Você está na página 1de 13

Fotografa, futurismo y vanguardia. Por: Daniel Jimnez T.

Negativo: brevsimo aparte de un invento. La historia de la fotografa nos plantea una serie de avances cientficos y tcnicos que contribuyen a la aparicin de la primera fotografa en 1816, la cual se le atribuye al cientfico francs Nicphore Niepce. Pero no slo el desarrollo de la ciencia y la tcnica son las que posibilitaron el desarrollo de este invento; las condiciones histricas del siglo XIX permiten la aparicin de esta tcnica de reproduccin y su desarrollo posterior que le abrira la entrada en escena al cine. La evolucin tcnico-cientfica de la fotografa como tal empieza su carrera desde pocas tan tempranas como las de la dcada de los 80 del siglo XV, con los desarrollos de la cmara oscura y la experimentacin con las soluciones de sales de plata. Menciona Newhall, que el principio de la cmara es conocido durante mucho tiempo y que desde finales del renacimiento se realizan retratos con cmara. Sin embargo, dice el autor, El uso de la camera osbcura para la produccin de retratos no se practichasta un siglo despus de que la perspectiva geomtrica lineal fuera conocida por Leon Battista Alberti y por sus colegas florentinos Filippi Brunelleschi y Donato Bramante1. Esta primera cmara oscura era del tamao de una habitacin y facilitaba el trabajo del retratista. Ms adelante, esta tcnica de la perspectiva se hizo porttil: En los siglos XVII y XVIII se coloc una lente al extremo de una caja de dos pies de largo [poco ms de 60 cm], mientras que el otro extremo quedaba cubierto con un vidrio esmerilado o semiopaco2. Se puede observar cmo la cmara nace como un medio expresivo ms que como una tcnica cientfica, influenciada por las ideas de lo que podra llamarse- con cierta distancia del significado que se le otorgar en el siglo XXuna vanguardia artstica.
1 2

Newhall, Beaumont. Historia de la fotografa. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A., 2002. pg. 9. ibd.

En 1727 el naturalista Johan-Heinrich Schulze observa el fenmeno que produce la luz sobre algunas sales de plata, sobre todo los haluros. Ya en 1674 el alquimista Christoph-Adolph Balduin haba descubierto el fsforo (phosphorous: portador de luz). Los experimentos realizados por Schulze resultaron en un compuesto sensible que denomin escotforo (portador de la oscuridad), la idea de luces y de sombras del que se compone el arte de la fotografa iniciaba su latencia en las mentes de los europeos de esta poca: Algunos qumicos comenzaron a repetir el experimento de Schulze, que se divulgo en Europa. Al terminar el siglo XVIII, el medio de atrapar la difcil imagen de la cmara exista ya en forma latente.3. Segn Newhall, fue Thomas Wedgwood el primero en intentar a principios del siglo XIX registrar la imagen de la cmara por medio de la accin de la luz, l utiliz el nitrato de plata sobre superficies como el cuero y el papel pero sin mucho xito. Quien tuvo mucha mejor suerte con este procedimiento fue Joseph-Nicphore Niepce. Aunque el nico ejemplo de su trabajo que ha perdurado hasta hoy parece datar de 1827, sus cartas no dejan duda de que haba logrado fijar la imagen de la cmara, una dcada antes.4. Los experimentos de Wedgwood involucraron el nitrato de plata mientras que los de Niepce el cloruro de plata. Desde Schulze se conoca que era posible fijar la imagen de la cmara oscura, los avances tcnicos en torno a la industria burguesa del retrato proporcionaron las modificaciones tcnicas de la perspectiva y el encuadre en este invento, son las posibilidades prcticas aplicadas a varios aspectos de la invencin las que dieron el impulso final para la aparicin de la fotografa, ms exactamente del negativo. Este brevsimo aparte del surgimiento de un invento como el de la fotografa nos brinda una perspectiva de lo que ms adelante se podr observar como una extensin de los usos de la fotografa como medio auxiliar del arte y su inclusin como tcnica, medio y manifestacin expresiva en el arte del siglo XX.

3 4

ibd. pg. 10 ibid. pg. 13.

Futurismo y fotografa: Antecedentes. Los experimentos de Muybrigde y tienne-Jules Marey son tanto los precedentes tcnico-cientficos como los que plantean la intencin de capturar el movimiento que los futuristas italianos reivindicaran para su vanguardia. Dichos precedentes hacen parte de la historia de la fotografa, a medida que se desarrolla la historia del arte se convierten en los antecedentes de las posibilidades futuras del desarrollo artstico y de las nuevas invenciones en el mbito de los medios expresivos, que acercarn el arte a lo masivo y, segn Benjamn, a perder irremediablemente su aura. Se contina, entonces, el relato que volver a ser interrumpido, como corresponde a toda historia que merece prolongar su inevitable desenlace. Las tcnicas de Daguerre que logra su primera fotografa en el daguerrotipo en 1837 se basan en una placa de cobre barnizada de una mezcla de yodo y plata que formaban una superficie de yoduro de plata; luego utiliz cloruro de sodio (sal comn) y mercurio calentado. Fox Talbot, quien asegur, simultneamente a Daguerre, haber descubierto un procedimiento similar al del daguerrotipo, sigui experimentando y en 1841 anuncia su avance en el dibujo fotognico denominndolo calotype o calotipo (del griego: imagen bella). En 1851 el escultor ingls Frederick Scott Archer descubre un nuevo procedimiento mediante el uso del colodin. A partir de las primeras dcadas del siglo XIX se inicia una carrera por mejorar el procedimiento qumico de la fijacin de la imagen en la cmara oscura. Estos desarrollos fueron de la mano de los deseos, y en algunas ocasiones caprichos, de quienes se interesaron por la fotografa. Este es el caso Leland Stanford, ex gobernador de California, quien solicit al ya conocido fotgrafo Eadweard Muybridge que fotografiara a su caballo Occidente en accin, es decir, su galope. Muybridge - cuyo verdadero nombre era Edward James Muggeride-, acept el desafo creyndolo en un principio imposible. Gracias a su experiencia y a que en 1869 haba inventado uno de los primeros obturadores para una cmara, pudo sortear, no sin dificultades tanto tcnicas como personales, el desafo. Esta experimentacin iniciada en 1873, interrumpida en 1874, se retoma finalmente en 1877. En ese ao Muybridge

logra hacer una serie fotogrfica de un caballo galopando con una velocidad de obturacin menor a una milsima de segundo; ms tarde, en 1878, se publicara aquella serie fotogrfica denominada Caballo al galope. En este momento se inaugura lo que Newhall ha denominado La conquista de la accin5. Luego vendr la cronotografa de Jules Marey y con ella los primeros acercamientos entre la labor cientfica y la artstica. Captar el movimiento se volvi entonces el desafo. La fotografa adquiere un inters cientfico sin dejar de ser un medio an auxiliar del arte. Mas adelante la llegada del cine revelara la estrecha relacin entre estas dos utilidades de la fotografa. A mitad de la dcada de 1930 Walter Benjamn comentar al respecto: Una de las funciones revolucionarias del cine consistir en hacer que se reconozca que la utilidad cientfica y su utilizacin artstica son idnticas6. Nuevas experiencias son las que trae consigo la conquista de la accin, aparatos como el zootropo y el zoopraxiscopio sirvieron para admirar la accin de aquellas series fotogrficas. La tcnica del zoopraxiscopio, inventada por el propio Muybridge, fue utilizada por este fotgrafo para proyectar en 1880 sus imgenes sobre una pantalla en la California School of Fine Arts de San Francisco7. Newhall, afirma que en ese momento El cine haba nacido8. Romn Gubern, ubica una vocacin cinematogrfica9 en las pinturas de las santanderinas cuevas de Altamira. Gubern, expres que al artista primitivo se le present la exigencia de apresar, en trminos grficos, el dinamismo de los seres y las cosas que se movan en su derrededor o bullan en su interior; Dicha exigencia-continua-no slo no desaparecer en el curso de la historia del arte, sino que se ir agudizando10. La lmpara mgica, el teatro de sombras junto a otras invenciones y descubrimientos son manifestaciones de esta exigencia y precursoras del cine. En las imperfecciones del ojo humano se busca tambin la ilusin ptica. La tesis de la persitencia retiniana presentada por el mdico ingls Peter Mark Roget en 1824 permiti comprender y
ibd. pg. 117. Benjamn, Walter. La obra de arte en la era de la reproductibilidad tcnica. En: Discursos ininterrumpidos I. Argentina: Taurus, 1989. 7 Newhall. Op. cit. pg. 121. 8 ibd. 9 Gubern, Romn. El nacimiento del cine. En: Historia del Cine. Barcelona: Baber, S.A., (s,f), 1969. Pg. 17. 10 Ibd. Pg. 21.
6 5

alimentar la ilusin del movimiento. Aunque para Newhall con los trabajos de Muybrigde se asiste al nacimiento del cine, para Gubern slo se est en presencia de su preludio. En lo que si estn de acuerdo estos dos investigadores es en lo que sintetiza muy acertadamente Gubern: Como todo invento complejo, el cine surgi como fruto maduro tras una acumulacin de hallazgos y experiencias diversas, en cuya base hay que colocar el invento de la fotografa11. Lo que indica que se considere a la fotografa como la base del surgimiento del cine implica que as como existi cierto tipo de pintura con vocacin cinematogrfica, la fotografa aunque paradjicamente congela la imagen fue develando, en su trayectoria histrica, que haba sido concebida para descomponer el movimiento, la locomocin. En este sentido, la identidad entre la ciencia y el arte, que Benjamn dice revela el cine de la fotografa, es clara en la idea del movimiento que desencadenan las experimentaciones en torno a la locomocin, a la descomposicin del movimiento y a la captura de un instante de la accin. Muybrigde, es un predecesor singular en este sentido, l realiz experiencias de las cuales se nutrirn en gran medida los futuristas italianos. Si bien su intencin era crear un diccionario visual de figuras humanas y animales en accin para nutrir el repertorio de los artistas, ste lleg a fotografiar a una chica que lanzaba un cubo de agua sobre los hombros de otra12. Videos musicales como el de la cancin Street Spirit (Fade Out) del grupo Radiohead, dirigido por Jhonatan Glazer en 1996, utiliza un juego de velocidades (lentas, normales y rpidas) donde se puede observar parte del repertorio de imgenes del lbum Animal Locomotion y de las experimentaciones de Muybrigde entre las dcadas de 1870 y 1880: bailarinas, animales, figuras humanas e incluso un hombre viejo arrojndole el liquido de un balde al cantante de la banda (en este caso en vez de agua el liquido es sangre). Es muy significativo que en la realizacin del video se utilicen cmaras de uso cientfico para conseguir las velocidades ms lentas. De nuevo ciencia y arte. Dentro del movimiento futurista habr un espacio para la fotografa y una ocasin para retomar la
11 12

experimentacin

con el movimiento.

Como

ibd. Pg. 24. Newhall. Op. cit. pg. 122.

fotodinamismo lo llam el futurista Guglio Bragaglia, aunque ms difusin e importancia se le ha dado a la pintura y a la literatura futurista que al cine y la fotografa, ests dos ltimas influenciaron tambin otros movimientos de vanguardia como el Cine-ojo de Dziga Vertov y la FEKZ (Fabrica del Actor Excntrico) de Kozintsev y Trauberg13 Recurdese que como afirma Sontang las fotografas configuran una tica de la visin: Al ensearnos un nuevo cdigo visual, las fotografas alteran y amplan nuestras nociones de lo que merece la pena mirar y de lo que tenemos derecho a observar14. El trabajo fotogrfico de los futuristas nos amplia un repertorio, hace memoria de uno ya olvidado, pero sobre todo, nos recuerda que la fotografa sigue siendo un medio expresivo y es parte del arte cuando as se la integra a su historia. Es necesario para continuar con esta narracin ubicar el contexto de la vanguardia futurista e indicar las filiaciones polticas de las que se nutre y que a su vez contribuye como portavoz. Fascismo y Vanguardia: amargo contexto. El rgimen fascista Italiano inicia en 1922, un ao despus de creado el Partido Nacional Fascista. Benito Mussolini fue su principal mentor y representante, ex miembro del Partido Socialista(1900-1914), perteneci al ejrcito (19151917), ejerci una intensa actividad poltica y periodista hasta la creacin del PNF. Lo que el fascismo pretenda era ser una solucin radical al comunismo, privilegiando una visin de un futuro altamente jerarquizado donde la clase obrera estuviese extinta y el progreso- entendido como la ciencia tcnica y el ascenso de la produccin econmica - fuesen el devenir de la nacin italiana, con miras a la expansin mundial. Es en este contexto que el futurismo surge como una vanguardia cultural, con una clara visin poltica. A principios del siglo XX se han realizado muchas de las ideas germen de la ilustracin, sobre todo en lo que se refiere al campo tcnico cientfico: las maquinas, la electricidad y los medios de transporte son
Ver: Pinel, Vincent. Los gneros cinematogrficos: gneros, escuelas, movimientos y corrientes en el cine.Espaa: Ma non troppo, Ed Robinbook, 2009. 14 Sontang, Susan. Sobre la fotografa. Mxico: Alfaguara, 2006. Pg.15.
13

hijas de las ciencias tiles. Una de las ideas fundamentales de este siglo moderno se revela en torno a la disminucin del tiempo y las distancias (espacio) que permiten los medios de transporte y los medios de comunicacin. Recurdese tambin, que haca finales de la primera dcada del siglo XX, las teoras sobre el continuo espacio-temporal sufren la ruptura radical de la relatividad general de Albert Einstein que mina las concepciones de la mecnica newtoniana. Es as, como es posible plantear que el tiempo juega un papel esencial en la concepcin del arte en la modernidad: pasa a ser un tiempo cuya duracin est concebida segn la duracin de la propia experiencia vivida, por lo tanto est marcado por nuestra subjetividad y actividad15. Las vanguardias que se desprenden etimolgicamente del sentido militar de la avanzada, se posibilitan a esa nueva concepcin espacial y temporal que inaugura la experiencia subjetiva, el movimiento, la velocidad y el cambio en la perspectiva histrica. El futurismo se inscribe como el primer movimiento de vanguardia e introduce una traslacin discursiva del campo poltico al campo cultural, esto es posible a travs de la publicacin en 1909 del manifiesto futurista de Filippo Tommasso Marinetti, ya que como se plantea, en un artculo del Pas de 1986, el manifiesto como proclama agresiva se traslada del campo poltico al campo cultural. Convierte la literatura en propaganda poltica y en eslogan publicitario16. La relacin que se establece entre el Futurismo y Fascismo se muestra claramente en este primer manifiesto. Sin embargo, como se muestra en el programa italiano Correva l'anno el captulo Fascismo. Libro e moschetto. La cultura nel regime17 existir, adems, una estrecha relacin con el mbito cultural e intelectual presente en la dcadas de 1920-1930 y las nuevas generaciones de artistas e intelectuales que se van formando bajo el rgimen fascista de Mussolini, bajo la doctrina y eslogan libro y mosquete que vincula el pensamiento y la accin en la Italia fascista. El arma de la cultura y la cultura
Baeza Munita, Francisca. Un mundo feliz Aldous Huxley. Antiutopa, fascismo a la luz del futurismo. Chile: Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, 2008. 16 El pas.com, septiembre 18 de 1986. Marinetti, del futurismo cultural al fascismo poltico. Disponible en: http://elpais.com/diario/1986/09/18/cultura/527378405_850215.html 17 (Documental) Correva l'anno. Captulo Fascismo. Libro e moschetto. La cultura nel regime disponible en: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=WQhIXVRaGbY
15

del arma. Grandes inventores como el ingeniero Guglielmo Marconi y reconocidos escritores como el dramaturgo Luigi Pirandello se unen bajo estas ideas de cambio radical en la cultura y la sociedad italiana. 12 aos antes de que se instaurara el rgimen fascista Marinetti haba preparado un terreno ideolgico en la cultura con su devocin por la mquina, por la renovacin total y totalitaria de los principios y tcnicas artsticas y su admiracin por la accin violenta y blica que representaba la guerra: Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las bellas ideas por las cuales se muere y el desprecio de la mujer 18. Aunque un fuerte referente de la esttica fascista va a ser el campo de las tcnicas propagandsticas y las polticas culturales del tercer Reich en Alemania, el objetivo del uso de estos instrumentos estticos va a ser ms que el de la agitacin y manipulacin de las masas el de la normalizacin porque, como afirma Jordi Claramonte, El proyecto humano de las estticas fascistas es nada menos que el del "ciudadano normal" el del buen chico, dotado de sentido comn, y capaz de ser disciplinado y ahorrativo porque as le conviene y nada se puede hacer para cambiarlo19. Por ltimo, la influencia ejercida por las manifestaciones vanguardistas iniciadas con el futurismo en el contexto del brote de las ideas fascistas y su posterior desarrollo, se manifiesta en nuevas ideas de cambio radical de los principios de la tradicin, la renovacin de la tcnica y una visin crtica del futuro. En todo caso, ruptura con la tradicin. Es en este sentido en el que se inscriben movimientos como los del Dada de Marcel Duchamp y posteriormente el Pop Art de Andy Warhol. El primero asimilando la idea cintica y de renovacin tcnica y el segundo como una reaccin critica a la abstraccin que haba provocado la idea del movimiento, a dems retomando la influencia del arte en la propaganda.

Marinetti , Filippo Tommaso. Manifiesto futurista, 1909.. Claramonte, Jordi. Esttica y Teora del Arte (Blog). Un artculo sobre las estticas fascistas y la produccin de normalidad, Febrero 16 de 2007. Disponible en: http://jordiclaramonte.blogspot.com/2007/02/un-articulo-sobre-las-esteticas.html
19

18

Futurismo y fotografa: fotodinamismo. Lo primero que se tiene para decir es que el movimiento futurista, sus miembros, sus manifiestos abordan la amplia gama de las prcticas artsticas presentes en las primeras dos dcadas del siglo XX. El teatro fue una de las fuentes de las cuales muchos de sus miembros se nutrieron para abordar, por ejemplo el cine y la fotografa. Tanto la pintura, la literatura y la fotografa futurista confluyeron y alimentaron el inters cinematogrfico del futurismo aunque la nica pelcula verdaderamente futurista Vita futurista de 1916 no se ha conservado. Sonia Villegas reconoce que si bien el cine futurista tuvo una existencia precaria y un tanto anecdtica, la influencia que el futurismo y sus manifiestos tuvieron sobre la vanguardia cinematogrfica fue, por el contrario, decisiva, determinante, fundamental20. Sin embargo, pese a este peso que los futuristas dan al cine y a sus aportes a las vanguardias cinematogrficas, ellos rechazaran toda dimensin esttica del lenguaje cinematogrfico; as, como la pintura futurista deba captar la dynamis, la energa en acto, de la misma forma el fotodinamismo futurista, creado en 1911, se opona al cine por cuanto la pujanza framente mecnica de ste ltimo permita nicamente reconstruir fragmentos de la realidad, sin lograr reflejar ni la sensacin vital ni la continuidad interior del movimiento21. Sin embargo, es de sealar que Anton Guglio Bragaglia, creador junto a su hermano del fotodinamismo, realizar, entre 1916 y 1917, varias pelculas entre las que se destaca Thas o Perfido incanto (1917). El cine futurista se limit en dos direcciones: la puesta en imgenes de la vida del artista-creador y el cinepittura (cine pintura)22. En torno a la relacin entre el cine y este movimiento vanguardista es necesario aclarar en qu trminos ellos concibieron el cine. Al respecto comenta Villegas que los futuristas descartaron el cine como creacin autnoma, utilizando la imagen cinematogrfica revolucionario23. como una simple prolongacin de su activismo

Villegas, Sonia. La influencia del futurismo italiano en el cine sovitico: de Mayakovsky a la FEKS. FilmHistoria, Vol. VII, N 1 (1997): 13-.28. Pg. 13. 21 Ibd. 22 Ibd. 23 Ibd. pg. 14.

20

Para entrar propiamente al campo de la fotografa futurista se hace indispensable comprender cmo las primeras vanguardias artsticas utilizaron las tcnicas fotogrficas y el proceso de fijacin de la imagen para ampliar el repertorio de imgenes que hasta entonces se haba conocido. Se da aqu una redireccin de la mirada y utilizando la denominacin de Newhall la fotografa est en busca de la forma24. Los futuristas, surrealistas, los dadastas experimentaron con la fotografa, con un repertorio de imgenes abstractas que producan los planos inclinados y aberrados que prohiban los manuales de fotografa de la poca. Los futuristas ms que abstraccin buscaron capturar el movimiento y ms que el movimiento la energa que surga del acto. En estas pocas se experiment con la doble exposicin, la solarizacin, se experimenta con el negativo. En ese momento se puede llegar a afirmar que la fotografa cumple mayora de edad en el arte y es recibida como un medio expresivo de vanguardia. De nuevo se va uno a encontrar en la historia de la fotografa y del arte con la confluencia entre ciencia y arte en Man Ray y los artistas-fotgrafos que hacen parate de la nueva fotografa. El comentario de Newhall resulta ilustrativo al respecto: Muchos otros artistas vanguardistas (a parte de Man Ray) fueron fuertemente influidos por la fotografa cientfica. Marcel Duchamp manifest que cuando pintaba su famoso Desnudo descendiendo de una escalera, en 1912, los crculos artsticos de Pars se vean estimulados por las fotografas de mltiple exposicin y alta velocidad, que tienne-Jules Marey tomara para estudios fisiolgicos. Los pintores futuristas tambin sintieron la influencia de este tipo de fotografa. Un cuadro de Giacomo Balla realizado en 1912, con el titulo Dinamismo de un perro atado, es verdaderamente estroboscpico: el perro parece poseer muchas patas y muchas colas25. En oposicin a las teoras de Balla y otros pintores futuristas Anton Guglio Bragaglia manifest que la intermitencia de las posiciones no revelaba la continuidad del movimiento Para producir un registro dinmico de la trayectoria de la accin,

24 25

NewhallOp. cit. pg. 199. Ibd. pg. 207.

Bragaglia realiz fotos en las que prolongaba la exposicin de personas en movimiento. Llam a esta obra fotodinamismo y public una cantidad de ejemplos en su libro Fotodinamismo futurista(1913)26. Sobre el fotodinamismo futurista se ha dicho poco, incluso dentro del movimiento parece ser una actividad secundaria, de poca monta. Cada uno de sus miembros escoga el medio expresivo y la tcnica para manifestar los ideales progresistas de la velocidad, de la revolucin poltica y artstica que encarnaba su vanguardia. Pero simultneamente y de manera continua la fotografa sigui un desarrollo impulsado por los planteamientos de las vanguardias que sucedieron al futurismo. No se puede afirmar que el futurismo fue el responsable de la experimentacin tcnica y de la ruptura de los cnones artsticos de los movimientos estticos del siglo XX. No obstante, s fue una de las primeras respuestas a esta exigencia dinmica del desarrollo histrico de la expresin humana. Los trucajes, fotomontajes, collages fotogrficos surgieron en este periodo, algunas de estas manipulaciones son consideradas por tericos como Barthes27 como estructuras ajenas al lenguaje fotogrfico. Sin embargo, autores como Raul Beceyro28 integran todas las manipulaciones tcnicas y visuales de la fotografa en un solo lenguaje. No existe una separacin entre algo puramente denotado y algo propiamente connotado: todo es connotado en la fotografa. En el fotodinamismo Bagraglia desea realizar una extensin de sus ideas del teatro experimental, la idea de la descomposicin del movimiento, de su estudio: lo que despus Meyerhold llamara Biomecnica. Claramente, estas fotografas no pretenden mostrar una realidad social, pero s una realidad del movimiento. La utilidad de la fotografa segua en algn sentido como un auxiliar de otras prcticas artsticas pero ya no en el sentido renacentista o burgus de la composicin del retrato; por el contrario, se busca una autonoma en la composicin de la imagen: la fotografa es auxiliar en cuanto a tcnica pero integra el movimiento artstico al ampliar la visin del mundo, al construir
26 27

ibd. Barthes, Roland. El mensaje fotogrfico. En: Lo obvio y lo obtuso. Barcelona: Paidos, 1986. 28 Bceyro, Ral. Ensayos sobre fotografa. Buenos Aires: Paidos, 2003.

una nueva forma de observar la realidad, as sea la del movimiento natural de los seres vivos. En definitiva, se puede concluir con que la fotografa futurista inicio un recorrido que vinculara a la fotografa en la historia del arte sin dejar un punto para el retorno. Las dos historias, la de la fotografa y la del arte, en adelante se narraran juntas. Bibliografa. Baeza Munita, Francisca. Un mundo feliz Aldous Huxley. Antiutopa, fascismo a la luz del futurismo. Chile: Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, 2008. Barthes, Roland. El mensaje fotogrfico. En: Lo obvio y lo obtuso. Barcelona: Paidos, 1986. Benjamn, Walter. La obra de arte en la era de la reproductibilidad tcnica. En: Discursos ininterrumpidos I. Argentina: Taurus, 1989. Beceyro, Ral. Ensayos sobre fotografa. Buenos Aires: Paidos, 2003. Claramonte, Jordi. Esttica y Teora del Arte (Blog). Un artculo sobre las estticas fascistas y la produccin de normalidad, Febrero 16 de 2007. Disponible en: http://jordiclaramonte.blogspot.com/2007/02/un-articulo-sobrelas-esteticas.html

(Documental) Correva l'anno. Captulo Fascismo. Libro e moschetto. La cultura nel regime. Disponible en: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=WQhIXVRaGbY

El pas.com, septiembre 18 de 1986. Marinetti, del futurismo cultural al fascismo poltico. Disponible en: http://elpais.com/diario/1986/09/18/cultura/527378405_850215.html Gubern, Romn. El nacimiento del cine. En: Historia del Cine. Barcelona: Baber, S.A., (s,f), 1969. Pinel, Vincent. Los gneros cinematogrficos: gneros, escuelas, movimientos y corrientes en el cine.Espaa: Ma non troppo, Ed Robinbook, 2009. Newhall, Beaumont. Historia de la fotografa. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A., 2002.

Sontang, Susan. Sobre la fotografa. Mxico: Alfaguara, 2006. Villegas, Sonia. La influencia del futurismo italiano en el cine sovitico: de Mayakovsky a la FEKS. Film-Historia, Vol. VII, N 1 (1997): 13-.28.