Graphic Design - Translated

GRAPHIC DESIGN, TRANSLATED LE LANGAGE DU GRAPHISME GRAFIK DESIGN BERSETZT IL LINGUAGGIO DELLA GRAFICA EL LENGUAJE DEL DISEO GRFICO
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2010 by Rockport Publishers, Inc. All rights reserved. No part of this book may be reproduced in any form without written permission of the copyright owners. All images in this book have been reproduced with the knowledge and prior consent of the artists concerned, and no responsibility is accepted by producer, publisher, or printer for any infringement of copyright or otherwise, arising from the contents of this publication. Every effort has been made to ensure that credits accurately comply with information supplied. We apologize for any inaccuracies that may have occurred and will resolve inaccurate or missing information in a subsequent reprinting of the book.
First published in the United States of America by Rockport Publishers, a member of Quayside Publishing Group 100 Cummings Center Suite 406-L Beverly, Massachusetts 01915-6101 Telephone: (978) 282-9590 Fax: (978) 283-2742 www.rockpub.com
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Wolf, Peter J. Graphic design, translated : a visual directory of terms for global design / Peter J. Wolf. p. cm. Includes bibliographical references and index. ISBN-13: 978-1-59253-595-8 ISBN-10: 1-59253-595-X 1. Graphic artsDictionariesPolyglot. 2. PrintingDictionariesPolyglot. 3. Dictionaries, Polyglot. I. Title. II. Title: Visual dictionary of terms for global design. NC997.W65 2010 741.603dc22 2009039499
ISBN-13: 978-1-59253-595-8 ISBN-10: 1-59253-595-X 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Design: Trafc Design Consultants Cover Design: Trafc Design Consultants Book Layout: Megan Jones Design
Printed in China
PETER J. WOLF
A VISUAL DIRECTORY OF TERMS FOR GLOBAL DESIGN:
GRAPHIC DESIGN, TRANSLATED LE LANGAGE DU GRAPHISME GRAFIK DESIGN BERSETZT IL LINGUAGGIO DELLA GRAFICA EL LENGUAJE DEL DISEO GRFICO
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Acknowledgments
It is some kind of injustice that most bookscertainly one of this sizeare attributed to an individual; such projects are necessarily collaborative.
And I am deeply indebted to the team of talented people responsible for this books conception, design, and production. (Sadly, I will never meet most of them, this being one of those twenty-rst century, Internet-enabled teams referred to in the introduction.) Thanks, rst of all, to the many contributing artists, designers, photographers, printers, educators, archivists, and collectors, without whom such a project would be simply impossible. More than once, some kind soul (often somebody Ive never met) diverted his or her attention from far more pressing matters to send me images, ll out forms, answer questions, etc. I look forward to working with these people again in the future (perhaps though its a remarkably old-fashioned notioneven meeting in person one day). The crew at Lux Coffee bar were, whether they knew it or not, also an integral part of the team. In addition to keeping my caffeine and glucose levels sufciently elevated, they provided an environment conducive to working be it email correspondence, face-to-face meetings, or the writing itself. Thanks also to Laurel, for her generous recommendation, which set me off on a great adventure. And to Emily, for trusting mea recovering engineerwith such an undertaking. And to Donna, for her experience, skills, and, most of all, patience. And nally to Kate, for her unwavering faith and constant encouragement, and for showing me that its okaynot always, maybe, but sometimesto leap without looking. Peter J. Wolf
Table of Contents
Introduction How To Use This Book Pronunciation Guide Languages Table of Contents English Terms
8 14 15 16 17
A
ACCORDION FOLD ALIASING, ANTI-ALIASING ALIGNMENT ALL CAPS ANALOGOUS COLORS ANIMATION APOSTROPHE AQUEOUS COATING ART DECO ART NOUVEAU ARTS AND CRAFTS ASCENDER ASYMMETRY 18 18 18 19 19 19 20 20 20 21 21 21 22
B
BACK MATTER BALANCE BARREL FOLD BASELINE BAUHAUS BZIER CURVE BINDING BITMAP BLACKLETTER BLEED BODY COPY BOLD/BOLDFACE BORDER BRANDING BRIGHTNESS BULLET 22 22 22 23 23 23 24 24 24 25 25 25 26 26 26 27
CLIP ART CMYK COATED PAPER COLLAGE COLOR COLOR CORRECTION COLOR-MATCHING SYSTEM COLOR MODEL COLOR PALETTE COLOR SPACE COLOR WHEEL COLUMN COMPLEMENTARY COLORS COMPOSITE COMPOSITION CONDENSED TYPE CONSTRUCTIVISM CONTRAST COPYFITTING COUNTER CROP CUBISM
30 30 30 31 31 31 32 32 32 32 33 33 33 34 34 34 35 35 35 36 36 36
F
FACING PAGES FIGURE-GROUND FLUSH-LEFT/FLUSH-RIGHT FOCAL POINT FOIL STAMPING FONT FOR POSITION ONLY (FPO) FORM-COUNTERFORM FOUR-COLOR PROCESS FRONT MATTER FUTURISM 44 45 45 45 46 46 46 46 47 47 47
G
GALLEY PROOF GRADIENT GRAYSCALE GREEKING GRID GUTTER 47 48 48 48 49 50
H
H&J HALFTONE HANGING PUNCTUATION HEADING HEADLINE HIERARCHY HUE HYPHEN HYPHENATION 50 50 51 51 51 52 53 53 53
D
DADA DE STIJL DEBOSS DESCENDER DIE CUT DINGBATS DISPLAY TYPE DITHER DROP CAPITAL/CAP DUOTONE 37 37 37 37 38 38 38 39 39 39
I
ICON IDENTITY IMPOSITION INDENT INITIAL CAPITAL/CAP INTERACTION DESIGN ITALIC 53 54 54 54 55 56 56
E
EGYPTIAN ELLIPSIS EM EM DASH EM SPACE EMBOSS EN EN DASH EN SPACE END MATTER EXPERT SET EYE FLOW 40 40 40 41 41 41 42 42 42 43 43 43
C
CALIPER CALLIGRAPHY CALLOUT CAP HEIGHT CAPTION CASE BINDING CENTERED TYPE/TEXT CHANNELS CHROMA 27 27 27 28 28 28 29 30 30
J
JUSTIFIED TYPE/TEXT 56
K
KERNING KISS DIE CUT 57 57
L
LASER CUT LAYER LAYOUT LEADING LEGIBILITY LETTER SPACING LETTERFORM LETTERPRESS LIGATURE LINE LINE BREAK LINE LENGTH LINING NUMERALS/FIGURES LITHOGRAPHY LOGO LOREM IPSUM 57 58 58 58 59 59 59 60 61 61 61 62 62 62 63 63
PATH PERFECT BINDING PHOTOMONTAGE PICA PICTOGRAM PIXEL POINT/POINT SIZE POSITIVE SPACE POSTERIZATION POST-MODERNISM PRIMARY COLORS PROCESS COLORS PROOF PROPORTIONAL PULL QUOTE
70 71 71 71 72 72 72 73 73 73 74 74 74 74 75
SUBHEAD SUBSCRIPT SUPERSCRIPT SURREALISM SWASH CHARACTERS SYMBOL SYMMETRY
86 86 87 87 87 88 88
T
TERTIARY COLORS TEXT WRAPPING TEXTURE THUMBNAIL TINT TRACKING TRAPPING TRITONE TYPE TYPE CLASSIFICATION TYPE FAMILY TYPEFACE TYPESETTING TYPOGRAPHY 88 89 89 89 90 90 90 90 91 92 92 92 93 93
Q
QUOTATION MARKS 76
M
MAKEREADY MARGIN MASTER PAGE MEAN LINE MEASURE METAPHOR MODERNISM MOIR MONOCHROMATIC MONOSPACED MONTAGE MULTIMEDIA 63 63 64 64 64 65 66 66 66 67 67 67
R
RAG RASTER GRAPHICS READABILITY REAM RECTO/VERSO REGISTRATION RESOLUTION REVERSE/REVERSE OUT RGB RHYTHM RIVERS ROMAN TYPE RULE 76 76 76 77 77 77 78 78 78 79 80 80 80
U
ULTRAVIOLET COATING 93
V
VALUE VARNISH VECTOR GRAPHIC VERSO VICTORIAN VISUAL ALIGNMENT 93 94 95 95 95 95
N
NEGATIVE SPACE 67
S
SADDLE-STITCH BINDING SANS SERIF SATURATION SCALE SCREEN PRINTING SCRIPT TYPE SECONDARY COLORS SERIF SHEET SIZES SIGNATURE SMALL CAPITALS/CAPS SPREAD STANDING CAPITAL/CAP STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES 81 81 81 82 83 83 83 84 84 84 85 85 85 86
O
OBLIQUE OFFSET LITHOGRAPHY OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES OPTICAL ALIGNMENT ORPHAN OUTLINE TYPE OVERPRINTING 68 68 68 68 69 69 69
W
WHITE SPACE WIDOW 96 96
X
X-HEIGHT French terms German terms Italian terms Spanish terms Index of terms About the Author 96 97 177 257 337 417 431
P
PACKAGING DESIGN PAGINATION PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS) PAPER SIZES 70 70 70 70
Introduction
For centuries now, graphic design has been used to celebrate national identities. Aspects of a countrys values and self-image (as well as its design sensibility) are displayed daily in its currency, postage stamps, and all manner of ofcial documents and communications.
Such examples are intended largely for domestic consumption, however. For branding a nation globally, visual communication efforts are focused outward and few opportunities compare to the Olympic Games. Their sophisticated identity systems become forever associated not just with a particular time, but also a particular place. Otl Aichers highly systematic approach to the graphics for the 1972 Games in Munich, to take just one example, is considered by many to be quintessential German design, reecting the rich legacies of the Bauhaus and the Ulm School. More recently, the branding of the 2008 Summer Games in China presented a carefully crafted image of the country to the rest of the world, using the Games as a global coming out party.1 Yet the history of graphic design is one of transcending international borders, too. During the fteenth century, following the invention of the printing press, ideas about typography and illustration ltered quickly from Germany into the rest of Europejust in time for the Italian Renaissance, a period of great innovation in typeface and book design. Nineteenth-century Victorian design, a response to the excesses of the Industrial Revolution, was adopted widelyespecially by advertisersacross Europe and America. And the twentieth century saw the powerful inuences of the Bauhaus and the International Typographic Style spread far beyond their origins in Western Europe, with an unprecedented reach across the globe. International borders are dened not just by geographical and physical barriers, however, but also by culture and language. It was precisely these barriers that the Austrian philosopher Otto Neurath, along with his wife Marie Reidemeister and illustrator Gerd Arntz, sought to overcome with their Isotype (International System of Typographic Picture Education) system of pictograms. First developed during the 1920sthe First World War having brought international issues suddenly into sharp focusthe goal of Isotype was nothing less than a world language without words.2 The extensive Isotype system, with approximately 4,000 illustrations credited to Arntz alone, eventually spread throughout Europe to North America and beyondtranscending cultural and language barriers, and paving the way for the information graphics with which designers and the general public are now so familiar. Today, of course, such transcendence is easier than ever; international design teams routinely collaborate using little more than a uid network of Web-cruising laptops (often via increasingly ubiquitous wireless connections). And thanks to the
1 Quelch, John. How Olympics Branding Is Shaping China, 2008. http://blogs.harvardbusiness.org 2 Meggs, Philip B. & Purvis, Alston W., Meggs History of Graphic Design. Fourth ed. Hoboken, NJ: John Wiley & Sons, 2006.
Examples of the extensive identity system developed by Otl Aicher for the 1972 Munich Olympics
Collection of Joe Miller; Photography: Joe Miller
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numerous social media applications the Internet has made possible, the latest great idea in graphic design makes its way intoand aroundthe world in a matter of hours. Online portfolios, accessible 24/7 from practically anywhere, have become standard tools for promoting ones work. Location simply doesnt mean what it used to; in an era of nearly instantaneous global access to news, culture, the arts, and more, the world seems very small. In the at world proposed by Thomas Friedmans 2005 bestseller,3 global communication is lightning-fast and dirtcheapand growing more so all the time. Email, seen just a couple years ago as the pinnacle of twenty-rst-century correspondence, is being overshadowed today by Facebook and Twitter (which may themselves be overshadowed by something else just making its way into the world at the time of this writing). All of which increases our dependency on language. While it is true that contemporary life is rich with symbols, icons, and pictograms to a degree Neurath could only have dreamed ofnot to mention the countless instant messaging-style abbreviations that have become both commonplace and universala world language without words remains out of reach.
The World Economy, from Gesellschaft und Wirtschaft (Society and Economy), a portfolio of 100 large format information charts published in 1930
Courtesy of the Otto and Marie Neurath Isotype Collection, University of Reading
Graphic Design, Translated is a compilation of more than two hundred of the most common terms in visual communication design, culled from a broad range of categories: design history, printing and paper,
3 Friedman, Thomas L. The World Is Flat: A Brief History of the Twenty-rst Century. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2005.
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Industry and Large Commercial, from Gesellschaft und Wirtschaft (Society and Economy), a portfolio of 100 large format information charts published in 1930
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typography, digital technology, and design practice. Naturally, such an undertaking can never be fully comprehensive. Nor can it go into great detail about any one topic. The intent is to provide a brief introductionfor students, practitioners, clients, and othersto those terms that may be unfamiliar, and to revisit others whose meanings have grown foggy with frequent use (or misuse).
Some of the descriptions included are quite straightforward. Baseline or x-height, for example, require little more than a simple illustration and captionthough even here, the subtler point of visual alignment must also be introduced for a comprehensive understanding. Other descriptions are necessarily more subjective, perhaps even a little philosophical. After all, what one designer considers balanced may,
Residents in Grostdten, from Gesellschaft und Wirtschaft (Society and Economy), a portfolio of 100 large format information charts published in 1930
Courtesy of the Otto and Marie Neurath Isotype Collection, University of Reading
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to another designer, appear too safe even boring. And the client may have a different understanding altogether. In such cases the descriptions are intended not to be the nal word, but rather points of departurecommon ground from which conversations might begin. These days, such conversations among designers, but also beyond the graphic design communityoccur
with ever-increasing frequency and span borders both real and virtual. There is great value, then, in a reference book that can facilitate global communication, which is why this book is presented in ve languages and illustrated with examples from around the globe. By taking such an approach, Graphic Design, Translated continues the rich tradition of graphic design transcending international borders and languages.
Announcement for Spiele: Otl Aichers Olympic Graphic Design, a 2009 exhibition at San Francisco Museum of Modern Art, designed by Joe Miller
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How To Use This Book
The two hundred-plus terms in this book are listed alphabetically for easy reference. Along with each terms description is a visual representation of the element, technology, or concept being explained.
In some cases, such as the entries for apostrophe and leading, the corresponding illustrations are intended to be direct and unambiguous; the text is supplemental to the images. For other entries, however, the imagery serves as just one among many valid examples of the term described. Obviously, there is no single solution or best choice for illustrating these more conceptual terms, such as balance and white space. In such cases, then, the work shown may require some unpacking on the part of the reader. So much of visual communication design is dependent upon relationships. The relationship of gure to ground, for example, or positive and negative space. Rhythm and balance exist within a particular context; each is understood only in terms of its surroundings. Typography, too, is driven largely by relationships. Letter spacing, leadingeven ligaturesare meant to harmonize such relationships. It should come as no surprise, then that many of the terms included in Graphic Design, Translated are cross-referenced with other, related terms described elsewhere in the book. These are indicated with bold type. Italic type is used to highlight industry terminology that, while important for a thorough understanding of the subject, is beyond the scope of this book. Although all descriptions have been fully translated, some terms have not. Some of the terms, such as RGB, obviously require no translation and are therefore listed under the same spelling in each section of the book. There are also some terms that do not have equivalent words in other languages. In those cases, readers will be directed to a related or similar term. For instance, there is no German word for caliper, but there is a German word for ream, the term that most closely corresponds to caliper. So, under caliper, next to the German reference, readers will be directed to ream. Translated terms are indicated at the end of each description, along with the corresponding page numbers for those terms. Each language section is alphabetical according to that language for easy reference. There is also an index in the back of the book to nd page numbers corresponding to specic terms in any language.
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Pronunciation Guide
The following guide is meant to help readers with proper pronunciation in English; however, we discovered while translating this book that several foreign language dictionaries do not use such guides because the words are so literal.
r a r . au b ch d e er f g pencil learn hand paper option sharpen mouse box chip dot pen wear see fill green h i ir j k l m n i r p hollow tip clear website edge craft yellow map network ink open draw choice pour paper r s sh t th t -h . u . ur v w y z zh red select show tool thick feather tool book contour vision web yellow zip visual
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Languages Table of Contents
ENGLISH
PAGE 17
FRANAIS
PAGE 97
DEUTSCH
PAGE 177
ITALIANO
PAGE 257
ESPAOL
PAGE 337
ENGLISH
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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ACCORDION FOLD \-kr-d-n fld\, n Alternating folds made to a sheet of paper such that each of the panels (of which there are six or more) bends in a direction opposite to its adjacent panels. Two folds in this manner yield a six-panel (or six-page) accordion (three panels on each side of the sheet); three folds make an eight-panel accordion, and so on. Also called concertina. Fr: Ger: It: Sp: PLI ACCORDON LEPORELLO PIEGHEVOLE A FISARMONICA PLEGADO EN ACORDEN
ALIASING \-l--si\, n ANTI-ALIASING \an-t--l--si\, n Aliasing occurs when the resolution of a bitmap image is exceeded by that of the device used to display or print it. An image with a resolution of 72 samples per inch (or spi), for example, will exhibit aliasing when printed full-size at 300 dots per inch (dpi), resulting in a noticeable stair-step pattern. Anti-aliasing is a technique employed by digital image-editing software for minimizing the distortion caused by aliasing. This is accomplished through a slight blurring of the image, which softens the sharp edges of the stair steps. Although some quality is sacriced in the process, it is often preferable to aliasing. Fr: Ger: It: Sp: CRNELAGE, ANTICRNELAGE ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING ALIASING/ANTI-ALIASING SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
ALIGNMENT \-ln-mnt\, n Alignment refers to the arrangement of multiple design elements, such as images and type, relative to one another. Elements are often aligned such that their edges (left, right, upper, or lower) or centerlines (horizontal or vertical) correspond to a common reference line, which is often part of a grid. Alignment can also refer to the arrangement of type within a block of type. See also ush-left, ush-right, centered type, and justied type. Fr: Ger: It: Sp: ALIGNEMENT AXIALITT ALLINEAMENTO ALINEACIN
Design: Megan Jones, www.meganjonesdesign.com
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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ALL CAPS \l kaps\, n Another name for type set exclusively in capital or uppercase letters, so called because the metal type used to print them was stored in the printers upper drawers (or cases) whereas the more commonly used lowercase letters were stored in the more convenient lower drawers. Uppercase letters are also known as majuscules; lowercase letters are minuscules. Fr: Ger: It: Sp: TOUT EN CAPITALES VERSALIEN TUTTE MAIUSCOLE ALL CAPS
ANALOGOUS COLORS \-na-l-gs k-lrs\, n Two or more colors that are adjacent to one another on the color wheel (e.g., green, yellow-green, and yellow). Because analogous colors are closely related to one another, using two or three of them together generally lends a design a harmonious look. Fr: Ger: It: Sp: COULEURS ANALOGUES ANALOGE FARBEN COLORI ANALOGHI COLORES ANLOGOS
ANIMATION \a-n-m-shn\, n A series of digital images displayed in a specic sequence so that a sense of continuous motion is created. Animated GIFs are often used for relatively simple Web design animation, whereas more complex animations are created by way of sophisticated software application, such as Adobes Flash. Fr: Ger: It: Sp: ANIMATION ANIMATION ANIMAZIONE/I ANIMACIN
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Art Direction: Brian Adducci; Design: Michelle Hyster; Copy: Russ Stark; Printing: Studio On Fire; Firm: Capsule, www.capsule.us
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APOSTROPHE \-ps-tr-()f\, n In the English language, apostrophes generally serve two functions: to mark omissions (e.g., 80s to indicate the 1980s) and to indicate the possessive forms of nouns (e.g., the cats toy) and many pronouns (e.g., everybodys problem). Proper usage can be confusing because the same punctuation mark is also used as a single quotation mark. Apostrophes have a shape that curves or angles downward and to the left, and should not be confused with the straight apostrophe associated with typewriters, or the prime symbol used to denote units of measure (e.g., 2' to indicate 2 feet) and in mathematical notation. Fr: Ger: It: Sp: APOSTROPHE APOSTROPH APOSTROFO APSTROFO
AQUEOUS COATING \-kw-s, a- k-ti\, n A water-based coating applied to an entire sheet of paper, following printing, to produce an overall sheen (e.g., glossy or matte) and protect the underlying ink from scufng and moisture. Uncoated papers tend to absorb ink, thereby softening the look of printed images, whereas coated papers prevent ink from being absorbed, thus allowing images to remain crisp. Aqueous coatings are typically used for printed materials that receive extensive handling, such as magazines and brochures. Other coatings, such as varnishes, are used for similar purposes to produce a variety of coated papers. Fr: Ger: It: Sp: PELLICULAGE AQUEUX DRUCKLACK RIVESTIMENTO AD ACQUA REVESTIMIENTO ACUOSO
ART DECO \rt de-()k\, n A style that combined the decorative tendencies of Art Nouveau with the spare geometric forms and abstraction of Modernism, Art Deco was popular during the 1920s and 1930s in the United States and throughout much of Europe. Blending a wide range of inuences, including Aztec and Native American art, Egyptian ziggurats, Cubism, and more, the Art Deco style was celebrated in architecture, interior and product design, and graphic design. Bold graphics were often combined with equally bold, stylized type. Fr: Ger: It: Sp: ART DCO ART DCO ART DCO ART DEC
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ART NOUVEAU \rt n-v\, n A highly decorative style of architecture and design prevalent throughout much of Europe between the 1880s and the outbreak of World War I, and for a short time in the United States. Art Nouveau, as the name implies, aimed to create an entirely new aesthetic, rejecting the chaotic clutter of the Victorian era in favor of organic, curvaceous forms. Popular motifs included plants and animals (especially birds), as well female gures, often depicted with a level of abstraction far greater than was common in Victorian graphics. Fr: Ger: It: Sp: ART NOUVEAU JUGENDSTIL ART NOUVEAU ART NOUVEAU
ARTS AND CRAFTS \rts n(d) krafts\, n A reform movement begun in England in the late nineteenth century as a reaction to the Industrial Revolution and its emphasis on mass production at the expense of aesthetics. In graphic design, the Arts and Crafts movement was epitomized in the books of William Morris. Although his use of decorative capitals, Gothic typefaces, and heavy layouts recall printed works from centuries earlier, Morriss emphasis on reuniting design and production activities set the stage for twentieth-century Modernism. Fr: Ger: It: Sp: ARTS & CRAFTS ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS
ASCENDER \-sen-dr\, n Any portion of a lowercase letterform that extends above the x-height of a given typeface to the ascent line. The relative size and weight of ascenders varies by typeface; those with larger x-heights tend to have more subtle ascenders, while those with smaller x-heights tend to have more prominent ascenders. See also descender and x-height. Fr: Ger: It: Sp: ASCENDANTE OBERLNGE TRATTO ASCENDENTE ASCENDENTE
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ASYMMETRY \-si-m-tr\, n The organization of design elements such that they are distributed unevenly with respect to a layouts primary horizontal and vertical axes. Asymmetry can also be used to describe a spread in which the facing pages are not mirror images of each other. Effective asymmetrical layouts achieve balance through the careful interplay of positive space and negative space, and tend to be more dynamic than symmetrical layouts. See also symmetry and eye ow. Fr: Ger: It: Sp: ASYMTRIE ASYMMETRIE ASIMMETRIA ASIMETRA
BALANCE \ba-ln(t)s\, n The visual relationship among design elements within a particular context. A layout is said to have balance when the shapes, proportions, textures, colors, and values of each element work to create a sense of visual harmony. Balanced layouts need not be conservative, however. In fact, the sensitive designer can use balance to activate spaces throughout an entire layout, thereby creating a more engaging experience for the audience. Fr: Ger: It: Sp: QUILIBRE BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) BILANCIAMENTO EQUILIBRIO
BARREL FOLD \ber-l fld\, n Alternating parallel folds made to a sheet of paper so that the resulting series of panels fold in, or rolls up, on one another. In order for each panel to nest properly, outer panels are progressively wider (measured from foldto-fold or edge-to-fold) than adjacent panels closer to the interior. Also called roll fold. See also accordion fold. Fr: Ger: It: Sp: PLI ROUL WICKELFALZ PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO DOBLADO TIPO ROLLO
Design: Mike Joyce, Stereotype Design, www.stereotype-design.com
Design/Photography: Skolos-Wedell, www.skolos-wedell.com
Art Direction: Tracy Holdeman; Design: Casey Zimmerman; Firm: Insight Design Communications, www.insightdesign.com
BACK MATTER See end matter.
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BASELINE \bs-ln\, n A reference line used for the proper horizontal alignment of type. The lower edges of uppercase letters and those lowercase letters having no descenders rest along the baseline, or very nearly so. In fact, only the at-based lowercase letters, such as h and i, sit properly on the baseline. Those with rounded bases, such as o and u, actually drop slightly below the baseline. The resulting optical illusion illustrates the importance of visual alignment over precision alignment when it comes to ne typography. Fr: Ger: It: Sp: LIGNE DE BASE GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE) LINEA DI BASE LNEA DE BASE
BAUHAUS \bau-haus\, n A highly inuential school of art, architecture, and design that operated in Germany from 1919 until 1933. The graphic design produced by the Bauhaus was distinctive for its unadorned, geometric appearance resulting from the schools emphasis on functionality. Layouts employed sans serif type almost exclusively, often organized with heavy rules and strict grids, as well as photography and photomontage. Black, white, and gray dominated the Bauhaus color palette, although primary colors were frequently used as accents. Fr: Ger: It: Sp: BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS
BZIER CURVE \bz-y krv\, n A mathematical approximation of a continuous curve, dened by its two anchor points (one at each end) and any number of control points along it. The paths used by most graphic design software applications are made up of multiple Bzier curves, which is why they can be enlarged indenitely. Bzier curves can also be used in animation, as tools for controlling motion. Fr: Ger: It: Sp: COURBE DE BZIER BZIERKURVE CURVA DI BZIER CURVA DE BZIER
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BINDING \bn-di\, n Any one of several methods used to hold together the pages of a book, magazine, brochure, or other multiple-page print publication. Some, such as ring binding and plastic comb binding, use fasteners placed through a series of holes in each page, and as such, are not permanent. Permanent binding methods include case binding, perfect binding, and saddle-stitch binding, among others. Fr: Ger: It: Sp: RELIURE EINBAND RILEGATURA ENCUADERNACIN
BITMAP \bit-map\, n At its most fundamental level, a bitmap is the rectangular grid of points (or samples) that make up a digital image, such as a photograph or letterform. Each sample is associated with a particular color and location within the bitmap grid. The more samples per inch (spi), the higher the bitmaps resolution. Because there are a xed number of samples in a bitmap image (unlike with vector graphics), they cannot be displayed or printed at resolutions beyond that of the particular output device without having aliasing occur. Also called raster graphics. Fr: Ger: It: Sp: IMAGE MATRICIELLE BITMAP BITMAP MAPA DE BITS
BLACKLETTER \blak-le-tr\, n A classication of ornate typefaces that originated in the middle of the fteenth century. Blackletter (or Black Letter) was rst developed by German printers to imitate the handwriting commonly used by scribes of the period. Often used interchangeably with other terms, such as Fraktur, Textura, Old English, and Gothic, that describe similarly ornate typefaces. Adding to the confusion, Gothic can be used to describe either the ornate typeface suggested by Blackletter or the early sans serif typefaces, which have little in common with Blackletter. Fr: Ger: It: Sp: GOTHIQUE FRAKTUR (SCHRIFTEN) BLACKLETTER LETRA GTICA
Prisma Graphic Corporation, www.prismagraphic.com
Design: Goodesign, www.goodesignny.com
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BLEED \bld\, n The portion of a design element, such as a printed image, line of type, eld of color, etc., that extends beyond the actual page size. Trim marks are used to indicate the actual page size; anything printed outside of these marks will bleed off the page. The size required for a bleed will depend upon the accuracy of the printing press and the trimming equipment. Fr: Ger: It: Sp: FONDS PERDUS BESCHNITT STAMPA AL VIVO IMPRIMIR A SANGRE
BODY COPY \b-d k-p\, n A term traditionally used to refer to the primary text within a book, brochure, or other publication. Used in this context, the body copy (or body text) excludes front matter and back matter, titles, headlines, subheads, and the like. Body copy can also refer to the main text of a website. Fr: Ger: It: Sp: CORPS DU TEXTE FLIESSTEXT CORPO DEL TESTO CUERPO DE TEXTO
BOLD/BOLDFACE \bl(d)/bl(d)-fs\, n A typeface in which letterforms have heavier stroke weights than those used for the regular version of the same typeface. Desktop publishing applications typically offer a tool that toggles bold type, which merely thickens the stroke of the current typeface. True bold type, on the other hand, is designed to be proportional to other members of the same type family, resulting in an appealing family resemblance when printed. Fr: Ger: It: Sp: GRAS, CARACTRES GRAS FETT (SCHRIFTEN) GRASSETTO NEGRITA
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design: Kate Benjamin, www.moderncat.net
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BORDER \br-dr\, n A frame surrounding a photo, an illustration, a text block, or another design element that creates a transition between the element and the rest of the layout. Frames can be simple, a rectangle or a circle of thin line weight, for example, or highly ornate. Heavier, more detailed frames tend to deemphasize the image within, calling attention to the frame itself, whereas lighter, simpler frames help the image within stand out against its background. Fr: Ger: It: Sp: BORDURE RAHMEN BORDO/I BORDE
BRANDING \bran-di\, v The strategic differentiation of one offering (product, service, interaction, experience, etc.) from its competitors. In visual terms, the brand often begins with a logo or logotype, which is used to anchor the brand promise a set of expectations associated with a particular offering. An effective brand identity involves, among other things, a comprehensive and consistent visual language (logo, typeface, color palette, and other visual cues). Contemporary brand strategies generally go well beyond traditional print and television advertising to include websites, blogs, and other evolving forms of social media. Fr: Ger: It: Sp: STRATGIE DE MARQUE MARKENBILDUNG BRANDING BRANDING
BRIGHTNESS \brt-nes\, n The relative lightness or darkness of a color, also called value or tone. Colors with similar brightness levels will appear nearly indistinguishable in a black-and-white photocopy. See also color wheel. Fr: Ger: It: Sp: LUMINOSIT LEUCHTDICHTE LUMINOSIT BRILLO
Art Direction/Design: Gaby Brink, www.tomorrowpartners.com, and Joel Templin, Hatch Design, www.hatchsf.com
Creative Direction: Peter Shikany; Design: Marc Simpson, Judy Smith; Illustration: Jeff Jones; Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
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BULLET \bu-lt\, n A typographic character () used most commonly to designate items in a list (called, not surprisingly, a bulleted list), although bullets are also sometimes used to separate short, sequential lines of type, such as an address on a letterhead. In either case, a space should be used between the bullet and the type. Bullets are generally included with symbol and dingbat fonts. See also hanging punctuation. Fr: Ger: It: Sp: PUCE AUFZHLUNGSPUNKT PUNTO ELENCO BOLO
CALLIGRAPHY \k-li-gr-f\, n Derived from the Greek kalli and graphos, calligraphy means beautiful writing. It is an artistic form of handwriting, typically done with traditional tools, such as a nib or paintbrush, and distinctive for its owing letterforms of varying stroke thickness. Fr: CALLIGRAPHIE Ger: KALLIGRAPHIE (SCHNSCHREIBKUNST) It: CALLIGRAFIA Sp: CALIGRAFA
Design: Teri Kahan, Richard Stumpf; Firm: Teri Kahan Design, www.terikahandesign.com
CALLOUT \kl-aut\, n A brief passage of text, often accompanied by a line and/or an arrow, used as a label to identify various key parts of a photo, illustration, or other type of artwork used in a layout. The term is also used for referring to portions of the text that are pulled out of the main text and given special emphasis, perhaps by way of a different typeface, color, size, etc. See also caption and pull quote. Fr: Ger: It: Sp: CHIFFRES RFRENCES HINWEIS CALLOUT LLAMADA
CALIPER See ream.
Art Direction/Design: Michael Ulrich, STEP Inside Design, Volume 24, Number 3
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CAP HEIGHT \kap ht\, n The distance from the baseline to the upper edges of the uppercase letters, which lie along the ascent line. Cap heights vary even among typefaces of the same point size. See also small capitals. Fr: Ger: It: Sp: HAUTEUR DE CAPITALE VERSALHHE ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA ALTURA DE LAS MAYSCULAS
CAPTION \kap-shn\, n A brief passage of text used to describe or explain a photo, an illustration, a chart, or another visual element. Captions are generally placed above, below, or beside the artwork, separate from the body copy. See also callout. Fr: Ger: It: Sp: LGENDE BILDUNTERSCHRIFT DIDASCALIA PIE DE FOTO
CASE BINDING \ks bn-di\, n A form of permanent binding commonly used for hardcover books. First, signatures are sewn together at the spine, using thread. The book block is then glued along the spine, trimmed on the other three sides, and glued to the cover. Fr: Ger: It: Sp: RELIURE CARTONNE BUCHEINBAND CARTONATURA ENCUADERNACIN EN TAPA DURA
Creative Direction: Peter Shikany, Judy Smith; Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
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CENTERED TYPE/TEXT \sen-trd tp/tekst\, n Successive lines of type aligned such that each lines midpoint lies along a common reference line. Because centered type demands a somewhat unnatural reading pattern, it is generally reserved for business cards, invitations, and other materials with relatively little type. See also alignment. Fr: Ger: It: Sp: TEXTE CENTR MITTELACHSSATZ TESTO/CARATTERI CENTRATI TEXTO O TIPO CENTRADO
Creative Direction: Peter Shikany, Judy Smith; Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
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CHANNELS \cha-nlz\, n The digital information corresponding to the relative quantities of the three (for RGB) or four (for CMYK) primary colors used to represent color images. Each channel is like a grayscale image in which the values of gray have been replaced with values of a single primary color. The nal color image is created, either on-screen or in print, by combining all channels of a given color model. Fr: Ger: It: Sp: CANAUX FARBKANLE CANALI CANAL
CLIP ART \klip rt\, n Illustrations, available in either print or digital format, for use in graphic layouts. Popular for years due to its availability, variety, and copyright-free designation. See also stock photography/images. Fr: Ger: It: Sp: CLIPART CLIPART CLIP ART CLIP ART
CMYK
Courtesy of Dover Publications, Inc., www.doverpublications.com
Abbreviation for cyan, magenta, yellow, and black, the ink colors used in four-color process printing. When combined in pairs, the subtractive primary colors cyan, magenta, and yellow reproduce the additive primary colors red, green, and blue, which correspond to the three different types of light receptors in the human eye. In theory, the three subtractive primaries combine to produce black; in practice, however, the result is not rich enough to produce a full range of tones for color printing, which is why black is included separately. Also called process colors. Fr: Ger: It: Sp: CMJN CMYK CMYK CMYK
CHROMA See saturation.
Design: Kate Benjamin, www.moderncat.net
COATED PAPER See aqueous coating.
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COLLAGE \k-lzh\, n A technique used to create an original artwork by assembling paper, fabric, photography, or other media on a board or canvas, often in unexpected ways. The name is derived from the French coller, meaning to stick. Collages can also be created digitally by sticking any number of digital elements, often scanned images of textural, three-dimensional objects, together in the same spirit of bricolage. See also photomontage. Fr: Ger: It: Sp: COLLAGE KOLLAGE COLLAGE COLLAGE
COLOR \k-lr\, n The different wavelengths of light perceived by the human eye. Objects are perceived as having a particular color as a result of their ability to absorb, reect, or transmit different wavelengths of light. The three basic properties of color are hue, saturation (or chroma), and brightness (also called value or tone). Color is also used by typographers when referring to the overall lightness or darkness of a page of type, or that of one paragraph relative to another. See also color wheel. Fr: Ger: It: Sp: COULEUR FARBE COLORE/I COLOR
COLOR CORRECTION \k-lr k-rek-shn\, v The process of modifying the color in a digital photograph or scanned image either to achieve a more accurate representation of the original subject or to match the color range (or gamut) of the printing technology being used. Fr: Ger: It: Sp: CORRECTION DES COULEURS FARBKORREKTUR CORREZIONE DEI COLORI CORRECCIN DE COLOR
Design: Sean Adams; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
Design: Hayes Henderson; Illustration: Henderson, William Hackley; Firm: HendersonBromsteadArt, www.hendersonbromsteadart.com
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COLOR-MATCHING SYSTEM \k-lr ma-chi sis-tm\, n Any one of a handful of standard references, typically available as color charts or color swatches, each with a corresponding numeric designation, used for the precise specication of color. Designers use these designations to ensure that the colors intended for a particular project are translated correctly during the printing phase. For precise color matching, it is important to know which color-matching system(s) a printing service supports. Fr: SYSTME DASSORTIMENT DES COULEURS Ger: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM It: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI Sp: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
Swatch compliments of Trumatch, www.trumatch.com
COLOR MODEL \k-lr m-dl\, n A system by which color is dened absolutely (i.e., independent of the device used to display or print it) by way of just a few color components that, when adjusted, can be used to create a broad spectrum of color. RGB and CMYK are two common color models, although others exist as well. HSB, for example, uses color characteristics associated with the traditional color wheel: hue, saturation, and brightness (as shown here via the Munsell color system). The LAB color model is based on the coordinates used in colorimetry. Color model is often confused with color space, which is the range of color produced by a particular display or printing device within a specic color model. Fr: Ger: It: Sp: MODLE COLORIMTRIQUE FARBMODELL MODELLO DI COLORE MODELO DE COLOR
COLOR PALETTE \k-lr pa-lt\, n A set of colors dened either by a particular media, such as the 216-color Web-safe color palette, or by a designer or an artist, for a specic project. Custom color palettes are often created using the relationships illustrated by the color wheel. Fr: Ger: It: Sp: PALETTE DES COULEURS FARBPALETTE PALETTE DI COLORI PALETA DE COLORES
COLOR SPACE See color model.
Design: Timothy Samara, tsamara_designer@hotmail.com
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COLOR WHEEL \k-lr hwl\, n The color spectrum represented as segments of a circle. The most common color wheel, used for mixing pigments, has as its foundation the primary colors red, yellow, and blue, equally spaced along the circumference. Red, yellow, and blue are pure colors; they cannot be created by combining other colors. By mixing them together in various proportions, however, all other colors on the color wheel can be made. Other color wheels are used to illustrate similar relationships within other color systems, such as the RGB model used to display screen graphics. See also analogous colors, complementary colors, primary colors, secondary colors, and tertiary colors. Fr: Ger: It: Sp: ROUE CHROMATIQUE FARBKREIS RUOTA DEI COLORI RUEDA DE COLORES
COLUMN \k-lm\, n As the areas of a page layout where text is placed, columns often form the basic building blocks of a layouts grid. For text-heavy layouts, two or more columns are frequently used. Tall rectangular columns are perhaps the most common, but various other styles can be found as well. Fr: Ger: It: Sp: COLONNE SATZSPALTE COLONNE COLUMNA
COMPLEMENTARY COLORS \km-pl-men-t(-)r k-lrz\, n Colors that are opposite each other on the color wheel, as, for example, red and green are on the pigment color wheel. Also called contrasting colors. Using complementary colors together in a design can be overwhelming. More common is a split complementary scheme, in which one color is used together with the two colors that ank its complement on the color wheel. Fr: Ger: It: Sp: COULEURS COMPLMENTAIRES KOMPLEMENTRFARBEN COLORI COMPLEMENTARI COLORES COMPLEMENTARIOS
Creative Direction: Vince Frost; Firm: Frost Design, www.frostdesign.com.au
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COMPOSITE \km-p-zt\, n An image created by combining other images or elements of other images. Unlike collage, which refers to an overall work of art, or photomontage, which refers to the combination specically of photographic elements, composite typically refers to a single photograph or illustration within a larger creative work. Fr: Ger: It: Sp: IMAGE COMPOSITE BILDMONTAGE (COMPOSING) COMPOSITE FOTOCOMPOSICIN
COMPOSITION \km-p-zi-shn\, n A generic term used to describe the organization of design elements in a layout, the effectiveness of which is often expressed in rather abstract terms, such as balance, contrast, ow, and so forth. Composition can also be used as a noun, when referring to a layout of different elements. Fr: Ger: It: Sp: COMPOSITION KOMPOSITION COMPOSIZIONE COMPOSICIN
CONDENSED TYPE \kn-den(t)st tp\, n A typeface in which each letterform is narrower than the regular versions of the same typeface. In addition, each letter is set closer to adjacent letters, thus allowing for greater amounts of type to t into a given space. Because the resulting readability suffers somewhat, condensed type is generally reserved for titles, display type, or other applications in which the passages of text are brief. Fr: Ger: It: Sp: CONDENS SCHMALE SCHRIFT CARATTERI CONDENSATI LETRA CONDENSADA
Art Direction/Illustration/Design: Breet Yasko; Creative Direction: James Nesbitt and Bernard Uy; Firm: Wall to Wall Studios, www.walltowall.com
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CONSTRUCTIVISM \kn-strk-ti-vi-zm\, n A Russian movement of the 1920s that integrated avant-garde art and design (especially the inuences of Cubism and Futurism) with pro-Revolution political leanings. Key visual characteristics included abstract, geometric forms and bold type, layouts that broke with horizontal/vertical conventions, and a color palette often limited to red, black, and white. Collage and photomontage, techniques borrowed from Dada, were also used to create powerful visual communication design. Fr: Ger: It: Sp: CONSTRUCTIVISME KONSTRUKTIVISMUS COSTRUTTIVISMO CONSTRUCTIVISMO
CONTRAST \kn-trast\, n At its most basic level, contrast is nothing more than the difference between two design elements. Large type, for example, can be used to contrast with small type; the greater the difference in type size, the greater the contrast. Used effectively, contrast can create visually interesting layouts. Textures, colors, shapes, line weights, and other elements can be used to create contrast. See also balance, complementary colors, and gure-ground. Fr: Ger: It: Sp: CONTRASTE KONTRAST CONTRASTO CONTRASTE
COPYFITTING \k-p fit-ti\, v The typographic process of adjusting the point size and leading of type so that it ts into a dened area or across a specied number of pages. Calculations can be used to provide estimates, or the process can be done in an iterative fashion, using page-layout software, until the correct t is achieved. Fr: Ger: It: Sp: CALIBRAGE TEXTEINPASSUNG AGGIUSTAMENTO DEL TESTO AJUSTE DEL ORIGINAL
Art Direction: Tracy Holdeman; Design: Lea Carmichael; Firm: Insight Design Communications, www.insightdesign.com
Design: Noreen Morioka; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
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COUNTER \kaun-tr\, n The space enclosed, either completely (as in the letter o) or partially (as in the letter c), within a letterform. Counter is also sometimes used in a more general sense, referring to the space between neighboring letterforms. See also negative space. Fr: Ger: It: Sp: CONTREPOINON PUNZE OCCHIELLO CONTRAFORMA
CROP \krp\, v To trim a photograph or other piece of artwork through either digital or mechanical means, removing any unwanted portions around its outer edges. Cropping is done to precisely frame the contents of a photograph, or to match the size and proportions of an image to the space allotted for it within a given layout. The small lines used to frame the artwork for cropping are called crop marks. Fr: Ger: It: Sp: RECADRER AUSSCHNITT CROP RECORTAR
CUBISM \ky-bi-zm\, n An early twentieth-century (roughly 1907 1920) avant-garde European art movement in which objects, including the human gure, were often abstracted into geometric shapes. Multiple perspectives were presented simultaneously, and three dimensions reduced to two, challenging conventional rules of perspective dating back to the Renaissance. Soon, graphic design would reect similar experimental approaches to spatial composition and geometric abstraction. Fr: Ger: It: Sp: CUBISME KUBISMUS CUBISMO CUBISMO
Design: Cristiano Siqueira Ilustrao & Design, www.crisvector.com
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DADA \d-()d\, n An artistic movement that began in Zurich, Switzerland, and spread across Europe as a reaction against World War I. Dada challenged a number of traditional beliefs, including those concerning art, morality, and religion, with its provocative, even nonsensical, visuals (though in Germany the Dadaists work took on a darker and more political tone, as Hitler rose to power in the 1930s). Dadaist graphics suggested a broad range of inuences, including the organizational approaches of Constructivism and De Stijl, and the raw energy of collage and photomontage, a technique that the Dadaists claimed to invent. Fr: Ger: It: Sp: DADA DADAISMUS DADA DADA
DE STIJL \d-st(-)l\, n An early twentieth-century (19171931) Dutch art and design movement concerned with expressing universal laws through a purely objective visual language. Colors were limited to neutrals (black, white, gray) and the primaries red, blue, and yellow, while forms were restricted mostly to squares and rectangles arranged asymmetrically along horizontals and verticals. Sans serif type was used almost exclusively, and was often combined with blocky, hand-drawn display type. Fr: Ger: It: Sp: DE STIJL DE STIJL DE STIJL DE STIJL
DESCENDER \di-sen-dr\, n Any portion of a lowercase letterform that extends below the baseline. As with ascenders, the relative size and weight of descenders varies by typeface. See also ascender. Fr: Ger: It: Sp: DESCENDANTE UNTERLNGE TRATTO DISCENDENTE DESCENDENTE
DEBOSS See emboss.
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DIE CUT \d kt\, n A process by which precise cuts are made in a printed sheet of paper. These cuts can be functional, such as pocket folders and taband-slot style packaging, or decorative, such as windows that reveal images and edge treatments. In some cases, the functional and the decorative are combined. See also kiss die cut and laser cut. Fr: Ger: It: Sp: DCOUPE STANZSCHNITT FUSTELLA TROQUELADO
DINGBATS \di-bats\, n A broad range of special typographic characters, including symbols (e.g., mathematical, punctuation marks, etc.), bullets (e.g., circles, stars, etc.), various graphic ornaments, and more. Fr: Ger: It: Sp: DINGBATS DINGBATS DINGBATS DINGBATS
DISPLAY TYPE \di-spl tp\, n Type set in a point size larger than the surrounding type in order to distinguish it from the main text, such as that used in titles and headlines. Fr: Ger: It: Sp: CARACTRES DE TITRE AUSZEICHNUNGSSCHRIFT CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE TIPO TITULAR
Design: Sean Adams, Chris Taillon; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
Creative Direction: Clifton Alexander; Art Direction: Chase Wilson; Firm: Reactor, www.yourreactor.com
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DITHER \di-thr\, v A method of approximating the true colors of a digital image using only those colors available in a given color palette. When a color digital image is converted to web-safe colors, for example, a specic set of 216 different colors (the Web-safe color palette) is used to approximate the colors of the original image. This is done by way of a patchwork of pixels in the case of computer monitors, or dots in the case of digital printers. A patchwork of blue and yellow pixels/dots could be used to approximate green, for instance. Although some detail is sacriced in the process, dithering can be useful for smoothing out the unwanted jagged edges that can appear along adjacent elds of color. See also posterization. Fr: Ger: It: Sp: TRAMAGE ALATOIRE DITHERING RETINO DIFUMINADO
DROP CAPITAL/CAP \drp ka-p-tl/kap\, n An uppercase letter used as the initial letter of the rst word in a paragraph, set in a point size larger than the surrounding type so that it extends into the text below. For additional impact, drop caps may be set in a typeface much different from that used for the body copy. They are specied in terms of how many lines of type they occupy. A three-line drop cap, for example, occupies the rst, second, and third lines of a paragraph. See also initial capital/cap and standing capital/cap. Fr: Ger: It: Sp: LETTRINE HNGENDE INITIALE CAPOLETTERA MAYSCULA CADA
DUOTONE \d-()tn\, n A grayscale image printed using two colors of ink rather than one. Although black often remains the primary ink, two non-black inks can also be used. Using black as the primary ink and a shade of gray as the secondary ink results in a tonal variation more closely approximating that of black-and-white photography. Using a non-neutral color as the secondary ink, or using two non-neutral colors together, allows for many interesting visual effects, from the subtle to the dramatic. Tritones are grayscale images printed with three colors. Fr: Ger: It: Sp: SIMILI DEUX TONS DUPLEX BICROMIA BITONO
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EGYPTIAN \i-jip-shn\, n Any one of a number of slab serif typefaces. Their overall heavy appearance and minimal variation in stroke weight make them more suitable for posters, advertising, and headlines than for use in body copy. Fr: Ger: It: Sp: GYPTIENNE EGYPTIENNE CARATTERI EGIZIANI EGIPCIO
ELLIPSIS \i-lip-ss\, n A punctuation mark formed by a series of three periods, used to indicate that parts of a text have been omitted, for instance, when portions of a direct quotation are used rather than the entire quotation, or the quotation is incomplete (at the end of a sentence, when a thought trails off). Each typeface has its own ellipsis character. Using this character rather than a series of three periods eliminates the risk of having the series split apart at a line break. On the other hand, precise spacing can be achieved only by using individual periods. Many style manuals recommend a space before and after each ellipsis, treating it as if it were a word, but typographers often prefer the look of an ellipsis without these spaces. Fr: Ger: It: Sp: POINTS DE SUSPENSION ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE) PUNTI DI SOSPENSIONE PUNTOS SUSPENSIVOS
EM \em\, n A relative unit of measure equal to the size of type being used, specied in points. For 12-point type, one em is equal to 12 points; for 10-point type, one em is equal to 10 points, and so on. More precisely, an em corresponds to the height (or body) of the cast metal blocks used for the relief printing of type. An em-quad is a cast metal spacer that measures 1 em in height and 1 em in width, and is used to create an em space. But, although all bodies of the same point size are the same height, the heights of the letterforms themselves vary considerably by typeface. So the em is only vaguely related to the actual size of type for a specic font. And the relationship is even less clear where digital type is concerned, there being no physical referent at all. See also em dash, em space, and pica. Fr: Ger: It: Sp: CADRATIN GEVIERT EM CUADRATN
Design: Mike Joyce, Stereotype Design, www.stereotype-design.com
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EM DASH \em dash\, n A dash the length of one em used to create a pause in a line of text, especially to set off a parenthetical phrase. When it comes to using a space before and after an em dash, practices vary, although most publications prefer to go without. See also en dash and hyphen. Fr: Ger: It: Sp: TIRET CADRATIN GEVIERTSTRICH LINEETTA EM RAYA
EM SPACE \em sps\, n A space the width of one em within a line of type. Digital fonts include the em space as a special character of a xed width, unlike the spaces created by using the space bar, which will vary as the software composes each line of type. Fr: Ger: It: Sp: ESPACE CADRATIN GEVIERTABSTAND SPAZIO EM ESPACIO DE CUADRATN
EMBOSS \im-bs\, n Creating an impression in paper by pressing it between two metal dies, one raised and the other recessed. When the impression is raised above the surface of the paper, it is called an emboss; when the impression is below the papers surface, it is called a deboss. Medium-weight papers, especially those with textured nishes, tend to work best. Printed images and foil stamps are often used as embellishments, although they are not required. Embossing done without them is called blind embossing. Fr: Ger: It: Sp: GAUFRAGE PRGUNG GOFFRATURA GOFRAR
Design: Igor Brezhnev, www.igorbrezhnev.com; Production: Impact Printing Services; Photo: Natasha Mishano
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EN \en\, n A typographic unit of measure half of an em in width. See also en dash and en space. Fr: Ger: It: Sp: DEMI-CADRATIN HALBGEVIERT EN MEDIO CUADRATN
EN DASH \en dash\, n A dash the width of one en used in place of the words to (e.g., 2:003:00) and through (e.g., MondayFriday). As with the em dash, practices vary regarding the use of spaces before and after an en dash. Designers and typographers sometimes prefer to use the spaces, which they can then carefully adjust by way of kerning. See also em dash and hyphen. Fr: Ger: It: Sp: TIRET DEMI-CADRATIN DIVIS LINEETTA EN SEMIRRAYA
EN SPACE \en sps\, n A space the width of one en within a line of type. As with the em space, digital fonts include the en space as a special character. Because it is of a xed width, an en space remains unchanged as the software composes each line of type, unlike the variable spaces created using the space bar. Fr: Ger: It: Sp: ESPACE DEMI-CADRATIN HALBGEVIERTABSTAND SPAZIO EN ESPACIO DE MEDIO CUADRATN
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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 0123456789 fffiffiflfflfjct ABCDEFGHIJ LMNOPQRSTUVWXYZ

END MATTER \end ma-tr\, n Sections of a book that follow the main text, such as appendices, bibliographies, glossaries, notes, and so forth. Also called back matter. See also front matter. Fr: Ger: It: Sp: PARTIES ANNEXES ANHANG PAGINE FINALI PGINAS FINALES EXPERT SET \ek-sprt set\, n A set of nonstandard typographic characters, such as small caps, old-style numerals, ligatures, and more, for a particular typeface. Critical to ne typography, expert sets were once purchased separately from basic fonts, but are now generally included with OpenType digital fonts. Also called alternate fonts. Fr: Ger: It: Sp: CARACTRES TENDUS EXPERTENSATZ EXPERT SET SET EXPERTO EYE FLOW \ fl\, n The path that ones eyes follow as they view a photograph or layout. Eye ow is inuenced by a number of factors, including color, balance, contrast, and more. Effective designs take advantage of anticipated eye ow; waynding signs, for example, need to be simple and direct, while posters often engage viewers with complex eye ow. See also focal point. Fr: Ger: It: Sp: CIRCULATION DU REGARD BLICKPFADBEWEGUNG FLUSSO VISIVO LNEA DE ORIENTACIN
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FACING PAGES \f-si p-jz\, n The left-hand and right-hand pages of a spread. Layout applications such as Adobe InDesign allow designers to create documents in either a single-sided format or as facing pages. See also recto/verso. Fr: Ger: It: Sp: PAGES EN REGARD DOPPELSEITEN PAGINE AFFIANCATE PGINAS ENFRENTADAS
Creative Direction: Sean Adams, Noreen Morioka; Design: Volker Drre; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
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FIGURE-GROUND \fi-gyr-graund\, adj An aspect of visual perception based on the relationship between a form, such as a gure, an object, a geometric shape, or a letterform, and its surroundings: A form is distinguishable only when set against a background different from itself. By carefully manipulating this inherent relationship, designers can create compelling visuals from even the most basic forms. This can be especially important in the design of logos, where much content needs to be distilled into a relatively simple, easily identied mark. Stable gureground relationships tend to have an easily identied focal point and a harmonious feel, whereas ambiguous gure-ground relationships challenge viewers perceptions. Used appropriately, each can be very effective. See also positive space and negative space. Fr: Ger: It: Sp: DESSIN EN GRIS FORMFLCHENGESTALTUNG FIGURA-SFONDO RELACIN FIGURA-FONDO
FLUSH-LEFT \flsh left\, adj FLUSH-RIGHT \flsh rt\, adj Successive lines of type that are ush-left begin at points along a common reference line. Also called left-aligned or rag right. Successive lines of type that are ush-right end at points along a common reference line. Also called right-aligned or rag left. Fr: FER GAUCHE, FER DROITE Ger: LINKSBNDIG, RECHTSBNDIG It: ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO A DESTRA Sp: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA A LA DERECHA
FOCAL POINT \f-kl pint\, n The design element in a layout that rst draws a viewers attention; the area from which eye ow begins. Focal points can be created through a variety of means, among them color, scale, and composition. Advertising, in particular, often benets from having a single, unambiguous focal point. Fr: Ger: It: Sp: POINT CENTRAL FOKUS PUNTO FOCALE PUNTO FOCAL
Design: Niklaus Troxler; Firm: Niklaus Troxler Design, www.troxlerart.ch
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FOIL STAMPING \fi(-)l stam-pi\, v A process by which a thin plastic lm is fused to paper by way of a heated die, often used to emphasize logos, illustrations, type, or other design elements. The plastic lm is available in a wide range of colors and sheens, as well as metallic nishes. Opaque lm can be used to apply a light color to a dark background; translucent lm can be used to simulate varnish. Also called foil block or hot foil stamp. Fr: Ger: It: Sp: DORURE FOLIENPRGUNG STAMPA A LAMINA DI PLASTICA ESTAMPADO METLICO
FONT \fnt\, n A font typically includes uppercase and lowercase letters, as well as numerals and punctuation marks, although many OpenType fonts also include special characters once the domain of expert sets. For cast metal and wood type, fonts are size-specic; digital type, on the other hand, can be reduced or enlarged with the click of a mouse. Although font and typeface are often used interchangeably, there is a clear distinction: Typeface refers to the overall design of a set of characters; fonts are the means of production, either physical or digital. Fr: Ger: It: Sp: FONTE SCHRIFTSATZ FONT FUENTE
FOR POSITION ONLY (FPO) \fr p zi-shn n-l\, adj A term used to describe an image of inferior quality, often a low-resolution version of the image to be used in the nal version of the layout, that serves as a placeholder in a layout. By designating such images FPO, their limited function is immediately understood by other members of the design team. Fr: Ger: It: Sp: IMAGE DE PLACEMENT PLATZHALTER FOR POSITION ONLY (FPO) FPO (SLO PARA REFERENCIA DE POSICIN)
Design: Adam Head; Firm: Fuse, www.fuse-design.co.uk
FORM-COUNTERFORM See positive space and negative space.
Design: Elias Roustom; Firm: EM Letterpress, www.emletterpress.com
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FOUR-COLOR PROCESS \fr k-lr pr-ses\, n A printing technique whereby the full spectrum of color is approximated by using individual halftone screens, called color separations, for each of the four process colors: cyan, magenta, yellow, and black. Each color is printed as a pattern of small dots of varying size and density. Because the four process colors, combined in pairs, produce the additive primary colors (red, green, and blue) that correspond to the three different types of light receptors in the human eye, the overall effect of full color is quite convincing. See also CMYK and halftone. Fr: Ger: It: Sp: QUADRICHROMIE VIERFARBDRUCK PROCESSO A QUATTRO COLORI CUATRICOMA
FRONT MATTER \frnt ma-tr\, n Sections of a book that precede the main text, such as the title page, frontispiece (illustration or other artwork on the page opposite the title page), table of contents, lists of gures and tables, foreword, and the like. See also end matter. Fr: Ger: It: Sp: PAGES LIMINAIRES TITELEI PAGINE INIZIALI PGINAS PRELIMINARES
FUTURISM \fy-ch-ri-zm\, n A radical European art movement, based largely in Italy, during the early part of the twentieth century (approximately 1909 1930). Futurism sought to integrate the speed and noise of the machine age into art and design. Collage and photomontage were used to express this energy, as were techniques suggesting cinematic motion. Futurisms greatest inuence on graphic design, however, was its use of type for its visual impact. Multiple typefaces in a wide range of sizes, sometimes set at odd angles or even distorted, were often used in a single layout, with bold and italic type suggesting points of particular emphasis. Fr: Ger: It: Sp: FUTURISME FUTURISMUS FUTURISMO FUTURISMO
GALLEY PROOF See proof.
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GRADIENT \gr-d-nt\, n The gradual blending of one color into another, or from white or black into a fully saturated color, generally in even gradations. Gradients are often used to ll parts of illustrations, backgrounds, or outline type. Fr: Ger: It: Sp: DGRAD VERLAUF GRADIENTE/I DEGRADADO
GRAYSCALE \gr-skl\, n An image comprised of varying shades of gray, white, and black. Color photographs can be converted to grayscale images digitally by way of software applications that translate the value of each dot to its gray equivalent, resulting in an image that simulates black-and-white photography. See also monochromatic. Fr: Ger: It: Sp: CHELLE DE GRIS GRAUSTUFENBILD SCALA DEI GRIGI ESCALA DE GRISES
GREEKING \gr-ki\, v The insertion of nonsensical, or dummy, text as a placeholder during the layout process. The term is also used for describing the way some page-layout applications use gray bars to represent lines of type too small to be rendered clearly for a given display or view. Also called Lorem Ipsum. Fr: FAUX TEXTE Ger: BLINDTEXT Sp: GREEKING
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GRID \grid\, n A network made up of intersecting lines, most often running horizontally and vertically. Grids are used to organize design elements and provide a consistent structure to layouts. Especially useful for large projects, they can permit designers to work efciently, virtually eliminating arbitrary decisions. On the other hand, grids are often criticized for stiing creativity or critical thinking. Used effectively, grids serve as scaffolding, providing an underlying support structure that allows the designer more freedom, not less. Fr: Ger: It: Sp: GRILLE RASTER (SATZSPIEGEL) GRIGLIA CUADRCULA
Creative Direction: Sean Adams, Noreen Morioka; Design: Sean Adams; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
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GUTTER \g-tr\, n The space between two columns of type, or, more generally, between any two columns in a layout. Sometimes also used to describe the narrow strip of a page nearest its binding edge, or the area where two such strips meet in a spread. Fr: Ger: It: Sp: GOUTTIRE SPALTENABSTAND MARGINE INTERNO MEDIANIL
H&J Abbreviation for Hyphenation & Justication, the process by which software applications ll lines with type. Regardless of whether a block of text is aligned ush-left, ush-right, justied, or centered, the software automatically lls each line across the entire length of its measure with a combination of characters and spaces. This is called justication (a term commonly used to describe only those lines of type that completely ll their measure). Hyphenation refers to the breaking of words in such a way that each line of type can be more completely lled. Advanced pagelayout applications allow for a number of H&J parameters to be adjusted, thereby giving the designer the exibility necessary to create ne typography. See also justied type. Fr: C&J Ger: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B) It: H&J Sp: H&J
HALFTONE \haf-tn\, n A grayscale image in which the full tonal range has been converted into a grid of tiny black dots, or halftone screens. Darker areas of the image are represented by patches of larger dots than those used to represent lighter areas of the image. Halftones corresponding to each channel are combined to simulate the full spectrum of visible color in four-color process printing. The same principle can also be scaled-up, using halftones to create interesting visual effects. Fr: Ger: It: Sp: SIMILI HALBTON MEZZITONI MEDIO TONO
Design: Mike Joyce; Firm: Stereotype Design, www.stereotype-design.com
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Four score and seven years ago our fathers brought forth Four score and seven years ago our fathers brought forth The Gettysburg Address
The Gettysburg Address
HANGING PUNCTUATION \ha-i pk-ch-w-shn\, n Punctuation marks that are set slightly outside of a block of type in order to improve visual alignment. Opening quotation marks and bullets are sometimes set so that they lean into the left margin, while closing quotation marks and hyphens can be set into the right margin. Hanging punctuation requires a delicate touch, as the goal is to create clean typography, not to draw attention to specic elements. Non-punctuation characters are also sometimes set beyond the bounds of a given block of type in the pursuit of visual alignment, as when a footnote or citation reference mark is included in a column of decimal-aligned numbers. These are called hanging characters. Fr: Ger: It: Sp: PONCTUATION MARGINALE SATZKANTENAUSGLEICH PUNTEGGIATURA ESTERNA PUNTUACIN VOLADA HEADING \he-di\, n A typographical device used to break a lengthy text into its major sections, as when chapter headings are used in a book, or section headings in a brochure or report. Headings are frequently typeset with all caps or a combination of caps and small caps, often in bold. Subheads are used to further break up a text according to its organizational structure. Fr: Ger: It: Sp: TITRE BERSCHRIFT TESTATINA TTULO HEADLINE \hed-ln\, n A term generally associated with journalism and advertising, used to describe a very short passage of text that appears before the body copy, suggesting something about its nature. Because headlines set the stage for the text, they are typically set in much larger type, perhaps of a different typeface than that used for the body. All caps, or a combination of standard and small caps, are frequently used for headlines, especially in newspapers. Fr: Ger: It: Sp: CHAPEAU SCHLAGZEILE TITOLO TITULAR
Creative Direction: Michael Fallone; Design Direction: Doug Bartow; Design: Susan Merrick; Firm: id29, www.id29.com
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HIERARCHY \h-(-)rr-k\, n A discernable order expressed through variations in scale, placement, value, color, and any number of other visual cues. Headings and subheads, for example, create order throughout lengthy publications. By arranging elements in a hierarchical manner, designers guide viewers/readers through a business card, brochure, poster, book, or other creative work, revealing each element in a deliberate, thoughtful way. Flat hierarchies, by contrast, tend to be less interesting and/ or confusing. Fr: Ger: It: Sp: HIRARCHIE HIERARCHIE GERARCHIA TIPOGRAFICA JERARQUA
Creative Direction/Design: Sean Adams; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
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HUE \hy\, n The basic characteristic of a color, corresponding to its particular wavelength in the light spectrum, used to distinguish one color from another. Hue relates to the relative position of a particular color along the circumference of a color wheel. Fr: Ger: It: Sp: TEINTE FARBTON TONALIT MATIZ
HYPHEN \h-fn\, n A punctuation mark often confused with the en dash and em dash, the hyphen is shorter in length than either of the other two marks and serves a different purpose. In English, the hyphen is used to indicate the two parts of a word broken across a line break, and to create compound words, such as three-quarters, xed-rate mortgage, and Asian-American. Fr: Ger: It: Sp: TRAIT DUNION TRENNSTRICH TRATTINO GUIN
ICON \-kn\, n A graphical sign that looks like what it signies. The printer icon on a computer screen, for example, looks like a printer, even if it is a generic one. Other examples include the cigarette graphic used on No Smoking signs, and the suitcase icon used for airport baggage claim signage. In both cases, the icons look like what they represent, which is what makes them easily recognizable, even across language and cultural barriers. See also symbol and pictogram. Fr: Ger: It: Sp: ICNE BILDZEICHEN ICONA ICONO
HYPHENATION See H&J.
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IDENTITY \-den-t-t\, n The personality of a company, expressed visually (both internally and externally) through its distinctive branding. An identity package typically includes logos and/or logotypes, particular color palettes (often specied by way of a color-matching system), standardized layouts for documents and packaging, and the guidelines governing how each element is to be used in order to maintain consistency throughout the company. Large corporations may have several brands that share common visual elements, thereby connecting each brand to a larger corporate identity system. Fr: Ger: It: Sp: IDENTIT FIRMENERSCHEINUNGSBILD IDENTIT IDENTIDAD
IMPOSITION \im-p-zi-shn\, v The careful arrangement of multiple pages of a publication for printing on large sheets of paper. Imposition ensures that the pages will be properly oriented and in the correct sequence once they are printed, folded into signatures, and bound. This can be done manually, although today it is more often done by way of software applications. See also pagination. Fr: Ger: It: Sp: IMPOSITION AUSSCHIESSEN IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA IMPOSICIN
INDENT \in-dent\, n An adjustment made to the margins of one or more lines of type. Indents are most commonly used to indicate the beginning of a new paragraph, where the margin of the rst line is noticeably larger than subsequent lines of type. Hanging indents are used to increase the margins of all lines following the rst line in a paragraph. Running indents can be used to alter the left and/or right margins of multiple lines of type, as when wrapping around an illustration or photograph. Indents on a point/character are used when setting the margins to correspond to a specic point or character on a previous line of type. Fr: Ger: It: Sp: COMPOSITION EN ALINA ZEILENEINZUG RIENTRO SANGRA
Creative Direction: Sean Adams, Noreen Morioka; Design: Monica Schlaug; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
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INITIAL CAPITAL/CAP \i-ni-shl ka-p-tl/kap\, n A decorative uppercase letter used as the initial letter of a paragraphs rst word, generally set in a size larger than the surrounding type. Initial caps may also be of a different typeface and/or printed in a different color to create additional visual interest. Among the many variations commonly used are drop caps and standing caps. As with swashes, initial caps should be used sparingly, even in lengthy publications. Fr: Ger: It: Sp: INITIALE INITIALE LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE MAYSCULA INICIAL
Design: Peter Shikany, Judy Smith; Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
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INTERACTION DESIGN \in-tr-ak-shn di-zn\, n The practice of describing, dening, and creating the elements of a product, a system, or an organization with which a person might interact. The most common examples generally involve complex technological interfaces, such as those used for websites and portable electronic devices, although even simple interactions require thoughtful design consideration. The handle of a coffee cup, for example, is often designed for easy, intuitive use, although this is not always the case. Interaction designers are frequently involved in various forms of user research, applying methodologies from other disciplines, such as cognitive psychology and anthropology, among others. Fr: Ger: It: Sp: DESIGN NUMRIQUE INTERAKTIVES DESIGN DESIGN INTERATTIVO DISEO INTERACTIVO
ITALIC \-ta-lik, i-, -\, n A typeface that is inclined to the right, frequently used for emphasis within a passage of text. Italic type was rst developed in Italy around 1500 as a means to t more type onto a single page, thereby reducing the size of printed books. True italics are sets of letterforms distinct from the typeface upon which they are based. Oblique type also slants to the right, but its letterforms remain largely unchanged from those of the regular typeface upon which it is based. Fr: Ger: It: Sp: ITALIQUE KURSIV CORSIVO CURSIVA
JUSTIFIED TYPE/TEXT \js-t-fd tp/tekst\, n A term commonly used to describe successive lines of type that begin at points along one common imaginary reference line and end at points along another. Technically, all lines of type are justied, meaning that each line is lled across the entire length of its measure with a combination of characters and spaces; the difference lies in where the spaces are placed. Nevertheless, justied type has become ubiquitous for referring to cases in which all spaces are located between words, pushing the type out to both ends of the measure. This kind of justication, especially across a short measure, can sometimes lead to distracting gaps, called rivers, that ow through a block of type. See also alignment and H&J. Fr: Ger: It: Sp: TEXTE JUSTIFI BLOCKSATZ TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI JUSTIFICACIN
Prototouch by wirmachenbunt (Engler/Fuchs), 2007, www.wirmachenbunt.de
Design: Mike Joyce; Firm: Stereotype Design, www.stereotype-design.com
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KERNING \kr-ni\, v Adjusting the space between two adjacent characters to create a visually appealing rhythm. When certain characters, such as T and o, are set together, the interaction of their shapes creates a distracting gap. Kerning is used to tighten the spacing, resulting in a more natural look. Kerning pairs are commonly used pairs of letters that require kerning for proper spacing (a task generally handled automatically by software applications, though not always to the satisfaction of designers and typographers). Fr: Ger: It: Sp: CRNAGE UNTERSCHNEIDEN CRENATURA KERNING
KISS DIE CUT \kis d kt\, n A version of the die cut process used for stickers and decals. Cuts are made in a printed sheet of paper without cutting into its backing, thereby allowing the stickers or decals to be removed from the backing. Fr: Ger: It: Sp: DCOUPE PAR EFFLEUREMENT ANSTANZUNG ADESIVO CON FUSTELLA TROQUELADO DE MEDIO CORTE
LASER CUT \l-zr kt\, v A process by which a computer-guided high-powered laser is used to etch into or cut through sheets of paper, wood, plastics, and even some metals. Laser cutting is very precise, accommodating a greater level of intricate detail than can conventional die cutting. And because there is no metal die involved, laser cutting can be less costly and more expedient than die cutting for very small production runs. Costs can increase dramatically, however, for extremely detailed work or when working with difcult materials, such as those that are easily scorched or melted, very thick, and so forth. Fr: Ger: It: Sp: DCOUPE AU LASER LASERSCHNITT TAGLIO AL LASER CORTE LSER
Design: Sammy Black, www.luxcoffee.com/art/sammyblack/art/htm
Design/Photography: Mario Trejo, www.mariotrejo.com
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LAYER \l-r\, n A feature of digital imaging software that treats different design elements as if they exist on transparent sheets, thereby allowing for the editing, combining, and manipulation of specic parts of an image without affecting others. The nal image is the result of stacking layers in a particular sequence. Fr: Ger: It: Sp: CALQUE EBENE LIVELLO CAPA
LAYOUT \l-aut\, n A preliminary step in the design process involving the organization of various design elements, such as type, photographs, and illustrations, in such a way that the expected outcome can be understood. Can also be used to describe the overall organization of a completed design. Layouts for books, brochures, reports, and other documents containing multiple pages are often organized by way of grids. Fr: Ger: It: Sp: MAQUETTE LAYOUT LAYOUT MAQUETACIN
LEADING \le-di\, n The distance between successive lines of type, measured from baseline to baseline and specied in points. The name comes from the strips of lead used for spacing lines of cast metal type. Unlike metal type, digital type can be set with negative leading, which means that the point size of the type exceeds the point size of the leading. Although readability suffers, negative leading can be used to create dramatic effects for advertising graphics, posters, and the like. Fr: Ger: It: Sp: INTERLIGNAGE DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND) INTERLINEA INTERLINEADO
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LEGIBILITY \le-j-bi-l-t\, n A qualitative measure of how easily letterforms and words can be deciphered by the reader/viewer. Illegible texts are also unreadable; however, legibility does not ensure readability, the ease with which one proceeds through a passage of carefully set typography. The need for legibility depends largely on the context: posters and book jackets, for example, often employ type that borders on the illegible but is quite engaging. If the same type were used for waynding signage or an annual report, the results would be disastrous. Fr: Ger: It: Sp: LISIBILIT LESERLICHKEIT LEGGIBILIT LEGIBILIDAD TIPOGRFICA
LETTER SPACING \le-tr sp-si\, n The overall spacing between characters within a body of text. Letter spacing is of particular concern when using justied type because of its propensity for distracting gaps between words, especially where the measure is short. Often confused with letterspacing, the process of increasing the spaces between the characters of display type in order to create visual interest. See also tracking. Fr: Ger: It: Sp: INTERLETTRAGE SPATIONIEREN SPAZIO LETTERA INTERLETRAJE
LETTERFORM \le-tr-frm\, n The shape of an individual character, whether or not its actually a letter. The common elements shared among a collection of letterforms are what make up a typeface. Type anatomy can be described by way of an extensive vocabulary that includes terms such as serif, ascender, descender, and many more. Fr: Ger: It: Sp: DESSIN DUNE LETTRE SCHRIFTCHARAKTER GLIFO/I LETRA
Design: Stephanie Horn, www.stephanie-horn.com
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LETTERPRESS \le-tr-pres\, n A process of relief printing that dates back to fteenth-century Germany and the invention of the printing press. Blocks of type and illustrative elements, created in reverse so that their images read correctly when transferred to the paper, are locked into place on the press. Their surfaces are covered with ink and they are pressed evenly against the paper. Once done with cast metal and wooden type, letterpress work today typically incorporates a polymer plate created from a digital le. Fr: Ger: It: Sp: IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE HOCHDRUCK RILIEVOGRAFIA IMPRESIN TIPOGRFICA
Design: Studio on Fire, www.studioonre.com
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LIGATURE \li-g-chur\, n Two, sometimes three, letterforms combined by using the shared elements of each. Ligatures are typically used to prevent unsightly collisions of letterforms, as when the letter i follows the letter f. If these two letters are set as individual characters, the dot from the i will come very close to, or, depending on the typeface, even overlap the top of the f. By replacing the two characters with a single ligature, a clean, more legible line of type results. Ligatures, which can be traced back to ancient handwritten manuscripts, were used from the earliest days of cast metal type but fell out of favor during the phototype era. Most digital fonts, however, include a range of ligatures. Fr: Ger: It: Sp: LIGATURE LIGATUR LEGATURA LIGADURA
LINE \ln\, n A series of points, either straight or describing one or more curves. Unlike in geometry, where lines have negligible thickness, lines used by graphic designers may be thin or thick, and need not be consistent over their entire length. They can also be broken or fragmented. Thick lines take on the properties of planes (at surfaces), and these three elements, point, line, and plane, form the basis for the creation of all forms used in graphic design. See also rules. Fr: Ger: It: Sp: LIGNE LINIENGESTALTUNG LINEA/E LNEA
LINE BREAK \ln brk\, n A term used when referring to how and where one line of type ends before continuing onto the next line. Layout applications typically break lines of type after a space between words, or following a hyphen, an em dash, or an en dash, although such automatic settings can often be adjusted. In addition, a soft return can be used to break a line, thereby beginning a new line of type without starting a new paragraph (which likely has specic characteristics, such as indents, associated with it). See also H&J and text wrapping. Fr: Ger: It: Sp: SAUT DE LIGNE ZEILENUMBRUCH INTERRUZIONE DI LINEA SALTO DE LNEA
Design: MacFadden & Thorpe, www.macfaddenandthorpe.com
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LINE LENGTH \ln le(k)th\, n The distance across an individual line of type. Line length is often confused with measure, the width of the column itself. However, when type is set ush-left (or rag-right), for example, the lines of type only rarely ll the full measure. The same is true of ush-left and centered type. Only in cases of justied type does the line length correspond to the measure. Fr: Ger: It: Sp: LONGUEUR DE LIGNE ZEILENLNGE LUNGHEZZA DI RIGA LONGITUD DE LNEA
LINING NUMERALS/FIGURES \l-ni nm-rlz/fi-gyrz\, n Sets of numerals having the same (or nearly the same) height as a typefaces uppercase letters. Because they also have a constant character width and rest along the baseline, they are often used in tables, where their alignment can be visually appealing. See also old-style numerals/gures. Fr: CHIFFRES ARABES Ger: MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN) It: NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO Sp: NMEROS DE CAJA ALTA
LITHOGRAPHY \li-th-gr-f\, n A printing process in which ink is applied to a smooth stone or metal plate, from which it is then transferred onto paper. The name comes from the Greek lithos, meaning stone, and grapho, meaning to write. In lithography, an oil-based medium, such as crayon, is used to mark on the stone or metal, dening the areas where the ink, which is water-based, will be either accepted or rejected. Unmarked areas of the plate hold the ink and transfer it to the paper, whereas oily areas repel the ink and thereby become the background of the nal printed image. See also offset lithography. Fr: Ger: It: Sp: LITHOGRAPHIE LITHOGRAFIE LITOGRAFIA LITOGRAFA
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LOGO \l-()g\, n A graphical sign used, typically for commercial reasons, as part of an organizations branding. Logos represent the values and personality of an organization. They must be memorable and instantly recognizable, and distinctive from those of competitors. Given these challenges, it is not surprising that companies will often use a successful logo for many, many years. A logotype is a specic set of letterforms, typically spelling out an organizations name or acronym, the details of which (color, typeface, letter spacing, etc.) are unique and an integral part of the organizations brand. Fr: Ger: It: Sp: LOGO LOGO LOGO LOGO
MAKEREADY \mk-re-d\, n The process by which the printing press, as well as any nishing, folding, or binding equipment, are prepared for a particular print run. Makeready is also used to describe the sheets of paper used, often repeatedly, as test cases during this process. Such sheets are sometimes also treated as artworks in their own right. Fr: Ger: It: Sp: MACULE DRUCKEINRICHTUNG AVVIAMENTO MACCHINA ARREGLO
MARGIN \mr-jn\, n The areas along the four edges of a page that typically frame the body copy and/or images of a particular layout. Elements such as page numbers, footnotes, and captions are often printed in the margins. The margins that lie along the spine of a bound publication are sometimes also called the gutter. Fr: Ger: It: Sp: MARGES SEITENRAND MARGINE/I MARGEN
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design: Yee-Haw Industries, www.yeehawindustries.com
Logo used with permission of Best Friends Animal Society. All rights reserved.
LOREM IPSUM See greeking.
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MASTER PAGE \mas-tr pj\, n A template used by page-layout applications to ensure consistent placement of the grid, text columns, page numbers, and other common layout elements throughout a document. Multiple master pages can be used within a single document, each one corresponding to a different section or layout style. Page numbering is typically done automatically when using master pages. Fr: Ger: It: Sp: PAGE TYPE MUSTERSEITE PAGINA MASTRO PGINA MAESTRA
MEAN LINE \mn ln\, n A reference line used for the proper horizontal alignment of type, corresponding to the xheight of a given typeface. The upper edges of those lowercase letters having no ascenders lie along the mean line, or very nearly so. In fact, only the at-topped lowercase letters, such as u and x, end at the mean line. Those with rounded tops, such as a and o, actually extend slightly beyond the mean line. A similar optical illusion is used along the baseline; both cases illustrate the importance of visual alignment over precision alignment when it comes to ne typography. Fr: Ger: It: Sp: LIGNE DE TTE X-LINIE (MITTELLINIE) LINEA MEDIANA LNEA MEDIA
MEASURE \me-zhr\, n A term used to describe the width of a block of type, traditionally measured in points, picas, or ems, although millimeters and pixels are also used in some contexts. The optimum measure with regard to legibility is generally considered to be 52 to 78 characters (the equivalent of two to three alphabets), including spaces, although factors such as leading, letter spacing, and the typeface itself must also be considered. See also line length. Fr: Ger: It: Sp: MESURE SATZBREITE GIUSTEZZA ANCHO
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METAPHOR \me-t-fr\, n The description or expression of one subject by way of another. In graphic design, metaphors can include textual components, as when a line of clever copy links an image to a seemingly unrelated concept. A photo of a dense, foreboding jungle, for example, may be combined with the line, Shopping for auto insurance? The idea that its a jungle out there comes across without ever stating so directly. Purely visual metaphors draw upon the generally accepted associations of one or more images, transferring them to another. This is often done by way of fused images, created by fusing two or more images in order to facilitate such a transfer of meaning. The images of a pen and a gun, for example, might be combined to suggest the power of the written word. Fr: Ger: It: Sp: MTAPHORE METAPHER METAFORA METFORA
Art Direction/Design: Gaby Brink, www.tomorrowpartners.com, and Joel Templin, Hatch Design, www.hatchsf.com
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MODERNISM \m-dr-ni-zm\, n More a collection of movements than a single movement, Modernism rst took root around 1907 with Cubism and its rejection of natural forms in favor of abstraction. In the subsequent hundred-plus years, Modernist design has been interpreted and reinterpreted around the world, taking on a great range of diverse forms, some more closely aligned with its mythology (e.g., strict use of grids, sans serif type, generous white space, etc.) than others. For every rule of Modernism, countless exceptions exist. Nevertheless, common threads can be found, among them an emphasis on functional visual communication and a forward-looking, often optimistic spirit. Fr: Ger: It: Sp: MODERNISME MODERNE MODERNISMO MODERNISMO
MOIR \m-r\, n An undesirable effect that can occur when the halftone screens used in four-color printing are aligned in such a way that a discernable pattern emerges. To prevent moir, the screens are rotated at specic angles relative to one another, resulting in tiny CMYK rosettes, which are rarely noticeable in the nal printing. Moir can also occur when a printed image is digitally scanned without applying the descreening feature. See also halftone. Fr: Ger: It: Sp: MOIR MOIR-EFFEKT EFFETTO MOIR MOAR
MONOCHROMATIC \m-n-kr-ma-tik\, adj Having a color palette comprised of shades and tints of a single hue. In monochromatic images, tonal variation is represented by way of differences in saturation and brightness. Grayscale images are monochromatic images with a color palette comprised of grays, white, and black. Fr: Ger: It: Sp: MONOCHROMATIQUE MONOCHROMATISCH (EINFARBIG) MONOCROMATICO MONOCROMTICO
Design: Alvin Lustig, www.alvinlustig.com Photo courtesy of Elaine Lustig Cohen
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MONOSPACED \m-()n-spst\, n A term used to describe a typeface in which each character is of the same width. The resulting type is reminiscent of that produced by typewriters. See also proportional. Fr: CARACTRES CHASSE CONSTANTE Ger: DICKTENGLEICH (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) It: MONOSPAZIO Sp: MONOESPACIADA MONTAGE See collage and photomontage.
MULTIMEDIA \ml-t-m-d-\, adj A term used to describe media in which content is delivered in more than one way. A single website, for example, may integrate text (including hypertext) and still images, as well as streaming audio and video, all on the same subject. The term can also be used to describe devices that support multimedia content and delivery, or for devices, such as video games, that allow for interactive user experiences. Fr: Ger: It: Sp: MULTIMDIA MULTIMEDIA MULTIMEDIA MULTIMEDIA
NEGATIVE SPACE \ne-g-tiv sps\, n Generally used to describe a void created from the relationship of two or more design elements and the associated positive space. Negative space is frequently used to describe aspects of large layouts, but can also be used to describe elements of typography, where letterforms generate relationships of negative and positive space with neighboring letterforms. Logos, because they are generally small, are often designed with careful attention paid to the relationship of negative and positive space. See also gure-ground and white space. Fr: Ger: It: Sp: ESPACE NGATIF FREIE FLCHE SPAZIO NEGATIVO ESPACIO NEGATIVO
Creative Direction: Michael Fallone; Design Direction: Doug Bartow; Design: Susan Merrick; Firm: id29, www.id29.com
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OBLIQUE \-blk\, n Sans serif type that is inclined to the right, comprised of letterforms very similar to those of the normal typeface upon which it is based. Italic type is also inclined to the right, but its letterforms have been completely redrawn and are often quite different from those upon which they are based. Fr: Ger: It: Sp: OBLIQUE SCHRG CARATTERI OBLIQUE OBLICUA
OFFSET LITHOGRAPHY \f-set li-th-gr-f\, n A printing process based on the principles of lithography, in which an inked image is rst transferred, or offset, to a rubber blanket before being applied to a printing surface. One set of rollers is used to apply the ink to the plate, while another set rolls the blanket over it, thereby transferring the ink to the blanket. High quality and economies of scale have helped make offset lithography, sometimes called offset printing, the most common form of commercial printing. Fr: Ger: It: Sp: LITHOGRAPHIE OFFSET OFFSETDRUCK LITOGRAFIA OFFSET LITOGRAFA OFFSET
OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES \ld-st(-)l nm-rlz/fi-gyrz\, n Sets of numerals having proportions comparable to a typefaces lowercase letters. As with the use of small caps, old-style numerals are often used within a line of type because they are less obtrusive than lining numerals. Fr: Ger: It: Sp: CHIFFRES SUSPENDUS MEDIVALZIFFERN NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO NMEROS ELZEVIRIANOS
OPTICAL ALIGNMENT See visual alignment.
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ORPHAN \r-fn\, n One or two lines of a paragraph that are separated from the main paragraph, set either at the bottom (if they begin the paragraph) or top (if they end the paragraph) of a column of text. Orphans can be avoided through several techniques, the most common of which are letter spacing and hyphenation. See also widow. Fr: Ger: It: Sp: ORPHELINE SCHUSTERJUNGE ORFANO HURFANA
OUTLINE TYPE \aut-ln tp\, n A typeface in which characters are designed as outlined forms rather than as a collection of solid strokes. Outlines can also be created for typefaces not available in outline versions by using software applications such as Adobe Illustrator. The resulting Bzier curves can be scaled up or down without loss of sharpness; however, the types correct proportions will be lost in the process. Fr: Ger: It: Sp: CARACTRES AU FIL KONTURSCHRIFT CARATTERI CONTORNATI LETRA PERFILADA
OVERPRINTING \-vr-prin-ti\, n The blending of inks printed on top of each other in such a way that a new color results. In most cases when two design elements overlap, only the color of the upper element is printed; its color knocks out that of anything below. When overprinting is done, on the other hand, the two or more colors of ink are combined to form another color. In this example, yellow was applied to the entire piece, followed by magenta, applied to all but the yellow type, and nally cyan, to the areas without type. Fr: Ger: It: Sp: SURIMPRESSION BERDRUCKEN SOVRASTAMPA SOBREIMPRESIN
Design: Eric Kass; Firm: Funnel, www.funnel.tv
Design: Andrew Weed, andrew.weed@asu.edu; Lithography: Prisma Graphic Corporation
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PACKAGING DESIGN \pa-ki-ji di-zn\, n From the perspective of a graphic designer, package design involves the creation of enclosures that protect and showcase products during their distribution, storage, sales, and use stages. Logos, logotypes, and other visual (and tactile) elements of branding play a critical role in package design, although aesthetic considerations may be just the beginning. Other factors include safety (as in child-resistant pill bottles), economics (taking into account the number of boxes that will t into a standard shipping container), and ease of use (allowing the end user to open the package in such a way that the experience will be a pleasurable one), to name just a few. Fr: Ger: It: Sp: DESIGN DE PACKAGING VERPACKUNGSDESIGN PACKAGING DESIGN DISEO DE EMBALAJE
PAGINATION \pa-j-n-shn\, n The numbering of pages so as to indicate their proper sequence in a book or other printed publication. More generally, pagination can be used when referring simply to the total number of pages in a given publication. And recently the term has taken on yet another meaning, as when it is used to describe the way information is organized, and navigation is conducted, on Web pages. Blogs, for example, may be paginated in such a way that only the rst paragraph or two of a post is displayed on the main page, or so that no more than ten comments appear following the original post to which they refer. See also imposition. Fr: Ger: It: Sp: PAGINATION PAGINIERUNG IMPAGINAZIONE PAGINACIN
PATH \path\, n A series of Bzier curves, or vectors, used by graphic design software to describe the shapes of various design elements, including type. Because they are vectors, paths can be enlarged dramatically without sacricing resolution. User-dened paths are commonly used to cut out a specic part of one digital photo and place it into another, as when a person is Photoshopped into or out of a photo. Fr: Ger: It: Sp: CHEMIN PFAD PERCORSO/I TRAZADO
Art Director: Brian Adducci; Design: Dan Baggenstoss; Firm: Capsule, www.capsule.us
PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS) See color-matching system. PAPER SIZES See sheet sizes.
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PERFECT BINDING \pr-fikt bn-di\, n A form of permanent binding commonly used for paperback books, in which signatures are gathered (assembled in sequence), ground along their bound edges, and attached by a exible adhesive to the books one-page cover, thereby forming its spine. Fr: Ger: It: Sp: RELIURE SANS COUTURE KLEBEBINDUNG RILEGATURA PERFETTA ENCUADERNACIN A LA AMERICANA
PHOTOMONTAGE \f-()t\ -mn-tzh\, n A term used to describe the process of creating a photographic composition by combining elements from several other photographs. The result, which is also called photomontage, or montage, is produced by way of cutting and pasting, either in the literal sense or by using digital image-editing software. Photomontages created manually are sometimes photographed upon completion, thereby giving the impression of it being a straight photograph. See also collage. Fr: Ger: It: Sp: PHOTOMONTAGE FOTOMONTAGE FOTOMONTAGGIO FOTOMONTAJE
PICA \p-k\, n An absolute typographic unit of measure equal to 12 points. Six American picas are equal to 0.9936 inch, whereas six PostScript picas are equal to one inch exactly. A pica em is a space one pica, or one-sixth of an inch, in width. Fr: Ger: It: Sp: POINT PICA PICA PICA PICA
Design/Photography: Joe Miller, www.joemillersco.com
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PICTOGRAM \pik-t-gram\, n An icon or a symbol used in such a way that its meaning is immediately understood regardless of language or cultural barriers. Effective pictograms are part of a standardized system of pictograms, governed by numerous conventions and guidelines, as when an entire collection is created for the Olympic Games or in the case of internationally recognized trafc signs. Pictograms rely on context for their interpretation. The Baggage Claim signs used in many airports, for example, are merely icons until they are placed in the context of an airport or other transit terminal. The same icon could be used, for example, on a website where suitcases are sold. There, although its iconic meaning would remain the same, its meaning as a pictogram would be quite different. Fr: Ger: It: Sp: PICTOGRAMME PIKTOGRAMM PITTOGRAMMA PICTOGRAMA
PIXEL \pik-sl\, n The basic element used by many types of digital displays to represent images. In fact, the name pixel is derived from the combination of picture and element. Pixels are arranged on a two-dimensional grid, each pixel being a sample of the corresponding point in the original image. Image resolution is a function of the grids density. For displays that employ the RGB color system, the color displayed by each pixel is a result of the numerical values of red, green, and blue assigned to it. Fr: Ger: It: Sp: PIXEL PIXEL (BILDPUNKT) PIXEL PXEL
POINT/POINT SIZE \pint/pint sz\, n A point is an absolute unit of measure in typography. An American point is equal to 0.0138 inch; a PostScript point is equal to 0.0139 inch. Point size refers to the size of type, as measured in points. However, although the point is an absolute measure, the actual size of type for a given point size will vary by typeface. This is because the point size was originally determined not by the size of the characters themselves but by the metal blocks on which they were cast. For digital type, the relationship between point size and character size is even less straightforward. See also pica. Fr: Ger: It: Sp: CORPS PUNKT/PUNKTGRSSE PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO PUNTO/TAMAO DE PUNTO
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POSITIVE SPACE \p-z-tiv sps\, n A generic term used to describe the area(s) of a layout or individual design element(s) where forms exist (the resulting voids are referred to as negative space). Although positive space is often used to describe aspects of entire layouts, it can also be used to describe aspects of typography, where letterforms generate relationships of positive and negative space with neighboring letterforms. Logos, because they are generally small, are often designed with careful attention paid to the relationship between positive and negative space. See also negative space, gureground, and white space. Fr: Ger: It: Sp: ESPACE POSITIF GESTALTETE FLCHE SPAZIO POSITIVO ESPACIO POSITIVO
POSTERIZATION \ps-t-r-z-shn\, n An effect that occurs when the range of colors (or grays) available is insufcient to reproduce, either on-screen or in print, an image that contains areas of gradual tonal change. This can happen when, for example, an image is converted to a 256-color GIF for use as a simple Web graphic. Posterization can also be done deliberately using imageediting software to convert continuous tones into a limited number of discrete color elds, thereby creating interesting visual effects similar to those seen in traditional graphic posters. Fr: Ger: It: Sp: POSTERISATION POSTERISATION POSTERIZZAZIONE POSTERIZACIN
POST-MODERNISM \ps(t)-m-dr-ni-zm\, n Largely a reaction against the often-dogmatic approach of Modernism, Post-Modernism began to take shape during the 1960s and rose to international prominence in the 1980s. Where the Modernists had largely rejected the past, the Post-Modernists celebrated historical styles and their decorative tendencies, reinterpreting and combining them in unexpected, often playful ways. Visual characteristics included letterspaced typography, the seemingly random placement of elements, intricate collage, pastel color palettes, and much more. Fr: Ger: It: Sp: POSTMODERNISME POSTMODERNE POST-MODERNISMO POSTMODERNISMO
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design: William Longhauser Design, www.longhauser.com; Client: The Goldie Paley Gallery, 1983
Art Direction: Hayes Henderson; Design/Illustration: Joel Bowers; Firm: HendersonBromsteadArt, www.hendersonbromsteadart.com
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PRIMARY COLORS \pr-mer- k-lrz\, n Colors that form the key reference points of a given color wheel, equally spaced along its circumference. In the traditional color wheel, used for mixing pigments, the primaries are red, blue, and yellow. However, other color wheels are based on the subtractive primaries cyan, magenta, and yellow, and the additive primaries red, green, and blue. See also CMYK and RGB. Fr: Ger: It: Sp: COULEURS PRIMAIRES PRIMRFARBEN COLORI PRIMARI COLORES PRIMARIOS
PROOF \prf\, n A general term used when referring to a preliminary version of a book, report, brochure, or other document intended for publication. Proofs serve a variety of purposes, from copyediting and proofreading to the promotional, as when a book proof is sent to reviewers in advance of its publication. Traditionally a collection of unbound and untrimmed pages, electronic proofs are now becoming increasingly common. When cast metal type was still in common use, the initial typesetting was done in metal trays prior to being set on the press itself. Because these trays were called galleys, the resulting prints were called galley proofs, a term still used by some when referring to early proofs. Contract proofs are used to conrm details such as color just prior to printing. Fr: Ger: It: Sp: PREUVES KORREKTURABZUG BOZZA/E PRUEBA
PROPORTIONAL \pr-pr-shnl\, n A term used to describe a typeface in which the width of each character is unique, unlike monospaced typefaces, in which all characters are of the same width. Fr: Ger: It: Sp: CARACTRES CHASSE VARIABLE PROPORTIONALSCHRIFT PROPORZIONALE PROPORCIONAL
PROCESS COLORS See CMYK and four-color process.
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PULL QUOTE \pul kwt\, n A quotation excerpted from an article or other text, placed outside of its original context (but typically on the same page) and set in such a way that it attracts the attention of readers. Pull quotes are often set in a much larger, perhaps even different, typeface than the body copy. Further differentiation can be achieved by way of color, ornaments, borders, and more. Fr: Ger: It: Sp: EXERGUE HERVORGEHOBENES ZITAT CITAZIONE ESTERNA SUMARIO
Design: Firebelly Design, www.rebellydesign.com
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QUOTATION MARKS \kw-t-shn mrks\, n Punctuation marks that serve a variety of purposes, such as indicating speech or a direct quotation within a block of text, or to suggest ironic or unusual usage of a word or phrase (e.g., The simple application took 30 minutes to complete). Typographic quotes, sometimes called smart quotes, are shaped differently from typewriter-style quotes (often referred to as dumb quotes or neutral quotes) and the double prime symbol used to denote inches and in mathematical notation. In the United States, double quotation marks are the standard; in other parts of the world, single quotation marks serve the same purpose. See also apostrophe. Fr: Ger: It: Sp: GUILLEMETS ANFHRUNGSSTRICHE VIRGOLETTE COMILLAS
RAG \rag\, n The irregular shape created between a block of text and the adjacent margin as a result of uneven line lengths. For ush-left type, the rag is along the right margin, while for ush-right type, the rag is along the left margin. Justied type has no rag. In order to ensure readability, typographers and designers strive for a rather random-looking rag, avoiding visual distractions that come from geometric or overly rhythmic rags. Fr: Ger: It: Sp: DRAPEAU FLATTERSATZ BANDIERA BANDERA
READABILITY \r-d-bi-l-t\, n A qualitative measure of how pleasurable a particular passage of text is to read, based on its typography. Often confused with legibility, which has to do with typographic clarity. In order to be readable, a line of type must rst be legible; however, distinguishing one letterform or word from another does not automatically result in readability. A novel set in condensed type, for example, might be perfectly legible but nevertheless unreadable. Readable typography is a function of numerous factors, including type size, letter spacing, leading, and, of course, the typeface itself. Ger: LESBARKEIT Sp: LEGIBILIDAD LINGSTICA
RASTER GRAPHICS See bitmap.
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REAM \rm\, n A ream of paper is made up of 500 sheets of a given paper grade at its basic size. Although there are many different standard sheet sizes, the basic size is determined solely by the grade of paper. Bond, ledger, and writing stock, for example, have a basic size of 17 22 inches; cover stock, on the other hand, has a basic size of 20 26 inches. Basis weight or ream weight, then, refers to the weight of one ream of paper. In the United States, basis weight is specied in pounds, typically using the abbreviation #. Because the basis weight is a function of the papers basic size, two grades of paper having the same basis weight may feel quite different in terms of their individual thickness and weight. A 28# bond, for example, is about the same thickness as a 70# text stock. The thickness of a sheet of paper, or stock, is its caliper. Paper with lower caliper values tend to have lower weight than higher caliper papers. The term bulk is used to quantify a papers caliper relative to its weight. Fr: Ger: It: Sp: RAME RIES RISMA RESMA
RECTO/VERSO \rek-()t/vr-()s\, n A term used when referring to the right- and left-hand pages of a set of facing pages. The right-hand page is referred to as the recto; the left-hand page is referred to as the verso. Strictly speaking, however, the terms refer to opposite sides of the same page, recto being the front and verso being the back. Fr: RECTO VERSO Ger: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/ RCKSEITE) It: RECTO/VERSO Sp: RECTO/VERSO
Design: Peter Shikany, Judy Smith; Photography: Troy Aossey; Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
REGISTRATION \re-j-str-shn\, n The precise alignment of all layers of ink printed on a given job. Ideally, each successive application of ink is aligned with the previous application; different colors overlap or meet exactly as they were intended. In practice, however, there can be some variation, called misregistration, resulting from the paper stretching, for example, or by a problem with the press. Many issues related to misregistration can be mitigated by trapping or overprinting. Fr: Ger: It: Sp: REPRAGE REGISTERHALTIGKEIT REGISTRO REGISTRO
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RESOLUTION \re-z-l-shn\, n The relative quality of a digital image in terms of the number of samples per unit of measure. The various terms used to describe the resolution of digital graphics are often used interchangeably. DPI, or dots per inch, is a relative measure of a printing devices quality. For example, 300-dpi printers are capable of printing 300 dots side-by-side in the space of one inch. PPI, on the other hand, is an abbreviation for pixels per inch, which is used to quantify the resolution of a computer monitor or other digital display. And nally, LPI, or lines per inch, is a measure of a halftones frequency. Although the lines are actually rows of tiny dots, they appear as lines when they are printed side-by-side. The greater the screen frequency, the more detailed the image will be when printed. Newspapers use screens of 65 to 85 lpi, while art books require ner screens, in some cases 300 lpi. Fr: Ger: It: Sp: RSOLUTION AUFLSUNG RISOLUZIONE RESOLUCIN
REVERSE/REVERSE OUT \ri-vrs/ri-vrs aut\, n A term used to describe type that is created by applying ink to the areas around and within each character, rather than to the strokes themselves. As a result, the type is the color of the stock being used, not the ink. The same effect can be achieved on computer monitors by matching the color of the type to the background color, and setting the type against a eld of a different color. The weight of light-colored type, especially when small to begin with, appears to diminish when set against a dark background, so a slightly larger and heavier typeface is often required to maintain legibility. Fr: Ger: It: Sp: INVERSION NEGATIVE SCHRIFT REVERSE/REVERSE OUT TIPO EN NEGATIVO
RGB
Abbreviation for red, green, and blue, the three colors used to display graphics on computer monitors and other digital devices. Red, green, and blue are called the additive primaries; combined together in equal proportions, they form white light. They also correspond to the three different types of light receptors in the human eye. See also CMYK. Fr: Ger: It: Sp: RVB RGB RGB RGB
Design: Firebelly Design, www.rebellydesign.com
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RHYTHM \ri-thm\, n Visual repetition created through underlying structural patterns within and among various design elements, such as type, lines, and shapes. A single line of type, for example, might have a particular rhythm by way of its many vertical strokes, created through careful letter spacing. Posters and book covers often use geometric patterns to create a stable rhythm against which surprising elements can then be played up. And on an even larger scale, grids can be used to provide a gentle rhythm throughout a lengthy publication, carrying the reader along. Fr: Ger: It: Sp: RYTHME RHYTHMUS RITMO RITMO
Design: Tanner Woodford, www.tannerwoodford.com
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RIVERS \ri-vrz\, n The visually distracting vertical gaps that can appear in a block of text as a result of the unintentional vertical alignment of spaces between words. Rivers tend to occur in blocks of justied type because of the often-unnatural software-generated word spacing. The best way to eliminate or reduce the impact of rivers is to rewrap the lines of type by way of tracking and/or hyphenation. See also H&J and text wrapping. Fr: Ger: It: Sp: LZARDES GIESSBCHLEIN CANALETTI CALLE
ROMAN TYPE \r-m tp\, n Used to refer to a broad range of typefaces having serifs and origins dating to fteenthcentury Italy. Roman is also used more generally to describe the regular version of a typeface with or without sers, as opposed to the bold and italic versions, for example, of the same typeface. Fr: Ger: It: Sp: CARACTRES ROMAINS ANTIQUA CARATTERI ROMAN REDONDA
RULE \rl\, n A line used as a typographic device to separate one element of a layout from another, organizing the space and creating a sense of hierarchy. The weight of a rule is typically specied in points. Fr: Ger: It: Sp: FILET LINIE FILETTO TIPOGRAFICO FILETE
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SADDLE-STITCH BINDING \sa-dl-stich bn-di\, n A form of permanent binding commonly used for brochures and some magazines, in which signatures and the cover are nested together along a common spine, secured by way of wire staples, and then trimmed. Fr: Ger: It: Sp: PIQRE MTALLIQUE CHEVAL DRAHTHEFTUNG GRAFFETTATURA ENCUADERNACIN A CABALLETE
SANS SERIF \san-ser-f\, n A term used to refer to any number of typefaces lacking serifs, the small strokes at the ends of a characters main strokes. Compared to many serif typefaces, sans serif typefaces typically have less contrast between their thin and thick strokes, if any, which can improve the readability of type intended to be read on a computer screen. Fr: Ger: It: Sp: CARACTRES SANS EMPATTEMENTS SERIFENLOS CARATTERI SENZA GRAZIE PALO SECO
SATURATION \sa-ch-r-shn\, n The purity of a color relative to the amount of gray it contains. Pure hues are fully saturated and appear vivid. As saturation levels are decreased, a color becomes increasingly muted, despite remaining the same hue. Desaturation can be accomplished by adding gray to a hue (resulting in a tone) or by mixing in a smaller portion of its complementary color (resulting in a shade). Fr: Ger: It: Sp: SATURATION STTIGUNG SATURAZIONE SATURACIN
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SCALE \skl\, n The perceived size or weight of one design element relative to others in the same layout. Scale can come down to easily measured differences, as when larger type is used to indicate which parts of a text are of greater importance. Often, however, differences in scale are far subtler. Objects with dissimilar shapes, for example, tend to convey a different scale even when they measure the same area, geometrically. Shape and color also inuence the scale of an element, as does context; the scale of an object is a function of its surroundings. Fr: Ger: It: Sp: CHELLE GRSSENVERHLTNIS SCALA ESCALA
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SCREEN PRINTING \skrn prin-ti\, v A printing process in which ink is forced through a ne mesh screen and onto the surface of the material to be printed, such as paper or fabric. A stencil, created either by using another material or by sealing the surface of the mesh itself, is used to determine which areas of the surface will be inked. The most common use of screen printing is for clothing production, but the process is also used for printing on irregular surfaces. Also called silk screening. Fr: Ger: It: Sp: SRIGRAPHIE SIEBDRUCK SERIGRAFIA SERIGRAFA
SCRIPT TYPE \skript tp\, n Any one of a number of typefaces designed to imitate handwriting. Although script typefaces can lend an elegant, somewhat personal touch to a block of text, they should generally be used sparingly and only in the appropriate context. Invitations and announcements, for example, often use script type very effectively. Long passages of text set in script, on the other hand, tend to wear on the reader. Fr: Ger: It: Sp: CURSIVE SCHREIBSCHRIFT CARATTERI INFORMALI SCRIPT TYPE
SECONDARY COLORS \se-kn-der- k-lrz\, n Colors (orange, purple, or green) created by mixing equal parts of two primary colors. Orange, for example, is created by mixing together equal parts of red and yellow. See also color wheel and tertiary colors. Fr: Ger: It: Sp: COULEURS SECONDAIRES SEKUNDRFARBEN COLORI SECONDARI COLORES SECUNDARIOS
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SERIF \ser-f\, n A small stroke at the end of a characters main strokes. Serif is also commonly used when referring to a broad range of typefaces with serifs (though they are more correctly called seriffed typefaces), so as to distinguish them from an equally broad category of those without, called sans serif typefaces. Serifs aid in reading type, especially at small sizes, in part because they allow the eye to quickly distinguish one letterform from another. Serifs originated in ancient Rome, although the details are the subject of debate: Some suggest that they originated with stone masons, who used them to clean up the strokes of their chiseled type, while others suggest they were ourishes created by the paintbrushes used to mark out the letterforms prior to cutting. See also sans serif. Fr: Ger: It: Sp: EMPATTEMENT SERIFE CARATTERI CON GRAZIE SERIFA
SHEET SIZES \sht sz-z\, n In North America, standard sheet sizes are specied in such a way that multiple 8 11-inch sheets can be produced from them with a minimal amount of waste. A 23 35-inch sheet, for example, could be used to produce a sixteen-page signature 8 11 inches in size after trimming. Outside of North America, the International Standards Organization (ISO) has established sheet sizes based on one square meter. Fr: Ger: It: Sp: FORMAT DE FEUILLE BOGENGREN FORMATI DEI FOGLI TAMAO DE HOJA
SIGNATURE \sig-n-chur\, n A collection of pages printed on both sides of a large sheet of paper that, once folded and trimmed, will be in the proper orientation and sequence for binding. See also imposition. Fr: Ger: It: Sp: CAHIER BOGENMONTAGE SEGNATURA PLIEGO
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SMALL CAPITALS/CAPS \sml ka-p-tlz/kaps\, n Uppercase letters having proportions and stroke weight that make them compatible with a typefaces lowercase letters. Small caps are used within a line of type for the same reason lining numerals are used: because they are less obtrusive than the alternative. When referring to an acronym in mid-sentence, for example, a string of capital letters would be distracting. Another advantage of small caps is that their proportions allow for legibility even at small sizes. Fr: Ger: It: Sp: PETITES CAPITALES KAPITLCHEN MAIUSCOLETTI VERSALITA
SPREAD \spred\, n Any two facing pages of a bound publication. The term two-page spread, although commonly used, is actually redundant. See also recto/verso. Fr: DOUBLE PAGE Sp: DOBLE PGINA
STANDING CAPITAL/CAP \stan-di ka-p-tlz/kaps\, n An uppercase letter used as the initial letter of the rst word in a paragraph, set in a point size larger than the surrounding type but along the same baseline. For additional impact, standing caps may be set in a typeface much different from that used for the body copy. See also initial capital/cap and drop capital/cap. Fr: Ger: It: Sp: GRANDE CAPITALE STEHENDE INITIALE STANDING CAP CAPITULAR
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STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES \stk f-t-gr-f/i-mi-jz\, n Photographs and/or illustrations available, via a licensing agreement, for specic uses. Using such images is much less expensive than hiring a photographer, although some creative control is sacriced in the process. In addition, the designer and client can never be sure how the same image might be used elsewhere by others; there is no exclusive arrangement with the provider. Today, several online collections of stock photography and illustrations allow for easy searching, payment, and downloading. Fr: Ger: It: Sp: BANQUE DIMAGES STOCK FOTOS (BILDARCHIV) BANCA IMMAGINI BANCO DE IMGENES Y FOTOGRAFAS
SUBHEAD \sb-hed\, n A lower-level heading used to break a lengthy text into sections, revealing its organizational structure and providing cues about its hierarchy. The way a publications subheads are typeset, including its size, color, typeface, and placement, should reect the degree to which one level is similar to or different from those above and below it in the overall hierarchy. If level-A subheads are used for the names of major cities, for example, and level-B subheads have to do with different categories of census data, it would be reasonable for the two subheads to look quite different from one another. If, on the other hand, the level-B subheads were used for the names of nearby suburbs, the difference in their appearance might be subtler. Fr: Ger: It: Sp: INTERTITRE UNTERTITEL SOTTOTITOLO SUBTTULO
SUBSCRIPT \sb-skript\, n A character set in a size smaller than the main text, generally centered along the baseline. Subscripts, also called inferiors, are often used in mathematical notation and various scientic expressions. Subscripts created from scaled-down versions of a typefaces standard characters will have a stroke weight lighter than the surrounding type, which can be distracting. As a rule, therefore, typographers and designers prefer to use a fonts special subscript characters whenever they are available. Fr: Ger: It: Sp: INDICE TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN PEDICE/I SUBNDICE
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SUPERSCRIPT \s-pr-skript\, n As with subscripts, superscripts are specially scaled characters smaller than the main text with which they are set. However, the placement of superscripts, also called superiors, depends upon their purpose. As numerals to indicate footnotes or the numerator of a fraction, superscripts are top-aligned along the ascent line. In mathematical or scientic expressions, they are center-aligned instead. Lowercase letters are also sometimes used as top-aligned superscripts, but rarely in English. The English ordinals commonly used to indicate dates (e.g., 4th of July) are often set as superscripts, although they are more properly set as standard lowercase letters. Fr: Ger: It: Sp: EXPOSANT HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN APICE/I SUPERNDICE
SURREALISM \s-r--li-zm\, n A European art movement of the 1920s and 1930s concerned with intuition, dreams, and the unconscious mind, often expressed through surprising or unsettling juxtapositions, optical illusions, and obvious violations of the laws of physics. Graphic designers found inspiration not only in the many techniques used by the Surrealists but also in their experimental approach to depicting three-dimensional space. Fr: Ger: It: Sp: SURRALISME SURREALISMUS SURREALISMO SURREALISMO
SWASH CHARACTERS \swsh ker-ik-trz\, n Highly decorative characters with extended strokes, often capitals slanted to the right. As capitals, swash characters are typically used as the initial letter of the rst word in a paragraph, often set in a point size larger than the surrounding type. As lowercase letters, swashes are generally used at the opposite end of the paragraph: for the nal letter in the nal word of a sentence. Although swashes can give a block of text a sense of elegance, they should be used sparingly. A line of type set all in swashes, for example, is both distracting and illegible. See also initial capital/cap. Fr: Ger: It: Sp: LETTRE ITALIQUE ORNE ZIERBUCHSTABEN CARATTERI SWASH LETRA DE FANTASA
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SYMBOL \sim-bl\, n A graphical sign that represents something other than what is shown. In many cultures, for example, a simple illustration of a heart, especially in red, is used to symbolize affection or love. The sign does not look like love; indeed, it scarcely looks like an actual heart. But because the meaning is more or less universally agreed upon, this symbol can be used to communicate effectively. Similarly, a red cross carries a meaning understood across many language and cultural barriers, but only because its meaning is rst agreed upon by those using it. See also icon and pictogram. Fr: Ger: It: Sp: SYMBOLE SYMBOL SIMBOLO SMBOLO
SYMMETRY \si-m-tr\, n The even distribution of elements along a particular axis, often vertically or horizontally oriented. Symmetrical layouts are organized so that elements are more or less evenly distributed top-to-bottom and/or left-to-right, and therefore tend to be more conservative, conveying greater stability than asymmetrical layouts. See also asymmetry, balance, and eye ow. Fr: Ger: It: Sp: SYMTRIE SYMMETRIE SIMMETRIA SIMETRA
TERTIARY COLORS \tr-sh-er- k-lrz\, n Colors created through the combination of one primary and one secondary color. Redorange, for example, results from mixing red (a primary color) and orange (a secondary color created by mixing equal parts of the primaries red and yellow). See also color wheel. Fr: Ger: It: Sp: COULEURS TERTIAIRES TERTIRFARBEN COLORI TERZIARI COLORES TERCIARIOS
Art Direction: Hayes Henderson; Design/Illustration: Kris Hendershott; Firm: HendersonBromsteadArt,; www.hendersonbromsteadart.com
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TEXT WRAPPING \tekst ra-pi\, n A term used in a generic sense to describe the way in which one line of type ends and continues automatically on the subsequent line. Editing a line of type will often cause several other neighboring lines to rewrap. More specically, the term is used to describe how lines of type can be made to wrap around other design elements, such as photos and illustrations. See also H&J. Fr: Ger: It: Sp: RETOUR LA LIGNE AUTOMATIQUE TEXTUMBRUCH INVIO A CAPO AUTOMATICO AJUSTE DE TEXTO
TEXTURE \teks-chr\, n The perceived tactile quality of a design element or layout. Although texture is typically used to describe three-dimensional attributes, such as a papers surface, it is also used when referring to those same qualities conveyed or suggested in two-dimensional design work. Various patterns and gradients, for example, can lend a sense of texture, especially when set in contrast to smooth, uniform elements. Certain printing techniques, such as block printing, also provide texture. Even a page of type, with its strong vertical and horizontal rhythms, has a certain texture to it, determined by how the type is set. When such texture is relatively even across a page or layout, the type has what typographers call good color. Fr: Ger: It: Sp: TEXTURE STRUKTUR TEXTURE TEXTURA
THUMBNAIL \thm-nl\, n A term used to describe a small, often lowquality, sketch used to convey a concept quickly. Thumbnails are used during the early stages of a project as an integral part of the design process; often, the nal design emerges through the generation of many increasingly rened thumbnails. The term can also be used to refer to smaller, lowresolution images that serve as placeholders for their high-resolution versions. An online image gallery, for example, might display dozens of thumbnails on a single webpage for easy viewing and quick page loading. This has become such common practice that the very presence of thumbnails often suggests to users that high-resolution versions exist, and are likely just a click away. Fr: Ger: It: Sp: CRAYONNAGE DAUMENNAGELSKIZZE THUMBNAIL MINIATURA
Art Direction: Tracy Holdeman; Design: Casey Zimmerman; Firm: Insight Design Communications, www.insightdesign.com
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TINT \tint\, n A term used to describe a color created by adjusting its brightness by adding white to it. Darkening a colors brightness by adding black results in a shade of that hue. Tint is also used when referring to the density of dots on the halftone screens used in fourcolor printing. An area of the cyan screen covered 60 percent with dots is said to be a 60 percent tint. Fr: Ger: It: Sp: COULEUR DE FOND TNUNG TINTA TINTE
TRACKING \tra-ki\, n A measure of how tightly or loosely a line of type is set. Increasing the tracking increases the overall spacing of the type by increasing the spaces between characters proportionally. Decreasing the tracking has the reverse effect. Letter spacing refers broadly to the spacing between characters; tracking quanties it. Fr: Ger: It: Sp: APPROCHE DE GROUPE SPERREN TRACKING TRACKING
TRAPPING \tra-pi\, n A technique used to prevent gaps between areas of color when registration is imperfect. If, for example, magenta type were printed against a background of pure cyan, any misregistration would result in a gap between the type and the background, exposing the unprinted paper beneath. A trap is a very thin line of color, in this case a combination of magenta and cyan, created around an object to prevent such gaps. There are several types of traps; which one is most suitable for a given printing situation depends on several factors, and in most cases, is best handled by the printer. See also registration. Fr: Ger: It: Sp: GROSSI-MAIGRI BERFLLUNG TRAPPING REVENTADO
TRITONE See duotone.
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TYPE \tp\, n A term used to describe characters arranged in a deliberate manner so that they can be read in either a printed or an on-screen format. Also commonly used when referring to the fonts used to produce type, as in Cast metal type was stored in cases See also typesetting and typography. Fr: Ger: It: Sp: CARACTRES SCHRIFT SEQUENZA DI CARATTERI TIPO
Creative Direction: Michael Fallone; Design Direction: Doug Bartow; Design: Bryan Kahrs; Firm: id29, www.id29.com
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TYPE CLASSIFICATION \tp kla-s-f-k-shn\, n Any one of various systems used to categorize typefaces based upon their shared visual characteristics, such as the presence or lack of serifs, similarity to handwriting, and so on. Because many typefaces can t into more than one category, such classication systems are best understood as broad generalizations rather than rigid denitions. Fr: Ger: It: Sp: CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE SCHRIFTKLASSIFIKATION CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI CLASIFICACIN TIPOGRFICA
TYPE FAMILY \tp fam-l\, n The variations of a particular typeface, such as bold, italic, condensed, extended, and so forth. The broad range of family members available is largely a consequence of the nineteenth centurys advertising boom and the subsequent demand for distinctive typography. See also expert set. Fr: Ger: It: Sp: FAMILLE DE CARACTRES SCHRIFTFAMILIE FAMIGLIA DI CARATTERI FAMILIA TIPOGRFICA
TYPEFACE \tp- fs\, n A character set that shares obvious design characteristics, such as stroke weight, proportions, presence or lack of serifs, and so forth. A typeface typically includes letters (often uppercase and lowercase), numerals, and a wide range of symbols (typographical, mathematical, etc.). Typeface and font are often mistakenly used interchangeably. Typeface refers to the overall design of the characters; fonts are the means of production, whether mechanical, photomechanical, or digital. Fr: Ger: It: Sp: POLICE SCHRIFTTYPE CARATTERE/I TIPO DE LETRA
Design: Rowan Moore-Seifred; Firm: DoubleMRanch Design, www.doublemranch.com
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TYPESETTING \tp- se-ti\, v The arrangement of characters for the purpose of printing and/or reading on-screen. For centuries, typesetting was done using cast metal or wood type that was set on the printing press. The Linotype machine, which came into commercial use in 1886, increased the efciency of cast metal typesetting considerably by casting lines of type, called slugs. Phototype, a technique by which fonts moved from cast metal onto sheets of lm, became the dominant form of typesetting during the 1960s and remained so into the 1980s, when it began to be replaced with digital type. Fr: Ger: It: Sp: COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE SETZEN COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA COMPOSICIN TIPOGRFICA
TYPOGRAPHY \t-p-gr-f\, n A term used to describe the art and science of typesetting, as well as the resulting work. Typographers concern themselves with a great range of issues, from the broad, such as the readability of a text, to the nest details, such as kerning and the aesthetics of letterforms. Although digital technology makes it easier than ever to create ne typography, it is perhaps no more common than it was in the days of cast metal type or phototype, when typographers were forced to contemplate every detail. Fr: Ger: It: Sp: TYPOGRAPHIE TYPOGRAFIE TIPOGRAFIA TIPOGRAFA
ULTRAVIOLET COATING \l-tr-v-(-)lt k-ti\, n A process in which a liquid polymer is applied to paper, either while the work is on the printing press or as a separate process immediately following the printing, and dried by way of ultraviolet lighting. Compared to aqueous coatings, ultraviolet (or UV) coatings offer greater protection against scuffs and other damage due to handling, but are prone to cracking along sharp creases. UV coatings are applied to specic areas of a printed piece as spot varnishes, or as ood varnishes, covering the entire page. See also varnish. Fr: Ger: It: Sp: VERNIS UV UV-LACK FINITURA A ULTRAVIOLETTI REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
Design: Angel A. Acevedo, www.angelaacevedo.com
Design: Tim Jarvis; Firm: The Prossion Partnership, www.prossion.com
Design: Lauren Hecht, www.laurenhecht.com
VALUE See brightness.
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VARNISH \vr-nish\, n A clear coating applied to paper as part of the printing process, generally done after all inks have been printed. As with other coatings, varnishes provide some protection against handling, but are more often used for their aesthetic benets, as they provide various sheens ranging from dull to high gloss. Varnishes applied to specic areas are called spot varnishes; those that are applied to entire pages are called ood varnishes. Fr: Ger: It: Sp: VERNIS LACKIERUNG VERNICE BARNIZ
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VECTOR GRAPHIC \vek-tr gra-fik\, n A digital image created by way of mathematically dened shapes, as opposed to the arrays of samples used in bitmaps. This property allows vector graphics to be enlarged dramatically without sacricing resolution. Bitmaps, on the other hand, can achieve a level of detail and subtle tonal variation not possible with vector graphics. See also Bzier curve. Fr: Ger: It: Sp: IMAGES VECTORIELLES VEKTORGRAFIK GRAFICA VETTORIALE GRFICO VECTORIAL
VICTORIAN \vik-tr--n\, adj A decorative, often ostentatious style of architecture and design that began in England and became immensely popular throughout much of Europe and America between approximately 1820 and 1900. Named after Englands Queen Victoria, Victorian design was a response to the Industrial Revolution and the excess that accompanied the shift from craft to mass production. Advances in technology largely outpaced the skills of designers and typographers, and the result was often a chaotic hodgepodge of different styles from different periods. During the rst half of the Victorian era, ill-proportioned, heavy-stroke type, called Fat Face, was often used alongside crudely drawn illustrations; several different sizes and styles of type were employed in a single, overcrowded layout. Toward the end of the period, however, a lighter, more sophisticated touch began to emerge. Fr: Ger: It: Sp: STYLE VICTORIEN VIKTORIANISCHER STIL STILE VITTORIANO VICTORIANO
VISUAL ALIGNMENT \vi-zh-wl -ln-mnt\, n Aligning type or other design elements according to what looks properly aligned rather than exact measurements. This is especially important when the forms being aligned are of different shapes. Aligning a circle, an equilateral triangle, and a square, all of the same height, along the same horizontal line, for example, results in an optical illusion. The square appears to be taller than either of the other shapes, while the circle appears to be smaller than either the square or the triangle. Fr: Ger: It: Sp: ALIGNEMENT VISUEL OPTISCHE AUSRICHTUNG ALLINEAMENTO VISIVO ALINEACIN VISUAL
VERSO See recto/verso.
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WHITE SPACE \wht sps\, n A generic term used to describe those areas of a layout left blank, whether or not they are actually white in color. However, white space is as integral to a successful design as the design elements it contains; it is active, not passive. Indeed, the effective use of white space creates structure and maintains a sense of rhythm and balance throughout a layout in much the same way that the interplay of positive space and negative space energizes the relationships among design elements. See also grid. Fr: Ger: It: Sp: BLANCS WEISSRAUM SPAZIO BIANCO ESPACIO BLANCO
WIDOW \wi-()d\, n A very short nal line of a paragraph, often a single word, that creates the appearance of a space between paragraphs when one doesnt exist. As with orphans, widows can be avoided through several techniques, the most common of which are letter spacing and hyphenation. See also H&J and text wrapping. Fr: Ger: It: Sp: VEUVE WITWE VEDOVA VIUDA
X-HEIGHT \eks-ht\, n For a given typeface, the height of the lowercase letters that have neither ascenders nor descenders. Measured in points, x-height is the distance between the baseline and the mean line. At small point sizes, typefaces with large x-heights generally provide greater readability than comparable typefaces with smaller x-heights. Fr: Ger: It: Sp: HAUTEUR DX X-HHE ALTEZZA DELLA X ALTURA X
FRANAIS
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ALIGNEMENT Disposition de tous les lments graphiques images et typographie, par exemple de faon cohrente les uns par rapport aux autres. Ces lments sont le plus souvent aligns de sorte que leurs cts (gauche, droit, haut ou bas) ou leurs axes (horizontal ou vertical) soient disposs sur une mme ligne de rfrence faisant, en principe, partie de la grille. Ce terme peut galement faire rfrence un agencement typographique au sein dun bloc de texte. Voir aussi fer gauche, fer droite, texte centr et texte justi. Ang: All: Ital: Esp: ALIGNMENT AXIALITT ALLINEAMENTO ALINEACIN
ALIGNEMENT VISUEL Alignement de texte ou de tout autre lment graphique lil plutt que selon des mesures prcises. Ceci est particulirement important lorsquil sagit daligner des formes diffrentes. En effet, quand on aligne, par exemple, horizontalement un cercle, un triangle quilatral et un carr de mme hauteur, on cre une illusion doptique : le carr semble plus grand que les deux autres formes, alors que le cercle parat plus petit. Ang: All: Ital: Esp: VISUAL ALIGNMENT OPTISCHE AUSRICHTUNG ALLINEAMENTO VISIVO ALINEACIN VISUAL
ANIMATION Srie dimages agences en une squence spcique an de faire natre une sensation de mouvement continu. Les gifs anims, par exemple, sont souvent utiliss pour des animations Web assez simples, alors que les crations plus complexes font appel des logiciels sophistiqus, comme Adobe Flash. Ang: All: Ital: Esp: ANIMATION ANIMATION ANIMAZIONE/I ANIMACIN
Folioscope Roller Design : Akinori Oishi, www.aki-air.com
Afche La cantatrice chauve Design : Malte Martin, www.atelier-malte-martin.net
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
ALIGNEMENT OPTIQUE Voir alignement visuel.
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ANNEXES Partie dun ouvrage suivant le texte principal et qui comprend gnralement lappendice, la bibliographie, le glossaire, les notes, etc. Voir aussi pages liminaires. Ang: BACK MATTER Ital: NOTE CONCLUSIVE Esp: PAGINAS REFERENCIALES
Double page extraite de louvrage Afches, paroles publiques, de Diego Zaccaria dit aux ditions Textuel
APOSTROPHE Lapostrophe est un signe de ponctuation typographique sapparentant une virgule place en hauteur. Elle marque llision des voyelles nales de certains mots suivis par un h muet, par exemple : lhomme, lhpital. La conjonction de si et du pronom il scrira toujours sil . Il ne faut pas confondre une apostrophe droite trace par une barre verticale droite, ' , qui se trouve tre une contrainte des claviers dordinateurs, avec lapostrophe typographique, courbe . Ang: All: Ital: Esp: APOSTROPHE APOSTROPH APOSTROFO APSTROFO
APPROCHE DE GROUPE Augmentation ou diminution de lespace situ entre les lettres dune ligne de texte. En augmentant proportionnellement lespace entre chaque caractre, on augmente lespacement gnral du texte, et inversement. On parle aussi dinterlettrage. Ang: All: Ital: Esp: TRACKING SPERREN TRACKING TRACKING
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ART DCO Mouvement artistique qui combine les formes dcoratives de lArt nouveau avec la gomtrie sobre et labstraction du modernisme. Le style Art dco fut trs populaire durant les annes 1920-1930 aux tats-Unis et travers une grande partie de lEurope. Entrecroisant une vaste palette dinuences, comme lart aztque, lart naf amricain, les ziggourats gyptiennes, le cubisme, etc., lArt dco fut extrmement inuent en architecture, design produit et dintrieur, tout comme en design graphique. Des images fortes taient le plus souvent combines avec de la typographie tout aussi stylise et imposante. Ang: All: Ital: Esp: ART DECO ART DCO ART DCO ART DEC
Couverture de la collection Polar , ditions Les Allusifs Directeur de cration : Louis Gagnon; Directeur artistique : David Guarnieri; Design : Paprika, www.paprika.com
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ART NOUVEAU Style darchitecture et de design extrmement dcoratif, prgnant travers une large partie de lEurope entre les annes 1880 et le dbut de la Premire Guerre mondiale, et durant une courte priode aux tats-Unis. Comme son nom lindique, ce mouvement cherchait crer une esthtique radicalement nouvelle, en opposition au dsordre chaotique du style victorien privilgiant des formes organiques et galbes. Des motifs populaires, comme des plantes et des animaux (surtout des oiseaux), ainsi que des gures fminines, taient souvent reprsentes avec un degr dabstraction nettement plus ingnieux que celui des arts dcoratifs victoriens. Ang: All: Ital: Esp: ART NOUVEAU JUGENDSTIL ART NOUVEAU ART NOUVEAU
ARTS & CRAFTS Mouvement artistique rformateur apparu en Angleterre la n du XIXe sicle en raction limportance apporte par la rvolution industrielle la production de masse ausc dpens de lesthtique. En design graphique, le mouvement Arts & Crafts fut rsum dans le livre de William Morris. Si son utilisation de lettrines, de typographies gothiques et de maquettes charges, rappelle les imprims des sicles passs, lattachement de William Morris la runion du design et des activits de production ouvrit la voie au modernisme du XXe sicle. Ang: All: Ital: Esp: ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS
ASCENDANTE Partie dune lettre bas-de-casse qui stend au-dessus de la hauteur dx jusqu la ligne de base. La taille et lpaisseur des ascendantes (aussi appeles hampes ) varient dune typographie lautre. En effet, selon la taille de la hauteur dx, laspect des ascendantes sera plus ou moins subtil. Voir aussi descendantes et hauteur dx. Ang: All: Ital: Esp: ASCENDER OBERLNGE TRATTO ASCENDENTE ASCENDENTE
Penguin Books Great Ideas, n 15. On Art and Life Design : David Pearson, daprs William Morris, www.davidpearsondesign.com
Afche pour le cycle de confrences Oxbridge/Acadmie de France Design et direction artistique : Catherine Guiral, www.cathguiral.com
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ASYMTRIE Disposition irrgulire des lments graphiques dune mise en pages, restant nanmoins structurs par les axes horizontaux et verticaux dominants. Lasymtrie dcrit galement une double page dont les pages en regard ne sont pas des reets dles de lune et de lautre. Une maquette asymtrique est quilibre lorsque les espaces positifs et ngatifs interagissent efcacement. Cette composition savre souvent plus dynamique quune grille symtrique. Voir aussi symtrie et circulation du regard. Ang: All: Ital: Esp: ASYMMETRY ASYMMETRIE ASIMMETRIA ASIMETRA
BANQUE DIMAGES Photographies et/ou illustrations disponibles pour un usage spcique, uniquement via un contrat de licence. Lutilisation de telles images est nettement plus conomique que lorsquon fait appel un photographe professionnel, mais elles restent nanmoins vides de toute dmarche crative personnelle. Sans compter le fait que, les licences dutilisation ntant pas exclusives, le graphiste et le commanditaire ne peuvent sassurer que limage quils ont choisie ne sera pas ensuite utilise par dautres. De nombreuses banques dimages existent aujourdhui, permettant deffectuer des recherches, de payer et de tlcharger les images trs simplement. Ang: All: Ital: Esp: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES STOCK FOTOS (BILDARCHIV) BANCA IMMAGINI BANCO DE IMGENES Y FOTOGRAFAS
BAUHAUS cole dart, darchitecture et de design extrmement inuente, oprant en Allemagne de 1919 1933. Lemphase de lcole pour le fonctionnalisme se peroit dans ses productions graphiques gomtriques et sans oritures. La quasi-totalit des mises en pages utilisent de la typographie sans empattements, compose avec des lets massifs et selon une grille stricte, des photographies et des photomontages. Si le noir, le blanc et le gris constituent la palette de couleurs principale du Bauhaus, les couleurs primaires taient souvent utilises pour accentuer la composition. Ang: All: Ital: Esp: BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS
Afche Air Poster Design : Toko Design, www.toko.nu
Lettre damour prte cocher conue en hommage Lszl Moholy-Nagy, avec des citations de lms de Casavettes et de Woody Allen Design : Muriel Paris et Vanina Gallo, www.murielparis.com
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BLANCS Terme dsignant les zones dune mise en pages laisses blanches , cest--dire exemptes de tous lments graphiques. Les blancs sont des zones actives tout aussi importantes lharmonie dune maquette que les lments graphiques qui la composent. Ils structurent la page tout en amenant du rythme et un quilibre, de la mme faon que les espaces positifs et ngatifs dynamisent, par leur interaction, la relation entre les diffrents lments graphiques. Voir aussi grille. Ang: All: Ital: Esp: WHITE SPACE WEISSRAUM SPAZIO BIANCO ESPACIO BLANCO
BORDURE Cadre crant une transition entre un lment graphique photographie, illustration, bloc de texte, etc. et le reste de la mise en pages. Il peut tre basique, par exemple un let maigre en forme de rectangle ou de cercle, ou trs ornemental. Un cadre charg aura tendance dtourner lattention de limage quil contient et en diminuer ainsi limpact, alors quun cadre plus simple et n contribuera dtacher une image du fond. Ang: All: Ital: Esp: BORDER RAHMEN BORDO/I BORDE
C&J Abrviation de csure et justication, procd partir duquel les logiciels vont disposer les caractres sur une ligne. Selon quun bloc de texte est en fer gauche, fer droite, justi ou centr, le logiciel remplira de faon automatique chaque ligne sur toute sa mesure en combinant les lettres et les espaces. On parle alors de justication (terme couramment utilis pour dcrire les lignes de texte qui stendent sur lintgralit de leur mesure). Le terme csure fait rfrence aux coupures de mots effectues an de faire tenir plus de texte sur une ligne. Les logiciels de mise en pages permettent dajuster un certain nombre de paramtres de C&J an que le graphiste puisse disposer de la exibilit ncessaire une composition typographique prcise. Voir aussi texte justi. Ang: H&J All: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B) Ital: H&J Esp: H&J
Afche Art More Precious Than Gold (Lart est plus prcieux que lor) clbrant la premire acquisition du Museum of Modern Art de Varsovie Design : Ludovic Balland, Typography Cabinet, www.ludovic-balland.ch
Programme annuel 2008-2009 du Centre Chorgraphique national de Tours Design : Atelier Mesli, www.ateliermuesli.com
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CADRATIN Unit de mesure relative qui quivaut au corps du caractre en points. Pour une typographie en corps 12, un cadratin est gal 12 points et, de la mme faon, pour une typographie en corps 10, un cadratin quivaut 10 points, et ainsi de suite. On peut dire de faon plus prcise quun cadratin correspond la taille (ou corps) du bloc typographique en mtal utilis pour le procd dimpression en relief. Cest une espace carre qui quivaut un cadratin de largeur sur un cadratin de hauteur, on parle despace cadratin. Alors que tous les corps dune taille spcique sont de mme hauteur, les hauteurs des caractres varient beaucoup dune typo lautre. Ainsi, le cadratin na quun rapport tnu la taille relle des caractres dune typo donne. Et lorsque la typo est numrique, le rapport est encore moins vident, faute de rfrent physique. Voir aussi tiret cadratin, espace cadratin, et point pica. Ang: All: Ital: Esp: EM GEVIERT EM CUADRATN
CAHIER Pages imprimes de chaque ct dune feuille dimpression qui, une fois plies et massicotes, sont assembles selon une certaine orientation et squence an dtre ensuite relies. Voir aussi imposition. Ang: All: Ital: Esp: SIGNATURE BOGENMONTAGE SEGNATURA PLIEGO
CALIBRAGE Procd typographique permettant dajuster la taille de corps et linterlignage dun texte an de le faire rentrer dans un espace donn ou un nombre de pages spcique. Certains calculs permettent dtablir des estimations mais, plus frquemment, le procd seffectue directement laide dun logiciel de mise en pages, jusqu ce que le bon ajustement soit trouv. Ang: All: Ital: Esp: COPYFITTING TEXTEINPASSUNG AGGIUSTAMENTO DEL TESTO AJUSTE DEL ORIGINAL
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CALLIGRAPHIE Du grec kallos ( beau ) et graphein ( crire ), la calligraphie signie littralement belle criture . Cest une faon artistique de dessiner des caractres dcriture, traditionnellement ralise avec des outils comme une plume ou un pinceau, remarquable par ses lettres gracieuses et les variations dpaisseur des fts des lettres. Ang: CALLIGRAPHY All: KALLIGRAPHIE (SCHNSCHREIBKUNST) Ital: CALLIGRAFIA Esp: CALIGRAFA
Click me, Read me, Buy me, Love me Design : Marian Bantjes, www.bantjes.com
CALQUE En infographie, les calques sont un ensemble de couches empiles les unes au-dessus des autres, dont chacune contient une partie des lments constituant lensemble. Chacun de ces lments peut ainsi tre travaill indpendamment des autres. Le rsultat nal est obtenu par la superposition de tous les calques dans un certain ordre. Ang: All: Ital: Esp: LAYER EBENE LIVELLO CAPA
CANAUX Information numrique correspondant aux quantits relatives des trois (RVB) ou quatre (CMJN) couleurs primaires utilises pour reprsenter les images en couleur. Chaque canal est comme une image en niveaux de gris dans laquelle les valeurs de gris ont t remplaces par les valeurs dune seule couleur primaire. La couleur nale est obtenue, que ce soit lcran ou limpression, par une combinaison de tous les canaux selon un certain modle colorimtrique. Ang: All: Ital: Esp: CHANNELS FARBKANLE CANALI CANAL
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CARACTRES Terme dsignant de faon gnrale une variante dun signe typographique destin limpression ou une lecture lcran. lorigine, un caractre tait une pice en plomb, sur laquelle tait dessine une lettre lenvers et en relief, permettant limpression. Voir aussi composition typographique et typographie. Ang: All: Ital: Esp: TYPE SCHRIFT SEQUENZA DI CARATTERI TIPO
CARACTRES CHASSE CONSTANTE Typographie dont tous les caractres ont la mme largeur, elle est semblable celle des machines crire. Voir aussi caractres chasse variable. Ang: MONOSPACED All: DICKTENGLEICH (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) Ital: MONOSPAZIO Esp: MONOESPACIADA
CARACTRES CHASSE VARIABLE Typographie dont chaque caractre a une largeur spcique, contrairement aux caractres chasse constante. Ang: All: Ital: Esp: PROPORTIONAL PROPORTIONALSCHRIFT PROPORZIONALE PROPORCIONAL
Le Zinzolin, caractre de titrage daprs le Polyphme de Deberny & Peignot Design : Muriel Paris assist dAlex Singer, www.murielparis.com
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CARACTRES AU FIL Typographie dont les caractres ne sont reprsents que par leurs contours plutt que par des fts pleins. Des logiciels comme Adobe Illustrator permettent de crer de tels caractres lorsque ceux-ci ne sont pas disponibles dans une famille de caractres donne. La courbe de Bzier que lon obtient peut ensuite tre agrandie ou rduite, sans que la nettet soit mise mal. Par contre, les proportions de la lettre seront endommages par ce procd. Ang: All: Ital: Esp: OUTLINE TYPE KONTURSCHRIFT CARATTERI CONTORNATI LETRA PERFILADA
Afche pour les confrences Bitjmer Nites lApple Center dAmsterdam Design : Adriaan Mellegers et Alfons Hooikaas (Planet Earth), www.adriaanmellegers.com
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CARACTRES DE TITRE Caractres composs dans une taille de corps plus grande que celle du texte courant an de les dmarquer ; utiliss par exemple pour les titres ou les titres courants. Ang: All: Ital: Esp: DISPLAY TYPE AUSZEICHNUNGSSCHRIFT CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE TIPO TITULAR CARACTRES TENDUS Ensemble de caractres typographiques non courants, comme les petites capitales, les chiffres suspendus, les ligatures, etc., propres une fonte. Auparavant, les caractres tendus sobtenaient sparment des caractres de base, mais ils sont aujourdhui gnralement inclus avec les fontes numriques OpenType. On parle aussi de caractres auxiliaires. Ang: All: Ital: Esp: EXPERT SET EXPERTENSATZ EXPERT SET SET EXPERTO CARACTRES ROMAINS Qualicatif utilis pour dnir une vaste srie de caractres avec empattements utiliss au XVe sicle en Italie. On parle aussi de caractres romains pour dcrire la version normale dune typographie en opposition litalique avec ou sans empattements. Ang: All: Ital: Esp: ROMAN TYPE ANTIQUA CARATTERI ROMAN REDONDA
Magazine Mood Design : Akatre, www.akatre.com
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CARACTRES SANS EMPATTEMENTS Terme dsignant les typographies sans empattements extrmits latrales en pied et en tte dune lettre. Elles se distinguent des typographies avec empattements notamment par le fait que le contraste entre leurs fts ns et pais est assez faible, quand il y en a un. Ces caractres sont privilgier pour optimiser la lisibilito l'cran. Ang: All: Ital: Esp: SANS SERIF SERIFENLOS CARATTERI SENZA GRAZIE PALO SECO
CHAPEAU Terme souvent associ au journalisme, le chapeau est un passage de texte trs court qui se situe avant le corps du texte dont lobjet est dveiller la curiosit du lecteur. tant donn que les chapeaux servent parfois rsumer le texte, ils sont la plupart du temps composs dans un corps plus grand, parfois mme dans une autre typographie que celle utilise pour le texte courant. On trouve aussi des chapeaux tout en capitales, ou avec une combinaison de caractres standards et de petites capitales, surtout dans la presse quotidienne. Ang: All: Ital: Esp: HEADLINE SCHLAGZEILE TITOLO TITULAR
CHEMIN Srie de courbes de Bzier, ou vecteurs, utilises par les logiciels dinfographie pour dcrire les formes de diffrents lments graphiques, y compris la typographie. Ils peuvent tre considrablement agrandis sans affecter la rsolution. Les chemins dnis par les utilisateurs peuvent, par exemple, servir dcouper une partie dune photographie numrique pour la mettre ailleurs, notamment quand une personne est sortie de sa photo originelle pour tre place dans une autre. Ang: All: Ital: Esp: PATH PFAD PERCORSO/I TRAZADO
Double page extraite de louvrage Danse Noire Banche Amrique, dition du CND, 2009 Design : Agns Dahan, www.agnesdahan.net
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CHIFFRES ARABES Jeu de chiffres ayant une hauteur identique, ou approchante, celle des lettres capitales dune famille de caractres. Ils sont souvent utiliss dans les tableaux car ils ont une chasse constante et sappuient tous sur la ligne de base, leur alignement est donc visuellement attrayant. Voir aussi chiffres suspendus. Ang: LINING NUMERALS/FIGURES All: MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN) Ital: NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO Esp: NMEROS DE CAJA ALTA
CHIFFRES RFRENCES Portion de texte accompagne dune ligne et/ou dune che, servant de lgende diffrentes partiesune photo, illustration, ou tout autre type de travail prsent dans une mise en pages. Voir aussi lgende et exergue. Ang: All: Ital: Esp: CALLOUT HINWEIS CALLOUT LLAMADA
CHIFFRES SUSPENDUS Ensemble de chiffres ayant des proportions comparables celles des bas-de-casse dune typographie. De la mme faon que les petites capitales, les chiffres suspendus sont employs au sein dune ligne de texte car ils sont moins encombrants que les chiffres arabes. Ang: All: Ital: Esp: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES MEDIVALZIFFERN NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO NMEROS ELZEVIRIANOS
Plan des expositions des Rencontres dArles 2009 Design : Michel Bouvet
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CIRCULATION DU REGARD Chemin suivi par le regard au sein dune photographie ou dune mise en pages. La circulation du regard est inuence par divers facteurs, comme la couleur, lquilibre, le contraste, etc. Les crations graphiques efcaces anticipent ce paramtre. Ainsi, les panneaux de signalisation se doivent dtre simples et directs, alors que les afches proposent souvent au regard du spectateur un cheminement plus complexe. Voir aussi point central. Ang: All: Ital: Esp: EYE FLOW BLICKPFADBEWEGUNG FLUSSO VISIVO LNEA DE ORIENTACIN
Afche pour le Festival de posie contemporaine Caen La posie/nuit Design : Tom Henni, www.tomhenni.fr
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CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE Systme utilis pour classer les typographies en fonction de leurs aspects communs : la prsence ou non dempattements, la ressemblance la typographie manuscrite, etc. tant donn que de nombreuses typographies peuvent tre la fois intgres lune ou lautre de ces catgories, il est prfrable de considrer cette classication comme une vaste gnralisation plutt que comme un systme rigide. Ang: All: Ital: Esp: TYPE CLASSIFICATION SCHRIFTKLASSIFIKATION CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI CLASIFICACIN TIPOGRFICA
CLIPART Illustrations conues pour tre intgres des mises en pages, disponibles aussi bien en format imprim quen numrique. Elles connurent une grande popularit grce leur disponibilit, leur varit et leur licence libre. Voir aussi banque dimages. Ang: All: Ital: Esp: CLIP ART CLIPART CLIP ART CLIP ART
CMJN Abrviation employe pour les encres utilises en quadrichromie : cyan, magenta, jaune et noir. Lorsque lon mlange deux des primaires soustractives que sont le cyan, le magenta et le jaune, on obtient des primaires additives : le rouge, le vert et le bleu. Celles-ci correspondent aux trois diffrents types de capteurs de lumire de lil humain. En thorie, si on associe les trois primaires soustractives on peut produire du noir, mais, en pratique, le rsultat nest pas assez riche pour crer une gamme complte de tons pour limpression en couleur, cest pourquoi on ajoute la composante noire en supplment. On parle aussi dencres primaires. Ang: All: Ital: Esp: CMYK CMYK CMYK CMYK
Couvertures de livres Images of the Human Body, Geometric Patterns et Kimono Patterns, publis par Pepin Press, www.pepinpress.com
Design : Kate Benjamin, www.moderncat.net
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COLLAGE Technique dassemblage, souvent droutante, de papiers, matriaux, photographies, etc., permettant de crer des compositions originales. Les collages peuvent aussi tre raliss sur ordinateur en assemblant autant dlments numriques que souhait, par exemple des scans de textures, dobjets en trois dimensions, toujours dans un certain esprit de bricolage. Voir aussi photomontage. Ang: All: Ital: Esp: COLLAGE KOLLAGE COLLAGE COLLAGE
COLONNE Les colonnes forment le plus souvent, au sein de la mise en pages, llment de base dune grille. Dans les maquettes comportant une quantit importante de texte, on utilise frquemment deux colonnes, voire plus. Si une grande varit de factures peut tre trouve, les colonnes hautes et rectangulaires restent cependant les plus courantes. Ang: All: Ital: Esp: COLUMN SATZSPALTE COLONNE COLUMNA
COMPOSITION Terme utilis pour dcrire la disposition des lments graphiques au sein dune mise en pages, son efcacit est dcrite de manire plus ou moins subjective avec des termes comme quilibre, contraste, circulation du regard, etc. Le terme composition peut galement dnir une mise en pages. Ang: All: Ital: Esp: COMPOSITION KOMPOSITION COMPOSIZIONE COMPOSICIN
Afche pour le festival We Love in Cit Design : Pierre Vanni, www.pierrevanni.com
Double page extraite de louvrage Horst Faas : 50 ans de photojournalisme, ditions du Chne/Hachette, 2008 Design : Agns Dahan, www.agnesdahan.net
Couverture du livre Sous-culture : le sens du style, de Dick Hebdige pour la collection Zones des ditions La Dcouverte Design : deValence, www.devalence.net
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COMPOSITION EN ALINA Rglage des marges dune ou de plusieurs lignes de texte. Ce type de prsentation est habituellement utilis pour indiquer un nouveau paragraphe. Une composition en sommaire est un bloc de texte avec la premire ligne au fer gauche et les suivantes avec alina. Un habillage peut tre utilis an dajuster les marges gauche et/ou droite de plusieurs lignes de texte, par exemple pour envelopper une illustration ou une photographie. Lalignement sur un point est utilis pour que les marges des lignes suivantes salignent sur un point ou un caractre spcique situ sur la ligne prcdente. Ang: All: Ital: Esp: INDENT ZEILENEINZUG RIENTRO SANGRA
COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE Agencement de caractres pour limpression et/ou la lecture lcran. Durant des sicles, la composition se faisait laide de caractres en plomb quun compositeur agenait dans une presse. Linvention de la Linotype en 1886 rvolutionna ce procd de composition en permettant de composer une ligne de texte complte en un seul bloc de plomb. La phototypie est un procd de reproduction lencre grasse o un lm est report sur une plaque de verre recouverte de glatine. Elle fut prdominante entre les annes 1960 et 1980. Ang: All: Ital: Esp: TYPESETTING SETZEN COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA COMPOSICIN TIPOGRFICA
CONDENS Au sein dune famille de caractres, se dit des lettres plus troites que la version regular. Chaque lettre a galement un interlettrage rduit de sorte quelle va se placer plus prs des lettres adjacentes, ce qui permet de faire tenir beaucoup de texte dans un espace donn. Dans la mesure o la lisibilit en ptit quelque peu, les typographies condenses sont habituellement rserves aux titres, lafchage, ou toute application avec peu de texte. Ang: All: Ital: Esp: CONDENSED TYPE SCHMALE SCHRIFT CARATTERI CONDENSATI LETRA CONDENSADA
Afche I Love Tvora Design : R2 (Liz Ramalho + Artur Rebelo), www.r2design.pt
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CONSTRUCTIVISME Mouvement russe des annes 1920 intgrant lart davant-garde et le design (tout particulirement les inuences du cubisme et du futurisme) avec les tendances politiques prorvolutionnaires. Les lments visuels caractristiques sont des formes abstraites, gomtriques, des caractres gras, des mises en pages coupant court aux conventions horizontal/vertical, et une palette de couleurs souvent limite au rouge, au noir et au blanc. Les collages et photomontages, techniques empruntes au dada, taient aussi utiliss pour communiquer visuellement de faon trs forte. Ang: All: Ital: Esp: CONSTRUCTIVISM KONSTRUKTIVISMUS COSTRUTTIVISMO CONSTRUCTIVISMO
CONTRASTE Le contraste est ni plus ni moins la diffrence entre deux lments graphiques. Une typographie trs large peut, par exemple, tre utilise pour contraster avec une typographie plus petite ; plus la diffrence de corps est importante, plus le contraste sera fort. Lorsquil est utilis bon escient, le contraste peut aboutir des mises en pages trs intressantes. Textures, couleurs, formes, paisseur des lignes, etc., peuvent tre employes pour crer du contraste. Voir aussi quilibre, couleurs complmentaires et dessin en gris. Ang: All: Ital: Esp: CONTRAST KONTRAST CONTRASTO CONTRASTE
CONTREPOINON Espace blanc, totalement (comme dans la lettre o ) ou partiellement (comme dans la lettre c ) enclos lintrieur de la panse dun caractre. Voir aussi espace ngatif. Ang: All: Ital: Esp: COUNTER PUNZE OCCHIELLO CONTRAFORMA
Afche ZTHollandia Design : Toko Design, www.toko.nu
Afche pour la Fte de la musique 2008 Design : Fanette Mellier, www.fanettemellier.com
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CORPS Le corps est exprim en points, lunit de mesure principale de la typographie. Celle-ci est aujourdhui standardise : un point pica quivaut 1/72 de linch, le pouce anglo-saxon, ou 0,351 millimtre. Issu des anciens caractres en plomb, le corps tait autrefois dtermin par la hauteur physique de la pice elle-mme. Ainsi, le corps tant une valeur absolue, la taille relle dune lettre dans un certain corps variera en fonction des familles de caractres. Cette relation entre corps et taille de caractre est encore moins vidente pour les typographies numriques. Voir aussi point pica. Ang: All: Ital: Esp: POINT/POINT SIZE PUNKT/PUNKTGRSSE PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO PUNTO/TAMAO DE PUNTO
CORPS DU TEXTE Terme employ pour dsigner la partie essentielle du texte dans un livre, une brochure ou toute autre publication. Il exclut les pages liminaires, les annexes, les titres, les titres courants, les intertitres, etc. Le corps du texte peut galement dnir le texte principal dun site Internet. Ang: All: Ital: Esp: BODY COPY FLIESSTEXT CORPO DEL TESTO CUERPO DE TEXTO
CORRECTION DES COULEURS Procd consistant rgler lensemble ou une partie des couleurs dune photographie numrique ou dune image scanne an de reprsenter le plus dlement possible le sujet original, ou de coller au plus prs de la gamme des couleurs (ou gamut) de la technique dimpression utilise. Ang: All: Ital: Esp: COLOR CORRECTION FARBKORREKTUR CORREZIONE DEI COLORI CORRECCIN DE COLOR
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COULEUR Sensation produite par la stimulation de la rtine par des ondes lumineuses de longueurs variables. Les objets sont perus comme ayant des couleurs spciques en raison de leur capacit absorber, rchir et transmettre diffrentes ondes lumineuses. Les trois proprits de la couleur sont la teinte, la saturation (ou chromie) et la luminosit (on parle aussi de valeur ou de ton). Les typographes parlent galement de la couleur dune page de texte, ou dun paragraphe par rapport un autre, pour dnir la luminosit ou lobscurit globale. Voir aussi roue chromatique. Ang: All: Ital: Esp: COLOR FARBE COLORE/I COLOR
COULEUR DE FOND Couleur dont la luminosit a t accrue par laddition de blanc. On diminue la luminosit dune couleur en y ajoutant du noir, on obtient alors une nuance de cette teinte. Ang: All: Ital: Esp: TINT TNUNG TINTA TINTE
COULEURS ANALOGUES Deux couleurs, ou plus, qui sont adjacentes une autre sur la roue chromatique (par exemple, vert, jaune-vert et jaune). Ainsi, lorsque lon associe des couleurs analogues au sein dune composition, celle-ci gagne en harmonie. Ang: All: Ital: Esp: ANALOGOUS COLORS ANALOGE FARBEN COLORI ANALOGHI COLORES ANLOGOS
Production dune srie douvrages traitant du processus de fabrication du livre Design : Alexandre Chapus, www.achapus.com
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COULEURS COMPLMENTAIRES Couleurs opposes sur la roue chromatique, comme le rouge et le vert. On parle aussi de couleurs contrastes. Le fait dassocier des couleurs complmentaires dans une composition se rvle la plupart du temps spectaculaire. On trouve souvent un schma analogue-complmentaire qui associe une couleur avec les deux couleurs qui entourent sa complmentaire sur la roue chromatique. Ang: All: Ital: Esp: COMPLEMENTARY COLORS KOMPLEMENTRFARBEN COLORI COMPLEMENTARI COLORES COMPLEMENTARIOS
COULEURS PRIMAIRES Couleurs rparties quitablement autour de la circonfrence de la roue chromatique et formant ses lments de rfrence. Sur la roue chromatique traditionnelle, utilise pour mlanger les couleurs, les couleurs primaires sont le rouge, le bleu et le jaune. Dautres roues chromatiques existent, fondes partir des couleurs primaires soustractives, que sont le cyan, le magenta et le jaune, et des couleurs primaires additives, que sont le rouge, le vert et le bleu. Voir aussi CMJN et RVB. Ang: All: Ital: Esp: PRIMARY COLORS PRIMRFARBEN COLORI PRIMARI COLORES PRIMARIOS
COULEURS SECONDAIRES Couleurs (orange, violet et vert) obtenues par le mlange de deux couleurs primaires dans des proportions gales. Par exemple, en mlangeant du rouge et du jaune, on obtient de lorange. Voir aussi roue chromatique et couleurs tertiaires. Ang: All: Ital: Esp: SECONDARY COLORS SEKUNDRFARBEN COLORI SECONDARI COLORES SECUNDARIOS
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COULEURS TERTIAIRES Couleurs obtenues par le mlange dune couleur primaire et dune couleur secondaire. Par exemple, le rouge-orange sobtient en mlangeant du rouge (couleur primaire) et du orange (couleur secondaire cre en mlangeant dans des proportions gales les couleurs primaires rouge et jaune). Voir aussi roue chromatique. Ang: All: Ital: Esp: TERTIARY COLORS TERTIRFARBEN COLORI TERZIARI COLORES TERCIARIOS
COURBE DE BZIER Approximation mathmatique dune courbe continue calcule partir de ses deux points de contrle (situs lune et lautre extrmit) et autant de points supplmentaires que ncessaire. Les chemins utiliss par la majorit des logiciels de design graphique sont constitus dune multitude de courbes de Bzier, ce qui leur permet dtre agrandies indniment. Elles sont galement utilises en animation comme un outil de contrle du mouvement. Ang: All: Ital: Esp: BZIER CURVE BZIERKURVE CURVA DI BZIER CURVA DE BZIER
CRAYONNAGE Esquisse sommaire destine vhiculer rapidement un concept. Les crayonnages, qui servent gnralement durant les premires tapes dun projet, font partie intgrante du processus de design. En effet, la cration nale merge trs souvent dune accumulation de plusieurs esquisses safnant progressivement. Le terme peut aussi dnir des vignettes en basse rsolution servant de substitut leurs versions en haute dnition. Par exemple, les banques dimages en ligne exposent sur une seule et mme page des douzaines de vignettes an que le chargement et lafchage seffectuent rapidement. Cette pratique est aujourdhui tellement courante que la seule prsence de vignettes induit que leur version en haute dnition est disponible en quelques clics. Ang: All: Ital: Esp: THUMBNAIL DAUMENNAGELSKIZZE THUMBNAIL MINIATURA
COUPURE DE MOTS Voir C&J.
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CRNAGE Ajustement de lespace entre les lettres an de crer un rythme visuellement attrayant. La juxtaposition de certaines lettres, comme le T et le o , gnre un espacement maladroit. Le crnage permet de rgler cet espacement an dobtenir un effet plus naturel. Si certains logiciels se chargent automatiquement de cette tche, ce nest pas toujours pour plaire aux graphistes et typographes. Ang: All: Ital: Esp: KERNING UNTERSCHNEIDEN CRENATURA KERNING
CRNELAGE, ANTICRNELAGE Le crnelage (ou aliasing) est un phnomne qui se produit quand la rsolution dune image matricielle est trop petite par rapport la technique employe pour lafcher ou limprimer. Par exemple, une image dans une rsolution de 72 dpi (dot per inch) sera crnele si elle est imprime taille relle en 300 dpi et aura une apparence dentele (ou en marches descalier ). Lanticrnelage (ou lissage) est une mthode employe par certains logiciels dafchage dimages numriques pour pallier cet effet de distorsion. Le procd consiste outer lgrement limage an dadoucir laspect en marches descalier de certains lments graphiques. Cela induit une lgre perte de qualit, mais reste nanmoins prfrable au crnelage. Voir aussi rsolution. Ang: All: Ital: Esp: ALIASING, ANTI-ALIASING ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING ALIASING/ANTI-ALIASING SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
CUBISME Courant artistique europen davant-garde, du dbut du XXe sicle (1907-1920), transcrivant les objets, y compris la gure humaine, en des formes gomtriques abstraites. Les partisans de ce courant utilisaient la vision simultane de multiples perspectives, rduisaient en deux dimensions des lments en trois dimensions, et daient les rgles conventionnelles de la perspective remontant la Renaissance. Le graphisme exprimentera ensuite de la mme faon la composition de lespace et labstraction gomtrique. Ang: All: Ital: Esp: CUBISM KUBISMUS CUBISMO CUBISMO
Illustration du groupe Zoot Woman pour le festival de musique Iceland Airwaves Design : Siggi Eggertsson, www.vanillusaft.com
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CURSIVE Typographies imitant lcriture manuscrite. Elles ajoutent parfois une touche lgante et personnelle un texte, mais il convient de ne pas en abuser et surtout de les utiliser dans un contexte appropri. Par exemple, sur une invitation ou un faire-part, les cursives peuvent trouver leur place. Par contre, applique un long bloc de texte, une cursive savre pnible pour le lecteur. Ang: All: Ital: Esp: SCRIPT TYPE SCHREIBSCHRIFT CARATTERI INFORMALI SCRIPT TYPE
DADA Mouvement artistique qui dbuta Zurich, en Suisse, et stendit dans toute lEurope en raction la Premire Guerre mondiale. Dada se caractrise par une remise en cause de toutes les croyances traditionnelles, quelles soient artistiques, morales ou religieuses, par la cration dimages provocantes et absurdes. Toutefois, en Allemagne, le travail des membres de dada prit un ton plus sombre et politis la suite de la prise du pouvoir par Hitler dans les annes 1930. On trouve un vaste champ dinuences dans les crations graphiques des dadastes, comme les mthodes de composition propres au constructivisme et De Stijl, et lnergie brute que lon trouve dans les techniques du collage et du photomontage, technique dailleurs revendiques par les dadastes. Ang: All: Ital: Esp: DADA DADAISMUS DADA DADA
DE STIJL Mouvement artistique allemand du dbut du XXe sicle (1917-1931) dont les proccupations majeures taient de construire des lois universelles fondes sur un langage visuel purement objectif. Les couleurs se limitaient aux couleurs neutres (noir, blanc et gris) et aux couleurs primaires (rouge, bleu et jaune), et les formes, des carrs et des rectangles composs horizontalement et verticalement de faon asymtrique. Des caractres sans empattements taient utiliss de faon quasi systmatique et taient parfois associs des agglomrats de caractres de titre dessins la main. Ang: All: Ital: Esp: DE STIJL DE STIJL DE STIJL DE STIJL
Design : Underware, Liza Display Pro, www.underware.nl
Proverbe, ditions Dilecta Design typographique : Jean-Baptiste Leve, 2008, www.opto.fr
Afche pour une exposition au MAC/VAL, Muse dart contemporain du Val-de-Marne Design : Atelier ter Bekke & Behage, www.terbekke-behage.com
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DCOUPE Procd permettant deffectuer des dcoupes prcises dans une feuille de papier imprime. Celles-ci peuvent tre fonctionnelles (par exemple sur des pochettes ou des emballages), dcoratives (comme des ouvertures sur des images ou des traitements particuliers des bords), ou bien les deux. Voir aussi dcoupe par efeurement et dcoupe au laser. Ang: All: Ital: Esp: DIE CUT STANZSCHNITT FUSTELLA TROQUELADO
Catalogue du Festival de Marseille F/D/Am/M* 2009 Design : Jean-Claude Chianale, www.jeanclaude-design.com
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DCOUPE AU LASER Procd partir duquel un laser guid par un ordinateur vient graver ou dcouper du papier, du bois, du plastique et mme quelques mtaux. Du fait de sa trs haute prcision, la dcoupe au laser permet de raliser des dtails plus complexes que le procd de dcoupe classique. Dautre part, ce procd est plus conomique et rapide sur de trs petites quantits car les matrices en mtal ne sont plus utilises. Par contre, ds quil sagit dun travail de dcoupe extrmement prcis ou bien lorsque le support est dlicat, par exemple sil brle ou fond facilement, sil est trs pais, etc., les cots augmentent de faon exponentielle. Ang: All: Ital: Esp: LASER CUT LASERSCHNITT TAGLIO AL LASER CORTE LSER
DCOUPE PAR EFFLEUREMENT Opration similaire la dcoupe utilise pour les autocollants et les dcalcomanies. Les dcoupes sont effectues sur une feuille de papier imprime sans passer travers le dos an que les autocollants ou les dcalcomanies puissent sen dtacher. Ang: All: Ital: Esp: KISS DIE CUT ANSTANZUNG ADESIVO CON FUSTELLA TROQUELADO DE MEDIO CORTE
DGRAD Transition progressive dune couleur une autre, ou du blanc (ou du noir) vers une couleur sature, gnralement par une progression rgulire. Les dgrads servent souvent remplir certaines parties dune illustration, dun arrire-plan ou dun caractre au l. Ang: All: Ital: Esp: GRADIENT VERLAUF GRADIENTE/I DEGRADADO
Programme pour le Thtre de Vevey 2006-2007 Design : Welcometo.as, Adam Machacek, Sbastien Bohner, www.welcometo.as
Design : Richard Niessen et Esther de Vries, www.niessendevries.nl
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DEMI-CADRATIN Mesure typographique qui correspond la moiti de la largeur dun cadratin. Voir aussi tiret demi-cadratin et espace demi-cadratin. Ang: All: Ital: Esp: EN HALBGEVIERT EN MEDIO CUADRATN
DESCENDANTE Partie des lettres bas-de-casse qui stend au-dessous de la ligne de base. Tout comme les ascendantes, la taille et lpaisseur des descendantes varient selon les familles de caractres. Voir aussi ascendantes. Ang: All: Ital: Esp: DESCENDER UNTERLNGE TRATTO DISCENDENTE DESCENDENTE
DESIGN DE PACKAGING Le design de packaging consiste crer un emballage qui va protger et prsenter un produit, de la distribution au stockage, en passant par sa mise en vente et son utilisation. Si les logos, et tout un ensemble dlments visuels et tactiles faisant partie de la stratgie de la marque, jouent un rle dterminant, ces considrations esthtiques ne sont pourtant que les prmices du design de packaging. Dautres facteurs doivent aussi tre pris en compte, en matire de scurit (botes de mdicaments impossibles ouvrir par des enfants), dconomie (nombre de cartons par conteneur) et de facilit dutilisation (impression agrable louverture pour lutilisateur nal), pour nen citer que quelques-uns. Ang: All: Ital: Esp: PACKAGING DESIGN VERPACKUNGSDESIGN PACKAGING DESIGN DISEO DE EMBALAJE
Derby, marque premier prix des supermarchs Delhaize, 1996-2000 Design : Donuts, A. Franssen O. Vandervliet N. Wathelet, www.donuts.be
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DESIGN NUMRIQUE Le design numrique est une activit de conception de produits, de services ou de systmes intgrant des technologies qui permettent de crer une relation entre des humains et des systmes techniques. Les exemples les plus couramment cits intgrent des interfaces technologiques trs complexes sites Internet, appareils lectroniques portatifs , alors que linteraction la plus basique qui soit requiert un design rchi. Un distributeur de billets, un titre de transport lectronique, une application iPhone, par exemple, doivent tre conus pour tre manis avec aisance et assurer ainsi une exprience agrable et intuitive lutilisateur. Les designers interactifs sont souvent amens tudier les comportements des utilisateurs, en appliquant des mthodologies propres dautres disciplines, comme la psychologie cognitive ou lanthropologie. Ang: All: Ital: Esp: INTERACTION DESIGN INTERAKTIVES DESIGN DESIGN INTERATTIVO DISEO INTERACTIVO
Design numrique et innovation Design : nodesign.net, www.nodesign.net
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DESSIN DUNE LETTRE Forme dun caractre (quil sagisse ou non dune lettre). Les lments quune srie de caractres ont en commun constituent la spcicit dune famille de caractres. Le vocabulaire permettant de qualier lanatomie des caractres est trs vaste, il comprend des termes tels quempattement, ascendante, descendante, etc. Ang: All: Ital: Esp: LETTERFORM SCHRIFTCHARAKTER GLIFO/I LETRA
DESSIN EN GRIS Principe de la perception visuelle, bas sur la relation entre une forme et ce qui lentoure. Une forme ne peut se distinguer que si elle est place sur un arrire-plan dont elle se dtache. Une matrise rchie de cette relation intrinsque amne certains designers graphiques crer des visuels fascinants, mme partir de formes trs basiques. Ceci savre dterminant pour la cration de logos, censs contenir beaucoup dinformations en un signe simple et facilement identiable. Un dessin en gris stable devrait avoir un point central vident et dgager une sensation dharmonie, alors quun dessin en gris ambigu met au d la perception du spectateur, les deux savrant tout aussi efcaces. Voir aussi espace positif et espace ngatif. Ang: All: Ital: Esp: FIGURE-GROUND FORMFLCHENGESTALTUNG FIGURA-SFONDO RELACIN FIGURA-FONDO
DINGBATS Vaste gamme de caractres spciaux comprenant les symboles (par exemple, les symboles mathmatiques, la ponctuation, les signes, etc.), les puces (cercles, toiles, etc.), divers ornements graphiques, et bien dautres encore. Ang: All: Ital: Esp: DINGBATS DINGBATS DINGBATS DINGBATS
Design : Stephanie Horn, www.stephanie-horn.com
Afche extraite dune srie conue pour lexposition Impressions franaises Festival de Chaumont, 2007 Design : Vanina Pinter, Vincent Perrottet, William Jean et tienne Hervy
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DORURE Procd permettant dappliquer sur du papier une mince couche de lm plastique laide dune matrice chauffe. Il sert, la plupart du temps, attirer lattention sur des logos, des illustrations, des caractres, ou tout autre composant graphique. Le lm plastique est dclin en une vaste gamme de couleurs, de brillances et de nis mtalliques. Un lm opaque pourra servir rehausser un arrire-plan plutt sombre ; un lm transparent pourra, quant lui, simuler un vernis. On parle aussi de dorure industrielle ou de dorure chaud. Ang: All: Ital: Esp: FOIL STAMPING FOLIENPRGUNG STAMPA A LAMINA DI PLASTICA ESTAMPADO METLICO
DOUBLE PAGE Pages en regard au sein dune publication relie. Voir aussi recto verso. Ang: SPREAD Esp: DOBLE PGINA
Double page extraite du livre Unnished Trajectories Design : R2 Design, www.r2design.pt
DRAPEAU Terme utilis pour dcrire un texte non justi. Le drapeau dun texte en fer gauche se situe le long de la marge droite, et inversement pour un texte en fer droite. Plutt que de donner une forme trop gomtrique ou rythme un drapeau, engendrant des distractions visuelles, les typographes et les graphistes privilgient un drapeau nayant pas une forme prcise an dassurer une lisibilit maximale. Ang: All: Ital: Esp: RAG FLATTERSATZ BANDIERA BANDERA
DPI (DOTS PER INCH) Voir rsolution.
Carte de visite de latelier Akatre Design : Akatre, www.akatre.com
The New York Times Op-Ed, All you do is just sit down , 1992 Direction artistique/Designer : Mirko Ilic , www.mirkoilic.com ; Illustrateur : Milan Trenc
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CHELLE Taille perue dun lment graphique par rapport aux autres, au sein dune mise en pages. Cela peut tenir des diffrences minimes, comme lorsquune portion de texte est compose dans un corps plus grand que celui du texte courant, an de signier son importance. Nanmoins, les diffrences dchelle sont souvent beaucoup plus subtiles. Par exemple, des objets ayant des formes diffrentes mais occupant la mme supercie amnent une diffrence dchelle. En effet, tout comme le contexte dans lequel se situe un lment, sa forme et sa couleur inuent sur son chelle. Ang: All: Ital: Esp: SCALE GRSSENVERHLTNIS SCALA ESCALA
The Year in Culture 2006 , couverture pour le New York Times Design : Post Typography, www.posttypography.com
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CHELLE DE GRIS Une image en niveaux de gris est compose de diffrentes nuances de gris, de blanc et de noir. Les photographies en couleur peuvent tre converties en niveaux de gris par le biais de logiciels basculant les valeurs de chaque point en sa valeur de gris quivalente, ce qui donnera une image simulant une photographie en noir et blanc. Voir aussi monochromatique. Ang: All: Ital: Esp: GRAYSCALE GRAUSTUFENBILD SCALA DEI GRIGI ESCALA DE GRISES
GYPTIENNE Famille de caractres empattements rectangulaires. Ils conviennent mieux pour les afches, les publicits et les titres courants que pour le corps du texte, car leur allure est assez massive et lpaisseur de leurs fts ne varie quasiment pas. Ang: All: Ital: Esp: EGYPTIAN EGYPTIENNE CARATTERI EGIZIANI EGIPCIO
EMPATTEMENT Terminaison dun caractre typographique. Ce terme sert galement la classication des familles de caractres, empattements ou sans. Les typographies empattements sont plus agrables pour le texte de labeur, surtout dans une petite force de corps, car elles permettent de distinguer facilement un caractre dun autre. Voir aussi caractres sans empattements. Ang: All: Ital: Esp: SERIF SERIFE CARATTERI CON GRAZIE SERIFA
Design : House Industries, Neutraslab, www.houseind.com
ENCRES PRIMAIRES Voir CMJN et quadrichromie. PAISSEUR (DU PAPIER) Voir rame. PREUVES EN PLACARD Voir preuves.
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PREUVES Terme gnrique utilis pour parler des versions prliminaires dun livre, dun rapport annuel, dune brochure ou de tout autre document avant sa publication. Les preuves servent diffrents stades du projet, notamment au moment de la rvision, de la correction ou mme de la promotion, par exemple quand un livre est envoy aux critiques avant sa parution. Avant lavnement de linformatique, les preuves taient essentiellement des sorties papier brutes ; aujourdhui, les preuves numriques sont de plus en plus courantes. Les preuves certies permettent de sassurer du rendu exact des couleurs limpression. Ang: All: Ital: Esp: PROOF KORREKTURABZUG BOZZA/E PRUEBA
QUILIBRE Accord visuel entre les diffrents lments graphiques composant un imprim. On dit dune mise en pages quelle est quilibre lorsque les formes, proportions, matires, couleurs et valeurs, participent la cration dune harmonie visuelle. Raliser une mise en pages quilibre requiert de la part du graphiste un certain respect de la tradition. En effet, en quilibrant sa composition, il pourra en dynamiser les diffrents espaces, et ainsi crer une exprience engageante pour le public. Ang: All: Ital: Esp: BALANCE BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) BILANCIAMENTO EQUILIBRIO
ESPACE CADRATIN Espace gale un cadratin au sein dune ligne de texte. Contrairement aux espaces cres en utilisant la barre despace du clavier (espaces chasse variable), qui varieront mesure que chaque ligne de texte est compose, lespace cadratin a une chasse xe. Ang: All: Ital: Esp: EM SPACE GEVIERTABSTAND SPAZIO EM ESPACIO DE CUADRATN
ESPACE COLORIMTRIQUE Voir modle colorimtrique.
Afche pour lAssociation des Designeurs Design : Brice Domingues, www.bricedomingues.com
Mmento des signes de correction typographique , extrait du livre Typosie, de Jrme Peignot, Imprimerie nationale, Paris, 1993
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ESPACE DEMI-CADRATIN Espace gale un demi-cadratin au sein dune ligne de texte. Dune chasse xe, une espace demi-cadratin ne changera pas au fur et mesure de la composition du texte, linverse des espaces cres avec la barre despace. Ang: All: Ital: Esp: EN SPACE HALBGEVIERTABSTAND SPAZIO EN ESPACIO DE MEDIO CUADRATN
ESPACE NGATIF Terme utilis pour dcrire larrire-plan et toute zone autour dun espace positif. Sil est souvent employ pour dcrire les caractristiques dune mise en pages, ce terme sapplique aussi bien la typographie, notamment lorsque le dessin dune lettre entrane une relation despace positif et ngatif avec les lettres avoisinantes. Une attention particulire doit tre porte cette relation lors de la conception des logos, car ceux-ci sont souvent prsents dans un format rduit. Voir aussi espace positif, dessin en gris et blancs. Ang: All: Ital: Esp: NEGATIVE SPACE FREIE FLCHE SPAZIO NEGATIVO ESPACIO NEGATIVO
ESPACE POSITIF Terme dsignant les zones dune cration graphique occupes par des lments (larrire-plan et le reste de limage tant qualis despace ngatif). Sil est souvent employ pour dcrire les caractristiques dune mise en pages, ce terme sapplique aussi la typographie, notamment lorsque le dessin dune lettre entrane une relation despace positif et ngatif avec les lettres avoisinantes. Une attention particulire doit tre porte cette relation lors de la conception des logos, car ceux-ci sont souvent prsents dans un format rduit. Voir aussi espace ngatif, dessin en gris et blancs. Ang: All: Ital: Esp: POSITIVE SPACE GESTALTETE FLCHE SPAZIO POSITIVO ESPACIO POSITIVO
Kiblind XXIII+, couverture du hors-srie Kiblind, n 23+, novembre 2008 Design : Superscript, www.super-script.com
Afche pour le Spectacle des grandes eaux musicales du chteau de Versailles, 2006 Design : Polymago, photo De Givry, NDaye, www.polymago.fr
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EXERGUE Citation extraite dun article, ou dun texte (souvent situe sur la mme page), et compose de faon capter lattention du lecteur. Ainsi, les exergues sont souvent dans un corps beaucoup plus grand que le texte courant, parfois mme dans une autre typographie. Lutilisation dune couleur, dornements, de bordures, etc., pourr aussi venir renforcer cette diffrentiation. Ang: All: Ital: Esp: PULL QUOTE HERVORGEHOBENES ZITAT CITAZIONE ESTERNA SUMARIO
EXPOSANT De la mme faon que les indices, les exposants sont des caractres plus petits que ceux du texte dans lequel ils se trouvent. Le placement dun exposant va dpendre de lusage dont il fait lobjet. Ainsi, lexposant servant dappel de note ou de numrateur aura son sommet align sur la ligne des hauteurs de capitales, alors que dans des formules mathmatiques ou scientiques, il est centr sur cette mme ligne. On peut galement placer en exposant certaines bas-de-casse, par exemple pour des abrviations (1er, 2e, XXe sicle, etc.). Ang: All: Ital: Esp: SUPERSCRIPT HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN APICE/I SUPERNDICE
FAMILLE DE CARACTRES Toutes les dclinaisons dune typographie, par exemple, gras, italique, condens, tendu, etc. La varit de dclinaisons que lon connat aujourdhui est en partie lie lavnement de la publicit, au XIXe sicle, qui a fait natre une grande demande pour des typographies originales. Voir aussi caractres tendus. Ang: All: Ital: Esp: TYPE FAMILY SCHRIFTFAMILIE FAMIGLIA DI CARATTERI FAMILIA TIPOGRFICA
Double page extraite de Lopra au xxe sicle, ditons Textuel, 2007 Design : Helmo, www.helmo.fr
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FAUX TEXTE Texte sans valeur smantique, permettant de remplir la mise en pages en labsence du texte dnitif an deffectuer un calibrage par exemple. On parle aussi de Lorem ipsum. Ang: GREEKING All: BLINDTEXT Esp: GREEKING
FER GAUCHE, FER DROITE Des lignes de texte successives ferres gauche et dmarrant toutes partir de la mme ligne de rfrence. On parle aussi dalignement gauche ou de drapeau droite. Des lignes successives de texte ferr droite et se terminant toutes sur la mme ligne de rfrence. On parle aussi dalignement droite ou de drapeau gauche. Ang: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT All: LINKSBNDIG, RECHTSBNDIG Ital: ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO A DESTRA Esp: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA A LA DERECHA
Left-Aligned, Right-Aligned Design : Angela Detanico, Rafael Lain, www.detanicolain.com
FILET Ligne utilise pour sparer un lment dun autre au sein dune mise en pages de faon organiser lespace et crer une hirarchie. La largeur dun let est dnie en points. Ang: All: Ital: Esp: RULE LINIE FILETTO TIPOGRAFICO FILETE
Carton dinvitation du regroupement de galeries Louise 13 Design : Akatre, www.akatre.com
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FONDS PERDUS Partie des lments de la composition graphique, comme une image, une ligne de texte, un aplat de couleur, etc., qui stend au-del du format ni de la page. Les traits de coupe permettent de signaler cette zone o tout ce qui est imprim dbordera hors de la page. La taille requise pour les fonds perdus dpend de la prcision la fois de la machine imprimer et du matriel de massicotage, mais elle est, en gnral, de 5 mm. Ang: All: Ital: Esp: BLEED BESCHNITT STAMPA AL VIVO IMPRIMIR "A SANGRE"
FONTE Source physique ou numrique permettant de produire des caractres. Aujourdhui, la plupart des fontes OpenType comprennent des caractres spciaux, autrefois rservs aux caractres tendus. Pour les caractres en plomb, la taille des fontes est xe, contrairement aux caractres numriques dont la taille peut tre modie dun simple clic. Si les termes fonte et police sont souvent utiliss indiffremment, il existe une relle nuance entre les deux. Une police est lintgralit dune famille de caractres dans sa conception, alors quune fonte est un jeu de caractres dans sa mise en uvre, physique ou numrique. Ang: All: Ital: Esp: FONT SCHRIFTSATZ FONT FUENTE
FORMAT DE PAPIER En Europe, les formats de papier standards sont rgis par la norme internationale ISO 216. Elle dnit trois sries de formats de papier : A, B et C. Le format de rfrence pour la srie A est le A0, dune surface dun mtre carr. Le rapport largeur-hauteur de ces formats est constant. Ainsi, le format A1 correspond la moiti dune feuille A0, le A2 la moiti dune feuille A1, le A3 la moiti dun A2, le A4 (format trs courant) la moiti dun A3, et ainsi de suite. Le format de papier amricain est driv de formats de papier traditionnels. Ang: All: Ital: Esp: PAPER SIZES PAPIERGRSSEN FORMATI DI CARTA TAMAO DE PAPEL
Dtail dun support de communication pour lux* Design : Helmo, www.helmo.fr
FORME, CONTRE-FORME Voir espace positif et espace ngatif.
Recto du spcimen de la typographie Replica, distribue par la fonderie Lineto, www.lineto.com Design : Norm, www.norm.to ; Photographie : Daniela Droz
FORMAT DE FEUILLE Voir format de papier.
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FUTURISME Le futurisme est un mouvement artistique radical, uvrant essentiellement en Italie au dbut du XXe sicle (1909-1930). Ses crations exaltaient lre de la machine et en particulier la vitesse et le bruit. Le collage, le photomontage et toute technique suggrant le mouvement cinmatographique, taient utiliss pour exprimer cette nergie. Le graphisme ne garde nanmoins comme inuence majeure du futurisme que la force visuelle de son utilisation des caractres. De nombreuses familles de caractres dans une grande varit de tailles, parfois composes selon des angles tranges voire dforms, taient convoques au sein dune mme mise en pages ; lusage de caractres gras et italiques indiquant les informations dimportance. Ang: All: Ital: Esp: FUTURISM FUTURISMUS FUTURISMO FUTURISMO
GAUFRAGE Impression du papier obtenue en le pressant entre deux matrices en mtal, lune surleve, lautre en retrait. On parle de gaufrage lorsque limpression est surleve par rapport la surface du papier, lorsque, au contraire, limpression est en retrait, on parle dimpression en creux. Ce procd fonctionne particulirement bien avec du papier textur dans un grammage assez fort. Si elles ne sont pas toujours indispensables, les images gaufres ou la dorure sont surtout employes pour leur aspect dcoratif. On parlee de gaufrage froid lorsquil ny a ni encre ni autre traitement. Ang: All: Ital: Esp: EMBOSS PRGUNG GOFFRATURA GOFRAR
GOTHIQUE Classication des caractres ornementaux apparus au milieu du XVe sicle. Dans un premier temps, les gothiques furent travailles par les imprimeurs allemands dans le but dimiter lcriture manuscrite couramment utilise par les scribes cette poque. Elles sont dsignes alternativement par dautres termes, comme fractures, latines ou anglaises, chacun dnissant des caractres ornementaux. Pour ajouter un peu plus cette confusion, lappellation gothique peut tre utilise pour dsigner aussi bien les caractres ornementaux que les plus rcents caractres sans empattements, malgr une totale absence de ressemblance. Ang: All: Ital: Esp: BLACKLETTER FRAKTUR (SCHRIFTEN) BLACKLETTER LETRA GTICA
Packaging pour la Compagnie de Provence Design : Stphan Muntaner, c-ktre@wanadoo.fr
Fonte Bastard Katakana, 2002 Design : barnbrook design/virusfonts, www.barnbrook.net
Pochette de lalbum Movement, du groupe New Order, 1981, daprs Fortunato Depero, couverture de Depero futurista, 1932 Design : Peter Saville
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N
GOUTTIRE Espace entre deux colonnes de texte, ou autre, au sein dune mise en pages. Ce terme sert aussi parfois dcrire la bande troite situe prs de la zone de reliure sur une page, ou les deux bandes formes par la double page. Ang: All: Ital: Esp: GUTTER SPALTENABSTAND MARGINE INTERNO MEDIANIL
om donn aux lettres capitales pour les diffrencier des petites capitales.
GRAS, CARACTRES GRAS Caractre typographique dont le trac est plus pais que celui du caractre normal. Les logiciels de PAO (publication assiste par ordinateur) proposent tous un outil permettant de basculer un caractre en gras, en ne faisant que grossir le ft des lettres. Toutefois, un vritable caractre gras a t dessin de faon proportionnelle aux autres graisses de sa famille de caractres an davoir un rendu homogne une fois imprim. Ang: All: Ital: Esp: BOLD/BOLDFACE FETT (SCHRIFTEN) GRASSETTO NEGRITA
GRANDES CAPITALES Nom donn aux lettres capitales pour les diffrencier des petites capitales. lorigine, le terme haut-de-casse tait employ, faisant rfrence lemplacement des caractres en plomb dans la casse : les lettres capitales taient ranges dans les cassetins den haut et les lettres minuscules, dans les cassetins den bas, do lappellation bas-de-casse encore utilise aujourdhui. Voir aussi initiale et lettrine. Ang: All: Ital: Esp: STANDING CAPITAL/CAP STEHENDE INITIALE STANDING CAP CAPITULAR
GRAPHIQUE MATRICIEL Voir image matricielle.
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GRILLE Rseau de lignes horizontales et verticales qui sentrecroisent pour former une grille servant de structure la mise en pages et permettant dorganiser les diffrents lments graphiques qui la composent. Elle savre particulirement utile pour les travaux longs, permettant ainsi aux graphistes de travailler efcacement en mettant de ct larbitraire. Les grilles se voient parfois critiques sous prtexte quelles brideraient la crativit et la pense critique. Toutefois, si elles sont utilises avec intelligence, elles servent dune certaine manire d chafaudage en fournissant une structure sous-jacente sur laquelle le graphiste peut se reposer et ainsi donner libre cours sa crativit. Ang: All: Ital: Esp: GRID RASTER (SATZSPIEGEL) GRIGLIA CUADRCULA
GROSSI-MAIGRI Technique consistant prvoir la superposition de couleurs voisines an de pallier les ventuels problmes de reprage. Un mauvais reprage provoquera un espace blanc indsirable entre deux zones de couleurs adjacentes, par exemple, si on imprime du texte en magenta sur un fond cyan, laissant ainsi apparatre le papier. On peut viter ce type de problme en superposant lgrement les deux couleurs (gnralement la couleur la plus claire, qui est grossie , dborde sur la couleur la plus sombre, maigrie ). De nombreuses variantes de grossi-maigri existent, et dterminer celle qui convient le mieux pour un produit imprim donn, dpend de plusieurs facteurs. Toutefois, cette opration est, en principe, du ressort de limprimeur. Voir aussi reprage. Ang: All: Ital: Esp: TRAPPING BERFLLUNG TRAPPING REVENTADO
GUILLEMETS Signe de ponctuation que lon emploie par paire pour signier, notamment, une citation au sein dun texte ou pour suggrer lutilisation ironique ou dtourne dun mot ou dune phrase (par exemple : Lapplication a pris seulement trente minutes pour excuter une commande). En franais, les guillemets sont aussi appels chevrons en raison de leur forme. Voir aussi apostrophe. Ang: All: Ital: Esp: QUOTATION MARKS ANFHRUNGSSTRICHE VIRGOLETTE COMILLAS
Catalogue de lexposition Life in a Glass House , Stedelijk Museum CS, Amsterdam Design : Coup, Erica Terpstra et Peter van den Hoogen, www.coup.nl
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HAUTEUR DX Hauteur des lettres bas-de-casse dune typographie nayant ni ascendantes ni descendantes. On la mesure en points, de la ligne de base jusqu la ligne de tte. Les typographies dont la hauteur dx est leve offrent une meilleure lisibilit, lorsquelles sont composes dans un petit corps, que celles ayant une faible hauteur dx. Ang: All: Ital: Esp: X-HEIGHT X-HHE ALTEZZA DELLA X ALTURA X
HAUTEUR DE CAPITALE Distance entre la ligne de base et lextrmit suprieure des capitales. Les hauteurs de capitales varient dans un mme corps selon les familles de caractres. Voir aussi petites capitales. Ang: All: Ital: Esp: CAP HEIGHT VERSALHHE ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA ALTURA DE LAS MAYSCULAS
HIRARCHIE Organisation distinctive par le biais de variations dchelle, de placement, de valeur, de couleur et de nombreux autres paramtres. Les titres et les intertitres, par exemple, permettent dordonner des ouvrages longs. En hirarchisant ainsi les lments, les graphistes guident le lecteur travers une carte de visite, une brochure, une afche, un livre ou toute autre cration, en rvlant chaque lment dans un ordre bien prcis. linverse, une hirarchie inexpressive perturbera ce cheminement. Ang: All: Ital: Esp: HIERARCHY HIERARCHIE GERARCHIA TIPOGRAFICA JERARQUA
Afche pour lexposition Sandberg Nu (Sandberg maintenant) au Stedelijk Museum CS (SMCS), Amsterdam, 2004 Design : Experimental Jetset, www.experimentaljetset.nl
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ICNE Signe graphique sapparentant ce quil signie ; par exemple, licne de limprimante sur un cran dordinateur ressemble une imprimante. On trouve de nombreux autres exemples, comme le signe de la cigarette utilis sur les panneaux dinterdiction de fumer, ou celui de la valise que lon trouve dans les aroports pour indiquer la zone de contrle des bagages. Dans tous les cas, les icnes prennent les traits de ce quils indiquent, les rendant ainsi aisment identiables, quelles que soient la langue ou la barrire culturelle. Voir aussi symbole et pictogramme. Ang: All: Ital: Esp: ICON BILDZEICHEN ICONA ICONO
IDENTIT La personnalit dune entreprise exprime visuellement, en interne et en externe, travers une stratgie de marque distinctive. Une charte comprend habituellement un logo, une palette de couleurs spcique (la majeure partie du temps dnie par un systme dassortiment des couleurs), une mise en pages type pour les documents et les packagings, et un cahier des charges rgissant la disposition de nimporte quel lment, an de conserver une cohrence tous les niveaux de lentreprise. Les grandes entreprises ont parfois diffrentes marques ayant toutes en commun des lments visuels an que chacune soit apparente la maison mre. Ang: All: Ital: Esp: IDENTITY FIRMENERSCHEINUNGSBILD IDENTIT IDENTIDAD
IMAGE COMPOSITE Image obtenue par la combinaison dimages ou dlments dautres images. Contrairement au collage, qui se rfre lintgralit dune cration artistique, ou au photomontage, dnissant lassociation dlments photographiques, une image composite dnit un agencement spcique au sein dun travail de cration plus vaste. Ang: All: Ital: Esp: COMPOSITE BILDMONTAGE (COMPOSING) COMPOSITE FOTOCOMPOSICIN
Afche Imagination Design : Yann Legendre, www.yannlegendre.com
Afche en faveur de lentre de la Suisse en Europe, projet personnel, 1996 Design : Niklaus Troxler, www.troxlerart.ch
Identit graphique du Centre chorgraphique national de Tours Design : Atelier Mesli, www.ateliermuesli.com
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IMAGE DE PLACEMENT Image basse rsolution place dans une mise en pages temporairement an dindiquer sa position. Cette image est la plupart du temps une version basse dnition de limage haute rsolution qui occupera nalement cet espace. Une telle dsignation vite toute confusion au sein de lquipe de graphistes quant lutilisation limite de ces images. Ang: All: Ital: Esp: FOR POSITION ONLY (FPO) PLATZHALTER FOR POSITION ONLY (FPO) FPO (SLO PARA REFERENCIA DE POSICIN)
IMAGE MATRICIELLE Une image matricielle est une image numrique, comme une photographie ou le dessin dune lettre, dans un format de donnes compos dune grille de points (ou trame). Chaque point est dni par une couleur et une position spcique au sein de la grille matricielle. Plus il y aura de points par pouce, plus la rsolution de limage sera ne. Lorsque lon afche ou que lon imprime une image matricielle dans une taille suprieure sa taille relle, cela induit une perte de qualit visible puisquelle ne dispose que dun nombre limit de points (contrairement aux images vectorielles). On parle aussi dimage en mode point. Ang: All: Ital: Esp: BITMAP BITMAP BITMAP MAPA DE BITS
IMAGES VECTORIELLES Images numriques cres partir de coordonnes mathmatiques, contrairement aux images matricielles composes de points. Ces images peuvent tre agrandies sans que la rsolution en soit affecte, mais elles noffrent pas la mme nesse de dtails, ni une variation tonale aussi prcise que les images matricielles. Voir aussi courbe de Bzier. Ang: All: Ital: Esp: VECTOR GRAPHIC VEKTORGRAFIK GRAFICA VETTORIALE GRFICO VECTORIAL
Afche Overhead Trafcways Design : Roman Bittner, www.apfelzet.de
Afche XXY Kataline Patka Design : Frdric Teschner Studio, www.fredericteschner.com
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IMPOSITION Limposition consiste placer sur une grande feuille de papier les pages dun ouvrage an que, une fois imprimes, plies en cahiers et relies, celles-ci se suivent dans lordre de la pagination. Cela peut tre fait manuellement, mme si, aujourdhui, il est plus frquent dutiliser des logiciels spciques. Voir aussi pagination. Ang: All: Ital: Esp: IMPOSITION AUSSCHIESSEN IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA IMPOSICIN
IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE Procd dimpression en relief cr au XVe sicle en Allemagne au mme moment que la machine imprimer. Des blocs composs de caractres et dillustrations sont xs la presse. Les lments imprimer sont dessins lenvers an quils puissent se lire dans le bon sens une fois imprims. Leur surface est recouverte dencre puis presse de faon homogne contre le papier. Les caractres en mtal ou en bois, aujourdhui obsoltes, ont t remplacs par des plaques en polymre cres partir de chiers numriques. Lavnement de cette technologie a permis, mme sur des applications modestes, de produire une varit de crations inoue et de redonner une vitalit un art en dclin. Ang: All: Ital: Esp: LETTERPRESS HOCHDRUCK RILIEVOGRAFIA IMPRESIN TIPOGRFICA
INDICE Caractre plus petit que le texte principal centr sur la ligne de base. Les indices se trouvent surtout dans les annotations mathmatiques et les diverses formules scientiques. Le fait de rduire la taille dun caractre pour obtenir un indice aura pour effet de diminuer la largeur des fts et produira donc un effet gnant d la diffrence cre avec les lettres avoisinantes. Ainsi, les typographes et les graphistes prfreront toujours utiliser le caractre conu cet effet, si toutefois celui-ci est disponible. Voir aussi exposant. Ang: All: Ital: Esp: SUBSCRIPT TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN PEDICE/I SUBNDICE
IMPRESSION EN CREUX Voir gaufrage.
Papeterie pour Commissaires Design : Paprika ; Directeur de cration : Louis Gagnon ; Directeur artistique : David Guarnieri, www.paprika.com
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INITIALE Lettre capitale dcorative applique linitiale du premier mot dun paragraphe, souvent dans une taille de corps plus grande que le reste du texte. Les initiales sont parfois imprimes dans une typographie et/ou dans une couleur diffrentes an de crer une spcicit visuelle supplmentaire. Les initiales, tout comme les lettres italiques ornes, doivent tre utilises avec parcimonie, mme dans les ouvrages longs. Ang: All: Ital: Esp: INITIAL CAPITAL/CAP INITIALE LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE MAYSCULA INICIAL
INTERLETTRAGE Espacement global entre des caractres dun mme corps. Lorsque le texte est justi, linterlettrage est un point sur lequel il convient dtre particulirement vigilant car ce type de composition tendance crer des lzardes disgracieuses entre les mots, surtout quand la mesure est petite. Voir aussi crnage. Ang: All: Ital: Esp: LETTER SPACING SPATIONIEREN SPAZIO LETTERA INTERLETRAJE
INTERLIGNAGE Distance en points entre les lignes de base de deux lignes successives de caractres. Contrairement la composition au plomb, les caractres numriques peuvent supporter un interlignage ngatif, cest--dire que la taille en points des caractres est suprieure celle de linterlignage. Si la lisibilit est mise mal par un tel agencement, cela peut parfois crer des effets saisissants au sein de compositions publicitaires ou dafches. Ang: All: Ital: Esp: LEADING DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND) INTERLINEA INTERLINEADO
Couvertures pour la collection LArc , ditions Inculte Design : Yann Legendre, www.yannlegendre.com
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INTERTITRE Niveau de titre intermdiaire permettant darer un texte long en le morcelant en courtes sections, rvlant ainsi sa structure et sa hirarchie. La composition dun intertitre (sa typographie, son corps, sa couleur, son placement) doit indiquer son niveau au sein des diffrents intertitres hirarchisant lintgralit du texte. Par exemple, si lintertitre de niveau A est utilis pour des noms de grandes villes et lintertitre de niveau B pour des catgories de donnes dmographiques, il serait juste que ces deux niveaux se distinguent bien lun de lautre. Par contre, si lintertitre de niveau B sert indiquer des noms de banlieues proches, on pourra les diffrencier de faon plus subtile. Ang: All: Ital: Esp: SUBHEAD UNTERTITEL SOTTOTITOLO SUBTTULO
INVERSION Impression de lettres blanches sur un fond de couleur. La couleur du texte est en fait obtenue par limpression de toutes les zones autour du caractre, et non du caractre lui-mme. Sa couleur est donc celle du papier, et non celle dune encre. On peut obtenir le mme effet sur les crans dordinateurs en assortissant la couleur du texte avec celle du fond, puis en le plaant sur un aplat de couleur diffrent. Lorsquune typographie ne compose dans un petit corps est ainsi entoure dune couleur sombre, on perd en lisibilit. Il vaut donc mieux privilgier dans ce cas une typographie lgrement plus large et grasse. Ang: All: Ital: Esp: REVERSE/REVERSE OUT NEGATIVE SCHRIFT REVERSE/REVERSE OUT TIPO EN NEGATIVO
ITALIQUE Caractre typographique, lgrement inclin vers la droite, utilis pour attirer lattention sur un passage de texte. Litalique a t dvelopp en Italie, vers 1500, an de placer plus de texte sur une mme page et ainsi rduire la taille des livres imprims. Les vraies italiques ont un dessin diffrent du caractre dont elles sont issues. Les obliques penchent aussi vers la droite, mais leur forme est assez peu diffrente de la version romaine. Ang: All: Ital: Esp: ITALIC KURSIV CORSIVO CURSIVA
Double page extraite de louvrage Dance is a weapon, ditions du CND, 2008 Design : Agns Dahan, www.agnesdahan.net
Afche pour la pice Les noces de Figaro, au thtre municipal de Berne Design : Flag, www.ag.cc
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LGENDE Texte servant dcrire ou expliquer une photographie, une illustration, un schma ou tout autre lment visuel. Les lgendes sont gnralement places au-dessus, au-dessous ou ct de limage, spares du corps du texte. Voir aussi chiffres rfrences. Ang: All: Ital: Esp: CAPTION BILDUNTERSCHRIFT DIDASCALIA PIE DE FOTO
Double page extraite de louvrage Violette Verdy, dition du CND, collection Parcours dartistes , 2008 Design : Agns Dahan, www.agnesdahan.net
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LETTRE ITALIQUE ORNE Caractre italique dcoratif avec des tracs tendus. Elles sont surtout utilises en guise de lettrine et composes dans un corps plus grand que le texte courant. On peut aussi les trouver, en bas-de-casse, au dernier mot dune phrase la toute n dun paragraphe. Si ces caractres donnent une certaine lgance un bloc de texte, il convient den user sporadiquement car, appliqus une ligne entire, ils peuvent vite devenir gnants, voire illisibles. Voir aussi initiale. Ang: All: Ital: Esp: SWASH CHARACTERS ZIERBUCHSTABEN CARATTERI SWASH LETRA DE FANTASA
LETTRINE Capitale initiale du premier mot dun paragraphe, imprime dans un corps suprieur celui des autres mots du texte, de sorte que la lettre stende dans le texte situ en dessous. Pour un impact visuel maximal, les lettrines peuvent tre composes dans une typographie trs loigne de celle du corps du texte. Elles se dnissent en fonction du nombre de lignes quelles occupent. Ainsi, une lettrine de trois lignes occupe les trois premires lignes dun paragraphe. Voir aussi initiale et grandes capitales. Ang: All: Ital: Esp: DROP CAPITAL/CAP HNGENDE INITIALE CAPOLETTERA MAYSCULA CADA
LZARDES Alignement horizontal accidentel despaces mots sur plusieurs lignes conscutives, crant une ligne blanche dcelable lil. Un texte justi aura souvent tendance prsenter des lzardes, car les logiciels rglent lapproche par dfaut. Le crnage et/ou les coupures de mots permettent de travailler les lignes de texte de faon rduire, ou liminer, ces lzardes. Voir aussi C&J et retour la ligne automatique. Ang: All: Ital: Esp: RIVERS GIESSBCHLEIN CANALETTI CALLE
Dtail dune page du livre Proverbe, ditions Dilecta Design typographique : Jean-Baptiste Leve, 2008, www.opto.fr
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LIGATURE Deux, voire trois, lettres lies les unes aux autres. Elles servent notamment viter que certaines lettres sentrechoquent, par exemple lorsque la lettre i suit la lettre f . Si ces deux caractres sont composs de faon individuelle, le point du i se posera trs prs du sommet du f , et pourra mme le chevaucher selon les familles de caractres. En remplaant ces deux lettres par leur ligature, la lecture de la ligne de texte gagnera en lisibilit. Les ligatures, descendantes des anciens crits des scribes, sont utilises depuis les premiers jours de limpression au plomb, mais connurent un dsintrt lre de la phototypie. Nanmoins, la plupart des fontes numriques comprennent aujourdhui une srie de ligatures. Ang: All: Ital: Esp: LIGATURE LIGATUR LEGATURA LIGADURA
LIGNE Srie de points formant une droite ou une courbe. Alors que lpaisseur des lignes en gomtrie est sans importance, les graphistes utilisent des lignes nes ou larges, qui ne doivent pas ncessairement avoir une mme paisseur sur toute la longueur. Elles peuvent tre brises ou fragmentes. Les lignes paisses ont les mmes caractristiques que les surfaces planes. Le point, la ligne et la surface plane sont la base de toutes les formes utilises en design graphique. Ang: All: Ital: Esp: LINE LINIENGESTALTUNG LINEA/E LNEA
LIGNE DE BASE Ligne de rfrence horizontale servant lalignement des caractres. La plupart des lettres capitales et bas-de-casse nayant pas de descendantes reposent sur celle-ci. Les caractres ayant une base arrondie comme le o ou le u dbordent trs lgrement en dessous de la ligne de base, a contrario des lettres avec une assise droite comme le h ou le i . Cette illusion doptique dmontre limportance de lalignement visuel lorsquil est question de typographie. Ang: All: Ital: Esp: BASELINE GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE) LINEA DI BASE LNEA DE BASE
Double page extraite de lun des quatre livres autodits loccasion du quarantime anniversaire de la rvolution tudiante allemande en 1969, du Printemps de Prague et des vingt ans de la chute du mur de Berlin, en 1989 Design : Formdusche, www.formdusche.de
La Ligature Pananatomique prsente toutes les caractristiques anatomiques de lalphabet latin Design : Jack Usine, 2007, www.usine.name
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LIGNE DE TTE Ligne de rfrence utilise pour lalignement horizontal dun texte, correspondant la hauteur dx dune typographie donne. La partie suprieure des lettres bas-de-casse nayant pas dascendantes sappuie contre la ligne de tte. Contrairement aux bas-de-casse ayant un sommet arrondi, le a et le o par exemple, qui dbordent trs lgrement au-del de la ligne de tte, les lettres dont le sommet est plat, comme les lettres u et x , sy alignent parfaitement. Cette illusion doptique se produit galement le long de la ligne de base. Cela illustre limportance dun alignement visuel extrmement prcis quand il sagit de crer une composition typographique lgante. Ang: All: Ital: Esp: MEAN LINE X-LINIE (MITTELLINIE) LINEA MEDIANA LNEA MEDIA
LISIBILIT Estimation de la facilit de lecture dun texte en fonction de la qualit des caractres dans lesquels il est compos. Contrairement la langue anglaise, le franais ne fait pas de distinction entre legibility, facilit de lecture due la typographie, et readability, clart et simplicit du style. La ncessit dune bonne lisibilit dpend grandement du contexte. Ainsi, les afches et les couvertures de livres, par exemple, utilisent parfois des typographies qui se jouent de la lisibilit mais qui sont non moins engageantes pour le lecteur. Par contre, si de telles compositions taient utilises pour la signalisation ou un rapport annuel, cela aurait un effet plutt dsastreux. Ang: All: Ital: Esp: LEGIBILITY LESERLICHKEIT LEGGIBILIT LEGIBILIDAD TIPOGRFICA
LITHOGRAPHIE Procd dimpression partir duquel lencre est applique sur une pierre lisse ou une plaque de mtal puis transfre directement sur le papier. Le terme vient de la combinaison des mots grecs lithos, pierre , et graphos, crire . Les zones non imprimables sont dlimites par un corps gras an que lencre, base deau, se dpose partout ailleurs. Les zones qui ne sont pas marques capturent ainsi lencre et la transfrent sur le papier, alors que les zones huileuses rejettent lencre et forment donc le fond de limage imprime. Voir aussi lithographie offset. Ang: All: Ital: Esp: LITHOGRAPHY LITHOGRAFIE LITOGRAFIA LITOGRAFA
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LITHOGRAPHIE OFFSET Procd dimpression fond sur les mmes principes que la lithographie, selon lequel lencre est dabord transfre sur un blanchet en caoutchouc avant dtre imprime sur le support imprimer. Un jeu de cylindres sert appliquer lencre sur la plaque, pendant quun autre se charge de faire tourner le blanchet, transfrant ainsi lencre sur le blanchet. Un accroissement de la qualit ainsi que des conomies dchelle signicatives ont fait de la lithographie offset, souvent appel uniquement offset , la technique dimpression la plus courante dans le domaine commercial. Ang: All: Ital: Esp: OFFSET LITHOGRAPHY OFFSETDRUCK LITOGRAFIA OFFSET LITOGRAFA OFFSET
LOGO Signe graphique utilis, spciquement des ns commerciales, au sein de la stratgie de marque dune entreprise. Crer un logo efcace savre tre bien plus complexe que son lgante simplicit ne pourrait le laisser penser. Un logo doit tre la fois simple, an dtre identi mme lorsquil est imprim ou afch en petit format, et riche en termes de smantique, car il reprsente les valeurs et la personnalit dune entreprise. Il doit tre mmorisable, instantanment reconnaissable et diffrent de celui de ses concurrents. Compte tenu de tous ces ds relever, il nest pas tonnant que les entreprises utilisent un logo efcient durant de trs nombreuses annes. Un logotype est un assemblage spcique de lettres composant le nom, ou lacronyme, dune entreprise et dont lagencement original (couleur, typographie, interlettrage, etc.) fait partie intgrante de son identit. Ang: All: Ital: Esp: LOGO LOGO LOGO LOGO
LONGUEUR DE LIGNE Distance dune ligne de caractres. La longueur dune ligne est souvent confondue avec la mesure, qui est en fait la largeur dune colonne de texte. Toutefois, lorsque le texte est, par exemple, en fer gauche (ou en drapeau droite), les lignes nemplissent que rarement toute la mesure ; de mme lorsque le texte est en fer droite ou centr. La longueur de ligne est identique la mesure uniquement lorsque le texte est justi. Ang: All: Ital: Esp: LINE LENGTH ZEILENLNGE LUNGHEZZA DI RIGA LONGITUD DE LNEA
LOREM IPSUM Voir faux texte. LPI Voir rsolution.
Design : Akroe pour Sixpack France, www.akroe.net
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LUMINOSIT Luminosit ou obscurit relative dune couleur ; on parle aussi de valeur ou de ton. Sur une photocopie en noir et blanc, des couleurs dune mme luminosit seront quasiment indissociables. Voir aussi roue chromatique. Ang: All: Ital: Esp: BRIGHTNESS LEUCHTDICHTE LUMINOSIT BRILLO
MACULE Procd qui consiste prparer une machine imprimer, de mme que lquipement utilis pour les nitions, le pliage, ou la reliure, pour une nouvelle impression. Ce terme est galement utilis pour qualier les feuilles de papier utilises pour les essais durant ce processus. Ang: All: Ital: Esp: MAKEREADY DRUCKEINRICHTUNG AVVIAMENTO MACCHINA ARREGLO
MAQUETTE tape prliminaire dans le processus de cration permettant dorganiser les divers lments graphiques, comme la typographie, les photographies, les illustrations, de telle sorte que le rsultat nal puisse tre apprhend. Ce terme qualie galement lensemble de lorganisation dune cration graphique. Les maquettes de livres, de brochures, de rapports annuels et de tout autre document contenant plusieurs pages, sont organises selon des grilles. Ang: All: Ital: Esp: LAYOUT LAYOUT LAYOUT MAQUETACIN
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Afches dans latelier de lartiste Design : Vincent Perrottet, www.vincentperrottet.com
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MARGES Zones situes le long des quatre bords dune page entourant habituellement le corps du texte et/ou les images dune mise en pages donne. Les lments comme les folios, les notes de bas de page et les lgendes, sont souvent placs dans les marges. Les marges situes le long du dos dun ouvrage reli sont aussi appeles gouttires . Ang: All: Ital: Esp: MARGIN SEITENRAND MARGINE/I MARGEN
MESURE Terme utilis pour dcrire la largeur dun bloc de texte, habituellement mesure en points picas ou cadratins, parfois en millimtres et en pixels selon les contextes. Il est admis que la mesure optimale pour assurer une bonne lisibilit est de 52 78 caractres (soit deux ou trois alphabets), espaces compris. Toutefois, la typographie utilise et linterlettrage peuvent faire varier cette moyenne. Voir aussi longueur de ligne. Ang: All: Ital: Esp: MEASURE SATZBREITE GIUSTEZZA ANCHO
MTAPHORE Figure de style consistant signier une chose par une autre. En design graphique, elle peut comprendre des lments textuels : un texte qui met en rapport une image avec des concepts qui nont a priori aucun lien. La photographie dune jungle dense et menaante, associe cette phrase : Vous recherchez une police dassurance ? , an dinsinuer lide que le monde est une jungle Une mtaphore purement visuelle repose sur des associations communment admises entre une ou plusieurs images, en transfrant le sens de lune lautre. Cela est souvent ralis en fusionnant les images an de faciliter lacceptation dun rapport de ressemblance entre deux ralits distinctes. Ainsi, la combinaison entre limage dun stylo et celle dune arme pourra suggrer la puissance de lcriture. Ang: All: Ital: Esp: METAPHOR METAPHER METAFORA METFORA
Afche pour un concert de Ted Leo + Pharmacists Design : Jason Munn / The Small Stakes, www.thesmallstakes.com
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MODLE COLORIMTRIQUE Systme de description des couleurs partir de quelques composantes couleurs qui, une fois rgles, peuvent tre utilises pour produire un vaste spectre chromatique. Les modes RVB et CMJN sont les plus courants, mais il en existe dautres. Le mode HSB utilise les caractristiques des couleurs associes la traditionnelle roue chromatique : teinte, saturation et luminosit. Le modle LAB se fonde sur les coordonnes utilises en colorimtrie. Le modle colorimtrique est souvent confondu avec lespace colorimtrique, qui est ltendue des couleurs produit par un procd dafchage ou dimpression spcique au sein dun modle colorimtrique donn. Ang: All: Ital: Esp: COLOR MODEL FARBMODELL MODELLO DI COLORE MODELO DE COLOR
MODERNISME Plus quun seul et unique courant artistique, le modernisme, apparu dans les annes 1900, prend racine dans le cubisme et son rejet des formes naturelles en faveur de labstraction. Durant le sicle qui a suivi son apparition, le modernisme a t rinvent de trs nombreuses fois, endossant ainsi une vaste panoplie de formes plus ou moins loignes de ses racines (par exemple, lutilisation stricte de grilles, de typographies sans empattements ou des blancs gnreux). Sil existe un bon nombre dexceptions toutes ces rgles institues par le modernisme, certaines lignes de forces peuvent tre identies, comme une communication visuelle fonctionnelle et un esprit optimiste tourn vers lavenir. Ang: All: Ital: Esp: MODERNISM MODERNE MODERNISMO MODERNISMO
MOIR Motif indsirable qui peut apparatre lors de la superposition des trames de simili en quadrichromie. Cette anomalie peut tre vite en donnant des orientations convenables aux diffrentes trames utilises, an dobtenir une trs petite rosette des couleurs CMJN, rarement visible sur le produit imprim. Un moir peut galement apparatre lorsque lon scanne une image dj imprime sans lui appliquer loption dtramage . Ang: All: Ital: Esp: MOIR MOIR-EFFEKT EFFETTO MOIR MOAR
Design : Timothy Samara, tsamara_designer@hotmail.com
Grid-It! Notepads, The Royal College of Art, 2005 Design : Astrid Stavro, www.astridstavro.com ; Photographe : Mauricio Salinas
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MONOCHROMATIQUE Palette de couleurs constitue des tons et des couleurs de fonds dune mme teinte. Les variations de tonalits au sein dune image monochromatique sont reprsentes par des diffrences de saturation et de luminosit. Les images en chelles de gris sont des images monochromatiques avec une palette de couleurs compose de gris, de blancs et de noirs. Ang: All: Ital: Esp: MONOCHROMATIC MONOCHROMATISCH (EINFARBIG) MONOCROMATICO MONOCROMTICO
MULTIMDIA Technologie permettant de dlivrer du contenu, lintrieur dune mme application, de plusieurs faons diffrentes. Par exemple, un site Internet pourra intgrer, sur une mme plateforme et sur un mme sujet, aussi bien du texte (y compris de lhypertexte), des images xes, que de la lecture audio en transit et des vidos. Ce terme est aussi utilis pour dcrire les appareils acceptant et dlivrant un contenu multimdia ou pour les dispositifs offrant une exprience interactive aux utilisateurs, les jeux vido notamment. Ang: All: Ital: Esp: MULTIMEDIA MULTIMEDIA MULTIMEDIA MULTIMEDIA
OBLIQUE Typographie sans empattements incline vers la droite, dont le dessin est trs proche des caractres romains dont elle est issue. Une typographie italique est galement incline vers la droite, mais les caractres ont t compltement redessins et sont souvent assez diffrents de ceux partir desquels ils ont t conus. Ang: All: Ital: Esp: OBLIQUE SCHRG CARATTERI OBLIQUE OBLICUA
MONTAGE Voir collage et photomontage.
Site Internet de la revue tapes:, www.etapes.com Design : Pyramyd NTCV
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ORPHELINE Une ligne (voire deux) spare du paragraphe principal et situe en haut dune colonne de texte. Une orpheline peut tre vite en rglant divers paramtres, les plus courants tant linterlettrage et les coupures de mots. Voir aussi veuve. Ang: All: Ital: Esp: ORPHAN SCHUSTERJUNGE ORFANO HURFANA
PAGE TYPE Gabarit dni au sein des logiciels de mise en pages an dassurer un placement identique tout au long du document des grilles, des colonnes de texte, des folios, et de tout autre lment typique dune maquette. Plusieurs pages types peuvent tre utilises au sein dun mme document, chacune correspondant une section ou un style de mise en pages diffrent. Utiliser des pages types permet dautomatiser le foliotage. Ang: All: Ital: Esp: MASTER PAGE MUSTERSEITE PAGINA MASTRO PGINA MAESTRA
PAGES EN REGARD Dsigne, au sein dune double page, les pages de gauche et de droite. Les logiciels de mise en pages tels quAdobe InDesign permettent aux graphistes de crer des documents soit dune seule page soit avec des pages en regard. Voir aussi recto verso. Ang: All: Ital: Esp: FACING PAGES DOPPELSEITEN PAGINE AFFIANCATE PGINAS ENFRENTADAS
Double page extraite du catalogue pour le muse Ziem Design : Les Graphistes Associs
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PAGES LIMINAIRES Dans un ouvrage, il sagit de la partie qui prcde le texte principal, comme la page de titre, le frontispice (illustration ou gravure place en regard de la page de titre), table des matires, liste des illustrations et tableaux, une prface, etc. Voir aussi parties annexes. Ang: All: Ital: Esp: FRONT MATTER TITELEI PAGINE INIZIALI PGINAS PRELIMINARES
Double page extraite de louvrage Travaux en cours, ditions Pyramyd, 2006 www.editions-pyramyd.com
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PAGINATION Action de numroter des pages an dindiquer leur exact enchanement au sein dun livre ou de toute autre publication imprime. Ce terme dsigne aussi, plus couramment, le nombre de pages total dune publication. Il sest vu attribuer rcemment une nouvelle signication, an de dcrire la faon dont linformation est organise au sein des pages Web. Les blogs peuvent, par exemple, tre pagins an quun ou deux paragraphes dun post soient visibles sur la page principale et que seuls les dix premiers commentaires safchent. Voir aussi imposition. Ang: All: Ital: Esp: PAGINATION PAGINIERUNG IMPAGINAZIONE PAGINACIN
PALETTE DE COULEURS Ensemble de couleurs dnies soit par un mdia donn, comme la palette de 216 couleurs garanties pour le Web, soit par un designer ou un artiste pour un projet donn. Les palettes de couleurs sont habituellement composes en fonction des relations illustres au sein de la roue chromatique. Ang: All: Ital: Esp: COLOR PALETTE FARBPALETTE PALETTE DI COLORI PALETA DE COLORES
PELLICULAGE AQUEUX Pelliculage base deau appliqu sur lintgralit dune feuille de papier, aprs limpression, an de produire une patine uniforme (par exemple, brillant ou mat) et protger lencre sous-jacente des raures et de lhumidit. Les papiers non couchs absorbent davantage lencre, affadissant ainsi la couleur des images imprimes, alors que le papier couch permet aux images de rester clatantes en vitant labsorption de lencre. Le pelliculage aqueux est caractristique des imprims normment manipuls, comme des magazines et des brochures. Dautres types de traitements de surface, comme les vernis, peuvent tre utiliss dans le mme but. Ang: All: Ital: Esp: AQUEOUS COATING DRUCKLACK RIVESTIMENTO AD ACQUA REVESTIMIENTO ACUOSO
Page extraite de louvrage Couleurs + motifs 2, ditions Pyramyd, 2009 www.editions-pyramyd.com
PAPIER COUCH Voir pelliculage aqueux. PARTIES ANNEXES Voir annexes.
Ink IV, Laboratoire typographique, mai 2009 Superscript, ESA Lorient, magazine Ink, www.super-script.com
Useful Photography #008 Design : KesselsKramer Publishing, www.kesselskramerpublishing.com
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PETITES CAPITALES Capitales dont les proportions et la largeur des fts font quelles sharmonisent avec les bas-de-casse. Tout comme les chiffres suspendus, les petites capitales sont plus discrtes que leurs versions alternatives. Par exemple, on privilgiera lusage des petites capitales pour les noms dauteurs dans une bibliographie. Dautre part, un autre avantage des petites capitales est le fait quelles restent lisibles mme dans un petit corps. Ang: All: Ital: Esp: SMALL CAPITALS/CAPS KAPITLCHEN MAIUSCOLETTI VERSALITA
PHOTOMONTAGE Technique selon laquelle une image est obtenue par lassemblage de photographies ou dlments emprunts diverses photographies. Un photomontage peut se faire soit en dcoupant et en collant des images manuellement, soit en utilisant un logiciel de traitement photographique. Lorsque le photomontage est effectu la main, on peut ensuite le photographier en complment an de lui donner laspect dune vritable photo. On parle aussi bien de photomontage que de montage. Voir aussi collage. Ang: All: Ital: Esp: PHOTOMONTAGE FOTOMONTAGE FOTOMONTAGGIO FOTOMONTAJE
PICTOGRAMME Icne, ou symbole, utilis de telle manire que son sens est compris instantanment quelles que soient la langue ou la barrire culturelle. Les pictogrammes efcaces correspondent une dsignation code et dnie par un grand nombre de conventions, comme pour les Jeux olympiques ou les panneaux signaltiques internationaux. Le contexte est important lors de linterprtation dun pictogramme, car sil reste une icne identiable, son sens peut en tre radicalement modi. Par exemple, si le signe indiquant la zone de rcupration des bagages dans un aroport se trouve plac hors contexte, il ne devient rien dautre que le symbole dune valise et pourrait alors tre utilis, par exemple, sur un site de vente en ligne darticles de voyages. Ang: All: Ital: Esp: PICTOGRAM PIKTOGRAMM PITTOGRAMMA PICTOGRAMA
Carte de vux pour le ballet Preljocaj Design : Stphan Muntaner, c-ktre@wanadoo.fr
Souriant blanc, enseigne lumineuse, The White Hotel, Bruxelles, 2008 Design : Le Club des chevreuils ; Photographie : Guillaume Bokiau
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PIQRE MTALLIQUE CHEVAL Forme de reliure solide habituellement utilise pour les brochures et certains magazines. Les cahiers, et parfois la couverture, sont encarts les uns dans les autres puis maintenus par des agrafes mtalliques insres dans le pli du dos pour ensuite tre massicots. Ang: All: Ital: Esp: SADDLE-STITCH BINDING DRAHTHEFTUNG GRAFFETTATURA ENCUADERNACIN A CABALLETE
PIXEL Unit de base en systme informatique utilise pour mesurer une image numrique. Son nom provient de lexpression anglaise picture element, cest--dire lment dimage . Les pixels sont contenus dans une grille deux dimensions qui forme limage nale et dont va dpendre la rsolution de limage. Sur les crans utilisant le RVB, la couleur de chaque pixel est constitue de valeurs numriques de rouge, vert et bleu. Ang: All: Ital: Esp: PIXEL PIXEL (BILDPUNKT) PIXEL PXEL
PLI ACCORDON Srie de plis parallles excuts tour tour dans une feuille de papier de sorte que chaque volet aille dans le sens oppos de celui qui lui est contigu. Deux plis effectus de cette manire produisent un accordon en six volets, ou six pages (trois volets de chaque ct de la feuille) ; trois plis donnent un accordon de huit volets, et ainsi de suite. On parle aussi de leporello. Ang: All: Ital: Esp: ACCORDION FOLD LEPORELLO PIEGHEVOLE A FISARMONICA PLEGADO EN ACORDEN
Design : Patrick Lindsay, www.lindsay.fr
Livre Marseille, panorama polaire, dit loccasion du festival Laterna Magica 2008 par Fotokino, www.fotokino.org Design : Jochen Gerner
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PLI ROUL Plis parallles dune feuille de papier excuts de faon ce que les volets se rabattent, ou senroulent , les uns sur les autres. Les volets intrieurs auront une largeur (du pli au pli, ou du pli au bord) qui diminuera progressivement an quils se nichent correctement lun dans lautre. Voir aussi pli accordon. Ang: All: Ital: Esp: BARREL FOLD WICKELFALZ PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO DOBLADO TIPO ROLLO
Invitation ralise pour lexposition Francis Bacon : Estampes pour les collections de Saint-Cyprien Design : 2 cest mieux, www.a2cestmieux.fr
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POINT CENTRAL Dans une mise en pages, premier lment qui va attirer lil et partir duquel la circulation du regard va commencer. Un point central peut tre cr par de nombreux moyens, comme la couleur, lchelle et la composition. La publicit tire souvent avantage dun seul et unique point central manifeste. Ang: All: Ital: Esp: FOCAL POINT FOKUS PUNTO FOCALE PUNTO FOCAL
POINT PICA Le point pica est une mesure typographique anglo-saxonne qui correspond la division en 72 parties de linch (le pouce anglais). Un point pica quivaut 0,35 millimtre et 0,93 point Didot. Ang: All: Ital: Esp: PICA PICA PICA PICA
POINTS DE SUSPENSION Signe de ponctuation compos dune srie de trois points, utilis pour indiquer, par exemple, quune partie du texte a t supprime, quune citation nest pas utilise dans son intgralit ou que lexpression de la pense est incomplte. Chaque famille de caractres a son propre glyphe de points de suspension. Utiliser ce caractre plutt quune srie de trois points naux vite de courir le risque quils se scindent lors dun saut de ligne. Les points de suspension sont toujours colls au mot qui prcde et sont suivis dune espace. Ang: All: Ital: Esp: ELLIPSIS ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE) PUNTI DI SOSPENSIONE PUNTOS SUSPENSIVOS
Afche pour une srie dexpositions de la collection de photographies du collectif nerlandais Ondertussen.in Design : t Brandt Weer, www.tbrandtweer.nl ; Photographie : Geertjan Cornelissen, www.versebeeldwaren.nl
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POLICE Srie de caractres prsentant des caractristiques communes, telles que lpaisseur des fts, les proportions, la prsence dempattements ou non, etc. Une police comprend gnralement des lettres (bas-de-casse et capitales), des chiffres et une vaste gamme de symboles (typographiques, mathmatiques). Les termes police et fonte sont souvent utiliss comme synonymes alors quil existe bel et bien une distinction. Une police est lintgralit dune famille de caractres dans sa conception, alors quune fonte est un jeu de caractres dans sa mise en uvre, quelle soit physique ou numrique. Ang: All: Ital: Esp: TYPEFACE SCHRIFTTYPE CARATTERE/I TIPO DE LETRA
PONCTUATION MARGINALE Signes de ponctuation placs trs lgrement hors des blocs de texte an damliorer lalignement visuel. Lutilisation de ponctuation marginale ncessite une certaine nesse, le but tant daboutir une composition typographique prcise qui nattire pas lattention sur un lment spcique. Les caractres ne relevant pas de la ponctuation sont aussi parfois situs en dehors des limites dun bloc de texte de faon respecter un certain alignement visuel, comme lorsque les appels de note sont placs dans une colonne de chiffres aligns sur les dcimales. On entend aussi parfois parler de caractres suspendus. Ang: All: Ital: Esp: HANGING PUNCTUATION SATZKANTENAUSGLEICH PUNTEGGIATURA ESTERNA PUNTUACIN VOLADA
POSTERISATION La posterisation apparat lorsque, dans une image, une gradation continue de couleurs (ou de gris) est remplace par un nombre plus rduit de couleurs. Des coupures abruptes de couleurs en rsultent, comme sur les afches anciennes. Cela peut se produire notamment lorsquune image est convertie pour une utilisation Web en 256 couleurs. Certains logiciels permettent de crer dlibrment cet effet en convertissant des tons continus en un nombre limit de couleurs, gnrant ainsi dintressants effets visuels. Ang: All: Ital: Esp: POSTERIZATION POSTERISATION POSTERIZZAZIONE POSTERIZACIN
Site Internet de Lineto, www.lineto.com Typographie : Akkurat, designe par Laurent Brunner en 2004
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POSTMODERNISME Le postmodernisme est un mouvement artistique des annes 1960 qui a acquis une renomme internationale dans les annes 1980. Il engage une rupture avec les conventions dogmatiques du modernisme, et tout particulirement avec le fait de rejeter le pass. Le postmodernisme clbre ainsi les styles dcoratifs du pass en les rinterprtant et en les combinant de faon inattendue et parfois burlesque. Les caractristiques stylistiques de ce mouvement sont les caractres interlettrs, la disposition a priori alatoire des lments, les collages complexes ou une palette de couleurs pastel. Ang: All: Ital: Esp: POST-MODERNISM POSTMODERNE POST-MODERNISMO POSTMODERNISMO
PUCE Signe typographique () pouvant tre utilis devant les lments dune numration pour les mettre en valeur (on parle alors de liste non numrote). Les puces servent aussi parfois sparer de courtes lignes de caractres, par exemple des adresses sur du papier en-tte. Une espace devra toujours tre place entre la puce et le caractre qui le suit. On la trouve gnralement classe avec les symboles et les dingbats. Voir aussi ponctuation marginale. Ang: All: Ital: Esp: BULLET AUFZHLUNGSPUNKT PUNTO ELENCO BOLO
QUADRICHROMIE Technique dimpression simulant, dans son intgralit, le spectre des couleurs par lutilisation de similis individuels on parle aussi de sparation des couleurs pour chacune des encres primaires : cyan, magenta, jaune et noir. Chaque couleur est imprime sous la forme de petits points de taille et de densit diffrentes. Le rendu de la couleur ainsi obtenue est rellement convaincant tant donn que, lorsquon additionne chacune des quatre encres primaires par paires, on produit les couleurs primaires additives que sont le rouge, le vert et le bleu qui correspondent aux trois diffrents capteurs de lumire de lil humain. Voir aussi CMJN et simili. Ang: All: Ital: Esp: FOUR-COLOR PROCESS VIERFARBDRUCK PROCESSO A QUATTRO COLORI CUATRICOMA
Page extraite du livre lOulipo, publi par culturesfrances Design : SpMillot, spmillot@me.com
Afche n 5 de la srie Man and environment pour le centre culturel De Beyerd, Breda, 1984 Design : Jan van Toorn
PPI Voir rsolution.
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RAME Unit papetire correspondant 500 feuilles de papier coup son format de base. Sil existe de nombreux standards, le format de base est toujours dtermin par la qualit du papier. Le grammage indique le poids au mtre carr dune rame de papier (g/m2). Ainsi, deux papiers de qualits diffrentes mais dun grammage gal paratront diffrents en matire dpaisseur et de poids. Le terme bouffant sert dsigner le rapport entre la mesure de cinq feuilles (mesures ensemble) par le grammage. Ang: All: Ital: Esp: REAM RIES RISMA RESMA
RECADRER ter dune photographie, ou de toute autre cration artistique, par des techniques numriques ou mcaniques, des parties non dsires en partant des bords extrieurs. On recadre une image soit pour centrer lattention sur un lment soit pour la mettre aux dimensions requises pour une mise en pages donne. On appelle repres de coupe les marques utilises pour signaler la zone de recadrage. Ang: All: Ital: Esp: CROP AUSSCHNITT CROP RECORTAR
RECTO VERSO Ce terme est utilis pour dnir, au sein de pages en regard, les pages de droite et de gauche ; celle de droite tant le recto et celle de gauche, le verso. Il sagit en fait, plus prcisment, des cts opposs dune mme feuille, le recto tant alors la face et le verso, larrire. Ang: RECTO/VERSO All: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/ RCKSEITE) Ital: RECTO/VERSO Esp: RECTO/VERSO
Double page extraite du catalogue de lexposition Gregor Schneider Design : R2 (Liz Ramalho et Artur Rebelo), www.r2design.pt
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RELIURE Technique de nition permettant dassembler les pages dun livre, dun magazine, dune brochure ou de toute autre publication comportant plusieurs pages. Les reliures spirales ou anneaux plastiques utilisant un systme de xation plac dans une srie de trous effectus dans chacune des pages sont assez fragiles. Les reliures cartonnes, sans coutures et les piqres mtalliques cheval sont quelques-unes des reliures les plus rsistantes. Ang: All: Ital: Esp: BINDING EINBAND RILEGATURA ENCUADERNACIN
Imprimerie Deux-Ponts Photographie : Audrey Laurent
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RELIURE CARTONNE Type de reliure solide frquemment utilise pour les livres relis. On commence par assembler les cahiers en les cousant lun lautre au niveau du dos. De la colle est ensuite applique le long du dos du corps de louvrage, on massicote les trois autres cts, puis on xe la couverture. Ang: All: Ital: Esp: CASE BINDING BUCHEINBAND CARTONATURA ENCUADERNACIN EN TAPA DURA
RELIURE SANS COUTURE Technique de reliure utilise pour les livres brochs. Le dos des cahiers assembls est coup puis coll une couverture fabrique sparment, formant ainsi le dos du livre. Ang: All: Ital: Esp: PERFECT BINDING KLEBEBINDUNG RILEGATURA PERFETTA ENCUADERNACIN A LA AMERICANA
REPRAGE Alignement prcis des couleurs. Idalement, chaque couche successive dencre devrait saligner avec la prcdente. Nanmoins, en pratique, certaines variations peuvent apparatre, par exemple, cause dun problme de papier ou de presse. On dit alors que les couleurs ne sont pas au registre. Des techniques comme le grossi-maigri ou la surimpression peuvent minimiser ce genre de dsagrments. Ang: All: Ital: Esp: REGISTRATION REGISTERHALTIGKEIT REGISTRO REGISTRO
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RSOLUTION La rsolution dune image se rfre sa qualit relative en fonction du nombre de pixels par unit de longueur. La rsolution dimpression dune imprimante se dnit en ppp (points par pouce), on utilise aussi le terme anglais dpi (dot per inch) ; les imprimantes 300 dpi peuvent imprimer 300 points par pouce. Lunit de mesure ppi (pixels per inch), ne pas confondre avec les ppp, est utilise pour dnir la rsolution systme des dafchage (crans). Enn, lunit lpi (lines per inch) dnit la nesse dune trame. Bien quil sagisse de ranges de minuscules points, on parle de lignes , car elles en donnent lillusion une fois imprimes. Plus la linature de la trame est leve, plus les dtails seront ns une fois limage imprime. Les journaux sont imprims avec une linature de trame de 65 lpi 85 lpi, alors que les magazines de mode en utilisent une de 133 lpi 150 lpi. Ang: All: Ital: Esp: RESOLUTION AUFLSUNG RISOLUZIONE RESOLUCIN
RETOUR LA LIGNE AUTOMATIQUE Terme utilis pour dcrire le fait quune ligne de texte se reporte automatiquement la suivante en n de ligne. Le fait darranger une ligne de texte aura souvent un impact sur les lignes avoisinantes, quil faudra leur tour ajuster. Voir aussi C&J. Ang: All: Ital: Esp: TEXT WRAPPING TEXTUMBRUCH INVIO A CAPO AUTOMATICO AJUSTE DE TEXTO
ROUE CHROMATIQUE Spectre des couleurs reprsent sous forme de segments dun cercle. La plus courante, utilise pour mlanger des pigments, a pour fondement les couleurs primaires rouge, jaune et bleu, places uniformment autour de la circonfrence. Rouge, jaune et bleu sont des couleurs pures dans le sens o elles ne peuvent pas tre obtenues par la combinaison dautres couleurs. Par contre, lorsquon mlange celles-ci selon diffrentes proportions, on peut obtenir toutes les autres couleurs de la roue. Dautres roues chromatiques sont utilises pour dmontrer des relations similaires au sein dautres systmes colorimtriques, comme le modle RVB utilis pour afcher des images sur un cran. Voir aussi couleurs analogues, couleurs complmentaires, couleurs primaires, couleurs secondaires et couleurs tertiaires. Ang: All: Ital: Esp: COLOR WHEEL FARBKREIS RUOTA DEI COLORI RUEDA DE COLORES
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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RVB Abrviation de rouge, vert, bleu, les trois couleurs utilises par les moniteurs et autres crans numriques pour afcher des lments. En mlangeant ces trois couleurs, aussi appeles couleurs primaires additives, en proportions gales, on obtient de la lumire blanche. Elles correspondent galement aux trois diffrents capteurs de lumire prsents dans lil humain. Voir aussi CMJN. Ang: All: Ital: Esp: RGB RGB RGB RGB
RYTHME Rptition dlments graphiques, comme de la typographie, des lignes et des formes, crant un motif structurant. Par exemple, on peut donner un certain rythme une ligne de texte en travaillant avec prcision linterlettrage. Les afches et les couvertures de livres combinent souvent des motifs gomtriques, installant une certaine stabilit, avec des lments plus inattendus. Par ailleurs, les grilles, en instaurant un rythme au sein de longues publications, permettent au lecteur de sorienter. Ang: All: Ital: Esp: RHYTHM RHYTHMUS RITMO RITMO
SATURATION Puret dune couleur en fonction du gris quelle contient. Une teinte hautement sature a une couleur trs intense. Plus la saturation diminue, plus la couleur deviendra fade, tout en restant dans la mme teinte. On peut dsaturer une couleur en y ajoutant du gris (on obtient alors un ton) ou en la mlangeant avec une plus petite quantit de sa complmentaire (on obtient alors une nuance). Voir aussi couleur. Ang: All: Ital: Esp: SATURATION STTIGUNG SATURAZIONE SATURACIN
Afche pour un concert du Bass Drum Bone, 2007 Design : Niklaus Troxler, www.troxlerart.ch
SATURATION DE LA COULEUR Voir saturation.
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SAUT DE LIGNE Terme dsignant lendroit o une ligne de texte se termine, le texte reprenant sur la ligne suivante. Si ce paramtre peut tre ajust, les logiciels de mise en pages brisent automatiquement les lignes aprs une espace entre deux mots ou la suite dun trait dunion. Placer un retour la ligne forc la n dune ligne vitera que le bloc de texte suivant prenne les caractristiques dun nouveau paragraphe (par exemple, un alina). Voir aussi C&J et retour la ligne automatique. Ang: All: Ital: Esp: LINE BREAK ZEILENUMBRUCH INTERRUZIONE DI LINEA SALTO DE LNEA
SRIGRAPHIE Procd dimpression qui utilise un cran form de mailles. Lencrage est effectu travers les mailles non obstrues, directement sur la surface imprimer. Un pochoir peut galement tre fait dans un autre matriau que celui de lcran. Aujourdhui, la srigraphie est surtout utilise par lindustrie vestimentaire, mais elle sert galement limpression de surfaces irrgulires. Ang: All: Ital: Esp: SCREEN PRINTING SIEBDRUCK SERIGRAFIA SERIGRAFA
SIMILI Image en niveaux de gris dont chaque ton a t converti au moyen de points trams noirs de diffrentes grosseurs. Les zones les plus sombres de limage sont reprsentes par des points de trame plus grands que ceux utiliss pour les zones plus claires. En quadrichromie, les similis correspondant chaque canal sont combins an de simuler lintgralit du spectre des couleurs visibles. Ang: All: Ital: Esp: HALFTONE HALBTON MEZZITONI MEDIO TONO
Proposition de couverture refuse par le Centre Pompidou Design : Susanna Shannon et Catherine Houbard, design dept. ; Photographie du catalogue : Loren Leport, www.susannashannon.com
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SIMILI DEUX TONS Image en niveaux de gris imprime en deux couleurs ou en deux couches dune mme couleur. Si, en gnral, le noir reste lencre principale, deux encres autres que le noir peuvent tre utilises. Pour une photographie en noir et blanc, imprimer un premier passage dencre noire puis un second avec une nuance de gris donnera un meilleur rendu des tons. Utiliser une couleur non neutre lors du second passage, ou bien associer deux couleurs non neutres, permet de crer de surprenants effets visuels, du subtil au dramatique. Les similis trois tons sont des images en niveaux de gris imprimes en trois couleurs. Ang: All: Ital: Esp: DUOTONE DUPLEX BICROMIA BITONO
Afche pour une pice de thtre au Centre dramatique national Orlans/Loiret/Centre, France Design : Laboratoires CCCP = Dr. Pche + Melle Rose ; Concept : Dr. Pche ; Photographie : Melle Rose, www.laboratoires-cccp.org, www.schizoide.org
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STRATGIE DE MARQUE Stratgie de diffrenciation dune offre (produit, service, interactions, expriences, etc.) vis--vis de ses concurrents. Dans un premier temps, une marque se constitue souvent dun logo, an dancrer la promesse de la marque (ensemble dattentes associes un certain type doffre). Une identit de marque efcace inclut notamment une charte visuelle dtaille et cohrente (logo, typographie, palette de couleurs, et tout autre signe visuel associ). Les stratgies des marques contemporaines stendent gnralement bien au-del des mdias traditionnels, que sont limprim et la tlvision, pour inclure les sites Internet, les blogs et toutes les nouvelles formes de mdias sociaux. Ang: All: Ital: Esp: BRANDING MARKENBILDUNG BRANDING BRANDING
STYLE VICTORIEN Courant stylistique anglais trs populaire entre les annes 1820 et 1900. Lpoque victorienne se caractrise par un style trs dcoratif, voire ostentatoire. Il sest tabli en raction la rvolution industrielle et aux excs accompagnant le passage de lartisanat la production manufacture. Les typographes et les designers furent vite distancs par les avances technologiques, le rsultat fut un pot-pourri chaotique de styles issus de diffrentes priodes. Durant la premire priode de cette re, il tait courant de voir des illustrations assez brutes associes des Normandes, caractres extra-gras aux grands contrastes entre les pleins et les dlis. Diffrents corps et styles de typographies taient employs au sein de mises en pages satures. Vers la n de ce courant, un style plus clair est apparu. Ang: All: Ital: Esp: VICTORIAN VIKTORIANISCHER STIL STILE VITTORIANO VICTORIANO
SURIMPRESSION Superposition de couleurs faisant apparatre une nouvelle couleur. La plupart du temps, lorsque deux lments se superposent, seule la couleur de celui qui se trouve au dessus est imprime. On dit alors quelle dfonce celle qui se trouve au-dessous. On ne peut vraiment parler de surimpression que lorsque deux encres, ou plus, sont combines pour aboutir une nouvelle couleur. Ang: All: Ital: Esp: OVERPRINTING BERDRUCKEN SOVRASTAMPA SOBREIMPRESIN
Pochette de CD pour The Elephant in the Room: 3 Commissions , de Mira Calix, Warp Records, 2008 Design : Niall Sweeney, Nigel at Pony, www.ponybox.co.uk
Sacs postaux Royal TNT post, dveloppement dune identit de marque, 2007 Design : Studio Dumbar, www.studiodumbar.com
Afche pour un concert du groupe The Walmen Design : Jason Munn / The Small Stakes, www.thesmallstakes.com
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SURRALISME Courant artistique majeur en Europe dans les annes 1920-1930. Les proccupations principales des tenants du surralisme taient lintuition, les rves et linconscient, quils exprimaient travers des juxtapositions tonnantes et dboussolantes, des illusions doptique ainsi que des transgressions videntes des lois de la physique. Certains graphistes puisent leur inspiration non seulement dans les nombreuses techniques employes par les surralistes, mais aussi dans la manire exprimentale quils avaient de reprsenter lespace en trois dimensions. Ang: All: Ital: Esp: SURREALISM SURREALISMUS SURREALISMO SURREALISMO
Afche pour lexposition Lumire dafches , Chaumont, 2007 Design : Grgoire Romanet, gregoire.romanet.free.fr
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SYMBOLE Signe graphique qui reprsente quelque chose dune faon diffrente de ce quil est en ralit. Par exemple, dans de nombreuses cultures, le symbole du cur est utilis pour reprsenter laffection ou lamour (surtout lorsquil est en rouge), alors que celui-ci ne ressemble pas lamour en tant que tel, de mme quil ne sapparente gure un vritable cur. Nanmoins, compte tenu du fait que sa signication est universellement admise, il peut tre employ pour communiquer efcacement. De la mme faon que le symbole de la Croix-Rouge a une mme acception quelles que soient la langue ou la barrire culturelle, car son sens a t admis dans un premier temps. Voir aussi icne et pictogramme. Ang: All: Ital: Esp: SYMBOL SYMBOL SIMBOLO SMBOLO
SYMTRIE Distribution dlments de la mme faon de part et dautre dun axe, le plus souvent vertical ou horizontal. Les mises en pages symtriques sont construites de telle sorte que les lments sont distribus de faon plus ou moins harmonieuse de bas en haut et de gauche droite. Ces grilles sont donc dune certaine faon conservatrices car elles installent une plus grande stabilit quune grille asymtrique. Voir aussi asymtrie, quilibre et circulation du regard. Ang: All: Ital: Esp: SYMMETRY SYMMETRIE SIMMETRIA SIMETRA
SYSTME DASSORTIMENT DES COULEURS Dsigne toute rfrence standard disponible sous forme de charte couleur ou dchantillon. Ces rfrences ont toutes des valeurs numriques correspondantes, ce qui permet de dnir avec prcision la couleur utilise. Les graphistes utilisent ces modles an de sassurer que les couleurs choisies pour un projet donn seront correctement reproduites limpression. An de garantir cette reproduction dle des couleurs, il est important de connatre les types de systmes dassortiment des couleurs assurs par limprimeur. Ang: COLOR-MATCHING SYSTEM All: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM Ital: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI Esp: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
Superink diteur : Brikett Verlag Zrich AG ; Auteurs : Thomas Bruggisser et Christine Moser, www.brikett.ch
Afche-calendrier, avril 2003, pour le restaurant londonien Momo Design : Ich&Kar, www.ichetkar.com
Design : Fabrice Praeger, studio002.com > portraits > menu droulant > fabrice praeger
SYSTME DASSORTIMENT DES COULEURS PANTONE Voir systme dassortiment des couleurs.
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TEINTE Une des caractristiques fondamentales de la couleur, qui correspond sa longueur dondes dans le spectre de la lumire, utilis pour diffrencier une couleur dune autre. La teinte est en rapport avec la position dune couleur sur la circonfrence de la roue chromatique. Ang: All: Ital: Esp: HUE FARBTON TONALIT MATIZ
TEXTE CENTR Lignes successives de caractres alignes de faon que le milieu de chaque phrase saligne sur une mme ligne de rfrence. Une composition typographique centre prsente un sens de lecture inhabituel, elle est donc gnralement rserve aux cartes de visite, invitations et tout autre type de support contenant assez peu de texte. Voir aussi alignement. Ang: All: Ital: Esp: CENTERED TYPE/TEXT MITTELACHSSATZ TESTO/CARATTERI CENTRATI TEXTO O TIPO CENTRADO
TEXTE JUSTIFI Lignes successives de texte alignes la fois gauche et droite sur une ligne de rfrence imaginaire. Un texte justi stend sur lintgralit de la mesure dune ligne. Justier un texte peut parfois produire des lzardes, surtout lorsque la mesure de la ligne de texte est courte. Voir aussi alignement et C&J. Ang: All: Ital: Esp: JUSTIFIED TYPE/TEXT BLOCKSATZ TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI JUSTIFICACIN
Invitation compose dans la police de caractres Ordinaire, avec ses variantes : Ordinaire-cest-lheure, Ordinaire-grasse-matine et Ordinaire-lve-tt Design : David Poullard
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TEXTURE Proprit tactile perue dun lment graphique ou dune mise en pages. Bien quon parle surtout de texture pour dcrire des lments en trois dimensions, comme la surface dun papier, ce terme peut aussi tre utilis pour dcrire une cration en deux dimensions. Par exemple, des motifs et des dgrads diffrents peuvent amener une impression de texture, surtout quand on cre un contraste avec des lments lisses et uniformes. Certaines techniques dimpression, comme limpression sur bois, donnent aussi de la texture. Mme une page de texte, avec ses rythmes verticaux et horizontaux afrms, a une certaine texture, selon la faon dont celle-ci est compose. On dit alors que le texte a une belle couleur . Ang: All: Ital: Esp: TEXTURE STRUKTUR TEXTURE TEXTURA
TIRET CADRATIN Tiret dont la largeur est gale un cadratin, utilis notamment pour mettre en vidence une portion de texte ou dans les dialogues. Concernant lusage des espaces avant et aprs un tiret cadratin, il est courant, en franais, den mettre. Voir aussi tiret demi-cadratin et trait dunion. Ang: All: Ital: Esp: EM DASH Geviertstrich LINEETTA EM RAYA
TIRET DEMI-CADRATIN Tiret dont la largeur est gale un demi-cadratin, utilis pour les numrations, les dialogues et les incises. Tout comme le tiret cadratin, le tiret demi-cadratin est prcd et suivi dune espace en franais. Voir aussi tiret cadratin et trait dunion. Ang: All: Ital: Esp: EN DASH DIVIS LINEETTA EN SEMIRRAYA
Afche Entrevues Design et photographie : Pierre-Emm Meunier, pierre.emm@gmail.com
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TITRE Artice typographique permettant de dcomposer un texte long en grandes parties, la manire des titres de chapitres dans un livre, ou titres de rubriques dans une brochure ou un rapport. Les titres sont souvent composs tout en capitales ou en combinant des capitales et des petites capitales, souvent en caractres gras. Les intertitres servent ensuite dcomposer le texte selon sa structure interne. Ang: All: Ital: Esp: HEADING BERSCHRIFT TESTATINA TTULO
TOUT EN CAPITALES Texte compos exclusivement en capitales aussi appeles haut-de-casse ; cette appellation tire son origine des tiroirs (ou casses) dans lesquels limprimeur rangeait autrefois ses caractres en plomb, les capitales taient places dans les casses suprieures et les bas-de-casse, que lon utilisait plus souvent, dans les tiroirs infrieurs, plus faciles daccs. On parle aussi de majuscules et de minuscules. Ang: All: Ital: Esp: ALL CAPS VERSALIEN TUTTE MAIUSCOLE ALL CAPS
TRAIT DUNION Signe de ponctuation dont la longueur est plus courte que celle du tiret demi-cadratin et du tiret cadratin. Il est souvent confondu avec ceux-ci malgr un usage distinct. Un trait dunion sert indiquer une coupure de mot en bout de ligne, crer des mots composs, comme un trois-quarts, un arc-en-ciel et un sourd-muet. Ang: All: Ital: Esp: HYPHEN TRENNSTRICH TRATTINO GUIN
Livret dexposition pour le MAC/VAL, Muse dart contemporain du Val-de-Marne Design : Akatre, www.akatre.com
Dpliant pour le Salon du livre 2009, ditions Galaade Design : Hey Ho, www.heyho.fr
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TRAMAGE ALATOIRE Technique utilise pour simuler les couleurs dune image numrique en nutilisant que les couleurs disponibles dans une palette de couleurs donne. Lorsque, par exemple, une image numrique en couleur est convertie en couleur Web-safe, une palette de 216 couleurs garanties pour le Web est utilise pour simuler la couleur de limage originale. Ceci est possible grce un patchwork de pixels sur un cran dordinateur, ou de points pour une imprimante numrique. Par exemple, un patchwork de pixels, ou de points, rouge et jaune peut tre utilis pour simuler de lorange. Si on perd des dtails par ce procd, le tramage alatoire reste nanmoins efcace pour lisser les contours dentels indsirables qui peuvent apparatre entre diffrentes zones de couleur. Voir aussi posterisation. Ang: All: Ital: Esp: DITHER DITHERING RETINO DIFUMINADO
TYPOGRAPHIE Art de la composition typographique. Les typographes considrent un grand nombre de paramtres, du plus gnral, comme la lisibilit, au plus prcis, comme le crnage. Les technologies numriques rendent cette discipline plus accessible que jamais, mais non moins commune qu lge de la composition au plomb ou de la phototypie, lorsque les typographes sattardaient mticuleusement sur chaque dtail. Ang: All: Ital: Esp: TYPOGRAPHY TYPOGRAFIE TIPOGRAFIA TIPOGRAFA
VERNIS Pellicule transparente applique sur une feuille de papier imprime. Lapplication dun vernis permet la fois de protger les imprims, mais galement de leur donner une nition soigne. Une grande varit de brillances est disponible, du vernis mat lultrabrillant. Ang: All: Ital: Esp: VARNISH LACKIERUNG VERNICE BARNIZ
Afche pour lexposition My Home au Vitra Design Museum Design : Ludovic Balland, Typography Cabinet, www.ludovic-balland.ch
Guide dArchitecture Paris 1900-2008, ditions du Pavillon de lArsenal Design : Benot Santiard avec la collaboration de Frdric Tacer, www.bsantiard.com
VALEUR Voir luminosit.
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VERNIS UV Couche de polymre liquide applique sur une feuille de papier, soit grce un dernier passage aprs les diffrentes encres, soit hors ligne, mais toujours immdiatement aprs limpression. Elle est ensuite sche par une exposition une lumire ultraviolette (UV). Un vernis UV offre une meilleure rsistance labrasion, et autres dommages lis la manipulation, quun pelliculage aqueux, mais est plus enclin aux craquelures le long de plis anguleux. Les vernis UV peuvent tre appliqus seulement sur certaines zones du support imprim, on parle alors de vernis slectif. Voir aussi vernis. Ang: All: Ital: Esp: ULTRAVIOLET COATING UV-LACK FINITURA A ULTRAVIOLETTI REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
VEUVE Il sagit de la premire ligne, voire les deux premires, spare du paragraphe principal et situe en bas dune colonne de texte. Les veuves peuvent tre vites, tout comme les orphelines, par un certain nombre de techniques, dont les plus courantes sont linterlettrage et les coupures de mots. Voir aussi C&J et retour la ligne automatique. Ang: All: Ital: Esp: WIDOW WITWE VEDOVA VIUDA
Dtail dune afche pour le festival de danse Mtores, 2009 Design : Stphan Muntaner, c-ktre@wanadoo.fr
VERSO Voir recto verso.
DEUTSCH
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ALIAS-EFFEKT, ANTIALIASING Der Alias-Effekt tritt auf, wenn die Ausung eines Bildes im Bitmap-Format geringer ist als die des darstellenden Gerts (z. B. Bildschirm) oder Druckers. Bei einem Bild mit einer Ausung von 72 spi samples per inch (Bildpunkte pro Zoll) tritt der AliasEffekt z. B. auf, wenn es in Originalgre mit 300 dots per inch (Druckpunkte pro Zoll) kurz dpi gedruckt wird. Daraus resultieren sichtbar verpixelte Rnder, die an Treppenstufen erinnern. Antialiasing ist ein von digitalen Bildbearbeitungsprogrammen angewandtes Verfahren zur Minimierung der durch den Alias-Effekt verursachten Bildverzerrung. Das wird durch eine geringfgige Reduzierung der Bildschrfe erreicht, wodurch die groben Kanten der Treppenstufen verwischen. Trotz der geringfgigen Qualittseinbuen, die hierdurch entstehen, ist die Anwendung von Antialiasing oft durchaus sinnvoll. En: Fr: It: Spa: ALIASING, ANTI-ALIASING CRNELAGE, ANTICRNELAGE ALIASING/ANTI-ALIASING SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
ANALOGE FARBEN Zwei oder mehr Farben, die auf dem Farbkreis aneinandergrenzen (z. B. Grn, Gelbgrn und Gelb). Da analoge Farben eng miteinander verwandt sind, verleihen sie richtig eingesetzt dem Design einen harmonischen Anblick. En: Fr: It: Spa: ANALOGOUS COLORS COULEURS ANALOGUES COLORI ANALOGHI COLORES ANLOGOS
ANFHRUNGSSTRICHE Ein Satzzeichen, das verschiedene Bedeutungen haben kann. Sie markieren einerseits indirekte Rede, Werktitel, Namen von Publikationen oder wrtliche Zitate innerhalb eines Textes. Andererseits signalisieren sie auch die ironische Bedeutung eines Wortes (z. B.: Es sind nur 1000 km). (Siehe auch Apostroph.) En: Fr: It: Spa: QUOTATION MARKS GUILLEMETS VIRGOLETTE COMILLAS
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ANHANG Teile eines Buches, die nach dem Haupttext angelegt sind, wie Anlagen, Quellenverzeichnisse, Nomenklatur, Anmerkungen usw. (Siehe auch Titelei.) En: Fr: It: Spa: END MATTER PARTIES ANNEXES PAGINE FINALI PGINAS FINALES
ANIMATION Eine Reihe digitaler Bilder, die in einer bestimmten Abfolge angezeigt werden, sodass der Eindruck von fortlaufender Bewegung erzeugt wird. Fr relativ simple Webdesignanimationen werden hug animierte GIFs verwendet, wohingegen komplexere Animationen mithilfe technisch hoch entwickelter Software wie z. B. Adobe Flash erstellt werden. En: Fr: It: Spa: ANIMATION ANIMATION ANIMAZIONE/I ANIMACIN
ANSTANZUNG Eine Form der Stanzung, die fr Aufkleber und Klebedekore benutzt wird. Ein bedrucktes Blatt Papier wird gestanzt, ohne die Rckseite durchzutrennen, sodass Aufkleber und Klebedekore vom Untergrund gelst werden knnen. En: Fr: It: Spa: KISS DIE CUT DCOUPE PAR EFFLEUREMENT ADESIVO CON FUSTELLA TROQUELADO DE MEDIO CORTE
Design: Jan Kruse, Carolin Rauen; Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
Design: Grakstudio Steinert, www.grakstudio-steinert.com
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ANTIQUA Bezeichnet eine Vielzahl von Schriftarten und -bildern mit Serifen, die aus dem Italien des 15. Jahrhunderts stammen. Mit Antiqua wird im Gegensatz zum fetten oder kursiven auch das normale Bild einer Schriftart mit oder ohne Serifen beschrieben. En: Fr: It: Spa: ROMAN TYPE CARACTRES ROMAINS CARATTERI ROMAN REDONDA
APOSTROPH In der deutschen Sprache haben Apostrophe zwei Funktionen: Zum einen kennzeichnen sie Auslassungen (z. B. 80er = 1980er oder Wie gehts? = Wie geht es?), zum anderen bilden sie den Genitiv eines Eigennamens, wenn dieser im Singular schon auf -s (z. B. Marcus Kneipe) endet. Apostrophe haben eine rcklug linksgebogene Form und sind nicht mit Anfhrungszeichen zu verwechseln. En: Fr: It: Spa: APOSTROPHE APOSTROPHE APOSTROFO APSTROFO
ART DCO Eine Stilrichtung, die die dekorativen Elemente des Jugendstils mit den geometrischen Formen und der Abstraktion des Modernismus kombiniert. Art dco war in den USA und in groen Teilen Europas whrend der 1920er und 1930er Jahre beliebt. Aufgrund verschiedenster Einsse, wie aztekischer und indianischer Kunst, gyptischer Zikkurate, dem Kubismus und vielen mehr, entfaltete sich der Art-dco-Stil sowohl in Architektur, Innenraumgestaltung und Produktdesign als auch im Grakdesign. Schwungvolle Graken wurden oft mit hnlich stilisierter und fettgedruckter Schrift kombiniert. En: Fr: It: Spa: ART DECO ART DCO ART DCO ART DEC
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ARTS AND CRAFTS Diese Reformbewegung, die im England des spten 19. Jahrhunderts ihre Anfnge hatte, verstand sich als eine Reaktion auf die industrielle Revolution und die damit einhergehende Entwicklung der Massenproduktion auf Kosten sthetischer Aspekte. Im Grakdesign wurde die Arts-and-Crafts-Bewegung in den Bchern von William Morris eingefhrt. Obwohl er verzierte Buchstaben, gotische Schriftarten und weitere Designelemente vergangener Jahrhunderte benutzte, betonte Morris die Wiederzusammenfhrung von Design und Produktion und bereitete den Weg fr die Moderne des 20. Jahrhunderts. En: Fr: It: Spa: ARTS AND CRAFTS ARTS & CRAFTS ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS
ASYMMETRIE Die ungleichmige Anordnung von Designelementen in Bezug auf die horizontale und vertikale Achse des Layouts. Asymmetrie kann auch Doppelseiten beschreiben, deren Satzspiegel sich nicht gleicht. Effektive asymmetrische Layouts erzielen eine Balance durch das sorgfltige Zusammenspiel von positivem und negativem Raum und wirken dadurch oft dynamischer als symmetrische Layouts. (Siehe auch Symmetrie oder Blickbewegung.) En: Fr: It: Spa: ASYMMETRY ASYMTRIE ASIMMETRIA ASIMETRA
AUFLSUNG Die relative Qualitt eines digitalen Bildes, die in der Anzahl von Punkten pro Maeinheit angegeben wird. Die verschiedenen Begriffe zur Beschreibung der Ausung digitaler Graken werden oft synonymisch verwendet. Dpi dots per inch (Bildpunkte pro Zoll) ist die relative Maeinheit fr die Qualitt von Druckern. 300-dpi-Drucker z. B. knnen 300 Druckpunkte nebeneinander auf einem Zoll drucken. Ppi hingegen ist die Abkrzung fr pixels per inch (Pixel pro Zoll), was die Ausung eines Computerbildschirms oder anderen Anzeigegerts angibt. Lpi lines per inch (Zeilen pro Zoll) ist schlielich die Maeinheit fr eine Halbtonfrequenz. Obwohl lines (Zeilen) eigentlich Reihen kleiner Punkte sind, erscheinen sie als Zeilen, wenn diese nebeneinander gedruckt werden. Je grer die Rasterfrequenz, desto detaillierter wird das Bild gedruckt. Zeitungen verwenden Raster von 6585 lpi, Hochglanzmagazine bentigen 133150 lpi und Kunstbcher sogar bis zu 300 lpi. En: Fr: It: Spa: RESOLUTION RSOLUTION RISOLUZIONE RESOLUCIN
Abb.: William Morris, Artichoke Wallpaper
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AUFZHLUNGSPUNKT Ein Schriftzeichen (), das meist benutzt wird, um einzelne Punkte innerhalb einer Liste (Aufzhlung) untereinander aufzufhren und kenntlich zu machen. Zwischen einem Aufzhlungspunkt und dem nachfolgenden Text sollte in jedem Fall ein Zwischenraum gelassen werden. Auerdem sind Aufzhlungspunkte Bestandteile von Symbolund Dingbats-Schriftarten. (Siehe auch Satzkantenangleich.) En: Fr: It: Spa: BULLET PUCE PUNTO ELENCO BOLO
AUSSCHIESSEN Die sorgfltige Gliederung mehrerer Seiten einer Publikation, die auf groe Papierbgen gedruckt werden. Das Ausschieen stellt sicher, dass die einzelnen Seiten in der richtigen Abfolge angeordnet sind, wenn sie gedruckt, gefaltet und gebunden werden. Das kann von Hand gemacht werden, wobei es heutzutage blicherweise von Softwareanwendungen bernommen wird. (Siehe auch Paginierung.) En: Fr: It: Spa: IMPOSITION IMPOSITION IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA IMPOSICIN
AUSSCHNITT Der Prozess, bei dem ein Foto oder eine Illustration entweder digital oder mechanisch so zugeschnitten wird, dass unerwnschte Teile wegfallen. Dies tut man, um einen genauen Ausschnitt eines Fotos zu erhalten oder um die Gre und Proportionen eines Bildes einzuhalten, die innerhalb eines Layouts dafr zur Verfgung stehen. Die schmalen Linien, die den Ausschnitt markieren, werden Schnittmarken genannt. En: Fr: It: Spa: CROP RECADRER CROP RECORTAR
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AUSZEICHNUNGSSCHRIFT Schrift, die in einem greren Schriftgrad gesetzt wird als der brige Text, sodass sie sich vom Haupttext abhebt, so wie z. B. bei Titeln oder berschriften blich. En: Fr: It: Spa: DISPLAY TYPE CARACTRES DE TITRE CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE TIPO TITULAR
AXIALITT Axialitt oder Ausrichtung bezieht sich auf die Anordnung mehrerer Designelemente wie Fotos oder Text zueinander. Elemente sind oft so aufgereiht, dass ihre Kanten (links, rechts, oben, unten) oder Mittelachsen (horizontal, vertikal) eine Referenzlinie bilden, die hug Teil des Seitenlayouts ist. Axialitt kann sich auch auf die Anordnung von Schrift innerhalb eines Textblocks beziehen. (Siehe auch Linksbndig, Rechtsbndig, Mittelachssatz und Blocksatz.) En: Fr: It: Spa: ALIGNMENT ALIGNEMENT ALLINEAMENTO ALINEACIN
BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) Das optische Zusammenspiel verschiedener Designelemente innerhalb eines bestimmten Bereichs. Man spricht bei einem Layout dann von Ausgeglichenheit, wenn die Formen, Proportionen, Strukturen, Farben und Gren aller Elemente so zusammengestellt sind, dass eine optische Harmonie entsteht. Ausgeglichene Layouts mssen jedoch nicht konservativ sein. Der feinfhlige Designer kann vielmehr durch eine Ausgeglichenheit im Gesamtlayout sogar eine noch grere Aufmerksamkeit des Betrachters erreichen. En: Fr: It: Spa: BALANCE QUILIBRE BILANCIAMENTO EQUILIBRIO
Foto: VOX/Twentieth Century Fox; Design: Sixpack Werbeagentur GmbH, www.sixpack.de
Design: Raphael Pohland, Simone Pohland; Firma: stilradar, www.stilradar.de
Design: Alexander Dahlmann; Firma: red cell Werbeagentur GmbH, www.redcell.de
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BAUHAUS Eine sehr einussreiche Bildungssttte fr Kunst, Architektur und Design, die von 1919 bis 1933 in Deutschland bestand. Charakteristisch fr die Art des Grakdesigns, das das Bauhaus hervorbrachte, waren schlichte, geometrische Formen, die vom Schwerpunkt auf Funktionalitt herrhrten. Bei Layouts, Fotograen und Fotomontagen setzte man fast ausschlielich auf Schriftarten ohne Serifen, meist an schweren Linien und strengen Satzspiegeln ausgerichtet. Schwarz, Wei und Grau waren die vorherrschenden Farben des Bauhauses, wobei Primrfarben hug zum Einsatz kamen, um Akzente zu setzen. En: Fr: It: Spa: BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS
BESCHNITT Der Teil eines Designelements wie Bild, Zeile, Farbche etc. der ber den Rand der eigentlichen Seitengre weiterluft. Schnittmarken, die die Schnittlinien andeuten, werden verwendet, um die wirkliche Seitengre anzuzeigen; alle Elemente, die ber die tatschliche Seitengre hinausgehen, werden angeschnitten. Die erforderliche Gre der Schnittche hngt von der Genauigkeit der Druckpresse und des Schnittwerkzeugs ab. En: Fr: It: Spa: BLEED FONDS PERDUS STAMPA AL VIVO IMPRIMIR "A SANGRE"
BZIERKURVE Eine mathematische Annherung an eine fortlaufende Kurve, die durch ihre zwei Ankerpunkte (an jedem Ende) und eine beliebige Zahl an Punkten deniert wird, die sie beschreibt. Die von Grakdesignprogrammen am meisten genutzten Pfade setzen sich aus mehreren Bzierkurven zusammen. Das ist der Grund, warum man sie unbegrenzt vergrern kann. Bzierkurven knnen auch bei Animationen verwendet werden, um Bewegungen zu kontrollieren. En: Fr: It: Spa: BZIER CURVE COURBE DE BZIER CURVA DI BZIER CURVA DE BZIER
Design: Michael Thiele, Martin Schonhoff; Firma: Die Transformer, www.dietransformer.de
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BILDMONTAGE (COMPOSING) Ein Bild, das aus anderen Bildern oder Elementen anderer Bilder elektronisch zusammengesetzt ist. Nicht zu verwechseln mit dem Begriff Kollage, der ein Gesamtkunstwerk beschreibt, oder mit Fotomontage, der sich wie der Name schon sagt ausschlielich auf die Zusammenstellung fotograscher Elemente bezieht, verwendet man den Begriff Composing meist fr ein Foto oder eine Illustration innerhalb einer greren gestalteten Arbeit. En: Fr: It: Spa: COMPOSITE IMAGE COMPOSITE COMPOSITE FOTOCOMPOSICIN
Design: Michael Thiele; Firma: Die Transformer, www.dietransformer.de
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BILDUNTERSCHRIFT Eine kurze Textpassage, die ein Foto, eine Illustration, Tabelle oder ein anderes visuelles Element beschreibt oder erklrt. Bildunterschriften werden grundstzlich ber, unter oder neben der Bebilderung also separat vom Flietext platziert. (Siehe auch Hinweis.) En: Fr: It: Spa: CAPTION LGENDE DIDASCALIA PIE DE FOTO
BILDZEICHEN Ein grasches Zeichen, das nach dem aussieht, wofr es steht. Das Druckersymbol auf dem Computerbildschirm z. B. sieht aus wie ein einfacher, allgemeiner Drucker. Andere Beispiele sind die Zigarette im Rauchenverboten-Zeichen oder der Koffer, der an Flughfen fr das Gepckband steht. In beiden Fllen geben die Symbole das wieder, was sie bedeuten sollen, weshalb sie auch trotz sprachlicher und kultureller Barrieren leicht verstndlich sind. (Siehe auch Symbol und Piktogramm.) En: Fr: It: Spa: ICON ICNE ICONA ICONO
BITMAP In seiner Grundbedeutung ist ein Bitmap das rechtwinklige Raster von Punkten oder Flchen, die zusammen ein digitales Bild wie z. B. ein Foto oder ein Schriftbild ergeben. Jede Flche hat eine bestimmte Farbe und einen bestimmten Platz innerhalb des Bitmap-Rasters. Je mehr Flchen pro Zoll (spi, samples per inch) also Bildpunkte auf eine bestimmte Flche entfallen, desto hher ist die Ausung des Bitmaps. Aufgrund der Tatsache, dass ein Bitmap eine feste Anzahl von Flchen beinhaltet (anders als bei Vektorgraken), tritt bei einer Darstellung, die ber die Ausung des Ausgabegerts hinausgeht, der Alias-Effekt auf. Ein anderes Wort fr Bitmap ist auch Rastergrak. En: Fr: It: Spa: BITMAP IMAGE MATRICIELLE BITMAP MAPA DE BITS
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804 Graphic Design, www.achtnullvier.com
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BLICKBEWEGUNG Das Bewegungsmuster der Augen beim Betrachten eines Fotos oder Layouts. Der Blickpfad wird von mehreren Faktoren wie Farbe, Ausgeglichenheit, Kontrast, etc. beeinusst. Effektive Designs protieren von voraussagbaren Augenbewegungsmustern; Wegweiser z. B. mssen einfach und direkt sein, wohingegen Poster den Betrachter mit komplexeren Augenbewegungen beschftigen. (Siehe auch Fokus.) En: Fr: It: Spa: EYE FLOW CIRCULATION DU REGARD FLUSSO VISIVO LNEA DE ORIENTACIN
BLINDTEXT Ein Text, der nichts bedeuten soll, sondern als Platzhalter in einem noch zu bearbeitenden Layout dient. Der Begriff wird auch fr die grauen Balken verwendet, die manche Layoutanwendungen anstelle von Textzeilen darstellen, die zu klein sind, um auf einem Bildschirm deutlich angezeigt zu werden. Auch Lorem Ipsum genannt. En: GREEKING Fr: FAUX TEXTE Spa: GREEKING
BLOCKSATZ Ein Begriff, mit dem fortlaufende Textzeilen beschrieben werden, die an einer imaginren Referenzlinie beginnen und an einer weiteren enden. Prinzipiell sind alle Texte bndig ausgerichtet, sodass die gesamte Zeile durch Schriftzeichen (z. B. Wrter, Zahlen) und Zwischenrume ausgefllt ist; sie unterscheiden sich nur in der Wahl der Zwischenrume und ihrer Position. Der Blocksatz steht hierbei fr den Fall, in dem die Zwischenrume nur zwischen den Wrtern und nicht am Zeilenende auftreten. Diese Art der Ausrichtung kann vor allem bei kurzen Abstzen zu verwirrenden Lcken fhren, die man auch Giebchlein nennt, weil sie wie ein Bach durch den Text ieen. (Siehe auch Axialitt und S&B.) En: Fr: It: Spa: JUSTIFIED TYPE/TEXT TEXTE JUSTIFI TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI JUSTIFICACIN
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BOGENGRSSEN In Deutschland wurden die Papierformate 1922 durch das Deutsche Institut fr Normung e. V. (DIN) in der DIN-Norm 476 mit der Vorzugsreihe A festgelegt. Alle A-Formate weisen ein Seitenverhltnis von der Seitenlnge zur Diagonallnge eines Quadrats (~ 1:414) auf. Das ermglicht es, einen DIN-A0-Papierbogen (= 1 m) ohne Verlust zu teilen. Das Verhltnis von Breite zu Hhe betrgt damit ca. 5:7. DIN-A-Formate (Breite x Hhe) in Millimetern: DIN A0 = 841 mm x 1189 mm DIN A1 = 594 mm x 841 mm DIN A2 = 420 mm x 594 mm DIN A3 = 297 mm x 420 mm DIN A4 = 210 mm x 297 mm (Deutsches Briefformat) DIN A5 = 148 mm x 210 mm DIN A6 = 105 mm x 148 mm DIN A7 = 74 mm x 105 mm DIN A8 = 52 mm x 74 mm En: Fr: It: Spa: SHEET SIZES FORMAT DE FEUILLE FORMATI DEI FOGLI TAMAO DE HOJA
BOGENMONTAGE Eine Sammlung von Seiten, die beidseitig auf einen groen Papierbogen gedruckt sind. Die Seiten werden so angeordnet, dass sich beim Falzen und Schneiden die richtige Reihenfolge fr das Einbinden ergibt. (Siehe auch Ausschieen.) En: Fr: It: Spa: SIGNATURE CAHIER SEGNATURA PLIEGO
BUCHEINBAND Ein Einband, der blicherweise fr fest gebundene Bcher verwendet wird. Hierbei werden zunchst die Seiten mit Faden am Buchrcken zusammengenht. Der Buchblock wird dann als erstes entlang des Buchrckens verleimt, an den drei brigen Seiten angepasst und schlielich mit dem Buchdeckel verklebt. En: Fr: It: Spa: CASE BINDING RELIURE CARTONNE CARTONATURA ENCUADERNACIN EN TAPA DURA
Design: Claudia Fischer-Appelt, Martina Massong; Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
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CLIPART Illustrationen fr die Gestaltung von Layouts, die sowohl gedruckt als auch im digitalen Format verfgbar sind. Aufgrund ihrer leichten Verfgbarkeit, groen Vielfalt und der Tatsache, dass sie nicht durch Urheberrechte geschtzt sind, sind sie sehr beliebt. (Siehe auch Stock-Fotos.) En: Fr: It: Spa: CLIP ART CLIPART CLIP ART CLIP ART
CMYK Abkrzung fr Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz, die Farben, die im Vierfarbdruck verwendet werden. Wenn sie in Paaren kombiniert werden, reproduzieren die subtraktiven Grundfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz die additiven Grundfarben Rot, Grn und Blau, die den drei verschiedenen Typen der Lichtrezeptoren des menschlichen Auges entsprechen. Theoretisch produzieren die drei subtraktiven Farben zusammen ein Schwarz, das Ergebnis ist aber nicht satt genug, um die gesamte Farbpalette fr den Vierfarbdruck zu produzieren, weshalb Schwarz separat hinzugefgt wird. Auch Prozessfarben genannt. En: Fr: It: Spa: CMYK CMJN CMYK CMYK
DADAISMUS Eine Kunstbewegung, die in Zrich (Schweiz) ihren Ursprung nahm und sich als Reaktion gegen den 1. Weltkrieg in ganz Europa ausbreitete. Der Dadaismus stellte mit seinen provokanten bis unsinnigen Darstellungen eine Reihe traditioneller Ansichten bezglich Kunst, Moral und Religion infrage (allerdings wurden dadaistische Werke in Deutschland dsterer und weitaus politischer, als Hitler in den 1930er Jahren die Macht ergriff). Dadaistische Graken weisen verschiedene Einsse wie z. B. die strukturierten Leitbilder aus dem Konstruktivismus und dem De Stijl auf und verbinden sie etwa mit der Aussagekraft von Kollagen und Fotomontagen Techniken, die der Dadaismus als seine eigenen Erndungen beansprucht. En: Fr: It: Spa: DADA DADA DADA DADA
Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft mbH, www.q-home.de
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DAUMENNAGELSKIZZE Ein Begriff, der eine kleine Abbildung oft geringer Qualitt beschreibt, die schnell ein Konzept vermittelt. Daumennagelskizzen (engl.: thumbnail) werden in den ersten Phasen eines Projekts als wesentlicher Bestandteil des Designprozesses verwendet; oft entwickelt sich das nale Design aus der Erstellung vieler stark verfeinerter Daumennagelskizzen. Der Begriff kann auch fr kleine, niedrigausende Bilder stehen, die als Platzhalter ihrer hochausenden Version dienen. Online-Bildergalerien z. B. zeigen oft jede Menge Miniaturbilder auf einer einzigen Website an, um eine bersicht zu schaffen und die Ladezeit zu verringern. Es ist blich, dass ein Miniaturbild dem Anwender anzeigt, dass hochausende Versionen existieren und nur einen Klick entfernt sind. En: Fr: It: Spa: THUMBNAIL CRAYONNAGE THUMBNAIL MINIATURA
DE STIJL Eine niederlndische Kunst- und Designbewegung aus dem frhen 20. Jahrhundert (19171931), die allbekannte Gesetzmigkeiten durch eine vllig objektive Bildsprache ausdrckte. Bei den Farben beschrnkte man sich auf neutrale Farben (Schwarz, Wei, Grau) und die Primrfarben Rot, Blau und Gelb. Bei den Formen hielt man sich fast ausschlielich an Quadrate und Rechtecke, die entlang der Horizontal- und Vertikalachsen asymmetrisch angeordnet wurden. Es wurde praktisch nur serifenlose Schrift verwendet, die hug mit blockiger handgeschriebener Auszeichnungsschrift kombiniert wurde. En: Fr: It: Spa: DE STIJL DE STIJL DE STIJL DE STIJL
DICKTENGLEICH (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) Ein Begriff, der ein Schriftbild beschreibt, in dem jedes Schriftzeichen dieselbe Breite hat. Das entstehende Bild erinnert an Schreibmaschinenschrift. (Siehe auch Proportionalschrift.) En: Fr: It: Spa: MONOSPACED CARACTRES CHASSE CONSTANTE MONOSPAZIO MONOESPACIADA
Design: Jan Kruse, Tobias Heidmeier; Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
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DINGBATS Eine groe Auswahl besonderer typograscher Schriftzeichen, die u. a. Symbole (z. B. mathematische Interpunktionszeichen), Aufzhlungszeichen (z. B. Kreise, Sternchen etc.), grasche Ornamente und viele weitere enthlt. En: Fr: It: Spa: DINGBATS DINGBATS DINGBATS DINGBATS
DITHERING Ein Verfahren, um sich den originalen Farben eines digitalen Bildes nur mithilfe der Farben einer vorgegebenen Farbpalette anzunhern. Wenn z. B. ein digitales Bild in sog. internettaugliche Farben konvertiert wird, wird eine bestimmte Gruppe von 216 verschiedenen Farben (die internettaugliche Farbpalette) genutzt, um die Farben des Originals mglichst genau darzustellen. Das wird mithilfe eines Patchwork von Pixeln bei Computermonitoren und Druckpunkten bei digitalen Druckern erreicht. Ein Patchwork von roten und gelben Pixeln/Druckpunkten z. B. knnte Orange darstellen. Obwohl diese Methode Qualittseinbuen zur Folge hat, kann das Dithering sinnvoll sein, um die zackigen Kanten zu gltten, die entlang benachbarter Farbfelder auftreten knnen. (Siehe auch Posterisation.) En: Fr: It: Spa: DITHER TRAMAGE ALATOIRE RETINO DIFUMINADO
DIVIS Ein Strich von der Lnge eines Halbgevierts, der das Wort bis ersetzt (z. B. 14:0015:00 oder MontagFreitag). Wie auch beim Geviertstrich gibt es keine Vorgaben fr das Setzen von Zwischenrumen vor und hinter einem Divis. Designer und Typografen setzen teilweise Zwischenrume, die sie dann durch Unterschneiden anpassen. (Siehe auch Geviertstrich und Trennstrich.) En: Fr: It: Spa: EN DASH TIRET DEMI-CADRATIN LINEETTA EN SEMIRRAYA
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DOPPELSEITEN Die linke und rechte Seite eines Buches, einer Zeitung, einer Broschre etc. Computerprogramme zur Erstellung von Layouts wie Adobe InDesign geben Designern die Mglichkeit, Dokumente entweder im Ein-Seiten-Format oder als Doppelseite zu erstellen. (Siehe auch Rechte/Linke Seite.) En: Fr: It: Spa: FACING PAGES PAGES EN REGARD PAGINE AFFIANCATE PGINAS ENFRENTADAS
DRAHTHEFTUNG Eine Art der Bindung, die blicherweise fr Broschren und bei einigen Magazinen verwendet wird. Die Druckbgen und das Cover werden am gemeinsamen Rcken verschachtelt, mit Heftklammern zusammengehalten und schlielich zugeschnitten. En: Fr: It: Spa: SADDLE-STITCH BINDING PIQRE MTALLIQUE CHEVAL GRAFFETTATURA ENCUADERNACIN A CABALLETE
DRUCKEINRICHTUNG Der Vorgang, bei dem die Druckpresse sowie die Gerte zum Lackieren, Falten oder Binden fr einen bestimmten Druckvorgang vorbereitet werden. Der Begriff Makulatur wird benutzt, um die Papierbgen zu beschreiben, die whrend dieses Prozesses oft wiederholt als Testbgen dienen. En: Fr: It: Spa: MAKEREADY MACULE AVVIAMENTO MACCHINA ARREGLO
Design: Yee-Haw Industries, www.yeehawindustries.com
DRUCKFARBEN Siehe CMYK und Vierfarbdruck.
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DRUCKLACK Eine Beschichtung auf Wasserbasis, mit der ein schon bedrucktes Blatt Papier berzogen wird, um einen Schimmer (z. B. glnzend oder matt) zu erzeugen und die darunterliegende Tinte vor Verschlei und Nsse zu schtzen. Unbeschichtete Papiere neigen dazu, Tinte aufzunehmen, wodurch gedruckte Bilder verblassen, wohingegen beschichtete Papiere Tinte vor Absorption schtzen, wodurch die Farben frisch bleiben. Wasserhaltige Beschichtungen werden blicherweise fr gedruckte Materialien wie Magazine und Broschren genutzt, die stark strapaziert werden. En: Fr: It: Spa: AQUEOUS COATING PELLICULAGE AQUEUX RIVESTIMENTO AD ACQUA REVESTIMIENTO ACUOSO
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DUPLEX Ein Graustufenbild, das mit zwei statt einer Farbe gedruckt wird. Obwohl Schwarz oft die primre Farbe ist, knnen auch zwei andere Farben verwendet werden. Wenn man mit Schwarz als primrer Farbe und einem Grauton als sekundrer Farbe druckt, erzielt man mit diesen Tonvarianten ein Resultat, das der original Schwarz-Wei-Fotograe sehr nahe kommt. Mit einer nicht-neutralen Farbe als Zweitfarbe oder zwei nicht-neutralen Farben erzielt man viele interessante Effekte, von zart bis dramatisch. Triplex sind Graustufenbilder, in drei Farben gedruckt. En: Fr: It: Spa: DUOTONE SIMILI DEUX TONS BICROMIA BITONO
DURCHSCHUSS UND ZEILENABSTAND Zeilenabstand ist der in Punkt angegebene Abstand zwischen den Grundlinien aufeinanderfolgender Textzeilen. Durchschuss ist der Abstand der Unterlnge der oberen Zeile zur Oberlnge der folgenden Zeile. Anders als beim Bleisatzdruck kann digitale Schrift mit einem negativen Durchschuss gesetzt werden. Das heit, dass der Schriftgrad (in Punkt) den Zeilenabstand (in Punkt) bersteigt. Obwohl die Lesbarkeit darunter leidet, kann ein negativer Durchschuss beeindruckende Effekte bei Werbegraken, Postern etc. erzielen. En: Fr: It: Spa: LEADING INTERLIGNAGE INTERLINEA INTERLINEADO
EBENE Ein Feature digitaler Bilderstellungssoftware, das verschiedene Designelemente so behandelt, als existierten sie auf durchsichtigen Bgen, was dem Designer die Mglichkeit gibt, sie zu editieren, zu kombinieren und bestimmte Teile eines Bildes zu verndern, ohne dass sich dies auf die brigen Elemente auswirkt. Das nale Bild ist das Ergebnis der Schichtung aller verwendeten Ebenen in einer bestimmten Reihenfolge. En: Fr: It: Spa: LAYER CALQUE LIVELLO CAPA
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EGYPTIENNE Sammelbegriff fr serifenbetonte LinearAntiqua. Aufgrund ihrer wuchtigen Erscheinung und der nur geringen Unterschiede der Linienstrke der einzelnen Buchstaben sind sie fr Poster, Werbetexte und berschriften besser geeignet als fr die Anwendung im Flietext. En: Fr: It: Spa: EGYPTIAN GYPTIENNE CARATTERI EGIZIANI EGIPCIO
EINBAND Sammelbegriff fr die verschiedenen Verfahren, die Seiten eines Buches, Magazins, einer Broschre oder sonstiger mehrseitiger gedruckter Publikationen zusammenzuhalten. Manche davon wie z. B. die Ring- oder Spiralbindung verwenden Halterungen, die durch Lcher in jeder Seite befestigt werden und daher wieder ausbar sind. Dauerhafte Bindeverfahren sind u. a. ein fester Einband, eine Klebebindung oder die Drahtheftung. En: Fr: It: Spa: BINDING RELIURE RILEGATURA ENCUADERNACIN
ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE) Ein Satzzeichen, das aus einer Reihe von drei Punkten besteht, die anzeigen, dass Teile eines Textes weggelassen worden sind wenn z. B. Teile eines, Zitats, aber nicht das komplette Zitat verwendet werden oder wenn ein Satz unvollstndig ist (sich am Ende eines Satzes der Gedanke verliert). Jedes Schriftbild hat dafr sein eigenes Zeichen. Das Verwenden dieses Satzzeichens anstatt einer Reihe von drei Punkten vermeidet das Risiko, dass sich die Punkte am Ende einer Zeile trennen. Andererseits kann das genaue Ausrichten der Punktabstnde nur erzielt werden, wenn individuelle Punkte verwendet werden. Viele Stilhandbcher empfehlen einen Abstand vor und nach jeder Ellipse, als ob diese ein Wort wre, aber Typografen bevorzugen oft die Ellipse ohne diese Abstnde. En: Fr: It: Spa: ELLIPSIS POINTS DE SUSPENSION PUNTI DI SOSPENSIONE PUNTOS SUSPENSIVOS
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EXPERTENSATZ Eine Reihe von typograschen Zeichen neben den Standardzeichen , wie Kapitlchen, altertmliche Ziffern, Ligaturen etc., einer bestimmten Schrift. Fr die Mikrotypograe mussten Expertenstze frher gesondert von Grundschriften angeschafft werden, wohingegen die meisten digitalen Schriften sie heute schon enthalten. En: Fr: It: Spa: EXPERT SET CARACTRES TENDUS EXPERT SET SET EXPERTO FARBE Die unterschiedlich langen Lichtwellen, die das menschliche Auge wahrnimmt. Objekte werden in bestimmten Farben erkannt, weil sie verschieden lange Lichtwellen absorbieren, reektieren oder bermitteln. Die drei Grundbestandteile einer Farbe sind der Farbton, die Sttigung und ihre Leuchtdichte (auch Farbwert genannt). Der Begriff Farbe wird von Typografen auch im Zusammenhang mit der Gesamthelligkeit bzw. -dunkelheit einer Textseite oder eines Absatzes im Vergleich zu einem anderen verwendet. (Siehe auch Farbkreis.) En: Fr: It: Spa: COLOR COULEUR COLORE/I COLOR FARBKANLE Die digitalen Informationen bezglich der relativen Anteile der drei (RGB) oder vier (CMYK) Grundfarben, die Farbbilder darstellen. Jeder Kanal fungiert wie ein Graustufenbild, in dem die grauen Farbwerte durch Farbwerte einer Grundfarbe ersetzt wurden. Das nale Bild wird sowohl auf dem Bildschirm als auch im Druck durch die Zusammenfhrung aller Kanle eines bestimmten Farbmodells erzeugt. En: Fr: It: Spa: CHANNELS CANAUX CANALI CANAL
Design: Harald Haas; Firma: red cell Werbeagentur GmbH, www.redcell.de
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FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM Farbskalensysteme, die es meist in Form von Farbfchern oder Farbkarten gibt, die mit Ziffern gekennzeichnet sind, und die zur przisen Festlegung einer Farbe dienen. Designer knnen anhand der Nummer sicherstellen, dass die fr ein bestimmtes Projekt gewhlte Farbe whrend des Drucks auch korrekt bertragen wird. Fr genaue Farbbereinstimmung ist es von groer Wichtigkeit zu wissen, welche(s) Farbbereinstimmungssystem(e) eine Druckerei verwendet. En: Fr: COLOR-MATCHING SYSTEM SYSTME D'ASSORTIMENT DES COULEURS It: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI Spa: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
FARBKORREKTUR Der Prozess, Farben eines Digitalfotos oder eines eingescannten Bildes so zu verndern, dass sie dem Original genauer entsprechen. Wird auch angewandt, um das Farbspektrum bzw. die Farbskala der verwendeten Drucktechnik anzupassen. En: Fr: It: Spa: COLOR CORRECTION CORRECTION DES COULEURS CORREZIONE DEI COLORI CORRECCIN DE COLOR
FARBKREIS Das Farbspektrum in kreisfrmiger Darstellung. Der gebruchlichste Farbkreis, der fr das Mischen von Farbpigmenten verwendet wird, hat als Basis die Grundfarben Rot, Gelb und Blau, die in gleichmigen Abstnden auf dem Kreis verteilt sind. Rot, Gelb und Blau sind reine Farben; sie knnen nicht durch das Mischen von anderen Farben erzielt werden. Sie ergeben jedoch in verschiedenen Anteilen zusammengemischt alle weiteren Farben des Farbkreises. Andere Farbkreise werden benutzt, um hnliche Beziehungen innerhalb anderer Farbsysteme wie z. B. dem RGB-Modell zu demonstrieren, mit dessen Hilfe Graken am Bildschirm angezeigt werden. (Siehe auch Analoge Farben, Komplementrfarben, Sekundrfarben und Tertirfarben.) En: Fr: It: Spa: COLOR WHEEL ROUE CHROMATIQUE RUOTA DEI COLORI RUEDA DE COLORES
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FARBMODELL Ein System, das Farbe nur durch einzelne Farbkomponenten genauestens deniert, die richtig abgestimmt ein breites Farbspektrum bilden knnen. Die beiden gngigsten Farbmodelle sind RGB und CMYK, daneben existieren verschiedene andere. HSB beispielsweise verwendet Farbcharakteristiken, die an die klassischen Bestandteile des Farbkreises angelehnt sind: Farbton, Sttigung und Leuchtdichte. Das LAB-Farbmodell hingegen orientiert sich an den Koordinaten der Farbmessung. Das Farbmodell wird hug mit dem Farbraum verwechselt, der wiederum den Farbbereich beschreibt, den ein bestimmtes Ausgabegert innerhalb eines bestimmten Farbmodells darstellen kann. Z. B. benutzen ein Tintenstrahldrucker und ein gewerblicher Drucker beide das CMYK-Farbmodell; der Bereich von CMYK-Farben, steht fr einen spezischen Farbraum innerhalb des greren CMYK-Farbmodells. En: Fr: It: Spa: COLOR MODEL MODLE COLORIMTRIQUE MODELLO DI COLORE MODELO DE COLOR
FARBPALETTE Eine Auswahl an Farben, die entweder von einem Computer (z. B. die internettaugliche 216-color-Farbpalette) oder von einem Designer bzw. Knstler fr ein bestimmtes Projekt festgelegt wird. Farbpaletten werden hug mithilfe der auf dem Farbkreis anschaulich dargestellten Farbbeziehungen erstellt. En: Fr: It: Spa: COLOR PALETTE PALETTE DES COULEURS PALETTE DI COLORI PALETA DE COLORES
FARBTON Die Grundcharakteristik einer Farbe entsprechend ihrer spezischen Wellenlnge im Lichtspektrum, die dazu dient, eine Farbe von einer anderen zu unterscheiden. Der Farbton hngt mit der relativen Position einer Farbe auf dem Farbkreis zusammen. En: Fr: It: Spa: HUE TEINTE TONALIT MATIZ
FARBRAUM Siehe Farbmodell.
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FETT (SCHRIFTEN) Ein Schriftbild, in dem die Buchstaben aus breiteren Konturen bestehen als in der normalen Version derselben Schriftart. Desktop-Publishing-Programme beinhalten fr gewhnlich ein Werkzeug, das auf eine fette Schriftversion umstellt, wodurch die Konturen dieser Schrift lediglich etwas dicker werden. Korrekte fette Schriften, die aus einem Schriftsatz stammen, sind allerdings so gestaltet, dass sie sich proportional und stimmig in ihre Schriftfamilien einreihen. En: Fr: It: Spa: BOLD/BOLDFACE GRAS, CARACTRES GRAS GRASSETTO NEGRITA
FIRMENERSCHEINUNGSBILD Die Persnlichkeit einer Firma, die visuell (sowohl intern als auch nach auen) durch ihre spezische Markenkennzeichnung dargestellt wird. Das Erscheinungsbild setzt sich typischerweise aus Logos, Schriftzgen, bestimmten Farbpaletten (oft durch ein Farbkennzeichnungssystem festgelegt), einheitliche Layouts fr Dokumente und Verpackungen und Richtlinien zusammen, die vorgeben, wie welche Elemente einzusetzen sind, um die Kontinuitt innerhalb einer Firma zu gewhrleisten. Groe Unternehmen knnen mehrere Marken besitzen, die gemeinsame optische Elemente verwenden, wodurch diese Marken wiederum Teil eines greren, bergeordneten Firmenerscheinungsbildes sind. En: Fr: It: Spa: IDENTITY IDENTIT IDENTIT IDENTIDAD
FLATTERSATZ Die unregelmige Kontur zwischen einem Textblock und dessen Seitenrndern als Ergebnis unterschiedlicher Zeilenlngen. Bei linksbndigem Text bendet sich der Flattersatz entlang des rechten Seitenrands; bei rechtsbndigem Text entsprechend entlang des linken Seitenrands. Text im Blocksatz weist keinen Flattersatz auf. Um die Lesbarkeit zu gewhrleisten und zur Vermeidung optischer Ablenkung durch geometrische oder bermig rhythmische Flatterstze, bemhen sich Typografen und Designer meist um einen ausgeglichen wirkenden Flattersatz. En: Fr: It: Spa: RAG DRAPEAU BANDIERA BANDERA
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FLIESSTEXT Ein Begriff, der den Haupttext innerhalb eines Buches, einer Broschre oder anderer Verffentlichungen bezeichnet. In diesem Kontext umfasst der Flietext weder die Titelei, noch Anhang, berschriften, Untertitel und dergleichen. Der Begriff Flietext kann sich aber auch auf den Haupttext einer Website beziehen. En: Fr: It: Spa: BODY COPY CORPS DU TEXTE CORPO DEL TESTO CUERPO DE TEXTO
FOKUS Das Designelement innerhalb eines Layouts, das als erstes die Aufmerksamkeit des Betrachters bekommt; der Punkt, an dem das Augenbewegungsmuster beginnt. Blickpunkte knnen mithilfe verschiedener Mittel wie z. B. Farbe, Grenverhltnisse oder Kompositionen gesetzt werden. Besonders die Werbung protiert von allein stehenden und eindeutigen Blickpunkten. En: Fr: It: Spa: FOCAL POINT POINT CENTRAL PUNTO FOCALE PUNTO FOCAL
FOLIENPRGUNG Ein Verfahren, bei dem mithilfe eines erhitzten Prgewerkzeugs ein dnner Plastiklm auf einen Papierbogen aufgetragen wird, meist, um Logos, Illustrationen, Schrift oder andere Designelemente hervorzuheben. Diese Folie ist in einer Vielzahl von Farben und Glanzstufen erhltlich sowie als Metallicfolie. Mithilfe deckender Folien kann auch helle Farbe auf einen dunklen Hintergrund aufgetragen werden; durchsichtige Folien simulieren einen Lackeffekt. Auch Heifolienprgung genannt. En: Fr: It: Spa: FOIL STAMPING DORURE STAMPA A LAMINA DI PLASTICA ESTAMPADO METLICO
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FORMFLCHENGESTALTUNG Ein Aspekt der visuellen Wahrnehmung, der auf der Beziehung zwischen einer Form einer Zahl, eines Objekts, einer geometrischen Form oder einem Buchstaben und der umgebung basiert: Eine Form ist nur auf einem Hintergrund wahrnehmbar, wenn sie sich von diesem unterscheidet. Durch das sorgfltige Manipulieren der Elemente knnen Designer erstaunliche Layouts mit einfachsten Formen kreieren. Das kann auch besonders wichtig beim Gestalten von Logos sein, wo viel Inhalt zu einer relativ simplen, einfach zu identizierenden Form reduziert werden muss. Gute Flchengestaltungen haben einen einfach zu identizierenden Schwerpunkt und wirken harmonisch, whrend unklare Kompositionen die Wahrnehmung des Betrachters herausfordern. (Siehe auch Freie Flche und Gestaltete Flche.) En: Fr: It: Spa: FIGURE-GROUND DESSIN EN GRIS FIGURA-SFONDO RELACIN FIGURA-FONDO
Design: Fauxpas Grak, www.fauxpas.ch
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FOTOMONTAGE Ein Begriff, der den Prozess beschreibt, bei dem eine fotograsche Komposition mittels der Zusammenstellung mehrerer Elemente anderer Fotos erstellt wird. Die fertige Fotomontage entsteht durch Ausschneiden und Aufkleben bzw. Einfgen, entweder im wrtlichen Sinn oder mithilfe digitaler Bildbearbeitungssoftware. Handgemachte Fotomontagen werden manchmal nach ihrer Fertigstellung abfotograert, sodass der Eindruck entsteht, es handele sich dabei um ein einziges echtes Foto. (Siehe auch Kollage.) En: Fr: It: Spa: PHOTOMONTAGE PHOTOMONTAGE FOTOMONTAGGIO FOTOMONTAJE
FRAKTUR (SCHRIFTEN) Kunstvolle Schriften, die in der Mitte des 15. Jahrhunderts entstanden sind. Frakturschriften wurden zuerst von deutschen Druckern entwickelt, die die Handschriften der damaligen Schriftgelehrten imitierten. Hug verwendete andere Begriffe sind Textura, Old English oder Gotische Schrift, die hnlich verzierte Schriftbilder bezeichnen. Mit Gotischen Schriften bezeichnet man sowohl verzierte Frakturschriften als auch frhe serifenlose Schriften, die wenig mit der Frakturschrift gemeinsam haben. En: Fr: It: Spa: BLACKLETTER GOTHIQUE BLACKLETTER LETRA GTICA
FREIE FLCHE Im Allgemeinen beschreibt der Begriff die Lcken, die durch die Anordnung zweier oder mehrerer Designelemente innerhalb der sog. gestalteten Flche entstehen. Hug wird dieser Ausdruck im Zusammenhang mit groen Layouts verwendet, kann sich aber auch auf Elemente der Typograe beziehen. Hier entstehen durch die einzelnen Buchstabenstze Bereiche freier sowie gestalteter Flche. Bei Logos achtet man aufgrund der Tatsache, dass sie meist nur von kleiner Gre sind sorgfltig auf das Verhltnis zwischen freier und gestalteter Flche. (Siehe auch Formchengestaltung und Weiraum.) En: Fr: It: Spa: NEGATIVE SPACE ESPACE NGATIF SPAZIO NEGATIVO ESPACIO NEGATIVO
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FUTURISMUS Eine radikale Kunstbewegung in Europa, die ausgehend von Italien im ersten Teil des 20. Jahrhunderts entstand (ca. 19091930). Der Futurismus versuchte, die Geschwindigkeit und den Lrm des Maschinenzeitalters in Kunst und Design zu integrieren. Kollagen und Fotomontagen sollten als Techniken zur Andeutung lmischer Bewegung diese Energie darstellen. Den grten Einuss des Futurismus auf das Grakdesign stellte jedoch die Verwendung von optisch beeindruckenden Schriftzgen dar. Verschiedene Schriftbilder in einer Vielzahl von Schriftgraden teilweise in skurrilen Winkeln oder gnzlich verzerrt gesetzt fanden innerhalb eines Layouts Platz, wobei fette und kursive Schrift Schwerpunkte anzeigte. En: Fr: It: Spa: FUTURISM FUTURISME FUTURISMO FUTURISMO
GESTALTETE FLCHE Ein allgemeiner Begriff, der die Flchen eines Layouts oder Designelements beschreibt, die komplett ausgestaltet sind (die entstehenden Lcken werden als freie Flchen bezeichnet). Obwohl man mit gestalteter Flche oft Elemente kompletter Layouts beschreibt, lsst sich der Begriff auch auf die Typograe bertragen, wo Buchstaben mit benachbarten Buchstaben Beziehungen zwischen gestalteter und freier Flche entstehen lassen. Logos werden aufgrund der Tatsache, dass sie meist sehr klein abgebildet werden, mit besonderer Bercksichtigung auf den Zusammenhang zwischen gestalteter und freier Flche erstellt. (Siehe auch Freie Flche, Formchengestaltung und Weiraum.) En: Fr: It: Spa: POSITIVE SPACE ESPACE POSITIF SPAZIO POSITIVO ESPACIO POSITIVO
GEVIERT Eine relative Maeinheit, die sich immer auf den verwendeten Schriftgrad in points (Punkten) bezieht. Fr den Schriftgrad 12 entspricht ein Geviert 12 Punkten; im Schriftgrad 10 ist ein Geviert 10 Punkte breit usw. Ursprnglich stammt der Begriff aus dem Bleisatzdruck, bei dem er die Hhe des Metallblocks eines Buchstabens angibt. Ein Geviertquadrat ist ein Metallblock, der bei einer Hhe und Breite von je einem Geviert als Abstandhalter dient, um einen Geviertabstand zu erzeugen. Obwohl aber alle Metallblcke gleichen Schriftgrads dieselbe Hhe haben, variieren die Hhen der eigentlichen Buchstaben stark von Schriftbild zu Schriftbild. Daher ist das Geviert nur eine ungefhre Angabe fr die tatschliche Schriftgre einer bestimmten Schrift. Noch ungenauer sind die Angaben fr digitale Schrift, da es hier keinerlei materielle Bezugsgren gibt. (Siehe auch Geviertstrich und Geviertabstand.) En: Fr: It: Spa: EM CADRATIN EM CUADRATN
GESTRICHENES PAPIER Siehe Drucklack.
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GEVIERTABSTAND Ein Zwischenraum von der Breite eines Gevierts innerhalb einer Textzeile. Digitale Schriftarten enthalten den Geviertabstand als Sonderzeichen mit einer festgelegten Breite, die sich von den Zwischenrumen unterscheidet, die man mithilfe der Leertaste setzt. Letztere variieren nmlich, da die Software jede Textzeile einzeln zusammensetzt. En: Fr: It: Spa: EM SPACE ESPACE CADRATIN SPAZIO EM ESPACIO DE CUADRATN
GEVIERTSTRICH Ein Strich von der Lnge eines Gevierts, der innerhalb einer Textzeile eine Pause schafft, meist um einen eingeschobenen Satz einzuleiten. In den meisten Verffentlichungen wird vor und hinter einem Geviertsrich ein Zwischenraum gelassen. En: Fr: It: Spa: EM DASH TIRET CADRATIN LINEETTA EM RAYA
GIESSBCHLEIN Die ablenkenden vertikalen Lcken, die in einem Textblock als Folge unkontrollierter Anordnung von Zwischenrumen zwischen Wrtern entstehen knnen. Giebchlein treten aufgrund der meist unnatrlichen, von der Software bestimmten Abstnde zwischen Wrtern vor allem im Blocksatz auf. Die beste Methode zur Vermeidung oder Verminderung dieser Bche ist die berarbeitung der Textzeilen mittels Sperrung und/oder Silbentrennungen. (Siehe auch S&B und Textumbruch.) En: Fr: It: Spa: RIVERS LZARDES CANALETTI CALLE
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GRAUSTUFENBILD Ein Bild, das verschiedene Grau-, Wei- und Schwarztne beinhaltet. Farbfotos knnen auf digitalem Weg in Graustufenbilder konvertiert werden; das geschieht mithilfe von Softwareanwendungen, die jeden Farbwert in seinen entsprechenden Grauton umrechnen, sodass ein Bild entsteht, das eine SchwarzWei-Aufnahme simuliert. (Siehe auch Monochromatisch.) En: Fr: It: Spa: GRAYSCALE CHELLE DE GRIS SCALA DEI GRIGI ESCALA DE GRISES
GRSSENVERHLTNIS Die wahrgenommene Gre oder Gewichtung eines Designelements in Relation zu anderen in demselben Layout. Das Grenverhltnis kann ganz einfach Unterschiede aufzeigen, z. B. wenn groe Schrift genutzt wird, um anzuzeigen, welche Teile eines Textes von grerer Wichtigkeit sind. Hug sind Unterschiede im Ausma jedoch weitaus subtiler. Objekte mit ungleichen Umrissen z. B. neigen dazu, unterschiedlich gro zu wirken, obwohl sie geometrisch gesehen die gleiche Flche einnehmen. Form und Farbe beeinussen ebenso die Wirkung eines Elements wie der Kontext, in dem es steht. Die Groe eines Objekts wird von seinem Umfeld bestimmt. En: Fr: It: Spa: SCALE CHELLE SCALA ESCALA
GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE) Eine Referenzlinie fr die korrekte horizontale Anordnung eines Textes. Die unteren Kanten von Grobuchstaben und den Kleinbuchstaben, die keine Unterlnge haben, liegen auf oder dicht an der Grundlinie. Eigentlich sind es sogar nur die Kleinbuchstaben mit achem Stand, wie h und i, die genau auf der Grundlinie stehen. Die Buchstaben mit rundem Stand hingegen, wie o und u, gehen etwas darber hinaus. Die entstehende optische Tuschung zeigt die Bedeutung der optischen Ausrichtung bei der Feinregulierung der detaillierten Typograe. En: Fr: It: Spa: BASELINE LIGNE DE BASE LINEA DI BASE LNEA DE BASE
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HNGENDE INITIALE Der Anfangsbuchstabe des ersten Worts in einem Absatz, der eine grere Punktgre als die anderen Buchstaben des Textes hat und der sich grenmig ber mehrere Zeilen erstrecken kann. Fr zustzliche Wirkung werden Initialen oft in einer ganz anderen Schrifttype als der restliche Text gesetzt. Sie werden nach Anzahl der Zeilen, ber die sie sich erstrecken, angegeben. Eine dreizeilige Initiale erstreckt sich ber die erste, zweite und dritte Zeile des Absatzes. (Siehe auch Initiale und Stehende Initiale.) En: Fr: It: Spa: DROP CAPITAL/CAP LETTRINE CAPOLETTERA MAYSCULA CADA
HALBGEVIERT Eine typograsche Maeinheit, die halb so breit ist wie ein Geviert. (Siehe auch Divis und Halbgeviertabstand.) En: Fr: It: Spa: EN DEMI-CADRATIN EN MEDIO CUADRATN
HALBGEVIERTABSTAND Ein Zwischenraum von der Lnge eines Halbgevierts in einer Textzeile. Wie den Geviertabstand enthalten digitale Schriften den Halbgeviertabstand als Sonderzeichen. Da er eine feste Breite besitzt, bleibt ein Halbgeviertabstand anders als durch die Leertaste gesetzte Zwischenrume auch dann unverndert, wenn die Software die Textzeilen zusammensetzt. En: Fr: It: Spa: EN SPACE ESPACE DEMI-CADRATIN SPAZIO EN ESPACIO DE MEDIO CUADRATN
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HALBTON Ein Graustufenbild, in dem die gesamte farbliche Bandbreite in ein Gitter kleiner schwarzer Punkte oder Halbtonraster umgewandelt ist. Dunklere Bereiche des Bildes werden durch Flchen grerer Punkte dargestellt, hellere Bereiche mithilfe kleinerer Punkte. Halbtne, die mit den jeweiligen Farbkanlen korrespondieren, werden miteinander kombiniert, um im Vierfarbdruck das gesamte Farbspektrum sichtbarer Farben zu simulieren. Das gleiche Prinzip kann auch mastblich vergrert werden und so interessante visuelle Effekte erzielen. En: Fr: It: Spa: HALFTONE SIMILI MEZZITONI MEDIO TONO
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HERVORGEHOBENES ZITAT Ein Zitat aus einem Artikel oder einem anderen Text, das auerhalb des ursprnglichen Kontexts (aber fr gewhnlich auf derselben Seite) platziert und so gesetzt wird, dass es die Aufmerksamkeit des Lesers erweckt. Hervorgehobene Zitate werden oft in einer greren, mitunter etwas anderen Schrift gesetzt als der Haupttext. Eine noch deutlichere Abhebung kann durch Farbe, dekorative Elemente, Rahmen etc. erreicht werden. En: Fr: It: Spa: PULL QUOTE EXERGUE CITAZIONE ESTERNA SUMARIO
HIERARCHIE Eine erkennbare Ordnung, die durch Unterschiede in der Gre, Position, Ausprgung und Farbe sowie bei einigen anderen optischen Hinweisen festgelegt wird. berschriften und Untertitel schaffen eine Ordnung innerhalb lngerer Publikationen. Durch die Anordnung von Elementen in einer hierarchischen Art und Weise fhrt der Designer den Betrachter/Leser durch den Aufbau einer Visitenkarte, Broschre, eines Posters, Buches oder einer anderen gestalterischen Arbeit, indem er die einzelnen Elemente nach und nach in einer sinnvollen Reihenfolge erkennen lsst. Flache Hierarchien hingegen knnen langweilig und/oder sogar verwirrend wirken. En: Fr: It: Spa: HIERARCHY HIRARCHIE GERARCHIA TIPOGRAFICA JERARQUA
HINWEIS Eine oft mit einer Linie und/oder einem Pfeil einhergehende Textpassage, die als Beschriftung fr wichtige Bereiche eines Fotos, einer Illustration oder einer anderen gestalterischen Arbeit innerhalb eines Layouts dient. Der Begriff kann sich auch auf einen Textabschnitt beziehen, der durch die Verwendung eines anderen Schriftbilds, einer anderen Farbe, Gre etc. sowohl optisch als auch inhaltlich hervorgehoben wird. (Siehe auch Bildunterschrift und Hervorgehobenes Zitat.) En: Fr: It: Spa: CALLOUT CHIFFRES RFRENCES CALLOUT LLAMADA
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HOCHDRUCK Erstmals wurde dieses Reliefdruckverfahren mit der im 15. Jahrhundert in Deutschland erfundenen Druckpresse angewandt. Textblcke und Illustrationen werden in Spiegelschrift auf der Presse xiert, damit sie nach dem Druck auf Papier richtig gelesen werden knnen. Ihre Oberche wird mit Tinte bedeckt und gleichmig auf das Papier gedrckt. Benutzte man frher Bleistze und Holzbuchstaben, verwendet man heute meist eine Polymerplatte, die mittels einer digitalen Datei erstellt wird. Diese neuartige Technologie erlaubt auch bei kleinen Druckvorgngen eine noch nie da gewesene Designvielfalt und ermglichte einer beinahe vergessenen Kunst ein Revival. En: Fr: It: Spa: LETTERPRESS IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE RILIEVOGRAFIA IMPRESIN TIPOGRFICA
HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN Wie tiefgestellte Buchstaben sind hochgestellte Buchstaben Schriftzeichen, die in einer kleineren Gre gesetzt werden als der Haupttext. Die Anwendung hochgestellter Schrift jedoch hngt von ihrem Verwendungszweck ab. Als Zahl zur Markierung einer Funote oder als Zhler eines Bruchs werden ihre Kopfteile entlang der K-Linie (oberste Kante der Grobuchstaben) ausgerichtet. In mathematischen oder wissenschaftlichen Ausdrcken werden sie dagegen mittig auf der K-Linie angeordnet. Kleinbuchstaben werden auch teilweise als an der K-Linie ausgerichtete hochgestellte Buchstaben verwendet. En: Fr: It: Spa: SUPERSCRIPT EXPOSANT APICE/I SUPERNDICE
INITIALE Ein dekorativer Grobuchstabe, der als Anfangsbuchstabe (Initiale) des ersten Wortes eines Absatzes fr gewhnlich in grerem Schriftgrad als der umstehende Text gesetzt wird. Initialen knnen auch in einer anderen Schriftart gesetzt oder in einer anderen Farbe gedruckt werden, um als Blickfang zu dienen. Von vielen Variationen sind die hngende Initiale und die stehende Initiale die am hugsten verwendeten. Wie Zierbuchstaben sollte auch die Initiale selbst in bermig langen Publikationen sparsam eingesetzt werden. En: Fr: It: Spa: INITIAL CAPITAL/CAP INITIALE LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE MAYSCULA INICIAL
Design: Peter Shikany, Judy Smith; Firma: P.S. Studios, www.psstudios.com
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INTERACTION DESIGN Das Beschreiben, Denieren und Erstellen von Elementen eines Produkts, eines Systems oder einer Organisation, mit denen eine Person interagieren kann. Meist entstehen komplexe technische Benutzeroberchen, zum Beispiel von Websites oder tragbaren Elektrogerten, aber auch simple Interaktionsmglichkeiten erfordern ein durchdachtes Design. Der Griff einer Kaffeetasse z. B. sollte fr den einfachen, intuitiven Gebrauch gestaltet werden, was aber bei Weitem nicht immer der Fall ist. Designer, die in diesem Bereich ttig sind, setzen bei ihrer Arbeit u. a. auf Benutzererfahrung und Erkenntnisse der Wahrnehmungspsychologie und Anthropologie. En: Fr: It: Spa: INTERACTION DESIGN DESIGN NUMRIQUE DESIGN INTERATTIVO DISEO INTERACTIVO
JUGENDSTIL Ein zwischen den 1880er Jahren und dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs in groen Teilen Europas und fr kurze Zeit auch in den USA vorherrschender, hchst dekorativer Stil in Architektur und Design. Der Jugendstil, wie seine franzsische bersetzung Art Nouveau vermuten lsst, versuchte, eine gnzlich neue sthetik zu erzeugen. Das chaotische Durcheinander der Viktorianischen ra sollte durch organische, kurvenreiche Formen abgelst werden. Beliebte Motive waren Panzen und Tiere (vor allem Vgel) sowie der weibliche Krper, oft in einer weitaus abstrakteren Darstellung als es in viktorianischen Bildern noch blich gewesen war. En: Fr: It: Spa: ART NOUVEAU ART NOUVEAU ART NOUVEAU ART NOUVEAU
KALLIGRAFIE (SCHNSCHREIBKUNST) Leitet sich von den griechischen Wrtern kalli und graphos ab und bedeutet schnes Schreiben. Sie ist eine kunstvolle Art der Handschrift, bei der man blicherweise traditionelle Schreibgerte wie Schreibfeder oder Pinsel gebraucht. Typisch fr die Kalligrae sind ieende, schwungvolle Buchstaben und die unterschiedliche Dicke ihrer Konturen. En: Fr: It: Spa: CALLIGRAPHY CALLIGRAPHIE CALLIGRAFIA CALIGRAFA
Design: Teri Kahan, Richard Stumpf; Firma: Teri Kahan Design, www.terikahandesign.com
Design: Barski Design, www.barskidesign.com
Kochbuchautorinnen: Henriette Davidis und Louise Holle
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KAPITLCHEN Grobuchstaben mit Proportionen und Konturen, die sich den Kleinbuchstaben eines Schriftbilds anpassen. Kapitlchen werden aus demselben Grund in einer Textzeile benutzt, aus dem gleich groe Zahlen benutzt werden: Sie sind weniger aufdringlich als ihre Alternativen. Bei einem Akronym inmitten eines Satzes z. B. wre eine Aneinanderreihung von Grobuchstaben extrem ablenkend. Ein weiterer Vorteil von Kapitlchen sind ihre Proportionen, die auch in kleinem Schriftgrad eine hohe Leserlichkeit gewhrleisten. En: Fr: It: Spa: SMALL CAPITALS/CAPS PETITES CAPITALES MAIUSCOLETTI VERSALITA
KLEBEBINDUNG Eine blicherweise fr Taschenbcher verwendete Art der Bindung, bei der Druckbgen in der richtigen Reihenfolge zusammengenommen, entlang ihrer Bindungskanten begradigt und beschnitten werden und mittels eines exiblen Klebemittels an das Buchcover geklebt werden, sodass der Buchrcken entsteht. En: Fr: It: Spa: PERFECT BINDING RELIURE SANS COUTURE RILEGATURA PERFETTA ENCUADERNACIN A LA AMERICANA
KOLLAGE Eine Technik, eine Darstellung zu erschaffen, indem man Papiere, Stoffe, Fotos oder andere Dinge auf einem Brett oder einer Leinwand, oft in ungewohnter Art und Weise, zusammenfgt. Der Name leitet sich vom franzsischen coller ab, was so viel bedeutet wie festkleben oder befestigen. Kollagen knnen auch digital erstellt werden, indem man eine Reihe von digitalen Elementen hug eingescannte Bilder von dreidimensionalen Objekten mit verschiedenen Oberchenstrukturen in der Art einer Bastelarbeit zusammenfgt. (Siehe auch Fotomontage.) En: Fr: It: Spa: COLLAGE COLLAGE COLLAGE COLLAGE
Design: Claudia Fischer-Appelt, Jan Kruse, Thomas Kappes, Tobias Heidemeier; Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
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KOMPLEMENTRFARBEN Farben, die sich auf dem Farbkreis gegenberliegen, wie z. B. Rot und Grn auf dem Pigmentfarbkreis. Sie werden auch Kontrastfarben genannt. Die Verwendung von Komplementrfarben in einem Design kann berwltigend wirken. Es ist daher blicher, ein sog. Teilkomplementres Farbschema anzuwenden, in dem eine Farbe mit den zwei Farben kombiniert wird, die auf dem Farbkreis an ihre Komplementrfarbe angrenzen. En: Fr: It: Spa: COMPLEMENTARY COLORS COULEURS COMPLMENTAIRES COLORI COMPLEMENTARI COLORES COMPLEMENTARIOS
KOMPOSITION Ein allgemeiner Begriff, der die Anordnung von Designelementen in einem Layout beschreibt, deren Wirkung hug mithilfe abstrakter Begriffe wie Balance, Kontrast, Linienfhrung etc. ausgedrckt wird. Komposition kann auch als Beschreibung fr ein Layout verwendet werden, das verschiedene Elemente enthlt. En: Fr: It: Spa: COMPOSITION COMPOSITION COMPOSIZIONE COMPOSICIN
KONSTRUKTIVISMUS Eine russische Bewegung in den 1920er Jahren, die sich mit den Zielen der Revolution identizierte und Avantgardekunst und-design (vor allem Einsse von Kubismus und Futurismus) mit dieser politischen Haltung verband. Charakteristisch fr den Konstruktivismus waren abstrakte, geometrische Formen, fette Schriften, Layouts, die mit den horizontalen/vertikalen Richtlinien brachen, sowie eine Farbpalette, die hug auf Rot, Schwarz und Wei beschrnkt war. Kollagen und Fotomontagen Techniken aus dem Dadaismus wurden ebenfalls genutzt, um ausdrucksstarkes Kommunikationsdesign zu gestalten. En: Fr: It: Spa: CONSTRUCTIVISM CONSTRUCTIVISME COSTRUTTIVISMO CONSTRUCTIVISMO
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KONTRAST Ganz allgemein gesagt ist der Kontrast nichts weiter als der Unterschied zwischen zwei Designelementen. Groe Schrift z. B. kann als Kontrast zu kleiner Schrift verwendet werden; je grer der Unterschied der Schriftgren, desto grer ist der Kontrast. Richtig eingesetzt kann man Layouts mithilfe von Kontrasten optisch sehr interessant und ansprechend gestalten. Strukturen, Farben, Formen, Linien und andere Elemente knnen kontrastieren. (Siehe auch Balance, Komplementrfarben und Formchengestaltung.) En: Fr: It: Spa: CONTRAST CONTRASTE CONTRASTO CONTRASTE
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KONTURSCHRIFT Ein Schriftbild, in dem die Schriftzeichen als Umrisse und nicht als ausgefllte Formen gestaltet werden. Konturen knnen mithilfe von Softwareanwendungen wie z. B. dem Adobe Illustrator auch fr Schriftarten erstellt werden, die es nicht als Konturschriften gibt. Die entstehenden Bzierkurven knnten vergrert/verkleinert werden, ohne dass sie an Schrfe verlieren; allerdings ndern sich bei diesem Prozess die ursprnglichen Proportionen der Schrift. En: Fr: It: Spa: OUTLINE TYPE CARACTRES AU FIL CARATTERI CONTORNATI LETRA PERFILADA
KORREKTURABZUG Ein allgemeiner Begriff, der die vorluge Fassung eines Buches, Berichts, einer Broschre oder eines anderen zu verffentlichenden Dokuments beschreibt. Korrekturabzge dienen verschiedenen Zwecken vom Redigieren und Korrekturlesen bis hin zu Werbezwecken, wenn Kritiker ein Buch z. B. schon vor seiner Verffentlichung erhalten. Ursprnglich nur eine Sammlung ungebundener und nicht zugeschnittener Seiten werden elektronische Korrekturabzge heutzutage immer gebruchlicher. Im Zusammenhang mit Korrekturabzgen ist auch der Begriff des Andrucks gelug, der einen Vordruck beschreibt, der zum Abgleichen letzter Details, z. B. der Farbe, vor dem Druck dient. En: Fr: It: Spa: PROOF PREUVES BOZZA/E PRUEBA
KUBISMUS Eine avantgardistische Kunstbewegung des frhen 20. Jahrhunderts (ca. 19071920) in Europa, in der Objekte auch die menschliche Gestalt oft abstrakt und in geometrischen Formen dargestellt wurden. Es wurden gleichzeitig mehrere Perspektiven dargestellt und drei Dimensionen auf zwei reduziert. Man hielt sich also nicht mehr an die konventionellen Vorgaben, die fr die perspektivische Darstellung seit der Renaissance galten. Nur kurze Zeit spter gab es im Grakdesign hnliche Annherungsversuche an rumliche Kompositionen und geometrische Abstraktion. En: Fr: It: Spa: CUBISM CUBISME CUBISMO CUBISMO
Abb.: Juan Gris, Mann im Caf, 1914
KORREKTURFAHNE Siehe Korrekturabzug.
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KURSIV Ein Schriftbild, das sich nach rechts neigt und innerhalb einer Textpassage meist dazu gebraucht wird, Schwerpunkte zu setzen. Kursive Schrift wurde erstmalig um 1500 in Italien verwendet, um mehr Text auf einer einzelnen Seite unterzubringen, um wiederum die Dicke gedruckter Bcher zu verringern. Echte kursive Schriften bestehen aus Buchstaben, die sich von der Schriftart, auf der sie basieren, unterscheiden. Schrgschrift neigt sich auch nach rechts, aber ihre Buchstaben bleiben im Vergleich zu ihrer Ausgangsschriftart weitgehend unverndert. En: Fr: It: Spa: ITALIC ITALIQUE CORSIVO CURSIVA
LACKIERUNG Eine durchsichtige Beschichtung, die als Teil des Druckprozesses blicherweise dann auf den Papierbogen aufgetragen wird, wenn die Farbe gedruckt ist. Wie andere Beschichtungen bietet auch eine Lackierung Schutz vor Verschleierscheinungen, hat dabei aber den Vorteil, dass sie verschiedene Glanzeffekte von matt bis hochglnzend erzeugen kann. Lackierungen, die nur an bestimmten Stellen aufgetragen werden, nennt man Teillackierung; die Lackierungen, die die ganze Seite bedecken, entsprechend Gesamtlackierung. En: Fr: It: Spa: VARNISH VERNIS VERNICE BARNIZ
LASERSCHNITT Ein Verfahren, bei dem Papierbgen, Holz, Plastik und sogar einige Metalle mithilfe eines computergesteuerten Hochleistungslasers an- oder durchgeschnitten werden. Laserschnitte sind sehr przise und gewhren ein deutlich hheres Detaillevel als ein gewhnlicher Stanzschnitt. Und da sie keine metallene Stanzform bentigt, ist diese Methodik fr kleine Produktionslufe gnstiger und durchaus angebracht. Bei extremer Detailarbeit oder der Verarbeitung komplizierter, z. B. leicht brennbarer/schmelzender oder sehr dicker Materialien knnen die Kosten jedoch dramatisch zunehmen. En: Fr: It: Spa: LASER CUT DCOUPE AU LASER TAGLIO AL LASER CORTE LSER
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LAYOUT Ein vorbereitender Schritt innerhalb des Designprozesses, der die Anordnung verschiedener Designelemente wie Schrift, Fotos und Illustrationen so darstellt, dass das gewnschte Ergebnis nachvollzogen werden kann. Der Begriff kann auch die Gesamtgestaltung eines fertigen Designs beschreiben. Layouts fr Bcher, Broschren, Berichte und andere mehrseitige Dokumente werden oft mithilfe von Satzspiegeln erstellt. En: Fr: It: Spa: LAYOUT MAQUETTE LAYOUT MAQUETACIN
LEPORELLO Wechselnde Parallelfalzungen eines Papierbogens, bei denen die Seiten (von denen es sechs oder mehr gibt) in gegenlugen Richtungen, also zickzackartig gefalzt werden. Zwei Falzungen dieser Art ergeben ein 6-Seiten-Leporello (drei Vorderseiten und drei Rckseiten); drei Falzungen ergeben ein 8-Seiten-Leporello usw. Auch Concertinaoder Ziehharmonikafalzung genannt. En: Fr: It: Spa: ACCORDION FOLD PLI ACCORDON PIEGHEVOLE A FISARMONICA PLEGADO EN ACORDEN
LESBARKEIT Ein qualitatives Ma dafr, wie angenehm eine Textpassage aufgrund ihrer Typograe zu lesen ist. Wird hug mit der Leserlichkeit verwechselt, die sich ausschlielich auf typograsche bersichtlichkeit bezieht. Um lesbar zu sein, muss eine Textzeile leserlich sein; dass man einen Buchstaben oder ein Wort von einem anderen unterscheiden kann, gewhrleistet jedoch nicht automatisch eine gute Lesbarkeit. Ein in schmaler Schrift gesetzter Roman z. B. kann sehr leserlich und gleichzeitig nicht leicht lesbar sein. Gut lesbare Typograe ergibt sich aus dem Zusammenspiel mehrerer Faktoren wie Schriftgre, Spationierung, Zeilenabstand und natrlich dem Schriftbild selbst. En: READABILITY Spa: LEGIBILIDAD LINGSTICA
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LESERLICHKEIT Ein qualitativer Mastab dafr, wie einfach Buchstaben und Wrter fr den Betrachter/ Leser zu entschlsseln sind. Unleserliche Texte sind auch unlesbar; Leserlichkeit stellt aber nicht unbedingt eine Lesbarkeit sicher, die Leichtigkeit, mit der man durch eine Passage sorgfltig gesetzter Typograe voranschreitet. Wie wichtig die Leserlichkeit ist, hngt meist vom Kontext ab. Fr Poster und Buchcover z. B. wird hug Schrift gewhlt, die an der Grenze zum Unleserlichen ist, aber gleichzeitig Aufmerksamkeit erregt. Andererseits wre es fr den Leser unzumutbar, wenn eine solche Schrift fr Wegweiser oder Geschftsberichte verwendet wrde. En: Fr: It: Spa: LEGIBILITY LISIBILIT LEGGIBILIT LEGIBILIDAD TIPOGRFICA
LEUCHTDICHTE Die relative Helligkeit oder Dunkelheit einer Farbe, die auch als Farbwert oder Farbtiefe bezeichnet wird. Farben hnlicher Leuchtdichte sind in einer Schwarz-Wei-Kopie kaum voneinander zu unterscheiden. (Siehe auch Farbkreis.) En: Fr: It: Spa: BRIGHTNESS LUMINOSIT LUMINOSIT BRILLO
LIGATUR Zwei, manchmal drei, Buchstaben, die mittels ihrer gemeinsamen Elemente kombiniert werden. Ligaturen dienen meist dazu, unansehnliche Kollisionen von Buchstaben zu vermeiden, wie sie z. B. auftreten, wenn der Buchstabe i auf den Buchstaben f folgt. Wenn diese beiden Buchstaben als einzelne Schriftzeichen gesetzt werden, kommt der i-Punkt des i dem Kopfteil des f sehr nahe oder abhngig von der Schriftart berlappt ihn sogar. Wenn man die beiden Buchstaben durch eine Ligatur ersetzt, entsteht eine reine, deutlich leserlichere Textzeile. Ligaturen, die schon in antiken Manuskripten Verwendung fanden, wurden auch von Beginn an im Bleisatzdruck eingesetzt. Ihre Beliebtheit sank jedoch in Zeiten der Phototypie. Die meisten digitalen Schriften beinhalten aber eine Auswahl an Ligaturen. En: Fr: It: Spa: LIGATURE LIGATURE LEGATURA LIGADURA
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LINIE Eine Linie dient als typograsches Hilfsmittel zur Trennung von Elementen innerhalb eines Layouts. Mit ihrer Hilfe kann eine Flche eingeteilt werden, um den Eindruck einer Rangordnung zu vermitteln. Die Gre einer Linie wird blicherweise in Punkten angegeben. En: Fr: It: Spa: RULE FILET FILETTO TIPOGRAFICO FILETE
LINIENGESTALTUNG Eine entweder gerade oder gebogene Reihe von Punkten. Anders als in der Geometrie, in der die Dicke von Linien nebenschlich ist, knnen von Designern verwendete Linien dnn oder dick sein und mssen nicht ber ihre gesamte Lnge einheitlich bleiben. Sie knnen auch unterbrochen oder aufgeteilt sein. Dicke Linien nehmen die Eigenschaften einer Ebene (ache Oberche) an. Die drei Elemente Punkt, Linie und Ebene bilden im Grakdesign die Basis fr die Erschaffung smtlicher Formen. (Siehe auch Linie.) En: Fr: It: Spa: LINE LIGNE LINEA/E LNEA
LINKSBNDIG, RECHTSBNDIG Aufeinanderfolgende Zeilen, die links entlang einer gemeinsamen Bezugslinie beginnen, nennt man linksbndig und rechts atternd. Aufeinanderfolgende Zeilen, die rechts entlang einer gemeinsamen Bezugslinie beginnen, nennt man rechtsbndig und links atternd. En: Fr: It: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT FER GAUCHE, FER DROITE ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO A DESTRA Spa: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA A LA DERECHA
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LITHOGRAFIE Ein Druckvorgang, bei dem die Tinte auf eine glatte Stein- oder Metallplatte aufgetragen und dann auf das Papier bertragen wird. Der Name leitet sich von den griechischen Begriffen lithos (Stein) und grapho (schreiben) ab. Bei der Lithograe werden auf dem Stein oder dem Metall mithilfe eines lbasierten Mittels wie z. B. Fettkreide die Bereiche markiert, auf denen die wasserbasierte Tinte haftet bzw. nicht haftet. Nicht bearbeitete Flchen der Platte halten die Tinte und bertragen sie auf das Papier, wohingegen die ligen Flchen die Tinte abperlen lassen und somit den Hintergrund des gedruckten Bildes ergeben. (Siehe auch Offsetdruck.) En: Fr: It: Spa: LITHOGRAPHY LITHOGRAPHIE LITOGRAFIA LITOGRAFA
LOGO Ein grasches Zeichen, das als Teil der Markenbildung eines Unternehmens dient. Effektive Logos sind weitaus schwieriger zu erschaffen, als ihre elegante Einfachheit oft vermuten lsst. Logos mssen einfach genug sein, dass sie auch klein gedruckt noch deutlich erkennbar sind, und dabei trotzdem enorm viel aussagen; Logos stehen fr die Werte und Persnlichkeit einer Firma. Sie mssen einprgsam sein, einen hohen Wiedererkennungswert haben und sich von denen der Wettbewerber abheben. In Anbetracht dieser Ansprche wird ein erfolgreiches Logo ber viele, viele Jahre genutzt. Ein Firmenschriftzug stellt den Firmennamen oder seine Abkrzung in einem Schriftbild dar, dessen Details einzigartig und Bestandteil einer Marke sind. En: Fr: It: Spa: LOGO LOGO LOGO LOGO
MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN) Eine Reihe von Zahlen, die die gleiche (oder annhernd gleiche) Hhe haben wie Grobuchstaben einer Schriftart. Da sie auch eine konstante Breite haben und auf der Grundlinie liegen, werden sie hug in Tabellen verwendet, da ihre Anordnung hier optisch ansprechend sein kann. (Siehe auch Medivalziffern.) En: Fr: It: LINING NUMERALS/FIGURES CHIFFRES ARABES NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO Spa: NMEROS DE CAJA ALTA
LOREM IPSUM Siehe Blindtext.
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MARKENBILDUNG (BRANDING) Die strategische Abgrenzung eines Angebots (Produkt, Dienstleistung, Interaktion, Erfahrung etc.) von dem der Konkurrenz. Auf visueller Ebene beginnt eine Marke oft mit einem Logo, das dazu dient, das Markenversprechen zu verankern. Voraussetzung fr eine erfolgreiche Markenidentitt ist unter anderem eine globale und einheitliche Bildsprache (Logo, Schrifttype, Hausfarben sowie weitere visuelle Hinweise). Markenstrategien gehen heute meist weit ber die traditionelle Print- und Fernsehwerbung hinaus und bercksichtigen auch Websites, Blogs und andere sich entwickelnde Soziale Medien. En: Fr: It: Spa: BRANDING STRATGIE DE MARQUE BRANDING BRANDING
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MEDIVALZIFFERN Ziffern mit Proportionen, die mit den Kleinbuchstaben eines Schriftbilds vergleichbar sind. Wie Kapitlchen werden Medivalziffern oft in Textzeilen benutzt, da sie weniger ablenken als arabische Ziffern. En: Fr: It: Spa: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES CHIFFRES SUSPENDUS NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO NMEROS ELZEVIRIANOS
METAPHER Die Be- oder Umschreibung einer Sache mittels einer anderen. Im Grakdesign knnen Metaphern textliche Komponenten enthalten, z. B. wenn eine Textzeile ein Bild auf humorvolle bis ironische Art und Weise mit einem scheinbar vllig anderen Leitbild verbindet. Ein Foto eines dichten, dsteren Dschungels z. B. knnte mit der Zeile Auf der Suche nach einer Autoversicherung? verbunden werden. Der Begriff des undurchschaubaren Versicherungsdschungels wird so dargestellt, ohne dass er konkret geuert wird. Rein optische Metaphern greifen auf allgemeingltige Assoziationen mit einem oder mehreren Bildern zurck, damit der Sinn klar wird. Das wird hug mithilfe verschmolzener Bilder gewhrleistet, einer Verbindung zweier oder mehrerer Bilder zur Vereinfachung der Verstndlichkeit. En: Fr: It: Spa: METAPHOR MTAPHORE METAFORA METFORA
MITTELACHSSATZ Fortlaufende Textzeilen, die so ausgerichtet sind, dass die Mittelpunkte der Zeilen auf einer gemeinsamen Referenzlinie liegen. Da der Mittelachssatz beim Lesen sehr unnatrlich wirkt, wird er im Allgemeinen nur bei Visitenkarten, Einladungen und anderen Dokumenten eingesetzt, die nur wenig Text beinhalten. (Siehe auch Axialitt.) En: Fr: It: Spa: CENTERED TYPE/TEXT TEXTE CENTR TESTO/CARATTERI CENTRATI TEXTO O TIPO CENTRADO
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MODERNE Der Begriff Moderne vereint eine Vielzahl unterschiedlicher Bewegungen. Ihre Anfnge werden oft im um 1907 entstandenen Kubismus und seinem Drang nach Abstraktion und der damit einhergehenden Ablehnung natrlicher Formen verortet. In den darauffolgenden 100 Jahren bediente sich das Design der Moderne einer groen Menge verschiedener Formen und wurde auf der ganzen Welt immer wieder neu erfunden und interpretiert. Der klassischen Vorstellung von Modernitt entsprechen sicher viele dieser Interpretationen (z. B. konsequente Anwendung von Satzspiegeln, serifenlose Schrift, groe Freichen), andererseits gibt es fr jede Regel in der Moderne unzhlige Ausnahmen. Nichtsdestotrotz gibt es auch Konstanten wie den Schwerpunkt auf funktionellem optischem Kommunikationsdesign und den fortschrittlichen, optimistischen Geist. En: Fr: It: Spa: MODERNISM MODERNISME MODERNISMO MODERNISMO
MOIR-EFFEKT Ein unerwnschter Effekt, der auftreten kann, wenn Halbtonraster beim Vierfarbdruck so angeordnet werden, dass erkennbare Muster entstehen. Um ein Moir-Muster zu vermeiden, rotieren die Raster in solchen Winkeln zueinander, dass kleine CMYKRosetten entstehen, die im nalen Druck kaum zu erkennen sind. Ein Moir-Muster kann auch dann entstehen, wenn ein gedrucktes Bild eingescannt wird, ohne dass es entrastert wird. En: Fr: It: Spa: MOIR MOIR EFFETTO MOIR MOAR
MONOCHROMATISCH (EINFARBIG) Die Verwendung einer Farbpalette, die nur Abstufungen und -tnungen eines einzigen Farbtons enthlt. In monochromatischen Bildern werden farbliche Unterschiede durch Unterschiede in Sttigung und Leuchtdichte dargestellt. Graustufenbilder sind monochromatische Bilder mit einer Farbpalette aus Grautnen, Wei und Schwarz. En: Fr: It: Spa: MONOCHROMATIC MONOCHROMATIQUE MONOCROMATICO MONOCROMTICO
Design: Martin Schonhoff; Firma: Die Transformer, www.dietransformer.de
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MULTIMEDIA Beschreibt Medien, die Inhalte in mehr als einer Darstellungsweise bertragen. Eine einzelne Website z. B. kann zu ein und demselben Thema gleichzeitig Texte (auch Hypertext), Bilder sowie Audio- und Videostreams enthalten. Der Begriff kann sich auch auf Gerte, die Multimediainhalte und -verbreitung ermglichen, und interaktive Videospiele beziehen. En: Fr: It: Spa: MULTIMEDIA MULTIMDIA MULTIMEDIA MULTIMEDIA
MUSTERSEITE Die Vorlage, die von Seitenlayout-Programmen verwendet wird, um die einheitliche Anordnung des Satzspiegels, der Spalten, Seitenzahlen und anderer gebruchlicher Layoutelemente fr ein Dokument zu gewhrleisten. Innerhalb eines Dokuments knnen auch mehrere Musterseiten gebraucht werden, die je einem unterschiedlichen Abschnitt oder Layoutstyle entsprechen. Verwendet man Musterseiten, so wird die Seitennummerierung meist automatisch durchgefhrt. En: Fr: It: Spa: MASTER PAGE PAGE TYPE PAGINA MASTRO PGINA MAESTRA
NEGATIVE SCHRIFT Ein Begriff, der Text beschreibt, bei dem die Farbe nur auerhalb seiner Schriftkonturen gedruckt wird, also die Schrift selbst ausgespart wird. Somit hat der Text dann die Farbe des Papiers oder Untergrunds und nicht die der Druckfarbe. Derselbe Effekt kann am Computerbildschirm erzielt werden, indem man die Schriftfarbe mit der Hintergrundfarbe gleichsetzt und den Text dann in ein Feld anderer Farbe setzt. Klein gesetzter Text in heller Farbe scheint auf dunklem Hintergrund zu verschwinden, sodass hug ein etwas greres und fetteres Schriftbild ntig ist, um die Leserlichkeit zu gewhrleisten. En: Fr: It: Spa: REVERSE/REVERSE OUT INVERSION REVERSE/REVERSE OUT TIPO EN NEGATIVO
Design: Martin Schonhoff; Firma: Die Transformer, www.dietransformer.de
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OBERLNGE Der Teil eines Kleinbuchstabens, der sich von der x-Linie bis ber die Versalhhe eines bestimmten Schriftbilds erstreckt. Gre und Breite der Oberlnge variieren von Schriftbild zu Schriftbild. Generell gilt: Je grer die x-Hhe, desto feiner die Oberlngen. Wird die x-Hhe hingegen kleiner, so werden die Oberlngen meist ausgeprgter. (Siehe auch Unterlnge und x-Hhe.) En: Fr: It: Spa: ASCENDER ASCENDANTE TRATTO ASCENDENTE ASCENDENTE
OFFSETDRUCK Ein Druckvorgang, der auf den Prinzipien der Lithograe beruht. Hierbei wird ein eingefrbtes Bild zunchst auf ein Gummituch bertragen, bevor es auf die Druckoberche aufgetragen wird. Eine Reihe von Walzen trgt dabei die Tinte auf die Platte auf, wonach eine zweite das Tuch darber rollt, damit es die Tinte aufnimmt. Eine hohe Qualitt und groe Einsparungen haben dazu gefhrt, dass der Offsetdruck auch Offsetlithograe die heutzutage gebruchlichste Form fr den kommerziellen Druck ist. En: Fr: It: Spa: OFFSET LITHOGRAPHY LITHOGRAPHIE OFFSET LITOGRAFIA OFFSET LITOGRAFA OFFSET
OPTISCHE AUSRICHTUNG Die Ausrichtung von Schrift oder anderen Designelementen nach ihrer optischen Wirkung und nicht nach exakten Abmessungen. Das ist vor allem dann wichtig, wenn Elemente verschiedener Form ausgerichtet werden. Richtet man z. B. einen Kreis, ein gleichseitiges Dreieck und ein Quadrat mit jeweils derselben Hhe entlang derselben Horizontalachse aus, entsteht eine optische Tuschung. Das Quadrat erscheint hher als die anderen Gebilde, wohingegen der Kreis kleiner wirkt als das Quadrat oder das Dreieck. En: Fr: It: Spa: VISUAL ALIGNMENT ALIGNEMENT VISUEL ALLINEAMENTO VISIVO ALINEACIN VISUAL
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PAGINIERUNG Die Nummerierung von Seiten zur Deutlichmachung ihrer richtigen Reihenfolge in einem Buch oder einer anderen gedruckten Publikation. Paginierung kann sich im Allgemeinen aber auch nur auf die Anzahl von Seiten einer Publikation beziehen. Mittlerweile hat der Begriff sogar noch eine weitere Verwendung gefunden, nmlich zur Beschreibung der Anordnung von Informationen auf einer Website. Blogs z. B. knnen entweder so paginiert werden, dass nur die ersten Abstze eines Beitrags auf der Hauptseite angezeigt werden, oder so, dass nicht mehr als zehn Kommentare nach dem ursprnglichen Beitrag angezeigt werden, auf den sie sich beziehen. (Siehe auch Ausschieen.) En: Fr: It: Spa: PAGINATION PAGINATION IMPAGINAZIONE PAGINACIN
PANTONE FARBSYSTEM Siehe Farbkennzeichnungssystem. PAPIERGRSSEN Siehe auch Bogengren.
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PFAD Eine Abfolge von Bzierkurven oder Vektoren, die von Grakdesignsoftware zur Darstellung der Konturen von Designelementen einschlielich Schrift verwendet wird. Da Vektoren sie beschreiben, knnen Pfade stark vergrert werden, ohne dass die Ausung darunter leidet. Benutzerdenierte Pfade dienen meist dazu, einen bestimmten Teil eines digitalen Fotos auszuschneiden und in ein anderes einzufgen. En: Fr: It: Spa: PATH CHEMIN PERCORSO/I TRAZADO
PICA Die kleinste typograsche Maeinheit, die 12 Punkte gro ist. 1 Pica-Punkt entspricht 0,35147 mm. 1 Pica hat entsprechend die Breite von 4,2176 mm. Umrechnungstabelle: 1 Pica-Point (Pica-Punkt) = 0,35147 mm 1 Pica-Point (Pica-Punkt) = 0,013837 Zoll 1 Pica = 4,2176 mm 1 Pica = 1/6 inch 1 Pica = 12 Pica-Point (Pica-Punkt) En: Fr: It: Spa: PICA POINT PICA PICA PICA
PIKTOGRAMM Ein Bildzeichen oder Symbol, dessen Bedeutung unabhngig von sprachlichen oder kulturellen Barrieren unmissverstndlich ist. Effektive Piktogramme sind Teil eines standardisierten Piktogrammsystems, das sich an einer Vielzahl von Konventionen und Richtlinien orientiert, vor allem wenn eine ganze Kollektion erstellt wird wie z. B. fr die Olympischen Spiele. Fr die Interpretation von Piktogrammen bedarf es eines bestimmten Zusammenhangs. Die Beschilderungen fr die Gepckbnder in vielen Flughfen z. B. sind lediglich Symbole, die im Flughafenkontext verwendet werden. Dasselbe Symbol knnte z. B. auch auf einer Website verwendet werden, die Koffer verkauft. Hier wre obwohl die bildliche Bedeutung erhalten bliebe die Bedeutung als Piktogramm eine vllig andere. En: Fr: It: Spa: PICTOGRAM PICTOGRAMME PITTOGRAMMA PICTOGRAMA
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PIXEL (BILDPUNKT) Die Grundkomponente zur Darstellung von Bildern auf einer Vielzahl digitaler Anzeigegerte. Der Name Pixel setzt sich aus den englischen Begriffen pictures kurz: pix (Bilder) und element (Bestandteil) zusammen. Pixel werden auf einem zweidimensionalen Raster angeordnet, wobei jeder Pixel das Musterstck des entsprechenden Punktes des Originals ist. Die Bildausung ist abhngig von der Rasterdichte. Bei Anwendungen, die das RGB-Farbsystem nutzen, besteht die Farbe, die jeder einzelne Pixel darstellt, aus numerischen Werten von Rot, Grn und Blau, die ihr zugeordnet sind. En: Fr: It: Spa: PIXEL PIXEL PIXEL PXEL
PLATZHALTER Ein Bild von geringer Qualitt, oft die geringausende Version des Bildes, das in der Endfassung eines Layouts verwendet wird und als Ersatz im noch zu bearbeitenden Layout dient. Werden diese Bilder mit dem Krzel FPO (for position only) gekennzeichnet, so ist ihre Funktion fr alle weiteren Mitglieder des Designteams unmissverstndlich. En: Fr: It: Spa: FOR POSITION ONLY (FPO) IMAGE DE PLACEMENT FOR POSITION ONLY (FPO) FPO (SLO PARA REFERENCIA DE POSICIN)
POSTERISATION Ein Effekt, der auftritt, wenn die verfgbare Auswahl an Farben (oder Grautnen) nicht ausreicht, um ein Bild darzustellen bzw. zu drucken, das Flchen gradueller Farbverlufe enthlt. Das kann z. B. passieren, wenn ein Bild in ein 256-Farben-GIF fr die Verwendung auf einer einfachen Website konvertiert wird. Posterisation kann mithilfe von Bildbearbeitungssoftware auch absichtlich eingesetzt werden, um fortlaufende Farbtne in eine Gruppe einzelner Farbfelder einzuteilen, sodass interessante optische Effekte entstehen, wie sie auf Grakpostern vorkommen. En: Fr: It: Spa: POSTERIZATION POSTERISATION POSTERIZZAZIONE POSTERIZACIN
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POSTMODERNE Als Reaktion auf die oft dogmatischen Leitbilder der Moderne nahm die Postmoderne whrend der 1960er Jahre ihren Anfang und erlangte whrend der 1980er Jahre internationale Bedeutung. Whrend die Anhnger der Moderne die Vergangenheit fast gnzlich vergessen lieen, feierten die Verfechter der Postmoderne historische Stile und ihre dekorativen Zge und interpretierten und kombinierten sie auf unerwartete, oft verspielte Art und Weise neu. Optische Charakteristiken waren gesperrte Schriften, die scheinbar wahllose Anordnung von Elementen, aufwendige Kollagen, Pastellfarbpaletten usw. En: Fr: It: Spa: POST-MODERNISM POSTMODERNISME POST-MODERNISMO POSTMODERNISMO
PRGUNG Das Kreieren eines Eindrucks in Papier, indem es zwischen zwei Metallscheiben gepresst wird; auf der einen Scheibe erscheint das Motiv erhoben und auf der anderen Scheibe versunken. Wenn das Motiv auf dem Papier erhoben ist, spricht man von einer Hochprgung, wenn das Motiv in das Papier nach unten gepresst ist, spricht man von einer Tiefprgung. Mittelgewichtige Papiere, vor allem mit strukturierten Oberchen, eignen sich meist am besten. Gedruckte Bilder und Folien werden hug als zustzliche Verzierungen verwendet, aber sie sind nicht erforderlich. Das Prgen ohne ein gedrucktes Bild oder Folie nennt man Blindprgung. En: Fr: It: Spa: EMBOSS GAUFRAGE GOFFRATURA GOFRAR
PRIMRFARBEN Farben, die gleichmig angeordnet die Schlsselpunkte eines Farbkreises bilden. Im traditionellen Farbkreis, der zur Vermischung von Farbpigmenten dient, sind die Primrfarben Rot, Blau und Gelb. Andere Farbkreise hingegen basieren auf den subtraktiven Grundfarben Cyan, Magenta und Gelb und den additiven Grundfarben Rot, Grn und Blau. (Siehe auch CMYK und RGB.) En: Fr: It: Spa: PRIMARY COLORS COULEURS PRIMAIRES COLORI PRIMARI COLORES PRIMARIOS
Design: William Longhauser Design, www.longhauser. com; Klient: The Goldie Paley Gallery, 1983
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PROPORTIONALSCHRIFT Ein Begriff, der ein Schriftbild beschreibt, bei der die Breite jedes Schriftzeichens unterschiedlich gro ist anders als bei dicktengleichen Schriftarten, bei denen alle Schriftzeichen dieselbe Breite einnehmen. En: Fr: It: Spa: PROPORTIONAL CARACTRES CHASSE VARIABLE PROPORZIONALE PROPORCIONAL
PUNKT/PUNKTGRSSE Ein Punkt ist eine absolute Maeinheit der Typograe. Ein Punkt entspricht ca. 0,349 mm. Die Punktgre bezieht sich auf den in Punkten angegebenen Schriftgrad einer Schrift. Obwohl sie eine absolute Maeinheit ist, variiert die tatschliche Schriftgre bei einer bestimmten Punktgre von Schriftart zu Schriftart. Das hngt damit zusammen, dass die Punktgre ursprnglich nicht anhand der Schriftzeichengre festgelegt wurde, sondern anhand der Bleiblcke, zu denen die Schriftzeichen gegossen wurden. Bei digitaler Schrift ist die Beziehung zwischen Punkt- und Schriftzeichengre sogar noch komplizierter. (Siehe auch Pica.) En: Fr: It: Spa: POINT/POINT SIZE CORPS PUNTO/DIMENSIONE DEL PUNTO TAMAO DE PUNTO /PUNTO
PUNZE Die Flche, die ein Buchstabe entweder komplett (wie der Buchstabe o) oder teilweise (wie der Buchstabe c) umschliet. Der Begriff kann auch in einem allgemeineren Sinn fr den Zwischenraum zwischen zwei benachbarten Buchstaben verwendet werden. (Siehe auch Freie Flche.) En: Fr: It: Spa: COUNTER CONTREPOINON OCCHIELLO CONTRAFORMA
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RAHMEN Die Umrahmung eines Fotos, einer Illustration, eines Textes oder anderer Designelemente, die einen bergang zwischen diesen Elementen und dem restlichen Layout bildet. Rahmen knnen schlicht z. B. eine rechteckige oder kreisfrmige dnne Linie , aber auch sehr verziert sein. Schwere und detailvollere Rahmen neigen jedoch dazu, von dem Bild, das sie umgeben, abzulenken und die Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen. Simple schmale Rahmen hingegen heben das Bild von seinem Hintergrund ab. En: Fr: It: Spa: BORDER BORDURE BORDO/I BORDE
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RASTER (SATZSPIEGEL) Ein Netzwerk aus meist horizontal und vertikal verlaufenden, sich schneidenden Linien. Satzspiegel werden dazu genutzt, Designelemente auszurichten und einem Layout eine gleichmige Struktur zu geben. Besonders bei groen Projekten erlauben sie Designern efzientes Arbeiten, da sie willkrliche Entscheidungen praktisch nicht zulassen. Andererseits werden Satzspiegel oft kritisiert, da sie die Kreativitt des Designers stark einschrnken. Richtig eingesetzt dienen Raster dem Designer jedoch als Basisgerst, bieten grundlegende Struktur und geben ihm mehr Freiheiten als sie ihm nehmen. En: Fr: It: Spa: GRID GRILLE GRIGLIA CUADRCULA
RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/RCKSEITE) Beschreibt die rechte und linke Seite einer Doppelseite. Die rechte Seite nennt man Recto, die linke Seite Verso. Wortwrtlich beziehen sich die Begriffe jedoch auf die sich gegenberliegenden Seiten einer Buchseite, wobei Recto die Vorder- und Verso die Rckseite beschreibt. En: Fr: It: Spa: RECTO/VERSO RECTO VERSO RECTO/VERSO RECTO/VERSO
REGISTERHALTIGKEIT Die przise Zusammenstellung aller Farbschichten, die innerhalb eines bestimmten Druckvorgangs gedruckt werden. Idealerweise ist jede neue Farbschicht auf die vorherige abgestimmt, sodass Farben genau da berlappen oder aneinandergrenzen, wo es gewnscht ist. Tatschlich knnen dabei aufgrund sog. Passerfehler jedoch Unterschiede entstehen, die z. B. mit der Papierspannung oder Problemen mit der Druckpresse zusammenhngen. Viele Probleme der Passerfehler knnen mittels berfllung oder durch berdrucken gemigt werden. En: Fr: It: Spa: REGISTRATION REPRAGE REGISTRO REGISTRO
Firma: stilradar, www.stilradar.de
RASTERGRAFIK Siehe Bitmap.
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RGB Abkrzung fr Rot, Grn und Blau die drei Farben, die auf Computerbildschirmen und anderen digitalen Gerten Graken darstellen. Rot, Grn und Blau nennt man auch die additiven Primrfarben; in gleichen Teilen miteinander kombiniert ergeben sie weies Licht. Auerdem sprechen sie jeweils die drei verschiedenen Lichtrezeptoren im menschlichen Auge an. (Siehe auch CMYK.) En: Fr: It: Spa: RGB RVB RGB RGB
RHYTHMUS Eine optische Wiederholung, die durch die zugrunde liegenden Muster innerhalb und zwischen verschiedenen Designelementen wie Schrift, Linien und Umrissen entsteht. Eine einzelne Textzeile z. B. kann aufgrund vieler vertikaler Striche einen bestimmten Rhythmus haben, der durch Spationieren aufgebracht wird. Poster und Buchcover nutzen oft geometrische Muster, um einen kontinuierlichen Rhythmus zu schaffen, von dem sich berraschende Elemente abheben. Und in grerem Rahmen knnen Satzspiegel dazu dienen, einen sanften Rhythmus innerhalb einer bermig langen Publikation zu schaffen, der den Leser fhrt. En: Fr: It: Spa: RHYTHM RYTHME RITMO RITMO
RIES Eine Mengeneinheit fr sortengleiche Formatpapiere (Bogenformate). Der Begriff leitet sich vom arabischen rizma fr Bndel bzw. Paket ab, wo er bereits seit dem siebten Jahrhundert fr das Bndeln von 500 gleich groen Papierbgen gebruchlich ist. Wie viele Papierbgen (Papierbltter) in einem Ries enthalten sind, ist vom Einzelgewicht der Papiersorte bzw. des Kartons abhngig. Ein Ries wiegt in der Regel nicht mehr als 25 Kilogramm. En: Fr: It: Spa: REAM RAME RISMA RESMA
S&B Siehe Silbentrennung & Blocksatz (S&B).
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STTIGUNG Die Reinheit einer Farbe in Relation zu ihrem Grauanteil. Reine Farbtne sind komplett gesttigt und erscheinen klar. Wird der Sttigungsgrad verringert, wirkt eine Farbe gedeckter, obwohl es derselbe Farbton bleibt. Eine Entsttigung kann durch das Hinzufgen von Grau zu einem Farbton oder das Beimischen einer kleineren Menge seiner Komplementrfarbe erreicht werden. (Siehe auch Farbe.) En: Fr: It: Spa: SATURATION SATURATION SATURAZIONE SATURACIN
SATZBREITE Ein Begriff, der die Breite eines Textblocks beschreibt und blicherweise in Punkten, Pica oder Gevierten angegeben wird, wobei auch Millimeter und Pixel in diesem Zusammenhang verwendet werden. Die optimale Satzbreite in Anbetracht der Leserlichkeit liegt Zwischenrume mit einbezogen zwischen 5278 Satzzeichen (entspricht einer zwei- bis dreifachen Wiederholung des Alphabets), wobei Faktoren wie Zeilenabstand, Spationierung sowie das Schriftbild ebenfalls bercksichtigt werden mssen. (Siehe auch Zeilenlnge.) En: Fr: It: Spa: MEASURE MESURE GIUSTEZZA ANCHO
SATZKANTENAUSGLEICH Satzzeichen, die geringfgig auerhalb eines Textblocks gesetzt werden, um die optische Ausrichtung zu verbessern. ffnende Anfhrungsstriche (unten) und Aufzhlungszeichen werden oft so gesetzt, dass sie sich dem linken Seitenrand zuneigen, wohingegen schlieende Anfhrungsstriche (oben) sowie Trenn- und Bindestriche oft bis in den rechten Seitenrand reichen. berhngende Interpunktion erfordert Feingefhl, da mit ihrer Hilfe eine saubere Typograe entstehen soll. Ziel ist nicht, die berstehenden Elemente hervorzuheben. Auch Schriftzeichen und Ziffern werden fr die Optimierung der optischen Ausrichtung bisweilen ber die Rnder eines Textblocks hinaus platziert, z. B. dann, wenn Funoten oder Anfhrungsstriche in einer Textspalte gesetzt werden mssen, die Dezimalzahlen (Kommazahlen) enthlt. En: Fr: It: Spa: HANGING PUNCTUATION PONCTUATION MARGINALE PUNTEGGIATURA ESTERNA PUNTUACIN VOLADA
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SATZSPALTE Die Bereiche eines Seitenlayouts, in denen der Text steht. Textspalten bilden oft die grundlegenden Bausteine eines Satzspiegels. Bei textreichen Layouts werden hug zwei oder drei Spalten verwendet. Lange, rechteckige Spalten werden wohl am hugsten verwendet, aber man ndet auch verschiedene andere Stile. En: Fr: It: Spa: COLUMN COLONNE COLONNE COLUMNA
SCHLAGZEILE Ein Begriff, der im Allgemeinen mit Journalismus und Werbung assoziiert wird und eine sehr kurze Textpassage beschreibt, die ber dem Haupttext steht und auf dessen Inhalt hinweist. Da Schlagzeilen die Voraussetzungen fr den Text schaffen, werden sie gewhnlicherweise in einem deutlich greren Schriftgrad mitunter auch in einer anderen Schriftart als der Haupttext gesetzt. Die Verwendung von Versalbuchstaben oder einer Kombination aus Klein- und Grobuchstaben ist vor allem in Zeitungen sehr gelug. En: Fr: It: Spa: HEADLINE CHAPEAU TITOLO TITULAR
SCHMALE SCHRIFT Ein Schriftbild, in dem die Buchstaben schmaler sind als in der normalen Form derselben Schriftart. Zudem stehen die Buchstaben nher aneinander, sodass mehr Text innerhalb einer bestimmten Flche untergebracht werden kann. Da hierunter allerdings die Lesbarkeit leidet, wird schmale Schrift meist nur fr berschriften, Slogans oder andere Texte verwendet, die nicht allzu lang sind. En: Fr: It: Spa: CONDENSED TYPE CONDENS CARATTERI CONDENSATI LETRA CONDENSADA
Design: Jan Kruse, Martina Massong, Martin Schwatio; Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
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SCHRG (OBLIQUE) Eine serifenlose Schrift, die nach rechts geneigt ist und Buchstaben beinhaltet, die denen der normalen Schriftart, auf der sie basiert, stark hneln. Kursive Schrift ist auch nach rechts geneigt, aber hier werden die Buchstaben vllig neu dargestellt und unterscheiden sich mitunter von denen, auf denen sie basieren. En: Fr: It: Spa: OBLIQUE OBLIQUE CARATTERI OBLIQUE OBLICUA
SCHREIBSCHRIFT Beschreibt alle Schriftbilder, die gestaltet wurden, um Handschrift zu imitieren. Obwohl Schreibschrift einem Textblock einen eleganten bis persnlichen Touch verleihen kann, sollte sie sprlich und nur in einem angemessenen Kontext verwendet werden. In Einladungen und Ankndigungen z. B. kann Schreibschrift effektiv eingesetzt werden. Lange Textpassagen hingegen, die in Schreibschrift gesetzt sind, ermden den Leser. En: Fr: It: Spa: SCRIPT TYPE CURSIVE CARATTERI INFORMALI SCRIPT TYPE
SCHRIFT Ein Begriff, der Schriftzeichen beschreibt, die in einer absichtlichen Reihe angeordnet sind, sodass sie entweder gedruckt oder auf dem Bildschirm gelesen werden knnen. Der Begriff wird aber auch fr den Bleisatz verwendet. (Siehe auch Setzen und Typograe.) En: Fr: It: Spa: TYPE CARACTRES SEQUENZA DI CARATTERI TIPO
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SCHRIFTCHARAKTER Die Form eines einzelnen Schriftzeichens (Buchstabe, Ziffer, Satzzeichen etc.). Elemente, die eine Gruppe von Schriftzeichen gemeinsam haben, machen dann das ganze Schriftbild aus. Der Aufbau einer Schrift kann mithilfe komplexer Terminologie beschrieben werden, die u. a. die Begriffe Serifen, Oberund Unterlnge enthlt. En: Fr: It: Spa: LETTERFORM DESSIN D'UNE LETTRE GLIFO/I LETRA
SCHRIFTFAMILIE Die Varianten einer bestimmten Schriftart wie fett, kursiv, schmal, breit usw. Die groe Vielfalt an Familienmitgliedern ist hauptschlich als Konsequenz des Werbebooms und des daraus resultierenden Bedarfs an extravaganter Typograe im 19. Jahrhundert anzusehen. (Siehe auch Expertensatz.) En: Fr: It: Spa: TYPE FAMILY FAMILLE DE CARACTRES FAMIGLIA DI CARATTERI FAMILIA TIPOGRFICA
SCHRIFTKLASSIFIKATION Jedes einzelne verschiedener Systeme zur Kategorisierung von Schriftbildern anhand ihrer optischen Gemeinsamkeiten wie Serifen, Schreibschriftoptik etc. Da man viele Schriftbilder mehreren Kategorien zuordnen kann, sind solche Systeme der Klassikation eher als grobe Einteilung denn als strenge Denition zu verstehen. En: Fr: It: Spa: TYPE CLASSIFICATION CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI CLASIFICACIN TIPOGRFICA
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SCHRIFTSATZ Die technische bzw. digitale Quelle fr die Erstellung von Text. Ein Schriftsatz enthlt Gro- und Kleinbuchstaben sowie Ziffern und Satzzeichen. Viele Open-Type-Schriften enthalten seit der Entwicklung der Expertenstze auch Sonderzeichen. Bleisatzschriften haben eine spezische Gre; digitale Schriften knnen per Mausklick verndert werden. Obwohl der Begriff Schriftsatz hug als Synonym fr Schriftbild oder Schrifttype verwendet wird, gibt es einen klar denierten Unterschied. Das Schriftbild bezieht sich auf das Design von Satzzeichen, wohingegen der Schriftsatz das technische Produktionsmittel beschreibt. En: Fr: It: Spa: FONT FONTE FONT FUENTE
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SCHRIFTTYPE Eine Gruppe von Schriftzeichen, die hnliche Designcharakteristiken wie Konturenbreite, Proportionen, Serifen etc. aufweisen. Eine Schrifttype beinhaltet blicherweise Ground Kleinbuchstaben, Ziffern und eine Vielfalt von Symbolen (typograsche, mathematische etc.). Schrifttype und Schriftsatz werden oft flschlicherweise als Synonyme verwendet. Schrifttype bezieht sich auf das Design der Schriftzeichen; Schriftsatz ist das entweder technische, photomechanische oder digitale Produktionsmittel. En: Fr: It: Spa: TYPEFACE POLICE CARATTERE/I TIPO DE LETRA
SCHUSTERJUNGE Ein oder zwei Zeilen eines Absatzes, die vom Hauptteil getrennt sind und am unteren (wenn sie den Absatz einleiten) bzw. oberen (wenn sie das Ende des Absatzes bilden) Rand einer Textspalte stehen. Schusterjungen knnen mittels verschiedener Techniken wie z. B. Spationieren und Trennungen vermieden werden. (Siehe auch Witwe.) En: Fr: It: Spa: ORPHAN ORPHELINE ORFANO HURFANA
SEITENRAND Die Bereiche entlang der vier Auenrnder einer Seite, die blicherweise den Haupttext und/oder Bilder eines bestimmten Layouts umrahmen. Elemente wie Seitenzahlen, Funoten und die Legende werden oft auf dem Seitenrand gedruckt. Die Rnder, die an der Bindung einer Publikation liegen, werden auch Bundsteg genannt. En: Fr: It: Spa: MARGIN MARGES MARGINE/I MARGEN
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SEKUNDRFARBEN Farben (Orange, Lila oder Grn), die mithilfe gleicher Anteile zweier Primrfarben gemischt werden. Orange z. B. wird aus gleichen Teilen von Rot und Gelb gemischt. (Siehe auch Farbkreis und Tertirfarben.) En: Fr: It: Spa: SECONDARY COLORS COULEURS SECONDAIRES COLORI SECONDARI COLORES SECUNDARIOS
SERIFE Ein kleiner Strich am Ende der Hauptkontur eines Schriftzeichens. Mit Serifen kann auch die Vielzahl von Schriftarten bezeichnet werden, die Serifen enthalten, um sie von denen zu unterscheiden, die keine Serifen aufweisen, also serifenlos sind. Serifen helfen beim Lesen von Texten vornehmlich kleinen Schriftgrads, da sie dem Auge eine schnelle Unterscheidung der Buchstaben ermglichen. Serifen stammen aus dem antiken Rom, wobei ber ihre genaue Herkunft gestritten wird: Manche sagen, dass Steinmetze so ihre gemeielten Striche suberten, wohingegen andere davon ausgehen, dass sie beim Vorzeichnen der Buchstaben mit dem Pinsel entstanden und dann beim Meieln mit bernommen wurden. (Siehe auch Serifenlos.) En: Fr: It: Spa: SERIF EMPATTEMENT CARATTERI CON GRAZIE SERIFA
SERIFENLOS Ein Begriff, der alle Schriftarten ohne Serifen beschreibt, die feinen Linien am Ende der Hauptkonturen eines Schriftzeichens. Im Vergleich zu vielen Schriftbildern mit Serifen weisen serifenlose Schriftbilder wenn berhaupt einen geringeren Kontrast zwischen ihren dnnen und dicken Linien auf, was die Lesbarkeit von Texten verbessern kann, die am Computerbildschirm gelesen werden. En: Fr: It: Spa: SANS SERIF CARACTRES SANS EMPATTEMENTS CARATTERI SENZA GRAZIE PALO SECO
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SETZEN Die Anordnung von Schriftzeichen fr den Druck und/oder das Lesen am Bildschirm. ber Jahrhunderte wurde das Setzen mithilfe von Bleistzen ausgefhrt, die auf der Druckpresse xiert wurden. Die LinotypeSetzmaschine, die 1886 auf den Markt kam, erhhte die Efzienz des Bleisatzdrucks, indem sie mithilfe ganzer Textzeilen arbeitete, sog. Setzmaschinenzeilen. Der Lichtdruck, ein Verfahren, bei dem die Schrift nicht mehr aus Bleistzen bestand, sondern auf Spiegelglasplatten gesetzt wurde, wurde die vorherrschende Technik des Setzens whrend der 1960er bis in die 1980er Jahre; von da an wurde sie allmhlich durch digitale Schrift ersetzt. En: Fr: It: Spa: TYPESETTING COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA COMPOSICIN TIPOGRFICA
SIEBDRUCK Ein Druckverfahren, bei dem die Tinte durch ein feines Sieb auf das zu bedruckende Material wie Papier oder Stoff gedrckt wird. Eine Schablone, die entweder aus einem anderen Material besteht oder durch das teilweise Versiegeln der Sieboberche selbst entsteht, dient zur Festlegung der zu bedruckenden Flchen. Der Siebdruck wird berwiegend bei der Textilproduktion verwendet, kann aber auch bei der Bedruckung ungleichmiger Oberchen zum Einsatz kommen. En: Fr: It: Spa: SCREEN PRINTING SRIGRAPHIE SERIGRAFIA SERIGRAFA
SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B) Ein Verfahren, mit dem Softwareanwendungen Zeilen mit Text fllen. Egal ob ein Text linksbndig, rechtsbndig, im Blocksatz oder entlang der Mittelachse ausgerichtet ist, fllt die Software den gesamten Raum, der fr eine Zeile zur Verfgung steht, mit Schriftzeichen und Zwischenrumen. Diese Ausrichtung nennt man auch Blocksatz (ein Begriff, der blicherweise nur fr Textzeilen benutzt wird, die die gesamte zur Verfgung stehende Flche ausnutzen). Silbentrennung bezieht sich auf das Trennen von Wrtern, das zur Folge hat, dass eine Textzeile weiter ausgefllt werden kann. Fortschrittliche Layoutanwendungen geben dem Designer die Mglichkeit, Parameter fr die Silbentrennung und Ausrichtung festzulegen, was ihm die fr genaue Typograe notwendige Flexibilitt gibt. En: Fr: It: Spa: H&J C&J H&J H&J
SILBENTRENNUNG Siehe Silbentrennung & Blocksatz (S&B).
Design: Claudia Fischer-Appelt, Jan Kruse, Thomas Kappes, Tobias Heidemeier; Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
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SPALTENABSTAND Der Zwischenraum zwischen zwei Textspalten oder allgemein zwischen zwei Spalten innerhalb eines Layouts. Auch im Zusammenhang mit dem schmalen Streifen einer Seite nahe der Bindung bzw. dem Bund einer Doppelseite genutzt. (Siehe auch Blocksatz.) En: Fr: It: Spa: GUTTER GOUTTIRE MARGINE INTERNO MEDIANIL
SPATIONIEREN Die gesamten Abstnde zwischen Schriftzeichen innerhalb eines Textes. Das Spationieren ist von besonderer Bedeutung, wenn man den Blocksatz verwendet, da hierbei oft verwirrende Lcken zwischen Wrtern entstehen, vor allem dann, wenn die Satzbreite besonders gering ist. Das Spationieren (auch optischer Schriftweitenausgleich) wird oft mit dem Ausgleichen von Auszeichnungsschriften verwechselt, das jedoch das Vergrern der Abstnde zwischen Schriftzeichen beschreibt, um optisch Aufmerksamkeit zu erzielen. (Siehe auch Sperren.) En: Fr: It: Spa: LETTER SPACING INTERLETTRAGE SPAZIO LETTERA INTERLETRAJE
SPERREN Die enge oder lockere Satzbreite innerhalb einer Textzeile. Vergrert man die Sperrung, vergrert man automatisch die Abstnde im gesamten Text, da die Zwischenrume zwischen den Schriftzeichen proportional mitwachsen. Eine Verkleinerung der Sperrung hat den gegenteiligen Effekt. Spationieren bezieht sich meist auf die Abstnde zwischen einzelnen Schriftzeichen; die Sperrung quantiziert sie. En: Fr: It: Spa: TRACKING APPROCHE DE GROUPE TRACKING TRACKING
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STANZSCHNITT Ein Prozess, bei dem przise Schnitte in einen bedruckten Papierbogen gemacht werden. Diese Schnitte knnen funktionale wie z. B. bei Sammelmappen mit Einstecktasche oder bei Kartons, die man zusammensteckt oder dekorative Zwecke erfllen z. B. als Fenster, die Bilder offen legen, oder Randbearbeitungen. Manchmal verbindet man auch das Funktionale mit dem Dekorativen. (Siehe auch Anstanzung und Laserschnitt.) En: Fr: It: Spa: DIE CUT DCOUPE FUSTELLA TROQUELADO
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STEHENDE INITIALE Ein Grobuchstabe, der als Anfangsbuchstabe des ersten Wortes in einem Absatz verwendet und in einer greren Punktgre als der umstehende Text, jedoch auf derselben Grundlinie gesetzt wird. Um die Wirkung zu vergrern, knnen stehende Initialen auch in einer vllig anderen Schriftart gesetzt werden als der Haupttext. (Siehe auch Initiale und Hngende Initiale.) En: Fr: It: Spa: STANDING CAPITAL/CAP GRANDE CAPITALE STANDING CAP CAPITULAR
STOCK-FOTOS (BILDARCHIV) Fotos und Illustrationen, die mittels einer Lizenzvereinbarung fr den spezischen Gebrauch verfgbar sind. Die Verwendung solcher Bilder ist deutlich gnstiger als die Beauftragung eines Fotografen, allerdings geht damit auch ein Teil der Kreativitt verloren. Zudem knnen sich der Designer und der Kunde nie sicher sein, wie und wo das Bild schon zuvor verwendet wurde; es gibt keinen Exklusivnutzungsvertrag mit dem Anbieter. Heutzutage gibt es verschiedenste OnlineArchive, in denen Fotos und Illustrationen ganz einfach gesucht, bezahlt und heruntergeladen werden knnen. En: Fr: It: Spa: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES BANQUE DIMAGES BANCA IMMAGINI BANCO DE IMGENES Y FOTOGRAFAS
STRUKTUR Die wahrgenommene fhlbare Qualitt eines Designelements oder Layouts. Obwohl der Begriff Struktur normalerweise zur Beschreibung dreidimensionaler Gegebenheiten wie z. B. einer Papieroberche gebraucht wird, wird er auch in Bezug auf dieselben Eigenschaften verwendet, wie sie sich in zweidimensionalen Designarbeiten ausdrcken. Verschiedene Muster und Verlufe z. B. knnen den Eindruck von Struktur erwecken, vor allem wenn sie in Kontrast zu weichen, einheitlichen Elementen gesetzt werden. Sogar eine Seite voller Text mit seinen starken vertikalen und horizontalen Rhythmen hat eine bestimmte Struktur, die dadurch festgelegt wird, wie der Text gesetzt wird. En: Fr: It: Spa: TEXTURE TEXTURE TEXTURE TEXTURA
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SURREALISMUS Eine europische Kunstbewegung der 1920er und 1930er Jahre, beeinusst von Gefhlen, Trumen und dem Unterbewusstsein, was oft in berraschenden oder verunsichernden Gegenberstellungen, optischen Tuschungen und offensichtlichen Verletzungen der physikalischen Gesetze dargestellt wurde. Graker lieen sich nicht nur von den vielen Techniken der Surrealisten inspirieren, sondern auch von ihrem experimentellen Versuch, dreidimensionale Rume darzustellen. En: Fr: It: Spa: SURREALISM SURRALISME SURREALISMO SURREALISMO
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SYMBOL Ein grasches Zeichen, das fr etwas anderes steht, als was es zeigt. In vielen Kulturen z. B. steht die simple Darstellung eines Herzens vor allem in Rot fr die Liebe. Das Zeichen sieht nicht wie Liebe aus; eigentlich sieht es auch nicht aus wie ein echtes Herz. Aber da seine Bedeutung mehr oder weniger allgemeingltig ist, dient dieses Symbol der effektiven Kommunikation. Ebenso hat ein rotes Kreuz eine klare Bedeutung, die trotz vieler sprachlicher und kultureller Barrieren verstanden wird; aber nur unter der Voraussetzung, dass eine Vereinbarung derer ber die Bedeutung herrscht, die das Symbol verwenden. (Siehe auch Bildzeichen und Piktogramm.) En: Fr: It: Spa: SYMBOL SYMBOLE SIMBOLO SMBOLO
SYMMETRIE Die gleichmige Verteilung von Elementen entlang einer bestimmten oft vertikalen oder horizontalen Achse. Symmetrische Layouts sind so aufgebaut, dass die Elemente von oben nach unten oder links nach rechts mehr oder weniger gleichmig verteilt sind, weshalb sie sehr konservativ wirken und grere Ausgeglichenheit vermitteln als asymmetrische Layouts. (Siehe auch Asymmetrie, Balance und Blickbewegung.) En: Fr: It: Spa: SYMMETRY SYMTRIE SIMMETRIA SIMETRA
TERTIRFARBEN Farben, die aus einer Kombination einer Primr- und einer Sekundrfarbe entstehen. Rotorange z. B. entsteht, wenn man Rot (eine Primrfarbe) und Orange (eine Sekundrfarbe, die aus gleichen Teilen der Primrfarben Rot und Gelb besteht) mischt. (Siehe auch Farbkreis.) En: Fr: It: Spa: TERTIARY COLORS COULEURS TERTIAIRES COLORI TERZIARI COLORES TERCIARIOS
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TEXTEINPASSUNG Der typograsche Prozess, bei dem die Schriftgre so angepasst wird, dass der Text in eine vorgegebene Flche passt und sich auf eine bestimmte Anzahl von Seiten verteilt. Dies kann man entweder anhand von Berechnungen ermitteln oder mit einem Seitenlayoutprogramm, mit dem man schrittweise arbeiten kann, bis die gewnschte Einpassung erreicht ist. En: Fr: It: Spa: COPYFITTING CALIBRAGE AGGIUSTAMENTO DEL TESTO AJUSTE DEL ORIGINAL
TEXTUMBRUCH Ein Begriff, der im allgemeinen Sinn die Art und Weise beschreibt, in der eine Textzeile endet und in der nachfolgenden Zeile automatisch weiterluft. Die Bearbeitung einer Textzeile hat meist eine neue Anordnung der nachfolgenden Zeilen zur Folge. Der Begriff kann sich im Speziellen auch darauf beziehen, wie Textzeilen umbrochen werden, um andere Designelemente wie Fotos und Illustrationen zu umlaufen. (Siehe auch S&B.) En: Fr: It: Spa: TEXT WRAPPING RETOUR LA LIGNE AUTOMATIQUE INVIO A CAPO AUTOMATICO AJUSTE DE TEXTO
TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN Schriftzeichen, die in einer kleineren Gre als der Haupttext und mittig auf der Grundlinie gesetzt werden. Tiefgestellte Buchstaben werden oft in der mathematischen Darstellung und verschiedenen wissenschaftlichen Ausdrcken verwendet. Tiefgestellte Buchstaben, die mittels der Verkleinerung der Standardbuchstaben einer Schriftart erstellt werden, haben dnnere Konturen als der umstehende Text, was strend sein kann. Daher verwenden Typografen und Designer wenn mglich immer die tiefgestellten Sonderzeichen einer Schrift. En: Fr: It: Spa: SUBSCRIPT INDICE PEDICE/I SUBNDICE
Design: Matthias Frey, Alexander Ginter, Markus Slawik; Firma: Q Kreativgesellschaft mbH, www.q-home.de
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TITELEI Teile eines Buches, die vor dem Haupttext stehen wie z. B. die Titelseite, das Frontispiz (eine Illustration oder hnliches auf der Gegenseite der Titelseite), ein Inhaltsverzeichnis, eine Begriffsliste, ein Vorwort usw. (Siehe auch Anhang.) En: Fr: It: Spa: FRONT MATTER PAGES LIMINAIRES PAGINE INIZIALI PGINAS PRELIMINARES
TNUNG Beschreibt einen Farbton, dessen Leuchtdichte durch das Hinzufgen von Wei verndert wird. Das Abdunkeln der Leuchtdichte einer Farbe durch das Hinzufgen von Schwarz erzeugt eine dunklere Abstufung dieses Farbtons. Tnung bezieht sich auch auf die Dichte von Punkten, die beim Vierfarbdruck auf ein Halbtonraster entfallen. Den Bereich eines Cyan-Rasters, der zu 60 Prozent von Punkten bedeckt wird, nennt man eine 60-Prozent-Tnung. En: Fr: It: Spa: TINT COULEUR DE FOND TINTA TINTE
TRENNSTRICH Ein waagerechter Strich von der Lnge eines Viertelgevierts, der im Deutschen meist als Binde-, Trenn- oder Ergnzungsstrich verwendet wird. Als Bindestrich wird er meist zur Gliederung bzw. Verbindung von Wrtern verwendet (z. B. i-Punkt oder rmisch-katholisch oder Make-up). Fungiert er hingegen als Trennstrich, so zeigt er die Silbentrennung eines Wortes beim Zeilenumbruch an. Auerdem kann er als Ergnzungsstrich dienen (z. B. Haupt- und Nebeneingang). En: Fr: It: Spa: HYPHEN TRAIT DUNION TRATTINO GUIN
TRIPLEX oder DREITON Siehe Duplex.
TONWERT Siehe Leuchtdichte.
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TYPOGRAFIE Ein Begriff, der die Kunst und Wissenschaft des Setzens sowie die daraus entstehenden Werke beschreibt. Typografen beschftigen sich mit einer Vielzahl von Aufgaben: angefangen von der Lesbarkeit eines Textes, bis hin zu den feinsten Details wie z. B. dem Unterschneiden und der sthetik der Buchstabenformen. Da digitale Technologien die Erschaffung feiner Typograe immer mehr erleichtern, ist diese Kunst wohl nicht mehr von so groer Bedeutung wie in Zeiten des Bleisatzes und Lichtdrucks, in denen Typografen jedes Detail bercksichtigen mussten. En: Fr: It: Spa: TYPOGRAPHY TYPOGRAPHIE TIPOGRAFIA TIPOGRAFA
BERDRUCKEN Die Vermischung von bereinander gedruckter Tinte, die eine neue Farbe entstehen lsst. In den meisten Fllen, in denen zwei Designelemente berlappen, wird nur die Farbe des oberen Elements gedruckt; seine Farbe berdeckt alles Darunterliegende. Beim berdrucken hingegen werden die zwei oder mehr Farben der Tinte so kombiniert, dass eine weitere Farbe entsteht. En: Fr: It: Spa: OVERPRINTING SURIMPRESSION SOVRASTAMPA SOBREIMPRESIN
BERFLLUNG Eine Technik zur Vermeidung von Lcken zwischen farbigen Bereichen, verursacht durch mangelhafte Registerhaltigkeit. Wenn z. B. magentafarbener Text auf einem cyanfarbenen Hintergrund gedruckt wird, fhrt jeder Passerfehler zu einer Lcke zwischen Text und Hintergrund, die unbedrucktes Papier zeigt. Eine berfllung ist eine sehr schmale Farblinie bzw. Farbkontur, in diesem Fall in einer Kombination aus Magenta und Cyan, die ein Objekt umschliet, um solchen Lcken vorzubeugen. Es gibt verschiedene Arten von berfllungen; welche fr den jeweiligen Druckvorgang am sinnvollsten ist, hngt von verschiedenen Faktoren ab. Die Entscheidung sollte deshalb vom Drucker getroffen werden. (Siehe auch Registerhaltigkeit.) En: Fr: It: Spa: TRAPPING GROSSI-MAIGRI TRAPPING REVENTADO
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BERSCHRIFT Ein typograsches Mittel, um einen bermig langen Text in seine Hauptabschnitte zu gliedern, wie es Kapitelberschriften in einem Buch oder Teilberschriften in einer Broschre oder einem Bericht tun. berschriften werden meist in fetter Schrift aus Versalbuchstaben oder einer Kombination aus Versalbuchstaben und Kapitlchen gesetzt. Untertitel dienen zur weiteren Unterteilung eines Textes entsprechend seines Aufbaus. En: Fr: It: Spa: HEADING TITRE TESTATINA TTULO
UNTERLNGE Die Unterlnge ist der Teil eines Kleinbuchstabens, der ber die Grundlinie hinaus nach unten reicht. Wie bei Oberlngen variiert die relative Gre und Ausdehnung von Unterlngen von Schriftart zu Schriftart. Schriften mit grerer x-Hhe haben meist weniger Unterlnge, whrend Schriften mit geringerer x-Hhe oft markantere Unterlngen haben. (Siehe auch Oberlnge und x-Hhe.) En: Fr: It: Spa: DESCENDER DESCENDANTE TRATTO DISCENDENTE DESCENDENTE
UNTERSCHNEIDEN Den Zwischenraum zwischen zwei benachbarten Schriftzeichen so whlen, dass eine ansprechende Optik entsteht. Wenn bestimmte Schriftzeichen wie T und o nebeneinanderstehen, bilden ihre Umrisse eine strende Lcke. Beim Unterschneiden verringert man den Zwischenraum, sodass ein natrlicheres Bild entsteht. (Hug haben Textverarbeitungsprogramme eine Automatik dafr, die jedoch nicht immer den Ansprchen des Designers oder Typografen gengt.) En: Fr: It: Spa: KERNING CRNAGE CRENATURA KERNING
Design: Grakstudio-Steinert, www.grakstudio-steinert.com
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UNTERTITEL Eine Teilberschrift unter der eigentlichen berschrift, die dazu gebraucht wird, einen lngeren Text in Abschnitte zu unterteilen, die seinen Aufbau aufzeigen und Hinweise auf die Rangfolge geben. Die Art und Weise, in der ein Untertitel einer Publikation gesetzt werden sollte (Gre, Farbe, Schriftart und Position), sollte bercksichtigen, inwieweit er in der Gesamthierarchie hher, tiefer oder gleichwertig mit anderen einzuordnen ist. Wenn z. B. Rang-A-Untertitel fr groe Stdte verwendet werden und Rang-B-Untertitel sich mit unterschiedlichen Kategorien von Strukturdaten befassen, sollten sich diese zwei Untertitel deutlich voneinander unterscheiden. Wenn jedoch die Rang-B-Untertitel fr die Namen nahegelegener Vororte gebraucht werden, sollte der optische Unterschied subtiler sein. En: Fr: It: Spa: SUBHEAD INTERTITRE SOTTOTITOLO SUBTTULO
UV-LACK Ein Prozess bei dem entweder bereits whrend des Drucks oder direkt nach dem Druckvorgang ein chemisches Mittel auf das Papier aufgetragen und es mit UV-Licht getrocknet wird. Im Vergleich zu einer Wasserbeschichtung bietet die UV-Beschichtung besseren Schutz gegen Abnutzung und Schden, die einem bedruckten Material durch hugen Gebrauch zugefgt werden knnen. Sie ist jedoch anflliger fr Risse, sobald das bedruckte Papier gefaltet oder geknickt wird. UV-Beschichtungen werden entweder nur als Punktbeschichtung an bestimmten Stellen eines bedruckten Materials aufgetragen oder als Gesamtbeschichtung, die das gesamte Blatt bedecken. (Siehe auch Lackierung.) En: Fr: It: Spa: ULTRAVIOLET COATING VERNIS UV FINITURA A ULTRAVIOLETTI REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
VEKTORGRAFIK Ein digitales Bild, das mithilfe mathematisch denierter Gebilde und nicht wie ein Bitmap durch die Anordnung von Punkten erzeugt wird. Aufgrund dieser Tatsache knnen Vektorgraken auch stark vergrert werden, ohne dass ihre Ausung darunter leidet. Bitmaps knnen dagegen in enorm hohem Detailreichtum und sehr feiner Farbmischung dargestellt werden. (Siehe auch Bzierkurve.) En: Fr: It: Spa: VECTOR GRAPHIC IMAGES VECTORIELLES GRAFICA VETTORIALE GRFICO VECTORIAL
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VERLAUF Der ieende bergang von einer Farbe zu einer anderen oder von Wei bzw. Schwarz zu einer gesttigten Farbe in gleichmiger Abstufung. Verlufe werden oft zum Ausfllen bestimmter Teile von Illustrationen, Hintergrnden oder Konturschriften benutzt. En: Fr: It: Spa: GRADIENT DGRAD GRADIENTE/I DEGRADADO
VERPACKUNGSDESIGN Aus der Sicht eines Grakdesigners bezeichnet das Verpackungsdesign die Schaffung einer Verpackung, die Produkte whrend ihrer Lieferung, Lagerung, ihres Verkaufs und ihres Gebrauchs schtzt und prsentiert. Logos, Schriftzge und andere optische und fhlbare Elemente der Marke spielen eine wichtige Rolle im Verpackungsdesign, obwohl die knstlerischen Gesichtspunkte nur der Anfang sind. Weitere Faktoren sind Sicherheit (z. B. kindersichere Medikamente), Einsparungen (z. B. die Bercksichtigung der Anzahl an Kisten, die in einen Frachtcontainer passt) oder Benutzerfreundlichkeit (z. B. die Vorgabe, dass der Kunde die Verpackung so ffnen kann, dass er gute Erfahrungen damit macht), um nur einige zu nennen. En: Fr: It: Spa: PACKAGING DESIGN DESIGN DE PACKAGING PACKAGING DESIGN DISEO DE EMBALAJE
VERSALHHE Der Abstand von der Grundlinie bis zu den obersten Kanten von Grobuchstaben, die an der K-Linie liegen. Versalhhen knnen bei gleichem Schriftgrad unterschiedlicher Schriftarten variieren. (Siehe auch Kapitlchen.) En: Fr: It: Spa: CAP HEIGHT HAUTEUR DE CAPITALE ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA ALTURA DE LAS MAYSCULAS
Design: Barski Design, www.barskidesign.com
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VERSALIEN Eine andere Bezeichnung fr einen Text, der ausschlielich in Grobuchstaben, sog. uppercase letters, gesetzt wird, die deshalb so heien, weil die Bleistze, mit denen sie frher gedruckt wurden, meist in den oberen (upper) Schubladen (case) der Druckermeister aufbewahrt wurden. Die wesentlich huger benutzten lowercase letters (Kleinbuchstaben) hingegen lagerten in den besser zugnglichen unteren (lower) Schubladen. Im Deutschen werden die uppercase letters auch mit Majuskeln bersetzt; die lowercase letters entsprechend mit Minuskeln. En: Fr: It: Spa: ALL CAPS TOUT EN CAPITALES TUTTE MAIUSCOLE ALL CAPS
VIERFARBDRUCK Ein Druckverfahren, bei dem mithilfe individueller Halbtonraster der vier Druckfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz nahezu das gesamte Farbspektrum abgedeckt wird. Jede Farbe wird als Muster kleiner Druckpunkte verschiedener Gre und Dichte gedruckt. Da die vier Druckfarben je zu zweit kombiniert die additiven Primrfarben (Rot, Grn und Blau) erzeugen, die die drei unterschiedlichen Lichtrezeptoren im menschlichen Auge ansprechen, entsteht ein berzeugender Gesamteindruck aller Farben. (Siehe auch CMYK und Halbton.) En: Fr: It: Spa: FOUR-COLOR PROCESS QUADRICHROMIE PROCESSO A QUATTRO COLORI CUATRICOMA
VIKTORIANISCHER STIL Ein dekorativer, oft pompser Stil der Architektur und des Designs, der seinen Ursprung in England hatte und sich zwischen 1820 und 1900 in weiten Teilen Europas und Amerikas groer Beliebtheit erfreute. Benannt nach der englischen Knigin Victoria war er eine Antwort auf die industrielle Revolution, deren Malosigkeit und den Trend weg von der Handarbeit hin zur Massenproduktion. Technologische Fortschritte gaben Designern und Typografen ungeahnte neue Mglichkeiten, was einen groen Mischmasch verschiedener Stilrichtungen aus verschiedenen Epochen zur Folge hatte. Whrend der ersten Hlfte der Viktorianischen ra setzte man bei der Schrift auf verzerrte Proportionen und breite Konturen, oft in Verbindung mit ganz simplen Illustrationen; verschiedene Schriftgren und -arten fanden sich innerhalb ein und desselben berladenen Layouts. Gegen Ende dieser Epoche bekam der Stil jedoch einen leichteren und eleganteren Touch. En: Fr: It: Spa: VICTORIAN STYLE VICTORIEN STILE VITTORIANO VICTORIANO
Design: Jan Kruse, Martin Schwatio; Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
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WEISSRAUM Allgemeine Bezeichnung fr die Flchen eines Layouts, die leer bleiben, egal ob sie tatschlich wei sind oder nicht. Weie Flchen sind fr ein gutes Design jedoch ebenso wichtig wie die Designelemente, die es enthlt; sie wirken mit. Die richtige Anwendung weier Flchen strukturiert ein Design und erhlt die Gleichmigkeit eines Layouts, so wie gestaltete und freie Flchen eine gewisse Harmonie zwischen Designelementen hervorrufen. (Siehe auch Raster.) En: Fr: It: Spa: WHITE SPACE BLANCS SPAZIO BIANCO ESPACIO BLANCO
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WICKELFALZ Parallelfalzungen an einem Papierbogen, die ohne Richtungswechsel angesetzt werden, sodass sich die einzelnen Seiten ineinander aufrollen. Damit sich die Seiten richtig miteinander verschachteln, werden sie von auen nach innen stufenweise etwas schmaler. Ein anderer Begriff fr den Wickelfalz ist Rollfalz. (Siehe auch Leporello.) En: Fr: It: Spa: BARREL FOLD PLI ROUL PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO DOBLADO TIPO ROLLO
WITWE Eine sehr kurze letzte Zeile eines Absatzes oft nur ein einziges Wort , die den Eindruck eines Zwischenraums zwischen Abstzen erweckt, zwischen denen eigentlich keiner ist. Ebenso wie Schusterjungen knnen Witwen mittels verschiedener Methoden vermieden werden. Die beiden meistverwendeten Techniken hierfr sind das Sperren und die Silbentrennung. (Siehe auch S&B und Textumbruch.) En: Fr: It: Spa: WIDOW VEUVE VEDOVA VIUDA
X-HHE Gibt fr ein bestimmtes Schriftbild die Hhe von Kleinbuchstaben an, die weder eine Ober- noch eine Unterlnge haben. Die x-Hhe beschreibt den Abstand zwischen Grund- und x-Linie des Schriftbilds. Bei kleinem Schriftgrad sind Schriftarten mit groen x-Hhen besser lesbar als vergleichbare Schriftarten mit kleineren x-Hhen. En: Fr: It: Spa: X-HEIGHT HAUTEUR DX ALTEZZA DELLA X ALTURA X
Kunstdirektor: Tracy Holdeman; Design: Casey Zimmerman; Firma: Insight Design Communications, www.insightdesign.com
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X-LINIE (MITTELLINIE) Eine Referenzlinie fr die exakte horizontale Ausrichtung von Text, entsprechend der x-Hhe einer bestimmten Schriftart. Die oberen Kanten der Kleinbuchstaben, die keine Oberlnge aufweisen, liegen auf oder dicht an der x-Linie. Tatschlich sind es nur die Kleinbuchstaben mit acher Oberkante, die an der x-Linie enden. Die Buchstaben mit runder Oberkante wie a und o gehen geringfgig ber diese Linie hinaus. Eine hnliche optische Tuschung entsteht an der Grundlinie; beide Flle unterstreichen die Wichtigkeit optischer Ausrichtung fr genaue Typograe. En: Fr: It: Spa: MEAN LINE LIGNE DE TTE LINEA MEDIANA LNEA MEDIA
ZEILENEINZUG Eine Einstellung fr die Seitenrnder innerhalb einer oder mehrerer Textzeilen. Einfache Zeileneinzge werden meist gesetzt, um den Anfang eines neuen Absatzes anzuzeigen. Der Abstand zwischen Zeilenbeginn und Seitenrand ist hier deutlich grer als bei den nachfolgenden Zeilen. Hngende Zeileneinzge werden dazu genutzt, den Rand aller Zeilen zu vergrern, die nach der ersten Zeile eines Absatzes folgen. Mithilfe umlaufender Zeileneinzge kann man den linken und/oder rechten Seitenrand mehrerer Zeilen so verndern, dass sie z. B. eine Illustration oder ein Foto umrahmen (umlaufen). Zeileneinzge, die nach einem Schriftzeichen gesetzt werden, dienen dazu, Schriftzeichen mithilfe der Seitenrnder so anzuordnen, dass sie mit denen einer vorangegangenen Textzeile korrespondieren. En: Fr: It: Spa: INDENT COMPOSITION EN ALINA RIENTRO SANGRA
ZEILENLNGE Die Lnge einer bestimmten Textzeile. Die Zeilenlnge wird hug mit der Satzbreite verwechselt, der Breite einer ganzen Spalte. Wenn ein Text jedoch z. B. linksbndig (oder im Flattersatz) gesetzt wird, fllen die Textzeilen nur selten die gesamte Satzbreite. Gleiches gilt auch fr rechtsbndig und zentriert gesetzte Texte. Nur im Blocksatz entspricht die Zeilenlnge der Satzbreite. En: Fr: It: Spa: LINE LENGTH LONGUEUR DE LIGNE LUNGHEZZA DI RIGA LONGITUD DE LNEA
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ZEILENUMBRUCH Ein Begriff, der beschreibt, wie und wo eine Textzeile endet, bevor sie in der nchsten Zeile fortgesetzt wird. Layoutanwendungen setzen Zeilenumbrche blicherweise bei Zwischenrumen zwischen Wrtern oder nach einem Trenn-, Geviert- oder Halbgeviertstrich, wobei solche automatischen Einstellungen oft angepasst werden knnen. Auerdem kann man eine Zeile mittels einer sog. weichen Zeilentrennung brechen, indem man eine neue Textzeile, nicht aber einen neuen Absatz beginnt (was hug Einzge oder andere Effekte verursacht). (Siehe auch S&B und Blocksatz.) En: Fr: It: Spa: LINE BREAK SAUT DE LIGNE INTERRUZIONE DI LINEA SALTO DE LNEA
ZIERBUCHSTABEN Hchst dekorative Schriftzeichen meist nach rechts geneigte Grobuchstaben mit erweiterten Strichen und Schnrkeln. Als Grobuchstaben werden Zierbuchstaben meist als Initiale des ersten Wortes eines Absatzes und in einer greren Punktgre als der des umstehenden Textes gesetzt. Als Kleinbuchstaben werden sie oft am anderen Ende des Absatzes verwendet: als letzter Buchstabe des letzten Wortes eines Satzes. Obwohl Zierbuchstaben einem Textblock eine gewisse Eleganz verleihen knnen, sollten sie sparsam verwendet werden. Eine Textzeile, die nur aus Zierbuchstaben besteht z. B., ist nmlich sowohl ablenkend als auch unleserlich. (Siehe auch Initiale.) En: Fr: It: Spa: SWASH CHARACTERS LETTRE ITALIQUE ORNE CARATTERI SWASH LETRA DE FANTASA
ITALIANO
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ADESIVO CON FUSTELLA Versione del processo di fustellatura utilizzata per adesivi e decalcomanie. I tagli vengono eseguiti su un foglio di carta stampata senza incidere sulla sua base, permettendo pertanto agli adesivi o alle decalcomanie di essere staccati dal supporto. Ing: Fr: Ted: Sp: KISS DIE CUT DCOUPE PAR EFFLEUREMENT ANSTANZUNG TROQUELADO DE MEDIO CORTE
AGGIUSTAMENTO DEL TESTO Processo tipograco di aggiustamento della misura del punto tipograco e dellinterlinea dei caratteri in modo da farli rientrare in unarea denita o in un certo numero di pagine. Per formulare previsioni si possono utilizzare i calcoli, oppure il processo pu essere ripetuto, usando software per limpaginazione, nch non si ottiene un risultato corretto. Ing: Fr: Ted: Sp: COPYFITTING CALIBRAGE TEXTEINPASSUNG AJUSTE DEL ORIGINAL
ALIASING/ANTI-ALIASING Laliasing si verica quando la risoluzione di unimmagine bitmap inferiore rispetto a quella dello strumento usato per mostrarla o stamparla. Unimmagine con risoluzione di 72 spi (samples per inch, campioni per pollice) ad es., produrr un aliasing se stampata a grandezza naturale a 300 dpi (dots per inch, punti per pollice), producendo un marcato effetto a gradino. Lanti-aliasing la tecnica impiegata da un programma digitale di trattamento delle immagini per minimizzare la distorsione generata dallaliasing, e si ottiene smussando lievemente limmagine, in modo da attenuare il salto tra i gradini. Sebbene cos facendo si sacrichi qualcosa della qualit, spesso preferibile allaliasing. Ing: Fr: Ted: Sp: ALIASING, ANTI-ALIASING CRNELAGE, ANTICRNELAGE ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
Agenzia di pubblicit: TECNOSTUDI
Studio graco: Latveria Design
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ALLINEAMENTO Lallineamento si riferisce alla disposizione di elementi graci multipli, come le immagini e i caratteri, gli uni rispetto agli altri. Gli elementi sono spesso allineati in modo che le loro estremit (a sinistra, a destra, in basso o in alto) o le linee centrali (orizzontali e verticali) si trovino in corrispondenza di una linea di riferimento comune, che spesso fa parte di una griglia. Lallineamento pu anche riferirsi alla disposizione dei caratteri allinterno di un blocco di tipi. Vedi anche allineamento a sinistra e a destra, caratteri centrati e giusticati. Ing: Fr: Ted: Sp: ALIGNMENT ALIGNEMENT AXIALITT ALINEACIN
ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO A DESTRA Linee successive di caratteri, allineati a sinistra partendo da una comune linea di riferimento, vengono anche chiamate a bandiera destra. Linee successive di caratteri allineati a destra, che niscono su una comune linea di riferimento, vengono anche chiamate a bandiera sinistra. Ing: Fr: Ted: Sp: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT FER GAUCHE, FER DROITE LINKSBNDIG, RECHTSBNDIG BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA A LA DERECHA
ALLINEAMENTO VISIVO Caratteri o altri elementi graci disposti in modo da farli sembrare correttamente allineati piuttosto che essere il risultato di misurazioni precise. Ci particolarmente importante quando le forme allineate sono diverse. Ad esempio, allineando un cerchio, un triangolo equilatero o un quadrato tutti della stessa altezza lungo la medesima linea orizzontale, si produce unillusione ottica. Il quadrato appare pi alto delle altre forme, mentre il cerchio appare pi piccolo sia del quadrato, sia del triangolo. Ing: Fr: Ted: Sp: VISUAL ALIGNMENT ALIGNEMENT VISUEL OPTISCHE AUSRICHTUNG ALINEACIN VISUAL
Realizzazione graca: MP foto&graca
Design: Tassinari/Vetta Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi & Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi, Andrea Brunazzi
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ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA Distanza di una lettera maiuscola dalla linea di base al margine superiore, che si dispiega lungo la linea ascendente. Le altezze delle maiuscole variano anche allinterno di caratteri con punti della stessa misura. Vedi anche maiuscoletti. Ing: Fr: Ted: Sp: CAP HEIGHT HAUTEUR DE CAPITALE VERSALHHE ALTURA DE LAS MAYSCULAS
ALTEZZA DELLA X Dato un certo carattere, laltezza delle lettere minuscole che non hanno n tratto ascendente n tratto discendente. Misurata in punti, laltezza della x la distanza fra la linea di base e la linea mediana. Nei caratteri con punti di piccole dimensioni, quelli con unaltezza della x elevata offrono una maggiore facilit di lettura rispetto a caratteri equiparabili con altezza della x inferiore. Ing: Fr: Ted: Sp: X-HEIGHT HAUTEUR DX X-HHE ALTURA X
ANIMAZIONE/I Serie di immagini digitali disposte secondo una specica sequenza, cos da generare una sensazione di movimento continuo. GIFs animati vengono spesso usati per animazioni di web design relativamente semplici, mentre animazioni pi complesse vengono solitamente realizzate con software sosticati, come Adobes Flash. Ing: Fr: Ted: Sp: ANIMATION ANIMATION ANIMATION ANIMACIN
Studio graco: Sara Muzio
Achab Group; Designer: Katia Pastrello; Illustrazioni: Valentina Tamiazzo; Copywriter: Manuela Marassi; Cliente: A&T2000 (Udine)
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APICE/I Come i pedici, anche gli apici sono caratteri appositamente ridotti in scala inferiore rispetto al testo principale in cui sono collocati. La disposizione degli apici, detti anche superiori, dipende comunque dal loro scopo. Per i numeri che rimandano alle note a pi di pagina o per il numeratore di una frazione, gli apici si allineano superiormente lungo la linea ascendente. Nelle espressioni matematiche o scientiche vengono invece allineati al centro. Anche le lettere minuscole si usano a volte come apici, allineandole in alto. Ing: Fr: Ted: Sp: SUPERSCRIPT EXPOSANT HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN SUPERNDICE
APOSTROFO Lapostrofo ( ) un carattere tipograco che si usa nelle lingue scritte in alfabeto latino, come segno di interpunzione e talvolta come segno diacritico. In italiano si usa per indicare lelisione e il troncamento. Si usa lapostrofo per indicare lelisione di una vocale alla ne di una parola, quando la parola successiva inizia con una vocale, e pu indicare lelisione della lettera nale di un verbo allimperativo, ad esempio: sta buono per stai buono. Esistono alcune forme come po, che lapocope di poco, dove lapostrofo viene utilizzato per indicare un troncamento (ovvero la caduta della sillaba nale). Ing: Fr: Ted: Sp: APOSTROPHE APOSTROPHE APOSTROPH APSTROFO
ART DCO Stile che unisce le tendenze decorative dellArt Nouveau alle sobrie forme geometriche e alle astrazioni del Modernismo, lArt Dco fu popolare dagli anni Venti agli anni Trenta negli Stati Uniti e in molte parti dEuropa. Mescolando unampia gamma di inuenze, tra cui larte azteca e quella dei nativi americani, gli ziggurat egizi, il Cubismo, e altre ancora, lo stile Art Dco fu celebrato in architettura, nellarredamento dinterni, nel design di manufatti, cos come nella graca. Immagini dal segno forte furono spesso abbinate a caratteri altrettanto appariscenti e stilizzati. Ing: Fr: Ted: Sp: ART DECO ART DCO ART DCO ART DEC
Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi & Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi, Andrea Brunazzi
Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi & Associati, Torino
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ART NOUVEAU Stile di architettura e design altamente decorativo, diffusosi prevalentemente in Europa fra il 1880 e la Prima guerra mondiale, e per un breve periodo negli Stati Uniti. LArt Nouveau, come suggerisce il nome, aspir a creare unintera nuova estetica, riutando il caotico guazzabuglio dellera vittoriana a favore di forme organiche e curvilinee. Tra i motivi pi diffusi, piante e animali (specialmente uccelli), cos come gure femminili, spesso ritratti con un livello di astrazione molto pi marcato di quello tipico della graca vittoriana. Ing: Fr: Ted: Sp: ART NOUVEAU ART NOUVEAU JUGENDSTIL ART NOUVEAU
ARTS AND CRAFTS Movimento riformista sorto in Inghilterra nel tardo XIX secolo come reazione alla Rivoluzione industriale e alla sua tendenza alla produzione di massa a discapito dellestetica. Nel mondo della graca il movimento Arts and Crafts raggiunse il culmine con i libri di William Morris. Sebbene luso di maiuscole decorative, caratteri gotici e layout pesanti ricordino i lavori a stampa dei secoli passati, il tentativo di Morris di associare nuovamente le attivit del disegno a quelle della produzione prepar il terreno al Modernismo del XX secolo. Ing: Fr: Ted: Sp: ARTS AND CRAFTS ARTS & CRAFTS ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS
ASIMMETRIA Distribuzione irregolare di elementi graci rispetto agli assi orizzontali e verticali primari del layout. Lasimmetria pu essere riferita anche a una situazione in cui due pagine afancate non sono speculari luna allaltra. Layout asimmetrici efcaci raggiungono un equilibrio attraverso un attento bilanciamento dello spazio positivo e negativo, e tendono a essere pi dinamici dei layout simmetrici. Vedi anche simmetria e usso visivo. Ing: Fr: Ted: Sp: ASYMMETRY ASYMTRIE ASYMMETRIE ASIMETRA
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AVVIAMENTO MACCHINA Processo in cui la macchina da stampa, nonch le attrezzature per la nitura, la piegatura o la rilegatura, vengono preparate per la tiratura. Il termine avviamento viene anche usato per descrivere i fogli di carta usati, spesso ripetutamente, come test, del processo. Ing: Fr: Ted: Sp: MAKEREADY MACULE DRUCKEINRICHTUNG ARREGLO
BANCA IMMAGINI Fotograe e/o illustrazioni disponibili, previa licenza, per usi specici. Utilizzare tali immagini molto meno dispendioso che ingaggiare un fotografo, sebbene con questo metodo si sacrichi un po la creativit, oltre al fatto che il graco e il cliente non potranno mai essere certi che la stessa immagine non sia usata altrove da altri: non possibile infatti un accordo esclusivo col fornitore. Oggigiorno, molte collezioni online di banche immagini e di illustrazioni rendono facili la ricerca, il pagamento e il download. Ing: Fr: Ted: Sp: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES BANQUE DIMAGES STOCK FOTOS (BILDARCHIV) BANCO DE IMGENES Y FOTOGRAFAS
BANDIERA Spazio irregolare fra un blocco di testo e il margine adiacente, prodotto dalle diseguali lunghezze di righe. Caratteri allineati a sinistra si deniscono anche a bandiera destra (cio lungo il margine destro), mentre caratteri allineati a destra si deniscono anche a bandiera sinistra (cio lungo il margine sinistro). I caratteri giusticati non sono a bandiera. Per assicurare la leggibilit, i tipogra e i graci cercano di conferire alla bandiera un aspetto apparentemente casuale, evitando le distrazioni visive che possono provenire da bandiere geometriche o eccessivamente ritmate. Ing: Fr: Ted: Sp: RAG DRAPEAU FLATTERSATZ BANDERA
Design: Yee-Haw Industries, www.yeehawindustries .com
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BAUHAUS Importante scuola e fonte di ispirazione per arte, architettura e design, che oper in Germania dal 1919 al 1933. La graca prodotta dal Bauhaus si distinse per il suo aspetto disadorno e geometrico, risultato dellimportanza riservata alla funzionalit. I layout utilizzavano quasi esclusivamente caratteri senza grazie (sans serif), spesso organizzati secondo regole precise e griglie rigide, nonch con fotograe e fotomontaggi. Il nero, il bianco e il grigio furono dominanti nella palette di colori del Bauhaus, sebbene i colori primari fossero spesso usati per conferire maggiore rilievo. Ing: Fr: Ted: Sp: BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS
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BICROMIA Immagine realizzata nella scala dei grigi, stampata usando due colori di inchiostro invece che uno. Sebbene il nero resti linchiostro primario, possono essere utilizzati anche due inchiostri non neri. Usando il nero come inchiostro primario e una tonalit di grigio come inchiostro secondario, ne risulta una variazione tonale pi vicina alla fotograa in bianco e nero. Utilizzando un colore non neutro come inchiostro secondario, o due colori non neutri assieme, si generano effetti visivi molto interessanti, dal pi lieve al pi intenso. Le tricromie sono scale dei grigi stampate con tre colori. Ing: Fr: Ted: Sp: DUOTONE SIMILI DEUX TONS DUPLEX BITONO
BILANCIAMENTO la relazione visiva fra gli elementi graci allinterno di un contesto particolare. Si ritiene che un layout abbia equilibrio quando forme, proporzioni, texture, colori e valori tonali di ogni elemento interagiscono per ottenere unarmonia visiva. Tuttavia, layout bilanciati non devono per forza essere tradizionali, infatti un graco attento pu usare il bilanciamento per sfruttare spazi allinterno dellintero layout, e dare luogo a unesperienza pi coinvolgente per losservatore. Ing: Fr: Ted: Sp: BALANCE QUILIBRE BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) EQUILIBRIO
BITMAP Fondamentalmente il bitmap una griglia rettangolare di punti che costituisce unimmagine digitale, come una fotograa o un glifo. Ogni punto associato a un particolare colore e collocazione allinterno della griglia del bitmap. Maggiori sono gli spi (samples per inch, campioni per pollice), e pi alto il grado di risoluzione del bitmap. Poich in unimmagine bitmap si trova un numero sso di punti (diversamente rispetto ai vettoriali graci), essi non possono essere visualizzati o stampati a risoluzioni superiori di quelle del dispositivo da cui derivano senza che si produca un aliasing. Sono anche chiamati grache raster. Ing: Fr: Ted: Sp: BITMAP IMAGE MATRICIELLE BITMAP MAPA DE BITS
Design: Fabrica; Art director: Yianni Hill; Foto: Yianni Hill; Direttori creativo: Omar Vulpinari
Design: Alfredo Carlo Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi & Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi, Andrea Brunazzi
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BLACKLETTER Classicazione di caratteri tipograci ornati che ebbe origine alla met del XV secolo, il Blackletter (o Black Letter) fu sviluppato dagli stampatori tedeschi per imitare la graa degli scribi del tempo. Spesso si usa in modo intercambiabile con altre font, come il Fraktur, il Textura, lOld English e il Gothic, che descrivono caratteri tipograci ornati simili. Per aumentare la confusione, il Gothic pu essere usato per descrivere tanto il carattere ornato suggerito dal Blackletter, quanto i primi caratteri senza grazie, che hanno poco in comune con esso. Ing: Fr: Ted: Sp: BLACKLETTER GOTHIQUE FRAKTUR (SCHRIFTEN) LETRA GTICA
BORDO/I Cornice intorno a una fotograa, unillustrazione, un blocco di testo, o altri elementi graci, che crea una transizione fra lelemento stesso e il resto del layout. Le cornici possono essere semplici rettangolari o circolari con linee sottili o assai ornate. Cornici pi grosse e pi denite tendono a togliere enfasi alle immagini contenute allinterno, richiamando lattenzione sulla cornice stessa, mentre un bordo pi sottile e semplice aiuta limmagine a stagliarsi rispetto allo sfondo. Ing: Fr: Ted: Sp: BORDER BORDURE RAHMEN BORDE
BOZZA/E Termine generico usato per riferirsi alla versione preliminare di un libro, dpliant, brochure o altro documento destinato alla pubblicazione. Le bozze servono a una grande variet di ni, dalla correzione e revisione di un testo no a scopi promozionali, cos come per sottoporre un libro ai recensori prima della sua pubblicazione. Quando erano ancora di uso corrente i caratteri in metallo fuso, la composizione tipograca iniziale veniva disposta su vassoi metallici prima di essere trasferita sulla pressa. Poich questi vassoi venivano chiamati in colonna, le stampe risultanti erano chiamate bozze in colonna, termine ancora utilizzato da alcuni per riferirsi alle prime bozze. Le bozze di stampa si usano per permettere una valutazione dettagliata prima di procedere alla stampa vera e propria. Ing: Fr: Ted: Sp: PROOF PREUVES KORREKTURABZUG PRUEBA
Autore: Manuela Marchesan per le MagnicheEditrici
Design: Alfredo Carlo
BOZZE IN COLONNA Vedi bozze.
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BRANDING Differenziazione strategica di unofferta (prodotto, servizio, interazione, esperienza, ecc.) rispetto alla concorrenza. In termini visivi, il brand (marchio) spesso parte da un logo o da un logotipo che serve per ancorare la brand promise a una serie di aspettative associate a una particolare offerta. Una brand identity efcace richiede, fra le altre cose, un linguaggio visivo (loghi, caratteri, palette di colori, e altri segnali) comprensibile e coerente. Le strategie dei brand contemporanei generalmente vanno ben oltre la stampa tradizionale e la pubblicit televisiva, e comprendono siti web, blog e altre forme in evoluzione dei social media. Ing: Fr: Ted: Sp: BRANDING STRATGIE DE MARQUE MARKENBILDUNG BRANDING
CALLIGRAFIA Termine che deriva dal greco kalligraphia, bella scrittura. una forma di scrittura artistica, che si ottiene tipicamente con strumenti tradizionali, come un pennino o un pennello e che si distingue per la uidit del lettering ottenuto con pennellate di diverso spessore. Ing: CALLIGRAPHY Fr: CALLIGRAPHIE Ted: KALLIGRAPHIE (SCHNSCHREIBKUNST) Sp: CALIGRAFA
Design: Marco Campedelli
CALLOUT Breve brano di testo, spesso accompagnato da un linea e/o da una freccia, che funge da etichetta per identicare le parti chiave di fotograe, illustrazioni, o altre forme artistiche usate nel layout. Il termine viene utilizzato anche per riferirsi a brani estrapolati dal testo principale allo scopo di evidenziarli in modo speciale, ad esempio con diversi caratteri, colori, dimensioni, ecc. Vedi anche didascalia e citazione esterna. Ing: Fr: Ted: Sp: CALLOUT CHIFFRES RFRENCES HINWEIS LLAMADA
Design: Armando Chitolina
CALIBRO Vedi risma.
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CANALETTI Spazi verticali visivamente dispersivi che appaiono in un blocco di testo come risultato di un allineamento verticale non intenzionale di spazi fra le parole. I canaletti tendono a presentarsi nei blocchi di caratteri giusticati, a causa della spaziatura spesso innaturale di parole creata con un software. Il miglior modo per eliminare o ridurne limpatto mandando a capo automaticamente le righe di caratteri con il tracking e/o la sillabazione. Vedi anche H&J e invio a capo automatico. Ing: Fr: Ted: Sp: RIVERS LZARDES GIESSBCHLEIN CALLE
CANALI Informazioni digitali che corrispondono alle quantit relative dei tre (nellRGB) o dei quattro (nel CMYK) colori primari usati per rappresentare le immagini a colori. Ogni canale come unimmagine della scala dei grigi in cui i valori di grigio sono stati sostituiti con i valori di un singolo colore primario. Limmagine nale viene ottenuta, su schermo o su stampa, combinando tutti i canali di un dato modello di colore. Ing: Fr: Ted: Sp: CHANNELS CANAUX FARBKANLE CANAL
CAPOLETTERA Lettera maiuscola usata come iniziale della prima parola di un paragrafo, realizzata in un formato pi grande rispetto ai caratteri vicini, in modo da estendersi nel testo sottostante. Per ottenere un effetto ulteriore, i capilettera si possono realizzare con un carattere molto diverso da quello usato nel corpo del testo. Essi vengono deniti in base al numero di righe di caratteri che occupano. Un capolettera di tre righe, ad esempio, occupa la prima, la seconda e la terza riga di un paragrafo. Vedi anche lettera iniziale maiuscola. Ing: Fr: Ted: Sp: DROP CAPITAL/CAP LETTRINE HNGENDE INITIALE MAYSCULA CADA
Design: Alfredo Carlo Studio graco: Sara Muzio
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CARATTERE/I Insieme di segni che condividono evidenti caratteristiche grache, come il peso del tratto, le proporzioni, la presenza o la mancanza di grazie, e cos via. Un dato insieme di caratteri solitamente include lettere (quasi sempre maiuscole e minuscole), numeri, e unampia gamma di simboli (tipograci, matematici, ecc.). Caratteri e font vengono spesso erroneamente scambiati: il carattere o tipo di carattere si riferisce al disegno complessivo dei caratteri, mentre la font si riferisce al mezzo di produzione dei caratteri, che sia meccanica, fotomeccanica o digitale. Ing: Fr: Ted: Sp: TYPEFACE POLICE SCHRIFTTYPE TIPO DE LETRA
CARATTERI CON GRAZIE (SERIF) La grazia un piccolo tratto aggiunto alle estremit principali di un carattere. Questo termine anche comunemente usato per riferirsi a unampia gamma di caratteri con grazie, chiamati pi correttamente seriffed typefaces, cio caratteri serif, per distinguerli da una categoria altrettanto ampia di caratteri chiamati senza grazie (o sans serif). Le grazie aiutano la lettura dei caratteri, specialmente di piccole dimensioni, anche perch permettono allocchio di distinguere velocemente un glifo da un altro. I caratteri con grazie hanno origine nellantica Roma, sebbene i dettagli siano oggetto di dibattito: alcuni sostengono che siano stati creati dagli scalpellini, che li usavano per pulire gli sbaf dei caratteri cesellati, mentre altri sostengono che fossero ghirigori creati dai pennelli usati per disegnare i gli prima del taglio. Vedi anche caratteri senza grazie. Ing: Fr: Ted: Sp: SERIF EMPATTEMENT SERIFE SERIFA
CARATTERI CONDENSATI Caratteri tipograci in cui i gli sono pi stretti rispetto alla versione regolare degli stessi. Inoltre, ogni glifo viene disposto pi vicino a quelli adiacenti, il che permette di inserire un numero maggiore di caratteri in un dato spazio. Poich la leggibilit ne risulta alquanto ridotta, i caratteri condensati sono generalmente riservati a titoli, visualizzazioni su monitor, o altre applicazioni in cui le parti di testo sono brevi. Ing: Fr: Ted: Sp: CONDENSED TYPE CONDENS SCHMALE SCHRIFT LETRA CONDENSADA
Foto: MP foto&graca
Art director: Miguel Sal
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CARATTERI CONTORNATI Caratteri le cui forme sono contornate anzich presentare tratti densi. Le contornature possono essere create anche per caratteri tipograci non disponibili in tali versioni, usando applicazioni software come Adobe Illustrator. Le curve di Bzier che ne derivano si possono ingrandire o ridurre senza perdere la nitidezza; tuttavia questo procedimento pu modicare le corrette proporzioni del carattere. Ing: Fr: Ted: Sp: OUTLINE TYPE CARACTRES AU FIL KONTURSCHRIFT LETRA PERFILADA
CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE Caratteri con punti pi grandi dei circostanti per distinguerli dal testo principale, come quelli usati nei titoli dei libri e dei giornali. Ing: Fr: Ted: Sp: DISPLAY TYPE CARACTRES DE TITRE AUSZEICHNUNGSSCHRIFT TIPO TITULAR
CARATTERI EGIZIANI Sono quelli che fanno parte dei caratteri slab serif. Il loro aspetto complessivamente pesante e una minima variazione nel peso della battuta li rendono pi adatti per poster, pubblicit e titoli dei giornali piuttosto che per il corpo del testo. Ing: Fr: Ted: Sp: EGYPTIAN GYPTIENNE EGYPTIENNE EGIPCIO
Design: Emporio Adv
Design: Emporio Adv
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CARATTERI INFORMALI Uno qualsiasi dei tipi di carattere utilizzati per imitare la scrittura a mano. Sebbene i caratteri informali, o script, possano conferire un tocco elegante e personale a un blocco di testo, vanno usati con moderazione e solo nel contesto appropriato. Inviti e annunci, ad esempio, spesso utilizzano con efcacia caratteri script. Lunghi passaggi di testo composti con script tendono invece ad affaticare il lettore. Ing: Fr: Ted: Sp: SCRIPT TYPE CURSIVE SCHREIBSCHRIFT SCRIPT TYPE
CARATTERI OBLIQUE Caratteri senza grazie inclinati verso destra, formati da gli molto simili a quelli dei caratteri regolari sui quali si basano. Anche il corsivo inclinato verso destra, ma le sue lettere sono state completamente ridisegnate e spesso sono piuttosto diverse da quelle di partenza. Ing: Fr: Ted: Sp: OBLIQUE OBLIQUE SCHRG OBLICUA
CARATTERI ROMAN Termine usato per riferirsi a unampia gamma di caratteri tipograci che hanno grazie, con origini databili al XV secolo italiano. Il Roman viene anche usato pi genericamente per descrivere la versione regolare di un carattere con o senza grazie, allopposto, ad esempio, delle versioni in grassetto e in corsivo dello stesso tipo. Ing: Fr: Ted: Sp: ROMAN TYPE CARACTRES ROMAINS ANTIQUA REDONDA
Design: Oscar Baroncini per Studio Pirulino
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CARATTERI SENZA GRAZIE (SANS SERIF) Termine usato per riferirsi a un qualsiasi tipo di carattere privo di grazie (serif), i piccoli tratti aggiunti alle estremit dei tratti principali. Paragonato ai molti caratteri con grazie, in quelli senza grazie il contrasto tra i tratti sottili e quelli spessi solitamente pi ridotto, o addiritura assente; ci pu rendere pi agevole la comprensione di un tipo di carattere progettato per essere letto sullo schermo di un computer. Ing: Fr: Ted: Sp: SANS SERIF CARACTRES SANS EMPATTEMENTS SERIFENLOS PALO SECO
CARATTERI SWASH Caratteri fortemente decorativi dai tratti allungati, spesso maiuscole che tendono obliquamente verso destra. Nella forma di maiuscole, i caratteri swash vengono solitamente usati come lettera iniziale della prima parola di un capoverso, e spesso composti da una misura di punti pi grande rispetto ai caratteri circostanti. Nella forma di minuscole, i caratteri swash si usano di solito nella parte nale del capoverso, per lultima lettera dellultima parola di una frase. Nonostante leleganza che possono conferire al blocco di testo, vanno adoperati con moderazione. Una riga di caratteri interamente swash pu distrarre o essere illeggibile. Vedi anche lettere maiuscole iniziali. Ing: Fr: Ted: Sp: SWASH CHARACTERS LETTRE ITALIQUE ORNE ZIERBUCHSTABEN LETRA DE FANTASA
CARTONATURA Tipo di rilegatura permanente usata di frequente per realizzare le copertine rigide dei libri. Dapprima le segnature vengono cucite insieme lungo il dorso usando il lo, poi il corpo del libro viene incollato lungo il dorso, rilato lungo gli altri tre lati e incollato alla copertina. Ing: Fr: Ted: Sp: CASE BINDING RELIURE CARTONNE BUCHEINBAND ENCUADERNACIN EN TAPA DURA
LIZART comunicazione visiva; Art director: Simonetta Scala; Design: Maria Chinaglia, Simonetta Scala
CHROMA Vedi saturazione.
CARTA PATINATA Vedi rivestimento ad acqua.
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CITAZIONE ESTERNA Citazione estratta da un articolo o da un altro testo, collocata al di fuori del suo contesto originale (ma solitamente nella stessa pagina) e disposta in modo tale da attirare lattenzione dei lettori. Le citazioni esterne vengono spesso realizzate con caratteri molto pi grandi e a volte anche diversi rispetto al corpo del testo. Si possono ottenere ulteriori differenziazioni con il colore, gli ornamenti, i bordi e altro. Ing: Fr: Ted: Sp: PULL QUOTE EXERGUE HERVORGEHOBENES ZITAT SUMARIO
CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI Uno qualsiasi dei vari sistemi utilizzati per classicare i caratteri tipograci in base a caratteristiche visive condivise, come la presenza o lassenza di grazie, somiglianze con la scrittura manuale e cos via. Poich molti caratteri tipograci possono trovarsi in pi di una categoria, questi sistemi di classicazione sono da intendersi come parametri generici piuttosto che come denizioni rigide. Ing: Fr: Ted: Sp: TYPE CLASSIFICATION CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE SCHRIFTKLASSIFIKATION CLASIFICACIN TIPOGRFICA
CLIP ART Illustrazioni disponibili sia per la stampa sia in forma digitale, per luso nei layout graci; sono diffusi da molti anni per la loro facile reperibilit, la variet e perch sono liberi da copyright. Vedi anche banca immagini. Ing: Fr: Ted: Sp: CLIP ART CLIPART CLIPART CLIP ART
Immagine: MP foto&graca
AD. VENTURE Compagnia di comunicazione Art director: Franco Mancinelli
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CMYK Abbreviazione di cyan, magenta, yellow e black (ciano, magenta, giallo e nero), i colori utilizzati nella stampa con processo a quattro colori. Combinati in coppie, i colori primari sottrattivi ciano, magenta e giallo riproducono i colori primari additivi rosso, verde e blu, che corrispondono ai tre tipi diversi di ricettori di luce nellocchio umano. In teoria, i tre primari sottrattivi combinati producono il nero; tuttavia, nella prassi, il risultato non sufcientemente ricco da produrre una gamma completa di toni per la stampa a colori; per questa ragione, il nero viene incluso separatamente. Sono noti anche come colori di processo. Ing: Fr: Ted: Sp: CMYK CMJN CMYK CMYK
COLLAGE Tecnica usata per creare unopera artistica originale che assembla carta, stoffa, fotograe o altri media su tavola o tela, spesso in modi inconsueti. Il nome deriva dal francese coller, che signica incollare. I collage possono anche essere creati col digitale incollando elementi a volont, spesso immagini scansionate di oggetti tridimensionali con texture, secondo lo stesso spirito del bricolage. Vedi anche fotomontaggio. Ing: Fr: Ted: Sp: COLLAGE COLLAGE KOLLAGE COLLAGE
COLONNE In quanto aree del layout della pagina in cui viene collocato il testo, le colonne spesso rappresentano gli elementi di base della griglia dello stesso. Per layout con forte concentrazione di testo, si usano spesso due o pi colonne; quelle alte e rettangolari sono forse le pi comuni, ma se ne trovano anche in vari altri stili. Ing: Fr: Ted: Sp: COLUMN COLONNE SATZSPALTE COLUMNA
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COLORE/I Gli oggetti vengono percepiti dallocchio umano di un particolare colore a seconda della loro capacit di assorbire, riettere o trasmettere diverse lunghezze donda della luce. Le tre propriet di base del colore sono la tonalit, la saturazione, e la luminosit (anche chiamata valore o tono). Il termine colore viene anche usato dai tipogra per riferirsi alla maggiore o minore luminosit complessiva di una pagina di caratteri, o di un paragrafo rispetto a un altro. Vedi anche ruota dei colori. Ing: Fr: Ted: Sp: COLOR COULEUR FARBE COLOR
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COLORI ANALOGHI Due o pi colori contigui luno allaltro nella ruota dei colori (ad es. verde, gialloverde e giallo). Poich i colori analoghi sono parenti stretti, usandone due o tre insieme generalmente si ottiene un disegno dallaspetto armonico. Ing: Fr: Ted: Sp: ANALOGOUS COLORS COULEURS ANALOGUES ANALOGE FARBEN COLORES ANLOGOS
COLORI COMPLEMENTARI Colori opposti luno allaltro nella ruota dei colori, come lo sono, ad esempio, il rosso e il verde nella ruota dei colori dei pigmenti. Sono chiamati anche colori contrastanti. Poich labbinamento di colori complementari in uno stesso disegno pu risultare fastidioso, pi diffuso luso di uno schema complementare scisso, in cui un colore viene usato assieme ai due contigui al suo complementare nella ruota dei colori. Ing: Fr: Ted: Sp: COMPLEMENTARY COLORS COULEURS COMPLMENTAIRES KOMPLEMENTRFARBEN COLORES COMPLEMENTARIOS
COLORI PRIMARI Colori che costituiscono i punti di riferimento principali di una data ruota dei colori, equamente distribuiti lungo la sua circonferenza. Nella tradizionale ruota dei colori, usata per mescolare i pigmenti, i primari sono il rosso, il blu e il giallo. Altre ruote di colori sono basate sui primari sottrattivi ciano, magenta e giallo, e sui primari additivi rosso, verde e blu. Vedi anche CMYK, colori secondari e terziari. Ing: Fr: Ted: Sp: PRIMARY COLORS COULEURS PRIMAIRES PRIMRFARBEN COLORES PRIMARIOS
AIPEM Marketing e comunicazione integrata; Art director: Daria Biasizzo, Luca Pagot; Copywriter: Maurizio Clemente; Account manager: Andrea Fioritto Foto: Alessandro Paderni
COLORI DI PROCESSO Vedi CMYK e processo a quattro colori.
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COLORI SECONDARI Colori (arancione, viola o verde) creati mescolando parti uguali di due colori primari. Larancione, ad esempio, viene creato mescolando insieme parti eguali di rosso e di giallo. Vedi anche ruota dei colori e colori terziari. Ing: Fr: Ted: Sp: SECONDARY COLORS COULEURS SECONDAIRES SEKUNDRFARBEN COLORES SECUNDARIOS
COLORI TERZIARI Colori generati dalla combinazione di un colore primario e di uno secondario. Il rosso-arancione, ad esempio, deriva dalla miscela di rosso (colore primario) e arancione (colore secondario creato mescolando eguali parti dei primari rosso e giallo). Vedi anche ruota dei colori. Ing: Fr: Ted: Sp: TERTIARY COLORS COULEURS TERTIAIRES TERTIRFARBEN COLORES TERCIARIOS
COMPOSITE Immagine creata combinando altre immagini o elementi di esse. A differenza del collage, che consiste in un lavoro artistico complessivo, o del fotomontaggio, che consiste nella combinazione di elementi specicamente fotograci, il termine composite si riferisce in particolare a una fotograa o a unillustrazione singola allinterno di un lavoro creativo pi ampio. Ing: Fr: Ted: Sp: COMPOSITE IMAGE COMPOSITE BILDMONTAGE (COMPOSING) FOTOCOMPOSICIN
Design: DSF-DESIGN; Art director: Carlo Del Sal-Carlo Facchin; Cliente: ABA Bibione
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COMPOSIZIONE Termine generico usato per descrivere lorganizzazione di elementi graci nel layout, lefcacia della quale viene spesso espressa con termini piuttosto astratti, come bilanciamento, contrasto, allineamento, e cos via. La composizione pu anche essere usata come sostantivo, quando ci si riferisce a un layout formato da diversi elementi. Ing: Fr: Ted: Sp: COMPOSITION COMPOSITION KOMPOSITION COMPOSICIN
COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA Disposizione di caratteri da utilizzare per la stampa e/o per la lettura su schermo. Per secoli la composizione tipograca stata eseguita usando caratteri in metallo fuso che venivano inseriti nella macchina di stampa. La macchina linotipica, che entr nelluso commerciale nel 1886, aument considerevolmente lefcienza della composizione tipograca coi metalli fusi, utilizzando righe di caratteri chiamate slugs (lumache). La fototipia, una tecnica in cui le font metalliche fuse vengono sostituite da fogli di pellicola, divenne la forma dominante di composizione tipograca durante gli anni Sessanta e rimase tale no agli Ottanta, quando fu rimpiazzata dai caratteri digitali. Ing: Fr: Ted: Sp: TYPESETTING COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE SETZEN COMPOSICIN TIPOGRFICA
CONTRASTO Nel suo signicato di base, un contrasto non niente pi che la differenza tra due elementi graci. Un carattere grande ad esempio, pu essere utilizzato per contrastare uno piccolo; pi grande sar la differenza nelle dimensioni dei caratteri, maggiore sar il contrasto, e usato efcacemente pu produrre layout visivamente interessanti. Texture, colori, forme, peso delle linee e altri elementi, possono essere usati per creare contrasto. Vedi anche bilanciamento, colori complementari e gura-sfondo. Ing: Fr: Ted: Sp: CONTRAST CONTRASTE KONTRAST CONTRASTE
Design: Sintesi
Design: Emporio Adv
Foto: MP foto&graca
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CORPO DEL TESTO Termine tradizionalmente utilizzato per riferirsi al testo principale allinterno di un libro, di una brochure, o di unaltra pubblicazione. Usato in questo senso, il corpo del testo esclude pagine iniziali e nali, titoli, sottotitoli, e simili. Il corpo del testo pu anche riferirsi al testo principale di un sito web. Ing: Fr: Ted: Sp: BODY COPY CORPS DU TEXTE FLIESSTEXT CUERPO DE TEXTO
CORREZIONE DEI COLORI Processo di modicazione del colore di una fotograa digitale o di unimmagine scansionata, sia per ottenere una pi accurata rappresentazione del soggetto originale, sia per adattarlo alla tabella cromatica (o gamut) della tecnica di stampa scelta. Ing: Fr: Ted: Sp: COLOR CORRECTION CORRECTION DES COULEURS FARBKORREKTUR CORRECCIN DE COLOR
CORSIVO Tipo di carattere inclinato verso destra, usato frequentemente per dare enfasi a una parte di un brano di testo. Il carattere corsivo fu sviluppato in Italia attorno al 1500, come modalit per inserire pi caratteri in una singola pagina, riducendo pertanto il formato dei libri stampati. I veri caratteri corsivi sono insiemi di gli distinti dai caratteri tipograci su cui si basano. Anche il carattere Oblique inclinato verso destra, ma la forma delle sue lettere rimane sostanzialmente inalterata rispetto a quella dei caratteri regolari su cui si basa. Ing: Fr: Ted: Sp: ITALIC ITALIQUE KURSIV CURSIVA
Design: LUMEN Agenzia di pubblicit: TECNOSTUDI
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COSTRUTTIVISMO Movimento russo degli anni Venti del Novecento che integrava larte davanguardia e il design (specialmente le inuenze del Cubismo e del Futurismo) con le tendenze politiche favorevoli alla Rivoluzione. Le caratteristiche visive fondamentali comprendevano forme astratte e geometriche, caratteri in grassetto, layout che rompevano con le convenzioni di orizzontalit/verticalit, e una palette di colori spesso limitata al rosso, nero e bianco. Collage e fotomontaggio, tecniche prese in prestito dal movimento Dada, furono anche usate per dare forza graca alla comunicazione visiva. Ing: Fr: Ted: Sp: CONSTRUCTIVISM CONSTRUCTIVISME KONSTRUKTIVISMUS CONSTRUCTIVISMO
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CRENATURA Adattamento dello spazio fra due caratteri adiacenti per creare un ritmo visivo gradevole. Quando alcuni caratteri, come la T e la o sono vicini, linterazione delle loro forme pu generare uno spazio inopportuno: la crenatura pu essere usata per stringere gli spazi, conferendo un aspetto pi omogeneo. Le coppie di crenatura sono coppie di lettere usate comunemente che richiedono una crenatura per ottenere spazi corretti (compito di cui si occupano automaticamente le applicazioni software, anche se non sempre con piena soddisfazione di graci e tipogra). Ing: Fr: Ted: Sp: KERNING CRNAGE UNTERSCHNEIDEN KERNING
CROP Procedimento con cui si rela una fotograa o altre creazioni artistiche sia con il digitale sia con mezzi meccanici, rimuovendo ogni porzione indesiderata attorno ai bordi esterni. Il crop viene eseguito per incorniciare con precisione il contenuto di una fotograa, o per aggiustare le dimensioni e le proporzioni di unimmagine, perch rientri nello spazio assegnatole allinterno di un dato layout. Le sottili linee usate per incorniciare la zona da relare in una creazione artistica si chiamano crocini. Ing: Fr: Ted: Sp: CROP RECADRER AUSSCHNITT RECORTAR
CUBISMO Movimento artistico del primo Novecento (1907-1920 circa) in cui oggetti e gure umane furono spesso trasformati in forme geometriche astratte. Prospettive multiple venivano rappresentate simultaneamente e le tre dimensioni furono ridotte a due, sdando le convenzioni della prospettiva in vigore dal Rinascimento. Ben presto simili sperimentazioni di composizione spaziale e di astrazione geometrica si diffusero anche nella graca. Ing: Fr: Ted: Sp: CUBISM CUBISME KUBISMUS CUBISMO
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CURVA DI BZIER Approssimazione matematica di una linea continua curva, denita dai due punti dancoraggio (uno a ogni capo) e da un numero qualsiasi di punti di controllo tra di essi. I percorsi usati dalla maggior parte delle applicazioni software di graca sono ottenuti da curve di Bzier multiple, e per questo motivo possono essere ingranditi indenitamente. Le curve di Bzier possono anche essere usate nellanimazione, come strumenti per controllare il movimento. Ing: Fr: Ted: Sp: BZIER CURVE COURBE DE BZIER BZIERKURVE CURVA DE BZIER
DADA Movimento artistico che ebbe origine a Zurigo, in Svizzera, e si diffuse in Europa come reazione alla Prima guerra mondiale. Il movimento dadaista sd un grande numero di ideali tradizionali, in materia di arte, morale e religione, con immagini provocatorie e a volte strampalate, anche se in Germania la corrente dadaista ha assunto un tono pi cupo e politico, quando Hitler sal al potere negli anni Trenta. Linuenza della graca dadaista fu avvertita in vari ambiti, come nellapproccio razionalista del Costruttivismo e del De Stijl, e nella rude energia del collage e del fotomontaggio, tecnica che i dadaisti sostennero di avere inventato. Ing: Fr: Ted: Sp: DADA DADA DADAISMUS DADA
DE STIJL Movimento artistico e graco olandese del primo Novecento (1917-1931), che si proponeva di esprimere leggi universali mediante un linguaggio visivo strettamente oggettivo. I colori erano limitati ai neutri (nero, bianco e grigio) e ai primari rosso, blu e giallo, mentre tra le forme prevalsero soprattutto quadrati e rettangoli disposti asimmetricamente lungo assi orizzontali e verticali. Il carattere sans serif (senza grazie) fu usato in modo quasi esclusivo, spesso combinato a caratteri di visualizzazione disegnati a mano e squadrati. Ing: Fr: Ted: Sp: DE STIJL DE STIJL DE STIJL DE STIJL
DEBOSS Vedi goffratura.
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DESIGN INTERATTIVO Procedura per descrivere, denire e sviluppare gli elementi di un prodotto, sistema o organizzazione con i quali una persona pu interagire. Generalmente gli esempi pi comuni coinvolgono complesse interfacce tecnologiche, come quelle usate per i siti web e i dispositivi elettronici portatili, sebbene anche interazioni semplici richiedano considerazioni grache ponderate. Il manico di una tazzina da caff, ad esempio, viene spesso disegnato perch il suo uso sia semplice e intuitivo, anche se ci non sempre accade. I graci interattivi svolgono spesso ricerche sugli utenti, anche applicando metodologie provenienti da altre discipline, come la psicologia cognitiva e lantropologia, fra le altre. Ing: Fr: Ted: Sp: INTERACTION DESIGN DESIGN NUMRIQUE INTERAKTIVES DESIGN DISEO INTERACTIVO
DIDASCALIA Testo breve usato per descrivere o spiegare foto, illustrazioni, diagrammi o altri elementi visivi. Le didascalie sono generalmente collocate sopra, sotto o accanto allopera, e separate dal corpo del testo. Vedi anche callout. Ing: Fr: Ted: Sp: CAPTION LGENDE BILDUNTERSCHRIFT PIE DE FOTO
DINGBATS Ampia gamma di caratteri tipograci speciali, che comprende simboli (ad es., matematici, di interpunzione, ecc.), punti elenco (ad es., circoli, stelle, ecc.), vari ornamenti graci e altro. Ing: Fr: Ted: Sp: DINGBATS DINGBATS DINGBATS DINGBATS
Design: Alfredo Carlo Design: Teikna; Art director: Claudia Neri
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EFFETTO MOIR Effetto indesiderato che si produce quando gli schermi di mezzitoni usati nella stampa a quattro colori sono allineati in modo tale che ne emerga un pattern percepibile. Per evitare leffetto moir, gli schermi vengono ruotati secondo angoli specici luno rispetto allaltro, dando luogo a minuscole rosette CMYK, che sono raramente percepibili nella stampa nale. Leffetto moir pu anche apparire quando unimmagine stampata scansionata digitalmente senza applicare la deretinatura. Ing: Fr: Ted: Sp: MOIR MOIR MOIR-EFFEKT MOAR
EM Unit di misura relativa che equivale alla dimensione del corpo del carattere usato, specicata in punti. Per un carattere di corpo 12, unem corrisponde a 12 punti; per un carattere di 10 punti, unem corrisponde a 10 punti, e cos via. Pi precisamente, unem corrisponde allaltezza (o corpo) del blocchetto di metallo fuso usato per la stampa a rilievo di un carattere. Uno spaziatore em uno spaziatore di metallo fuso che misura 1 em in altezza e 1 em in larghezza, e viene usato per creare uno spazio em. Sebbene tutti i corpi con stesso numero di punti (o font) abbiano la stessa altezza, laltezza delle lettere stesse varia marcatamente a seconda del carattere tipograco. Vedi anche lineetta em, spazio em e pica em. Ing: Fr: Ted: Sp: EM CADRATIN GEVIERT CUADRATN
EN Unit di misura tipograca, corrispondente a met della larghezza di unem. Vedi anche lineetta en e spazio en. Ing: Fr: Ted: Sp: EN DEMI-CADRATIN HALBGEVIERT MEDIO CUADRATN
Foto: MP foto&graca
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EXPERT SET Insieme di caratteri tipograci non-standard, come i maiuscoletti, i numeri in stile antico, le legature e altro ancora, per una font particolare. Di importanza cruciale per una composizione tipograca rafnata, un tempo gli expert set si acquistavano separatamente dalle font di base, mentre oggi sono generalmente inclusi nelle font digitali OpenType. Vengono anche chiamate font alternative. Ing: Fr: Ted: Sp: EXPERT SET CARACTRES TENDUS EXPERTENSATZ SET EXPERTO FAMIGLIA DI CARATTERI Le variazioni di un particolare carattere tipograco, come grassetto, corsivo, contornato, esteso e cos via. La variet degli elementi disponibili in una stessa famiglia la conseguenza del boom della pubblicit nel XIX secolo, e della conseguente domanda di una tipograa caratterizzata. Vedi anche expert set. Ing: Fr: Ted: Sp: TYPE FAMILY FAMILLE DE CARACTRES SCHRIFTFAMILIE FAMILIA TIPOGRFICA FIGURA-SFONDO Aspetto della percezione visiva basato sulla relazione tra una forma, (gura, oggetto, forma geometrica, glifo, ecc.) e ci che le sta intorno: una forma distinguibile solo quando si staglia su uno sfondo diverso da essa. Manipolando con cura questa relazione intrinseca, i graci possono creare immagini affascinanti anche a partire dalle forme pi basilari. Ci pu essere particolarmente importante per il design di un logo, in cui molti contenuti devono essere distillati in un marchio relativamente semplice e facilmente identicabile. Relazioni stabili di gure-sfondo tendono ad avere un punto focale ben distinguibile e a generare una sensazione armoniosa, mentre relazioni ambigue di gure-sfondo mettono alla prova la percezione degli osservatori. Usate appropriatamente, entrambe possono risultare molto efcaci. Vedi anche spazio positivo e spazio negativo. Ing: Fr: Ted: Sp: FIGURE-GROUND DESSIN EN GRIS FORMFLCHENGESTALTUNG RELACIN FIGURA-FONDO
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FILETTO TIPOGRAFICO Linea usata come dispositivo tipograco per separare un elemento di un layout da un altro, organizzando lo spazio e dando limpressione di una gerarchia tipograca. Il peso di un letto tipograco viene solitamente specicato in punti. Ing: Fr: Ted: Sp: RULE FILET LINIE FILETE
FINITURA A ULTRAVIOLETTI Processo in cui un polimero liquido viene applicato sulla carta, sia quando il lavoro nella macchina per la stampa, sia come processo separato immediatamente conseguente a essa, e viene asciugato tramite la luce ultravioletta. Rispetto ai rivestimenti ad acqua, i rivestimenti ultravioletti (o UV) offrono una maggiore protezione ai graf e ad altri danni provocati dalla manipolazione, ma tendono a incrinarsi lungo le pieghe vive. Le niture UV possono essere applicate su aree speciche e limitate dello stampato (vernici spot) o sullintera pagina (vernici coprenti). Vedi anche vernici. Ing: Fr: Ted: Sp: ULTRAVIOLET COATING VERNIS UV UV-LACK REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
FLUSSO VISIVO il percorso che gli occhi seguono quando osservano una fotograa o un layout. Il usso visivo inuenzato da un gran numero di fattori, fra cui il colore, il bilanciamento, il contrasto e altro ancora. Elementi graci efcaci sfruttano il usso visivo previsto: i cartelli stradali, ad esempio, devono essere semplici e diretti, mentre i poster spesso coinvolgono gli osservatori in un usso visivo complesso. Vedi anche punto focale. Ing: Fr: Ted: Sp: EYE FLOW CIRCULATION DU REGARD BLICKPFADBEWEGUNG LNEA DE ORIENTACIN
Design: Heads Collective
Design: DESIGNWORK
AIPEM Marketing e comunicazione integrata; Art director: Dino Durigatto, Stefano Mainardis; Copywriter: Maurizio Clemente; Account manager: Paolo Molinaro, Andrea Fioritto; Foto: OFF Ofcine Fotograche Friulane
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FONT Risorsa sica o digitale usata per creare i caratteri. Una font solitamente comprende lettere maiuscole e minuscole, oltre a numeri e segni di interpunzione, sebbene molte font OpenType includano caratteri speciali che una volta si trovavano soltanto negli expert set. Nei caratteri in metallo fuso le font hanno una dimensione precisa, mentre quelle digitali possono essere ridotte o ingrandite con un click del mouse. Sebbene font e caratteri siano spesso usati in modo intercambiabile, esiste una chiara distinzione fra i due termini: il carattere tipograco fa riferimento al disegno complessivo dellinsieme dei caratteri, mentre le font sono i mezzi, sia sici sia digitali, con cui questi ultimi vengono realizzati. Ing: Fr: Ted: Sp: FONT FONTE SCHRIFTSATZ FUENTE
FOR POSITION ONLY (FPO) Immagine di qualit inferiore, spesso la versione a bassa risoluzione dellimmagine che verr utilizzata nella versione nale del layout, e che funge da riempiposto. La denominazione FPO data a queste immagini chiarisce immediatamente la funzione limitata agli altri membri del team graco. Ing: Fr: Ted: Sp: FOR POSITION ONLY (FPO) IMAGE DE PLACEMENT PLATZHALTER FPO (SLO PARA REFERENCIA DE POSICIN)
FORMATI DI CARTA I formati di fogli pi comunemente usati in tipograa sono il 700x1000 mm (solitamente denito 70x100) e il 640x880 mm (64x88), dai quali vengono ricavati per dimezzamento del lato lungo il 50x70, il 44x64, ecc. In commercio si trovano formati di carta anche maggiori di quelli standard, lA4 e lA3, che si utilizzano direttamente nelle stampanti professionali; una volta stampato, il foglio viene piegato e rilato secondo il formato ISO (International Standards Organization) desiderato. Ing: Fr: Ted: Sp: PAPER SIZES FORMAT DE PAPIER PAPIERGRSSEN TAMAO DE PAPEL
FORMA-CONTROFORMA Vedi spazio positivo e spazio negativo. FORMATI DEI FOGLI Vedi formati di carta.
Design: MEAT graphic collective, Bologna, Italy, www.tastemeat.com
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FOTOMONTAGGIO Termine usato per descrivere il processo di creazione di una composizione fotograca combinando insieme elementi di altre fotograe. Il risultato, anchesso chiamato fotomontaggio, si ottiene con tagli e incollaggi, sia in senso letterale sia usando software di trattamento delle immagini. I fotomontaggi creati manualmente spesso vengono fotografati una volta conclusi, dando cos limpressione di una fotograa classica. I termini fotomontaggio e montaggio sono spesso utilizzati in modo intercambiabile. Vedi anche collage. Ing: Fr: Ted: Sp: PHOTOMONTAGE PHOTOMONTAGE FOTOMONTAGE FOTOMONTAJE
FUSTELLA Procedimento con cui vengono effettuati tagli precisi su un foglio di carta stampata. Questi tagli possono essere funzionali, come per le carpette con tasche e le buste a incastro, o decorativi, come le nestre che rivelano immagini, e le niture dei bordi. In alcuni casi funzionalit e decorazione sono compresenti. Vedi anche adesivo con fustella e taglio al laser. Ing: Fr: Ted: Sp: DIE CUT DCOUPE STANZSCHNITT TROQUELADO
FUTURISMO Movimento artistico radicale europeo, dei primi decenni del Novecento (circa 1909-1930) con base principale in Italia. Il Futurismo cerc di integrare la velocit e la frenesia dellet della macchina nellarte e nel design. Per esprimere questa energia vennero impiegati il collage e il fotomontaggio, e altre tecniche che producevano limpressione di un movimento cinematico. Il maggior contributo del Futurismo alla graca fu dato dal particolare utilizzo di vari stili di caratteri secondo unampia gamma di formati, a volte disposti in modo asimmetrico o persino distorti, e spesso collocati allinterno di un singolo layout, in cui grassetti e corsivi servivano per conferire particolare risalto. Ing: Fr: Ted: Sp: FUTURISM FUTURISME FUTURISMUS FUTURISMO
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GERARCHIA TIPOGRAFICA Ordine percettivo espresso mediante variazioni di scala, disposizione, valore, colore e tanti altri segnali visivi. In pubblicazioni ampie, ad es. titoli e sottotitoli creano ordine. Organizzando i vari elementi secondo una gerarchia, i graci possono guidare losservatore e/o il lettore allinterno di un biglietto da visita, una brochure, un poster, un libro o altre opere creative, mostrando ogni elemento secondo una modalit deliberata e ponderata. Gerarchie piatte si rivelano meno interessanti e tendono a confondere. Ing: Fr: Ted: Sp: HIERARCHY HIRARCHIE HIERARCHIE JERARQUA
GIUSTEZZA Termine usato per descrivere la larghezza del blocco dei caratteri, tradizionalmente misurata in punti, pica o em, anche se in alcuni contesti vengono utilizzati millimetri e pixel. Una giustezza ottimale per una buona leggibilit generalmente compresa tra i 52 e i 78 caratteri (lequivalente di 2-3 alfabeti) spazi inclusi, sebbene altri fattori quali linterlinea, gli spazi lettera nonch il carattere tipograco stesso debbano essere presi in considerazione. Vedi anche lunghezza di riga. Ing: Fr: Ted: Sp: MEASURE MESURE SATZBREITE ANCHO
GLIFO/I la forma di un carattere singolo, che sia o meno una lettera. Gli elementi comuni condivisi da una serie di gli sono quelli che costituiscono un carattere tipograco. Lanatomia dei caratteri pu essere denita con un lessico molto esteso che comprende termini come grazia, tratto ascendente, tratto discendente e molti altri. Ing: Fr: Ted: Sp: LETTERFORM DESSIN DUNE LETTRE SCHRIFTCHARAKTER LETRA
Design: Tassinari/Vetta
Studio graco: Sara Muzio Cliente: Positec Italia srl
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GOFFRATURA Creazione di unimpronta su carta pressando questultima tra due lastre metalliche, una in rilievo e laltra incassata. Quando la stampa in rilievo sulla supercie, si chiama goffratura; quando la stampa sotto la supercie si chiama sotto-rilievo. Le carte di medio peso, specialmente quelle con niture testurizzate, sono le pi adatte. Immagini stampate e stampe a caldo, anche se non sono necessarie, vengono spesso utilizzate come abbellimenti. Una goffratura eseguita senza di esse viene chiamata goffratura cieca. Ing: Fr: Ted: Sp: EMBOSS GAUFRAGE PRGUNG GOFRAR
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GRADIENTE/I Fusione graduale di un colore in un altro, o del bianco e del nero in un colore completamente saturo, generalmente secondo una progressione regolare. I gradienti vengono spesso usati per riempire aree di illustrazioni, sfondi o caratteri contornati. Ing: Fr: Ted: Sp: GRADIENT DGRAD VERLAUF DEGRADADO
GRAFFETTATURA Tipo di rilegatura permanente usata comunemente per brochure e riviste, dove le segnature e la copertina sono sistemate le une dentro le altre in ununica piega lungo un dorso comune, assicurate con graffette e poi relate. Ing: Fr: Ted: Sp: SADDLE-STITCH BINDING PIQRE MTALLIQUE CHEVAL DRAHTHEFTUNG ENCUADERNACIN A CABALLETE
GRAFICA VETTORIALE Immagine digitale creata secondo forme denite matematicamente, allopposto dellallineamento di campioni usato nei bitmap. Questa propriet permette alle grache vettoriali ingrandimenti notevoli senza sacricare la risoluzione. I bitmap, daltra parte, possono raggiungere un livello di dettagli e di sottili variazioni tonali non attuabili con le grache vettoriali. Vedi anche curva di Bzier. Ing: Fr: Ted: Sp: VECTOR GRAPHIC IMAGES VECTORIELLES VEKTORGRAFIK GRFICO VECTORIAL
Design: Alfredo Carlo Design: Armando Chitolina
Design: Francesca Ferri per Studio Pirulino
GRAFICHE RASTER Vedi bitmap.
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GRASSETTO Carattere in cui il glifo ha uno spessore pi rilevante rispetto a quelli che vengono usati per la versione regolare dello stesso. Sul desktop delle applicazioni editoriali normalmente si trova uno strumento che abilita il grassetto, ingrossando la font del carattere corrente. Il vero grassetto, invece, disegnato per essere proporzionato agli altri membri dello stesso carattere, cosicch quando sono stampati assieme risultano avere una gradevole aria di famiglia. Ing: Fr: Ted: Sp: BOLD/BOLDFACE GRAS, CARACTRES GRAS FETT (SCHRIFTEN) NEGRITA
GRIGLIA Griglia costituita da linee che si intersecano, molto spesso in senso orizzontale e verticale. Le griglie si utilizzano per organizzare gli elementi graci e creano una struttura coerente per il layout. Si usano soprattutto per i progetti di grande formato e permettono ai graci di lavorare con efcacia eliminando le decisioni arbitrarie. Daltro lato per le griglie sono spesso criticate perch sacricano la creativit e il pensiero critico. Usate appropriatamente invece fungono da impalcature, creando una struttura di supporto che consente ai graci una libert maggiore, non minore. Ing: Fr: Ted: Sp: GRID GRILLE RASTER (SATZSPIEGEL) CUADRCULA
H&J Abbreviazione dellespressione inglese Hyphenation & Justication (sillabazione e giusticazione), il processo con cui applicazioni software riempiono le righe di caratteri. Indipendentemente dal fatto che un blocco di testo sia allineato a sinistra o a destra, giusticato o centrato, il software riempie automaticamente lintera lunghezza della sua misura con una combinazione di caratteri e di spazi. Questa la giusticazione (termine comunemente usato per descrivere soltanto le righe di caratteri che riempiono completamente la loro misura). La sillabazione si riferisce alla divisione delle parole in modo che ogni riga di caratteri possa essere riempita totalmente. Applicazioni avanzate per limpaginazione permettono di aggiustare un certo numero di parametri H&J, offrendo cos al graco la essibilit necessaria per creare una tipograa rafnata. Vedi anche caratteri giusticati. Ing: H&J Fr: C&J Ted: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B) Sp: H&J
AIPEM Marketing e comunicazione integrata
Design: Tapiro Camplani + Pescolderung
Design: Emporio Adv
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ICONA Segno graco che assomiglia a ci che signica. Ad esempio, licona della stampante sul desktop di un computer assomiglia a una stampante, anche se in versione generica. Altri esempi possono essere il simbolo graco di una sigaretta utilizzato nel divieto di fumare, e licona di una valigia usata per indicare larea per il Recupero bagagli di un aeroporto. In entrambi i casi le icone assomigliano a ci che rappresentano, il che le rende facilmente riconoscibili, superando barriere linguistiche e culturali. Vedi anche simboli e pittogrammi. Ing: Fr: Ted: Sp: ICON ICNE BILDZEICHEN ICONO
IDENTIT la personalit di unazienda, espressa visivamente (sia allinterno sia allesterno) attraverso il suo branding distintivo. Un identity package solitamente include loghi e/o logotipi, particolari palette di colori (spesso specicate con un sistema di combinazione dei colori), layout standardizzati per documenti e packaging, e linee guida che indicano come usare ogni elemento per mantenere la coerenza dellimmagine aziendale. Grandi aziende possono avere molti marchi che possiedono elementi visivi comuni, collegandosi cos a un pi ampio sistema di corporate identity. Ing: Fr: Ted: Sp: IDENTITY IDENTIT FIRMENERSCHEINUNGSBILD IDENTIDAD
IMPAGINAZIONE Numerazione delle pagine che indica la corretta sequenza in un libro o in un altro tipo di pubblicazione stampata. Il termine impaginazione pu essere usato pi genericamente per indicare il numero totale di pagine di una data pubblicazione e di recente ha assunto anche un altro signicato, cio descrive in che modo uninformazione venga organizzata sulle pagine web. I blog, ad esempio, possono essere impaginati in modo da visualizzare nella pagina principale solo il primo o il secondo paragrafo di un post (messaggio testuale) , o non pi di dieci commenti successivamente al post originale cui si riferiscono. Vedi anche imposizione tipograca. Ing: Fr: Ted: Sp: PAGINATION PAGINATION PAGINIERUNG PAGINACIN
Cliente: Positec Italia srl Design: Teikna; Art director: Claudia Neri
Design: Omniadvert
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IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA lattenta disposizione di molteplici pagine di una pubblicazione per prepararle alla stampa su fogli di carta di grande formato. Limposizione assicura che le pagine siano orientate correttamente e con una sequenza corretta una volta stampate, piegate in segnature e legate. Questa operazione pu essere eseguita manualmente, sebbene oggi si ottenga pi spesso con le applicazioni software apposite. Vedi anche impaginazione. Ing: Fr: Ted: Sp: IMPOSITION IMPOSITION AUSSCHIESSEN IMPOSICIN
INTERLINEA Distanza tra linee successive di caratteri, misurata da una linea di base allaltra e specicata mediante punti. Diversamente dai caratteri metallici, i caratteri digitali possono essere composti con interlinee negative; ci signica che la misura del punto del carattere eccede la misura del punto dellinterlinea. Sebbene la leggibilit possa soffrirne, le interlinee negative possono essere usate per creare effetti straordinari nella graca pubblicitaria, nei poster e simili. Ing: Fr: Ted: Sp: LEADING INTERLIGNAGE DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND) INTERLINEADO
INTERRUZIONE DI LINEA Termine usato per riferirsi a come e quando una riga di caratteri nisce prima di continuare in quella successiva. Le applicazioni per i layout solitamente interrompono le righe di caratteri dopo uno spazio fra le parole, o dopo un trattino, una lineetta em o una lineetta en, sebbene queste disposizioni automatiche possano spesso essere modicate. In pi, un invio a capo automatico pu essere usato per interrompere la riga, iniziandone una nuova senza iniziare un nuovo paragrafo (che solitamente ha caratteristiche speciche come il rientro. Vedi anche H&J e invio a capo automatico. Ing: Fr: Ted: Sp: LINE BREAK SAUT DE LIGNE ZEILENUMBRUCH SALTO DE LNEA
Studio graco: Sara Muzio Design: Lunagraca
Design: DESIGNWORK
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INVIO A CAPO AUTOMATICO Termine usato in senso generico per descrivere il modo in cui una riga di caratteri nisce e riprende automaticamente nella riga successiva. La revisione di una riga di caratteri spesso ha leffetto di modicare il punto in cui una o pi righe adiacenti vanno a capo (rewrap). In senso pi specico, il termine viene utilizzato per descrivere in che modo alcune righe di caratteri possono avvolgere altri elementi graci, come fotograe e illustrazioni. Vedi anche H&J. Ing: Fr: Ted: Sp: TEXT WRAPPING RETOUR LA LIGNE AUTOMATIQUE TEXTUMBRUCH AJUSTE DE TEXTO
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LAYOUT Fase preliminare del processo graco che coinvolge lorganizzazione dei vari elementi del progetto, come i caratteri, le fotograe e le illustrazioni, in modo tale che si possa prevederne il risultato nale. Pu anche essere usato per descrivere lorganizzazione complessiva di un disegno completo. Layout per libri, brochure, fascicoli e altri documenti che contengono pagine multiple vengono spesso organizzati allinterno di griglie. Ing: Fr: Ted: Sp: LAYOUT MAQUETTE LAYOUT MAQUETACIN
LEGATURA Due, a volte tre gli combinati usando elementi condivisi di ognuno. Le legature vengono solitamente utilizzate per evitare brutti scontri fra le lettere, come quando la lettera i segue la lettera f. Se queste due lettere sono disposte come caratteri singoli, il puntino della i sar molto vicino, o a seconda del carattere usato, persino sovrapposto alla testa della f. Sostituire i due caratteri con una singola legatura render la riga pi leggibile. Le legature, che si fanno risalire agli antichi manoscritti, furono usate n dai primi tempi dei caratteri metallici, ma divennero fuori moda durante lera della fototipia. Oggi la maggior parte delle font digitali comprende una gamma di legature. Ing: Fr: Ted: Sp: LIGATURE LIGATURE LIGATUR LIGADURA
LEGGIBILIT Vocabolo che si riferisce alla chiarezza tipograca. Da non confondere con linglese readibility che indica il grado di facilit della lettura, basato sulla qualit tipograca. Ing: Fr: Ted: Sp: LEGIBILITY LISIBILIT LESERLICHKEIT LEGIBILIDAD TIPOGRFICA
Design: Lunagraca
Design: Joele Lucherini per STUDIONO
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LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE Lettera maiuscola decorativa usata come lettera iniziale della prima parola di un capoverso, generalmente di dimensione maggiore rispetto ai caratteri precedenti e successivi. Le maiuscole iniziali possono anche essere di un carattere tipograco diverso e/o essere stampate con un colore differente per aumentare limpatto visivo. Come per i caratteri swash, le maiuscole iniziali devono essere utilizzate con parsimonia, anche nei testi lunghi. Vedi anche capolettera. Ing: Fr: Ted: Sp: INITIAL CAPITAL/CAP INITIALE INITIALE MAYSCULA INICIAL
LINEA/E Serie di punti, sia diritti sia curvilinei. A differenza di quanto accade in geometria, dove le linee hanno uno spessore trascurabile, le linee usate nella graca possono essere sottili o spesse, e non necessitano di essere uniformi nella loro intera lunghezza, ma possono essere anche spezzate o frammentate. Linee spesse assumono le propriet dei piani (superci piatte) e questi tre elementi, punti, linee e piani, sono alla base di tutte le forme utilizzate nella graca. Vedi anche letto tipograco. Ing: Fr: Ted: Sp: LINE LIGNE LINIENGESTALTUNG LNEA
LINEA DI BASE Linea di riferimento usata per il corretto allineamento orizzontale dei caratteri. I margini inferiori delle lettere maiuscole e delle lettere minuscole che non hanno tratto discendente si adagiano sulla linea di base, o quasi. Infatti solo le lettere minuscole a base piatta, come la h e la i, si appoggiano appropriatamente sulla linea di base. Quelle con base tonda, quali la o o la u, scendono invece lievemente sotto la linea di base. La risultante illusione ottica mostra limportanza dellallineamento visivo rispetto allallineamento di precisione, quando si tratta di tipograa rafnata. Ing: Fr: Ted: Sp: BASELINE LIGNE DE BASE GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE) LNEA DE BASE
Design: Teikna; Art director: Claudia Neri AIPEM Marketing e comunicazione integrata; Art director: Daria Biasizzo, Vittoria Turrin; Copywriter: Maurizio Clemente; Account manager: Carlo Rossi
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LINEA MEDIANA Linea di riferimento utilizzata per un corretto allineamento orizzontale dei caratteri, corrispondente allaltezza della x di un dato carattere tipograco. I bordi superiori delle lettere minuscole senza tratto ascendente si trovano lungo la linea mediana o molto vicino a essa. Di fatto solo le lettere minuscole dalla testa piatta, come la u e la x, niscono sulla linea mediana. Quelle dalla testa tonda, come la a e la o, si innalzano invece lievemente sopra la linea mediana. Unillusione ottica simile viene usata lungo la linea di base; entrambi i casi illustrano la maggiore importanza dellallineamento visivo rispetto allallineamento di precisione quando si tratta di tipograa rafnata. Ing: Fr: Ted: Sp: MEAN LINE LIGNE DE TTE X-LINIE (MITTELLINIE) LNEA MEDIA
LINEETTA EM Si tratta di una lineetta la cui lunghezza em viene utilizzata per creare una pausa nella riga di un testo, specialmente per dare rilievo a un inciso. Le consuetudini variano per quanto riguarda linserimento di uno spazio prima e dopo una lineetta em, sebbene molti editor preferiscano non usarlo. Vedi anche lineetta en e trattino. Ing: Fr: Ted: Sp: EM DASH TIRET CADRATIN Geviertstrich RAYA
LINEETTA EN Lineetta della larghezza di unen utilizzata in sostituzione delle preposizioni da... a... (luned venerd), dalle... alle (2:00 3:00), ecc. Come per la lineetta em, le consuetudini riguardo luso o meno degli spazi prima e dopo una lineetta en variano; graci e tipogra a volte preferiscono usarli, calibrandoli successivamente con unattenta crenatura. Vedi anche lineetta em. Ing: Fr: Ted: Sp: EN DASH TIRET DEMI-CADRATIN DIVIS SEMIRRAYA
Studio graco: Sara Muzio Studio graco: Sara Muzio
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LITOGRAFIA Processo di stampa in cui linchiostro viene applicato su una pietra liscia o su una lamina metallica, dalla quale poi viene trasferito sulla carta. Il nome deriva dal greco lithos, pietra e graphia, scrittura. Nella litograa, un medium grasso, come un pastello, viene usato per segnare la pietra o il metallo denendo le aree in cui linchiostro, che ha una base acquosa, pu essere assorbito o respinto. Aree non segnate della supercie trattengono linchiostro e lo trasferiscono sulla carta, mentre le aree grasse respingono linchiostro e diventano lo sfondo per limmagine nale di stampa. Vedi anche litograa offset. Ing: Fr: Ted: Sp: LITHOGRAPHY LITHOGRAPHIE LITHOGRAFIE LITOGRAFA
LITOGRAFIA OFFSET Processo di stampa basato sui principi della litograa, in cui unimmagine a inchiostro viene trasferita (offset) su un telo di caucci prima di essere applicata sulla supercie stampante. Un set di rulli viene usato per applicare linchiostro sulla matrice, mentre un altro set fa scorrere il telo di caucci sopra di essa, trasferendovi in questo modo linchiostro. Lalta qualit e leconomia di scala hanno contribuito a rendere la litograa offset, a volte chiamata anche stampa offset, la forma pi diffusa di stampa commerciale. Ing: Fr: Ted: Sp: OFFSET LITHOGRAPHY LITHOGRAPHIE OFFSET OFFSETDRUCK LITOGRAFA OFFSET
LIVELLO Elemento dei software ideato per creare immagini digitali, che tratta i differenti elementi graci come se fossero collocati su fogli trasparenti, rendendo cos possibile il trattamento, la combinazione e la manipolazione di alcune parti speciche di unimmagine senza incidere sulle altre. Limmagine nale il risultato di una sovrapposizione di livelli, secondo una particolare sequenza. Ing: Fr: Ted: Sp: LAYER CALQUE EBENE CAPA
Design: Lunagraca
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LOGO Segno graco utilizzato solitamente per motivi commerciali come parte del branding di unorganizzazione. Loghi efcaci sono molto pi difcili da creare di quanto la loro elegante semplicit possa suggerire. I loghi devono essere abbastanza semplici per essere riconoscibili persino quando vengono stampati o visualizzati in scala ridotta, pur essendo ricchi di contenute rappresentano i valori e lidentit di unorganizzazione. Si devono potere ricordare e riconoscere istantaneamente, e distinguersi rispetto a quelli dei concorrenti. Non ci sorprende quindi che le aziende spesso usino per anni e anni uno stesso logo di successo. Un logotipo uno specico insieme di gli che solitamente compone il nome o la sigla di unorganizzazione, i dettagli dei quali (colore, carattere, spazio lettera, ecc.) sono parte unica e integrante del marchio dellorganizzazione stessa. Ing: Fr: Ted: Sp: LOGO LOGO LOGO LOGO
LOREM IPSUM Testo privo di senso o menab, usato per riempire uno spazio vuoto durante la denizione di un layout. Il termine si usa anche per descrivere il modo in cui alcune applicazioni di impaginazione usano le barre grigie per rappresentare righe di caratteri troppo piccoli per essere leggibili su un display. Ing: Fr: Ted: Sp: LOREM IPSUM LOREM IPSUM LOREM IPSUM LOREM IPSUM
LUMINOSIT Grado di maggiore o minore chiarezza di un colore, anche chiamata valore o tono. Colori con livelli simili di luminosit appariranno quasi indistinguibili in una fotocopia in bianco e nero. Vedi anche ruota dei colori. Ing: Fr: Ted: Sp: BRIGHTNESS LUMINOSIT LEUCHTDICHTE BRILLO
Design: Omniadvert
Art director: Miguel Sal
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LUNGHEZZA DI RIGA Lunghezza di una riga singola di caratteri. La lunghezza di riga viene spesso confusa con la giustezza tipograca, che la larghezza della colonna stessa. Tuttavia, quando un carattere allineato a sinistra (o a bandiera destra), ad esempio, le righe dei caratteri solo raramente riempiono lintera misura. Lo stesso vale per lallineamento a destra e per i caratteri centrati. Soltanto nel caso di caratteri giusticati la lunghezza di una riga corrisponde alla giustezza stessa. Ing: Fr: Ted: Sp: LINE LENGTH LONGUEUR DE LIGNE ZEILENLNGE LONGITUD DE LNEA
MAIUSCOLETTI Lettere maiuscole aventi proporzioni e peso del tratto che le rendono compatibili con le lettere minuscole di un tipo di carattere. I maiuscoletti si usano spesso allinterno di una riga di caratteri per la stessa ragione per cui vengono usati i numeri di allineamento, cio perch siano meno invadenti di quelli alternativi. Quando si cita una sigla nel mezzo di una frase, ad esempio, una stringa di lettere maiuscole potrebbe distrarre. Un altro vantaggio dei maiuscoletti che le loro proporzioni permettono la leggibilit anche di piccoli formati. Ing: Fr: Ted: Sp: SMALL CAPITALS/CAPS PETITES CAPITALES KAPITLCHEN VERSALITA
MARGINE/I Aree lungo i quattro lati di una pagina che solitamente incorniciano il corpo del testo e/o un particolare layout. Elementi come i numeri delle pagine, le note a pi di pagina e le didascalie, vengono spesso stampati ai margini. I margini che si trovano lungo il dorso di una pubblicazione rilegata a volte vengono chiamati margini di rilegatura. Ing: Fr: Ted: Sp: MARGIN MARGES SEITENRAND MARGEN
Design: Tassinari/Vetta
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MARGINE INTERNO Lo spazio fra due colonne di caratteri, o pi genericamente, fra due colonne qualsiasi del layout. Il margine interno a volte viene usato per descrivere la stretta striscia di una pagina lungo il bordo della rilegatura, o larea dove due strisce di questo tipo si incontrano tra due pagine afancate. Ing: Fr: Ted: Sp: GUTTER GOUTTIRE SPALTENABSTAND MEDIANIL
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METAFORA Descrizione o espressione di un concetto mediante un altro. Nella graca le metafore possono comprendere componenti testuali, come quando una frase spiritosa collega unimmagine a un concetto apparentemente non pertinente. Metafore puramente visive sfruttano connotazioni generalmente associate a una o pi immagini trasferendole su unaltra. Spesso ci si attua usando immagini fuse, che si ottengono fondendo due o pi immagini in modo da facilitare un tale trasferimento di signicato. Le immagini di una penna e di una pistola, ad esempio, si possono combinare per suggerire il potere della parola scritta. Ing: Fr: Ted: Sp: METAPHOR MTAPHORE METAPHER METFORA
MEZZITONI Immagine ottenuta con la scala dei grigi in cui lintera gamma tonale stata convertita in una griglia di minuscoli punti neri, o schermi di mezzitoni. Aree pi scure dellimmagine vengono rappresentate da macchie di punti pi grandi di quelli usati per rappresentare aree pi chiare. I mezzitoni corrispondenti a ogni canale vengono combinati per simulare lintero spettro dei colori visibili quando si stampa con processo a quattro colori. Ing: Fr: Ted: Sp: HALFTONE SIMILI HALBTON MEDIO TONO
MODELLO DI COLORE Sistema in cui il colore viene denito in modo assoluto mediante poche componenti di colore che, quando elaborate, possono essere usate per creare un ampio spettro cromatico. RGB e CMYK sono i due modelli di colore pi noti, sebbene ne esistano anche altri. LHSB, ad esempio, utilizza caratteristiche cromatiche associate alla tradizionale ruota dei colori dei pigmenti: tonalit, saturazione e luminosit. Il modello di colore LAB color model si basa sulle coordinate usate nella colorimetria. Viene spesso confuso con lo spazio colore, che la gamma di colori prodotta da un particolare visualizzatore o strumento di stampa allinterno di uno specico modello cromatico. Una stampante a getto dinchiostro e una stampante professionale usano entrambe il modello di colore CMYK; la gamma di colori CMYK prodotta da ogni stampante rappresenta un particolare spazio colore allinterno del pi ampio modello di colore CMYK. Ing: Fr: Ted: Sp: COLOR MODEL MODLE COLORIMTRIQUE FARBMODELL MODELO DE COLOR
Design: Achab Group; Art director: Veronica Palasgo; Illustrazioni: Lucio Schiavon; Copywriter: Ugo Rebeschini; Cliente: Comprensorio C6 Val di Non (Trento)
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MODERNISMO Pi un insieme di movimenti che un movimento unico, il Modernismo si impose intorno al 1907, assieme al Cubismo e al suo riuto per le forme naturali a favore dellastrazione. Nei 100 e pi anni a seguire, il design modernista stato interpretato e reinterpretato in tutto il mondo, assumendo una grande variet di forme diverse, alcune molto pi vicine ai suoi tratti distintivi originali (ad es., un uso rigido di griglie, caratteri senza grazie, spazi bianchi generosi, ecc.) che altre. Per ogni regola del Modernismo esistono innumerevoli eccezioni. Ciononostante, si possono trovare li conduttori comuni, tra cui la preferenza per la comunicazione visiva funzionale e la tendenza a guardare ottimisticamente al futuro. Ing: Fr: Ted: Sp: MODERNISM MODERNISME MODERNE MODERNISMO
MONOCROMATICO (EFFETTO) una palette di colori compresa tra le sfumature e le tinte di una singola tonalit. Nelle immagini monocromatiche, la variazione tonale viene rappresentata secondo differenze di saturazione e luminosit; le immagini comprese nella scala dei grigi sono monocromatiche e presentano una palette di colori compresa fra il grigio, il bianco e il nero. Ing: Fr: Ted: Sp: MONOCHROMATIC MONOCHROMATIQUE MONOCHROMATISCH (EINFARBIG) MONOCROMTICO
MONOSPAZIO Termine usato per descrivere caratteri tutti della stessa larghezza. Il tipo di caratteri risultante ricorda quello creato dalle macchine da scrivere. Vedi anche proporzionale. Ing: MONOSPACED Fr: CARACTRES CHASSE CONSTANTE Ted: DICKTENGLEICH (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) Sp: MONOESPACIADA
MONTAGGIO Vedi collage e fotomontaggio.
Design: Alvin Lustig, www.alvinlustig.com; Foto: Elaine Lustig Cohen
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MULTIMEDIA Termine usato per descrivere media il cui contenuto viene trasmesso in pi di un modo. Un singolo sito web, ad esempio, pu integrare testi (e ipertesti) e immagini statiche con materiali audio e video, il tutto vertendo su un unico argomento. Il termine pu anche essere usato per descrivere strumenti che supportano i contenuti e la trasmissione dei multimedia, o per dispositivi come i videogiochi con cui gli utenti possono interagire. Ing: Fr: Ted: Sp: MULTIMEDIA MULTIMDIA MULTIMEDIA MULTIMEDIA
NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO Set di numeri che hanno stessa o simile altezza di una lettera maiuscola di un dato tipo di carattere. Poich possiedono anche larghezza di carattere costante e sono appoggiati lungo la linea di base, vengono spesso usati nelle tabelle, dove il loro allineamento pu essere gradevole a vedersi. Vedi anche numeri e lettere in stile antico. Ing: LINING NUMERALS/FIGURES Fr: CHIFFRES ARABES Ted: MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN) Sp: NMEROS DE CAJA ALTA
Design: Omniadvert
NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO Insieme di numeri che hanno proporzioni comparabili alle lettere minuscole di un dato carattere tipograco. Come per i maiuscoletti, i numeri in stile antico sono spesso usati allinterno di una riga di caratteri poich meno invadenti dei numeri di allineamento. Ing: Fr: Ted: Sp: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES CHIFFRES SUSPENDUS MEDIVALZIFFERN NMEROS ELZEVIRIANOS
NOTE CONCLUSIVE Vedi pagine nali.
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OCCHIELLO Spazio chiuso, sia completamente (come nella lettera o) sia parzialmente (come nella lettera c), allinterno di un glifo. A volte viene anche usato pi genericamente nel senso di spaziatura, con riferimento allo spazio tra gli vicini. Vedi anche spazio negativo. Ing: Fr: Ted: Sp: COUNTER CONTREPOINON PUNZE CONTRAFORMA
ORFANO Una o due righe separate dal paragrafo principale di cui fanno parte, che si trovano in testa (se iniziano il paragrafo) o al piede (se lo concludono) di una colonna di testo. Gli orfani possono essere evitati in diversi modi, il pi comune con la spaziatura delle lettere e la sillabazione. Vedi anche vedova. Ing: Fr: Ted: Sp: ORPHAN ORPHELINE SCHUSTERJUNGE HURFANA
PACKAGING DESIGN Da un punto di vista graco, il package design (il design di imballaggi) la creazione di contenitori che proteggono e mettono in mostra i prodotti durante le fasi di distribuzione, immagazzinaggio, vendita e utilizzo. Loghi e logotipi, assieme ad altri elementi visivi (o tattili) del branding, hanno un ruolo centrale nel package design, sebbene le considerazioni estetiche siano solo il primo passo. Altri fattori importanti sono la sicurezza (come i aconi di pillole a prova di bambini), leconomia (il numero di scatole che un container standard pu contenere), e la facilit nellutilizzo (per rendere agevole lapertura dellimballaggio), per citarne alcuni. Ing: Fr: Ted: Sp: PACKAGING DESIGN DESIGN DE PACKAGING VERPACKUNGSDESIGN DISEO DE EMBALAJE
Design: Tassinari/Vetta Agenzia di pubblicit: TECNOSTUDI
Art director: Fabio Gamberini per D-SIGN
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PAGINA MASTRO Matrice usata nelle applicazioni di impaginazione per assicurare in tutto il documento una disposizione uniforme della griglia, delle colonne di testo, e di altri consueti elementi del layout. Pagine mastro multiple possono essere utilizzate allinterno di un documento singolo, ognuna corrispondente a una diversa sezione o stile di layout. Quando si usano pagine mastro, la numerazione delle pagine viene di solito eseguita automaticamente. Ing: Fr: Ted: Sp: MASTER PAGE PAGE TYPE MUSTERSEITE PGINA MAESTRA
PAGINE AFFIANCATE Due pagine afancate qualsiasi di una pubblicazione rilegata. Applicazioni per i layout come Adobe InDesign permettono ai graci di creare documenti sia su una singola pagina sia su pagine afancate. Vedi anche recto/verso. Ing: Fr: Ted: Sp: FACING PAGES PAGES EN REGARD DOPPELSEITEN PGINAS ENFRENTADAS
PAGINE FINALI Sezione di un libro successiva al testo principale, come le appendici, la bibliograa, il glossario, le note e cos via. Vedi anche pagine iniziali. Ing: Fr: Ted: Sp: END MATTER PARTIES ANNEXES ANHANG PGINAS FINALES
Design: Latveria Design
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PAGINE INIZIALI Sezione di un libro che precede il testo principale, come ad esempio il frontespizio, lantiporta (unillustrazione o decorazione artistica presente nella pagina opposta al frontespizio), lindice, lelenco delle immagini e delle tabelle, la prefazione e simili. Vedi anche pagine nali. Ing: Fr: Ted: Sp: FRONT MATTER PAGES LIMINAIRES TITELEI PGINAS PRELIMINARES
PALETTE DI COLORI Insieme di colori denito sia da un medium particolare, come la palette 216-color websafe, o da graci e artisti, per un progetto specico. Apposite palette di colori spesso vengono create usando le relazioni indicate dalla ruota dei colori. Ing: Fr: Ted: Sp: COLOR PALETTE PALETTE DES COULEURS FARBPALETTE PALETA DE COLORES
PEDICE/I Insieme di caratteri di formato inferiore rispetto a quelli del testo principale, generalmente centrati lungo la linea di base. I pedici, detti anche caratteri deponenti, vengono spesso utilizzati per le notazioni matematiche e per varie espressioni scientiche. Pedici creati con scale inferiori di un carattere standard avranno un peso del tratto pi leggero del tipo di carattere circostante, il che pu generare distrazione. Come regola pertanto, i tipogra e i graci preferiscono usare i caratteri pedici specici di una data font, quando disponibili. Ing: Fr: Ted: Sp: SUBSCRIPT INDICE TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN SUBNDICE
LIZART comunicazione visiva; Art director: Simonetta Scala; Designer: Maria Chinaglia, Simonetta Scala
PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS) Vedi sistema di abbinamento dei colori.
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PERCORSO/I Serie di curve di Bzier, o vettoriali, usate dai software graci per descrivere le forme di vari elementi graci, inclusi i caratteri. Essendo dei vettoriali, i percorsi possono essere molto ingranditi senza sacricare la risoluzione. Percorsi designati dallutente vengono comunemente utilizzati per ritagliare una parte specica di una fotograa digitale e collocarla su unaltra, come quando si usa Photoshop per inserire una persona allinterno di una fotograa o per eliminarla. Ing: Fr: Ted: Sp: PATH CHEMIN PFAD TRAZADO
PICA Unit di misura tipograca assoluta equivalente a 12 punti. Un pica equivale a 0,166 pollici e a 4,233 mm. Un pica em uno spazio pica uno, un sesto di pollice, in larghezza. Ing: Fr: Ted: Sp: PICA POINT PICA PICA PICA
PIEGHEVOLE A FISARMONICA Foglio di carta di cui ogni facciata (sei o pi) viene piegata in direzione opposta a quella della facciata contigua. Due pieghe eseguite in tale modo producono una sarmonica di sei facciate, o sei pagine, cio tre facciate per ogni lato del foglio; tre pieghe creano una sarmonica con otto facciate, e cos via. anche chiamato concertina. Ing: Fr: Ted: Sp: ACCORDION FOLD PLI ACCORDON LEPORELLO PLEGADO EN ACORDEN
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PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO Pieghe alternate parallele realizzate con un foglio di carta, in modo che la serie di facciate che ne risulta si ripieghi o si arrotoli su se stessa. Per far s che ogni facciata si inserisca bene dentro le altre, quelle esterne sono progressivamente pi larghe (misurate da piega a piega o da margine a piega) rispetto alle facciate adiacenti pi vicine allinterno. Vengono anche chiamate roll folds. Vedi anche pieghevole a sarmonica. Ing: Fr: Ted: Sp: BARREL FOLD PLI ROUL WICKELFALZ DOBLADO TIPO ROLLO
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PITTOGRAMMA Icona o simbolo usato in modo che il suo signicato sia immediatamente comprensibile al di l di linguaggi e barriere culturali. Pittogrammi efcaci fanno parte di un sistema standardizzato, che sottost a numerose convenzioni e linee-guida, come accaduto ad esempio per i Giochi Olimpici, per i quali stata creata unintera collezione, o nel caso dei segnali stradali riconosciuti internazionalmente. Linterpretazione dei pittogrammi si basa sul contesto. Il segnale di Ritiro bagagli utilizzato in molti aeroporti, ad esempio, una semplice icona nch non viene collocato nel contesto di un aeroporto o di altri luoghi di transito. Si potrebbe usare la stessa icona in un sito web in cui si vendono valige: in questo caso, sebbene il signicato come icona rimanga lo stesso, il suo signicato come pittogramma sarebbe del tutto diverso. Ing: Fr: Ted: Sp: PICTOGRAM PICTOGRAMME PIKTOGRAMM PICTOGRAMA
PIXEL Elemento base usato da molti tipi di display digitali per rappresentare le immagini; il nome pixel deriva dalla combinazione di picture (quadro, immagine) ed element (elemento). I pixel si trovano disposti su una griglia bidimensionale, essendo ognuno di essi un campione del punto corrispondente nellimmagine originale; la risoluzione di unimmagine una funzione della densit di una griglia. Nei display che impiegano il sistema di colori RGB, il colore visualizzato da ogni pixel il risultato del valore numerico di rosso, verde e blu a esso assegnato. Ing: Fr: Ted: Sp: PIXEL PIXEL PIXEL (BILDPUNKT) PXEL
POSTERIZZAZIONE Effetto che si produce quando la gamma dei colori (o dei grigi) disponibili insufciente per riprodurre sia su schermo sia su stampa unimmagine contenente aree di graduale cambiamento tonale. Ci accade quando, per esempio, unimmagine viene convertita in GIF 256-color per utilizzarla come semplice graca web. La posterizzazione pu anche essere eseguita deliberatamente usando software di trattamento immagini per convertire toni progressivi in un numero limitato di discrete campiture di colore, creando in questo modo interessanti effetti visivi simili a quelli dei tradizionali poster graci. Ing: Fr: Ted: Sp: POSTERIZATION POSTERISATION POSTERISATION POSTERIZACIN
Design: DSF-DESIGN; Art director: Carlo Del Sal-Carlo Facchin; Cliente: ABA Bibione
Foto: MP foto&graca
Design: Emporio Adv
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POST-MODERNISMO Sorto soprattutto come reazione allapproccio a volte dogmatico del Modernismo, il PostModernismo prese forma negli anni Sessanta e si impose allattenzione internazionale negli anni Ottanta. Laddove i modernisti voltarono la schiena in larga misura al passato, i post-modernisti celebrarono gli stili storici e le loro tendenze decorative, reinterpretandoli e combinandoli in modi inaspettati, spesso scherzosi. Tra le caratteristiche visive utilizzate, sono presenti forme tipograche come la spaziatura delle lettere, una disposizione apparentemente casuale di elementi, collage complicati, palette di colori pastello e molte altre. Ing: Fr: Ted: Sp: POST-MODERNISM POSTMODERNISME POSTMODERNE POSTMODERNISMO
PROCESSO A QUATTRO COLORI Tecnica di stampa in cui lintero spettro dei colori viene approssimato usando schermi singoli di mezzitoni, anche chiamati separazioni di colori, per ognuno dei quattro colori di processo: ciano, magenta, giallo e nero. Ogni colore viene stampato come un disegno di piccoli puntini di varia dimensione e densit. Poich i quattro colori di processo combinati a coppie, producono i colori primari additivi, (rosso, verde e blu), che corrispondono ai tre differenti tipi di recettori della luce dellocchio umano, leffetto nale di colore pieno assai convincente. Vedi anche CMYK e mezzitoni. Ing: Fr: Ted: Sp: FOUR-COLOR PROCESS QUADRICHROMIE VIERFARBDRUCK CUATRICOMA
PROPORZIONALE Termine usato per descrivere un insieme di caratteri di cui ognuno ha una larghezza specica, a differenza di quelli monospazio, che possiedono tutti la stessa larghezza. Ing: Fr: Ted: Sp: PROPORTIONAL CARACTRES CHASSE VARIABLE PROPORTIONALSCHRIFT PROPORCIONAL
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi & Associati, Torino
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PUNTEGGIATURA ESTERNA Segni di interpunzione collocati leggermente al di fuori di un blocco di caratteri, in modo da migliorare lallineamento visivo. Virgolette aperte e punti elenco vengono a volte collocati in modo da sporgersi sul margine sinistro, mentre virgolette chiuse e trattini possono essere collocati sul margine destro. La punteggiatura esterna richiede un tocco delicato, poich lobiettivo ottenere una resa tipograca ordinata, non attirare lattenzione su ogni elemento specico. Anche caratteri che non siano dinterpunzione possono essere collocati al di fuori di un dato blocco di caratteri per ottenere lallineamento visivo, come quando il rimando a una nota a pi di pagina o a una citazione viene inserito in una colonna di numeri allineati decimalmente. Vengono anche chiamati caratteri esterni. Ing: Fr: Ted: Sp: HANGING PUNCTUATION PONCTUATION MARGINALE SATZKANTENAUSGLEICH PUNTUACIN VOLADA
PUNTI DI SOSPENSIONE Segno dinterpunzione formato da una serie di tre punti, usato per indicare alcune porzioni di testo che sono state omesse, ad esempio quando parte di una citazione diretta utilizzata al posto dellintera citazione, o incompleta (come un pensiero interrotto alla ne di una frase). Ogni carattere possiede specici punti di sospensione. Usando questo carattere piuttosto che una serie di tre punti si elimina il rischio che la serie si spezzi in corrispondenza di uninterruzione di linea. Daltro canto, spazi precisi possono essere realizzati solo adottando punti singoli. Molti manuali di stile raccomandano uno spazio prima e uno dopo i punti di sospensione, considerandoli come se fossero una parola, ma i tipogra spesso preferiscono evitarli. Ing: Fr: Ted: Sp: ELLIPSIS POINTS DE SUSPENSION ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE) PUNTOS SUSPENSIVOS
PUNTO ELENCO Carattere tipograco usato per lo pi per evidenziare le voci di un elenco, sebbene a volte venga anche impiegato per separare brevi linee sequenziali di caratteri, come un indirizzo in unintestazione. In entrambi i casi, si deve lasciare uno spazio tra il punto elenco e i caratteri. I punti elenco sono generalmente inclusi nelle font simboli e dingbats. Vedi anche punteggiatura esterna. Ing: Fr: Ted: Sp: BULLET PUCE AUFZHLUNGSPUNKT BOLO
Design: Lunagraca
Design: Omniadvert Studio graco: Sara Muzio
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PUNTO FOCALE Elemento graco di un layout che cattura per primo lattenzione dellosservatore: larea da cui inizia il usso visivo. I punti focali possono essere creati con una grande variet di strumenti, tra cui il colore, la scala e la composizione. In particolare la pubblicit trae spesso benecio dallavere un unico punto focale non ambiguo. Ing: Fr: Ted: Sp: FOCAL POINT POINT CENTRAL FOKUS PUNTO FOCAL
Design: SINTESI; Cliente: Mittelfest Summer Festival; Art director: Andrej Pisani
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PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO Nella tipograa il punto ununit di misura assoluta; un punto di PostScript equivale a 1/72 di pollice, corrispondente a 0,35277 mm. La dimensione del punto si riferisce alla grandezza del tipo di caratteri, misurata in punti. Tuttavia, sebbene il punto sia una misura assoluta, le dimensioni reali di un carattere di una data misura di punti varieranno a seconda del carattere in questione. Ci perch le dimensioni di un punto furono originariamente determinate non dalla misura dei caratteri stessi ma dai blocchi di metallo su cui erano fusi. Nei caratteri digitali, il rapporto fra dimensioni del punto e dimensioni del carattere ancor pi complesso. Vedi anche pica. Ing: Fr: Ted: Sp: POINT/POINT SIZE CORPS PUNKT/PUNKTGRSSE PUNTO/TAMAO DE PUNTO
RECTO/VERSO Termine usato per riferirsi al lato destro e sinistro delle pagine di un insieme di pagine afancate. La pagina di destra chiamata recto, la pagina di sinistra verso. In senso stretto, i termini si riferiscono ai lati opposti della stessa pagina, di cui il recto il fronte e il verso il retro. Ing: RECTO/VERSO Fr: RECTO VERSO Ted: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/ RCKSEITE) Sp: RECTO/VERSO
Design: Teikna; Art director: Claudia Neri
REGISTRO Allineamento preciso di tutti gli strati di inchiostro per un determinato lavoro. Idealmente ogni successiva applicazione di inchiostro viene allineata con lapplicazione precedente; colori differenti si sovrappongono o incontrano esattamente nel punto previsto. Nella pratica pu avvenire qualche variazione, chiamata fuori registro, risultante ad esempio dalla distensione della carta o da problemi con la macchina da stampa. In molti casi, le conseguenze del fuori registro possono essere attenuate con il trapping o la sovrastampa. Ing: Fr: Ted: Sp: REGISTRATION REPRAGE REGISTERHALTIGKEIT REGISTRO
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RETINO Sistema di approssimazione ai colori reali di unimmagine digitale che usa i soli colori disponibili di una data palette. Quando unimmagine digitale viene convertita nel sistema web-safe, ad esempio, un insieme specico di 216 colori diversi (la web-safe color palette) viene adottato per emulare i colori dellimmagine originale. Ci si effettua creando una specie di mosaico di pixel sullo schermo del computer, o di punti nel caso di stampanti digitali. Un mosaico di pixel/punti rossi e gialli pu essere utilizzato per ottenere larancione, ad esempio. Sebbene alcune sfumature risultino sacricate da questo procedimento, la retinatura utile per uniformare bordi dentellati indesiderabili che possono apparire lungo i campi di colore adiacenti. Vedi anche posterizzazione. Ing: Fr: Ted: Sp: DITHER TRAMAGE ALATOIRE DITHERING DIFUMINADO
REVERSE/REVERSE OUT Termine usato per descrivere caratteri stampati prodotti applicando linchiostro allinterno e sui contorni di ogni carattere, piuttosto che sui tratti veri e propri. Di conseguenza, il carattere stampato ha il colore della carta usata e non dellinchiostro. Lo stesso effetto si pu ottenere sullo schermo del computer rendendo il colore del carattere uguale a quello dello sfondo, e ponendo i caratteri su una campitura di colore diverso. Il peso di un carattere di colore chiaro, specialmente se piccolo, sembra diminuire quando posto su uno sfondo scuro, cosicch un tipo di carattere pi grande e pesante spesso necessario per ottenere leggibilit. Ing: Fr: Ted: Sp: REVERSE/REVERSE OUT INVERSION NEGATIVE SCHRIFT TIPO EN NEGATIVO
RGB Abbreviazione di red, green e blue (rosso, verde e blu), i tre colori usati per visualizzare elementi graci sullo schermo dei computer o su altri dispositivi digitali. Il rosso, il verde e il blu sono chiamati colori additivi primari: combinati assieme in eguali proporzioni, formano la luce bianca. Essi corrispondono anche ai tre differenti tipi di recettori della luce nellocchio umano. Vedi anche CMYK. Ing: Fr: Ted: Sp: RGB RVB RGB RGB
Design: SINTESI; Cliente: Brionvega BV Srl; Art director: Andrej Pisani; Copywriter: Rino Lombardi; Fotografo: Giuliano Koren
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RIENTRO Aggiustamento del margine di una o pi righe di caratteri. I rientri vengono usati soprattutto per indicare linizio di un nuovo paragrafo dove il margine della prima riga visibilmente pi grande delle successive. Rientri esterni si utilizzano per aumentare i margini di tutte le righe che seguono la prima in un paragrafo. Altri tipi di rientri possono essere usati per modicare il margine sinistro e/o destro di righe multiple di caratteri, come quelli che circondano unillustrazione o una fotograa. Rientri di un punto/carattere si impiegano per disporre i margini in modo che corrispondano a un punto specico o a un carattere della riga precedente. Ing: Fr: Ted: Sp: INDENT COMPOSITION EN ALINA ZEILENEINZUG SANGRA
RILEGATURA Uno dei tanti metodi usati per tenere unite le pagine di un libro, rivista, brochure o altre pubblicazioni stampate pagine multiple. Alcune rilegature, come la rilegatura ad anello e quella a pettine, passano attraverso una serie di buchi sulle pagine, e pertanto non sono permanenti. Tra i metodi di rilegatura di questo ultimo tipo si segnalano la cartonatura, la legatura adesiva a doppio ventaglio, la pinzatura a sella. Ing: Fr: Ted: Sp: BINDING RELIURE EINBAND ENCUADERNACIN
RILEGATURA PERFETTA Tipo di rilegatura permanente usata di frequente per libri tascabili, in cui le segnature sono raccolte (assemblate in sequenza), molate lungo i bordi rilegati, e incollate con un adesivo alla copertina del libro composta da un unico foglio, formando in questo modo un dorso. Ing: Fr: Ted: Sp: PERFECT BINDING RELIURE SANS COUTURE KLEBEBINDUNG ENCUADERNACIN A LA AMERICANA
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RILIEVOGRAFIA Procedimento di stampa a rilievo che risale alla Germania del XV secolo e allinvenzione della stampa. Blocchi di caratteri ed elementi illustrativi creati a rovescio vengono ssati sulla macchina da stampa, afnch la loro immagine si possa leggere correttamente quando trasferita su carta. Le superci di questi vengono coperte dinchiostro e pressate contro la carta. La rilievograa un tempo si otteneva con caratteri di metallo fuso e di legno, oggi invece si effettua tramite una placca polimerica creata da un le digitale. Ing: Fr: Ted: Sp: LETTERPRESS IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE HOCHDRUCK IMPRESIN TIPOGRFICA
Design: Omniadvert
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RISMA Una risma costituita da 500 fogli di una certa qualit di carta nel suo formato base. Sebbene esistano molte misure standard, la misura base dei fogli determinata esclusivamente dalla qualit della carta. In Italia si usano principalmente due formati standard, lA4 (210x297 mm) e lA3 (294x420 mm). Il peso di base o peso della risma si riferisce al peso di una risma di carta. Poich il peso di base dipende dal formato base della carta, due qualit diverse di carta che hanno lo stesso peso di base possono risultare molto diverse in termini di spessore e peso individuali. Lo spessore di un foglio di carta il calibro. Generalmente parlando, una carta con calibro pi basso avr anche un peso minore di quelle di maggiore calibro. Il termine grammatura viene usato per quanticare il calibro della carta rispetto al suo peso. Ing: Fr: Ted: Sp: REAM RAME RIES RESMA
RISOLUZIONE la qualit relativa di unimmagine digitale in termini di numero di campioni per unit di misura. I diversi termini utilizzati per descrivere la risoluzione di grache digitali sono spesso usati in modo intercambiabile. DPI (o dots per inch, punti per pollice), la misura relativa della qualit di uno strumento per la stampa. Ad esempio, stampanti a 300 dpi possono produrre stampe di 300 punti uno accanto allaltro nello spazio di un pollice. PPI invece labbreviazione di pixel per inch, usata per quanticare la risoluzione del monitor di un computer o di altri display digitali. Inne, LPI, o lines per inch, la misura della frequenza di un mezzotono. Sebbene le linee siano in realt le di minuscoli punti, appaiono come righe quando sono stampate una accanto allaltra. Maggiore la frequenza dello schermo, maggiormente dettagliata sar limmagine stampata. Ing: Fr: Ted: Sp: RESOLUTION RSOLUTION AUFLSUNG RESOLUCIN
RITMO Ripetizione visiva creata con pattern strutturali sottostanti, allinterno e fra vari elementi graci, come il tipo di carattere, le linee e le forme. Una riga singola di caratteri, ad esempio, pu avere un ritmo particolare grazie a molti tratti verticali, creati con unattenta spaziatura delle lettere. Poster e copertine di libri spesso usano pattern geometrici per ottenere un ritmo stabile sul quale fare risaltare elementi inaspettati. Su scala pi ampia, si possono utilizzare griglie che conferiscono un ritmo regolare e riposante alla lettura di un testo lungo. Ing: Fr: Ted: Sp: RHYTHM RYTHME RHYTHMUS RITMO
Design: SINTESI; Cliente: Brionvega BV Srl; Art director: Andrej Pisani; Copywriter: Rino Lombardi; Fotografo: Giuliano Koren
Designer: Alfredo Carlo Design: Emporio Adv
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RIVESTIMENTO AD ACQUA Rivestimento applicato su un intero foglio di carta dopo la stampa, che serve per conferire una patina omogenea (ad es., lucida o opaca) e per proteggere linchiostro sottostante da sfregamenti e umidit. La carta non rivestita tende ad assorbire linchiostro, dando un aspetto sfuocato alle immagini stampate, mentre la carta rivestita ad acqua evita che linchiostro venga assorbito, in modo che le immagini rimangano nitide. I rivestimenti ad acqua vengono usati solitamente per materiali stampati che subiscono una manipolazione intensa, come le riviste e le brochure. Anche le vernici si utilizzano per ni simili, offrendo unampia variet di carte rivestite. Ing: Fr: Ted: Sp: AQUEOUS COATING PELLICULAGE AQUEUX DRUCKLACK REVESTIMIENTO ACUOSO
RUOTA DEI COLORI Spettro dei colori rappresentati come segmenti di un circolo. La pi nota ruota dei colori, utilizzata per mescolare i pigmenti, si basa sui colori primari, rosso, giallo e blu, equamente distribuiti lungo la sua circonferenza. Il rosso, il giallo e il blu sono colori puri, non si possono infatti ottenere dalla combinazione di altri. Mescolandoli assieme in varie proporzioni invece, si possono creare tutti gli altri colori. Altre ruote vengono usate per illustrare rapporti analoghi allinterno di altri sistemi di colore, come il modello RGB, utilizzato per visualizzare grache su schermo. Vedi anche colori analoghi, colori complementari, colori primari, colori secondari e colori terziari. Ing: Fr: Ted: Sp: COLOR WHEEL ROUE CHROMATIQUE FARBKREIS RUEDA DE COLORES
SATURAZIONE Purezza di un colore in rapporto alla quantit di grigio che contiene. Le tonalit pure sono completamente sature e appaiono brillanti; col decrescere dei livelli di saturazione, un colore risulta sempre pi smorzato, pur conservando la stessa tonalit. La de-saturazione pu essere ottenuta aggiungendo del colore grigio alla tonalit di base (dando luogo a un tono) o mescolandolo con una porzione pi piccola del suo complementare (dando luogo a una sfumatura). Viene anche chiamata chroma; vedi colore. Ing: Fr: Ted: Sp: SATURATION SATURATION STTIGUNG SATURACIN
Design: AD. VENTURE Compagnia di comunicazione; Art director: Franco Mancinelli
Design: Omniadvert Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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SCALA La misura o il peso percepito di un elemento graco in relazione ad altri dello stesso layout. La scala pu essere semplicemente una questione di differenze misurate, ad esempio quando un carattere pi grande viene usato per indicare quali parti di un testo sono pi importanti. Spesso, comunque, le differenze di scala sono molto sottili. Oggetti con forme dissimili, ad esempio, tendono a dare limpressione di una scala diversa anche quando ricoprono geometricamente una stessa area. Anche forme e colori inuenzano la scala di un elemento, come pure il contesto; la scala di un oggetto una funzione di ci che gli sta attorno. Ing: Fr: Ted: Sp: SCALE CHELLE GRSSENVERHLTNIS ESCALA
SCALA DEI GRIGI Immagine composta da varie sfumature di grigio, di bianco e di nero. Le fotograe a colori possono essere facilmente convertite in immagini digitali della scala dei grigi, mediante applicazioni di software che traducono il valore di ogni punto nel suo equivalente grigio, dando come risultato unimmagine che simula la fotograa in bianco e nero. Vedi anche monocromatico. Ing: Fr: Ted: Sp: GRAYSCALE CHELLE DE GRIS GRAUSTUFENBILD ESCALA DE GRISES
SEGNATURA Un insieme di pagine stampate su entrambi i lati di un grande foglio di carta che, una volta piegato e relato, avr orientamento e sequenza corretti per la rilegatura. Vedi anche imposizione tipograca. Ing: Fr: Ted: Sp: SIGNATURE CAHIER BOGENMONTAGE PLIEGO
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SEQUENZA DI CARATTERI Termine usato per descrivere i caratteri disposti deliberatamente in modo da poter essere letti sia stampati, sia visualizzati su schermo. Si utilizza anche comunemente per riferirsi alle font usate per realizzare i caratteri. Vedi anche composizione tipograca e tipograa. Ing: Fr: Ted: Sp: TYPE CARACTRES SCHRIFT TIPO
Foto: MP foto&graca
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SERIGRAFIA Procedimento di stampa in cui linchiostro viene fatto passare sulla supercie del materiale che deve essere stampato, come la carta o la stoffa, attraverso una rete a maglia ne. Una matrice, costituita o da un altro materiale o sigillando la supercie della rete stessa, viene usata per determinare quali aree della supercie da stampare riceveranno linchiostro. La tecnica serigraca si utilizza di frequente nellindustria dellabbigliamento, ma anche per stampare su superci irregolari. Ing: Fr: Ted: Sp: SCREEN PRINTING SRIGRAPHIE SIEBDRUCK SERIGRAFA
SIMBOLO Segno graco che rappresenta qualcosa di diverso rispetto a ci che viene mostrato. In molte culture, ad esempio, la semplice rafgurazione di un cuore, rosso in particolare, viene usata per simboleggiare affetto o amore. Questo segno non assomiglia allamore, e somiglia poco persino a un vero cuore. Ma poich il suo signicato riconosciuto pi o meno universalmente, pu essere impiegato per comunicare con efcacia. Allo stesso modo, una croce rossa veicola un signicato in grado di superare barriere linguistiche e culturali, ma soltanto perch tra chi ne fa uso vige gi un implicito accordo sul suo senso. Vedi anche icona e pittogramma. Ing: Fr: Ted: Sp: SYMBOL SYMBOLE SYMBOL SMBOLO
SIMMETRIA Distribuzione regolare di elementi lungo un asse particolare, spesso orientato verticalmente o orizzontalmente. I layout simmetrici sono organizzati in modo che gli elementi siano distribuiti pi o meno regolarmente dallalto in basso e/o da sinistra a destra, e perci tendono a risultare pi convenzionali, comunicando un senso di maggiore stabilit rispetto ai layout asimmetrici. Vedi anche asimmetria, bilanciamento e usso visivo. Ing: Fr: Ted: Sp: SYMMETRY SYMTRIE SYMMETRIE SIMETRA
Autore: Paola Sapori per le MagnicheEditrici
SILLABAZIONE Vedi H&J.
AIPEM Marketing e comunicazione integrata; Art director: Daria Biasizzo, Vittoria Turrin; Copywriter: Maurizio Clemente; Account manager: Carlo Rossi
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SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI Uno qualsiasi tra i tanti strumenti standard di riferimento, solitamente disponibile sotto forma di diagramma o di campionario di colori, dotato di una destinazione numerica corrispondente usata per specicarli. I graci usano queste denizioni per assicurarsi che i colori scelti per un particolare progetto siano tradotti correttamente durante la fase di stampa. Per ottenere un preciso abbinamento dei colori importante sapere quale sistema o quali sistemi di combinazione dei colori vengano utilizzati nel servizio di stampa. Ing: COLOR-MATCHING SYSTEM Fr: SYSTME DASSORTIMENT DES COULEURS Ted: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM Sp: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
Si ringrazia Trumatch, www.trumatch.com
SOTTOTITOLO Titolo di livello inferiore usato per spezzare un testo lungo in sezioni, mostrandone la struttura organizzativa e fornendo indizi sulla sua gerarchia tipograca. Il modo in cui vengono composti i sottotitoli di una pubblicazione, comprese le dimensioni, il colore, i caratteri, dovrebbe suggerire quanto un dato livello sia simile o diverso da quelli sopra e sotto nella gerarchia complessiva. Se sottotitoli di livello A vengono utilizzati per i nomi delle citt maggiori, ad es., e i sottotitoli di livello B riguardano i dati di un censimento, sarebbe auspicabile che i due sottotitoli avessero un aspetto molto diverso. Se, daltra parte, sottotitoli di livello B vengono usati per i nomi di quartieri vicini, la differenza fra il loro aspetto potrebbe essere meno marcata. Ing: Fr: Ted: Sp: SUBHEAD INTERTITRE UNTERTITEL SUBTTULO
SOVRASTAMPA Fusione di inchiostri stampati sopra ad altri in modo che risulti un nuovo colore. Nella maggior parte dei casi, quando due elementi graci si sovrappongono, solo il colore dellelemento superiore viene stampato, e il suo colore annienta quello sottostante. Quando si esegue una sovrastampa invece, i due o pi colori di inchiostro si sommano per formare un altro colore. Ing: Fr: Ted: Sp: OVERPRINTING SURIMPRESSION BERDRUCKEN SOBREIMPRESIN
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SPAZIO BIANCO Termine generico usato per descrivere aree di un layout lasciate vuote, anche se in realt non sono di colore bianco. Comunque sia lo spazio bianco parte integrante di un disegno riuscito nella stessa misura in cui lo sono gli elementi graci; esso uno spazio attivo, non passivo. Infatti, luso efcace di uno spazio bianco conferisce struttura e mantiene un senso di ritmo e bilanciamento nel layout, pi o meno come lazione reciproca di uno spazio positivo e uno spazio negativo dinamizza le relazioni fra gli elementi graci. Vedi anche griglia. Ing: Fr: Ted: Sp: WHITE SPACE BLANCS WEISSRAUM ESPACIO BLANCO
SPAZIO EM Uno spazio della larghezza di unem allinterno di una riga di caratteri. Le font digitali dispongono di uno spazio em come carattere speciale di larghezza ssa, diversamente dagli spazi creati con la barra spaziatrice, che variano mano a mano che il software compone ogni riga di caratteri. Ing: Fr: Ted: Sp: EM SPACE ESPACE CADRATIN GEVIERTABSTAND ESPACIO DE CUADRATN
SPAZIO EN Spazio della larghezza di unen allinterno di una riga di caratteri. Come per lo spazio em, le font digitali includono lo spazio en nei caratteri speciali. Poich di larghezza ssa, uno spazio en rimane inalterato quando il software compone ogni riga di carattere, diversamente dagli spazi variabili creati con la barra spaziatrice. Ing: Fr: Ted: Sp: EN SPACE ESPACE DEMI-CADRATIN HALBGEVIERTABSTAND ESPACIO DE MEDIO CUADRATN
Studio graco: Sara Muzio Studio graco: Sara Muzio
SPAZIO COLORE Vedi modello di colore.
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SPAZIO LETTERA Spazio complessivo tra i caratteri allinterno del corpo del testo. Lo spazio lettera particolarmente utile quando si usano caratteri giusticati, a causa della loro propensione a creare spazi inopportuni fra le parole, specialmente quando si ha una giustezza corta. spesso confuso con la spaziatura delle lettere, il procedimento che serve per aumentare gli spazi fra caratteri di visualizzazione, accrescendone limpatto visivo. Vedi anche tracking. Ing: Fr: Ted: Sp: LETTER SPACING INTERLETTRAGE SPATIONIEREN INTERLETRAJE
SPAZIO NEGATIVO In genere, descrive uno spazio vuoto generato dal rapporto tra due o pi elementi graci e lo spazio positivo associato a essi. Spesso lo spazio negativo indica componenti di grandi layout, ma pu anche servire per descrivere elementi di tipograa, quando ad es. alcuni gli producono relazioni di spazi negativi e positivi con quelli vicini. I loghi, essendo generalmente piccoli, spesso vengono disegnati ponendo molta attenzione al rapporto fra spazio negativo e positivo. Vedi anche gure-sfondo e spazio bianco. Ing: Fr: Ted: Sp: NEGATIVE SPACE ESPACE NGATIF FREIE FLCHE ESPACIO NEGATIVO
SPAZIO POSITIVO Termine generico usato per descrivere larea o le aree di un layout o di elementi graci singoli, in cui sono presenti delle forme (le aree vuote invece sono spazi negativi). Sebbene lo spazio positivo venga spesso impiegato per denire aspetti di un intero layout, si pu usare anche per denire aspetti della composizione tipograca, ove alcuni gli producono relazioni di spazi positivi e negativi con i gli adiacenti. I loghi, poich sono generalmente piccoli, vengono spesso disegnati riservando molta attenzione al rapporto tra spazio positivo e negativo. Ing: Fr: Ted: Sp: POSITIVE SPACE ESPACE POSITIF GESTALTETE FLCHE ESPACIO POSITIVO
Design: Armando Chitolina Design: Lunagraca
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STAMPA A LAMINA DI PLASTICA Procedimento attraverso cui una sottile lamina di plastica viene fusa sulla carta attraverso una matrice riscaldata; viene spesso utilizzata per dare enfasi a loghi, illustrazioni, caratteri e altri elementi graci. La lamina di plastica disponibile in unampia gamma di colori e patine, oltre che con niture metalliche. Una lamina opaca pu essere usata per applicare un colore chiaro a uno sfondo scuro; una lamina traslucida pu essere adottata per simulare una vernice. Viene anche chiamata stampa a caldo. Ing: Fr: Ted: Sp: FOIL STAMPING DORURE FOLIENPRGUNG ESTAMPADO METLICO
STAMPA AL VIVO Porzione di elemento graco, come unimmagine stampata, una riga di caratteri, un campo di colore, ecc., che si estende al di l del formato della pagina. Gli indicatori di relo vengono usati per indicare la grandezza reale della pagina; qualsiasi elemento stampato al di fuori di questi indicatori sar relato dalla pagina. La misura esatta della pagina dipender dal grado di precisione della macchina da stampa e della relatrice. Ing: Fr: Ted: Sp: BLEED FONDS PERDUS BESCHNITT IMPRIMIR A SANGRE
STANDING CAP Lettera maiuscola usata come lettera iniziale della prima parola di un capoverso, composta da punti di misura superiore a quella dei caratteri circostanti, ma appoggiata sulla stessa linea di base. Per accrescerne leffetto, si possono usare maiuscole proprie di un carattere molto diverso da quello del corpo del testo. Vedi anche lettere maiuscole iniziali e capolettera. Ing: Fr: Ted: Sp: STANDING CAPITAL/CAP GRANDE CAPITALE STEHENDE INITIALE CAPITULAR
Design: Alfredo Carlo Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi & Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi, Andrea Brunazzi
Design: Emporio Adv
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STILE VITTORIANO Stile decorativo utilizzato in architettura e nel design, spesso molto ostentato, che ebbe inizio in Inghilterra e conobbe una vasta diffusione in buona parte dellEuropa e dellAmerica, fra il 1820 e il 1900 circa. Lo stile vittoriano fu una risposta alla Rivoluzione industriale e agli eccessi che derivarono dal passaggio dallartigianato alla produzione di massa. Designer e tipogra non riuscivano a stare al passo con i progressi della tecnologia, e il risultato fu spesso un caotico guazzabuglio di diversi stili provenienti da epoche diverse. Allinizio dellera vittoriana, una graca male proporzionata con caratteri dal tratto pesante, chiamati Fat Face, fu spesso usata per afancare illustrazioni eseguite rozzamente. Caratteri di dimensioni e stili diversi furono spesso impiegati in un unico, sovraffollato layout. Verso la ne di quel periodo, tuttavia, inizi a diffondersi un tocco pi leggero e sosticato. Ing: Fr: Ted: Sp: VICTORIAN STYLE VICTORIEN VIKTORIANISCHER STIL VICTORIANO
SURREALISMO Movimento artistico europeo del periodo compreso fra il 1920 e il 1930 incentrato su intuizioni, sogni e inconscio, spesso espressi tramite giustapposizioni sorprendenti o inquietanti, illusioni ottiche, ed evidenti violazioni delle leggi della sica. I graci trovarono ispirazione non solo nelle tante tecniche usate dai surrealisti, ma anche nel loro approccio sperimentale nel descrivere lo spazio tridimensionale. Ing: Fr: Ted: Sp: SURREALISM SURRALISME SURREALISMUS SURREALISMO
TAGLIO AL LASER Processo attraverso cui un potente laser guidato da un computer viene usato per incidere o tagliare fogli di carta, legno, plastica e persino alcuni metalli. Il taglio al laser molto preciso, e consente un maggiore livello di complessit dei dettagli rispetto alla convenzionale fustellatura. Poich non occorre una matrice di metallo, per tirature molto piccole il taglio al laser pu risultare pi conveniente e pi pratico. I costi possono crescere notevolmente, invece, per lavori estremamente dettagliati o se si devono utilizzare materiali difcili come quelli che bruciano, fondono facilmente o sono molto spessi. Ing: Fr: Ted: Sp: LASER CUT DCOUPE AU LASER LASERSCHNITT CORTE LSER
Design: Omniadvert
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TESTATINA Dispositivo tipograco utilizzato per dividere un testo lungo nelle sue sezioni principali, come ad esempio i titoli dei capitoli di un libro o i titoli dei paragra di un dpliant o di un fascicolo. I titoli vengono frequentemente composti con tutte maiuscole o con una combinazione di maiuscole e maiuscoletti, spesso in grassetto. I sottotitoli vengono utilizzati per scomporre ulteriormente un testo in base alla sua struttura organizzativa. Ing: Fr: Ted: Sp: HEADING TITRE BERSCHRIFT TTULO
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TESTO/CARATTERI CENTRATI Righe successive di caratteri allineati in modo che il punto centrale di ogni riga giaccia su una comune linea di riferimento. Poich i caratteri centrati richiedono una modalit di lettura piuttosto innaturale, sono generalmente riservati a biglietti da visita, inviti e altri materiali contenenti poco testo. Vedi anche allineamento. Ing: Fr: Ted: Sp: CENTERED TYPE/TEXT TEXTE CENTR MITTELACHSSATZ TEXTO O TIPO CENTRADO
TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI Termine comunemente usato per descrivere righe successive di caratteri che dipartono dai punti lungo una linea di riferimento immaginaria comune e che niscono lungo i punti di unaltra. Tecnicamente, tutte le righe dei caratteri sono giusticate, il che signica che ogni riga viene riempita per lintera lunghezza della sua misura da una combinazione di caratteri e spazi; la differenza consiste nel decidere dove collocare gli spazi. Ciononostante, lespressione caratteri giusticati ormai utilizzata ovunque per riferirsi ai casi in cui tutti gli spazi sono collocati tra parole, spingendo i caratteri verso entrambe le estremit della misura. Questo tipo di giusticazione, specie quando usato per una misura piccola, pu a volte creare spazi inopportuni, chiamati canaletti, che scorrono lungo un blocco di caratteri. Vedi anche allineamento e H&J. Ing: Fr: Ted: Sp: JUSTIFIED TYPE/TEXT TEXTE JUSTIFI BLOCKSATZ JUSTIFICACIN
TEXTURE Qualit tattile percepita di un elemento graco o di un layout. Sebbene la parola texture (trama) descriva in genere attributi tridimensionali, come quelli della supercie della carta, si usa anche per riferirsi a simili qualit rappresentate o suggerite in un lavoro graco bidimensionale. Vari pattern e gradienti, ad es., possono dare limpressione di una texture, specialmente se posti in contrasto con elementi lisci e uniformi. Anche alcune tecniche di stampa, come la stampa di un blocco, forniscono texture. Persino una pagina di caratteri, con forti ritmi verticali e orizzontali, ha una certa texture, determinata dalla disposizione dei caratteri stessi; quando questa relativamente regolare in una pagina o in un layout, il carattere possiede ci che i tipogra chiamano buon colore. Ing: Fr: Ted: Sp: TEXTURE TEXTURE STRUKTUR TEXTURA
Autore: Manuela Marchesan
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THUMBNAIL (MINIATURA) Termine adottato per descrivere un piccolo bozzetto, spesso di bassa qualit, usato per comunicare rapidamente un concetto. I thumbnail si utilizzano nei primi stadi di un progetto come parte integrante del processo graco; spesso il disegno nale emerge dalla produzione di molti thumbnail sempre pi rafnati. Il termine pu anche essere usato per riferirsi a immagini pi piccole e a bassa risoluzione, che servono come riempiposto delle loro versioni ad alta risoluzione. Una galleria di immagini online, ad esempio, potrebbe mostrare dozzine di thumbnail in una singola pagina web, per permettere una rapida visualizzazione e un veloce caricamento della pagina. Tale pratica diventata cos consueta che la semplice presenza di thumbnail spesso serve a indicare agli utenti lesistenza di versioni ad alta risoluzione, che possono essere ottenute semplicemente cliccandovi sopra. Ing: Fr: Ted: Sp: THUMBNAIL CRAYONNAGE DAUMENNAGELSKIZZE MINIATURA
TINTA Termine utilizzato per descrivere un colore che stato creato aggiustando la sua luminosit grazie allaggiunta di bianco. Abbassando la luminosit di un colore grazie allaggiunta di nero, si produce una sfumatura della stessa tonalit. Il termine tinta pu riferirsi anche alla densit dei punti sugli schermi di mezzitoni usati nella stampa a quattro colori. Unarea dello schermo ciano coperto per il 60% con punti viene chiamato tinta al 60%. Ing: Fr: Ted: Sp: TINT COULEUR DE FOND TNUNG TINTE
TIPOGRAFIA Termine usato per descrivere tanto larte e la scienza della composizione tipograca, quanto il prodotto che ne risulta. I tipogra tengono in considerazione una serie di questioni molto varie, da problemi generali come la facilit di lettura del testo no ai minimi dettagli, come la crenatura. Sebbene la tecnologia digitale renda pi facile che mai la realizzazione di una tipograa rafnata, essa forse non pi diffusa di quanto fosse ai tempi dei caratteri in metallo fuso o della fototipia, quando i tipogra erano costretti a occuparsi di ogni particolare. Ing: Fr: Ted: Sp: TYPOGRAPHY TYPOGRAPHIE TYPOGRAFIE TIPOGRAFA
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TITOLO Termine generalmente associato al giornalismo e alla pubblicit, impiegato per descrivere ununit di testo molto breve che appare prima del corpo del testo, accennando ai suoi contenuti. Poich i titoli preparano il terreno al testo, sono solitamente costituiti da caratteri molto pi grandi, a volte diversi rispetto a quelli usati per il corpo. Lettere tutte maiuscole o una combinazione di maiuscole e maiuscoletti sono frequentemente utilizzate per i titoli, specialmente nei giornali. Ing: Fr: Ted: Sp: HEADLINE CHAPEAU SCHLAGZEILE TITULAR
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TONALIT Caratteristica basilare di un colore, corrispondente alla sua lunghezza di onda nello spettro della luce, che si usa per distinguere un colore dallaltro. La tonalit si riferisce alla posizione relativa di un particolare colore allinterno della ruota dei colori. Ing: Fr: Ted: Sp: HUE TEINTE FARBTON MATIZ
TRACKING Termine che indica quanto larga o stretta sia la disposizione di una riga di caratteri. Aumentando il tracking si allarga la spaziatura complessiva dei caratteri, e lo spazio tra i caratteri aumenta in modo proporzionale. Diminuendo il tracking si produce leffetto opposto. Il termine spazio lettera si riferisce genericamente allo spazio fra i caratteri; il tracking quantica la spaziatura. Ing: Fr: Ted: Sp: TRACKING APPROCHE DE GROUPE SPERREN TRACKING
TRAPPING Tecnica usata per prevenire gli spazi fra le aree colorate quando la registrazione imperfetta. Se, ad es., un carattere colore magenta fosse stampato su uno sfondo di ciano puro, un eventuale fuori registro produrrebbe uno spazio tra i caratteri e lo sfondo, rivelando la carta non stampata sottostante. Un trap una linea di colore molto sottile, realizzato attorno a un oggetto per evitare tali vuoti bianchi. Esistono vari tipi di trap: quale sia il pi adatto per uno specico tipo di stampa dipende da molti fattori, e in molti casi meglio farlo eseguire da chi stampa. Vedi anche registro. Ing: Fr: Ted: Sp: TRAPPING GROSSI-MAIGRI BERFLLUNG REVENTADO
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TRATTINO Segno di interpunzione spesso confuso con la lineetta en e la lineetta em, il trattino pi corto degli altri due segni, ha una funzione diversa e normalmente non preceduto n seguito da spazi. In italiano il trattino viene usato per indicare che una parola stata spezzata a ne riga oppure per creare parole composte, come ad esempio, ex-marito, socio-culturale o italo-americano. Ing: Fr: Ted: Sp: HYPHEN TRAIT DUNION TRENNSTRICH GUIN
TRATTO ASCENDENTE Qualsiasi elemento della lettera minuscola che superi laltezza della x di un dato carattere tipograco no alla linea (orizzontale) corrispondente allestremit superiore delle maiuscole. I relativi pesi e dimensioni del tratto ascendente variano a seconda del carattere: quelli con un occhio medio pi alto tendono ad avere tratti ascendenti pi sottili, quelli con occhio medio pi basso tendono ad avere un tratto ascendente pi prominente. Vedi anche tratto discendente e altezza della x. Ing: Fr: Ted: Sp: ASCENDER ASCENDANTE OBERLNGE ASCENDENTE
TRATTO DISCENDENTE la porzione di una lettera minuscola che si estende al di sotto della linea di base. Come per il tratto ascendente, le dimensioni e il peso del tratto discendente variano a seconda del carattere tipograco. Vedi anche tratto ascendente. Ing: Fr: Ted: Sp: DESCENDER DESCENDANTE UNTERLNGE DESCENDENTE
TRICROMIA Vedi bicromia.
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TUTTE MAIUSCOLE Altro nome per parti di testo composte esclusivamente di caratteri maiuscoli. Sono note anche come lettere maiuscole perch una volta i tipogra conservavano i piombi per stamparle nelle cassette superiori, mentre i caratteri minuscoli, utilizzati pi frequentemente, erano chiamati lettere minuscole e conservati nelle pi accessibili cassette inferiori. Ing: Fr: Ted: Sp: ALL CAPS TOUT EN CAPITALES VERSALIEN ALL CAPS
VALORE Vedi luminosit.
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VEDOVA Riga nale molto corta di un paragrafo, spesso una parola singola, che d limpressione di uno spazio tra capoversi quando non c. Come per gli orfani, ci sono molte tecniche per evitare le vedove, le pi comuni delle quali sono la spaziatura delle lettere e la sillabazione. Vedi anche H&J e invio a capo automatico. Ing: Fr: Ted: Sp: WIDOW VEUVE WITWE VIUDA
VERNICE Rivestimento trasparente applicato sulla carta come parte del processo di stampa, generalmente eseguito dopo che sono stati stampati tutti gli inchiostri. Come anche altri rivestimenti, le vernici proteggono in parte dagli effetti della manipolazione, ma vengono usate soprattutto per i loro vantaggi estetici, poich offrono varie gamme di lucentezza, dallopaco al lucidissimo. Vernici applicate su aree speciche vengono chiamate vernici spot, altre applicate su pagine intere sono dette anche vernici coprenti. Ing: Fr: Ted: Sp: VARNISH VERNIS LACKIERUNG BARNIZ
VIRGOLETTE Le virgolette si utilizzano in una grande variet di casi come ad esempio per riportare un discorso o una citazione diretta allinterno di un blocco di testo, o per suggerire un uso ironico o inusuale di una parola o di una frase (ad es. Il programma pi semplice ha richiesto 30 minuti per essere completato). Le virgolette tipograche, a volte chiamate virgolette eleganti, sono diverse da quelle in stile macchina da scrivere e dal simbolo apice usato per indicare misure e notazioni matematiche. In Italia si utilizzano tre tipi di virgolette, quelle a sergente o caporali ( ), le alte doppie o doppi apici ( ), le alte semplici o apici singoli ( ), utilizzate soprattutto allinterno di una citazione introdotta da doppi apici. Vedi anche apostrofo. Ing: Fr: Ted: Sp: QUOTATION MARKS GUILLEMETS ANFHRUNGSSTRICHE COMILLAS
Design: DESIGNWORK
VERSO Vedi recto/verso.
ESPAOL
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AJUSTE DEL ORIGINAL Proceso tipogrco de ajuste del tamao de punto e interlineado de una tipografa de manera que encaje en un rea denida o a travs de un nmero especco de pginas. Para lograrlo se pueden realizar clculos para obtener resultados aproximados del ajuste o realizar el proceso de manera iterativa, utilizando un software de maquetacin de pgina hasta conseguir el ajuste deseado. Ing: Fr: Al: It: COPYFITTING CALIBRAGE TEXTEINPASSUNG AGGIUSTAMENTO DEL TESTO
AJUSTE DE TEXTO Manera en la que una lnea de tipo acaba y contina en la lnea siguiente. La edicin de una lnea de tipo suele hacer que las lneas siguientes se tengan que reajustar. El ajuste de texto es la forma en la que las lneas encajan con otros elementos de diseo, como fotografas o ilustraciones. Vase: H&J. Ing: Fr: Al: It: TEXT WRAPPING RETOUR LA LIGNE AUTOMATIQUE TEXTUMBRUCH INVIO A CAPO AUTOMATICO
ALINEACIN Ajuste de los diferentes elementos del diseo, como imgenes y tipos, y las relaciones entre unos y otros. Los elementos suelen alinearse de forma que sus bordes (izquierdo, derecho, superior, inferior) o lneas centrales (horizontales o verticales) sigan una lnea de referencia comn, que suele formar parte de la cuadrcula. La alineacin tambin puede referirse al ajuste de tipos dentro de un bloque tipogrco. Vase: bandera a la izquierda/a la derecha, centrado, y justicacin. Ing: Fr: Al: It: ALIGNMENT ALIGNEMENT AXIALITT ALLINEAMENTO
Diseo: Maja Denzer; Compaa: Gestaltica, www.gestaltica.de
Diseo: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster); Compaa: Bendita Gloria, www.benditagloria.com
ALINEACIN PTICA Vase: alineacin visual.
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ALINEACIN VISUAL Alineacin de tipos u otros elementos de diseo segn lo que parece bien alineado, sin seguir medidas exactas. Esta alineacin resulta importante cuando los elementos que deben alinearse tienen diferentes formas. Si se alinea un crculo, un tringulo equiltero y un cuadrado de la misma altura en la misma lnea horizontal se crea una ilusin ptica: el cuadrado parece mayor que las otras dos formas, mientras que el crculo parece ms pequeo que el cuadrado o el tringulo. Ing: Fr: Al: It: VISUAL ALIGNMENT ALIGNEMENT VISUEL OPTISCHE AUSRICHTUNG ALLINEAMENTO VISIVO
ALL CAPS Conjunto tipogrco formado nicamente por letras de caja alta, llamadas as porque el tipo metlico usado para su impresin se guardaba en los cajones (o cajas) ms altos, mientras que las de caja baja, ms utilizadas, estaban guardadas en los cajones bajos, ms accesibles. Las letras de caja baja tambin se llaman minsculas. Ing: Fr: Al: It: ALL CAPS TOUT EN CAPITALES VERSALIEN TUTTE MAIUSCOLE
ALTURA DE LAS MAYSCULAS Distancia desde la lnea base hasta el borde superior de las letras de caja alta, que se extiende por la lnea ascendente. La altura de las maysculas puede ser diferente entre tipos del mismo tamao de punto. Vase: versalitas. Ing: Fr: Al: It: CAP HEIGHT HAUTEUR DE CAPITALE VERSALHHE ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA
Diseo: Rubengarcia-Castro.com 2009; Compaa: RubenGarcia-Castro, www.rubengarcia-castro.com
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ALTURA X Altura de las letras de caja baja de un tipo de letra sin ascendentes ni descendentes. Se mide en puntos y corresponde a la distancia entre la lnea de base y la lnea media. En tamaos de punto pequeos, los tipos de letras con altura x alta son ms legibles que los que tienen una altura x ms baja. Ing: Fr: Al: It: X-HEIGHT HAUTEUR DX X-HHE ALTEZZA DELLA X
ANCHO Anchura de un bloque de tipo, medida normalmente en puntos, picas o cuadratines, aunque tambin en milmetros o pxeles. El ancho ptimo para la legibilidad tipogrca suele ser de 5278 caracteres (el equivalente a 23 abecedarios) con espacios incluidos, aunque deben tenerse en cuenta factores como el interlineado, el interletraje o el tamao de letra. Ing: Fr: Al: It: MEASURE MESURE SATZBREITE GIUSTEZZA
ANIMACIN Tcnica en la que una serie de imgenes digitales se exponen en una secuencia especca de manera que se crea un sentido de movimiento continuo. Para las animaciones sencillas de diseo Web se emplean GIF animados, mientras que las animaciones ms complejas se crean mediante aplicaciones de software sosticadas, como Flash de Adobe. Ing: Fr: Al: It: ANIMATION ANIMATION ANIMATION ANIMAZIONE/I
Diseo: Dani Fornaguera; Compaa: Dani Fornaguera, fornaguera.dani@gmail.com
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APSTROFO Signo ortogrco en forma de coma alta, prcticamente en desuso en espaol excepto para indicar la omisin de una vocal. Se debe evitar su uso por inuencia del ingls, en construcciones incorrectas en espaol. Ing: Fr: Al: It: APOSTROPHE APOSTROPHE APOSTROPH APOSTROFO
ARREGLO Proceso de preparacin de una imprenta y otros equipos de acabado, plegado o encuadernacin, necesarios para realizar un trabajo de impresin. Ing: Fr: Al: It: MAKEREADY MACULE DRUCKEINRICHTUNG AVVIAMENTO MACCHINA
ART DEC Estilo que combina las tendencias decorativas del Art Nouveau con las formas geomtricas desnudas y la abstraccin del Modernismo. El Art Dec se hizo famoso durante los aos 1920-1930 en EE.UU. y parte de Europa. Este estilo, que combina una amplia variedad de inuencias, desde el arte azteca o el nativo americano, los zigurats egipcios, el Cubismo, etc., fue muy utilizado en arquitectura, diseo de interiores y de productos, y tambin en el diseo grco, combinando tipos estilizados con otros en negrita. Ing: Fr: Al: It: ART DECO ART DCO ART DCO ART DCO
Diseo: 2008 by Bob Staake. All Rights Reserved; Compaa: Bob Staake, www.bobstaake.com
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Por encima de la x
ART NOUVEAU Estilo de arquitectura y diseo muy decorativo que se impuso en buena parte de Europa entre 1880 y los primeros aos de la Primera Guerra Mundial y que tambin lleg a EE.UU. El Art Nouveau, como su nombre indica, pretenda crear una nueva esttica, rechazando el desorden y el caos de la poca victoriana y creando formas orgnicas y curvas. Los principales motivos decorativos eran plantas, animales (especialmente pjaros) y guras femeninas, a menudo representadas con un nivel de abstraccin mucho mayor que el de los grcos victorianos. Ing: Fr: Al: It: ART NOUVEAU ART NOUVEAU JUGENDSTIL ART NOUVEAU ARTS AND CRAFTS Movimiento de reforma iniciado en Inglaterra a nales del siglo XIX como reaccin a la Revolucin Industrial y a la importancia que se le daba a la produccin masicada en sacricio de la esttica. En diseo grco, el movimiento de Arts and Crafts se deni en los libros de William Morris. A pesar de que utilizaba iniciales decorativas, tipografas gticas y densas maquetas de impresin de reminiscencias antiguas, el inters de Morris en unicar las actividades de diseo y produccin sent las bases para el Modernismo del siglo XX. Ing: Fr: Al: It: ARTS AND CRAFTS ARTS & CRAFTS ARTS AND CRAFTS ARTS AND CRAFTS ASCENDENTE Parte de una letra de caja baja que sobrepasa la altura X de un tipo de letra hasta la lnea ascedente. El tamao y peso de los ascendentes dependen del tipo de letra: los que tienen una altura X mayor suelen tener ascendentes ms sutiles mientras que los que tienen una altura X menor suelen tener ascendentes ms vistosos. Vase: descendente y altura X. Ing: Fr: Al: It: ASCENDER ASCENDANTE OBERLNGE TRATTO ASCENDENTE
Diseo: ADRIANNE SCHREINER; Compaa: ADRIANNE SCHREINER, a.schreiner@globo.com
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ASIMETRA Organizacin de los elementos de una maqueta para que queden distribuidos de manera irregular con respecto a los ejes horizontal y vertical. Un desplegable en el que las pginas enfrentadas no sean imgenes especulares puede considerarse asimtrico. Una buena maqueta asimtrica consigue el equilibrio mediante una cuidadosa interaccin de los espacios positivos y negativos, y suele ser ms dinmica que una maqueta simtrica. Vase: simetra y lnea de orientacin. Ing: Fr: Al: It: ASYMMETRY ASYMTRIE ASYMMETRIE ASIMMETRIA
Diseo: Jeroni Mira Flanagan; Compaa: Jeroni Mira Flanagan, sickokiller@hotmail.com
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BANCO DE IMGENES Y FOTOGRAFAS Imgenes y fotografas disponibles para su utilizacin mediante un acuerdo de licencia. El uso de estas imgenes es ms barato que la contratacin de un fotgrafo, aunque se pierde control creativo. Adems, ni el diseador ni el cliente pueden estar seguros de que aquella imagen haya sido utilizada antes, ya que no existe un acuerdo de exclusividad. Actualmente existen muchas colecciones online de fcil bsqueda, pago y descarga. Ing: Fr: Al: It: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES BANQUE DIMAGES STOCK FOTOS (BILDARCHIV) BANCA IMMAGINI
BANDERA Forma irregular que se crea entre un bloque de texto y el margen adyacente como resultado de longitudes de lnea diferentes, creando la imagen de una bandera. En la bandera a la izquierda el mstil de la bandera queda a la izquierda. Si se usan tipos justicados no aparecen banderas. Para asegurar la legibilidad, los tipgrafos y diseadores intentan crear banderas aleatorias, evitando distracciones visuales provocadas por banderas geomtricas o demasiado rtmicas. Ing: Fr: Al: It: RAG DRAPEAU FLATTERSATZ BANDIERA
BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA A LA DERECHA Se habla de bandera a la izquierda cuando las lneas sucesivas de un texto empiezan en la misma lnea de referencia vertical. Tambin se llama bandera de salida. Cuando las lneas acaban siguiendo una misma lnea de referencia vertical, se habla de bandera a la derecha, o de entrada. Ing: Fr: Al: It: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT FER GAUCHE, FER DROITE LINKSBNDIG, RECHTSBNDIG ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO A DESTRA
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BARNIZ Revestimiento transparente aplicado a un papel en el proceso de impresin, normalmente despus de la impresin de tintas. Al igual que otros tipos de revestimiento, protegen de la manipulacin, aunque suelen usarse principalmente con nes estticos, ya que proporcionan lustres diferentes, desde el mate hasta el brillante. Cuando el barniz se aplica nicamente a reservas se llama mscara y cuando se aplica a la pgina entera se habla de cama. Ing: Fr: Al: It: VARNISH VERNIS LACKIERUNG VERNICE
BAUHAUS Escuela de arte, arquitectura y diseo que funcion en Alemania desde 1919 hasta 1933. La Bauhaus daba una gran importancia a la funcionalidad, por lo que su diseo grco tena como caracterstica principal la geometra y la ausencia de adornos. Para las maquetas utilizaban casi exclusivamente la tipografa sans-serif, que sola estar organizada mediante gruesos letes y cuadrculas muy ordenadas, fotografa y fotomontajes. En la paleta de colores de la Bauhaus predominaba el blanco, el negro y el gris, aunque tambin se usaban colores primarios como acentos. Ing: Fr: Al: It: BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS BAUHAUS
BITONO Imagen en escala de grises impresa usando dos colores de tinta en lugar de uno solo. Se pueden utilizar dos tintas que no sean negras, aunque la negra suele ser la tinta principal. Si se utiliza el negro como tinta principal y un tono de gris como secundaria, el resultado es una variacin de tono que se aproxima al efecto de una fotografa en blanco y negro. Si se utiliza un color no neutro como tinta secundaria, o dos colores no neutros, se consiguen efectos visuales muy interesantes, algunos sutiles y otros ms radicales. Un tritono es una imagen en escala de grises impresa con tres colores de tinta. Ing: Fr: Al: It: DUOTONE SIMILI DEUX TONS DUPLEX BICROMIA
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BOLO Carcter tipogrco () utilizado para ordenar trminos en una lista, aunque tambin se utilizan para separar lneas cortas secuenciales de un tipo, como una direccin en una carta. Entre el bolo y el tipo debe colocarse un espacio. Los bolos suelen incluirse dentro de las fuentes de smbolos y dingbat. Vase: puntuacin volada. Ing: Fr: Al: It: BULLET PUCE AUFZHLUNGSPUNKT PUNTO ELENCO
BORDE Marco que rodea una fotografa, ilustracin, bloque de texto o cualquier otro elemento de diseo, que crea una transicin entre el elemento en cuestin y el resto de la maqueta. Los marcos pueden ser sencillos, como un rectngulo o crculo de trazo no, o muy adornados. Los marcos ms gruesos o detallados restan fuerza a la imagen que rodean, atrayendo la atencin sobre ellos, mientras que los marcos ms nos o sencillos hacen que destaque la imagen sobre el fondo. Ing: Fr: Al: It: BORDER BORDURE RAHMEN BORDO/I
BRANDING Diferenciacin estratgica de una oferta (producto, servicio, interaccin, experiencia, etc.) sobre la de sus competidores. En trminos visuales, la primera impresin de la marca suele ser un logo o logotipo, que se utiliza para jar la promesa de marca: el conjunto de expectativas asociadas con una oferta. Una buena identidad de marca implica, entre otras cosas, un lenguaje visual de conjunto coherente (logo, tipo de letra, paleta de colores y otras claves visuales). Las estrategias de marca contemporneas van ms all de la publicidad tradicional en prensa y televisin para llegar a sitios Web, blogs y nuevos medios sociales emergentes. Ing: Fr: Al: It: BRANDING STRATGIE DE MARQUE MARKENBILDUNG BRANDING
Diseo: Andi Rivas, S-Pain; Compaa: RD2 Art Direction & Contemporary Graphic Design, www.andirivas.com
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BRILLO Claridad u oscuridad relativas de un color, tambin denominado valor o tono. En una fotocopia en blanco y negro, los colores de niveles de claridad similar prcticamente no se distinguen unos de otros. Vase: rueda de colores. Ing: Fr: Al: It: BRIGHTNESS LUMINOSIT LEUCHTDICHTE LUMINOSIT
CALIGRAFA Palabra derivada del griego (kalli y graphos), que signica escritura bella. Arte de la escritura a mano, realizada normalmente con herramientas tradicionales como un plumn o un pincel. Se caracteriza por la uidez de sus letras, de trazos de grosor variable. Ing: CALLIGRAPHY Fr: CALLIGRAPHIE Al: KALLIGRAPHIE (SCHNSCHREIBKUNST) It: CALLIGRAFIA
Diseo: Diego Feijo; Compaa: Studio Diego Feijo, www.dfeijoo.com
CALLE Espacios verticales que aparecen en un bloque de texto como resultado de una alineacin vertical de los espacios entre palabras, lo que provoca una distraccin visual. Las calles aparecen con ms frecuencia en bloques de texto justicados debido al espaciado de palabras poco natural creado por software. La mejor manera de eliminar o reducir el impacto de las calles es juntando las lneas de tipo mediante el tracking o la particin silbica. Vase: H&J y ajuste de texto. Ing: Fr: Al: It: RIVERS LZARDES GIESSBCHLEIN CANALETTI
Diseo: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
CALIBRE Vase: resma.
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CANAL Informacin digital correspondiente a las cantidades relativas de los tres (RGB) o cuatro (CMYK) colores primarios utilizados para representar imgenes en color. Cada canal es como una imagen en escala de grises en la que los valores de gris han sido sustituidos por valores de un color primario nico. La imagen en color se crea, tanto en pantalla como impresa, gracias a la combinacin de todos los canales de un modelo de color determinado. Ing: Fr: Al: It: CHANNELS CANAUX FARBKANLE CANALI
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CAPA Caracterstica de los software de creacin de imgenes digitales que trata diferentes elementos del diseo como si existieran en hojas transparentes independientes, permitiendo la edicin, combinacin y manipulacin de partes de una imagen sin afectar a las otras. La imagen nal es el resultado de la colocacin de capas una encima de otra en un orden determinado. Ing: Fr: Al: It: LAYER CALQUE EBENE LIVELLO
CAPITULAR Letra de caja alta utilizada como letra inicial de la primera palabra de un prrafo, establecida en un tamao de punto mayor que el resto del tipo pero sobre la misma lnea de base. Para distinguirla an ms, se puede escribir en un tipo de letra diferente del resto del cuerpo de texto. Vase: mayscula inicial y mayscula cada. Ing: Fr: Al: It: STANDING CAPITAL/CAP GRANDE CAPITALE STEHENDE INITIALE STANDING CAP
CLASIFICACIN TIPOGRFICA Sistema de catalogacin de tipos de letra segn las caractersticas visuales que comparten, como la presencia o ausencia de serifas, la similitud con la escritura a mano, etc. Estas clasicaciones deben entenderse como generalizaciones muy amplias y no como deniciones estrictas, ya que muchos tipos de letra pueden entrar en ms de una clasicacin. Ing: Fr: Al: It: TYPE CLASSIFICATION CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE SCHRIFTKLASSIFIKATION CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI
Diseo: Cless. Belio Magazine; Compaa: Cless, www.cless.info
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CLIP ART Ilustraciones disponibles tanto en formato digital como impresas, para su uso en maquetas grcas. Durante aos han gozado de gran popularidad debido a su disponibilidad, variedad y a la libertad de copyright. Vase: banco de imgenes y fotografas. Ing: Fr: Al: It: CLIP ART CLIPART CLIPART CLIP ART
CMYK Sigla inglesa que corresponde a cian, magenta, amarillo y negro, los colores de tinta utilizados para la cuatricroma. En espaol tambin puede encontrarse, raramente, el acrnimo traducido CMAN. Cuando se combinan en parejas, los colores primarios sustractivos cian, magenta y amarillo, reproducen los colores primarios aditivos rojo, verde y azul, que corresponden a los tres tipos diferentes de receptores de luz del ojo humano En teora, los tres colores primarios sustractivos se combinan para producir el color negro. Sin embargo, en la prctica, el resultado de esta combinacin no es sucientemente rico como para producir una gama completa de tonos de impresin de color. Por esa razn, el negro se aade de forma separada. Tambin denominado colores de proceso. Ing: Fr: Al: It: CMYK CMJN CMYK CMYK
COLLAGE Tcnica de creacin de material grco original mediante la mezcla de papel, tela, fotografa, etc., en una tabla o lienzo. El nombre proviene del francs coller, que signica pegar. Tambin pueden crearse collages digitales pegando elementos digitales, como imgenes escaneadas de objetos texturados o en tres dimensiones. Vase: fotomontaje. Ing: Fr: Al: It: COLLAGE COLLAGE KOLLAGE COLLAGE
Diseo: Cless; Compaa: Cless, www.cless.info
Diseo: Kate Benjamin, www.moderncat.net
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COLOR Variedad de longitud de onda de la luz que percibe el ojo humano. El color de los objetos se percibe segn su capacidad de absorber, reejar o transmitir diferentes longitudes de onda. Las tres propiedades bsicas del color son el matiz, la saturacin (o croma) y el brillo (tambin llamado valor). Los tipgrafos tambin llaman color a la claridad u oscuridad general de una pgina de tipo, o a la de un prrafo en relacin con otro. Vase: rueda de colores. Ing: Fr: Al: It: COLOR COULEUR FARBE COLORE/I
COLORES ANLOGOS Dos o ms colores adyacentes en la rueda de colores (p. ej., verde, amarillo-verde y amarillo). El uso de dos o tres colores anlogos proporciona un diseo de apariencia armoniosa. Ing: Fr: Al: It: ANALOGOUS COLORS COULEURS ANALOGUES ANALOGE FARBEN COLORI ANALOGHI
COLORES COMPLEMENTARIOS Colores contrarios en la rueda de colores, como el rojo y el verde en la rueda de colores tradicional. Tambin denominados colores contrastados. La combinacin de colores complementarios en un diseo puede resultar abrumadora. Normalmente se realiza una divisin del esquema complementario, combinando un color con los dos que anquean a su complementario dentro de la rueda. Ing: Fr: Al: It: COMPLEMENTARY COLORS COULEURS COMPLMENTAIRES KOMPLEMENTRFARBEN COLORI COMPLEMENTARI
COLORES DE PROCESO Vase: CMYK y cuatricroma.
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COLORES PRIMARIOS Colores que forman los puntos clave de referencia de una rueda de colores, distribuidos proporcionalmente sobre la circunferencia. En la rueda de colores tradicional, utilizada para la mezcla de pigmentos, los primarios son el rojo, el azul y el amarillo. Otras ruedas de colores se basan en los colores primarios sustractivos, cian, magenta y amarillo, o en los colores primarios aditivos, rojo, verde y azul. Vase: CMYK y RGB. Ing: Fr: Al: It: PRIMARY COLORS COULEURS PRIMAIRES PRIMRFARBEN COLORI PRIMARI
COLORES SECUNDARIOS Colores (naranja, morado o verde) creados por la mezcla de partes iguales de dos colores primarios. El naranja, por ejemplo, se crea mezclando partes iguales de amarillo y rojo. Vase: rueda de colores y colores terciarios. Ing: Fr: Al: It: SECONDARY COLORS COULEURS SECONDAIRES SEKUNDRFARBEN COLORI SECONDARI
COLORES TERCIARIOS Colores creados por la combinacin de un color primario y otro secundario. El rojoanaranjado, por ejemplo, es el resultado de la combinacin del rojo (color primario) y el naranja (color secundario creado por la mezcla equitativa de los primarios rojo y amarillo). Vase: rueda de colores. Ing: Fr: Al: It: TERTIARY COLORS COULEURS TERTIAIRES TERTIRFARBEN COLORI TERZIARI
Diseo: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Diseo: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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COLUMNA rea de una maqueta de pgina en la que se coloca el texto. Las columnas suelen formar la base de la cuadrcula de una maqueta. En maquetas de mucho texto se utilizan dos o ms columnas. Las ms utilizadas son altas y rectangulares, aunque existen muchos estilos. Ing: Fr: Al: It: COLUMN COLONNE SATZSPALTE COLONNE
Diseo: Diseo; Compaa: Max-o-matic, www. maxomatic.net
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COMILLAS Signo ortogrco con diversas funciones: puede indicar discurso o una cita directa dentro de un bloque de texto, o puede sugerir un uso irnico o impropio de una palabra o frase. En espaol hay tres tipos de comillas: las latinas ( ), las inglesas ( ) y las simples ( ). Las comillas tipogrcas (o estilizadas) son diferentes de las comillas de mquina de escribir (llamadas comillas rectas). Vase: apstrofo. Ing: Fr: Al: It: QUOTATION MARKS GUILLEMETS ANFHRUNGSSTRICHE VIRGOLETTE
COMPOSICIN Trmino genrico que describe la organizacin de los elementos de una maqueta, cuya efectividad se expresa en trminos abstractos, como equilibrio, contraste, uidez, etc. Tambin puede referirse a la maquetacin de varios elementos. Ing: Fr: Al: It: COMPOSITION COMPOSITION KOMPOSITION COMPOSIZIONE
COMPOSICIN TIPOGRFICA Disposicin de los caracteres para ser impresos o ledos en pantalla. Durante siglos, la composicin se realizaba con tipos metlicos que se componan en la imprenta. La linotipia, que apareci en 1886, aument la ecacia de la composicin de tipos metlicos fundiendo lneas de tipo, llamadas lingotes. La fototipia, una tcnica mediante la cual las fuentes se transferan de los tipos metlicos a pelcula fotogrca, se convirti en la principal forma de composicin tipogrca durante la dcada de 1960 y hasta la dcada de 1980, cuando empezaron a usarse tipos digitales. Ing: Fr: Al: It: TYPESETTING COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE SETZEN COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA
Diseo: La Fbrica De Diseo; Compaa: La Fbrica De Diseo, www.lafabricadigital.com
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CONSTRUCTIVISMO Movimiento artstico ruso de los aos 1920 que integraba el arte y el diseo de vanguardia (especialmente elementos del Cubismo y el Futurismo) con las tendencias polticas prerrevolucionarias. Sus principales caractersticas visuales eran las formas geomtricas y abstractas, el uso de la negrita, maquetaciones que rompan con las convenciones horizontal/vertical y una paleta de colores que sola limitarse al rojo, negro y blanco. Tambin se utilizaron las tcnicas del collage y el fotomontaje, tomadas del Dada, para crear diseos potentes de comunicacin visual. Ing: Fr: Al: It: CONSTRUCTIVISM CONSTRUCTIVISME KONSTRUKTIVISMUS COSTRUTTIVISMO
CONTRAFORMA Espacio cerrado en una letra. Puede estar totalmente cerrado, como en la letra o, o solo en parte, como en la letra c. A veces este trmino se puede utilizar para indicar el espacio entre dos letras adyacentes. Vase: espacio negativo. Ing: Fr: Al: It: COUNTER CONTREPOINON PUNZE OCCHIELLO
CONTRASTE Diferencia entre dos elementos de diseo. Un tipo ms grande, por ejemplo, puede ser utilizado para contrastar con un tipo de menor tamao, consiguiendo un contraste mayor cuanto mayor sea la diferencia de tamaos. Utilizado adecuadamente, el contraste puede crear maquetas muy atractivas. Para crear contraste se pueden utilizar elementos como la textura, el color, la forma o el grosor de lnea, entre otros. Vase: equilibrio, colores complementarios y relacin gura-fondo. Ing: Fr: Al: It: CONTRAST CONTRASTE KONTRAST CONTRASTO
Diseo: Pietari Posti, Typography by Underware; Compaa: Pietari Posti, www.pposti.com
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CORRECCIN DE COLOR Proceso de modicacin del color en una fotografa digital o una imagen escaneada para conseguir una representacin ms ntida del contenido original o para ajustar la gama de color (o gamut) de la tecnologa de impresin empleada. Ing: Fr: Al: It: COLOR CORRECTION CORRECTION DES COULEURS FARBKORREKTUR CORREZIONE DEI COLORI
CORTE LSER Proceso de corte o grabado de papel, madera, plstico y algunos metales mediante un lser de alta potencia dirigido por ordenador. Es un tipo de corte muy preciso, que proporciona un mayor nivel de detalle que el del troquelado convencional. Adems, como no requiere el uso de piezas metlicas, para los procesos de produccin pequeos resulta ms econmico y conveniente que el troquelado. Sin embargo, el coste puede aumentar considerablemente en trabajos de corte de gran detalle o cuando se trabaja con materiales difciles, como los que se deshacen o se queman con facilidad, los muy gruesos, etc. Ing: Fr: Al: It: LASER CUT DCOUPE AU LASER LASERSCHNITT TAGLIO AL LASER
CUADRATN Unidad de medida relativa del mismo tamao que el tipo que se va a utilizar, expresada en puntos. Para tipos de 12 puntos, un cuadratn mide 12 puntos, para tipos de 10 puntos mide 10, etc. El cuadratn, en realidad, corresponde a la altura (o cuerpo) de las piezas metlicas que se utilizan para la impresin de un tipo. Un cuadratn es un espaciador metlico cuadrado de la misma altura y anchura que se usa para crear un espacio de cuadratn. Todos los cuerpos del mismo tamao de punto tienen la misma altura, pero la altura de las letras vara considerablemente segn el tipo, por lo que el cuadratn est nicamente relacionado vagamente con el tamao real de tipo para una fuente especca. Esta relacin se pierde an ms con los tipos digitales, en los que no existe el referente fsico. Vase: raya, espacio de cuadratn. Vase: raya, espacio de cuadratn y pica. Ing: Fr: Al: It: EM CADRATIN GEVIERT EM
Diseo: David Lpez at Campaa; Compaa: Campaa, www.suscreativos.com
CROMA Vase: saturacin.
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CUADRCULA Red de lneas entrecruzadas, normalmente en direccin horizontal y vertical, utilizada para organizar los elementos de un diseo y dar una estructura lgica a una maqueta. Es una herramienta muy til para proyectos de gran tamao, ya que permite a los diseadores un trabajo ms eciente, evitando decisiones arbitrarias. Su utilizacin es muy criticada porque inhibe la creatividad y el pensamiento crtico. Sin embargo, utilizada correctamente, una cuadrcula sirve de andamio de una maqueta, proporcionando una estructura de apoyo que permite que el diseador trabaje con mayor libertad, y no al revs. Ing: Fr: Al: It: GRID GRILLE RASTER (SATZSPIEGEL) GRIGLIA
CUATRICROMA Tcnica de impresin en el que se realiza una aproximacin al espectro completo del color mediante pantallas de medio tono, llamadas separaciones de color, para cada uno de los cuatro colores de proceso: cian, magenta, amarillo y negro. Cada color se imprime como un patrn de pequeos puntos de tamao y densidad variables. Como los cuatro colores de proceso, al combinarse en parejas, crean los colores primarios aditivos (rojo, amarillo y azul), que corresponden a los tres tipos de receptores de luz que posee el ojo humano, el efecto general de color total es bastante bueno. Vase CMYK y medio tono. Ing: Fr: Al: It: FOUR-COLOR PROCESS QUADRICHROMIE VIERFARBDRUCK PROCESSO A QUATTRO COLORI
CUBISMO Movimiento artstico europeo de vanguardia de principios de siglo XX (entre 1907 y 1920) en el se jugaba con la abstraccin geomtrica de los objetos y la gura humana. Se presentaban perspectivas mltiples de forma simultnea, en dos dimensiones en vez de en tres, desaando las leyes de la perspectiva vigentes desde el Renacimiento. Gracias a su inuencia, el diseo grco empez a experimentar con la composicin espacial y la abstraccin geomtrica. Ing: Fr: Al: It: CUBISM CUBISME KUBISMUS CUBISMO
Diseo: Andi Rivas; Compaa: RD2 Art Direction & Contemporary Graphic Design, www.andirivas.com
Diseo: Dami Rotger Mir; Compaa: Dctil, www.ductilct.com
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CUERPO DE TEXTO Trmino tradicionalmente utilizado para denominar el texto principal de un libro, folleto u otra publicacin. En este sentido, el cuerpo de texto excluye las pginas preliminares, las referenciales, los ttulos, titulares, subttulos, etc. Tambin puede referirse al texto principal de un sitio web. Ing: Fr: Al: It: BODY COPY CORPS DU TEXTE FLIESSTEXT CORPO DEL TESTO
Diseo: Max-o-matic; Compaa: Max-o-matic, www. maxomatic.net
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CURSIVA Letra inclinada a la derecha, utilizada para recalcar una parte de un texto. La cursiva, tambin llamada itlica, se desarroll en Italia sobre el 1500 para que cupieran ms letras en una pgina y as reducir el tamao de los libros. Los True italic son conjuntos de letras distintas del tipo en el que se basan. El tipo oblicuo tambin se inclina hacia la derecha, pero las letras prcticamente no se distinguen de las redondas del mismo tipo. Ing: Fr: Al: It: ITALIC ITALIQUE KURSIV CORSIVO
CURVA DE BZIER Aproximacin matemtica a una curva continua, denida por sus dos puntos de anclaje (uno a cada extremo) y cualquier nmero de puntos de control a lo largo de ella. Los trazados que utilizan la mayora de las aplicaciones de software de diseo grco estn formados por mltiples curvas de Bzier, razn por la cual pueden ampliarse indenidamente. Las curvas de Bzier tambin pueden ser utilizadas como herramientas de control de movimiento para la animacin. Ing: Fr: Al: It: BZIER CURVE COURBE DE BZIER BZIERKURVE CURVA DI BZIER
DADA Movimiento artstico nacido como reaccin a la Primera Guerra Mundial. Se inici en Zrich, Suiza, y despus se expandi por el resto de Europa. El Dada cuestionaba muchas creencias tradicionales sobre el arte, la moralidad o la religin, a travs de una esttica provocativa e incluso absurda (aunque en Alemania, el dadasmo adquiri un tono ms oscuro y politizado cuando Hitler lleg al poder en la dcada de 1930). Las artes grcas dadastas tuvieron una gran inuencia, por ejemplo, en el enfoque organizativo del Constructivismo o del De Stijl y en la energa pura del collage o el fotomontaje, cuya invencin reivindicaron. Ing: Fr: Al: It: DADA DADA DADAISMUS DADA
Diseo: Cless, INK by Picnic Editorial; Compaa: Cless, www.cless.info
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DEGRADADO Mezcla gradual de un color en otro, o de blanco a negro hasta conseguir un color saturado, generalmente en gradaciones uniformes. Los degradados se usan para llenar partes de ilustraciones, fondos o tipos abiertos. Ing: Fr: Al: It: GRADIENT DGRAD VERLAUF GRADIENTE/I
DESCENDENTE Parte de una letra de caja baja que sobrepasa la lnea de base por debajo. Como en el caso de los ascendentes, su tamao y peso relativos varan segn el tipo. Vase: ascendente. Ing: Fr: Al: It: DESCENDER DESCENDANTE UNTERLNGE TRATTO DISCENDENTE
DE STIJL Movimiento artstico y de diseo nacido en Holanda a principios del siglo XX (1917-1931) que pretenda expresar las leyes universales mediante un lenguaje visual objetivo. El uso de colores se limitaba a los neutros (blanco, negro y gris) y los primarios (rojo, azul y amarillo). Las formas empleadas eran cuadrados y rectngulos colocados de manera asimtrica sobre lneas horizontales y verticales. Utilizaban la tipografa sans serif, a menudo combinada con la titular. Ing: Fr: Al: It: DE STIJL DE STIJL DE STIJL DE STIJL
Diseo: Maja Denzer & Txell Grcia; Compaa: Gestaltica, www.gestaltica.de
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DIFUMINADO Mtodo de aproximacin de los colores verdaderos de una imagen digital mediante la utilizacin de los colores disponibles en una paleta de colores determinada. Para convertir una imagen digital en color a colores seguros para web, se utiliza un conjunto especco de 216 colores (la paleta de colores seguros para Web) que ajustan los colores de la imagen original. Este proceso se realiza mediante un mosaico, que puede ser de pxeles (para monitores de ordenadores) o de puntos (para impresoras digitales). Por ejemplo, se puede crear un mosaico de pxeles o puntos rojos y amarillos para crear una aproximacin al naranja. A pesar de que en el proceso se pierde nitidez, puede ser muy til para suavizar los bordes dentados que pueden aparecer a lo largo de campos de color adyacentes. Vase: posterizacin. Ing: Fr: Al: It: DITHER TRAMAGE ALATOIRE DITHERING RETINO
DINGBATS Gama de caracteres tipogrcos especiales, como los smbolos (p. ej., signos matemticos, de puntuacin, etc.), bolos (p. ej., crculos, estrellas, etc.), diversos adornos grcos, etc. Ing: Fr: Al: It: DINGBATS DINGBATS DINGBATS DINGBATS
DISEO DE EMBALAJE Desde el punto de vista de un diseador grco, el diseo de embalaje supone la creacin de cajas que protejan y muestren los productos durante las etapas de distribucin, almacenaje, venta y uso. Los logos, logotipos y otros elementos visuales (y tctiles) del branding, tienen un papel importantsimo en el diseo de embalajes, aunque las primeras consideraciones pueden ser puramente estticas. Existen otros factores a tener en cuenta, como la seguridad (en los frascos de medicinas con cierre de seguridad para nios), factores econmicos (clculo del nmero de cajas que cabrn en un contenedor de transporte) y facilidad de uso (permitiendo que la experiencia de apertura del paquete para el usuario nal sea fcil), entre otros. Ing: Fr: Al: It: PACKAGING DESIGN DESIGN DE PACKAGING VERPACKUNGSDESIGN PACKAGING DESIGN
Diseo: FAMMILIA; Compaa: FAMMILIA, www.fammilia.com
Diseo: Jos Jimenez Valladares; Valladares Diseo y Comunicacin; Compaa: Valladares Diseo y Comunicacin, www.valladaresdc.net
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DISEO INTERACTIVO Prctica de describir, denir y crear elementos de un producto, sistema u organizacin con los que una persona puede interactuar. Los ejemplos ms comunes suelen requerir interfaces tecnolgicas complejas, como las de los sitios web o los dispositivos electrnicos porttiles, aunque incluso la interaccin ms sencilla requiere un diseo muy estudiado. El asa de una taza suele disearse para que tenga un uso intuitivo y sencillo. Los profesionales del diseo interactivo tienen que realizar una gran labor de investigacin del usuario y aplicar mtodos de otras disciplinas, como la psicologa cognitiva o la antropologa. Ing: Fr: Al: It: INTERACTION DESIGN DESIGN NUMRIQUE INTERAKTIVES DESIGN DESIGN INTERATTIVO
DOBLADO TIPO ROLLO Sistema de plegado que consiste en realizar pliegues paralelos alternos sobre una hoja de papel de manera que los paneles resultantes se plieguen o enrollen unos sobre otros. Para que todos los paneles encajen, los exteriores se van haciendo ms anchos (medidos de pliegue a pliegue o de borde a pliegue) a medida que se van plegando. Vase: plegado en acorden. Ing: Fr: Al: It: BARREL FOLD PLI ROUL WICKELFALZ PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO
DOBLE PGINA Pginas enfrentadas de una publicacin encuadernada. Vase: recto/verso. Ing: SPREAD Fr: DOUBLE PAGE
Diseo: Max-o-matic; Photo: Meli-k; Compaa: Max-o-matic, www. maxomatic.net
Diseo: Andreas Hidber & Rubn Garca-Castro; Compaa: Andreas Hidber + Rubn Garca-Castro, www.rubengarcia-castro.com
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EGIPCIO Tipo slab-serif. Su aspecto robusto y la mnima variacin del peso del trazado lo convierten en un tipo adecuado para psters, anuncios y titulares ms que para su uso dentro el cuerpo de texto. Ing: Fr: Al: It: EGYPTIAN GYPTIENNE EGYPTIENNE CARATTERI EGIZIANI
ENCUADERNACIN Mtodo de unin de las pginas de un libro, revista, folleto o cualquier otra publicacin impresa con un gran nmero de pginas. Algunos mtodos de encuadernacin, como la de anillas o la de canutillo, utilizan grapas que se colocan en una serie de agujeros realizados en cada pgina y, por tanto, no son permanentes. Los mtodos de encuadernacin permanente son: encuadernacin en tapa dura, a la americana y a caballete. Ing: Fr: Al: It: BINDING RELIURE EINBAND RILEGATURA
ENCUADERNACIN A CABALLETE Tipo de encuadernacin permanente utilizada en folletos y algunas revistas. Los pliegos y las cubiertas se unen por el lomo, se grapan y luego se recortan. Ing: Fr: Al: It: SADDLE-STITCH BINDING PIQRE MTALLIQUE CHEVAL DRAHTHEFTUNG GRAFFETTATURA
Diseo: ANDREU BALIUS; Compaa: TYPEREPUBLIC, www.typerepublic.com
Diseo: Ibn Ramn Rodrguez; Compaa: Estudio Ibn ramn, www.ibanramon.com
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ENCUADERNACIN A LA AMERICANA Tipo de encuadernacin permanente utilizada para ediciones en rstica en las que los pliegos se unen como en un fruncido (de manera secuencial), se raspan los bordes por los que se han de encuadernar y se pegan por el lomo a la cubierta, de hoja nica, con un adhesivo exible. Ing: Fr: Al: It: PERFECT BINDING RELIURE SANS COUTURE KLEBEBINDUNG RILEGATURA PERFETTA
ENCUADERNACIN EN TAPA DURA Mtodo de encuadernacin permanente, utilizada principalmente para libros de tapa dura. Se realiza mediante el cosido con hilo de los pliegos por el lomo, que posteriormente se encola. Una vez realizado esto se recortan los bordes y se le pega una cubierta. Ing: Fr: Al: It: CASE BINDING RELIURE CARTONNE BUCHEINBAND CARTONATURA
EQUILIBRIO Relacin visual entre elementos de un diseo dentro de un contexto concreto. Se dice que una maqueta est equilibrada cuando la forma, proporcin, textura, color y valor de cada elemento consiguen crear una armona visual. A pesar de eso, un diseo equilibrado no tiene por qu ser conservador. De hecho, un buen diseador puede jugar con el equilibrio para activar espacios que cubran todo el diseo, creando una experiencia ms enriquecedora para el pblico. Ing: Fr: Al: It: BALANCE QUILIBRE BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) BILANCIAMENTO
Diseo: F33, www.f33.es
Diseo: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster) in collaboration with AGOrient; Compaa: Bendita Gloria, www.benditagloria.com
Diseo: RD2 (Andi Rivas) TORO Osborne Spain; Compaa: RD2 Art Direction & Contemporary Graphic Design, www.andirivas.com
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ESCALA Tamao o peso de un elemento del diseo en relacin con los dems dentro de una misma maqueta. La escala puede ser fcilmente diferenciada, como cuando se utiliza un tipo ms grande para indicar qu partes del texto son ms importantes, aunque muchas veces las diferencias de escala son muy sutiles. Los objetos de formas diferentes, por ejemplo, suelen transportarse a escalas diferentes aunque ocupen geomtricamente una misma rea. La forma y el color tambin inuyen en la escala de un elemento, al igual que el contexto; la escala de un objeto depende de su entorno. Ing: Fr: Al: It: SCALE CHELLE GRSSENVERHLTNIS SCALA
ESCALA DE GRISES Imagen compuesta por tonos variables de gris, blanco y negro. Las fotografas en color pueden convertirse digitalmente en imgenes en escala de grises mediante aplicaciones de software que traducen el valor de cada punto a su equivalente en gris, creando una imagen que imita la fotografa en blanco y negro. Vase: monocromtico. Ing: Fr: Al: It: GRAYSCALE CHELLE DE GRIS GRAUSTUFENBILD SCALA DEI GRIGI
ESPACIO BLANCO reas de una maqueta que quedan en blanco, aunque no sean de color blanco. Estos espacios son tan importantes en un diseo como el resto de elementos de diseo. Son un elemento activo, no pasivo. De hecho, el uso adecuado de los espacios blancos crea una estructura y mantiene el sentido del ritmo y el equilibrio en una maqueta de la misma manera que los espacios positivos y negativos dan energa a las relaciones entre los elementos del diseo. Vase: cuadrcula. Ing: Fr: Al: It: WHITE SPACE BLANCS WEISSRAUM SPAZIO BIANCO
Diseo: Dami Rotger Mir, fotoclub f/llum; Compaa: Dctil, www.ductilct.com
Diseo: Subcoolture, in collaboration with AA Records; Compaa: Subcoolture, www.subcoolture.com
ESPACIO CROMTICO Vase: modelo de color.
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ESPACIO DE CUADRATN Espacio de anchura equivalente a un cuadratn. Las fuentes digitales incluyen este espacio como carcter especial de anchura ja, a diferencia de los creados mediante la barra espaciadora, que varan segn la composicin de lnea creada por el software. Ing: Fr: Al: It: EM SPACE ESPACE CADRATIN GEVIERTABSTAND SPAZIO EM
ESPACIO DE MEDIO CUADRATN Espacio de anchura equivalente a medio cuadratn. Igual que para el espacio de cuadratn, las fuentes digitales disponen de un carcter especco. Debido a su anchura ja, el espacio de medio cuadratn permanece invariable en la composicin de lnea del software, mientras que los creados por la barra espaciadora tienen una anchura variable. Ing: Fr: Al: It: EN SPACE ESPACE DEMI-CADRATIN HALBGEVIERTABSTAND SPAZIO EN
ESPACIO NEGATIVO Vaco creado por la relacin entre dos o ms elementos del diseo y el espacio positivo al que van asociados. Suele utilizarse para describir aspectos de grandes maquetas, pero tambin se puede utilizar para describir elementos de tipografa, donde las letras generan relaciones de espacios positivos y negativos con las letras vecinas. Los logos, como suelen ser de pequeo tamao, se disean teniendo muy en cuenta a la relacin entre espacios positivo y negativo. Vase: relacin gura-fondo y espacio blanco. Ing: Fr: Al: It: NEGATIVE SPACE ESPACE NGATIF FREIE FLCHE SPAZIO NEGATIVO
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ESPACIO POSITIVO rea o reas de una maqueta o elementos del diseo individuales en los que hay una forma (los vacos resultantes se llaman espacio negativo). Aunque el espacio positivo se usa mucho para describir aspectos de maquetaciones completas, tambin puede usarse para describir aspectos relacionados con la tipografa, donde las letras generan relaciones de espacios positivos y negativos con las letras contiguas. Los logos, al ser normalmente de tamao reducido, suelen disearse prestando especial atencin a la relacin entre espacio positivo y negativo. Vase: espacio negativo, relacin gura-fondo y espacio blanco. Ing: Fr: Al: It: POSITIVE SPACE ESPACE POSITIF GESTALTETE FLCHE SPAZIO POSITIVO
ESTAMPADO METLICO Proceso de fundido de una delgada lmina de plstico sobre un papel mediante un dado metlico caliente. Se utiliza para resaltar logos, ilustraciones, tipos u otros elementos del diseo. Las lminas de plstico pueden ser de muchos colores y lustres e incluso tener acabados metlicos. Se pueden utilizar lminas opacas para aplicar un color suave sobre un fondo oscuro, o lminas translcidas para imitar un barniz. Tambin llamado estampado en caliente Ing: Fr: Al: It: FOIL STAMPING DORURE FOLIENPRGUNG STAMPA A LAMINA DI PLASTICA
FAMILIA TIPOGRFICA Variaciones de un tipo de letra concreto, como la negrita, la cursiva, la condensada, la expandida, etc. El amplio abanico de miembros de una familia es el resultado del boom de la publicidad del siglo XIX y la consecuente demanda de tipografas distintivas. Vase: set experto. Ing: Fr: Al: It: TYPE FAMILY FAMILLE DE CARACTRES SCHRIFTFAMILIE FAMIGLIA DI CARATTERI
Diseo: Bisgrc; Compaa: Bisgrc, www.bisgrac.com
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FILETE Lnea que en tipografa se usa para separar un elemento de una maqueta de otro, organizando el espacio y creando un sentido de jerarqua. El grosor de un lete se expresa en puntos. Ing: Fr: Al: It: RULE FILET LINIE FILETTO TIPOGRAFICO
FOTOCOMPOSICIN Imagen creada por la combinacin de otras imgenes o elementos de otras imgenes. A diferencia del collage, que hace referencia a una obra de arte, o del fotomontaje, que es nicamente una combinacin de elementos fotogrcos, la fotocomposicin hace referencia a una nica fotografa o ilustracin dentro de una obra creativa ms grande. Ing: Fr: Al: It: COMPOSITE IMAGE COMPOSITE BILDMONTAGE (COMPOSING) COMPOSITE
FOTOMONTAJE Proceso de creacin de una composicin fotogrca mediante la combinacin de elementos de diferentes fotografas. El resultado, que tambin se llama fotomontaje, se realiza cortando y pegando, tanto en sentido literal como mediante la utilizacin de un software de edicin digital. Los fotomontajes creados a mano a veces se fotografan una vez completados, dando la sensacin de ser una fotografa real. Los trminos fotomontaje y montaje se usan indistintamente. Vase: collage. Ing: Fr: Al: It: PHOTOMONTAGE PHOTOMONTAGE FOTOMONTAGE FOTOMONTAGGIO
Diseo: Luis Princep Fabra; Compaa: DEFERE, www.defere.com
FORMA-CONTRAFORMA Vase espacio positivo y espacio negativo.
Diseo: Diego Feijo, Shau Chung Shin; Compaa: Studio Diego Feijo, www.dfeijoo.com
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FPO (SLO PARA REFERENCIA DE POSICIN) Imagen de calidad inferior, a menudo una versin de la imagen nal a menor resolucin, que sirve como marcador de posicin en una maqueta. Las imgenes se marcan como FPO para que todo el equipo de diseo conozca su funcin. Ing: Fr: Al: It: FOR POSITION ONLY (FPO) IMAGE DE PLACEMENT PLATZHALTER FOR POSITION ONLY (FPO)
FUENTE Fuente fsica o digital que se utiliza para crear tipos. Est compuesta por letras de caja alta y de caja baja, numerales y signos de puntuacin, aunque muchos OpenType incluyen actualmente caracteres especiales que antiguamente formaban parte de los set experto. En los tipos metlicos, las fuentes son de tamao nico, pero los tipos digitales pueden cambiar de tamao. Fuente y tipo son dos trminos que suelen confundirse. Cuando se habla de tipo se hace referencia al diseo global de un conjunto de caracteres, mientras que las fuentes son los medios de produccin, ya sean fsicos o digitales. Ing: Fr: Al: It: FONT FONTE SCHRIFTSATZ FONT
FUTURISMO Movimiento artstico europeo muy radical de la primera parte del siglo XX (1909-1930), desarrollado principalmente en Italia. El futurismo pretenda integrar la velocidad y el ruido de la era de las mquinas en el arte y el diseo. Para expresar esta energa se utilizaban el collage, el fotomontaje y otras tcnicas que sugeran el movimiento cinemtico. La mayor aportacin del futurismo al diseo grco, sin embargo, fue la utilizacin de los tipos para crear un impacto visual. En una misma maqueta se utilizaban mltiples tipos en diferentes tamaos, a veces situados en ngulos extraos o distorsionados. La negrita y la cursiva creaban acentos de expresin. Ing: Fr: Al: It: FUTURISM FUTURISME FUTURISMUS FUTURISMO
Diseo: Pietari Posti; Compaa: Pietari Posti, www.pposti.com
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GOFRAR Crear una impresin sobre un papel colocndola entre dos cubos metlicos, uno con una marca en positivo y el otro con otra en negativo. La impresin puede ser en relieve o en hueco. Los mejores papeles para crear este efecto son los de gramaje medio, especialmente los de acabados texturados. Muchas veces se utilizan imgenes o estampados metlicos como embellecedores. Cuando no se utilizan se llama gofrado ciego. Ing: Fr: Al: It: EMBOSS GAUFRAGE PRGUNG GOFFRATURA
GRFICOS RASTERIZADOS Vase: mapa de bits.
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GRFICO VECTORIAL Imagen digital creada mediante formas denidas matemticamente, en lugar de las colecciones de muestras que se usan en los mapas de bits. Esta propiedad permite que los grcos vectoriales puedan agrandarse sin perder resolucin. Los mapas de bits, por otra parte, alcanzan unos niveles de detalle y variacin de tonos que no alcanzan los grcos vectoriales. Vase: curva de Bzier. Ing: Fr: Al: It: VECTOR GRAPHIC IMAGES VECTORIELLES VEKTORGRAFIK GRAFICA VETTORIALE
GREEKING Texto sin sentido o monstruo que se utiliza en maquetacin como marcador. Tambin hace referencia a la manera en que algunas aplicaciones de maquetacin utilizan lneas en gris para representar lneas de tipo demasiado pequeas para ser visualizadas en un dispositivo. Tambin llamado Lorem Ipsum. Ing: GREEKING Fr: FAUX TEXTE Al: BLINDTEXT
GUIN Signo ortogrco, que no debe confundirse con la raya o la semirraya, de usos diferentes. En espaol, el guin se utiliza para la particin silbica a nal de lnea, para crear palabras compuestas y para unir otras combinaciones grcas. Ing: Fr: Al: It: HYPHEN TRAIT DUNION TRENNSTRICH TRATTINO
Diseo: Antonio Guzmn; Compaa: Domodo estudio, www.domodoestudio.com
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H&J Abreviatura de Hyphenation & Justication (particin silbica y justicacin), el proceso por el cual las aplicaciones de software llenan las lneas con tipos. Independientemente de si el texto est alineado a la derecha, a la izquierda, justicado o centrado, el software llena automticamente cada lnea por toda su extensin con una combinacin de caracteres y espacios. Esto se llama justicacin (trmino que suele utilizarse nicamente para describir las lneas de tipo que llenan totalmente su extensin). La particin silbica es el corte de palabras necesario para que cada lnea de tipo quede completa. Las aplicaciones avanzadas de maquetacin permiten ajustar varios parmetros de H&J, proporcionando al diseador la exibilidad necesaria para crear tipografa elegante. Vase: justicacin. Ing: H&J Fr: C&J Al: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B) It: H&J
HURFANA Una o dos lneas de un prrafo que quedan separadas del prrafo principal en una columna de texto, situadas en la parte inferior (si empiezan el prrafo) o en la superior (si lo nalizan). Las hurfanas se pueden evitar mediante diversas tcnicas, como el interletraje y la particin silbica. Vase: viuda. HURFANA Ing: Fr: Al: It: ORPHAN ORPHELINE SCHUSTERJUNGE ORFANO
ICONO Signo grco que mantiene una relacin de semejanza con lo que representa. El icono de impresin de una pantalla de ordenador es una impresora. Otros ejemplos pueden ser el grco de un cigarrillo en las seales de prohibido fumar y el icono de una maleta utilizado en los aeropuertos para indicar el lugar de recogida de equipajes. Esta relacin de semejanza hace que sean fcilmente reconocibles, salvando incluso barreras lingsticas o culturales. Vase: smbolo y pictograma. Ing: Fr: Al: It: ICON ICNE BILDZEICHEN ICONA
Diseo: Paz Tornero; Compaa: Paz Tornero, paz.tornero@gmail.com
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IDENTIDAD Personalidad de una empresa, expresada de manera visual (tanto interna como externamente) gracias a su branding distintivo. Dentro del paquete de identidad se encuentran logos, logotipos, paletas de colores (a menudo determinadas por un sistema de ajuste de color), maquetas estndar para documentos y embalaje y las directrices de uso de cada elemento para mantener la coherencia. Las corporaciones de gran tamao pueden tener diferentes marcas que comparten elementos visuales comunes, conectando cada una de las marcas con un sistema de identidad corporativo mayor. Ing: Fr: Al: It: IDENTITY IDENTIT FIRMENERSCHEINUNGSBILD IDENTIT
IMPOSICIN Orden cuidadoso de mltiples pginas de una publicacin para su impresin en hojas de gran tamao. Mediante este proceso se asegura que las pginas estn correctamente orientadas y en el orden adecuado una vez impresas, dobladas en pliegos y encuadernadas. Se puede realizar a mano, aunque actualmente se utilizan aplicaciones de software. Vase: paginacin. Ing: Fr: Al: It: IMPOSITION IMPOSITION AUSSCHIESSEN IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA
IMPRESIN TIPOGRFICA Proceso de impresin en relieve nacido en el siglo XV, en Alemania, momento de invencin de la imprenta. Se realiza colocando en la imprenta los bloques de tipo y las ilustraciones, que se componen en negativo para que se puedan leer correctamente una vez transferidas al papel. Se cubre la supercie con tinta y se imprime sobre un papel. Antiguamente, la impresin se realizaba mediante tipos metlicos o de madera, pero actualmente se lleva a cabo en planchas de polmero creadas a partir de archivos digitales. Las nuevas tecnologas han conseguido que se realicen incluso operaciones de imprenta de tamaos reducidos, produciendo una variedad de diseos sin precedentes, as como la resurreccin de un arte que pareca en vas de extincin. Ing: Fr: Al: It: LETTERPRESS IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE HOCHDRUCK RILIEVOGRAFIA
Diseo: Ismael Medina/ Sebas Cangiano; Compaa: Virgen Extra, www. virgen-extra.com
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IMPRIMIR A SANGRE Impresin de un elemento de diseo, como una imagen, una lnea de tipo, un campo de color, etc., que sobrepasa el tamao de pgina. Las marcas de corte se utilizan para indicar el tamao real de pgina; por lo que todo lo que se imprima fuera de estas marcas sangrar por fuera de la pgina. El tamao necesario para imprimir algo a sangre depender de la precisin de la impresora y del material de corte. Ing: Fr: Al: It: BLEED FONDS PERDUS BESCHNITT STAMPA AL VIVO
INTERLETRAJE Espacio general entre caracteres dentro de un cuerpo de texto. El interletraje puede resultar un problema si se utiliza un tipo justicado, ya que suele crear huecos entre palabras, especialmente cuando el ancho de lnea es corto. No debe confundirse con el proceso de aumento del espacio entre los caracteres de un tipo titular para crear un mayor inters visual. Vase: tracking. Ing: Fr: Al: It: LETTER SPACING INTERLETTRAGE SPATIONIEREN SPAZIO LETTERA
INTERLINEADO Distancia entre lneas de tipo sucesivas, medida de lnea de base a lnea de base y expresada en puntos. A diferencia de los tipos metlicos, los tipos digitales se pueden ajustar mediante un interlineado negativo, lo que signica que el tamao de punto del tipo es mayor que el tamao de punto del interlineado. Se utiliza para crear efectos sorprendentes para grcos publicitarios, psters, etc., aunque la legibilidad lingstica se resiente. Ing: Fr: Al: It: LEADING INTERLIGNAGE DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND) INTERLINEA
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JERARQUA Orden distinguible expresado mediante variaciones de escala, ubicacin, valor, color y otras claves visuales. Los ttulos y subttulos, por ejemplo, crean un orden en las publicaciones largas. Los diseadores, mediante la disposicin jerrquica de los elementos, guan al espectador/lector por la tarjeta de visita, folleto, pster, libro o trabajo creativo, enseando cada elemento del diseo de forma deliberada. Las jerarquas planas resultan menos interesantes y ms confusas. Ing: Fr: Al: It: HIERARCHY HIRARCHIE HIERARCHIE GERARCHIA TIPOGRAFICA
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JUSTIFICACIN Trmino utilizado para describir lneas de tipo sucesivas que empiezan en un mismo punto, siguiendo una lnea de referencia imaginaria y que acaban tambin en el mismo punto sobre otra lnea imaginaria. Tcnicamente, todas las lneas de tipo estn justicadas, ya que cada lnea se completa por toda su extensin con una combinacin de caracteres y espacios. La diferencia estriba en la colocacin de esos espacios. Este trmino se utiliza sobre todo para los casos en los que se aaden espacios entre palabras, moviendo el tipo hacia ambos extremos de su anchura. Este tipo de justicacin, especialmente cuando se realiza en anchuras cortas, puede crear huecos, llamados calles, que atraviesan los bloques tipogrcos. Vase alineacin y H&J. Ing: Fr: Al: It: JUSTIFIED TYPE/TEXT TEXTE JUSTIFI BLOCKSATZ TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI
KERNING Ajuste de los espacios entre dos caracteres adyacentes para crear un ritmo visualmente atractivo. Al juntar algunos caracteres, como la T y la o, la interaccin de sus formas crea un hueco. Se utiliza el kerning para estrechar este espacio y proporcionar una apariencia ms natural. Los pares kerning son parejas de letras que requieren de este ajuste para un interletraje adecuado (una tarea que suelen realizar automticamente las aplicaciones de software, pero que proporcionan resultados que no siempre agradan a diseadores o tipgrafos). Ing: Fr: Al: It: KERNING CRNAGE UNTERSCHNEIDEN CRENATURA
LEGIBILIDAD LINGSTICA Medida cualitativa de la facilidad de lectura de un texto, basada en la tipografa. Para que sea comprensible, una lnea de tipo debe ser legible tipogrcamente, aunque distinguir una letra o palabra de otra no asegura su legibilidad lingstica. Una novela realizada con tipografa condensada, por ejemplo, puede tener una alta legibilidad tipogrca pero no lingstica. Una tipografa legible (comprensible) depende de varios factores, como el tamao de tipo, el interletraje, el interlineado y, por supuesto, el tipo de letra. Ing: READABILITY Al: LESBARKEIT
Diseo: ANDREU BALIUS; Compaa: TYPEREPUBLIC, www.typerepublic.com
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LEGIBILIDAD TIPOGRFICA Medida cualitativa de la facilidad de lectura de las letras y palabras. La legibilidad tipogrca tambin inuye en la legibilidad lingstica, es decir, en la facilidad de leer un texto creado con una tipografa. La necesidad de que un texto tenga mayor o menor legibilidad tipogrca depende mucho del contexto: los psters o las sobrecubiertas, por ejemplo, suelen emplear tipos atractivos pero prcticamente ilegibles. Esos mismos tipos, usados para sealizaciones o en un informe anual, daran unos resultados desastrosos. Ing: Fr: Al: It: LEGIBILITY LISIBILIT LESERLICHKEIT LEGGIBILIT
LETRA Signo grco. Los elementos comunes de un grupo de letras crean un tipo de letra. La anatoma de tipos viene descrita por una gran variedad de trminos, como serifa, ascendente, descendente, etc. Ing: Fr: Al: It: LETTERFORM DESSIN DUNE LETTRE SCHRIFTCHARAKTER GLIFO/I
LETRA CONDENSADA Tipo en el que las letras son ms estrechas que la versin ordinaria de la misma tipografa. Adems, se colocan ms cerca unas de otras, permitiendo que el espacio se llene con ms tipos. Es el tipo ms utilizado en ttulos, pancartas, etc., en las que los textos son breves, ya que al usarla se reduce la legibilidad. Ing: Fr: Al: It: CONDENSED TYPE CONDENS SCHMALE SCHRIFT CARATTERI CONDENSATI
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LETRA DE FANTASA Caracteres decorativos con trazos alargados, cuyas maysculas suelen inclinarse hacia la derecha. En mayscula se utilizan como letra inicial de principio de prrafo, a menudo de un tamao de punto mayor que el resto. En minscula se usan a nal de prrafo, para la letra nal de la ltima palabra de un prrafo. La letra de fantasa puede dar un toque de elegancia a un texto, pero debe usarse con moderacin, ya que una lnea de texto entera es difcil de leer y distrae. Vase: mayscula inicial. Ing: Fr: Al: It: SWASH CHARACTERS LETTRE ITALIQUE ORNE ZIERBUCHSTABEN CARATTERI SWASH
LETRA GTICA Clase de caracteres decorativos de mediados del siglo XV. Los primeros en desarrollar la letra gtica fueron los impresores alemanes, que queran imitar la escritura a mano de los escribientes de la poca. A menudo se llama tambin gtica a otras letras decorativas, como Fraktur, Textura u Old English. Para aadir ms confusin, Gtico puede referirse a la letra decorativa pero tambin a los primeros tipos sans serif, que poco tienen que ver con la letra gtica. Ing: Fr: Al: It: BLACKLETTER GOTHIQUE FRAKTUR (SCHRIFTEN) BLACKLETTER
LETRA PERFILADA Tipo de letra en la que los caracteres estn diseados como formas perladas en lugar de con trazos slidos. Los perles tambin pueden crearse mediante aplicaciones de software como el Adobe Illustrator. Las curvas de Bzier que se crean con estas aplicaciones pueden realizarse a mayor o menor escala sin que se pierda la denicin, aunque en el proceso se puede perder la proporcin adecuada del tipo. Ing: Fr: Al: It: OUTLINE TYPE CARACTRES AU FIL KONTURSCHRIFT CARATTERI CONTORNATI
Diseo: FLIX BELLA; Compaa: CAMPGRFIC EDITORS, S. L., www.campgrac.com
Diseo: Ricardo Rousselot; Compaa: Grupo Erre, www.rousselot.com
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LIGADURA Combinacin de dos o tres letras mediante elementos comunes. Se utiliza para evitar colisiones antiestticas entre letras, como en el caso de la i detrs de la f. Si estas letras se colocan como caracteres separados, el punto de la i queda muy cerca, o incluso superpuesto, a la parte superior de la f. Al reemplazar los dos caracteres con una ligadura, se consigue una lnea de tipo ms clara y legible. Las ligaduras, que se remontan a los manuscritos antiguos, se utilizaban desde el inicio de los tipos metlicos, pero desaparecieron en la era del fototipo. Casi todas las fuentes digitales, sin embargo, incluyen una seleccin de ligaduras. Ing: Fr: Al: It: LIGATURE LIGATURE LIGATUR LEGATURA
LNEA Sucesin de puntos colocados en lnea recta o creando curvas. A diferencia de las lneas usadas en geometra, en las que el grosor no tiene importancia, las lneas usadas por los diseadores grcos pueden ser nas o gruesas y no tienen por qu ser constantes en toda su longitud. Pueden ser lneas rotas o fragmentadas. Las lneas gruesas adoptan las propiedades de los planos (supercies planas). Los tres elementos que forman la base de la creacin de cualquier forma del diseo grco son el punto, la lnea y el plano. Vase: lete. Ing: Fr: Al: It: LINE LIGNE LINIENGESTALTUNG LINEA/E
LNEA DE BASE En tipografa, lnea de referencia que se utiliza para la alineacin horizontal de los tipos. Las bases de las letras de caja alta y las letras de caja baja sin descendentes se sitan a lo largo de la lnea de base, muy cerca de ella. De hecho, nicamente las letras de caja baja de base plana, como la h o la i, descansan realmente sobre la lnea de base. Las de base redondeada, como la o o la u, quedan ligeramente por debajo de ella. La ilusin ptica que crea este hecho muestra la importancia de la alineacin visual por encima de la alineacin de precisin cuando se utiliza tipografa elegante. Ing: Fr: Al: It: BASELINE LIGNE DE BASE GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE) LINEA DI BASE
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LNEA DE ORIENTACIN Lnea que debe seguir el ojo para ver una fotografa o diseo. La lnea de orientacin depende de muchos factores, como el color, el equilibrio, el contraste, etc. Un buen diseo debe saber aprovechar la lnea de orientacin; los signos de orientacin, por ejemplo, deben ser sencillos y directos, mientras que los psters captan la atencin mediante una lnea de orientacin compleja. Vase: punto focal. Ing: Fr: Al: It: EYE FLOW CIRCULATION DU REGARD BLICKPFADBEWEGUNG FLUSSO VISIVO
LNEA MEDIA Lnea de referencia utilizada para conseguir la alineacin horizontal de un tipo, que corresponde a la altura X de un tipo de letra. Los bordes superiores de las letras de caja baja sin ascendentes se apoyan en la lnea media o quedan muy cerca de ella. De hecho, nicamente las letras de caja baja de borde plano, como la u o la x, terminan en la lnea media. Las letras con bordes redondeados, como la a o la o, sobrepasan ligeramente la lnea media por arriba. En la lnea de base sucede una ilusin ptica similar, lo que tambin muestra la importancia de la alineacin visual sobre la alineacin de precisin. Ing: Fr: Al: It: MEAN LINE LIGNE DE TTE X-LINIE (MITTELLINIE) LINEA MEDIANA
LITOGRAFA Proceso de impresin en el que la tinta se transere al papel a travs de una piedra pulida o una plancha metlica. La palabra procede del griego: lithos (piedra) y grapho (escribir). Para la realizacin de litografas se marca la piedra o el metal con un medio de base oleosa, como el crayn, para denir las reas en las que la tinta (de base acuosa) se absorber o no. Las zonas sin marcar de la plancha son las que aguantan la tinta, mientras que las marcadas con el crayn la repelen y se convierten en el fondo para la imagen impresa nal. Vase: litografa offset. Ing: Fr: Al: It: LITHOGRAPHY LITHOGRAPHIE LITHOGRAFIE LITOGRAFIA
Diseo: Cless, Paxanga; Compaa: Cless, www.cless.info
Diseo: JULIEN CANAVEZES; Compaa: JULIEN CANAVEZES, www.toyzmachin.com
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LITOGRAFA OFFSET Proceso de impresin basado en los principios de la litografa, en el que una imagen tintada se transere a una sbana de goma antes de ser aplicada a la supercie de impresin. La tinta se aplica en la plancha mediante un conjunto de rodillos y, a la vez, otros rodillos envuelven la plancha con la sbana, transriendo la tinta a la sbana. Su gran calidad y menor coste han hecho que este tipo de impresin, tambin llamada impresin offset, se haya convertido en la ms utilizada para trabajos de impresin comerciales. Ing: Fr: Al: It: OFFSET LITHOGRAPHY LITHOGRAPHIE OFFSET OFFSETDRUCK LITOGRAFIA OFFSET
Diseo: JULIEN CANAVEZES; Compaa: JULIEN CANAVEZES, www.toyzmachin.com
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LLAMADA Texto breve, a menudo acompaado por una lnea o echa, que se utiliza como etiqueta identicativa de las diferentes partes de una fotografa, ilustracin o material grco de una maquetacin. Una llamada tambin es aquella porcin de texto que se extrae del principal a la que se da un tratamiento especial para distinguirla del resto del texto (cambio de tipo de letra, color, tamao, etc.) Vase: pie de foto y sumario. Ing: Fr: Al: It: CALLOUT CHIFFRES RFRENCES HINWEIS CALLOUT
LOGO Signo grco utilizado para nes comerciales como parte integral del branding de una organizacin. A pesar de la elegante simplicidad que sugiere un logo, es un elemento de difcil creacin. Debe ser muy sencillo para ser reconocido incluso en tamaos muy reducidos y a la vez muy rico en contenido, ya que representa los valores y personalidad de una organizacin. Debe poder ser recordado con facilidad y reconocido al instante, y ser distintivo de sus competidores. Todas estas caractersticas necesarias en un logo hacen que muchas empresas utilicen el mismo durante aos. Un logotipo es un conjunto de letras especco que representa el nombre de una organizacin o acrnimo, cuyos detalles (color, tipo de letra, interletraje, etc.) son nicos y forman parte integral de la marca de una organizacin. Ing: Fr: Al: It: LOGO LOGO LOGO LOGO
LONGITUD DE LNEA Distancia de un extremo a otro de una lnea de tipo. Se confunde a menudo con el ancho de columna. Cuando se alinea con bandera a la izquierda, por ejemplo, las lneas de tipo raramente llenan todo el ancho de lnea. Pasa lo mismo cuando la bandera es a la derecha o si se usa un tipo centrado. El nico caso en el que la longitud de lnea corresponde al ancho de lnea es cuando se utilizan tipos justicados. Ing: Fr: Al: It: LINE LENGTH LONGUEUR DE LIGNE ZEILENLNGE LUNGHEZZA DI RIGA
LOREM IPSUM Vase: greeking.
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MAPA DE BITS En un nivel bsico, un mapa de bits es una cuadrcula rectangular de puntos (o muestras) que crean una imagen digital, como una fotografa o letra. Cada muestra se asocia con un color concreto y con una ubicacin dentro de la cuadrcula. Cuantas ms muestras por pulgada (spi) existan, mayor ser la resolucin del mapa de bits. El nmero de muestras de una imagen de mapa de bits es jo (a diferencia de los grcos vectoriales), por eso no pueden visualizarse o imprimirse a mayor resolucin de la que tenga el dispositivo de salida sin que aparezca el efecto de solapamiento. Tambin denominado grco rasterizado. Ing: Fr: Al: It: BITMAP IMAGE MATRICIELLE BITMAP BITMAP
MAQUETACIN Fase preliminar en el proceso de diseo en el que se organizan los diferentes elementos, como los tipos, fotografas e ilustraciones, para obtener un resultado nal que sea fcilmente comprensible. Tambin representa la organizacin general de un diseo ya nalizado. Las maquetas de libros, folletos, informes o documentos de muchas pginas suelen organizarse mediante cuadrculas. Ing: Fr: Al: It: LAYOUT MAQUETTE LAYOUT LAYOUT
MARGEN rea en blanco de los cuatro extremos de una pgina que enmarcan el cuerpo de texto y las imgenes en una maqueta. Algunos elementos, como los nmeros de pgina, las notas al pie o los pies de foto a menudo se imprimen en los mrgenes. El margen situado a lo largo del lomo del libro de una publicacin encuadernada se llama medianil. Ing: Fr: Al: It: MARGIN MARGES SEITENRAND MARGINE/I
Diseo: Cristina U. Llorente para El Gaviero; Compaa: Cristina U. Llorente, cris.ull@gmail.com
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MATIZ Caracterstica bsica de un color, que corresponde a su longitud de onda en el espectro de luz y se utiliza para distinguir un color de otro. El matiz es la posicin relativa de un color en la circunferencia de la rueda de colores. Ing: Fr: Al: It: HUE TEINTE FARBTON TONALIT
MAYSCULA CADA Letra de caja alta utilizada como inicial de la primera palabra de un prrafo, jado en un tamao de punto mayor que el resto de letras, de manera que se extiende en el texto situado debajo. Para crear un impacto mayor, la mayscula cada puede ser de un tipo diferente del que se use en el cuerpo de texto. Estn determinadas por las lneas de tipo que pueden ocupar. Por ejemplo, una mayscula cada tres lneas ocupa la primera, segunda y tercera lnea de un prrafo. Vase: mayscula inicial y capitular. Ing: Fr: Al: It: DROP CAPITAL/CAP LETTRINE HNGENDE INITIALE CAPOLETTERA
MAYSCULA INICIAL Letra de caja alta decorativa utilizada como inicial de la primera palabra de un prrafo, normalmente en tamao mayor que el resto del texto. A veces se utiliza una tipografa diferente al resto del texto o se imprime en un color diferente para crear un inters visual adicional. Entre las diversas opciones ms utilizadas se encuentran las maysculas cadas y las capitulares. Ing: Fr: Al: It: INITIAL CAPITAL/CAP INITIALE INITIALE LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE
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MEDIANIL Espacio entre dos columnas de tipo o entre pares de columnas de una maqueta. Tambin es el espacio estrecho de una pgina cercano al borde de encuadernacin, o al rea en la que se unen las dos tiras en un desplegable. Ing: Fr: Al: It: GUTTER GOUTTIRE SPALTENABSTAND MARGINE INTERNO
MEDIO CUADRATN Unidad de medida tipogrca correspondiente a la anchura de medio cuadratn. Vase: semirraya y espacio de medio cuadratn. Ing: Fr: Al: It: EN DEMI-CADRATIN HALBGEVIERT EN
MEDIO TONO Imagen en escala de grises en la que la gama de tono total se ha convertido en una pliza de puntos negros minsculos, o trama de medio tono. Las zonas ms oscuras de la imagen estn representadas por parches de puntos ms grandes que los utilizados para representar zonas ms claras de la imagen. Para simular el espectro completo de color visible en la cuatricroma, se combinan los medios tonos correspondientes a cada canal. Ing: Fr: Al: It: HALFTONE SIMILI HALBTON MEZZITONI
Diseo: Ibn Ramn Rodrguez; Compaa: Estudio Ibn ramn, www.ibanramon.com
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METFORA Descripcin o expresin de un tema por medio de otro. En el diseo grco, las metforas pueden incluir componentes textuales, como cuando una lnea de texto relaciona una imagen con un concepto que no parece estar relacionado. Una foto de una jungla densa y amenazadora puede combinarse con un texto que rece: Busca un seguro para el coche? La idea de hay una jungla ah fuera se intuye incluso sin el texto. Las metforas puramente visuales recurren a las asociaciones ms aceptadas entre una o ms imgenes, transrindolas a otra. Esto suele hacerse mediante imgenes fusionadas, creadas mezclando dos o ms imgenes para facilitar la transferencia del signicado. Las imgenes de una pluma y un arma, por ejemplo, se pueden unir para sugerir el poder de la palabra escrita. Ing: Fr: Al: It: METAPHOR MTAPHORE METAPHER METAFORA
MINIATURA Boceto o muestra de pequeo tamao y baja calidad que se utiliza para distinguir con rapidez un concepto. Se utilizan durante las primeras etapas de un proyecto como parte integral del proceso de diseo y, a menudo, el diseo nal procede de la generacin de miniaturas cada vez ms sosticadas. Tambin puede referirse a imgenes de pequeo tamao y baja resolucin que sirven como marcadores de las versiones de alta resolucin. Por ejemplo, una galera de imgenes online puede mostrar un gran nmero de miniaturas en una pgina web para una mejor visualizacin y una carga de pgina ms rpida. Esto se ha convertido en algo tan comn, que la sola presencia de las miniaturas ya sugiere al usuario que existe una versin en alta resolucin a la que se accede con un simple clic. Ing: Fr: Al: It: THUMBNAIL CRAYONNAGE DAUMENNAGELSKIZZE THUMBNAIL
MOAR Efecto indeseable que se produce cuando las tramas de medio tono que se utilizan en la cuatricroma se alinean de manera que se puede ver un dibujo. Para evitar este efecto se hacen rotar las tramas en ngulos especcos de relacin entre unas y otras, con lo que aparecen rosetas CMYK que no suelen apreciarse en el trabajo nal de impresin. Este efecto tambin puede aparecer cuando se escanea digitalmente una imagen sin utilizar la opcin de destramado. Ing: Fr: Al: It: MOIR MOIR MOIR-EFFEKT EFFETTO MOIR
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MODELO DE COLOR Sistema de denicin absoluta del color (independientemente del dispositivo utilizado para su visualizacin o impresin) mediante una cantidad mnima de componentes de color que, al ser ajustados, pueden usarse para crear un amplio espectro de color. Existen diversos modelos de color, aunque los ms utilizados son el RGB y el CMYK. El modelo HSB utiliza caractersticas de color asociadas con la rueda de colores tradicional: matiz, saturacin y brillo. El modelo LAB se basa en las coordenadas que se emplean en colorimetra. No debe confundirse con el espacio cromtico, que es la gama de color producida por un dispositivo de visualizacin o impresin dentro de un modelo de color especco. Por ejemplo, una impresora de inyeccin de tinta y una comercial utilizan el modelo de color CMYK, pero la gama de color CMYK que producir cada impresora representa un espacio cromtico especco dentro ese modelo de color especco. Ing: Fr: Al: It: COLOR MODEL MODLE COLORIMTRIQUE FARBMODELL MODELLO DI COLORE
MODERNISMO Conjunto de movimientos artsticos aparecidos sobre el ao 1907 con el Cubismo y su rechazo de las formas naturales en favor de la abstraccin. Durante los ltimos 100 aos, el diseo modernista se ha interpretado y reinterpretado por todo el mundo, adoptando una gran variedad de formas, algunas ms relacionadas con su mitologa (p. ej., uso estricto de cuadrculas, tipos sans serif, uso generoso del espacio blanco, etc.) que otras. Cada regla del modernismo tiene innumerables excepciones. Sin embargo, existen varios rasgos comunes, como la importancia de la comunicacin visual funcional o el espritu, a menudo optimista, con visin de futuro. Ing: Fr: Al: It: MODERNISM MODERNISME MODERNE MODERNISMO
MONOCROMTICO Que tiene una paleta de colores compuesta por tonos y tintes de un matiz nico. En las imgenes monocromas la variacin tonal se representa mediante las diferencias de saturacin y brillo. Las imgenes en escala de grises son imgenes monocromas con una paleta de colores compuesta por grises, blanco y negro. Ing: Fr: Al: It: MONOCHROMATIC MONOCHROMATIQUE MONOCHROMATISCH (EINFARBIG) MONOCROMATICO
Diseo: Max-o-matic; Ping Pong Character: Gastn Caba; Compaa: Max-o-matic, www.maxomatic.net
Diseo: Dami Rotger Mir y Andreu Moragues Provenzal; Compaa: Dctil, www.ductilct.com
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MONOESPACIADA Tipo de letra en el que todos los caracteres tienen la misma anchura. El tipo resultante se parece al de las mquinas de escribir. Vase: proporcional. Ing: MONOSPACED Fr: CARACTRES CHASSE CONSTANTE Al: DICKTENGLEICH (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) It: MONOSPAZIO MONTAJE Vase: collage y fotomontaje.
MULTIMEDIA Sistema de comunicacin en el que el contenido se presenta de mltiples maneras. Un sitio web, por ejemplo, puede integrar texto (e hipertexto), foto ja y audio y vdeo streaming en el mismo lugar. El trmino multimedia se usa tambin para denir aquellos dispositivos que pueden mostrar contenidos multimedia o que permiten experiencias interactivas, como en los videojuegos. Ing: Fr: Al: It: MULTIMEDIA MULTIMDIA MULTIMEDIA MULTIMEDIA
NEGRITA Tipo en el que las letras tienen un trazo ms grueso que la versin ordinaria del mismo tipo. Las aplicaciones de autoedicin suelen ofrecer una herramienta que cambia a negrita, haciendo ms grueso el trazo del tipo que se est utilizando. El tipo True bold est diseado para que sea proporcional al resto de miembros del mismo tipo, lo que permite que al imprimirse tenga un parecido mayor. Ing: Fr: Al: It: BOLD/BOLDFACE GRAS, CARACTRES GRAS FETT (SCHRIFTEN) GRASSETTO
Diseo: GEORGINA MALAGARRIGA; Compaa: GEORGINA MALAGARRIGA, www.gmalagarriga.net
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NMEROS DE CAJA ALTA Conjuntos de nmeros con la misma altura (o casi) de las letras de caja alta de un tipo de letra. Son caracteres de anchura constante que descansan sobre la lnea de base, por lo que son especialmente aptos para ser utilizados en tablas. Vase: nmeros elzevirianos. Ing: LINING NUMERALS/FIGURES Fr: CHIFFRES ARABES Al: MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN) It: NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO
NMEROS ELZEVIRIANOS Conjunto de nmeros de proporciones comparables a las letras de caja baja de un tipo de letra. Al igual que en el caso de las versalitas, los nmeros elzevirianos suelen usarse dentro de una lnea de tipo debido a que son menos llamativos que los nmeros de caja alta. Ing: Fr: Al: It: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES CHIFFRES SUSPENDUS MEDIVALZIFFERN NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO
OBLICUA Tipo sans serif inclinada hacia la derecha, formada por letras muy parecidas al tipo de letra ordinario en el que se basan. La cursiva tambin se inclina hacia la derecha, pero su trazo est totalmente transformado y suele ser muy diferente de los tipos ordinarios en los que se basa. Ing: Fr: Al: It: OBLIQUE OBLIQUE SCHRG CARATTERI OBLIQUE
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PGINA MAESTRA Plantilla que emplean las aplicaciones de maquetacin de pginas para asegurar la colocacin ptima de la cuadrcula, columnas de texto, nmeros de pgina y otros elementos de maquetacin, en un documento. Se pueden utilizar diferentes pginas maestras para un mismo documento, segn el estilo o maquetacin de cada seccin. Cuando se usan pginas maestras, la numeracin de pginas se realiza de forma automtica. Ing: Fr: Al: It: MASTER PAGE PAGE TYPE MUSTERSEITE PAGINA MASTRO
PAGINACIN Numeracin de las pginas que indican su correcta secuencia en un libro u otra publicacin. Tambin puede utilizarse para referirse al nmero total de pginas de una publicacin. Actualmente ha adquirido un nuevo signicado: la manera de organizar la informacin en las pginas web. Los blogs, por ejemplo, pueden paginarse de manera que nicamente se vea el primer prrafo de una publicacin en la pgina principal, o de manera que se vean nicamente los diez primeros comentarios a dicha publicacin. Vase: imposicin. Ing: Fr: Al: It: PAGINATION PAGINATION PAGINIERUNG IMPAGINAZIONE
PGINAS ENFRENTADAS Pginas izquierda y derecha en una doble pgina. Existen aplicaciones de maquetacin como el Adobe InDesign que permiten crear documentos en formato de pgina nica o en pginas enfrentadas. Vase: recto/verso. Ing: Fr: Al: It: FACING PAGES PAGES EN REGARD DOPPELSEITEN PAGINE AFFIANCATE
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PGINAS FINALES Seccin de un libro que sigue al texto principal, como apndices, bibliografas, glosarios, notas, etc. Tambin denominadas pginas referenciales. Vase: pginas preliminares. Ing: Fr: Al: It: END MATTER PARTIES ANNEXES ANHANG PAGINE FINALI
PGINAS PRELIMINARES Parte de un libro que precede al texto principal, como la portada, frontispicio (ilustracin o grabado en la pgina opuesta a la portada), tabla de contenidos, listados de nmeros y tablas, prlogo, etc. Vase: pginas nales. Ing: Fr: Al: It: FRONT MATTER PAGES LIMINAIRES TITELEI PAGINE INIZIALI
PALETA DE COLORES Conjunto de colores denidos por un medio concreto, como la paleta de 216 colores seguros para usar en web, o por un diseador o artista, para un proyecto especco. Las paletas de color a medida suelen crearse utilizando las relaciones de la rueda de colores. Ing: Fr: Al: It: COLOR PALETTE PALETTE DES COULEURS FARBPALETTE PALETTE DI COLORI
Diseo: Max-o-matic; Texts: Toms Astelarra; Compaa: Max-o-matic, www. maxomatic.net
Diseo: Max-o-matic, Photo of Meli-k; Compaa: Max-o-matic, www. maxomatic.net
PGINAS REFERENCIALES Vase: pginas nales.
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PALO SECO Tipos de letras sin serifa, los pequeos remates que adornan los rasgos principales de los caracteres. Tambin llamadas sans serif. En comparacin con los tipos de letra con serifas, los de palo seco tienen un menor contraste entre los rasgos nos y gruesos, lo que mejora la legibilidad de un tipo para ser ledo en la pantalla de un ordenador. Ing: Fr: Al: It: SANS SERIF CARACTRES SANS EMPATTEMENTS SERIFENLOS CARATTERI SENZA GRAZIE
PICA Unidad de medida tipogrca absoluta, equivalente a 12 puntos. Seis picas americanas equivalen a 0,9936 pulgadas, mientras que seis picas PostScript equivalen a una pulgada. Un espacio de pica tiene una anchura de 16 de pulgada. Ing: Fr: Al: It: PICA POINT PICA PICA PICA
PICTOGRAMA Icono o smbolo utilizado de manera que su signicado se entiende por encima de barreras lingsticas o culturales. Los pictogramas inteligentes forman parte de un sistema estandarizado de pictogramas, regido por muchas convenciones y pautas como cuando se crea una coleccin completa para unos Juegos Olmpicos o en el caso de las seales de trco reconocidas mundialmente. Las seales de recogida de maletas que se usan en los aeropuertos no son ms que iconos hasta que se colocan dentro del contexto de un aeropuerto u otra terminal de viaje. Ese mismo icono se podra utilizar, por ejemplo, en un sitio web en el que se vendan maletas. En este caso, aunque su signicado como icono sera el mismo, su signicado como pictograma sera diferente. Ing: Fr: Al: It: PICTOGRAM PICTOGRAMME PIKTOGRAMM PITTOGRAMMA
PAPEL ESTUCADO O CUCH Vase: revestimiento acuoso. PARTICIN SILBICA Vase: H&J.
Diseo: Dami Rotger Mir, Andreu Moragues, Laura Lerycke. Editorial Rotger; Compaa: Dctil, www.ductilct.com
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PIE DE FOTO Texto breve utilizado para describir o explicar una fotografa, ilustracin, cuadro o cualquier otro elemento visual. Suelen estar situadas por encima, por debajo o a un lado del material grco, separados del cuerpo de texto. Vase: llamada. Ing: Fr: Al: It: CAPTION LGENDE BILDUNTERSCHRIFT DIDASCALIA
PXEL Elemento bsico utilizado por diversos dispositivos digitales para representar imgenes. El nombre pxel proviene de la combinacin de las palabras picture (imagen) y element (elemento). Los pxeles se ordenan en una cuadrcula bidimensional en la que cada pxel es una muestra del punto correspondiente en la imagen original. La resolucin de imagen es una caracterstica de la densidad de la cuadrcula. Para los dispositivos que utilizan el sistema de color RGB, el color de cada pxel corresponde a los valores numricos del rojo, verde y azul, asignados a cada uno de ellos. Ing: Fr: Al: It: PIXEL PIXEL PIXEL (BILDPUNKT) PIXEL
PLEGADO EN ACORDEN Doblado de una hoja de papel en dos o ms pliegues alternos, de manera que cada uno de los paneles (de los que hay seis o ms) se dobla en direccin contraria a los paneles adyacentes. Dos pliegues realizados de esta manera dan como resultado un acorden de seis paneles (o seis pginas), es decir, tres paneles en cada lado de la hoja; tres pliegues crean un acorden de ocho paneles, etc. Tambin denominado concertina. Ing: Fr: Al: It: ACCORDION FOLD PLI ACCORDON LEPORELLO PIEGHEVOLE A FISARMONICA
Diseo: Fernando Masselli; Compaa: Subcoolture, www.subcoolture.com
Diseo: Francisco beda Llorente; Compaa: Francisco beda Llorente, franciscoubeda.llorente@gmail.com
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PLIEGO Conjunto de pginas impresas por ambos lados de una gran hoja de papel que, una vez dobladas y cortadas, seguirn el orden y secuencia correctos para la encuadernacin. Vase: imposicin. Ing: Fr: Al: It: SIGNATURE CAHIER BOGENMONTAGE SEGNATURA
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POSTERIZACIN Efecto que se produce cuando la gama de colores (o grises) disponible no es suciente para reproducir, tanto en pantalla como impresa, una imagen que contiene reas de cambios graduales de tono. Esto sucede, por ejemplo, cuando una imagen se convierte a un GIF de 256 colores para utilizarse como grco web simple. La posterizacin tambin puede realizarse a propsito, utilizando un software de edicin de imgenes para convertir tonos continuos en un nmero limitado de campos de color, creando efectos visuales interesantes, parecidos a los que se pueden ver en los psters tradicionales. Ing: Fr: Al: It: POSTERIZATION POSTERISATION POSTERISATION POSTERIZZAZIONE
POSTMODERNISMO Reaccin contra el dogmatismo del Modernismo. Cobr forma durante la dcada de 1960 y alcanz importancia internacional en la dcada de 1980. All donde los modernistas haban rechazado el pasado, los postmodernistas aplaudan los estilos histricos y sus tendencias decorativas, reinterpretando y combinndolas de manera inesperada y juguetona. Entre las caractersticas visuales se encuentra el mayor interletraje en los tipos, la ubicacin de elementos aparentemente al azar, collages complicados, paletas de colores pastel, etc. Ing: Fr: Al: It: POST-MODERNISM POSTMODERNISME POSTMODERNE POST-MODERNISMO
PROPORCIONAL Tipo de letra en el que la anchura de cada carcter es nica, a diferencia de los tipos de letra monoespaciados, en los que todos los caracteres tienen la misma anchura. Ing: Fr: Al: It: PROPORTIONAL CARACTRES CHASSE VARIABLE PROPORTIONALSCHRIFT PROPORZIONALE
PROCESO DE COLORES Vase: CMYK y cuatricoma.
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PRUEBA Versin preliminar de un libro, informe, folleto o documento a publicar. Las pruebas tienen varios usos, desde la edicin y correccin hasta la promocin, como cuando se envan a los crticos antes de su publicacin. Tradicionalmente eran pginas sin encuadernar ni recortar, pero actualmente se utilizan las pruebas electrnicas. Cuando an se utilizaban moldes de metal para los tipos, la composicin se realizaba en bandejas metlicas antes de pasarse a la imprenta. Estas bandejas se llamaban galeras y las impresiones se llamaban galeradas, trmino que an se utiliza para las primeras pruebas. Las pruebas nales se utilizan para conrmar detalles, como el color, antes de la impresin. Ing: Fr: Al: It: PROOF PREUVES KORREKTURABZUG BOZZA/E
PUNTO/TAMAO DE PUNTO En tipografa, unidad absoluta de medida. Un punto americano equivale a 0,0138 pulgadas; un punto PostScript equivale a 0,0139 pulgadas. El tamao de punto se reere al tamao del tipo, medido en puntos. Sin embargo, a pesar de que el punto sea una medida absoluta, el tamao real de un tipo para un tamao de punto concreto vara segn el tipo de letra. Esto sucede porque el tamao de punto, al principio, no estaba determinado por el tamao de los caracteres sino por el de los bloques metlicos en los que stos se fundan. En los tipos digitales, la relacin entre tamao de punto y tamao de carcter es an menos directa. Vase: pica. Ing: Fr: Al: It: POINT/POINT SIZE CORPS PUNKT/PUNKTGRSSE PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO
PUNTO FOCAL Elemento del diseo de una maqueta que atrae en primer lugar la atencin del espectador; el rea desde la que parte la lnea de orientacin. El punto focal puede crearse a travs del color, la escala y la composicin. En publicidad es conveniente que exista un punto focal nico e inequvoco. Ing: Fr: Al: It: FOCAL POINT POINT CENTRAL FOKUS PUNTO FOCALE
Diseo: Jos Jimenez Valladares; Valladares Diseo y Comunicacin; Compaa: Valladares Diseo y Comunicacin, www.valladaresdc.net
PRUEBA DE GALERADAS Vase: prueba.
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PUNTOS SUSPENSIVOS Signo de puntuacin formado por tres puntos seguidos, utilizado para indicar que se ha omitido una parte del texto, cuando se utiliza una parte de una cita directa en lugar de la cita entera, por ejemplo, o cuando el texto est incompleto (al nal de una palabra, cuando discurso queda en suspenso). Cada tipo tiene su propio carcter de puntos suspensivos, y es mejor usar el carcter que tres puntos seguidos, ya que as se evita su separacin en un salto de lnea. Sin embargo, la nica manera de conseguir un espaciado preciso es utilizando los puntos. Se escriben pegados a la palabra que precede y separados por un espacio de la palabra siguiente. Ing: Fr: Al: It: ELLIPSIS POINTS DE SUSPENSION ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE) PUNTI DI SOSPENSIONE
PUNTUACIN VOLADA Signos de puntuacin situados ligeramente por encima del bloque de tipo, para mejorar la alineacin visual. Las comillas y los bolos de apertura se colocan de manera que se inclinan hacia el margen izquierdo, mientras que los signos de cierre se colocan fuera, en el margen derecho. Las comillas voladas requieren un tratamiento muy delicado, ya que el objetivo es crear una tipografa limpia, no resaltar elementos concretos. Los caracteres que no son de puntuacin a veces tambin se colocan ms all del lmite del bloque de tipo para mejorar la alineacin visual, como en el caso de las marcas de notas al pie o citas. En este caso se llaman caracteres volados. Ing: Fr: Al: It: HANGING PUNCTUATION PONCTUATION MARGINALE SATZKANTENAUSGLEICH PUNTEGGIATURA ESTERNA
RAYA Trazo horizontal del tamao de un cuadratn que se utiliza para crear una pausa o inciso en una lnea de texto y para resaltar una frase explicativa. En espaol, si se usan dos rayas (de apertura y cierre), se colocan pegadas a la primera y ltima palabra y separadas por un espacio de la palabra precedente y siguiente. Vase: semirraya y guin. Ing: Fr: Al: It: EM DASH TIRET CADRATIN Geviertstrich LINEETTA EM
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RECORTAR Cortar una fotografa o cualquier tipo de material grco por medios digitales o mecnicos, eliminando las partes no deseadas de sus extremos. El recorte se realiza para enmarcar de forma precisa los contenidos de una fotografa, o para ajustar el tamao y proporcin de una imagen al espacio asignado para ella dentro de una maqueta. Las lneas que se utilizan para encuadrar el material grco que debe recortarse se llaman marcas de corte Ing: Fr: Al: It: CROP RECADRER AUSSCHNITT CROP
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RECTO/VERSO Trmino utilizado para describir las pginas a la derecha y la izquierda en una doble pgina. La derecha es el recto y la izquierda es el verso. En el sentido estricto, sin embargo, el trmino se reere a las caras opuestas de una misma pgina, siendo el recto la parte frontal y el verso la posterior. Ing: RECTO/VERSO Fr: RECTO VERSO Al: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/ RCKSEITE) It: RECTO/VERSO
Diseo: Max-o-matic; Texts: Toms Astelarra; Compaa: Max-o-matic, www. maxomatic.net
REDONDA Tipo de letra con serifas cuyos orgenes se remontan a la Italia del siglo XV. El trmino redonda, o romana, tambin se usa para describir la versin ordinaria de un tipo de letra, con o sin serifas, para distinguirla de la negrita o cursiva del mismo tipo. Ing: Fr: Al: It: ROMAN TYPE CARACTRES ROMAINS ANTIQUA CARATTERI ROMAN
REGISTRO Superposicin exacta de todas las capas de tinta de un trabajo de impresin. En principio, cada aplicacin sucesiva de tinta se superpone a la aplicacin previa, por lo que los diferentes colores se solapan o se encuentran exactamente donde lo tienen que hacer. En la realidad, sin embargo, pueden producirse variaciones debido al movimiento del papel o a problemas de la impresora. Se dice entonces que estn fuera de registro. Los problemas de registro se pueden solucionar mediante el reventado o la sobreimpresin. Ing: Fr: Al: It: REGISTRATION REPRAGE REGISTERHALTIGKEIT REGISTRO
Diseo: Diego Feijo; Compaa: Studio Diego Feijo, www.dfeijoo.com
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RELACIN FIGURA-FONDO Aspecto de la percepcin visual basada en la relacin entre una forma, como una gura, objeto, forma geomtrica o letra y su entorno: una forma solo es distinguible del fondo cuando son diferentes. Gracias a una minuciosa manipulacin de esta relacin inherente, los diseadores son capaces de crear efectos visuales increbles partiendo de las formas ms bsicas. Esto es especialmente importante en el diseo de logos, en donde deben expresarse muchos contenidos en una marca sencilla y de fcil identicacin. Las relaciones gura-fondo estables suelen tener un punto focal de fcil identicacin y un aspecto armonioso, mientras que las relaciones ambiguas confunden al espectador. Utilizadas de manera adecuada, estas relaciones pueden resultar muy tiles. Vase: espacio positivo y espacio negativo. Ing: Fr: Al: It: FIGURE-GROUND DESSIN EN GRIS FORMFLCHENGESTALTUNG FIGURA-SFONDO
RESMA Conjunto de 500 pginas de un papel de una determinada calidad en su tamao bsico. Aunque existen muchas medidas estndar de pginas, el tamao bsico viene determinado nicamente por la calidad del papel. En EE.UU., el tamao bsico del papel de escritura, el de cuentas y el de carta es de de 17 x 22 pulgadas; el papel de cubiertas tiene un tamao bsico de 20 x 26 pulgadas. El gramaje es el peso de una resma de papel. En EE.UU., el gramaje se expresa en libras mediante el smbolo #. Como el gramaje vara en funcin del tamao bsico del papel, dos papeles de calidad diferente con el mismo gramaje pueden ser diferentes en cuanto a espesor y peso. Un papel de escritura 28# tiene casi el mismo espesor que un papel no de 70#. El espesor de una hoja de papel es su calibre. Los papeles con valores de calibre bajos tambin tendrn menos peso que los de calibre alto. El trmino volumen especco se utiliza para cuanticar el calibre de un papel en relacin con su peso. Ing: Fr: Al: It: REAM RAME RIES RISMA
RESOLUCIN Calidad relativa de una imagen digital segn el nmero de muestras por unidades de medida. Los diferentes trminos que se utilizan para expresar la resolucin muchas veces se utilizan de manera intercambiable. PPP, o puntos por pulgada, es la medida relativa de la calidad de un dispositivo de impresin. Las impresoras de 300 ppp pueden imprimir 300 puntos alineados en el espacio de una pulgada. PPI, o pxeles por pulgada (pixels per inch, en ingls), se utiliza para cuanticar la resolucin de un monitor o pantalla digital. LPI, o lneas por pulgada (lines per inch, en ingls), es una medida de frecuencia de medios tonos. Aunque las lneas sean las de puntos diminutos, aparecen como lneas cuando se imprimen. Cuanto mayor sea la frecuencia de una trama, ms detallada ser la imagen impresa. Los peridicos utilizan tramas de 65-86 lpi, las revistas ilustradas suelen usar tramas de 133-150 lpi. Los libros de arte utilizan tramas ms nas, de hasta 300 lpi. Ing: Fr: Al: It: RESOLUTION RSOLUTION AUFLSUNG RISOLUZIONE
Diseo: Subcoolture, in collaboration with AA Records; Compaa: Subcoolture, www.subcoolture.com
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REVENTADO Tcnica empleada para evitar huecos entre reas de colores cuando el registro no es correcto. Si, por ejemplo, se imprimiera un tipo color magenta contra un fondo de cian puro, lo que quedara fuera de registro sera un hueco entre el tipo y el fondo, y se vera el papel de debajo. El reventado es una lnea de color muy na, en este caso una combinacin de magenta y cian, colocada alrededor del objeto para evitar los huecos. Hay diversos tipos de reventados, cada uno adecuado a una situacin de impresin concreta. Los ms adecuados para aplicar reventados son los impresores. Vase: registro. Ing: Fr: Al: It: TRAPPING GROSSI-MAIGRI BERFLLUNG TRAPPING
REVESTIMIENTO ACUOSO Capa de base acuosa aplicada a una hoja de papel en su totalidad despus de la impresin para producir un lustre general (brillante o mate) y proteger la tinta de humedad y ralladuras. Los papeles sin revestimiento absorben la tinta, por lo que el aspecto de las imgenes impresas se difumina, mientras que los papeles con revestimiento impiden la absorcin de la tinta, lo que permite que las imgenes permanezcan ntidas. Los revestimientos acuosos se usan sobre todo en aquellos materiales de impresin que sufren un mayor uso, como las revistas o folletos. Existen otros tipos de revestimientos, como los barnices. Ing: Fr: Al: It: AQUEOUS COATING PELLICULAGE AQUEUX DRUCKLACK RIVESTIMENTO AD ACQUA
REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA Proceso de aplicacin de un polmero lquido a un papel, en el momento de la impresin o justo despus, y posterior secado mediante luz ultravioleta. En comparacin con los revestimientos acuosos, los ultravioleta (o UV) ofrecen una mayor proteccin contra rascadas o daos producidos por su manipulacin, aunque se agrietan con facilidad. Este tipo de revestimientos se aplican a zonas especcas de trabajos de impresin, como mscaras de barniz, o como camas, si se cubre toda la pgina. Vase: barniz. Ing: Fr: Al: It: ULTRAVIOLET COATING VERNIS UV UV-LACK FINITURA A ULTRAVIOLETTI
Diseo: F33, www.f33.es
Diseo: Ana Varela y Elena Rodrguez. Cover image from Ryuji Nakamura Architects; Compaa: Pasajes Diseo, www.pasajesdiseno.com
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RGB Sigla inglesa de rojo, verde y azul (red, green, blue), los colores usados para mostrar grcos en los monitores o dispositivos digitales. El rojo, el verde y el azul son los llamados colores primarios aditivos, y combinados en la misma proporcin forman el blanco. Corresponden a los tres receptores de luz del ojo humano. Vase: CMYK. Ing: Fr: Al: It: RGB RVB RGB RGB
RITMO Repeticin visual creada mediante modelos estructurales subyacentes situados dentro y entre varios elementos de diseo, como el tipo, las lneas y las formas. Una nica lnea de tipo, por ejemplo, puede tener un ritmo propio debido a los trazados verticales creados mediante un interletraje cuidadoso. Los psters o las portadas de libros suelen utilizar modelos geomtricos para crear un ritmo estable sobre el que colocar elementos sorpresa. A mayor escala, las cuadrculas se pueden utilizar para crear un ritmo suave por toda una publicacin larga, llevando al lector por ella. Ing: Fr: Al: It: RHYTHM RYTHME RHYTHMUS RITMO
RUEDA DE COLORES Espectro de colores representados en forma de segmentos de un crculo. La rueda de colores ms comn, utilizada para la mezcla de pigmentos, est formada por los colores primarios rojo, amarillo y azul, situados de forma equitativa en la circunferencia. El rojo, el amarillo y el azul son colores puros que no se pueden crear combinando otros colores. Sin embargo, su mezcla en diferentes proporciones puede proporcionar el resto de colores de la rueda. Existen otras ruedas de colores que muestran relaciones similares dentro de otros sistemas de color, como el modelo RGB, utilizado para visualizar grcos en pantalla. Vase: colores anlogos, colores complementarios, colores primarios, colores secundarios y colores terciarios. Ing: Fr: Al: It: COLOR WHEEL ROUE CHROMATIQUE FARBKREIS RUOTA DEI COLORI
Diseo: Dami Rotger Mir. Editorial Rotger; Compaa: Dctil, www.ductilct.com
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SALTO DE LNEA Lugar en el que se acaba una lnea de tipo, para continuar en la siguiente lnea. Las aplicaciones de maquetacin realizan saltos de lnea despus de un espacio entre palabras o de un guin, raya o semirraya, aunque estos ajustes automticos pueden modicarse. Para crear un salto de lnea tambin se puede utilizar un retorno de carro, empezando una nueva lnea de tipo sin necesidad de empezar un nuevo prrafo (que tiene unas caractersticas especcas, como la sangra). Vase: H&J y ajuste de texto. Ing: Fr: Al: It: LINE BREAK SAUT DE LIGNE ZEILENUMBRUCH INTERRUZIONE DI LINEA
SANGRA Ajuste realizado en los mrgenes de una o ms lneas de tipo. Se utiliza para marcar el inicio de un prrafo nuevo, en el que se deja un espacio al principio de la primera lnea mayor que en las lneas sucesivas. La sangra francesa se utiliza para aumentar los mrgenes de todas las lneas de un prrafo excepto la primera. Los recorridos se pueden utilizar para alterar los mrgenes derecho o izquierdo de muchas lneas de tipo, por ejemplo para ajustarlas alrededor de una ilustracin o fotografa. Tambin se utiliza una sangra en un punto o carcter para ajustar los mrgenes a un punto o carcter especco de una lnea de tipo previa. Ing: Fr: Al: It: INDENT COMPOSITION EN ALINA ZEILENEINZUG RIENTRO
SATURACIN Pureza de un color en relacin con la cantidad de gris que contiene. Los matices puros estn completamente saturados y son vivos. Al disminuir los niveles de saturacin, el color se apaga a pesar de mantener el mismo matiz. Se puede desaturar aadiendo gris a un matiz o mezclndolo con una pequea proporcin de su complementario (creando tonos). Tambin denominada croma. Vase: color. Ing: Fr: Al: It: SATURATION SATURATION STTIGUNG SATURAZIONE
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SCRIPT TYPE Tipo de letra que imita la escritura a mano. Aunque proporciona a los textos un toque personal y elegante, hay que usarlo con moderacin y nicamente dentro de un contexto adecuado, como por ejemplo en invitaciones y comunicados. Los textos largos escritos con este tipo de letra pueden aburrir al lector. Ing: Fr: Al: It: SCRIPT TYPE CURSIVE SCHREIBSCHRIFT CARATTERI INFORMALI
SEMIRRAYA Trazo horizontal de la anchura de medio cuadratn. Vase: raya y guin. Ing: Fr: Al: It: EN DASH TIRET DEMI-CADRATIN DIVIS LINEETTA EN
SERIFA Pequeo remate en el extremo del rasgo principal de un carcter. Las serifas ayudan a leer los distintos tipos, sobre todo en tamaos pequeos, en parte porque permiten que el ojo distinga con facilidad una letra de la siguiente. Las serifas se originaron en la antigua Roma, aunque los detalles del origen son tema de debate: hay quien sugiere que se originaron con los picapedreros, que las utilizaban para limpiar los trazos de los tipos cincelados, mientras que otros sugieren que fueron adornos creados por los pinceles utilizados para delimitar las letras antes de su tallado. Vase: sans serif. Ing: Fr: Al: It: SERIF EMPATTEMENT SERIFE CARATTERI CON GRAZIE
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SERIGRAFA Proceso de impresin en el que la tinta se hace pasar a travs de una malla na a la supercie del material de impresin, como papel o tela. Para determinar las reas de la supercie que recibirn la tinta se utiliza una plantilla, que puede realizarse en otro material o sellando las partes de la malla. El uso ms comn de la serigrafa es la produccin de ropa, aunque tambin se utiliza para imprimir sobre supercies irregulares. Ing: Fr: Al: It: SCREEN PRINTING SRIGRAPHIE SIEBDRUCK SERIGRAFIA
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SET EXPERTO Conjunto de caracteres tipogrcos no ordinarios, como versalitas, nmeros elzevirianos, ligaduras, etc., de una fuente especca. Los set expertos, indispensables para la tipografa elegante, solan venderse separados de las fuentes bsicas, pero actualmente se incluyen dentro de las fuentes digitales OpenType. Tambin denominado fuentes alternativas. Ing: Fr: Al: It: EXPERT SET CARACTRES TENDUS EXPERTENSATZ EXPERT SET
SMBOLO Signo grco cuya representacin es diferente de su signicado. En muchas culturas, por ejemplo, la ilustracin de un corazn, sobre todo si es rojo, simboliza el afecto y el amor. El signo no representa al amor, de hecho ni siquiera es un corazn real. Pero como su signicado es universal, sirve como elemento de comunicacin. De igual manera, una cruz roja lleva una carga de signicado que puede ser entendida en casi todas las lenguas, superando las barreras culturales, pero esto sucede porque los usuarios del signo han acordado su signicado. Vase: icono y pictograma. Ing: Fr: Al: It: SYMBOL SYMBOLE SYMBOL SIMBOLO
SIMETRA Distribucin regular de los elementos a lo largo de un eje, que puede estar orientado vertical u horizontalmente. Las maquetas simtricas se organizan de manera que los elementos se distribuyen de manera ms o menos regular de arriba abajo, o de izquierda a derecha, por lo que suelen ser ms conservadores, proporcionando una mayor estabilidad que en las maquetas asimtricas. Vase asimetra, equilibrio, y lnea de orientacin. Ing: Fr: Al: It: SYMMETRY SYMTRIE SYMMETRIE SIMMETRIA
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SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR Variedad de referencias estndar utilizadas para la especicacin precisa del color, que suelen presentarse en forma de cartas o muestras de colores con diferentes designaciones numricas. Los diseadores utilizan estas designaciones para asegurar que los colores usados en un proyecto se traduzcan correctamente en la fase de impresin. Para conseguir un ajuste de color preciso es necesario conocer el sistema que utiliza el dispositivo de impresin. Ing: COLOR-MATCHING SYSTEM Fr: SYSTME DASSORTIMENT DES COULEURS Al: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM It: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI SISTEMA DE EQUIPARACIN DE PANTONE (PMS) Vase: sistema de ajuste del color.
SOBREIMPRESIN Mezcla de tintas impresas, una encima de otra, de manera que se crea un nuevo color. En la mayora de los casos, cuando dos elementos del diseo se solapan slo se imprime el color del elemento superior, ya que su color sobresale de todo lo que hay debajo. Por otra parte, cuando la sobreimpresin ya est hecha, los dos colores, o ms, de la tinta, se combinan para formar otro color. Ing: Fr: Al: It: OVERPRINTING SURIMPRESSION BERDRUCKEN SOVRASTAMPA
SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO El fenmeno de solapamiento se produce cuando la resolucin de una imagen de mapa de bits es menor que la del dispositivo utilizado para su visualizacin o impresin. Una imagen con una resolucin de 72 muestras por pulgada (spi), por ejemplo, mostrar solapamiento cuando se imprima a tamao completo a 300 puntos por pulgada (ppp), lo que producir un efecto escalado. El antisolapamiento es la tcnica que utilizan los software de edicin de imagen digital para minimizar la distorsin que se produce a causa del solapamiento. Esto se consigue difuminando ligeramente la imagen, suavizando los bordes cortantes del escalado. Aunque en el proceso de antisolapamiento se pierde calidad, es preferible al solapamiento. Vase: Resolucin. Ing: Fr: Al: It: ALIASING, ANTI-ALIASING CRNELAGE, ANTICRNELAGE ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING ALIASING/ANTI-ALIASING
Diseo: Dami Rotger Mir, Andreu Moragues, Laura Lerycke. Editorial Rotger; Compaa: Dctil, www.ductilct.com
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SUBNDICE Carcter de tamao menor que el texto principal, normalmente colocado sobre la lnea de base. Se utiliza en notacin matemtica y frmulas cientcas. Los subndices creados a partir de versiones en escala de caracteres estndar tendrn un peso menor que los tipos del resto de texto, lo que puede distraer la atencin del lector. Por esta razn, los tipgrafos y diseadores preeren utilizar fuentes especiales para los subndices. Ing: Fr: Al: It: SUBSCRIPT INDICE TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN PEDICE/I
SUBTTULO Ttulo de menor nivel que se utiliza para romper un texto largo en diferentes secciones, mostrando su estructura y jerarqua. La composicin de los subttulos de una publicacin (tamao, color, tipo de letra y ubicacin) debera reejar el grado de similitud o diferencia entre un nivel y el superior o inferior a l. Por ejemplo, si los subttulos de nivel A se utilizan para nombres de ciudades principales y los subttulos de nivel B se usan para las categoras de datos censales, es mejor que sean diferentes. Ing: Fr: Al: It: SUBHEAD INTERTITRE UNTERTITEL SOTTOTITOLO
SUMARIO Nota extrada de un artculo o texto, situada fuera del contexto original (aunque normalmente en la misma pgina) y compuesta de tal manera que atrae la atencin del lector. A veces se componen en un tipo de letra mayor, o incluso diferente, del utilizado en el cuerpo de texto. Se puede diferenciar an ms mediante el color, los adornos, bordes, etc. Ing: Fr: Al: It: PULL QUOTE EXERGUE HERVORGEHOBENES ZITAT CITAZIONE ESTERNA
Diseo: Dami Rotger Mir. Editorial Rotger; Compaa: Dctil, www.ductilct.com
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SUPERNDICE Caracteres de de escala especca, ms pequeos que el texto principal. La ubicacin de los superndices depende de su nalidad. Cuando son nmeros que indican notas al pie o el numerador de una fraccin, los superndices se alinean en la parte superior de la lnea ascendente. En expresiones matemticas o cientcas la alineacin es central. Tambin se utilizan letras de caja baja como superndices. En ingls, los ordinales utilizados para las fechas (4th of July) se pueden expresar como superndices (4th), aunque lo ms correcto es expresarlo con letras de caja baja ordinarias. Ing: Fr: Al: It: SUPERSCRIPT EXPOSANT HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN APICE/I
SURREALISMO Movimiento artstico europeo (1920-1930) que plasmaba la intuicin, los sueos y el inconsciente mediante yuxtaposiciones sorprendentes o inquietantes, ilusiones pticas y violaciones de las leyes fsicas. Los diseadores grcos se inspiraron tanto en las tcnicas surrealistas como en la experimentacin de la representacin del espacio tridimensional. Ing: Fr: Al: It: SURREALISM SURRALISME SURREALISMUS SURREALISMO
TAMAO DE HOJA En EE.UU., los tamaos de hoja estndar parten de la medida de 8 x 11 pulgadas, de manera que se pueden fabricar hojas con una cantidad mnima de material de desecho. Una hoja de 23 x 25 pulgadas se puede usar para crear un pliego de 16 pginas de 8 x 11 pulgadas despus del corte. En el resto del mundo, la Organizacin Internacional para la Estandarizacin (ISO) establece tamaos de pgina en metros cuadrados. Ing: Fr: Al: It: SHEET SIZES FORMAT DE FEUILLE BOGENGREN FORMATI DEI FOGLI
TAMAO DE PAPEL Vase: tamao de hojas.
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TEXTO O TIPO CENTRADO Lneas sucesivas de tipo alineadas de manera que el punto medio de cada lnea se sita siguiendo una misma lnea de referencia. Es el utilizado en tarjetas de visita, invitaciones y otros materiales con poco texto, ya que requiere un patrn de lectura poco natural. Vase: alineacin. Ing: Fr: Al: It: CENTERED TYPE/TEXT TEXTE CENTR MITTELACHSSATZ TESTO/CARATTERI CENTRATI
TEXTURA Calidad tctil de algunos elementos de diseo o una maqueta. A pesar de que el trmino se utiliza sobre todo para describir atributos tridimensionales, como la supercie del papel, tambin se puede usar para describir esas mismas calidades en obras de diseo bidimensionales. Por ejemplo, existen diferentes modelos y gradientes que proporcionan una sensacin de textura, sobre todo cuando se colocan en contraste con elementos lisos y uniformes. Algunas tcnicas de impresin, como la xilografa, tambin proporcionan textura. Incluso una pgina de tipos, con sus ritmos verticales y horizontales, tiene una cierta textura segn la composicin del tipo. Cuando esta textura es regular dentro de una pgina o maqueta, el tipo tiene lo que los tipgrafos llaman buen color tipogrco. Ing: Fr: Al: It: TEXTURE TEXTURE STRUKTUR TEXTURE
TINTE Color creado aadiendo blanco a un matiz, es decir, variando su brillo. Tambin se puede oscurecer un color, matizndolo en negro. Este trmino se utiliza tambin para expresar la densidad de puntos de las tramas de medio tono usadas para la cuatricroma. Si la trama de cian est cubierta por un 60% de puntos se dice que tiene un tinte del 60%. Ing: Fr: Al: It: TINT COULEUR DE FOND TNUNG TINTA
Diseo: Alex Arez; Compaa: Alex Arez, www.therwx.com
Diseo: Marieke Bielas; Compaa: Marieke Bielas, www.contemporaryobject.net
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TIPO Conjunto de caracteres ordenados de manera que pueden ser ledos tanto impresos como en pantalla. Tambin se usa en referencia a las fuentes utilizadas para crear tipos, como en la frase: Los tipos metlicos se guardaban en cajas Vase: composicin tipogrca y tipografa. Ing: Fr: Al: It: TYPE CARACTRES SCHRIFT SEQUENZA DI CARATTERI
TIPO DE LETRA Conjunto de caracteres que comparte caractersticas de diseo, como el peso del trazado, las proporciones, la presencia o ausencia de serifas, etc. Un tipo de letra est compuesto por letras (a menudo en caja alta y caja baja), nmeros y un gran nmero de smbolos (tipogrcos, matemticos, etc.) A menudo se confunden los trminos tipo de letra y fuente. El tipo de letra dene el diseo general de los caracteres mientras que las fuentes son los medios de produccin, que pueden ser mecnicos, fotomecnicos o digitales. Ing: Fr: Al: It: TYPEFACE POLICE SCHRIFTTYPE CARATTERE/I
TIPO EN NEGATIVO Tipo creado mediante la aplicacin de tinta a las zonas de alrededor e interior de un carcter en lugar de sobre los trazos normales. As, el tipo resultante es del color del papel utilizado, no de la tinta. Se puede conseguir el mismo efecto en los monitores de ordenador utilizando el mismo color de tipo y de fondo, y poniendo el tipo contra un campo de otro color. La anchura de los tipos de colores claros parece disminuir cuando se coloca contra un fondo oscuro, por lo que debe utilizarse un tipo de letra ms grande y grueso para mantener la legibilidad. Ing: Fr: Al: It: REVERSE/REVERSE OUT INVERSION NEGATIVE SCHRIFT REVERSE/REVERSE OUT
Diseo: Subcoolture Typeworks; Compaa: Subcoolture, www.subcoolture.com
Diseo: Subcoolture Typeworks; Compaa: Subcoolture, www.subcoolture.com
Diseo: Luis Manteiga; Compaa: Luis Manteiga, luismanteiga@hotmail.com
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TIPOGRAFA Arte y ciencia de la composicin tipogrca. Los tipgrafos deben tener en cuenta un gran nmero de aspectos, desde lo general, como la legibilidad de un texto, hasta el ms mnimo detalle, como el kerning. Aunque las tecnologas digitales facilitan el trabajo, los tipgrafos deben seguir jndose en todos los detalles como cuando se usaban tipos metlicos o la fototipia. Ing: Fr: Al: It: TYPOGRAPHY TYPOGRAPHIE TYPOGRAFIE TIPOGRAFIA
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TIPO TITULAR Composicin de tipo un punto mayor que el resto de un texto para distinguirlo del texto principal, como las que se utilizan en ttulos y titulares. Ing: Fr: Al: It: DISPLAY TYPE CARACTRES DE TITRE AUSZEICHNUNGSSCHRIFT CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE
TITULAR Trmino que suele asociarse al periodismo y la publicidad, utilizado para describir un texto muy breve que aparece antes del cuerpo del texto, con informacin sobre su contenido. Al crear el marco del texto, suelen escribirse en un tamao mayor o con tipografa diferente a la utilizada para el cuerpo. En los titulares, sobre todo en peridicos, se utilizan maysculas o una combinacin de maysculas y versalitas. Ing: Fr: Al: It: HEADLINE CHAPEAU SCHLAGZEILE TITOLO
TTULO Recurso tipogrco para dividir un texto largo en sus principales secciones, como los captulos en un libro o las secciones de un folleto o informe. Suelen expresarse en maysculas o mediante una combinacin de maysculas y versalitas, a menudo en negrita. Los subttulos se utilizan para dividir an ms un texto segn su estructura organizativa. Ing: Fr: Al: It: HEADING TITRE BERSCHRIFT TESTATINA
Diseo: Performed by Lorenzo Petrantoni & Subcoolture; Compaa: Subcoolture, www.subcoolture.com
Diseo: Max-o-matic, Music: Vientos de Opole; Compaa: Max-o-matic, www. maxomatic.net
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TRACKING Medida del ajuste de una lnea de tipo. Al aumentarlo, se ampla el espaciado general del tipo, acrecentando los espacios entre caracteres. Si se disminuye el tracking se produce el efecto contrario. El interletraje se reere al espaciado entre caracteres en general mientras que el tracking cuantica ese espacio. Ing: Fr: Al: It: TRACKING APPROCHE DE GROUPE SPERREN TRACKING
TRAZADO Serie de curvas de Bzier o vectores, utilizadas por algunos software de diseo grco para describir las formas de varios elementos de diseo, como el tipo. Al ser vectores, los trazados pueden hacerse mucho ms grandes sin afectar a la resolucin. Los trazados denidos por el usuario suelen utilizarse para cortar una parte de una foto original y colocarla en otra, como cuando se aade una persona a una foto con Adobe Photoshop. Ing: Fr: Al: It: PATH CHEMIN PFAD PERCORSO/I
TROQUELADO Proceso mediante el cual se realizan cortes precisos sobre una hoja de papel impresa. Estos cortes pueden ser funcionales, como los de las carpetas con separadores o el sistema de lengeta y ranura para embalajes, o decorativos, como en el caso de las ventanas utilizadas para mostrar imgenes o en el tratamiento de bordes. A veces se combina la funcionalidad y la decoracin. Vase: troquelado de medio corte y corte lser. Ing: Fr: Al: It: DIE CUT DCOUPE STANZSCHNITT FUSTELLA
Diseo: Paz Tornero; Compaa: Paz Tornero, www.paz.tornero.com
TRITONO Vase: bitono.
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TROQUELADO DE MEDIO CORTE Tipo de troquelado utilizado para pegatinas y calcomanas. El corte se realiza sobre el papel impreso sin llegar hasta el papel protector, permitiendo que las pegatinas o calcomanas puedan separarse de l. Ing: Fr: Al: It: KISS DIE CUT DCOUPE PAR EFFLEUREMENT ANSTANZUNG ADESIVO CON FUSTELLA
VALOR Vase: brillo.
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VERSALITA Letras de caja alta de proporciones y grosor compatibles con las letras de caja baja de un tipo de letra. Se usan con las mismas funciones que los nmeros de caja alta: porque son menos llamativos. Si se tiene que escribir un acrnimo dentro de una frase, el uso de maysculas sera una distraccin. Otra ventaja de las versalitas es que sus proporciones proporcionan una mejor legibilidad incluso en pequeo tamao. Ing: Fr: Al: It: SMALL CAPITALS/CAPS PETITES CAPITALES KAPITLCHEN MAIUSCOLETTI
VICTORIANO Estilo arquitectnico decorativo, ostentoso, que apareci en Inglaterra y se hizo muy popular tanto en Europa como en EE.UU. entre 1820-1900. Toma su nombre de la Reina Victoria de Inglaterra. Este estilo fue la respuesta a la Revolucin Industrial y al exceso que supuso el cambio de la produccin artesana a la produccin masiva. Los avances tecnolgicos superaron las tcnicas de diseadores y tipgrafos y como resultado apareci una mezcla catica de estilos de diferentes perodos. Durante la primera mitad de la poca victoriana se mezclaban tipos desproporcionados de trazos gruesos, llamados Fat Face, con ilustraciones toscas y, dentro de una misma maqueta, se usaban tipos de estilos y tamaos diferentes, dando una sensacin de agobio. Al nal de este periodo empez a usarse un estilo ms claro y sosticado. Ing: Fr: Al: It: VICTORIAN STYLE VICTORIEN VIKTORIANISCHER STIL STILE VITTORIANO
VIUDA Lnea nal de un prrafo demasiado corta, a veces formada nicamente por una palabra, que crea la sensacin de un espacio entre prrafos que en realidad no existe. Al igual que con las hurfanas, las viudas se pueden evitar mediante varias tcnicas, como el interletraje y la particin silbica. Vase: H&J y ajuste de texto. Ing: Fr: Al: It: WIDOW VEUVE WITWE VEDOVA
VERSO Vase: recto/verso.
Diseo: Karen Hatzigeorgion; Compaa: Karen Hatzigeorgion, www.karenswhimsy.com
INDEX OF TERMS
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English
ACCORDION FOLD, 18 ALIASING, ANTI-ALIASING, 18 ALIGNMENT, 18 ALL CAPS, 19 ANALOGOUS COLORS, 19 ANIMATION, 19 APOSTROPHE, 20 AQUEOUS COATING, 20 ART DECO, 20 ART NOUVEAU, 21 ARTS AND CRAFTS, 21 ASCENDER, 21 ASYMMETRY, 22 BACK MATTER, 22 BALANCE, 22 BARREL FOLD, 22 BASELINE, 23 BAUHAUS, 23 BZIER CURVE, 23 BINDING, 24 BITMAP, 24 BLACKLETTER, 24 BLEED, 25 BODY COPY, 25 BOLD/BOLDFACE, 25 BORDER, 26 BRANDING, 26 BRIGHTNESS, 26 BULLET, 27 CALIPER, 27 CALLIGRAPHY, 27 CALLOUT, 27 CAP HEIGHT, 28 CAPTION, 28 CASE BINDING, 28 CENTERED TYPE/TEXT, 29 CHANNELS, 30 CHROMA, 30 CLIP ART, 30 CMYK, 30 COATED PAPER, 30 COLLAGE, 31 COLOR, 31 COLOR CORRECTION, 31 COLOR MODEL, 32 COLOR PALETTE, 32 COLOR SPACE, 32 COLOR WHEEL, 33 COLOR-MATCHING SYSTEM, 32 COLUMN, 33 COMPLEMENTARY COLORS, 33 COMPOSITE, 34 COMPOSITION, 34 CONDENSED TYPE, 34 CONSTRUCTIVISM, 35 CONTRAST, 35 COPYFITTING, 35 COUNTER, 36 CROP, 36 CUBISM, 36 DADA, 37 DE STIJL, 37 DEBOSS, 37 DESCENDER, 37 DIE CUT, 38 DINGBATS, 38 DISPLAY TYPE, 38 DITHER, 39 DROP CAPITAL/CAP, 39 DUOTONE, 39 EGYPTIAN, 40 ELLIPSIS, 40 EM, 40 EM DASH, 41 EM SPACE, 41 EMBOSS, 41 EN, 42 EN DASH, 42 EN SPACE, 42 END MATTER, 43 EXPERT SET, 43 EYE FLOW, 43 FACING PAGES, 44 FIGURE-GROUND, 45 FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT, 45 FOCAL POINT, 45
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FOIL STAMPING, 46 FONT, 46 FOR POSITION ONLY (FPO), 46 FORM-COUNTERFORM, 46 FOUR-COLOR PROCESS, 47 FRONT MATTER, 47 FUTURISM, 47 GALLEY PROOF, 47 GRADIENT, 48 GRAYSCALE, 48 GREEKING, 48 GRID, 49 GUTTER, 50 H&J, 50 HALFTONE, 50 HANGING PUNCTUATION, 51 HEADING, 51 HEADLINE, 51 HIERARCHY, 52 HUE, 53 HYPHEN, 53 HYPHENATION, 53 ICON, 53 IDENTITY, 54 IMPOSITION, 54 INDENT, 54 INITIAL CAPITAL/CAP, 55 INTERACTION DESIGN, 56 ITALIC, 56 JUSTIFIED TYPE/TEXT, 56 KERNING, 57 KISS DIE CUT, 57 LASER CUT, 57 LAYER, 58 LAYOUT, 58 LEADING, 58 LEGIBILITY, 59 LETTER SPACING, 59 LETTERFORM, 59 LETTERPRESS, 60 LIGATURE, 61 LINE, 61 LINE BREAK, 61 LINE LENGTH, 62 LINING NUMERALS/FIGURES, 62 LITHOGRAPHY, 62
LOGO, 63 LOREM IPSUM, 63 MAKEREADY, 63 MARGIN, 63 MASTER PAGE, 64 MEAN LINE, 64 MEASURE, 64 METAPHOR, 65 MODERNISM, 66 MOIR, 66 MONOCHROMATIC, 66 MONOSPACED, 67 MONTAGE, 67 MULTIMEDIA, 67 NEGATIVE SPACE, 67 OBLIQUE, 68 OFFSET LITHOGRAPHY, 68 OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES, 68 OPTICAL ALIGNMENT, 68 ORPHAN, 69 OUTLINE TYPE, 69 OVERPRINTING, 69 PACKAGING DESIGN, 70 PAGINATION, 70 PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS), 70 PAPER SIZES, 70 PATH, 70 PERFECT BINDING, 71 PHOTOMONTAGE, 71 PICA, 71 PICTOGRAM, 72 PIXEL, 72 POINT/POINT SIZE, 72 POSITIVE SPACE, 73 POSTERIZATION, 73 POST-MODERNISM, 73 PRIMARY COLORS, 74 PROCESS COLORS, 74 PROOF, 74 PROPORTIONAL, 74 PULL QUOTE, 75 QUOTATION MARKS, 76 RAG, 76 RASTER GRAPHICS, 76 READABILITY, 76 REAM, 77
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RECTO/VERSO, 77 REGISTRATION, 77 RESOLUTION, 78 REVERSE/REVERSE OUT, 78 RGB, 78 RHYTHM, 79 RIVERS, 80 ROMAN TYPE, 80 RULE, 80 SADDLE-STITCH BINDING, 81 SANS SERIF, 81 SATURATION, 81 SCALE, 82 SCREEN PRINTING, 83 SCRIPT TYPE, 83 SECONDARY COLORS, 83 SERIF, 84 SHEET SIZES, 84 SIGNATURE, 84 SMALL CAPITALS/CAPS, 85 SPREAD, 85 STANDING CAPITAL/CAP, 85 STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES, 86 SUBHEAD, 86 SUBSCRIPT, 86 SUPERSCRIPT, 87 SURREALISM, 87
SWASH CHARACTERS, 87 SYMBOL, 88 SYMMETRY, 88 TERTIARY COLORS, 88 TEXT WRAPPING, 89 TEXTURE, 89 THUMBNAIL, 89 TINT, 90 TRACKING, 90 TRAPPING, 90 TRITONE, 90 TYPE, 91 TYPE CLASSIFICATION, 92 TYPE FAMILY, 92 TYPEFACE, 92 TYPESETTING, 93 TYPOGRAPHY, 93 ULTRAVIOLET COATING, 93 VALUE, 93 VARNISH, 94 VECTOR GRAPHIC, 95 VERSO, 95 VICTORIAN, 95 VISUAL ALIGNMENT, 95 WHITE SPACE, 96 WIDOW, 96 X-HEIGHT, 96
Franais
ALIGNEMENT, 98 ALIGNEMENT OPTIQUE , 98 ALIGNEMENT VISUEL , 98 ANIMATION, 98 ANNEXES , 99 APOSTROPHE, 99 APPROCHE DE GROUPE, 99 ART DCO, 100 ART NOUVEAU, 101 ARTS & CRAFTS, 101 ASCENDANTE, 101 ASYMTRIE, 102 BANQUE DIMAGES , 102 BAUHAUS, 102 BLANCS, 103 BORDURE, 103 C&J, 103 CADRATIN, 104 CAHIER, 104 CALIBRAGE, 104
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CALLIGRAPHIE, 105 CALQUE, 105 CANAUX, 105 CARACTRES, 106 CARACTRES CHASSE CONSTANTE, 106 CARACTRES CHASSE VARIABLE, 106 CARACTRES AU FIL, 107 CARACTRES DE TITRE, 108 CARACTRES TENDUS, 108 CARACTRES ROMAINS, 108 CARACTRES SANS EMPATTEMENTS , 109 CHAPEAU, 109 CHEMIN, 109 CHIFFRES ARABES , 110 CHIFFRES RFRENCES, 110 CHIFFRES SUSPENDUS, 110 CIRCULATION DU REGARD, 111 CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE, 112 CLIPART, 112 CMJN, 112 COLLAGE, 113 COLONNE, 113 COMPOSITION, 113 COMPOSITION EN ALINA, 114 COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE, 114 CONDENS, 114 CONSTRUCTIVISME, 115 CONTRASTE, 115 CONTREPOINON, 115 CORPS, 116 CORPS DU TEXTE, 116 CORRECTION DES COULEURS, 116 COULEUR, 117 COULEUR DE FOND , 117 COULEURS ANALOGUES, 117 COULEURS COMPLMENTAIRES, 118 COULEURS PRIMAIRES , 118 COULEURS SECONDAIRES , 118 COULEURS TERTIAIRES , 119 COUPURE DES MOTS, 119 COURBE DE BZIER, 119 CRAYONNAGE, 119 CRNAGE, 120 CRNELAGE, ANTICRNELAGE, 120 CUBISME, 120 CURSIVE, 121
DADA, 121 DE STIJL, 121 DCOUPE, 122 DCOUPE AU LASER, 123 DCOUPE PAR EFFLEUREMENT, 123 DGRAD, 123 DEMI-CADRATIN, 124 DESCENDANTE, 124 DESIGN DE PACKAGING , 124 DESIGN NUMRIQUE, 125 DESSIN DUNE LETTRE , 126 DESSIN EN GRIS, 126 DINGBATS, 126 DORURE, 127 DOUBLE PAGE , 127 DRAPEAU, 127 CHELLE , 128 CHELLE DE GRIS, 129 GYPTIENNE, 129 EMPATTEMENT, 129 ENCRES PRIMAIRES , 129 PAISSEUR (DU PAPIER), 129 PREUVE EN PLACARD, 130 PREUVES, 130 QUILIBRE, 130 ESPACE CADRATIN, 130 ESPACE COLORIMTRIQUE, 130 ESPACE DEMI-CADRATIN, 131 ESPACE NGATIF , 131 ESPACE POSITIF , 131 EXERGUE, 132 EXPOSANT, 132 FAMILLE DE CARACTRES , 132 FAUX TEXTE, 133 FER GAUCHE, FER DROITE, 133 FILET, 133 FONDS PERDUS, 134 FONTE, 134 FORMAT DE FEUILLE , 134 FORMAT DE PAPIER, 134 FORME, CONTRE FORME, 134 FUTURISME, 135 GAUFRAGE, 135 GOTHIQUE, 135 GOUTTIRE, 136 GRANDE CAPITALE , 136
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GRAPHIQUE MATRICIEL , 136 GRAS, CARACTRES GRAS, 136 GRILLE, 137 GROSSI-MAIGRI , 137 GUILLEMETS , 137 HAUTEUR DX , 138 HAUTEUR DE CAPITALE, 138 HIRARCHIE, 138 ICNE, 139 IDENTIT, 139 IMAGE COMPOSITE, 139 IMAGE DE PLACEMENT, 140 IMAGE MATRICIELLE, 140 IMAGES VECTORIELLES , 140 IMPOSITION, 141 IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE , 141 INDICE, 141 INITIALE, 142 INTERLETTRAGE, 142 INTERLIGNAGE, 142 INTERTITRE, 143 INVERSION, 143 ITALIQUE, 143 LGENDE, 144 LETTRE ITALIQUE ORNE, 145 LETTRINE, 145 LZARDES , 145 LIGATURE, 146 LIGNE, 146 LIGNE DE BASE , 146 LIGNE DE TTE, 147 LISIBILIT, 147 LITHOGRAPHIE, 147 LITHOGRAPHIE OFFSET, 147 LOGO, 147 LONGUEUR DE LIGNE , 147 LOREM IPSUM, 147 LUMINOSIT, 149 MACULE, 149 MAQUETTE, 149 MARGES, 150 MESURE, 150 MTAPHORE, 150 MODLE COLORIMTRIQUE, 151 MODERNISME, 151 MOIR, 151
MONOCHROMATIQUE, 152 MONTAGE, 152 MULTIMDIA, 152 OBLIQUE, 152 ORPHELINE, 153 PAGE TYPE , 153 PAGES EN REGARD, 153 PAGES LIMINAIRES, 154 PAGINATION, 155 PALETTE DES COULEURS, 155 PAPIER COUCH, 155 PARTIES ANNEXES, 155 PELLICULAGE AQUEUX, 155 PETITES CAPITALES , 156 PHOTOMONTAGE, 156 PICTOGRAMME, 156 PIQRE MTALLIQUE CHEVAL , 157 PIXEL , 157 PLI ACCORDON , 157 PLI ROUL, 158 POINT CENTRAL, 159 POINT PICA , 159 POINTS DE SUSPENSION, 159 POLICE, 160 PONCTUATION MARGINALE, 160 POSTERISATION , 160 POSTMODERNISME , 161 PUCE, 161 QUADRICHROMIE, 161 RAME, 162 RECADRER, 162 RECTO VERSO, 162 RELIURE, 163 RELIURE CARTONNE, 164 RELIURE SANS COUTURE , 164 REPRAGE, 164 RSOLUTION, 165 RETOUR LA LIGNE AUTOMATIQUE, 165 ROUE CHROMATIQUE, 165 RVB, 166 RYTHME, 166 SATURATION , 166 SATURATION DE LA COULEUR, 166 SAUT DE LIGNE , 167 SRIGRAPHIE, 167 SIMILI, 167
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SIMILI DEUX TONS, 168 STRATGIE DE MARQUE, 169 STYLE VICTORIEN, 169 SURIMPRESSION, 169 SURRALISME, 170 SYMBOLE, 171 SYMTRIE, 171 SYSTME DASSORTIMENT DES COULEURS PANTONE, 171 SYSTME DASSORTIMENT DES COULEURS, 171 TEINTE, 172 TEXTE CENTR, 172 TEXTE JUSTIFI, 172
TEXTURE, 173 TIRET CADRATIN, 173 TIRET DEMI-CADRATIN, 173 TITRE, 174 TOUT EN CAPITALES, 174 TRAIT DUNION, 174 TRAMAGE ALATOIRE, 175 TYPOGRAPHIE , 175 VALEUR, 175 VERNIS, 175 VERNIS UV, 176 VEUVE , 176
Deutsch
ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING, 178 ANALOGE FARBEN, 178 ANFHRUNGSSTRICHE, 178 ANHANG, 179 ANIMATION, 179 ANSTANZUNG, 179 ANTIQUA, 180 APOSTROPH, 180 ART DCO, 180 ARTS AND CRAFTS, 181 ASYMMETRIE, 181 AUFLSUNG, 181 AUFZHLUNGSPUNKT, 182 AUSSCHIESSEN, 182 AUSSCHNITT, 182 AUSZEICHNUNGSSCHRIFT, 183 AXIALITT, 183 BALANCE (AUSGEWOGENHEIT), 183 BAUHAUS, 184 BESCHNITT, 184 BZIERKURVE, 184 BILDMONTAGE (COMPOSING), 185 BILDUNTERSCHRIFT, 186 BILDZEICHEN, 186 BITMAP, 186 BLICKPFADBEWEGUNG, 187 BLINDTEXT, 187 BLOCKSATZ, 187 BOGENGRSSEN, 188 BOGENMONTAGE, 188 BUCHEINBAND, 188 CLIPART, 189 CMYK, 189 DADAISMUS, 189 DAUMENNAGELSKIZZE, 190 DE STIJL, 190 DICKTENGLEICH (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT), 190 DINGBATS, 191 DITHERING, 191 DIVIS, 191 DOPPELSEITEN, 192 DRAHTHEFTUNG, 192 DRUCKEINRICHTUNG, 192 DRUCKLACK, 193 DUPLEX, 194 DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND), 194 EBENE, 194 EGYPTIENNE, 195 EINBAND, 195 ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE), 195
424
EXPERTENSATZ, 196 FARBE, 196 FARBKANLE, 196 FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM, 197 FARBKORREKTUR, 197 FARBKREIS, 197 FARBMODELL, 198 FARBPALETTE, 198 FARBRAUM, 198 FARBTON, 198 FETT (SCHRIFTEN), 199 FIRMENERSCHEINUNGSBILD, 199 FLATTERSATZ, 199 FLIESSTEXT, 200 FOKUS, 200 FOLIENPRGUNG, 200 FORMFLCHENGESTALTUNG, 201 FOTOMONTAGE, 202 FRAKTUR (SCHRIFTEN), 202 FREIE FLCHE, 202 FUTURISMUS, 203 GESTALTETE FLCHE, 203 GESTRICHENES PAPIER, 203 GEVIERT, 203 GEVIERTABSTAND, 204 GEVIERTSTRICH , 204 GIESSBCHLEIN, 204 GRAUSTUFENBILD, 205 GRSSENVERHLTNIS, 205 GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE), 205 HALBGEVIERT, 206 HALBGEVIERTABSTAND, 206 HALBTON, 207 HNGENDE INITIALE, 206 HERVORGEHOBENES ZITAT, 208 HIERARCHIE, 208 HINWEIS, 208 HOCHDRUCK, 209 HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN, 209 INITIALE, 209 INTERAKTIVES DESIGN, 210 JUGENDSTIL, 210 KALLIGRAPHIE (SCHNSCHREIBKUNST), 210 KAPITLCHEN, 211 KLEBEBINDUNG, 211 KOLLAGE, 211
KOMPLEMENTRFARBEN, 212 KOMPOSITION, 212 KONSTRUKTIVISMUS, 212 KONTRAST, 213 KONTURSCHRIFT, 214 KORREKTURABZUG, 214 KORREKTURFAHNE, 214 KUBISMUS, 214 KURSIV, 215 LACKIERUNG, 215 LASERSCHNITT, 215 LAYOUT, 216 LEPORELLO, 216 LESBARKEIT, 216 LESERLICHKEIT, 217 LEUCHTDICHTE, 217 LIGATUR, 217 LINIE, 218 LINIENGESTALTUNG, 218 LINKSBNDIG, RECHTSBNDIG, 218 LITHOGRAFIE, 219 LOGO, 219 LOREM IPSUM, 219 MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN), 219 MARKENBILDUNG, 220 MEDIVALZIFFERN, 221 METAPHER, 221 MITTELACHSSATZ, 221 MODERNE, 222 MOIR-EFFEKT, 222 MONOCHROMATISCH (EINFARBIG), 222 MULTIMEDIA, 223 MUSTERSEITE, 223 NEGATIVE SCHRIFT, 223 OBERLNGE, 224 OFFSETDRUCK, 224 OPTISCHE AUSRICHTUNG, 224 PAGINIERUNG, 225 PANTONE FARBSYSTEM, 225 PAPIERGRSSEN, 225 PFAD, 226 PICA, 226 PIKTOGRAMM, 226 PIXEL (BILDPUNKT), 227 PLATZHALTER, 227 POSTERISATION, 227
425
POSTMODERNE, 228 PRGUNG, 228 PRIMRFARBEN, 228 PROPORTIONALSCHRIFT, 229 PUNKT/PUNKTGRSSE, 229 PUNZE, 229 RAHMEN, 230 RASTER (SATZSPIEGEL), 231 RASTERGRAFIK, 231 RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/RCKSEITE), 231 REGISTERHALTIGKEIT, 231 RGB, 232 RHYTHMUS, 232 RIES, 232 STTIGUNG, 233 SATZBREITE, 233 SATZKANTENAUSGLEICH, 233 SATZSPALTE, 234 SCHLAGZEILE, 234 SCHMALE SCHRIFT, 234 SCHRG, 235 SCHREIBSCHRIFT, 235 SCHRIFT, 235 SCHRIFTCHARAKTER, 236 SCHRIFTFAMILIE, 236 SCHRIFTKLASSIFIKATION, 236 SCHRIFTSATZ, 237 SCHRIFTTYPE, 238 SCHUSTERJUNGE, 238 SEITENRAND, 238 SEKUNDRFARBEN, 239 SERIFE, 239 SERIFENLOS, 239 SETZEN, 240 SIEBDRUCK, 240 SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B), 240 SILBENTRENNUNG, SIEHE S&B, 240 SPALTENABSTAND, 241 SPATIONIEREN, 241 SPERREN, 241
STANZSCHNITT, 242 STEHENDE INITIALE, 243 STOCK FOTOS (BILDARCHIV), 243 STRUKTUR, 243 SURREALISMUS, 244 SYMBOL, 245 SYMMETRIE, 245 TERTIRFARBEN, 245 TEXTEINPASSUNG, 246 TEXTUMBRUCH , 246 TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN, 246 TITELEI, 247 TNUNG, 247 TONWERT, 247 TRENNSTRICH, 247 TRIPLEX ODER DREITON, 247 TYPOGRAFIE, 248 BERDRUCKEN, 248 BERFLLUNG, 248 BERSCHRIFT, 249 UNTERLNGE, 249 UNTERSCHNEIDEN, 249 UNTERTITEL, 250 UV-LACK, 250 VEKTORGRAFIK, 250 VERLAUF, 251 VERPACKUNGSDESIGN, 251 VERSALHHE, 251 VERSALIEN, 252 VIERFARBDRUCK, 252 VIKTORIANISCHER STIL, 252 WEISSRAUM, 253 WICKELFALZ, 254 WITWE, 254 X-HHE, 254 X-LINIE (MITTELLINIE), 255 ZEILENEINZUG, 255 ZEILENLNGE, 255 ZEILENUMBRUCH, 256 ZIERBUCHSTABEN, 256
426
Italiano
ADESIVO CON FUSTELLA, 258 AGGIUSTAMENTO DEL TESTO, 258 ALIASING/ANTI-ALIASING, 258 ALLINEAMENTO, 259 ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO A DESTRA, 259 ALLINEAMENTO VISIVO, 259 ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA, 260 ALTEZZA DELLA X , 260 ANIMAZIONE/I, 260 APICE/I, 261 APOSTROFO, 261 ART DCO, 261 ART NOUVEAU, 262 ARTS AND CRAFTS, 262 ASIMMETRIA, 262 AVVIAMENTO MACCHINA, 263 BANCA IMMAGINI, 263 BANDIERA, 263 BAUHAUS, 264 BICROMIA, 265 BILANCIAMENTO, 265 BITMAP, 265 BLACKLETTER, 266 BORDO/I, 266 BOZZA/E, 266 BOZZE IN COLONNA, 266 BRANDING, 267 CALIBRO, 267 CALLIGRAFIA, 267 CALLOUT , 267 CANALETTI, 268 CANALI, 268 CAPOLETTERA, 268 CARATTERE/I, 269 CARATTERI CON GRAZIE, 269 CARATTERI CONDENSATI, 269 CARATTERI CONTORNATI, 270 CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE, 270 CARATTERI EGIZIANI, 270 CARATTERI INFORMALI, 271 CARATTERI OBLIQUE , 271 CARATTERI ROMAN, 271 CARATTERI SENZA GRAZIE, 272 CARATTERI SWASH, 272 CARTA PATINATA, 272 CARTONATURA, 272 CHROMA, 272 CITAZIONE ESTERNA, 273 CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI, 273 CLIP ART, 273 CMYK, 274 COLLAGE, 274 COLONNE, 274 COLORE/I, 275 COLORI ANALOGHI, 276 COLORI COMPLEMENTARI, 276 COLORI DI PROCESSO, 276 COLORI PRIMARI, 276 COLORI SECONDARI, 277 COLORI TERZIARI, 277 COMPOSITE , 277 COMPOSIZIONE, 278 COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA, 278 CONTRASTO, 278 CORPO DEL TESTO, 279 CORREZIONE DEI COLORI, 279 CORSIVO, 279 COSTRUTTIVISMO, 280 CRENATURA, 281 CROP, 281 CUBISMO, 281 CURVA DI BZIER, 282 DADA, 282 DE STIJL, 282 DESIGN INTERATTIVO, 283 DIDASCALIA, 283 DINGBATS, 283 EFFETTO MOIR, 284 EM, 284 EN, 284 EXPERT SET, 285 FAMIGLIA DI CARATTERI, 285 FIGURA-SFONDO, 285 FILETTO TIPOGRAFICO, 286 FINITURA A ULTRAVIOLETTI , 286 FLUSSO VISIVO, 286
427
FONT, 287 FOR POSITION ONLY (FPO), 287 FORMA-CONTROFORMA, 287 FORMATI DEI FOGLI, 287 FORMATI DI CARTA, 287 FOTOMONTAGGIO, 288 FUSTELLA , 288 FUTURISMO, 288 GERARCHIA TIPOGRAFICA, 289 GIUSTEZZA, 289 GLIFO/I, 289 GOFFRATURA, 290 GRADIENTE/I, 291 GRAFFETTATURA, 291 GRAFICA VETTORIALE, 291 GRAFICHE RASTER, 291 GRASSETTO, 292 GRIGLIA, 292 H&J, 292 ICONA, 293 IDENTIT, 293 IMPAGINAZIONE, 293 IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA, 294 INTERLINEA, 294 INTERRUZIONE DI LINEA, 294 INVIO A CAPO AUTOMATICO, 295 LAYOUT, 296 LEGATURA, 296 LEGGIBILIT, 296 LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE, 297 LINEA DI BASE , 297 LINEA MEDIANA, 298 LINEA/E, 297 LINEETTA EM, 298 LINEETTA EN, 298 LITOGRAFIA, 299 LITOGRAFIA OFFSET, 299 LIVELLO, 299 LOGO, 300 LOREM IPSUM, 300 LUMINOSIT, 300 LUNGHEZZA DI RIGA, 301 MAIUSCOLETTI, 301 MARGINE INTERNO, 302 MARGINE/I, 301 METAFORA, 303
MEZZITONI, 303 MODELLO DI COLORE, 303 MODERNISMO, 304 MONOCROMATICO, 304 MONOSPAZIO, 304 MONTAGGIO, 304 MULTIMEDIA, 305 NOTE CONCLUSIVE, 305 NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO, 305 NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO, 305 OCCHIELLO, 306 ORFANO, 306 PACKAGING DESIGN, 306 PAGINA MASTRO, 307 PAGINE AFFIANCATE, 307 PAGINE FINALI, 307 PAGINE INIZIALI, 308 PALETTE DI COLORI, 308 PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS), 308 PEDICE/I, 308 PERCORSO/I, 309 PICA, 309 PIEGHEVOLE A FISARMONICA, 309 PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO, 310 PITTOGRAMMA, 311 PIXEL, 311 POSTERIZZAZIONE, 311 POST-MODERNISMO, 312 PROCESSO A QUATTRO COLORI , 312 PROPORZIONALE, 312 PUNTEGGIATURA ESTERNA, 313 PUNTI DI SOSPENSIONE , 313 PUNTO ELENCO, 313 PUNTO FOCALE, 314 PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO, 315 RECTO/VERSO, 315 REGISTRO , 315 RETINO, 316 REVERSE/REVERSE OUT, 316 RGB, 316 RIENTRO, 317 RILEGATURA , 317 RILEGATURA PERFETTA, 317 RILIEVOGRAFIA, 318 RISMA, 319 RISOLUZIONE, 319
428
RITMO, 319 RIVESTIMENTO AD ACQUA , 320 RUOTA DEI COLORI, 320 SATURAZIONE, 320 SCALA, 321 SCALA DEI GRIGI, 321 SEGNATURA, 321 SEQUENZA DI CARATTERI, 322 SERIGRAFIA, 323 SILLABAZIONE, 323 SIMBOLO, 323 SIMMETRIA, 323 SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI , 324 SOTTOTITOLO, 324 SOVRASTAMPA, 324 SPAZIO BIANCO, 325 SPAZIO COLORE, 325 SPAZIO EM, 325 SPAZIO EN, 325 SPAZIO LETTERA , 326 SPAZIO NEGATIVO, 326 SPAZIO POSITIVO, 326 STAMPA A LAMINA DI PLASTICA, 327 STAMPA AL VIVO, 327
STANDING CAP , 327 STILE VITTORIANO, 328 SURREALISMO, 328 TAGLIO AL LASER, 328 TESTATINA, 329 TESTO/CARATTERI CENTRATI, 330 TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI, 330 TEXTURE, 330 THUMBNAIL, 331 TINTA, 331 TIPOGRAFIA, 331 TITOLO, 332 TONALIT, 333 TRACKING, 333 TRAPPING, 333 TRATTINO, 334 TRATTO ASCENDENTE, 334 TRATTO DISCENDENTE, 334 TRICROMIA, 334 TUTTE MAIUSCOLE, 335 VALORE, 335 VEDOVA, 336 VERNICE , 336 VIRGOLETTE, 336
Espaol
AJUSTE DE TEXTO, 338 AJUSTE DEL ORIGINAL, 338 ALINEACIN, 338 ALINEACIN PTICA, 338 ALINEACIN VISUAL, 339 ALL CAPS, 339 ALTURA DE LAS MAYSCULAS, 339 ALTURA X, 340 ANCHO, 340 ANIMACIN, 340 APSTROFO, 341 ARREGLO , 341 ART DEC, 341 ART NOUVEAU, 342 ARTS AND CRAFTS, 342 ASCENDENTE, 342 ASIMETRA, 343 BANCO DE IMGENES Y FOTOGRAFAS, 344 BANDERA, 344 BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA A LA DERECHA, 344 BARNIZ, 345 BAUHAUS, 345 BITONO, 345 BOLO, 346 BORDE, 346 BRANDING, 346
429
BRILLO , 347 CALIBRE, 347 CALIGRAFA, 347 CALLE, 347 CANAL, 348 CAPA, 349 CAPITULAR, 349 CLASIFICACIN TIPOGRFICA, 349 CLIP ART, 350 CMYK, 350 COLLAGE, 350 COLOR, 351 COLORES ANLOGOS, 351 COLORES COMPLEMENTARIOS, 351 COLORES DE PROCESO, 351 COLORES PRIMARIOS, 352 COLORES SECUNDARIOS, 352 COLORES TERCIARIOS, 352 COLUMNA, 353 COMILLAS, 354 COMPOSICIN, 354 COMPOSICIN TIPOGRFICA, 354 CONSTRUCTIVISMO, 355 CONTRAFORMA, 355 CONTRASTE, 355 CORRECCIN DE COLOR, 356 CORTE LSER, 356 CROMA, 356 CUADRATN, 356 CUADRCULA, 357 CUATRICOMA, 357 CUBISMO, 357 CUERPO DE TEXTO, 358 CURSIVA, 359 CURVA DE BZIER, 359 DADA, 359 DE STIJL, 360 DEGRADADO, 360 DESCENDENTE, 360 DIFUMINADO, 361 DINGBATS, 361 DISEO DE EMBALAJE, 361 DISEO INTERACTIVO, 362 DOBLADO TIPO ROLLO, 362 DOBLE PGINA, 362 EGIPCIO, 363
ENCUADERNACIN, 363 ENCUADERNACIN A CABALLETE, 363 ENCUADERNACIN A LA AMERICANA, 364 ENCUADERNACIN EN TAPA DURA, 364 EQUILIBRIO, 364 ESCALA, 365 ESCALA DE GRISES, 365 ESPACIO BLANCO, 365 ESPACIO CROMTICO, 365 ESPACIO DE CUADRATN , 366 ESPACIO DE MEDIO CUADRATN, 366 ESPACIO NEGATIVO , 366 ESPACIO POSITIVO, 367 ESTAMPADO METLICO, 367 FAMILIA TIPOGRFICA, 367 FILETE, 368 FORMA-CONTRAFORMA, 368 FOTOCOMPOSICIN, 368 FOTOMONTAJE, 368 FPO (SLO PARA REFERENCIA DE POSICIN), 369 FUENTE, 369 FUTURISMO, 369 GOFRAR , 370 GRFICO VECTORIAL, 371 GRFICOS RASTERIZADOS, 370 GREEKING, 371 GUIN, 371 H&J, 372 HURFANA, 372 ICONO, 372 IDENTIDAD, 373 IMPOSICIN, 373 IMPRESIN TIPOGRFICA, 373 IMPRIMIR A SANGRE, 374 INTERLETRAJE, 374 INTERLINEADO, 374 JERARQUA, 375 JUSTIFICACIN, 376 KERNING, 376 LEGIBILIDAD LINGSTICA, 376 LEGIBILIDAD TIPOGRFICA, 377 LETRA, 377 LETRA CONDENSADA, 377 LETRA DE FANTASA, 378 LETRA GTICA, 378 LETRA PERFILADA, 378
430
LIGADURA, 379 LNEA, 379 LNEA DE BASE, 379 LNEA DE ORIENTACIN, 380 LNEA MEDIA, 380 LITOGRAFA, 380 LITOGRAFA OFFSET, 381 LLAMADA, 382 LOGO, 382 LONGITUD DE LNEA, 382 LOREM IPSUM, 382 MAPA DE BITS, 383 MAQUETACIN, 383 MARGEN, 383 MATIZ, 384 MAYSCULA CADA , 384 MAYSCULA INICIAL, 384 MEDIANIL, 385 MEDIO CUADRATN, 385 MEDIO TONO, 385 METFORA, 386 MINIATURA, 386 MOAR, 386 MODELO DE COLOR , 387 MODERNISMO, 387 MONOCROMTICO, 387 MONOESPACIADA, 388 MONTAJE, 388 MULTIMEDIA, 388 NEGRITA, 388 NMEROS DE CAJA ALTA , 389 NMEROS ELZEVIRIANOS, 389 OBLICUA, 389 PGINA MAESTRA, 390 PAGINACIN, 390 PGINAS ENFRENTADAS, 390 PGINAS FINALES, 391 PGINAS PRELIMINARES, 391 PAGINAS REFERENCIALES, 391 PALETA DE COLORES, 391 PALO SECO, 392 PAPEL ESTUCADO O CUCH, 392 PARTICIN SILBICA, 392 PICA, 392 PICTOGRAMA, 392 PIE DE FOTO, 393
PXEL, 393 PLEGADO EN ACORDEN, 393 PLIEGO, 394 POSTERIZACIN, 395 POSTMODERNISMO, 395 PROCESO DE COLORES, 395 PROPORCIONAL, 395 PRUEBA, 396 PRUEBA DE GALERADAS, 396 PUNTO FOCAL, 396 PUNTO/TAMAO DE PUNTO, 396 PUNTOS SUSPENSIVOS, 397 PUNTUACIN VOLADA, 397 RAYA, 397 RECORTAR, 398 RECTO/VERSO , 399 REDONDA, 399 REGISTRO, 399 RELACIN FIGURA-FONDO, 400 RESMA, 400 RESOLUCIN, 400 REVENTADO, 401 REVESTIMIENTO ACUOSO, 401 REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA, 401 RGB, 402 RITMO, 402 RUEDA DE COLORES, 402 SALTO DE LNEA, 403 SANGRA, 403 SATURACIN, 403 SCRIPT TYPE, 404 SEMIRRAYA, 404 SERIFA, 404 SERIGRAFA, 405 SET EXPERTO, 406 SMBOLO, 406 SIMETRA, 406 SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR, 407 SISTEMA DE EQUIPARACIN DE PANTONE (PMS), 407 SOBREIMPRESIN, 407 SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO, 407 SUBNDICE, 408 SUBTTULO, 408 SUMARIO, 408 SUPERNDICE, 409 SURREALISMO, 409
431
TAMAO DE HOJA, 409 TAMAO DE PAPEL, 409 TEXTO O TIPO CENTRADO, 410 TEXTURA, 410 TINTE, 410 TIPO, 411 TIPO DE LETRA, 411 TIPO EN NEGATIVO, 411 TIPO TITULAR, 413 TIPOGRAFA, 412 TITULAR, 413
TTULO, 413 TRACKING, 414 TRAZADO, 414 TRITONO, 414 TROQUELADO, 414 TROQUELADO DE MEDIO CORTE, 415 VALOR, 415 VERSALITA, 416 VERSO, 416 VICTORIANO, 416 VIUDA, 416
About the Author

Peter J. Wolf earned his Bachelors degree in Mechanical Engineering from the University of Detroit, and his Masters degree in Industrial Design from Arizona State University. He is a Lecturer in the School of Design Innovation at Arizona State University, teaching courses in both industrial design and visual communication design history, as well as a graduate course in qualitative research methods for designers. Wolfs writing has been published in a variety of academic and consumer publications. He lives in Phoenix, Arizona, with his ve rescue cats.
GRAPHIC DESIGN, TRANSLATED

For centuries now, visual communication design has celebrated national identities (through the now-iconic identity systems developed for the Olympic Games, for example) at the same time as it transcends international borders, such as through the far-reaching inuence of the Bauhaus and the International Typographic Style. Today, of course, such transcendence is easier than ever. In an era of nearly instantaneous global access, enabled by increasingly ubiquitous wireless connections, the world seems very small. Presented in ve languagesEnglish, French, German, Italian, and SpanishGraphic Design, Translated is a reection of the increasingly international nature of visual communication design. Illustrated with examples from around the globe, the book is a compilation of more than 200 of the professions most common terms, culled from a broad range of categories: design history, printing and paper, typography, digital technology, and general design practice. All of which makes this volume an essential reference for students, practitioners, clientsindeed, anybody interested in the global scope of todays visual communication design.
Art/Design
$50.00 US 35.00 UK $62.50 CAN
ISBN-13: 978-1-59253-595-8 ISBN-10: 1-59253-595-X
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GRAPHIC DESIGN, TRANSLATED LE LANGAGE DU GRAPHISME GRAFIK DESIGN BERSETZT IL LINGUAGGIO DELLA GRAFICA EL LENGUAJE DEL DISEO GRFICO

A VISUAL DIRECTORY OF TERMS FOR GLOBAL DESIGN:

SUBHEAD SUBSCRIPT SUPERSCRIPT SURREALISM SWASH CHARACTERS SYMBOL SYMMETRY

How To Use This Book

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Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Mike Joyce, Stereotype Design, www.stereotype-design.com

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BACK MATTER See end matter.

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Design: Goodesign, www.goodesignny.com

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CALIPER See ream.

Courtesy of Dover Publications, Inc., www.doverpublications.com

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CHROMA See saturation.

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COATED PAPER See aqueous coating.

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COLOR SPACE See color model.

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Creative Direction: Vince Frost; Firm: Frost Design, www.frostdesign.com.au

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Timothy Samara, tsamara_designer@hotmail.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

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Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Sean Adams, Chris Taillon; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com

Design: Timothy Samara, tsamara_designer@hotmail.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 0123456789 fffiffiflfflfjct ABCDEFGHIJ LMNOPQRSTUVWXYZ

Design: Timothy Samara, tsamara_designer@hotmail.com

Design: Timothy Samara, tsamara_designer@hotmail.com

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Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Adam Head; Firm: Fuse, www.fuse-design.co.uk

FORM-COUNTERFORM See positive space and negative space.

Design: Elias Roustom; Firm: EM Letterpress, www.emletterpress.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

GALLEY PROOF See proof.

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

Design: Mike Joyce; Firm: Stereotype Design, www.stereotype-design.com

Creative Direction/Design: Sean Adams; Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com

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HYPHENATION See H&J.