Revista F@ro Estudios

Ao 5 Nmero 9 I semestre de 2009 ISSN 0718- 018 Revista terica del Departamento de Ciencias de la Comunicacin y de la Informacin Facultad de Humanidades - Universidad de Playa Ancha

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Neote(evisi+, - am&iva(e,)ia# (a *i))io,a(i.a)i+, de( dis)urso i,*ormativo audiovisua(

Hu o !avera "ille as# h tavera$ mail%com &scuela 'atinoamericana de &studios de Pos rado Universidad Arcis (Chile) Re)i&ido# *+ de ,unio de *--+ A)e"tado# -. de septiem/re de *--+

RES/0EN
'a televisin ha intentado0 insistentemente0 disimular su naturale1a discursiva proponiendo una ima en de correspondencia directa con lo real% De este modo0 en el 2nero noticiero los hechos nos son presentados como la realidad misma0 sin interpretaciones posi/les% 3o o/stante0 los nuevos modos del decir televisivo han hecho aparecer novedosas formas de producir y consumir los pro ramas0 incluyendo los informativos% &n este sentido0 ,unto a la aparicin de nuevos formatos televisivos0 los l4mites 5ue fi,a/an las diferencias entre los 2neros han tendido a diluirse dando lu ar a lo 5ue podr4amos llamar 2neros fronteri1os% Por lo tanto0 el noticiero neotelevisivo podr4a ser considerado un paradi ma de tales transformaciones discursivas0 pues en 2ste0 lo informativo se encuentra im/ricado con modalidades propias de la ficcin audiovisual% PA'A6RA7 C'A"&8 3&9!&'&"I7I:3 ; DI7CUR79 ; I3F9R<ACI:3 ; FICCI93A'I=ACI:3 ; R&'A!9 ; 7I<U'ACI:3 ; >?3&R97 FR93!&RI=97

A1S2RA32
!elevision has tried0 insistently0 to dissimulate its discursive nature /y proposin an ima e of direct correspondence @ith reality% In this @ay0 in the ne@s enre the facts are presented as the reality itself0 @ithout possi/le interpretationsA nevertheless0 the ne@ @ays of the television lan ua e have made novel @ays of producin and consumin pro rams emer e0 includin the ne@s% In this sense0 alon @ith the emer ence of neo-television formats0 the limits that esta/lished the differences /et@een the enres has tended to dilute causin @hat @e could call the /order enres% Conse5uently0 the ne@s in the neo-television mi ht /e considered as a paradi m of such discursive transformations0 /ecause in them0 the informative aspect is fitted to modalities /elon in to the audiovisual fiction% B&C D9RD78 3&9-!&'&"I7I93 ; DI7C9UR7& ; I3F9R<A!I93 ; FIC!I93A'I=A!I93 ; 7!9RC ; 7I<U'A!I93 ; 69RD&R >&3R&7%

<a 4ster en 7ociolo 4a por la Universidad de Arte y Ciencias 7ociales (ARCI7)0 7antia o de Chile% Cientista Pol4tico por la Universidad Autnoma de 3uevo 'en0 <2Eico% Acad2mico de la &scuela 'atinoamericana de &studios de Pos rado0 Universidad Arcis%

Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Hugo Tavera Villegas 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

Con mucha frecuencia se dice 5ue la televisin es el espe,o de la sociedad% &s decir0 5ue la sociedad se ve en ella0 5ue a5u2lla le ofrece una representacin suya y 5ue0 al hacerlo0 provoca 5ue la sociedad refleEione so/re s4 misma% 'a televisin0 tam/i2n se dice0 Mnos cuenta8 ha/la so/re cmo somosM (Farr20 *--L0 p% .H.)% 'a televisin0 en efecto0 habla al o mNs 5ue informaciones y0 a su ve10 es al o mNs 5ue distraccin y espectNculo% 'a televisin narra los miedos0 ha/la de las eEpectativas y deseos de la comunidad0 cuenta 5ue conductas son censura/les0 normales o anormales0 esta/lece y refuer1a normativas culturales0 tam/i2n aconse,a0 educa0 previene so/re lo inesperado y anticipa los sucesos0 ha/la y0 al mismo tiempo0 da de 5ue ha/lar% &n suma0 la televisin0 ya se la vea desde su funcin especular o narrativa0 se nos aparece como un dispositivo constructor de realidad dentro de la sociedad% &s /ien sa/ido 5ue los estudios tempranos 5ue tuvieron como o/,eto a la televisin privile iaron un paradi ma /asado en la consideracin de los medios de comunicacin como canales% Desde tal perspectiva terica0 los medios de comunicacin0 incluida la televisin0 eran vistos como meros conductos o transmisores 5ue transporta/an flu,os de contenidos ya prefi,ados0 fueran 2stos de informacin o entretenimiento% !al metNfora epistemol ica0 como /ien apunta <illy 6uonnano (.+++)0 dio lu ar a interro arse acerca del contenido propuesto por el medio0 esto es0 de los factores sociales o ideol icos 5ue afectan su percepcin0 de su adecuacin a la realidad0 de su interpretacin por parte del pI/lico y0 por Iltimo0 de los efectos 5ue enera en la audiencia% &ste paradi ma de anNlisis fue tiempo despu2s despla1ado por uno 5ue trata/a de dar cuenta de la participacin activa de los medios en la construccin de la realidad social% Desde este punto de vista0 la televisin era considerada en referencia a su capacidad de construir mundos0 acontecimientos0 de esta/lecer relaciones0 en suma0 de crear realidad% &n este poder de producir la realidad radica/a su eficacia socio-sim/lica% &n nuestros d4as0 por su parte0 estamos viviendo un cam/io radical de paradi mas% Un cam/io 5ue se eEtiende desde la comunicacin social hasta la relacin de los individuos con lo pI/lico% De acuerdo a >2rard Im/ert (*--O)0 este cam/io entraGa transformaciones importantes en diferentes Nm/itos% Al unas de las transformaciones mNs si nificativas ser4an0 si uiendo al propio Im/ert0 la eEpansin de la naturale1a del espacio pI/lico hacia o/,etos y referentes impensa/les hace d2cadas0 los nuevos modos de comunicacin impulsados por el desarrollo de las nuevas tecnolo 4as0 y0 so/re todo0 las mutaciones Men la representacin misma de la realidad y las formas narrativasM (Im/ert0 *--O0 p% *OO)% 7on estas Iltimas0 es decir0 las 5ue afectan a la representacin de la realidad0 las 5ue me interesa considerar en relacin al discurso informativo de la televisin%

NE52E6E7ISI8N 9 :;NER5S 35NF/S5S

7a/emos 5ue la televisin ha venido reconfi urando sus estrate ias y t2cnicas de hacer0 decir y mostrar desde su invencin hasta la actualidad% Desde la pantalla de sonidos hasta el actual palimpsesto0 no son pocas las mutaciones0 5ue a nivel t2cnico0 retrico y estil4stico0 as4 como en sus modalidades de recepcin0 la televisin ha sufrido% 3o o/stante a5uello0 es posi/le distin uir0 por decirlo de al In modo0 dos etapas en la historia del dispositivo televisual8 la paleo y la neotelevisin% &sto si nifica 5ue ha/r4a al una suerte de discontinuidad entre am/as etapas0 lo suficientemente a/rupta como para 5ue se pueda considerar 5ue un modelo de televisin ha lle ado a su fin y otro ha comen1ado% &n este sentido0 se ha tendido a identificar al primer per4odo con un conteEto institucional dominado por los randes monopolios pI/licos y la centrali1acin pol4tica% Dentro de tal encuadramiento histrico se ha caracteri1ado a la paleotelevisin como una televisin de corte0 fundamentalmente0 peda ico% Ahora /ien0 eso no si nifica 5ue durante este per4odo la televisin fuera conce/ida eEclusivamente como un medio de aprendi1a,e social% Ciertamente0 en su discurso ha/4a lu ar para el entretenimiento y el espectNculo0 sin em/ar o0 estos ras os fueron considerados secundarios en ese momento% 'a televisin era0 so/re todo0 un instrumento didNctico destinado a la facilitacin del acceso al sa/er% De acuerdo a Ale,andro Piscitelli (.++H0 p% KK)0 la
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Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Neotelevisin y ambivalencia: la ficcionalizacin del discurso informativo audiovisual 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

paleotelevisin esta/a Mcaracteri1ada por un proyecto de educacin cultural y popular /asada en un contrato de comunicacin peda ica0 en la cual los telespectadores constitu4an una ran clase y los profesionales de la televisin ser4an los maestrosM% Por su parte0 la neotelevisin ha sido vinculada frecuentemente con la entrada de la l ica de mercado al sistema televisivo% 7e podr4a decir 5ue la neotelevisin supuso la ruptura del modelo monopol4stico y la constitucin de nuevos criterios0 fundamentalmente econmicos0 para la produccin de formatos y pro ramas0 as4 como novedosas modalidades de consumo% &ntendemos por neotelevisin0 escri/e Cort2s (.+++0 p% LL)0 a la oferta de las televisiones pI/licas y privadas en r2 imen comercial de competencia0 /uscando su renta/ilidad en la pu/licidad como principal fuente de financiacin0 y esta/leciendo como norma para conse uirla los dictNmenes de consumo televisivo por parte de la audiencia y su anNlisis% !am/i2n se afirma 5ue en la as4 llamada neotelevisin la l ica visual 5ueda supeditada a la l ica de lo in-mediato0 del contacto o la proEimidad0 y en donde la seduccin es el principal operador de captacin del pI/lico% &n pala/ras de >2rard Im/ert (*--O0 p% LL)0 de una televisin documental0 referencial0 pasamos0 podr4amos decir0 a una televisin especular0 con un fuerte componente narcisista0 5ue se amolda a los supuestos ustos del pI/lico8 ustos declarados0 social y pI/licamente reconocidos0 pero tam/i2n pulsiones Minconfesa/lesM0 fantasmas colectivos0 ima inarios sociales% &l medio se transforma entonces en una enorme mN5uina de entretener0 en el do/le sentido de la pala/ra8 ocupar (en el sentido mNs pasivo del t2rmino0 fenmeno 5ue culmina en los pro ramas nocturnos) y divertir 5ue0 aun5ue sea un acto mNs activo0 tiende a apartar de la realidad0 a fa/ricar sueGos0 ilusiones% 7a/emos 5ue una colectividad se define del modo mNs se uro posi/le a trav2s de los relatos 5ue ella misma produce y consume% Por ello0 las narraciones e imN enes 5ue producen y hacen circular los medios de comunicacin ,ue an un papel fundamental en la constitucin de la identidad narrativa de toda sociedad% &n este sentido0 actualmente se si ue aceptando la idea de 5ue la televisin es el espacio privile iado donde se ela/ora el ima inario social% As40 como espacio de la representacin0 la neotelevisin se ha convertido tam/i2n en el espacio de la ambivalencia% Con la neotelevisin0 en efecto0 irrumpe un discurso h4/rido0 hetero 2neo0 acaso podr4amos decir fronterizo0 cuyo topos privile iado es el entre% 7e trata de una modalidad discursiva 5ue constituye un tercer espacio0 un espacio entremedio0 entredeux0 5ue despla1a constantemente las fronteras entre lo privado y lo pI/licoA entre lo colectivo0 lo nacional y lo individualA entre un ha/la so/re el afuera y un decir so/re s4 misma0 esto es0 entre un discurso so/re el mundo de referencia y un len ua,e metatelevisivoA entre la distancia enunciativa y la ilusin de contacto 5ue simula el cara a cara de la situacin de interlocucinA entre un discurso referencial0 mim2tico0 5ue mantendr4a con la realidad cotidiana de la sociedad una relacin de correspondencia y un discurso ficcional0 simulativoA por Iltimo0 entre un discurso realista0 o/,etivo0 /asado en un contrato comunicativo vinculado a la nocin de verdad y un discurso narrativo cuya le itimidad sur e en funcin no de su relacin con la verdad sino con teEtos y formatos ya esta/lecidos%

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Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Hugo Tavera Villegas 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

'a nocin de contrato comunicativo. ha estado en el centro de las discusiones en torno a la neotelevisin ya 5ue 2sta facilita una definicin de la Mnaturale1aM del pro rama0 as4 como del tipo de proyecto comunicativo 5ue se manifiesta en 2l% Piscitelli (.++H) seGala/a 5ue0 ademNs del contrato masivo de comunicacin peda ica0 la paleotelevisin tam/i2n instrument un se undo nivel contractual caracteri1ado por un modo peculiar de estructurar el flu,o de las emociones a partir de la divisin de la pro ramacin en 2neros*% 7i uiendo a este autor0 los espectadores eran interpelados por 2neros definidos y0 de esta forma0 se constitu4an en pI/licos idiosincrNsicos a trav2s de una estructura temporal r4 ida% M'a rilla de pro ramacin articula la pantalla y prepara a los telespectadores para 5ue eli,an y se predispon an a efectuar operaciones de produccin de sentido y afecto0 propias del contrato de comunicacin 5ue corresponde a la emisin ele idaM (Piscitelli0 .++H0 p% .KK)% &n resumen0 el pacto comunicativo paleotelevisivo descansa/a0 fundamentalmente0 en tres contratos comunicativos 5ue en lo/a/an diversos 2neros y formas de mediacin claramente identifica/les8 un contrato de informacin0 un contrato de entretenimiento y un contrato de pu/licidad% Para Domini5ue Dolton (.++*) la pro ramacin es0 ante todo0 una especie de construccin de la relacin con el mundo de referencia0 5ue or ani1a tanto los pro ramas como el calendario del tiempo cotidiano% &n este sentido0 seGala Dolton0 la televisin enerali1ada0 es decir0 la televisin destinada al M ran pI/licoM0 al pI/lico masivo0 esto es0 lo 5ue nosotros hemos venido llamando paleotelevisin0 se estructur a partir de la vinculacin de dos randes 2neros8 la informacin y los pro ramas de entretenimiento% &n efecto0 estos dos randes 2neros estar4an en el ori en del 2Eito de la televisin0 pues0 en opinin del propio Dolton (.++*)0 refle,an tam/i2n los dos randes aspectos de la realidad8 el mundo o/,etivo0 histrico y el mundo del tiempo li/re y de la distraccin% !elevisin-narracin y televisin-espectNculoO eran0 en suma0 los dos casilleros identifica/les en el dispositivo paleotelevisivo% &n la neotelevisin0 por su parte0 las fronteras entre los 2neros ya no son tan claramente discerni/les% De esta manera0 otro modo de seGalar el trNnsito de la paleo a la neotelevisin podr4a ser indicando el movimiento desde un modelo televisivo con una estructura r4 ida de 2neros hacia otro donde no hay0 de antemano0 nin una diferenciacin percepti/le0 es decir0 donde no ha/r4a nin una incompati/ilidad formal entre la referencialidad y la ficcin% &s /ien sa/ido0 en este sentido0 5ue a partir de la d2cada de los noventa asistimos al sur imiento de formatos y 2neros televisivos 5ue0 como el talP sho@ y el reality sho@0 eEplora/an los l4mites de estas fronteras0 esta/leciendo una relacin am/ivalente con los espectadores% Asimismo0 2neros ya esta/lecidos
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&n toda comunicacin el teEto introduce representaciones del enunciador y del destinatario0 ya 5ue cada uno ela/ora su discurso a partir de la ima en 5ue posee de s4 mismo y del otro% &sto se traduce en instrucciones de uso 5ue crean un sistema de eEpectativas acerca de lo 5ue es espera/le acerca de las funciones 5ue se sostendrNn% De acuerdo a PatricP Charadeau (*--O0 p% JK)0 Mtodo intercam/io lin Q4stico se reali1a en un marco de cointencionalidad0 cuya arant4a estN constituida por los condicionamientos de la situacin comunicativa% &ste necesario reconocimiento rec4proco de los re5uisitos de la situacin por parte de los participantes en el intercam/io lin Q4stico0 nos lleva a afirmar 5ue estos estNn li ados por una especie de acuerdo previo acerca de los datos presentes en ese marco de referencia% De al una manera se encuentran en una situacin 5ue los o/li a a suscri/ir0 previamente a toda intencin y estrate ia particular0 un contrato de reconocimiento de las condiciones de reali1acin del tipo de intercam/io lin Q4stico 5ue llevan a ca/o% Por eso postulamos 5ue todo acto comunicativo0 en lo 5ue respecta a su si nificacin0 depende de un contrato de comunicacinM * &l 2nero0 como /ien se sa/e0 es un principio de coherencia teEtual 5ue or ani1a las distintas formas de producir y0 en consecuencia0 de interpretar teEtos% 7e trata0 podr4amos decir0 de un particular tipo de marco 5ue permitir4a encuadrar una serie de operaciones de si nificacin y reconocimiento 5ue ser4an vNlidas slo al interior de dicho marco% De acuerdo a 'ucrecia &scudero (.++J0 pp% JH-JJ) Mel criterio de 2nero desi narN una clase de discursos R%%%S y simultNneamente una forma o matri1 de produccin R%%%S &l 2nero pondrN en relacin no slo un teEto con una serie0 sino un pI/lico con un sistema de produccin0 contri/uyendo a construir la competencia de lectura e interpretacin de los consumidores R%%%S &n s4ntesis8 los 2neros estructuran los hN/itos de consumo de los medios y cada 2nero se or ani1a alrededor de una estructura de /ase 5ue lo identificaM% O 6echelloni (.+K+) hace tam/i2n esta distincin entre la dimensin espectacular y la funcin narrativa de la televisin en un ensayo valioso%

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Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Neotelevisin y ambivalencia: la ficcionalizacin del discurso informativo audiovisual 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

como el noticiero acompaGaron estos cam/ios incorporando y con-fundiendo recursos y t2cnicas pertenecientes a otros 2neros y formatos audiovisuales%

NE5N52I3IER5# EN2RE 6A FI33I8N 9 6A INF5R0A3I8N

M'a televisin no es la ventana del mundo sino el teEto (la pala/ra y la escena transformadas en una narracin) visto por la ventana estrecha de la pantallaM ("ilches0 .+K+0 p% O.+)% <irar televisin no es precisamente lo mismo 5ue mirar por una ventana 5ue da al mundo0 como si el vidrio de la pantalla nos ofreciera una visin neutra0 o/,etiva0 no mancillada por la retrica de la presentacin0 de la realidad del mundoL% Desde este v2rtice ptico0 no es da/le reducir la prNctica concreta del discurso de la informacin a una reproduccin mecNnica de cuanto sucede en el mundo% Por el contrario0 en cual5uier enunciado efectuado por el 2nero noticiero intervienen siempre0 de ordinario0 elementos de modelizacin en su construccin% &stos elementos modales0 as4 como las improntas de la enunciacin se actuali1an0 so/re todo0 Men la huellas t2cnicas del tra/a,o semitico necesario para transformar un con,unto de materiales en el si nificante teEtualM (6ettetini0 .+KL0 p% KJ)% 3o o/stante lo anterior0 la nocin de Mo/,etividadM0 en tanto modo adecuado de (re)presentacin de la realidad de los acontecimientos del mundo0 forma parte aIn del /uen sentido del campo period4stico audiovisual% Ca sea como modo enunciativo M rado ceroM0 5ue tiene con el referente una relacin de correspondencia directa0 no pro/lemNtica0 capa1 de reproducir la realidadA o como desideratum0 es decir0 como modo de si nificacin al cual ha/r4a 5ue aspirar idealmente0 la Mo/,etividadM suele ,ustificarse y le itimar0 al mismo tiempo0 a la institucin period4stica% 7a/emos 5ue cada pro rama da instrucciones so/re s4 mismo y esta/lece las condiciones de su propio consumo y contri/uye a producir a5uello 5ue Um/erto &co (.+++) llam Lector Modelo capa1 de cooperar en la actuali1acin teEtual de la manera prevista por el pro rama% Para el caso 5ue a5u4 estamos considerando0 el propio "ilches (.+K+0 p% .K) seGala 5ue Mun telediario no slo se pro rama a s4 mismo sino 5ue pro rama al espectadorM% &l noticiero provee instrucciones al destinatario acerca de cmo se ha de o/servar0 Men este sentido0 todo telediario es un modelo enciclop2dico0 un manual de instrucciones de cmo8 a) se han de entender las noticias0 y /) se ha de interpretar el telediarioM ("ilches0 .+K+0 pp% JT-JJ)% Para ello0 el noticiero incluye en su discurso de forma eEpl4cita alocuciones 5ue contri/uyen a definir la manera en 5ue se lo de/e interpretar% &Epresiones como M2stas son las noticiasM0 Mla verdad de los hechosM0 Mla realidad a5u4 en vivoM0 entre otras son0 de acuerdo a Al/erto <unari (.+K+)0 Mmarcadores de diferenciaM0 es decir0 indicaciones 5ue permitir4an el reconocimiento preliminar de un teEto y 5ue activar4an en el destinatario ciertas claves interpretativas% &n pala/ras de Uuan Pa/lo Aranci/ia (.+++0 pp% O+-L-)0 Ma5uellas frases0 en este caso particular0 operan como convocatoria para el encuentro con un tipo de teEtualidad televisiva muy precisa y 5ue fundamentalmente tendr4a como si no central el dar a conocer Vla realidad cotidiana de la sociedadVM%
L

De acuerdo a Uac5ues Derrida0 la realidad estN hecha% &s decir8 Mno estN dada sino activamente producida0 cri/ada0 investida0 performativamente interpretada por numerosos dispositivos ficticios o artificiales0 ,erar5ui1adores y selectivosM (Derrida0 U%0 .++K0 p% .H)% H 7e In Um/erto &co0 Mun teEto0 tal como aparece en su superficie (o manifestacin) lin Q4stica0 representa una cadena de artificios eEpresivos 5ue el destinatario de/e actuali1arM% As40 en la medida en 5ue todo teEto de/e ser actuali1ado y 5ue0 para ello0 Mre5uiere ciertos movimientos cooperativos0 activos y conscientes0 por parte del lectorM0 el papel de este Iltimo resulta constitutivo en todo proceso de produccin de sentido% Ahora /ien0 seGala el propio &co0 esta condicin pra mNtica de eEistencia de los teEtos parece chocar con otra ley no menos o/via% &n sus pala/ras0 Men realidad0 los teEtos no slo dicen o muestran al o0 sino 5ue tam/i2n dicen y muestran el modo en 5ue ese al o se propone y se capta% Al remitir a un WWmundoXX0 los teEtos desvelan los diferentes modos en 5ue se reali1a dicha referenciaM% &s el propio teEto0 se concluye0 el 5ue di/u,ar4a las condiciones de su reconocimiento0 o0 en otros t2rminos0 de su lectura% Por consi uiente0 cual5uier teEto Mde/erN prever un 'ector <odelo capa1 de cooperar en la actuali1acin teEtual de la manera prevista por 2lM (&co0 U%0 .+++0 pp% JO-K-)%

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Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Hugo Tavera Villegas 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

'as fi uras mediadoras (conductores-presentadores)0 verdaderos marcadores de diferencia encarnados0 son tam/i2n fundamentales para el dispositivo de veridiccin del noticiero televisivo% &l presentador0 en efecto0 Mdetermina las modalidades de fruicin del espectador y0 tam/i2n0 provoca una rituali1acin del discurso 5ue permite atri/uir a cada emisin los valores de verdad 5ue corresponden al 2nero noticieroM (Farr20 *--L0 p% .J.)% Para >erard Im/ert (*--O) son dos0 fundamentalmente0 las instancias 5ue intervienen en la escenificacin de la realidad producida por el informativo televisivo% Una de ellas es el aparato enunciativo con su funcin mediadora y0 la se unda0 la utili1acin del directo con su funcin autentificadora% De acuerdo a este autor0 am/as refuer1an la credi/ilidad del mensa,e inscri/i2ndolo en un do/le modo de enunciacin (directo e indirecto)0 y contri/uyen a crear efectos de realidad 5ue instituyen la realidad0 mediante su enunciacin0 en un acto performativo 5ue produce la realidad ante nuestra mirada0 creando as4 un espacio de interaccin y refor1ando el contrato comunicativo 5ue une espectador y dispositivo televisivo (Im/ert0 *--O0 p% KK)% &l mismo Im/ert nos recuerda 5ue &liseo "ern0 en un art4culo anti uo0 destac la importancia del espacio enunciativo en la comunicacin visual0 as4 como tam/i2n el 2nfasis de la enunciacin por so/re el contenido de lo enunciado en los nuevos modos del decir televisivo% "ern defin4a a5uel espacio como lu ar de contacto y condicin de la interaccin entre actores de la comunicacin0 de acuerdo con un contrato comunicativo fundado en el directo R%%%S 5ue produce WWefectos de transparenciaXX0 como si lo real se presentara sin filtro0 como si la ima en fuera el referente0 la realidad misma0 en estado /rutoA como si no hu/iera mediacin0 ni enunciativa0 ni t2cnica0 ni si5uiera humana0 siendo el presentador un persona,e de prestado0 puro hacer-decir0 valedor de la realidad o/,etiva (Im/ert0 *--O0 pp% KK-K+)% &n la neotelevisin0 sin em/ar o0 el discurso de la informacin estN atravesando por una do/le crisis 5ue afecta tanto a los contenidos como a sus formas% &n el caso de la primera se trata de una crisis de credi/ilidad 5ue refle,a la crisis0 mNs eneral0 del discurso pI/lico% &n el caso de la se unda0 esta crisis es mNs /ien relativa al modo de representacin de la realidad% Im/ert (*--O) destaca en este sentido 5ue los randes acontecimientos tienden a perder relevancia y se afian1a0 en su lu ar0 un inter2s por lo minIsculo0 por los pe5ueGos relatos de lo cotidiano% Frente al des aste eneral del discurso pI/lico el suceso0 se In la lectura de nuestro autor0 ocupar4a hoy en d4a un lu ar central en el dispositivo informativo audiovisual enerando particulares derivas discursivas desde lo informativo hacia lo espectacular o anecdtico0 desde lo o/,etivo hacia lo su/,etivo0 de lo racional hacia lo emotivo0 de lo colectivo a lo individual y0 so/re todo0 desde el informar hacia el relatar%

E6 RE6A25 3505 FA325R <E FI33I5NA6I=A3I8N EN E6 N52I3IER5 NE52E6E7ISI75

'a narrativi1acin de los acontecimientos es una tendencia /ien visi/le actualmente en los noticieros% 7i /ien es cierto 5ue los recursos retricos en clave narrativa han estado presentes desde los or4 enes del periodismo moderno0 no es menos cierto 5ue en la actualidad somos testi os de una eEpansin cada ve1 mayor de tales recursos ficcionali1antes% 'a estructura-relatoT0 en este sentido0
T

6Nsicamente0 esta forma supone8 un su,eto principalA un comien1o0 un nudo y un desenlace0 es decir0 una WWperipeciaXX o cam/io de suerte (el pasa,e de un estado inicial a un estado final diferente del primero)A y una vo1 narrativa identifica/le% Para un autor como >ianfranco 6ettetini0 es prNcticamente imposi/le evitar la dimensin de la narracin tanto en la propuesta s4 nica de un hecho como en la enunciacin de una noticia% &n sus pala/ras (6ettetini0 >%0 .+KL0 p% J.)0 Mla informacin tiende siempre a estructurarse en un relato0 con su inicio y su conclusin0 sus relaciones lineales de causa y efecto0 sus funciones0 sus acciones0 sus actantes y sus actoresM% <i5uel Rodri o (.++T0 p% .T)0 por su parte0 afirma 5ue Mla noticia es la narracin de un hecho o la reescritura de otra narracinM% &n suma0 cada noticia es una narracin

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Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Neotelevisin y ambivalencia: la ficcionalizacin del discurso informativo audiovisual 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

ha venido coloni1ando espacios 5ue anteriormente ha/4an estado ha/itados por 2neros discursivos de otra 4ndole% &s posi/le0 de acuerdo a An4/al Ford 5ue Meste crecimiento narrativo y no ar umentativo;informativo se corresponda con nuevas se mentaciones socioculturales0 paralelas a las transformaciones de la sociedad posindustrial de consumo% &n este sentido se corresponder4a con las crecientes demandas de la industria cultural de producir nuevos 2nerosM (Ford0 .++J0 p% .OK)% &sta insistencia del relato0 no o/stante0 no de/er4a identificarse como un espacio para la fa/ulacin% 'a narracin es mNs /ien una estructura de si nificacin 5ue otor a sentido a los sucesos del mundo de referencia y en ello0 ,ustamente0 radica la am/ivalencia discursiva del dispositivo informativo neotelevisivo8 en 5ue sin poseer la ar/itrariedad del relato literario (cuyo referente puede no ser real)0 utili1a una serie de recursos ficcionali1antes0 en particular narrativos0 para producir sus efectos de realidad0 disolviendo as4 las fronteras 5ue fi,a/an las diferencias entre la realidad y la ficcin% &n efecto0 a5uello 5ue podr4amos llamar la est2tica del noticiero neotelevisivo es una est2tica de carNcter ficcionali1ante0 es decir0 una est2tica conformada a partir de t2cnicas0 estrate ias y modalidades propias de len ua,es audiovisuales de naturale1a ficcional% &n el neonoticiero0 e,emplos de estos recursos ficcionali1antes son los encuadres0 los movimientos de cNmara y monta,e0 la vo1 en off0 la mIsica y los efectos sonoros0 la puesta en escena del plat0 los t4tulos0 en suma0 todos a5uellos elementos constitutivos de lo 5ue podr4amos llamar la ima en de autor del noticiero y0 al mismo tiempo0 determinantes de la interpretacin0 ya 5ue orientan la MlecturaM 5ue el espectador de/erN hacer del pro rama% As4 pues0 es posi/le considerar el 2nero noticiero0 en oposicin a las perspectivas o/,etivistas del medio0 como un pro rama de carNcter ficcionali1ante donde no ha/r4a dicotom4a u oposicin alternativa entre ficcin y realidad% A esto se refiere <arcela Farr2 (*--O0 p% L*)0 precisamente0 cuando afirma 5ue el noticiero es Muna construccin art!stica de la verdad posible0 un ensayo de comunicacin 5ue acaso acierte a la /Is5ueda de la referenciaM%

6A SI0/6A3I8N 5 E6 COMO SI EN 6A INF5R0A3I8N

Una propuesta terica relevante en este sentido es la refleEin del semilo o italiano >ianfranco 6ettetini (.+K+) en torno al concepto de simulacin% &l t2rmino simulacin es un t2rmino am/i uo 5ue se ha prestado a muchos e5u4vocos interpretativos pero a partir del cual este autor construye una propuesta relevante para la relectura del par /inario realidad;ficcin% Para este autor0 es ,ustamente la am/ivalencia semNntica del t2rminoJ la 5ue permite un anNlisis renta/le del mismo% 7i uiendo la idea de este autor0 cada len ua,e se encuentra implicado siempre en pro/lemas de simulacin ya 5ue0 se In 2l0 un len ua,e debe simular0 aun5ue con radaciones diversas0 5ue van de la imitacin lo mNs convincente posi/le de un referente real hasta la construccin de si nificados atendi/les0 a los 5ue no corresponde nin In referente eEtralin Q4stico% Asimismo0 un len ua,e puede simular en el sentido ne ativo del t2rmino0 es decir0 tendiendo a implicar a los destinatarios en operaciones de persuasin respecto a si nificados falsos o0 en todo caso0 o/,etivamente inatendi/les% 6ettetini (.+K+) propone0 pues0 un anNlisis 5ue tiende a separar todos los pro/lemas vinculados con la simulacin en dos universos0 conforme est2n inscritos en relacin con el si nificante o con el si nificado% &l primer Nm/ito0 el de la simulacin significante0 es un instrumento fundamental de si nificacin0 de produccin de sentido0 en sus pala/ras0 Mse simula una accin de suplencia respecto a la realidad para producir un proceso semitico0 un acto
por5ue asume un orden para los sucesos so/re los 5ue informa% Por ende0 el noticiero es narracin pues su funcin es la de contar noticias% J MWW7imularXX si nifica imitar0 representar0 reproducirA pero si nifica tam/i2n fin ir0 en aGar0 mentir R%%%S De esta manera el arte de la WsimulacinXX conlleva la ha/ilidad e,ecutiva del retrato0 de la estatua0 de la representacin de la ideaA pero tam/i2n la de sa/er fin ir0 la de la estrata emaM (6ettetini0 >%0 .+K+0 p% TK)%

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Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Hugo Tavera Villegas 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

representativoM (6ettetini0 .+K+0 p% J-)%'a simulacin significada0 en cam/io0 Mes el producto de un proceso semitico 5ue enmascara su erroneidad0 su no-correspondencia a la realidad o0 de cual5uier modo0 su falsedad0 tras las apariencias de una representacin correcta y ver4dicaM (6ettetini0 .+K+0 p% +L)% Di,imos l4neas arri/a 5ue los pro ramas televisivos0 tradicionalmente0 se dividieron en dos cate or4as de sentido fundamentales% Por un lado los pro ramas de informacin0 en los 5ue la televisin ofrecer4a enunciados acerca de hechos 5ue se verifican independientemente de ella% C0 por el otro0 pro ramas de ficcin en donde el espectador pondr4a en marcha0 por consenso0 eso 5ue se llama suspensin de la incredulidad y acepta tomar por cierto a5uello 5ue es0 en cam/io0 efecto de construccin ficticia% &n eneral0 los estudios so/re el medio refle,aron de al una manera esta distincin0 ya 5ue tendieron a adoptar uno de estos enfo5ues8 por una parte el 5ue entiende 5ue los si nos pueden reproducir un o/,eto destinado a la representacin y0 por la otra0 el 5ue anali1a las posi/ilidades de autonom!a de los si nos para producir si nificados independientes% &n cam/io0 de acuerdo a 6ettetini (p% JO)0 los si nos se coneEionan rec4procamente y producen sentido en virtud de cierta autonom4a0 en virtud de las re las 5ue presiden las manifestaciones del len ua,e del 5ue hacen parteA pero las construcciones si nificantes a las 5ue responden de/en de todos modos conservar cierta referencia con la realidad (concreta o a/stracta)0 eEistente o fantNstica0 material o espiritual) de la 5ue ha/lanA y es ,ustamente la simulacin0 entendida como prue/a representativa a la cual se somete el si nificante0 la 5ue tiene viva y funcional esta relacin% 'a simulacin0 por lo tanto0 desi nar4a la relacin entre el si no y la cosa si nificadaA es0 acaso podr4amos concluir0 la construccin (ficticiamente) sustitutiva respecto a la realidad% 7i uiendo la lectura 5ue de ella hace nuestro autor0 la simulacin es una concepcin eneral de la representacin (ficticia) de la realidad0 cuyo hori1onte resulta lo suficientemente amplio como para lle ar a en lo/ar cual5uier tipo de representacin% &n este sentido0 >arc4a 3o/le,as considerara0 desde un punto de vista /astante familiar a 2ste0 5ue Mlas noticias 5ue aparecen en la televisin son peculiares ficciones noseol icas0 de carNcter sim/lico y ale ricoM (>arc4a 3o/le,as0 .++T0 p% KH)% &videntemente0 realidad y ficcin no conformar4an a5u4 espacios de semioticidad alternativos0 antes /ien am/as constituyen lo 5ue podr4amos llamar una Munidad de sentidoM0 formalmente representada en el marco espec4fico de la teEtualidad% 'a ficcin en el 2nero noticiero no ser4a0 por ende0 a5uello 5ue se opone a una representacin Mo/,etivaM o neutra de la realidad0 sino 5ue es a5uello 5ue se opone0 precisamente0 a la distincin entre realidad y ficcin en el discurso audiovisual0 constituy2ndose de esta manera el noticiero en un verdadero 2nero fronterizo donde las diferenciaciones entre un ha/la referencial y un discurso ficcionali1ante no resultan ya vNlidas% Para decirlo de otro modo0 en el dispositivo informativo neotelevisivo la realidad tiene0 parado,almente0 estructura de ficcin% Por Iltimo0 ca/r4a interro arse0 en este sentido0 si la disolucin de las fronteras entre los 2neros no representa tam/i2n la disolucin de las fronteras entre la realidad y su simulacin%

REFEREN3IAS 1I16I5:R>FI3AS
Aranci/ia0 U% (.+++) Acerca de decir0 informar0 o/,etivar% &n 9ssa0 C% (comp%) 'a pantalla delirante8 los nuevos escenarios de la comunicacin en Chile (pp% O+-T*)% 7antia o de Chile8 '9<; Universidad ARCI7% 6echelloni0 >% (.+K+) Y!elevisin-&spectNculo o !elevisin-3arracin% &n "ideoculturas de fin de si lo (pp% HH-TT)% <adrid8 CNtedra% 6ettetini0 >% (.+KL) 'a conversacin audiovisual% <adrid8 CNtedra% 6ettetini0 >% (.+K+) Por un esta/lecimiento semio-prN matico del concepto de simulacin (pp% TJ-+K)% &n "%"%A%A% "ideoculturas de fin de si lo% <adrid8 CNtedra%
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Revista F$ro F AGo H F 3Imero + F I semestre de *--+ F I773 -J.K-L-.K F http8;;@e/%upla%cl;revistafaro; Neotelevisin y ambivalencia: la ficcionalizacin del discurso informativo audiovisual 44444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444

6uonanno0 <% (.+++) &l drama televisivo8 identidad y contenidos sociales% 6arcelona8 >edisa% Charadeau0 P% (*--O) &l discurso de la informacin8 la construccin del espe,o social% 6arcelona8 >edisa% Cort2s0 U% (.+++) 'a estrate ia de la seduccin8 la pro ramacin en la neotelevisin% Pamplona8 &unsa% &co0 U% (.+++) 'ector in fa/ula8 la cooperacin interpretativa en el teEto narrativo% 6arcelona8 'umen% &scudero0 '% (.++J) &l secreto como motor narrativo% &n "ern0 &%A &scudero0 '% (comps%)0 !elenovela8 ficcin popular y mutaciones culturales (pp% JO-KT)% 6arcelona8 >edisa% Farr20 <% (*--L) &l noticiero como mundo posi/le% 6uenos Aires8 'a Cru,4a% Ford0 A%A 'on o0 F% (.++J) 'a eEasperacin del caso% &n "ern0 &%A &scudero0 '% (comps%)0 !elenovela8 ficcin popular y mutaciones culturales (pp% .O.-.L-)% 6arcelona8 >edisa% >arc4a-3o/le,as0 U% (.++T) Comunicacin y mundos posi/les% 3avarra8 &unsa% Im/ert0 >% (*--O) &l 1oo visual8 de la televisin espectacular a la televisin especular% 6arcelona8 >edisa% <unari0 A% (.+K+) YDe verdad o de mentiraZ &n "ideoculturas de fin de si lo (pp% .-J..T)% <adrid8 CNtedra% Piscitelli0 A% (.++H) Paleo0 neo y postelevisin8 del paradi ma de centrali1acin a los multimedios interactivos (pp% .KT-*.-)% &n Ci/erculturas% 6uenos Aires8 Paids% Rodri o0 <% (.++T) 'a construccin de la noticia% 6arcelona8 Paids% "ilches0 '% (.+K+) <anipulacin de la informacin televisiva% 6arcelona8 Paids% Dolton0 D% (.++*) &lo io del ran pI/lico% 6arcelona8 >edisa%

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