Silvestre Revueltas en el amanecer de su periodo americano: St.

Edwards College, Austin, Texas (1917-1918) Lorenzo Candelaria

Silvestre Revueltas (1899-1940) es ampliamente reconocido como uno de los compositores ms importantes del movimiento nacionalista mexicano, acaso superado por su coetneo Carlos Chvez (1899-1978). Publicado seis meses despus de la muerte del compositor el 5 de octubre de 1940 en un destacado peridico de lengua inglesa (The Musical Quarterly), el artculo Silvestre Revueltas and Musical Nationalism in Mexico de Otto Mayer-Serra constituye el primer estudio en atraer la atencin sobre la relevancia del compositor en la escena contempornea de arte musical en Mxico. De acuerdo con la evaluacin de Mayer-Serra, Revueltas no slo haba producido unas de las obras musicales ms significativas de su pas, sino que inaugur nuevos cauces para el desarrollo de un lenguaje musical mexicano contemporneo. [1] La inspiracin en las culturas indgenas primitivas, la vida folklrica en el Mxico contemporneo y una esttica modernista que favoreca juegos complejos de metro y ritmo, la obra de Revueltas, realizada durante un periodo muy productivo de la ltima dcada de su vida, constituy la base de su imagen nacionalista. Janitzio (1933), Sensemay (1938) y La noche de los mayas (1939) son algunas de las obras que compuso en este perodo. Posteriormente, dicha imagen fue acentuada por sus colaboraciones con Chvez y la Orquesta Sinfnica de Mxico (1929-35) y por su participacin en la izquierdista Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios a mediados de los aos treinta. Nuestra nocin de Revueltas como un compositor nacionalista mexicano contrasta, empero, con los aos durante los cuales estudi y trabaj en el St. Edwards College (ahora St. Edwards University) en Austin, Texas (1917-18), posteriormente, en el Chicago Musical College (1918-20 y 1922-24), y, finalmente, en Mobile, Alabama y San Antonio, Texas (1926-28).[2] A pesar de su reputacin como compositor de vanguardia en el nacionalismo mexicano de siglo veinte, un recuento equilibrado de Silvestre Revueltas y su msica debiera considerar los aos formativos que se podran denominar como su perodo americano. No obstante, hasta hace poco los bigrafos y estudiosos han ignorado dicho periodo, dejando la etapa ms temprana, y en cierto modo la ms impresionable de su vida, envuelta en un misterio. La adecuada caracterizacin irnica que hace Peter Garland de Revueltas como el famoso compositor desconocido de Mxico, un agudo comentario hecho hace ms de una dcada, sigue vigente.[3] El reciente estudio de Robert Parker, Revueltas en San Antonio y Mobile, ofrece un importante paso adelante, ayudndonos a entender los aos oscuros de Revueltas en los Estados Unidos. Curiosamente, nos encontramos con que la composicin no era una actividad preponderante durante su estancia en ninguno de los dos lugares. Slo dos composiciones se derivan del periodo San Antonio - Mobile: el septeto Batik (el cual impresion a Carlos Chvez lo suficiente como para abrirle camino a Revueltas en la Asociacin Panamericana de Compositores), y una obra de cmara no especificada, de la que se da cuenta en una carta que Revueltas envi a Chvez desde Mobile. La multiplicidad de metas profesionales que persegua Revueltas violinista de concierto, maestro, director, y msico de teatro es reveladora. Pocos sospecharan, por ejemplo, que en San Antonio el compositor ofreciera conciertos prdigamente aclamados con un Guarnerius de 1684, prstamo de un rico mecenas en Chicago. Acertadamente Parker sugiere que, si bien la composicin an no cobraba la relevancia que adquiri en la ltima dcada de su vida, las experiencias de Revueltas como ejecutante, arreglista y director en las orquestas del Teatro Aztec en San Antonio y del Saenger en Mobile fueron esenciales para la conformacin de los elementos

populares en su obra tarda.[4] Podemos al menos inferir que la variedad de dialectos msicoteatrales con los que se familiariz en el Aztec y en el Saenger pavimentaron el camino para la composicin de al menos once partituras para pelculas entre 1935 y 1940, una produccin bastante prolfica.[5] En la cada vez ms nutrida narrativa sobre el perodo americano de Revueltas, el presente artculo sirve como un antecedente al estudio de Parker. Mientras que ste consider los aos en los que la residencia americana de Revueltas se acercaba a su fin, el presente trabajo se centrar en los albores de este periodo: el ao en que un Silvestre Revueltas de dieciocho aos tuvo su primer contacto con la vida americana en un pequeo colegio de Austin. Sin embargo, para situar esa etapa dentro del contexto ms amplio de los comienzos de su carrera, es necesario recorrer primero el camino que lo condujo, paradjicamente, a la ciudad capital de Texas en 1917. De Mxico a Austin Para un individuo que se convertira en uno de los compositores ms grabados de Mxico, los orgenes de Silvestre Revueltas eran en verdad humildes. Naci el 31 de diciembre de 1899, en el pequeo pueblo de Santiago Papasquiaro en el estado de Durango (aproximadamente 165 kilmetros al noroeste de la ciudad de Durango), siendo el primero de los doce hijos de Jos Revueltas Gutirrez (1871-1923) y Romana Snchez Arias (1883-1939). Ni Jos ni Romana tuvieron ms educacin que la bsica. Cuando se casaron en 1899, Jos trabajaba como contador para una compaa minera, y Romana, que slo tena diecisis aos, provena de una familia minera. A pesar de su origen de clase obrera y de su educacin formal limitada, la ambiciosa pareja triunf sobre las adversidades al formar a sus hijos como individuos cultos y polifacticos. De hecho, cuatro de ellos desarrollaran carreras prominentes tanto a nivel nacional como internacional: Silvestre como compositor, Fermn como pintor, Rosaura como actriz y Jos como escritor.[6] En una carta fechada el 11 de abril de 1946, Rosaura Revueltas ilustr conmovedoramente la extraordinaria hazaa que sus padres haban logrado, sealando particularmente el ejemplo de su hermano mayor Silvestre. Silvestre empez a estudiar violn cuando tena cinco aos de edad. Sabe lo que eso significa, si considera que mi padre y mi madre eran gente muy sencilla, y que siempre haban vivido en un pequeo pueblo minero, y que no tenan cultura, si acaso una instruccin mnima? Tambin ellos eran personas extraordinarias. Ambos posean una inteligencia y sensibilidad innatas. Mi madre nunca haba ledo un libro ni haba odo otra msica que no fuera la de la pequea y rstica orquesta de la regin tocando valses.[7] La experiencia de Romana Revueltas pudo haber sido modesta, pero ella no subestim el influjo que hasta una pequea y rstica banda pudiera tener en la educacin de sus hijos. Ciertamente, un grupo no muy distinto del que Rosaura describe en su carta funcion como el principal catalizador en los primeros aos de Silvestre. l mismo lo recordaba en marzo de 1938: Era muy pequeo, tres aos me cuenta mi madre cuando por primera vez o msica. Era una orquestita de pueblo que tocaba la serenata en la plaza. Yo estuve de pie escuchando largo tiempo, y seguramente con una atencin desmedida, pues me qued bizco. Y bizco estuve por tres o cuatro das [][8] Aprovechando los pocos recursos disponibles, Romana infundi en su joven hijo una pasin por la msica que determinara el resto de su vida. Pero inculcar una pasin por las artes en la ms inslita de las circunstancias tan slo constitua la mitad del reto. Encontrar los medios para cultivarla con la instruccin apropiada era la otra. Este aspecto prctico fue resuelto gracias al pequeo pero provechoso negocio mercantil de Jos, que ech a andar al poco tiempo del matrimonio con Romana en 1899.[9] Formado por su madre y sostenido econmicamente por su padre, Silvestre goz de los inusuales beneficios de poseer un violn a la edad de seis aos, tomando clases regulares en Santiago Papasquiaro con Francisco Ramrez, un msico de la orquesta del pueblo.[10] Cuando el negocio de la familia se traslad a la ciudad de Colima en 1908, los padres de Silvestre no demoraron en buscar a un nuevo maestro, cuya identidad permanece desconocida, con el fin asegurar que los estudios regulares de su hijo

no fueran indebidamente interrumpidos. Tal persistencia deriv en un progreso inusualmente rpido, y para 1911 Silvestre pudo dar su primer recital pblico en el Teatro Degollado en Guadalajara, Jalisco.[11] Desafortunadamente, puesto que el programa del concierto no ha salido a la luz, slo podemos especular acerca del nivel tcnico que haba alcanzado en aquel tiempo. El mismo ao del debut pblico de Silvestre, la familia Revueltas se mud nuevamente, esta vez a un territorio ms familiar, la ciudad de Durango, donde Jos se asoci con Jess Gutirrez para abrir una nueva tienda, El Naranjo, que se convirti en una de las ms exitosas de la ciudad.[12] La prosperidad que sigui le permiti a Jos y a Romana enlistar a Silvestre en el Instituto Jurez de Durango, donde sus estudios de violn continuaron bajo una supervisin ms profesional. Para 1913, la familia haba obtenido suficiente seguridad financiera para enviar a Silvestre al Conservatorio Nacional de Msica en la Ciudad de Mxico en donde estudi violn con el espaol Jos Rocabruna (1879-1957) y composicin con Rafael Julio Tello (1872-1946) en el marco de un programa de cuatro aos. Los estudios de Silvestre con Rocabruna y Tello debieron haber sido las experiencias musicales ms significativas de su vida hasta ese momento. En comparacin con los rsticos msicos que Silvestre haba escuchado en Santiago Papasquiaro, Rocabruna era un artista consumado de reputacin internacional, quien haba tocado bajo la direccin de Camille Saint-Sans (1835-1921) y Richard Strauss (1864-1949) en Barcelona, y haba actuado, a su vez, junto a Enrique Granados (1867-1916) y el legendario Pablo Casals (1876-1973).[13] Tello, altamente aclamado a travs de su carrera como maestro, compositor y crtico de msica, tambin se haba distinguido, justo antes de la llegada de Silvestre, con la pera nacionalista Don Nicols Bravo o Clemencia mexicana. Dicha pera se estren en el Teatro Arbeu el 27 de agosto de 1910, para festejar centenario de los primeros esfuerzos de Mxico en su lucha por la independencia (1810-21) as como el comienzo de la Revolucin Mexicana (1910-20), precedente musical que marcara la vida de los ciudadanos de la capital en la dcada siguiente.[14] Un minucioso estudio de la Revolucin como antecedente de las actividades de Revueltas en la Ciudad de Mxico est ms all del alcance de este artculo, pero un breve recuento es necesario, dado que la estada de Silvestre all de 1913 a 1917 coincide con el periodo ms turbulento de este momento histrico.[15] El ao de 1910 marc el final de ms de tres dcadas de estabilidad relativa bajo Porfirio Daz (1830-1915), presidente de Mxico desde 1876 hasta que fue obligado a abdicar el 25 de mayo de 1911. El porfiriato fue un periodo de orden y progreso en marcado contraste con los aos liderazgos caticos que acontecieron desde que Mxico logr su independencia en 1821. De hecho, entre 1821 y 1876, la presidencia haba cambiado no menos de setenta y cinco veces.[16] Durante el porfiriato, la economa de Mxico vivi un apogeo, sobre todo en el comercio e industrias de transporte. Pero esto ocurri en gran parte a expensas de sus ciudadanos, quienes se sentan sometidos por los inversionistas extranjeros que explotaban de manera exclusiva los recursos naturales de Mxico. Mientras que las lites extranjeras y domsticas se beneficiaban copiosamente del capitalismo porfirista, poco llegaba a la clase obrera mexicana que constitua una mano de obra barata, abundante y fcilmente explotable. La situacin se volvi incontenible para una joven generacin de intelectuales liberales que comenz a organizarse desde 1905 con el propsito declarado de derrocar a Daz. Aunque los esfuerzos iniciales de aqullos se concentraron en lograr reformas dentro del gobierno, stos degeneraron rpidamente en un llamado a las armas el 20 de noviembre de 1910. En menos de un ao, el 1 de octubre de 1911, Francisco Madero (1873-1913) reemplaz a Daz como presidente. Pero Madero tan slo era el primero en una cadena de revolucionarios que asumiran (o pretendieron asumir) el liderazgo de Mxico en los aos por venir. El 18 de febrero de 1913, despus de un golpe militar de diez das en la Ciudad de Mxico, el General Victoriano Huerta (1854-1916) arrebat la presidencia a Madero, quien fue asesinado tres das despus, posiblemente por rdenes de aqul. Poco despus el mismo Huerta sera depuesto, el 8 de julio de 1914, en gran parte debido a la intervencin de los Estados Unidos con el presidente Woodrow Wilson (1856-1924). No obstante que Wilson haba ayudado a derrocar a un dictador opresor, como sin duda lo era Huerta, sobrevino un caos total de 1914 a 1917. Durante este breve pero conflictivo periodo, Mxico estall

en mltiples guerras civiles y competidas disputas por el liderazgo del pas, que se inclinaban alternativamente hacia las figuras de Francisco Pancho Villa (1878-1923) y Emiliano Zapata (1879-1919) por un lado, y Venustiano Carranza (1859-1920) y lvaro Obregn (1880-1928) por el otro. Tras la cada de Huerta, de nuevo con la intervencin de Estados Unidos, Carranza logr consolidar lo que haba sido en un principio un liderazgo endeble. En 1917 ste supervis la elaboracin de una nueva constitucin en Quertaro, y en mayo del mismo ao se instaur como el primer presidente electo bajo los principios de tal documento. La paz sera frgil y efmera, pero la eleccin de Carranza en 1917 ofreci una resquicio momentneo ante a la casi anarqua que haba imperado desde 1914. El auge y la cada de fortunas polticas a nivel nacional tuvieron impacto inmediato sobre el Conservatorio Nacional de Msica, donde Silvestre Revueltas estudi entre 1913 y 1917. El gobierno mexicano asumi la supervisin del conservatorio en 1877 y, con ello, la responsabilidad de su financiamiento y mantenimiento.[17] As, mientras el liderazgo de Mxico fluctuaba, suceda lo mismo con la direccin del conservatorio, dado que los nombramientos al puesto se hacan a discrecin del presidente nacional. De hecho, durante los aos de estudiante de Revueltas, la direccin del conservatorio fue asignado alternadamente a seis individuos: Julin Carrillo (14 de agosto de 1913-14 de agosto de 1914); Jess Galindo y Villa (15 de agosto - 23 de diciembre de 1914), Rafael J. Tello (24 de diciembre de 1914 - 21 de agosto de 1915) quien fuera, como ya mencionamos, el maestro de composicin de Revueltas; Luis Moctezuma (22 de agosto - 10 de septiembre de 1915); Jos Romano Muoz (10 de septiembre de 1915 - 30 de marzo de 1917); y Eduardo Gariel (1 de abril de 1917 - 12 de mayo de 1920).[18] A pesar de estos conflictos, tanto en el conservatorio como en el resto del pas, las cartas de Silvestre y otros documentos sobrevivientes de su periodo en la Ciudad de Mxico nos ofrecen los primeros visos de la gestacin de un msico profesional. Sus composiciones ms tempranas quedaron preservadas en un cuaderno pautado fechado en 1915.[19] Gracias al reciente inventario compilado por Roberto Kolb Neuhaus, podemos ver que stas eran obras menores, probablemente ejercicios de composicin escritos para Tello: Albumblatt (para piano solo) Allegro y andante para piano Andante (para piano solo) Andantino (cuarteto para cuerdas) Andantino: Tema con variaciones (para piano solo) Aorando, pequea danza de saln para piano Capricho hngaro (para piano solo) Invernal para piano Lied para piano Lied para piano (fa menor) Lied para piano (la mayor) Mattinata para piano Momento musical para piano Otoal, Tempo de vals para piano Poema para piano Primer estudio en si bemol para piano Primer estudio en sol menor para piano y violn Sonatina para piano Tercer impromptu para piano Tiempo de vals para piano Vespertina para piano [20] Curiosamente, mientras que el nmero de obras fechadas en 1915 pareciera impresionante (alrededor de 21 piezas musicales), las cartas de Silvestre no reflejan un inters particular por la composicin en aquel tiempo. Si acaso revelan una marcada impaciencia por dominar los

rudimentos del arte y una intensa frustracin con sus estudios en general, tal como revelan siguientes palabras a su madre el 5 de enero de 1916: Yo estoy estudiando y he prometido al seor Tello que aprender el contrapunto en cinco meses, y lo har, crelo. Nada mas que a veces un desaliento profundo me invade y sin yo saber la causa, no tengo humor de estudiar, a veces hasta dos o tres das me paso sin hacerlo, despus me desespero, y quin sabe qu ganas me dan de hacer; me acuerdo de ti, voy a un templo, para ver si me conforto y no lo consigo, por ms que quiero tener ah mi pensamiento; me lleno de una tristeza indecible, pienso en el porvenir, pienso en mis ideales de artista. Sabes?, quisiera ser como los dems de mi edad, sin preocupaciones, sin cuidados de ninguna especie, los veo que tratan de divertirse, que no quieren tomar nada en serio, mientras que yo pienso tanto, quiero tanto, que no puedo tomar nada a diversin![21] Las reflexiones de Silvestre claramente trascendan el mbito de sus estudios. Vale preguntarse, sin embargo, si los ensueos tal como los describe en la carta a su madre verdaderamente explicaban su falta de entusiasmo. La retrica florida le iba indudablemente bien a Romana, una mujer que fantaseaba desde muy joven que todos sus hijos seran artistas.[22] Despus de todo, si bien su hijo no pareca estar enteramente comprometido con sus estudios, ella poda consolarse con saber que estaba pensando en ella o tratando de encontrar consuelo en la iglesia, o pensando en sus ideales artsticos y asuntos de profundidad aun mayor, los cuales rebasaban a sus compaeros debido a su inmadurez. Llama la atencin el marcado contraste de tono y sustancia en una nota corta que Silvestre escribi a su padre el mismo da, aparentemente respondiendo a las preocupaciones que Jos haba externado sobre las actividades extracurriculares de su hijo. Recib tus cartitas del 21 y 31 a las cuales doy ahora contestacin. En la tuya de 21 me dices que no te digo en mi primera quin dirige la compaa de pera en la cual estoy trabajando, pero si no lo hice fue porque la escrib en menos de tres minutos, porque no saba a qu hora exacta sala don Jess Blanco; hoy lo hago dicindote que el seor Tello es quien dirige la compaa y que todas las personas que la componen son honorables, ahora ya no tendrs cuidado, verdad?[23] Junto a la fecha del 5 de enero de 1916, Silvestre indic la hora 11:15 de la noche; como posdata, aadi: Te escribo de prisa porque voy a la cama ahora y a esta hora el mundo entero est dormido. Vale.[24] La respuesta cortante de Silvestre a su padre apunta a distracciones bastante distintas de aquellas descritas a su madre ese mismo da. Como sea, podemos inferir lo que l estaba haciendo en paralelo con el tiempo que presuntamente dedicaba al estudio: tocaba en una compaa de pera. Su referencia al Seor Tello como director aumenta la posibilidad de que la compaa estuviera afiliada a la Sociedad de Conciertos Pro-Arte Patrio, una organizacin a la que Rafael J. Tello estaba asociado entre 1912 y 1921.[25] Dada la fecha de la carta, es tentador ir ms adelante y especular respecto a si Silvestre haba tocado en la produccin de la pera de Tello Due amori [26] en 1916. Clarificar estos dos puntos requerira mayor investigacin, pero, en general, basados en el tenor de la respuesta de Silvestre, tal parece que la causa de la preocupacin de su padre probablemente se debi a malas experiencias previas con patrones o colegas de integridad incuestionable. De cualquier modo, la posicin de Silvestre con la compaa de pera bajo la direccin de Tello no era un caso aislado; otras cartas indican que era slo uno de los muchos trabajos que tuvo en la Ciudad de Mxico mientras estuvo inscrito en el conservatorio. De este modo, sin descontar enteramente la angustia descrita a su madre el 5 de enero de 1916, sera justo decir que Silvestre no estaba menos distrado por una carrera activa como violinista particular en un centro metropolitano que, a pesar de la revolucin en curso, parece haber ofrecido numerosas oportunidades para dar conciertos a un msico con iniciativa. Dado el evidente inters de sus padres por la educacin formal de sus hijos, el trabajo por cuenta propia de Silvestre no pudo haberlos complacido mucho, especialmente si estaba afectando sus estudios. Aunque las cartas a su familia no esconden los trabajos extracurriculares, los comentarios sobre stos usualmente incluyen una justificacin. En una

carta a su madre del 11 de octubre de 1916, Silvestre le inform hacia el final: Dentro de poco voy a trabajar en el cine 'Cartagena' de Tacubaya, sintiendo la necesidad de justificarse, agregando que era slo tres veces por semana."[27] Por su parte, Eduardo Contreras Soto hace notar que al final de 1916, Jess M. Acua (1879-1945 o despus), quien recientemente haba sido asignado como director de la Orquesta Sinfnica Nacional, le pidi a Silvestre asumir la posicin de primer violn en su orquesta, un nombramiento confirmado el 2 de enero de 1917.[28] En una carta particularmente reveladora, escrita a sus padres el 17 de abril de 1917, Silvestre se defendi contra la acusacin indirecta de que estaba hueseando indiscriminadamente: ... dices que te dijeron que iba a tocar a todas partes donde me llamaban, lo cual no es cierto, pues slo una vez, por insistencia de Genaro y Carlos fuimos Alfonso y yo al hotel Londres.[29] No obstante sus estudios y trabajos colaterales, el entusiasmo de Silvestre por la Ciudad de Mxico se haba desvanecido considerablemente para la primavera de 1917. La misma carta en la que l se defenda contra el cargo de tocar en todas partes donde me llamaban tambin expres un deseo urgente de regresar a casa: ...mi entusiasmo ha decado por completo, y mi nico deseo es ir a Durango, con la esperanza de encontrar algo de paz para mi alma, mi vida aqu es insoportable y estril, y yo no quiero que sea as, quiero revivir mi entusiasmo, pero all en la soledad, aqu nada lo alienta; quiero sobreponerme al Amor y a la Vida; descansar de mi fatiga moral para tener fuerzas para luchar.[30] Su tono dramtico bien puede ser igualado por su torpe retrica en un esfuerzo por persuadir a sus padres de hacerlo regresar a casa inmediatamente: Ustedes aprobarn, verdad? Si no querrn que est yo as, me contestarn por telgrafo. Perdnenme si los he entristecido, pero era necesario, de otra manera no sabran por qu quiero irme.[31] La carta finaliza con un toque de esperanza: saldenme a todos; que pronto nos veremos. Podemos preguntarnos qu pudo haber hecho que la vida de Silvestre fuese insoportable y estril. Por lo menos dos factores pudieron haber influido. Por un lado, el 1 de abril de 1917 es nombrado como director del Conservatorio Nacional de Eduardo Gariel (1860-1923), quien era amigo de la infancia del presidente recin electo Venustiano Carranza, lo cual encendi la protesta de estudiantes y maestros, muchos de los cuales dejaron la escuela para fundar el nuevo Conservatorio Libre, donde nombraron como director nada menos que a Rafael Tello.[32] En trminos prcticos, Revueltas bien pudo haberse dado cuenta de las consecuencias negativas al encontrarse su maestro sbitamente fuera de la institucin. Lo que es ms, Jess M. Acua, quien haba invitado a Revueltas a unirse a su Orquesta Sinfnica Nacional apenas unos meses antes, nunca fue enteramente aceptado como director por la agrupacin y fue reemplazado de manera sumaria por Manuel M. Ponce (1882-1948) el 21 de junio de 1917.[33] Dadas las circunstancias, al cierre de la primavera del mismo ao se desvanecan rpidamente ante los ojos de Revueltas los prospectos de un trabajo profesional prometedor en la Ciudad de Mxico. Cualquiera que fuera el caso, el ruego de Silvestre de regresar a Durango aparentemente lleg a odos comprensivos, pues la carta del 17 de abril de 1917 es la ltima correspondencia de la que se tiene conocimiento desde la Ciudad de Mxico. Aunque su ubicacin precisa es desconocida, podemos imaginar que los padres de Silvestre se animaron a permitir su regreso a casa. Pero, si l haba regresado a Durango, la idea de quedarse ah para encontrar fuerzas para luchar evidentemente no fue contemplada por mucho tiempo. A los cinco meses de su ltima carta desde Mxico, Silvestre, junto con su hermano menor Fermn, estaba ya inscrito en el St. Edwards College en Austin, Texas. Revueltas en Austin Por qu Austin? La pregunta no se ha planteado hasta ahora, a pesar de que esta ciudad representa el primer encuentro de Silvestre Revueltas con la vida en Estados Unidos. Estudios anteriores tampoco hablan de sus experiencias, relaciones y, lo que es an ms sorprendente, de las mismsimas fechas en que fue al St. Edwards College. Con respecto de este ltimo punto, los

bigrafos de Revueltas incluyendo a Otto Mayer-Serra, Nicolas Slonimsky, Robert Stevenson, Peter Garland y Rosaura, la hermana del compositor han dado cuenta repetidamente de los aos 1916 a 1918 como el periodo en el que permaneci en el St. Edward.[34] Pero los registros del colegio muestran que Silvestre y Fermn slo estuvieron ah de 1917 a 1918. Para ser ms especficos, los hermanos fueron inicialmente matriculados el 4 de septiembre de 1917, con el ltimo pago a su nombre, y entraron en los libros de contabilidad el 1 de junio de 1918, seis das despus de las celebraciones de graduacin de ese ao.[35] En apariencia, la eleccin del St. Edwards College se antoja rara. Ciertamente, si un conservatorio mayor en la metrpolis cultural de la Ciudad de Mxico no mantuvo el entusiasmo de Silvestre por mucho tiempo, una pequea escuela catlica, situada en aquel entonces a las afueras de la ciudad capital de Texas, a duras penas ofrecera algo mejor (ver fig. 1). Pero la escena cultural en Austin, una ciudad con alrededor de 32,000 residentes en 1917, no era tan inhspita como se podra pensar.[36] Si bien no estaba a la altura de centros urbanos mayores como Boston, Chicago o Nueva York, Austin no dejaba de ser un importante centro regional para las artes.[37] Por ejemplo, el 3 de marzo de 1900, el pianista mundialmente reconocido Ignacy Paderewsky (1860-1941), tom el escenario de la recin construida Hancock Opera House para cautivar una audiencia formada no slo por la alta sociedad de Austin, sino tambin por las lites locales de los pueblos vecinos de Belten, Brenham, Bryan, Georgetown, Taylor y San Marcos.[38] Otras de las grandes atracciones en las primeras dos dcadas del siglo XX eran Fritz Kreisler (1875-1962), Ernestine Schumann-Heink (1861-1936), el Cuarteto Flonzalay, Los Ballets Rusos de Diaghilev, John Philip Sousa y su banda, la Boston Grand Opera Company, la Filarmnica de Nueva York y la Orquesta Sinfnica de Chicago, por nombrar algunas.[39] La prspera escena musical en Austin fue estimulada an ms por la demanda de iglesias locales, sociedades literarias, reuniones sociales y por lo menos seis teatros (Casino, Crescent, Majestic, Princess, Queen y Texas).[40] De 1916 a 1918, la ciudad tambin tuvo una orquesta municipal local bajo la direccin de Frank LeFevre Reed (1871-1938), un profesor de msica en la Universidad de Texas. Reed haba participado en los primeros esfuerzos de la comunidad de Austin por formalizar el estudio de la msica en la Universidad de Texas en 1913.[41] Sin embargo, para entonces el St. Edwards College cumpla ya veinte aos con un plan estructurado de enseanza musical en su currculum.

Fig. 1 Vista area del St. Edwards College, Austin, Texas, 1918 (cortesa del Archivo de la St. Edwards University).

El St. Edwards College fue fundado en 1881 como una rama de la Universidad de Notre Dame en Indiana. Como Notre Dame, estaba bajo la direccin de la Congregacin de la Santa Cruz, una orden francesa de sacerdotes y hermanos laicos que posean una fuerte devocin a la educacin de los jvenes.[42] St. Edward recibi un estatuto para impartir licenciaturas en arte, ciencia y letras en 1885, y desde el primer ao ofreci instruccin formal de instrumentos y msica vocal. Para 1888 exista una St. Edwards Philharmonic Society bajo la direccin musical de Charles Felton, quien est listado entre el cuerpo docente regular como profesor de msica desde 1886. Para 1894, el sucesor de Felton, Albert Schuh, quien haba estudiado en la Royal College of Music en Londres, se encontraba dirigiendo tres conjuntos musicales en el colegio: un coro de once integrantes, una banda de catorce y una orquesta de dieciocho (ver Fig.2).[43] El catlogo para el ao escolar de 1917 a 1918 refleja un Departamento de msica altamente desarrollado y organizado, con cursos graduados en piano y violn, cursos adicionales en voz y armona e instruccin formal en cello, trompeta, clarinete, flauta, mandolina, guitarra y rgano. A los estudiantes con tcnica suficiente tambin se les permita ejecutar en la banda y orquesta del colegio.[44]

Fig. 2 Miembros de la orquesta del St. Edwards College, 1896 (cortesa del archivo de la St. Edwards University). La escena de Austin que Silvestre y Fermn Revueltas encontraron en septiembre de 1917 era una que sin duda favoreca las artes, pero era improbable que eso, por s solo, los haya atrado a dicha ciudad en primer lugar. Una razn ms plausible emerge de los documentos archivados en St. Edward donde encontramos que Guillermo Gutirrez, el hijo de Jess Gutirrez, socio de Jos Revueltas y copropietario de El Naranjo en Durango, haba sido inscrito en el colegio desde marzo de 1916. Las listas de matriculacin muestran el nombre Gutirrez, Guillermo a lpiz para la segunda mitad del periodo acadmico de 1915 a 1916, y el nombre aparece otra vez el 5 de septiembre de 1916, el primer da del siguiente ao escolar. El segundo nombre no deja duda sobre su identidad. Ah se confirma que Gutirrez, Guillermo, de diecisis aos, inscrito en clases de violn, mecanografa y gimnasia, es el hijo de Jess Gutirrez de Durango, Mxico.[45] Guillermo tambin ingres al principio del ciclo escolar de 1917-1918, el ao que Silvestre y Fermn llegaron y, curiosamente, los registros de pago en St. Edward muestran que al inicio de septiembre

de 1917 los depsitos fueron hechos conjuntamente bajo los nombres Revueltas, Gutirrez.[46] Dadas las circunstancias y la carta descorazonada de Silvestre desde la Ciudad de Mxico el 17 de abril de 1917, parece que Jos Revueltas, decidido a buscar un ambiente de aprendizaje estructurado para Silvestre, y ahora tambin para Fermn, recurri a su socio para pedir consejo y no perdi tiempo en seguirlo.[47] Aunque Silvestre y Fermn comenzaban el ao escolar en St. Edward con Guillermo entre la multitud de 115 estudiantes inscritos ese ao, ello no tardara en cambiar.[48] La inscripcin conjunta de Revueltas, Gutirrez aparece el 13 de diciembre de 1917.[49] Depsitos subsecuentes en febrero, marzo y junio de 1918 estn listados como Hermanos Revueltas solamente.[50] La separacin contable entre Revueltas y Gutirrez despus de mediados de diciembre de 1917 se puede explicar mediante entradas desglosadas para Guillermo Gutirrez, que indican que l enferm hacia 1917 y probablemente se vio forzado a regresar a casa. Seguido de una serie de gastos cada vez ms frecuentes en medicina, vacunas, cuchillas y visitas al doctor de la escuela, Dr. Joseph Wooten (siendo la ltima el 19 de diciembre), los libros de contabilidad resaltan dos telegramas que fueron enviados el 23 de diciembre; a partir de entonces Guillermo Gutirrez desaparece sin dejar rastro.[51] El historial acadmico de Silvestre y Fermn Revueltas no ha sobrevivido, ni tampoco hay indicacin oficial alguna de que alguno se haya graduado de St. Edward al final del ciclo 19171918, haciendo difcil la recuperacin de mucha de la informacin acerca de sus cargas acadmicas, evaluaciones o incluso los grados que cursaban en aquel entonces.[52] Los libros de contabilidad de los estudiantes registran informacin muy bsica para los dos: el 4 de septiembre de 1917, Silvestre tena dieciocho aos, Fermn diecisiete, y ambos eran hijos de Jos Revueltas, que viva en el No. 89 de Mercado 4, Durango, Durango, Mxico.[53] Los gastos listados en los registros financieros estudiantiles son algo ms tiles. Ah vemos que, al matricularse, Silvestre contrajo cargos por clases de piano ($30), uso de un piano ($5), y clases de francs ($15). El 25 de octubre de 1917, una cantidad de $14.20 se gast en una bata de pintor para Fermn, quiz el primer atuendo de este tipo para un joven que se convertira en uno de los muralistas ms importantes de su generacin.[54] Otra anotacin de especial inters muestra un gasto de $47 el 5 de octubre de 1917 por dos uniformes militares. Esto indica que aun los estudiantes extranjeros no estaban exentos de la instruccin militar obligatoria que formaba parte del currculum escolar.[55] Las cartas sobrevivientes que Silvestre enviara a su casa no alcanzan a llenar los mltiples huecos en nuestro conocimiento sobre su vida acadmica, la cual podemos reconstruir slo de manera fragmentaria a partir de los registros universitarios existentes. En enero de 1918 el joven Revueltas le pidi a sus padres un buen diccionario francs-espaol, porque aqu no existe eso.[56] En el mismo mes, se disculp con su madre por el retraso en responder una de sus cartas, especificando que estaba ocupado con sus estudios de francs.[57] Aunque los detalles son pocos, estos muestran su entusiasmo por el francs, en marcado contraste con la falta de inters por el estudio en general. Poco haba cambiado en su actitud hacia el estudio desde que se inscribi en el Conservatorio Nacional de Msica en 1916. Sin lugar a dudas, su impaciencia respecto del estudio, expresada en su carta previamente mencionada a la Ciudad de Mxico el 5 de enero de 1916, se hizo evidente de nueva cuenta en una carta desde Austin el 26 de septiembre de 1917, con la concisa aseveracin: siempre la vida del colegio no me es ligera.[58] Sin embargo, el francs haba logrado mantener su atencin mientras otras materias, tal como el contrapunto que haba cursado con Tello en Mxico, simplemente no parecen haber retenido su inters. Su marcada diligencia en el estudio de dicho idioma bien pudo haber tenido algo que ver con la influencia de un joven francs, quien fue mentor y maestro de Silvestre durante ese ao en St. Edwards: el Hermano Louis Gazagne (1885-1973), de la Congregacin de la Santa Cruz. Louis Gazagne y Silvestre Revueltas En grato contraste con la escasa informacin disponible sobre la mayora de las influencias tempranas de Silvestre Revueltas Francisco Ramrez en Santiago Papasquiaro, el maestro de

violn no identificado en Colima, sus maestros en el Instituto Jurez de Durango los documentos de St. Edward revelan mucho acerca de la vida y carrera del Hermano Louis Gazagne, C.S.C.[59] Gazagne naci en Pars, Francia, el 30 de marzo de 1885. Su larga carrera en la iglesia comenz el 8 de diciembre de 1900, cuando ingres a la Congregacin de la Santa Cruz en Angers, Francia. Poco despus fue exiliado por la persecucin que sigui a la negativa del gobierno francs de reconocer la orden bajo la Ley de Asociaciones, aprobada en 1901.[60] Gazagne lleg a los Estados Unidos en 1903 y se inscribi en la Universidad de Notre Dame, Indiana, donde realiz su primera toma de votos en 1904 y fue reconocido con un diploma en comercio en 1906. Despus, dio clases en el Sacred Heart College en Watertown, Wisconsin (1906-7), St. Edwards College en Austin (1907-18), Universidad de Columbia (ahora la Universidad de Portland) en Portland, Oregon (1918-20), y escribi para la revista misionera, The Bengalese, en Washington, D.C. (1920-21). Al dejar The Bengalese en 1921, comenz el primero de diecinueve aos de ministerio fuera del pas, en India y Pakistn oriental antes de regresar a los Estados Unidos en 1940. En ese ao comenz a ensear en la Catholic Central High School en South Bend, Indiana, y se inscribi nuevamente en la University of Notre Dame para hacer una licenciatura en msica, conferida magna cum laude en agosto de 1951. Con ttulo en mano, en 1951 fue transferido al St. Edwards High School en Cleveland, Ohio (1951-68) en lo que sera su ltimo nombramiento de relevancia. Despus de una rica y extensa carrera en el servicio de su fe, Gazagne se retir al hospital Dujari House para los Hermanos de la Santa Cruz en Notre Dame, Indiana, donde muri el 28 de junio de 1973. Las responsabilidades de Gazagne mientras estuvo en St. Edwards College fueron muchas. Haba sido contratado como maestro de aritmtica avanzada y contadura, pero despus del suicidio de Adolphe Heichelheim, el profesor de msica en St. Edward de 1896 a 1910,[61] Gazagne asumi otras tareas como dar lecciones de piano, violn y trompeta, as como la direccin del coro escolar, la orquesta y la banda (ver Fig. 3). Mientras tanto, el mismo Gazagne estudiaba piano, rgano y armona con Hans Hartan de Austin, compositor y pianista reconocido por haber organizado el primer intento de formar una sinfona local en 1912.[62] Tambin haba estudiado violonchelo con Heichelheim y tocado con conjuntos amateurs en la universidad (ver Fig. 4).

Fig. 3 El hermano Louis Gazagne (al frente, con violonchelo) y la orquesta del St. Edwards College, 1910 (cortesa del archivo de la St. Edwards University).

Fig. 4 El hermano Louis Gazagne en el violonchelo, acompaado por dos personas no identificadas del St. Edwards College, 1916-17 (cortesa del archivo de la St. Edwards University).

Fig. 5 El edificio principal del St. Edwards College (izquierda) a principios del siglo XIX. A la derecha se observa la Holy Cross Hall, la residencia estudiantil en la que Revueltas vivi entre 1917 y 1918 (cortesa del archivo de la St. Edwards University).

Silvestre Revueltas lleg a St. Edward justo cuando Gazagne comenzaba su ltimo ao acadmico (1917-18). En su calidad oficial l era el maestro de piano de Silvestre, pero a juzgar por las copias de las cartas de Gazagne en el archivo escolar, jug un papel mucho ms amplio en apoyo a los intereses musicales de Revueltas as como en su tutelaje en general.[63] Las cartas que forman parte del legado corresponden a un espistolario que inici con Rosaura, hermana de Silvestre, en enero de 1946, casi seis aos despus de que el compositor sucumbi a la bronconeumona, complicada por alcoholismo severo en octubre de 1940.[64] La historia que lleva a esa reveladora correspondencia es de por s interesante. Poco despus de su regreso de su misin extendida en la India y Pakistn, Gazagne se sinti alentado a contactar a Silvestre Revueltas en febrero de 1942, despus de or una transmisin de Janitzio ejecutada por la NBC Symphony Orchestra.[65] Para la peticin escrita de Gazagne de contactar informacin, George Olenslager del The Blue Network Company (afiliada con la Radio Corporation of America) en Nueva York respondi con lo que debi haber sido una desagradable noticia: la muerte del compositor. Sin embargo, Olenslager le sugiri contactar a Rosaura Revueltas (a quien haba confundido con la viuda de Revueltas) y le proporcion toda la informacin necesaria para encontrarla.[66] Gazagne pospuso su primer contacto con Rosaura por casi cuatro aos, pero cuando finalmente le escribi el 28 de enero de 1946, fue mucho ms all de una mera presentacin como el maestro de piano de Silvestre en St. Edward, afirmando que lo haba conocido ntimamente mediante sus agradables horas juntos. Dicho esto, Gazagne se sorprendi al enterarse de que Silvestre se haba distinguido como compositor, pues l lo recordaba como un violinista de concierto con inclinaciones por la composicin. Ms adelante, en una carta fechada el 4 de marzo de 1946, Gazagne le habl a Rosaura sobre sus experiencias con su hermano en St. Edwards, que, en su apreciacin, mostraban al joven como poseedor de todos los signos de un genio.[67] Era de noche, en el cuarto piso de nuestro edificio principal [ver Fig. 5], donde era menos probable que nos perturbaran, como pasbamos nuestras horas ms gratas. Todas las luces solan estar apagadas, excepto por una dbil luz de piano apenas suficiente para ver las teclas del piano. Entonces Silvestre sola ir al rincn ms apartado del saln y ah, conmigo en el piano, de menos por dos horas, l vaciaba toda su alma en emotivas interpretaciones de Sarasate, Gounod, Kreisler, Bach, todos tocados de memoria, y tocados como slo un artista consumado podra tocarlos y como slo un poeta nato podra interpretar. Estoy seguro que nunca, en ninguno de sus conciertos, ha superado aquellas noches en que su alma se perda en interpretacin magistral. Me siento muy orgulloso de haber sido el nico partcipe de esos apasionantes momentos. En la escuela l nunca tuvo mucho dinero de bolsillo, de hecho tena muy poco Pero cualquier dinero que tena se lo gastaba en msica. En nuestro da de descanso, jueves, yo iba a la ciudad y le traa la msica que l quera; de este modo se ahorraba el gasto del transporte a la ciudad. En la universidad, Silvestre esperaba mi regreso. Se retiraba inmediatamente a su cuarto, se lanzaba sobre la cama y memorizaba la msica que le traa. Justo despus de orar por las noches vena a m y me deca en su ingls imperfecto: Hermano, venga y toque. Ya me aprend la pieza. Realmente la conoca, no de manera somera, nota por nota, sino con todos los matices indicados. Nunca tuve que corregirlo por tocar una nota equivocada o por olvidar alguna. l tocaba con seguridad y con toda la delicadeza de sentimiento que revelan al artista nato.[68] Si no nos distrae demasiado la prosa abiertamente romntica de Gazagne (quien se inclina notablemente por el paradigma romntico del genio incomprendido, llegando a evocar a manera de comparacin las humillaciones sufridas por Mozart y Berlioz), su carta es muy sugerente con respecto de la relacin que tena con Silvestre fuera del saln de clases. Dando credibilidad a tales recuerdos, algunas observaciones de Gazagne tal como aquella sobre que Silvestre nunca tuvo mucho dinero de bolsillo pero que gastaba todo lo que tena en msica,

se corrobora con las cartas de Revueltas a casa, as como por el detallado registro de gastos que se llev en St. Edward durante la mayor parte de su estancia ah. Dos das despus de un depsito por la cantidad de $500 el 4 de febrero de 1918,[69] Silvestre escribi a su padre: Hasta ayer fuimos al pueblo y compramos todo lo que necesitbamos, nuestra ropa interior, zapatos para Fermn y otro uniforme; a m no me alcanz para comprar uniforme porque emple diez pesos en comprar unas piezas de msica que quera, y estoy ms contento con ellas que con todos los uniformes del mundo; calcetines, pauelos, todo compramos y slo cogimos dos pesos cada uno para gastar; quera tambin comprarme una caja para mi violn, pero no me alcanz porque lo menos me habra costado diez pesos.[70] Los registros financieros muestran que los gastos en msica y cuerdas de violn eran especialmente frecuentes (ver Tabla 1).[71] Tabla 1. Gastos musicales para Silvestre Revueltas 1917-18
Fecha 1917 Septiembre 4 17 22 24 25 27 Octubre 1 2 6 11 17 18 Noviembre 1 Artculo Partitura para piano Cuerda para violn Cuerda para violn 4 piezas de msica Cuerda para violn 2 piezas de msica 2 cuerdas para violn Pieza de msica 6 cuerdas para violn Pieza de msica 2 cuerdas para violn 3 piezas de msica Msica, Elfins dance Msica, Spanish dance Msica, Minuet in G 1 libro de piano #2 Msica, Tchaikowsky concerto Cuerda para violn Msica, Rondo Cuerda para violn 3 cuerdas para violn Papel pautado 1 cuerda 2 piezas de msica 1 cuerda (sol) 2 cuerdas para violn (mi) Cuerdas para violn Cuerdas para violn Cuerdas para violn Piezas de msica Cuerdas para violn Libro [de msica?] Cuerdas para violn Piezas de msica * Dlares Costo $0.75* $0.25 $0.10 $3.80 $0.15 $1.20 $0.35 $0.65 $1.75 $0.75 $0.50 $2.15 $0.60 $0.95 $0.30 $0.50 $0.80 $0.10 $0.85 $0.10 $0.65 $0.10 $0.25 $1.50 $0.25 $0.20 $0.20 $0.30 $0.10 $1.45 $0.20 $2.25 $3.10 $2.80

6 8 10 11 13 16 25 27 Diciembre 4 20 1918 Enero 24 Febrero 7 25 28 Marzo 20 Abril [sin da?]

Desafortunadamente, slo cinco ttulos para obras fueron registrados: La Danza de Elfin, Danza espaola, Minueto en sol, Rond y el Concierto de Chaikowski, todos comprados en noviembre de 1917. El ttulo Rond es demasiado genrico para aventurar una respuesta, pero la Danza de Elfin probablemente se refiere a Alfedans, op. 12, de Edvard Grieg (1843-1907), obra que Silvestre pudo haber estudiado para sus clases de piano con Gazagne. Considerando el ao de la adquisicin, la Danza espaola posiblemente fue un arreglo para violn y piano de Fritz Kreisler de la Danza espaola en mi menor, op. 37, no. 5, de Enrique Granados (1867-1916). De igual modo, el Minueto en sol bien pudo haber sido el arreglo de Kreisler del Minueto en sol, op. 14, no. 1, de Ignacy Paderewski (1860-1941). El violinista ms famoso en la escena internacional de la poca, Fritz Kreisler (1875-1962) haba grabado ambas obras para el sello discogrfico Victor el 14 de enero de 1916 (Danza espaola, Victor 64556), y el 16 de julio de 1917 (Minueto en sol, Victor 64709).[72] El Concierto de Chaikowski, adquirido el 8 de Noviembre, probablemente era un arreglo de la breve Canzonetta del Concierto para violn en re, op. 35, de Pyotr Ilych Chaikovsky (1840-93) en lugar de la obra completa cuyo colosal primer movimiento, y el final, hubiera seguramente demandado un precio mucho mayor a ochenta centavos. En todo caso, hay por lo menos una ocasin en la cual Revueltas ejecut el movimiento corto del concierto en pblico. El 23 de febrero de 1918, el Austin American, uno de los diarios de la ciudad, report que la maana anterior, Silvestre Revueltas interpret magistralmente un solo para violn, el Concierto en re, de P. Chaikowsky en el ofertorio, y la Meditacin de [Jules] Massenet [(1842-1912)] de la pera Thais (1894)] en la comunin durante una misa celebrada en el St. Edwards College.[73] Estas obras del periodo St. Edward indican un nivel de habilidad musical bastante avanzado, as como otros que podemos identificar con razonable certeza. Por ejemplo, en enero de 1918, Silvestre escribi a su padre que estaba preparando la Sonata a Kreutzer, presumiblemente la Kreutzer Sonata, op. 47, de Ludwig van Beethoven (1770-1827).[74] Una carta del 30 de abril de 1918 tambin evidencia que l haba ejecutado recientemente la Romanza Andaluza de Pablo de Sarasate (1844-1908), probablemente de las Danzas espaolas, op. 22, junto con un madrigal no especificado como encore.[75] La informacin ms especfica sobre su repertorio viene en el programa para el trigsimo cuarto concierto de inicio de cursos en el St. Edwards College el domingo 26 de mayo de 1918, una ocasin para la que Silvestre, acompaado por Gazagne, fue seleccionado para actuar como solista.[76] Para los servicios de la iglesia, toc el famoso Berceuse de la pera Jocelyn, op. 100, del violinista y compositor francs Benjamin Godard (1849-95) en la ofrenda, y un Andante no especificado de Franz Schubert (1797-1828) en la comunin. En las ceremonias de presentacin que siguieron, interpret el ltimo movimiento de la Zingara del Concierto para violn en re menor, op. 22 del violinista y compositor polaco Henri Wieniawski (1835-1880); la Canzonetta de Godard del Concerto Romantique, op. 35; y, de nuevo para esta ocasin, la Romanza Andaluza, op. 22 de Sarasate.[77] Un testimonio ms de su notable nivel de ejecucin se desprende de su actuacin junto con Gazagne en el marco de las ceremonias de presentacin el 26 de mayo de 1918, en donde fue premiado con la Medalla de Oro para violn, en reconocimiento a su desempeo excepcional en el instrumento durante ese ao.[78] El da siguiente, el Austin American public la siguiente resea: Con su acostumbrada maestra, Silvestre Revueltas interpret los solos para violn seleccionados para esta ocasin. Su ejecucin fue magnfica y cautiv al pblico, que lo sigui en fogoso y apasionado abandono al tocar A la Zingara de Wieniawski. Escucharon vidos su interpretacin de la sutil Canzonetta y compartiendo la intensidad del sentimiento exhibida en su interpretacin de la Romanza Andaluza, una cancin de amor espaola.[79] El joven que de nio haba sido embelesado por una banda rstica en Santiago Papasquiaro, ahora estaba cautivando audiencias en la capital de Texas. En marcado contraste con sus frecuentes ejecuciones como violinista, prcticamente no hay seales de un esfuerzo continuo en la composicin de msica por parte de Silvestre durante el ao en St. Edwards. Tan slo hay un ejemplo documentado de que Silvestre compr papel pautado: el 25 de noviembre de 1917, cuando compr diez centavos de papel (ver Tabla 1). Esta posibilidad

gana credibilidad por la carta de Gazagne a Rosaura, previamente mencionada, del 28 de enero de 1946, donde recuerda a Silvestre como un violinista de concierto con una inclinacin por la composicin [nfasis aadido]. Intuimos la existencia de intentos compositivos a partir de la siguiente carta de Gazagne a Rosaura el 20 de abril de 1946, en la que lamenta una falta de xito como maestro de piano de su hermano, comentando que Silvestre tena su propio criterio. En vez de practicar el trabajo que le era asignado, pasaba todo su tiempo combinando notas y descubriendo sonidos.[80] Aunque sus esfuerzos creativos fuesen limitados, es posible que en St. Edwards College Revueltas hiciera su primer y, como se ver, por poco su ltimo intento serio de composicin. Ms tarde, l recordara: Me puedo observar ahora, de 1917 a 1920. Mi padre me sostiene en el colegio con modestos elementos. Voy a hacer una confesin: hasta esta poca yo sueo con una msica para cuya transcripcin no existen caracteres grficos, pues los conocidos no alcanzan a decirla, a escribirla. Sueo con una msica que es color, escultura y movimiento. Ya s que eso parece un mero juego de palabras. Pero tratando de dar forma a mis imgenes, hice una primera composicin para violn y piano y la somet a uno de mis profesores, quien, al leerla, me dijo entusiasmado: Muy interesante; es un estilo completamente debussiano... Debussiano?, pregunt, qu quiere usted decir? Me contest: Pues esta msica se parece a la de Debussy, y observando mi sorpresa, me pregunt: No conoce la msica de Debussy? Jams he odo msica de ese compositor, e ignoro que exista algo semejante a lo que acabo de componer Ms tarde, al conocer de cerca la msica de Debussy, me he dado cuenta de que toda mi msica mental era idntica. [] Hasta 1924, viv en esta actitud. El encontrar que ya haba habido alguien que diera forma a mi mundo nuevo, me hizo sostener una lucha tremenda que se tradujo por la inaccin, pues resolv no componer jams, sin crear mi propio lenguaje.[81] Silvestre no menciona el nombre del profesor que lo despoj de la ilusin de una supuesta originalidad, forzndolo sin querer a crear un lenguaje musical ms individual. Rosaura estaba convencida de que era el mismsimo Hermano Louis Gazagne. Recuerda ella: Siempre so con escribir msica y desde los catorce aos empez a hacer sus primeros intentos. Entre los diecisiete y los dieciocho aos escribi su primera obra seria y sobre esto cuenta l una ancdota que se refiere al desencanto que sufri cuando se la mostr al hermano Louis y ste le dijo que estaba muy bien, pero que vea la influencia de Debussy. Este nombre de un compositor tan conocido jams lo haba odo Silvestre. Su desazn fue tan grande que decidi no volver a escribir jams.[82] Si Gazagne se deshizo en elogios al describir sus experiencias de creacin musical con Silvestre, sus recuerdos de una relacin ms formal de alumno-maestro son mucho menos explcitos. En su carta a Rosaura el 20 de abril de 1946 fue ms all de confesar sus propios defectos como maestro de piano de Silvestre al describir al muchacho como un rebelde cuya mente independiente se irritaba bajo cualquier restriccin u oposicin, y observar ms adelante que era notoriamente negligente respecto de sus clases y en su lugar pasaba el tiempo en el saln de msica practicando ejercicios de violn de [Rudolphe] Kreutzer [1776-1831] o, como de costumbre, combinando sonidos en el piano.[83] Significativamente, la misma carta describe su aceptacin indiscriminada de trabajos ocasionales en Austin, situacin que se asemeja a lo que podemos inferir a partir de la correspondencia de Silvestre desde la Ciudad de Mxico. Como Gazagne revela a Rosaura: Incluso en Austin, siempre pens que la gente se aprovechaba de su bondad. La gente quera que tocara para ellos, le pedan conciertos, pero muy pocos le ofrecan una remuneracin financiera, ni siquiera lo necesario para el transporte.[84] Esto nos da una mejor idea de lo que Jos Revueltas pudo haber considerado tan perturbador en cuanto a las actividades de su hijo en la Ciudad de Mxico. Del mismo modo nos aclara la posible razn por la que

Silvestre haba sido orillado a defenderse, en aquel entonces, contra el cargo de ir a tocar a todo lugar al que fuera llamado.[85] Por supuesto que, por otro lado, tocar el violn en cualquier oportunidad era exactamente lo que Silvestre quera hacer. A pocas semanas de su llegada a Austin, una carta del 26 de septiembre de 1917 cierra con el anuncio: El domingo ir al pueblo a tocar los aires, los himnos y las canzonetasposiblemente para un servicio de la iglesia.[86] Una carta posterior, del 28 de septiembre, habla sobre un compromiso anterior. El domingo 16 del presente fui a tocar al hospital del Colegio; no s si esto ya se los dije en mi anterior, pero por si no hoy se los digo: ha sido uno de los mejores das, mejor dicho ha sido el nico, estuve muy contento; era un bello pblico, mi pblico de esa noche, slo muchachas, enfermeras y no enfermeros, y quedaron muy complacidas. Hoy en la maana recib una invitacin de no s qu parte de la ciudad, para el 12 de octubre! Cunta anticipacin, verdad? Ya tengo fama en el pueblo![87] Adems de las ejecuciones anteriormente detalladas (su recital anticipado con la sonata a Kreutzer en enero de 1918 y su papel como solista en ocasin del concierto de graduacin de cursos en mayo del mismo ao), las cartas de Silvestre a casa denuncian una recepcin menos entusiasta de un concierto efectuado el 10 de febrero de 1918 por parte de sus compaeros, y mencionan dos participaciones en un evento no especificado Revueltas se refiere a una fiesta a fines de abril de 1918.[88] La fiesta en cuestin bien puede referirse a la puesta en escena de la pera cmica The Wild Rose (1902) de Ludwig Englander (1853-1914) interpretada por las alumnas de St. Marys Academy el 25 de abril en el Hancock Opera House, y nuevamente el 29 de abril en la sala Knights of Columbus. Para estas ocasiones, Revueltas interpret la Mazurka Hollandaise de Cristiaan Kriens (1881-1934) y el Andantino de Kreisler al estilo del Padre Giovanni Battista Martn (1706-84). Una resea en el Austin American reporta sobre la ejecucin del 29 de abril: Un momento insigne de la noche fue el solo para violn de S. Revueltas del St. Edwards College, quien toc con extraordinario sentimiento artstico.[89] A la luz de las actividades de Silvestre Revueltas en el amanecer de su periodo americano, no sorprende que Gazagne lo recordara principalmente como un violinista de concierto. Durante su estancia en el St. Edwards College, al joven Revueltas no lo consuma una simple aspiracin de ejecutante: persigui el concertismo con energa e incluso logr cosechar cierto xito en un breve lapso de tiempo. Lo que es ms, a la par de lo que parecen frecuentes recitales como solista, Revueltas cumpla regularmente con ensayos e interpretaciones como primer violn en la recin fundada orquesta municipal de Frank LeFevre Reed.[90] Al parecer, su inters por la composicin en aquel tiempo no se compara con su dedicacin a su instrumento. En este sentido, sus actividades en Austin continuaron esencialmente el patrn que haba desarrollado durante sus aos en Mxico, donde su actividad como violinista asumi prioridad por encima de cualquier otra. Si algo fue decididamente distinto durante el ao que Revueltas pas en Austin, fue el lazo que estableci con el Hermano Louis Gazagne, cuya influencia persisti an despus de su encuentro en St. Edward. De hecho, parece haber sido Gazagne quien determin la siguiente etapa de la vida de Silvestre en los Estados Unidos, pues, como Rosaura Revueltas record en su publicacin de la compilacin de los escritos de Silvestre, fue l quien le sugiri a mi padre que lo enviara al Chicago Musical College, lo cual hizo mi padre en cuanto pudo.[91] All Silvestre recibi el ms riguroso de sus entrenamientos en las artes musicales, bajo la tutela de maestros de la talla del violinista checo Otakar evik (1852-1934).[92] Hubo por lo menos una intercambio epistolar ms entre Gazagne y Silvestre Revueltas despus de que dejaron St. Edward el verano de 1918. Esto se desprende de la carta de Gazagne a Rosaura el 4 de marzo de 1946, donde menciona que: Todava poseo un reporte que [Silvestre] me envi de su primer concierto en la Ciudad de Mxico cuando se fue de St. Edward. En la misma carta a Rosaura nos enteramos adems, que por todos los aos transcurridos desde entonces, Gazagne haba conservado el programa en el que figuraba junto Silvestre con motivo del inicio de cursos en

St. Edward el 26 de mayo de 1918.[93] La primera misiva es mencionada en los esbozos de unas memorias que Gazagne escriba, y en las que intenta sintetizar sus experiencias con Silvestre. Mis recuerdos de Silvestre Revueltas stas son memorias de un ao de convivencia escolar. Rara vez ocurre que un maestro olvide casi completamente a un alumno y que despus de veinte aos se entere repentinamente que ste, con el que haba perdido todo contacto, se convirti en un compositor de renombre e innovador de la vida musical de una nacin. Esto es exactamente lo que me ocurri a m. Cmo perd contacto con l. No fue un contacto perdido de manera voluntaria sino meramente resultado de las circunstancias. Silvestre dej St. Edwards College en junio de 1918 y el mismo verano yo fui transferido a Portland, Oregon. Despus de dos aos ah, zarp a la India donde labor por diecinueve aos. Salvo por el envo de un recorte de peridico que reporta su primer concierto para violn en la Ciudad de Mxico, el cual acus de recibido, cada cual sigui su camino. Debo admitir que nunca lo olvid completamente, pues de cuando en cuando regresaban a m recuerdos de l, y crea verlo y orlo tocar el violn en el estudio grande de arriba en St. Edwards. Todava guardo el recuento que l me mand de su primer concierto pblico despus de dejar St. Edward. De no haber tenido una visin de su grandeza futura, no habra resguardado ese papel verde hasta el da de hoy, casi treinta aos despus. Est un poco maltratado ahora, pero lo guardo como un tesoro, pues cada vez que me lo encuentro, resuenan en mis odos las notas que slo un artista y maestro pueden producir.[94] Puede ser que estas memorias estaban dirigidas a Rosaura, a manera de homenaje a su hermano muerto, pero, por una razn u otra, nunca fueron concluidas. No obstante, aun inconclusas dicen mucho sobre la huella que dej Silvestre Revueltas en el religioso francs de la Santa Cruz, quien haba sido su maestro y mentor, y quien es hoy por hoy el cronista ms importante del ao que pas el compositor en el St. Edwards College en Austin, Texas.

Cmo citar el texto CANDELARIA, Lorenzo, Silvestre Revueltas en el amanecer de su periodo americano: St. Edwards College, Austin, Texas (1917-1918) (Gabriela Ruiz y Roberto Kolb, trads. Ttulo original: Silvestre Revueltas at the Dawn of His American Period: St. Edwards College, Austin, Texas (1917-1918), en American Music, vol. 22, no. 4, invierno de 2004). [Documento electrnico disponible en www.fororevueltas.unam.mx]. Consultado el dd/mm/aaaa.

NOTAS 1. Otto Mayer-Serra, Silvestre Revueltas and Musical Nationalism in Mexico, en The Musical Quarterly 27, no. 2 (abril 1941), p. 123. 2. Para la informacin biogrfica me he basado especialmente en Rosaura Revueltas, comp., Silvestre Revueltas por l mismo. Apuntes autobiogrficos, diarios, correspondencia y otros escritos de un gran msico (Mxico: Ediciones Era, 1989); Peter Garland, In Search of Silvestre Revueltas: Essays 1978-1990 (Santa Fe: Sounding Press, 1991), pp.145-55; Carol A. Hess, Silvestre Revueltas in Republican Spain: Music as Political Utterance, Latin American Music Review 18, no.2 (1997), pp. 278-96; Eduardo Contreras Soto, Silvestre Revueltas: baile, duelo, y son (Mxico: CONACULTA, 2000), pp. 13-47; y Robert Parker, Revueltas in San Antonio and Mobile, Latin American Music Review 23, no.1 (2002), pp. 114-30. 3. Garland, op. cit., p. 145.

4. Parker, op. cit., pp. 116, 119, 126, 129 n.8. 5. De las once bandas sonoras atribuidas a Revueltas, dos son ambiguas: Los de abajo (1939), posiblemente escrita por Jorge Prez, y Mala yerba (1940) con atribuciones contradictorias a Fausto Pinelo Ros y Julio Cochard. Las nueve bandas sonoras restantes comprenden: Redes (1935); Vmonos con Pancho Villa (1935); Caminos (1936); La Bestia Negra (1938); Ferrocarriles de Baja California (1938); El Indio (1938); La noche de los mayas (1939); El signo de la muerte (1939); y Que viene mi marido! (1940). La msica de Revueltas para Que viene mi marido! lleva el ttulo alterno de Ah viene mi marido. Ver Roberto Kolb Neuhaus, comp., Silvestre Revueltas (1899-1940): Catlogo de sus obras (Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico,1998), pp. 88-89. 6. Contreras Soto, op. cit., pp. 13-14. 7. De Rosaura Revueltas para Louis Gazagne, 11 de abril de 1946, folder Revueltas, St. Edwards University Archives, Austin, Texas (a partir de ahora SEUA). Original en ingls. 8. Silvestre Revueltas, Apuntes autobiogrficos, 13 de Marzo de 1938, reimpreso en Jos Revueltas, Apuntes para una semblanza de Silvestre (Mxico: Secretara de Educacin Pblica, 1966), p. 68. 9. Contreras Soto, op. cit., p. 13. 10. Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana (a partir de ahora citada como DMEH) s.v. Revueltas Snchez, Silvestre. I. Biografa. 11. Contreras, Soto, op. cit., p. 15. En sus Apuntes autobiogrficos, Revueltas menciona tambin haber estudiado violn en Ocotln y en Guadalajara. Ver Jos Revueltas, op. cit., p. 69. 12. Contreras Soto, op. cit., p. 15. 13. Ibd., pp. 15-16. 14. Sobre Tello ver Jess C. Romero, Notas: Rafael J. Tello, Nuestra Msica: Revista Trimestral editada en Mxico 11, no.5 (1947), pp. 33-39; Julio Estrada, ed., La msica de Mxico. I. Historia. 4. Periodo nacionalista (1910 a 1958) (Mxico, D.F.: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1984), pp. 39-40; DMEH, s.v. Tello Rojas, Rafael Jos [sic]; y The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2d ed., s.v. Tello, Rafael (Julio). 15.En los siguientes prrafos me he basado en los excelentes resmenes de la Revolucin Mexicana en Michael C. Meyer y William L. Sherman, The Course of Mexican History, 3ra ed. (New York: Oxford University Press, 1987), pp. 431-581, y John Mason Hart, The Mexican Revolution, 1910-1920, en The Oxford History of Mexico, ed. Michael C. Meyer and William H. Beezley (New York: Oxford University Press, 2000), pp. 435-65. 16.Meyer y Sherman, op. cit., p. 432. 17.DMEH, s.v. Conservatorio. XII. Mxico. Conservatorio Nacional de Msica. 18. Estrada, ed., op. cit., p. 17. 19. Contreras Soto, op. cit., p. 19. 20. sta es una lista basada en la Catlogo por gneros musicales en Kolb Neuhaus, op. cit., pp. 87-88. 21. De Silvestre Revueltas para Romana Revueltas, 5 de enero de 1916, en Rosaura Revueltas, op. cit., p. 34. 22. De Rosaura Revueltas para Louis Gazagne, 11 de abril de 1946, Archivo Revueltas SEAU, 2(2). El pasaje completo dice: [Nuestra madre] sola contarnos que cuando ella era una nia le gustaba perderse en los bosques aledaos, en donde abundaban riachuelos y cascadas. Ah escuchaba los sonidos de la naturaleza, calmada o violenta, y se preguntaba si alguien podra poner todo ello en msica. Despus, cuando a los diecisiete aos se cas, hizo un deseo: quera que todos sus hijos fueran artistas. Un msico, primero que nadie; un pintor que reprodujera los alrededores salvajes; un escritor que le contara del mundo desconocido que ella haba dejado atrs en las montaas, de lo dura vida de los mineros. Original en ingls. 23. De Silvestre Revueltas para Jos Revueltas, 5 de enero de 1916, en Revueltas, comp., Silvestre Revueltas por l mismo, 35-36. 24. Ibd. Quizs sintiendo lo abrupto de su carta, Silvestre aadi la significativa lnea: La carta de mi mam tambin lo es para ti, lo que aqu no te digo, lo digo all. 25. Romero, Notas, p. 38; y DMEH, s.v. Tello Rojas, Rafael Jos [sic]. I. Formacin y primeros aos. 26. Estrada, ed., La Msica de Mxico, 16.

27. De Silvestre Revueltas para Romana Revueltas, 11 de octubre de 1916, en Rosaura Revueltas, op. cit., p. 37. 28. Contreras Soto, op. cit., p. 17. 29. De Silvestre Revueltas para Romana Revueltas, 17 de abril de 1917, en Rosaura Revueltas, op. cit., p. 37. Las identidades de Genaro, Carlos, y Alfonso son desconocidas. 30. Ibd., 37-38. 31. Ibd., p. 38. 32. Romero, op. cit., p. 36. 33. Estrada, ed., op. cit., pp. 13,14. 34. Mayer-Serra, Silvestre Revueltas and Musical Nationalism in Mexico, 123; Nicolas Slonimsky, Music of Latin America (1945; reprint, New York: Da Capo, 1972), 247; Robert M. Stevenson, Music in Mexico: A Historical Survey (New York: Thomas Y. Crowell Co., 1952), 251; Garland, In Search of Silvestre Revueltas, 151; Revueltas, comp., Silvestre Revueltas por l mismo, 247. El error se repite en el artculo de Stevenson para el New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2d ed., s.v. Revueltas, Silvestre. 35. Student Life No. 15.23 (1897-1922), SEUA, ao 1917; y Finance #27 (Ledgers). Student Ledger. Sep. 1916-Nov. 1919, SEUA, 53. 36. Mi clculo se basa en las estadsticas del censo proporcionado por Beverly Pecotte del Texas State Data Center and Office of the State Demographer, Department of Rural Sociology, Texas A&M University System, College Station, Texas. En 1910 la ciudad de Austin tena una poblacin de 29,860 habitantes. Para 1920 haba crecido hasta 34,876. 37. El mejor resumen es Mint O. James-Reed, Music in Austin, 1900-1956 (Austin: Von Boeckmann-Jones Co., 1957). Ver tambin Lota M. Spell, Music in Texas: A Survey of One Aspect of Cultural Progress (Austin, n.p., 1936). Agradezco al Dr. Kevin E. Mooney por hacerme notar esto y por sealarme otras fuentes tiles para el estudio de la cultura musical en Austin. 38. James-Reed, Music in Austin, pp. 1-2. 29. Obtenido de la lista Musical Attractions Brought to Austin, 1900 to 1956, en ibd., pp. 119-31. 40. Basado en mi estudio del Austin America, el peridico matutino de la ciudad, desde agosto de 1917 a julio de 1918. Estos fueron examinados en microfilm en el Center for American History, de la University of Texas en Austin. 41.James-Reed, Music in Austin, 104-6, p. 112. 42. The Catholic Encyclopedia, 1914 ed., s.v. Congregation of the Holy Cross.Se puede consultar el artculo en lnea en http://www.newadvent.org/cathen/07403a/htm. 43. Catalogue of St. Edwards College, Austin, Texas, 1885-86, p. 3; 1887-88, p. 4; 1888-89, p. 4, 39; y 1894-95, pp. 60-61. stas y otras copias del catalogo de la escuela se consultaron en el SEUA. 44. Ibd., 1917-18, pp. 67-68. 45. Student Life No. 15.23 (1897-1922), SEUA, years 1915, 1916. El hecho de que Guillermo Gutirrez entrara a St. Edward en marzo de 1916 sugiere que su familia haba comenzado a preocuparse por la tensa relacin entre los Estados Unidos y Mxico por aquel tiempo. En octubre de 1915, a pesar de su persistencia para ganarse el favor de los funcionarios de los Estados Unidos, Francisco Pancho Villa fue rechazado cuando la administracin Wilson otorg reconocimiento diplomtico al rgimen de Carranza. Villa respondi con dos punzantes ataques a intereses estadounidenses. El primero vino el 9 de enero de 1916, cuando Villa y sus seguidores detuvieron un tren de tcnicos e ingenieros de minas con destino a Mxico desde El Paso, Texas, ejecutando a quince americanos en el acto. El segundo ocurri el 9 de marzo de 1916, cuando Villa dirigi un pequeo ejrcito de 485 hombres en un ataque a Columbus, Nuevo Mxico. En respuesta, despus de considerar brevemente la peticin del senador Albert Bacon Fall de medio milln de hombres para ocupar Mxico, el presidente Wilson orden una expedicin punitiva de 12000 soldados bajo las rdenes del General John J. Pershing (1860-1948) para cruzar hacia Mxico con el propsito de capturar a Villa. Ver Meyer and Sherman, op. cit., 539-42, y Hart, op. cit., pp. 459-60. Quizs temiendo que Villa empujara a los Estados Unidos al borde de una guerra con Mxico, Jess Gutirrez posiblemente tom la difcil decisin de enviar a su hijo al otro lado de la frontera antes de que las hostilidades aumentaran. 46. Student Life No. 15.23 (1897-1922), SEUA, [ao 1917]; y Finance #25 (Ledgers). 1916-192. Checks, SEUA, p. 64.

47. Cuando los hermanos Revueltas comenzaron sus estudios en el St. Edward en 1917, llegaron despus de una campaa de verano durante la cual los miembros del profesorado haban tomado medidas extra para ayudar a detener la tendencia a la baja de inscripciones del ao anterior. Ver William Dunn, C.S.C., Saint Edwards University: A Centennial History (Austin: St. Edwards University Press, 1986), pp. 146-47. Ese enorme esfuerzo de reclutamiento puede haber jugado un papel en la decisin de Jos Revueltas de enviar a sus hijos al otro lado de la frontera a Austin. 48. El nmero de inscripciones se obtuvo del Student Life No. 15.23 (1897-1922), SEUA, ao 1917. 49. Finance #25 (Ledgers). 1916-1921. Checks, SEUA, p. 84. 50. Ibd., pp. 98, 104, 116. 51. Finance #27 (Ledgers). Student Ledger. Sep. 1916-Nov. 1919, SEUA, 55, 86. Sobre James Wooten, ver Dunn, Saint Edwards University, p. 144. 52. Parker, op.cit., p. 115, menciona que Revueltas completed secondary school at St Edwards Academy in Austin, Texas (termin la escuela secundaria en la St Edwards Academy en Austin, Texas), pero no hay registro en el SEUA que apoye tal afirmacin. Adems, ni Silvestre ni Fermn aparecen en la lista publicada de estudiantes que se graduaron ese ao. Ver Solemn Military Mass Thrills Spectators at St. Edwards Commencement Austin American, 27 de mayo de 1918. 53. Student Life No. 15.23 (1897-1922), SEUA [ao 1917]. 54. Ver el [Grove] Dictionary of Art, s.v. Revueltas, Fermn; y Fermn Revueltas: Colores, trazos y proyectos, Galera Juan OGorman, Centro Cultural Universitario, noviembre de 1983-enero de 1984 (Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1983). 55. Finance #27 (Ledgers). Student Ledger. Sept. 1916-Nov. 1919, SEUA, 77, 113. De acuerdo con la oferta acadmica del ao en que Silvestre y Fermn se inscribieron: La educacin y entrenamiento militar sern parte del programa normal de normal y de la vida estudiantil del St. Edwards College. Se reconoce que el entrenamiento militar es de inmenso beneficio para el pas, adems de que ha probado ser de gran utilidad para el estudiante, St. Edwards College: Annual Catalogue, 1918-1919, p. 80. Consultado en el SEUA. 56. De Silvestre Revueltas para Jos Revueltas, enero de 1918, Rosaura Revuelta, op. cit., p. 39. 57. Hoy recibimos tu cartita, que junto con otra de Consuelo vena, la que se me iba pasando contestar hoy por encontrarme estudiando el francs, pero lo he dejado por un momento para escribirte[.] De Silvestre Revueltas para Romana Revueltas, 27 de enero de 1918, en ibd., p. 40. 58. De Silvestre Revueltas para Jos y Romana Revueltas, 26 de septiembre de 1917, en ibd., p. 38. 59. C.S.C. significa Congregatio Sanctae Crucis: Padres y Hermanos de la Santa Cruz. El siguiente bosquejo biogrfico se deriva de las cartas y documentos en la carpeta Gazagne, Louis, en el SEUA. Le agradezco al Hermano John H. Huhn, C.S.C., archivista en el Midwest Providence of Brothers, orden de los Padres y Hermanos de la Santa Cruz, Notre Dame, Indiana, por las aclaraciones e informacin suplementaria ofrecida durante nuestra conversacin telefnica el 5 de febrero del 2002. 60. Sobre la persecucin de la orden, ver The Catholic Encyclopedia, 1914 ed., s.v. Congregation of the Holy Cross. 61. Las fechas para Heichelheim las proporcion Ingrid Karklins, archivista en el SEUA. Para mayor informacin sobre su carrera musical y suicidio ver el flder del archivo Heichelheim, Adolphe. 62.Sobre Hans Hartan, ver James-Reed, Music in Austin, 76, 104, y Spell, Music in Texas, 99. 63. Las cartas de Gazagne que pertenecen a Revueltas se conservan en una carpeta separada que se llama Revueltas, Silvestre. Correspondence: Brother Louis Gazagne, Rosaura R. de Bodenstedt, George Olenslanger (WENR) 1942-1946, SEUA. 64. Las cartas de Gazagne a Rosaura Revueltas como se conservan en el St. Edward son copias al carbn sin firmar de los originales que han aparecido previamente en una traduccin al espaol. Rosaura public la correspondencia en su libro Los Revueltas: Biografa de una familia (Mxico: Editorial Grijalbo, 1979), pp. 111-22. Sobre la muerte de Silvestre Revueltas, ver Garland,op. cit., p. 155. 65. Gazagne para Rosaura Revueltas, 28 de enero de 1946, en Revueltas, Silvestre. Correspondencia. 66. De George Olenslanger para Gazagne, 11 de marzo de 1942, en ibd.

67. De Gazagne para Rosaura Revueltas, 28 de enero y 4 de marzo de 1946, ibd. 68. De Gazagne para Rosaura Revueltas, 4 de marzo de 1946, ibd. 69. Finance #27 (Ledgers). Student Ledger. Sept. 1916-Nov. 1919, SEUA, p. 13. 70. Hasta ayer fuimos al pueblo y compramos todo lo que necesitbamos, nuestra ropa interior, zapatos para Fermn, y otro uniforme; a m no me alcanz para comprar uniforme porque emple diez pesos en comprar unas piezas de msica que quera, y estoy ms que contento con ellas que con todos lo uniformes del mundo; calcetines, pauelos, todo compramos y slo cogimos dos pesos cada uno para gastar; quera tambin comprarme una caja para mi violn, pero no me alcanz por que lo menos me habra costado diez pesos. De Silvestre Revueltas para Jos Revueltas, 16 de febrero de 1918, en Revueltas, comp., Silvestre Revueltas por l mismo, 41. Es difcil saber el tipo de cambio preciso entre el dlar estadounidense y el peso mexicano en este periodo debido a la crisis bancaria que persisti a travs de la Revolucin. Para fines de 1913, al menos veinticinco tipos diferentes de papel moneda con inciertos y fluctuantes tipos de cambio circularon por todo Mxico. El presidente Carranza abord la crisis el 26 de abril de 1916, decretando que para contratos, facturas y otros documentos expresados en moneda estadounidense, un dlar americano equivaldra a dos pesos mexicanos de oro. Los tipos de cambio cotidianos con el peso no aparecan en el Austin American para febrero de 1918 en los ejemplares consultados. (Nos podramos preguntar, en cualquier caso, si Revueltas estaba simplemente usando el trmino peso para referirse a dlares). Sobre la crisis bancaria en Mxico, ver Meyer and Sherman, Course of Mexican History, 528, y Richard A. Banyai, Money and Finance in Mexico during the Constitutionalist Revolution, 1913-1917 (Taipei, R.O.C.: Tai Wan Enterprises, 1976), 50-63. 71. La tabla 1 se deriva del Finance #27 (Ledgers). Student Ledger. Sep. 1916-Nov. 1919, SEUA, pp. 53, 77, 113. 72. Amy Biancolli, Fritz Kreisler: Loves Sorrow, Loves Joy (Portland, Ore.: Amadeus Press, 1998), 366, 368. 73. Military Mass Is Celebrated at St. Edwards College, Austin American, Feb. 23, 1918. 74. Silvestre Revueltas para Jos Revueltas, enero de 1918, en Rosaura Revueltas, op. cit., p. 39. 75. De Silvestre Revueltas para Jos y Romana Revueltas, en ibd., 42. La carta est de hecho fechada Austin, Texas, 31 de abril de 1918, pero abril slo tiene treinta das. Curiosamente, el hermano de Silvestre, Fermn, tambin escribi una carta para sus padres fechada como 31 abril de 1918. Ver ibd., 43. Parecera seguro decir que los hermanos estuvieron escribiendo a su casa el 30 de abril, que cay en martes ese ao. 76. Un programa con la nota Bro. Louis, C.S.C. accompanist se conserva en el flder Gazagne, Louis, SEUA. 77. Cada trabajo incluido lleva una breve nota en un ingls forzado sugiriendo que Mr. Sylvester Revueltas (como aparece el nombre en el programa) hubo puesto las notas l mismo. Estas se transcriben abajo. Violin SoloA La Zingara, Opus 22H. Weniaski [sic] The violin solo concerto Opus 22 is one of the most popular concertos in the entire violin repertoire. The last movement is composed in the style of gypsy music and its proper rendition demands the fire, energy and passionate abandon of the Hungarian gypsy, whose music has been used so effectively by Liszt, Weniaski, however, does not use any gypsy themes, the caption A La Zingara referring to the general character of the piece and manner of performance. Violin SoloCanzanetta, Opus 35..B. Godard The Canzanetta from the Concerto Romantique is one of the most melodious and piquant inspirations of this most interesting composer. Godards music is characteristically French, intellectually subtle, refined, polished, enlivened by refreshing harmonies and graceful rhythms. Violin SoloRomanza Andaluza, Opus 22P. Sarasate The Romanza Andaluza is strictly Spanish in style and difficult of interpretation. It portrays the passionate love song of the Spanish cavalier in all its intensity, warmth and devotion. The accompaniment is strictly guitar in character and expression.

78. St. Edwards College: Annual Catalogue, 1918-1919, p. 77. 79. Solemn Military Mass Thrills Spectators at St. Edwards Commencement (Solemne misa militar emociona a los espectadores en la ceremonia de graduacin del St. Edwards), Austin American, May 27, 1918. 80. De Gazagne para Rosaura Revueltas, 20 de abril de 1946, en Revueltas, Silvestre. Correspondence. 81. Silvestre Revueltas Apuntes Autobiogrficos, en Rosaura Revueltas, op. cit., p. 30. 82. Rosaura Revueltas, Unas palabras sobre Silvestre, op. cit., p. 22. 83. Gazagne para Rosaura Revueltas, 20 de abril de 1946, en Revueltas, Silvestre. Correspondence. Un borrador descartado para una porcin de su carta, tambin conservada en el archivo citado, enriquece nuestro entendimiento de la personalidad de Revueltas y el modo de Gazagne de interactuar con l. Corregido u omitido de la carta que finalmente envi a Rosaura estaban los siguientes enunciados: Siempre he sentido que, tristemente, esta importante fase de su educacin [la religiosa] haba sido difcil o descuidada. En St. Edward era difcil motivarlo a asistir a la misa dominical. Pens que acaso mediante amabilidad, paciencia e influencia religiosa Silvestre finalmente se hallara a s mismo. Nos rehusamos a emplear medios ms enrgicos. Su actitud indolente [la palabra indolente aparece tachada] seguramente tuvo su origen antes de su arribo a St. Edward. Puede darme detalles al respecto? Gazagne debi de haberse dado cuenta de que un tono poco lisonjero no hubiera animado a Rosaura a revelar mucha de la informacin que l deseaba de su difunto hermano. 84. De Gazagne para Rosaura Revueltas, 20 de abril de 1946, en Revueltas, Silvestre. Correspondence. 85. De Silvestre Revueltas para Jos y Romana Revueltas, 17 de abril de 1917, en Rosaura Revueltas, op. cit., p. 37. 86. De Silvestre Revueltas para Jos y Romana Revueltas, 26 de septiembre de 1917, en ibd., p. 38. 87. Silvestre Revueltas para Jos y Romana Revueltas, 28 de septiembre de 1917, en ibd., pp. 3839. 88. Ver las cartas transcritas en Revueltas, comp., Silvestre Revueltas por l mismo, 40-41 (Feb. 10, 1918), y 42 (Abril 31, 1918). 89. Operetta Wild Rose by Girls of St. Marys Charms Large Audience, Austin American, April 26, 1918, y St. Marys Students Repeat Wild Rose Austin American, April 30, 1918. 90. Las listas de los msicos de la orquesta publicadas en el Austin American para los conciertos del 16 de diciembre de 1917, 24 de marzo de 1918 y 12 de mayo de 1918, muestran que Silvestre Revueltas (mal escrito de varias maneras como Silverio Reoveltas o Silverio Revueltas) toc en el quinto atril en el primero de stos y en el cuarto atril en los ltimos dos. Ver Symphony Orchestra Ready for Concert, Austin America, March 24, 1918; y Symphony Orchestra Thrills Great Crowd in Final Concert, Austin American, May 13, 1918. Los programas de los conciertos planeados para aquellas ocasiones, junto con las interpretaciones de Silvestre durante las misas militares en el St. Edwards College (ver arriba, notas 73 y 79) son tema central de mi artculo, Revueltas and the Great War: Musical Nationalism in Austin Texas, actualmente en preparacin. 91. Este mismo maestro [a quien ella se refiere anteriormente como Louis Lazagne (!)] le sugiri a mi padre que lo enviara al Chicago Musical College, lo cual hizo mi padre en cuanto pudo. Rosaura Revueltas, Unas palabras sobre Silvestre, op. cit., p. 21. 92. Contreras Soto, op.cit., pp. 22-23. 93. Gazagne para Rosaura, 4 de marzo de 1946, en Revueltas, Silvestre. Correspondence. 94. El fragmento se conserva en Revueltas, Silvestre. Correspondencia.