A DRAMATURGIA ALM DO DRAMA EM O NOME, DE JON FOSSE

Camila Damasceno

Introduo Jon Fosse um dos autores contemporneos mais encenados na Europa nas ltimas dcadas. Considerado por muitos o maior dramaturgo noruegus desde Ibsen, comeou sua trajetria na escrita com romances, contos, poemas e livros infantis. Escreveu sua primeira pea de teatro E Nunca nos Separaro -, sob encomenda, em 1994. No ano seguinte, escreveu O Nome. Da em diante, so mais de 20 textos dramatrgicos encenados em toda a Europa e nas Amricas. No Brasil, j foram encenadas O Nome (Namnet), Sonho de Outono (Draum om Hausten), Roxo (Lilla) e Um dia, no Vero (Ein Sommars dag). O Nome apresenta a histria de uma jovem grvida que volta casa dos pais quando a criana est para nascer. O pai da criana vai at l com ela, onde conhece sua famlia (a Me, o Pai e a Irm). O espao nico: a sala de estar da famlia da Moa; e o tempo transcorre em algumas horas durante a noite em que ela retorna. Desde o incio do texto j apresenta uma estrutura que problematiza o carter de drama burgus: somente uma personagem apresentada pelo nome: Bjarne; as demais so a Moa, o Moo, a Irm, a Me e o Pai. No decorrer da pea, outras caractersticas marcam uma escrita ps-dramtica ou, como prope, Poschmann, alm do drama. Uma proposio formal que vem ao encontro do questionamento sobre a estrutura familiar burguesa a partir de sua desconstruo. O que une aquela famlia no so laos de afetividade. Todos esto em constante desacordo. Todas as personagens discutem em cena (h um princpio de conflito entre todas as instncias de enunciao). Aquela famlia e a possvel futura famlia formada por Moo, Moa e a criana que est para nascer no existem na prtica. Elas se desmantelam sob nossos olhos, ou melhor, elas s existem nas fotografias penduradas na sala de estar.

Em texto publicado no segundo nmero da revista portuguesa Artistas Unidos, Jon Fosse conta que estudava msica na infncia e que em suas peas procura escrever como se compusesse letras para uma determinada melodia. Da a estrutura rtmica de repeties de palavras e a ausncia de pontuao que marcam todos os seus textos. As falas das personagens so apresentadas como em versos. Para alm das inovaes formais que o autor prope em sua dramaturgia, Fosse afirma que busca por um texto que possibilite uma experincia esttica no espectador, um instante de intensidade.
(...) decidi que ia escrever uma pea com poucas personagens, num nico local, num espao temporal e que essa espcie de histria que eu ia escrever seria to intensa que as pessoas que a vissem durante uma hora teriam uma experincia intensa que, de alguma maneira, mudaria sua viso da vida (FOSSE)4

Segundo Hans Ulrich Gumbrecht, momentos de intensidade nada mais so do que situaes em que sentimos, em um nvel particularmente elevado, o funcionamento de nossas faculdades gerais cognitivas, emocionas e fsicas (GUMBRECHT)5.
A diferena que fazem esses momentos parece estar fundada na quantidade. E gosto de combinar o conceito quantitativo de intensidade com o sentido de fragmentao temporal da palavra momentos, pois sei (...) que no existe modo seguro de produzir momentos de intensidade, e ainda menor a esperana de nos agarrar a eles ou de prolongar sua durao (GUMBRECHT)6

Ao que tudo indica, Fosse tomou para si a tarefa de proporcionar estes momentos em seus espectadores levando a cabo o conceito quantitativo de intensidade. Sua dramaturgia frequentemente comparada a de seu conterrneo Henrik Ibsen e a de Samuel Beckett, por seu carter minimalista e senso de absurdo, porm, Fosse cria sua prpria identidade conforme avana na produo de sua obra, trazendo traos e questionamentos que vo alm dos experimentados pelos autores citados.

A apropriao do teatro de diretor pelo dramaturgo Segundo Poschmann, a ps-modernidade teatral impulsionou-se no rompimento entre teatro e literatura. O autor prope a anlise da crise do drama exposta por Hans-Thies Lehmann em consonncia com o que define como uma crise do teatro centrado no elemento textual, considerando-as sob a ptica de uma crise abrangente da representao, que leva a uma esttica moderna da apresentao (da materialidade), da articulao e de uma recepo compreendida como co-produo. (POSCHMANN)7 Esse momento de crise, instaurado no final do sculo XIX, culminou em uma emancipao do espetculo teatral de uma primazia do texto escrito. Tal emancipao foi marcada pela ascenso de um teatro de diretor, ps-dramtico e que nega o texto dramatrgico como base para o fazer teatral. Diante da supresso do texto pela encenao, coube aos dramaturgos a tarefa de produzir novos textos que considerassem uma esttica no representacional, alm de dar conta das inmeras questes da realidade contempornea que a forma dramtica no mais atende. Poschmann diagnostica a situao da dramaturgia contempornea como uma desconstruo do drama que ainda submetida a uma crtica que a analisa segundo padres representacionais,
(...) ainda se julga textos teatrais contemporneos com critrios de uma esttica representacional, embora esses textos reflitam tanto o status problemtico do drama quanto a relao alterada entre teatro e texto, e com isso, uma nova concepo de teatralidade (POCHMANN)8

enquanto os autores contemporneos buscam novas formas que deem conta de responder a pergunta: Como se pode representar o mundo contemporneo no teatro? O texto passa a ter de levar em conta uma teatralidade que no utiliza mais somente os pressupostos de uma esttica representacional.
Quando o status, a funo e at o direito do texto de existir no palco vira algo duvidoso, os dramaturgos se defrontam com novos desafios que j se manifestam nas formas como se escreve para o teatro: os textos se transformam em textos ps-dramticos, como tentativa de desafiar ou transformar o teatro sem texto e o teatro do diretor. Desse modo, defende-se o status do texto no

teatro ao defini-lo de forma nova: alm do drama (POSCHAMNN)9

Neste artigo, iremos analisar o texto O Nome do dramaturgo noruegus Jon Fosse buscando apontar caractersticas que ilustrem uma dramaturgia que considera uma encenao sob parmetros estticos ps-dramticos, sem desconsiderar o carter literrio do texto. Observaremos, no texto de Fosse, traos do que Poschmann define como uma dramaturgia alm do drama, onde ainda resistem elementos do drama tradicional, como a fbula, porm acompanhamos o desmantelamento das relaes e das subjetividades na sala de estar da famlia burguesa. Para Poschmann, uma produo dramatrgica contempornea que considera novas formas de teatralidade alm da dramaticidade tem alcanado reconhecimento e preciso falar de uma apropriao do teatro de diretor pelo dramaturgo.
Esses elementos (ao, personagem e dilogo) so igualmente problematizados atravs de uma ausncia de ao em dramaturgias estticas ou dramaturgias de uma incessante repetio; atravs da reduo de personagens at elas serem figuras des-individualizadas e desvanecidas; ou atravs de uma configurao de dilogo em forma de monlogo ou coro. (POSCHMANN)10

A dramaturgia de Jon Fosse em O Nome, para alm de propor inovaes formais, problematiza a forma do drama tradicional atravs da construo de seus dilogos fragmentados e personagens desvanecidos e de uma ao que nunca est diretamente ligada a uma causalidade provocada pelo dilogo, mas que se apresenta como cotidiana e esvaziada. Em seu artigo Just a word on a Page and there is drama. Apontamentos sobre o texto no teatro ps-dramtico11, Hans-Thies Lehman afirma que a partir das vanguardas histricas e do surgimento da cultura miditica, as condies basilares do teatro se transformaram, principalmente no que diz respeito funo e ao status do texto no teatro, gerando uma dinamizao de seu conceito (LEHMANN)12. Tal dinamizao abriu espao para uma dramaturgia ps-dramtica.
O que est em primeiro plano menos sua (do texto) forma aparentemente acabada do que o processo do seu crescimento, a escrita com seu carter

fundamentalmente aberto, inacabado e polissmico: o geno-texto que se encontra sob o fono-texto, o ritmo do semitico debaixo do simblico, a atividade do tecer que precede o tecido acabado. (LEHMANN)13

Nesse sentido, a dramaturgia de Jon Fosse representativa de um texto que se apresenta com suas lacunas expostas em suas falas entrecortadas, suas repeties (como em um refro musical) e seu ritmo semitico, em que o espectador constantemente convidado a completar a semntica com seu prprio repertrio prvio. O que est em jogo, antes de tudo, a linguagem em sua forma cotidiana e, como o ttulo da pea sugere, a ao de nomear. A procura do Nome fica em um campo que pe a existncia da criana que est para nascer em cheque, j que socialmente (e no campo da linguagem) s passa a existir no mundo o que nomeado. Desta forma, como se aquela criana no existisse at que seja escolhido seu nome (o que no acontece at o fim da pea). O mesmo recurso utilizado para expor que a personagem do Pai no considera a existncia do Moo. O pai no o nomeia e no quer saber seu nome. Quando questiona Irm e Me, nenhuma delas sabe o nome do Moo. At mesmo a Moa parece no saber o nome dele:
IRM aponta com a cabea para o MOO, olha para a ME

Esse o namorado da Beate

novamente aponta com a cabea para o MOO

ME Sabem o que eu ouvi (?)

D um tapa na coxa com sua mo livre

MOA

resignadamente

pausa

No vai dizer um oi pro

interrompe-se

Voc ainda no tinha encontrado com ele

A ME olha para o MOO, ele se levanta, eles apertam-se as mos, o MOO continua de p perto da ME

Naquela casa como se o Moo no existisse. Toda a primeira parte da pea (que dividida por nmero romanos I e II) apresenta as relaes atravs do uso da linguagem. A primeira fala da personagem Moa um grande monlogo, onde exposta a situao, o local e as relaes que orbitam a personagem. No monlogo j exposta a questo da fala, quando a Moa se refere Me:
MOA (...) E minha me s fala e fala no cala a boca No dorme e fala

Que agora vou ser av e fala

Em outro momento do texto, a questo do falar retomada, porm refletindo-se na prpria personagem da Moa:
MOA J te disso isso quantas vezes Mas voc nunca ouve nada que eu digo

As personagens Moo e Pai leem (livro e jornal, respectivamente), enquanto as personagens Moa e Me falam e no so ouvidas, inclusive entre elas:
ME Ouvi dizer que MOA levantando-se

J sei o que voc vai dizer

A ME olha para a MOA um tanto magoada, ento olha para o MOO, balana a cabea, vira-se lentamente e sai para a cozinha, fechando a porta atrs de si. Pausa

Em O Nome, as personagens no possuem um discurso articulado e retrico que se desenvolve sob um parmetro de causa e consequncia como no drama tradicional, mas so como instncias de enunciao. Elas falam, falam e quase nunca se ouvem. Fosse opta por uma linguagem cotidiana, banal, com palavras simples e ritmadas que sugerem um ambiente em que quase nada acontece, porm, sob os dilogos cotidianos e vazios percorre uma narrativa que no abre mo da trama e chega a esboar um conflito (ou conflitos), porm esvaziada em sua constante pacificao. Aqui, encontram-se ainda elementos dramticos, mas em seu desmantelamento, ou postos em

questo. Em O Nome, as personagens no se transformam. No h um acontecimento que mude o rumo das aes. As aes no se desenrolam de maneira causal em busca de um desenlace, assim como aponta Sarrazac sobre os deslizamentos progressivos da forma dramtica, em seu artigo Partage des voix13, no qual cita Fosse.
A ao no se desenvolve em um presente absoluto, como em uma corrida em busca de um desenlace (a catstrofe), seno que consiste cada vez mais em um retorno reflexivo, interrogativo a um drama passado e a uma catstrofe que sempre j aconteceu (SARRAZAC)14

Em O Nome, as aes so sempre reflexo da gravidez da Moa, que o primeiro dado apresentado quando o texto se desenvolve. Todos os dilogos aparecem como tentativas das demais personagens de lidar com este acontecimento de maneira natural. Todas as relaes se apresentam como reflexo da gravidez, enquanto os dilogos interrogam de alguma maneira sobre o passado e o futuro daquela situao, porm sem caminhar para um desenlace. Ao fim da pea, o espectador fica sem saber se o Moo ir voltar ou como termina a histria. Cabe ao espectador preencher as lacunas que o texto cria de gnese das personagens e de motivaes para as circunstncias. O autor aponta os conflitos, mas sem uma perspectiva de soluo e sem que as personagens o enunciem diretamente. (Um conflito no enunciado, no existe). No h uma gnese explcita das personagens. No sabemos seus nomes de antemo, s conhecemos o nome de Bjarne (que s aparece em cena no ltimo tero da pea e antes somente enunciado) e o nome da Moa, que se revela na fala das personagens. O que se sabe delas o que enunciado sobre ou o que elas prprias enunciam. sobram muitas lacunas entre as pistas dadas pelo autor: por que a Moa no gosta de voltar cidade? Por que a irm mais velha foi embora e no deu mais notcias? Por que a me s contou para o pai que a filha estava grvida, quando ela j havia chegado cidade? (Aqui, cria-se uma expectativa de que o pai v ter uma reao adversa situao e gerar ento um conflito, mas, mais uma vez, o conflito esvaziado e o pai reage passivamente - dando dinheiro filha), O que havia entre a Moa e Bjarne na infncia? A Moa ir ficar na cidade para ter o filho? O Moo volta? Porm, estas lacunas podem ser facilmente preenchidas (mesmo que as especificidades desta histria no sejam esclarecidas) por um pblico mdio inserido em um ncleo familiar burgus contemporneo. Jon Fosse constri essa famlia como um arqutipo de

famlia burguesa do sculo XXI, desconstruindo suas bases, expondo a ausncia de afetividade e os laos que unem estas personagens como exemplos da construo social da famlia burguesa que encontra na contemporaneidade a negao de seus preceitos morais.

A dramaturgia alm do drama Fosse escolhe a sala de estar para o espao onde acontecem as aes. Porm, aos poucos, a sala vai sendo literalmente esvaziada. A pea acaba com a sala vazia e s os retratos na parede indicam que o tempo passou naquele lugar e que ali se trata da casa de uma famlia pequeno burguesa. Fosse no prope uma dramaturgia que seja um rompimento completo com a estrutura dramtica tradicional, mas abre frestas que a problematizam. Suas didasclias, por exemplo, permanecem como indicaes de aes e estados de fala, porm nos trazem a ideia de distncia entre o que se faz e o que se fala colocada por Ryngaert em Speech in theatre15, mesmo sem atingir a radicalizao de que trata o autor.
This radical departure with respect to representation () proposes something more than a theatre of speech to the sense and intelligence of the spectator, something that might be described as a theater of confrontation between saying and doing. (RYNGAERT)16

Desta maneira, a dramaturgia de Fosse se apresenta mais como uma desconstruo do drama burgus no caminho de trazer inovaes formais que deem conta de pr em cena questes contemporneas, problematizando no somente a forma dramtica, mas tambm sua temtica burguesa, sem necessariamente apresentar uma ruptura drstica com o drama. O Nome apresenta uma estrutura formal que pode ser encenada de maneira tradicional naturalista, sob o campo da representao, mas que prope quebras a este modelo possibilitando principalmente encenaes que privilegiem os aspectos ps-dramticos do texto, configurando a dramaturgia de Jon Fosse como o que Poschmann definiu uma dramaturgia alm do drama.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

CAMATI, Anna Stegh, CHAVES, Maria Ins, Reflexes Existenciais em Sonho de Outono, de Jon Fosse. In: Revista Cena, n. 8, 2010. FOSSE, Jon. (1995). O Nome. Trad. Alexandre Tenrio. Cpia Xerox. 2011. __________. Depoimento de Jon Fosse, In: Artistas Unidos, n.2, 2000. GUMBRECHT, Hans Ulrich. Produo de Presena, Rio de Janeiro: Contraponto, Ed. Puc Rio, 2010. LEHMANN, Hans-Ties. Just a Word on a Page and There is Drama. Apontamentos Sobre o Texto no Teatro Ps-Dramtico, Trad. Stephan Baumgrtel, In: Text und Kritik XI/04, ed. Heinz Ludwig Arnold, p. 26- 33. POSCHMANN, Gerda. O Texto Teatral e o Teatro Fundamentado no Texto, Trad. Stephan Baumgrtel, In: Der nicht mehr dramatische Theatertext. Aktuelle Bhnenstcke und ihre dramaturgische Analyse. Tbingen: Niemeyer, 1997. RYNGAERT, Jean-Pierre. Speech in Tatters: The Interplay of Voices in Recent Dramatic Writing", In: The Transparence of Text: Contemporary Writing for the Stage, Yale French Studies, 112, 2007. SARRAZAC, Jean Pierre. Reparto de Voces, In: Las Puertas del Drama, n.40, 2011.