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Guia Completo para Ministrio de Louvor Devocionais e Estudos Princpios para uma Ministrao Abenoadora

PRINCPIOS PARA UMA MINISTRAO ABENOADORA Quem te no temer, Senhor, e no glorificar o teu nome? Porque s tu s santo; por isso todas as naes viro e adoraro diante de ti, porque os teus atos de justia se fizeram manifestos Apocalipse 15:4. Temos aqui um tema que requer de ns especial ateno. Para alguns, trata-se de um terreno desconhecido. E mesmo para aqueles que tm algum conhecimento, sempre ser um desafio novo. Cada culto uma experincia nova, de onde extramos lies que vo nos moldando e formando em ns o perfil de verdadeiros adoradores, que em funo desse aprendizado, vo sendo confirmados como ministros diante da congregao. A ministrao do louvor exige total responsabilidade, entrega e dedicao, da o fato de que se trata de um ministrio, e ministrio com peso pastoral. A administrao desse servio se faz garantir atravs de princpios divinos que devemos encarnar, praticar e deles depender sempre. Esses princpios nos livram da mediocridade e contribuem para que busquemos a excelncia nesse ministrio, em louvor ao nosso Deus! (Fl 1:10-11). Sensibilidade Salmos 43:3 Sensibilidade fala de percepo, de revelao, de ter luz. uma ferramenta essencial, pois facilita em muito a nossa tarefa. indispensvel no momento do culto, na relao que temos com o Esprito, com os msicos e com as pessoas em geral. Dependncia do Esprito Efsios 5:18. dependncia geral, total e irrestrita. Paulo diz que onde est o Esprito do Senhor, a h liberdade (II Co 3:17). O dirigente deve ganhar a viso de que o culto do Esprito Santo e Ele sabe o que melhor para cada pessoa (Rm 8:26-27). Ele indica o cntico, a frase, a orao a ser feita, enfim, tudo. Inspirao (Palavra de Deus) Salmos 22:25. O dirigente sempre precisa estar inspirado. A inspirao nasce do nosso tempo dirio com Deus (Sl 34:1). A fonte principal a Palavra. Quanto mais Palavra eu tiver, mais inspirado serei (Cl 3:16). Expresso Glatas 5:22. A Palavra diz que o corao alegre aformoseia o rosto (Pv 15:13). O fruto do Esprito produz amor, paz, alegria etc. O dirigente deve meditar naquilo que canta. Esse exerccio constante resulta numa expresso de vida abundante. Segurana (saber o que fazer) II Corntios 3:4-6.

A congregao espera que o dirigente a conduza na ministrao. como o motorista de um coletivo cheio de pessoas. Todos esperam que ele tenha conhecimento do que faz e possam assim chegar ao seu destino. Identificao (sacerdote) Hebreus 5:1. O dirigente um sacerdote, um intermedirio entre Deus e os homens. Portanto, deve estar profundamente identificado com os interesses do Senhor e dos homens. O ministrio de Jesus Hebreus 2:12. O dirigente deve ter a viso de que Jesus est em meio congregao cantando louvores. Deus habita no meio dos louvores do seu povo (Sl 22:3). Concluso Se estivermos atentos a estes princpios, colheremos resultados surpreendentes do nosso trabalho. A igreja ser abenoada, edificada, e o Senhor glorificado junto ao seu povo.

Vocalistas e Backvocals
MANUAL DO CANTOR ADORADOR Por Vivian Verssimo O Veculo e o Combustvel O Canto uma das maiores expresses dos sentimentos do ser humano. Amor, alegria, tristeza, raiva, revolta, paixo... Ele confessa aquilo que o cantor acredita. a mensagem do que est dentro de si, do que se tem a oferecer, do que voc . o nico "instrumento musical" que pode se comunicar diretamente com o outro. Podemos afirmar que o canto divino... Sim, s podia ser, pois foi criado exclusivamente pelo Nosso Deus. A Palavra do Senhor diz: "Cantem ao Senhor um novo cntico, pois Ele fez coisas maravilhosas; a Sua mo direita e o seu brao Santo lhe deram a vitria!" Salmos 98: 01. (NVI) "Cantem diante do Senhor, porque Ele vem, vem julgar a Terra; julgar o mundo com justia e os povos, com retido".Salmos 98:09. (NVI) Deus se agrada dos nossos cnticos, daquilo que confessamos com os nossos lbios, Ele digno desta expresso como nenhum outro. Ele quer que cantemos para Ele. s vezes no nos damos conta da importncia do Canto no mundo espiritual. Somos cantores. Mas no somente isso. Somos Cantores Adoradores. Expressamos o amor, a gratido, a salvao, a redeno, a uno, e o poder do Senhor quando cantamos!

Confessamos com os nossos lbios aquilo que temos dentro de ns, aquilo que somos. Ns somos os filhos de Deus e temos a vida Dele dentro de ns. Esta a nossa marca. Temos uma misso, Temos um chamado. Quando analisamos de fato nossa funo seja na equipe de louvor da igreja, ou no coral, ou na banda que atua no evangelismo, refletimos ento, sobre de que forma nossa voz tem sido veculo do mover de Deus. Como voc tem levado esta confisso de amor at ao Senhor? Como voc tem influenciado as pessoas ao seu redor quando voc canta? Deus quer usar o seu veculo para levar a uno e o poder que Ele tem derramado sobre ns. A uno o combustvel, Ele quem derrama. O veculo seu. a sua voz. a sua vida. H uma uno sem limites. Mas voc pode estar limitando este fluir por no entender que quanto mais voc oferece a Deus, mas Ele d. Por que as pessoas querem cantar como um ou outro, querem ser canal... Mas no querem oferecer a Deus o melhor, no querem se dedicar, no querem ampliar, no querem alargar a viso...? Estudar Canto, desenvolver o seu talento, ganhar tcnica, habilidade, excelncia, s ir ampliar o seu veculo para que o combustvel de Deus aja. No negligencie o que Deus tem te dado. Avance! Aprenda como usar melhor o seu instrumento musical! Comece a atentar para o valor que a sua voz tem, para mant-la saudvel, e disponvel sempre para o agir do Nosso Senhor. No h outra forma de desenvolver uma voz saudvel, livre, se no estudando canto e os princpios da Tcnica Vocal. Aprender sobre como produzida a nossa voz, como respirar adequadamente, e conhecer a nossa voz, tudo o que ela pode oferecer... essencial a qualquer cantor, mas principalmente aos adoradores, porque o som do adorador glorifica a Deus. TUDO QUANTO TEM FLEGO - 2 Por Luciana Fratelli Conhecendo e apreciando sua prpria voz Tenho me deparado com uma questo muito comum em pessoas que querem cantar: a insatisfao com a prpria voz. Algumas pessoas alm de no gostarem do prprio timbre vocal, implicam tambm com a tessitura, e isto acarreta em muitos problemas fsicos e psicolgicos. Escrevi esta mensagem para esclarecer um pouco a questo e de algum modo ajudar os que passam por este impasse. Um dos fatos muito importantes num cantor conhecer a prpria voz. Independente de gostar ou no, necessrio que a pessoa realize testes consigo mesma com o nico propsito de saber a impresso vocal que possui. Um teste muito eficaz a gravao. A voz gravada a forma mais explcita que voc pode encontrar de se ouvir. No tem muito como se enganar neste aspecto, voc escuta o que todo mundo escuta quando se

ouve na gravao. Isso porque quando voc canta, mesmo num microfone, voc tem a referncia do som externo (que entra pelos seus ouvidos) e interno (que passa pela sua zona de ressonncia antes de sair pela sua boca). Acreditamos que esta soma de ressonncias a nossa voz - da o fato de muitos se surpreenderem quando ouvem sua voz gravada pela primeira vez - porm, aquele som da gravao, sem a interferncia da ressonncia interna, que a nossa voz autntica. No se assuste! Isto pode ser muito positivo. Se servir de consolo, ao longo dos treze anos que leciono canto, eu particularmente nunca conheci ningum que gostasse da prpria voz (e me inclua nesta categoria at pouco tempo atrs). A verdade que fatalmente a nossa autocrtica sofre muita influncia da natureza humana - aquela que foi corrompida l no den - e que em muitos casos sempre procura nos lembrar de que somos apenas seres em decadncia - quando Jesus, l na Cruz, restituiu todas as coisas e reafirmou que ramos e somos o melhor da criao de Deus. Com base nisto, quero falar sobre o primeiro ponto: Deus desenhou as minhas cordas vocais. "Assim diz Deus, o SENHOR, que criou os cus e os estendeu, formou a terra e a tudo quanto produz; que d flego de vida ao povo que nela est e o esprito aos que andam nela." Isaas 42:5. Acredito que a maior dificuldade comea a: a auto-aceitao. Deus praticamente esbanjou a Sua capacidade criativa fazendo-nos nicos em meio s eras de civilizaes. E Ele no nos fez desta maneira porque o estoque de idias estava escasso no dia que fomos gerados, pois "toda boa ddiva e todo dom perfeito so l do alto, descendo do Pai das Luzes, em quem no pode existir variao ou sombra de mudana." (Tiago 1:17). Ele deu este som, esta "cor" vocal pra cada um, porque Ele julgou que isto era bom "viu Deus tudo quanto fizera, e eis que era muito bom" (Gnesis 1:31). Quero compartilhar um testemunho meu, muito simples, mas que sempre divido com meus amigos e irmos vocalistas pois tratou muito com um sentimento de desprezo ao qual eu me submeti por muitos anos. Eu canto desde muito nova - tenho um K7 gravado com apenas 4 anos de idade (algum sabe o que K7? Hehehe.. pra ver como faz tempo!). Os meus problemas pessoais comearam quando eu tinha 15 anos e cantava no ministrio de louvor da minha igreja. Na poca, na cidade de So Paulo onde vivi quase toda a minha vida, o soul e o black music estavam em alta - e este som ainda muito forte l. Quando isto aconteceu, eu queria porque queria cantar igual s negras norte-americanas, e comecei a estudar com muito afinco, at que finalmente conseguia fazer aquelas "firulas" to caractersticas ao estilo, porm faltava-me um nico ingrediente: o timbre. Eu cantava e gravava, e nunca ficava satisfeita com o resultado porque o meu timbre era por demais "pequeno" e no tinha a "energia" necessria para causar o efeito que o estilo exige. Isto foi me irritando muito, e de um determinado momento em diante eu passei a desejar possuir outra voz, deixei de me aceitar como era e tentei, em outras palavras, ser outra pessoa. Aos 18 anos eu tive um problema vocal muito srio causado pelo uso abusivamente incorreto da voz, e isto porque eu forava alm da conta simplesmente porque queria ter uma voz mais potente. Fiquei incapacitada de exigir mais dos sons de peito pois estava

com uma leso, caso eu continuasse daquela forma, eu ia ter um problema crnico em pouco tempo. Foi assim que parei de tentar cantar com outra voz, mas l dentro de mim eu tinha um complexo imenso por no ser capaz de cantar da forma como eu julgava ser a melhor. Passaram-se oito anos - vejam s, todo este tempo tendo problemas com auto-aceitao, e ministrando louvor, ensinando canto, trabalhando com coral, gravando e outras coisas mais - at que num congresso no qual participei ministrando louvor, uma pessoa que eu nunca havia visto chegou pra mim, aps a reunio, e disse que Deus havia mandado que compartilhasse uma palavra, e era: "Pomba minha, que andas pelas fendas dos penhascos, no esconderijo das rochas escarpadas, mostra-me o rosto, faze-me ouvir a tua voz, porque a tua voz doce, e o teu rosto, amvel." Cntico dos Cnticos 2:14. Com este texto Deus falou comigo acerca de como Ele ouvia a minha voz. E outro texto que Deus mandou-o que compartilhasse comigo foi: "O seu falar muitssimo doce; sim, ele totalmente desejvel. Tal o meu amado, tal, o meu esposo, filhas de Jerusalm." Cntico dos Cnticos 5:16. Ele trouxe estes textos e ento Deus falou comigo: "Porque voc se queixa daquilo que eu criei? Eu dei esta voz para voc porque eu quero que as pessoas que cruzarem seu caminho tenham acesso minha doce voz. Atravs de voc, eu quero que conheam a doura das minhas palavras." Aquilo mudou minha vida. Naquele instante eu compreendi que eu no tinha que tentar ser outra pessoa, fazer de outro jeito ou considerar a minha parcela inferior, eu entendi que Deus tem muitas formas de manifestar-se, e cada um de ns somos escolhidos para revelar o carter de Cristo em suas muitas formas. Alguns, Ele usa com ousadia, outros com voracidade, uns com energia e outros, com doura. Arrependi-me de meus pecados e mesmo nos dias de hoje, quando este sentimento auto-comparativo que nos leva adequar-nos ao que parece "melhor" ou "superior" tenta crescer dentro de mim, eu me lembro disto: Como Deus quer ser ouvido atravs de mim? E fico em paz, grata por poder cooperar com uma pequena parcela nesta misso de ser os lbios de Cristo na terra. Ento, amado, busque conhecer sua voz, e de alguma forma, tente apreci-la como sendo criao de Deus. Na prxima semana darei continuidade a este estudo falando acerca da nossa responsabilidade como administradores do talento que Deus nos deu e sobre o foco do nosso empenho. TUDO QUANTO TEM FLEGO Por Nvea Soares "Tudo quanto tem flego, louve ao Senhor. Louvai ao Senhor" Salmo 150:6 Esta imperativa do salmista dirigida a todos, sem exceo, e sabemos que existe muito mais do que msica envolvendo esta ordem. Cremos que existe sempre algo novo em Deus para ser revelado aos seus filhos, e tambm existe um som que ainda no foi liberado, nem

ouvido. Ns desejamos ser aqueles que iro expressar os sons do cu aqui na terra. Pense apenas no fato de que Deus o fez com uma capacidade, no apenas de cantar e falar, mas de produzir uma infinidade de sons com o seu corpo, e para que? Apenas quero incentivar voc a abrir sua mente para aquilo que novo, e desprender-se dos padres humanos do que certo, belo e correto, aceitando o diferente, o novo. Antes de qualquer informao, gostaria de apontar alguns perigos que tenho observado nos ltimos tempos, dentro e fora da igreja. Na tentativa de focar no que parece ser santo, correto e rendoso, muitos se esquecem de sua prpria personalidade e individualidade para tornarem-se: Clones: Aqueles que imitam outros cantores. "Afinal, de quem eu me lembro quando ouo voc cantar?". Espelhos: S refletem o que podem ver externamente, como a postura correta, o tom perfeito, a melhor abertura, sem, no entanto, atentar-se para a voz interior, para a cano do Esprito que flui de dentro de voc direto para o trono do Pai. Monocromticos: S conhecem um jeito de fazer as coisas, no acreditam que aquilo que diferente tambm vem de Deus. Isto no tem nada a ver com identidade, tem a ver com inflexibilidade no que diz respeito a mudanas. Lembre-se, O Esprito de Deus nos ungiu, com uma uno muito peculiar, ligada ao Seu chamado para voc. No almeje a uno que est sobre outros, observe e valorize o que Ele deu a voc, no procure imitar ningum, nem critique aqueles que so diferentes de voc. Apenas flua em liberdade e renda-se ao que Ele ainda est por derramar. COERNCIA VOCAL Que cano Deus pretende cantar atravs de voc? Como Ele espera ser ouvido? imperativo que, antes de qualquer coisa, voc conhea a sua cor vocal, sua identidade. Procure conhecer e apreciar sua prpria voz. Valorize o que o Pai pode fazer atravs dela. Creia no poder do Esprito para ser um instrumento poderoso de uno e libertao. Lembre-se que foi Ele quem te formou assim. O PAPEL DO BACKING-VOCAL Conhea a sua funo dentro da hierarquia no momento de ministrao. Lembre-se de que voc um cooperador, algum que ministra junto, ao lado, no frente. Existe um lder, e o backing-vocal no este lder. Saiba que muito alm de exercer uma funo como msico, existe uma funo espiritual sobre voc. Aprenda a encaixar-se no mover do Esprito, seja sensvel e ento voc ser um canal daquilo que Ele quer fazer. Lembre-se de que voc ministra em unidade de Esprito e precisa respeitar os outros msicos. COMO CANTAR EM GRUPO Por Vivian Verssimo "Unidos, dispostos, com um alvo em comum: Adorar a Deus e cumprir sua Palavra"

O Cantar em grupo algo muito especial, quando se tem amor, dedicao, disciplina e a mesma determinao de todos. Somos um instrumento meldico, sendo assim, quando cantamos sozinhos no somos capazes de produzir vrias notas ao mesmo tempo. Isso nos mostra que no somos auto suficientes! Quando nos unimos ao nosso irmo podemos enriquecer a msica vocalmente atravs da harmonia e dos arranjos vocais. Porm, h um caminho a ser percorrido para que o canto em grupo seja realmente harmonioso! Temos um problema quando os componentes do grupo no possuem a mesma determinao ou dedicao ao canto, gerando desta forma nveis e perfis diferentes, trazendo instabilidade e desequilbrio para o resultado final. Realmente, cantar em grupo no uma tarefa fcil, mas muito preciosa quando usamos a favor do Reino de Jesus. Se um veculo turbinado leva a uno de Deus, como um combustvel para onde Deus determinou, quanto mais muitos!!! Este o propsito de Deus! Deus quer atuar e agir atravs de nossas vozes, unidas, entrosadas, que vo ser como uma potncia para nosso chamado em Deus. Esta unio ir refletir quem este grupo, como tem vivido com Deus e entre si, e qual o propsito de sua existncia. Para alcanarmos um canto em grupo harmonioso, precisamos colocar algumas coisas em ordem: * imprescindvel que cada componente tenha um mnimo de tcnica vocal , conhecendo sua prpria voz, sua tessitura, extenso,sabendo usar os diversos recursos de intensidade, colorido, timbragem, etc... *O cantor deve se dedicar ao estudo de percepo musical para desenvolver o ouvido, sendo capaz de distinguir outras vozes, ao ouvir uma msica, ou, de conseguir cantar em uma harmonizao vocal, independente do que o outro cantor colega de grupo, esteja cantando. O mnimo que o cantor pode fazer ao contrrio do estudo de percepo ouvir muita msica, analisando o arranjo, a disposio das vozes de fundo ( backing vocal), e cada instrumento separadamente. E treinar! Ou seja, tentar fazer... *Timbrar as vozes fundamental, apesar de ser um pouco trabalhoso para todos. Timbrar neste caso regular as vozes umas com as outras ao ponto de parecerem uma. Mesmo no estando em unssono, possvel "mistur-las" de maneira que a gente oua e pergunte, quem est fazendo aquela voz? Para isso, importante o cantor saber usar os registros da voz, para tentar igualar ou deixar bem prximo emisso de cada um. necessrio que seja regulado o volume, afinao, o ritmo, a articulao, colorido, e etc. * Os arranjos devem ser feitos para o grupo, algo que esteja ao alcance de todos fazerem, e em se tratando de louvor congregacional, no interessante arranjos muito elaborados e de grande grau de dificuldade, pois assim, acaba deixando de ser congregacional, ou seja, a igreja dificilmente conseguir acompanhar o grupo, e o nosso intuito louvar todos juntos e no nos apresentarmos igreja.

*A Interpretao tambm faz parte do trabalho. muito ruim quando percebemos alguns da equipe cantando com empolgao, alegria ou quebrantamento e outro com semblante de desnimo ou distrao. Isso passado para a igreja, apesar de no estarmos cantando para os outros ou para ns mesmos. E acredite, isso influencia muito. O desenvolvimento da capacidade de expresso corporal considerado importante tambm. E o mais importante de tudo: Vida de comunho! Aos ps do Senhor, negando a si mesmo, perdoando, amando, compreendendo, resistindo ao diabo e seus ataques e olhando sempre para JESUS, para QUEM isto tudo estar sendo feito. para ELE! Pois DELE, por ELE e para ELE so todas as coisas. VOCALISES PARA AQUECIMENTO Por Luciana Fratelli Separei estas duas vocalises bem simples para dar incio a uma srie de exerccios vocais que pretendo disponibilizar neste espao e gostaria de fazer algumas observaes antes. As vocalises esto numa tonalidade mdio-grave para vozes femininas. Vozes masculinas devem reproduzi-las uma oitava abaixo, como de costume quando homens cantam a melodia das canes. Certifique-se de que voc est com o corpo preparado para cantar. Faa os relaxamentos de praxe antes do exerccio. Saiba mais sobre as tcnicas de relaxamento e praquecimento na coluna de tcnica-vocal, neste espao O ideal para que a voz fique aquecida repetir os exerccios ao menos cinco vezes cada um, lembrando que so apenas dois exerccios simples de introduo, e que a tendncia que os exerccios fiquem mais complexos medida que vo sendo disponibilizados no espao. Cada vocalise tem um canal de udio para que aqueles que no tocam ou no possuem um instrumento, tenham acesso referncia meldica. No faa a vocalise sem uma referncia meldica. O resultado muito mais seguro e eficaz se o exerccio for feito com a prtica da percepo auditiva. Por esta razo, se voc no tem um instrumento para tocar o exerccio enquanto o faz, colocamos os udios disposio.

AQUECIMENTO VOCAL II Por Luciana Fratelli Leia as observaes anteriores neste link antes de praticar estas vocalises Vocalises para aquecimento: observaes preliminares Estes so mais dois exerccios para aquecimento vocal. Numa srie de aquecimento vocal, ideal que faa-se os dois exerccios anteriores antes destes. Esta primeira parte de vocalises de aquecimento trabalham articulao das vogais. vlido fazer estes exerccios frente ao espelho para observar se a abertura da boca est correta, e importante concentrar-se na emisso das vogais, se esto bem ntidas e "cheias"

Lembre-se de que voc pode ouvir o udio do exerccio, para checar a regio correta. Vamos l! AQUECIMENTO VOCAL II Por Luciana Fratelli Leia as observaes anteriores neste link antes de praticar estas vocalises Vocalises para aquecimento: observaes preliminares Estes so mais dois exerccios para aquecimento vocal. Numa srie de aquecimento vocal, ideal que faa-se os dois exerccios anteriores antes destes. Esta primeira parte de vocalises de aquecimento trabalham articulao das vogais. vlido fazer estes exerccios frente ao espelho para observar se a abertura da boca est correta, e importante concentrar-se na emisso das vogais, se esto bem ntidas e "cheias" Lembre-se de que voc pode ouvir o udio do exerccio, para checar a regio correta. Vamos l!

A RESPIRAO E O SOM Por Luciana Fratelli CAPTULO I A RESPIRAO E O SOM A respirao fundamental na tcnica vocal, pois o ar de sua expirao que far com que suas cordas vocais trabalhem perfeitamente. Para compreender precisamos de algumas informaes fisiolgicas. Nossas cordas vocais so duas fibras musculares, "paralelas", que ao comando cerebral de fala, tero aduo, produzida por sua vibrao, resultando na voz. Sem vibrao e aduo, resultam no silncio. Essa aduo e vibrao sero feitas pela presso de ar que passar pelas cordas vocais no momento da expirao. Exemplo: Tente falar enquanto inspira e perceba a dificuldade com que trabalha sua corda vocal. Agora, inspire lentamente, retenha esse ar sentindo como se estivesse no abdmen, coloque a lngua apoiada na gengiva inferior e solte em voz clara a vogal "A". Cuidado para no falar alto demais! Observe que a voz sai com presso e com sensao de apoio sonoro, ou sustentao vocal. Chamamos essa presso de Presso Subgltica. Glote o espao que h entre as cordas vocais, da o nome presso subgltica. Ento, quanto maior o controle da presso subgltica maior nossa qualidade vocal. Possumos trs tipos de respirao: Peitoral, Intercostal e Diafragmtica. Para cantores, apenas as duas ltimas so usuais, pois a Peitoral possui uma rpida resposta de oxigenao / inspirao e pouco trabalho de expirao, sendo muito usada no esporte. Trabalharemos primeiro a diafragmtica. Respirao Diafragmtica Diafragma - o msculo que comanda o movimento de respirao. Sua forma abaloada e fica situado abaixo e entre os pulmes. Quando inspiramos, ele se contrai permitindo que os pulmes inflem, captando o oxignio pelas vias nasais. Quando o diafragma volta sua posio inicial - descontrado, relaxado, torna-se abaloado novamente, contraindo os pulmes e produzindo a expirao. Para comandar nossa respirao precisamos controlar a velocidade com que o msculo se dilata. Pr ser um rgo interno utilizamos o comando abdominal. "Ento, vamos l.!" I - Inspirar lentamente, pelo nariz direcionando o ar para a regio do baixo-abdmen (abaixo do estmago), sem permitir a elevao peitoral , e expirar lentamente como se soprasse um canudinho , relaxado , mantendo o abdmen para frente , por 3 vezes .

OBS: Daqui em diante, enquanto expirar, mantenha seu abdmen na frente , mas respeite seu organismo contraindo-o quando sentir necessidade . II -Inspire lentamente e solte seu ar pr 5 tempos em sss-sorriso , como um "pneu esvaziando" , com o som retilneo e uniforme . III- Faa o processo anterior modificando os tempos de expirao . Ex: Inspirao Expirao ( sss - sorriso - 3 x cada um ).
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"Esse exerccio para trabalharmos o comando de expirao e apoio diafragmtico." O apoio est em manter o abdmen para frente, gerando uma leve presso na musculatura baixo-abdominal. APOIO DIAFRAGMTICO Por Luciana Fratelli Conforme vimos no artigo "a respirao e som", o apoio diafragmtico responsvel pela sustentao do som, bem como a durabilidade e potncia do mesmo. Ouvimos muito acerca dele, mas s vezes ficamos confusos na hora de aplicar a tcnica. Quero com esta matria elucidar um pouco mais o assunto. O que apoio diafragmtico? uma tenso aplicada musculatura abdominal que faz com que o ar permanea por mais tempo nos pulmes, no sendo emitido todo de uma vez, isso porque o diafragma (membrana que separa os rgos inferiores dos superiores) provoca uma presso dentro do corpo, formando a coluna de ar que permitir a sada controlada do ar. Como aplico o apoio diafragmtico? Existem vrias formas de compreendermos e aplicarmos a tcnica. Vrias escolas ensinam de forma diferente, no que uma seja melhor que a outra, mas alguns adaptam-

se melhor a uma determinada forma mais que outros. Vou colocar as trs formas que compreendo serem possveis de exercitar: Forma 1 1 - Inspire lentamente, sem erguer o peito e deixando o ar alocar-se nos pulmes e infllos, a ponto de sentir a ampliao da regio abdominal e intercostal. 2 - Encolha a barriga (como se estivesse escondendo-a) 3 - Solte o ar em "zzz" - note que fica difcil at pra falar quando encolhe-se a barriga. que forma-se uma coluna de ar que impede o ar de ser solto de uma vez. Forma 2 1 - Inspire lentamente, sem erguer o peito e deixando o ar alocar-se nos pulmes e infllos, a ponto de sentir a ampliao da regio abdominal e intercostal. 2 - Empurre a barriga (como se estivesse aumentando-a) 3 - Solte o ar em "zzz" - esta forma eu particularmente acho mais desconfortvel, porm alguns preferem us-la. Forma 3 1 - Inspire lentamente, sem erguer o peito e deixando o ar alocar-se nos pulmes e infllos, a ponto de sentir a ampliao da regio abdominal e intercostal. 2 - Tensione o abdmen (como se fosse pegar peso, ou como se estivesse protegendo o estmago de um possvel golpe. Veja se est bem tenso dando pequenos golpes na barriga, pra sentir que est bem endurecida a musculao - se no conseguir, faa o seguinte teste: inspire e sopre com bastante fora. Enquanto estiver soprando, note como a musculatura abdominal fica tensa. Agora tente tension-la sem soprar, ento segure a tenso e apalpe o abdmen pra senti-lo firme. Quando estiver firme, o apoio est ativo) 3 - Solte o ar em "zzz" - esta forma, apesar de parecer um pouco mais complexa, acredito que a que se aproxima mais de um bom apoio diafragmtico, pois a sua execuo no interfere nos rgos internos de forma direta, ele acontece de fora pra dentro, no o contrrio. Escolha uma das trs formas (apenas uma das trs, ok?) e exercite bastante o movimento abdominal. Quando notar que est controlando bem o apoio, exercite a emisso aplicando o apoio da seguinte forma: 1)

Inspire lentamente, sem erguer o peito e deixando o ar alocar-se nos pulmes e infllos, a ponto de sentir a ampliao da regio abdominal e intercostal. Solte o ar lentamente em "sss" Assim que comear a soltar, aplique o apoio e mantenha-o firme at o fim da emisso. 2) Inspire lentamente, sem erguer o peito e deixando o ar alocar-se nos pulmes e infllos, a ponto de sentir a ampliao da regio abdominal e intercostal. Solte o ar em "sss" aos "soquinhos", cortando a emisso (S - S - S - S - S - S) Note que a cada "S" emitido, o abdmen faz um pequeno movimento ou contrao. Isto sinal de que ele est comandando a emisso do ar. Valorize bem este movimento e, se possvel, procure de fato for-lo. Quanto mais controle se tem sobre esta musculatura, maior o controle sobre a emisso. Faa os exerccios acima em "SSS", "XXX", "FFF", "ZZZ", "VVV", "GGG". Cronometre a evoluo. Na prxima matria do assunto, aplicaremos exerccios com vocalizes APOIO DIAFRAGMTICO - EXERCCIOS VOCAIS Por Luciana Fratelli Na semana passada, expliquei um pouco como funciona o Apoio Diafragmtico. Preparei ento um exerccio vocal especfico para este fim. Este tipo de exerccio muito interessante, pois tem vrias aplicaes. Quando trabalhamos a voz com exerccios semelhantes a este, trabalhamos muito a musculatura abdominal e, conseqentemente, o apoio. Aperfeioamos tambm a afinao, pois no h como transportar a voz de uma nota outra devido ao curto tempo de emisso. Enfim, exercitamos a nossa articulao, pois se faz necessrio concentrar-se muito na abertura da boca e na posio da lngua e do palato, pois o sucesso do exerccio depende muito do bom funcionamento da articulao. Como exercitar: Poste-se frente de um espelho (de preferncia de corpo inteiro, seno um que d para ver o rosto at a regio abdominal) Abra bem a boca e simule um bocejo. Perceba a sensao do palato mole sendo esticado (depois do cu da boca, aquela regio "mole", onde geralmente sentimos a irritao nos casos de inflamao da garganta). V procurando esticar o palato sem o bocejo, voc est explorando e conhecendo seu aparelho vocal.

Mantenha a lngua abaixada Quando estiver com o palato alto (bem esticado, como no bocejo) e lngua abaixada, a ponta encostada nos dentes inferiores) emita um sonoro "AAAAAAA". Observe que o palato (a campainha) move-se um pouco, mas o que no pode acontecer um movimento no seu pescoo. Repita o exerccio e veja se no houve uma movimentao no pescoo (no pode ser nem de leve). Se houve um movimento, ainda que pequeno no pescoo, pode ser que voc esteja dando um "golpe de glote". Voc segura a voz na garganta e solta ela, com um golpe, abrindo de uma vez a passagem de ar. Isto no pode acontecer. A forma correta de fazer este exerccio exige que voc no faa nenhum movimento nas regies abaixo do palato, a no ser o diafragma. ele quem vai controlar a sada de ar. Abra bem e tente primeiramente com "H, h (som de R)". Note que pra fazer o "H" voc no fecha totalmente o som na garganta. A passagem fica aberta. V fazendo e tirando o som de "R" at conseguir emitir o "AAA" sem golpe de glote. V fazendo o "A" aos "soquinhos" - "A - A - A - A - A - A" Cuidando pra no fechar a voz na garganta, observe bem o movimento no pescoo. Quando conseguir fazer vrias vezes o "A" cortando o som rapidamente e sem golpe de glote, voc est pronto pro exerccio. Definies sobre a notao musical. Existem duas peculiaridades na partitura a seguir, dois sinais que definem a forma de emisso do som, que so o "staccato" e o "legato". O staccato representado por um ponto sob a cabea da nota (ou sobre, se estiver invertida) e significa que o som desta nota ser executado de forma destacada (rpida e curta) e para emiti-lo no canto, precisamos do apoio diafragmtico controlando a emisso de ar.

O legato representado por um arco ligando as notas, e as que estiverem contidas no raio deste arco devero ser emitidas sem interrupo do som, de forma ligada.

Observe bem estes detalhes ao fazer o exerccio, pois a visualizao ajuda muito na hora de executar. um auxiliar poderoso que nos ajuda a no cometer erros e no sermos pegos de surpresa. Procure ento, mesmo que no esteja acostumado leitura, seguir a partitura.

Obs: 1) Lembre-se de utilizar o udio como referncia de afinao. 2) Faa o exerccio dentro de sua extenso de conforto.

HARMONIA VOCAL Por Luciana Fratelli Para este nvel espera-se que o aluno domine, ou ao menos conhea bem os conceitos bsicos de tcnica vocal, e tenha bagagem musical at formao de escalas, acordes e intervalos. Caso voc no tenha a bagagem suficiente para este estudo, no deixe de ler as consideraes importantes ao fim deste estudo. Formao dos Naipes Vocais Conceitos de diviso dos naipes: O estudo da msica erudita nos apresenta a diviso dos naipes vocais da seguinte forma: Sopranos, mezzo-sopranos e contraltos so considerados vozes femininas; Contra-tenores, tenores, bartonos e baixos so considerados vozes masculinas. A msica moderna, porm, nos apresenta vrias formas diferentes de se trabalhar padres vocais, tornando, portanto, este conceito "limitado" no sentido de tudo quanto se pode extrair da tcnica vocal nos dias de hoje. Um exemplo de que o conceito tornase ultrapassado o fato de que, no estudo erudito da tcnica, existe uma tessitura prestabelecida para cada diviso, o que no ocorre na msica moderna, onde um vocalista masculino pode como bem entender utilizar-se de tcnicas para atingir sons pertencentes tessitura feminina. Abertura - o termo refere-se ao modelo de intervalos usados para a diviso de vozes. Existem vrios tipos de abertura vocal: Praticando: Experimente formar um grupo de pessoas, no mnimo quatro, e cante uma cano bem conhecida e fcil, com o acompanhamento de um instrumento. Pea pra que todos abram a harmonia vocal intuitivamente. Geralmente este tipo de abertura, muito usada em coral, formada no padro de teras. Agora, troque a 2 voz pela 3 (contralto faz a voz do tenor), e a 3 voz pela 2 uma oitava a baixo (tenor faz contralto, como se fosse baixo). Trs vozes distintas, com intervalos maiores entre elas. Provavelmente esta abertura estar no padro de quintas. Este tipo de harmonia muito rico pela quantidade de harmnicos que produz na sua interpretao, d a sensao de amplitude, como se houvessem mais pessoas cantando. Depois de fazer este exerccio, tente colocar em evidncia as notas dissonantes da harmonia. Para isto, utilize acordes com nona, com stima e acordes "sus". Toque o acorde e distribua as notas deste acorde para os vocalistas cantarem. Deixe-os acostumarem-se com o som, e ento, v "encrencando" os acordes com alteraes, como diminutos e aumentados, etc. Isto aumenta a capacidade auditiva dos vocalistas e

ajuda-os a entrosarem-se melhor com a banda, sempre ouvindo a harmonia que est "rolando" e encaixando-se. Trabalho nos intervalos: Para que voc tenha uma bagagem boa na realizao de arranjos vocais, necessrio conhecer bem os intervalos e experimentar as aberturas em Teras, Quartas, Quintas, e Sextas. Estilos: Dependendo da idia do arranjo, utilizam-se intervalos prprios a fim de gerar o clima ideal. Exemplo: No pop-rock difcil utilizar na abertura vocal intervalos de tera. Embora sejam muito comuns em outros estilos, ficamos nos perguntando o que aquele detalhezinho que falta no vocal pra deixar o som legal. Na verdade, o vocal canta muito intervalos de segunda maior, e quarta justa, e quando no, em quintas. Pra desenvolver isto, coloque um cd ou dvd do estilo que voc quer aprender e observe o trabalho vocal. Comece a cantar junto e faa a anlise harmnica do que aquele vocalista est fazendo, por exemplo, quando soa aquela nota, voc deve saber que grau aquele, se uma nona, uma stima, uma segunda, etc. Depois voc precisa analisar que grau aquele representa em relao melodia. Ex: Se a melodia estiver no quinto grau e o vocal estiver cantando um sexto grau, ento este intervalo de segunda maior.. Dinmica - Tambm se utiliza a dinmica vocal para conseguir o efeito desejado de som vocal, tais como: agressivo, alegre, melanclico, suave, jovem, forte, vigoroso, introspectivo, reflexivo, sensvel, etc. Saber como cantar e quando cantar essencial para um vocalista. Aquele backing-vocal que fica cantando o tempo todo, enchendo todo o espao de frases bem elaboradas e dobrando todas as notas da harmonia acaba se tornando um chato. Isto porque ele colabora para poluir a msica, deixando-a "suja". s vezes necessrio suavizar, "baixar a bola" mesmo. Nem sempre todos os vocais cantam ao mesmo tempo, fica muito bom se de repente soa apenas uma voz com a melodia, cantando mais forte, as outras s dando um suporte. Use a criatividade e o bom senso. Scat - a utilizao de sons vocais como onomatopias, com o objetivo de imitar instrumentos musicais. Esta tcnica comum em canes a capella, mas tambm pode ser utilizado em arranjos de lead vocal. Experimente cantar uma melodia s com sons tipo - Dah, dah, com a harmonia aberta. Consideraes Importantes natural que, dentro de um grupo vocal, existam pessoas dotadas de maior facilidade, flexibilidade, afinao e criatividade do que outros. fato que alguns, por meio de estudo, cheguem a dominar a tcnica, enquanto outros, sem estudo, so mais intuitivos e acabam por obter maiores resultados - o que no os isenta de buscar instruo. O que no uma verdade, que estas pessoas so melhores do que voc. Quando Paulo escreve aos Filipenses, nos versos 3 e 4 do captulo 2, ele instrui da seguinte forma:

"No faamos nada por contenda ou por vanglria, mas por humildade, cada um considere os outros superiores a si mesmo. No atente cada um para o que propriamente seu, mas cada qual tambm para o que dos outros." Esqueamos os "clichs" que envolvem esta imperativa. Acredito que ao escrever isto, ele estava pedindo que dssemos uma olhada uns nos outros, e notssemos o quanto aquela pessoa tem, que ns no temos. Remotamente, ao meditar nesse verso, imaginava referir-se a pessoas que faziam as mesmas coisas as quais eu fazia, s vezes, de maneira limitada, e eu tinha que olhar pra ela e pensar: "ela fez melhor do que eu". Hoje eu percebo uma incoerncia nisso. Como poderia eu instruir uma pessoa superior a mim no que eu fao? Mas percebo que no isso que o texto diz. "Cada um atente para o que dos outros". Deus infinitamente criativo em delegar dons e talentos aos homens, ele simplesmente repartiu sua sabedoria com a humanidade, a fim de que ela pudesse vir a compreend-lo. Se eu olhar para o meu irmo, fatalmente perceberei nele uma capacidade superior para algo que eu no tenho. Ele vai olhar pra mim e perceber que sou superior a ele em algo que fao. MAS ISTO NO NOS TORNA MELHOR DO QUE OS OUTROS. O fato de um cantar melhor NO O TORNA MELHOR. Isto me leva a pensar em I Corntios 12:12 a 31 e suas analogias a cerca do corpo de Cristo. Na observncia desta referncia, falta-nos compreender esta verdade no que se refere ao funcionamento do corpo. Se reconhecermos a supremacia de Deus em liberar dons diferentes para uns e outros, obteremos maior facilidade em receber instruo daqueles que so colocados sobre ns em autoridade. CONTRALTO- HARMONIA VOCAL E SOLOS Por Luciana Fratelli Este artigo foi feito com base na pergunta de uma internauta, espero que possa esclarecer dvidas semelhantes em outros irmos. Sou um contralto, porm tenho dificuldades de me manter na minha voz. O que fazer? Voc no conseguir manter-se no contralto no significa que voc no contralto. Trabalhar uma segunda voz demanda tempo e experincia, pois necessrio desenvolver a "percepo harmnica", e isso vem com a prtica e com o tempo. Algumas pessoas so muito intuitivas e conseguem fazer outras vozes sem muito esforo, mas quem no assim precisa estudar muito. O ideal voc colocar cds onde existem vocais abertos, pra voc tentar cantar as vozes do contralto, junto com o CD. V cantando uma mesma cano e v abaixando o volume do rdio, at sua voz ficar mais alta que a voz do CD, sempre executando a outra voz (independente de ser contralto ou no); chamamos isso de "muleta", chega uma hora que voc no vai mais precisar dela, mas no incio sim. Se voc tiver um instrumento, toque duas notas juntas e cante uma delas, preferencialmente a mais grave. Quando j tiver pego o som, pare de tocar a que voc est cantanto e apenas toque a outra nota, procure manter-se na mesma nota, v tocando a outra de vez em quando pra conferir se voc est se mantendo no som. Esses exerccios so um pouco maantes mas so exelentes pra desenvolver a percepo harmnica. Quando voc estiver tirando de letra com duas notas, tente colocar trs, toque duas e cante uma, e assim sucessivamente.

Um contralto pode fazer solos? E como posso me sentir segura ao execut-los? Quanto a fazer solos, necessrio saber se a msica est na tonalidade adequada sua voz. Se estiver muito difcil de cantar a cano pelo fato de no alcanar notas, ser necessrio transpor o tom da cano. No h nada de errado com isso. Deus criou voc com uma tessitura vocal, e voc precisa acostumar-se e adequar-se a esta qualidade. Cantar solos tambm demanda tempo, pois quanto mais voc canta, mais segura fica de suas capacitaes e de at onde pode ir. Outro fator que interfere muito na execusso de um solo o costume de ouvir a prpria voz amplificada. Quando ouvimos nossa voz na ambincia, temos uma referncia interna do som, ou seja, ele passa primeiro pelos nossos ouvidos "internos" e depois sai pela boca, essa sua trajetria. Ouvimos o som que sai da boca depois, somado ao de dentro de voc e isso causa uma impresso diferente de som. Quando cantamos no microfone, a impresso externa do som est mais alta que a interna, e passamos a ouvir o som como as outras pessoas ouvem. Quando ouvimos uma gravao da nossa voz, temos a forma exata do som, tal qual as pessoas ouvem, pois no temos mais a referncia interna. Isto posto, a sua voz aquela mesma, no h nada de estranho no microfone ou na gravao, acostume-se ao som, pois no tem como modific-lo, foi assim que Deus fez sua voz. Muitas pessoas acabam ficando estressadas com microfone e gravao por este motivo, e colocam a culpa no tcnico de som, na marca do microfone, na posio dos monitores, mas, salvo algumas excesses, no h nada de errado. Fazer solos uma soma de tcnica vocal, esperincia com o palco e como msico, conscincia do prprio som e criatividade. Primeiro: aceite sua voz como ela ; segundo: cante muito!; terceiro: busque sempre formas de ampliar seus horizontes vocais, trabalhando a ampliao da sua tessitura, da sua emisso e o arsenal de idias prprias; quarto: nunca cante uma cano acima ou abaixo da sua zona de conforto vocal, principalmente sem aquecimento; quinto: faa sempre aquilo que lhe comum num solo, no procure fazer arranjos muito elaborados se voc no domina a tcnica, primeiro domine a tcnica e depois coloque isso na cano. Cantar ao vivo tambm no um ensaio, deixe pra esperimentar idias antes de cantar ao vivo, pois a msica fica cansativa se voc ficar tentando colocar tudo o que arranjo num solo s; apele sempre pra simplicidade no incio, depois deixe a msica crescer por si s e pedir aqueles adornos que sempre so muito agradveis quando surpreendem; sexto: no seja bvio demais, "copiando" as idias do cantor original de uma cano; tenha seus prprios arranjos e, quando no, seja simples porm autntico na sua interpretao. Por fim, seja Jesus o alvo de suas canes e de sua adorao, faa sempre o melhor pra Ele, e isso salvar voc das crticas humanas e das comparaes infelismente to comuns dentro da igreja, aceite aquilo que para o seu crescimento, sejam crticas ou idias, mas saiba separar isso da mesquinhez dos sentimentos humanos. Seja como for, seja voc. E voc para Ele. ROBLEMAS DE FLEGO CURTO Por Luciana Fratelli Como resolver a questo da falta de ar na hora de cantar e ampliar a emisso e a qualidade do som vocal? O primeiro passo diagnosticar onde est o problema.

A falta de ar pode ser ocasionada por falta de tcnica de apoio ou por problema fisiolgico nas pregas vocais, as denominadas "fendas". Para o caso de falta de tcnica de apoio, voc fazer exerccios da seguinte forma: Inspirar lentamente, sem levantar o peito, deixando o ar entrar e se alocar dentro de voc. Deve-se ter a sensao de "estufamento" na barriga e na regio intercostal (cintura). Isso no forado, basta que voc deixe o ar ir entrando, sem fazer nenhum movimento corporal, seja no peito ou no abdmen. Faa isso em frente ao espelho pra saber se voc est erguendo o peito, e observe se h uma inflao na regio abdominal. Erguer o peito errado, mas a inflao normal. Faa isso vrias vezes, pra exercitar essa reeducao respiratria, inspire e solte lentamente. Depois que voc percebe como funciona a respirao, inspire, segure o ar nos pulmes por 4 segundos e solte, emitindo sons vazados, tais como: SSSSSSSSSSSSSSS CHCHCHCHCHCHCHC FFFFFFFFFFFFFFFFF Depois, voc vai tentar usar o APOIO DIAFRAGMTICO. Pra apoiar, voc precisa, na hora de soltar o ar, TENSIONAR O ABDOMEN. Voc faz isso da seguinte forma: Sabe quando voc precisa pegar muito peso, ou quando se prepara pra um impacto na barriga? Voc endurece a musculatura abdominal. (pra testar, tente forar a musculatura abdominal, e d alguns golpes na altura do estmago golpes leves ok? - voc tem que sentir a musculatura endurecida, como se voc estivesse protegendo o estmago) outra forma de perceber isto inspirar e soprar fazendo muita fora. Quando voc sopra bem forte, coloque a mo no abdmen e perceba a tenso que ele exerce pra voc sobrar. O apoio Diafragmtico isso. Quando voc soltar o ar com "ssss", "ffff", etc, voc deve manter esse apoio funcionando at o fim. Obs. incomodo no comeo, mas depois voc se acostuma. V exercitando e cronometrando o tempo de emisso. Esses exerccios tendem a reeducar a sua forma de inspirao e expirao, a fim de obter um melhor aproveitamento do ar na hora de cantar. Voc tem que aprender a controlar o ar enquanto canta, e no deixar que o ar controle voc. Voc vai aprender a economizar na hora de emitir o som. Claro que isso facultativo ao seu estado de sade. Se por acaso voc estiver com alguma fenda vocal, fatalmente haver um desperdcio de

ar por conta deste problema, e aconselhvel que voc procure auxlio mdico (fonoaudiologia ou otorrinolaringologia). Voc saber se tem fenda, se por acaso passa muito tempo rouco ou com pigarro. Conselhos para uma boa qualidade vocal e conservao geral das condies do cantor: O que legal: Bom sono e repouso Alimentao leve e variada Aquecer as cordas vocais antes de cantar Relaxar (desaquecer) as cordas vocais depois de cantar Exerccios fsicos leves Desenvolver musicalidade e percepo musical Ingerir muita gua temperatura ambiente Voz falada bem articulada Roupas confortveis Fazer exerccios vocais regularmente Tratar alergias respiratrias Cantar em boas condies acsticas, com bons monitores (retornos) adequados voz O que no legal Vida sedentria Automedicao Cantar doente Falar em excesso Competio sonora - falar em locais barulhentos Gritar Cochichar

Ambientes secos - como locais com ar condicionado - compense bebendo muita gua Refluxo gastroesofgico - quando o lquido do estmago sobe para a faringe (como azia) Choques trmicos Ficar mudando de professor constantemente ARTICULAO Por Luciana Fratelli Articulao o movimento de lngua e lbio. Nossas cordas vocais produzem sons de vogais. Possumos em nosso cu da boca treze msculos que esto ali, no apenas para no deixar um buraco dentro de ns, e sim para complementar o trabalho de nossas cordas vocais. Chamamos nosso "cu da boca" de Palato. Passe sua lngua atrs dos dentes frontais superiores e observe uma musculatura rgida e v at o meio do cu da boca, esse o Palato Duro, responsvel pelos seus sons graves, agora siga passando a lngua at l atrs, observe uma musculatura mole, esse seu Palato Mole, responsvel pelos seus sons agudos. O processo de articulao est em direcionar a nossa voz para o lugar correto dentro da boca, antes de ela sair, complementando o trabalho das cordas vocais. Como existem msculos que trabalham para criar nossos graves, mdios e agudos, precisamos direcionar a voz para que eles sejam produzidos e no forar a garganta ou deslocar nosso timbre natural para produzir o som desejado. Para termos essa sensao mais presente, comearemos o trabalho com a vogal "U". Articulao da vogal U - Lbios projetados para frente, como falamos "umbu", lngua repousada na gengiva inferior, preferencialmente atrs dos dentes e direcionamento do som para o palato duro, mesmo para notas agudas. Se pensarmos em direcionar nossa voz para frente, provavelmente iremos comand-la para fora e ela no ter aonde ressoar. Se voc toca e/ou possui um instrumento, sugiro estes exerccios na escala de D Maior, a saber, d, r, mi, f, sol, l, si, d: 1.Cantando a vogal "U", toque a primeira nota, oua o som e reproduza tal qual o instrumento. Faa isso nota a nota, at chegar no "d" de novo, ento cante a escala na ordem decrescente. Voc pode repetir isto quantas vezes achar necessrio, at que perceba que a freqncia da nota igual do instrumento (no existe vibrao excessiva entre elas); d, r, mi, f, sol, l, si, d - d, si, l, sol, f, mi, r, d

2.Cantando a vogal "U", da mesma forma como no exerccio anterior, s que com intervalos entre as notas, toque e cante na seguinte ordem: d, mi, sol, mi - r, f, l, f - mi, sol, si, sol - f, l, d, l - mi, sol, si, sol - r, f, l, f - d, mi, sol, mi - d. Se voc no toca ou no possui um instrumento, voc tem duas alternativas. Pedir pra algum que toque ajud-lo a executar o exerccio, ou, intuitivamente, faz-lo, tomando o cuidado de no abusar da extenso vocal de sua voz. Um toque que sempre dou ter como ponto de incio uma voz grave para voc. Tente cantar a nota mais grave que voc alcana e ento v subindo, som a som, sete notas a partir da que voc comeou a cantar, e em seguida, desa novamente at ela. Quero no entanto enfatizar que o resultado do exerccio feito desta forma fica muito aqum do mesmo feito com acompanhamento do instrumento, por causa da referncia da onda sonora produzida pelo instrumento. Esta onda compreendida pela nossa mente como freqncia, e todo o nosso corpo pode senti-la. Quando cantamos a mesma freqncia, ento h uma sensao agradvel de plenitude, sentida pelo corpo, o que no ocorre quando voc canta sozinho, pois no existem as duas ondas sendo emitidas simultaneamente. Aquecimento vocal O aquecimento vocal est inserido no contexto de articulao, pois se tratando da vogal "U", trabalhamos aquecimento, mas existem outros sons que aquecem as cordas vocais, palato e msculos da face ao mesmo tempo. So estes: "Brrrrrrr" "Drrrrrrr" Voc pode exercitar, com este tipo de emisso, os mesmos exerccios de escalas. RESSONNCIA Por Luciana Fratelli CAPTULO II AQUECIMENTO E RELAXAMENTO DOS MCULOS DA FACE: Nosso instrumento um conjunto de msculos. Para que ele funcione bem, preciso aquec-los. Vamos praticar alguns exerccios de relaxamento facial Mastigar o lbio de 20 a 30 segundos. Passar a lngua em movimento giratrio pelos dentes , lentamente , 5 X cada lado . "Rodar o rosto" , 7 vezes para cada lado. Abrir e fechar a boca, lentamente , com a lngua relaxada na gengiva inferior , sem produzir som , 10 vezes. Usar presso nos lbios falando "MA" , repetidas vezes. Falar com voz clara, mas no

alta! SONORIZAO - RESSONNCIA E ARTICULAO Podemos chamar de "Lei do canto", os seguintes comandos: Inspirao / Apoio / Articulao / Sonorizao; S existe som enquanto existe ar. Nossa voz produzida pelas cordas-vocais, mas elas no so as nicas responsveis pelo som. preciso um bom apoio respiratrio, para que elas vibrem perfeitamente, tenham aduo e apoio relacionado ao som. Esse apoio est no trabalho de ressonncia e articulao. RESSONNCIA Ressonncia a propagao vibratria do som. Analisando: o som das notas do piano ressoa dentro de sua "caixa" , propagando o som. O som das cordas do violo ressoa pois direcionado para sua caixa acstica, o bojo. Qualquer instrumento necessita do direcionamento determinado do som e de sua sada para que suas notas se propaguem. Com a voz no diferente. Nossa caixa-acstica est dividida em dois pontos: ressonncia alta e ressonncia baixa. A ressonncia alta responsvel pela propagao sonora de nossos sons mdios e agudos. Sentimos a ressonncia alta na regio dos seios nasais. Tambm conhecida como voz de cabea. A ressonncia baixa responsvel pela propagao sonora de nossos graves . Sentimos a ressonncia baixa na regio peitoral, tambm conhecida como voz de peito. Pratique e perceba: Inspire lentamente e solte seu som de boca fechada, levemente, produzindo o som "mmm" , por 3 vezes. Esse o som da sua ressonncia. Agora vamos observar os lugares aonde nossas notas so produzidas na ressonncia: Escolha uma nota mdia e direcione-a para a ponta dos lbios, em "m". Escolha uma nota aguda cante-a de lbios fechados , em "m" , direcionando-a para os seios nasais, no a ponta do nariz, no force o volume. Escolha uma nota grave, direcione-a para a ponta dos lbios, em "m", observe ela ressoar na regio peitoral. Nossa voz o som da propagao da ressonncia em articulao. Para termos nosso potencial vocal aprimorado, precisamos do apoio respiratrio, do direcionamento do som para a rea de ressonncia respectiva da nota a ser cantada e da articulao correta para que a voz seja propagada para o externo. AFINAO Por Marivone Lobo

Algumas pessoas, quando esto interessadas em fazer aulas de canto, geralmente perguntam se possvel que algum que seja desafinado aprenda a cantar. Eu acredito que existam pessoas que so agraciadas com o presente da msica logo ao nascer , j nascem com talento musical. Mas, se essas pessoas passarem a vida toda sem nenhum estmulo musical , elas nunca sabero que possuem esse talento musical. Por isso , eu creio que a principal arma para aprender cantar afinado aprender a ouvir. Isso mesmo , ouvir. A maior parte daquelas pessoas que se dizem desafinadas, tem dificuldade em ouvir a si mesmas e ouvir os outros. Mas, afinal, o que cantar afinado? Podemos dizer que um cantor afinado quando ele reproduz as notas propostas da maneira certa . Nossas cordas vocais produzem a voz, que por sua vez produzem as ondas sonoras. O som formado por vibraes e possui uma certa freqncia (quantidade de vibraes por segundo). Existe um padro de afinao ocidental pelo qual afina-se o l em 440 Hz (Hz =vibraes por segundo). Podemos definir ento que cantar afinado reproduzir a mesma freqncia que foi proposta numa melodia , seja ela cantada ou tocada . Da a grande importncia de aprender a ouvir. Mas como posso saber se no tenho nenhum problema de audio? Existem alguns "sintomas" que podem ser observados: - Sempre pedir para que o outro repita : " O que voc disse? "; - Assistir TV ou ouvir o rdio num volume muito alto; - No conseguir identificar uma fonte sonora , isto , no conseguir descobrir de qual direo est vindo o som; - Falar sempre num volume muito alto ou ento muito baixo TCNICA VOCAL: COMO ESTUDAR EM CASA Por Marivone Lobo Nessa aula, estudaremos qual a melhor forma de desenvolver um estudo dirio em casa. Mais uma vez, preciso lembrar que o ideal que se tenha a orientao de um bom profissional "ao vivo" : o professor de tcnica vocal. Somente ele poder esclarecer as dvidas que certamente surgiro no decorrer do seu estudo. Principalmente para aquele aluno iniciante, muito difcil distinguir o que realmente um erro, e como corrigi-lo. Antes de comear seu estudo, procure um lugar tranqilo, onde ningum possa te atrapalhar e onde voc tambm no atrapalhe ningum. Minha sugesto de um roteiro para o estudo dirio o seguinte: RELAXAMENTO POSTURA RESPIRAO VOCALIZES REPERTRIO

O relaxamento e a postura esto extremamente ligados. Lembre-se que cantamos com nosso corpo todo, no apenas com a voz! Saber como trabalhar a respirao na tcnica vocal, como j vimos em aulas anteriores, muito importante para desenvolver a capacidade de cantar bem. Para isso, necessrio praticar os exerccios que foram dados com muita dedicao e aos poucos, ir aumentando a intensidade deles. Os vocalizes tem muitas finalidades. Uma delas o aquecimento vocal, que deve ser feito sempre antes da aula ou apresentao. Tambm devemos praticar os vocalizes com a inteno de se melhorar a afinao, ritmo, etc. E por fim, o repertrio; procure selecionar msicas onde voc poder aplicar aquilo que tem feito nos exerccios. Lembre-se que o melhor estudar atravs de msicas, por isso, escolha um repertrio com ritmos e estilos variados. A VOZ COMO INSTRUMENTO Por Greta Lira Todo mundo sabe cantar, no ? claro! Mas ser que todos tm o dom do canto? Quem nunca experimentou sentar-se ao lado daquele irmo ou irm que durante o louvor canta com todo o seu corao - o que muito bom - e toda a sua voz - o que nem sempre to bom assim? A voz um instrumento que, como qualquer outro, requer cuidados, ensaio e muito treino. Acredito que o dom do canto vem de um Deus criativo que, alm de nos dar a capacidade de falar, criou uma forma de expressarmos aquilo que est em nossas almas com uma simples melodia. Afinao Uma boa parte da afinao vocal mental. A "visualizao" ou "ouvir as notas na sua cabea" aparentemente a melhor ferramenta para acertar o tom. igualmente importante treinar os ouvidos. Precisamos separar tempo para ouvir msicas, prestando ateno na melodia para que possamos cant-la nitidamente. No se preocupe em enfeitar a msica com escalas e "voltinhas". Na medida certa, isso pode acrescentar muito melodia. Na medida errada, pode ser uma tragdia. A respirao tambm influencia em grande parte a afinao. A maneira certa de respirar utilizando o diafragma - msculo localizado abaixo dos pulmes -, que pode ser treinado para aumentar a capacidade de segurar mais ar a fim de sustentar notas longas e controlar a afinao. Pessoas assumidamente desafinadas no precisam entrar em desespero. possvel, sim, melhorar a sua afinao com um pouco de treino e pacincia. Aulas de canto tambm so timas para isso. Vocais na banda No canto, podemos achar vrios papis para a voz. Entretanto, importante comearmos pela voz principal. Dentro de uma igreja, necessrio que a voz principal

(ou melodia) seja segura para que as pessoas saibam a quem seguir na hora do louvor. necessrio que simplifiquemos ao mximo a melodia para que as pessoas possam cantar juntas. Outra responsabilidade da voz principal transmitir o que Deus est fazendo atravs da sua voz. Isto inclui emoo, expresso e sinceridade. Cantores que fazem "backing vocal" tm a capacidade de acrescentar muito msica. Porm, se no for feito da forma correta, pode virar um desastre. O objetivo dar suporte a voz principal. Uma boa msica precisa de dinmica para respirar, crescer e diminuir. a que a segunda voz se torna fundamental. Como "backing vocals", precisamos ser sensveis ao resto do grupo para achar o nosso espao e no invadir o espao dos outros. Geralmente, encontramos nas igrejas dois tipos de "backing vocal": contralto e tenor. Estas vozes precisam harmonizar-se com a melodia e com os acordes da msica completando o arranjo. Cantores que fazem a voz principal nem sempre so bons no que se refere segunda voz e vice-versa. A chave fazer aquilo que voc sabe com excelncia. importante reconhecermos nossos limites e trabalharmos para melhorar. Ensaio Quando se trata de ensaio para uma banda de louvor, geralmente os vocalistas so esquecidos. O ideal dar oportunidade para que eles ensaiem sozinhos e, depois, com a banda. Ensaiar os vocais separados da banda pode ajudar na elaborao de novas harmonias. importante que cantores consigam ouvir e adequar as suas vozes ao que as outras pessoas esto cantando. Um bom exerccio formar um crculo e prestar ateno nas pessoas a sua volta para modular o volume da voz. Assim, possvel ensaiar a dinmica, crescendo ou diminuindo em intensidade. Tambm neste contexto, podemos distinguir quais vozes ficam melhores na melodia principal e nos contraltos e tenores. Precisamos criar um ambiente seguro, em que as pessoas possam tentar coisas novas, se arriscar sem medo de serem humilhadas. Coisas que raramente aconteceriam num ensaio geral. Eu e minha voz A voz faz parte do nosso corpo e qualquer coisa que nos afeta fisicamente, tambm afetar a nossa voz. Por exemplo: sedentarismo, insnia, cansao e m alimentao especialmente bebidas geladas. Algumas dicas prticas so: tomar bastante gua para hidratar o corpo e limpar as cordas vocais; evitar extremos de temperatura de alimentos - muito frio ou quente; no abusar de acar, refrigerante e fritura, pois criam sujeira nas cordas vocais provocando o famoso pigarro; evitar sal em excesso, pois resseca a voz; e fazer exerccios de aquecimento e desaquecimento vocal - cantar "frio" pode cansar rapidamente sua voz. Ateno: se voc sentir algum tipo de desconforto ao cantar, no use "sprays" ou sal, que so anestsicos. Esta a forma que seu corpo encontrou para avisar que est na hora de parar. Outro ponto importante treinar a respirao. Existem alguns exerccios simples que podem ser feitos como deitar no cho e colocar um livro sobre o seu abdmen, focalizando seu esforo em levantar o livro. Isso ajuda a descobrir como usar o seu

diafragma e aumentar o controle sobre a respirao. Outra dica encher bem os pulmes de ar e solt-lo de modo uniforme e pausado, procurando sempre aumentar o tempo de expirao. Quanto mais lento, melhor. No canto, h diversas classificaes como soprano, contralto, tenor e baixo. Atravs de exerccios vocais, podemos aumentar o alcance da voz. Isso importante para expandir a quantidade de notas que podemos atingir. Cantores profissionais podem alcanar at cinco oitavas (ou 61 notas). Um cantor amador alcana, no mnimo, duas oitavas (ou 25 notas). Embora essas dicas sejam prticas e muito teis, se voc deseja obter melhores resultados como cantor ou cantora, at mesmo se profissionalizando, muito importante buscar ajuda profissional. Procure um professor qualificado. Lembre-se que a voz um instrumento e requer estudo e preparao. Busque modelos ou referenciais de vozes e estilos musicais que voc pretende seguir. Isso saudvel e pode ajudar bastante enquanto voc descobre sua prpria voz. Concluindo... Acho que a palavra-chave para qualquer cantor sensibilidade. Todo mundo pode cantar, mas nem todo mundo tem o dom do canto. necessrio que sejamos humildes para reconhecer nossos limites e tambm quais so os dons que Deus nos deu. Quando tratamos de arte, lidamos com pessoas extremamente sensveis e precisamos praticar o que a Bblia diz: "falar a verdade em amor". No favorecemos ningum quando, como lderes, fingimos que algum canta bem apenas para no decepcion-lo. Precisamos ter sensibilidade como cantores, utilizando e aperfeioando o nosso dom, e como lderes nas nossas igrejas, ajudando cada pessoa a descobrir seus talentos e dons para a edificao do Corpo. CANTO: POSTURA CORPORAL Por Almir de Almeida Sabemos que o canto composto por partes: Respirao, articulao, percepo, tcnica e interpretao. Antes de entrarmos detalhadamente em cada uma delas, vamos a algumas consideraes gerais que so importantes e tambm fazem parte do ato de cantar: Temos que sempre ter em mente que quando cantamos estamos utilizando um instrumento musical um pouco mais complexo que os demais: nosso corpo. Voc nunca obter grandes resultados se desconsiderar este fato, pois o mecanismo do ato de cantar est intimamente ligado a diversas partes do corpo, e uma desarmonia em alguma dessas partes prejudica consideravelmente sue rendimento como um todo. Preste ateno no dia-a-dia e veja que nossa voz no mantm uma constncia, ela se altera de acordo com situaes e circunstncias que vivemos, principalmente relacionadas as emoes. Portanto as consideraes feitas a respeito da parte fsica do nosso corpo so tambm

reflexos de uma tentativa de harmonizar as emoes e ansiedades que sentimos, fruto de uma rotina estressante, carregada de responsabilidades, compromissos e obrigaes. A postura corporal muito importante neste ponto, pois quando cantamos precisamos sentir segurana, apoio, que no vm, desta vez, de fontes externas, como um diploma ou uma conta bancria farta, e sim do nosso prprio corpo. Distribuindo o peso do nosso corpo entre os dois ps, observando em seguida um encaixe perfeito da cintura plvica (quadril), em equilbrio com os ombros e mantendo um ngulo de 90 graus para o queixo, podemos aproximar-nos de uma figura em equilbrio. Mantenha ainda os joelhos levemente flexionados, e tenha certeza que a velha postura militar de peito para frente, barriga para dentro, joelhos para trs e calcanhares afundados no cho extremamente desconfortvel, falsa e prejudicial sade, pelas altas tenses musculares proporcionadas. O PESCOO A postura do pescoo est determinada pelos ps, joelhos, eixo corporal e pelo equilbrio da cintura com os ombros. O pescoo necessita estar alinhado com a coluna, sem estar cado para frente e muito menos para trs, mas sim perfeitamente equilibrado dentro do eixo corporal. Se o pescoo estiver alongado para cima, o trato larngeo tambm estar alongado, passando a trabalhar em condies precrias; se estiver enterrado no peito, igualmente o trato vocal se v aprisionado e sem possibilidade de realizar seus movimentos especficos. AS ARTICULAES Se as articulaes estiverem muito tensas, no mximo de seu estiramento, bem provvel que o cantor tenha problemas na emisso das palavras e na produo da voz, portanto o relaxamento das articulaes e msculos fundamental estar presente na rotina de nossa vida. O RELAXAMENTO A produo sonora do ser humano est ligada organicamente como um todo; desde a postura corporal ao funcionamento ntimo de rgos e sistemas biolgicos, ao desempenho do padro de pensamento de cada um, ao tipo de cultura que envolve o indivduo, bem como o seu potencial econmico, enfim, todos esses fatores esto envolvidos no ato da fala. Um indivduo tenso est sempre muito prximo dos problemas da voz. As tenses musculares so responsveis por dificuldades respiratrias, articulatrias e demais envolvimentos da produo da voz e da fala. Existem vrios tipos de relaxamento, dependendo do nvel de tenso que podemos estar sofrendo, e em se tratando de corpo e emoes recomendvel que se cuide de cada caso individualmente. Um tipo de exerccio que pode ser feito independente de anlise a soltura das articulaes com movimentos giratrios lentos, indo do pescoo, ombros, braos at a

cintura, joelhos e tornozelos. A energia psquica flui melhor por um corpo relaxado, facilitando o contato com as emoes e a comunicao do cantor com o pblico. A RESPIRAO A respirao a base de toda a tcnica de canto. A ela esto diretamente ligadas a afinao, colocao e volume da voz e resistncia do cantor. Vejamos como funciona: O AQUECIMENTO O ar, ao entrar no nariz, sofre um processo de aquecimento em virtude de uma grande concentrao de vasos sangneos ali localizados e que se modificam segundo a alterao climtica externa. Os vasos sangneos que irrigam a regio contraem-se, segurando a circulao sangnea por mais tempo quando a temperatura ambiente est baixa, dando a sensao que o nariz ficou gordo por dentro. Com este procedimento, a cavidade nasal fica muito mais aquecida, como uma estufa que vai favorecendo assim o ar que, na sua passagem pelo nariz, vai recebendo o aquecimento necessrio ao bom funcionamento orgnico. No entanto, se o dia estiver quente, os vasos sangneos permitem uma circulao mais ativa, como se o nariz estivesse muito amplo. Essa regulagem calrica trabalha muito a favor do cantor, que s deve permitira entrada buco-nasal do ar em ambientes cobertos. Quando estiver ao ar livre, a entrada de ar deve ser feita pelo nariz, principalmente se estiver frio, evitando sempre que possvel, que o ar gelado perturbe a mucosa da faringe ou mesmo da laringe, de onde poderia advir uma rouquido indesejada. FARINGE um tubo msculo membranoso que se inicia na base do crnio e segue at a Sexta vrtebra cervical, onde tem continuidade com o esfago e com a laringe, ocorrendo neste ponto o cruzamento dos sistemas digestivo e respiratrio. LARINGE E CORDAS VOCAIS A laringe abre-se na base da lngua. Situa-se na parte mediana do pescoo, comunicando-se com a traquia na parte inferior e com a faringe na parte superior. Na laringe encontramos as cordas vocais, responsveis pela produo do som. O treino da tcnica vocal (vocalizes) ir atuar nas cordas vocais como exerccios de alongamento, fazendo elas irem de sua posio dilatada (sons graves) para a alongada (sons agudos) vrias vezes, buscando aos poucos uma maior elasticidade que se refletir em aumento da tessitura vocal e maior preciso na afinao das notas. DIAFRAGMA E PULMES

O diafragma um grande msculo em forma de cpula, de concavidade inferior, que separa a cavidade torcica da abdominal. Ele fica abaixo dos pulmes, que so a principal rea de ressonncia das notas mdio-graves. Quando inspiramos, o diafragma desloca-se para baixo, deslocando a cavidade abdominal e ampliando a cavidade torcica, enquanto os msculos intercostais dilatam as costelas, promovendo uma presso negativa em relao ao meio ambiente, induzindo-se o ar para dentro dos pulmes, como se fosse uma mquina de sugar instalada na base pulmonar. Teremos ento a regio abdominal e intercostal dilatadas, o que no deve acontecer com a parte alta do peito, que permanecer relaxada para facilitar a liberao do ar na expirao. Nesta etapa, os msculos dilatados agora se contraem, empurrando a parte baixa dos pulmes, expulsando o ar para cima. Durante o ato de cantar, estes msculos devem ficar rgidos, mantendo a presso nos pulmes para que tenhamos o apoio necessrio para manter a voz corretamente colocada, sem ter que buscar fora adicional na regio da garganta. Enquanto cantamos, mantemos sempre uma reserva de ar na parte baixa dos pulmes, repondo apenas o ar gasto para a emisso das notas, o que nos d condies de fazer inspiraes curtas entre as frases cantadas. bvio que em frases ou notas longas podemos utilizar todo o ar armazenado. REAS DE RESSONNCIA So as regies ocas do nosso corpo onde o som se amplifica. As principais so: pulmes (ressoa notas graves e mdias) e cabea (ressoa notas agudas). Na cabea temos a regio nasal, que pode ser usada para realar os timbres mdios e metlicos da nossa voz. importante lembrar que todo o aparelho respiratrio serve como ressonncia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem deve-se buscar as ressonncias da face. ARTICULAO Para aproveitar da melhor maneira possvel as reas de ressonncia (principalmente da face), devemos trabalhar a articulao dos sons. A musculatura da face combinada com o movimento dos lbios e maxilar ajudar a projetar o som para fora, dando mais volume e preciso na dico das palavras. Alm dos exerccios musculares para a face, que vo melhorar a dico, devemos dar ateno especial ao trato da articulao das vogais, pois este ponto de vital importncia para a boa colocao da voz, explorando as reas de ressonncia e no deixando o som destimbrado e opaco. A - - - Sons claros e abertos. Na posio da fala no se pode cantar. Para vencer a extenso das escalas com a emisso perfeita destas vogais, temos que ovalar a boca. Com esta posio o som recua para o fundo da garganta e vibra no palato mole, entrando para a ressonncia alta, e projetando-se timbrado. - - I - U - Sons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se projetem para frente. Nas notas agudas o maxilar cai deixando a boca ovalada.

- I - Estas duas vogais merecem ateno pois so horizontais, e para se projetarem usamos o sorriso, que os mantm vibrando no mordente at o centro da voz. Para atingir notas agudas, o sorriso permanece, porm a boca vai se ovalando em busca de um som arredondado e bem timbrado. EXERCCIOS 1) Mastigar o m... com som nasal 2) Fazer TRRR... e BRRRR.... at acabar o ar. 3) TRRR... com modulao de som e movimento de lbio 4) Mastigar o m... e soltar as vogais abertas e fechadas - Ex. m... mu , m....mu 5) ECO : mumumumu , mumumumu, etc.; com todas as vogais 6) Morder uma caneta ou rolha e contar at 100 articulando bem 7) Fazer com e sem rolha: a) BDG b) PTK c) FSCH d) GDB e) KTP f) CHSF PERCEPO Esta a rea mais intimamente ligada com a afinao, pois diz respeito ao desenvolvimento do ouvido musical. Qualquer som emitido na natureza uma vibrao, portanto uma freqncia. Notas musicais nada mais so do que freqncias, emitidas de maneira ordenada dentro da faixa de percepo do ouvido humano. Se o ouvido musical no for treinado, o ato de cantar estar seriamente comprometido. Neste caso, vale ressaltar que percepo basicamente sinnimo de concentrao. Ns trabalhamos com dois tipos de memria: memria fotogrfica e memria motor. A memria fotogrfica registra os fatos, enquanto a motor simplesmente repete aquilo que registramos. Quanto mais concentrados estivermos no fato, mais facilmente este ser incorporado, e mais rapidamente a memria motor estar atuando. Por isso importantssimo que na hora de se trabalhar a memria fotogrfica o objeto de estudo seja registrado sem erros. Isto vale no s na percepo, mas tambm na incorporao da respirao, articulaes e tcnicas de canto, que devem ser estudadas em perodos curtos e vrias vezes ao dia, sempre com regularidade e disciplina, para que surtam efeito. No caso da percepo, os exerccios sero elaborados em cima dos intervalos musicais, dentro da tessitura vocal do aluno. Os vocalizes tambm ajudam muito nesse processo.