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Dramaturgia e Minimalismo: Conjecturas e Refutaes Alex Beigui Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas UFRN Programa de Ps-Graduao em Estudos da Linguagem

m - UFRN Professor Adjunto Doutor em Letras USP Resumo: A partir do movimento minimalista da dcada de 60 possvel acompanhar elementos que contriburam e vem contribuindo para a modificao da noo do texto dramtico e da cena ps-dramtica. Este trabalho procura mapear a partir da abordagem comparativa e conceitual a passagem da noo do drama como unidade para a de drama como construto, extrato, fragmento. Paradoxalmente supervalorizao do alcance da mquina teatral e suas possibilidades tecnolgicas alm da explorao de novos espaos fsicos de montagem, emerge na produo dramatrgica de terceiro milnio resistente sntese e simplificao movimento contraditrio em que se procura mergulhar para atingir a superfcie. Palavras-chave: Dramaturgia, Minimalismo, Teatralidade, Performatividade, Pictorialidade importante destacar a importncia da dramaturgia dentro dos estudos acerca da literatura, do teatro, da cena e do conjunto das competncias e apetncias que envolvem o fazer-ser-pensar nas artes do espetculo, que a meu ver sempre ser a arte da palavra, do texto e seus desdobramentos, da materialidade dos atos de fala que percorrem a tecitura do discurso crtico, histrico e filosfico que envolve o estudo do drama, da ao e de suas transformaes formais ao longo do tempo. Da passagem do verbal para o no-verbal, do rito ao mito, da cerimnia ao hall das convenes. Desse modo, a morte da palavra no teatro ser sempre eco dos nossos discursos acadmicos e artsticos com os mortos que nos precederam, para usar analogia to cara a Heiner Mller em sua expresso Dilogos com os Mortos. Dialogar com os mortos significa sempre a sucesso de atos de fala que nos atravessa em sucessivas reescrituras e atos apropriativos que nos inscrevem como agentes-leitores de Homero, de Shakespeare, entre outros. Pensar a origem da tragdia enquanto princpio ser sempre pensar a etnografia do princpio trgico herdeiro dos mithos e dos objetos simblicos e picturais j presentes na Odissia e na Ilada de Homero. O poeta antecipa configuraes contemporneas como o momento em que Heitor espera, reflete e no avana em direo a Aquiles por compreender sua fraqueza humana diante do momento de morte. Podemos ainda pensar os objetos como roteiro de entendimento do ethos do heri como o caso dos sapatos e chapu em Esperando Godot. A contradio para a arte no funciona como ponto de entrave, ponto-limite, mas como sobrevivncia dos contrrios, espcie de anagrama do vivido. Nesse sentido, a noo de drama abortou a idia de mimese e vem se deslocando ao longo do tempo para uma idia de contgio. Contgio entre o clssico e o contemporneo, entre a fico e a histria,

entre a arte e a vida. Contrariamente a este pensamento, vimos surgir a partir da dcada de sessenta, obras de raciocnio e preciso, apelo mesura exata da emoo, um retorno triunfante de Apolo. Dramaturgia como forma de organizao de um no-sentir, de um no-fazer e de um no-pensar prvios. Dramaturgia inteligncia em jogo, incorporao do aleatrio, apropriao de significados, elaborao de sentidos a partir de uma tradio quase sempre falseada pela idia de tempo. Sobrou-nos a idia de espao. O lugar onde buscamos, a partir dos objetos, inferir algum tipo de sentido. Percebo um afunilamento do drama e do teatral tanto no texto quanto na cena. Espcie de concentrao, focalizao, busca de uma unidade mnima de representao. Mnima, no porque menor, mas porque mvel diante dos sentidos que lhes so atribudos, da porque talvez, seja mais adequado falar de uma diversidade mnima de sentido(s). Para David Batchelor (2001), o minimalismo traz a idia de um mundo sem costura, um mundo de substituies, fora do tema clssico da revelao e da transcendncia, revelando a face do capital, da autoridade, do pai. Paralelamente, ao movimento minimalista surge, na dcada de sessenta, parte dos grandes aportes da teoria culturalista ou como querem os mais adeptos a ela dos estudos culturais. A teoria, nesse sentido, infere valores ao objeto e, muitas vezes, ofusca a capacidade inata da arte ao disfarce, a no adeso a sistemas rgidos de cunho ideolgico. O outro lado mais radical dessa vertente a do New Criticism que por seu olhar concntrico sobre a estrutura da obra aborta a possibilidade de operar com seus diferentes contextos de emisso e recepo. O que arrisco chamar de drama minimal opera no intervalo dessas duas correntes. O Drama Minimal mantm sua conexo criativa diretamente com o objeto e a estrutura de sua ao se desenvolve a partir de mitemas, mantendo um forte apelo crtico, exige a observao, mas tambm a leitura sobre o objeto dentro de um conjunto inesgotvel de referncias. Pensar o drama e sua organizao cnica a partir dos Specific Objects traz algumas implicaes: - O drama deixa de ser uma idia cujas partes esto organicamente relacionadas; No h tenso entre as partes, mas elas se apresentam de modo monocromtico, Sua estrutura incansavelmente repetida. (Pina Baush em Caf Muller e Jonh Cage em 4,33) para no falar da Sarah Kane em Psicose 4:48). Embora esses trabalhos desconstruam a unidade de tempo, espao e lugar, seus modos de elaborao e organizao ocorrem de maneira simtrica. Seu modo de sobrevivncia, como afirma Batchelor o all-over, ou seja, cada pequena parte uma mostra do que se encontra em qualquer outra parte.

O Drama pertence ordem espacial exatamente como a pintura e a escultura. No mais como o era na tragdia veculo de um todo equivalente imaginado. O drama perde seu interior e se torna todo ele exterior. No drama minimal, o espectador est corporificado, figura como parte da composio, sua dramaturgia dos sentidos implica adeso aos detalhes, ao suor do ator, a saliva que respinga na luz e cai como chuva sobre suas cabeas. No drama minimal, podemos tambm nos emocionar com a dana dos objetos, sem apelo direto ao humano; podemos nos impactar com a fora de um sistema cognitivo de pensamento sem a purificao da catarse, podemos partilhar do sensvel, sem compactuar com as idias do sistema ideolgico em questo. minimal porque escolhe a intimidade do espao, do espao vazio para Brook e do espao pobre para Grotowski. Defendo juntamente com Batchelor que as origens desse trabalho minimal no esto na escultura ou na pintura, mas no teatro e na dana: na coreografia da danarina Yvonne Reiner e no coreogrfo Merce Cunninghan. Para o autor, a obra de Robert Morris:
Seu carter abstrato inequvoco no atenuada por ttulos imagsticos. Nesse ponto, mais uma vez, h significativamente menos detalhe interno no trabalho de Morris... Numa entrevista em 1985, Morris falava da importncia de Marcel Duchamp e, em alguma medida, de Johns em seu trabalho dessa poca 9em outras palavras no o expressionismo abstrato e principalmente no a pintura), mas sob outros aspectos as origens dos trabalhos no esto tanto na tradio da escultura construtivista e do readymade quanto no teatro e na dana. (BATCHELOR, 2001, p.27).

A idia de forma vazia no teatro ganha fora, da caixa, do quadrado objeto. No mais a gnese do sujeito, mas a gnese do objeto. Desde 2000, venho acompanhando alguns processos criativos e entrevistando encenadores dos diferentes eixos: sul, sudeste, norte, nordeste e centro-oeste, cada vez mais identifico processos de montagens que no se desenvolvem enquanto o objeto, cenrio, partitura musical estejam plenamente configurados, materializados em cena. Surpreendentemente, no a partir do trabalho do ator, da interpretao, do texto ou de um tema a priori que eles se iniciam, mas da luz, da mesa-objeto, da corda-objeto, da escada-objeto, do barco-objeto, da vitrine-objeto, bandejaobjeto, pedra-objeto etc. O teatro como arte coletiva tem seus dias contados. Pois o que a performance, se no uma reduo da dana a um movimento nico, primrio, elementar, destitudo de drama. Constatamos tambm a diminuio do espao desde o Renascimento, da arena, do espao aberto ao espao fechado, do teatro sala, da sala ao quarto como so as ltimas encenaes de Celina Sodr, diretora teatral cujo processo mpar no Brasil dentro do que chamamos drama minimal.

No existe mais drama independente de seu ambiente. Essa a grande diferena entre o campo da literatura e do teatro. A cena passou a ser no o lugar da representao dramtica, mas o espao onde experimentamos os objetos ordinrios. O drama deixa de ser prescritivo e passa a ser perceptivo, analtico de um instante. O Drama minimal o drama de produtos, o drama da morte do pai. Se h a sobrevivncia do clssico, ela ocorre por meio de uma busca da inteligibilidade e por meios matemticos de adeso lgica de montagem. exatamente assim que se comporta Molloy de Samuel Beckett. Entramos talvez em um abismo de racionalidade, retorno a Apolo como forma do teatro se refazer com o Deus que nas artes teve seu brilho ofuscado pela tica catrtica dionisaca. Esse drama est preocupado em polemizar conceitos paradoxais e que venham da experincia, mas sem se restringir apenas a sua caracterstica de entrega e do xtase. Entram nessa equao; o aleatrio, o acaso, a serialidade, a repetio, a redundncia e a lgica. Refletir nessa relao entre dramaturgia e minimalismo precisamente entrar num mundo sem centro, um mundo de substituies e transposies. O exterior no mais gerado a partir ou em torno de um ncleo interior. Ela em si metfora do psicolgico e do fsico do artista. o drama da superfcie fisionmica, transparente que surge enquanto desenho no teatro do absurdo. No para fora a partir de um ncleo interior.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BATCHELLOR, David. Minimalismo. Trad. Clia Euvaldo. So Paulo Cosac&Naify Edies, 2001. LAGARCE, Jean-Luc. Juste La Fin du Monde. Trad. Giovana Soar. So Paulo, Imprensa oficial, 2006. (Collection Palco sur Scne). RANCIERE, Jacques. A Partilha do Sensvel: Esttica e Poltica. Trad. Mnica Costa Netto. So Paulo, Ed. 34, 2005. LEHMANN, Hans Thies. Escritura Poltica no Texto Teatral: Ensaios sobre Sfocles, Shakespeare, kleist, Bchner, Jahnn, Bataille, Brecht, Bejamin, Mller, Schleef. Trad. Werner S. Rothschild e Priscila Nascimento. So Paulo, Perspectiva, 2009.

No minimalismo, teramos as seguintes caractersticas apontadas pelo autor: Os arranjos internos so instveis; Os materiais no so disfarados, sua manipulao

clara e consciente; Nenhum desses trabalhos necessitam da autoridade do pai, ou do pedestal; O material dramatrgico parte da superfcie, do exterior para o interior; Serialidade. Termo utilizado por Donald Judd para caracterizar tanto a arte abstrata quanto a figurativa. Para David Batchelor: O heri epnimo da narrativa, despende uma grande quantidade de tempo e de energia mental planejando um sistema para a circulao de dezesseis seixos travs de sua boca e dos quatro bolsos de suas calas e palet, num esforo para garantir que cada seixo seja regularmente chupadpo e nenhum seja chupado mais do que outro. As aes de Molloy so certamente sistemticas e seguem uma lgica obstinada; h tambm ateno ao detalhe, clareza, preciso e exatido. p. 69. Sobre a lgica, a fala de Luiz personagem do texto do dramaturgo francs JeanLuc Lagarce, Just La Fin du Monde, reveladora. LUIZ Mais tarde, no ano seguinte era a minha vez de morrer agora eu tenho quase trinta e quatro anos e foi com esta idade que eu morreria, no ano seguinte, h vrios meses que eu esperava sem fazer nada, fingindo, sem saber, h vrios meses que eu esperava acabar com isto, no ano seguinte, como quando s vezes ousamos agir, s um pouco, diante de um perigo extremo, imperceptivelmente, sem querer fazer barulho ou cometer um gesto muito violento que acordaria o inimigo e que te destruiria imediatamente, no ano seguinte, apesar de tudo, o medo, assumindo o risco e sem nunca ter esperana de sobreviver, apesar de tudo, no ano seguinte, eu me decidi voltar a v-los, voltar atrs, voltar sobre os meus passos e fazer a viagem, para anunciar, lentamente, com cuidado, com cuidado e preciso acho eu lentamente, calmamente, de forma ponderada e eu no fui sempre para os outros e para eles, mais precisamente, no fui sempre um homem ponderado? para anunciar, dizer, apenas dizer, a minha morte prxima e irremedivel, anunci-la eu mesmo, ser o seu nico mensageiro, e parecer talvez o que sempre quis, quis e decidi, em todas as circunstncias e desde os tempos mais longnquos que eu ouso me lembrar e parecer uma vez mais pode decidir me dar e dar aos outros, e a eles, mais precisamente, voc, vocs, ela, e ainda os que no conheo (tarde demais e pacincia), me dar e dar aos outros uma ltima vez a iluso de ser responsvel por mim e de ser, at nesta situao extrema, senhor de mim mesmo. pp. 23-24.