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EFEITOS DE TEMPO Como efeitos que envolvem atraso podem ser usados em gravaes e mixagens? Echo, Delay, Chorus, Flanger e Rever , entre outros, s!o considerados efeitos de tempo, porque envolvem atraso" DELAY #m delay $atraso,em ingl%s& produ' exatamente o efeito que seu nome sugere( rece e um sinal e aguarda alguns instantes para reprodu'i)lo" * resultado + a execu!o com alguma demora em rela!o no som original" Funciona como"se fosse um gravado digital, que registre o sinal de entrada e, depois, o reprodu'e de acordo com o tempo de atraso determinado pelo usu,rio" Esse intervalo costuma variar, geralmente entre um e mil ms $os intervalos do tempo de atraso s!o medidos em milissegundos&"

-t+ ./ms ) 0odem ocorrer cancelamentos de sinal e o som ficar mais 1magro1 Entre ./ ms e 23 ms""" *corre a chamada do ra $duplica!o do sinal, de modo que o som original se4a mais facilmente perce ido em rela!o ao sinal atrasado&" 1Efeito 5--61 )-tingindo um atraso $delay& de * a 2/ mil7ssegundos, a sensa!o auditiva o tida + de que a fonte est, totalmente desligada" Esse efeito rece e o nome de 5--6" 0ara que isso acontea, + preciso que, o equipamento este4a ligado no modo est+reo" #ltrapassando os 2/ mns de atraso $delay& o ouvido 4, + capa' de perce er de onde realmente est, sendo gerado o som, diferenciando de qual lado do espectro panor8mico ele est, sendo transmitido"

Entre 35 ms e 100 ms ) 0ode 1encorpar1o sinal de vocais prolongados ou de instrumentos 9usicais como guitarras e sinteti'adores" 0ode tam +m ser usado para criar o efeito de chorus,ou se4a, o de duas ou mais pessoas cantando"Em vo'es faladas, no entanto, provocam perda de inteligi ilidade" Fonemas como b, d, m, n, q e t tem dura!o entre, ./ ms e 23ms" :uando 1do rados1, ficam indefinidos" Acima de 100 ms ; 0ermitem um <alargamento1 ou 1expans!o1 do som, especialmente entre .3/ ms e 2// ms" Delays simples lambem podem ser configurados para atuarem em loop, criando fedback, isto . repeties das repeties. Quanto maior o feedback, maior ser o nmero de vezes ue o sinal ser repetido, ! e"cesso de feedback, porm, pode tornar o som indefinido e #opaco#. * delay + capa' de criar o efeito de amplia!o do espao sonoro" =sso acontece porque as reflexes ou repeties iniciais d!o ao c+re ro uma 1pista1 a respeito do tamanho do am iente" :uando maior o delay, maior ser, o tamanho do am iente perce ido" -l+m disso, pela com ina!o dos sinais atrasados com o som original, os harm>nicos de cada parte somam)se, criando sonoridades interessantes" *utra coisa curiosa( notas desafinadas s!o 1disfaradas1 quando somadas com o sinal atrasado da nota anterior, que este4a na tonalidade correta" =sso? d, 1vida1 @s gravaes de vocais e facilita a mixagem com os demais instrumentos" 9uitas gravaes de vo'es utili'am o delay como efeito principal ou mesmo Anico" B comum esse efeito soar mais 1limpo1 que o rever , 4," que tem menor tend%ncia para acAmulo, que cria um som 1em olado1" Delay X bpm * delay simples est, frequentemente associado ao tempo de uma mAsica" B comum que o delay este4a no tempo da colcheia ou da semico.cheia, por+m, tam +m pode estar no tempo da sem7nima ou de alguma triplet su division" * delay pode valori'ar a express!o de uma mAsica" #m tempo de delay que este4a na colcheia permite suavi'ar o groove de uma can!o" Caso voc% varie o delay com

tempos diferentes, o groove poder, soar mais suave ou agressivo" ExperimenteC B f,cil desco rir o delay, em milissegundos, para a sem7nima, especialmente quando voc% est, seqDenciado e o valor do tempo em pm est, dispon7vel na tela" Easta dividir F/"/// pelo tempo de sua mAsica $em eats por minuto&" F/"/// pm G delay por eat em milissegundos
Tem ! em "eats !r Min#t! H/ H3 2/ 23 J/ J3 3/ 33 F/ F3 I/ I3 K/ K3 L/ L3 .// ./3 ../ ..3 .H/ .H3 .2/ .23 .J/ .J3 .3/ .33 .F/ .F3 .I/ .I3 .K/ .K3 .L/ .L3 H// H/3 H./ Sem$nima 2,/// H,J// H,/// .,I.J .,3// .,222 .,H// .,/L. .,/// LH2 K3I K// I3/ I/F FFI F2H F// 3I. 3J3 3HH 3// JK/ JFH JJJ JHL J.J J// 2KI 2I3 2FJ 232 2J2 222 2HJ 2.F 2/K 2// HL2 HKF %!&c'eia .,3// .,H// .,/// K3I I3/ FFI F// 3J3 3// JFH JHL J// 2I3 232 222 2.F 2// HKF HI2 HF. H3/ HJ/ H2. HHH H.J H/I H// .L. .KK .KH .IF .I. .FI .FH .3K .3J .3/ .JF .J2 Semi( %!&c'eia I3/ F// 3// JHL 2I3 222 2// HI2 H3/ H2. H.J H// .KK .IF .FI .3K .3/ .J2 .2F .2/ .H3 .H/ ..3 ... ./I ./2 .// LI LJ L. KK KF K2 K. IL II I3 I2 I. )#arter *!te Tri &et H,/// .,F// .,222 .,.J2 .,/// KKL K// IHI FFI F.3 3I. 322 3// JI. JJJ JH. J// 2K. 2FJ 2JK 222 2H/ 2/K HLF HKF HIF HFI H3K H3/ HJH H23 HHL HHH H.F H.. H/3 H// .L3 .L/ Ei+'t' *!te Tri &et .,/// K// FFI 3I. 3// JJJ J// 2FJ 222 2/K HKF HFI H3/ H23 HHH H.. H// .L/ .KH .IJ .FI .F/ .3J .JK .J2 .2K .22 .HL .H3 .H. ..K ..J ... ./K ./3 ./2 .// LK L3

DO",A

#m delay simples com menos de 23 ms + chamado de do ra" * sinal atrasado se com ina com o original, provocando a impress!o de duas pessoas ou instrumentos simult8neos" -l+m disso, em uma mixagem stereo pode)se conseguir efeitos interessantes, endereando)se o sinal com delay para um canal e o sinal original para o outro" Mo entanto, dependendo do tempo de delay, a mixagem pode apresentar pro lemas em mono, em decorr%ncia de desvios de fase" -o se criar do ras, use nAmeros primos para os valores de delay" *s resultados ser!o melhores, caso a mAsica se4a reprodu'ida em mono" #m nAmero primo sN pode ser dividido por um e por ele mesmo" -lguns exemplos( ., 2, 3, I, .., .2, .I, .L, H2, HL, 2., etc" MOD-LA./O * controle de modula!o ou OF* $oscilador de aixa freqD%ncia& permite variar continuamente, o tempo do delay" Mormalmente, o OF* $ou modulation& + capa' de provocar mudanas entre o valor a4ustado do par8metro delay time e a metade dele e, em seguida, retornar" P medida que tempo de delay varia, a velocidade do sinal aumenta ou diminui, alterando o pitch, assim como acontece em uma fita magn+tica que tem sua velocidade aumentada ou redu'ida" Essa altera!o, no entanto, m!o compromete a afina!o da vo' ou instrumento" 0ode, inclusive, suavi'ar pro lemas existentes" B importante atentar para o fato de que, quando a afina!o sofre variaes $para cima ou para aixo&, ocorre mudanas no comprimento das ondas, 4, que eles s!o distintos em diferentes freqD%ncias" :uando duas ondas sonoras se com inam, seguindo um mesmo caminho, o sinal + somado a ele mesmo e reforado" 0or outro lado, quando est!o fora de fase, o sinal pode ser cancelado em diferentes graus de intensidade" Dessa forma, quando o efeito de modula!o aumenta ou diminui o comprimento da onda e o sinal resultante + somado ao original, as duas ondas $do sinal modulado e do original& interagem entre si continuamente, provocando alteraes constantes de fase" Essa rela!o entre eles causa somas e cancelamentos de freqD%ncias vari,veis, simulando o som que pode ser ouvido quando v,rios mAsicos ou vocalistas apresentam)se 4untos" 9esmo que,por exemplo, cada mem ro de um coro tende, ao m,ximo, manter)se afinado e no ritmo, o con4unto de cantores estar, continuamente alterando a afina!o e o tempo" Essas variaes agem de forma similar @ intera!o entre o sinal modulado com delay e o original" -ssim, os a4ustes de chorus em um processador de efeitos simulam o som de um coro real" 0or meio da com ina!o do sinal original com o modulado $com atraso&" * controle de velocidade determina o qu!o r,pido ou lento o pitch ir, su ir e descer" Esas alteraes podem ocorrer em lentamente, levando alguns segundos, ou rapidamente, alterando o pitch v,rias ve'es por segundo"

FLA*0E * efeito de flange + similar ao de varia!o de fase, com a diferena de que se apresenta mais colocaes" * tempo de delay t7pico em um flange + de cerca de H/ ms" * OF* ou modulation varia o sinal com atraso entre pouco mais de / ms e H/ ms continuamente" Essa velocidade tam +m pode ser a4ustada" Efeitos de flange costumam funcionar em em guitarras" Dica( * tempo do OF* pode estar, de alguma forma, relacionado com o tempo da mAsica" #m ciclo completo do OF* pode, por exemplo, levar o tempo equivalente a um compasso, dos eats ou mesmo dois compassos inteiros