Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local

Agradecimientos
A la profesora de Redaccin Male Snchez por su tutora y ojo crtico, A mam Marcela, mi editora personal y mentora, Mi hermana Lishai y mi amor Ezequiel, por su apoyo y paciencia, y a Fabricio Simeoni, periodista y poeta, por los mundos inventados.

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ndice

Proyecto aprobado del Trabajo Final Integrador..........05

Introduccin.10

Desarrollo CAPTULO 1 1.1 Los orgenes de un estilo..16 1.2 En Argentina20 1.3 En la ciudad.22

CAPTULO 2 2.1 Definiciones y especificidades.24 2.2 La idea de Grieta Narrativa..26 2.3 Definicin de Periodismo..28 2.4 Definicin de Literatura....29 2.5 El periodismo narrativo.30 2.6 La no-ficcin...32 2.7 Definicin de crnica.36 2.8 Otros textos periodsticos literarios.38

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local CAPTULO 3 3.1 Actualidad de un estilo sin puestos fijos .40 3.2 Caracterizacin de los medios y los periodistas44 3.3 El suplemento literario? Seales...48 3.4 Policiales: el gnero literario por excelencia ..50 3.5 La relacin con el periodismo audiovisual..52 3.6 El periodista es escritor? ..........55 3.7 Las posibles rutinas productivas.............................................................................57

CAPTULO 4 4.1 Los recursos literarios: las tcnicas que los periodistas utilizan .67 4.2 Los recursos mal utilizados..78 4.3 La instancia del taller.80 4.4 Reflexiones a modo de conclusin..83

Bibliografa88

Anexo documental (en Versin Digital del TFI) 1. Entrevistas a los periodistas Daniel Briguet, Virginia Giacosa, Juan Mascardi, Silvina Tamous, Osvaldo Aguirre, Beatriz Vignoli y Pablo Makovsky y Eliezer Budasoff.

2. Artculos periodsticos literarios de los periodistas entrevistados:

El Fisgn. Al final de la cortada, de Daniel Briguet: <http://www.elruidodelasnueces.com.ar/?p=7605>

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Esperando el 107, de Beatriz Vignoli: <http://www.pagina12.com.ar/imprimir/diario/suplementos/rosario/14-393782013-06-20.html> El arenero, de Osvaldo Aguirre. Publicado en su libro de no-ficcin Notas en un Diario El fuego y las cenizas, de Osvaldo Aguirre. Publicado en su libro de no-ficcin Notas en un Diario El atleta que renaci de los escombros en el atentado a la AMIA, de Juan Mascardi: <http://www.lanacion.com.ar/1491258-el-atleta-que-renacio-de-losescombros-en-el-atentado-a-la-amia> Un fenmeno editorial llamado Florencia Bonelli, de Virginia Giacosa:
<http://elguardian.com.ar/nota/revista/97/un-fenomeno-editorial-llamado-

florencia-bonelli> La balada del perro y la muerte, de Eliezer Budasoff: http://www.revistaanfibia.com/cronica/la-balada-del-perro-y-la-muerte El jugador que se haba olvidado de hacer goles hizo uno que lo cambi todo, de Juan Mascardi: <http://revistareplicante.com/el-jugador-que-se-habiaolvidado-de-hacer-goles/> Una trans en un cuerpo de varones, de Virginia Giacosa: <http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-3069-2013-08-23.html>

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Alumna: Hagar Blau Makaroff Docente: Jos Dalonso Taller Integrador

Proyecto aprobado: Informe Final del Trabajo Final Integrador

Tema El Periodismo Literario en Rosario Descripcin general

Del amplio espectro que el periodismo abarca, se desarrollar el campo escrito referido a la prensa diaria. Pero adems de dicho recorte, el enfoque a investigar ser un detenimiento en la produccin local de periodismo literario. Tcnicamente no hay en Rosario una investigacin que aborde las prcticas y rutinas periodsticas de prensa con perfil literario. Sin embargo se destacan varios periodistas de plumas afiladas en los diarios actuales y de antao, que muestran una produccin local activa y experimentada. La alumna revis los trabajos de investigacin de los ex alumnos Mara Sol Rivera y Luciano Sagripanti sobre dicha temtica. Ambos abonan a la idea del periodismo literario a travs de un nuevo gnero periodstico en boga, conocido como no ficcin. Estos trabajos no se enfocaron en las prcticas locales concretas como aqu se pretende, sino en el anlisis sobre la experiencia de un slo entrevistado con perfil de periodista literario. Ambos periodistas reflexionan sobre los cruces entre las dos disciplinas: periodismo y literatura y la diferenciacin necesaria de los trminos literatura periodstica y periodismo literario. Para plantear un trabajo de campo que permita llegar a conclusiones generales sobre la prctica periodstica de estilo literaria, lo que se pretende es en entrevistar a cinco o seis trabajadores de prensa de diversos diarios rosarinos, y comparar prcticas periodstico-literarias, para obtener una respuesta al interrogante ya planteado en la presentacin del tema a investigar: Cmo se hace periodismo literario en Rosario? 5

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local En su introduccin Briguet especula: Liberada de la tentacin literaria, la escritura periodstica est en mejores condiciones de probar sus lmites. Sin perspectiva de redencin futura debe jugar su suerte a cada instante. La presin del reloj es su condena y a la vez su karma. Lo que apenas est sujeto a correccin tiene un impulso que no se encuentra a menudo en aquello que es indefinidamente revisable. Es ste el quid del inters de la alumna por desentraar la cocina de la difcil tarea de contar la realidad del modo ms ficcional o potico con la auto exigencia que ese objetivo conlleva, y sin un espacio concreto en los medios de prensa locales.

Descripcin particular
Los medios a analizar son el suplemento Seales (de tirada semanal los domingos) del diario La Capital, las contratapas del suplemento Rosario/12 del diario nacional Pgina/12, diario El Ciudadano, el peridico y web Cruz del Sur y el sitio web Rosario3.com. Se trata de ediciones con diferencias en tirada, desarrollo, tipos de textos e inclusive con enfoques dismiles. Sin embargo todos estos medios poseen objetivos y probables denominadores comunes, como por ejemplo la concurrencia de colaboraciones externas a los diarios. En esta seleccin cabe aclarar que el enfoque es en la prensa escrita ms que en el periodismo online, el cual opera con otros tiempos y costumbres. El trabajo del periodismo digital ser tomado en cuenta, aunque no de un modo cabal, ya que estos sitios web no se destacan (en la ciudad) por su publicacin periodstico-literaria, aunque s haya en ellos trabajadores de prensa con perfiles literarios. La ciudad de Rosario cuenta con grandes periodistas que trabajan en los medios de prensa tradicionales y que por otro lado, realizan un camino literario desde sus publicaciones espordicas en los medios y por fuera de ellos . Se trata de periodistas narrativos, denominacin que la alumna elige para delimitar el objeto de estudio. Desde el incipiente conocimiento de quien escribe sobre cmo trabajan esos actuales exponentes y el rol cultural que ocupan, nace una curiosidad de conocer de modo intrnseco las rutinas productivas de Pablo Makovsky, Beatriz Vignoli, Daniel Briguet, Osvaldo Aguirre, entre otros. En Rosario es desconocida la cocina de estos periodistas narrativos que, en opinin de quien escribe, abonan a una sociedad un poco ms desprejuiciada, creativa y con una mirada ms lcida hacia la realidad.

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Justificacin
Relevancia acadmica
El periodismo literario es un tema previamente analizado en varias oportunidades, por lo que se renovar el estado del Arte desde una nueva perspectiva. Se innovar en el enfoque local, ya que no hubo relevamientos en la ciudad de Rosario sobre las prcticas de los periodistas literarios rosarinos que lleven a cruzamientos y conclusiones generales sobre cmo trabajan este estilo sin puestos especficos. Solamente en los trabajos finales integradores de Bernarda Gueretza y David Capilla observan estas prcticas pero especficamente dentro del gnero periodstico de la crnica. Se busca descubrir las coincidencias y diferenciaciones marcadas en las experiencias de los periodistas rosarinos a entrevistar. Se pretende aportar de esta manera al conocimiento de este estilo periodstico, que no es oficialmente conocido como gnero pero s como un estilo con su modo de trabajo, con sus caractersticas y con una cantidad considerable de lectores interesados.

Relevancia personal
Quien escribe dedica su tiempo libre a la escritura tanto de textos literarios como de artculos de extensin (entrevistas en profundidad, coberturas de eventos culturales y crnicas) para los medios en que colabora: Rosario Express, Info341.com, Rosario Invisible, Una Mano. All encuentra la veta de su mayor inters en la especializacin de la profesin periodstica para el futuro deseado. La alumna acostumbra desde hace tiempo a leer crnicas en libros de autores como Martn Caparrs o Roberto Arlt, as como artculos de diversos estilos publicados en contratapas, secciones culturales o revistas semanales como ADN Cultura, Revista , Radar (Pagina/12), Orsai, Anfibia. Es por eso que de la oscilacin entre periodismo escrito y literatura surge la bsqueda de la configuracin de un comn denominador entre los pocos trabajadores de prensa rosarinos que escriben textos de no-ficcin

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Interrogante
De qu manera se producen artculos periodstico-literarios en los medios grficos rosarinos, en detrimento de otras tareas periodsticas que se cumplen primero?

Objetivos
General
Identificar las prcticas del periodismo literario, en el proceso de produccin de las notas, delimitando al objeto de estudio.

Especficos
Identificar las rutinas productivas que tiene el periodismo literario en Rosario, siendo estas prcticas relegadas por las notas de mayor urgencia y de entrega obligatoria. Reflexionar sobre sus variados tipos de texto, las tcnicas que utilizan y los espacios donde publican. Analizar las posibilidades de publicacin que tienen estos periodistas en los medios locales.

Planificacin
Primera etapa: un mes de bsqueda y lectura bibliogrfica. Segunda etapa: un mes de trabajo de campo a travs de entrevistas en profundidad a algunos periodistas literarios de los medios locales de prensa masiva. Tercera etapa: tres meses de procesamiento de datos y redaccin del Trabajo Final Integrador para su entrega en Noviembre de 2013.

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Nuestra profesin requiere de un alto nivel, como se espera de la literatura, del mismo esfuerzo y el mismo talento. Vivimos en una poca de mezcla de los gneros, de un borrar de las fronteras; un tiempo en que se desarrolla el arte del llamado Nuevo Periodismo, que escribe sobre asuntos y personas reales, pero que utiliza la literatura ficticia. Es por una sencilla razn: porque nuestro idioma periodstico profesional es bastante limitado y pobre, si se quiere describir realidades tan abundantes, de colores, de atmsferas que no podemos expresar en el estilo tradicional de noticia informativa. Hay que tomar esta riqueza de la literatura ficticia para llenar nuestro escribir. Ryszard Kapuscinski

Los acontecimientos de la realidad (revoluciones, luchas, crmenes polticos) no precisan de lo imaginario para constituirse en relatos, ya que por su fuerza s on suficientemente literarios. Ana Mara Amar Snchez

El estilo no es una salsa que se agrega a la prosa: es la manera de enfocar esa prosa, y esa manera comienza por la comprensin de su tema. Homero Alsina Thevenet

Aprender a escribir historias es llegar a tener un manejo del relato que te permita afrontar cualquier tema. Y no me importa si hay un canon que diga que ya no se puede escribir historias, porque lo que busca la gente siguen siendo historias, sea en el cine, la literatura o el periodismo. La industria cultural sigue funcionando con historias. Daniel Briguet

Es probable [] que un nuevo tipo de sociedad y nuevas formas de produccin exijan un nuevo tipo de arte ms documental, [] la denuncia traducida al arte de la novela se vuelve inofensiva, no molesta para nada, es decir, se sacraliza como arte. [] En un futuro (es posible que) lo que realmente sea apreciado en cuanto a arte sea la elaboracin del testimonio o el documento [] evidentemente el montaje, en la compaginacin, en la seleccin, en el trabajo de investigacin se abren inmensas posibilidades artsticas. Rodolfo Walsh

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INTRODUCCIN En la ciudad de Rosario se destacan varios periodistas de plumas afiladas en los medios masivos escritos, que vislumbran una produccin local creativa y que a su vez mantienen un inters personal en experimentar en el periodismo narrativo. Sin embargo no hay una investigacin acadmica que aborde las prcticas de la prensa con dicho perfil. El trajn de las obligaciones de los periodistas de prensa suele ser un impedimento para la produccin de textos que, adems de informar, lleven a la reflexin, puedan ser ledos como relatos atemporales lleven a sus lectores a nuevas cosmovisiones, siempre en torno a hechos y protagonistas reales. A esto se suma una migracin de los lectores de la prensa hacia los medios digitales, que ofrecen la informacin en nuevos formatos y una constante actualizacin de la misma, que lleva

inexorablemente a que el periodista digital tenga menor margen para otra clase de escritura. El interrogante que la alumna se hace es de qu manera obran los periodistas de cada medio escrito de la ciudad para producir textos que tambin puedan entrar en el parmetro de lo literario. Sobre los cruces del gnero periodstico con el literario se ahondar a travs de la observacin de estas diversas prcticas en textos de los periodistas entrevistados. Se parte de que el acontecimiento que el periodista debe cubrir nunca es describible tal cual es, porque el lenguaje es otra realidad e impone sus leyes: de algn modo recorta, organiza, ficcionaliza (AMAR SANCHEZ, 1992: 19). Se trata de una lnea delgada que hace algunos aos cronistas, acadmicos, comunicadores, crticos literarios y editores latinoamericanos, delimitan y analizan. Con la intencin de aportar al estado del Arte sobre el periodismo narrativo en la ciudad, quien escribe pretende llegar a conclusiones que arrojen luz sobre esta prctica poco vislumbrada pero incipientemente trabajada por periodistas con perfiles muy divergentes y en diversos medios grficos. Los trabajos de investigacin sobre el periodismo literario realizados anteriormente en el Posttulo en Periodismo y Comunicacin (UNR) se enfocan en el anlisis sobre la experiencia de un slo entrevistado referente en este campo en el gnero de la crnica especficamente. Quien escribe revis los trabajos de investigacin de los ex 10

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local ex alumnos Mara Sol Rivera y Luciano Sagripanti sobre dicha temtica. Ambos reflexionan sobre los cruces entre las dos disciplinas (periodismo y literatura), y en la diferenciacin necesaria de los trminos literatura periodstica y periodismo literario. stos abonan a la idea del periodismo literario a travs de un nuevo gnero periodstico en boga, conocido como no-ficcin. En esta investigacin se tomar dicho concepto (entre otros) y se desarrollar para pensar todos sus posibles recursos y estilos en la prctica local. Adems de los Trabajos Finales Integradores nombrados, cabe mencionar que hubo otros dos relacionados en la temtica, pero desde otro gnero (que se desarrollar tambin), que es la afamada crnica narrativa. En el trabajo de los ex alumnos Mara Bernarda Gueretza y David Capilla, y un poco menos en el de Juan Pablo Robledo, se observa una dedicacin a investigar especficamente ste gnero del periodismo narrativo, dejando as un camino inconcluso en torno a definir las prcticas rosarinas. S son una antesala a la bsqueda que se aspira aqu, dado que los tres se enfocan en las prcticas de varios cronistas locales, y dejan el camino abierto a la indagacin en una mayor cantidad de periodistas, para que las conclusiones sean representativas. Para plantear un trabajo de campo que permita llegar a conclusiones generalizadoras, se ha entrevistado a ocho trabajadores de prensa de referencia, que trabajan o trabajaron en diversos medios escritos rosarinos. Luego de indagar en sus prcticas se pretende comparar sus rutinas productivas y sus impresiones sobre el periodismo narrativo, para, con material bibliogrfico sobre el campo periodstico-narrativo, obtener una respuesta al interrogante: Cmo se hace periodismo narrativo en Rosario cuando no existe un espacio para ello en los medios? Resulta curioso el cruce eterno entre las dos disciplinas del periodismo y la literatura, que como grandes cronistas latinoamericanos sealan, son un matrimonio de relaciones promiscuas (CHILLN, 2007) o el ornitorrinco de la prosa (VILLORO, 2012: 577), de donde nacen textos hbridos y donde las fronteras son confusas y controversiales1, o como Mario Jursich, editor de El Malpensante, lo define: Gnero que tiene un pie en la ficcin y otro en la notara.

La idea de el ornitorrinco de la prosa de Juan Villoro es porque de la novela extrae la condicin subjetiva, la capacidad de narrar desde el mundo de los personajes y crear una ilusin de vida para situar al lector en el centro de los hechos; del reportaje, los datos inmodificables; del cuento, el sentido dramtico en espacio corto y la sugerencia de que la realidad ocurre para contar un relato deliberado, con un final que lo justifica; de la entrevista, los dilogos; y del teatro moderno, la forma de montarlos; del teatro grecolatino, la polifona de testigos[]; del ensayo, la posibilidad de argumentar y conectar saberes dispersos; de la autobiografa, el tono memorioso y la reelaboracin en primera persona.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local De aquellos intercambios histricos que pudieran haber comenzado en las novelas realistas de Balzac o de Dickens (para las cuales el escritor se dedicaba a reportear y tomar nota de las relaciones reales en sus crculos sociales), aqu se convoca el devenir del auge actual de la crnica latinoamericana. El periodista Tom Wolfe destaca la influencia de la novela realista en el New Journalism: Se observar que los periodistas aprenden las tcnicas del realismo []. A base de tanteo, de instinto ms que de teora, los periodistas comenzaron a descubrir los procedimientos que conferan a la novela realista su fuerza nica, variadamente conocida como inmediatez, como realidad concreta, como comunicacin emotiva, as como su capacidad para apasionar o absorber (WOLFE 1976: 51). Cabe recapitular que la crnica latinoamericana es la otra heredera de aquellas novelas europeas pues como indica Jorge Carrin, lo real es un laboratorio tanto para la literatura de ficcin como para el periodismo. P ero tambin hereda de las primeras Crnicas de Indias de los conquistadores de Amrica. La historia continu a fines del siglo XIX y comienzos del XX con las crnicas de Jos Mart y Rubn Daro, los modernistas (en Argentina el exponente fue Roberto Arlt), con pequeos poemas en prosa sobre las realidades que observaban en las diversas tierras latinoamericanas. Luego en la dcada del sesenta, el aceitado (en inversiones editoriales y en masividad) New Journalism estadounidense abri el juego a la crnica, autoadjudicndose el primer origen de la no-ficcin, aunque el periodismo narrativo latinoamericano haya surgido aos antes. Se puede decir que naci en 1955 con Relatos de un nufrago de Garca Mrquez y en 1959 con Operacin Masacre de Rodolfo Walsh, nueve aos antes que el grupo neoyorquino. En el mismo ao Jorge Masetti y Rogelio Garca Lupo, fundaron en La Habana la agencia Prensa Latina en la que Mrquez y Walsh trabajaron, por lo que, como Carrin detalla, la llegada del periodismo narrativo latinoamericano hay que leerla como la vanguardia silenciosa o el prlogo discreto a lo que se llam despus New Journalism (CARRIN, 2012: 24). Si los modernistas describieron los cambios de poca con pequeos poemas, los cronistas latinos y norteamericanos del medio siglo las dotaron de estructura, de personajes, de flashbacks, de monlogos interiores y de captulos , como denota Jorge Carrin.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Tal movimiento latino tuvo una reciente reaparicin con la creacin de la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, despertando vocaciones dormidas en aquellos periodistas que tienen la curiosidad intacta y la mirada literaria, a pesar del ajetreo cotidiano y la hper actualizacin de las noticias. El sitio oficial del organismo detalla sus inicios: La Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano fue establecida en Cartagena de Indias, Colombia, en octubre de 1994 como resultado de una antigua preocupacin de Gabriel Garca Mrquez -quien inici como reportero su carrera de escritor-, por estimular las vocaciones, la tica y la buena narracin en el periodismo 2. El reciente resurgir de la crnica y la no-ficcin, estimulado y analizado desde los talleres y seminarios del FNPI fue teniendo en paralelo un crecimiento exponencial de publicaciones en formato de libros y de revistas de periodismo narrativo de los pases latinoamericanos, como Gatopardo (Colombia, Mxico y Argentina), Soho (Colombia), Anfibia (Argentina) o Etiqueta Negra (Per). Cuando Gabriel Garca Mrquez convoca a periodistas y escritores, y crea la Fundacin para el Nuevo Periodismo Iberoamericano, ese punto fue el momento de fundacin de la crnica como hoy la entendemos, porque all surge toda una preocupacin por la forma y las capacitaciones. sto se ha desplegado desde entonces en todos estos aos, y lo vemos hoy con la cantidad de gente que escribe crnica, analiza el periodista rosarino Osvaldo Aguirre. La necesidad de una fundacin de capacitaciones surge a partir de que Garca Mrquez observaba un bajo nivel de escritura en el periodismo. Pero eso no significa que el gnero existe desde entonces, porque Tomas Eloy Martnez haca periodismo narrativo para la revista Primera Plana en la dcada del sesenta, y anticip entre otros como Enrique Raab y Osvaldo Soriano, esta tendencia en el periodismo narrativo. Pero en esta investigacin es necesario un anlisis a nivel local, para poder definir una hiptesis propia sobre este inters en un periodismo narrativo que resurge en algunos pocos periodistas locales sin mayor incentivo que el placer de producir textos que, como explica claramente el cronista (paranaense y rosarino por opcin) Eliezer Budasoff, nos detendramos a leer un domingo en la cama. El enfoque de esta investigacin est puesto en los periodistas de Rosario que de alguna manera se relacionan con el periodismo narrativo, para conocer cul es su modo de relacionarse, de qu manera lo utilizan (o no) en sus tareas diarias, y cunto

Ver historia del FNPI en http://www.fnpi.org/fnpi/historia/

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local hay del boom de la crnica latinoamericana en esta ciudad reconocida en lo cultural y en las buenas plumas literarias, pero no en las grandes crnicas. De esta forma, dentro de los medios escritos locales, hay editores, colaboradores permanentes, cronistas freelance, periodistas de policiales o de sitios web, que le dedican un poco de su tiempo laboral o por fuera de l, a la escritura creativa (no adornada, sino pensada con recursos literarios) de la informacin. Estas prcticas, resultado de mucho esfuerzo y estudio, son las que aqu se dan a llamar grietas narrativas dada su existencia sin funcin formal en la rutina productiva de los medios locales. Luego se ahondar en dicho concepto. Ser ineludible la referencia al otro oficio que compete a este perfil: el del escritor, que con miradas muy diversas desde el periodismo (hay periodistas que se consideran escritores por la prctica de escribir y quienes le otorgan otro canon), es en s mismo un trabajo con sus costumbres, sus tiempos y demandas. Es saludable la comparacin de los oficios para entrever qu tiene el periodista de escritor, o si en realidad slo toma algunos recursos tcnicos de dicho oficio. La seleccin de los entrevistados fue pensada en forma eclctica y representativa: son todos periodistas rosarinos de prensa, pero a su vez de diversas edades y de cada uno de los variados medios escritos de mayor relevancia: Silvina Tamous de diario El Ciudadano, Osvaldo Aguirre de diario La Capital, Beatriz Vignoli del suplemento Rosario/12 (diario Pgina/12) y Pablo Makovsky de diario Cruz del Sur; la cronista digital Virginia Giacosa que escribe tambin en prensa nacional (del sitio Rosario3.com), y dos casos freelance diferentes: Juan Mascardi, cronista audiovisual y Eliezer Budasoff, cronista de UNO Paran que colabora en La Capital. La diversidad de perfiles tiene el objetivo de llegar a alguna conclusin lo ms definida posible de la realidad local. A stos entrevistados se suma el caso del periodista Daniel Briguet, quien trabaj en casi todos los medios grficos locales durante ms de treinta aos, y actualmente colabora en revistas locales (Rosario Express y El Vecino). La percepcin, ms a nivel nacional y continental, es que efectivamente hay un auge de la crnica como aseguran los docentes y periodistas de la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano y los directores de revistas. Pero pareciera ser que, en la ciudad de Rosario son en realidad muchos los formatos y recursos que se utilizan hoy para narrativizar o como menciona Jaramillo Agudelo croniquear los textos periodsticos, ms que la crnica como formato duro y nico. Es difusa la respuesta si se pretende saber por qu no hay en la ciudad (con la excepcin de Eliezer Budasoff) 14

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local periodistas que se dediquen especialmente a la crnica narrativa: si la causa es empresarial, de falta de inquietud o de urgencia. Pero ms que una bsqueda de ese por qu no hay cronistas especializados, es interesante pensar cmo operan algunos periodistas con la inquietud literaria, que juegan con los formatos, dejan colar algn verso, o que por fuera de sus rutinas se forman en talleres literarios de nivel (con periodistas como Cristian Alarcn, Sandra Russo o Josefina Licitra) o escriben libros de no-ficcin, cuentos, novelas o poesa. Se considera que hay una gesta de un estilo periodstico in crescendo. Hay quienes aseguran que el problema no es el espacio en los medios para una crnica extendida, sino que lo que falta es la inquietud, ya que vale aclarar que se estima que no son ms de veinte los periodistas que realizan dichas prcticas en la ciudad. Segn el emblemtico Tom Wolfe, a los directores de peridicos les gusta argir que el Nuevo Periodismo no puede adaptarse a la prensa diaria, basndose tanto en que funciona slo a nivel de temas triv iales (pop), como en que no satisface las exigencias de la hora de cierre. La mayora de los periodistas consultados para esta investigacin coincide en el problema del espacio para publicar, y busca otros espacios como medios nacionales, revistas continentales o sitios online. Pero como se dijo anteriormente, interesa ms el cmo se apropian del estilo narrativo, cmo se volcaron a ste, qu tcnicas utilizan y cmo son los medios donde trabajan, ms que los probablemente inhallables porqus.

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CAPTULO 1 1.1 Los orgenes de un estilo Es menester desarrollar la dimensin histrica de dicho estilo a investigar, comenzando cronolgicamente por retomar la tesina de la licenciada en Comunicacin Social (UNR, 2009) Mara Florencia Benedetti, que ubica la gnesis del gnero noficcin mucho antes que la mayora de los periodistas y acadmicos. Benedetti seala que sta procede del gnero interpretativo o de explicacin en Rusia a fines de la Primera Guerra Mundial. Con la aparicin de la radiodifusin como nuevo medio de comunicacin de masas, la prensa escrita realiz sus primeros esbozos para recuperar o retener a sus lectores de la novedad radial, y dejaron por primera vez en la historia de reflejar los hechos tal cual son, o con una pretensin ms subjetivista. De todas formas la denominacin del trmino no-ficcin vendra despus. En los comienzos de la dcada del sesenta, en los Estados Unidos surge el afamado Nuevo Periodismo que revolucion al oficio en el mundo a travs de la industria editorial, y en simultneo se fue gestando en Amrica Latina. Todas las tesinas de la Escuela de Comunicacin de la Universidad Nacional de Rosario que analizan el tema coinciden en que surgi ante la necesidad de un pblico lector exigente de cubrir un hueco dejado por los grandes escritores como Hemingway y Fitzgerald tras el fin de las Guerras Mundiales. Terminado el furor de las novelas de la posguerra, las editoriales buscaban historias entraables y fueron varios los periodistas norteamericanos que aprovecharon a crecer en su ambicin literaria, trasgrediendo las fronteras entre un gnero y otro, y causando ciertos resquemores en los crculos de la alta alcurnia literaria. Entre ellos estaban Norman Mailer, Tom Wolfe, Hunter Thompson y Gay Talese. En menor medida, ocurra lo mismo en Europa occidental, con Oriana Fallaci y Ryszard Kapuscinski a la cabeza. El estadounidense Wolfe recuerda en qu se basaba esta tendencia: Era posible escribir artculos muy fieles a la realidad empleando tcnicas habitualmente propias de la novela y el cuento. [] Para los Nuevos Periodistas que se sumergan donde pasaban cosas, haba que tomar contacto con completos desconocidos, meterse en

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local sus vidas de alguna manera, hacer preguntas a las que no tenas derecho natural a tener respuesta, pretender ver cosas que no se tenan que ver (WOLFE, 1976: 26). Dentro de esta corriente trasgresora se forma concretamente el trmino no-ficcin como gnero, definido por el periodista de The New Yorker, Truman Capote, luego de publicar su emblemtica novela A sangre fra (1966). Capote fue precursor en dicho trmino y tambin en que otorg al periodismo un nuevo modo de mostrar la realidad al pblico lector con un estilo mejorado de periodismo en sus palabras, llevando un aspecto de mayor realidad a la literatura, enfoque sin dudas atractivo para un pblico lector vido de nuevas aventuras. En Amrica Latina la no-ficcin comenz nueve aos antes (o de eso se jactan muchos tericos de la comunicacin y del periodismo) aunque de un modo intuitivo, con la publicacin a travs de entregas peridicas en medios clandestinos, del libro periodstico de cabecera Operacin Masacre de Rodolfo Walsh (1957). El objetivo de este nuevo estilo latino no era competir con otros estilos, vender libros para editoriales ni consagrarse en la fama, sino en un punto diametralmente opuesto, contrarrestar el discurso meditico predominante y represor de las dictaduras latinoamericanas. El argentino Walsh y el colombiano Gabriel Garca Mrquez estaban a la cabeza del movimiento con sus publicaciones en la Agencia de Noticias Prensa Latina, en plena poca de la Revolucin Comunista Cubana. El rosarino Daniel Briguet analiza ambos fenmenos paralelos del nuevo periodismo en su libro Ficciones Periodsticas: L os nuevos periodistas irrumpieron en la escena cultural, y casi sin proponrselo, hicieron aicos el edificio levantado pacientemente por los popes de la tradicin literaria. [] En la non fiction, la literatura parece apropiarse de ciertos procedimientos propios de la crnica y el relato informativo, pero slo para integrarlos en una nueva modalidad de la ficcin, definida por su opuesto. Capote o Mailer, all; Rodolfo Walsh en estas tierras, son casos ejemplares . El periodista de investigacin Daniel Santoro ubic en Garca Mrquez y otros escritores la toma consciente de responsabilidad de comenzar a escribir la historia del periodismo narrativo, y lo ubica en un lugar y tiempo especficos: Caracas, 1958, a travs de la escritura en una revista semanal llamada Momentos (SANTORO, 2004: 147). A esto agrega que se trata de un estilo latinoamericano que haba sido fecundado por los previos cronistas Jos Mart y Alejo Carpentier (Cuba), Rubn Daro (Nicaragua-Espaa), Csar Vallejo (Per), Juan Carlos Onetti (Uruguay), y los argentinos Jorge Luis Borges y Roberto Arlt. Estos ltimos dos, desde experiencias y 17

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local estratos sociales diferentes, pero con coincidencias en sus bsquedas. El concepto de real maravilloso3 era tomado en aquellos aos incipientes de periodismo costumbrista donde los incipientes cambios de costumbres con la modernidad llevaban a los periodistas a narrar la poca. El periodismo latinoamericano desde sus inicios se ha relacionado de manera intrnseca con la literatura, y cabe recordar que fue en el mismo contexto del afamado Boom de la narrativa latinoamericana. Los grandes escritores como Borges, Cortzar, Neruda, Paz, Onetti, Fuentes, Vargas Llosa y Garca Mrquez, eran de oficio periodistas. Publicaban sus reflexiones, poesas, cuentos cortos y novelas a travs de folletines de entrega peridica en los diversos medios escritos de Amrica Latina. No existan an las editoriales libreras que con su nacimiento y expansin comenzaran luego a difundir a los escritores como tales, ya por otro camino que el de los medios de comunicacin. La historia del periodismo literario, con el tiempo y la industria editorial, ha dado un vuelco: antes los grandes escritores slo queran ser publicados y tener un sueldo, y el nico modo era a travs de prensa; hoy la instancia superadora es que los periodistas quieren mejorar la calidad de sus artculos, publicando textos literarios en los medios y tambin en formato de libros. De esta manera se puede decir que pasaron de ser escritores periodistas a periodistas escritores. Como corolario de esta corriente, la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano fue establecida en octubre de 1994 en Cartagena de Indias (Colombia) a modo de escuela del periodismo narrativo a travs de concursos, becas, seminarios y talleres. De este modo se ha generado, desde hace casi dos dcadas, una red que se retroalimenta para fortalecer un estilo de periodismo que no tiene suficiente cabida en los medios, y que sin embargo recoge adeptos y tiene una cada vez mayor masa crtica, llegando a los institutos, escuelas y academias de periodismo como una especialidad ms (aunque no formalizada) entre policiales, deportes, poltica o economa. En palabras de Daro Jaramillo Agudelo, e ntrados en el siglo veintiuno, la crnica latinoamericana ha creado su propio universo, una extensa red de revistas que circulan masivamente y que se editan en diferentes ciudades del continente. Hay una abundante produccin de crnicas en forma de libros que pasan rpidamente a figurar en las listas de los ms vendidos (JARAMILLO AGUDELO, 2012: 12).

Concepto acuado por el escritor Alejo Carpentier donde describa historias reales latinoamericanas y paisajes desde una mirada maravillada. Ver: <http://www.ecured.cu/index.php/Real_Maravilloso>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Pero segn la mirada de algunos cronistas argentinos como Josefina Licitra y Hernn Casciari, hoy la realidad del FNPI es otra. La realidad es que Garca Mrquez ya no est en la Fundacin por su avanzada edad, y que no est no vende, por lo que los sponsors (como CEMEX) se fueron bajando, y la FNPI ya no tiene el dinero que tena al comienzo, objeta Licitra. Otra mirada crtica de Licitra es sobre el auge de la crnica latinoamericana, que asegura que no es ms que un boom dentro de un crculo pequeo del periodismo, mientras que el pblico general no compra crnicas sino novelas: En octubre fui a un Festival de la Palabra en Repblica Dominicana, y ah observ que lo que se lee, que es poco, es la novela. La crnica despus de casi veinte aos de FNPI se empez a estandarizar, y en palabras de Josefina Licitra, da la sensacin que los cronistas tenan que mostrar que podan escribir narrativamente, y quizs ya es hora de volver a una crnica ms clsica y limpia como eran las de Garca Mrquez en los aos 60 y 70.

1.2 En Argentina Si se quiere hacer un recorte de la historia argentina del periodismo literario, existen textos gauchescos que Ana Mara Amar Snchez vincula con el ensayo histrico, como el Cielito patritico (1818), la Relacin (1822) de Bartolom Hidalgo, y la Biografa de Rosas (1830) de Luis Prez, que postulan relaciones de transformacin del material similares a la que se sealan como especficas del relato de no-ficcin (AMAR SNCHEZ, 1992: 20). Tambin cabe mencionar el racconto realizado por la licenciada en Comunicacin (UNR 2002) Natalia Terencio. En su tesis indica cmo Jos Hernndez y Eduardo Gutirrez narraron las penurias del gaucho pampeano perseguido por el gobierno durante el siglo XIX. Terencio destaca que tomaban hechos reales cuyos protagonistas son personas que han vivido lo narrado, y a travs de la utilizacin de tcnicas propias de la ficcin, trasladaban esos personajes a una novela ficcional, ubicndose as dentro del relato de la no-ficcin. Luego del gauchesco, Roberto Arlt fue quien hizo su gran aporte a este estilo en la dcada del veinte, desde sus correspondencias con los lectores y sus conocidos aguafuertes, introduciendo el estilo de narrar la poca en los medios de prensa. Aunque l no haya definido su propio estilo de un modo consciente, se lo considera 19

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local como periodismo costumbrista o de poca, que observaba una sociedad modernizada, industrializada, de mixtura de inmigrantes, y la narraba en folletines por entrega en el diario El Mundo. Se toma en cuenta el recorte histrico de Toms Eloy Martnez, quien plantea (en su nota introductoria al libro de narraciones periodsticas de Martn Caparrs, Larga Distancia) que la crnica es, tal vez, el gnero central de la literatura argentina. La tradicin literaria parte de una crnica magistral, el Facundo de Domingo F. Sarmiento. Otros libros capitales como Una excursin a los indios ranqueles , de Mansilla; Martn Fierro, de Hernndez; En viaje, de Can; La Australia Argentina, de Payr; los Aguafuertes de Arlt; Historia universal de la infamia y Otras inquisiciones de Borges; los dos volmenes miscelneos de Cortzar (La vuelta al da y Un ltimo round); y los documentos de Rodolfo Walsh son variaciones de un gnero que, como el pas, es hbrido y fronterizo (CAPARRS, 2004: 11). A fines de la dcada del cincuenta el periodista Rodolfo Walsh utiliz el estilo desde una mirada politizada, de un modo comprometido con la realidad, en su reconocida intencin de denunciar los fusilamientos clandestinos en Jos Len Suarez, investigados por l en Operacin Masacre, as investigacin periodstica. Luego retomaron el estilo Toms Eloy Martnez, Martn Caparrs, Jorge Halpern, Jacobo Timerman (con su gran revista Primera Plana) y Osvaldo Soriano, entre otros pocos que, en consonancia de un periodismo comprometido tambin perfeccionaron la bsqueda estilstica de un campo casi sin espacio en los medios tradicionales. Como destaca Jorge Carrin, fue la obra de Caparrs, el ms inquieto de los cronistas de este cambio de siglo la cual inyect una ambicin global al periodismo narrativo en nuestra lengua con su publicacin Larga distancia, crnicas de viaje en 1992. Aprendices de estos maestros, en la dcada del noventa se fue gestando un semillero de cronistas como Leila Guerriero, Cristian Alarcn y Josefina Licitra, quienes fueron abrindose paso en publicar en revistas y diarios ( Lamujerdemivida, ADN la revista dominical de La Nacin y Rolling Stone) que hasta ahora no apostaban a este estilo. Adems de reportear y publicar sus no-ficciones, stos hoy se dedican a editar a otros, y a seguir sembrando un estilo en expansin a travs de talleres en ciudades de todo el pas en pases del continente latinoamericano. Segn Julin Gorodischer y Javier Sinay en un informe para la revista de Clarn, el camino recorrido desde los noventa hasta hoy fue trazado desde la mirada subjetiva 20 como en todas sus obras de

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local hacia la realidad: El nfasis en el individuo, que haba sido postergado [ ] para el acontecimiento de inters masivo que marc el pulso de la narrativa en el corazn de los medios masivos del siglo XX, influida por una idea de mercado asociada a grandes masas lectoras, abre paso a una nueva confianza en la capacidad transformadora que ejerce la mirada sobre la realidad. En este camino hoy el periodismo narrativo argentino prevalece en el yo biogrfico, omnvoro, especializado, crtico y/o analtico, sobre el mundo, la ciudad, el barrio 4. Prueba de esta realidad actual en que existen ya numerosos periodistas narrativos, un mercado, un pblico lector y una industria editorial, es que en 2012 se publicaron dos ambiciosas antologas muy similares entre s. Antologa de crnica latinoamericana actual (Alfaguara) y Mejor que ficcin (Anagrama) son compilaciones de textos de alta calidad literaria, donde preponderan los periodistas argentinos (entre otras nacionalidades tambin), y donde coinciden en afirmar que la mejor prosa narrativa de Hispanoamrica hoy est en la crnica . Otra indudable prueba, y ya detectando los nuevos pblicos virtuales, es que en los ltimos dos aos surgieron dos revistas digitales dedicadas al periodismo narrativo y que supieron cosechar un amplio pblico online. Ambas revistas fueron gestadas por argentinos y para un pblico iberoamericano: se trata de la revista Anfibia (de la Universidad de San Martn y dirigida por Cristian Alarcn, donde se articulan el trabajo periodstico con el de socilogos, antroplogos y otras ciencias sociales), y Orsai (una ambiciosa revista sin publicidades, de descarga gratuita en formato PDF y de distribucin interpersonal por correo postal, donde priman la calidad de escritura y de ilustraciones). Anfibia y Orsai poseen perfiles similares y pblicos preponderantemente virtuales, aunque cabe aclarar que en el segundo caso, para comienzos de 2014 los mismos directores decidieron que lanzarn su ltima edicin, porque su idelogo Hernn Casciari aduce: No queremos que la revista se convierta en una costumbre matrimonial. Ni para nosotros ni para los lectores . Pero tambin reconocen problemas econmicos que evidencian la dificultad de sostener un medio masivo de perfil periodstico-literario por fuera del mercado editorial y publicitario: No alcanzamos rentabilidad: tenamos una previsin de venta de seis mil revistas, y estamos rasguando las cuatro mil por edicin 5. El panorama de la no-ficcin en el pas sigue
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Informe Crnica argentina, modelo siglo XXI de Julin Gorodischer y Javier Sinay: <http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/ficcion/cronica-argentina-siglo-XXI_0_955104490.html> 5 Declaracin de Hernn Casciari, director de Orsai en <http://editorialorsai.com/revista/post/n15_editorial >

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local siendo una incertidumbre, donde existe un pblico lector fiel y donde la migracin hacia el mundo virtual parece inminente y a su vez poco rentable.

1.3 En la ciudad Sobre el devenir histrico del periodismo literario en Rosario las tesinas, investigaciones, ensayos, ponencias y libros de Historia hacen aguas. No existe un texto que trace una lnea histrica de este estilo. Tal vez no existe porque es incipiente, o no hay una historia concreta, o porque no hubo inters en reparar en este estilo que no termina de definirse en la ciudad. Pocos periodistas locales han explorado con tcnicas literarias en sus publicaciones, entre los que cabe nombrar a Gary Vila Ortiz y a Elvio Gandolfo con la revista El Lagrimal Trifulca, y quienes han fortalecido varias revistas literarias y diarios locales. No sin pena, y luego de un amplio anlisis, quien investiga decidi no realizar una entrevista al periodista Vila Ortiz, quien reside hoy en la ciudad, pues se ha dialogado con varios periodistas que indicaron su estado de salud delicado con sus ms de ochenta aos, por lo que sera dificultosa la tarea. Osvaldo Aguirre menciona en un artculo sobre el suplemento Seales que edita, que existen datos sobre publicaciones aparecidas en Rosario a fines del siglo XIX, y que el periodismo cultural tiene experiencias interesantes y poco documentadas, como la etapa en que Irma Peirano trabaj en el suplemento literario de La Tribuna, o el ciclo que abri la revista Boom en 1968 y continuaron Zoom y Etctera, de menor magnitud que la primera. Aguirre indica que el estudio y la difusin de las obras del pasado cultural es una preocupacin reciente en Rosario, y tal es as que por estos meses (octubre de 2013), el mismo periodista public, en formato de libro, una antologa sobre la experiencia nica de la revista BOOM. Dicha antologa es de gran valor a la hora de caracterizar el pasado periodsticonarrativo de la ciudad, ya que BOOM fue representativa de una poca culturalmente rica, y fue el nico ejemplo de que era posible tener en la ciudad un medio con los rasgos del Nuevo Periodismo latino y norteamericano, y contemporneo a stos. En un anlisis de Julieta Tonello, caracteriza sus rasgos distintivos que la posicionaban en el mismo discurso del entonces contemporneo Nuevo Periodismo: notas extensas y de gran calidad narrativa, [] un alto nivel grfico y tapas 22

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local controversiales, la pluralidad de voces, [] el narrador que no juzga [] los dilogos realistas y las descripciones a modo de escenas(AGUIRRE, 2013: 18-21). BOOM emulaba a los semanarios nacionales Confirmado, Primera Plana, y a los estadounidenses Newsweek y Time, y cabe situarlo tambin en la poca del boom de la narrativa latinoamericana. Era dirigida por Ovidio Lagos Rueda y all trabajaba un destacado grupo de periodistas, escritores, fotgrafos, diseadores y dibujantes. En palabras del propio Lagos Rueda, no era una revista popular, pero tampoco una revista literaria, sino un medio provocador: Esa poca era contestataria. Haba que demoler las estructuras, demoler el establishment. Haba cierta irreverencia, cierto desenfado en las cosas que se publicaban. Y como el mis mo director reconoci, lo que llev al cierre de BOOM es que los periodistas escritores como yo nunca pueden ser buenos administradores. Si bien circulaban por entonces las tambin rosarinas El arremangado brazo, Setescientosmonos y El lagrimal trifulca, la primera de ellas no tuvo tanto alcance ni duracin, y las otras no se consideran como revistas periodsticas sino directamente literarias. Desde la dcada del ochenta se puede aseverar que el periodista que indagaba en el frgil terreno de la no-ficcin fue el entrevistado para esta investigacin Daniel Briguet. Su camino ha sido silencioso aunque reconocido a la vez, ya que cada medio escrito en el que trabaj ha publicado algn texto hbrido en su contratapa o en secciones culturales. Los casos de revistas periodstico-literarias recientes son espasmdicos y poco definidos. Desde la mirada de quien investiga, slo hubo un intento de dicho perfil con la revista 32 Pies, fue un proyecto ambicioso y con mucha inversin por parte de la Fundacin Puerto de la Msica. Como anuncia en su sitio oficial 6, se propona registrar, haciendo eje en la regin litoral, las manifestaciones artsticas de los pases que integran el Mercosur. Sus personajes, sus historias, las nuevas tendencias, lo clsico y lo moderno, lo popular. La alta calidad del formato, la imagen y la variedad de artculos coincidan con la idea editorial de notas culturales desde Rosario para un pblico iberoamericano, probablemente para visibilizar el proyecto arquitectnico lanzado por el gobierno actual, diseado por el brasilero Oscar Niemeyer. Pero ante otras prioridades
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Sitio Web del Proyecto del Puerto de la Msica y su revista cultural 32 Pies: <http://www.elpuertodelamusica.com.ar/revista-32pies/>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local econmicas, el Puerto de la Msica fue postergado, e inevitablemente meses despus la revista cerr, habiendo publicado slo cuatro ediciones trimestrales entre 2011 y 2012. Una revista de tirada actual pero que an no sale de un circuito reducido de lectores de la ciudad es Apologa7, la cual se puede comparar en objetivos (de denuncia y provocacin) con la eximia BOOM, pero que no posee un equipo de redaccin concreto ni grandes tiradas, y no pareciera que pretenda ampliar su pblico lector. En el mismo sentido, pero desde una bsqueda de historias desde el periodismo bizarro, fue creada hace poco tiempo, y por ex alumnos del Posttulo en Periodismo (UNR), la revista Rosario Gonzo8, la cual tampoco aspira a una difusin meditica masiva. Lo que se puede percibir, y por esto la hiptesis de dicha investigacin, es que existe un caldo de cultivo cada vez ms incipiente en periodistas con inters en mejorar sus plumas y con compromiso de narrar con tica y esttica para el pblico lector. Cabe preguntarse por el espacio que le dan los medios donde trabajan, y en todo caso analizar en qu espacios publican sus textos periodstico-literarios. Es notorio el auge de este estilo en los ltimos tres aos, si se observa la oferta de talleres periodstico-literarios. Se trata de un estilo que no termina de emerger en la ciudad, pero que segn varios periodistas con este perfil y tambin el Sindicato de Prensa, es un modo de narrar que se encuentra en perodo de gestacin.

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Ver Blog de la revista: <http://apologiarevista.blogspot.com.ar/> El Blog de la revista Rosario Gonzo: http://rosariogonzo.com/

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local CAPTULO 2 2.1 Definiciones y especificidades Una salvedad es necesaria en la delimitacin del objeto de estudio, y es la de aclarar que no se trata aqu de analizar al periodismo cultural, sino al hbrido cruce entre periodismo y literatura, catalogado como periodismo narrativo, periodismo literario, de Autor o simplemente no-ficcin (trmino que luego definiremos). En cambio el periodismo cultural se relaciona con la cobertura de eventos artsticos y culturales, y como menciona Jorge B. Rivera, la realizacin de crticas, perfiles, necrolgicas, notas de aniversario, crnicas, columnas noticiosas, entrevistas culturales y ensayo (RIVERA, 2000). De todos estos tipos de texto, seguramente ms de uno es realizado por los periodistas que aqu se entrevist. Pero esta salvedad pretende despejar dudas sobre la delimitacin y concepcin del tema, que no se enfoca en el periodismo cultural (tomado por muchos como un gnero) porque lo que se busca es observar a quienes escriben cualquier tipo de texto periodstico con formas y/o tcnicas literarias. En todo caso se toma al periodismo cultural como Rivera, en dos hipotticas formas: la produccin creativa, que explora con fines de produccin, campos estticos e ideolgicos inditos y disponibles, y la produccin reproductiva, que contribuye a la difusin de patrimonios. Siguiendo esta divisin, el periodismo cultural con produccin creativa es el que aqu se evoca, dado su necesario complemento estilstico. Cabe detallar la reflexin de Rivera: Convencionalmente se admite que un poema o un cuento incluido en una revista o un suplemento no poseen el estatuto periodstico que s se confiere a una nota de divulgacin, una resea bibliogrfica e incluso un ensayo. [] Podra decirse, de forma transaccional, que los textos literarios de creacin son insumos empleados por la prensa cultural, pero que slo la definen de modo parcial. Tan parcialmente por lo menos, como el empleo exclusivo de insumos informticos. Dicha visin de Rivera es loable en el sentido de diferenciar que los textos literarios no reciben el estatuto de ser periodsticos, dado que no hablan de hechos reales, y de esta manera queda aclarado que no todo lo que se publica en los medios es periodstico, pues el lmite es la ficcin: si el hecho no sucedi, no es periodismo. Lo que aqu se difiere es con la forma utilitaria de Rivera de concebir a los recursos literarios al punto de compararlos con insumos informticos. Son tcnicas estudiadas 25

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local para su correcta utilizacin (se ampliar sobre stas luego), y por tanto la escritura periodstica creativa que Rivera denomina , se posicionar en ese difuso lmite que existe entre periodismo y literatura.

2.2 La idea de grieta narrativa En el diccionario de la Real Academia Espaola, el origen etimolgico del trmino grieta en latn es reventar. Y entre sus significados se destaca el de dificultad o desacuerdo que amenaza la solidez o unidad de algo. Es justamente la zona gris del periodismo que aqu se analiza, que conlleva una mayor dificultad por no tratarse de una especializacin formal dentro de la carrera periodstica, y por el poco espacio que tienen sus tipos de textos en los medios escritos de la ciudad, que se considera que el trmino grieta narrativa es propicio para revalorizar, como un caldo de cultivo de una expresin que brota espordicamente en los diarios y en las publicaciones digitales, hacindose lugar de manera intersticial, y amenazando la solidez del pretendido periodismo objetivo. La expresin de grieta narrativa denota que el lugar que est moldeando este estilo, debe hacerlo en medio de una cierta solidez en la distribucin espacial de publicaciones, provocando entonces en el proceso, intersticios que vale su detenimiento para hipotetizar sobre un curso trazado en este estilo. Si esta nueva expresin encuentra su curso y sobre todo si suma adeptos en el camino, como viene sucediendo, se puede decir que el periodismo escrito, que es mayormente un estilo duro, tiene amenazada su solidez ante stos textos hbridos que se abren espacio, y tambin ante la paulatina migracin del pblico lector hacia los medios digitales en su bsqueda de nuevos tipos de lectura periodstica. En palabras de Ana Mara Amar Snchez, lo especfico del gnero est en el modo en que el relato de no-ficcin resuelve la tensin entre lo ficcional y lo real. El encuentro de ambos trminos no da como resultado una mezcla (aunque sea posible rastrear el origen testimonial o literario de muchos elementos), sino que surge una construccin nueva cuya particularidad est en la constitucin de un espacio intersticial donde se fusionan y destruyen al mismo tiempo los lmites entre distintos gneros (AMAR SNCHEZ, 1992: 19). El discurso no-ficcional responde de esta manera a la necesidad de fractura y renovacin literarias con circunstancias histricas en las que los acontecimientos (revoluciones, luchas, crmenes polticos) no precisan de lo imaginario para 26

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local constituirse en relatos, como si pertenecieran a una realidad de por s suficientemente literaria (AMAR SNCHEZ, 1992: 28). Una grieta es tambin una fisura, una huella que habla de otros registros, y como analiza Jorge Carrin, en esa consciente ambivalencia, en las fisuras de lo real y de los gneros que tratan de representarlo, trabaja buena parte de la no-ficcin de este cambio de siglo (CARRIN, 2012:26). La fisura desde la mirada de Amar Snchez, permite que los textos del gnero dejen de ser ledos como trabajos periodsticos y cambien de funcin: abandonan la inmediatez de la nota y se constituyen en relatos, establecen su propia filiacin, su propia tradicin y se postulan de algn modo como literatura (AMAR SNCHEZ, 1992: 30). En la experiencia del periodista Daniel Briguet, la redaccin suele ser un pandemonium9 de gente apurada, voces entremezcladas, rdenes contradictorias []. Nada menos parecido a la soledad recoleta del creador que crea . En este marco, la escritura periodstica est dominada por la contingencia, y cuando el redactor busca una escritura de mayor vuelo a una noticia corriente, surge la tensin entre sus propias visiones, a menudo reducidas a la filigrana de un esbozo, y las presiones del mundo exterior. En su experiencia ste es el punto en que se puede hablar de una autonoma que se conquista, precisamente, en los lmites del trabajo subordinado. La hiptesis que aqu se acua es que el camino a recorrer por el periodista para tener estos espacios intersticiales, estas grietas narrativas, lo consigue a travs de la autogestin. Beatriz Vignoli teoriza que ese es el modo ms indicado de trabajar el arte (en cualquier disciplina) para que funcione, y en el periodismo no puede ser diferente: Defiendo a muerte la autogestin, es la forma de empezar, y es donde surgen cosas muy buenas. Te pods quedar en tu casa esperando porque llevaste doscientos currculums, pero hay que empezar a trabajar, a conocer el terreno, que te conozcan por tu producto, y ya con ese antecedente pods entrar en una empresa ms grande. El periodista mexicano Juan Villoro cita en una crnica para la revista Orsai al pensador Giorgio Agamben en su ensayo Qu es lo contemporneo: [] repara en la paradoja que define a los mejores testigos de una poca: inmersos en su realidad, le descubren un error, una fisura; adquieren distancia para entender lo actual en una
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Pandemonium: Segn la Real Academia Espaola, Capital imaginaria del reino infernal. Lugar en que hay mucho ruido y confusin.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local desconexin y en un desfase. [] Lo contemporneo slo se entiende de manera genuina si escapa a la norma, la costumbre, la moda, la opinin generalizada. Alguien es de su tiempo cuando se aparta lo suficiente para advertir el pliegue oculto de la poca, su lnea de sombra. Y retoma a Agamben nuevamente: Es en verdad contemporneo aquel que no coincide a la perfeccin con su tiempo ni se adeca a sus pretensiones y es, por ende, en este sentido, inactual; pero justamente por eso, a partir de ese alejamiento y ese anacronismo, es ms capaz que los otros de percibir y aprehender su tiempo. Probablemente de esta misin, ms difcil y profunda, se trate el camino del periodismo narrativo. Quizs como realiz Roberto Arlt hace un siglo atrs, hoy la ambiciosa misin sea, como menciona el entrevistado Pablo Makovsky, cifrar y descifrar", o percibir como Daniel Briguet el sensorium de la poca, un trmino creado por otro pensador que fue de su tiempo y en paralelo inactual, el filsofo Walter Benjamin.

2.3 Definicin de periodismo El periodismo es un oficio porque se ejerce en el 99% de los casos desde una empresa, todos los das, dentro de determinados horarios, bajo una estructura jerrquica, a cambio de un salario, y enmarcado en un estatuto (en Argentina, el Estatuto del Periodista, Ley 12.908), segn Alfredo Serra y Edgardo Ritacco en su libro Curso de Periodismo Escrito (SERRA Y RITACCO, 2005). Por otra parte, los mismos Serra y Ritacco aclaran que el periodismo tambin es un arte, ya que su punto de partida es la escritura, definida como el arte de las artes. Bajo esta perspectiva, cabe recordar que la mayor parte del contenido de un diario son los textos, que se diferencian de los literarios por ser su deber de informar con reglas tcnicas, como la pirmide invertida, la economa de palabras y el lenguaje al alcance del lector medio. Se coincide en la caracterizacin del concepto realizada por el filsofo Daro Sztajnszrajber en el marco de la Jornada Crecer como periodistas del Posttulo en Periodismo: El periodismo es una manera de escribir, como la poesa, que tiene sus normativas, sus problemas, sus registros, su cadencia, su propia bsqueda. Est bueno aceptar que todas las disciplinas que se hacen con palabras son, en algn

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local sentido, gneros literarios []. Entender que cuando escribimos un texto lo hacemos para otro10. Sobre el trmino periodismo, tambin se coincide y recapitula la delimitacin realizada por los ex alumnos Luciano Sagripanti y Mara Sol Rivera: Por periodismo se entiende la funcin social de recopilar, procesar y difundir por cualquier medio de comunicacin una noticia de inters pblico, con la finalidad de informar y formar, as como tambin la de persuadir y entretener. El mensaje periodstico, aparte de ser un hecho comunicable en el ms amplio sentido, cumple con la funcin formativa por los juicios de valor que se emiten. Otra finalidad del periodismo es la recreacin, abarcando diversos gneros: humorismo, costumbres, viajes, etc. As, el periodismo incluye comunicacin por esencia, informacin por necesidad, formacin por deseo de orientar, entretenimiento por naturaleza, y todo ello dentro de un rea envolvente que incluye estilo, tcnica y representacin adecuada11.

2.4 Definicin de literatura Para un entendimiento cabal de la temtica a investigar, es necesario tambin definir el concepto de Literatura. Albert Chilln lo define como un modo de conocimiento de naturaleza esttica que busca aprehender y expresar lingsticamente la calidad de la experiencia" (CHILLN, 2007). El exalumno Sagripanti reproduce el encuadre de la Lic. Andrea Bocco, y aduce que se trata de una manifestacin artstica de una cultura constituida fundamentalmente a travs de la palabra (oral o escrita). Es el marco para definir las formas (gneros literarios), como tambin las lenguas, las voces y usos12 . La literatura, en palabras de Amar Snchez, no puede tener postulados de universalidad e intemporalidad, porque ella es lo que en cierto momento histrico se entiende como tal []. La literatura se define en trminos de lo que algn grupo social, alguna institucin llaman y usan como literatura . De esta forma los factores histricos

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Cuadernos de comunicacin 8. Publicacin del Posttulo y Licenciatura en Periodismo, Facultad de Ciencia Poltica y RR.II., Universidad Nacional de Rosario. Editorial Armoa Rosario. 2013 11 Rivera, Mara Sol, Periodismo Literario: un desafo para el siglo XXI (Trabajo Final Integrador para el ttulo de grado de Lic. En Periodismo UNR), Julio de 2005, Rosario 12 Bocco, Andrea, Literatura y Periodismo, 1830 1861, Tensiones e interpretaciones en la conformacin de la literatura Argentina, 2004, Editorial Universitas, Facultad de Filosofa y Humanidades, Universidad Nacional de Crdoba.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local e ideolgicos determinan la aceptacin y los lmites de lo literario (AMAR SANCHEZ, 1992: 29). Sobre el oficio del escritor, la reconocida Marguerite Duras analiza que la persona que escribe tiene las manos vacas, la cabeza vaca, y que, de esa aventura del libro, slo conoce la escritura seca y desnuda, sin futuro, sin eco, lejana, con sus reglas de oro, elementales: la ortografa, el sentido. [] Escribir tambin es no hablar. Es callarse. Es aullar sin ruido. Un escritor es algo que descansa, con frecuencia, escucha mucho . (DURAS, 2006: 22) Ms especficamente sobre las rutinas de quien ejerce la literatura, Marguerite Duras diferencia su oficio de los dems: Podemos escribir a cualquier hora. No sufrimos sanciones de reglas, horarios, jefes, armas, multas, insultos, polis, jefes y ms jefes. (DURAS, 2006: 54). En este punto se puede ver la diferencia con el oficio del periodista que en general trabaja para un medio y posee contrato, horarios y rutinas establecidas por un jefe. Tambin cabe mencionar la mirada del lingista Roland Barthes sobre el oficio del escritor, que se diferencia con la visin de Duras por su mirada comprometida con la sociedad: En toda forma literaria, existe la eleccin general de un tono, de un ethos si se quiere, y es aqu donde el escritor se individualiza claramente porque es donde se compromete. [] Lengua y estilo son objetos; la escritura es una funcin: es la relacin entre la creacin y la sociedad, el lenguaje literario transformado por su destino social (BARTHES, 2003: 21-22). En su mirada al devenir literario actual la multiplicacin de las escrituras es un hecho moderno que obliga al escritor a elegir, que hace de la forma una conducta y provoca una tica de la escritura. [] La escritura moderna es un verdadero organismo independiente que crece alrededor del acto literario, lo decora con un valor extrao a su intencin, lo compromete continuamente en un doble m odo de existencia.

2.5 El periodismo narrativo Si el periodismo es un oficio donde lo que prima es informar, y la narrativa hace uso de herramientas estilsticas, se puede pensar al periodismo narrativo como un subgnero de ambos gneros donde lo que se narra son hechos reales a travs de tcnicas literarias. Y se puede pensar como denota Daniel Briguet que dentro de ese

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local subgnero, los gneros son menos definidos, a veces no se sabe bien dnde termina uno y dnde empieza el otro. El periodismo narrativo, en palabras de Vctor Latorre, rompe con los esquemas periodsticos clsicos al aplicar tcnicas narrativas propias del mundo de la imaginacin. De esta forma el estilo imita a la literatura de ficcin para humanizar el relato de una historia, buscando transmitir al lector una fuerza emotiva muchas veces ausente en la crnica noticiosa tradicional. Por poner un comienzo del periodismo narrativo, Jorge Carrin puntualiza: Charles Danah, el director de The Sun, y Joseph Pulitzer, fundador de World, sentaron desde sus redacciones respectivas las bases de un periodismo de investigacin con conciencia de autora y con voluntad de seduccin. [] Tambin Daro o Mart o Manuel Gutirrez Njara participan de esa nueva forma de narrar la realidad. La misma que aos despus, adaptada a cada contexto particular y segn las convicciones ticas y estticas de cada cual, participarn Corpus Varga, George Orwell, Joseph Roth, Ernst Hemingway o Josep Pla: las ciudades, los pases, los viajes, el pasado, las guerras pueden ser narrados mediante el retrato de lo mnimo, de lo cotidiano, con un estilo literario absolutamente personal. Se puede ser, a un mismo tiempo, extremadamente literario y extremadamente popular. Briguet indica que en el periodismo narrativo hay cierta oscilacin entre la ficcin (que parece entrar a travs de la forma) y la llamada realidad. Para esto se refiri a la idea de Jean Baudrillard de que el simulacro no miente, sino que borra los lmites entre realidad e imaginacin, y recuerda: En Matrix en una toma aparece el libro Cultura y simulacro de este autor, que desarrolla la idea de que si uno est adentro de una sociedad no es consciente de que esta misma puede ser una simulacin. Y los hermanos Wachowsky admitieron haber ledo ese libro . En una buena caracterizacin del periodismo narrativo, Beatriz Vignoli reflexiona: El arte es todo lo que busca un objetivo esttico en primera instancia. Vos pods hacer arte con una noticia pero tu primer objetivo es informar qu pas y dnde, quin y por qu. A lo sumo se puede opinar un poco y dar una forma bella al texto, pero siempre va a ser literatura al servicio del periodismo. Ms que periodismo narrativo, Vignoli lo toma como crnica literaria, que es un gnero entre gneros: Es ms que un cruce entre gneros, es un gnero en s mismo. Pero que puede ser subgnero de los dos, del periodismo y de la literatura.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local El debate sobre la definicin del periodismo narrativo y los gneros que propone (textos mixtos, no ficcin y crnica) es un tpico inacabable. Libros acadmicos, tesinas y artculos en todo el continente se publicaron, repreguntando y respondiendo en formas similares a la duda existencial sobre este hbrido estilo del periodismo. El periodismo literario consiste en la mirada ms detenida de los hechos cotidianos, y en un uso de los recursos de la ficcin para contar una historia real. Por esta causa se trata de un estilo dentro del periodismo, ya que para la construccin se requiere primero una cobertura de un hecho, una bsqueda de archivos y una lectura previa sobre cada temtica, entre otras acciones cotidianas del trabajador de prensa. Algo que marca con fuego a este estilo es el pacto con el lector, donde se deja en claro que todo lo que se escribe es verdadero, y como observa Vctor Latorre el periodista habla con frecuencia de su propia elaboracin, con el objetivo de disipar las dudas sobre la veracidad de la historia narrada, (y en el prlogo) explica cmo tuvo acceso a las pruebas y los detalles que ofrece su relato . En el prlogo a la antologa Los periodistas literarios, el compilador estadounidense Norman Sims detalla que al igual que antroplogos o socilogos, los reporteros literarios tienen como fin comprender las culturas. Pero destaca que al contrario de esos acadmicos, los periodistas dejan libremente que la accin dramtica hable por s misma [...] Cualquiera que sea el nombre que le demos, esta forma es ciertamente tanto literaria como periodstica, y es ms que la suma de sus partes (SIMS, 1998). Norman Sims apunta entonces que "al contrario de los novelistas, los periodistas literarios deben ser exactos. En este sentido, uno de sus grandes anlisis, retomado por periodistas de diversos pases es que la fuerza del periodismo literario reside en la inmersin, la voz, la exactitud y el simbolismo".

2.6 La no-ficcin Para definir al concepto de no-ficcin tan en boga, cabe primero partir de la definicin del concepto ficcin que es su antecesor primigenio. Dice Ana Mara Amar Snchez que puede pensarse la ficcin, ms all de la dicotoma verdad/mentira, como una construccin: [] La ficcionalidad es un efecto del modo de narrar (AMAR SNCHEZ, 1992: 33) Victor Latorre menciona las tcnicas de la ficcin ms acuadas, que tambin utiliza la no ficcin: La construccin de personajes; El uso de un narrador omnisciente capaz 32

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local de estar en varios sitios a la vez, dotado adems de la capacidad de mostrar lo que piensa o siente un personaje; El empleo de monlogos interiores; La pluralidad de puntos de vista; El apoyo en tcnicas de suspenso; El uso de metforas; La manipulacin del orden temporal, con saltos del presente al pasado o al futuro y viceversa. Albert Chilln realiz una fina clasificacin en torno a los grados de ficcionalizacin13 (de mayor referencialidad a mayor fabulacin) de un texto, que cabe reproducir para hacer diferencias entre los diversos tipos de textos, y detallar en qu terrenos opera el periodismo y en cules no se debe incurrir. Se trata de una diferenciacin entre enunciacin facticia y enunciacin ficticia. En la enunciacin facticia que se utiliza en periodismo, puede ser de tenor documental (veracidad y alta verificabilidad: Crnica, reportaje, documental, informativa) la enunciacin de tenor testimonial (veracidad y escasa verificabilidad. Libros de memorias, epistolarios, relatos de viajes, retratos, semblanzas). La enunciacin ficticia, dado que prima la ficcin por sobre la realidad, queda por fuera del trabajo del cronista, y puede ser: 1) De tenor realista: relato, novela y cine realistas. 2) De tenor fabulador: verosimilitud autorreferencial con apelacin a realidades interiores como fantasas y sueos. Relato, novela, cine fantstico. Mitos y leyendas. 3) De tenor falaz: bsqueda de la mentira, el engao. Una vez diferenciada de la ficcin, se puede avanzar sobre la definicin de no-ficcin. Los cruzamientos entre periodismo y literatura confluyen en un gnero periodstico ms nuevo que la crnica, llamado no-ficcin, nacido de las crnicas, reportajes, reflexiones y entrevistas, y que es el ms utilizado en la cotidianeidad del periodismo literario. El nombre de no-ficcin fue determinado por Truman Capote, y segn Ana Mara Amar Snchez, dicho trmino se mantiene por razones de convencin, ya que su uso se ha generalizado, aunque sobre la denominacin relato de no-ficcin pasa el implcito prejuicio de que todo relato normal debe ser de ficcin. Por esto Snchez seala que los crticos [] ven el gnero como una forma ambigua, mezcla de ficcin y testimonio, y lo definen como un hbrido, producto de un cruce en el que los

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Se puede observar la clasificacin realizada por Chilln en el resumen realizado por la ctedra de Redaccin 1 de la Facultad de Comunicacin Social de la UNR en su sitio web < http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/redaccion1/unidades/2008/07/literatura_y_periodis mo_una_tr.php>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local procedimientos literarios mejoran la condicin inicial del material (AMAR SNCHEZ, 1992: 13-14). Para Amar Snchez, si en los medios se trata de construir un sistema de estrategias que produzca un efecto de verdad, en la no-ficcin, por el contrario, se cuestiona permanentemente todo intento de lectura consumista . De esta manera, mientras el periodismo corriente objetiviza los sucesos, el cronista , en oposicin, subjetiviza y humaniza por completo enfocndose en momentos y sujetos especficos y recortes de sucesos clave. Para Amar Snchez el rasgo principal de los textos de no-ficcin es que respetan estrictamente los registros, sean testimonios, documentos o grabaciones- con los que se constituyen. La lnea es delgada, ya que la tarea es de ficcionalizar a los protagonistas, disolviendo el lmite entre lo real y lo narrativo, pero nunca agregando rasgos o declaraciones que no hayan existido. Como figura la periodista rosarina Silvina Tamous en su experiencia, no pods mentir ni en el color de ojos. La pluma personal del periodista debe mantener a raya la tentacin ficcional , en palabras de Jorge Carrin. En el libro Tcnicas de Investigacin, el destacado periodista argentino Daniel Santoro retoma cuatro procedimientos en Tom Wolfe de la no-ficcin (SANTORO, 2004: 145), que se enumeran a continuacin: El fundamental es la construccin de escena por escena, contando la historia saltando de una escena a otra y recurriendo lo menos posible a la mera narracin histrica []. El dilogo realista capta al lector de forma ms completa que cualquier otro procedimiento. El punto de vista en tercera persona, como tcnica de presentar la escena a travs de los ojos de un personaje particular, para dar al lector la sensacin de estar metido en la piel del personaje y de experimentar la realidad emotiva de la escena tal como l la est experimentando. Los detalles simblicos que pueden haber en el interior de una escena. Consiste en la relacin de gestos cotidianos, hbitos, modales, costumbres, estilos de mobiliario, de vestir, de decoracin, estilos de viajar, de comer, de llevar la casa, modos de comportamiento frente a nios, criados, superiores, inferiores, iguales, adems de las diversas apariencias, miradas, pases, estilos de andar.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Pero el trmino no-ficcin no es compartido por todos los tericos. Toms Eloy Martnez prefiere hablar de ficciones verdaderas14, y Albert Chilln delimita el trmino de faccin15, para poner acento en lo fctico. Todos los tericos coinciden en que se trata de un gnero que oscila permanentemente entre la literatura y el periodismo por su condicin de relato y a la vez de testimonio. Evidentemente la no-ficcin no puede basarse en hechos ficcionales, pero tampoco puede mostrarse como un espejo fiel de esos hechos, por lo que se distancia tanto del realismo novelstico como de la pretendida objetividad periodstica. En palabras del rosarino Briguet, entra en crisis un paradigma periodstico que era estrictamente informativo, de pretensiones objetivistas. Lo que hace el llamado periodismo narrativo es tomar esa idea de que no hay posibilidad de objetividad periodstica estricta. Los mrgenes de subjetividad pueden ser mayores o menores, pero siempre partimos de un sujeto, una mirada, un punto de vista . No importa la cantidad de datos duros que se utilicen, en la medida en que haya un sujeto que recorta la informacin, hay un punto de vista que incluye lo que dice y lo que no dice, y este estilo es honesto en mostrar el punto de vista del autor sin resquemores. En la no-ficcin se pueden identificar varios sujetos: los testigos de los hechos, los personajes y los sujetos de enunciacin (la voz que elige el narrador), ya que los hechos llegan al lector reconstruidos por la experiencia de sus protagonistas. En el relato de no-ficcin los hechos pasan a travs de los sujetos que el periodista entrevista y luego empalabra16, como postula Amar Snchez: ellos son la clave de la transformacin narrativa, su participacin en los sucesos est respetada, pero se expanden tanto sus actos y su palabra que en ellos se concentra toda la accin (AMAR SNCHEZ, 1992: 49). Los dos rasgos de la no-ficcin son: respeto por un material testimonial, oral o documental; y trabajo de narrativizacin. (AMAR SNCHEZ, 1992: 73). Segn su mentor Truman Capote cuando le preguntan por el New Journalism , lo fundamental es que "la forma, por necesidad, demanda que el escritor controle por completo las
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Ficciones verdaderas, Toms Eloy Martnez (del libro homnimo) en Weblog de Redaccin I, Escuela de Comunicacin Social, UNR: <http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/redaccion1/unidades/2008/07/ficciones_verdadera s_tomas_elo.php> 15 Las escrituras facticias y su influjo en el periodismo moderno, Albert Chillon en Weblog de Redaccin I, Escuela de Comunicacin Social, UNR: <http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/redaccion1/unidades/2008/07/las_escrituras_factic ias_y_su.php> 16 Empalabrar: trmino acuado por Albert Chilln en su libro Literatura y periodismo. Una tradicin de relaciones promiscuas.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local tcnicas de la ficcin, lo que significa que para ser un reportero creativo, es necesario ser un muy buen escritor de ficcin17.

2.7 Definicin de crnica Una mirada mayor sobre la crnica es la del experimentado Martn Caparrs, de quien se retoma un breve anlisis durante el Congreso Internacional de la Lengua Espaola de Cartagena en 2007: Me gusta, para empezar, que en la palabra crnica aceche cronos, el tiempo. Siempre que alguien escribe, escribe sobre el tiempo, pero la crnica (muy en particular) es un instrumento siempre fracasado de atrapar el tiempo en que uno vive. Su fracaso es una garanta: permite intentarlo una y otra vez, y fracasar e intentarlo de nuevo, y otra vez. La crnica es uno de los gneros por excelencia del periodismo literario, que como indican Serra y Ritacco se trata de una narracin directa, llana, sin juicios ni opinin, que refleja lo sucedido entre dos fechas, y debe ser redactada respetando lo ms exactamente posible el orden cronolgico de los hechos. El cronista (como se denomina a su autor) debe lograr una ordenada relacin de hechos de lectura clara y fcil (SERRA y RITACCO, 2005: 27). Jorge B. Rivera observa a la crnica como un gnero cultural, ya que aliment durante dcadas a la prensa cultural y funcion como una generosa registradora y evocadora de fenmenos y episodios de la vida intelectual y artstica, convirtindose en un repositorio irreemplazable para el historiador de los procesos culturales (RIVERA, 2000: 123). Carlos Monsivis define a la crnica como gnero don de el empeo formal domina sobre las urgencias informativas (JARAMILLO AGUDELO), 2012: 12). Se reconoce en la crnica el acercamiento a la literatura desde la licencia en el uso de la descripcin de personajes y referencias al pasado, aunque sin perturbar la limpieza de la narracin de los hechos de la manera ms fiel a ellos. Debe informar en cada lnea, no se sujeta a la estructura de pirmide invertida, pero s debe contar con una entrada que sirva de gancho para su lectura.

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Declaraciones de Capote en una entrevista realizada por George Plimpton para New York Times: The story behind a Nonfiction Novel <http://www.nytimes.com/books/97/12/28/home/capoteinterview.html>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Pero dentro de la crnica se puede pensar en dos estilos marcados: la crnica de datos duros, de un perfil de investigacin, y la crnica narrativa. En esta distincin se considera, en coincidencia con Daniel Briguet, que no son opuestos sino complementarios, [] porque en una hay acceso a lo ocurrido en sentido nato, en otra hay acceso a lo que sostiene, envuelve al acontecimiento y le da un color particular. Un color que slo se permite en el acceso subjetivo porque no es una cuestin de cifras, sino de clima que el cronista debe poder percibir y saber transmitir. En el prlogo del libro Mejor que ficcin Jorge Carrin lo examina: Para que la palabra sea precisa y justa, debe sintonizar con los personajes y con el espacio. Es decir, las voces y los lugares que convergen en las pginas de una crnica tienen que ser transmitidos segn la forma que mejor se adece a sus particularidades . Por ello Carrin percibe que cada crnica tendr un estilo propio de la realidad que representa pues no es posible describir con la misma sintaxis ni con el mismo ritmo y metforas los desiertos patagnicos que la ciudad de Nueva York (CARRIN, 2012: 16). En la mirada del cronista paranaense Eliezer Budasoff, desde las crnicas s e apela a otro tipo de sensibilidad y a construir otra mirada sobre los hechos, y eso sirve para sortear filtros de lectura sobre algunos temas. Esto significa que en una crnica se puede decir algo que tal vez no entra en una noticia. Este rasgo del gnero posibilita la escritura de grietas narrativas, por publicarse en un lenguaje ms literario y a eso se suma el hecho de publicar temas que no podran ser publicados en otros formatos. En su experiencia de haber sido editado por Leila Guerriero y haber ido a un taller con Alberto Salcedo Ramos en Mxico, Budasoff aprendi que un gran cronista es un gran lector, y no un iluminado divino, porque se trabaja mucho sobre sus propios textos. Son grandes lectores y grandes laburantes, denota. En la mirada de la crtica de Arte Beatriz Vignoli, el cronista tiene una capacidad de llegar hasta ciertos lugares que un periodista tpico no llega. De esta manera lo figura: A Claudio Bern le metieron un tiro en la panza en su cobertura de los saqueos del 2001. Y aun con el tiro hizo la nota. Eso es un cronista, se mete en el territorio, habla con la gente, mira alrededor y tambin es amante de la literatura. Se coincide en la definicin de Carrin de que toda crnica es un compromiso doble: Con el otro (el testigo, el entrevistado, el retratado y sus contextos, el lector) y con el texto, que tras un complejo proceso de escritura (y montaje) lo representa en su multiplicidad. Tambin se coincide con Osvaldo Aguirre, en que la crnica es periodismo con conciencia crtica, porque hay mucha gente que hace periodismo que 37

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local no se preocupa, que cree que tiene todo resuelto, y otra gente que por el contrario ve que el aprendizaje nunca termina, busca mantener siempre la curiosidad despierta, la inquietud.

2.8 Otros textos periodsticos literarios Adems de los dos grandes gneros ya definidos que son la no-ficcin y la crnica, existen otros tipos de texto que entran en el estilo hbrido del periodismo narrativo. Se trata de textos mixtos. Albert Chilln clasific seis narrativas facticias, entre otras posibles: literatura del yo, gnero epistolar, crnicas de viaje, biografa o retrato, artculo de costumbres y ensayo18. La literatura del yo es una representacin contrastada de los hechos observados o reconstruidos por el periodista con documentacin que lo sustenta.

El gnero epistolar se basa en la publicacin de cartas, sea de manera informativa o literaria. La carta como gnero testimonial aparece en los reportajes novelados como A sangre fra de Capote, a la manera de gnero intercalado, como dira (Mijal) Bajtn, detalla Chilln.

La crnica de viaje es una de las modalidades ms antiguas, creada con la historiografa pre-cientfica, y los cronistas latinoamericanos heredaron esta costumbre de relatar isocrnicamente, en el denominado orden natural, acontecimientos coetneos observados de primera mano .

En el retrato el periodista hace uso de tcnicas de documentacin e indagacin que emplean los historiadores. El bigrafo debe inferir

intuitivamente en los aspectos ocultos de la personalidad del retratado, empleando su talento literario donde la complejidad inherente a una vida real se ordene en un todo armnico.

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Clasificacin de Narrativas Facticias, Albert Chillon. Weblog de Redaccin I, Escuela de Comunicacin Social, UNR: <http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/redaccion1/unidades/2008/07/clasificacion_de_nar rativas_fa.php>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local El costumbrismo toma de la realidad incidencias, ancdotas, conductas, tics y modas, con los que se escribe piezas cortas, caracterizadas por el nfasis en la tipificacin de personajes y situaciones. Prevalece la descripcin de ambientes y lugares, con la anotacin de dilogos cotidianos y comentarios personales.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local CAPITULO 3 3.1 Actualidad de un estilo sin puestos fijos Como se viene mencionando en esta investigacin, los periodistas entrevistados son en su mayora trabajadores con horarios fijos y contratados en Planta Permanente. Exceptuando a Eliezer Budasoff que es colaborador freelance, todos tienen horarios y obligaciones que demandan cierta rutina diaria. Beatriz Vignoli es tambin colaboradora pero en calidad de permanente, por lo que debe realizar una cantidad de notas semanales o mensuales, y entregar en ciertos horarios sus textos. Cabe aclarar que los entrevistados pueden no ser completamente representativos de la realidad contractual de los periodistas rosarinos, dado que existen situaciones de contratos irregulares en la mayora de los medios locales. Por lo que se pudo recabar, ningn diario o portal en los que trabajan los periodistas consultados tiene designado un puesto para realizar textos periodstico-literarios. Pero tambin se coligi que esto no sea impedimento alguno para que, cualquier periodista del campo escrito con inclinacin hacia lo narrativo, publique alguna vez un texto que pueda entrar en este campo, y realizar de esta forma una grieta narrativa en su labor cotidiana. Sobre esta falta de funciones, Silvina Tamous propone dos enfoques: las tareas que los medios demandan de sus trabajadores durante el horario laboral, y lo que los medios prohben. Esto significa que nadie te impide escribir una crnica o te va a decir que no hay espacio para una crnica. [] Pero tampoco te lo piden especficamente. Sobre sus tareas, Tamous destaca una gran libertad de escritura, y slo se restringira en caso de querer escribir textos en primera persona, porque no es un estilo que el diario El Ciudadano permita utilizar. Por otra parte Tamous analiza que una crnica estilo nuevo periodismo iberoamericano es ms difcil que te la paguen, no por su extensin, sino por todo el trabajo y tiempo que te lleva investigar. Es un tiempo que no tens en un diario. De esta forma rescata que s se puede realizar crnicas de extensin durante el tiempo libre, y cuenta su caso: Yo no escrib todava una crnica, pero entrevist diez veces al uruguayo Luis Mario Vitette Sellanes, que es quien hizo el robo al banco Ro en Acassuso, y tambin tengo entrevistado al idelogo, el que no cay preso. Esas entrevistas que fui haciendo en diversos tiempos las guard, y en algn momento me voy a sentar a escribir.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Como se mencion anteriormente, no hay puestos fijos en los diarios, pero en realidad tampoco hay secciones dedicadas. Es difcil de detectar un texto narrativo porque no es que en el diario la pagina 5 se dedica a eso. Es algo que aparece espordicamente y te sorprende. Pero actualmente hay una vuelta a la crnica muy interesante, no slo por Anfibia, sino por ejemplo Tlam tiene crnicas semanales de Cristian Alarcn. En las revistas de los diarios nacionales lo estn haciendo tambin, y me parece que hay un mayor inters por leer ese tipo de notas, intuye Tamous. En palabras de Juan Mascardi es ms difcil encontrarle dimensin a la crnica, pues aunque est la posibilidad, siempre son ms las puertas que se cierran. Desde su punto de vista asevera que no hay una intencin de publicacin de los medios locales y nacionales, y reconoce contar con una lista larga de negativas de publicacin para esta clase de textos. Un inconveniente actual de este estilo es que no hay inversiones suficientes para desarrollarlo a nivel local, ms all de los talleres espordicos. La accin de la FNPI de talleres, seminarios y concursos genera un circuito de periodistas a nivel continental, y como detalla Mascardi, por lo general los autores de ese circuito son siempre los mismos, aunque se va generando el territorio para la aparicin de nuevos autores. Pero en el marco local, el cronista audiovisual no vislumbra una intencionalidad en los dueos o gerentes de los medios masivos. Hay profesionales que pueden desarrollarlo, creo que son muchos los que tienen la potencialidad y no lo hacen, o tal vez lo estn haciendo y no lo sabemos. Uno se da cuenta de la pluma de muchos colegas en el da a da, pero tal vez no llegas a ver todos sus textos, reconoce. El problema del lugar en los medios para Mascardi, ms que de espacio para publicacin es de falta de escritura: Creo que si uno escribe, encuentra un perfil y un camino, en algn momento la crnica que hace va a encontrar el lugar donde sea publicada. Sino pareciera como la excusa para no hacerlo, es un lugar cmodo . En coincidencia con Mascardi, Virginia Giacosa observa cierta cuestin en los periodistas de no salir a buscar los acontecimientos. Giacosa reconoce en referencia a sus obligaciones dentro de la Redaccin: Siempre hay algo para contar, pero no estar mucho en el lugar de los hechos me tiene en crisis . Mascardi a eso lo tilda de cmodo, y fustiga que hay que tener ms ventanas en las redacciones, y ms charlas de caf. En este mismo sentido, Budasoff no ve que haya mucho espacio en los medios para el periodismo narrativo, pero considera que este estilo est bien visto y que si vos tens 41

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local una buena historia, y est bien escrita es muy probable que a un medio le interese y te lo publique, pero no hay mucho margen para que eso sea fomentado desde los medios. Segn Mascardi, el mito que poseen los mismos periodistas es que el criterio de publicacin se rige por premisas comerciales, que en realidad no estn comprobadas. El da que se haga un estudio cuali-cuantitativo de que el pblico lector lee menos yo les voy a creer. Recuerda que en la dcada del noventa aparecieron diarios con zapping, imgenes y textos cortos, queriendo imitar a la televisin. En una expresin de deseo, Mascardi considera que el espacio de la crnica tiene que ser el diario. Por ejemplo el mismo suplemento Seales que aqu se analiza es una seccin que publica reseas de crnicas pero no publica crnicas como analiza Mascardi. El interrogante sigue abierto de por qu los medios escritos no publican crnicas narrativas, si ste es el origen de las crnicas de Gabriel Garca Mrquez. Lo que veo es una falsa premisa sobre lo que va en un diario , sentencia Mascardi. En oposicin, su colega audiovisual Giacosa destaca que es muy difcil destinar un suplemento dominical a una sola crnica o no-ficcin de varias pginas. En la experiencia de Giacosa, trabaj unos aos en Noti Express (la revista de Cablehogar), donde muchos periodistas de La Capital y otros diarios les envidiaban que puedan trabajar de esa manera, en un semanario donde tenan la semana para preparar notas. El nivel de escritura que uno tena era completamente diferente, rememora Giacosa-, cero acartonamiento, y el ambiente era ms informal. Giacosa tambin trabaj en El Ciudadano durante dos aos, en la que fue su primera vez en un medio escrito, que me interesaba explorar porque siempre estaba haciendo talleres para aprender herramientas de periodismo escrito y terminaba trabajando en produccin de radio y en lo audiovisual. Despus con el cambio de dirigencia del diario se fue junto a otros periodistas a trabajar en Rosario 3, donde se estaba

armando la pgina web, primera pgina informativa del minuto a minuto en la ciudad. La subeditora y yo salamos del diario, y en ese momento era un gran salto en lo econmico dados los problemas para cobrar en El Ciudadano y tena inters en indagar en un espacio nuevo en formato multimedia. Sobre su experiencia en Rosario 3, Giacosa reconoce que al trabajar en un lugar de noticias duras de la actualidad, se vuelve un trabajo automtico, y si encima tens que actualizarlo minuto a minuto, se vuelve con denado a caer en esa rutina. Rosario3 42

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local comenz siendo un medio digital con su propia agenda, pero la cronista reconoce que desde hace algunos aos se debe seguir la sinergia de la relacin con la radio y la tele. Daniel Briguet posee una larga trayectoria en grietas narrativas, o sea en publicar textos periodstico-literarios en medios de prensa, aunque actualmente ya no lo realiza dado que slo es colaborador espordico en revistas mensuales. Escribir no-ficciones en Rosario, como precisa Briguet, es una tendencia que existe al menos desde su experiencia: Yo hace mucho que lo hago, lo hice en Pagina/12, en La Capital, en revistas. Es una forma no muy sistemtica de encarar la informacin desde el punto de vista subjetivo, con tcnicas o recursos de los gneros de ficcin. Lo que hago hoy son relatos tomando informacin de la realidad. Sobre cmo trabaja este tipo de textos, Briguet detalla: De una situacin urbana y concreta que observo, extraigo un relato y lo prolongo. Con este tipo de notas lo que busco es mostrar una actualidad no de agenda, -explica Briguet- si logro una aproximacin elocuente de la cortada Ricardone, yo doy ah un pantallazo que tiene un corte social aunque sea un hecho particular, dado que en todos lados hay bunkers de droga. De todas formas, Daniel Briguet reconoce que en la actualidad se dedica poco al periodismo (colabora en algunas revistas El Vecino y Rosario Express- de manera freelance), adems de la escritura literaria y la docencia. Sobre su realidad laboral actual detalla: Empec a escribir literatura cuando se me redujeron los espacios de escritura periodstica, pero quiero aprender a escribir historias (ficcionales) porque en realidad mi comienzo en la narrativa explcita fueron tardos. Ahora tengo ms margen para escribir, y decido escribir lo que tenga ganas, dentro de un gnero y sin muchas pautas (por parte de los editores). Sobre su vasta experiencia en la publicacin de textos periodstico-literarios rememora: Empec con estas crnicas urbanas o aguafuertes hace unos veinte aos, haba muy poca gente que hiciera eso. Haba ms en Pagina/12 de Buenos Aires, pero ac no. Algunos me preguntaban si me haba inspirado en las aguafuertes de Arlt. Yo senta afn esto de narrar la poca y un periodismo fuera de agenda . De su recorrido por los medios locales recuerda: No tuve un paso confortable y sereno por los medios; estuve en La Capital, El Ciudadano y Rosario/12, entre otros como el ya extinto La Tribuna. De los seis que estuve, dos me fui por voluntad propia,

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local dos me fui por despidos colectivos, y en casos como El Ciudadano era considerado molesto por una nota que alguna vez pude escribir. Entonces en los ltimos diez aos comenz una carrera paralela donde indag en la escritura de libros, y mezclaba ficcin y no-ficcin, de la experiencia y mi imaginacin. Fue en el ao 2002 que Briguet tena relacin con la editorial de Homo Sapiens, que ya haba editado su recopilacin de Ficciones Periodsticas (libro que compila sus textos periodstico-literarios publicados en varios medios). Desde entonces lleva publicados tres ttulos, que caracteriza como ficcionales pero de un realismo de novela. Adems del libro de compilaciones de no-ficciones de Daniel Briguet, posteriormente se publicaron uno de Sebastin Riestra, uno de Fernando Tolosa (post mortem) y dos de Osvaldo Aguirre, el mencionado en esta investigacin Notas en un diario y Rockanrol. En la que fue la primera publicacin de muchas, el recientemente fallecido Fabricio Simeoni tambin tiene publicado un libro de crnicas llamado justamente Cronos. A todos stos es alta la probabilidad de que se hayan sumado una serie de periodistas emprendedores que por la misma vocacin hayan publicado en un libro sus variados textos periodstico literarios. A quien tambin ofrecieron publicar un libro de sus artculos fue a Pablo Makovsky, quien finalmente decidi no hacerlo. Me pidieron que recopile unas notas que haba escrito en El Ciudadano sobre muestras de arte. Pens que tena dos o tres y tena unas treinta notas, pero me puse a mirarlas y eran una peor que otra. Salvo una crnica cortita eran psimas, muy cargadas de algo inminente que a la distancia se perda. Con esto Makovsky puntualiza que eran crnicas y criticas de arte que haban envejecido. Esto no significa que estaban mal escritas, pero no valan la pena para leer a la distancia en el tiempo, no estaban a la altura de lo que buscaba.

3.2 Caracterizacin de los medios y los periodistas Jorge Rivera expresa lineamientos diferentes en la situacin laboral de dos clases de contratos laborales: los colaboradores permanentes y los periodistas en relacin de dependencia. Sobre los primeros cabe destacar que se rigen bajo el Estatuto del Periodista Profesional (Ley 12.908), con un mnimo de 24 colaboraciones anuales, y por los tipos de textos que producen (ensayos, retratos, cuentos, biografas, descripciones), no corresponden a las tareas habituales de los rganos periodsticos.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local El colaborador permanente es aquel que escribe notas, retratos, paralelos, narraciones, descripciones, ensayos, cuentos, bibliografas y otros escritos de carcter literario o cientfico o especializado de cualquier otra materia en un nmero no menor de veinticuatro anuales y que por la ndole de los mismos no corresponde a las tareas habituales a los rganos periodsticos. (RIVERA, 1995: 110) Quienes regularmente cumplen tareas en relacin de dependencia en un medio, Rivera indica que lo cultural es un campo de especializacin especfico, como lo son deportes, poltica internacional, policiales [] y a todos los efectos laborales se los considera en primer trmino como periodistas profesionales. (Rivera , 1995: 111) Los periodistas entrevistados para esta investigacin poseen contratos de trabajo de muy diversa ndole unos de otros, y sin embargo todos coinciden en no tener un puesto que formalmente sea de periodista narrativo. El rasgo distintivo del suplemento Rosario/12 en Pgina/12 es que cuenta con buenas plumas, que son algunas colaboraciones (permanentes y ocasionales), y con mayora de personal en planta permanente, unos doce periodistas. Los trabajadores de prensa de La Capital son en su mayora contratados en planta permanente y bajo el escalafn correspondiente del Estatuto del Periodista (Ley

11.723). No es diferente el caso del jefe del suplemento Seales, Osvaldo Aguirre, quien ha trabajado muchos aos en la seccin Policiales del diario. De todas formas, como el mismo Aguirre asegura en Seales hay varios periodistas colaboradores que son inquietos, uno de ellos el entrevistado paranaense Budasoff. Si se comparan en ambos diarios los espacios donde se podra encontrar mayormente textos periodstico-literarios, Seales es un suplemento completo dedicado a los eventos culturales y donde se publican eventualmente notas literarias tipo crnicas, reportes o no-ficcin, a diferencia del mdico espacio de las contratapas en Rosario/12, que su ventaja es que su tirada es los siete das de la semana. En Rosario/12 se observa una mayor amplitud en estilos periodstico-literarios que Seales y una mayor manifestacin ideolgica en sus contenidos, as como un uso frecuente de la publicacin por entrega, como suele publicar Vignoli entre colaboradores permanentes, eventuales y en la mayora de los casos, que no poseen contratos ni perciben un honorario por esas publicaciones. Luego se ahondar en el caso del suplemento Seales. En torno a los sitios web, ni Rosario 3 ni Cruz del Sur cuenta con una seccin o suplemento dedicado a crnicas o no-ficciones explcito, y en ambos los periodistas Giacosa y Makovsky se encuentran en puestos fijos donde deben cumplir con cierta 45

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local variedad de publicaciones de actualidad, y en ambos casos no pertenecen a una seccin fija, aunque suelen cubrir temas de poltica y sociedad por sus perfiles. Cruz del Sur es por un lado un portal de noticias web, mientras que en la prensa se considera un peridico por ser de tirada semanal. Los periodistas que trabajan en la web colaboran de forma fija para el impreso, que tiene adems otros colaboradores itinerantes. En cambio el sitio Rosario3 es una plataforma virtual sin prensa, completamente vinculada a los otros dos medios del Grupo Televisin Litoral: Radio 2 y Canal 3. Por esto, los periodistas digitales trabajan en constante vinculacin con ambos formatos, y no conocen el cierre de cada edicin escrita. El total de los periodistas produce o ha producido esta clase de textos narrativos a partir de su propia inquietud, ms all de las marcadas diferencias en los contratos y en las rutinas diarias. El docente y hoy periodista retirado, Daniel Briguet, ha trabajado en casi todos los diarios locales y en diversos puestos, desde redactor, editor, cronista y jefe de redaccin. En cada uno de esos medios, Briguet ha sabido producir textos de tinte literario, aun no debiendo responder a un determinado pedido para hacerlo. Lo que cabe destacar del camino recorrido por Briguet es que realiz esta clase de prcticas mucho antes del nuevo auge de la crnica latinoamericana, y no existan en Rosario muchos casos similares. Otro periodista que lo ha hecho, desde la crnica ms tradicional, fue Osvaldo Aguirre, aunque desde un punto de vista ms localizado, dado que su vasta experiencia fue en la seccin Polica (actualmente llamado Policiales) de La Capital. Su modo fue ms escindido, ya que rara vez una crnica de policiales suya ha sido de estilo periodsticoliterario, otorgando ms bien ese espacio a libros propios publicados al suplemento Seales que desde hace diez aos (comenz en 2003) coordina junto a Lisy Smiles. Beatriz Vignoli recorri un camino diferente, pues supo encontrar en las contratapas del suplemento Rosario/12 un marco para sus novelas por entrega (como la tradicin del folletn de comienzos del siglo XX), sean estas ficcionales o no, y atrevindose a producir notas de arte con mayor rigurosidad sin perder la estilstica. Virginia Giacosa recuerda haber realizado notas con mayor libertad creativa durante su estada en la ex revista de Cablehogar llamada NotiExpress, pero luego comenz su vertiginosa tarea de coberturas del minuto a minuto desde la web Rosario3.com. All trabaja sin seccin fija y tras las noticias que se construyen en los otros dos medios del Grupo Televisin Litoral, Radio 2 y Canal 3 . De todas formas, y en 46

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local coincidencia con su propia inquietud, Giacosa ha encontrado en otros medios el espacio para publicar las notas no ficcionales de manera espordica, como la revista El Guardin (de reciente desaparicin) y el suplemento Radar de Pagina/12. Su aspiracin es lograr, en consonancia con una decisin del medio, que la redaccin del sitio web para el que trabaja se divida en dos plantas, una que mantenga el ritmo y cobertura del ltimo momento, y otra en la que se trabaje en menor cantidad de notas y mayor disponibilidad de tiempo para su publica cin, enriqueciendo as la calidad y el estilo sobre ciertos temas que segn ella son aptos para una mayor profundidad en su tratamiento, que ante la urgencia quedan en el olvido. En otro orden de cosas, Pablo Makovsky reconoce trabajar con libertad en el diario Cruz del Sur. Sus trabajos se basan ms en otra clase de periodismo narrativo, no la crnica tradicional, ya que busca puntos de vista insospechados, y relaciona situaciones de la poltica internacional con series de televisin, por lo que se puede catalogar sus textos dentro del gnero del ensayo. Sobre sus tareas diarias, Makovsky detalla que uno tiene una tarea, [] y debe cumplirla de alguna manera, ms all de la produccin, de cunto uno escriba. P ero por otra parte, cuando encuentra tiempo, publica notas en un blog personal19 sobre series televisivas y online por el auge que tienen, los serifilos y por su implicancia en la poltica internacional. Cabe mencionar un artculo posteado en el blog del periodista de Cruz del Sur, respecto a la publicacin en Twitter de la presidenta Cristina Fernandez respecto a su identificacin con un personaje de la serie Game of Thrones: [] podra decirse que el tal Snow, dentro de la serie, ha jugado hasta este ltimo episodio el papel que Chacho lvarez jug en la poltica argentina de fines de los 90. [] Daenerys en la serie, que varias veces ha sido leda en clave poltica y tuvo, incluso, una seria incursin directa en la poltica estadounidense cuando al final de la primera temporada vimos entre las cabezas montadas en una pica el perfil de George W. Bush, lo que convierte a la serie en un espacio de reflexin poltica acaso ms frtil que los libros; decamos que si hay una contracara de Daenerys no habra que buscarla en Cersei Lannister (la magistral Lena Headey), sino en Margaery Tyrell, quien est a punto de casarse con el odioso rey Joffrey y llev a la ciudad real la razn populista . Makovsky es contundente en el panorama que tiene sobre los medios de prensa rosarinos: Ningn medio va a prospe rar hasta que no se hunda La Capital que
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Blog de Pablo Makovsky: http://pifiada.blogspot.com.ar/

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local monopoliza todo, es el nico medio de llegada. Adems considera des de su propia experiencia que el diario El Ciudadano (el segundo en tirada y en relevancia) viene a hacer de tapn a La Capital, y mientras sea as, no tiene cmo prosperar como diario. Makovsky puntualiza que si no hay textos periodstico-literarios en los diarios locales es porque los mismos periodistas no se lo proponen, no por un impedimento de los dueos: En El Ciudadano, la decisin de que lo cultural sea suplementario no era de Lpez ni de Manzano, sino de mis compaeros. O sea, que cierta pacatera y cagantismo no es una decisin de los dueos. En La Capital la decisin es de los secretarios de redaccin. Por ende concluye que no es un tem a de empresas, sino una tarea que uno se da a s mismo o no. El ejemplo ms ideal de periodista narrativo, aunque a la vez el ms sacrificado en los entrevistados es Eliezer Budasoff. Se puede aseverar que se trata del nico cronista dedicado al 100% a sus artculos de carcter narrativo, de manera freelance, con deadlines (fechas lmite de entrega) y de mayor extensin al mejor estilo FNPI. El cronista asegura que no es una situacin econmicamente fcil y no se perciben salarios sino honorarios, por lo que no existen los aportes, los horarios fijos ni das de franco. El de Budasoff es un trabajo de gran intensidad, que lleva otros tiempos completamente divergentes a los otros periodistas consultados. El paranaense dedica dos semanas completas de encierro a una crnica, luego de muchas otras semanas (unos dos meses) de bsqueda de datos y chequeos. Es una labor en solitario, sin compaeros de trabajo, y aun as Budasoff asegura que tiene una especie de rutina autoimpuesta.

3.3 El suplemento (literario?) Seales Dicho suplemento merece un captulo aparte en la radiografa de los medios y periodistas locales, dado que no existe en los dems medios escritos de la ciudad seccin o suplemento ms cercano al periodismo literario, aunque como se ver, tampoco ste se trata de un espacio narrativo sino ms bien de un creador de agenda cultural de alta referencia en la ciudad, que en algunas pocas ocasiones publica algn texto de no-ficcin, crnica narrativa o retrato. Como Osvaldo Aguirre menciona en su resea para el Anuario: Registro de acciones artsticas, Seales comenz a editarse en mayo de 2003, con un repunte de la 48

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local economa nacional y ante una nueva realidad local que desde la dcada del noventa la produccin cultural fue hacindose ms visible en el espacio pblico con la multiplicacin de museos, centros culturales, galeras privadas, pequeas editoriales, circuitos de lectura, ciclos artsticos y festivales . En un panorama nacional coincidi en ese mismo ao que Clarn y La Nacin comenzaron a editar sus revistas, y ADN, y as el periodismo cultural adquiri mayor espacio y autonoma respecto al cuerpo del diario. ste formato ya haba sido anticipado por Radar, en Pgina/ 12, y sera continuado por Cultura, de Perfil, recuerda Aguirre. En su reflexin sobre la realidad del medio, en el artculo Aguirre expresa que no se cuenta con el presupuesto ni las dimensiones de las revistas que se publican en Buenos Aires ni tampoco pueden competir en cuanto a la obtencin de novedades. Las revistas nacionales se ocupan escasamente de la cultura de otras ciudades que no sean Capital Federal, y esa es la ventaja que Aguirre considera frente a un lector que busca noticias culturales. Lo que podemos ofrecer como propio y particular son notas e informaciones sobre la cultura de Rosario. Por supuesto que el lector interesado en cultura tiene intereses muy diversos y complejos y quiere estar al tanto de lo que ocurre en el mundo; en la medida de lo posible, tratamos de responder a esa demanda, pero sobre todo nos interesa dar cuenta de lo que el lector no encontrar en otros medios: la difusin, el anlisis, la discusin sobre los hechos de la cultura de Rosario, puntualiza. Para Aguirre no se trata solamente de desarrollar informacin sino de producir juicios de valor y reconocer [] que determinadas obras y autores del pasado y del presente son importantes y deben ser difundidos. Sobre la funcin de crear una agenda cultural para la ciudad, Aguirre es claro en que crea una agenda al editar las ocho pginas de un suplemento, porque al dedicarles notas a un escritor, a un artista, a un suceso cultural, est diciendo que ese escritor, ese artista, ese suceso cultural forman parte del presente y merecen ser atendidos por el periodismo. Queda clara la funcin periodstico-cultural que dicho suplemento cumple desde sus orgenes de hace una dcada, por lo que se descarta la idea de que este suplemento venga a cumplir un rol de seccin literaria como hubo alguna vez en el diario La Tribuna, cubriendo as las novedades de la agenda cultural local. A esta clasificacin del suplemento, Pablo Makovsky agrega que Osvaldo Aguirre, con quien comparte una amistad, pelea para sostener el suplemento Seales, ya que los 49

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local directivos quieren que aparezca dentro del suplemento Mujer. Makovsky lo figura como un pioln de macram por lo delicado de la permanencia de dicho espacio. De todas formas esto Aguirre no lo especifica.

3.4 Policiales: el gnero literario por excelencia El policial dentro del periodismo escrito es el gnero ms literario, ya que generalmente detrs de cada crimen hay una historia de amor o de venganza para escribir. Se puede decir que en periodismo es lo ms cercano a una novela realista, como una novela viva de las rotativas. En palabras de Beatriz Vignoli tanto Claudio Bern como Osvaldo Aguirre o Pablo Makovsky trabajan esa articulacin porque la literatura policial se inspira en la crnica negra, y ellos leen literatura policial. Entonces escriben crnica con ese espritu. En su libro Notas en un diario, Aguirre rememora sus comienzos en La Capital y en la seccin Policial, que desconoca por completo: Fue Benegochea, en su oficina, quien me convenci para que entrara en el diario. [] Precisamente me habl de los grandes escritores que haban trabajado como periodistas, desde Jos Hernndez en adelante; no, o no slo, por el sustento econmico, sino ante todo para formarse como escritores, para iniciar una experiencia de la que saldran pginas luminosas era uno de sus trminos favoritos- de la literatura. Todo un discurso, rematado con una frase que me qued sonando: -la crnica policial-dijo- es el verdadero suplemento literario del periodismo grfico. Como relata Aguirre en su ponencia en el marco de la Jornada Crecer como periodistas del Posttulo en Periodismo (UNR)20, el trato del periodista con la polica es una cuestin difcil. Es obvio que la polica es un actor interesado en los hechos policiales, denota, y recuerda su experiencia en que el periodismo soslayaba esas circunstancias porque entablaban amistades entre periodistas y policas. Osvaldo Aguirre posee adems de diez aos de coordinar el suplemento cultural, una vasta experiencia anterior en la seccin policial. Cuando comenz a trabajar, recibido en Letras, desconoca las tareas que iba a hacer, y a medida que se fue interiorizando, con sus temas complejos, aprendi a ser un cronista policial ejemplar, donde fusion el policial con su perfil literario. La literatura era mi zona de resguardo, y en base a

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Cuadernos de comunicacin 8. Publicacin del Posttulo y Licenciatura en Periodismo, Facultad de Ciencia Poltica y RR.II., Universidad Nacional de Rosario. Editorial Armoa Rosario. 2013 (pag 23)

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local esa experiencia en policiales tanto tiempo, escrib novelas, cuentos, crnicas con tantas historias que tena al alcance de la mano , indica. Con algunas de esas historias Aguirre compuso un libro en varios registros que sin duda es un libro periodstico-literario en cuanto a su carcter no-ficcional. Notas en un diario, es un libro (editado por la Editorial Municipal) sobre su experiencia como cronista de policiales durante diez aos que dividi en cuatro partes: sus memorias sobre los primeros meses, la parte ms importante del libro; expresiones que fue escuchando y tomando nota en su cuaderno, a modo de aforismos; una serie de retratos hablados, crnicas cortas que salan los domingos en el diario; y la ltima parte es una especie de diario personal, basado en dilogos y reflexiones, porque recuerda que en un comienzo de mi trabajo senta una fuerte contradiccin entre lo que pensaba y la lnea editorial de la seccin policiales, que en ese momento estaba muy alineada con la polica. Sobre las crnicas publicadas el editor de Seales postula que eran desobligadas de la cuestin cotidiana de las notas y que comenz a hacerlas tras observar que tena una serie de materiales que no entraban en la crnica del da a da, y me di cuenta que con eso poda trabajar otras cuestiones. Rememora que comenz a escribir estas crnicas por fuera del diario cuando entrevist a un ex oficial de prefectura que estaba preso por matar a su madre. Fue un caso de mucha repercusin, qued alucinado por el relato que haca sobre lo que haba hecho. Eso daba para un texto ms profundo, detalla Aguirre. Pablo Makovsky ha realizado sus mayores prcticas narrativas en el gnero de crnicas policiales que publicaba aos anteriores en el diario El Ciudadano. Silvina Tamous rememora que las crnicas suyas eran geniales por el humor cido y sarcstico. Makovsky asegura que en policiales uno puede desarrollar lo que sabe de narrar, aunque coincide con la mirada de Aguirre en que es muy difcil zafar del discurso de la polica como institucin, y puntualiza que para l la seccin debera ser como en los medios en ingls, que no se llama policiales sino crime (crimen). Por su parte, Silvina Tamous tambin es del registro policial, dada su trayectoria en dicha seccin en El Ciudadano. En sus aos de cronista policial ha realizado crnicas, cuidando ms la rigurosidad del contenido que la estilstica, aunque tambin recuerda haber incorporado tcnicas literarias en alguna oportunidad. En periodismo grfico, el policial es el lugar perfecto para empezar a escribir especifica Tamous desde su experiencia-, porque te da la prctica de casi todos los 51

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local gneros de manera casi obligada. Y porque tens que ir a un lugar, mirar, contar una historia, hacer una crnica, trabajar con fuentes, chequear esas fuentes, saber que todos te mienten, hacer veinte llamados y saber que vas a sacar slo diez lneas. Todo ms la inmediatez, los personajes que vas conociendo, que te enriquecen mucho y te permiten entrar en sus territorios, destaca Tamous. Adems aclara que te sents muy responsable en lo que hacs y a su vez te conmueve, te movilizan las historias. Yo nunca fui impresionable sobre ver un cadver, pero s me sensibilizaba demasiado [] cubrir manifestaciones de gente que no tena laburo, porque me angustiaba de una manera terrible. Un cadver es una cosa que ya est, pero un desempleado me haca llorar, recuerda Tamous de sus aos en dicha seccin.

3.5 La relacin con el periodismo audiovisual Muy divergentes a los anteriores son los casos de Virginia Giacosa y Juan Mascardi, dado que ninguno ha trabajado en secciones de policiales ni publicaba no-ficciones hasta hace poco. Ambos han hecho recorridos que se asemejan en algunos aspectos, de creacin de documentales y de formacin en talleres con grandes cronistas latinoamericanos, para forjar un estilo propio, y tambin ambos desde hace pocos aos publican crnicas en medios nacionales o latinoamericanos. A travs de sus experiencias (tambin divergentes entre s) se puede entender la relacin entre el periodismo narrativo y el periodismo audiovisual. Se considera clave la incidencia del periodismo audiovisual en el narrativo sobre todo en la fuerza de generar imgenes y reconstruir relatos sobre los acontecimientos, ya que como seala Tom Wolfe la unidad fundamental de trabajo no es ya el dato, la pieza de informacin, sino la escena , y por ende lo complicado y a la vez sencillo es permanecer con los entrevistados-protagonistas para que las escenas sucedan en presencia del periodista. Sobre el trabajo con la imagen en el texto, Mascardi asegura: Cuando trabajo un guin, estoy pensando que la palabra es un complemento de la imagen la imagen es un complemento de la palabra, son como compaeras antinmicas. Y en el periodismo narrativo la palabra escrita tiene otra dinmica que en el periodismo audiovisual, es ms flexible, ms laxa. Dejs que el lector pueda completarla.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local En coincidencia con Ana Mara Amar Snchez, no se trata de un mero intento de reproduccin de los hechos: se impugna el carcter ficcional de los relatos para proponer una literatura en que el material documental adquiere diferentes significaciones, porque se establecen nuevos campos de relaciones gracias al trabajo del montaje. (AMAR SNCHEZ, 1992: 24-25). De esta manera, la verdad es la que surge de estos testimonios, de su montaje, y no est en una realidad de la que se puede dar cuenta fielmente, sino que es el resultado de la construccin (AMAR SNCHEZ, 1992: 34), tanto en en la no-ficcin como en el periodismo audiovisual. Juan Mascardi ha realizado un recorrido marcado por el periodismo audiovisual, trabajando muchos aos como movilero en Canal 5, y realizando documentales televisivos para diversos proyectos y medios. Bajo esta formacin, la inquietud de escribir de Mascardi fue relegada hasta hace pocos aos porque reconoce tena una sacralizacin de la escritura. De all surge su ferviente defensa de la teora de que todo periodista es escritor. Vengo escribiendo guiones desde hace ms o menos diez aos, y el guin es el comienzo de un proceso audiovisual, pero no es el fin para un proceso escrito, precisa Juan Mascardi. El cronista audiovisual diferencia ambos procesos por la cuestin de la sntesis: (en un documental) uno escribe acciones que no se replican como palabras dichas, sino ms bien son ejecutantes, es ms parecido a un guin de ficcin. Segn Mascardi recuerda, su primer documental fue un trabajo sobre los saqueos del ao 2001, transmitido en 2003 en Cablevisin. Trabajbamos con la premisa de hacer televisin afuera de la televisin. No exista Youtube, pero pensbamos en un periodismo ambulante, a la inversa de lo que propone Juan Pablo Meneses (en el proyecto Periodismo Porttil21), de salir al mundo con una valija a contar. De esta manera comenzaron un periodismo ambulante e hiperlocal, contando la historia ms prxima, ms cercana, y contarla a travs de un lenguaje global para que sea distribuida en cualquier parte.

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El proyecto de Periodismo Porttil sigue la corriente de Ryszard Kapuscinski en el perfil de periodismo de viaje en busca de historias por descubrir en otras culturas, pues el periodista po laco asevera que para comprender la propia cultura, hay que comprender las otras culturas (en una entrevista indirecta de Jan Krauze en Revista ). El sitio de Juan Pablo Meneses otorga cursos y talleres de manera virtual <http://www.periodismoportatil.com/>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Mascardi junto a su grupo de trabajo no se consideraban cineastas ni documentalistas, y se auto adjudicaron el concepto de cronistas audiovisuales por ser periodistas de lo audiovisual. En 2008 result seleccionado para participar en un taller del Centro Cultural Parque Espaa, junto a otros periodistas de Crdoba, Buenos Aires y Rosario, donde se haca un taller con el periodista peruano Julio Villanueva Chang en cada una de las ciudades, y todos viajaban juntos a las otras dos ciudades. All fue su primera aproximacin al periodismo escrito por fuera de los guiones, donde recuerda que Chang les dijo: Todo lo que tienen escrito hasta el momento lo pueden tirar, y fue fuerte. Creo que me marc un quiebre, dej de mirar esa herencia de lo que ya haba escrito, y me dio un chip donde me permiti repensar en cmo volver a escribir. Era releer para repensarnos, cmo pensar en el rol periodstico desde una relectura, desde el trabajo de otros pero tambin desde el trabajo de uno , rememora Mascardi. De esta forma el cronista audiovisual se considera a s mismo tambin periodista narrativo desde hace poco ms de un ao, porque todo lo que escribi hasta entonces lo descart como textos de valor, y detalla: Tomo como mi primer texto una crnica que publiqu en la revista mexicana Replicante22 el ao pasado y que luego public La Nacin, que se trata del ltimo gol de un jugador de River cuando se fue a la B Nacional, y esa fue mi crnica inaugural donde despliego los resortes narrativos . En la experiencia de Mascardi empezar a escribir consisti en exponerse ms, porque considera que en lo audiovisual el periodista est ms oculto. Tens otro resguardo, porque una vez que sali en la televisin o en la web, luego pas y nadie se acuerda, y en el texto est tu firma, argumenta. Lo que hace Virginia Giacosa en lo audiovisual tiene ms que ver con la produccin ejecutiva, contactar las historias, vincularse con el protagonista, no escribir los guiones. Vengo trabajando con el cineasta Rubn Plataneo, que hace documentales de creacin, que puede tener relacin con el periodismo de no-ficcin o la crnica, porque el documental de creacin cabalga entre las dos cosas: no es el documental informativo ni tampoco es ficcin pura, puntualiza la periodista digital. Aunque no se dedique a realizar guiones, Giacosa reconoce haber aprendido este valioso recurso en talleres de guion con los cineastas rosarinos Elbio Crdoba y Mario Piazza. Al comparar el periodismo narrativo con el lenguaje audiovisual, Giacosa ve un
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La primera crnica narrativa a la que alude Mascardi es El jugador que se haba olvidado de hacer goles hizo uno que lo cambi todo: <http://revistareplicante.com>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local tratamiento descriptivo similar: Qu tipo de cmara vas a usar, cmo la vas a enfocar en el recorrido del protagonista, eso en el producto final de la pelcula se nota, y lo mismo en un artculo periodstico. El recorte que vos quers que se vea es el ojo en la crnica y el enfoque de la cmara en la pelcula. Seguramente habr primeros y segundos planos, y esas capas del relato son las que se usan tambin en el periodismo literario.

3.6 El periodista es escritor? Se consult a los entrevistados su punto de vista sobre la idea de que el periodista es de algn modo tambin escritor, dando como resultado sorpresivamente dos inclinaciones opuestas. Para algunos ser periodista y escribir en el oficio son atributos suficientes para considerar al periodista como escritor. Tal fue la hiptesis de Juan Mascardi. Ante la consulta de quien investiga sobre si el periodista no debera aprender ciertas tcnicas literarias para considerarse escritor, Mascardi fue taxativo: Son postulados ideolgicos que sobrevaloran la figura del escritor y subestiman la del periodista. Yo no lo divido porque para m es tan digno escribir una crnica como una gacetilla. Para ejemplificar recuerda una ancdota del cronista Juan Villoro, donde recuerda que cuando era invitado a conferencias como escritor, le pagaban hoteles de cinco estrellas, y cuando lo invitaban como periodista iba a hoteles de tres estrellas. Entonces retoma su punto de vista de que el periodista es tambin escritor: Yo escribo guiones, escribo. Soy escritor de facto, de hecho. Si escribs gacetillas, tambin escribs, me parece que no hay que hacer estas divisiones. Hacia el lado opuesto a Mascardi, los periodistas que pasaron por los claustros acadmicos de alguna carrera humanstica, entienden las necesidades de definicin calculada sobre cada trmino para las ciencias stos niegan rotundamente que escribir gacetillas o diversos formatos de notas definan al periodista como escritor. Tal el ejemplo de Beatriz Vignoli, quien para dividir las aguas cristalinas de las definiciones se considera a s misma escritora por fuera del trabajo periodstico, en sus horas de ocio y en sus libros publicados. Vignoli explica su punto de vista, en el cual el periodismo literario no existe, o es periodstico o es literario: En periodismo cuando tengo que describir algo, lo que pongo al servicio de una nota es tcnica narrativa, pero respeto al lector que est 55

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local leyendo una noticia, no un poema. La informacin no permite ser un acto de expresin, hay una tica ah, vos estas informando. Pods elegir con cuidado las palabras, buscar un efecto esttico, pero no es el objetivo principal. No pretendo que mis notas periodsticas sean literatura por dios, jams! Que sean buenos textos, que tengan vuelo, pero que sirva para informar y formar. Sobre todo cuando trabajo para el arte, un mbito donde la gente en general no sabe, y hay que darle un panorama. En la misma corriente que Vignoli, Silvina Tamous declara taxativa: Eso sera lo mismo que considerarte un pintor por haber pintado una pared. Un chico que va a la escuela y escribe mi mam me mima no es por eso un escritor. Un escritor es alguien que capta sensiblemente la vida, lo puede volcar en un papel y generar algo. Tampoco sos un escritor porque publicaste un libro que no ley nadie . Entonces delimita al trabajo periodstico como una investigacin, con entrevistas y contando una historia real, mientras en la literatura no tens que probar absolutamente nada, interviene la imaginacin, es un trabajo introspectivo, tus personajes surgen de vos. El ejemplo de Tamous es clarificador sobre ambas corrientes: Desde que empec en periodismo me cost mucho relacionarlo con la literatura, porque tiene la rigidez y la exactitud de los datos, y la literatura era lo que me permita volar. Y para m en el periodismo no se puede mentir ni en el color de ojos, entonces me costaba poder juntar ambos gneros. Me di cuenta que en algunas cosas se pueden juntar y en otras no. Pods escribir bien en periodismo, pero la literatura es otra cosa que tiene ms que ver con la imaginacin. As que el camino lo hice por separado, y trat de capacitarme lo ms que pude en las dos. La opinin de Pablo Makovsky sobre el rol de escritor de un periodista coincide con las cronistas mencionadas: Salvo excepciones, lamentablemente hay un arrasamiento de que cualquiera puede escribir, y la verdad que convendr a que ese cualquiera tenga una formacin del oficio. Tampoco considero que haya escritores profesionales, a menos que hayan estudiado acadmicamente, pero para l es otro camino que el periodismo. Se coincide en la mirada del cronista panaraense Budasoff en que el hecho de que se escriba de manera literaria no le quita nada de rigurosidad al trabajo periodstico, que debe ser an ms riguroso. La investigacin segn l es mayor porque se necesita informacin ms minuciosa que para una noticia, y aclara q ue como no es una licencia para mentir, se debe investigar el doble.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Budasoff reconoce que le gusta pensar que los artculos que produce son literarios (porque le gusta escribir y leer literatura), pero l escribe crnicas o grandes reportajes que tienen mucha energa puesta en la narracin, y no por ello es literatura. Para echar luz sobre el tema, es interesante la reflexin de la periodista Josefina Licitra, quien fue consultada en el marco de su dictado del taller de crnica narrativa en el Instituto Superior de Educacin Tcnica ISET 18: Yo no me siento escritora. S la crnica es un gnero de la literatura, por lo que si escribs este estilo se puede decir que sos escritor. Luego de su respuesta clarificadora, Licitra toma otro punto de vista e in daga: La pregunta ms indicada sera desde qu momento un periodista es escritor? Desde tu primer balbuceo de crnica? Desde la primer publicacin bajo este estilo? Quin dictamina eso? El lmite es muy delicado. Tal vez un periodista es escritor desde el momento en que hay un pblico que lo ve como tal. No depende ni de la cantidad de publicaciones o de su calidad, sino de un pblico que lo legitime. Este parmetro es una buena conciliacin entre ambas posturas enfrentadas. Todo periodista tiene la posibilidad de ser tambin escritor, pero para ello es menester pasar arduas horas aprendiendo las tcnicas literarias (como bien indica Truman Capote en una entrevista para el New York Times), para saber manejarlas, consultando editores, escribiendo y corrigindose, publicando y finalmente, si sucede, ser legitimado por un pblico lector que masifique esos textos y los reproduzca. Las obras escritas son una apropiacin o no de la sociedad, fluye en el boca en boca y dejan de ser finalmente (sin entrar en el complejo terreno del Derecho de Autor) propiedad de su autor para ser de una comunidad, por ms grande o pequea que esta fuere. Entonces s, el periodista es escritor.

3.7 Las posibles rutinas productivas Es muy diferente observar la rutina laboral de un periodista freelancer como la de Eliezer Budasoff, a la rutina del periodista con puesto y horario fijo. El paranaense siempre fue colaborador en el diario La Capital y asevera que prefiere mantenerlo as. Reconoce no poseer una rutina autoimpuesta demasiado establecida pero desde que empez a hacer crnicas se organiz para tener un esquema que funcione. Por poner un orden, a la maana me dedico a ediciones y trabajos por encargo, y a la tarde voy produciendo una crnica puntualiza el cronista paranaense-. Cuando me fui 57

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local a Montevideo, a la maana trabajaba con Internet y a la tarde produca. Al tener terminada la recoleccin de todo el material para una crnica, ah destaca que se acomoda los otros trabajos para tener quince das exclusivamente para la etapa de escritura. Una vez que empec a escribir y estoy compenetrado no me gusta largarlo; si empec un prrafo a las once de la noche, y me enganch, no me voy a dormir, prefiero seguir escribiendo aunque siga hasta las seis de la maana, detalla. Budasoff recuerda que cuando entr en la seccin Ciudad de La Capital, realizaba las notas a las que no llegaban los periodistas fijos de la seccin, y a veces l propona temas. En el modo de escritura, lo nico que le exigan era un ttulo que resuma todo y que venda, y una bajada clara, y asegura que el resto del artculo tena mucha libertad en lo estilstico. A veces tena que pelear por el ttulo o la bajada, porque se titula con esquemas que ya vienen trabajando en el diario, y l buscaba una de mayor calidad narrativa. Escriba notas pensando en que me gustara leerlas, o sea que el da a da no le quitaba la riqueza al texto. A veces por cuestin de tiempo terminaba poniendo piloto automtico, pero sino siempre le puse mi estilo precisa el joven cronista-, dado que busco dar una vuelta de tuerca a cada tema para enganchar al lector . El tipo de artculos que sola hacer eran informes largos de dos pginas, que a veces eran tambin crnicas. Recuerda que a sus textos le ponan una volanta llamada Otra Mirada. Luego comenz a colaborar en Seales y desde ah, segn el tema que ofreca, se lo publicaban all o en la seccin Ciudad, y finalmente dej de colaborar en Ciudad. Luego en 2009 realiz un viaje largo por Sudamrica, y logr pactar con Osvaldo Aguirre que mandara crnicas de viaje para no dejar de colaborar, y as fue publicando crnicas desde cada ciudad en la que se encontraba. El joven paranaense cuenta que sus notas en Seales suelen ser a dos pginas de diario, que es bastante para el poco espacio con que suele contar este suplemento. Desde su lugar de colaborador dice tener una muy buena relacin con todos los periodistas del diario, y trabaja con un margen de libertad en la eleccin de temas: Cuando tengo un tema o un entrevistado se los ofrezco, y otras veces, si tienen un tema y les parece que lo puedo hacer yo, me lo ofrecen ellos , detalla para graficar la accin espordica de sus tareas. En torno al modo de contrato y honorarios, Budasoff explica: Como vengo de otro medio del Grupo UNO (Diario UNO de Paran), cuando vine a Rosario negoci un 58

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local buen precio de mis honorarios con La Capital, aunque se paga muy poco. Estaba bien mi situacin, pero an si publicase notas todos los fines de semana, no podra vivir con eso solamente. Adems de sus colaboraciones con La Capital, Budasoff tiene ciclos de mayor y menor ocupacin ya que es freelance, lo cual conlleva ser autogestivo. Hace gacetillas para una ONG, edita contenidos para sitios web, corrige documentos y libros tcnicos, y adems enva colaboraciones a UNO de Paran, donde trabaj en planta permanente antes de venir a vivir a Rosario. El joven freelance reconoce que lo primero que te entusiasma al comienzo es publicar como sea, pero tras ocho aos de vivir en Rosario y con un contrato de cierta inconstancia, es un problema. Ahora gracias a que gan el premio Nuevas Plumas de la FNPI, tuvo acceso a publicar en varios medios latinoamericanos. Como parte del premio se public en las revistas ms importantes su crnica ganadora El hombre que se transform en espejo. A partir de dicha vinculacin ya tiene un canal abierto con pedidos de crnicas a nivel continental (en Gatopardo y Etiqueta Negra) que asegura, son mejor pagos. Desde entonces ofrec temas a investigar y fui colaborando cuenta-, luego abri la revista digital Anfibia de la Universidad de San Martn, y les ofrec la historia de los perros suicidas, un mito que fue noticia hace unos veinte aos y que nadie haba tomado en serio23. Sobre su propia rutina de trabajo, que es peculiar porque no posee horarios y se trata de crnicas de extensin (o como las llaman en el mbito, crnicas de largo aliento), Budasoff define: Hay notas que hacs quince entrevistas que luego hay que desgravar, tens setenta pginas y un archivo gigante de informacin que despus hay que ordenar. Hay un momento en que le encuentro la vuelta y la paso bien, pero es duro, hay que estar encerrado mucho tiempo delante de la computadora. En su opinin sobre los periodistas con horarios fijos reconoce que no se puede hacer todos los das una nota que est buensima, pero s se puede dejar un resto de energa y cada tanto escribir alguna cosa que te guste mucho. Considera que al menos en esos casos hay que conciliar rutina y calidad como se pueda. Ante su eleccin de ser cronista freelancer y tener otros trabajos espordicos, Budasoff reconoce que tuvo posibilidades de propuestas laborales de trabajo fijo como
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Crnica La balada del perro y la muerte de Eliezer Budasoff para Revista Anfibia: <http://www.revistaanfibia.com/cronica/la-balada-del-perro-y-la-muerte>

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local editor o jefe de seccin en Poltica, que se perciben mejores sueldos, pero prefiere mantener su libertad de movimiento y percibir honorarios ms bajos para tener el espacio y el tiempo que me permitan hacer otras cosas . De todas formas reconoce que si pudiese hacer un trabajo periodstico todos los das y a la vez conservar cierta libertad de movimiento, lo hara. Asegura que hay periodistas que hacen las dos cosas en paralelo y lo hacen bien como Cristian Alarcn, que trabajaba en Pagina/12 mientras escriba Si me quers quereme transa24. Tambin menciona al consultado Osvaldo Aguirre, quien trabaja todos los das en la redaccin y nunca dej de ser un escritor. Lo que el mismo Budasoff reconoce de su perfil es que si uno se dedica al periodismo narrativo y se lo ofrece a uno de estos medios, posiblemente algo te publiquen, pero lo que no van a hacer es contratarte fijo en el medio, porque es muy difcil que un diario te pague para escribir crnicas largas . De todas formas se considera un afortunado porque vive de la escritura, en mayor parte de la no-ficcin, y se pregunta cuntas personas vivirn de eso en el mundo en la actualidad . De los dems periodistas consultados, quien puede tener cierta similitud en el modo de contrato es Beatriz Vignoli, ya que en su calidad de colaboradora permanente, no cuenta con un horario fijo ni una determinada exigencia en cantidad de horas laborables. S posee cierta cantidad de artculos que debe entregar, en coincidencia con el Estatuto detallado por Jorge Rivera sobre los colaboradores permanentes. Vignoli no estudi periodismo ni comunicacin, sino que vena del mbito de las artes plsticas. Por su facilidad de escritura era la agente de prensa de su grupo de artistas Rozarte, donde haca una especie de propaganda de legitimacin hacia los medios. Recuerda que cuando apareci el suplemento Rosario/12, Reynaldo Sietecase le ofreci a una amiga del grupo que escribiera algo para el diario, y ella no saba escribir bien, por lo que me convoc para que la ayude. Fue en mayo de 1991 que Vignoli public su primer artculo, que en palabras de la misma autora, era un divague sobre la poca originalidad de los artistas argentinos. Desde la primera adolescencia, Vignoli escribi cuentos y poemas, por lo que ese ao aprovech el contacto en Rosario/12 para ofrecer un cuento que luego fue publicado en la contratapa del diario, comenzando de esta forma una larga trayectoria de publicaciones literarias (no periodsticas) en dicho espacio del suplemento.

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Libro crnica de Cristian Alarcn publicado en 2010 por Editorial Aguilar

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Un da Vignoli ofreci al editor Pablo Feldman publicar en Rosario/12 una novela, a lo cual el periodista respondi: Cmo una novela en un diario?. As empez a cobrar honorarios muy simblicos, y a publicar novelas en captulos por entregas, o como se llamaba en la poca de Roberto Arlt, folletines por entrega. Esta idea surgi porque para rendir Estilstica en el Traductorado me hicieron leer historia de los escritores argentinos, donde investigu a Roberto Arlt, y me vol la cabeza. El tipo se las arregl para vivir de la literatura en Argentina. Eso me pareca glorioso, era lo que quera hacer, aduce. Vignoli estudi Bellas Artes y Traductorado de ingls, por lo que su segunda incursin en el periodismo fue en el Buenos Aires Herald, donde necesitaban un crtico de Arte que sepa ingls nativo. Me tomaron en relacin de dependencia, pero pagaban una miseria igual. Desde all segua mandando a Rosario /12 las entregas de mi primera novela, recuerda. En Buenos Aires cubra arte y tambin espectculos, y haca crnicas de shows musicales. Sobre el New Journalism, Vignoli haba ledo a Tom Wolfe, y conoca la escritura en primera persona, por lo que public varias notas de ese estilo en el Buenos Aires Herald, y asegura que despus de 20 aos de trabajar en medios, quiero mantener eso de escribir sobre algo que me apasione. Si no me enamoro de lo que estoy contando, no lo puedo contar, asegura la crtica de Arte. Luego de su experiencia en el Herald, Vignoli debi volver a Rosario por economa y por asuntos familiares, por lo que pidi nuevamente de publicar crticas en Rosario/12, y gracias a su mayor experiencia le dieron para cubrir cultura, libros, muestras, y nuevamente comenz a publicar una segunda novela por entregas en la contratapa. All marca una diferenciacin entre periodismo y literatura: Mis contratapas son mi trabajo literario, ah hago ficcin, hago novela por entrega. El resto son notas periodsticas. De su ingreso en esta segunda etapa en Rosario/12 recuerda: Estaba muy en la movida del Arte, y eso fue un capital que aprovechaba mucho para el diario. Aunque los poetas me terminaron odiando porque no tena el ttulo de Letras, y porque escriba distinto, que no se saba si era poesa o no. Despus de poco tiempo, decidi trabajar como colaboradora en El Ciudadano, donde Martn Prieto diriga el suplemento literario Grandes Lneas, un espacio interesante que dur slo dos aos. All escriban grandes plumas como Elvio Gandolfo, la gente del Diario de Poesa, y haba cuentos largos rememora la crtica de Arte-, y sala una 61

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local vez por semana con reseas de literatura jugadas. Vignoli aprovech este suplemento para realizar tanto notas de arte como de literatura, pero en el ao 2000 cerr la parte de Cultura, se fue Martn Prieto y se debieron ir todos los colaboradores de la seccin. Tambin en esa poca colabor en el diario El Litoral de Santa Fe y en la revista municipal Vasto Mundo, y cubra el Festival Internacional de Poesa para varios medios en simultneo. Era difcil trabajar en revistas de poesa y en medios de gran tirada, era como ser el que roba el banco y el sheriff a la vez , grafica la periodista de Rosario/12. Cuando cerr el diario El Ciudadano comenz a trabajar en La Capital, en la seccin de cultura que luego se llam Seales, donde coordinaba Osvaldo Aguirre junto a Fernando Toloza. All hizo notas de plstica, literatura, crnicas y perfiles. Tanto en el Herald como en La Capital, El Ciudadano o Rosario/12 le dedicaba mucho tiempo a las entrevistas porque aduce que como lectora, [] si no me divierte no sigo leyendo algo que no me interesa. Soy una lectora tremendamente jodida, entonces me imagino que del otro lado hay alguien as leyndome, y va a abandonar su lectura. La primera frase tiene que ser un gancho. En el ao 2000 cerr El Ciudadano y tuvo los conflictos gremiales, en 2001 cerr el suplemento de La Capital, en 2002 cerr el de El Litoral, por lo que Vignoli no tena posibilidad de trabajar en nada de su perfil. La crisis econmica llevaba a los medios a reducir el espacio de cultura, por lo que se alej del periodismo y trabaj haciendo traducciones de ingls. En 2005 llamaron nuevamente a la periodista para ser curadora de una muestra en el Centro Cultural Parque Espaa, y se volvi a vincular con el mbito artstico nuevamente. En 2006 volvi a trabajar en Rosario/12, mientras segua traduciendo. Me pidieron reseas, notas y las contratapas, las cosas que hago hasta hoy detalla, y agrega satisfecha que finalmente desde 2008 fue contratada como colaboradora permanente, en blanco y con todos los aportes correspondientes. Actualmente est publicando su tercera novela por entregas en la contratapa, titulada El Bote. Sobre su funcin periodstica, Vignoli analiza: L a crtica de Arte no se trata de clasificar sobre la calidad de la obra como hacen los acadmicos, sino que es entrar en la obra y encontrar los puntos ciegos del autor, es tambin un modo de hacer arte. Quien probablemente tenga la rutina ms automatizada de los periodistas consultados es Virginia Giacosa, ya que cumple la tarea de actualizar las noticias de ltimo momento para el sitio web Rosario 3, siguiendo las noticias que generan el Canal 3 y 62

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Radio 2 del grupo de medios, y en algunos casos espordicos debe cubrir los acontecimientos en la ciudad. En dicho sitio, donde aclara que no trabajan ms de diez periodistas (y un realizador audiovisual que hace las veces de fotgrafo), no hay una divisin marcada de secciones. S ocurre que ciertos tipos de notas se derivan a ella o a otros periodistas segn el perfil de cada uno : Hay temas que manejo un poco ms y los elijo o me los proponen. Con el tiempo se fue incorporando ms gente a la redaccin de la web de Rosario 3, por lo que Giacosa destaca que ltimamente se pueden cubrir temas ms dedicados y de una forma multimedia, con las herramientas de imagen, video, infografas. se es el plus que tenemos al trabajar en un formato web, diferenciado de los medios grficos, denota sobre lo que es conocido como narrativas transmediticas. La periodista digital reconoce que una crnica multimediada no es algo que se pueda hacer todos los das, pero espordicamente le dedican produccin a un relato que implique otro compromiso con un acontecimiento, con mayor investigacin, y donde hay recursos literarios como escenas y dilogos. Un proyecto que la cronista menciona como posibilidad a futuro es que el sitio tenga dos niveles de redaccin. sto se est utilizando mucho en los medios digitales ms grandes del pas como La Nacin online. El nivel 1 est ms atado a la coyuntura, levanta noticias de la radio y la televisin, observa qu pasa en el mundo y lo cubre define Giacosa-, mientras el nivel 2 estara generando produccin propia, dndole una vuelta de tuerca a los temas destacados. Este panorama deseado por la cronista se encuentra en debate permanente en su Sala de Redaccin, pero en su opinin, la empresa no lo hace por falta de decisin en invertir. Para llevarlo a cabo se necesita ms cantidad de gente, ya que para ser el medio digital ms ledo de Rosario, somos muy pocos: dos personas por turno de seis horas, o sea poco ms de diez personas en total. Pablo Makovsky tiene una rutina tradicional (seis horas diarias, seis das semanales) en el diario Cruz del Sur, y colabora espordicamente en el diario nacional Tiempo Argentino. Asegura que su plan en Cruz del Sur era hacer notas solamente polticas y que no tuviera que pensar demasiado, repetir lo que dijeran otros medios, porque es un sueldo, y a los dueos no les interesa otra cosa. Pero tras comenzar a realizar dichas tareas ms automticas not que ese periodismo es el ms nocivo y peligroso, porque es ningunear al trabajo periodstico de uno y al saber. Para amenizar su

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local trabajo diario, adems de hacer artculos sobre poltica donde reconoce no pensar demasiado, tambin cede a su instinto, y escribe artculos de reflexin. Por poner un ejemplo de sus creaciones como grietas, Makovsky detalla que escribi sobre los suicidios pblicos que sucedieron en medio de una maratn en Boston del 15 de abril de este ao. Para eso entr en sitios informativos como el de Suthern Poverty Low Center, que vigila la pobreza y la ley, y donde tienen hecho un mapa del odio de los EEUU. En dicho sitio descubri que hay campos de entrenamiento de milicias racistas, algo impensado para la idiosincrasia argentina. Como se sospechaba mucho que el ataque de Boston fuera de la ultraderecha, pareca raro que hayan sido los dos chechenos que haban sido culpados, y me dije vamos a hacer una nota sobre estas personas paramilitares que aparecen en todas las series y pelculas, ya que no entra en la idiosincrasia argentina un pensamiento tan de derecha como stos, explica el cronista. Entonces de todo ese mundo desconocido para nuestra sociedad, Makovsky toma lo que llama ciertas esce nas en las que uno puede investigar y mostrar otras cuestiones, no porque el punto de vista de uno sea importante, sino porque uno se plantea escribir desde lugares no automatizados para la bsqueda literaria , precisa. Como asevera el cronista de Cruz del Sur, ste medio tiene la ventaja de que el dueo no lo lee. Yo leo muchos blogs en ingls y a veces traduzco algunas cosas para publicar en diversas secciones, es una libertad que me tomo reconoce con satisfaccin-; y escribo notas sobre series o pelculas, leo blogs de las mismas cadenas de las series donde escriben analistas, y me parece mucho ms interesante ese tipo de notas que las de los periodistas en los medios locales, pues reconoce que los diarios actuales en papel son muy incompletos en comparacin con stos blogs. De todas formas Makovsky puntualiza que el diario n o le va a pagar a uno para hacer la historia de seguir a unos asesinos de una familia en Estados Unidos como a Truman Capote. Esto denota que le pagan un sueldo, y l puede encontrar un montn de otras cosas literarias para hacer con ese sueldo adems de escribir los artculos pretendidos. Para el periodista, el problema de trabajar en una redaccin con cierta rutina es que la escritura es cifrar y descifrar, y si uno se la pasa haciendo tareas automticas de tres notas por da y editando, se contamina. Reconoce que no le resulta fcil hacerse el tiempo para publicar notas de mayor calidad literaria: No es que llego a mi casa y me pongo a escribir otra cosa, porque ya agot la capacidad y la energa de escribir. 64

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local La tarea que Makovsky reconoce haberse encomendado es escribir y descifrar ciertas cuestiones de los acontecimientos de la realidad. Adems de su blog personal, reconoce no sin orgullo que ha podido hacer notas periodstico-literarias en dos libros que public, as como en cosas que tiene no pu blicadas. Para l las notas son un lugar ms donde ensayar estas cuestiones, sea sobre una banda, un partido o cualquier tema. Reconoce que no lo apasiona tanto el periodismo cultural c omo leer y escribir literatura, y eso es lo que hace cada vez que puede en medio de sus labores obligadas. Un ejemplo de rutina productiva en un contrato regular es el de Silvina Tamous, quien ha sido cronista de Policiales del diario El Ciudadano y hoy es editora a cargo all y en Ciudad. Me levanto muy temprano a la maana y en mi casa escucho la radio, leo los diarios y veo qu temas hay que producir ese da, y aparte pienso qu se va a publicar para el fin de semana. Luego, si es necesario, trabajo para los otros medios, el programa de radio Feos Sucios y Malos, y los sitios Cosecha Roja e InfoJus. En el diario entro a la tarde, me pongo a editar, y a veces escribo una nota. El trabajo que hace Tamous es ms bien organizativo, de reuniones para seleccionar los temas a cubrir y sobre cmo los van a trabajar. La labor productiva de Osvaldo Aguirre es similar a la de Tamous, ya que requiere otras responsabilidades ms de organizacin y compaginacin. Como el suplemento sale los domingos, el jueves ya tienen configurada la edicin dominical: Comenzamos a armarlo el lunes, cuando vemos qu es lo que vamos a publicar al domingo siguiente. En general tenemos material de parrilla25. El suplemento tiene ocho pginas, algunos espacios estables como reseas de libros, una entrevista y una buena nota de tapa. Mientras vamos tr abajando las notas, maquetamos las pginas, y lo que podemos lo cerramos, detalla Aguirre, quien junto a la periodista Lisy Smiles poseen un criterio de actualidad en el sentido de que se publican reseas de libros que se estn por presentar, o que las notas sigan de alguna forma la agenda cultural. Ante la consulta sobre la libertad de publicar textos periodstico-literarios, el editor de Seales detalla: Tenemos mucha libertad. Por ah eventualmente nos dicen que publiquemos algo obligado, pero en general nos movemos tranquilos. Lisy y yo escribimos notas tambin. Cuando hay material, el espacio que le damos es el de las dos pginas centrales.
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Trmino corriente para nombrar a las notas atemporales o que estn de reserva para su publicacin.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local En su artculo sobre el suplemento Seales para el Anuario. Registro de acciones artsticas, Osvaldo Aguirre deja entrever sus tareas como editor: La funcin bsica de un editor consiste en elegir. No hay tiempo ni espacio suficiente para ocuparse de todas las actividades culturales. La cuestin pasa por seleccionar, dentro de ese espectro, lo que uno considera que debe ser tratado en un medio periodstico. El acto de esa seleccin implica un juicio de valor, y toda seleccin tiene sus criterios. En el caso de Seales, el principal criterio es pensar en el medio del que se forma parte y de sus propias caractersticas en el marco del periodismo cultural. Antes de ser editor a cargo del suplemento, Aguirre trabaj muchos aos en la seccin Policiales. En una ponencia en el marco de las Jornadas Crecer como periodistas del Posttulo en Periodismo (UNR), detall sobre su experiencia de trabajar la noticia trgica: hay una especie de tiempo de aprendizaje y luego viene el perodo de desaprendizaje. Yo empec a percibir la cuestin de la rutina, de pensar como que las cosas no ocurren por primera vez. Esto nos da un falso sentido de la experiencia. Por eso, yo trataba de romper con la rutina, de aplicar esas cositas que uno aprende siendo periodista. El tema es que ese aprendizaje se detiene y por eso para m fue importante empezar a trabajar con el giro de la crnica para problematizar cuestiones. Me gusta escribir, fundamentalmente para problematizar la escritura, que es un aspecto soslayado en el ejercicio del periodismo .

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local CAPTULO 4 4.1 Los recursos literarios: las tcnicas que los periodistas utilizan Adems de consultar a los periodistas rosarinos sus impresiones sobre el periodismo narrativo y sobre sus prcticas cotidianas, se ahond en el aspecto estilstico. Se considera que en todos los casos toman tcnicas de la literatura, no a modo de mejorar la esttica del texto periodstico, sino como herramientas de mejora de la calidad textual, de modo que se cumplan dos objetivos en paralelo: primero informar, Y segundo, que el texto sea un relato en s mismo que, ledo fuera de un contexto histrico o geogrfico, tenga una unidad de sentido. Como aclara Osvaldo Aguirre, no se trata de adornar lo que se escribe sino de trabajar mejor en trminos periodsticos, y lo grafica: Salieron miles de notas sobre Romina Tejerina, y uno lee la crnica que escribi Leila Guerriero, que supone que ya sabs la historia de Tejerina, ya tens la informacin, y sin embargo te hace pensar algo nuevo sobre el tema. Ah est su unidad de sentido y su valor atemporal. En el texto que Aguirre menciona, Guerriero cita una encuesta sobre violaciones en Jujuy, dato que no est en las notas habituales, y que genera un nuevo pensamiento en el lector, por lo que no es ms lindo, sino mejor en trminos periodsticos. El cronista freelance Budasoff recomienda tomar prestados recursos utilizados de grandes cronistas, como l toma de Martn Caparrs el uso recurrente de los dos puntos, o de David Foster Wallace el extrao recurso de las extensas notas al pie. Es bueno emular las cosas que a uno le gustan de un autor, destaca. Resulta interesante la observacin de los usos que los periodistas literarios realizan de otros registros: stos son, el literario principalmente, y en dos casos (Giacosa y Mascardi) el lenguaje audiovisual. A continuacin se detallarn algunos de estos recursos, utilizados por los mismos cronistas y ejemplificados en fragmentos de algunas de sus publicaciones: a) Narrar la poca: Es un recurso tradicional que en Argentina fue utilizado desde la poca del costumbrismo modernista en los aos de Roberto Arlt, o sea desde hace aproximadamente cien aos. En la Antologa de crnica latinoamericana actual, Daniel Samper, Alberto Salcedo Ramos, Amado Nervo y Juan Villoro coinciden en definir la crnica modernista de corte potico filosfico-humorstico-literario, rara vez ms extensas de una carilla y media (JARAMILLO AGUDELO (comp.), 2012: 12). Y si se retoman los pensamientos de uno de sus antecesores, Jos Mart, se puede ver la coincidencia en que 67

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local slo eran posibles pequeas obras flgidas: poemas y crnicas empeados en dar cuenta o contar el cuento de lo contemporneo (CARRIN: 2012: 18). Se puede decir que Daniel Briguet en la ciudad es el que ms utiliz este recurso, que en sus palabras, detecta el sensorium de la poca, un trmino que ha tomado de Walter Benjamin para referirse al conjunto de los hbitos perceptivos. En su libro Ficciones Periodsticas, Briguet escribe que casi todos los textos responden a la ilusin de capturar un fragmento del momento o la poca en que fueron redactados.

La ciudad, como un bosque, tiene claros. Zonas sustradas a los efectos del trajn cotidiano, rincones o pasajes donde el tiempo parece transcurrir segn otro ritmo. A veces esto ocurre en una antigua galera, que ya no cumple sus funciones originales, a veces es una callejuela que conecta dos calles de mayor importancia. Con el Gordo llegamos a la cortada alrededor de las seis y media, cuando el da empieza oscurecer y el pico del trnsito es el ltimo arrebato de los automovilistas que vuelven a sus hogares. El paisaje es siempre el mismo. Coches estacionados de culata y algunos chicos que cuidan, a cambio de unas monedas y ms all del estacionamiento medido. [] En la cuadra siguiente, si puede llamarse as, el frente del Microcine de la Cortada, primer y ltimo cine porno de los rosarinos, ofrece con sobriedad un cmulo de promesas sin ninguna imagen que lo destaque. Los cuerpos exuberantes y su fragor estn adentro y desfilan por una delgada pantalla ante la mirada de un pblico de hombres solos. El Fisgn. Al final de la cortada, de Daniel Briguet

b) La entrada con una lnea de dilogo: se trata de un recurso muy frecuente en las no-ficciones. Abrs con una dinmica, con dos lneas de dilogo, y despus empezs a contextualizar. Sigo contando lo que dijo con mi voz, y despus le paso el micrfono al entrevistado. Paso de indirecto a directo. Es una tcnica que aprend de los narradores de ficcin norteamericanos, sobre todo de Hemingway, finaliza Vignoli. -Una ltima pregunta. -Decime.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Irazusta dej de acariciar la cabeza del perro negro y me mir a los ojos. Recin entonces not que tena ojos muy claros. Unos ojos grises, lmpidos pero inescrutables. -Lo conocs a Lucho? -le pregunt, a quemarropa, en la parada del 107, bajo el sol de la siesta. A nuestra derecha, por bulevar Segu, rodaban lentos camiones. En el centro del ancho cantero del medio del bulevar haba un rbol enorme. Al pie del rbol, un banco de cemento. Me imagin a Agustn Aguirre sentado en ese banco de cemento, los primeros aos luego de volver de la guerra, mirando pasar el tiempo y los camiones. Sentado, dejndose borrar. Quise revivir ese tiempo sin tiempo y sin sentido que era el de aquellos aos, aquella sensacin de estar habitando un mundo luminoso y vaco. El perro solt un sonido que era en parte gruido y en parte quejido. Como si no se decidiera por cul emocin expresar. Una de ellas pareca ser el cario por Irazusta. -Shhhh... -dijo Irazusta palmendole el cuello lanudo. Pens entonces que sera mejor dejarlo a Irazusta con el perro, en vez de irme caminando con el manso animal. -Un tal Lucho. Soldado conscripto. Estuvo en la guerra. Perteneca al pelotn al mando del suboficial Bianciotti. Perdi una pierna por congelamiento y necrosis luego de haber sido estaqueado, creo que por orden de Bianciotti. Inici un juicio, junto con los otros soldados del pelotn. En una audiencia de ese (u otro) juicio iba a declarar Bianciotti. Estaba preparndose para eso cuando lo mataron. Tena la corbata y todo. -Mir, Elena, yo no quiero hablar ms de eso. Quisiera empezar a olvidar. -Ya s. Voy a seguir hablando con Lucho, si lo encuentro. Lo conocs? -Fuimos miles a esa guerra, Elena. -Pero al mando del suboficial Bianciotti no haba nada ms que diez. Esperando el 107, de Beatriz Vignoli

c) Reproducir modos de habla: Osvaldo Aguirre comenta que en periodismo, hablando con mucha gente se capta determinada manera de hablar particular de cada persona, y en lo policial, l observ muchos discursos delirantes. Personas que atraviesan circunstancias traumticas, como suelen ser los hechos policiales, elaboran un discurso sobre eso y tratan de explicarlo de 69

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local alguna manera analiza el cronista-, esas cuestiones son las que faltan al periodismo comn, de atender a las palabras, al modo en que cada persona habla. Aguirre observa que el periodismo actual tiene el vicio de cambiar las palabras del entrevistado, pero en su visin es mejor no cambiarlas, porque mantener la oralidad del texto le da un sabor particular. Durante su ponencia en la Jornada por el dcimo aniversario del Posttulo en Periodismo detall sobre el tema: Es muy comn que se corrija al entrevistado, pero hay una cuestin de dificultad de escuchar. Lo que dice la gente es significativo en varios aspectos, no slo en el qu dicen sino en el cmo. Hay que tener un odo muy entrenado. El odo periodstico tambin lo han sealado los grandes del periodismo narrativo, como rememora que Truman Capote en un texto sobre Humprey Bogart donde destaca que cada persona tiene cierta cantidad de palabras, unas 500 que lo caracterizan. Eso tambin lo destac Rodolfo Walsh. Los modos de habla en el periodismo literario suelen ser respetados cuando los protagonistas de la historia son personas de otras ciudades o pases, por lo que el cronista se detiene en la inusual musicalidad (inusual para l y su lector objetivo). Pero dicho recurso es sensible de ser mal utilizado, que no se mantenga cierto respeto a las diferencias. VISTO: la denuncia presentada y en mrito a su contenido el funcionario preventor actuante DISPONE: dar inicio a las actuaciones caratuladas a prima facie PRESUNTO HOMICIDIO CALIFICADO. Ingresando al teatro de los hechos por la puerta principal, que posee varias manchas de sangre, nos encontramos en una habitacin con piso de mosaicos . []. En la cocina comedor de la finca nos encontramos con una mesa rectangular de nerolite, en la que se ve un cenicero de cermica, color amarillo, con la cantidad de diez colillas de cigarrillos y, al costado, un paquete de cigarrillos marca Derby, con ocho cigarrillos en su interior. [] En posicin cbito dorsal, con la cabeza hacia el cardinal oeste, sin signos vitales, se observa el cuerpo de una mujer muy quemada. En sus pies lleva medias color negro: nica vestimenta que presenta. A escasos centmetros, hay una ojota color roja con suela de goma negra y una taza de noche color rosada con manchas de sangre; y sobre la cabeza, restos de prendas o telas quemadas. Al costado del cuerpo, arrodillado con frente al norte, se encuentra un masculino, con quemaduras en ambas manos, piernas y rostro. 70

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local

El fuego y las cenizas, de Osvaldo Aguirre

d) La diferencia entre decir y mostrar: es un recurso muy sencillo y productivo, que se utiliza constantemente, y es lo que lleva a la verosimilitud del texto. Osvaldo Aguirre lo delimita claramente: Uno puede decir el mozo llev dos copas de agua a la mesa, pero tambin se puede escribir sin decir explcitamente eso. De sta forma el periodista se pone ciertas restricciones, como no nombrar, para ir mostrando de a poco. Aguirre recuerda una crnica de Rodolfo Walsh que se llama La isla de los resucitados, donde escribe sobre un leprosario en la provincia de Corrientes, y en el primer prrafo no te dice ese hombre era leproso, en cambio dice a ese hombre no se le poda dar la mano. En vez de informar que tiene lepra, te dice qu es la lepra, y uno se entera por deduccin. Esos rodeos son muy interesantes, muy creativos .

A ese hombre no se le poda dar la mano, aunque uno terminara por sentirse su amigo. A esa muchacha no se la poda tocar, aunque su bonita cara de campesina sonriera y sus pechos bajo el vestido floreado fueran una inmemorial tentacin. Todas las noches, cuando salamos de la zona y volvamos "a casa", Pablo y yo nos lavbamos las manos. Si uno se olvidaba, el otro coreaba el improvisado jingle:

"Agua y jabn, agua y jabn"

que era la receta exclusiva con que el mtico cabo Cardoso vena defraudando durante veinticinco aos al bacilo de Hansen, cido-alcohol-resistente. Despus nos enjuagbamos simblicamente por dentro con ginebra y caamos rendidos, a soar cada uno sus sueos, sus biblias, sus dilogos con una nueva cara del mundo, hasta que los carays aullaban a las seis de la maana como un viento sostenido y voluntario.

La isla de los resucitados, de Rodolfo Walsh

e) El uso de la metfora: Es un recurso popular en los gneros literarios y en la vida cotidiana, por lo cual no deja de ser tambin til para la construccin de un texto periodstico-literario. Segn lo define la Real Academia Espaola, la 71

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local metfora traslada el sentido recto de las voces a otro figurado, en virtud de una comparacin tcita, aplica una palabra o expresin a un concepto al cual no denota literalmente, con el fin de sugerir una comparacin (con otro objeto o concepto) y facilitar su comprensin. Carrin destaca una crnica de Garca Mrquez sobre Fidel Castro donde utiliza mltiples metforas: Sus llegadas son improbables como la lluvia; [] el embargo estadounidense es una tormenta incesante; sus cleras eran homricas.

f) Historias de vida entrevistas en primera persona: se trata de transcribir la entrevista pero sin las preguntas, como si estuviera la voz del entrevistado directamente. Eso impone al periodista una dificultad, toda la informacin tiene que estar en la propia palabra y el estilo de habla del entrevistado, y tiene que ser sin inventarle palabras, especifica Aguirre. Recuerda que Paco Urondo y Osvaldo Soriano lo utilizaban mucho. En el relato de no-ficcin El arenero, en el libro Notas en un diario, Osvaldo Aguirre describe recurriendo al estilo de su entrevistado:

Su oficio es levantar cadveres. No cargarlos como una res a sus espaldas, sino inclinarse junto a esos cuerpos degollados, perforados, mutilados, a esa carroa duele decirlo- suspendida de una soga o de caras deformadas, comidas, despellejadas, y observar. Sin moverse, al acecho de las mltiples manifestaciones de la muerte. [] El olor, el fetor le decimos, no es significativo. No sirve como parmetro. Las mismas herramientas son trabas. Y los cuerpos se acumulan, se apilan en la morgue de su memoria. He visto ms de dos mil ahorcamientos, dice. Con ellos ha sido testigo del paso de los tiempos. Porque la arquitectura moderna, y la falta de rboles en los patios, explica, han convertido al ahorcamiento con suspensin completa en una rareza. El arenero, de Osvaldo Aguirre

g) El Perfil o retrato: Amar Snchez retoma de R. Ohmann dos tipos de retrato: los que se ocupan de las vidas de los famosos en los que el autor acta como mediador entre el personaje y el lector curioso al que proporciona una 72

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local intimidad substituta- y las entrevistas etnolgicas, en las que los hablantes son desconocidos para el lector. El perfil de una persona desconocida conlleva cierta bsqueda de identificacin como historias de gente comn, por las formas de relacin que se dan en la sociedad contempornea, donde los medios ofrecen un acercamiento de segunda mano a otras realidades identificables. Vignoli realiz muchas entrevistas con una tcnica que haba aprendido en el Buenos Aires Herald. El perfil no era una entrevista de pregunta-respuesta sino que iba mechando personajes (el entrevistado o perfilado en cuestin) con el estilo indirecto. No es una crnica, sino ms bien un reportaje, te centrs en las declaraciones, en el dijo, y se va haciendo una trama interesante, que hay que saber manejar muy bien. Arms un personaje con los datos duros que tens. ngeles Beatriz lvarez entr a Bomberos Zapadores siendo varn. De da se calzaba el uniforme y de noche se maquillaba, se vesta de mujer y suba como transformista a un escenario. ngeles es bombera de la polica de la provincia de Santa Fe y travesti. Es una de las principales responsables de que el cuerpo de bomberos incluya hoy a muchas mujeres voluntarias. Tambin es una de las apercibidas por denunciar, a raz de la tragedia de Rosario, situaciones precarias y falta de materiales. Hija del medio de un matrimonio de clase trabajadora, nacida y criada en la zona sur de la ciudad de Rosario, Angie tiene 42 aos y dos hermanas. No viene de familia de policas, ni de bomberos. Su padre trabaj en el frigorfico Swift hasta jubilarse y su mam fue ama de casa. De chica le gustaba jugar con autitos, cohetes y camiones. Una pared de su casa no la deja mentir. Se apila en cajitas transparentes nubladas de polvillo la coleccin completa de las naves espaciales de La Guerra de las Galaxias. Me gusta la adrenalina, estar en accin, moverme de ac para all y ayudar a la gente, dice, mientras se mira sus uas esculpidas, de la eleccin de un trabajo que es estereotipo de la masculinidad: el bombero es siempre el machote. Entr a la Unidad Regional II de Rosario en 1998 como Walter Daniel Alvarez, nombre que hasta hoy se lee en su credencial y en su recibo de sueldo. Para sus compaeros eso importa poco: ella es Angie. La primera bombera zapadora travesti de Rosario que permiti por su condicin que las mujeres pudieran ingresar al cuerpo, cosa que antes estaba prohibida. Una trans en un cuerpo de varones, de Virginia Giacosa 73

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local

h) Fragmentos de poesas o canciones: En los comienzos de la configuracin del Nuevo Periodismo, ya Tom Wolfe utilizaba y analizaba este recurso: La fuerza de una simple imagen en un relato o una cancin para evocar un sentimiento complejo. La periodista Silvina Tamous asegura que se puede utilizar todo tipo de poesas o de letras de canciones, siempre que se justifique. Me acuerdo la primera vez que encarcelaron al Pjaro Cantero, hace casi diez aos. Era un hombre que estaba siempre al aire libre, que andaba a caballo, entonces en un artculo escrib como dice el tango, en un cielo sin caballos, ni envido, retruco y flor26.

El recurso de la poesa tambin lo utiliza Juan Mascardi, quien detalla que cuando se escribe no-ficcin, la poesa funciona como oasis narrativo en torno a escenas. Al no considerarme cineasta sino cronista audiovisual, los puntos de contacto se dan en un menor lapso de tiempo. Cada quince o veinte segundos debe ocurrir algo, una accin o una declaracin de alguien, una voz en off, una animacin, porque el nivel de atencin es bajo en el espectador. Eso no quiere decir que la escritura de no-ficcin deba ser larga o laxa, sino que tiene oasis narrativos mayores al audiovisual, asegura Mascardi. Se trata de descansos para retener la atencin del lector cada un lapso de tiempo considerable.

Los televisores se multiplican por millones y la tragedia se cuenta en vivo y en directo. Mi hermana Magaly est haciendo un trmite en el banco. Cuando ve las imgenes piensa: "Dnde mierda ser? En el Lbano? En Palestina?". El subttulo ancla la geografa verncula: "Pasteur 633". A Magaly la direccin le suena conocida. Magaly reacciona y se da cuenta que esta vez el atentado no tiene nombre de Medio Oriente sino de un barrio habitual: Once. Magaly corre a su casa, no se despega de los informativos y se dedica a escuchar las listas, los nombres, los muertos, los vivos, los desaparecidos. Todos estuvimos en la calle Pasteur sepultados por el peso del espanto
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Referencia a la letra del tango A don Nicanor Paredes. Artculo de Tamous publicado el 27 de octubre de 2004 en seccin Policiales, diario El Ciudadano.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local retratando la lucha entre el Bien y el Mal Alguien sembr horrores y arriesg su vida para aniquilar Alguien desafi derrumbes y arriesg su vida para salvar El Mal es la verdad de rostro oculto El Bien es la verdad de cascos y barbijos

El atleta que renaci de los escombros en el atentado a la AMIA, de Juan Mascardi

i)

El uso de la escena: En una sola escena (casi cinematogrfica) se cuenta lo que sucedi, puntualiza Giacosa. Para sto se usa el guin audiovisual en el texto. Juan Mascardi utiliza recursos de guin de ficcin, y piensa a la crnica desde la descripcin de las acciones. Asegura que se describe mucho en tiempo presente, y haciendo flashbacks (vueltas al pasado) constantes, generando ejes temporales. Tom Wolfe explica en su libro El Nuevo Periodismo que cuando se pasa del reportaje de peridico a esta nueva forma de periodismo [...] se descubre que la unidad fundamental de trabajo no es ya el dato, la pieza de informacin, sino la escena (WOLFE, 1976:43). Entonces el ejercicio reside en una observacin aguda de las expresiones faciales, gestuales, el modo de hablar, las situaciones y los lugares para luego reconstruirlos en el texto. Virginia Giacosa indica que la escena est bien hecha si no hay un abuso de la primera persona, ni grandes reflexiones, ni opiniones. Cuando hacs una escena mostrs lo que ves, reproducs en hechos a las personas de forma cruda, destaca. En una escena hay una estructura de dilogo, el encuentro de dos personas que dialogan, y ah se ve un tratamiento descriptivo qu e tambin sucede en el cine, porque tiene que ver con qu tipo de cmara vas a usar, cmo la vas a enfocar en el recorrido del protagonista; eso en el producto final de la pelcula se nota, y lo mismo en un artculo periodstico, relaciona Giacosa. De sta manera el recorte que uno quiere que se vea, es el ojo en la crnica y el enfoque de la cmara en la pelcula. Seguramente habr primeros y

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local segundos planos, y esas capas del relato son las que se usan tambin en el periodismo literario, agrega Giacosa.

Los que trabajaban en el centro cultural Parque de Espaa no podan asegurar que el nmero de casos fuera preciso, tal vez los medios exageraban, pero eso no atenuaba el espanto que les produca, algunas maanas, la bienvenida de un animal agonizante. Nora Belinsky, una de las empleadas ms antiguas del lugar una mujer elegante, con el pelo muy oscuro, se acostumbr a mirar con cautela cuando llegaba al trabajo: si distingua a lo lejos un bulto, intentaba desviar la mirada. No siempre era posible. Algunas veces, los perros que se haban tirado la noche anterior quedaban estallados en medio del patio, y no haba forma de evitarlos: para entrar al centro cultural haba que atravesar el patio. Una de esas maanas, al llegar al trabajo, sus compaeros encontraron en el patio a una perra callejera pequea, blanca y negra, que pareca muerta. Pero la perra viva dice. Belinsky llam a su veterinario para que la atendiera, se encari con ella, y la termin adoptando. Le puso de nombre Milagros, aunque ms que una suerte excepcional, lo que la haba salvado era su tamao. La mayora de los perros grandes que se tiraban ovejeros, siberianos, rottweilers, mora por el impacto. [] Esa misma tarde, en la zona sur de Rosario, Irene Maselli asegura que ella no saba: que despus le cont la madre. Pero cuando su perro Coda se tir desde el Parque de Espaa en 2012, ella no saba nada de esta historia. Irene Maselli es una adolescente delgada, de pelo corto, que mira al grabador con gesto divertido y cree que en la zona del Patio de los Cipreses hay una energa densa, muy rara. Lo de ella fue distinto, explica: ocurri ms atrs, y fue un error de comprensin animal. Lo que pasa con este perro es que l me obedece por seas. Hace algunos meses, Irene y dos amigas caminaron hasta el Parque de Espaa, subieron por las escaleras, y se quedaron hablando al lado de una baranda de ladrillos, sobre un antiguo tnel ferroviario que ahora se usa para el trnsito de vehculos. Coda estaba con ellas. En medio de la conversacin, relata Irene, ella hizo un gesto levanta su brazo y traza medio crculo en el aire y Coda salt, se subi a la baranda de ladrillos, y se tir hacia el otro lado. Se tir instintivamente, porque yo le hice la sea. 76

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Del otro lado haba una cada menos pronunciada que la del Patio de los Cipreses. Coda se estrell contra el piso, se levant rengueando, empez a correr y desapareci. Eso sucedi alrededor de las 18.30. A eso de las 21, cuando Irene regres a su casa despus de buscar al perro todo ese tiempo, Coda ya estaba ah, tirado debajo de un banco. Ms adelante se enter que el parque tena una larga historia de saltos caninos inexplicables. Irene asegura que su caso fue distinto, que el perro se tir porque comprendi mal una sea. No le pareca raro que el animal pudiera saltar sobre la baranda y arrojarse del otro lado impulsado por un gesto. La balada del perro y la muerte, de Eliezer Budasoff

j)

Hablar con imgenes: Hacer de la descripcin de un lugar, una persona y/o una situacin, un tratamiento que crea imagen. No es lo ms frecuente, pero lo hacemos detalla Virginia Giacosa-, por ejemplo hice un par de colaboraciones en (la revista) El Guardin, donde tena el tiempo, el espacio en caracteres y el tono para hacer esto, que creo hace a la diferencia con el periodismo comn de informacin dura u opinin.

Fiebre de sbado por la tarde en Rosario. Son las cinco y uno de los salones del hotel Ros Tower desborda de mujeres de todas las edades. Adolescentes con chupines, seoras con collares de perlas, docentes, amas de casa, profesionales y jubiladas componen la masa de 500 seguidoras ansiosas que esperan a Florencia Bonelli, autora best seller de literatura romntica. En ese mar de hormonas femeninas donde se baten palmas y se oyen grititos, se mueve con cierto disimulo un puado de novios dciles y maridos resignados que acompaan a las fervientes lectoras. Es la primera vez que la escritora desembarca en la ciudad y est aqu para presentar Congo su segunda entrega de la triloga Caballo de Fuego (Suma de Letras) que cuesta 109 pesos. Un fenmeno editorial llamado Florencia Bonelli, de Virginia Giacosa

k) El narrador en primera persona: Si bien antes se mencion que existe la tendencia en este nuevo siglo de utilizar este recurso, y se coment que es necesario justificarlo lo suficiente y haber estado en el momento del acontecimiento, es un recurso que no se puede obviar, y los cronistas locales 77

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local tambin hacen uso de l. Juan Mascardi es uno de ellos, quien reconoce que tanto en el retrato del sobreviviente de AMIA como el del jugador de River Plate, eran con personas que conoca previamente, y eso le facilit mucho para escribir desde la primera persona . Como los conoca me pareca ms honesto desnudar la relacin que yo tena y no tomarla de forma asptica como un hallazgo periodstico. Eso tambin me llev a hacerme planteos ticos de cmo hacerlo, y tuve discusiones con colegas que me editaron. Farr se re. Toma mate y se re. No quiere comer facturas. Volvimos a mi casa luego de almorzar en el Nutico Rosario, un selecto restorn frente al Paran. Hoy Farr almorz muy bien: un tpico pescado de ro y autografi un plato como lo hacen todas las celebridades que van al restorn a pesar del dueo, fantico hincha de River. Es una charla, una kerms familiar. Hablamos de lo que ms nos gusta. Yo estoy grabando a Salvador y a Bautista. Hay llantos de fondo y olor a caca de beb. Hasta que se me ocurre hacer un chiste y apoyo la cmara sobre dos libros de guin audiovisual. La escena queda registrada. Pensaste en tus cuados cuando gritaste el gol? Apenas pasaron dos meses del ascenso del equipo cordobs. Manuel eleva sus cejas y contiene una sonrisa irnica. Andrs infla los pmulos y su rictus se extiende. Guillermo disfruta. Viste el festejo del gol. Hay un momento en el que bajo los brazos. Es porque me acord de mis cuados. El jugador que se haba olvidado de hacer goles hizo uno que lo cambi todo, de Juan Mascardi

4.2 Los recursos mal utilizados Una tcnica mal utilizada deja entrever la intencin del autor y su mal manejo de la tcnica, que muchas veces genera confusin en torno a qu es un texto periodsticoliterario. No pocos son los textos periodsticos que se realizan con el recurso de la adjetivacin desmedida. Hay una diferencia entre lo que es una crnica o un texto literario y lo que es adjetivar aclara Tamous-, porque adjetivar lo hacemos todos, y a veces hacemos desastres.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local Lo que se busca es reconstruir un hecho desde la mirada, el estar ah y poder transmitirlo. La situacin de estar en el lugar y el momento de los hechos es obviada en la mayora de los casos dado que, como se mencion anteriormente, en la actualidad los periodistas salen poco a cubrir los acontecimientos y pasan muchas horas en las salas de redaccin. Se retoman las palabras de Tom Wolfe, quien ha sealado este punto: Pareca primordial estar all cuando tenan lugar escenas dramticas, para captar el dilogo, los gestos, las expresiones faciales, los detalles del ambiente (WOLFE, 1976: 34-35). De esta forma, si bien es un ideal poco probable en la actualidad, se denota la importancia del in situ que a veces se delata su carencia en un texto poco verosmil o sobre adjetivado por no haber estado all. Silvina Tamous describe lo que sucede frecuentemente en las redacciones: Se ven muchos textos que tienen muy buenos adjetivos (o muy malos), pero no por eso son textos literarios. La tcnica tiene que estar al servicio de lo que vos vas a contar. Cuando elegs un narrador, la manera de narrar, te marca ideolgicamente al personaje. El narrador omnisciente tiene que ver con una verdad superior, de dios, alguien que sabe todo acerca de vos. La primera persona es ponerle voz a determinadas cosas, y en el periodismo hay una moda de la primera persona, que a veces se justifica y a veces no. Cuando reconstrus algo que no vivenciaste, tens que citar. Podes inferir que tal tena esa cara, pero no podes asegurarlo porque no lo viste. Sobre la moda de la primera persona a la que Tomous aduce, es coincidente con el anlisis de Javier Sinay y Julin Gorodischer en torno a las tendencias de los periodistas narrativos actuales: Muchos cronistas argentinos del siglo XXI estn impulsando, como tema hegemnico, objetos y entornos de la vida cotidiana: rutinas de repeticin peridica, el ocio y el trabajo narrados por una omnipresente primera persona en un contexto urbano []. Lo que es un recurso no vlido para Tamous, es aprobado por estos periodistas que destacan que el nfasis en el individuo, que haba sido post ergado del relato de realidad en favor del protagnico para el acontecimiento de inters masivo [], abre paso a una nueva confianza en la capacidad transformadora que ejerce la mirada sobre la realidad. De esta manera detectan nuevos rasgos del periodismo narrativo que son ese avance del yo biogrfico, omnvoro, especializado, crtico y/o analtico, sobre el mundo, la ciudad, el barrio. La periodista de El Ciudadano cuenta que hay grandes vedettes en el mundo de la crnica, y que en Buenos Aires pareciera que la crnica debe tener cierta maldad para 79

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local desenmascarar a un personaje: Yo estoy de acuerdo si lo vas a hacer con un poltico corrupto o un delincuente, pero en otras situaciones no me parece que justifique. En este sentido, ejemplific con algunos textos de Leila Guerriero, que en su crnica sobre un basquetbolista (en su libro Frutos Extraos27) se destaca la frialdad con la que se narra al personaje. Se trata de un basquetbolista fracasado y enfermo, que haba sido famoso por haber ido al programa de Susana Gimnez, y en la crnica Leila Guerriero devela cmo l maltrataba a su hermano menor, le daba rdenes y lo usaba de mucamo. Si vos escribs sobre un ciudadano comn que vale la pena ser malo con l, justificlo. Pero hacerlo con un tipo que se est muriendo? Cul es el aporte que hacs a la sociedad?, cuestiona Tamous con evidente indignacin. Justamente sobre el mismo texto de Guerriero, Virginia Giacosa opina que al contar eso que vio, ella no estaba opinando sino mostrando en hechos a las personas de forma cruda, por lo que por ms degradada que pueda quedar la reputacin del perfilado, se muestra una realidad no manipulada. A esto se suma el uso de la opinin o la reflexin, que en textos periodsticos argumentativos son los indicados, pero en el periodismo narrativo quedan relegados a pocas ocasiones meritorias, ya que no se pretende influir ni construir puntos de vista sino mostrar los hechos del modo ms fiel posible. Esto lo detalla Tom Wolfe en su anlisis sobre el Nuevo Periodismo: Uno de los mayores cambios trados por la nueva casta de periodistas ha sido [] que la demostracin de su dominio tcnico se hace capital, mientras que la demostracin de los puntos morales resulta secundaria. Esta pasin por la brillantez tcnica les ha prestado una extraa especie de objetividad, una objetividad egosta pero objetividad en cualquier caso . (WOLFE, 1976: 76)

4.3 La instancia del taller En los ltimos aos, se observa, tanto a nivel local como nacional y continental, una propagacin de talleres de periodismo narrativo para trabajadores de prensa interesados en este estilo. Jorge Carrin analiza esta realidad reciente: La proliferacin de talleres de periodismo narrativo y de facultades de comunicacin ha convertido la docencia en una opcin laboral (y en una buena oportunidad para reflexionar sobre el oficio). De esta manera destaca a la FNPI, entre otros institutos periodsticos, como promotores de cursos y seminarios, porque la disolucin de ciertas comunidades siempre implica la creacin de otras y la tendencia global es de
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Libro Frutos extraos, crnicas reunidas 2001-2008. Editorial Alfaguara

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local multiplicacin de programas de estudio, presenciales y virtuales, de ciencias de la informacin. Una de las evidencias de que es inminente el inters de ciertos periodistas locales en torno al periodismo narrativo, es que el Sindicato de Prensa de Rosario ofreci en dos oportunidades talleres sobre la temtica, as como tambin lo hizo el diario La Capital y el Instituto Terciario Provincial ISET 18, y lo llamativo es que todos lo han hecho en los ltimos tres o cuatro aos. Sobre cmo se pens el taller del SPR, la secretaria adjunta, Alicia Simeoni se explaya: Acerca de la necesidad de capacitacin permanente, entre julio y diciembre de 2010, el SPR organiz un taller de Crnica Periodstica que estuvo a cargo del escritor y periodista Cristian Alarcn, [] fue un auspicioso espacio para reflexionar, producir y jugar con la riqueza del intercambio colectivo y la mirada puesta en la impronta personal, sobre el ms antiguo de los gneros periodsticos . A ste primer taller asistieron unos veinte periodistas locales, de los cuales hubo deserciones y culminaron once. All se trabaj en un grupo heterogneo que incluy tanto nuevos periodistas como veteranos. Durante cinco meses se realizaron intercambios de opinin en torno a las crnicas individuales, para finalmente materializar el trabajo en una publicacin colectiva compilada en un libro. Como asegura Simeoni en su prlogo del libro, Es posible el desarrollo de una mayor calidad periodstica destinada a la ciudad y al territorio provincial (COLL et al., 2012). Silvina Tamous valora la experiencia de este primer taller del Sindicato de Prensa: Creo que en el taller de Alarcn nos dbamos el lugar. ramos todos de distintos medios, de distintos cargos y distintas edades, en un espacio muy lindo de intercambio y de ponernos a pensar otra cosa sobre cmo encarar el texto. Fue muy valioso el trabajo colectivo. Es ponerse un tiempo a hacer eso para vos, porque quers hacerlo, no para el medio. [] Creo que todos los que participamos del taller de alguna manera estamos en eso de buscar escribir mejor. Pero tambin es muy poca la gente que lo hace. Despus de esa experiencia Tamous reconoce un despertar colectivo, ya que cuenta que si surge un curso o taller en Buenos Aires, se organizan para viajar juntos los periodistas que trabajan en El Ciudadano. As se gest una especie de masa crtica, un caldo de cultivo: Ac hay un grupo que se est queriendo volver a reunir para seguir capacitndonos a nosotros mismos, los del diario El Ciudadano y los periodistas

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local de otros medios que seguimos en contacto, siguiendo la onda del taller de Alarcn, dice Tamous con orgullo. Virginia Giacosa particip al igual que Tamous de la experiencia con Alarcn, sobre la cual puntualiz que ante sus tareas de cubrir las noticias minuto a minuto, el taller le permiti volver a desarrollar un proceso creativo, que reconoca aletargado. Adems detall que es bueno el trabajo en grupo por la exposicin de la lectura propia al resto, ah crec mucho en la edicin del texto con esa mirada de los otros. La periodista de Rosario 3 nota que no hay en la actualidad un espacio creativo de esta clase para los periodistas rosarinos que tengan la inquietud. Y ante la falta, reflexiona que sera bueno que algunos con experiencia en periodismo narrativo dictaran talleres como Beatriz Vignoli que hizo algunos y est dictando un taller de crnica actualmente. La contracara de este tipo de encuentros es la mirada del periodista Briguet que viene trabajando en el periodismo narrativo desde hace tiempo y no fue convocado como referencia: Me enter que el Sindicato de Prensa trajo a un periodista para hacer un taller, y les dije que me llamen si queran que diera una charla, pero viste que es una institucin satelital como muchas otras, que prefieren traer a alguien de afuera. Yo hace veinticinco aos vengo haciendo esto. Quien investiga se encuentra cursando en la ltima etapa de un taller similar al de Alarcn, organizado por el Instituto ISET 18 y coordinado por la reconocida periodista narrativa Josefina Licitra. All se reproducen intercambios entre los periodistas y prcticas literarias muy semejantes a lo que detallan Tamous y Giacosa. En el taller de periodismo narrativo de Licitra se trabaja en dos lneas durante cuatro meses: por un lado, ejercicios semanales para poner en prctica herramientas propias de la no-ficcin (como el dilogo en ausencia, la descripcin de personajes, la narrativizacin de una fotografa y la escritura en diversas velocidades); y en paralelo, un trabajo de fondo sobre un tema de largo aliento (crnica o perfil) elegido por cada periodista tallerista. Cabe destacar el estmulo de que estos trabajos, creados por todos los participantes, sern luego publicados y compilados (al igual que el taller de Alarcn) en un libro, segn indic el director del ISET Ricardo Rambaudi. Afortunadamente para el periodismo narrativo local, como bien indica Giacosa, existe tambin un comienzo de retroalimentacin entre los periodistas, pues dos de los cronistas entrevistados dictan o han dictado algn taller con estos objetivos. En el caso de Beatriz Vignoli es una prctica reciente, que realiza en formato de talleres de corta duracin en centros culturales de la ciudad. Su cursada se basa en tres enfoques, la 82

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local lectura, la escritura y el dilogo, por lo que se puede pensar que se trata de un formato similar al taller dictado por Alarcn y al de Licitra. El otro consultado que ha dictado talleres es Osvaldo Aguirre, quien en varias oportunidades dict junto a Sebastin Riestra y Jorge Salum (subsecretarios de Redaccin) para Fundacin La Capital y el mismo diario donde trabajan. El enfoque tambin era de capacitacin profesional y de intercambio, pero en este caso, desde el medio de comunicacin (el medio de prensa de mayor tirada de la ciudad y la regin), hacia la comunidad. El curso era trimestral y se ofrecan herramientas analticas y prcticas en el rea del periodismo narrativo, donde se apuntaba tanto a trabajadores de prensa como interesados en general. Quien investiga retoma la reflexin de Juan Mascardi, de que lo ms importante en esto, son los espacios donde se realizan y los intercambios que generan. Los bares, la charla, el contacto, hay que revalorizar esos lugares no formales donde uno puede subjetivizar el acontecimiento. Creo que incluso los talleres apuntan a eso, examina el cronista audiovisual.

4.4 Reflexiones a modo de conclusin A partir de la indagacin en las experiencias de los periodistas seleccionados, se puede pensar rasgos comunes y recursos parecidos, pero tambin reflexiones asimtricas sobre este auge paulatino del periodismo literario. A continuacin se repasarn las diversas formas de grietas narrativas, las caractersticas, diferencias y similitudes en las prcticas, y las posibles proyecciones de este estilo en expansin a futuro en la ciudad. Los periodistas rosarinos con este perfil suelen tener una vocacin e inclinacin hacia la literatura, que los lleva a la prctica en cada oportunidad que se les presenta. No suele suceder como en la ciudad de Buenos Aires, que haya periodistas dedicados a tiempo completo a escribir crnicas, ensayos por entrega o no-ficciones. Son en general periodistas con buena pluma y experiencia, pero no se definen a s mismos como periodistas literarios ni tampoco (exceptuando a Juan Mascardi) como escritores. Como se coment al comienzo, no se ha explorado extensamente a los formatos digitales locales en el periodismo narrativo, dado que no existe ningn espacio 83

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local concreto para esta clase de artculos en los sitios web informativos donde trabajan dos de los entrevistados (Rosario 3 y Cruz del Sur). Virginia Giacosa objeta que existe cierto preconcepto de que en la web no deben haber textos de extensin. Sin embargo la tendencia latinoamericana en este punto es muy divergente a la local. Se coincide con la mirada de Jorge Carrin, de que el lugar de dilogo y comunidad que se crea en las Redacciones, hoy es reemplazado en muchos medios por los espacios sociales que se generan en las redes inmateriales. Dos revistas, Gatopardo y Etiqueta Negra, realizaron un proceso de deslocalizacin de sus colaboradores, ya que la sede fsica es mucho menos importante, y su lectura se produce desde cualquier punto del continente en el ciberespacio (CARRIN, 2012: 32-33). Se pueden delinear pocas pero definidas formas de acercamiento a este estilo, pero todas se pueden considerar una especializacin no acadmica. Varios han tenido la experiencia de cubrir noticias en la seccin policiales e incursionar as en la clsica crnica policial. Algunos, como Budasoff, simplemente el haber compartido el mbito de una redaccin los ha llevado, a travs de recomendaciones, a leer crnicas publicadas en libros, y descubrieron que existe otro modo de narrar en el periodismo ms all del trajn y los lmites del formato y el tiempo. Hay trabajadores de prensa que por fuera de sus rutinas laborales se dedican a escribir poesa, novela, cuento o crnica para luego publicarlo en un libro, como Vignoli y Aguirre. Otros que apuestan a hacer de esas horas laborales un desafo contra el tiempo, como Makovsky y Budasoff, para que las notas y tareas que les demandan diariamente tengan calidad narrativa tambin. Algunos periodistas poseen una inquietud desde sus primeros aos de adolescencia, como Giacosa y Tamous, que exploraban la lectura y la escritura y participaban de talleres literarios, dejando marcas indelebles de cuentas pendientes con el oficio de escribir. Otra forma de acercamiento son los talleres, que no poseen larga data en la ciudad, pero que ante el incipiente inters, surgen de manera espordica. Inclusive algunos han invertido tiempo y dinero en participar en talleres en Buenos Aires y con grandes plumas (Giacosa con Lus Brus, Juan Pablo Meneses y Sandra Russo, Tamous con Cristian Alarcn, Budasoff con Alberto Salcedo Ramos en Mxico, Mascardi con Villanueva Chang), cuando an no existan estos talleres en Rosario.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local En la ciudad no existe una especializacin acadmica en el estilo como puede suceder en el periodismo deportivo o el de las tecnologas. Sin embargo, la dedicacin y la bsqueda del vuelo narrativo de varios cronistas llevaron a que la especializacin sea gestada en los espacios de taller. Este fenmeno de los talleres es una indudable seal de un caldo de cultivo, un semillero de este estilo, que por otra parte las instituciones (La Capital, Instituto ISET 18 y Sindicato de Prensa) supieron detectar y apostar a brindar sus espacios para la capacitacin. La entrada al periodismo narrativo desde el campo audiovisual es otra manera fundamental, donde Giacosa y Mascardi han explorado con mayor naturalidad, entre guiones televisivos y documentales ficcionalizados. La tarea de escribir cada da una historia que debe ser contada con muchos puntos de tensin para que la imagen capture al pblico, fue una prctica para ambos, que curiosos por aprender a escribir de un modo ms narrativo, hicieron talleres con grandes periodistas latinoamericanos, y aplicaron las tcnicas audiovisuales al campo escrito, otorgando al periodismo narrativo la potencia de producir el efecto de crear imgenes en los textos. Se observa que estos caminos, por ms divergentes uno del otro, son puertas de entrada posibles, y no discriminan a quien descubre este estilo de narrar un poco ms tarde en su carrera periodstica. Sobre las dificultades laborales de esta especialidad, cabe mencionar cierta unanimidad en los entrevistados de que no existen puestos formales en planta permanente y en que los medios rosarinos no van a pedir a sus trabajadores que realicen una crnica narrativa o una no-ficcin. Pero Budasoff, Tamous, Mascardi y Makovsky coinciden en que si un periodista realiza este trabajo por su cuenta y est bien escrito, probablemente algn medio lo publique. En la prctica esto sucede slo espordicamente, pues los medios no invierten en un trabajo de meses de investigacin para una sola publicacin, por mejor calidad narrativa e informativa que sta posea, por lo que los mismos trabajadores de prensa desisten en la empresa la mayora de las veces. Se puede concluir que en general los periodistas narrativos entrevistados trabajan en planta permanente en diversas secciones, siendo Cultura y Policiales las preponderantes. La excepcin a la regla de Budasoff es un claro ejemplo de que un cronista se puede dedicar solamente a croniquear, pero con sus limitaciones econmicas y formales, y con una rutina muy diferente al resto.

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Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local De la experiencia de Budasoff se desprende la hiptesis que se menciona al comienzo de la investigacin, de que el camino hacia la creacin de grietas narrativas, es frecuentemente a travs de la autogestin, es decir, de obtener trabajos especficos a pedido y de forma fluctuante, tanto en lo periodstico a travs de crnicas extensas y otros estilos, como en correcciones de documentos y libros, o en la colaboracin comunicacional de alguna ONG. El resto de los periodistas, comprometidos con una determinada cantidad de tareas y horarios a cumplir, tambin realizan esta clase de tareas extra curriculares en su horario o por fuera de l, y por ende tambin sus grietas narrativas son autogestivas. Lo que s ocurre en disonancia con Budasoff, es que en la mayora de las publicaciones de los periodistas narrativos locales, no hay crnicas extensas sino ms bien una variada utilizacin de los recursos estilsticos (mencionados) y de otros gneros hbridos como la no-ficcin. Se puede pensar que quienes s se dedican a escribir crnicas en Rosario son los periodistas de la seccin Policiales, como en su momento lo hicieron Osvaldo Aguirre, Pablo Makovsky y Silvina Tamous, y actualmente otros buenos cronistas como Daniel Schreiner y Germn de los Santos, en Cruz del Sur, Jos Maggi y Lorena Panzerini en Rosario/12, Hernn Lascano y Claudio Gonzlez en La Capital. Se concuerda con el punto de vista de Silvina Tamous en que hay periodistas que escriben muy bien, pero que generalmente no suelen ser muchos: Estamos nombrando a diez personas en un universo de varios medios; hay periodistas en Rosario que tienen la inquietud de escribir mejor, pero no sucede en la mayora de los casos. A esto se suma que la dedicacin al estilo narrativo requiere mayor trabajo y tcnica que la mera inquietud de buscar escribir mejor. Las publicaciones de textos periodstico-literarios, segn la mirada de varios de los periodistas consultados, suelen ser espordicas y sin mucho espacio en la prensa, y sin embargo las evidentes publicaciones de los mismos consultados demuestran que existen estos intersticios que irrumpen en el lenguaje de las noticias duras de manera espasmdica, por lo que se puede deducir que estos textos son las grietas narrativas en los medios locales, producidas por los mismos periodistas que buscan filtrar una estilstica personal en sus propias rutinas. En coincidencia con el anlisis de Jorge Carrin, el espacio que estos textos han perdido en los medios grficos, ha pervivido y ahora aumentado, en revistas de periodismo narrativo y cultural. Es por esto que vale destacar a Mascardi y Giacosa en 86

Grietas narrativas: la cocina de la no-ficcin en la prensa local su decisin de reemplazar esos espacios perdidos en los medios locales, al publicar sus textos periodstico-literarios en medios nacionales (Mascardi en La Nacin, Giacosa en el suplemento Radar de Pgina/12 y en la revista El Guardin) y continentales (Mascardi en la revista Replicante). En otro orden de cosas, y a ttulo personal de quien aqu investiga, se observa que ante el auge de los medios digitales hay una creciente prdida de pblico lector en los medios de prensa. Por ende se considera inminente que los medios grficos realicen una nueva bsqueda de identidad, publicando textos periodstico-literarios para reanimar su vigencia, como cuando comenz a existir la radio, y la prensa debi buscar nuevas historias y nuevas formas de contarlas, para reafirmar su lugar de origen y as captar nuevamente al pblico lector. Sin dudas hay un resurgimiento de la crnica y de los textos de no-ficcin. El rasgo distintivo de los ocho periodistas entrevistados es la autogestin en la creacin de esta clase de textos por propio inters. Por lo que es posible realizar textos periodsticoliterarios en la ciudad siempre que el vehiculizador fuere el mismo trabajador de prensa. Las prcticas periodsticas literarias se abren paso en cada uno de los medios escritos de la ciudad, comenzando a marcar una tendencia que, quizs despus de unas cuantas publicaciones, varios talleres, una identificacin mutua entre quienes las practican, y la respuesta de un pblico receptivo, puede suceder que se asienten, legitimando su propio espacio en los medios masivos de prensa. Sera una buena apuesta, como expresa Ana Mara Amar Snchez, retomar la antigua funcin de la literatura de rescatar e impedir el olvido de los hechos que deben perdurar como inolvidables.

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