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FAAP - FUNDAO ARMANDO ALVARES PENTEADO PS GRADUAO FOTOGRAFIA

KAREN NEME MENDES CAETANO MATRCULA 2111107907

TEORIAS DA IMAGEM PROFESSORA GEORGIA QUINTAS

SO PAULO FEVEREIRO/2012

Souq ! ! ! Sidon ! ! ! ! ! ! Neme


Lembrar fcil para quem tem memria.! Esquecer difcil para quem tem corao. William Shakespeare

Quadro de referncia:

!"

Wikipedia: A souq is a commercial quarter in an Arab, Berber, and increasingly European city. The term is often used to designate the market in any Arabized or Muslim city, but in modern times it appears in Western cities too. It may also refer to the weekly market in some smaller towns where neutrality from tribal conflicts would be declared to permit the exchange of surplus goods. In Modern Standard Arabic the term refers to markets in both the physical sense and the abstract economic sense (e.g., an Arab would speak of the souq in the old city as well as the souq for oil, and would call the concept of the free market % $ & '() !*+&& () as-s"q al-#urr).

Divagaes poticas:

Sempre questionei a existncia do que chamam de memria gentica. Nunca soube se o que eu

tenho como identidade nada mais do que uma construo baseada em sonhos e histrias ouvidas na infncia. Ser mesmo que as razes podem explicar toda aquela srie de comportamentos estranhos que reconheo em mim? ! Minha memria de infncia no envolve muita imagem em papel. As recordaes mais

estridentes so as olfativas e sensoriais, porm as mais contundentes so das imagens que criei na minha mente enquanto ouvia repetidamente as histrias contadas pelos meus avs maternos, que mesmo sempre ressentidos com as circunstncias pelas quais deixaram o Lbano, desenhavam a beleza de suas memrias mais doces para os netos vidos por suas palavras, sentados aos seus ps. S essa imagem j suficiente para colocar um sorriso em meu rosto tantos anos depois. E foram tantos anos depois tambm, num reencontro familiar, trocando histrias sobre tempos passados, entre primos mais uma vez, que descobri que a importncia daqueles momentos no era s minha: era uma imagem compartilhada por todos ns. Querida por todos ns. Significativa para todos ns. Nosso lbum de famlia mais completo estava ali, nas imagens que formamos em sonho atravs das palavras dos mais velhos. Entre uma lembrana e outra, uma escapada do passado nos levou para um plano mirabolante: uma viagem para conhecer tudo aquilo, para viver, para confirmar aquilo que parecia uma fanstasia comum. E a empolgao foi tamanha que a viagem aconteceu poucos meses depois. ! Desde a chegada a Beirute, desde o aeroporto, tudo nos foi estranhamente familiar. As feies,

os olhares, os cuidados, a vaidade, os ornamentos, mesmo quando escondidos sob os vus. As experincias seguiram assim, familiares, doces, tranquilas. E a viagem seguiu. Depois de uns 3 dias era hora de deixar o conforto, a modernidade e a civilidade da capital Beirute para trs e encarar a aventura de outras paragens. Assim, rumamos para o sul, pelo litoral, para encontrar Saida, uma das cidades mais importantes da histria antiga do Lbano, misteriosa graas a caadores de tesouros e preciosidades arqueolgicas que hoje esto espalhadas pelos maiores museus do mundo. Sidon (Saida em Arabe) hoje um centro comercial agitado em contraste pacfica atmosfera conservadora de uma cidade pequena. Desde o tempo persa, Sidon era conhecida como a cidade dos jardins e ainda hoje rodeada por plantaes de bananas e frutas ctricas. Mas nossa parada l tinha outra finalidade: conhecer o Souq, o mercado de ruas estreitas, curvas, sombras e segredos. !

Acredito que minha sensao ao me deparar com a desordem daquilo tudo pela primeira vez me

fez viajar no tempo, trouxe memrias inexplicveis. Memrias que no eram minhas, mas que faziam estrondos dentro de mim. Cores, olhares, sabores, gritos, brilhos, cheiros, medo, suor, sirenes, calor, calor, calor. ! A cada passo a apreenso inicial passava, o medo se dissipava e se transformava em curiosidade,

em encanto, em familiaridade. s vezes era o cheiro de algum tempero, s vezes os trejeitos dos comerciantes, s vezes os ornamentos de uma mulher. No havia sequer um turista, o que garantiu que no passssemos despercebidas. Mesmo assim andamos entre todas as ruas e ruelas, entre todas as lojinhas, entre todo o estranhamento alheio, construindo nos olhos o que h tempos j existia no imaginrio. ! Obviamente em meus ombros eu carregava a mquina fotogrfica, responsvel por levar toda

aquela experincia para quem compartilhava da lembrana mas era impossibilitado da presena. Alm de processar o que eu sentia, ainda tinha que selecionar o que levar para que outros sentissem tambm. Porm, a emoo comprometeu o primor formal, o suor comprometeu o foco, o calor comprometeu a temperatura das cores. O que apresento a seguir um pequeno recorte de uma coleo. Uma pequena recordao que representa-se gigantesca na memria e na construo da famlia Neme. ! Com essas imagens me atrevo a discordar de toda discusso que coloca a fotografa como lugar

de lembrana de fato ocorrido. As imagens j existiam em mim antes do clique. A lembrana j era minha antes de acontecer. Confesso, com toda sinceridade, j existia antes mesmo que eu pisasse em territrio libans. ! Para mim essa srie significa a confirmao de uma lembrana que viveu no meu subconsciente

todos esses anos. a confirmao de palavras e histrias que povoaram minha infncia e so grande parte de quem eu sou. As cores, os sabores, o exagero, o cuidado, o carinho: tudo parte de mim, o que ns da famlia chamamos, com orgulho, de fator Neme.

Consideraes tericas:

Esta experincia mudou bastante o papel da fotografia em minha vida, elevando-o para o nvel

das mais profundas emoes, das mais sinceras. A mquina, antes responsvel pelos dirios fotogrficos (inegavelmente muito queridos), buscava agora minha identidade, meu sentido de pertencer, minha particularidade, minha origem, meu bem mais precioso: minha famlia. ! John Berger, em About Looking (1980), considera que a foto s tem sentido quando se puder

v-la em uma durao, que v alm do quadro, estendida entre o passado e o futuro. Nesse sentido, acredito na plenitude da minha srie. Ela j atravessou o tempo, para um passado remoto, anterior a minha existncia, e continuar vivendo enquanto as histrias forem sendo passadas de gerao para gerao. ! As fotografias nos iludem quando nos fazem acreditar no para sempre. E, na verdade, as

fotografias, de certa forma, gritam a todo instante que o registrado no existe mais. Por mais que tenhamos a sensao de que aquele instante est guardado para sempre, ele passou. A memria no deixa de ser uma iluso, uma mentira que contamos pra ns mesmos para nos sentirmos consolados por no termos mais esses momentos efmeros. inegvel o poder que a fotografia tem de reacender nossas emoes e de eternizar sensaes, o que torna difcil lidar com a verdade de que o fotografado no eterno. Porm, nesse caso especfico, me tranquilizo, pois sei que as imagens produzidas so puramente um reflexo, simplesmente uma forma bidimensional em superfcie fotossensvel. As centenas de fotografias so s o suporte para negativos eternos, conservados e compartilhados entre tantas lembranas, entre tantas pessoas. So reprodues de um mundo que at ento s existia em um sonho coletivo. tudo uma questo de memria. ! Susan Sontag (2004) chama a ateno sobre a pertinncia da relao entre a fotografia e a

memria, observando que as fotos podem ser mais memorveis do que as imagens em movimento, porque so uma ntida fatia do tempo, no um fluxo. Cada foto um momento privilegiado, convertido em um objeto diminuto que as pessoas podem guardar e olhar outras vezes. ! Mirian Moreira Leite (2001), tambm ressalta a caracterstica fotogrfica da memria quando

afirma a palavra revela melhor o conhecimento subjacente na memria que, todavia, constitudo de imagens fixas.

"

Uma reflexo relevante acerca de memria, fotografia e lugar foi desenvolvida por Dubois

(2001): a arte da memria nasceu na antiguidade grega, e era definida como uma das cinco grandes categorias da antiga retrica (inventio, dispositio, elocutio, memria, actio): ! Concebida como um conjunto de regras que permitiam ao orador inscrever com facilidade, na

virtualidade de sua memria, tudo o que necessitasse para discorrer com a maior eficcia possvel, isto , concebida como um procedimento artificial da mnemotcnica, pelo qual um conjunto de dados pode ser estocado e ordenado e no qual possvel encontrar instantaneamente um elemento preciso, a arte da memria baseia-se de fato no jogo de duas noes completamente fundamentais, todo o tempo retomadas em todos os tratados: os lugares (loci) e as imagens (imagenes) (DUBOIS, 2001, P. 314). " Os loci (lugares) seriam superfcies virgens suscetveis de receber as imagens plenas de

sentido, porm transitrias: ! Enquanto as imagens, que na maioria das vezes so signos simblicos, alegricos, compsitos,

s so colocadas num lugar por um tempo, os lugares permanecem na memria. As imagens que neles depusemos, na medida em que no precisamos mais lembrar-nos delas, apagamo-las. E os mesmos lugares podem ser reativados para receber um outro conjunto de imagens destinado a um outro trabalho de memria. (DUBOIS, 2001, p. 315) ! Outra relao interessante sobre o tema encontrada na obra de Proust, em sua obra-prima Em

busca do tempo perdido. A preocupao com o passar do tempo, que tudo modifica e transforma, faz com que tudo perca o sentido. Na tentativa de conter esse fluxo violento do tempo, entra em discusso a memria, que ele divide entre racionalizada (cotidiana) e, a que mais se aplica nesse trabalho: involuntria., resultante de sensaes latentes em ns, que um acontecimento exterior pode trazer conscincia. ! Assim, a fotografia prolonga a memria, eterniza o fluxo das histrias contadas, guarda o

tempo passado tranformando-o em um momento que se estende para alm. Na medida em que viajei, carreguei a mquina e cliquei, fui a intrprete dos sonhos partilhados pela famlia. H muito de mim em cada imagem, fui eu quem reconstruiu a memria. Olhando para trs, me sinto um flneur de Baudelaire, personificando a cidade, me encantando com os becos escuros e me deixando levar pelas pessoas ao redor.

Por mais que haja no ato fotogrfico uma natureza objetiva e uma tentativa documental, h no

ensaio um forte carter surrealista, na medida em que as imagens produzidas so resultado de sonhos, transcries da imaginao. O tratamento envelhecido e os tons quentes avermelhados so parte memria subjetiva, parte sensao da experincia vivida. H distncia social, distncia no tempo e nostalgia. Uma poesia surrealista, com desejo de virar histria para ser contada. ! Para concluir, uma citao de Alfredo Bosi, que traduz minha motivao para criar e e outras imagens: A poesia recompe cada vez mais arduamente o universo

compartilhar essas

mgico que os novos tempos renegam. ! E hoje, quem que no precisa de mais mgica?

Bibliografia

BARTHES, Roland. A Cmara Clara: nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.

BENJAMIN, Walter. Pequena Histria da Fotografia in Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. So Paulo: Brasiliense, 1994.

BUCCI, Eugnio. "lbum de Famlia. Meu pai, meus irmos e o tempo", in 8 X fotografia: ensaios. So Paulo: Companhia das Letras, 2008.

DUBOIS, Phillipe. O ato fotogrfico. Trad. Marina Appenzeller. 5 ed. Campinas (SP): Papirus, 2001.

SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Trad. Rubens Figueiredo. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.

SOULAGES, Franois. Esttica da fotografia: perda e permanncia. So Paulo: Editora Senac, 2010.