Anacondas en el parque: entre la enunciacin hbrida y el amargo, relamido y brillante frenes.

Gabriel Edgardo Acosta. U.N.Sa-Sede Regional Tartagal. Ctedra: Anlisis del discurso. Profesora: Lilian Flores de Montenegro. Introduccin. Las palabras no son neutras ni inocentes. Son armas cargadas de ideologa. En cuanto son enunciadas salen disparadas como rfagas de ametralladora, todo segn quin, dnde y cundo las pronuncien. El lenguaje es un campo de batalla por la imposicin del sentido. Existen palabras, que ms que pronunciadas para develar lo que nombran, ocultan y niegan. Estamos en este momento ante la opacidad de los discursos. Nos parece muy til aqu un trabajo de Pedro Santander que realiza un breve recorrido por Saussure, Barthes, Eco, Nietzche, Deleuze:
[] sabemos que el lenguaje no es transparente, los signos no son inocentes, que la connotacin va con la denotacin, que el lenguaje muestra, pero tambin distorsiona y oculta, que a veces lo expresado refleja directamente lo pensado y a veces slo es un 1 indicio ligero, sutil, cnico .

Esta opacidad plantea, entre otros, toda una lnea de discusin semiolgica que tiene que ver con la relacin entre los signos y sus referentes, discusin de la cual Saussure2 prescinde al optar por el principio de inmanencia, pero que Barthes3 actualiza. El lenguaje no es transparente, lo que implica que a menudo importa ms la inferencia que los signos provocan que el significado literal de ellos, o sea, las palabras significan mucho ms de lo que dicen.

Pedro Santander. 2011. Por qu y cmo hacer Anlisis de Discurso. Cinta Moebio 41: 207-224 www.moebio.uchile.cl/41/santander.html 2 Ferdinand De Saussure. Curso De Lingstica General. Buenos Aires: Losada, S.A. 1945 3 Roland Barthes. Elementos de semiologa. Madrid: Alberto Corazn Editor. 1971

Para Benveniste4 la construccin de la subjetividad se da, y por lo tanto se puede rastrear, en el plano estrictamente lingstico. No concordamos completamente con esta mirada, pero si nos parece de una gran utilidad para comenzar a descubrir las marcas que nos anticipan al enunciador y al enunciatario en el enunciado, que despus, o al mismo tiempo, en paralelo, deber ser completado con un anlisis semiolgico. El proceso de enunciacin, de apropiacin del lenguaje por parte de un yo que apela a un t, pone en juego los diversos aspectos de la subjetividad configurada por el propio discurso. As, la constitucin misma del sujeto de la enunciacin (la relacin yo-tu implicada por todo discurso), tanto en su dimensin intelectiva como afectiva y pasional, la representacin discursiva de la temporalidad, la reticulacin del espacio, la actividad perceptiva y cognoscitiva del observador, la modalizacin del discurso, son todos componentes del proceso enunciativo a travs del cual es posible comprender la conformacin discursiva de la subjetividad5. Y en este caso particular, y por eso lo de hibridez, no podemos desconocer las caractersticas particulares del discurso social elegido: la crnica. Que algunas veces se regodea en un discurso cuasi histrico, y en otras apela netamente a lo literario. En este trabajo vamos a analizar una crnica de Pedro Lemebel: Anacondas en el parque, que se encuentra incluida en su libro La esquina es mi corazn6. Lemebel, como cronista, crea y recrea imaginarios simblicos, construye y reconstruye identidades individuales y colectivas: el papel del homosexual en la sociedad, lo marginal, lo promiscuo, la noche, los parques, las discos, las calles, los lugares por donde se mueven. Siguiendo a Julia Elena Gomez Leal, se crean cuatro espacialidades: [] la

mile Benveniste. El aparato formal de la enunciacin. Pag 82-91. http://teoriasdeldiscurso.files.wordpress.com. 5 Mara Isabel Flinich. Enunciacin. Eudeba. Buenos Aires, Argentina. Pag 9. 6 Pedro Lemebel. La esquina es mi corazn (Anacondas en el parque). Seix Barral, chile. 2004.

literaria, la pblica urbana, las concernientes a la memoria histrico-poltica y a la memoria de gnero7. En definitiva, no solo describe la marginalidad, sino que se asume el mismo como marginal. Es cronista y protagonista. Sus crnicas se tien de una subjetividad innegable y se entrelaza con el testimonio, en una escritura que se hibridiza y se afirma en su opcin esttica e ideolgica. La subjetividad lingstica. Benveniste apela a tres argumentos principales para sostener el carcter lingstico de la subjetividad:
() la polaridad de las personas (yo/tu) () el hecho de asumir el lenguaje para dirigirse a otro conlleva la instauracin de un lugar desde el cual se habla, de un centro de referencia alrededor del cual se organiza el discurso, por el yo al cual remite todo enunciado.() . El segundo argumento () se basa en el reconocimiento de los indicadores de la deixis (demostrativos, adverbios, adjetivos, que organizan las relaciones espaciales y temporales en torno al sujeto tomado como punto de referencia: esto, aqu, ahora, eso, ayer, el ao pasado, maana El tercer argumento es la expresin de la temporalidad. El tiempo presente no puede definirse si no es por la referencia a la instancia del discurso que lo enuncia. El presente 8 es el tiempo en el que se habla. Fuera del discurso el tiempo no tiene asidero ()

Comenzaremos, por lo tanto, el anlisis, a partir de buscar ese yo que apela o se dirige a un t. Y es aqu donde nos encontramos, en este caso en particular, con el primer inconveniente: parece no haber un Yo. Ilusin producida por esa hibridez de la crnica, que ya anticipamos. Greymas sostiene que: el sujeto de la enunciacin jams puede ser capturado y todos los yo que se puedan encontrar en el discurso enunciado no son sujetos de la enunciacin, sino simulacros () el yo de la enunciacin esta siempre oculta, siempre sobreentendido9.
A pesar del relmpago modernista que rasga la intimidad de los parques con su halgeno delator, que convierte la clorofila del pasto en oleaje de plush rasurado por el afeite

Juliana Helena Gomes Leal. La esquina es mi corazn: especialidades performticas nas crnicas de Pedro Lemebel. Belo Horizonte. Faculdade de Letras da Universidade federal de Minas Gerais.2007 8 Mara Isabel Flinich. ibidem. Pg 15-16-17. 9 Mara Isabel Flinich. Ibdem. Pg 24.

municipal. Metros y metros de un Forestal "verde que te quiero" en orden, simulando un Versalles criollo como escenografa para el ocio democrtico.

Es as que pareciramos estar frente a una enunciacin del tipo histrica y no a una discursiva: A la enunciacin discursiva se opone la del tipo historia () no encontraremos decticos y los tiempo verbales predominantes son el indefinido, imperfecto,

pluscuamperfecto y el prospectivo (tiempo perifrstico sustitutivo del futuro) en tercera persona10. Tal vez, sea necesario entonces, definir antes de continuar Qu es una crnica? Podramos partir de una definicin tradicional de crnica, como una obra, en verso o en prosa, que narra hechos histricos segn el orden temporal en que ocurrieron. Dicho relato puede ser efectuado por testigos presenciales o no, en primera o tercera persona. La crnica as definida tiene una larga tradicin en Occidente y, especficamente, en Hispanoamrica podemos comenzar con las crnicas de los conquistadores: El Diario de Viaje y La Carta a Luis Santngel, de Cristbal Coln; las Cartas de Relacin11, de Hernn Corts, y Naufragios12, de Alvar Nez. Estos son relatos de descubrimientos, hbridos entre la literatura y la historia en los que las fronteras no aparecen nunca claramente delimitadas. No debemos olvidar que los modelos sobre el que se basa Colon y muchos de sus contemporneos, para su escritura y su visin de mundo, son las crnicas de Marco Polo13. Con el correr de los siglos la separacin entre historia y literatura ser cada vez mayor. Las crnicas van a dejar de ficcionalizar la realidad para intentar ubicarse en el lugar de la objetividad y la verdad histrica.
[] Amrica se hizo por sus crnicas: Amrica se llen de nombres y de conceptos y de ideas a partir de esas crnicas (de Indias), de los relatos que sus primeros viajeros ms o

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Abril Lozano y Pea Marn. Anlisis del discurso. .Ed Ctedra. Madrid, 1987 Vittorio Salvadorini. Las relaciones de Hernn Corts. THESAURUS. Tomo XVIII. Nmero 1 .1963. Centro Virtual Cervantes 12 Alvar Nez Cabeza de Vaca. Naufragios. http://www.educ.ar. Editado por elaleph.com 13 Marco Polo. El libro de Marco Polo (anotado por Cristbal Coln). http://faculty.ksu.edu.sa/

menos letrados hicieron sobre ella. Aquellas crnicas eran un intento heroico de 14 adaptacin de lo que no se saba a lo que s: []

Pero esta definicin de la crnica no parece servirnos para aquello en que la crnica ha devenido a fines del siglo XX y comienzos del XXI. Dos son las obsesiones indelegables de la crnica: el tiempo y la descripcin del espacio. Pero Qu es una crnica? Carlos Monsivis la define como la reconstruccin literaria de sucesos o figuras, gnero donde el empeo formal domina sobre las exigencias informativas15. Caparrs vuelve su mirada sobre esta ya marcada obsesin por el tiempo:
[] escribe sobre el tiempo [] es un intento siempre fracasado de atrapar el tiempo en que uno vive [] Durante muchos siglos el mundo se mir [] en las palabras. [] La palabra no muestra: construye, evoca, reflexiona, sugiere . [] La crnica es el gnero de no ficcin donde la escritura pesa ms. La crnica aprovecha la potencia del texto [] es 16 una mezcla, en proporciones tornadizas, de mirada y escritura []

En Argentina, la crnica puede considerarse como la columna vertebral de toda nuestra historia literaria:
La crnica es,[] el gnero central de la literatura argentina [] parte de una crnica magistral, el Facundo [] Una excursin a los indios ranqueles [] Martn Fierro [] Aguafuertes [] Historia universal de la infamia y Otras inquisiciones [] Rodolfo Walsh 17 son variaciones de un gnero que, como el pas, es hbrido y fronterizo .

Para terminar, pero sin pretender dar por cerrada la discusin, podemos recurrir a Villorio:
[] De la novela extrae la condicin subjetiva, la capacidad de narrar desde el mundo de los personajes y crear una ilusin de vida para situar al lector en el centro de los hechos; del reportaje, los datos inmodificables; del cuento, el sentido dramtico en espacio corto y la sugerencia de que la realidad ocurre para contar un relato deliberado, con un final que lo justifica; de la entrevista, los dilogos; y del teatro moderno, la forma de montarlos; del teatro grecolatino, la polifona de testigos, los parlamentos entendidos como debate: [ ] 18 El catlogo de influencias puede extenderse y precisarse hasta competir con el infinito

Una vez planteada la hibridez de la crnica podremos segur con la bsqueda del yo enunciador y el t enunciatario. Porque el hecho que no aparezcan los decticos no implica ausencia de subjetividad.
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Martin Caparrs. Por la crnica. Ponencia presentada en el IV Congreso de la Lengua Espaola. Cartagena. 2007. 15 Daro Jaramillo Agudelo, ed. Antologa de la crnica Latinoamericana actual. Alfaguara. Madrid. 2012. 16 Martin Caparrs. 2007. Obra citada. 17 Tomas Eloy Martnez. Citado por Daro Jaramillo Agudelo, ed. Antologa de la crnica Latinoamericana actual. Alfaguara. Madrid. 2012. 18 Juan Villorio. La crnico, ornitorrinco de la prosa. LA NACION. Domingo 22 de enero de 2006. Publicado en edicin impresa

un texto es susceptible de manifestar la subjetividad no solo mediante la presencia de elementos decticos de persona, tiempo y espacio, sino tambin por medio de recursos lingsticos de opinin, de calificacin, de gradualidad, de gestin del discurso, de implcitos, de modalidad, etc.19

Y este prrafo transcripto de la crnica es un ejemplo claro de lo que decimos, ese Yo implcito, que casi parece no existir, sin embargo opina, califica, argumenta, etc.
Cmaras de vigilancia para idealizar un bello parque al leo, con nios de trenzas rubias al viento de los columpios. Focos y lentes camuflados en la flor del ojal edilicio, para controlar la demencia senil que babea los escaos. Ancianos de mirada azulosa con perros poodles recortados por la misma mano que tijeretea los cipreses 20.

Y el t? A quin se dirige? Qu lector ideal o receptor construye? Creemos que en esta respuesta puede ayudarnos Carlos Monsivais, que en el prlogo al libro de crnicas de Lemebel nos dice:
es un escritor original y un prosista notable y, para sus lectores, es un freak, alguien que llama la atencin desde el aspecto y rechaza la normalizacin ofrecida. () los que estn fuera, en la desolacin y la energa de los qu slo se integran a su modo, en los mrgenes que ya no tienen el peso arrasador de antao. () Lemebel le ponen sitio las miradas (las lecturas) de la admiracin, el morbo, el regocijo de "los turistas de lo inconveniente", la extraeza, la solidaridad, la normalidad ()21.

Creemos que no es un tu nico, sino varios que se van sustituyendo entre ellos y que a veces se superponen. Todo esto dentro del mismo enunciado, porque si consideramos el acto individual de recepcin, los t son potencialmente infinitos. Es cada uno que actualice el enunciado y se convierta el mismo en enunciatario. Podemos sealar un t en esa sociedad burguesa con aires de modernidad que pretende ver todo ordenado, limpio, difano: relmpago modernista; simulando un Versalles criollo como escenografa para el ocio democrtico; cmaras de filmacin, que soara el alcalde; Cmaras de vigilancia para idealizar un bello parque al leo, con nios

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Mara Martha Garca Negroni y Mara Tordesillas Colado. La enunciacin en la lengua (de la deixis a la polifona). Gredos. Madrid. Espaa.2001. Pg 71. 20 Pedro Lemebel. Ibdem, 21 Carlos Monsivas. Pedro Lemebel: el amargo, relamido y brillante frenes (prlogo a La esquina es mi corazn)

de trenzas rubias al viento de los columpios22. Este es un T al que se denuncia, contra el que se argumenta, sobre el que se ironiza, y se trata de exponer en su lgica. Otro tu que se construye es el de los que, solos o acompaados, deambulan por ese parque, al abrigo de la noche en busca de sexo: Por el camino se acercan parejas de la mano que pasan anudando azahares; se asoma la punta de un pie () que perdi su zapatilla en la horcajada del sexo apurado, por la paranoia del espacio pblico23. Y es, en uno de estos cientos de Tu posibles donde el yo va a construir un enunciado dentro del enunciado, una historia dentro de la historia. Va a apropiarse de la voz de una mujer, que le va a hablar a un hijo no nacido. Un hijo que ya nacido volver a esos mismos parques: labios de papel secante que susurran no tan fuerte, duele, despacito, cuidado que viene gente"; Que comentan en voz baja "eran dos hombres, te fijaste?". Y siguen caminando pensando en sus futuros hijos hombres, en prevenirlos de los parques, de esos tipos solos que caminan en la noche24. Y ese t, otra vez individual o colectivo, que siendo ya hombre, advertido o no, vuelve al parque: Y cuando el pndex cumpli quince aos, ella no le dijo "cuidado con los parques", porque supo que el dorado de esos ojos eran hojas sedientas de parque. Por eso call la advertencia; Obreros, empleados, escolares o seminaristas, se transforman en ofidios que abandonan la piel seca de los uniformes, para tribalizar el deseo en un devenir opaco de cascabeles25. Un t prolongacin de esa sociedad burguesa, su brazo armado, la ley, la polica, tan presta para cumplir reglamentos que otros han decidido por ellos, que otros han establecido: se corta como un collar lcteo al silbato policaco. Al lampareo prpura de la

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Pedro Lemebel. Ibdem. Pedro Lemebel. Ibdem. 24 Pedro Lemebel. Ibdem. 25 Pedro Lemebel. Ibdem.

sirena que fragmenta nalgas y escrotos () A lumazo limpio arremete la ley en los timbales huecos de las espaldas, al ritmo safari de su falo-carga poderosa26. Un t que ha dejado de ser t, que no tuvo la fortuna del volver, de escapar: Alguien en un intento desesperado zigzaguea los autos de la costanera y alcanza el puente perseguido por los disparos. En un salto suicida vuela sobre las barandas y cae al ro siendo tragado por las aguas27. Y hasta podramos especular sino ha sido este el tu originario, construido a partir de una noticia, una breve resea policial, aparecida en los peridicos. Y ser toda la crnica una Elega del que ya no esta.
El tiempo y el espacio.

El tiempo de la enunciacin existe solo al interior del discurso, en referencia al yo, alrededor del cual se organiza todo, y al ahora. Texto y contexto de enunciacin son inseparables. Es por ello que algunos autores distinguen entre un tiempo cronolgico, fsico y lingstico28. La temporalidad no tiene una nica va de expresin-como pueden ser los verbos de la lengua y su conjugacin (tiempos y modos) -sino varias vas: los verbos, las expresiones temporales, los adverbios o modelizadores temporales, los conectores, las construcciones sintcticas, entre otras. En la textura de la temporalidad son susceptibles de converger tanto la existencia de la lnea de tiempo, como los hitos temporales que marcan la presencia de los acontecimientos29.
ms all del atardecer bronceado por el esmog de la urbe. Cuando cae la sombra lejos () Y siguen caminando pensando () los miraba a ellos mismos hace un rato () Entonces ella le dijo a l () Y cuando el pndex cumpli quince aos () Por eso cada noche () Los parques de noche florecen en roco de perlas solitarias () El cadver aparece das despus30

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Pedro Lemebel. Ibdem. Pedro Lemebel. Ibdem. 28 Mara Martha Garca Negroni y Mara Tordesillas Colado. Ibdem. Pg 76-77. 29 Mara Martha Garca Negroni y Mara Tordesillas Colado. Ibdem. Pg74-75. 30 Pedro lemebel. Ibidem.

Y como ya hemos anticipado, inseparable del yo/tu, y del tiempo, se encuentra el espacio. Desde la posicin en que se sita el locutor, posiciona igualmente al interlocutor y ello mediante decticos espaciales. Estos pueden ser: Elementos adverbiales (Aqu/ah/all/all; Cerca/lejos; Arriba/abajo; A la derecha/a la izquierda), los llamados presentativos (Heme aqu/ he aqu), los demostrativos: los determinantes (este, ese, aquel + N); y los pronombres (esto, eso, aquello, este de aqu, aquel de all)31.
la intimidad de los parques () Metros y metros de un Forestal "verde que te quiero" () lejos del radio fichado por los faroles () porque no tuvieron plata para el motel, pero gozaron como nunca en esa intemperie verde () los parques de Santiago () en la ribera del Parque de los Reyes"32 Conclusin.

En definitiva, podemos ver a lo largo de todo el anlisis como se va construyendo la subjetividad en el texto. La presencia inseparable de un yo y un t, situados en espacio y lugar, como caractersticas ineludibles de la enunciacin. Y esa construccin no se da solo con los parmetros lingsticos, como postula Benveniste, sino que entran muchas otras consideraciones, que enriquecen y dan mayor amplitud al sentido de lo meramente lingstico. Creemos que partiendo del texto se puede y se debe entrar y salir de l, ir hacia el contexto, explorar espacialidades y temporalidades, y desde luego sin perder de vista lo ideolgico que atraviesa todo discurso. Se elabora de esta manera una crnica plenamente hibrida y construida desde los bordes. Crnica, que segn Walter Mignolo se caracteriza por estar estrechamente relacionada con la Historia, documentos de cultura debido a que dan cuenta del impacto que los sucesos tienen en la vida cotidiana de las personas, por medio del registro de acciones,
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Mara Martha Garca Negroni y Mara Tordesillas Colado. Ibdem. Pg 89-90. Pedro Lemebel. Ibdem-

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costumbres y hbitos de una determinada comunidad en coordenadas espaciotemporales especficas. Pero la Historia es un discurso objetivado, y la crnica, esta crnica es pura subjetividad. La historia la escriben los vencedores, la crnica se escribe en los mrgenes y desde los mrgenes. Como postulamos al comienzo, las palabras no son inocentes, ni neutras, ni indiferentes. No es lo mismo ser, ni ser definido, ni autodefinirse como gay, puto o maricn. Lemebel usa esas palabras como balas, dirigidas a la sociedad que los rodea, y tambin al propio gueto que se encierra y vanagloria en una diferencia sin sentido. Atraviesan de punta a punta los espacios urbanos, los rascacielos imponentes, las calles desiertas o llenas de gente, los parques desolados de murmullos y sombras, la noche hirviendo de deseos, las sombras deslizndose en el filo de la navaja.

Bibliografa. Alvar Nez Cabeza de Vaca. Naufragios. http://www.educ.ar. Editado por elaleph.com. Barthes, Roland. Elementos de semiologa. Madrid: Alberto Corazn Editor. 1971. Caparrs, Martn. Por la crnica. Ponencia presentada en el IV Congreso de la Lengua Espaola. Cartagena. 2007. Flinich, Mara Isabel. Enunciacin. Eudeba. Buenos Aires, Argentina. Garca Negroni, Mara Martha y Tordesillas Colado Mara. La enunciacin en la lengua (de la deixis a la polifona). Gredos. Madrid. Espaa.2001. Jaramillo Agudelo, Dario, ed. Antologa de la crnica Latinoamericana actual. Alfaguara. Madrid. 2012. Lozano, Abril y Pea Marn. Anlisis del discurso. .Ed Ctedra. Madrid, 1987. Marco Polo. El libro de Marco Polo (anotado por Cristbal Coln). http://faculty.ksu.edu.sa/ Salvadorini, Vittorio. Las relaciones de Hernn Corts. THESAURUS. Tomo XVIII. Nmero 1 .1963. Centro Virtual Cervantes. Santander, Pedro. 2011. Por qu y cmo hacer Anlisis de Discurso. Cinta Moebio 41: 207-224. www.moebio.uchile. Saussure De, Ferdinand. Curso De Lingstica General. Buenos Aires: Losada, S.A. 1945. Villorio, Juan. La crnica, ornitorrinco de la prosa. LA NACION. Domingo 22 de enero de 2006. Publicado en edicin impresa.

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