...Reactivando la esfera pblica. Alonso.

En retirada Los museos de arte fueron, desde sus inicios, espacios de democratizacin del patrimonio esttico, lugares de la vida pblica, de difusin de conocimientos comunes y de socializacin de la cultura. As fue concebido el useo !acional de "ellas Artes en "uenos Aires, y todos los organismos #ue el Estado argentino fue creando, a lo largo de la $istoria, con el fin de resguardar, conservar y promover la creacin artstica. En los a%os recientes, las presiones econmicas y polticas, sumadas a la creciente mercantilizacin de las obras artsticas, $an desdibu&ado a#uella misin. La $abitual lectura $istrica y refle'iva sobre la #ue se sustentaban las colecciones fue dando paso a una poltica de e'$ibiciones cada vez m(s engarzada en el presente, determinando #ue los ob&etivos de los museos se acer#uen peligrosamente a los del mercado del arte, y con ello, #ue su destino se balancee al ritmo de la produccin artstica contempor(nea. El fenmeno tiene magnitud mundial y $a llevado a una reconsideracin de las instituciones musesticas. En "uenos Aires los espacios artsticos oficiales se $an transformado en reductos cuasi) privados, con escaso o ningn inters por su proyeccin comunitaria. Los visitantes son nmeros, pero a veces ni si#uiera esos nmeros cuentan* las polticas de e'$ibicin, sencillamente, no responden a ellos. Los museos pblicos, instituciones #ue en algn momento fueron m(s +abiertas, -como los centros culturales- albergando la produccin de artistas &venes o poco reconocidos, tienden cada vez m(s a mostrar artistas consagrados, y los espacios universitarios, naturalmente dotados para la refle'in crtica y la e'perimentacin, parecen $aber perdido la capacidad de cumplir tal funcin, en un movimiento #ue se%ala dram(ticamente el desmantelamiento de la universidad pblica. .uiz(s no sea casual #ue este progresivo desentendimiento de las instituciones del dominio de lo pblico $aya sido paralelo a la consolidacin de una esttica formal, auto)referente, y fuertemente individualista, #ue propuso un divorcio con la realidad poltico)social, induciendo la idea de una imposibilidad del individuo contempor(neo para actuar en la esfera de lo pblico. /egn esta tesitura, el arte constituye un terreno completamente autnomo de la vida cotidiana. En tanto tal, no le es dado referirse a lo #ue en ella sucede. La crisis de diciembre de 0112 desemboco en una corriente de la produccin artstica argentina #ue se desarroll simult(neamente, #ue parecen $aber cambiado los trminos* en lugar de un arte divorciado de la realidad es la realidad la #ue a$ora parece $aberse divorciado de ese arte. Reconstruyendo la diversidad El predominio de una esttica formalista en los noventa no constituye per se un aspecto ob&etable. Lo #ue si debe se%alarse como problem(tico es la especial coalicin entre esa produccin artstica, el mercado y las instituciones, #ue $a determinado #ue creadores #ue traba&aban en lneas diferentes no consiguieran el (mbito de visibilidad para sus obras. La $omogeneidad del circuito artstico de los noventa plasmada en los recuentos oficiales $a cerrado sus filas alrededor de una esttica especfica y aparentemente nica, anulando la diversidad a la produccin artstica de toda poca. 3or#ue durante el mismo perodo, e'iste otro tipo de produccin #ue establece una relacin diferente con el entorno, m(s dialgica y permeable. 4na serie de obras #ue se infiltran en el espacio pblico, #ue articulan en su discurso esttico las limitaciones de las instituciones y de la propia autonoma del arte, #ue trocan su soporte por medios poco e'plorados obligando a reformular miradas. 4na produccin #ue restablece el di(logo con las corrientes internacionales sin abandonar su posicionamiento local, #ue construye sus discursos a la luz de crticas y teoras. 5iertamente, nos falta una distancia crtica adecuada para entender cmo se desarrolla esta corriente en las ltimas dcadas, y cmo se integra con una tradicin $istrica sepultada por las circunstancias polticas #ue desarticularon a la sociedad en su con&unto. 3ara esto, se $ace necesaria una revisin profunda del arte de las ltimas dcadas, #ue se articule en una produccin crtica de mirada sensiblemente m(s amplia.

Esas miradas $an comenzado a aparecer en los ltimos a%os. Es f(cil prever el surgimiento y crecimiento de una lnea de pensamiento #ue rescate la diversidad de la produccin artstica de la ltima dcada. Algunos indicios marcan la va $acia ese fin. La multiplicacin de las discusiones y debates pblicos se%alan #ue e'iste la necesidad de poner sobre el tapete temas #ue $asta $ace muy poco parecan incuestionables o no merecedores de revisin crtica. El descentramiento del circuito artstico 3or sus propias caractersticas, las obras #ue se articulan con la esfera pblica evidencian el ambiente socio)poltico en el #ue nacen, m(s o menos metafricas. Eluden la inclinacin a mirar su propio ombligo, pero tambin evaden la conformacin de una esttica regionalista acorde a las agendas de la globalizacin. Entre estos dos $orizontes -localismo autoreferente y e'igencias globales- se presentan como pr(cticas opcionales, no cerradas, por momentos provisionales y casi siempre refle'ivas. 4n aspecto clave a considerar en este conte'to es la cuestin de los espacios. La proliferacin de +espacios alternativos,, basados en la autogestin o impulsados por los propios artistas, es un $ec$o innegable 6+eventos, organizados por artistas, en sus casas o en espacios pblicos, en discotecas, bares, a cielo abierto7. La descentralizacin del circuito del arte es una de las claves para el cuestionamiento de la $omogeneidad de tal circuito. 8asta no $ace muc$o tiempo, los artistas disponan de vas muy limitadas para e'$ibir su obra, para poner en circulacin sus propuestas, para confrontarse con la mirada del pblico. Esos espacios dependan e'clusivamente de muy pocas personas. !o e'ista forma de ingresar si no era a travs de esas figuras, del cumplimiento de ciertas e'igencias formales o del paciente traba&o de una insistencia casi ilimitada, #ue no siempre renda frutos. 8oy el arte circula por mltiples vas, y pr(cticamente no e'isten sitios #ue detenten un poder legitimante. La diversidad del circuito asegura la pluralidad de la produccin #ue circula por su seno, pero fundamentalmente, mina la muralla #ue crearon a su alrededor las instituciones lderes tras la recuperacin democr(tica, restableciendo una sana interlocucin #ue slo puede fomentar la diferencia de opiniones, y con ella, la propia creacin artstica. En el &uego entre espacios grandes y pe#ue%os, centrales y alternativos, es donde se gesta la produccin m(s interesante del arte argentino de $oy. Los ltimos a%os $an visto el florecimiento de gran nmero de espacios fuera de la capital 6Rosario, 5rdoba, 9ucum(n, ar del 3lata, endoza, /anta 5ruz o "a$a "lanca7 con una programacin a&ena a la porte%a y el establecimiento de vnculos inter)institucionales #ue se desentienden de las directivas centrales. El nivel de magnitud de estos focos es probablemente indito en la $istoria artstica de nuestro pas. El cultivo de lo emergente En los ltimos a%os toma impulso la figura del +artista emergente,. La necesidad de +artistas emergentes, tambin se%ala el agotamiento de los ya e'istentes, o por lo menos el desgaste de sus propuestas. !o es casual, por tanto, #ue su protagonismo se incremente $acia finales de los noventa. El artista emergente viene con una promesa de aire nuevo, con la e'pectativa de una relacin incontaminada con el circuito. En l se permiten producciones poco frecuentes en los artistas consagrados* #ue utilice medios no tradicionales, y en particular los efmeros, como la performance o las instalaciones: #ue realice obras independientes de su capacidad de ingresar al mercado: #ue no cumpla con las convenciones de la carrera artstica. Esos artistas no)institucionalizados se mueven, fuera de las instituciones, y en muc$os casos incluso fuera del circuito del arte. /u interaccin con el (mbito ya constituido es otra de las piezas vitales del di(logo con el entorno. ;uncionando como bisagra entre las instituciones y el crculo informe de escuelas y talleres, estos protagonistas nveles incorporan otra ocasin para la interaccin con el conte'to e'traartstico. Reactivando la esfera pblica

3or todo esto, no puede resultar e'tra%o, y muc$o menos oportunista, #ue algunos artistas contempor(neos renueven los di(logos con la sociedad, tanto dentro como fuera de las instituciones: di(logos #ue fueron claves en mltiples instancias de nuestra $istoria artstica. 9ampoco se trata de una tendencia coyuntural. /i tomamos cual#uier e&emplo del +nuevo cine argentino independiente,, no ser( difcil detectar una preocupacin constante por la realidad y la vida cotidiana en Argentina, e'presada como un terreno de relaciones problem(ticas entre realidad social, economa y poder poltico. Lo notable es #ue, en el (rea de la produccin cinematogr(fica, el comentario social no encuentra las mismas resistencias #ue persisten en el (mbito de las artes pl(sticas. 3ero incluso si fuera cierto #ue algunos artistas ad#uieren conciencia poltica y la trasuntan a sus obras como consecuencia de los eventos de diciembre de 0112, no es sino en las propias e'pectativas del campo artstico #ue ese movimiento encuentra eco y legitimidad. 4no podra preguntarse razonablemente* <3or #u no sucedi lo mismo a finales del alfonsinismo, en medio del caos social, las $uelgas generalizadas y los sa#ueos= >bviamente, las condiciones $istricas, polticas y sociales, pero fundamentalmente la propia constitucin del circuito artstico, no son las mismas en ambos momentos. /i la reconstitucin democr(tica mantuvo la ilusin de una in&erencia pblica en la poltica durante el gobierno de Alfonsn, el menemismo se encarg definitivamente de dispersar tal ilusin. ?urante la presidencia de enem, el espacio pblico debi ser desactivado para evitar todo cuestionamiento o protesta en relacin con su poltica de gobierno. @ as sucedi. 3lazas privatizadas, ciudades encerradas en s$opping centers, desactivacin de las $uelgas y las protestas obreras, abandono de las ciudades mediante una nueva cultura del confort desplazada $acia los countries. ediante todas estas estrategias, el espacio pblico de& de encarnar una posibilidad de operatividad poltica. !o por#ue $aya de&ado de tenerla, sino por#ue desde el poder fue implementada sistem(ticamente la anulacin de tal operatividad. @ con el mismo impulso fueron desactivadas las instituciones artsticas. 5on la crisis de diciembre, la tendencia al abandono de la autonoma artstica y su impulso conte'tual ad#uiere un nuevo mpetu en la reactivacin de la esfera pblica. En el seno de un circuito y una esttica asfi'iantes, aparece como posibilidad la re)definicin de legalidades, lmites y m(rgenes. Es en este sentido #ue no es nada desde%able el impacto de la crisis en el circuito del arte, no como amenaza paralizante sino, como $orizonte de posibilidades. 4na r(pida mirada a la situacin actual es suficiente* nuevos espacios, protagonistas, propuestas: discusin terica, re)lecturas, debates. 4n (mbito de efervescencia, desplazamientos, participacin.