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Ano XXII - novembro/2011 n242 - R$ 12,00 - www.musitec.com.

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INSTRUMENTOS DE SOPRO
Como captar sons de saxofones, autas e madeiras em geral

PHONIC AM 844D USB

TESTE

Mixer compacto, verstil e analgico

Tudo sobre o som do festival

ROCK IN RIO

EXPOMUSIC & PLASA 2011


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Por dentro das feiras que agitaram o mercado

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EDITORIAL

ISSN 1414-2821 udio Msica & Tecnologia


Fundador: Slon do Valle Direo geral: Lucinda Diniz Edio tcnica: Miguel Ratton Edio jornalstica: Marcio Teixeira Consultoria de PA: Carlos Pedruzzi

Msica, um negcio milionrio


A Expomusic, principal feira de negcios da rea musical no Brasil, movimentou no evento deste ano cerca de R$ 250 milhes, o que, segundo a Associao Brasileira da Msica (Abemsica), corresponde a 35% do faturamento anual do setor. Os resultados superaram as expectativas de negcios e de pblico, com quase 45 mil visitantes durante os cinco dias do evento. Quem esteve l pde sentir o clima de otimismo e confiana que cerca a maioria dos empresrios das indstrias musical e do udio. Lembro-me da primeira vez que visitei a Expomusic, na dcada de 1980, quando o evento ainda era realizado em conjunto com uma feira de brinquedos, no Ibirapuera. De l para c, depois de vrias turbulncias, parece que o pas encontrou um rumo e a economia vem se estabilizando, mesmo com as recentes crises internacionais. A nova parcela da sociedade que alcanou o mercado de consumo tem sido fundamental para o crescimento do pas, e isto se reflete tambm no segmento musical. Mas a boa fase do setor tambm uma consequncia direta do amadurecimento profissional das empresas, que modernizaram seus processos comerciais e aprimoraram suas estruturas tcnicas. Pelos resultados divulgados por algumas companhias, parece que o horizonte ser azul no prximo ano, atingindo ou mesmo superando as metas previstas. A razo disto que h mais consumidores, e os consumidores esto comprando mais e melhor. Em resumo, nosso mercado musical vem crescendo em quantidade e em qualidade. No mesmo final de semana da Expomusic, tambm aconteceu o to esperado Rock in Rio 2011, a quarta edio do festival no Brasil. Com atraes para todos os gostos, dentro da tendncia mundial da convergncia de estilos, e graas experincia em logstica e segurana adquirida nas edies anteriores, o evento foi um grande sucesso, superando as espectativas de pblico e movimentando algo em torno de R$ 880 milhes para a economia do Rio de Janeiro. De acordo com os dados divulgados pelos organizadores, cerca de 700 mil pessoas assistiram aos shows na Cidade do Rock, fora os mais de 180 milhes que acompanharam o evento pela TV e pela internet. Estima-se que o festival carioca tenha ultrapassado os badalados Glastonbury, Lollapalooza e Coachella. Um nmero cada vez maior de artistas internacionais vem incluindo Rio, So Paulo e outras cidades brasileiras em suas turns. Isto se d no somente pelo crescimento do mercado consumidor, como j foi dito acima, mas tambm pela infraestrutura material e humana da qual dispomos hoje para espetculos de grande porte. Quem ainda acha que o mercado musical est em declnio deve pensar um pouco mais no assunto. De fato, vender discos se tornou uma atividade ultrapassada, porque um modelo de negcio que est acabado. Mas a realidade que nunca se ouviu tanta msica como agora, e o pblico ouvinte s tende a aumentar medida que dispe de meios mais prticos e rpidos para acessar contedo musical. A tecnologia est colocando o artista mais perto do ouvinte, o que traz novas e grandes oportunidades. Os nmeros so bem otimistas o negcio saber como aproveitar. Miguel Ratton

Ano XXIII N 242 / novembro de 2011

COLABORARAM NESTA EDIO Daniel Raizer, Enrico de Paoli, Fbio Henriques, Fernando Moura, Lucas Ramos, Luciano Alves, Omid Brgin, Renato Muoz e Ricardo Gomes. REDAO Fernando Barros, Marcio Teixeira e Rodrigo Sabatinelli redacao@musitec.com.br cartas@musitec.com.br

DIREO DE ARTE E DIAGRAMAO Client By - clientby.com.br Frederico Ado e Taissa Buratta

Assinaturas Anderson Costa e Karla Silva assinatura@musitec.com.br Distribuio: Eric Baptista Publicidade Mnica Moraes monica@musitec.com.br Impresso: Prol Editora Graca Ltda udio Msica & Tecnologia uma publicao mensal da Editora Msica & Tecnologia Ltda, CGC 86936028/0001-50 Insc. mun. 01644696 Insc. est. 84907529 Periodicidade Mensal ASSINATURAS Est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705 Jacarepagu Rio de Janeiro RJ CEP: 22753-900 Tel/Fax: (21) 3079-1820 (21) 3579-1821 (21) 3174-2528 Banco Bradesco Ag. 1804-0 - c/c: 23011-1 Website: www.musitec.com.br Distribuio exclusiva para todo o Brasil pela Fernando Chinaglia Distribuidora S.A. Rua Teodoro da Silva, 907 Rio de Janeiro - RJ - Cep 20563-900 No permitida a reproduo total ou parcial das matrias publicadas nesta revista.

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Expomusic 2011 Feira leva a So Paulo uma innidade de lanamentos nas linhas de udio prossional e instrumentos musicais
Rodrigo Sabatinelli

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udio e Acstica O que som?


Omid Brgin

Microfonando instrumentos de sopro


Como captar os sons de saxofones, autas e madeiras em geral
Fbio Henriques

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Ableton Live Aplicativos para o iPad (Parte 3): TouchOSC e Live Control
Lucas Ramos

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Conexo Londres Plasa 2011 Novidades sobre udio em uma das mais importantes feiras do mundo
Ricardo Gomes

No Estdio: Caapa
Rodrigo Sabatinelli

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Pro Tools O caminho do udio at o Pro Tools: do off-road ao asfalto


Daniel Raizer

Notcias do Front Consoles digitais e o mercado de sonorizao (Parte 2)


Renato Muoz

Sonar Conguraes do Preferences do Sonar X1 (Parte 1)


Luciano Alves

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Em Casa Equipamentos para um home studio: Parte 2 - Computadores


Lucas Ramos

sees
editorial 2 novos produtos 10 review 20 em casa 52 ableton live 92 conexo londres 106 sonar 120 lugar da verdade 122 notcias de mercado 6 primeira vista 18 notcias do front 28 udio e acstica 88 msico na real 96 pro tools 112 ndice de anunciantes 127

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Teste: Phonic AM 844D USB Mixer analgico, compacto e verstil


Miguel Ratton

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Rock in Rio 2011 Evento quebra fronteiras e agita o mundo da msica


Fernando Barros

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NOTCIAS DE MERCADO

Equipe de vendas da Audio-Technica ganha reforos


A Audio-Technica, que tem seus produtos distribudos no Brasil pela AMI, anunciou recentemente dois novos nomes para a sua equipe de vendas para a Amrica Latina. Mary Eisaman foi nomeada gerente de vendas e marketing e ser responsvel pelas Amricas Central e do Sul com exceo do Brasil. O outro profissional a ingressar no time Alexandre Algranti, que foi nomeado diretor de vendas e marketing para o Brasil. O anncio foi feito por Phil Cajka, CEO da subsidiria norte-americana da Audio-Technica. Phil Cajka comentou que, com as nomeaes, a emMary Eisaman se juntou equipe da Audio-Technica em 2008 e desde ento ocupou diversos cargos. Ela est envolvida com os esforos de vendas e marketing na Amrica Latina desde abril de 2010, tendo estabelecido slidas relaes com os distribuidores da regio. Em seu novo cargo, Eisaman ter seu foco presa refora seu comprometimento em atender as necessidades do mercado latino-americano. Estou confiante que Alexandre Algranti e Mary Eisaman iro colaborar para que continuemos a construir relaes slidas e para que possamos atender cada vez melhor aos nossos clientes por toda esta regio estratgica. Por sua vez, Alexandre Algranti foi responsvel por vendas e marketing na Amrica Latina das empresas Beyerdynamic e Sennheiser. Em seu novo cargo, Algranti ser responsvel pelo desenvolvimento e crescimento da distribuio de produtos Audio-Technica, alm do desenvolvimento da marca. voltado ao desenvolvimento e crescimento da distribuio de produtos Audio-Technica.

Quanta Music a nova distribuidora exclusiva da PreSonus no Brasil


A PreSonus, uma das principais fabricantes de equipamentos para estdios e produes profissionais, anunciou a assinatura de um acordo que faz com que a empresa conte agora, no Brasil, com exclusiva distribuio, suporte e assistncia da Quanta Music. Criada em 1995 pelo produtor e msico norte-americano Jim Odom, a PreSonus tem como principal caracterstica a construo de equipamentos de produo profissional a preos acessveis para msicos e engenheiros de som. A Quanta Music j comeou a trazer toda a linha de produtos da marca para o Brasil, tendo o primeiro lote chegado ao pas no final do ms de outubro.

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NOTCIAS De MercaDo

Encontro SOBRAC 2011 em novembro


A SOBRAC Sociedade Brasileira de Acstica promove seu encontro anual no dia 21 de novembro na sede do MUBE (Museu Brasileiro da Escultura), em So Paulo. Com pblico-alvo composto por projetistas de acstica, arquitetos, especificadores e engenheiros, o evento abordar uma vasta gama de temas dentro da rea, sendo os principais legislao, compatibilidades e novas tecnologias. O encontro tambm contar com debates e cases que apresentaro relatos de experincias na rea de certificao profissional; normalizao como uma das bases do plano nacional de educao, controle e gesto da poluio sonora; e a certificao profissional na rea de acstica, udio e vibraes no Brasil. Em paralelo ocorrer o 1 Bureau de Tecnologia Acstica, uma mostra dedicada s empresas fornecedoras de produtos e servios do setor acstico. Alm de novidades no que diz respeito a produtos, sero apresentadas tendncias e solues inovadoras. Para acessar o programa completo do encontro, visite o site www.eventosobrac.com.br.

IATEC anuncia novos cursos em Fortaleza


Atravs de uma parceria com a Associao dos Produtores de Disco do Cear (Prodisc) e com a Ararena Produes, o IATEC (Instituto de Artes e Tcnicas em Comunicao) leva a Fortaleza dois cursos intensivos. Um deles Produo Executiva de Shows e Eventos, que, com carga horria de 21 horas, ser ministrado pela produtora Elsa Costa. O curso, que tem incio marcado para o dia 04/11, uma introduo ao mundo da indstria do entretenimento e trata de assuntos como o panorama nacional, reas de atuao e suas funes, conceitos bsicos comuns a todas as reas, planejamento de projetos, alm de estudo de casos. O outro curso, Tcnicas de Sonorizao - Operao de Sistemas, ser ministrado pelo tcnico de gravao e de PA Fred Junior. Com incio em 07/11 e 30 horas de durao, sua ementa consiste em sistemas de sonorizao, PA, monitor, coordenao e planejamento, montagem, passagem de som e operao. Para participar, aconselhvel ter conhecimento prvio dos cursos udio-Fundamentos e udio-Equipamentos e Aplicaes. Matrculas podem ser feitas no site www.iatec.com.br, onde os interessados tambm tm acesso a mais informaes sobre os novos cursos.

Comunicados Em razo da publicao das coberturas da Expomusic e do Rock in Rio, as sees Plug-ins etc. e Aqurio no foram inseridas nesta edio. As duas retornam normalmente na AM&T de dezembro. Diferente do informado na seo Pro Tools da edio 241, a Avid adquiriu no apenas a Digidesign (em 1995), mas tambm a M-Audio (em 2006).

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NOVOS proDUtos |

Fernando Barros

O novo Pro Tools 10


Durante a 131 conveno da AES, realizada em Nova York entre os dias 20 e 23 de outubro, foi lanado oficialmente o Pro Tools 10. A primeira pergunta que muita gente fez foi: 64 bits? E a resposta foi: no, o Pro Tools continua sendo um aplicativo 32 bits, e muita gente ficou decepcionada. No entanto, o Pro Tools 10 funciona perfeitamente em ambiente 64 bits e com os drivers 64 bits de algumas interfaces de udio. Ao final, isso um ponto favorvel para muita gente, pois se o Pro Tools 10 fosse 64 bits, os usurios que tm sistemas HD antigos compostos pelas interfaces legacy (aquelas com painis azuis, como a 192 I/O) teriam que mudar todo o setup para as novas interfaces Avid s para ter o Pro Tools 10. Entretanto, a Avid j avisou que esta ser provavelmente a ltima verso em 32 bits. A partir de agora o padro para quem trabalha com DSPs o sistema composto pelas j conhecidas novas interfaces Avid e pelas novas placas HDX, estas ltimas com cinco vezes mais poder de processamento e quatro vezes mais conversores que a srie anterior. Contam agora com duas portas de entrada e de sada cada uma e permitem at 64 canais de entrada e de sada por placa, com um mximo de 256 canais simultneos entrando e saindo do software (com, no mnimo, um sistema com quatro placas um PT HD4). Ao mximo, pode-se ter 768 canais de mixagem na verso HD (o sistema HD|Native totalmente compatvel com o Pro Tools 10). Em termos de novidades no software, o frisson causado pelas funcionalidades Clip Gain, fades automticos e Disk Cache, principalmente. O Clip Gain um fader posicionado no canto esquerdo de cada clip (novo nome das regies) que serve para pilotar o volume do clip em tempo real. O fade automtico tambm ajudou bastante, pois no so mais arquivos separados, no necessitam de processamento e atuam em tempo real. E se voc tem bastante memria RAM, o Disk Cache permite que o Pro Tools 10 (verso HD ou com o Complete Production Toolkit 2) carregue os arquivos nela, deixando a sesso mais leve e rpida. Soluo perfeita para notebooks. Quanto aos plug-ins, a novidade o formato AAX (Advanced Avid eXtension), que vem no formato DSP ou Native. O primeiro carregado no DSP da placa, enquanto o segundo usa o poderio do computador. Os novos plug-ins AAX inclusos so o delay Mod Delay 3, o Downmixer (mixer de 5.1 para estreo e mono) e Avid Channel Strip, um processador de dinmica, equalizador, filtro e ajuste de ganho prprio para ser insertado em todos os canais de udio. Fora isso, o tamanho da Delay Compensation aumentou, as sesses aceitam arquivos de vrias resolues sem converso e pode-se exportar a sesso diretamente para a biblioteca do iTunes ou para o Sound Cloud. Ainda h muito mais a ser comentado, pois existem muitas outras novas funcionalidades, mas no vai faltar oportunidade. Por enquanto, estas j so suficientes para fazer a gente achar que o 9 antiquado. (Daniel Raizer)

Placas HDX: poder de processamento cinco vezes maior do que o da srie anterior

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NOVOS proDUtos | Pep Canongia

Sennheiser anuncia Srie 2000


Flexveis e confiveis, os equipamentos sem fio da Sennheiser j possuem uma boa reputao junto aos profissionais de palco. No entanto, segundo a empresa, a chegada ao mercado dos produtos da srie 2000 significa um algo a mais nesta relao, pois
Divulgao

permite ao usurio ingressar no mundo profissional da tecnologia sem fio a um preo especialmente atraente. A lista de recursos disponveis o grande benefcio da linha, que inclui entre seus destaques tcnicos cinco janelas de frequncia til de at 75 MHz, potncia de sada RF selecionvel, compatibilidade de rede e tima operao por meio de pilhas recarregveis. As solues sem fio da marca podem ser usadas em diversos ambientes, tais como palcos, rdios, teatros e na indstria cinematogrfica. www.sennheiser.com www.equipo.com.br

Harman do Brasil apresenta as Soundcraft Vi1 e Vi4

A Vi1 um produto compacto que surgiu da demanda de profissionais que buscavam por consoles menores e mais acessveis, sem abrir mo da qualidade final. Ela possui 32 canais de entrada, 27 de sadas analgicas, alm de seis entradas digitais, quatro retornos estreo de efeitos e seis sadas digitais. J a Vi4 (foto) conta com 72 canais de entradas com equalizador, compressor e gate, e 35 sadas, sendo 32 buses e uma sada L-R/Centro. Todas as sadas possuem equalizador grfico de 30 bandas pronto para ser usado. Alm disso, o usurio encontra na mesa oito mquinas de efeito Lexicon, que podem ser aplicadas na mixagem a qualquer momento. www.soundcraft.com www.harmandobrasil.com.br

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NOVOS proDUtos

Novo sistema L-Acoustics


O novo sistema ARCS II possui falante de 15 em um gabinete bass-reflex feito de compensado especial que garante a integridade acstica e mecnica, alm de um driver de 3 acoplado ao guia de ondas DOSC. Sua resposta de frequncias de 50 Hz a 20 kHz, podendo chegar a at 25 Hz com a adio de um subwoofer SB28. O sistema de iamento do ARCS II permite uma montagem em um conjunto horizontal ou vertical com curamplificador e controlador LA8, o que garante alinhamento ativo do sistema, proteo inteligente do transdutor e otimizao do sistema de alto-falantes. www.l-acoustics.com
Divulgao Divulgao

vatura constante. Ele alimentado exclusivamente pelo

Muito mais efeitos nos simuladores Line 6

A Line 6 apresenta a nova linha POD HD, composta pelos modelos de cho HD300, HD400 e HD500 (foto). Todas as pedaleiras multiefeito incluem 16 simulaes HD de amplificadores famosos como Fender, Vox, Marshall, Bogner, Dr. Z, Divided by 13 e mais. Os POD HD possuem conexo USB, sada XLR balanceada, sada 1/4 desbalanceada e entradas para fones, MP3 e CD, entre outras. As pedaleiras tambm so uma fonte inesgotvel de efeitos, looping, pitch-shifting e mquinas de harmonizao. Com mais de 100 efeitos, o guitarrista ser capaz de esculpir seu setup perfeio. Tudo isso adicionado a um pedal de expresso que controla efeitos como wah-wah, volume e efeitos de modulao nos modelos HD400 e HD500. www.line6brasil.com.br

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NOVOS PRODUTOS

R-MIX da Roland promete agitar o mundo dos softwares


Desenvolvido a partir da combinao das tecnologias V Remastering e VariPhrase, o R-MIX permite manipular visualmente o udio de forma intuitiva. Com ele, enquanto a msica tocada, os componentes da mixagem estreo so codificados separadamente em forma de nuvens coloridas de acordo com as harmonias. Um exemplo de usabilidade a criao de arquivos de karaok a partir de msicas existentes apenas diminuindo o volume da voz ou de qualquer outro elemento na mixagem. As ferramentas se tornam ainda mais interessantes para DJs que gostam de fazer remixes elaborados e mash-ups. H tambm uma verDivulgao

so simplificada disponvel para i-Pad chamada R-MIX Tab. www.roland.com.br

Lecs refora a linha Pulps


A Lecs fortalece sua linha Pulps com a insero de conexo USB, leitor de carto SD/MMC, FM com sintonia automtica e controle remoto. A entrada USB e o leitor de carto permitem a reproduo de arquivos de udio MP3 e WMA. As caixas amplificadas possuem cinco tipos de equalizaes pr-determinadas, incluindo normal, pop, rock, jazz, clssico e country. Outros recursos incluem entrada de microfone e linha balanceadas com conector Combo Neutrik e controle de volume independente, quatro vias de equalizao, proteo trmica e contra curto-circuito, ventilao forada com dupla velocidaDivulgao

de, transformador toroidal, filtro HPF BT @-12Db/8, sada balanceada e sada com conector Speakon para uma Pulps passiva. As caixas ativas esto disponveis nos modelos Pulps 250, 550 e 750, com 120, 200 e 300 watts RMS, respectivamente. www.leacs.com.br

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PRIMEIRA VISTA |

Fernando Barros

Crown XTi2
AMPLIFICAO PODEROSA PARA SISTEMAS PORTTEIS
Divulgao

A Harman do Brasil, empresa especializada em solues integradas de udio, vdeo e navegao para automveis, traz para o mercado nacional toda uma nova linha de amplificadores da srie XTi2, da Crown. Com a promessa de oferecer no apenas altos desempenho e potncia, mas, segundo a empresa, redefinir os padres de amplificao de som porttil, a linha chega s prateleiras apresentando quatro modelos: XTi 1002, XTi 2002, XTi 4002 e XTi 6002, com potncias que vo de 1.400W a 6.000W. Desenvolvidos para o uso em PAs portteis, os amplificadores possuem displays de cristal lquido, trs botes para acesso dos itens do menu, indicadores de LED, alas para transporte e painel frontal de alumnio reforado. Os equipamentos apresentam 50 presets de memria, sendo 49 customizveis pelo usurio. So apenas 30 presets alm dos disponveis nos modelos anteriores. Um dos destaques da linha a compatibilidade total com o sistema HiQnet System Architect, um software desenvolvido pela Harman para projetar sistemas de som de

alta performance e controlar diversos equipamentos das marcas que fazem parte do grupo. Os quatro modelos possuem dois canais que podem trabalhar em at dois ohms, alm de propiciarem controle total da sonoridade utilizando recursos como o sintetizador sub-harmnico, crossover com escolha de frequncia de corte e tipo de filtro, equalizadores paramtricos para as entradas e sadas, limiter Peakx Plus para proteo do sistema com opo de ajuste do ponto de atuao e delay de at 50 ms. Por medida de segurana, os modelos vm ainda com monitoramento de temperatura e controle trmico avanado que possibilita a melhor utilizao do ventilador. Vale lembrar que a empresa oferece assistncia tcnica especializada em todo o territrio nacional e garantia de um ano. www.harmandobrasil.com.br www.crownaudio.com

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REVIEW

Rodrigo Sabatinelli

A EMI Music, em seu projeto de eternizao do catlogo da extinta gravadora Copacabana Discos, relanou, nos ltimos dois meses, por meio da Microservice, alguns discos tidos como clssicos. Pela srie Bilogia, que tem por caracterstica reunir em um box simples dois lbuns de um mesmo artista, as apostas foram em trabalhos de Raul Seixas e O Tero. Raulzito aparece na dobradinha Uah-Bap-Lu-Bap-Lah-Bin-Bum! e A Pedra Do Genesis. Lanados originalmente em 1987 e 1988, os lbuns foram gravados nos Estdios Copacabana, em So Bernardo do Campo, e mostram a ltima safra de canes do carimbador maluco, que morreu em 1989.

Por sua vez, o grupo que revelou Flvio Venturini e Srgio Hinds surge em Criaturas da Noite e Casa Encantada. O primeiro , sem dvida, um dos discos mais importantes na histria do rock progressivo nacional, enquanto o segundo, do qual saram as clssicas Flor De La Noche e Solaris, serviu, na poca (1979), como reafirmao do trabalho dos ento jovens msicos. Ambos os discos foram registrados no Estdio Vice-Versa, em So Paulo, e tiveram arranjos de Rogrio Duprat, Venturini e Z Geraldo.

O Suburbano, de Almir Guineto, lanado h exatos 30 anos, tambm faz parte dessa leva. O trabalho, que nitidamente influenciou o pagode carioca dos anos 1990, tem arranjos do maestro Ivan Paulo e foi o start da carreira solo de Almir, at hoje um dos maiores nomes do nosso samba. E para fechar o pacote, a EMI relana o fantstico Quadrafnico, de Alceu Valena e Geraldo Azevedo. O lbum, registrado no Estdio Reunidos, em So Paulo, no ano de 1972, marcou a estreia fonogrfica dos dois cantores. Nele, Duprat tambm deixa sua marca como arranjador e valoriza a psicodelia que em nada devia, na poca, aos Novos Baianos. Bela (re)descoberta!

A Sony Music tambm anunciou lanamentos interessantes, mas dois CDs merecem destaque. M.A.S. (Msica, Alma & Sexo), novo trabalho do cantor Ricky Martin, um deles. No disco, nomes de engenheiros como Luizinho Mazzei, Willian Jr, Robson Nonato, Flavio Souza e Mario Jorge Bruno integram a ficha tcnica. Os estdios Mosh, de So Paulo, Groove, da Bahia, e Cia dos Tcnicos, do Rio de Janeiro, tambm tiveram importante papel na feitura do material. Dentre as faixas, ponto para Samba, que tem participao da cantora Claudia Leitte e aparece em duas verses, assinadas pelo tarimbado DJ e produtor Deeplick. O outro lbum Goodbye Lullaby, de Avril Lavigne, que apesar de ter crescido, mantm a pose de teenager, algo que se reflete diretamente em sua canes, dentre elas Black Star, totalmente tocada, produzida, gravada e mixada pelo produtor Deryck Whibley, e What The Hell, outra boa pedida.

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NO ESTDIO

Rodrigo Sabatinelli
Beto Figueroa

OS SEGREDOS DE CAAPA
ARTISTA PERNAMBUCANO LANA CD E ENSINA A TOCAR E A CAPTAR VIOLAS DINMICAS

ompositor, arranjador e produtor musical, Caapa nasceu em Recife, Pernambuco, em 1975, e ao longo dos ltimos 15 anos deixou sua marca em trabalhos de artistas como Nao Zumbi e Siba &

inusitadas afinaes que costuma utilizar neles e no lanamento de um CD duplo, um deles com oito msicas e outro com faixas interativas contendo cifras, textos, fotos e vdeos. Na gravao do CD, que apresenta uma sonoridade bastante particular, Caapa usou trs violas dinmicas com timbres diferentes, alm de um set de percusso de repente e do coco de roda, gneros musicais populares que sempre lhe chamaram a ateno. O outro elemento do qual lanou mo e que, segundo o prprio artista, pode parecer estranho msica de rua do Nordeste, foi o baixolo, que fez uma bela dobradiFotos: Felipe Mafra

A Fuloresta, entre muitos outros. Ex-integrante da banda Cho & Chinelo, na qual compunha, cantava, tocava violo, percusso, produzia e assumia a produo executiva, ele agora se divide entre acompanhar a cantora Alessandra Leo, da qual diretor musical e guitarrista, e rodar o pas com seu projeto solo, que recentemente resultou na produo do CD Elefantes Na Rua Nova.

O trabalho em questo, produzido e totalmente executado por Caapa, foi lanado com patrocnio da Petrobras, que decidiu apostar na criao de um website no qual o artista conta detalhes da produo, indo da forma como captou os instrumentos a, at mesmo, as

nha com suas violas. E, para dar uma cara ainda mais inusitada ao disco, ele processou os instrumentos usando amplificadores de instrumentos de cordas e pedais de efeitos de guitarra. O resultado desta experincia pode ser conferido em www.cacapa.mus.br.

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No EstDio

ARTISTA CRIA AFINAES INUSITADAS


Caapa: O desenvolvimento de novas afinaes e maneiras de encordoar a viola dinmica a partir da adaptao de afinaes tradicionais do Nordeste um dos elementos determinantes na sonoridade, timbres e texturas do disco. A afinao Trocada foi criada a partir de uma adaptao da tradicional afinao de Cantoria, desenvolvida e utilizada pelos repentistas nordestinos. Originalmente, ela poderia
Beto Figueroa

apresentar at 10 ou 12 cordas, com ordens duplas de unssono e triplas em oitavas. Atualmente, praticamente exclusiva a utilizao de apenas sete cordas dispostas com quatro ordens simples e uma ordem.

Do alto, as trs violas dinmicas e a pedaleira de Caapa: sonoridade do disco foi fundamentada neste setup e em um grupo de percusses

VIOLA DINMICA E PERCUSSO: PERSONAGENS PRINCIPAIS DO DISCO


Caapa: A viola dinmica, principal instrumento do disco, se diferencia da viola caipira por sua construo. Quando tocamos suas cordas, a vibrao transmitida por meio de um disco de madeira localizado em seu tampo para um no e borda larga, localizado no centro do seu bojo. Alm de ajudar na propagao do som, a vibrao desse disco de alumnio confere ao instrumento um timbre singular metlico e um tanto anasalado. O seu tampo apresenta um nmero variado de pequenas aberturas ornamentadas ao modo de cada luthier, criando uma forte identidade visual que a diferencia tambm de tantos outros tipos de violas brasileiras e at dos violes norte-americanos. O conjunto de percusso usado no trabalho formato por trs instrumentos tradicionalmente relacionados aos diversos tipos de coco praticados no Nordeste: o ganz, o pandeiro e o bombo. Originalmente, dentre a enorme variedade de formas de se interpretar o coco, muito comum a utilizao de apenas um destes instrumentos, a combinao de dois deles (bombo e ganz) ou mesmo os trs juntos. O tipo de bombo escolhido para o disco foi o bombo relativamente pequeno. Ele possui um aro de 12 e tocado na pele superior com uma baqueta de ponta acolchoada, chamada de birro, da qual se extrai um timbre meio grave. Em sua pele inferior, usamos o bacalhau, uma vareta que emite um som bastante agudo. A afinao Rebaixada uma adaptao da afinao Natural, bastante difundida no Nordeste em manifestaes como o Reisado e o Bumba-Meu-Boi. Ela apresenta dez cordas dispostas em cinco ordens duplas, de maneira que os pares de cordas das duas primeiras ordens so afinados Com o objetivo de explorar outras possibilidades meldicas e tcnicas desta afinao e, ao mesmo tempo, manter sua sonoridade aguda e o timbre peculiar da quinta ordem tripla e do bordo simples, alterei parte da afinao e disposio das cordas, trocando o bordo, que passou de quarta para primeira ordem, e transformando as outras ordens simples em ordens duplas, totalizando, assim, dez cordas.
Beto Figueroa

disco de alumnio no formato de um prato de fundo peque-

As violas dinmicas de Caapa tiveram suas anaes modicadas: msico alterou ordem e nmero de cordas dos instrumentos

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No EstDio

em unssono e os trs ltimos em oitavas. Para manter a clareza exigida pela textura polifnica das composies, optei por alterar o calibre e a afinao da terceira e da quarta ordens, de modo que estes pares tambm fossem oitavas. Como consequncia disso, o instrumento apresentou uma sonoridade mais grave. A afinao Oitavada tambm uma adaptao da Natural, e foi desenvolvida com o objetivo de explorar outras possibilidades tcnicas de execuo da viola. Enquanto a natural possui dois pares de cordas da terceira, quarta e quinta ordens em oitavas e o primeiro e segundo pares afinados em unssono, a oitavada mantm apenas o primeiro par em unssono, alterando o calibre e a frequncia de uma das cordas do segundo par, de modo que este soe em oitavas. Dessa forma, abrem-se mais possibilidades de execuo de melodias e acordes que sejam construdos com a inteno de aproveitar o timbre brilhante e a rica sonoridade das cordas duplas em oitavas, sugerindo, assim, o prprio nome de batismo da afinao. frequncias do som original do instrumento conforme as configuraes de velocidade, intensidade e sensibilidade.
Beto Figueroa

afinados em unssono, mantendo apenas o quinto par em

No detalhe, os pedais usados por Caapa durante as gravaes de Elefantes Na Rua Nova

MICROFONES POSICIONADOS EM DIFERENTES DISTNCIAS


Caapa: O set de percusso e os instrumentos de cordas foram gravados separadamente. Cada fonte sonora foi captada por trs ou quatro microfones, posicionados em ngulos e distncias diferentes. Dessa forma, foi possvel captar imagens sonoras distintas a partir de uma mesma performance. Enquanto os microfones mais prximos captavam uma imagem mais precisa, com mais foco, os mais distantes ofereciam a possibilidade de o ouvinte perceber, alm do prprio som original, a reverberao sonora do espao do estdio, ou seja, a sua ambincia. Outro fator importante foi ter usado microfones de caractersticas diferentes, que, ainda que numa mesma distncia em relao ao instrumento, ofereciam distintas respostas de frequncia dos mesmos. A compresso, que geralmente pode ser feita por meio de equipamentos analgicos ou mesmo de simuladores digitais, tambm exerceu papel importante neste projeto. Por meio dela, controlamos a amplitude de cada som ou conjunto de sons gravados e mixados, e, mais do que isso, modificamos alguns parmetros das ondas sonoras dos instrumentos, como, por exemplo, seus ataques. As violas foram ligadas em um amplificador valvula-

AMPLIFICADORES E PEDAIS PARA PROCESSAR VIOLAS E PERCUSSES


Caapa: Ferramentas comuns no universo do pop e do rock, os amplificadores de guitarra, bem como os pedais de efeito, tambm foram usados no projeto. Para que as violas fossem processadas neles, tivemos que instalar captadores nelas. Um deles, o de rastilho, foi instalado logo abaixo das cordas, enquanto um outro foi preso na parte de dentro dos instrumentos. Com pedais como o fuzz, produzi uma agressiva distoro no som original das violas por meio do aumento do nvel de seu sinal de udio, que alcanou o limite mximo e alterou sua onda sonora inicial. Com o tremolo, outro pedal, criei uma oscilao no volume do som original e ainda tive a possibilidade de controlar a velocidade e a profundidade desta oscilao. O reverb simulou uma reflexo mltipla e complexa do som original dos instrumentos em espaos com caractersticas de construo e dimenses pr-determinadas. J com o echo/delay criei repeties do som original controlando a velocidade, a intensidade e a durao dessas repeties, simulando o fenmeno natural das reflexes sonoras e as caractersticas dos ambientes em que elas ocorrem. Por fim, com o envelope filter enfatizei ou atenuei as diferentes 28 | udio msica e tecnologia

do Fender Blues e captadas por trs microfones. O Telefunken AK47 e o Electro-Voice RE20 foram apontados para os falantes, na boca do amplificador, enquanto o Audio-Technica AT4033 serviu para captar a ambincia. O baixolo, ligado em um cubo Ampeg, tambm foi captado pelo RE20. J o bombo, um dos principais elementos percussivos, recebeu dois Audix D5 em modo close, com o Telefunken na ambincia.

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NOTCIAS DO FRONT | Renato Muoz

CONSOLES DIGITAIS E O MERCADO DE SONORIZAO (PARTE 2)


No artigo anterior, vimos como os consoles digitais surgiram no mercado de sonorizao e o que inspirava os fabricantes. Tambm ficamos sabendo sobre o paralelismo que havia, e que ainda h, entre os equipamentos utilizados ao vivo e no estdio. Vimos, ainda, as dificuldades relacionadas ao equipamento no comeo da dcada de 2000, como a recusa inicial de alguns tcnicos a utilizarem a novidade, fora alguns problemas operacionais e tcnicos que os primeiros consoles digitais apresentavam. Nesta segunda parte, veremos como foi a consolidao destas mesas na ltima dcada e como um equipamento que surgiu gerando tanta desconfiana se tornou uma referncia para qualquer evento, de qualquer porte, que envolva udio. Veremos tambm como os grandes consoles analgicos, que durante quase duas dcadas dominavam o mercado de sonorizao, foram perdendo espao, e como os grandes fabricantes tiveram que se adaptar. Como consequncia, do incio da dcada de 2000 at praticamente a sua metade, por volta de 2005, a Yamaha liderava o mercado com folga, sendo que seus modelos de pequeno, mdio e grande portes podiam A Yamaha, no final da dcada de 1990, era uma das grandes fabricantes de consoles de mixagem analgicos para shows. Seu modelo PM 4000 figurava entre os principais equipamentos de grande porte daquela poca, o que podia ser considerado natural, uma vez que a fabricante japonesa j contava com mais de 30 anos de experincia no desenvolvimento deste tipo de mesa. Continuaremos fazendo comparaes entre o que acontece nos estdios e nos shows ao vivo e entre outros pontos que ligam estas duas ramificaes do nosso meio de trabalho.

A LIDERANA INICIAL

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NOTCIAS DO FRONT

ser encontrados em quase todos os eventos de sonorizao. Aps o lanamento do PM1D, em 2001, foram lanados no mercado os modelos DM 2000 (2002), PM 5D (2003) e a M7CL (2005). Com exceo do primeiro, todos esto no mercado at hoje. Porm, no meio da dcada de 2000 comearam a surgir novos produtos que quebrariam a hegemonia da marca. Nomes conhecidos, como Midas e Soundcraft, alm de outros mais novos, como DiGiCo e Digidesign, foram aos poucos desenvolvendo modelos de todos os portes, capazes de competir de igual para igual com a antiga lder de mercado. Os fabricantes mais tradicionais usavam o peso de seus nomes para intensificar a disseminao de suas novas mesas, que, por possurem caractersticas distintas, representavam um maior nmero de opes aos compradores.
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e efeitos), alm de permitir a utilizao de um console com interface de udio para o software Pro Tools. Estes dois pontos certamente ajudaram muito a Digidesign a assumir um papel de destaque no mercado de sonorizao ao vivo, tornando-se competidora direta da Yamaha principalmente no segmento de shows de mdio e grande portes.

CONSOLIDAO NO MERCADO
As grandes turns, que tradicionalmente utilizavam grandes mesas analgicas (em muitos casos, mais de uma, tanto para o PA quanto para o monitor, devido grande necessidade de canais de entrada e sada), comearam a usar consoles digitais. Artistas como U2, Madonna, Eric Clapton, Bruce Springsteen, David Gilmour e Paul McCartney foram os pioneiros na rpida transio do analgico para o digital. Aqui, no Brasil, tambm a partir da metade da dcada de 2000, os consoles digitais passaram a ocupar um espao cada vez maior no mercado. Com uma mais fcil e maior aceitao por parte dos tcnicos nacionais, as dificuldades de utilizao foram diminuindo e as ntidas vantagens no uso foram pesando cada vez mais na hora de decidir qual equipamento usar. Nos grandes festivais nacionais, como Planeta Atlntica, Festival de Vero de Salvador e Cear Music,

Yamaha PM 4000: console de mixagem analgico muito utilizado no nal da dcada de 1990. Na foto de abertura, console Digidesign/Avid: knowhow do estdio levado para situaes ao vivo.
Entre os novos fabricantes, devemos destacar a Digidesign, que a esta altura j possua uma boa experincia com udio graas ao seu software de gravao, Pro Tools, referncia em qualquer estdio mundo afora. O que esta empresa fez brilhantemente foi trazer algumas das possibilidades de sua plataforma de gravao para situaes ao vivo, como a utilizao de plug-ins (simuladores virtuais dos antigos processadores de udio analgicos, como compressores, equalizadores

entre outros, as mesas digitais ganhavam cada vez mais espao. Logo ficou claro que muito em breve elas assumiriam por completo o lugar dos velhos consoles analgicos. As firmas de sonorizao tambm rapidamente descobriram as vantagens dos novos equipamentos, percebendo, na prtica, que as mesas analgicas haviam se transformado em verdadeiros elefantes brancos, estando condenadas ao desuso.

VANTAGENS E DESVANTAGENS DOS CONSOLES DIGITAIS


Com o produto j estabelecido no mercado, vejamos as inmeras vantagens tcnicas que ele oferece. Ao

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- Acesso indireto a algumas funes: no existe acesso direto a todas as funes do console, como em uma mesa analgica. - Falta de padronizao de softwares e verses de consoles da mesma marca e modelo: podem dificultar a utilizao
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por parte dos tcnicos. - Aparente fragilidade: alguns equipamentos parecem ser feitos de plstico, possuem uma ou mais telas de vdeo, assim como computadores internos,

DiGiCo SD7, usado por artistas como U2, David Gilmour e Eric Clapton
mesmo tempo, com olhar crtico, analisemos o que ainda pode ser aprimorado pelos fabricantes. Vantagens - Tamanho e peso reduzidos: facilitam muito a vida das empresas de sonorizao tanto no transporte do equipamento quanto na hora de fazer a sua instalao. - Processadores dinmicos e de efeitos internos: nos livra de todos aqueles equipamentos externos que ramos obrigados a usar junto com os consoles analgicos. - Processamento digital do sinal de udio: evita o surgimento de rudos causados por conexes analgicas. - Capacidade de armazenar todos os parmetros utilizados no equipamento: permite que estas informaes sejam utilizadas em outros consoles. - Automao completa das funes do console: facilita a mixagem dos programas mais complexos. Desvantagens - Impossibilidade de visualizar todos os parmetros do console: nem todas as funes oferecidas esto visveis diretamente.

alm de muitas partes mveis. - Falta de conhecimento tcnico: muitos tcnicos ainda no tm domnio sobre as diversas marcas e modelos de consoles digitais.

VAMOS AO PONTO: E A QUALIDADE SONORA?


Como ocorre com vrios outros equipamentos de udio que utilizamos, uma boa marca no significa necessariamente boa qualidade de udio. A qualidade dos seus componentes fundamental para uma boa resposta sonora. No caso das mesas digitais,

Uma comparao entre cases de consoles de grande porte, um analgico e outro digital: qual ser o mais fcil de transportar e instalar?
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que, obviamente, oferecem um tratamento digital do sinal de udio, existem outros aspectos que devero ser levados em considerao, como os conversores de entrada e sada e a capacidade de processamento interno do equipamento em questo. claro que equipamentos com componentes de melhor qualidade e, consequentemente, mais caros, iro se sobressair no que diz respeito ao som se comparados a equipamentos mais baratos e de qualidade inferior. Sempre, porm, haver a discusso sobre a diferena de qualidade entre o udio analgico e o digital, sendo que esta briga, que surgiu dentro do estdio e chegou sonorizao, parece no ter fim em nenhum dos dois campos.

udio digital, sendo que vrios destes profissionais preferem trabalhar com mesas analgicas tanto no estdio quanto ao vivo. Acho que a discusso sempre saudvel, pois somente desta forma, sem uma adeso completa e cega, que teremos a oportunidade de aperfeioar mais e mais as novas tecnologias que esto nossa disposio. Sempre que me perguntam sobre a qualidade sonora dos consoles digitais em relao aos analgicos, assim como suas vantagens e desvantagens, gosto de responder fazendo uma analogia entre o vinil e o MP3, com algumas perguntas bem simples e objetivas: - Qual meio tem um som melhor vinil ou CD? - mais fcil e prtico carregar uma coleo de vinis ou uma coleo de CD? - Qual meio tem um som melhor CD ou MP3? E a derradeira pergunta: - mais fcil e prtico carregar uma coleo de CDs ou um iPod com um nmero quase infinito de msicas? O formato digital de gravao trazia tantas vantagens operacionais sobre o formato analgico que uma possvel e pequena inferioridade na qualidade sonora da primeira no impediu que o udio digital se tornasse o formato padro de gravao nos ltimos dez anos. No campo da sonorizao, no tenho dvidas de que ocorrer o mesmo: as vantagens

Avid

O espao numerado indica o local que seria utilizado para os racks com processadores analgicos que trabalham junto com consoles analgicos. Como neste caso utiliza-se um console digital, o espao no ocupado.
Muitos tcnicos tm pontos de vista diferentes em relao qualidade sonora dos equipamentos de

trazidas pelos equipamentos digitais de mixagem so to grandes que uma possvel e pequena inferioridade na qualidade sonora no vai impedir que este formato, nos prximos anos, se imponha como padro para shows ao vivo. No prximo e ltimo artigo sobre o assunto, veremos o que podemos esperar dos consoles digitais de mixagem para um futuro no muito distante.

Renato Muoz formado em Comunicao Social e atua como instrutor do IATEC e tcnico de gravao e PA. Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. E-mail: renatomunoz@musitec.com.br

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EM CASA

Lucas Ramos

EQUIPAMENTOS PARA UM HOME STUDIO


PARTE II: COMPUTADORES
Praticamente todo estdio hoje em dia tem seu sistema de gravao/edio/mixagem baseado em algum software de udio (ou DAW Digital Audio Workstation). Isso se deve facilidade que esses softwares proporcionam ao usurio, como a gravao e edio no-linear e no-destrutiva. Portanto, todo estdio necessita de um computador para rodar tal software. H uma enorme variedade de configuraes possveis para tal computador, porm h uma srie de especificaes mnimas. Nesta edio vamos conhecer um pouco melhor os computadores, seus componentes e o requisitos mnimos para a mquina de um home studio. A grande maioria dos DAWs compatvel tanto com Mac quanto com Windows, mas no so todos (por exemplo, o Logic Pro compatvel somente com Mac). importante considerar isso antes de escolher o seu computador, o que no uma tarefa to simples assim. Essa briga entre Mac e PC antiga, e todos ns j conhecemos. Eu sou suspeito para falar, pois eliminei todos os PCs da minha vida. No uso um h anos e sou mais feliz por isso. Mas tambm conheo muitas pessoas de confiana que usam e trabalham (em estdios) com PCs e tambm so felizes.

SISTEMA OPERACIONAL
A primeira especificao a ser considerada em um computador o sistema operacional que ser usado. O sistema operacional (ou OS) um grupo de programas responsvel pela execuo, controle e gerenciamento das tarefas e dispositivos de um sistema. a mente do computador, onde os programas so instalados e executados. Atualmente h dois tipos de OS no mercado: Windows (XP/Vista/7) e Mac (OSX) [N. do E.: H tambm o Linux, que um sistema de cdigo aberto, mas que, infelizmente, no tem despertado muito interesse dos principais desenvolvedores de software e hardware de aplicaes de udio]. A briga antiga e todos j a conhecem um fato comprovado que os Macs so mais estveis que os PCs devido ao sistema operacional OSX e construo projetada que os computadores da Apple tm. Mas isso no quer dizer que os PCs so instveis e que os Macs so infalveis. Sim, os Macs tambm travam e precisam ser reiniciados (tudo bem que isso acontece com menos frequncia, mas

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acontece), enquanto h PCs que no do problemas e funcionam perfeitamente (raros, mas existem).

QUANTOS NCLEOS (OU CORES)?


Os PCs hoje em dia, especialmente com o Windows 7, so mquinas muito mais estveis do que eram h alguns anos. E desde que a Apple incorporou o uso de processadores Intel em seus computadores, a diferena de hardware deixou de existir. Hoje possvel comprar um PC com as mesmas especificaes de hardware que um Mac. E como, no Brasil, um Mac chega a ser 1000% mais caro do que um PC, possvel comprar um PC com especificaes superiores s de um Mac por um valor bastante inferior e ainda sobra bastante dinheiro para a aquisio de outros equipamentos importantes para o seu estdio. Um Mac pode at ser melhor do que um PC, mas no melhor do que um PC mais um bom microfone! Os processadores multincleo (ou multicore) so aqueles que tm mais de um ncleo de processamento em um s chip. Isso permite executar mais de uma tarefa simultaneamente, com cada ncleo ficando responsvel por uma tarefa diferente. Boa parte dos processadores de hoje so multincleo (com at 12 ncleos!) e a grande maioria dos DAWs atuais se beneficiam bastante da velocidade de processamento. Com isso, mais recomendvel usar um processador multincleo para as aplicaes de udio.

CPU (PROCESSADOR)
O processador do computador pode ser considerado o crebro da mquina. responsvel por todo o processamento, e, por isso, fundamental para o funcionamento dos softwares de udio. A capacidade (ou velocidade) do processador medida em Hz (GHz) e deve ser sempre a mais alta possvel. Recomenda-se pelo menos 2 GHz para as aplicaes de udio. H no mercado dois principais tipos de processadores: Intel As linhas de processadores Core 2 Duo, Xeon, i3, i5 e i7 so mais adequadas para aplicaes de udio. Pode ser usado com a plataforma Windows (XP/Vista/7) e tambm com o OSX (Mac). AMD As linhas Phenom e Athlon so mais adequadas para aplicaes de udio. Usa somente a plataforma Windows como sistema operacional.

MEMRIA (RAM)
Existem dois tipos de memria usadas pelos computadores: permanente e temporria. A memria RAM temporria e responsvel por carregar os dados dos programas em execuo, agilizando o processamento destes. Essa memria voltil, ou seja, apagada quando o computador desligado. A memria RAM medida em bytes e recomenda-se pelo menos 2 GB para aplicaes de udio. Quanto mais RAM, maior capacidade de processamento ter o seu computador, pois a manipulao dos dados ser mais rpida. Por isso recomendvel utilizar o mximo de memria RAM possvel.

DISCO RGIDO (HD)


O disco rgido (ou HD) de um computador uma memria no-voltil na qual os dados permanentes so armazenados. L esto os arquivos dos programas, o sistema operacional e mais os arquivos criados pelo usurio. recomendvel que se utilize um HD para instalao do sistema operacional e dos programas e outro, separado, para os arquivos de dados (pode at ser um HD externo, que ligado

Intel e AMD: os dois principais tipos de processadores disponveis no mercado

EM CASA

ao computador via conexo USB 2.0 ou Firewire). Isso porque caso haja algum problema no HD de sistema (onde os programas e o OS esto instalados), possvel format-lo e reinstalar o OS e os programas sem perder os seus dados e arquivos (que ficariam em outro HD). H quatro especificaes importantes em relao aos discos rgidos: Capacidade de armazenamento Medida em bytes (GB ou TB), determina a quantidade de dados que o disco rgido pode armazenar. A quantidade bastante relativa, pois depende das necessidades de cada um, mas recomendvel ter pelo menos 250 GB. Taxa de transferncia Determina a quantidade de dados que pode ser transferida por segundo. recomendvel pelo menos 10 MB por segundo. Tempo de busca Determina quanto tempo leva para o disco acessar os dados. Para as aplicaes de udio, recomendvel usar um disco com 10 milisegundos ou menos de tempo de busca. Velocidade de rotao Determina a velocidade em que o disco roda, sendo assim diretamente relacionado com a taxa de transferncia. Quanto maior a velocidade, mais rpido e eficiente ser o HD. A velocidade de rotao medida em rotaes por minuto (RPM) e varia entre 5400 RPM e 10000 RPM. recomendvel um disco com uma velocidade igual ou superior a 7200 RPM. Os laptops de hoje so at capazes de suportar um estdio, pois sua capacidade de processamento e memria est em um nvel compatvel com os DAWs (softwares de udio), mas importante lembrar que ele so mais suscetveis ao superaquecimento, tm telas menores, processadores mais lentos, menos entradas (USB, Firewire etc.) e so mais caros. possvel comprar um desktop com especificaes superiores gastando bem menos. No h necessidade de gastar esse dinheiro a mais por um produto inferior s porque voc gosta de ler seus e-mails deitado no sof, n?

LAPTOP OU DESKTOP?
Essa uma dvida que muitos tm sobre qual computador comprar, e a resposta bastante simples: um laptop s vantagem se voc precisar utiliz-lo em situaes onde no h uma infraestrutura bsica. Ou seja, se voc precisar de uma unidade mvel que possa ser levada para gravaes externas, faz sentido ter um laptop. Como esse no o caso da maioria dos home studios, um desktop mais recomendvel.

CONEXES
Outro fator importante a considerar o numero de portas USB e Firewire que voc vai precisar para conectar os dispositivos do seu estdio. HDs externos, interfaces de udio/MIDI, controladores MIDI e chaves de autorizao (como iLok) precisam de uma porta USB ou Firewire para serem ligados ao computador. importante certificar-se de que h portas suficientes no seu computador para fazer essas Se voc precisar de uma unidade mvel, faz sentido ter um laptop. Como no o caso da maioria dos home studios, um desktop o mais indicado para eles.

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NOTCIAS DO FRONT

EM CASA

conexes. Se necessrio, h dispositivos (hubs ou placas PCI) que permitem aumentar esse nmero de portas USB ou Firewire. Eu, por exemplo, utilizo oito portas USB e duas Firewire no meu estdio.

MONITORES
Todo computador precisa de pelo menos um monitor para que o usurio possa ver o sistema operacional e os programas. Porm, a maioria dos DAWs so projetados de forma que possvel utilizar mais de um monitor, permitindo distribuir os controles da interface por dois ou at trs deles. Isso garante um acesso mais fcil s diferentes partes do software sem precisar ficar alternando entre janelas. melhor ter dois monitores menores do que um s grande. E se voc for trabalhar com vdeo, recomendvel utilizar um monitor separado para o vdeo (ao invs de uma janela flutuante), facilitando a visualizao do mesmo.

TECLADO E MOUSE
Todo computador precisa de um mouse e de um teclado. E no h muito mistrio em relao a isso: qualquer mouse e teclado padro servem. A maior considerao em relao a esses dispositivos o conforto, pois voc passar horas a fio utilizando-os. Uma considerao em relao ao teclado se o seu DAW necessita da calculadora (ou keypad) encontrada direita no teclado. Muitos DAWs utilizam atalhos de teclado que dependem muito desses controles (como o Pro Tools) e h vrios teclados no mercado atualmente que no dispem deles. H tambm capas de silicone que expem os atalhos de teclado diretamente sobre as teclas, facilitando a visualizao destes. Em relao ao mouse, h pessoas que preferem utilizar outros dispositivos, como um trackball, um trackpad ou at um tablet (que permite navegar pela tela com uma caneta). Vale a pena investigar e testar qual opo mais confortvel para voc.

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As alternativas ao mouse: trackball, trackpad e tablet

Na prxima edio continuaremos falando sobre equipamentos de um home studio. Vamos conhecer os principais programas de udio do mercado e descobrir as vantagens e desvantagens de cada um. Assim, voc poder decidir qual o ideal para o seu estdio. Ms que vem tem mais... At l!

Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. E-mail: lucas@musitec.com.br

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TESTE

Miguel Ratton

Phonic AM

Divulgao

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Divulgao

844D USB
MIXER ANALGICO, COmPACTO E VERSTIL CHEGA AO mERCADO

pesar da proliferao cada vez maior dos mixers digitais, h determinados nichos de mercado em que o investi-

e alimentao phantom, mas no possuem compressor. Assim, o AM 844D USB pode receber at dez microfones. Todas as entradas J10 so balanceadas (TRS) e todos os canais possuem insert e equalizao de trs bandas, com ajuste da frequncia central nos mdios. Os conectores dos canais de entrada e dos dois fones de ouvido ficam na parte superior do mixer, o que facilita a conexo em situaes mais emergenciais. Os demais conectores ficam na parte traseira do equipamento, onde tambm ficam a chave liga/desliga da alimentao phantom, que geral para todos os canais, e a chave liga/desliga do mixer.

mento em um console digital no compensa, e a que os mixers analgicos ainda dominam. Atuando neste segmento h vrios anos, a Phonic, que recentemente apresentou tambm seu console digital, lanou o AM 844D USB, um mixer analgico que oferece recursos e versatilidade que lhe do capacidade suficiente para atender a uma gama variada de aplicaes, incluindo uma conexo direta de udio com computador via USB.

VISO GERAL
A estrutura de mixagem tambm dispe de O AM 844D USB possui 16 canais de entrada, sendo que oito deles (1 a 8) so mono, com pr-amp para microfone, filtro de low cut (passa-altas) e um compressor com ajuste automtico. Esses canais possuem conectores XLR (com alimentao phantom) e J10, de maneira que podem ser usados com microfones ou com instrumentos, e, alm disto, tambm possuem sadas diretas (direct out). Os demais canais so em estreo (9/10, 11/12, 13/14 e 15/16), sendo que os canais 9/10 e 11/12 podem atuar como canais mono, tambm possuindo entradas XLR com pr-amp Os canais de entrada possuem quatro mandadas auxiliares, sendo que as mandadas Aux1 e Aux2 podem ser selecionadas como pr- ou ps-fader (Aux3 e Aux4 so ps-fader). A mandada Aux3 tem dupla funo, podendo quatro grupos, que podem receber sinais de quaisquer canais de entrada. Os grupos podem ser endereados separadamente para as sadas L e/ou R e tambm podem ser monitorados individualmente nos fones e na sada de Control Room. As sadas dos grupos so duplicadas no painel traseiro (1-5, 2-6, 3-7 e 4-8).

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TESTE

Divulgao

Phonic AM
enviar o sinal para fora do mixer ou para o processador interno de efeitos. J as quatro entradas de retorno so em estreo, caindo em L/R (os retornos 1 e 2 podem ser endereados tambm para Aux1 e Aux2, respectivamente). O retorno 3 usado internamente para o processador de efeitos do mixer, que desativado quando se conecta um plugue na entrada de retorno 3, sendo que este retorno pode ser endereado para a sada principal L/R e tambm para os quatro grupos. O design do AM 844D USB muito parecido com o de outros mixers da sua categoria. A inclinao do painel boa e possibilita ao operador um manuseio ergonmico tanto sentado quanto em p. Os faders so de 60 mm, com movimento suave e, ao mesmo tempo, preciso. Dependendo de como a luz incide no mixer, os nomes dos controles no painel podem ficar um pouco difceis de se ler, mas felizmente o mixer dispe de um conector do tipo baioneta para a instalao de uma pequena luminria de 12 V. No equipamento recebido para teste, o LED que indica que o mixer est ligado tinha um brilho muito forte, incomodando um pouco a visualizao dos medidores de nvel. O equipamento pode ser montado em rack, e para isto basta remover os acabamentos plsticos das laterais e aparafusar as abas metlicas que vm com o mixer. A alimentao eltrica outro destaque do AM 844D USB, que pode operar com tenso de 100 a 240 V (50/60 Hz). As mandadas Aux tambm podem ser soladas para monitorao na seo do Control Room. Alm dos solos, na seo Control Room tambm possvel monitorar, separadamente, os A equalizao nos canais de entrada tambm segue o padro adotado na maioria dos mixers analgicos da categoria, contendo trs bandas, sendo os graves centrados em 80 Hz, os agudos em 12 kHz, e os mdios podendo ser ajustados de 100 Hz a 8 kHz. O ganho das bandas pode ser ajustado de -15 dB a +15 dB. Como ocorre em alguns outros mixers, o modo do solo pode ser selecionado entre normal (ouvem-se os canais em solo com os volumes da mixagem dos faders) ou PFL (os sinais dos canais em solo so tomados antes dos faders). A ao das chaves do tipo push-button firme e com um curso bastante ttil. Os canais de entrada 1 a 8 possuem um recurso de compresso muito simples, por meio de um nico boto, que ajusta ao mesmo tempo o limiar de atuao do compressor e a taxa de compresso. O jeito experimentar para ver a melhor forma de us-lo. Nos canais de entrada, o endereamento para a sada L/R (Main) e para os grupos 1/2 e 3/4 feito por chaves individuais ao lado do curso do fader. Obviamente, tambm possvel colocar em solo ou cortar cada canal de entrada. Alis, a Phonic adotou o padro usado nos consoles digitais, e em vez de usar uma tecla Mute para cortar o canal, h uma tecla On que habilita o canal (e acende um LED verde).

OPERACIONALIDADE
Seguindo o padro dos mixers desta categoria, a estrutura de mixagem do AM 844D USB possibilita uma operao fcil, com tudo mo.

grupos 1/2 e 3/4, a sada principal e ainda a entrada de retorno 2TR (por onde vem o sinal do computador, via USB). O sinal estreo do Control Room vai para as duas sadas CTRL RM (conectores J10), na parte traseira

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M 844D USB
do mixer, e tambm para as duas sadas de fone de ouvido, no painel superior. O controle de volume desta seo feito por um boto de fcil acesso ao operador. A entrada estreo 2T Return pode ser endereada independentemente ao Control Room e/ou sada principal L/R (Main). O sinal deste canal pode vir tanto de um aparelho conectado s entradas RCA no painel

AM 844D USB: mixer com dimenses reduzidas e processador de efeitos interno

como tambm de um computador conectado ao mixer via USB, o que til para se usar diretamente playbacks ou instrumentos virtuais do computador sem ocupar

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TESTE

Phonic AM 844D USB


Variedade de conexes e exibilidade operacional so destaques do equipamento

entradas do mixer. H um boto especfico para ajustar o volume do sinal de 2T Return. Por falar em USB, o procedimento de conexo com o computador to simples quanto conectar um microfone: basta conectar uma porta USB do computador porta USB do mixer (a Phonic fornece o cabo) e em poucos segundos est tudo funcionando. Testei no Mac OSX e no Windows 7 e em ambos foi igualmente rpido e fcil (embora no Windows tenha sido necessrio ajustar o volume de gravao no painel de controle). O AM 844D USB aparece em qualquer software de udio como um dispositivo USB estreo de sada e de entrada, permitindo gravar e reproduzir sons de/para o mixer. A resoluo do udio digital de 16 bits em 48 kHz, e d para se usar esta conexo para fazer gravaes do L/R do mixer (o mesmo sinal que sai nos conectores Rec Out).

rador definir o tempo de atraso pressionando cadenciadamente o boto seletor. O processador tambm oferece alguns sinais para testes (tons senoidais e rudo rosa). O sinal do processador de efeitos pode ser direcionado sada L/R e aos grupos 1/2 e 3/4. Ele pode ser ativado por uma tecla especfica no painel ou ento por um pedal comum conectado entrada Footswitch, no painel traseiro.

CONCLUSO
Apesar da forte tendncia para o uso de mesas de mixagem digitais, em muitos casos o investimento no compensa porque o equipamento acabaria sendo sub-utilizado. Por isto, os mixers analgicos pequenos e mdios continuam firmes no mercado, pois, com um custo modesto e ocupando pouco espao, eles atendem bem funo. O fato de ser compacto e operar em rede eltrica de 100 a

Um recurso bastante til do AM844D USB seu processador interno de efeitos, que aumenta a capacidade do mixer em suas aplicaes, eliminando a necessidade de equipamentos adicionais. Ele utiliza um DSP de 32 bits e oferece 100 programas pr-ajustados, incluindo reverbs (24), delays (8), chorus (8) flangers (8), phasers (8) e efeitos de pan (8) e de tremolo (8). H ainda 28 combinaes de efeitos, tais como delay+reverb, chorus+reverb, flanger+reverb e gated+reverb. Destaque ainda para os nove programas de Tap Delay, que permitem ao ope-

240 V faz do AM 844D USB uma tima opo para pequenos grupos musicais que se apresentam em diferentes localidades do pas. O mixer tambm muito apropriado para sistemas de sonorizao de auditrios, teatros e igrejas de pequeno porte, centros de conveno e pequenos auditrios corporativos e de colgios, onde no so necessrios muitos canais de entrada e nem muitas mandadas de auxiliares.

Miguel Ratton engenheiro eletrnico e editor tcnico da AM&T.

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CAPA | Fbio Henriques

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TCNICAS DE MICROFONAO (PARTE 9)

MICROFONANDO INSTRUMENTOS DE SOPRO


COMO CAPTAR OS SONS DE SAXOFONES, FLAUTAS E MADEIRAS EM GERAL

tendendo a inmeros pedidos, vamos falar um pouco sobre microfonao de instrumentos de sopro, individualmente e em naipes. Mais

gerador sonoro. Fazem parte deste grupo a famlia do clarinete (clarinete, clarone, requinta), cuja caracterstica importante em termos de timbre o fato de o corpo ser cilndrico e feito tipicamente de madeira ou massa, e a famlia dos saxofones (soprano, alto, tenor), cujo corpo

uma vez, nossa viso ser bem direta e prtica.

MICROFONANDO MADEIRAS
O conjunto chamado madeiras abrange uma enorme variedade de instrumentos, muitos deles curiosamente feitos de outros materiais que no a madeira em si. Caracterizam-se por emitir som atravs da vibrao de uma ou mais palhetas ou pela passagem do ar por uma aresta. Podemos subdividi-los, portanto, em trs grandes grupos: 1. Instrumentos de embocadura livre o som produzido quando um jato de ar se choca com uma aresta. Neste grupo esto as flautas em geral e a ocarina. 3.

de metal e tem forma cnica. Instrumentos de palheta dupla neste caso, duas palhetas vibram uma contra a outra devido passagem do ar. Pertencem a este grupo as famlias dos fagotes e dos obos. A caracterstica mais importante destes instrumentos, do ponto de vista de quem vai microfon-los, o fato de que eles apresentam orifcios ao longo do corpo, o que faz com que o som possa sair de vrios pontos, e no apenas de um lugar especfico (como acontece nos metais). Os saxes, por exemplo, apresentam na extremidade

2.

Instrumentos de palheta simples a vibrao da palheta provocada pela passagem de ar o

oposta da palheta uma regio (campana ou campnula, ou seja, em forma de sino) que se assemelha

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CAPA

do trompete, o que pode nos levar a usar aquele ponto como referncia para a captao. Na verdade, ao contrrio do que acontece nos metais, nas madeiras a campana no o ponto por onde sai todo o som. Podemos dizer que o som sai de todo o instrumento, e o som que efetivamente surge na campana bastante setorizado em termos de frequncia, normalmente rico na regio mdia. Somente considerando a energia que se projeta do instrumento inteiro que estaremos sendo fiis em termos de sonoridade. Desta forma, precisamos encontrar uma posio que seja capaz de captar toda ou a maior parte da caracterstica tmbrica. Minha sugesto que, mais uma vez, como temos feito em todos os casos, achemos uma posio tradicional (podemos abreviar usando PT) ou posio de bom senso para o caso das madeiras. O detalhe que complica ainda mais a situao que este grupo de instrumentos varia muito em tamanho, indo de alguns centmetros, como

o piccolo, at alguns metros, como o contrafagote. Para comear, vamos estabelecer uma PT em que colocamos o microfone na altura do meio do corpo do instrumento, apontando para ele a uma distncia de 40 a 60 cm, tomando cuidado para no apontar diretamente para a campana. Vejamos agora como varia esta PT em cada caso. Apenas relembrando nossas diretrizes para posicionar os microfones, vamos levar em conta o volume do som produzido pelo instrumento, como o som projetado por ele e qual a resposta em frequncia emitida.

FLAUTAS
Tomando como base a flauta transversa mais conhecida, a flauta em d, observemos que os orifcios ficam praticamente todos apontados para cima. Da podemos adaptar a PT, colocando o microfone para

No caso da auta em d, captao deve ser feita por cima. Quando o instrumento uma auta mais grave ou um auta baixo, microfone deve car mais prximo.

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CAPA

captar por cima, e no pela frente. Apontar para o meio do instrumento funciona bem, normalmente evitando o rudo do sopro do msico. Em situaes de naipe, pode-se optar por aproximar um pouco mais o microfone e desloc-lo mais para perto da boca do msico. Nesta flauta existe uma dinmica muito grande na execuo: as notas mais graves soam bem baixo e as notas agudas possuem alto volume, o que indica normalmente o uso de um compressor no canal de entrada. No caso do piccolo, como o volume bem alto, talvez convenha subir um pouco mais o microfone, sendo que a preocupao agora ser com a reverberao. Salas mais vivas comearo a soar demais, inviabilizando esta microfonao e nos forando a aproximar o microfone de volta. Mesmo em salas que tenham uma ambincia interessante, pode ser que na mixagem esta no seja funcional.

primeiro, porque os volumes produzidos so baixos; segundo, porque nestes instrumentos os orifcios so to grandes que o prprio ato de se fechar uma chave com certa fora gera um som percussivo caracterstico e muitas vezes usado como recurso pelo msico. Para a flauta em d e piccolo, geralmente escolho os condensadores cardioides de diafragma pequeno, pois captam melhor os harmnicos altos, e, geralmente, so mais pontuais na captao.

MADEIRAS DE TAMANHO MDIO


A grande maioria. Entre os instrumentos que se incluem nesta categoria, podemos considerar, para este nosso estudo, o obo, a clarineta, o sax soprano e o alto. Este o caso da PT tpica, com as variantes que ve-

No caso das flautas mais graves, como na flauta em sol (contralto) e na flauta baixo, interessante aproximarmos mais o microfone por dois motivos:

remos a seguir. No caso do obo e da clarineta, como so tocados com o msico sentado, posicionamos o microfone acima, fazendo com que a superfcie do diafragma fique paralela ao corpo do instrumento, e apontamos o mesmo para o meio do instrumento. A distncia uma questo de experimentao, variando de 30 a 60 cm, dependo do tamanho do instrumento e de como a reverberao da sala. Algumas pessoas sugerem a colocao de um segundo microfone prximo campana, apontando para ela, o que, na minha opinio, raramente gera um resultado interessante. No caso do sax soprano, embora seja frequentemente tocado de p, a inclinao de seu corpo

Para os saxes tenor e alto (foto), vale a PT, um ajuste na distncia e uma ligeira inclinao no microfone para que no encare a campana muito de frente

indica que o microfone

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CAPA

instrumento

claro

que no caso dos sopranos curvos a captao da campana j vem embutida no pacote). Para os saxes tenor e alto, vale a PT, ajustando-se conforme a os distncia critrios

que j vimos, apenas inclinando-se um pouco o microfone de forma a no encarar muito de frente a campana. J

O sax o instrumento cuja emisso mais se aproxima da voz humana. Por isso, na hora de escolher microfones para capt-lo, baseie-se nos mesmos critrios utilizados na escolha de microfones para voz.

para o obo e a clarineta prefiro os condensadores cardioides de diafragma pequeno. Para os saxes, os de

est acima dele, com o diafragma do microfone ficando em uma posio paralela em relao ao corpo. Usamos o mesmo critrio para apontar e distanciar o microfone que usamos acima. Porm, ao contrrio dele, comum que se coloque um segundo microfone prximo e apontado para a campana. Isto d uma resposta mais mdia e tambm mais spera (o famoso som Kenny G, que, como diz um conhecido meu, uma banda muito boa principalmente o saxofonista), que pode ser til dependendo do estilo e do gosto. O que eu, porm, no recomendo que se use apenas o microfone da campana, pois ele no capta todo o timbre do instrumento com eficincia. Esta preferncia de alguns pela microfonao dupla no soprano, na minha opinio, tem base numa caracterstica de projeo que os demais instrumentos da famlia dos saxes apresentam. Pelo fato destes todos serem curvos, toda vez que captamos usando um microfone apontado para o meio do instrumento estamos tambm captando a campana de frente, o que no acontece no caso do soprano. Assim, por questo de coerncia, razovel colocar-se um segundo microfone nele. Normalmente eu no o fao, mas porque o prprio timbre do soprano mais spero do que o dos outros saxes, o que, a princpio, compensaria o uso de um microfone s no meio do

diafragma grande. Como o sax o instrumento cuja emisso mais se aproxima da voz humana, valem os mesmos critrios utilizados na escolha de microfones que captam voz. Muitas vezes interessante microfonar os saxes em estreo. Neste caso, podemos observar que as chaves da mo esquerda so inclinadas para o lado esquerdo do msico, enquanto as da mo direita so inclinadas para o lado direito. Assim, vamos modificar a PT colocando um microfone olhando para a parte superior do instrumento, ligeiramente esquerda do msico, e outro olhando para a parte inferior, ligeiramente direita, cada um mesma distncia do instrumento. O detalhe que devemos aproximar um pouco mais os microfones, captando mais de perto, para melhorar a separao do estreo. O efeito resultante bastante interessante e rico, ora com notas soando um pouco mais de um lado, ora do outro.

MADEIRAS DE TAMANHO GRANDE


So os casos do fagote, contrafagote e clarone. Este ltimo no muito problemtico, pois os compri-

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CAPA

mentos de onda gerados so grandes. E posicionando o microfone pelo jeito que j conhecemos, geralmente temos um bom resultado. J o fagote sempre complicado, pois apesar das fundamentais serem graves, seu timbre rouco apresenta harmnicos muito importantes, que precisam ser captados. O que normalmente fao partir da PT observando a particularidade de que o msico segura o instrumento inclinado para trs. Dependendo do contedo da pea a ser tocada, pode-se comear a subir mais o microfone em direo campana, deixando o timbre mais caracterstico. Eventualmente pode-se considerar a colocao de dois microfones, um no corpo e outro na campana.

condensador omni de diafragma grande. Se as condies no ajudarem, usamos um cardioide mesmo.

NAIPES
Os naipes sero assunto futuro, mas j podemos adiantar que, por causa dos vazamentos entre os diversos microfones, a tendncia posicionar os microfones mais prximos a cada instrumento, conforme podemos ver na imagem presente nesta pgina.

BARULHO DE CHAVES E DE EXECUO


O advento da gravao digital nos trouxe uma preocupao a mais no estdio. Enquanto no tempo do gravador analgico o chiado da fita era presena constante e cobria muito dos rudos de execuo, a altssima relao sinal/rudo do gravador digital (da ordem de mais de 85 dB) fez com que certos sons que passavam despercebidos agora venham a nos incomodar.

O caso do contrafagote acaba sendo um pouco mais simples, j que o comprimento to grande que ele se dobra mais uma vez e a campana acaba ficando no meio do instrumento. A podemos aplicar as tcnicas que j conhecemos. No caso do uso de apenas um microfone, se a sala ajudar (se for bem seca), podemos optar por um

Ora, praticamente todo instrumento das madeiras possui chaves, s vezes com complicados mecanismos que esse as acionam. Todo conjunto, mesmo

que funcionando perfeitamente, faz barulho, que captado pelo gravador digital e ser fatalmente audvel. O barulho do vento no caso das flautas s vezes grande demais, e no caso das palhetas, s vezes o acmulo de saliva provoca bolhas de ar que emitem um som bem desagradvel (o famoso barulho de cuspe). claro que devemos nos preocupar para este tipo de problema, mas, na mi-

Na microfonao em estreo dos saxes, um microfone olha para a parte superior do instrumento e outro para a inferior. Para melhorar a separao do estreo, captao deve ser feita mais de perto.
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nha opinio, apenas at certo ponto. Se a palheta

est limpa, se o instrumento est em perfeitas condies (no h nenhum parafuso solto ou sapatilhas se soltando, por exemplo), ento os rudos de execuo fazem parte dela. Ou seja, uma caracterstica do instrumento, que, ao meu ver, at deixa a performance mais natural. Assim, se os rudos no incomodam ou so inevitveis, pode-se admiti-los sem problema. Agradecimentos a Fabio Rabello (www. fabiorabello.com), Marcio Nogueira de S e Gravadora Cano Nova.

Em um naipe, tendncia posicionar os microfones mais prximos a cada instrumento

Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1 e 2, lanados pela editora Msica & Tecnologia. responsvel pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical.

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FESTIVAL | Fernando Barros

ROCK IN

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RIO 2011
DE VOLTA CIDADE MARAVILHOSA APS 10 ANOS, EVENTO QUEBRA FRONTEIRAS E AGITA O MUNDO DA MSICA

oltando s origens, o Rock in Rio levou para a Cidade do Rock quase 100 horas de diverso, 160 atraes, entre elas Elton John, Red

Hughes e de Peter Racy, engenheiro que representou a locadora Gabisom, responsvel pela sonorizao inovadora das edies mais recentes do festival.

Hot Chili Peppers, Metallica, Stevie Wonder, Ivete Sangalo, Shakira e Guns N Roses, que sacudiram um pblico de cerca de 700 mil pessoas. Falando com exclusividade para a AM&T, Peter Racy Toda esta quebra de recordes tambm se refletiu no mundo virtual, levando 180 milhes de espectadores, de 200 pases diferentes, a acompanhar o festival pela internet. O Rock in Rio alcanou 4,5 milhes de seguidores nas redes sociais, superando outros grandes festivais do mundo como Glastonbury (Inglaterra), Lollapalooza e Coachella (EUA). Boa parte do sucesso da franquia deveu-se mais uma vez presena do diretor tcnico geral Maurice apontou a logstica geral do festival como maior dificuldade, alm do dimensionamento, montagem e alinhamento dos sistemas em um evento destas propores. Fora que, alm de atender ao Rock in Rio com seus vrios palcos e centenas de atraes, tambm fizemos os shows de inmeros artistas que aproveitaram para sair em turn pelo Brasil e Amrica Latina. Foi o caso dos Red Hot Chili Peppers, Rihanna, Katy Perry, Lenny Kravitz e System of a Down, entre outros. O resultado disto, segundo ele, foi uma en-

NO LIMITE

Rock in Rio

FESTIVAL

xurrada de riders e exigncias particulares, em um intenso vai-e-vem de equipamentos. So operaes cruciais que no admitem a mnima falha, destacou. O regime longo e intenso de trabalho tambm demandou resistncia fsica por parte dos tcnicos. Entre shows que varavam a madrugada e passagens de som cronometradas, o Palco Mundo no parou um segundo sequer. Mesmo revezando pessoal, no possvel ter duas equipes distintas, pois de pouco vale uma montar o rider da banda na passagem de som e outra chegar para fazer esse trabalho na troca de palco, noite. Seria uma receita para a confuso, afirma. Para atender a tantos estilos diferentes, s vezes em uma mesma sequncia de shows, necessrio ser flexvel e adaptvel. So muitos gneros alm do rock. Jazz, blues, MPB, eletrnico, world music, soul, pop rock, metal. No que diz respeito sonorizao, somos transparentes. O que entra no sistema o que sai nas caixas, conta Peter.

H tambm um atendimento diferenciado, pois cada banda um cliente em especial, com necessidades e dificuldades particulares que devem ser resolvidas pela equipe tcnica e locadora. Em geral, as pessoas que vm tocar, tanto msicos quanto tcnicos, esto sob uma presso psicolgica razovel. O nosso atendimento, se for bem feito, pode ser um grande diferencial.

SONORIZAO MULTICANAL
A concepo do PA adotado pela produo tcnica para o Palco Mundo fugiu s prticas comuns a este tipo de sonorizao, tendo sido empregado um sistema superdimensionado. Quatro torres principais foram penduradas no gigantesco palco, cada uma delas formada por trs colunas, sendo uma Vertec, uma de subwoofers e outra Vertec. As trs com sinais distintos, em uma soluo conhecida como side-by-side. A sugesto dada pela locadora indicava que a primeira coluna Vertec deveria ser usada para uma mixagem geral da banda, enquanto a outra ficaria apenas para a voz e elementos em destaque. O objetivo desta tcnica multicanal desafogar o barramento L/R do sistema e dividir as tarefas de mixagem e amplificao, obtendo, assim, um aumento fenomenal na faixa dinmica do sistema inteiro: desde os amplificadores de soma da mesa aos amplificadores de sada da mesa, aos processadores do sistema, amplificao dos componentes das caixas, revela Peter. O resultado altssima potncia e mnima distoro. Clareza e volume sem esforo. A ideia para este conceito surgiu em 2002, durante uma turn dos Backstreet Boys pela Amrica Latina, a partir de uma demanda de Tim Lamoy, tcnico do grupo. Depois disso, o processo foi mais adequadamente desenvolvido e aplicado nas edies de Lisboa e Madrid do Rock in Rio, em 2008 e 2010, respectivamente. um luxo que se justifica para um Rock in Rio, mas que no vivel no dia a dia se formos considerar o tempo de montagem e desmontagem, o tamanho da carga, o dimensionamento das estruturas e, claro, o custo, explica. No Palco Mundo foram utilizadas 120 Vertec 4889, 84 subwoofers VT4880A, alm de 16 Norton LS-4 no front fill e 66 Norton LS-8 para as torres de delay. A amplificao utilizada foi Lab Gruppen nos elementos Vertec e Powersoft para os graves. O gerenciamento de inputs foi

Rodrigo Duarte

Cada uma das quatro torres Vertec do Palco Mundo foi formada por trs colunas de caixas
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feito atravs de um arranjo em matrix de sete mixers

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FESTIVAL

Fernando Barros

Sistema GTO, da italiana Outline: estreia foi no palco Sunset


ATI. O processamento do sistema ficou a cargo de modelos Dolby Lake e Lake Contour. O Smaart 7 foi utilizado para analisar e alinhar o sistema. O Lake Controller, ao lado do Smaart 7, agilizou muito o acesso aos vrios controles do sistema, revela Peter. O sistema inicialmente foi conferido, de modo que fosse verificada a integridade de todos os subsistemas. Em seguida, a cobertura foi checada e ajustes em posicionamento fsico foram feitos. Ento os diversos setores foram colocados no tempo, de modo a haver concordncia entre todos, e as correes de equalizao foram feitas. Por ltimo, um passeio com o tablet por toda a rea, a fim de acertar os volumes relativos a cada zona, e um pente fino na equalizao, conta Racy.
Rock in Rio

receberam um sistema distribudo dV-DOSC, montado nas varandas para prolongar a cobertura sonora do palco. Cada sistema foi concebido para atender s necessidades de cada local em termos de volume, cobertura e distribuio de som, distribuio de sinal, monitorao, robustez e segurana, concluiu o engenheiro.

MIXAGEM CRIATIVA
Para a mixagem e monitorao, Peter Racy revela que alguns artistas os principais trouxeram suas centrais tcnicas prprias. Entretanto, vrios artistas optaram por equipamentos disponibilizados pela locadora. Os nicos a utilizarem mesas analgicas no Palco Mundo foram o Motrhead, Elton John, Shakira e os Red Hot Chili Peppers.

Para focar e tornar o som da pista mais envolvente, na tenda eletrnica foi instalado um sistema surround com L-Acoustics Kudo em cada uma das seis torres que cercam o ambiente, alm de um bloco nico de 44 subwoofers SB1000 em formao cardioide end-fired. O Sunset foi o palco de estreia do novo sistema GTO, da Outline, montado em L/R tradicional. O palco Street teve um sistema de PA composto por Kudo com subs Meyer 700HP. As lojas prximas

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Em ao, Elton John e seu piano Yamaha: show do msico ingls foi um dois poucos do Palco Mundo a contar com mesa analgica

Fernando Barros

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FESTIVAL

Katy Perry, plumas, danarinos e monitores de cho: equipe tcnica da cantora optou por uma mixagem estreo em cada uma das quatro torres de PA

Na transmisso de udio foram utilizados o multicabo digital prprio para as mesas da antiga Digidesign (hoje Avid), o multicabo de fibra tica para as mesas Digico D5 e SD7 e o modelo analgico de 56 vias para as PM5D da Yamaha. Houve vrios input list gigantes, entre eles o do Stevie Wonder, com 97 canais, o do Lenny Kravitz, com 74, e os de dois shows de abertura com bandas e orquestra, que tambm contaram com mais de 90 canais, destaca Peter. Stevie Wonder solicitou trs Digico SD7 com capacidade para 112 canais cada e alguns microfones Heil, incomuns nestas latitudes. Lenny Kravitz pediu um par de Digico D5 com capacidade para 112 canais em cada, um Midas XL88, trs Distressor, dois compressores Smart Research C1, um processador de efeitos Lexicon 960 e quatro delays digitais Roland SDE 3000. Para quem quisesse, disponibilizamos racks com equipamentos especiais como Avalon 737, Summit DCL 2000, TC M5000, TC 2090, Eventide H4000, Distressors, Lexicon 960 e Lexicon 480. Em comparao com as edies anteriores do festival, foram usados poucos perifricos, possivelmente devido ao fato de as mesas digitais atuais fornecerem quase tudo o que se necessita, e com excelente qualidade, afirma. Assim como no Palco Mundo, sempre que um sistema

side-by-side montado, aconselha-se uma mixagem independente para cada coluna do PA, evitando assim o aparecimento de cancelamento (comb-filters), resultado da interao entre fontes iguais posicionadas prximas umas s outras. Contudo, vimos diversos tcnicos que no estavam preparados para experimentar uma novidade num show de tanta responsabilidade. Estes, em geral, pediam que ambas as colunas do mesmo PA reproduzissem o mesmo sinal. Teoricamente, deveria ser um desastre de cancelamento, mas a verdade que no ocorreu nenhum fenmeno desagradvel, sendo que eles acabavam dobrando a quantidade de PA disponvel e aumentando o SPL, comenta. J as bandas Coldplay e Maroon 5 adotaram uma posio mais clssica e preferiram no usar a segunda coluna da torre, apenas uma Vertec e uma de sub. A opo mais inusitada para a utilizao do sistema side-by-side foi durante o show da cantora Kate Perry. Como a house mix estava diretamente em frente ao PA-R, a nossa referncia era mono, apesar do sistema geral estar em estreo. O tcnico pediu para colocar L em uma coluna e R na outra na mesma torre, criando um panorama estreo em cada uma. Foi interessante. Aprendemos um truque novo, comemora.

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Rock in Rio

No caso da transmisso para a TV, a Rede Globo utilizou sua unidade mvel, estacionada atrs do Palco Mundo e equipada com um sistema Pro Tools. A Globo pegava um split do multicabo com todos os canais. A liberao de gravao multipistas era negociada caso a caso, com alguns artistas liberando apenas um LR, enquanto outros liberavam grupos ou canais adicionais, como voz, bumbo, baixo e ambiente, para que a Globo adequasse o LR fornecido pelo PA para a TV.

ternacionalmente, outro fundamental time de verde e amarelo marcou presena no RIR. Tcnicos como Renato Muoz, Leo Garrido e Rodrigo Duarte, alm de darem show com as bandas que acompanham, tambm contaram AM&T suas impresses sobre o festival. Para Renato Muoz, tcnico de PA do Skank e colunista da udio Msica & Tecnologia, o PA Vertec funcionou bem para a maioria da plateia. Eu s senti falta de uma cobertura melhor na frente do palco, tanto que para o show do Guns N Roses um center fill foi pendurado no centro do palco. Renato ainda destacou que as torres de delay fizeram

TCNICOS BRASILEIROS DO SHOW DE COMPETNCIA


Alm da Gabisom, empresa brasileira reconhecida in-

uma boa cobertura da parte mais longe do palco. Porm,

UM SHOW DIFERENTE
Som para TV e YouTube da apresentao dos Chili Peppers recebe crticas; Dave Rat, tcnico da banda, comentou o assunto
cipalmente qualidade na internet, das
Rat Sound

Depois de crticas, prinsonora

uma terceira parte e normalmente no a mesma da mixagem ao vivo. s vezes sou eu quem envia os sinais diretamente da minha mesa, utilizando fones de ouvido para estruturar tudo corretamente enquanto fao a mixagem do show. s vezes tambm acontece de o [tcnico de som de estdio] Andrew [Schepps] fazer a mixagem do sinal de entrada da transmisso. Para o Rock in Rio, a transmisso foi mixada por um engenheiro que estava em um caminho de gravao local. Faz sentido? Particu-

transmisses televisiva e do YouTube do show dos Red Hot Chili Peppers no Rock in Rio, Dave Rat, que atua como tcnico de PA da banda h mais de duas dcadas, postou na web suas impresses sobre o ocorrido. Ele se mostrou surpreso ao notar, j em casa, a diferena entre o som mixado por ele e o que chegou aos telespectadores. Eu fao a mixagem do som que o pblico ouve nos shows ao vivo. Utilizo a mixagem do lbum como guia de como a banda quer que as msicas soem, uma vez que os integrantes esto diretamente envolvidos no processo e aprovam a mixagem do lbum. A mixagem de som da transmisso geralmente feita por

O tcnico de PA Dave Rat: para ele, mixagem conferida em vdeo no YouTube estava bem diferente da utilizada no show

larmente, eu nunca tinha ouvido a transmisso ao vivo at chegar em casa, e concordo que realmente preocupante a mixagem do

som dos vdeos do YouTube que eu vi aqui. Posso garantir que absolutamente diferente daquela empregada nos shows ao vivo.

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FESTIVAL

no camarote, o som definitivamente no estava bom para o meu gosto. Em relao ao palco Sunset, o novo sistema italiano GTO lhe pareceu bem claro, principalmente nas altas frequncias, apesar de alguns contratempos no alinhamento ocorridos na primeira semana de evento.
Fernando Barros

dinmicos para madeiras, metais e percusso.

IN-EARS ECONOMIZAM TEMPO


Na opinio de Rodrigo Duarte, tcnico de monitor de Roberto Frejat, a monitorao do Palco Mundo foi mais do que bem atendida pela locadora na parte tcnica e, principalmente, no que diz respeito mo de obra. O sistema convencional contou com side-fill d&b J8 e monitores M2 no cho, amplificao D-12 da prpria D&B, alm, claro, de muitos in-ears. Prtica comum em diversas equipes, os ensaios com Frejat e banda foram realizados j utilizando os equipamentos similares aos disponveis no show, otimizando, desse modo, o tempo de passagem de som, sempre curto em festivais. Alugamos uma Avid SC48, fizemos seis ensaios com ela, tudo salvo no pen drive. A passagem do Rock in Rio foi basicamente para o PA, somente duas msicas e meia, contou.

Leo Garrido mixou os shows de abertura de Paralamas e Tits e o do tributo ao Legio Urbana, ambos com participao da Orquestra Sinfnica Brasileira
Duas coisas me chamaram a ateno: uma que sempre que h um artista solo, uma mesa de monitor utilizada apenas para o artista e uma segunda mesa destinada banda; a outra a participao cada vez maior dos tcnicos do sistema que viajam com a banda. Renato explica que alm de servirem de assistentes, os tcnicos tm outras funes, como passar o som da banda, uma vez que em muitos casos o tcnico de PA s chega para o show em si. Leo Garrido, engenheiro de PA dos Paralamas do Sucesso, mixou os shows de abertura dos Paralamas e Tits e o do tributo ao Legio Urbana, ambos com a participao da Orquestra Sinfnica Brasileira. No show do Legio era possvel ouvir perfeitamente a orquestra, pois foi um show sinfnico. Fiquei muito satisfeito. No do Paralamas e Tits isso no coube. Nas baladas voc tinha a orquestra perfeita, mas quando entrava o rocknroll era complicado. So duas bandas com muita pegada no palco e uma orquestra com mais 50 microfones condensadores abertos. Ele acrescenta que a microfonao, em geral, sempre a mesma para o ncleo da banda. Tenho uma preferncia por Sennheiser para a banda. Para a orquestra, optamos por condensadores DPA para as cordas e por microfones

O setup de palco foi simples, formado por microfones Audio-Technica e simuladores Line 6, como Vetta, POD HD 500 e POD X3 Pro. Portanto, tudo saiu em linha, direto para os consoles. No perdemos tempo microfonando e nem com os possveis problemas que o uso de amplificadores tradicionais traz. Do jeito que ensaiamos, estava no palco: timbres, programaes, delays e modelagens de amp, afirmou. Para a monitorao de Frejat e sua banda, em vez de utilizar o sistema prprio, Rodrigo optou por um PSM900 idntico, mas j previamente alinhado e conferido pela locadora, a fim de eliminar qualquer possibilidade de interferncia nas frequncias utilizadas. O tcnico de monitor tambm destacou a qualidade das empresas e tcnicos brasileiros. Do ponto de vista tcnico, o que mais me chamou em relao s atraes internacionais foi notar como o Brasil est bem representado perante os gringos em todos os sentidos. Ter uma empresa como a Gabisom, com todos aqueles equipamentos das mais diferentes marcas e modelos para atender a todos os anseios de bandas de destinos to distintos. com toda a mo de obra falando portugus. de se louvar o investimento. Ou observar que as passagens de som do Maroon 5 e, depois, do Skank, no mostraram diferena tcnica alguma. Equipamentos de ponta, instrumentos e, principalmente, a equipe tcnica afiada s me deixaram orgulhoso de fazer parte de um time de brasileiros, completou.

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De maneira geral, tos porte o de principal grande como o desafio em even-

Rock in Rio o tempo. Com muita competncia e jogo de cintura, nossos vm obra e no tcnicos mostranqualificada criatividade faltam em

do que mo de

Rock in Rio

territrio nacional. Por este motivo o Brasil estar ainda mais preparado para receber a prxima edio do evento, em setembro de 2013, no mesmo local: o Parque Olmpico Cidade do Rock.

Cantor, compositor e multi-instrumentista Stevie Wonder optou pelo uso de in-ears, mesas Digico SD7 e microfones Heil

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EVENTO

EXPOMU

Marcio Teixeira e Rodrigo Sabatinelli

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USIC 2011
FEIRA LEVA A SO PAULO UMA INFINIDADE DE LANAMENTOS NAS LINHAS DE UDIO PROFISSIONAL E INSTRUMENTOS MUSICAIS

uem j foi Expomusic, sabe: preciso ter tempo de sobra para percorrer todos os corredores do Expo Center Norte, onde a feira realizada

anualmente, para tomar conhecimento dos inmeros produtos que nela so lanados. De sistemas de sonorizao a amplificadores de instrumentos, passando por consoles, controladores, softwares e acessrios em geral, as novidades so sempre muitas. E neste ano no poderia ser diferente. Alm de produtos inditos, nos estandes estiveram disponveis equipamentos que h tempos fazem a cabea do pblico especializado. o contraponto do novo e o velho, muito importante para apontar a evoluo tecnolgica dos tempos atuais. Foi em prol dessa diversidade que, ao longo de cinco dias entre 21 e 25 de setembro , nossa equipe se dividiu entre as espaosas avenidas do evento. Em busca destas novidades, mas sem deixar de comemorar o reencontro com os ditos clssicos da indstria, contamos nas prximas pginas um pouco do que vimos por l.

FABRICANTES E REPRESENTANTES APRESENTAM NOVOS LINE ARRAYS


No estande da FZ Audio, Fabio Zacarias apresentava o novo line array J15, um sistema para shows de
AM&T

grande porte com dois falantes de 15, quatro de 8 e dois drivers. Alm do sistema, Fabio desenvolveu uma nova plataforma de DSP, que permite a utilizao de dispositivos sem fio, e uma nova entrada diudio msica e tecnologia | 73

EVENTO

EXPOMUSIC 2011
AM&T

gital AES/EBU. Com a plataforma, os tcnicos podem controlar todas as caixas do line usando o sem fio do notebook. Com a AES/EBU, eles eliminam a converso da mesa digital, minimizando possveis perdas de qualidade no som, afirmou. A grande vedete da Decomac foi, sem dvida, a distribuio dos produtos d&b Audiotechnik, anunciada pelo diretor executivo Guillermo Di Stefano. Da fabricante alem foram demonstrados os line arrays da srie J, compostos por caixas J8 e J12, alm dos subwoofers cardioides J-Sub, indicados para aplicaes de grande porte, os sistemas das sries T e Q, para aplicaes de mdio e pequeno porte, e monitores de cho. Ainda na Decomac, destaque para o novo sub LX212RA, da DAS, que opera em modo cardioide, e os monitores Road 12 e 15, tambm fabricados pela empresa. No espao da Lecs, onde tambm foram demonstrados os sistemas da linha MA de multiuso USB e o Absoluto PAK line array ativo compacto, desenvolvido para atender a ambientes pequenos , a sensao foi o lanamento da linha Pulps, de caixas ativas USB. Fabio Ribeiro, diretor comercial da empresa, destacou a versatilidade do produto e aproveitou a oportunidade para anunciar a produo de novos sistemas compactos de plstico injetado, que sero comercializados a baixo custo, especialmente para concorrerem com os chineses, e de amplificadores de potncia de 20.000 watts. Dentro do estande da AMI era

Fabio Zacarias posa ao lado do novo sistema da FZ Audio, indicado para shows de grande porte
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possvel ouvir as caixas acsticas

EXPOMUSIC 2011
AM&T

Os equipamentos da d&b Audiotechnik, nova parceira da Decomac, fizeram sucesso no estande da empresa

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EVENTO

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ajuste da resposta de agudos conforme o tipo de montagem. Ainda no estande da empresa, dirigida por Otvio Britto, tambm foram demonstrados os microfones Audio-Technica e os novos transdutores da Sound Tube, que podem ser acoplados a paredes de drywall, vidros e a outros tipos de superfcie. Na Staner, as novidades da linha profissional foram o complemento da linha Sky, que agora tem o skyline 315, 312 e 310, e a chegada do monitor ativo Spice 512. Na linha de varejo da empresa, o executivo apresentou a caixa PS510 USB, com duas vias amplificadas e um falante de 15, e a linha de cubos para instrumentos musicais, como o 215 B, de 140 watts, para guitarra e contrabaixo. Avanando cada vez mais no setor de udio profissional, a Hayonik debutou sua nova srie de caixas acsticas ativas e passivas com falantes de 8, 10 e 12, para sonorizao e monitor, enquanto na Telem o destaque foi o sistema de PA com falantes de 12 projetado pelo consultor de udio Luis Otero Cysne.

FALANTES E POTNCIAS GANHAM NOVAS VERSES


Na Oversound, especializada em falantes, o tweeter STO 80 X, todo em alumnio polido, para trio e minitrio, o driver em neodmio Nd3850, para sistemas de line array e PA, e os speakers da linha LA de 12, 10 e 8 , para sistemas de line array, foram algumas das principais atraes. Tambm entraram nesse grupo os modelos 15 e 18 da linha ST, que, desenvolvidos com outro sistema de conjunto da Renkus-Heinz, com destaque para a nova srie CF-101 Modular Point Source Array, indicada para ambientes de pequeno e mdio portes. As caixas so passivas e podem ser montadas como line suspenso, empilhado ou ainda individualmente, em pedestais. Na parte traseira delas h um painel de Na Eros Alto-Falantes, o diretor comercial da empresa, Luis Roberto, apresentou os novos falantes E 15 Target Bass e E 18 Strike Bass, ambos de 2.250 W. magntico e ventilao, so falantes de custo reduzido e, por isso, de maior competitividade.

Sistema Absoluto, da Leac`s: criado para trabalhar em ambientes pequenos

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So as nossas vedetes e foram muito bem recebidas, revelou Luis Roberto, destacando, em seguida, que a feira proporcionou empresa resultados acima do esperado. Tanto que no movimentado espao da Eros, as mesas se mantinham ocupadas, sinal de que negcios estavam em andamento. Na Studio R, as novidades foram os amplificadores digitais Nashville DNA-4004 e 4002, respectivamente de quatro e dois canais, alm do Z16, capaz de oferecer 16.000 watts RMS de potncia em 2 ohms. O Z16 o nico no mercado a oferecer essa potncia contnua, sendo que tem o mesmo preo de um similar de 10.000 watts. Alm disso, ele pesa apenas 30 kg, destacou o diretor de marketing Samuel Monteiro. Sobre os resultados da feira para a Studio R, Samuel afirmou que os dois primeiros dias foram suficientes para superar a Expomusic de 2010 tanto em termos de negcios quanto no nmero de visitas ao estande.

No detalhe, microfones Audio-Technica, marca que a AMI Music distribui no pas h anos

Estamos muito satisfeitos, pois lojistas de todos os cantos do pas passaram por aqui, completou.

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Os amplificadores digitais DNA4004 foram destaque na Studio R

Na LL Audio, alm de sua linha de amplificadores de potncia, mixers e caixas acsticas ativas e passivas, foram demonstrados os novos alto-falantes do tipo arandela, com tweeter direcionvel, e tambm a linha Donner de caixas amplificadas com gabinete em plstico injetado. Na Etelj, que levou feira seu amplificador Slim de 25.000 watts de potncia, o tcnico de desenvolvimento da marca, Leandro Marques, ressaltou que o equipamento comear a ser comercializado em 2012. A empresa tambm apresentou o amplificador ET-1001, que, destinado a audifilos, tem uma aparncia bem antiga tanto externa quanto internamente, e oferece, em 8 ohms, 200 watts por canal. Por fim, outro destaque no estande foi a potncia da linha 4 ohms Slim, classe D, de 1.200 watts. Na Somtec, as atenes se voltaram para os amplificadores italianos Power Soft, que, de acordo com o diretor comercial Giovanni Bessa, tm alta tecnologia de alimentao, menor peso e maior potncia. Alm do produto, foram demonstrados no estande os lines da LS Audio, empresa sediada no sul do pas, com a qual a Somtec dividiu o espao. Na CV udio, Ricardo Kawasaki apresentou a D-Fend, uma placa de circuito auto-alimentada para proteo de falantes. Ela no depende de alimentao externa, pois a prpria energia da amplificao alimenta o seu circuito, ressaltou.

CONSOLES E MAIS PRODUTOS PARA TODOS OS GOSTOS


A Audio Premier, diviso de udio profissional da Teleponto, tambm marcou presena no evento, e com muitas novidades. A maior delas foi o anncio da chega ao pas com produtos da linha iLive, de consoles digitais, e da linha ZED, de mesas com interfaces USB. Entre os equipamentos da Electro-Voice que a empresa traz ao pas, o gerente Valdinei Vieira destacou os falantes ativos Live X, de Classe D, indicados para sonorizao de bares e pequenas bandas. At a virada do ano iremos agregar pelo menos mais seis marcas de udio profissional ao nosso catlogo, mas ainda no posso revelar quais so, adiantou. A Roland apresentou o novo console digital V-Mixer M-480, com 48 canais de mixagem, EQ, delay e processadores de dinmica em todos os canais, alm de seis processadores de efeitos e 12 equalizadores grficos. Tambm estava em exposio no estande da empresa o novo gravador digital porttil R-26, que possui dois tipos de microfones estreo e mais duas entradas de microfones, podendo gravar at seis canais de udio. Mas a grande sensao para os msicos foi o novo sintetizador Jupiter-80, uma recriao digital do lendrio Jupiter-8. Na linha de vdeo, a Roland mostrou,
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distribuio nacional exclusiva da Allen & Heath, que

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ainda, o sistema VR-5, que permite capturar, mixar e fazer streaming de vdeo em tempo real. Na Harman do Brasil, que h um ano adquiriu a Selenium, foram apresentados os novos consoles digitais Vi4, com stage box de 72 canais de entrada, e Vi1, com entradas diretas para 32 canais, os novos headphones AKG K 414 e K 240 MK II, o microfone prova dgua HC 577 L e o microfone D5, usado por Sepultura e Pitty, alm do sistema ativo de caixa VRX932LAP, da JBL, que tem falantes de 12 e drives de neodmio de alta potncia. De acordo com o gerente comercial da diviso PRO da empresa, Frederico Schuch, o crescimento da empresa durante o ano foi muito grande. Para seguir crescendo, estamos apostando cada vez mais no desenvolvimento de produtos especficos para o mercado brasileiro, buscando, com isso, ampliar o conhecimento e o desenvolvimento tecnolgico das reas de udio e msica, disse ele. Dentre os produtos da Phonic, distribudos pela Equipo, estavam a linha de mixers analgicos, com destaque para o AM442D USB (16 canais de entraNo grande espao ocupado pela Pride estavam expostos o novo sistema de microfone sem fio Shure PGX, que opera com sinal digital em 900 MHz, tem alcance de cerca de 60 m e pode ser usado com os microfones SM86, SM58, PG58 e Beta58, e o sistema Shure Axient, que gerencia o espectro de UHF, monitorando as frequncias existentes no local e mostrando os resultados graficamente. Alm destes produtos, foi anunciado o mais novo sistema de monitorao pessoal da Shure, o PSM 1000, com transmissor de dois canais, ajuste de banda de at 72 MHz, receptor bodypack com diversidade real e possibilidade de controle pelo software WWB6 via rede Ethernet. Na Kadosh Music, o pblico encontrou, entre muitos outros produtos, os microfones K-871 e K-872, respectivamente com um e dois bastes. Montamos a configurao desejada pelo cliente, com headset e transmissor de guitarra e 99 frequncias para cada um dos dois canais, ressaltou o representante Vincius Conceio. Sobre os prximos passos da companhia dentro e fora da feira, ele se mostrou otimista e adiantou que a Kadosh buscar, em breve, o mercado internacional. Estamos h um ano e meio no mercado e crescemos cinco anos em apenas um. Depois da feira, a ideia , em cinco meses, avanar outros cinco anos, incluindo, nesse plano, o incio de nossa atuao em outros pases, comeando pela Amrica do Sul, completou. da, processador digital de efeitos e conexo USB) e o console digital Summit, com 16 entradas, 24 canais de mixagem, oito auxiliares, dois processadores de efeitos e ainda conexo direta com o computador (opcional). No mesmo estande estavam produtos para DJ da Gemini, em especial o mixer controlador Ctrl One, com 2 jog/wheels e conexo USB.

VARIEDADE TAMBM EM MICROFONES E FONES

Linha JBL VRX932LAP foi exposta no estande da Harman


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Microfones de diversos modelos levaram especialistas e curiosos ao estande da Kadosh Music

No espao da Equipo era possvel conferir a nova linha de microfones wireless EW300 IEM G3, da Sennheiser. Apresentados pelo consultor da empresa, Randal Juliano, estes cardioides e hipercardioides possuem um sistema G3 com opo de booster, que a amplificao do sinal de antena, e atuam em uma gama de frequncia muito grande. Neles, praticamente no h interferncia, disse Randal. No estande ainda foram demonstrados outros microfones, como o Meteor Mic e o Go Mic, ambos da Samson, e os fones Sennheiser da edio Adidas Originals. Quem passou pelo estande da UM Instrumentos teve a oportunidade de conhecer o Jam Hub, um mixer com um formato inusitado que permite que vrios msicos pluguem seus instrumentos e microfones e criem mixagens individuais de monitorao para cada um. No entanto, no espao da empresa os produtos em destaque foram o Stage7, novo kit de microfones para bateria da CAD, e o novo mixer digital PreSonus

StudioLive 16.0.2, que em breve estar disponvel no Brasil, segundo o diretor comercial Rodolfo Sabino. Na Pinnacle Broadcast, as grandes atraes foram os microfones Rde. Dentre os lanamentos da marca, estiveram os kits de estdio NT1-a e NT2-a, o M1, microfone para aplicaes ao vivo com garantia vitalcia, e ainda o K2, um valvulado e multicurva recm-chegado no pas. Este ltimo microfone tem como diferencial uma chave de ajuste fino de posio que torna possvel mesclar seus padres de captao. Nesta edio da Expomusic, a Someco e as marcas prprias da empresa ocuparam estandes diferentes. Entre os destaques dos dois espaos estavam a linha de potncias IPR 1600, da Peavey, que conta com chassi em alumnio, pesa menos de 3 kg e oferece 1.600 watts de potncia, e, em especial, os microfones da SKP e da Novik. Uma das grandes virtudes das linhas de microfones destas duas

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marcas que todos os modelos, inclusive os mais bsicos, contam com cpsulas alems Ebel, o que diz muito em termos de qualidade e durabilidade, revelou o gerente comercial Leandro Arguello. Na PlayTech, a novidade foi a importao dos produtos da Beyerdynamic, como a nova linha Touring Gear, de dinmicos e condensadores, e os microfones da francesa Prodipe. E por falar em microfones, a Music Company esteve na feira com modelos da Telefunken, incluindo os famosos ELA M250, AK47 e AR51. Em seu estande, foi anunciada, ainda, a importao dos microfones Mojave e dos sintetizadores Prophet e similares, da Dave Smith Instruments. Na Sonotec, alm da linha de microfones Vokal, construda em material metlico resistente e indicada tanto para estdios quanto para salas de conferncia e sonorizao ao vivo, foram demonstrados os novos fones da mesma linha, incluindo modelos para DJs como o VH-80DJ, e o pequeno VH-10. O VH-10 oferece uma surpreendente resposta de sub, superior de muitos fones de concha, destacou o especialista Claudemir Neves.

INTERFACES, CONTROLADORES MIDI, SINTETIZADORES, TECLADOS


Alm dos famosos sistemas de gravao Pro Tools, a Quanta apresentou outros produtos no menos interessantes, como a linha de interfaces Avid M-Box 3 e o gravador Joeco, que, de acordo com o diretor de marketing e vendas, Adinaldo Neves, grava at 64 canais via MADI. Ainda no estande, entre as novidades da M-Audio estavam as interfaces Fast Track C400 e C600 e os monitores M-Audio BX5 D2 e BX8 D2. Para os tecladistas, alm do sintetizador M-Audio Venom, os teclados Nord chamaram a ateno. Para os DJs, os destaques foram os produtos da Native Instruments e da Vestax. Na linha de produtos da ART as atraes foram as interfaces de udio USB, alm dos j conhecidos pr-amplificadores da fabricante. Outro lanamento apresentado pela Quanta foi o Sennheiser MK4, um condenser com diafragma de uma polegada, afirmou Nelson Alberti, coordenador de marketing da Quanta Brasil.

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Sistemas wireless como o EW300 IEM G3, da Sennheiser, chegam ao pas via Equipo

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Na UM Instrumentos, o inusitado Jam Hub chamou a ateno do pblico

Durante a Expomusic, a ProShows mostrou produtos das diversas marcas que representa no pas. Dentre os destaques da linha de udio profissional possvel citar os consoles Midas, os perifricos Klark Teknik, os amplificadores digitais de 1.000, 3.000 e 6.000 watts de potncia da srie iNuke, da Behringer, e o Behritone, um monitor ativo full-range indicado para avaliar mixagens e masterizaes. Tambm foram demonstrados o recm-lanado sintetizador Ultranova, da Novation, e o controlador para DJs NS6, que trabalha com o Serato. No podemos esquecer das guitarras Washburn N4, assinadas pelo guitarrista Nuno Bettencourt, disse Roger Santos, diretor comercial. O ex-guitarrista do Extreme, inclusive, marcou presena no estande da companhia, onde conversou com fs e deu autgrafos. O estande da Yamaha,

consoles digitais M7CL. No local, foram lanados diversos produtos, principalmente na linha de instrumentos musicais, com destaque para a nova srie de baterias eletrnicas DTX e para o teclado sintetizador MOX, disponvel em modelos de 61 e 88 teclas e com recursos de controlador MIDI. Os softwares e interfaces da Steinberg estavam sendo demonstrados em forma de tutoriais aos visitantes, e em uma parte reservada do estande foram apresentados os produtos da nova linha de AV da empresa, incluindo o receiver RX-V671, com 7.1 canais (90 watts por canal) e conexo de rede.
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como sempre, esteve repleto de atraes, incluindo um palco com uma banda tocando jazz e tendo a mixagem de PA e de monitor executadas em

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O gravador Joeco, que registra at 64 canais via MADI, foi uma das atraes da Quanta

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Midas Pro6: console foi um dos produtos apresentados pela ProShows na Expomusic
teclas, com todos esses softwares, custa o que apenas um dos softwares custava antigamente. uma medida inteligente contra a pirataria num momento em que praticamente tudo pode ser baixado via torrent, pontuou o tambm gerente Leandro Bullara. Quem passou pelo

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estande da Habro teve a oportunidade de ver e tocar os Pela Avid, Astor Silva anunciou o lanamento de dois produtos: o Mini Key Station teclado com 32 teclas sensveis ao toque, conexo USB, controles de pitchbend e de oitavas, sustain e boto de volume e a nova linha de caixas BX. Sobre o teclado, Astor reforou que o produto 100% compatvel com o ProTools. Ele vem acompanhado de um software gratuito e pode ser usado com programas clssicos como o Garage Band, por exemplo, garantiu. A estreante TeclaCenter, que trabalha com marcas como Roland, Korg, Yamaha e Kurzweil, levou feira os novos controladores MIDI USB Arturia The Player, de 25, 32 e 49 teclas de vendas da empresa, Gustavo Bullara, enfatizou que os equipamentos, com laterais em madeira e carcaa em alumnio, vm com um plug-in que oferece mais de 3.500 timbres analgicos, incluindo sonoridades de Moog, Prophet e Korg Prophecy, entre outros. O controlador de 49
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novos produtos comercializados pela empresa no Brasil. Na linha de controladores da Akai, destaque para o MINIAK, um pequeno sintetizador de 37 teclas, dotado de vocoder e arpejador, e para o SynthStation 25, um controlador MIDI de 25 teclas para usar com o iPhone ou iPod encaixados. Dentre os diversos produtos da Alesis, puderam ser conferidos o recm-lanado Palmtrack, um gravador porttil de udio estreo que grava MP3 ou WAV direto em carto SD, e tambm o novo iO Dock, uma plataforma de interface para iPad com duas entradas de udio balanceadas, phantom power, entrada para guitarra, sadas balanceadas e para fone, MIDI In/Out e ainda sada de vdeo composto.

semipesadas. O gerente

O Mini Key Station, apresentado por Astor Silva no estande da Quanta


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mente. Compactos, com potncia de 30 watts, eles dividiram as atenes do pblico, que tambm reencontrou as linhas Demolidor e Nitrous, recm-repaginadas. Esses itens voltaram ao mercado com um melhor acabamento. Fizemos ajustes em seus layouts, substituindo cantoneiras e forros, e demos um upgrade em seus sistemas. Em especial, nos falantes, contou Mello Jr, consultor tcnico da empresa. Os lanamentos da Moug Sound na feira foram os novos amplificadores MG-15 e MB-15, para guitarra e baixo, de dimenses reduzidas e 15 watts de potncia, que j levam o carimbo da Meteoro, administradora da marca. Fabricados na China, so equipamentos que, segundo o diretor financeiro da Moug Sound, Vanderlei Choqueta, chegam ao pas a preos competitivos, dentro de uma nova realidade de mercado. Os demais itens que podiam ser encontrados no estande, de mesas a potncias, passando por caixas ativas e passivas, haviam sido lanados na Expomusic

Na DJ Tech, dirigida por Marcelo Benegas, havia destaques em diversas linhas. Para DJs e VJs, controladores como o MK2, que vem com placa de udio prpria, e o software VFX, da Mix Vibes, que sincroniza udio e vdeo, foram os mais apreciados. Para tcnicos de estdio e produtores musicais, a sensao foi um kit com mesa, fone e microfone. J os msicos puderam conhecer os violes e guitarras com sadas USB para conexo direta em computadores. Estes produtos atendem a um pblico bastante amplo: do cara que toca msica ao vivo ou msica mecnica na noite quele que pretende fazer gravaes em um home studio, disse Marcelo.

ARSENAL DE AMPLIFICADORES NOS DIVER SOS AMBIENTES DA FEIRA


A Meteoro aproveitou o evento para adicionar dois novos modelos sua grande linha de amplificadores: o NK-30 e o NA-30, para teclado e violo, respectiva-

EMPRESAS TAMBM LEVAM PRODUTOS DE UDIO PROFISSIONAL PARA A LIGHTING WEEK BRASIL
A Lighting Week Brasil, evento voltado para iluminao profissional, tambm teve sua parcela de ligao com o universo do udio por meio de empresas como a Gobos do Brasil e a HPL. A Gobos, por exemplo, levou para a feira, entre outros produtos, os sistemas portteis KB1, da K-Array, o monitor pessoal myMix e toda a linha de microfones Audix. So elementos compactos, mas de longo alcance e qualidade indiscutvel, afirmou Steban Risso, diretor da empresa, sobre os sistemas de sonorizao. Em relao ao monitor, ele afirmou que, com o equipamento, os msicos passam a ter controle absoluto em parmetros como equalizao, reverb e volume. Na HPL, de Adalberto Silva e Andrea Nascimento, os sistemas de sonorizao da italiana FBT foram apresentados pela diretora de marketing Danielle Moraes. Dentre os modelos levados feira estavam elementos das linhas Cube e Mitus. Danielle reforou que a linha Cube foi desenvolvida para aplicaes de grande porte, como shows em casas noturnas e festivais, enquanto a Mitus voltada a eventos de mdio porte, como palestras e convenes.

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Os microfones Audix foram alguns do itens que puderam ser conferidos de perto no estande da Gobos do Brasil na Lighting Week

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Os amplificadores Meteoro foram repaginados e chegaram Expomusic com novos layouts


2010. Nossa expectativa a de que o volume de negcios na feira tenha sido 15% superior ao registrado no ano passado. Todos os dias foram bem favorveis, acrescentou o diretor. Na Penn Elcom, o diretor comercial Walter Silva comemorava o sucesso da parceria com a fabricante de estruturas Trust, que j dura seis anos, e anunciava a chegada da nova agregada, a Fane, fabricante inglesa de alto-falantes com 53 anos de existncia, tendo sido, inclusive, a responsvel pelos primeiros amplificadores usados pelo The Who. Presente Expomusic, Neil Barnes, ingls que dirige a Fane junto com seu irmo Mark, se mostrou bastante animado com a vinda da empresa para o Brasil. Estamos muito felizes por estar aqui. a primeira vez da Fane na Expomusic e a perspectiva de ter nossos produtos disponveis no pas bastante animadora para ns, afirmou ele, citando o driver Colossus Prime 18SX, de 18 e 1.200 watts de potncia, como seu carro chefe. Na Snake, a sensao foi o leve e pequeno combo Bad Snake. Valvulado, ele possui falante de 12 e opera com potncia de 18W ou 9W, sem perda de timbre ou de qualidade no som. Isso udio msica e tecnologia | 87

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com um estande praticamente trs vezes maior do que o anterior. Entre as vrias novidades levadas ao evento pela empresa comandada por Edson e Walter Campanudo estavam o amplificador valvulado Clssico T7, com 7 watts RMS e alto-falante de 12, e potncias de 200 a 1.200 watts, classe AB. tudo nacional, afirmou Edson. No importamos equipamentos prontos. Temos uma linha completa feita inteiramente no Brasil, completou ele.

aqui um canho, exclamou Marcos Lopes, gerente de negcios da empresa, que tambm enfatizou a presena de uma verdadeira pea de museu no espao da marca. Trouxemos um amplificador que produzimos em 1966 para mostrar aos lojistas que no somos uma empresa que est se aventurando na rea, disse ele. Fundada em 2009, a jovem Borne, que tem fbrica em Guarulhos, foi pela segunda vez Expomusic, e

III ENCONTRO DE NEGCIOS


EVENTO PARALELO REPETE SUCESSO DE ANOS ANTERIORES
Simultaneamente Expomusic, entre os dias 21 e 23 de setembro, foi realizado no Hotel Ibis Barra Funda a terceira edio do Encontro de Negcios, evento que reuniu as empresas Adah, Attack, Condor, Crafter, Onerr e Power Click. No espao da Attack, produtos que foram lanados na ltima edio da AES, em So Paulo, foram o destaque, como as caixas Versa VRD108 e VRD112. Em 2011, lanamos estes produtos e aproveitamos para repaginar o layout de alguns outros, disse Claudio Marin, gerente comercial da Attack. Da marcenaria metalrgica, passando ainda pela parte tecnolgica, muita coisa mudou, completou. Na Power Click, Kika, proprietrio da empresa, anunciou o lanamento de trs novos produtos: o mdulo para ensaios MX4x4, que permite a conexo de uma banda inteira; o monitor para fones MC01, voltado para cantores; e a mesa de som de quatro canais para monitores individuais MX4x1s. Assim como alguns produtos da Attack, itens da linha tradicional da Power Click tambm passaram por modificaes em sua estrutura. Os gabinetes de alguns aparelhos, que antes eram feitos em plstico, agora so fabricados em metal, favorecendo, principalmente, queles que transportam equipamentos frequentemente e que percorrem longas distncias, disse o diretor. Juntamente Power Click estava a Mr Mix, fabricante de fones e microfones com e sem fio. Dirigida por Deivid Tavares, a empresa que aproveitou a oportunidade para mostrar ao pblico os seus produtos. Viemos aqui a fim de estreitar parcerias com lojistas. Para isso, mostramos a eles alguns de nossos lanamentos, como os fones Platinum, destinados monitorao de msicos no palco, os microfones de mo MR58C com fio e os microfones de energia recarregvel MR7008 UHF, disse. Na Crafter, as novidades ficaram por conta dos violes da srie All Solid Guitars, que tm tampo, fundo e lateral macios, e da linha Art Graphic, com escalas detalhadas em madreprola e madeira. As duas linhas j vm com hard case e, por conta dos braos inteirios, tm uma melhor resposta de harmnicos. J na Onerr, fabricante de amplificadores para instrumentos musicais, os destaques foram os amplificadores de 20 watts da srie Kratos, produzidos para disputar mercado com os produtos chineses de baixo custo. um produto para iniciantes, totalmente feito no Brasil, informou o supervisor comercial Marcelo Henkleain.
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A Attack mais uma vez levou seus sistemas de PA para o Encontro de Negcios, que repetiu o sucesso das edies anteriores
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No estande da Dobsom, o engenheiro Dante Colleto recebia os visitantes dando destaque especial a itens como a caixa multiuso Poly 800 USB, de 230 watts RMS a 4 ohms, e potncia GSA 5200 na faixa de 1.500 watts RMS em 2 ohms. No entanto, a caixa ativa 1400 USB Bluetooth, a Bass 200, para baixo e com falante de 15, e a mini-caixa acstica MC 80, de apenas 5 kg e 30 watts RMS, tambm eram alvo de curiosidade do pblico. A Tecniforte levou feira seu novo cabo Stack, desenvolvido para cubos valvulados, amplificadores de potncia e para a ligao entre caixa e cabeote. De acordo com o especialista da empresa, Flavio Zemetek, o produto leva vantagem sobre os tradicionais cabos P10, feitos com capa de PVC ou borracha, por conseguir extrair a capacidade mxima dos equipamentos. Cada passo de toro do Stack forma um elo, o que faz com que no haja interferncia e nem perda de sinal. Alm disso, no lugar da borracha ou do PVC adotou-se a trana txtil para que as veias interColaborou Miguel Ratton

nas no aqueam. Ento, se o equipamento tem 3.600 watts, conseguimos extrair 3.600 watts, explicou ele. No estande da Sparflex, a principal novidade foi linha de cabos com assinatura do guitarrista Kiko Loureiro, que, inclusive, participou de diversas etapas de desenvolvimento do produto. Para o consultor Mrio Garcia, poder mostrar a diferentes pblicos itens como este o que mais vale na Expomusic. Participar de um evento como este no tem preo, principalmente para uma empresa como a nossa, que atua tanto no segmento de udio profissional quanto no de instrumentos. uma grande vitrine, que permite uma exposio quase mundial, destacou ele. Comparando com o que verificamos no ano passado e em 2009, quando a crise era intensa, a feira deste ano est sendo bem melhor. Sinal de que o mercado, que no muda da noite pro dia, est realmente passando por um momento de virada, encerrou.

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UDio e Acstica | Omid Brgin

O QUE SoM?
to profundo dela nos nossos trabalhos, tanto na captao quanto na parte de mixagem e masterizao. Na coluna deste ms, falaremos sobre aspectos muito bsicos, mas importantes para a futura compreenso da acstica de estdios de gravao e sobre o que som. Imagine um nibus. Os passageiros sempre buscam naO som pode ser dividido em trs aspectos: o aspecto fsico, o psicolgico (da percepo) e suas representaes grficas, conforme pode ser visto na imagem acima. Esta distino entre os mundos fsico e psicolgico interessante. A pergunta mais profunda : h sons fora de ns? Se no conseguimos ouvi-los, os sons existem? Vamos estudar inicialmente o mundo fsico, porque um timo ponto de partida, mas o que realmente nos interessa a questo psicolgica. No final, o que realmente importa para os nossos projetos de um estdio de gravao a parte musical do udio e da acstica (ou seja, como percebemos estes sons). Primeiramente, precisamos ter bem clara a distino entre matria e energia. Quando um som se propaga, no temos uma simples movi90 | udio msica e tecnologia o mesmo que acontece com as molculas de ar na propagao do som. Elas se mantm a uma distncia de conforto entre si, mantida pela presso atmosfrica, mas se comprimem e rarefazem quando sofrem uma perturbao no equilbrio da presso atmosfrica. Isto pode ser causado turalmente uma distncia confortvel uns dos outros, de modo que evitem ficar se esbarrando. Se na prxima parada entrarem muitas pessoas, os passageiros entre a porta e a catraca acabaro se espremendo, mas assim que as pessoas forem passando para a frente, o equilbrio ser alcanado novamente. Quando chegarem parada seguinte, as pessoas que precisarem descer agora se aproximaro da porta de sada... Nestes movimentos de entrada e sada, todos os passageiros passaro por momentos de compresso e descompresso (rarefao).

l! Aproveitaram o artigo anterior? Aprendemos porque a acstica to importante na produo musical e porque to importante termos um conhecimen-

mentao de molculas de ar, mas a propagao da energia atravs dessas molculas. As molculas apenas fizeram um movimento adiante, se comprimindo junto s molculas sua frente, para em seguida recuar, criando uma rea de descompresso, antes de voltar a repetir o movimento novamente. E ser atravs dos sucessivos choques entre molculas que a energia sonora se propagar adiante.

Ilustraes: OMiD Academia de udio/Ivan Silva

pelo cone de um alto-falante, por exemplo. Ao se mover adiante, comprime as molculas de ar sua frente, e, depois, ao recuar, as descomprime, causando as tais variaes cclicas de presso a que chamamos som. Compreendermos estas diferenas entre compresso e rarefao se tornar muito til quando fizermos um projeto de isolamento. Lembro at hoje quando fiz um de meus primeiros projetos de um estdio de gravao em So Paulo. O cliente me consultou se poderia usar Vedacit, um impermeabilizante que repele gua da argamassa das paredes. Ele argumentou: se a massa repele gua, provavelmente tambm ir repelir o ar assim teremos um timo isolante acstico. Mas a questo bem clara: no queremos isolar as molculas de ar, mas sim a energia sonora. Isto significa que o impermeabilizante no ir contribuir em nada com nosso isolamento.

Lembrando que o som se propaga pelo ar, devemos ter claro que o som uma perturbao na presso do ar no qual as molculas de ar esto sendo sucessivamente comprimidas ou descomprimidas. parecido com o que vimos ocorrer com nossos passageiros do nibus, sendo que a distncia de conforto entre as molculas corresponde presso atmosfrica normal de um ambiente.

Se uma rvore cai na floresta e no h ningum para escutar, houve som? (adaptado de citao de George Berkeley)
Vamos agora procurar representar este movimento de forma que nos ajude a estudar e entender estas variaes de presso. A linha vermelha na figura acima poderia ser o cone de um alto-falante e os pontinhos as molculas de ar. Observe que assim que colocamos estas variaes de presso em um grfico, este movimento se revela cclico, criando uma onda senoidal. Este padro cclico bastante usado ao representarmos sons, mas importante lembrarmos que ele mostra somente que o movimento da membrana se d para frente e para trs. No se deixe iludir, por conta do grfico oscilar acima e abaixo de um nvel central, que o movimento da membrana ou molcula ocorre para cima e para baixo em relao propagao do som. Devemos, ento, ver o som como uma variao de presso que ocorre ao longo do tempo. Ela primeiramente aumenta, quando as molculas se comprimem, e logo depois decai, quando elas se descomprimem. Esta flutuao na presso continua alternando ciclos e passando seguidas vezes pelo ponto zero da presso atmosfrica no local. O som completa ciclos em um determinado perodo de tempo, sendo que alguns sons podem completar mais ciclos que outros num mesmo intervalo de tempo. E o que define a diferena de altura (afinao) entre um som e outro justamente esta quantidade de ciclos ocorrendo numa mesma medida de tempo. Isso pode ser expresso atravs da frmula de frequncia f = ciclos perodo. Quanto maior for este nmero, mais alta ser a frequncia e mais agudo ser o som. Esta frequncia expressa em Hertz quando usamos o perodo de um segundo. Hertz (ou Hz) igual quantidade de ciclos ocorrendo em um segundo. Por exemplo, 20 Hz significa 20 ciclos por segundo. Em equipamentos antigos ainda vemos as frequncias expressas na forma de ciclos por perodo. No Pultec, por exemplo, utilizavam o termo CPS (ciclos por segundo) no lugar de Hertz (Hz) e KCS (quilociclos por segundo) substitua kilohertz (kHz ou mil ciclos por segundo). udio msica e tecnologia | 91

Visualizador de ondas

UDio e Acstica
muito importante entendermos o que isso significa na prtica. Por exemplo, numa microfonao em que podemos ter dois microfones em lugares diferentes de uma sala, de se esperar que cada um capte fases diferentes do som de um mesmo instrumento (uma vez que este som ter de percorrer caminhos e tempos diferentes at chegar a cada microfone). Juntar essas duas captaes pode ser desastroso por conta destes cancelamentos. A unidade usada para se medir a fase o grau (). Pensando que os ciclos de um som se repetem como as voltas em um crculo, consideramos que eles cumprem 360 antes de voltar a repetir (e cada meio-ciclo de compresso e rarefao percorre 180). Sons podem ser ento descritos Portanto, ciclos por segundos e Hertz significam a mesma coisa e somente nos anos 1970 foi feita a transio para usarmos apenas Hertz. Entender estes conceitos ir nos ajudar bastante na compreenso de fase e cancelamento, que abordaremos a seguir. Um problema muito comum em acstica a speaker-boundary interference (interferncia entre falantes e superfcies prximas). Sons mais graves, normalmente at 500 Hz, tm a capacidade de contornar as caixas e se propagar para os Outro assunto que temos de examinar a questo da interao de dois (ou mais) sons. Quando temos duas fontes diferentes emitindo um mesmo som ao mesmo tempo (por exemplo, duas caixas de som), teremos uma adio. lados. Ao refletir nas superfcies prximas (as paredes, por exemplo), elas iro percorrer um caminho mais longo e, por conta disso, acabaro defasadas em relao ao som que caminhou em linha reta at nossos ouvidos. Ao se combinarem fora de fase com o som direto das caixas, teremos o cancelamento dessas frequncias. As consequncias tpicas de quando escutamos sons com problemas de fase so a dificuldade de localizar instrumentos no palco sonoro e certos buracos em frequncias graves. Estes problemas ocorrem caracteristicamente na transio entre o grave-agudo e mdio-grave e dificulta bastante o acerto da sonoridade de instrumentos graves como o bumbo, o baixo ou a parte grave da caixa, entre outros. como defasados em x graus. Por exemplo, como seria o som resultante se tivermos dois sons defasados em 90? Defasagens ocorrem muito na acstica, especialmente entre sons diretos e suas reflexes primrias.

DOIS SONS FASE E CANCELAMENTO

PERCEPO E ORGANIZAO DE SONS


Observando a audio humana, percebemos que ela apresenta um decaimento gradual e acentuado nas frequncias graves e uma queda nas frequncias agudas. Isto significa que nossa audio no plana. Chamamos este acontecimento de estar em fase e perceberemos um aumento na intensidade deste som, pois a variao de presso acaba ampliada. Agora, se tivermos duas caixas iguais, mas fora de fase entre si, quando a primeira estiver comprimindo o ar sua frente, a outra estar descomprimindo. Com isto teremos uma subtrao entre os dois sons, que em teoria resultar em ausncia de som (pois no teremos mais variao de presso). Os sons que ouvimos podem ser organizados em trs regies bsicas: graves, mdias e agudas. Graves seriam o baixo e o bumbo, mdias seriam os teclados e as guitarras e agudas os pratos e o chimbau (contra-tempo ou hi-hat). Estas diferenas ocorrem porque as frequncias que nossa voz produz so diretamente relacionadas resposta de frequncias de nossa audio. E da mesma ma-

Fases

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neira nossos instrumentos foram construdos para emitir nesta mesma faixa de frequncias. Consequentemente, nossas msicas tambm.

Sons de diferentes frequncias no apenas soam diferentes, mas se propagam de maneiras diferentes
Em uma representao grfica de espectro por oitava, o rudo rosa seria, ento, plano, enquanto o branco tem uma elevao por oitava, soando bem mais agudo. Estes conceitos da diviso do espectro sonoro sero usados tempo todo em um projeto. Ento, ao fazermos um projeto de reverberao, nos ocuparemos somente de seis oitavas: 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz e 4 kHz. Na parte grave do espectro, abaixo de 200 Hz, iremos investigar problemas com as ondas estacionrias, e at 500 Hz iremos cuidar das speaker-boundary interferences. J acima de 500 Hz, iremos cuidar das questes relevantes para o controle das reflexes

Outro aspecto muito importante para examinarmos alturas e este espectro so as oitavas. Uma oitava tem duas vezes mais ciclos por segundo do que a oitava anterior. Por exemplo, se voc tiver 250 Hz, a oitava acima disso seria 500 Hz (2 x 250 Hz). Quem estudou msica conhece o conceito das oitavas. Elas dividem o teclado de forma uniforme e, o que ouvimos, em distncias iguais. O D do meio (C3) tem duas vezes mais ciclos por segundo (261,6 Hz) do que o D (C2) uma oitava abaixo (130,8 Hz). No mundo do udio tambm usamos as oitavas, pois a forma mais musical de organizar as diversas frequncias do espectro. Podemos aplicar este conceito de oitavas para organizar o espectro de frequncias que escutamos e usar estas definies de grave/mdio/agudo. Assim, a oitava de 20 a 40 Hz seriam os grave-graves, os de 40 a 80 Hz os grave-mdios, e por a vai. Como vimos anteriormente, sons de diferentes frequncias no apenas soam diferentes, mas se propagam de maneiras diferentes, e, por isso, essas distines so essenciais. Tambm podemos usar as oitavas para entender a diferena entre o rudo branco e o rudo rosa. Estes rudos, empregados em medies acsticas e de udio, apresentam todas as frequncias soando ao mesmo tempo, mas com a diferena de que o rudo branco tem o mesmo volume em cada frequncia, enquanto o rudo rosa tem o mesmo volume por oitava.

primrias e tardias, que discutiremos em artigos futuros.

NA PRTICA
Aprenda a ouvir diferenas de fase! Para poder detectar problemas de fase, voc tem que saber ouvi-los. Sente no seu espao de audio e abra o programa de edio da sua preferncia (eu uso Wavelab, da Steinberg). Atrase o canal direito por 15, 30, 45, 60, 80 e 100 ms e anote o que acontece. Houve mudanas de timbre? O que aconteceu com o palco sonoro? Outro exerccio interessante colocar as duas caixas juntas sua frente e deslocar a caixa direita 25, 50, 75 e 100 cm adiante (distncias relativas ao seu setup). Novamente, anote o que acontece com o timbre e palco sonoro. Se voc ainda no foi convencido, remonte as suas caixas de modo a formarem um tringulo equiltero entre elas e voc e inverta a fase em uma das caixas (basta trocar a polaridade dos fios, + e -). Escute atentamente: ainda consegue localizar bem os instrumentos no seu palco sonoro?

Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. Fundou a Academia de udio (www. academiadeaudio.com.br), que oferece cursos de udio, produo, composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao. E-mail: omid@omid.com.br.

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ABLETON LIVE | Lucas Ramos

Divulgao

APLICATIVOS PARA O IPAD (Parte 3)


TouchOSC e Live Control
ara fechar o tema de aplicativos para controle do Live, esse ms vamos falar do TouchOSC. Embora criado inicialmente para o do e depois posicion-lo onde quiser. Tambm possvel nomear o controle, alm de mudar o tamanho e a cor. Mas como nem tudo na vida so flores, a configurao dos controles um pouco complicada. preciso ter um bom conhecimento sobre MIDI e uma pacincia quase budista. necessrio definir o tipo, modo de atuao e alcance de cada controle e depois mapear cada um para o seu respectivo parmetro no Live. um pouco chato, mas permite criar uma superfcie de controle perfeita para voc, algo indito at ento. H tambm diversos templates, criados por pessoas ou empresas, que podem ser baixados na internet (a maioria de graa!) e utilizados com o TouchOSC. Isso elimina a necessidade de configurar os controles, tornando tudo mais simples. O mais notvel desses templates o LiveControl, criado pela empresa Liine (a mesma do Griid).

iPhone, no iPad (devido ao maior espao de tela) que ele realmente mostra todo o seu potencial. Vamos conhecer mais sobre esse incrvel app.

TOUCHOSC
O TouchOSC um aplicativo que permite enviar e receber mensagens de controle no formato Open Sound Control, ou OSC, que funciona de forma similar ao MIDI, porm com maior resoluo. Para fazer a conexo com o Live preciso utilizar um outro software (como Osculator), que receber e redirecionar os dados de OSC para o Live, permitindo configurar o TouchOSC como um controlador MIDI comum. O grande diferencial do TouchOSC o fato de que sua interface modular e customizvel. Isso significa que possvel definir todos os controles e seus respectivos posicionamentos na interface grfica, permitindo criar o seu prprio controlador. Voc define o nmero, o tamanho, a orientao e o posicionamento de todos os botes/pads/ LEDs/faders/knobs na interface, criando diversas superfcies de controle (ou templates) com o mesmo aplicativo. O TouchOSC tambm capaz de enviar dados de acelermetro, com a inclinao do prprio tablet controlando algum parmetro do software. Criar a interface grfica de um template simples e feito em um computador atravs do programa TouchOSC Editor. Basta, em uma lista, escolher o controle deseja-

Alguns templates do TouchOSC


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TEM ANDROID A?
Outro grande diferencial do TouchOSC que h uma verso disponvel para Android (sistema operacional da Google, criado para dispositivos portteis). Isso permite utilizar outros dispositivos (celulares e tablets que usam o sistema operacional Android), alm dos portteis da Apple (iPhone e iPad).

LIVE CONTROL
O LiveControl mais do que s um template do TouchOSC, pois ele dispe de um servidor que faz a conexo com o Live (eliminando a necessidade do Osculator) e tambm automaticamente mapeado para controlar os parmetros do Ableton Live. Assim como o touchAble e o Griid, a conexo bidirecional, permitindo visualizar diversas informaes (como nome dos clips e dos canais, alm dos valores de cada parmetro) que so automaticamente atualizadas quando algo alterado no Live. O LiveControl dispe de sete telas de visualizao independentes, cada uma com uma srie de controles destinado s diversas funes: - Mixer Um mixer de sete canais. Master Section com um fader para o canal master, alm de um knob para controlar o nvel do cue (pr-escuta). Permite controlar o volume, panorama e sends (mandadas de auxiliar) dos canais. possvel definir a quantizao global (Global Quantization), assim como a quantizao de gravao (Record Quantization). Tambm h controles para ligar/desligar o metrnomo e habilitar o modo overdub. H tambm botes Solo, Mute e Arm (armar para gravao) em cada canal.

A pgina do Mixer

A pgina do Launcher, grid de clips do TouchOSC


- Launcher Um grid de clips (7 x 7) que permite controlar a reproduo dos clips e scenes. Os clips so representados com nome e cor iguais s do Live. Tambm possvel definir o andamento do set.

Pgina do controlador de dispositivos Device


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ABLETON LIVE

Pgina do Sequencer, sequenciador MIDI do TouchOSC


- Device Interface com oito knobs que permite visualizar e controlar os parmetros de um dispositivo no Live. Funciona com os dispositivos nativos do Live e tambm com os plug-ins de terceiros. - Sequencer Um sequenciador MIDI que permite editar as notas e velocities de clips MIDI. - XY Pad Uma interface com quatro pads XY. Cada pad permite controlar simultaneamente at dois parmetros de um dispositivo.

Pginas do Drums (no alto da pgina) e do Keys, respectivamente pads de percusso e teclado MIDI do TouchOSC
- Drums Interface com 16 pads (4 x 4) para controlar um instrumento virtual (geralmente percusso). - Keys Interface com dois teclados de uma oitava cada para controlar um instrumento virtual.

CONCLUSO
O TouchOSC , sem sombra de dvida, uma ferramenta muito potente. Utilizando o template LiveControl voc ter grid de clips, mixer, sequenciador, pads de percusso e teclado MIDI, controlador de dispositivos e pads XY. O LiveControl

A pgina do XY Pad, pads XY do TouchOSC


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no deixa a desejar no quesito ferramentas. Porm, como

VEREDICTO FINAL
touchAble vs. Griid Pro vs. TouchOSC
Como tudo na vida, a escolha entre esses aplicativos vai depender das necessidades de cada um. O Griid dispe de um potente sequenciador, mas no tem teclado nem pads para controlar os instrumentos. O touchAble tem um teclado e pads, mas no conta com um sequenciador. O TouchOSC com o LiveControl tem todas essas ferramentas, mas elas ficam divididas em pginas que acabam tornando o processo lento e instvel. E se voc utiliza um dispositivo com sistema operacional Android, o TouchOSC sua nica opo. Ou seja, nenhum deles perfeito. Porm, possvel utilizar mais de um aplicativo ao mesmo tempo, escolhendo aquele que exerce melhor cada funo. O problema que voc ficar alternando entre eles ou ento ter que usar mais de um iPad. Pessoalmente, uso os trs aplicativos, dependendo da situao: Griid disparar clips touchAble mixer e controle de dispositivos TouchOSC sets de DJ (crossfader)

Na prxima edio vamos falar sobre o Max4Live, uma ferramenta que permite criar novos dispositivos (instrumentos, efeitos etc.) customizados para uso no Live. O Max j era uma febre entre os msicos eletrnicos, pois permite criar sons que antes eram impossveis de se obter. Agora todo esse potencial pode ser acessado diretamente do Live, mudando um pouco as regras do jogo.

essas ferramentas so separadas em pginas diferentes, necessrio ficar navegando constantemente entre elas, o que pode tornar o aplicativo um pouco instvel e lento. Mas o LiveControl apenas um template do TouchOSC. O maior valor do TouchOSC est no fato de que possvel criar suas prprias superfcies de controle de acordo com as suas necessidades. Voc define exatamente quais e quantos controles sero usados, alm do tamanho, orientao (horizontal/vertical) e posio na tela. Isso permite construir uma superfcie de controle que seja praticamente perfeita (incluindo um crossfader!) para as suas necessidades. No entanto, o processo todo um pouco demorado, especialmente a configurao dos controles... Mas tambm no fsica quntica. E, sim: vale ainda destacar que o TouchOSC o controlador mais barato do mercado! Ms que vem tem mais... At l!

Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. E-mail: lucas@musitec.com.br

MSICO NA REAL | Fernando Moura

Producer Sessions Live


(Parte 2)

TROCANDO, POR UM FIM DE SEMANA, A PRAIA TRANQUILA DO LEME PELO VENTO FRIO DAS MARGENS DO TMISA

Divulgao

soal daqui enche a cara de cerveja quente nos pubs e depois sai para uma gandaia interminvel. Chego cedo no SAE para um galope de apresentao entre os expositores de instrumentos e softwares em desfile no Producer Sessions Live. Entre os suspeitos habituais, destaque para o novo Moog Cluster Flux (veja em http://tinyurl.com/clusflux), que um flanger/chorus da linha Murf com os toques extraordinrios que s a Moog capaz de dar. O preo, infelizmente, tambm est na mesma classificao.

omingo, 4 de setembro. So 10h30 e estou saindo do Tune Hotel. A primeira palestra de hoje comea ao meio-dia. Afinal, aos sbados o pes-

Muito interessante os franceses da Arturia com o seu The Player: um hbrido de hardware dedicado com mil sons selecionados do repertrio imaculado de recriaes em software dos clssicos Yamaha CS80, Jupiter 8, Arp 2600, Mini Moog e Modular e Prophet 5 e VS. Confira em http://tinyurl.com/arturiap o que pode ser uma tima opo para quem precisa usar os timbres desses instrumentos e no pode arriscar os originais aos rigores da estrada ou no se contenta com as recriaes disponibilizadas por outros fabricantes. O estande da Propellerhead mostrava as incrveis

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MSICO NA REAL

possibilidades de timestretching do Record e a verso 6 do Reason (confira em http://tinyurl.com/ rsn234) e a PreSonus continua empenhada em convencer os usurios de outros DAWS a mudarem para o Studio One. Os argumentos recaem sobre a praticidade de layout e melhora no fluxo de trabalho. Pode ser, mas investir numa curva de aprendizado de software uma opo que tem que ser muito bem pensada, inclusive porque esse programa j est no mercado qualidades, sua base de usurios no me parece crescente. O parque de diverses prosseguia em salas com equipamentos da SSL, Native Instruments, BFD, Sonnox Plugins, Korg, Avid, Novation (quase comprei o controlador de Ableton Live deles, que estava muito barato. Infelizmente, a necessidade de trocar de pgina para operaes frequentes e o escorpio que carrego na carteira me frearam o impulso. Sa correndo dos argumentos do demonstrador para a primeira palestra do dia). o pop (intro, verso, chorus, bridge etc.) e compe a partir de guitarra ou piano e voz para a melodia. Enfim, algum original nesse universo de beatmakers e fanticos por plug-ins que sempre comeam suas criaes musicais procurando o melhor som de bumbo possvel. Mark se define como o rei dos presets e acredita que a fora da msica est em sua criao e construo, e no na absoluta originalidade de um timbre. Assim sendo, nosso homem conta que usa o Guitar Rig para os sons de guitarra, no sabe dizer a regulagem do compressor que usa no vocal e mesmo tendo comprado o carssimo Vienna Strings, se sente melhor usando as cordas do Logic. Acha que elas so suficientes para uma cano pop e para o conhecimento de harmonia e orquestrao que possui. Normalmente grava sete ou oito takes de vocais e depois edita e afina cuidadosamente no Melodyne. Sua programao de ritmo feita habitualmente
Fernando Moura

h algum tempo e, apesar de suas

Pilotando o Mac, Artful Dodger, que se dene como o rei dos presets

ARTFUL DODGER
Meio-dia. J na sala, Mark Hill, que ao lado de Pete Devereux, sob o nome de Artful Dodger, fez muito sucesso nos anos 1990 e 2000, para em seguida perder o direito de usar esse nome devido a questes com gravadoras. Est empreendendo uma volta cena musical muito aguardada pelos profissionais do meio londrino que lotavam a sala (saiba mais em http://artful.dj/welcome). Mark foi o primeiro palestrante a se apresentar com um teclado acoplado por USB ao computador Jobs em que ele roda... Logic, como bem adivinhou o leitor. Tocou uma nova msica de seu trabalho, um pop com voz feminina de feeling e produo anos 1980, sem o onipresente four on the floor. Trabalha com estruturas de can-

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no Ultrabeat (valeu mais essa, Logic!) e, surpreendentemente, declarou tocar o bumbo no teclado para uma melhor dinmica. Depois acrescenta loops com cuidado, para no brigar com as faixas de frequncia j ocupadas, e tambm white noise em pequenas doses, para dar um colorido a uma programao de ritmo que, para mim, parece ter sado de uma DMX Oberheim ou Linn Drum que tiveram tantos dias de glria nos anos 1980. Gostei de Mark pela sinceridade e objetividade de quem j est h tempo suficiente na indstria para no gastar o dos outros com receitas infalveis de sucesso e plug-ins mirabolantes que jamais faro a sua msica vender um download a mais ou a menos.

DOM KANE
s 13h30, Dom Kane adentra a sala. Sua palestra foi exatamente o oposto da de Artful Dodger e, francamente, a menos interessante das que assisti, pois o cidado era anunciado como sound designer para Moog (Slim Phatty) Duda & Deadmau5 e FXpansion (D-CAM & Geist), mas, infelizmente, ao abrir a sua palestra mostrando uma faixa de seu novo trabalho, Dom Kane apresentou uma msica totalmente desprovida de dinmica ou inventividade. Passou a maior parte do tempo descrevendo suas tcnicas de side chaining,

Fernando Moura

Dom Kane: autoconana em excesso e tech talk vazio

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MSICO NA REAL

Eu, a luz do projetor e o grandalho Starsmith: o primeiro palestrante que mostrou conhecer acordes de stima e dcima terceira
em que tudo comprimido pela atuao do bumbo, chegando a um resultado que, para os meus ouvidos, mostram sons finos em vez de ganhar presena e definio como se busca com esse tipo de compresso. Fez questo de dizer que no usa presets, mas aproveitou a oportunidade para promover os pacotes de sons que vende pela Loopmasters. Puxa vida: ser que esse pessoal j ouviu falar do YouTube para divulgar seus produtos? Dom Kane usa Ableton Live e gosta muito de compor em si menor e r menor porque so tons que evocam sentimentos muito fortes nas pessoas. Fiquei com vontade de perguntar se a quantidade de notas brancas influiria nesse sentimento, mas vindo do Brasil e sem tocar agog, guardei a piadinha para meus leitores. Seguiu definindo-se como conservador em termos de estrutura musical e ousado em termos de soundesign enquanto mostrava um envelope para uma cena no Trs da tarde: entra em cena Starsmith. Batizado Finlay Dow-Smith, esse msico ingls de 23 anos compositor, produtor, remixer e DJ. Formou-se Ableton Live. Interessante ressaltar que mesmo os estudantes mais nerds presentes j davam sinais de impacincia com tanto tech talk vazio. Importante notar como voc pode perder uma audincia se ficar preocupado em se mostrar excessivamente autoconfiante. O ltimo tpico, uma tcnica de side chaining para o reverber da melodia ser controlado pelo bumbo (sempre ele!), at me pareceu interessante, mas o farfalhar de cadeiras e ps no deixou a coisa ir muito frente. O perodo destinado s perguntas foi ocupado por um silncio digno de John Cage, e se no fosse pela conta bancria em libras e pela marra do nosso amigo, eu at teria ficado triste por ele.

STARSMITH

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Arquivo pessoal Fernando Moura

MSICO NA REAL

em msica na University de Surrey se especializando em saxofone. Tem trabalhado bastante em remixes para artistas como Lady Gaga, Timbaland, Katy Perry e outras celebridades. parceiro da cantora e compositora Ellie Goulding, para quem produziu e comps a maior parte de seu aclamado lbum de estreia, Lights. um dos maiores sujeitos que j vi, e, talvez no por acaso, foi o nico palestrante que no usou laptop, tendo trazido pessoalmente (sem roadie vi o cara chegando e bufando pelas escadas) um Mac com monitor gigante, no qual rodava... Logic (parabns ao leitor adivinho!) em conjunto com Rewire e Reason, que disse estar abandonando porque a verso 64 bit do Logic muito melhor e o protocolo Rewire est ancorado em 32 bits. Comeou tocando uma faixa de seu primeiro trabalho solo, e apesar do habitual bumbo reto, a msica focada no vocal e nas harmonias, diferentemente da maior parte do material trazido pelos palestrantes. Observei com alegria que Starsmith foi o primeiro que mostrou conhecer acordes de stima e dcima terceira, que eu julgava abolidos por aqui. Mas minhas esperanas de uma viso mais musical infelizmente foram se esvaindo pouco a pouco, quando nosso homem informou ter usado como ponto de partida para os acordes que gostei samples de um som de piano armrio. Na opinio dele, o timbre depois de comprimido no Logic, equalizado por presets especficos para piano armrio em plug-ins API e endereado para um bus onde o plug-in Glue (baseado no lendrio bus compressor dos consoles SSL) ficou com um som muito melhor do que o que se consegue gravar num piano acstico usado em estdios tradicionais. Minha sobrancelha direita comeou a subir e, em seguida, o homem pirou o cabeo afirmando que para as melodias usou emulaes em VST para Mini Moog, Yamaha CS80 e Prophet 5 tambm com resultados muito superiores a instrumentos de 30/40 anos atrs. Ainda perguntei se ele se referia ao aspecto prtico da escolha e o Starsmith respondeu que no,

que era do som mesmo que estava falando. Ora, um cara que aparentemente gosta de comer como ele j deveria saber a diferena entre o Big Mac e o sanduche de carne feito mo pela velhinha judia de Bricklane, que funciona durante toda a madrugada espera dos que saem esfomeados dos pubs e clubs londrinos. Sem brigar, ao final da palestra dei a ele meu carto e ofereci meu estdio para que, quando vier ao Rio (who knows?), a gente possa gravar um piano acstico Yamaha C2 com microfones Neumann e depois fazer overdubs num Mini Moog Model D de verdade e num Prophet 5 verso 3.2 de 120 programas. O grandalho Starsmith sorriu com o mximo de simpatia possvel diante das minhas colocaes, tiramos uma foto e eu fui comer mais um sanduche antes da ltima palestra do dia e do evento.

STONEBRIDGE
s 16h30min comeou a palestra que, de longe, foi a melhor de todas desse evento e uma das melhores que j assisti! Nascido em Estocolmo, Sucia, Stonebridge DJ e produtor musical em atividade desde o funk e o disco dos anos 1980. Ao ouvir os (ento) novos sons vindos de Chicago, aderiu rapidamente ento emergente house music. Seu remix de Show Me Love, de Robin S, um hino eterno para o pessoal da dance music e um dos discos mais vendidos de todos os tempos. Construiu sua reputao como remixer trabalhando para artistas como Lenny Kravitz, Missy Elliott, Robbie Williams, Usher, Simple Minds, Cher, Britney Spears e muitos outros. Tem seu selo prprio, Stoney Boy Records, e ainda encontra tempo para um programa semanal de rdio de duas horas de durao chamado The Flavour The Vibe, na Sirius XM dos EUA (www.siriusxm.com). J veio ao Brasil algumas vezes, sabe a diferena entre Rio e So Paulo, aprecia a comida brasileira e sabe que no sabe nada da msica atualmente feita no pas, mas quer conhecer. , acima de tudo,

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MSICO NA REAL

O DJ e produtor musical sueco Stonebridge: remixes de artistas top, selo prprio, programa de rdio e a melhor palestra do evento
um cara engraado, que aparentemente no quer vender nada, mas que j me colocou em seu maldito mailing list (ser que isso funciona mesmo?). Rapidamente conquista sua ateno, admirao e risos ao reclamar do tamanho da tela do laptop, da qualidade do time stretching do Cubase e do Logic e de sua prpria incompetncia em criar uma linha de baixo minimamente musical ao vivo, ali na palestra. Convidado para falar de remixes, no se fez de rogado e deu a sua receita de bolo, sem contar todos os ingredientes: prefere receber stems (sub-mixes) dos elementos do original e primeiro trabalha o vocal, encontrando o tipo de clima que seria adequado para o novo andamento pedido por quem est encomendando o remix. Sim, leitor, tambm nesse tipo de trabalho decide quem paga e, segundo Stonebridge, os selos se intrometem bastante e pior ainda quando so de lugares ou culturas diferentes, onde as ideias de alegria, euforia ou groove podem ser totalmente conflitantes. Pensei em alguns diretores de programas de TV No incio da dcada de 1990, ele produziu um remix de um single de grande sucesso (no quis dizer qual era) para um artista ingls. Como morava nos EUA, partidrio do uso de compresso side chain no baixo a partir do bumbo e considera 24 bits/48 kHz o formato atualmente ideal para gravar, com exceo feita para instrumentos delicados, como o piano acstico, que soam diferentes em 96 kHz. Ser? Reclama do pouco tempo que teve para falar alguma coisa aproveitvel e encerra com uma sucesso de casos hilariantes da indstria musical, cujo melhor descrevo a seguir. quando me falam coisas enlouquecedoras, do tipo no gostei, no era bem isso que eu estava imaginando, mas como no sou msico, no sei explicar o que est faltando. Sorri internamente e segui atento ao papo do Stonebridge, que j estava longe, preparando busses com reverbers, delays e outros efeitos bsicos e programando os bumbos j cortando em 40 Hz, j que, para ele, a frequncia ideal para o bumbo de house 62 Hz (!).

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Fernando Moura

sempre perguntava ao A&R da gravadora inglesa como estava sendo a aceitao desse trabalho na Inglaterra, e o cara sempre dizia algo como est indo bem, mas muito longe do que espervamos financeiramente. At que um dia foi para Londres de ltima hora fazer um trabalho e, ao chegar ao hotel, enquanto desfazia as malas, ligou a TV e, no Top of the Pops programa de parada de sucessos da msica pop inglesa j citado diversas vezes aqui como similar do (nem tanto assim) saudoso Globo de Ouro , que msica estava tocando? Claro, leitor: a que ele tinha remixado e que estava em primeiro lugar na parada inglesa h trs semanas. Mudou muito o mundo e a distncia entre as comunicaes, mas a qualidade, o bom humor como forma de comunicao e, principalmente, a originalidade das ideias sempre acabam encontrando seu lugar. A oportunidade de ouvir e ver esses produtores da atualidade musical inglesa no evento Producer Sessions Live valeu cada batatinha frita xexelenta que comi e cada gole de cerveja quente inglesa, porque s pensando em tudo o que voc tem feito em msica e no que ainda precisa tanto aprender e melhorar que voc evolui. Tamanho o entusiasmo com o PSL que comeo desde agora a batalhar a ideia de um evento semelhante no ano que vem aqui no Brasil, com esse foco de trocar ideias e experincias em produo musical e com o nome de Estdio Aberto. Alguns contatos j comearam a ser feitos e quem quiser se habilitar a uma parceria, pode se comunicar comigo em fernandomoura@terra.com.br. At o ms que vem, leitor.

Fernando Moura amenguista, msico, compositor, arranjador e produtor musical, alm de ex-fumante. Visite www.myspace.com/fernandomoura.

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ConeXo LonDres

| Ricardo Gomes

PLasa 2011
Novidades sobre udio em uma das mais importantes feiras do mundo

urante dois dias do ms de setembro visitei a Plasa 2011, importante feira de exibio realizada no Earls Court Pavilion, Londres, entre os dias 11 e 14

e para checar as novidades: Queria conhecer de perto o novo console Midas, afirmou. Outro destaque foi o prmio Plasa Innovation 2011. Na categoria Gold Award Status, o vencedor foi o Shure Axient Wireless Manager, sistema de udio sem fio que tambm faturou o prmio de sustentabilidade (Sustainability Commendation) pelo seu sistema de baterias recarregveis. O produto, na verdade, apresenta vrias funcionalidades interessantes, sendo uma delas a Spectrum Manager, que avalia o espectro UHF e escolhe as melhores frequncias a serem utilizadas. O sistema tem ainda a capacidade de detectar uma interferncia e mover automaticamente para uma nova frequncia, como me explicou Tuomo George-Tolonen, gerente de planejamento de produto da Shure. Elimina o pior cenrio possvel, num piscar de olhos, acrescentou ele. Alm disso, o Axient permite ao engenheiro controlar remotamente e em tempo real todos os parmetros dos transmissores, incluindo volume, frequncia e mute, podendo tambm checar o nvel da bateria. Outro produto que chamava a ateno no estande da Shure era o myMix, uma estao individual de mixagem. A ideia que cada msico possa controlar diretamente a sua mixagem, incluindo volume, pan, tone e efeitos. A grande van-

do mesmo ms, que anualmente apresenta os mais recentes produtos, servios, sistemas e tecnologias para eventos e instalaes. Apesar de ter um enfoque bem amplo, com expositores de diferentes reas como audiovisual, iluminao e efeitos, o evento dedica boa parte ao udio. Em minhas visitas, fui conhecer o que fabricantes como Roland, Shure, Midas e Yamaha, entre outros, estavam apresentando como suas ltimas novidades. Alm da feira, havia tambm um programa de educao e aprendizado com vrios seminrios, incluindo alguns na rea de udio, como Mixagem Criativa Ao Vivo, com o en-

genheiro de som Dave Swallow, que j trabalhou com Corinne Bailey Rae, La Roux e Amy Winehouse, e Mitos e Mgica da Acstica, com Peter Mapp, especialista em acstica. O evento tambm uma tima oportunidade de conhecer outros profissionais da rea e trocar informaes com colegas e fabricantes. Havia gente de todas as partes da Europa, como o engenheiro de som belga Johan Milet, que trabalha sempre com diferentes equipamentos. Ele estava na feira para entrar em contato direto com os fabricantes 108 | udio msica e tecnologia

Lvia Bonadio

tagem apresentada pelo equipamento que vai alm da funo de monitoramento, permitindo tambm que o usurio grave a sesso com os tracks separados e mais um track estreo com a mixagem que ele escolheu . O msico pode, por exemplo, ensaiar em casa usando esse material.

myMix: estao individual de mixagem foi um dos destaques no estande da Shure


J a Roland, para demonstrar o seu produto de mixagem individual e monitoramento M-48, colocou uma banda inteira no seu estande. O som no era amplificado, ou seja, para escutar a banda era preciso utilizar um dos fones de ouvido conectados s estaes M-48, e os visitantes podiam fazer a sua mixagem individual ali mesmo. Uma tima forma de testar o produto.
Lvia Bonadio

Estande da Roland com as unidades do M-48


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CONEXO LONDRES

| Ricardo Gomes

No entanto, as principais novidades da Roland eram o VR-5, mixer de udio/vdeo para streaming na internet, e o gravador porttil R-26. O VR-5 uma soluo para produo e gravao de vdeos, alm de permitir o streaming para a web utilizando apenas um cabo USB para conectar-se ao computador. Pode-se utilizar diferentes servios de streamimg, como Ustream ou Stickman, ou servios de chamadas de vdeo como o Skype ou o iChat. O produto incorpora vdeo switcher, mixer de udio, vdeo playback, gravador e preview monitors.

para procurar novos equipamentos pra sua empresa de aluguel de PA, afirmou sobre a Pro 2: o preo melhor e menor, e ainda incorpora as funes dos consoles maiores. Algumas dessas funes so os pr-amps, conversores A-D e telas visveis luz do dia. Alm disso, apresenta uma nova funcionalidade: o grupo MCA (Master Control Association), que atua de uma forma similar ao grupo VCA (Variable Control Association), porm especificamente para o bus selecionado. Ou seja, o fader MCA controla a contribuio de todos os membros do grupo apenas para o bus escolhido. Alm disso, esse o primeiro produto da Midas a ter compatibilidade com a nova aplicao para iPad, que vai permitir, entre outras coisas, o controle remoto sem fio da posio de todos os faders, incluindo os faders de entrada, de sada e de VCA.

Lvia Bonadio

Petri Kaltala, gerente da Roland, explica o funcionamento do VR-5


A outra grande atrao do estande da Roland era o gravador porttil R-26, que chamava a ateno principalmente pelo fato de possuir seis inputs. So dois pares de microfones embutidos para gravao em estreo (um par XY e um par omnidirecional) e outras duas entradas XLR/TRS, alm de uma entrada mini-jack estreo para microfone. O produto permite gravao de ambiente e direta ao mesmo tempo. Como explicou Petri Kaltala, gerente de produto da Roland, o usurio pode, posteriormente, combinar os diferentes canais, de forma a obter o som que mais lhe agrada.

Pro 2 e Pro 2c: lanamentos da Midas na Plasa 2011

No estande da Yamaha, os aplicativos para iPad, M7CL StageMix e LS9 StageMix eram as grandes atraes. A grande vantagem deles permitir ao engenheiro acertar diretamente a mixagem de cada monitor na posio do msico no palco, sem precisar de um outro engenheiro lhe dando instrues enquanto faz o ajuste na mesa. Apesar de ser um produto desenvolvido para ser usado em monitorao, o LS9 StageMix tambm pode ser utilizado pelo engenheiro para checar a mixagem de PA. Ns focamos em operao de monitor no palco, como diz o nome do produto. Mas engenheiros enxergaram a possibilidade de utiliz-lo na mixagem para o pblico, uma vez que eles podem chec-la em diferentes pontos da platia, explicou o gerente tcnico de marketing da Yamaha, Mitsuhiko Ota. No entanto, se usado nessa aplicao, um ponto importante que ainda no so todos os parmetros que permitem ajustes, como, por exemplo, o ajuste de delay.

CONSOLES PARA MIXAGEM AO VIVO


Um dos estandes mais procurados era o da Midas, que estava lanando dois novos consoles digitais para mixagem ao vivo: Pro 2 e sua verso mais compacta, Pro 2c, com menos 8 faders de entrada. So 64 canais de entrada com processamento simultneo, 56 entradas de mic/ line com pr-amps Midas e 32 sadas analgicas. O engenheiro de som John Hesketh, que visitava a feira

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Lvia Bonadio

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CONEXO LONDRES

| Ricardo Gomes

lador em uma tela no evento, para que o pblico acompanhe a atuao do DJ. No estande, o DJ 2 PointOh fazia a sua performance usando a verso hardware do produto. Uma outra funcionalidade que chamava a ateno a possibilidade de se trabalhar com desenhos e imagens. Por exemplo, se o DJ for atuar em um casamento, ele pode usar fotos dos noivos na tela enquanto a msica for tocando. um produto que traz para o universo do DJ o aspecto visual da performance.
Lvia Bonadio

Mitsuhiko Ota, da Yamaha, demonstrou o aplicativo LS9 StageMix

DJ 2POINTOH E O EMULATOR
Voc j teve a sensao de estar na apresentao de um DJ dos msicos de uma banda quando tocam um instrumento, a performance de um DJ sempre um pouco escondida, e no conseguimos v-lo de fato atuando no equipamento. O Emulator um software para PC que a Smithson Martn levou Plasa e que funciona como controlador MIDI multi-touch para DJs (atualmente, o software para Windows 7 e uma verso para Mac OSX est em desenvolvimento). O programa no substitui o DJing software: apenas funciona como uma interface para controlar os seus parmetros e enaltecer a performance do DJ para o pblico. O produto apresenta compatibilidade com o Traktor Pro e esto sendo desenvolvidas verses para o Ableton, Serato e Virtual DJ. Ele pode ser utilizado tanto em um tablet PC ou outros multitouch devices, assim como pode ser adquirido na sua verso software + hardware (que inclui uma tela touch screen transparente de 32 por 42). A sua verso hardware permite tambm projetar a imagem do controLvia Bonadio Lvia Bonadio

e pensar: o que ele de fato est fazendo? Diferentemente

O DJ 2PointOh fez a demonstrao do Emulator, que tambm permite trabalhar com desenhos e imagens

Ricardo Gomes guitarrista, produtor e sound designer. Atualmente mora em Londres, onde concluiu um mestrado em produo de udio pela Universidade de Westminster. Procura combinar arte e tcnica, inspirao e transpirao, Brasil e Inglaterra. Site: www.rgxproductions.com

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PRO TOOLS

| Daniel Raizer

O CAMINHO DO UDIO AT O PRO TOOLS


DO OFF-ROAD AO ASFALTO
Para sair de So Paulo rumo ao Rio de Janeiro existem vrias opes de caminho. De carro, pode-se pegar a Dutra direto, parando no meio do caminho para comer um sanduche de linguia no posto de Guaratinguet, caso tenha coragem. Pode-se ir por Bertioga, So Sebastio, Ubatuba, Paraty e Angra dos Reis tirando umas fotos. De avio, basta chegar no Santos-Dumont e ir direto almoar no Nova Capela, ali na Lapa. De jatinho particular, o bacana dar uma esticadinha at Londres para comprar umas coisinhas e chegar no Tom trs dias depois. Quem sabe voc amigo do engenheiro Montgomery Scott, da Enterprise, e ele te teletransporta para l direto... Enfim, de qualquer jeito chega-se l, mas certo que de maneiras diferentes e com resultados diferentes. Os estdios e home studios tambm esto repletos de diferentes caminhos possveis e cada um propiciar um resultado final diferente ao passar o sinal pelo conversor rumo ao Pro Tools. Todo cuidado pouco na hora de escolh-los. No ms passado vimos quais so os diferentes tipos de Pro Tools, o que j d uma luz na hora de escolher o seu sistema de gravao. Para continuar, Se formos analisar bem, existem s dois tipos de sistemas de Pro Tools: os sistemas Pro Tools HD e os sistemas que no so Pro Tools HD. Porque essa classificao aparentemente exclusora? Por dois motivos: a) a possibilidade de processamento de plug-ins via DSP, caracterstica nica dos Pro Tools HD; e b) a quantidade mxima disponvel de canais simultneos. Os sistemas de Pro Tools HD de fato so os melhores. Se voc decidir usar este sistema, certamente ter os melhores conversores aliados mais alta quantidade de canais simultneos possveis. Consequentemente, ter tambm os melhores caminhos. vou mostrar hoje algumas combinaes para que voc tenha um timo sinal de udio entrando no seu software de produo. Para isso, terei que mencionar alguns produtos, mas no quero influenciar. Vou apenas us-los como base para entendermos o fluxo de sinal e tambm por conhec-los bem. Mais uma coisa: no vou entrar no mrito de que precisamos de microfones adequados, acstica adequada, tcnica adequada, cabos adequados, pr-amplificadores adequados e essas coisas bvias (assim espero) para isso existem os livros do Fbio Henriques e de autores igualmente capacitados.

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Divulgao

Normalmente quem tem um sistema HD, alm do sistema de conversores propriamente dito (que nem sempre so os da Avid!), tem tambm microfones srios, sala sria, monitores srios, pr-amplificadores e compressores srios no rack, e, na maioria das vezes, um console de bom gabarito que garante o som. Esse povo no precisa de ajuda, pois segue em estrada pavimentada com chofer ao volante ou no jatinho de piloto automtico. O som pode ento trafegar tranquilamente por vrios perifricos, ter vrios pontos de insert e, no fim, chegar ao conversor ainda mais bonito. Agora aqueles que tm mais ideias do que o banco autoriza, precisam avaliar bem por onde vai seu som e a melhor opo neste caso o sistema Minimum Path. Esse sistema, como j foi dito vrias vezes antes aqui na revista, refere-se ao menor caminho possvel. Deste entende-se que do microfone o som vai para o pr e do pr direto para o conversor, no mximo. Se h uma mesa convencional e vrios equipamentos normais no rack, melhor evit-los.

CANAIS SIMULTNEOS
Quem precisa de mais do que 32 canais simultneos, todos estes pr-amplificados? Muita gente. Principalmente quem est no segmento de broadcast, gravando shows, DVDs do tipo Acstco MTV e projetos com artistas e convidados. Para estes, no h como fugir dos sistemas Pro Tools HD, pois a verso 9 permite apenas 32 canais simultneos, ao passo que a verso HD permite at 96 (64 com a placa HD Native). Para esse segmento, as conexes digitais so melhores escolhas que as analgicas. Um sistema de 64 canais pode ser composto por uma placa HD Native e mais uma interface HD MADI (via conexo aos dois ports). Adicione prs que podem estar em um console com conectividade MADI, como as da Euphonix, por exemplo. Entretanto, quem precisa de sistemas que vo a at 32 canais pr-amplificados podem ficar na verso 9 (sem ser HD) e usar uma mistura salutar de conectividades analgicas e digitais e interfaces de udio mais gentis com seu bolso.

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PRO TOOLS

| Daniel Raizer

Interface HD MADI: sistema de 64 canais pode ser composto por uma destas e mais uma placa HD Native

O PR
No quero entrar muito em detalhes aqui, pois esse assunto pode levar anos para discutir e h inmeros pontos de vista, mas fato que existe uma linha que separa os dois tipos de prs. Acima desta esto os top de linha, onde no h a relao um melhor que outro, e sim um diferente do outro, ou, sendo mais criterioso, um mais adequado que outro, e que normalmente adicionam qualidades individuais e particulares de cada um ao sinal. Em seguida, abaixo da linha, vm os prs tipo Premium (por falta de um termo melhor). Estes so normalmente discretos, no adicionando nada ao som exceto intensidade. Oferecem excelente relao custo-benefcio e so (na maioria das vezes) superiores aos prs encontrados em mesas comuns. Estes, sim, podem ser encontrados em melhores ou piores qualidades, sendo que um dos fatores determinantes na escolha a intensidade do rudo intrnseco. Interfaces de udio com prs embutidos geralmente so providas de prs de qualidade Premium, mas tanto melhor seria se voc conseguisse usar ao menos um pr-amplificador valvulado de alta voltagem ou algum transistorizado bacana no canal da voz ou do instrumento, mas lembre que eles ficam do outro lado da linha e com preo condizente sua posio.

versores externos de 8 canais, que tm sadas analgicas ou digitais no padro ADAT Lightpipe, como o Digimax, da Presonus, ou a Profire 2626, da M-Audio. Estes so bons prs a um custo excelente. Quem precisa de poucos canais amplificados por vez e est acostumado a gravar fazendo overdubbing (um canal ou dois por vez durante vrias vezes), deveria ir direto para um pr top, mas quem precisa de vrios canais simultneos, principalmente para gravar bateria ou shows ao vivo, pesa montar um rack cheio de prs top, da a sada so os premiuns.

Profire 2626, da M-Audio: boa opo entre os conversores externos


Como o Pro Tools 9 (sem ser a verso HD) ir limitar o roteamento e a monitorao em 32 canais simultneos, para atender a todo esse trfego simultneo h poucas opes de interfaces de udio no mercado com 32 canais nativos. Uma delas a Apogee Symphony, com dois mdulos de 16 canais, mas sem pr-ampificadores (sinal de linha) e que s funciona em computadores Apple. Uma outra boa opo de 32 canais a mesa digital DM3200 ou DM4800, da Tascam, com a placa de expanso IFFWDMmkII instalada. Esta ir mandar 32 canais

SOMA DE CANAIS
Todavia, se voc planeja ter muitos canais simultneos e est pensando nessa linha (ou abaixo dela, melhor dizendo), as melhores opes so os con-

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PRO TOOLS

nos dois sentidos (In e Out) via um nico cabo Firewire para o Pro Tools, mas haver, no mximo, 24 prs (na DM4800 ou 16 na DM3200) e voc vai ter que usar mais prs. Mas como esta tem uma porta digital no padro ADAT, basta acrescentar um pr Premium de 8 canais com sada ADAT e voc fica com 32 canais pr-amplificados e chegando no Pro Tools em bom som por um preo inferior ao de um sistema HD com menos canais. O lado bom que ela tambm funciona como uma superfcie de controle.

Obviamente, h outras montagens possveis, mas estas duas so bons pontos de partida.

64 canais simultneos
- Opo 1: Sistema Pro Tools HD composto por pelo menos duas placas com DSPs (1 HD Core e 1 Accel) + 4 interfaces de udio 192 I/O + 64 prs (console e/ou dedicados) Vale ressaltar que cada placa interna com DSPs acei-

Outra opo para atender a conta de muitos canais colocar vrias interfaces de udio juntas (essa funcionalidade depende da arquitetura do driver; a nica linha da M-Audio que oferece o recurso de escalonamento a linha Delta), como, por exemplo, quatro Deltas 1010 Rack ou 1010LT (que incrivelmente ainda esto em linha). Nesta opo faltam prs.

ta at duas interfaces e cada interface 192 I/O pode chegar a 16 canais simultneos.

32 canais simultneos
- Opo 1: Sistema Pro Tools HD composto por ao menos uma placa com DSP HD Core ou uma placa HD Native e duas interfaces de udio 192 I/O + 32 prs - Opo 2: Mesa Tascam DM 4800 + expanso

EXEMPLOS DE FLUXOS DE ENTRADA


Vamos ver agora alguns caminhos tpicos para mandar o som at o Pro Tools. Citarei algumas marcas apenas como norte para entendermos o roteamento.

IFFWDMmkII + pr ADAT de 8 canais + Pro Tools 9 Neste conjunto tm-se 24 prs + 8 canais de linha + 8 canais ADAT disposio do Pro Tools. Se quiser, adicione um pr-amplificador de 8 canais na porta ADAT, tipo uma 2626 da M-Audio ou um Digimax da Presonus, e fique com 32 canais pr-amplificados e prontos para gravar. No caso da escolha da DM3800, so apenas 16 prs analgicos embutidos na mesa. Para formar os 32 canais ser necessrio tambm adquirir a placa de expanso IFADDM, que adiciona mais 8 canais com uma porta ADAT extra. Adicione mais dois prs de 8 canais e voc ter os 32 canais pr-amplificados.

96 canais simultneos
- Opo 1: Sistema Pro Tools HD composto por ao menos duas placas com DSPs (1 HD Core e 1 Accel) + 2 interfaces MADI + Console com prs e sadas MADI com mnimo de 96 canais - Opo 2: Sistema Pro Tools HD composto por, pelo menos, trs placas com DSPs (HD 3 = 1 HD Core + 2 Accel) + 6 interfaces HD I/O + 96 canais pr-amplificados externamente (console ou dedicados)

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PRO TOOLS

Unindo uma mesa Tascam DM 4800 (foto) com expanso IFFWDMmkII, pr ADAT de 8 canais e Pro Tools 9, chega-se a 32 canais

- Opo 3: Apogee Symphony + 32 prs + Pro Tools 9 Para que a Apogee Symphony funcione em 32 canais necessrio adquirir duas placas de expanso de 16 canais, sendo que em cada mdulo delas h 16 entradas analgicas e 16 sadas digitais (ADAT) ou 16 entradas digitais (ADAT) e 16 sadas analgicas. De qualquer modo, voc ainda vai precisar de 32 prs. O melhor seria us-los no formato analgico para que a converso fosse feita pela Apogee.

tar os prs que desejar, sejam eles de uma mesa conectada via direct out ou dedicados (melhor opo). - Opo 3: Apogee Symphony + 24 prs + Pro tools 9 Desta vez possvel colocar na Symphony um mdulo de 16 in analgico e 16 out digital e outro mdulo de 8 I/O analgico e digital, que bem mais barato do que o de 16. Os prs podem vir da mesa ou dedicados, mas lembre-se: melhor a ltima opo e Apogee s funciona em computadores Apple. - Opo 4: 3 Profire 2626 da M-Audio + Pro Tools 9 A primeira 2626 conecta-se ao Pro Tools via Firewire e as duas restantes conectam-se exclusivamente via cabos pticos na que est conectada ao computador, funcionado assim em modo standalone. Neste cenrio temos 24 canais pr-amplificados com prs octane. Para alcanar os 26 canais necessrio usar os canais S/PDIF e mais um conversor AD.

24 canais simultneos
- Opo 1: Sistema Pro Tools HD composto por ao menos uma placa com DSP HD Core ou uma placa HD Native + interface 192 I/O + interface OMNI I/O + 16 prs analgicos (lembrando que ainda h 2 prs na OMNI I/O) + 1 pr conversor ADAT de 8 canais (este ligado OMNI I/O) - Opo 2: Interface de udio 24I/O da MOTU + 24 prs + Pro Tools 9 Nesse sistema usa-se apenas uma interface de udio com 24 entradas analgicas de linha. Basta acrescen-

Nesse sistema usa-se apenas uma interface de udio com 24 entradas analgicas de linha. Basta acrescentar os prs que desejar, sejam eles de uma mesa conectada via direct out ou dedicados (melhor opo).

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PRO TOOLS

Sistema com interface de udio 24I/O da MOTU (foto), 24 prs e Pro Tools 9 um modo simples de se trabalhar com 24 canais simultneos

16 canais simultneos
- Opo 1: Sistema Pro Tools HD composto por ao menos uma placa com DSP HD Core ou uma placa HD Native + Interface 192 I/O + 16 prs - Opo 2: Apogee Symphony + 16 ou 8 prs + Pro Tools 9 Coloque na Apogee um mdulo de 16 canais de entrada analgico. Para os amplificadores pode-se escolher entre um mdulo da prpria Apogee contendo 8 prs controlados digitalmente e mais 8 prs externos. - Opo 3: Uma interface de udio com 16 canais + 16 prs + Pro Tools 9 Novamente: use os prs internos como opo de custo-benefcio ou uma boa mesa com direct out, mas invista em pelo menos um pr legal para a voz e instrumento.

2 canais simultneos
Praticamente todas as interfaces de udio do mundo tem ao menos 2 canais, excetuando-se as One e Jam da Apogee e mais alguma outra que foge da minha memria. Escolha aquela que voc achar mais legal.

1 canal simultneo
Agora no tem escapatria: v de One da Apogee se estiver com um computador Apple ou compre alguma de dois canais e esquea o canal 2.

O AGGREGATE DEVICE
No sistema Mac OS X da Apple h a funcionalidade do Aggregate Device, por meio da qual podemos juntar duas ou mais interfaces de udio conectadas ao computador para que o Pro Tools veja-as como uma s. Mas essa histria tem um pequeno problema: o driver da placa de udio. impossvel conectar duas 2626 da M-Audio e portas Firewire distintas e junt-las com o Aggregate Device para formar uma interface de udio de 52 canais. Neste caso o driver no consegue reconhecer as placas, entretanto possvel juntar interfaces de udio de famlias diferentes, tipo uma Firewire com uma USB ou uma USB com a built-in, mas todas as combinaes no so homologadas pelo Pro Tools e carecem de testes, principalmente para ter-se certeza quanto qualidade do sincronismo de clock. Espero ter dado sinal verde para voc ajustar seu trfego sem ter trnsito. Qualquer coisa, me chama no blog. At a prxima!

8 canais simultneos
A partir daqui, obviamente podemos continuar usando sistemas baseados no Pro Tools HD para obter o melhor fluxo de sinal, principalmente levando-se em considerao o conjunto placa HD Native e interface OMNI I/O que tem custo moderado. Fora desse segmento h infinitas opes de placas de todos os fabricantes que so compatveis com os protocolos CoreAudio e ASIO. S h uma ressalva: tenha em mente mais uma vez que sempre bom privilegiar os prs externos.

Daniel Raizer especialista de produtos snior da Quanta Brasil, consultor tcnico da Quanta Educacional, msico e autor do livro Como fazer msica com o Pro Tools, lanado pela editora Msica & Tecnologia. Mantm o blog pessoal danielraizer.blogspot.com.

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SONAR | Luciano Alves

CONFIGURAES DO PREFERENCES DO SONAR X1 PARTE 1


INTRODUO
Nas verses antigas do Sonar (at a 8.5), as configuraes ficavam espalhadas em diversos locais do menu principal. Para simplificar os ajustes de diversos parmetros importantes, no Sonar X1 as mesmas foram reunidas em apenas um local: Preferences (preferncias). Para abrir esta janela, tecle P. J que muitas opes de configurao mudaram de lugar, os antigos usurios ficam um pouco perdidos e os novos sequer tentam melhorar as condies gerais de funcionamento do software por no entenderem ao que se referem as sees disponibilizadas. No h como escapar dos ajustes das configuraes. O Sonar, assim como qualquer software de udio e MIDI, precisa passar por diversos aperfeioamentos em sua configurao para que se adeque perfeitamente ao computador, aos perifricos, placa de udio/MIDI, ao teclado master, s superfcies de controle etc. Se voc utilizar as configuraes padronizadas que j vm no programa, estar perdendo o melhor do Sonar, que a capacidade de ser ajustado ao melhor estado possvel em relao plataforma na qual est instalado. No entanto, para regul-lo da melhor forma, necessrio entender para o que serve cada parmetro do Preferences. E este , exatamente, o foco das prximas edies da seo Sonar, a partir deste nmero. Pela complexidade do assunto, acredito que sero necessrias entre cinco e seis partes, portanto, fique atento e no perca as prximas A princpio, o Preferences pode parecer incompre Audio ajustes da interface instalada e do tipo de driver a ser utilizado MIDI ajustes da interface, dos instrumentos etc. File localizao dos arquivos de trabalho, regulagens do Bit Depth etc. Project diversos itens importantes relacionados a cada projeto (gravao, metrnomo etc.) Customization comportamento das edies, cores, atalhos etc. Ao teclar P, abre-se a janela das preferncias de configuraes. Repare que os tpicos foram muito bem divididos em categorias, de forma bem lgica. Voc sabe muito bem que sou um grande incentivador da tcnica fuar para aprender, mas se voc j est utilizando o Sonar X1 para os trabalhos dirios, no modifique as regulagens aleatoriamente. Alguns parmetros podem tanto melhorar quanto piorar o rendimento geral. Para que todas as opes do Preferences sejam mostradas, marque o Advanced (avanado), que se encontra abaixo da janela, esquerda do boto Ok. No Preferences podemos regular os parmetros pertinentes a sees muito importantes, tais como: AM&T. Se voc seguir as explicaes e testar as dicas que fornecerei, o seu Sonar X1 ficar tinindo e pronto para qualquer tipo de trabalho, simples ou complicado, leve ou pesado.

CONTEDO DO PREFERENCES

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ensvel, mas com calma voc passar a entender a finalidade de cada item. Passemos, ento, primeira seo.

sistema. Se os drivers foram instalados corretamente, o Sonar os detecta automaticamente. Se voc comprou uma interface nova, o primeiro passo instalar o driver ASIO que veio em um CDR juntamente com o perifrico ou acessar o site do fabricante, baixar e instalar o driver mais recente. Aps este procedimento, necessrio conectar a interface na porta USB, firewire ou em um slot PCI. Assim, quando voc ligar a interface, a mesma procurar o driver instalado. Por sua vez, o Sonar cata o driver recm instalado quando voc o instrui a usar o ASIO atravs do Preferences/Audio/Driver Settings. Assim, uma lista completa aparece no Devices e voc no precisa mexer em nada.

- PREFERENCES/AUDIO
aqui que ajustamos diversas opes importantes relacionadas gravao e ao playback do udio no Sonar X1.

Devices
Dispositivos. Esta seo apresenta duas colunas contendo a lista dos drivers de udio instalados no

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sonar

Caso o computador tenha duas interfaces de udio habilitadas, voc poder selecionar quais entradas e sadas sero utilizadas, atentando para os nomes e os respectivos nmeros das entradas e sadas. Por exemplo, utilizo uma M-Audio 1010 LT (PCI) e uma Octa Capture Roland (USB) no estdio. No total, tenho 16 entradas e 16 sadas a escolher. Assim, possvel gravar diversos instrumentos simultaneamente e enderear sadas estreo para vrias finalidades (efeitos, fones separados etc.). importante que voc entenda a linguagem da lista dos drivers disponveis, pois os nomes desta lista aparecero nas pistas de udio (Input), no barramento Master (Output) e nas sadas das pistas auxiliares e de fones. Por exemplo, se voc tem uma interface M-Audio 2496 e deseja gravar um teclado em estreo, dever selecionar a entrada correta (Stereo M-Audio Delta ASIO Analog In 1) na lista que aparece ao clicar no boto Input da pista em que vai gravar. O nome do driver exprime a sua aplicao: gravar em estreo usando o driver ASIO da interface M-Audio Delta, primeiro par de entradas analgicas disponveis.

fones de ouvido e mais um para algum processador de udio fsico (compressor, reverber, metrnomo etc.). Para acessar estas sadas, selecione-as nos barramentos Master, Auxiliar e Efx que voc dever criar no Bus Pane (rea dos barramentos) do Sonar. Esta rea a que fica logo abaixo da rea das pistas.

A janela do Preferences/Device do Sonar X1

O box Use Friendly Names to Represent Audio Drivers (usar nomes amigveis para representar os drivers de udio) da janela Devices pode ser usado para renomear o driver de forma que faa mais sentido. Por exemplo, voc pode mudar o nome para Entrada de udio 1. Assim, exatamente com estas palavras, o driver ser mostrado no campo do Input das pistas de udio. Para renomear, basta clicar com o boto esquerdo do mouse sobre o nome original do

Selecionando uma das entradas de udio da interface em uma pista do Sonar X1

driver. Para que o novo nome entre em ao nas pistas do Sonar, marque o box do Use Friendly Names. Esta opo global, ou seja, passa a funcionar em todos os projetos.

Na rea Output Devices (dispositivo de sada), habilite somente as que sero utilizadas. Normalmente necessrio escolher um par de sadas bsico para ligar os monitores do estdio diretamente (sem passar por um mixer fsico), outro para mandada de O box Show Mono Outputs (mostrar as sadas de forma monofnica) proporciona o endereamento das pistas ou dos barramentos auxiliares para sadas individuais (mono), alm dos pares estreo. Quando

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este box marcado, as pistas passam a apresentar sadas mono separadas. Uma tima aplicao desta opo quando se deseja mixar um projeto do Sonar (contendo vrias pistas estreo) em canais separados (mono) de um mixer fsico. Assim, a poro esquerda de uma pista vai para um canal do mixer e a da direita para outro. A partir da, no mixer fsico, pode-se regular em qual posio do panormico ficar cada informao sonora. No prximo ms, mais detalhes dos recursos do Prefences. Boas gravaes e sequenciamentos.

As sadas mono de uma pista de udio aps marcao da opo Show Mono Outputs no Preferences/Devices

Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.

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CLASSIFICADOS
CURSOS
AeM - Audio e Msica Cursos de HomeStudio, Operador de udio (PA e Monitor), Materizao, Sound Forge, SONAR, Pro Tools entre vrios outros. Cursos Presenciais e Distncia. Tel.: 11 37113880 - Email: audioemusica@audioemusica.com.br - Site: www.audioemusica.com.br udio & Tecnologia udio & Tecnologia em Valinhos SP -Cursos com aulas prticas em estdio e apostilado. Valinhos/SP. Tel.: 19 3234 7191 Bsico de udio - dB Salvador A partir de maro comea o curso Bsico de udio na dB Cursos de udio de Salvador, com aulas tericas e prticas durante quatro meses e meio. Site: www.cursosdeaudio.com.br CAM -Curso de udio & Msica e Iluminao - (S.J.B Curso de: udio Prossional - Processadores de Efeitos - Gerenciadores de Sistemas -Mixagem - P.A. - Monitor - Estdio -Gravao e Masterizao -Microfonao -Iluminao Prossional -Softwares - Tel.: 19 3633-2679 - Email: contato@camaudioemusica. com.br - Site: www.camaudioemusica.com.br CTMLA - Centro de Tecnologia Musical Luciano Alve Aulas individuais de Home Studio, Sonar, Sound Forge, Instrumentos Virtuais e Produo de CD. As aulas personalizadas so ministradas pelo prprio Luciano Alves. Tel.: 21 2226-1033 - Email: ctmla@ctmla.com.br - Site: www.ctmla.com.br Curitiba Audiowizards udio Regular - udio Intermedirio - Intensivo - Produo Musical Curitiba/PR - Tel.: 41 3223-4432 - Site: www.audiowizards.com.br Curso de udio Pro Rec Cursos: Home-studio, Produo de CD independente, Montagem de PC para udio, Treinamento em Sonar, Midi e outros. Informaes e inscries online pelo site www. prorec.com.br ou pelo tel (21) 2439-9966 de segunda sexta. Tel.: 21 2439-9966 - Email: vitor@prorec.com.br - Site: www.prorec.com.br Curso de udio prossional - bsico e avanado Ncleo de Formao Prossional de Belo Horizonte-MG oferece cursos para msicos, maestros, operadores de udio, tcnicos de instalao, tcnicos de gravao, operadores de sistemas para igrejas etc. Tel.: 31 3374-7726 - Email: dgc@dgcaudio.com.br. Site: www.dgcaudio.com.br Curso de DJs Curso de DJs na escola Groovearte com durao de um ms. Nele os alunos tero os contedos: iniciao musical para discotecagem; mixagem; estilos; e prossionalizao.A Groovearte ca no bairro Paraso, em So Paulo-SP. So Paulo/SP. Tel.: 11 3887-1486. Email: groovearte@groovearte.com.br Site: www.groovearte.com.br Curso de Home Studio Curso ministrado por Sergio Izecksohn (coordenador), Pedro Wood, Daniel Medeiros, Julio Moura e Diogo Bortoluzzi. Nele os alunos produzem um CD em todas as etapas, experimentando pessoalmente os programas, a operao do estdio e os contedos demonstrados nas aulas. Contedo: produo musical, masterizao, mixagem etc.So quatro opes de horrio: tarde, noite, intensivo e aos sbados. Rio de Janeiro/RJ Tel.: 21 2558-0300 Email: homestudio@homestudio.com.br Site: www.homestudio.com.br FOUR MUSIC NEGCIOS MUSICAIS E ENTRETENIMENTO LTDA Discotecagem, Composio Musical, udio, Produo Eletrnica, Produo Musical e Music Business. So Paulo/SP - Tel.: 011 4105-9414 Email: academy@ fourmusic.com.br Hitec udio Curso de udio e Acstica. projeto, instalao e manuteno Taubat/SP. Tel.: 12 3632-1127 Email: hitecaudio@hitecaudio.com.br Site: www.hitecaudio.com.br IATEC udio Bsico - Home Studio - Home Theater -Masterizao - Medidas em udio -Msica online -Produo ExecutivaProduo Fonogrfica - Regular de udio - Restaurao de udio - Roadies - Tcnicas de GravaoTcnicas de Sonorizao Rio de Janeiro/RJ. Tel.: 21 2493-9628 Email: iatec@iatec.com.br Site: www.iatec.com.br IAV - Instituto de udio e Vdeo Curso sobre Fundamentos Bsicos de udio e Acstica- Pro Tools - Operao em Mesas Digitais - Efeitos para Mixagem -Sonorizao - Prtico de GravaoMIDI Bsico - Musicalizao para Tcnicos e Msicos Iniciantes - Reciclagem para prossionais de udio - Produo de Msica Eletrnica. So Paulo/SP. Tel.: 11 5573-3818 Email: info@iav.com.br Site: www.iav.com.br

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INDCE DE ANUNCIANTES Produto/Empresa


AES Brasil AKG (Harman) Attack udio e Msica Audio Pr B&C Speakears Big System Crown (Harman) CTMLA D.A.S (Decomac) DB Tecnologia Acstica Edu Vianna EM&T (Territrio da Msica) FZ udio Gang Music Gigplace IATEC Incrvel Mundo JamHub (Um Instrumentos) Joo Amrico Kadosh K-array (Gobos) Klark Teknik (Pro Shows) Knob Lab.Gruppen (Decomac Pro) Leac's Lexsen (Pro Shows) LS Audio Meteoro Musitec Digital Novation (Pr-Shows) Omid Academia de udio Power Click Presonus (Quanta Music) Prisma Pro Class Renkus-Heinz (AMI Music) Roland Sennheiser Shure (Pride) Sobrac Sonex (OWA) Studio R Trust (Penn Elcom) TSI Venue (Quanta AV-Pro) Vibrasom Yamaha

Pg
111 05 19 125 63 69 57 3 123 27/29/31 47 99 109 42/43 11 95 113/121 117 35 95 2 Capa/01/21/37/97 65 49 125 55 59 39 75 17 101 15 105/107 87 25 85 103 07 09 41 4 capa 115 73 3 capa 81 33 83 13 23

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LUGAR DA VERDADE | Enrico De Paoli

AMACIAR O MOTOR
S
abemos que um carro novo precisa amaciar o motor. Mas no apenas isso: precisa amaciar o dono tambm! Quando voc pega um carro que nunca dirigiu, tudo parece diferente. Leva um tempinho at que voc se acostume com o peso e curso dos pedais, com o campo de viso, com a posio do volante e cmbio, com o feel deles e at com o tamanho do carro! Resumindo: voc provavelmente no vai dirigir esse carro to bem quanto dirige um ao qual j est acostumado. Instrumentistas sabem bem do que estou falando. Um guitarrista, por mais experiente que seja, acha estranho quando toca uma guitarra que nunca tocou antes. Um baterista nem se fala. Bem, se isso vale para motoristas, guitarristas, bateristas por que no valeria para engenheiros de msica? H mais de 20 anos, quando comecei a montar meu rack de synths e samplers, levei algum tempo at aprender o que cada instrumento tinha de melhor pra me oferecer. H pouco mais de 15 anos, o mesmo voltou a ocorrer quando comecei a montar meu rack de prs, equalizadores e compressores. Precisei de tempo e pesquisa para realmente conhecer o som de cada um nas mais variadas situaes. Hoje, a quantidade de equipamentos (principalmente com a invaso dos plug-ins) que passam por nossas mos muito maior do que realmente se faz necessria. Apesar de eu entender completamente que tudo isso muito sedutor, vamos lembrar que esses plug-ins so ferramentas para (teoricamente) atingirmos um resultado como consequncia! Pense sempre nessas perguntas abaixo: 1. 2. 3. voc realmente precisa de todos os plug-ins que possui? quando voc inserta um plug-in, experimenta novamente deslig-lo para saber se ele est ajudando ou atrapalhando? experimentou outro plug-in similar para saber se ele faz melhor a tarefa?

E, por fim, a mais importante das perguntas: 4. voc j dedicou algum tempo para experimentar, comparar, pesquisar e amaciar a si mesmo e a seus equipamentos? Use seus brinquedos sem moderao, mas com conscincia.

Enrico De Paoli engenheiro de msica. Conhea mais sobre suas mixes, masters e produes dentro e fora do Brasil em www.EnricoDePaoli.com.

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