Universidad de Concepcin Facultad de Humanidades y Arte Departamento de Artes Plsticas

Evasin, cuna del Cubismo

Fragmentos de figura

Nombre: Germn Alberto Ros R. Profesor(a): Claudia Ortiz J. Carrera: Pedagoga en Artes Plsticas.

Concepcin, 29 septiembre, 2013

Evasin, cuna del Cubismo Fragmentos de figura

El origen de las vanguardias artsticas del siglo XX no es incierto, variadas son las razones por las cuales surgen esta multitud de movimientos, pero sin lugar a dudas, el contexto fue el que influy ms concretamente en su conformacin. Buscamos plantear un origen diferente donde tambin influye el entorno en que se desarrolla, el ideal de evasin de los postimpresionistas, por tanto, una procedencia no directamente de la influencia del contexto, sino de un producto de tal influencia. De todas las vanguardias posibles, nos centraremos en el Cubismo, ya que fue de las primeras, por ende, puede desvelarse el cmo influyen postimpresionistas como Czanne, Gauguin o van Gogh en los precursores cubistas, quienes dentro de la crisis espiritual europea buscan el desarrollo de este nuevo lenguaje pictrico que desencadena en la destruccin de la figura. A finales del siglo XIX y principios del siglo XX hubo un serio cuestionamiento valrico y conmocin intelectual en Europa, en parte causa de la segunda revolucin industrial, y sumado a la derrota en la Comuna de Pars, ltimo aliento de los ideales del 48 en que toman especial participacin los intelectuales y artistas junto a la burguesa, provocando una ruptura del arte con los valores del siglo, y es ah desde donde nace el arte moderno (Micheli, 2002:17). Esta ruptura suscita a los artistas postimpresionistas a huir de la civilizacin, al individualismo para salvaguardar su propia integridad amenazada por una realidad desgarradora (Micheli, 2002:52), es cuando nace el sentimiento de evasin, de ir a lo primitivo, volverse salvajes, para los artistas la sociedad ya no les poda brindar nada, las temticas sociales desaparecen y surge lo que seran los cimientos de las vanguardias, que el arte problematice con el arte y se critiquen los convencionalismos artsticos, y los valores que parecan encarnar (Harrison, et al, 1998:86).Este primitivismo producto de la evasin es el que configura las ideas cubistas sobre composicin y forma, el buscar la pureza mediante la simplificacin de la forma. Al hablar del trato que le dieron los cubistas a la forma, necesariamente remontaremos a Czanne, que debido a la crisis anteriormente sealada [] en su retiro provinciano en Provenza se encasilla tercamente en un problema nico y circunscrito, el de la forma como totalidad absoluta de representacin [] (Micheli, 2002:181), esto le lleva a simplificarlas, a condensarlas y en su bsqueda de captar los planos y los volmenes ya no puede mirar la forma desde un solo punto de vista, lo que se traducen en: En la naturaleza todo est modelado segn tres mdulos fundamentales: la esfera, el cono y el cilindro. Es necesario aprender a pintar estas sencillsimas figuras, y luego ya se podr hacer todo lo que se quiera. (Micheli, 2002:183). Esta bsqueda de Czanne es la que concluyen los cubistas con la superposicin de planos, acabando con la perspectiva, para posterior, hacerlo de igual forma con las imgenes figurativas tradicionales.

En el siglo XX, todas estas nacientes vanguardias son conscientes de su independencia, del problematizar consigo mismas, con el arte mismo, pero cada una por su va, bajo sus propias determinaciones visibles en los manifiestos, basados en la necesidad por primera vez en la historia del arte de plasmar un movimiento artstico dentro de un manifiesto es basado en el contexto, en la inestabilidad social y cultural de la poca, ya que el arte siempre haba estado respaldada por el rol que desempeaba en la sociedad, y luego de la mencionada ruptura, ya no tena de qu aferrarse, por ello la redaccin de sus consignas por escrito. Las vanguardias basadas en la evasin de los postimpresionistas determinan sus vas dnde buscar sus objetivos, ya sea verdad o pureza. El Cubismo en especfico se centra en el problema de la forma heredado de Czanne. El Cubismo, en su bsqueda de nuevos lenguajes pictricos, recibe esta influencia de la problemtica cezanniana, pero tambin influencia directa producto de la evasin del arte negro, un arte primitivo y simple herencia de los experimentos de van Gogh, Gauguin y Czanne (Gombrich, 2012:563): Hubo pintores, como los cubistas, que sacaron del arte negro sobre todo una leccin formal. Los impresion principalmente la enrgica fuerza de sntesis que predominaba, sobre cualquier otro plstico, en las mscaras y los fetiches negros. De esta observacin los artistas derivaron la necesidad de construir el cuadro con maneras ms decididas, con un diseo ms definido, ms marcado; de crear, tanto en la estatua como en el cuadro, una estructura firme, neta, como en las esculturas negras (Micheli, 2002:63) Tres personajes destacan dentro del Cubismo, Picasso, Braque y Lger, luego de una retrospectiva de Czanne los influencia y emprenden el camino a la pureza mediante la fragmentacin de la realidad (figuras) en mltiples planos, el llamado Cubismo analtico. Al adquirir las formas simples se independizan de las representaciones, del arte figurativo, pintar ya no es para ellos representar la realidad como tal, sino su esencia. A qu se debe tal pensamiento, tal situacin?, qu provoca que la figura, hasta ese momento aspecto ms importante del arte, pase a segundo plano?, basados en todo lo dicho, en el desarrollo e influencias del cubismo, es la evasin, es el escapar de la sociedad, el volver a lo elemental en busca de la estabilidad que un contexto en crisis no puede dar. De aqu tambin la independencia del arte e individualismo del artista, al artista lo nico que es importante es el arte, y ha de estar dispuesto a destruirla para encontrar su esencia, la pureza, en resumidas palabras: [] en los cubistas el problema se reduca a la penetracin intelectual en la esencia de las cosas haciendo abstraccin de las contingencias [] (Micheli, 2002:219), dnde la bsqueda de la esencia de las cosas, queda por sobre la temtica de un cuadro y de las figuras que represente. De acuerdo al aceptado manifiesto cubista, escrito por G. Apollinaire: El tema ya no cuenta, o apenas cuenta. En general, el arte moderno rechaza la mayor parte de los medios empleados por los grandes artistas pasados por agradar. (Micheli, 2002:307).

Es esta desvalorizacin del agradar lo que desencadena la destruccin de la figura y la perspectiva, ambos elementos capaces de otorgar al cuadro armona, estabilidad y vida, aspectos desde siempre gratos pero considerados bajo las ideas cubistas como una suerte de obstculo para encontrar la pureza, una vez dicho eso, Apollinaire contina: Nos encaminamos as hacia un arte completamente nuevo que ser para la pintura, tal como fue considerada hasta ahora, lo que la msica es para la literatura. Ser pintura pura, como la msica es literatura pura. (Micheli, 2002:307) Posteriormente, Picasso al desarrollar el Cubismo sinttico lo que hace es de la deconstruccin de la figura crear otra, el collage. En base a lo expuesto, podemos determinar que efectivamente el Cubismo, como muchas otras vanguardias, si no todas, tienen su origen, o parte de l, en la evasin de los artistas postimpresionistas hacia lo salvaje, lo primitivo, en esta bsqueda de lenguajes nuevos, producto del derrumbe de conceptos y concepciones tradicionales, de los valores que hasta ese momento regan y sostenan la sociedad. Cada vanguardia sin duda tom su propia direccin, y fueron influenciadas por el contexto en que se desarrollan, y a pesar de sus diferencias, son variados los orgenes que tienen en comn, uno de ellos, la evasin.

Bibliografa

Gombrich, E. H., (2012), La historia del arte, Londres, Phaidon. De Micheli, Mario, (2002), Las vanguardias artsticas del siglo XX, Madrid, Alianza forma. Harrison, Charles, et al. (1998), Primitivismo, cubismo y abstraccin, Madrid, Akal.