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RoraNp BanrHss

O GRAU ZERO DA ESCRITA


seguido dz

1i

NOVOS ENSAIOS CRTICOS

aduo I Mario Laranjeira

Martins Fontes
So

Paulo 2004

gscsH / uFROt

Primeira parte

QUE A ESCRITA?

Sabe-se que a

lngua um corpo de prescries

e de

hbitos,

comum a todos os escrirores de uma poca. Isso quer dizer que

sem sequer alimentla: como um crculo abstrato de verdades,

foradoquasomentecomgga_

jg*p*o:f a!_+C.51&d9_{.;Ut-

verbo s_9]g{!o-. Ela encerra toda a criao literria mais ou menos como o cu, o solo e a sua juno desenham para o homem

um hbitat familiar. muito menos uma proviso de materiais


do que um horizonte, isto , ao mesmo tempo um limite e uma
estao;

nomia. O escritor nada retira dela, literalmente:.a ln$ra a:g

",r" fr",

a exrenso tranqilizadora de uma eco-

pq?:lejet./:ll]ish,e.:_U3-!{4sf lo$:lggrelqda

!-r"ss9--dsqgna(Je!-.v9z,ggg
e

lpg11.1gql:e a rea de uma ao, a definio

I
,r csl)(r' clc

Roknd Barthes

O grau zero da escrita

um possvel. Nag,e q \g1. de.um. e1g{ana-tt1*+sq; cirl, Ilas apenas um reflexo sem escolha, a propriedade indisa tkrs homens e no dos escritores; gla. fica for4.do ritual das Le'trrrs; um objeto social por definio, no por eleio'

de uma inrcne, como uma dimenso vertical e solitria do

pensamento. Suas referncias esto no nvel de uma biologia ou


de um passado, no de uma Histria: ele a "coisd' do escritor, seu esplendor e sua priso, a sua solido. Indiferente e trans-

Ningum

poclc, sem mais nem menos, inserir a sua liberdade de escritor na opacidade da lngua, poque arravs dela a Histria inteira (rre se mantm, se completa e se une maneira de uma Natutcz:r. Assim,

parente sociedade, andamento fechado da pessoa, no de rnodo algum produto de uma escolha, de uma reflexo sobre a privada dq l|tUe!,".teue-se a partir das proundezas mticas do escritor, e se expande para fora de sua res-

l.iteratura.

pr'1_9:':li9l:g,ll'str1 le *4: i

"

p".t.

5!-o

que um ho-

i"stala ao longe certa familiaridade, toda ncgativa, alis: diziq. C-r.r, Q;; at"- i -i-imogua no mais que presumir' por uma operao diferencial' toriz,onte

h"-."-["

ponsabilidad

r. E uot decorativa de uma carne desconhecida


^
se,

c secreta; funciona maneira de uma Necessidade, como


rrcssa espcie

de surto floral,

o_

gslilo n-T_futt-::911" o termo


"

das as lnguas, arcaicas

ou futuristas, que eles no falam:

sus-

tle uma metamorfose cega e obstinada, prgv_ilda-de uma infra-

pcllsa entre formas abolidas e formas desconhecidas, a lngua do

cscritor bem menos um cabedal do que um limite extremo; el:r o lugar geomtrico de tudo aquilo que ele no poderia dizer sem perder, tal como Orfeu voltando-se, a estvel significa-

lingu"g. q" i."boi" tto limit d;;rne e do mundo. O esrilo propriamente um fenmeno de ordem germinativa, a
t

ransmutao de.u-m. Hq1.9..1Tnto assim que as aluses do es-

tilo esto repartidas em profundidade; a fala tem uma estrutura lrorizontal, seus segredos esto na mesma linha que suas palavrrrs e

de sua sociabilidade' o de sua atiude e o gesto essencial A lngua est pois aqum da Literatura. O estilo est quase alrn: imagens, um fluir, um lxico nascem do corpo e do passrdo do escritor e se tornam' pouco a pouco' os automatismos
rcsnos de sua arte. Assim, sob o nome de estilo, forma-se uma

aquilo que esconde

deslindado pela durao mesma de


de ambos so pre-

scu contnuo; na fala tudo oferecido, destinado a uma usura irnediata,


,

. o.i.Uo, o rilncio e o movimento

lirrguagem autrquica que mergulha apenas na mitologia pess.,.1 e secrera do autor, nessa [gqf-s1c5!18dgr-a- o"de se forrrrr o primeiro par das palavras e das coisas, onde se instalam

ipitados em direo a um sentido abolido: *g*" transferncia ;;scr rastro'e-q,e,g! elr-4!-9. O estilo, ao contrrio, ;il;
rrrcnso yertical; mergulha na lembrana enclaustrada da pessoa,

,rrrnpe a sua opacidade a partir de certa experincia da matria;

.[,

rrnra vez por todas os grandes temas verbais de sua existncia. Scjl rlual for seu refinamento, g*1i!9 tem sempre algo de bru-

,, r:stilo nunca mais que metfora, quer dizer,


,r

e.qio*g!5
se

i'teno !tter{i!1.e_.1_-e;-try1$313'g1$g.3gj"%lb4 q".

lem-

r.: clc uma forma

sem desti!, o produto d9 qrrr

9u-1.-t9,

n9

lrrirr que a 9g11111-ura .o--d-ep-{q!t*o-e q_ga dql?o). Assim o es-

Roland Barthes

O grau zero da escrita

tilo i'scrtrprc um segredo; mas a vertente silenciosa de sua reli'rncia no se liga natureza mvel e continuamente suspensivrr rlrt linguagem; seu segredo uma lembrana encerrada do corpo clo escritor; a virtude alusiva do estilo no um fenmeno rlc vclocidade, como nafala, onde o que no dito fica assim ncsmo como um substituto da linguagem' mas um fenmeno tlc clensidade, pois o que se mantm ereto e profundo no estilo' rctrnido dura ou suavemente em suas figuras, so os fragmentos cle uma realidade absolutamente estranha linguagem' O
rrrilagre dessa transmutao faz do estilo uma espcie de operao suprali rcraria, que carrega o homem at o limiar do poder
e cla

,r fmiliaridade da Histria, aqui, a de seu prprio passado.


'lirrta-se sem dvida nos dois casos de uma natureza, quer dizer,

.lc um gestual familiar, em que a energia somente de ordem


operatria, empregando-se aqui em enumerar, l em transfor-

rrr, mas nunca em julgar nem em significar uma escolha. Ora,toda_F,olT3__"!11n_b..q*!_{ollgilB"orgueentrea!inlrre e

o estllo xiste lugar para outra realidade forma!: a esrita.

l'.rn qualquer forma literria, h a escolha geral de um tom, de rrrn etos, se quiser, e a precisamente que o escritor se

indivi-

tltraliza claramente, porque gi-q"q ele se engaja. Lngua e es-

rilo so dados antecedentes a toda problemtica da linguagem,


lrrgua e estilo so o produto natural do

magia. Por sua origem biolgica, o estilo se situa fora da arte' isto , fora do pacto que liga o escritor sociedade' Pode-se en-

Gmpo

e da pessoa

bio-

tiro imaginar autores que preferem a segurana da arte soliclo

Itigica; mas a !4g1ti{1de formSl dg escritor s se estabelece ver,llcleiramente fora da instalao das normas da gramtica e das
(

olstantes do estilo, no lugar onde o contnuo escrito, reunido

do estilo. O tipo mesmo de escritor sem esdlo Gide' cuja

t' chado inicialmente numa natureza lingstica perfeitamente irocente, vai tornar-se finalmente um signo total, a escolha de
ur compomalnento humano, a afirmao de um certo Bem, em-

certo etos clsPrazer moderno de sico, tal como Saint-Sans refez Bach ou Poulenc refez Schubert. Opostamente, a poesia moderna - a de um Hugo, de um tirnbaud ou de um Char - est saturada de estilo e no arte nraneira artesanal explora

lt.,nhando assim o escritor na evidncia e na comunicao de rrrna felicidade ou de um mal-estar, e ligando a forma ao mesrro tempo normal e singular de sua palavra vasta Histria do

scniro por referncia, isto , o lao absolutamente livre entre linguagem e seu duplo.de arng,, que impe o escritor como um Ircscor acima da Histria. horizonte da lngua e a verticalidade do estilo desenham' pois, para o escritor, uma natureza' porque ele no escolhe nem rrrrra coisa nem outra. A l1g-Ya f9,n9|-9n1 co-Ilo gma,ngagY1'..
C)

,,rrtro. Lngua e esdlo so foras cegas; a.escri,ta um lirlrriedade histria. Li:g,l+


lrrrro: a\e!g3/o ntre
e

e;tilo

so objetos; a escrita uma

"to.4::":

ca9 e a sociedade, ainguagem lig4da assim s grandes crises da

litcrria transformada em sua destinao social, aforml captal

,ll em sua inteno hum4ga_e

rl:rrlc, o lirnite inicial do possvel; o esdlo uma Necessidade qqs rrrilrlr r, hrtmor do escritor sua linguagqm' Ali, ele encontra

I listria. Por exemplo, Mrime e Fnelon esto separados por t'rrmenos de lngua e por acidentes de estilo; e no entanto pra-

I
t

Roland Barthes

O grau zero da escrita

icrrrrr tutta lesma linguagem carrcgada de uma mesma

inten-

,lrr: porque o escritor no pode modificar nada nos dados ob-

r'irrrrrrliclaclc, referem-se a uma mesmadada forma e do con-

jt'tivos do consumo literrio (esses dados puramente histricos llr.'cscapam, mesmo quando tem conscincia deles), que translxrltrr voluntariamente a exigncia de uma linguagem livre para .rs lntes dessa linguagem e no ao termo de seu consumo. Assirrr, a escrita uma realidade ambgua: por uma parte, nasce
ir( ()ntestavelmente de um
, icrlade;
l)(

tcritlo, rrccitam uma mesma ordem de convenes, so o lugar


rl,rs rrrcsrnos reflexos tcnicos, emPregam com os mesmos gestos,
rr rrrrr sculo e

meio de distncia, um instrumento idntico, por


es-

ccrto um pouco modificado em seu aspecto' absolutamente no

cnl sua situao nem no seu uso: em suma' tm a mesma

confronto do escritor com a sua so-

crit:r. Ao contrrio, quase contemporneos, Mrime e Lautrarolt, Mallarm e Cline, Gide e Queneau, Claudel e Camus,
quc' falaram ou falam o mesmo estado histrico da lngua franccsa, utilizam escritas profundamente diferentes; tudo os separa:

por outra,

dessa

finalidade social, ela remete o escritor,

)r uma espcie de transfern cia trgica, s fontes instrumen-

t:ris cle sua criao. Por no poder oferecer-lhe uma linguagem

livrcmente consumida, a Histria lhe prope uma linguagem


v

li-

o tom, o fluxo, o fim, a moral,

natureza da palavra de cada um,

r'('rente produzida.

tlc' modo que a comunidade de poca e.de lngua pesa bem pouco em face de escritas to opostas e to bem definidas por
sua prpria oposio.

Assim a escolha, depois a responsabilidade de uma escrita


,l, signam uma Liberdade, mas essa Liberdade no tem os mesrrros limites segundo os diferentes momentos da Histria. No

fato diferentes mas comparveis, porque so produzidas por um movimento idntico, que a reflexo do escritor sobre o uso social de sua forma e a escolha que
Essas escritas so de

,i

rlldo ao escritor escolher a sua escrita numa espcie de arseeggriag pgeqylq -q_y::: :_'_t+g-!::ry,-e,
essa

rnl atemporal das formas literrias.


,' tla Thadio
(

!fg! "f:gfg4t"Lqlfi"
"d-q:d-ad-q

assume. Colocada no mago da problemtica literria, que no comea seno com ela, a escrita ento essencialmente a moral
cla

,'sclitor: h uma Histria da Escrita; mas


irrrpe
r

Histria

dpli-

(': ro mesmo momento em que a Histria geral prope

ou
es-

forma, a escolha

d;.*;iJ

t "t.i. d"

q*J .t.tiiot?t-

uma nova problemtica da linguagem literria,,a


usgS,
tg_r.

cide situar a Natureza da sua linguagem. Mas essa rea social no de modo algum a de um consumo efetivo. \!g *-qat3' para o escritor, d,e- es99!!qr g,.gg11p-9.9oial para o qual esr-eve: clc bcm sabe que, a menos que se conte com uma Rw*oluo,

rita permanlce {1da heia d1 lemp-r.1+1 d-e_.gs pois a


i

al!e1!o-

r..'s,
r r r

lilgggg-e..m

lu.!c1

inocglt. i1. p-3!v,ri1

y-j_T:

c) \.:''/
,i
1l

<i r

a segunda que se prolonga

-illg{qs"T,:lJ1ll-S.9r-9-_das

siy,rrificaes novas.

escrita precisamente esse compromisso

J ',,','.i [d
jt'ito

rrnra cscolha de conscincia, no de eficincia. $ua escqita


clc pensar a Litegatuga, n-9 de g-sndila.

]-1, ;.*JJ.' s;.'tt*

.rtlc uma liberdade e uma lembrana, essa liberdade recor,l,rnte que no liberdade seno no gesto da escolha, mas no nrris na durao. Posso sem dvida escolher hoje para mim esta

Ou melhor ain-

"u.In

Roland Barthes

()u rr(lr.lcla escrita, e nesse gesto afirmar a minha liberdade, pre-

tcrdcl' buscar um frescor ou uma tradio;

no a posso de-

sc'nvolver numa durao sem me lornr Pouco a Pouco prisio-

ESCRITAS POLTICAS

rciro cls palavras de outrem e at de minhas prprias palavras'

vindo de todas as escritas prececlentes e do passado mesmo de minha prpria escrita, cobre a
LJnr remanescente obstinado,

voz presente de minhas palavras. Todo vestgio escrito se precipita como um elemento qumico inicialmente transparente, inocente e neutro, no qual a simples durao faz aparecer, pouco a pouco, todo um passado em suspenso, toda uma criptogra-

fia cada vez mais densa.

Como Liberdade,

a escrita no mais que

um momento'

M", .r.-n.o

.r-

do, mais explcitoi " iritra.ir,

Todas as escritas apresentam um estranho linguagem falada.

que a Histria sempre e antes de tudo uma escolha e os limites


dessa escolha. Porque a escrita deriva de

gtgr

dg &gtragglrtcl que

um gesto significativo

A escrita no absolutamente

do escritor que ela aflora a Histria de maneira muito mais sensvel do que tal outro recorte da Literatura. A unidade da escrita clssica, homognea durante sculos, a pluralidade das escritas

trm instrumento de comunicao , no uma via aberta por onde


passaria somente uma inteno de linguagem. Atravs da fala,

d toda uma desordem que escoa, e lhe d esse movimento ab-

modernas, multiplicadas de cem anos para cat o limite mesmo do fato literrio, essa espcie de esfacelamento da escrita
francesa corresponde bem a uma grande crise da Histria total,

sorvido que a mantm em eterno estado de suspenso. Inversarente,


i nresma e no

"g.rg:

tem absolutamente o encargo de confiar

"m"

lt"g""trll:dgryld"

que vive sobre si


sua

pr-

visvel de maneira muito mais confusa na Histria literria propriamente dita. O que separa o "pensamento" de um BaJzac do
cle um Flaubert uma variao de escola; o que ope as suas escritas uma ruptura essencial, no momento mesmo da vira-

]pria durao uma seqncia mvel de aproximaes, mas de irlpor, ao contrrio, pela unidade e pela sombra dos seus signos,
:r

irnagem de uma palavraconstruda muito antes de ser inven-

t:rr{a.

O que ope

a escrita fala que a primei ra parece semprc

da entre duas estruturas econmicas' acarretando em sua articr-rlao mudanas decisivas de mentalidade e de conscincia.
t6

sirrrblica, introvertida, voltada ostensivamente paa o lado de


ura vertente secreta da iinguagem, ao passo que a segunda no

Roland Barthes

O grau zero da escrita

rrr:ri.s (uc uma durao de signos vazios de que apenas o momagT v i r n c n r o s i gn i fi cativo. -&sgru te

Adiante

se

ver que a escrita clssica manifestava cerimo-

3!g$ru:

.qes.-s-e.

nialmente a implantao do escritor numa sociedade poltica particular e que falar como Vaugelas foi, primeiro, vincular-se
ao exerccio do poder. Se a Revoluo Francesa no
as

cl:1s

palavgas, nessa espuma

senlprgagSqllgara mais longe,


funcina com evidncia
a

s<i existe fala quando a linguagem

modificou

como uma devorao que no retirasse seno

ponta mvel das

normas dessa escrita, porque o pessoal pensante permanecia,

p:rlavras; a escrita, ao contrrio, est semPre emaizada num mais

afinal de contas, o mesmo e apenas passava do poder intelectual ao poder poltico, as condies excepcionais da luta produzi-

alm da linguagem, desenvolve-se como um germe e no como uma linha, manifesta uma essncia e ameaa com um segredo,

uma contra--qomupi.c4p, intimida. Em toda escrita portanto se encontrar a ambigidade de um objeto que ao mesmo tempo linguagem e coero: existe, no fundo da escrita, uma "circunstncid' estranha linguagem, h como que o olhar de uma inteno que j no mais aquela da linguagem. Esse olhar
pode muito bem ser uma paixo da linguagem' como na escrita literria; pode ser tambm a ameaa de uma penalidade, como nas escritas polticas: a escrita fica ento encarregada de unir com um s trao a realidade dos atos e a idealidade dos fins. Eis por que o poder ou a sombra do poder sempre acabam por instituir uma escrita axiolgica, em que o trajeto que separa co-

ram entretarto, no interior mesmo da grande Forma clssica, uma escrita propriamente revolucionria, no pela estrutura,
mais acadmica do que nunca, mas Por seu fechamento e sua duplicidade, estando ento o exerccio da linguagem ligado, como nunca antes na Histria, ao Sangue derramado. Os revolucionrios no tinham razo algtma para querer modificar a escrita
clssica, no pensavam absolutament em colocar em causa a

t\aJrezado homem, ainda menos a sua linguagem, e um "ins-

trumento" herdado de Voltaire, de Rousseau ou de Vauvenargues no podia parecerJhes compromeddo' Foi a singularidade

das situaes histricas que formou a identidade da escrita re-

mumente o fato do valor fica suprimido no espao mesmo da palavra, dada ao mesmo tempo como descrio e como julgamento. A palavra se torna um libi (quer dizer, um alhures e uma justificao). Isso, que verdade para
as escritas

volucionria. Baudelaire falou em algum lugar da "verdade enf;tica do gesto nas grandes circunstncias da vida"' A Revoluo
Francesa

foi por excelncia uma

dessas grandes circunstncias

literrias, onde

em que a verdade, pelo sangue que ela custa, se torna to pesada

a unidade dos signos est incessantemente fascinada Por zonas

que requer, para se exprimir, as formas mesmas da

qgrylagla

de infra ou de ultralinguagem, ainda mais verdade para as escritas polticas, onde o libi da linguagem ao mesmo tempo
i

reatral.-Aescritarevolu"igq4lrj!'f bt"t:S-gqq-.-qgdt!q-gu-*-r? o gadafabg_c9ii*d:ery= O que hoje o nrcg

319d9'.::lllll?l

rr t

midao e glorifi

cao : efetivament e,,S>podet gu-

co-p[

parece inchao no era na poca mais do que o tamanho da rea-

rc que produ?eg1gs jllos .tn.Ul.1-B.1t1.9s.dg-;sgi!ar.

lidade. Essa escrita, que tem todos os sinais da inflao, foi uma

19

1 Rolaud Barthes

I
a escrita

O grau zero da escrita

('s( r'itrl r:x:.t.:

jamais a linguagem foi mais inverossmil e menos inllx)stot. Essa nfase no era apenas a forma moldada a partit tkl clrarna; era tambm a sua conscincia' Sem esse drapea(l() cxtravagal-te, prprio a todos os grandes revolucionrios' lue

marxista littica, visto que cada palavra no passa de

uma referncia exgua ao conjunto dos princpios que a sustm


de maneira inconfessa. Por exemplo, a palavra "implicar", fre-

qente na escrita marxista, no tem a o sentido neutro do di-

pr:r'mitia ao girondino Guadet, aprisionado em Saint-Emilion'


clc,clarar sem ridculo,

cionrio; sempre alude tulados anteriores.

um processo histrico preciso,

como

poi. ir-r. ia morrer: "Sim, eu sou Guadet' ( ltrrasco, exerce o teu ofcio. Vai levar a minha cabea aos tiratros da ptria. Ela sempre os fez empalidecer: abatida, flos-

um sinal algbrico que representasse todo um parntesis de posLigada a uma ao, a esgrilg {rg4-rb!A:oJgau-^-tap*da-""
mente, na verdade, uma linguagem do valor. Essa caracterstica,

cmpalidecer ainda mais", a Revoluo no poderia ter sido esse Recvenro mtico que fecundou a Histria e toda idia futura da voluo. A escrita revolucionria foi como a entelquia da lenci' cla revolucionria: intimidava e impunha uma consagrao vica do Sangue.

,rivel em Marx, cuja escrita permanece no entanto explicativa, invadiu completamente a escrita stalinista triunfante. Certas
noes, formalmente idnticas e que o vocabulrio neutro no

designaria duas vezes, ficam cindidas por um valor e cada vertente toma um nome diferente: por exemplo, "cosmopolitismo"
-( --t9{a..outr-4.:.

Nesta, o fechamento da orma no provm de uma'amplificao retrica nem de uma nfase do fluxo, mas de um lxico to particular, to funcional
r{

gscl$a m4xista

o nome negativo do "internacionalismo"

(j em Marx). No

universo stalinista, onde a defini0, quer dizer a separao entre o Bem e o Mal, ocupa doravante toda a mais palavras sem valor, ',':;!-'-'-;--" )^

linguagem,sP$1

quanto um vocabulrio tcnico; as prprias metforas so severamente codificadas' A escrita revolucionria francesa funmoral; na clava sempre um direito cruento ou uma justificao
origem,
r.rhecimento; aqui a escrita.-,tft-,r,..o.;' porque destinada a man.a-

e a escrita finalmente tem por funo

fazer aeconomia de um progresso: no h mais nenhum inter-

""lo

"tp.; ;;" ".-i""ao

e o julgamento, e o fe-

ac1i1a m131s.9

-e.

ftd1c.-o-11g,

Frnl [!ngg?ge-iggo-

chamento da linguagem perfeito, visto que finalmente um plo, ser dito que tal criminoso desenvolveu uma atividade nociva aos interesses do Estado; o que equivale a dizer que um criminoso algum que comete um crime. Como
se

valor que dado como explicao de outro valor; por exem-

ter a coeso de uma Natureza; a identidade lxica dessa escrita que lhe permite impor uma estabilidade de explicaes e
uma permanncia de mtodo; no seno no extremo de sua

lin-

v, trata-se

puramente pgcm que o marxismo alcana comportamentos polticos. A escrita revolucionria francesa to enftica quanto

deumaverdadeiratg:g!gg!e.*p_to-9.di,Tglt_o,"c9...!-s.t?nl.-4e-91:

crita stalinista, Esta, de fato, no visa mais a fundamentar uma

Roland Barthes

O grau

mo

da escrita

explicao marxista dos fatos, ou uma racionalidade revolucion-

V-se que aqui a escrita funciona como uma conscincia tran-

ria dos atos, mas a dar o real sob a sua forma julgada, impondo uma leitura imediata das condenaes: o contedo objetivo da
peavra

qila que tem como misso fazer coincidir fraudulentamente a origem do fato e a sua manifestao mais longnqua, dando

"desviacionistd'

de

ordem penal' Se dois desviacionistas

justificao do ato a cauo de sua realidade. Esse fato de

esse

se renem, passam a ser "fraccionistas", o que no correspon-

crita alis prprio a todos os regimes autoritrios; o que

de a uma falta objetivamente diferente' mas a um agravamento

poderia chamar de escrita policial: conhece-se, por exemplo, o

da penalidade. Pode-se enumerar uma escrita propriamente marxista (a de Marx e de Lnin) e uma escrita do stalinismo
triunfante (a das democracias populares); h tambm certamente uma escrita trotskista e uma escrita ttica' que aquela' por
exemplo, do comunismo francs (substituio de "classes operrias" por "povo", depois por "boa gente" (braues gen),
dade voluntaria dos

contedo eternamente repressivo da palavra "Ordem''

A expanso dos fatos

p_olticg_t

:ry-{q-L,e-L19l.Pl9Cr?ip-u--tipg-.-lo"y-g-ds" J -eio caminho egg.o milit""g..'.9=Ss-1.__t_,9rr rel1l1gdg,+g-.-

l9_.iii:-.P3*g? q:_::::1"" jllt'pjo"'situa-

"

p{msi1o..u^1n_a-in*ef

T.i4:4-*_l:*1"*::"e:n4:,_:.9:":":g::e

ambigi' termos "democracid', "liberdade", "pa' etc,).


a sua

&::dgt=1k$]g_e_qhn*e;gt1--9.49at9-..Aomesmotempoque o intelectual se pe no lugar do escritor, nasce nas revistas

(i)

No h dvida de que cada regime possui


se fazer.

escrita, cuja
espe-

histria ainda est por

A escrita, por ser a forma

nos ensaios uma escrita mllitante inteiramenle ti!erad1d.9 "presen-. Illo, e que como que uma linguagem profissional da
eg,-

tacularmente engajada da palavra, contm ao mesmo tempo' por uma ambigidade preciosa, o ser e o Parecer do poder' o
que ele e o que ele quereria que se acreditasse que ele fosse: uma histria das escritas polticas consriuiria portanto a melhor das fenomenologias sociais. Por exemplo, a Restaurao elaborou uma escrita de classe, graas qual a represso era dada imediatamente como uma condenao surgida espontaneamente da "Naturezd' clssica: os operrios reivindicativos eram sempre "indivduos", os furadores de greve, "operrios tranqilos"' e o servilismo dos juzes se tornava "a vigilncia paternal dos magistrados" (nos dias de hoje, mediante um procedimento
"separatistas")' anlogo que o gaullismo chama os comunistas de

pululam os matizes. Ningum negar que .a", Nessa escrita, existe, por exemplo, uma escrita "Esprit"t ou uma escrita "Temps
Modernes"'. A caracterstica comum
dessas escritas

intelectuais

que nelas a linguagem de lugar privilegiado tende a se

tornar

o signo suficiente de um engajamento. Aderir a uma palavra fechada pela presso de todos aqueles que no a falam manifestar o prprio movimento de uma escolha, seno defender
essa

escolha; a escrita se torna aqui uma espcie de assinatura

1. Revista mensal francesa, fundada em 1932 pot Emmanuel Mouner, que representa os pontos de vista de um carolicismo de vanguarda progressista' com base numa filosofia personalista.

2.

Revista poltie e literria francesa, fundada por Jem-Paul Satre em 1946, foi potta' voz do movimento existencialista e semPre esteve ligada a crculos esquerdistas.

iles)

23

Roland

Bartba

O grau zero da

scrita

quc se ape abaixo de uma proclamao coletiva (que no foi


redigida, aJi:s, pela prpria pessoa). s;im, ado_tar,um4-es,cjts

scr por sua obsesso pelo engajamento. Em suma, trata-se ainda

p_g:

tlc escritas ticas, em que a conscincia do "scriptor" (no


rrma salvao coletiva.

se

der-se-ia dizer melhor

esgumrj

yqq .:Ily3 -,

fazer econo-

.usa mais dizer escritor) encontra a imagem tranqilizadora de


Mas da mesma forma que, no estado presente da Histria,

mia de todas as premissas da escolha, manifestar como aceitas


as razes da escolha. Toda escrita intelectual

portanto o prie

meiro dos "saltos do intelecto". Ao passo que uma linguagem


idealmente livre no poderia jamais aponrar a minha pessoa deixaria que se ignorasse mdo da minha histria e da minha berdade, a escrita qual me entrego

toda escrita poltica no pode seno confirmar um universo policial, assim tambm toda escrita intelectual no pode seno

li-

rcda instituio; ela

instituir uma paraliteratura que no ousa mais dizer o prprio rrome. O impasse dessas escritas pois total, elas no podem
lcrneter seno a uma cumplicidade ou a uma impotncia, isto
cr,

desvenda o meu passado e a minha escolha, d-me uma hist-

ria, escancara a minha situao, engaja-me sem que eu precise


diz-lo. A Forma se torna assim mais do que nunca um objeto autnomo, destinado
a

de qualquer modo, a uma alienao.

significar uma propriedade coletiva e proi-

bida, e esse objeto tem um valor de poupana, funciona como


um sinal econmico graai ao qual o "scriptor" impe permanen-

temente a sua conyerso sem nunca descrever a sua histria.


Essa

duplicidade das escritas intelectuais de hoje vem acen-

tuada pelo fato de que, a despeito dos esforos da poca,.a L-!tg;_ ratura no pde,se-r*iqtqiramente liqidada: elafo*rma um horizonte verbal sempre preg{gioso. Ontelectu4ainda n1g

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"

do que um escritor mal trlnsfoqmade.e, a menos que se sacrifique e se torne para sempre um militante que pra de escrever
(alguns o fizeram, por definio esquecidos), ele s pode vol-

tar fascinao das escritas anteriores, transmitidas a partir da Literatura como um instrumento intacto
e

fora de moda. Essas

escritas intelectuais so portanto instveis, permanecem literrias na medida em que so impotentes, e no so polticas a no

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BSCSI{ / UFRGS