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Esquema geral da Nova Objetividade Hlio Oiticica "Nova Objetividade" seria a formulao de um estado tpico da arte brasileira de vanguarda

atual, cujas principais caractersticas so: 1- vontade construtiva geral; - tend!ncia para o objeto ao ser negado e superado o "uadro de cavalete; #- participao do espectador $corporal, t%ctil, visual, sem&ntica, etc'(; )- abordagem e tomada de posio em relao a problemas polticos, sociais e *ticos; +- tend!ncia para proposi,es coletivas e conse"-ente abolio dos "ismos" caractersticos da primeira metade do s*culo na arte de .oje $tend!ncia esta "ue pode ser englobada no conceito de "arte-p/s-moderna" de 0%rio 1edrosa(; 2- ressurgimento e novas formula,es do conceito de antiarte' 3 "Nova Objetividade" sendo pois, um estado tpico de arte brasileira atual, o e tamb*m no plano internacional, diferenciando-se pois das duas grandes correntes de .oje: 1op e Op, e tamb*m das ligadas a essas: Nouveau 4ealism e 1rimar5 6tructures $7ard-8dge(' 3 "Nova Objetividade" sendo um estado, no e pois um movimento dogm%tico, esteticista $como por e9emplo p'e9' o foi o :ubismo, e tamb*m outros "ismos" constitudos como uma "unidade de pensamento"(, mas "uma c.egada", constituda de m;ltiplas tend!ncias, onde a "falta de unidade de pensamento" e uma caracterstica importante, sendo entretanto a unidade desse conceito de "nova objetividade", uma constatao geral dessas tend!ncias m;ltiplas agrupadas em tend!ncias gerais ai verificadas' <m smile, se "uisermos, podemos encontrar no do =ada, guardando as distancias e diferenas' >tem 1: ?ontade construtiva geral No @rasil os movimentos inovadores apresentam, em geral, esta caracterstica ;nica, de modo bem especifico, ou seja, uma vontade construtiva marcante' 3t* mesmo no 0ovimento de poder-se-ia verificar isto, sendo a nosso ver, o motivo "ue levou OsAald de 3ndrade a celebre concluso de "ue seria nossa cultura antropof%gica, ou seja, reduo imediata de todas as influ!ncias e9ternas a modelos nacionais' >sto no aconteceria no .ouvesse, latente na nossa maneira de apreender tais influ!ncias, algo de especial, caracterstico nosso, "ue seria essa vontade construtiva geral' =ela nasceram nossa ar"uitetura, e mais recentemente os c.amados movimentos :oncreto e Neoconcreto, "ue de certo modo objetivaram de maneira definitiva tal comportamento criador' 3l*m disso "ueremos crer "ue a condio social a"ui reinante, de certo modo ainda em formao, .aja colaborado para "ue este fator se objetivassemais ainda: somos um povo a procura de uma caracteriBao cultural, no "ue nos diferenciamos do europeu com seu peso cultural milenar e do americano do norte com suas solicita,es super-produtivas' 3mbos e9portam suas culturas de modo compulsivo, necessitam mesmo "ue isso se de, pois o peso das mesmas as faB transbordar compulsivamente' 3"ui, subdesenvolvimento social significa culturalmente a procura de uma caracteriBao nacional, "ue se traduB de modo especifico nessa primeira premissa, ou seja nessa vontade construtiva' No "ue isso acontea necessariamente a povos subdesenvolvidos, mas seria um caso nosso, particular' 3 3ntropofagia seria a defesa "ue possumos contra tal domnio e9terior, e a principal arma criativa essa vontade construtiva, o "ue no impediu de todo uma esp*cie de colonialismo cultural, "ue de modo objetivo "ueremos .oje abolir, absorvendo-o definitivamente numa 6uper3ntropofagia' 1or isto e para isto, surge a primeira necessidade da "nova objetividade" procurar pelas caractersticas nossas, latente e de certo modo em desenvolvimento, objetivar um estado criador geral, a "ue se c.amaria de vanguarda brasileira, uma solidificao cultural $mesmo "ue para isso sejam usados m*todos especificamente anticulturais(; erguer objetivamente dos esforos criadores individuais, os itens principais desses mesmos esforos, numa tentativa de agrup%-los culturalmente' Nesta tarefa aparece esta vontade construtiva geral como item principal, m/vel espiritual dela'

>tem : Cend!ncia para o objeto ao ser negado e superado o "uadro de cavalete' O fenDmeno da demolio do "uadro, ou da simples negao do "uadro de cavalete, e o conse"-ente processo, "ual seja o da criao sucessiva de relevos, anti"uadros, ate as estruturas espaciais ou ambientais, e a formao de objetos, ou mel.or a c.egada ao objeto, data de 1E+) em diante, e se verifica de varias maneiras, numa lin.a continua, ate a ecloso atual' =e 1E+) $*poca de arte "concreta"( em diante, data a e9peri!ncia longa e penosa de F5gia :larG na desintegrao do "uadro tradicional, mais tarde do plano, do espao pict/rico, etc' No movimento Neoconcreto d%-se essa formulao pela primeira veB e tamb*m a proposio de poemas objetos $Hullar, Iardim, F5gia 1ape(, "ue culminam na Ceoria do No-Objeto de Jerreira Hullar' 7a ento cronologicamente, uma sucessiva e variada formulao do problema, "ue nasce como uma necessidade fundamental desses artistas, obedecendo ao seguinte processo: da demarc.e de F5gia :larG em diante, .a como "ue estabelecimento de ".andicaps" sucessivos, e o processo "ue em :larG se deu de modo lento, abordando as estruturas primarias da "obra" $como espao, tempo, etc'( para a sua resoluo, aparece na obra de outros artistas de modo cada veB mais r%pido e eclosivo' 3ssim na min.a e9peri!ncia $a partir de 1E+E( se da de modo mais imediato, mas ainda na abordagem e dissoluo puramente estruturais, e ao se verificar mais tarde na obra de 3ntonio =ias e 4ubens Herc.man se da mais violentamente, de modo mais dram%tico, envolvendo v%rios processos simultaneamente, j% no mais no campo puramente estrutural, mas tamb*m envolvendo um processo dial*tico a "ue 0ario 6c.emberg formulou como realista' Nos artistas a "ue se poderiam c.amar "estruturais", esse processo dial*tico viria tamb*m a se processar, mas de outro modo, lentamente' =ias e Herc.man como "ue se defrontam com suas necessidades estruturais e as dial*ticas de um s/ lance' :abe notar a"ui "ue esse processo "realista" caracteriBado por 6c.emberg, j% se .avia manifestado no campo po*tico, onde Hullar, "ue na *poca Neoconcreta estava absorvido em problemas de ordem estrutural e na procura de um "lugar para a palavra", ate a formulao do no-objeto, "uebra repentinamente com toda a premissa de ordem transcendental para propor uma poesia participante e teoriBar sobre um problema mais amplo "ual seja o da criao de uma cultura participante dos problemas brasileiros "ue na *poca afloraram' 6urgiu ai ento o seu trabal.o te/rico :ultura posta em "uesto' =e certo modo a proposio realista "ue viria com =ias e Herc.man, e de outra forma com 1edro 8scostegu5 $em cujos objetos a palavra encerra sempre alguma mensagem social(, foi uma conse"-!ncia dessas premissas levantadas por Hullar e seu grupo, e tamb*m de outro modo pelo movimento do :inema Novo "ue estava ento no seu auge' :onsidero ento o turning point decisivo desse processo no campo pict/rico-pl%stico-estrutural, a obra de 3ntDnio =ias, Nota sobre a morte imprevista, na "ual afirma ele, de supeto, problemas muito profundos de ordem *tico-social e de ordem pict/rico-estrutural, indicando uma nova abordagem do problema do objeto $na verdade esta obra e um anti"uadro, e tamb*m ai uma reviravolta no conceito de "uadro, da "passagem" para o objeto e da significao do pr/prio objeto(' =ai em diante surge, no @rasil, um verdadeiro processo de "passagens" para o objeto e para proposi,es dial*tico-pict/ricas, processo este "ue notamos e delineamos a"ui vagamente, pois "ue no cabe, a"ui, uma analise mais profunda, apenas um es"uema geral' No e outra a raBo da tremenda influencia de =ias sobre a maioria dos artistas surgidos posteriormente' <ma analise profunda de sua obra pretendo realiBar em outra parte em detal.e, mas "uero anotar a"ui neste es"uema "ue sua obra e na verdade um ponto decisivo na formulao do pr/prio conceito de "nova objetividade" "ue viria eu mais tarde a concretiBar - a profundidade e seriedade e a seriedade de suas demarc.es ainda no esgotaram suas conse"-!ncias: esto apenas em boto' 1aralelamente as e9peri!ncias de =ias, nascem as de Herc.man, "ue de sua origem e9pressionista, plasma tamb*m de supeto problemas de ordem social, e o drama da luta entre plano e objeto se da a"ui livremente, numa se"-!ncia impressionante de proposi,es' 6eria a"ui

tamb*m demasiado e impossvel analis%-la, mas "uero crer "ue seja sua e9peri!ncia tamb*m decisiva nessa transformao dial*tica e na criao do conceito "realista" de 6c.emberg' 3 preocupao principal de Herc.man centra-se no conte;do social $"uase de constatao ou de protesto( e no de procurar novas ordens estruturais de manifestao de modo profundo e racional $no "ue se apro9ima das min.as, em certo sentido( a cai9a-marmita, o elevador, o altar onde o espectador se ajoel.a, so cada uma delas, ao mesmo tempo "ue manifesta,es estruturais especificas, elementos onde se afirmam conceitos, dial*ticos, como o "uer seu autor' =ai surgiu a possibilidade da criao do 1arangol* social $obras em "ue me propus a dar sentido social a min.a descoberta do 1arangol*, se bem "ue este j% o possusse latente desde o inicio, e "ue foram criadas por mim e Herc.man em 22, portanto mais tarde(' 6ua e9peri!ncia tamb*m propagou-se neste curto perodo numa avalanc.e de influencias' 3 terceira e9peri!ncia decisiva para a afirmao do conceito "realista" 6c.embergiano, e a de 1edro 8scostegu5, poeta a longo tempo, "ue se revelou em obras surpreendentes pela clareBa das inten,es e da espontaneidade criadora' 1edro 1iruete-se ao objeto logo de sada, mas ao objeto sem&ntico, onde impera a lei da palavra, palavra-c.ave, palavra-protesto, palavra onde o lado po*tico encerra sempre uma mensagem social, "ue pode ser ou no impregnada de ingenuidade' O lado l;dico tamb*m conta como fator decisivo nas suas proposi,es e nisso desenvolve de maneira vers%til certas proposi,es "ue na *poca Neoconcreta surgiram a"ui, tais como as dos poemas objeto de Hullar e Iardim, e as de F5gia 1ape $Fivro da :riao(, onde a proposio po*tica se manifestava a par da l;dica' 1edro, dial*tico ferren.o, "uer "ue suas manifesta,es de protestos se d!em de modo l;dico e ate ing!nuo, como se fora num par"ue de divers,es $para o "ual possui um projeto(' 8le e uma esp*cie de anjo bom da "Nova Objetividade" pelo sentido sadio de suas proposi,es' Na sua e9peri!ncias, pelas conota,es "ue encerra, pelo livre uso da palavra, da "mensagem", do objeto construdo, "ueremos ver a recolocao em termos especficos seus, do problema da antiarte, "ue aflui simultaneamente em e9peri!ncias paralelas, se bem "ue diferentes e "uase "ue opostas, "uais sejam as de F5gia :larG dessa *poca $:amin.ando( "ue anotaremos a seguir, as de =ias $proposi,es de fundo *tico-social(, as de Herc.man $estruturais tamb*m sem&nticas( e as min.as $1arangol*(' 8m 6o 1aulo, em outros termos, nessa mesma *poca $1E2)-2+( surge Kaldemar :ordeiro com o 1opcreto, proposio na "ual o lado estrutural $o objeto( funde-se ao sem&ntico' 1ara ele a desintegrao do objeto fsico e tamb*m desintegrao sem&ntica, para a construo de um novo significado' 6ua e9peri!ncia no e fuso do 1op com o :oncretismo como o "ue "uerem muitos, mas uma transformao decisiva das preposi,es puramente estruturais para outras de ordem sem&ntico-estrutural, de certo modo tamb*m participantes' 3 forma com "ue se da essa transformao e tamb*m especifica dele :ordeiro, bem diferentes da do grupo carioca, com car%ter universalista, "ual seja o da tomada de consci!ncia de uma civiliBao industrial, etc' 6egundo ele, aspira a objetividade para manter-se de elucubra,es intimistas e naturalismos inconse"-entes' :ordeiro com o 1opcreto prev! de certo modo o aparecimento do conceito de "apropriao" "ue formularia em dois anos depois $1E22( ao me propor a uma volta a "coisa", ao objeto di%rio apropriado como obra' nesse perodo 1E2)-2+ se processaram essas transforma,es gerais, de conceito puramente estrutural $se bem "ue comple9o, abarcando ordem diversas e "ue j% se introduBira no campo t%ctil-sensorial em contraposio ao puramente visual, nos meus @/lides, vidros e cai9as, a partir de 1E2#(, para a introduo dial*tica realista, e a apro9imao participante' >sto no s/ se processou com :ordeiro em 6o 1aulo, como de maneira fulminante nas obras de F5gia :larG e nas min.as a"ui no 4io' Na de :larG com demarc.e mais critica de sua obra: a da descoberta por ela, de "ue o processo criativo se daria no sentido de uma iman!ncia em oposio ao antigo baseado na transcend!ncia, surgindo dai o :amin.ando, descoberta fundamental de onde se desenvolveu todo o atual processo da artista "ue

culminou numa "descoberta do corpo", para uma "reconstituio do corpo", atrav*s de estruturas supra e infra sensoriais, e do ato na participao coletiva - * esta uma demarc.e impregnada do conceito novo de antiarte $o ultimo item descrito neste es"uema(, "ue culmina numa forte estruturao *tico-individual' L-nos impossvel descrever a"ui em profundidade todo o processo dial*tico deste desenvolvimento de F5gia :larG - assinalamos apenas a reviravolta dial*tica do mesmo, da maior import&ncia na nossa arte' 1aralelamente, intensificando esse processo, nascem as formula,es te/ricas de Jrederico 0orais sobre uma "arte dos sentidos", com a consci!ncia, e claro, dos perigos metafsicos "ue a ameaam' Jinalmente, "uero assinalar a min.a tomada de consci!ncia, c.ocante para muitos, da crise das estruturas puras, com a descoberta do 1arangol* em 1E2) e a formulao te/rica dai decorrente $ver escritos de 1E2+(' 1onto principal "ue nos interessa citar: o sentido "ue nasceu com o 1arangol* de uma participao coletiva $vestir capas e danar(, participao dial*tico-social e po*tica $1arangol* po*tico e social de protesto, com Herc.man(, participao l;dica $jogos, ambienta,es, apropria,es( e o principal motor: o da proposio de uma "volta ao mito"' No descrevo a"ui tamb*m esse processo $ver em breve publicao da Ceoria do 1arangol*(' Outra etapa, ligada em raiB e "ue incluo ao lado dos # primeiros realistas cariocas segundo 6c.emberg, seria caracteriBada pelas e9peri!ncias j% con.ecidas e admiradas de 4oberto 0agal.es, :arlos ?ergara, Hlauco 4odrigues e Mlio' Nual o principal fator "ue se poderia atribuir a estas e9peri!ncias "ue as diferenciariam numa etapaO 6eria este: so elas caracteriBadas, no conflito entre a representao pict/rica e a proposio do objeto, na abordagem do problema, por uma aus!ncia de dramaticidade, fator decisivo no processo, "ue confirma a a"uisio de .andicaps em relao as anteriores' 8sses artistas enfrentam o "uadro, o desen.o, dai passam ao objeto $sendo "ue "uadro e desen.o so j% tratados como tal(, de volta ao plano, com uma liberdade e uma aus!ncia de drama impressionantes' 8 por"ue neles o conflito j% se apresenta mais maduro no processo dial*tico geral' 6ejam nos desen.os e nos macro e micro objetos de 0agal.es, surpreendentemente sensveis e sarc%sticos, ou nas e9peri!ncias m;ltiplas de ?ergara desde os "uadros iniciais para o relevo ou para os anti-desen.os encerrados em pl%stico, ou para a participao "participante" do seu .appening $na H) em 22(, ou nas de Hlauco 4odrigues com suas manifesta,es ambientais $bal,es e formas em pl%sticos semel.antes a brin"uedos gigantes(, s/lidos geom*tricos com colagens e anti-"uadros, e ainda nas estruturas "participantes" de Mlio, em todos eles esta presente esta aus!ncia e9emplar de drama - ai as inten,es so definidas com clareBa matisseana, .edonista e nova neste processo' 6o artistas "ue ainda esto no comeo, bril.ante sem duvida, e "ue nos reconfortam com seu otimismo' 6e a"ui o processo se torna veloB, imediato nas suas inten,es, o "ue "uer diBer dos novssimos e dos outros ainda totalmente descon.ecidos "ue abordam, criam j% o objeto sem mais toda essa dial*tica da "passagem", do turning point, etc' 8sta mostra, primeira do "Nova Objetividade", visa dar oportunidade para "ue aparecem estes jovens, para "ue se manifestem inclusive as e9peri!ncias coletivas anDnimas "ue interessam ao processo $e9peri!ncias "ue determinaram inclusive a min.a formulao do 1arangol*(' No adianta comentar, mas apenas anotar alguns desses novssimos, abertos a um desenvolvimento: 7ans 7audensc.ild com seus mane"uins de cor $seria o nosso primeiro "totemista"(, 0ona HorovitB e os seus underAears, 6olange 8scostegu5 com suas anti cai9as ou suprarelevos $para a cor(, 8duardo :larG $fotografias, multid,es e anti cai9as(, 4enato Fandim $relevo e cai9as(, 6am5 0attar $objetos(, Pisto Fanari, o baiano 6metaG com seus instrumentos de cor $musicais(' Figia 1ape, "ue no Neoconcretismo criou o celebre Fivro da :riao, onde a imagem da forma-cor substitua "in totum" a palavra, cria a par de sua e9peri!ncia com cinemas cai9as de .umor negro, manuse%veis, "ue so ainda descon.ecidas, e abre novo campo a e9plorar, ou seja, este do .umor como tal e no

aplicado em representa,es e9ternas ao seu conte9to em outras palavras: estruturas para o .umor' >van 6erpa, "ue passara das e9peri!ncias concretas a dissoluo estrutural das mesmas, depois ainda pela fase critica realista, retomou o sentido construtivo da *poca concreta num novo sentido, de imediato no objeto, predominando o sentido l;dico, sem drama, entrando com a participao do espectador' 6o proposi,es sadias "ue ainda sero por certo desenvolvidas, "ue tamb*m nos evocam certas premissas do conceito de antiarte, "ue as tornam de imediato importantes' 8m 6o 1aulo "ueremos ainda anotar a e9peri!ncia importante de Kill5s de :astro, "ue desde a *poca Neoconcreta criara o "objeto ativo" e desenvolveu coerentemente esse processo ate .oje, apro9imando-se de solu,es "ue se afinam com o "ue os americanos definem como primar5 structures o "ue alias acontece com as de 6erpa e muitas obras da *poca neoconcreta como as de :arvo $tijolo de cor( e as de 3lmicar de :astro, "ue tamb*m mostraremos a"ui nesta e9posio' 6o e9peri!ncias muito atuais, "ue tendem a uma busca de estruturas b%sicas para o objeto, fugindo a seu modo dos conceitos vel.os de escultura e pintura' >sto se aplicaria tamb*m a e9peri!ncias como as de 7ercules @arsoti e de 3liberti, do grupo visual de 6o 1aulo' <m desenvolvimento independente, mas fundamental, e o do grupo do 4ealismo 0%gico de Kesle5 =uGe Fee, centrado na Haleria 4e9' 1or incrvel "ue parea, apesar de sabermos da sua import&ncia $"ue nesse processo descrito teria papel semel.ante ao do Hrupo 4ealista do 4io(, pouco dele con.ecemos' <m grupo fec.ado, e9tremamente s/lido, mas do "ual no podemos avaliar todas as conse"-!ncias por descon.ecermos sua totalidade' 3penas vamos anotar a"ui, alem do de Kesle5 =uGe Fee $nome j% con.ecido fora do @rasil plenamente, e cuja e9peri!ncia abarca varias ordens estruturais, desde as pict/ricas as ambientais(, os nomes de Nelson Feirner, 4esendo, Jajardo e Nasser' 8sta mostra servira tamb*m para nos confirmar o "ue prevamos: as premissas te/ricas do 4ealismo 0%gico como uma das constituintes principais nesse processo "ue me levou a formulao da "Nova Objetividade"$'''(' >tem #: 1articipao do espectador O problema da participao do espectador e mais comple9o, j% "ue essa participao, "ue de inicio se op,e a pura contemplao transcendental, se manifesta de varias maneiras' 7a, porem, duas maneiras bem definidas de participao: uma e a "ue envolve "manipulao" ou "participao sensorialcorporal", a outra "ue envolve uma "participao sem&ntica"' 8sses dois modos de participao buscam como "ue uma participao fundamental, total, no fraccionada envolvendo os dois processos, significativa, isto e, no se reduBem ao puro mecanismo de participar, mas concentram-se em significados novos, diferenciando-se da pura contemplao transcendental' =esde as proposi,es "l;dicas" as do "ato", desde as proposi,es sem&nticas da "palavra pura" as da "palavra no objeto", ou as de obras "narrativas" e as de protesto poltico ou social, o "ue se procura e um modo objetivo de participao' 6eria a procura interna fora e dentro do objeto, objetivada pela proposio da participao ativa do espectador nesse processo: o individuo a "uem c.ega a obra e solicitado a contemplao dos significados propostos na mesma - esta e pois uma obra aberta' 8sse processo, como surgiu no @rasil, esta intimamente ligado ao da "uebra do "uadro e a c.egada do objeto ou ao relevo e anti"uadro $"uadro narrativo(' 0anifesta-se de mil e um modos desde o seu aparecimento no movimento Neoconcreto atrav*s de F5gia :larG e tornou-se como "ue a diretriB principal do mesmo, principalmente no campo da poesia, palavra e palavra-objeto' 8 in;til faBer a"ui um .ist/rico das fases e surgimentos de participao do espectador, mas verifica-se em todas as novas manifesta,es de nossa vanguarda, desde as obras individuais ate as coletivas $.appenings p'e9'(' Canto as e9peri!ncias individualiBadas como as de caractere coletivo tendem a proposi,es cada veB mais abertas no sentido dessa participao, inclusive as "ue tendem a dar ao individuo a oportunidade de "criar" a sua obra' 3 preocupao tamb*m da produo em serie de obras $seria o sentido l;dico elevado ao 0a9imo( e uma desembocadura importante desse problema'

>tem ): Comada de posio em relao a problemas polticos, sociais e *ticos' 7a atualmente no @rasil a necessidade da tomada de posio em relao a problemas polticos, sociais e *ticos, necessidade essa "ue se acentua a cada dia e pede uma formulao urgente, sendo o ponto crucial da pr/pria abordagem dos problemas no campo criativo: artes ditas pl%sticas, literaturas, etc' Nessa lin.a evolutiva da "ual surgiu, ou mel.or "ue eclodiu no objeto, na participao do espectador, etc', o c.amado grupo "realista" segundo 6c.emberg $no 4io(, no campo pl%stico $incluindo ai as e9peri!ncias de 8scostegu5(, conseguiu a primeira sntese de id*ias nesse sentido a"ui verificadas' 3i, a primeira obra pl%stica propriamente dita com caractere participante no sentido poltico, foi a de 8scostegu5 em 1E2# "ue, surpreendido por gest,es polticas de vulto na *poca, criou uma esp*cie de relevo para ser apreendido menos pela viso e mais pelo tato $alias c.amava-se 1intura C%ctil, e teria sido ento a primeira obra nesse sentido a"ui mensagem poltico-social em "ue o espectador teria "ue usar as mos como um cego para desvend%-la(' 8ssa id*ias, ou lin.a de pensamento no sentido de uma "arte participante", porem, j% .a alguns anos vin.am germinando de maneira clara e objetiva na obra de alguns poetas e te/ricos, "ue pela natureBa de seu trabal.o possuam maior tend!ncia para a abordagem do problema' 3 polemica suscitada ai tornou-se como "ue indispens%vel a"ueles "ue em "ual"uer campo criativo esto procurando criar uma base s/lida para uma cultura tipicamente brasileira, como caractersticas e personalidade pr/prias' 6em duvida a obra e as id*ias de Jerreira Hullar, no campo po*tico e te/rico, so as "ue mais criaram nesse perodo, nesse sentido' Comam .oje uma import&ncia decisiva e aparecem como um estimulo para os "ue v!em no protesto e na completa reformulao poltico-social uma necessidade fundamental na nossa atualidade cultural' O "ue Hullar c.ama de participao, e no fundo essa necessidade de uma participao do poeta, do artista, do intelectual em geral, nos acontecimentos e nos problemas do mundo, conse"uentemente influindo e modificando-os; um no virar as costas para o mundo para restringir-se a problemas est*ticos, mas a necessidade de abordar esse mundo com uma vontade e um pensamento realmente transformadores, nos planos *tico-poltico-social' O ponto crucial dessas id*ias, segundo o pr/prio Hullar: no compete ao artista tratar de modifica,es no campo est*tico como se fora este uma segunda natureBa, um objeto em si, mas sim de procurar, pela participao total, erguer os alicerces de uma totalidade cultural, operando transforma,es profundas na consci!ncia do .omem, "ue de espectador passivo dos acontecimentos passaria a agir sobre eles usando os meios "ue l.e coubessem: a revolta, o protesto, o trabal.o construtivo para atingir a essa transformao, etc' O artista, o intelectual em geral, estava fadado a uma posio cada veB mais gratuita e alienatoria ao persistir na vel.a posio esteticista, para nos .oje oca, de considerar os produtos da arte como uma segunda natureBa onde se processariam as transforma,es formais decorrentes de conceitua,es novas de ordem est*tica' definitivamente e esta posio esteticista insustent%vel no nosso panorama cultural: ou se processa essa tomada de consci!ncia ou se esta fadado a permanecer numa esp*cie de colonialismo cultural ou na mera especulao de possibilidades "ue no fundo se resumem em pe"uenas varia,es de grandes id*ias j% mortas' No campo das artes ditas pl%sticas o problema do objeto, ou mel.or da c.egada ao objeto, ao generaliBar-se para a criao de uma totalidade, defrontou-se com esse fundamental, ou seja, sob o perigo de voltar a um esteticismo, .ouve a necessidade desses artistas em fundamentar a vontade construtiva geral no campo poltico-*tico-social' 8 pois fundamental a "Nova Objetividade" a discusso, o protesto, o estabelecimento de conota,es dessa ordem no seu contesto, para "ue seja caracteriBada como um estado tpico brasileiro, coerente com as outras demarc.es' :om isso verificou-se, acelerando o processo de c.egada ao objeto e proposi,es coletivas, uma "volta ao mundo", ou seja, um ressurgimento de um interesse, pelas coisas, pelo ambiente, pelos problemas .umanos, pela vida em ultima analise' O fenDmeno da vanguarda no @rasil no e mais .oje "uesto de um grupo provindo de uma

elite isolada, mas uma "uesto cultural ampla, de grande alada, tendendo as solu,es coletivas' 3 proposio de Hullar "ue mais nos interessa e tamb*m a principal "ue o move: "uer ele "ue no bastem a consci!ncia do artista como .omem atuante, somente o poder criador e a intelig!ncia, mas "ue o mesmo seja um ser social, criador no s/ de obras mas modificador tamb*m de consci!ncias $no sentido amplo, coletivo(, "ue colabore ele nessa revoluo transformadora, longa e penosa, mas "ue algum dia ter% atingido o seu fim - "ue o artista "participe" enfim da sua *poca, de seu povo' ?em ai a pergunta critica: "uantos os faBemO >tem +: Cend!ncia a uma arte coletiva 7a duas maneiras de propor uma arte coletiva: a primeira seria a de jogar produ,es individuais em contato com o publico das ruas $claro "ue produ,es "ue se destinem a tal, e no produ,es convencionais aplicadas desse modo( - outra a de propor atividades criativas a esse publico, na pr/pria criao da obra' No @rasil essa tend!ncia para uma arte coletiva e a "ue preocupa realmente nossos artistas de vanguarda' 7% como "ue uma fatalidade program%tica para isto' 6ua origem esta ligada intimamente ao problema da participao do espectador, "ue seria tratado ento j% como um programa a seguir, em estruturas mais comple9as' =epois de e9peri!ncias e tentativas esparsas desde o grupo Neoconcreto $1rojetos e 1arangol* meus, :amin.ando de :larG, .appenings de =ias, Herc.man e ?ergara, projeto para par"ue de divers,es de 8scostegu5(, .a como "ue uma solicitao urgente, no dia de .oje, para obras abertas e proposi,es v%rias: atualmente preocupao de uma "seriao de obras" $?ergara e Hlauco 4odrigues(, o planejamento de "feiras e9perimentais" de outro grupo de artistas, proposi,es de ordem coletiva de todas as ordens, bem o indicam' 6o porem programas abertos a realiBao, pois "ue muitas dessas proposi,es s/ aos poucos vo sendo possibilitadas para tal' 7ouve algo "ue, ao meu ver, determinou de certo modo essa intensificao para uma proposio de uma arte coletiva total: a descoberta de manifesta,es populares organiBadas $8scolas de 6amba, 4anc.os, JrevosQ, Jestas de toda ordem, Jutebol, Jeiras(, e as espont&neas ou os "acasos" $arte das ruas" ou antiarte surgida do acaso(' Jerreira Hullar assinalara j%, certa veB, o sentido de arte total "ue possuiriam as 8scolas de 6amba onde a dana, o ritmo e a musica, vem unidas indissoluvelmente a e9uber&ncia visual da cor, das vestimentas, etc' No seria estran.o ento, se levarmos isso em conta, "ue os artistas em geral, ao procurar a c.egada desse processo uma soluo coletiva para suas proposi,es, descobrissem por sua veB essa unidade autDnoma dessas manifesta,es populares, das "uais o @rasil possui um enorme acervo, de uma ri"ueBa e9pressiva inigual%vel' 89peri!ncias tais como a "ue Jrederico 0orais realiBou na <niversidade de 0inas Herais, com =ias, Herc.man e ?ergara, "ual seja a de procurar "criar" obras de min.a autoria, procurando "ac.ando" na paisagem urbana elementos "ue correspondessem a tais obras, e realiBando com isso uma esp*cie de .appening, so importantes como modo de introduBir o espectador ing!nuo no processo criador fenomenol/gico da obra, j% no mais como algo fec.ado, longe dele, mas como uma proposio aberta a sua participao total' >tem 2: O ressurgimento do problema da antiarte 1or fim devemos abordar e delinear a raBo do ressurgimento do problema da antiarte, "ue a nosso ver assume .oje papel mais importante e sobretudo novo' 6eria a mesma raBo por"ue de outro modo 0ario 1edrosa sentiu a necessidade de separar as e9peri!ncias de .oje sob a sigla de "arte p/smoderna" - e, com efeito, outra a atitude criativa dos artistas frente as e9ig!ncias de ordem *tico-individuais, e as sociais gerais' No @rasil o papel toma a seguinte configurao: como, num pais subdesenvolvido, e9plicar o aparecimento de uma vanguarda e justific%-la, no como uma alienao sintom%tica, mas como um fator decisivo no seu progresso coletivoO :omo situar ai a atividade do artistaO O problema poderia ser enfrentado com uma outra pergunta: para "uem faB o artista sua obraO ?!-se pois "ue sente esse artista uma necessidade maior, no s/ de criar simplesmente, mas

de comunicar algo "ue para ele e fundamental, mas essa comunicao teria "ue se dar em grande escala, no numa elite reduBida a e9perts mas ate contra essa elite, com a proposio de obras no acabadas, "abertas"' 8ssa e a tecla fundamental do novo conceito de antiarte: no apenas martelar contra a arte do passado ou contra os conceitos antigos $como antes, ainda uma atitude baseada na transcendentalidade(, mas criar novas condi,es e9perimentais, em "ue o artista assume o papel de "proposicionista", ou "empres%rio" ou mesmo "educador"' O problema antigo de "faBer uma nova arte" ou de derrubar culturas, j% no se formula assim a formulao certa seria a de se perguntar: "uais as proposi,es, promo,es e medidas a "ue se devem recorrer para criar uma condio ampla de participao popular nessas proposi,es abertas, no &mbito criador a "ue se elegeram esses artistas' =isso depende sua pr/pria sobreviv!ncia e a do povo nesse sentido' :oncluso: 0%rio 6c.emberg, numa de nossas reuni,es, indicou um fato importante para nossa posio como grupo como grupo atuante: .oje, o "ue "uer "ue se faca, "ual"uer "ue seja nossa demarc.e, se formos um grupo atuante, realmente participante, seremos um grupo contra coisas, argumentos, fatos' No pregamos pensamentos abstratos, mas comunicamos pensamentos vivos, "ue para o serem tem "ue corresponder aos itens citados e sumariamente descritos acima' No @rasil $nisto tamb*m se assemel.aria ao =ada( .oje, para se ter uma posio cultural atuante, "ue conte, tem "ue ser contra, visceralmente contra tudo, "ue seria em suma o conformismo cultural, poltico, *tico, social' =os crticos brasileiros atuais, ) influenciaram com seus pensamentos, sua obra, sua atuao em nossos setores culturais, de certo modo a evoluo e a ecloso da "nova objetividade" "ue j% vin.a eu, .a certo tempo concluindo de pontos objetivos na min.a obra te/rica $Ceoria do 1arangol*( - so eles: Jerreira Hullar, Jrederico 0orais, 0%rio 1edrosa e 0%rio 6c.emberg' Neste es"uema sucinto da "nova objetividade" no nos interessa desenvolver a fundo todos os pontos, mas apenas indic%-los' 1ara finaliBar "uero evocar ainda uma frase "ue, creio, poderia muito bem representar o esprito da "nova objetividade", frase esta fundamental e "ue, de certo modo, representa uma sntese de todos esses pontos e da atual situao $condio para ela( da vanguarda brasileira; seria como "ue o lema, o grito de alerta da "Nova Objetividade" - ei-la: =3 3=?846>=3=8 ?>?80O6R Q Cermos brasileiros "ue correspondem a v%rios ritmos musicais' 1ublicado no cat%logo para Nova Objetividade @rasileira no 0useu de 3rte 0oderna do 4io de Ianeiro, 1E2S' .ttp:TTporo'redeBero'orgTte9tos'.tml