Introduccin a la msica del siglo XX

La msica clsica (culta o acadmica) del siglo XX fue extremadamente diversa, comenzando con el estilo romntico tardo de Sergi Rajmninov y el impresionismo de Claude Debussy, y llegando a mundos sonoros tan distantes como el serialismo integral de Pierre Boule , la simple trada armnica de los compositores minimalistas como Steve Reic! y P!ili" #lass, la msica concreta de Pierre Sc!ae$$er, la msica microtonal adoptada por %arry Partc!, &lois %ba y otros, los experimentos sonoros sin tonalidad de 'dgar (ar)se, la msica aleatoria de *o!n Cage y la composicin elegante y popular de #y+rgy ,igeti La msica clsica tuvo tam!in una intensa fertilizacin cruzada con el "azz, mediante muc#os compositores capaces de tra!a"ar en am!os gneros, incluyendo a $eorge $ers#%in &n fenmeno importante del siglo XX fue la mezcla entre lo tradicional y la vanguardia, con varias prominentes figuras en un mundo consideradas menores o inacepta!les en el otro 'ompositores como (nton )e!ern, *lliott 'arter, *dgard +ar,se, -ilton .a!!itt y Luciano .erio tuvieron seguidores devotos en la vanguardia, pero fueron a menudo atacados fuera de sta 'on el paso del tiempo, sin em!argo, se #a aceptado progresivamente, aun/ue no universalmente, /ue las categoras son ms flexi!les /ue lo /ue algunas polmicas podran #acer creer0 muc#as de las tcnicas iniciadas por los compositores arri!a mencionados, se utilizaron en la msica popular a travs de artistas y !andas como0 1#e .eatles, 2in3 4loyd, -i3e 5ldfield, 6irvana, 4ran3 7appa, 8adio#ead y en msica de pelculas /ue atra"eron audiencias masivas 9e!e tenerse en cuenta /ue este artculo presenta un vistazo so!re la msica clsica del siglo XX, y muc#os compositores mencionados dentro de diferentes tendencias o movimientos pueden no identificarse en forma exclusiva con stos y pueden ser considerados como participando en diferentes movimientos 2or e"emplo, en distintos momentos de su carrera, :gor ;travins3i puede ser considerado romntico, modernista, neoclsico y serialista *l siglo XX fue tam!in una poca en la /ue la gra!acin y la radiodifusin cam!iaron las relaciones sociales y econmicas in#erentes a la msica &na persona del siglo X<X poda conocer a algunos compositores o escuc#ar interpretaciones de sus o!ras en vivo= una del siglo XX en el mundo industrializado tuvo acceso a la radio, la televisin, el fongrafo y, ms tarde, a la msica digital con los discos compactos Post-Romanticismo ./012-/1314 2articularmente en la primera parte del siglo XX, muc#os compositores escri!ieron msica /ue fue una extensin de la msica romntica del siglo X<X La armona >salvo mayor comple"idad> fue tonal, y los agrupamientos instrumentales tradicionales, como la or/uesta o el cuarteto de cuerdas, se mantuvieron como los ms usuales -uc#os compositores prominentes >entre ellos 9mitri ?a!alevs3i, 9mitri ;#osta3vic# y .en"amin .ritten> #icieron significativos avances en el estilo y la tcnica mientras continua!an empleando un lengua"e meldico, armnico, estructural y textural relacionado con el del siglo X<X, accesi!le al auditorio promedio -sica de esta tendencia fue escrita a travs del siglo XX, y continua siendo escrita #oy 5tros compositores del siglo XX /ue compusieron o!ras en un idioma ms tradicional son0 -uc#os otros compositores del siglo XX tomaron rutas ms experimentales

5odernismo ;e da el nom!re de modernismo a una serie de movimientos !asados en el concepto de /ue, siendo el siglo XX una poca de fundamentales cam!ios sociales y tecnolgicos, el (rte de!e adoptar y desarrollar estos principios como fundamento esttico *l modernismo toma el espritu progresista de fines del siglo X<X y su apego por el rigor del avance tecnolgico, por lo /ue lo despega de las normas y formalismos del arte de la poca 2ara tomar un e"emplo, el ar/uitecto 4ran3 Lloyd )rig#t #aca sus proyectos con #erramientas de di!u"o, no por/ue no pudiera di!u"ar a mano alzada, sino por/ue @la m/uina es lo /ue viene, as /ue necesito crear !elleza con la m/uinaA +arios movimientos en la msica del siglo XX, incluyendo el neoclasicismo, el serialismo, el experimentalismo y el conceptualismo, tendieron a este concepto Segunda 'scuela (ienesa6 atonalismo y serialismo &na de las ms significativas figuras en la msica del siglo XX es (rnold ;c#oen!erg ;us primeros tra!a"os pertenecen al estilo romntico tardo, influenciado por 8ic#ard )agner y $ustav -a#ler, pero al final a!andon el sistema de composicin tonal para escri!ir msica atonal li!re *s reconocido como el primer compositor /ue #izo esto 'on el tiempo, desarroll la tcnica del dodecafonismo, proponindola en reemplazo de la organizacin tonal tradicional ;us alumnos (nton )e!ern y (l!an .erg tam!in desarrollaron y profundizaron el uso del sistema dodecafnico, y destacaron por el uso de tal tcnica !a"o reglas propias Los tres son conocidos, familiarmente, como La 1rinidad ;c#oen!erg, o la ;egunda *scuela +ienesa *ste nom!re se cre para resaltar /ue esta 6ueva -sica tuvo el mismo efecto innovador /ue la 2rimera *scuela +ienesa de Baydn, -ozart y .eet#oven La msica de ;c#oen!erg y la de sus seguidores fue muy controvertida en sus das, y as permanece todava en alguna medida 'omo carece de un sentido de meloda definida, algunos oyentes la encontra!an >y todava la encuentran> difcil de seguir ( pesar de ello, actualmente se siguen interpretando, estudiando y escuc#ando o!ras como Pierrot Lunaire, mientras /ue se #an olvidado otras composiciones contemporneas /ue en su momento se considera!an ms acepta!les *n gran medida, la causa de esto es /ue su estilo pionero result muy influyente, incluso entre compositores /ue continuaron componiendo msica tonal ( partir de ellas, muc#os compositores #an escrito msica no !asada en la tonalidad tradicional La tcnica dodecafnica fue posteriormente adaptada por otros compositores para controlar aspectos de la msica distintos del tono de las notas, como la dinmica y mtodos de ata/ue, creando msica completamente serial -ilton .a!!itt cre su sistema de puntuacin temporal, donde la distancia temporal entre el punto de ata/ue de las notas es tam!in serializado (lgunos compositores serializaron aspectos como el registro o la dinmica *l estilo puntillista de )e!ern >en el /ue los sonidos individuales son cuidadosasmente u!icados en la o!ra de manera /ue cada uno tiene importancia> fue muy influyente en los aCos posteriores a la ;egunda $uerra -undial entre compositores como 2ierre .oulez y ?arl#einz ;toc3#ausen <rnicamente, despus de aCos de impopularidad, la tcnica dodecafnica se convirti en norma en *uropa durante los aCos cincuenta y sesenta, pero luego sufri un retroceso cuando generaciones de

"venes y vie"os compositores retornaron a la escritura de msica tonal, ya fuera en sus variantes neoclsica, romntica o minimalista ;travins3i, /ue estudi de "oven con 6i3oli 8ims3iD?rsa3ov, se convirti en modernista, luego en neoclsico, y posteriormente incursion en el serialismo a partir de la muerte de ;c#oen!erg &tonalismo libre y e7"erimentacin ( principios del siglo XX compositores modernistas, como $eorge (nt#eil y otros, produ"eron msica impactante para la audiencia de la poca por su desprecio de las convenciones musicales '#arles <ves com!in frecuentemente msica popular con mltiples o !itonales capas de msica, extremas disonancias, y una comple"idad rtmica en apariencia ine"ecuta!le Benry 'o%ell interpreta!a sus solos de piano pulsando sus cuerdas, golpeando la ca"a, o presionando teclas con sus !razos y otros o!"etos *dgard +ar,se escri!i piezas de alta disonancia /ue utilizan sonoridades inusuales y ruidos futursticos y cientficos '#arles ;eeger enunci el concepto de contrapunto disonante, una tcnica usada por 'arl 8uggles, 8ut# 'ra%fordD;eeger, y otros :gor ;travins3i y ;ergi 9igilev desafinaron el !ullicio /ue da la !ienvenida la Consagracin de la Primavera, con coreografa de +tslav 6iz#ins3i 9arius -il#aud y 2aul Bindemit# exploraron la !itonalidad (madeo 8oldn introdu"o msica escrita especficamente para con"untos de percusin en la tradicin clsica= pronto fue seguido por +ar,se, y luego otros ?urt )eill escri!i la popular pera de tres peniques en el idioma popular de los ca!arets alemanes Los compositores modernistas de la vanguardia escri!ieron a menudo o!ras atonales, algunas veces exploraron el dodecafonismo, usaron li!remente la disonancia, incluyeron o imitaron msica popular, o cual/uier otro recurso /ue provocara a sus audiencias 8eoclasicismo ./192-/1324 *l neoclasicismo en msica refiere al movimiento del siglo XX /ue retom una prctica comn de la armona, mezclada con grandes disonancias y ritmos, como punto de partida para componer msica :gor ;travins3i, 2aul Bindemit#, ;ergi 2ro3fiev y .la .art3 son los compositores ms importantes usualmente mencionados en este estilo, pero tam!in el prolfico 9arius -il#aud y su contemporneo 4rancis 2oulenc *l neoclasicismo naci al mismo tiempo /ue el retorno general a modelos racionales en las artes, en respuesta a la primera guerra mundial -s pe/ueCo, ms escaso, ms ordenado fueron las tendencias conce!idas como respuesta a la saturacin emocional /ue muc#os sintieron #a!a empu"ado a la gente a las trinc#eras 1eniendo en cuenta /ue los pro!lemas econmicos favorecan grupos ms pe/ueCos, la !s/ueda por #acer @ms con menosA se torn en consecuencia una prctica o!ligada La historia del soldado de ;travins3i es por esta razn una semilla de pieza neoclsica, como sucede tam!in en el concierto Los robles de Dumberton, en su Sinfona para instrumentos de viento o en la Sinfona en do La culminacin neoclsica de ;travins3i es su pera Marcha de la calavera (E8a3eFs 2rogressG), con li!reto del !ien conocido poeta modernista ) B (uden 9urante un tiempo, el alemn 2aul Bindemit# fue rival de ;travins3i en el neoclasicismo, mezclando punzantes disonancias, polifona y cromatismo li!re dentro de un estilo utilitario Bindemit# produ"o tra!a"os de cmara y or/uestales en este estilo, /uiz el ms famoso de ellos sea Mathis der Maler (-atas, el

pintor) ;u produccin de cmara incluye su Sonata para corno, un tra!a"o expresionista lleno de detalles oscuros y conexiones internas *l neoclasicismo encontr una audiencia interesada en ** && = la escuela de 6adia .oulanger promulg ideas musicales !asadas en la comprensin de la msica de ;travins3i *ntre sus estudiantes se encuentran msicos neoclsicos como *lliott 'arter (en su primer poca), (aron 'opland, 8oy Barris, 9arius -il#aud, (stor 2iazzolla y +irgil 1#omson *l rasgo ms audi!le del neoclasicismo son melodas /ue usan la tercera como intervalo fi"o, y agregan cromticamente notas disonantes al ostinato, !lo/ues armnicos y mezcla li!re de polirritmos *l neoclasicismo gan gran aceptacin de la audiencia con rapidez, y fue internalizado por a/uellos opositores al atonalismo como la verdadera msica moderna *l neoclasicismo tam!in acept el uso de la msica folclrica para conseguir mayor ritmo y variedad armnica -odernistas como el #ngaro .la .art3, 7oltn ?odly (afecto al 8omanticismo) y el c#eco LeoH IanJe3 reunieron y estudiaron sus msicas folclricas nacionales, las /ue posteriormente influyeron so!re sus o!ras 5sica "osmodernista *l posmodernismo puede ser considerado una respuesta al modernismo /ue defiende los productos de la actividad #umana >particularmente los manufacturados o artificiales> como el su"eto central del arte misma, y la idea de /ue el propsito del arte es focalizar la atencin del p!lico so!re o!"etos para su contemplacin, tal como el crtico ;teve Bic3en lo explica *sta teora del modernismo vuelve a la *scuela dadasta e"emplificada por 9uc#amp, y al collage de msica concreta, as como los experimentos con msica electrnica de *dgard +ar,se y otros 6o o!stante, el posmodernismo defiende /ue ste fue el modo primigenio de existencia #umana, un !uceo individual en el mar de produccin del #om!re Io#n 'age es una figura prominente en la msica del siglo XX= su influencia fue creciendo durante su vida, y #oy es recordado por muc#os como el fundador de la msica postmoderna 'age cuestion la misma definicin de msica en sus piezas, e insisti en la filosofa de /ue todos los sonidos son esencialmente msica *n su 4 !!" confronta al oyente con su idea de /ue los sonidos no intencionales son tan msicalmente vlidos como los originados por un instrumento 'age tam!in us nota!lemente msica aleatoria, y sonidos hallados con el o!"etivo de crear un estilo de msica interesante y diferente ;u msica no solamente se !asa en el argumento de /ue no #ay @msicaA o @ruidoA sino slo @sonidoA, y /ue las com!inaciones de sonidos #allados constituyen eventos musicales, sino tam!in en la importancia de focalizar la atencin y en la @invencinA como esenciales al arte 'age, sin em!argo, #a sido catalogado por algunos como demasiado vanguardista en su enfo/ue= por esta razn, muc#os encuentran su msica antiptica 8esulta interesante analizar /ue la aparente oposicin al indeterminismo de 'age, la msica so!restructurada de los serialistas, #a producido piezas de sonoridad similar, incluso muc#os serialistas como por e"emplo 2ierre .oulez o ?arl#einz ;toc3#ausen #an utilizado procedimientos aleatorios -ic#ael 6yman /ue el minimalismo fue una reaccin generada por y contra el serialismo y el indeterminismo *l posmodernismo encontr a la msica y la pintura en momentos muy similares= por un lado la so!riedad, pureza, amor por la mecnica, a!straccin y la trama en la /ue muc#os rasgos modernistas fueron preservados, como el nfasis so!re el estilo personalizado y la experimentacin *l posmodernismo

toma lo popular y lo reduce a su gua esttica &no de los primeros movimientos /ue rompi con el modernismo se inspir en el tra!a"o de 'age, y su nfasis en los sonidos por capas0 el minimalismo Poliestilismo Poliestilismo es el uso de mltiples estilos o tcnicas musicales, y es considerado una caracterstica posmoderna /ue comienza a finales del siglo XX y se acenta en el siglo XX< *s importante distinguir entre la actitud eclctica, /ue es la de /uien recolecta material de diferentes fuentes de modo pasivo y la actitud poliestilista, /ue es la de /uien fusiona las fuentes de modo co#erente, deli!erado, propio *l compositor poliestilista no emplea necesariamente su canon de estilo y tcnica en un solo tra!a"o sino /ue en el con"unto de su o!ra se advierten diferentes KestilosK *sta corriente, pese a #a!er sido anticipada en una temprana tendencia /ue unifica!a elementos de fol3 o de "azz en tra!a"os clsicos, se desarrolla realmente desde finales del siglo XX, y mientras ms y ms estilos entran en "uego en el nuevo siglo, el movimiento se #ace cada vez ms importante y diverso Los compositores poliestilistas #an usualmente comenzado su carrera en una corriente para moverse a otra a la vez /ue guardando elementos importantes de la anterior 5inimalismo ./1:2-;;;4 +arios compositores de fines del siglo XX comenzaron a explorar lo /ue a#ora llamamos minimalismo La ms especfica definicin de minimalismo refiere al dominio de los procesos en msica donde los fragmentos se superponen en capas unos a otros, a menudo se repiten, para producir la totalidad de la trama sonora *"emplos tempranos incluyen En do (de 1erry 8iley) y Tamborileando (de ;teve 8eic#) La primera de estas o!ras #izo /ue 8iley fuera considerado por muc#os el padre del minimalismo= es una pieza formada por celdas meldicas comprimidas, /ue cada intrprete en un con"unto toca a su propio tempo La onda minimalista de compositores >1erry 8iley, -i3e 5ldfield, 2#ilip $lass, ;teve 8eic# y La -onte Loung, para nom!rar los ms importantes> desea!an #acer la msica accesi!le para los oyentes comunes, expresando cuestiones especficas y concretas de la forma dramtica y musical, sin ocultarlas !a"o la tcnica, sino ms !ien #acindolas explcitas &na diferencia clave entre el minimalismo y la msica previa es el uso de diferentes celdas Kfuera de faseK, a gusto de los intrpretes= compare esto con la o!ertura de #l oro del $in de 8ic#ard )agner, donde a pesar del uso de triadas de celdas, cada parte est controlada por un mismo impulso y se mueve a la misma velocidad La msica minimalista resulta controvertida para oyentes tradicionales ;us crticos la encuentran demasiado repetitiva y vaca, mientras /ue sus defensores argumentan /ue los elementos fi"os /ue a menudo son permanentes producen mayor inters en los pe/ueCos cam!ios 9e todas formas, el minimalismo #an inspirado e influenciado a muc#os compositores #a!itualmente no eti/uetados como minimalistas (como ?arl#einz ;toc3#ausen y $yMrgy Ligeti) 'ompositores como (rvo 2Nrt, Io# 1ravener y Benry3 $rec3i, cuya Sinfona %&' ! fue el l!um clsico ms vendido en los aCos noventa, encontraron gran xito en lo /ue se #a dado en llamar @minimalismo felizA en o!ras de profundo sentido religioso La siguiente ola de compositores /ue incursionaron en este estilo no son llamados minimalistas por algunos, pero s por otros 2or e"emplo, el compositor de pera Io#n (dams, y su alumno (aron Iay ?ernis La expansin del miminalismo de un sistema musical a msica dependiente de la textura para acompaCar el movimiento #a generado una diversidad de composiciones y compositores

5sica electrnica Los avances tecnolgicos en el siglo XX permitieron a los compositores utilizar medios electrnicos para producir sonidos *sta posi!ilidad tom muc#as formas0 algunos compositores simplemente incorporaron instrumentos electrnicos dentro de piezas relativamente convencionales 5livier -essiaen, por e"emplo, us las 5ndas -artenot en cierto nmero de tra!a"os 5tros compositores a!andonaron los instrumentos convencionales, y usaron cintas magnticas para crear msica, gra!ar sonidos, y manipularlos de alguna manera 2ierre ;c#aeffer fue el pionero de esta msica, llamada msica concreta crear msica parte de cinta) 5s3ar ;ala cre la pista no musical para la pelcula Los p+,aros (de (lfred Bitc#coc3) usando el trautonium, un instrumento electrnico /ue l mismo ayud a desarrollar -orton ;u!otnic3 provey la msica electrnica para -../0 una odisea del espacio (lgunas o!ras electrnicas generalmente recordadas como tales en la tradicin clsica incluyen 1ilm Music (de +ladimir &ssac#evs3y), 2 rainbo3 in curver air y Shri Camel (de 1erry 8iley), Silver 2pples, 4he 5ild 6ull y $eturn (de -orton ;u!otnic3), Sonic Seasonings y S3itched78n 6ach de )endy 'arlos, Light 8ver 5ater (de Io#n (dams), 2qua (de *dgard 4roese) y Poema electrnico (de *dgard +ar,se) <annis Xena3is es otro compositor moderno /ue #a usado computadoras e instrumentos electrnicos (incluido uno inventado por l) en muc#as composiciones (lgunos de estos tra!a"os electrnicos son piezas suavemente am!ientadas, y otras muestran una violenta y salva"e sonoridad 'ompositores como (lvin Lucier, $ordon -umma y 9avid 1udor crearon e interpretaron msica electrnica en vivo, a menudo diseCando sus propios instrumentos o usando cintas *n el siglo XX florecieron una cantidad de instituciones especializas en msica electrnica, siendo /uiz el <8'(- de 2ars la ms conocida (lgunas figuras, como ?arl#einz ;toc3#ausen, usaron medios electrnicos puros para crear sus o!ras *n ** && , -ilton .a!!itt us el sintetizador 8'( -ar3 << para ()mnen (de ;toc3#ausen), D*serts (de *dgard +arse) y Sincronismos (de -ario 9avidovs3y) ofrecen unos pocos e"emplos ((un/ue Des*rts es a veces interpretada actualmente sin la

Atonalidad, dodecafonismo y serialismo integral

La atonalidad (del griego a: sin y el espaol tonalidad) es el sistema musical que prescinde de toda relacin de los tonos de una obra con un tono fundamental y de todos los lazos armnicos y funcionales en su meloda y acordes, no estando su eto a las normas de la tonalidad! "#s especficamente, el t$rmino describe la m%sica que no se a usta al sistema de erarquas tonales que caracterizaba el sonido de la m%sica europea entre el siglo &'(( y primeros aos del &&! Los centros tonales gradualmente reemplazaron los sistemas de organizacin modal que se )aban desarrollado desde el *+,, y que culminaron con el establecimiento del sistema de modo mayor y menor entre fines del *+,, y mediados del *-,,! .n oyente atento a obras especialmente de los perodos /arroco, 0l#sico o 1om#ntico, u obras como una pera de 2ntonio 'i3aldi, una sonata de /eet)o3en (*44,5*674) o una sinfona de "a)ler, es capaz de ad3ertir que pocos compases antes de que finalice un fragmento, puede presentir ese final! 8l sistema tonal es el sustrato en que se basaron casi todos los compositores entre *-,, y *9,,! 8n esas obras musicales e:iste un sonido que act%a como centro de atraccin de toda la obra! 2unque en el transcurso de la misma se )aya cambiado muc)as 3eces de centro tonal por medio de modulaciones, por con3encin )acia el final siempre pre3aleca la fuerza de ese n%cleo original y la composicin terminaba al llegar a la tnica, o sea el sonido de atraccin (en griego tonos significa tensin)! 8l principio b#sico del atonalismo consiste en que ning%n sonido e erza atraccin sobre cualquier otro sonido que se encuentre en sus cercanas! ;or eso el oyente no puede predecir ni siquiera una nota antes, si est# al final de una frase musical (la cual, aparentemente, cesa en cualquier momento)! <encillamente porque no )a e:istido ning%n centro tonal! Atonalidad libre 8n la actualidad sabemos que el abandono de la tonalidad no fue idea de un solo compositor, sino de 3arios a la 3ez! 8l pianista y compositor =ranz Liszt, que escribi obras de estilo rom#ntico, e:periment con esta idea en algunas de sus obras: >?ubes grises> o >/agatela sin tonalidad>! 2le@sandr <@riabin, compositor ruso que comenz su carrera con una fuerte influencia de =r$d$ric 0)opin y =ranz Liszt, deri3 a un particular impresionismo y atonalidad, basando una de sus sonatas en un acorde por cuartas, muy ale ado de los )abituales acordes trada formados por inter3alos de tercera! 8n 8stados .nidos, 0)arles (3es e:periment con la idea de la aglutinacin y la politonalidad, lo que le lle3 a traba ar un particular estilo atonal! <in embargo, el inicio de la atonalidad m#s conocido y definiti3o es el que lider el austraco 2rnold <c)Anberg, quien comenz a de ar la tonalidad abandonando las resoluciones comunes! 0on sus discpulos 2nton Bebern y 2lban /erg, practic despu$s la composicin de obras bre3es para resol3er el problema de la forma y luego compusieron obras con 3oz, de modo que el poema guiaba la forma de la obra! Las primeras obras no tonales de <c)Anberg se adscriben dentro del llamado Catonalismo libreD! Eras su sistematizacin se denomin serialismo dodecafnico (o dodecafonismo)! Dodecafonismo 8l dodecafonismo o msica dodecafnica, que significa msica de doce tonos (del griego dodeka: FdoceF y fons: FsonidoF) es una forma de m%sica atonal, con una t$cnica de composicin en la cual las *7 notas de la escala crom#tica son tratadas como equi3alentes, es decir, su etas a una relacin ordenada que

(a diferencia del sistema mayor5menor de la tonalidad) no establece erarqua entre las notas! La m%sica tradicional y popular actual suele ser tonal, y por lo tanto tener una nota de mayor importancia, respecto a la cual gra3ita una obra (esta nota indica la tonalidad, como Go mayor o La menor)! 0ualquier sistema tonal implica que unas notas (la tnica o ancla y sus socios naturales) se utilizan muc)o m#s que otras en una meloda! Lo que )izo el fundador de la m%sica dodecafnica, <c)Anberg, fue pro)ibir por estatuto usar una nota m#s que otra: la meloda dodecafnica debe lle3ar las *7 notas que )ay en la escala crom#tica! <e escribe siguiendo el principio de que las *7 notas son de igual importancia! La relacin interna se establece a partir del uso de una serie compuesta por las doce notas! 8l compositor decide el orden en que aparecen con la condicin de que no se repita ninguna )asta el final! Histricamente, procede de manera directa del >atonalismo libre>, y surge de la necesidad que )aba a principios del siglo && de organizar co)erentemente las nue3as posibilidades de la m%sica tras la crisis de la tonalidad! <c)Anberg estableci cuatro posiciones b#sicas para una serie: La serie fundamental: una sucesin de las *7 notas en una disposicin determinada! La retrogradacin: la serie fundamental dispuesta en orden retrgrado, o sea de adelante )acia La in3ersin: consiste en in3ertir la direccin (no el 3alor) de los inter3alos )aciendo ascendentes La in3ersin retrgrada: se realiza una retrogradacin de la in3ersin!

atr#s! los descendentes y 3ice3ersa! Historia del uso de la tcnica =undado por el compositor austriaco 2rnold <c)Anberg en *97* y descrito en pri3ado a sus asociados en *97I, el m$todo fue usado alrededor de 7, aos por la <egunda 8scuela 'ienesa, compuesta por 2lban /erg, 2nton Bebern, Hanns 8isler y el propio 2rnold <c)oenberg! 1udolp) 1eti, uno de los iniciadores, deca que: >1eemplazar una fuerza estructural (tonalidad) por otra (incremento de unidades tem#ticas) es en s la idea fundamental del dodecafonismo>, argumentando su surgimiento de las frustaciones de <c)Anberg por la libre atonalidad! La t$cnica se us ampliamente en la d$cada de *9+,, tomada por compositores como Luciano /erio, ;ierre /oulez, Luigi Gallapiccola, Juan 0arlos ;az y, despu$s de la muerte de <c)Anberg, (gor <tra3ins@y! 2lgunos de estos compositores e:tendieron la t$cnica para poder controlar otros aspectos y no solo la altura de las notas, como son la duracin, articulacin, etc!, produciendo de este modo m%sica serial! 2lgunos incluyeron todos los elementos de la m%sica en el proceso serial, lo que se conoce como serialismo integral! Gesde su g$nesis )asta su desarrollo definiti3o durante la segunda mitad del siglo &&, el sistema dodecafnico )a supuesto una ruptura respecto al sistema musical occidental tradicional basado en la tonalidad! 8l dodecafonismo se sustenta sobre el sistema atonal, y aparece en la denominada Ksegunda escuela de 'iena> Segn el criterio de los dodecafonistas , las posibilidades que poda ofrecer la m%sica tonal se )aban agotado, debido en gran medida a la utilizacin del cromatismo e:agerado por parte de compositores como 1ic)ard Bagner (Leipzig, 2lemania, 77L,+L*6*I M 'enecia, (talia, *IL,7L*66I), 0laude Gebussy (*6-7 M*9*6), Nusta3 "a)ler (*6-, M *9**) y el propio 2rnold <c)Anberg! 8ste %ltimo )aba comenzado a componer por mera aficin, siguiendo las directrices del cromatismo de Bagner! 8l edificio tonal se estaba desmoronando, y por ello, <c)Anberg comprendi que deba apartarse de las pautas tonales si quera que la m%sica del siglo && encontrase una salida 3iable a la situacin en la que se )allaba!

0on3iene aclarar que las pautas tonales se basaban en el principio de atraccin, segn el cual unas notas deban repetirse ms que otras por atraccin a la tnica o nota fundamental dentro de una determinada armona !egn este principio, en un mismo acorde se podan introducir notas, siempre que stas mantu"iesen una relacin fi#a con la tnica de ese acorde Gurante el romanticismo, y especialmente de la mano de 1ic)ard Bagner en el terreno operstico, se )aba empleado profusamente el cromatismo, lleg#ndose a ampliar el n%mero de notas en un determinado acorde, puesto que en esta ampliacin se basaba la riqueza armnica que se pretenda conseguir! 8stimulado por su cuado, 2le:ander 3on Oemlins@y ('iena, 2ustria, ,PL*,L*64* M Larc)mont, ?ue3a Qor@, 88!..!, *-L,IL*9P7), el o3en compositor 3ien$s se consagr a la m%sica tras )aber traba ado como empleado de banca pri3ada! 2rnold <c)Anberg persegua en su meticuloso estudio de la m%sica encontrar su esencia, despo ando a la misma de cualquier giro su eto a la moda de la $poca! 8l propio Oemlins@y manifest: KHoy (<c)Anberg) sabe m#s que yo, y lo que no sabe, lo adi3ina! 8st# dotado de una inteligencia 3i3sima, se interesa por todas las cosas, y es sincero y serio en grado sumoR! <c)Anberg se cuestion todas las reglas de la armona 3igentes )asta entonces, tratando a la consonancia y la disonancia como parientes m#s o menos ale ados de la nota b#sica (o tnica), siendo tan 3#lidas la una como la otra! Sl mismo plasm en su KEeora de la armonaR estas conclusiones: K0ualquier combinacin de notas es posible, pero yo empiezo a ad3ertir que son tambi$n leyes absolutas y condiciones que me impulsan a )acer uso de esta o aquella disonanciaR! 0omo consecuencia de sus firmes con3icciones, !c$%nberg lider la transicin )acia el atonalismo, sistema que mantiene como premisa incuestionable la igualdad absoluta de los doce sonidos de la escala crom#tica! 8l compositor atonalista creaba KseriesR consecuti3as ordenadas, dando lugar as a una determinada obra musical! 8n cada serie, tras una nota determinada poda introducirse cualquiera de las otras once, sin que guardaran ninguna relacin armnica entre s, rompi$ndose as todos los moldes, atracciones entre notas y gra3itaciones, carentes ya de sentido tras las %ltimas manifestaciones del cromatismo! 8n *699, <c)Anberg ya )aba escrito un se:teto para cuerda, seguido de La noche transfigurada obra de c#mara con espritu de poema sinfnico! 8n el ao *9,, comenz a componer su obra m#s ambiciosa, los Gurrelieder, 3ersin musical impresionante de unos poemas del dan$s ;eter Jacobsen (*6P45*66+) para solista, coro y orquesta! 8l compositor 3ien$s tardara diez aos en terminar esta partitura! <ir3a como dato interesante para nuestros lectores que <c)Anberg precis de unas )o as de papel pautado de dimensiones mayores que las normales, debido a la complicada escritura de la obra y a las minuciosas anotaciones que tu3o que realizar! 0on el estreno de su poema sinfnico Pelleas et Melissande en *9,+, se pusieron de manifiesto las abismales diferencias entre el compositor y la crtica musical de la $poca! .n crtico manifest: K.no tiene que )ab$rselas aqu con un )ombre que, o est# loco, o toma a sus oyentes por idiotasR! 8l estreno de un 0uarteto dos aos despu$s tu3o unas consecuencias toda3a peores! Los crticos fueron implacables con $l, y en los estrenos de muc)as de sus obras tu3ieron lugar acaloradas discusiones entre los espectadores! 8n ciertos rotati3os 3ieneses podan leerse comentarios destructi3os tales como: K<us composiciones son slo sonidos inco)erentes en perpetua disonanciaR, o K<i esto es "%sica, ruego a mi 0reador no me permita escuc)arla nunca m#sR! Las K tres pie&as para piano, 'p (( )(*+*, son por primera 3ez totalmente atonales, e incluso en parte absolutamente inno3adoras! <u obra K;ierrot LunaireR, Tp! 7* (*9*7), incluye 3einti%n melodramas para recitadora e instrumentos, en algunos de ellos con estructuras establecidas (c#nones)! 8n esta composicin, el canto se con3ierte en declamacin y gritos!

"arion /auer ofrece una definicin muy clara respecto a la m%sica escrita por <c)Anberg durante el ao *9*7: K1e3ela gran facilidad t$cnica, )abilidad contrapuntstica, audaz tratamiento armnico, un toque de 3ie o romanticismo, momentos de belleza trascendental unto a #speros efectos armnicos y meldicosR! <c)Anberg compuso dentro de este marco atonal durante 3arios aos, )asta que se dio cuenta de que era necesario dotarlo de un cuerpo terico m#s definido! -l nacimiento del sistema dodecafnico =ue desarrollado por <c)Anberg durante la ;rimera Nuerra "undial (*9*P M *9*6) utilizando para ello unos cauces matem#ticos que impidieran que el atonalismo ya 3igente se sumiese en una anarqua! 8l sistema dodecafnico se basa en la m%sica atonal, de la que toma los mismos principios ya e:puestosU es decir, en la organizacin sistem#tica de los doce sonidos de la escala crom#tica, partiendo de la igualdad absoluta de los mismos y, por consiguiente, de la negacin de la erarqua entre notas basada en la atraccin! 8n el dodecafonismo M m#s restricti3o que el atonalismo 5, los doce sonidos de la escala se suceden en un orden pre3iamente fi ado por el compositor, y ninguno de ellos puede ser repetido )asta que no )ayan aparecido los once restantes! ;ara el dodecafonismo, recurrir a la tonalidad es una opcin, pero no es lo corriente: prima la cacofona y abunda la disonancia en el sentido cl#sico! 8l concepto de la m%sica dodecafnica es en principio muy sencillo: ninguna nota posee superioridad tonal o armnica sobre otra! Dodecafonismo en nuestros das 2cercar la m%sica dodecafnica al gran p%blico sigue siendo en la actualidad una tarea difcil, puesto que se trata de una m%sica KcomplicadaR de escuc)ar para muc)os, donde el concepto de Ksonar bienR desaparece al producirse la ruptura con la armona tradicional de occidente! 8l sistema matem#tico5musical en el que se basa esta corriente puede parecer sencillo en una primera apro:imacin, pero las inmensas posibilidades de combinaciones entre distintas series con3ierten al dodecafonismo en un 3asto terreno de e:perimentacin para las generaciones de compositores actuales! 2dem#s, las composiciones dodecafnicas son 3aloradas por una comunidad musical muy especfica, y la m%sica atonal carece de la difusin de la que goza la basada en la tonalidad cl#sica! ?o obstante, durante la segunda mitad del siglo .., "arios compositores destacados $an seguido en la lnea de la escuela creada inicialmente por !c$%nberg! 8ntre ellos destacan el austraco -rnst /rene0 (*9,, M *99*), que adopt la nacionalidad estadounidense en *9P+, 1ierre 2oule& (*97+), 3uigi 4ono (*97P 5 *99,) o /arl$ein& !toc0$ausen (*976 M 7,,+)! Eodos ellos )an seguido in3estigando con las posibilidades de la m%sica dodecafnica y prolongando un campo en el que a%n queda por descubrir! !erialismo integral 8l serialismo integral representa un paso m#s adelante del dodecafonismo, y fue creado por el que fue discpulo de <c)Anberg, 2nton Bebern: se establece un orden no slo para la sucesin de las diferentes notas, sino para la sucesin de las diferentes duraciones (las >figuras>, como la negra, corc)ea, etc!) y la sucesin de las din#micas (los ni3eles de intensidad sonora)! Eodas estas series se repiten durante el transcurso de una obra! La t$cnica se )a llamado serialismo integral para distinguirla del serialismo limitado del dodecafonismo! 8ntre los compositores que utilizaron este sistema destacan Varl)einz <toc@)ausen, Tli3ier "essiaen (y su alumno ;ierre /oulez), 8rnst Vrene@ y "ilton /abbitt!

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Dodecafonismo, atonalismo y serialismo.

Por: Pedro A Sarmiento R. Compositor, Universidad Nacional de Colombia. 2007. Se llama serie al conjunto de sonidos que estn organizados de una forma especfica, dictada por el compositor. Se llama msica serial a la obra o conjunto de obras que deben su gnesis y desarrollo al trabajo con la serie. Se distinguen dos tipos de series, las series dodecafnicas y las series libres. Para las series dodecafnicas se utilizan los doce semitonos de la escala semitonal. Para las series libres se utiliza un grupo de notas elegidas a priori por el compositor y cuya extensin es definida tambin por l.

Dodecafonismo:
Es la ideologa del mtodo de composicin con doce notas que enunci Arnold Schnberg durante una conferencia dictada el Los ngeles en 1923. Las races del dodecafonismo se encuentran en el estudio exhaustivo de las obras musicales de finales del siglo XIX, especialmente en la expansin del lenguaje armnico tonal, especialmente el uso extendido de la enarmona y de la emancipacin de los acordes de sptima, novena, oncena y trecena. Segn Schnberg, una perspectiva histrica de la armona permite descubrir que el enriquecimiento del lenguaje tonal se debe al uso cada vez ms amplio de la serie de armnicos (Fig.1). Por ejemplo, la msica de la Edad Media tom como base exclusiva los cuatro primeros armnicos, posteriormente en el Renacimiento se incorporaron los armnicos 5 y 6 que permitieron el uso de consonancias de sexta y de tercera; durante el perodo barroco se incorpora la sptima de dominante, que es el sptimo armnico. As, para Schnberg no existen consonancias o disonancias sino consonancias cercanas y consonancias lejanas.

Fig.1. Perspectiva histrico-armnica de Schnberg.

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Atonalismo:
Por definicin el atonalismo se basa en la idea de componer msica sin tonalidad, es la msica que rompe con todo el sistema jerrquico de funciones armnicas derivadas de las escalas diatnicas. Un buen ejemplo lo constituye el famoso acorde Tristn (Fig. 2) que utiliz Wagner para la pera Tristn e Isolda en el cual gracias a la conduccin de las voces se logra una sensacin de suspensin de la tonalidad. Otro ejemplo lo constituye el llamado acorde Prometeo o acorde sinttico (Fig.3) de Scriabin que es bsicamente un acorde por cuartas.

Fig.2 Acorde Tristn de Wagner.

La atonalidad libre precede al dodecafonismo y sus mltiples manifestaciones se dieron principalmente en las primeras dcadas del siglo XX. Por ejemplo para el compositor francs Claude Debussy existe el concepto de la armona no funcional, en la cual a una nota se le agregan otras con intencin de generar nuevos acordes o acordes indeterminados.

Fig.3 Acorde Prometeo de Scriabin.

Dentro de este universo el trmino acorde se reserva para las armonas clasificadas y se extiende el uso del trmino agregado para los acordes indeterminados. Muchos compositores han trabajado desde entonces con armonas por segundas, cuartas o quintas; han construido sus propios modos llamados modos sintticos o con sus propias escalas, algunas reveladas por la investigacin de la msica popular de sus pueblos, como fue el caso de Bela Bartok y Zoltn Kodaly en Rumania y Hungra. Para Schnberg no existe la atonalidad sino la pantonalidad, es decir, que en la msica puede existir una confluencia o una simultaneidad de todas las tonalidades y en Stravinsky existe el concepto de polaridad en el cual nuestros polos de atraccin ya no son centro de aquel sistema cerrado que era el sistema tonal,

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podemos llegar a ellos sin sujetarnos al protocolo de la tonalidad [] sistema ya caduco. En resumen, el dodecafonismo como mtodo slo es una forma de lograr que una pieza sea atonal, es decir, que el dodecafonismo es una parte importante del atonalismo, sin embargo, existen otras corrientes e ideas que conforman el amplio espectro de la msica atonal. Por lo tanto es necesario aclarar que una obra atonal no es necesariamente disonante en el sentido esttico de la palabra, sino que al librarnos de la tonalidad se abren nuevas posibilidades de crear msica estticamente consonante o disonante.

Serialismo:
Es la corriente de pensamiento que incluye todo tipo de msica que debe su gnesis a la creacin previa de una serie. sta corriente debe principalmente su origen al sistema dodecafnico expuesto por Schnberg, sin embargo, existieron otros sistemas dodecafnicos como el de Josef Matthias Hauer. Componer con base en una serie fue un procedimiento que siguieron varios compositores de forma independiente y que se puede constatar en algunas de sus obras, sin que el uso de este procedimiento cubra la totalidad de su produccin artstica. Es el caso de Debussy en la obra Voiles, Stravisnky en su Septeto y Bartok en la msica para cuerdas, percusin y celesta. Debido a que muchos de estos avances esttico-musicales quedaron truncados por la sucesin de las guerras mundiales, muchas de las reinterpretaciones del sistema dodecafnico alemn se dieron en la posguerra de 1945 y se extendieron hasta final de la dcada de 1960. Uno de los precursores del serialismo en Francia es Pierre Boulez, quien critic fuertemente a Schnberg por no haber roto con los esquemas formales precedentes y no haber permitido generar una forma a partir de los elementos seriales, para Boulez todos los elementos de la msica como lo son el ritmo, la meloda, la dinmica y finalmente la forma son susceptibles de ser serializados. Dicha postura fue heredada de su maestro Olivier Messiaen quien trabaj con el sistema llamado serialismo integral cuyas series de antemano trabajaban junto con las notas, el ritmo y las dinmicas (Fig. 4). En Italia compositores como Malipiero, Nono y Maderna trabajaron series libres cuyo tratamiento era ms consonante que el expuesto por Schnberg, esencialmente disonante.

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Serie integral de O. Messiaen.

Bases para la construccin de una serie dodecafnica:

La serie consta de las doce notas de la escala semitonal, dispuesta en un orden especfico. Ninguna nota de la escala semitonal aparece ms de una vez dentro de la serie. La serie puede ser expuesta en cualquiera de sus aspectos lineales: aspecto bsico, retrgrado, inverso o retrgrado-inverso. La serie y sus aspectos lineales pueden ser expuestos sobre cualquier nota de la escala semitonal. Se evita el uso de intervalos consonantes entre un trmino y otro, salvo el intervalo de sexta mayor. No se utilizan ms de tres semitonos por grado conjunto de forma ascendente o descendente. Se evita la creacin de arpegios tonales en cualquier inversin, incluso por enarmona. El orden de los trminos de la serie son fijos, pero los registros son libres.

Ejemplo de serie dodecafnica:

A. Schnberg.

Bases para la construccin de una serie libre:

La serie puede utilizar una cantidad libre de notas. Las notas pueden repetirse o no dentro de la serie. No es necesario utilizar todas las notas de la escala semitonal. Las series deben responder a un principio bsico de organizacin.

Ejemplo de serie libre:

Luigi Dallapiccola

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Inversiones de las series dodecafnicas:

Para trabajar una serie dodecafnica en sus elementos lineales podemos utilizar dos mtodos, el primero es elaborar una matriz dodecafnica que es una cuadrcula de doce filas y doce columnas, en las cuales se escriben las transposiciones de la serie a partir de la serie original (Fig.5). C# A Eb D Bb G F# D F# F C# B Bb F# C# C Ab C B G E Eb B Ab G Eb A Ab E Bb A F F E C D Bb B F Eb E E F A Ab G C# A Ab F C# C E C B A F E B G F# Bb F# F D Bb A F# D C# G Eb D Ab E Eb Eb B Bb C F# G B B C E

F# Eb Bb Ab D A G Ab G D C C# A E D Eb Ab Eb C# D C G F F# E B A Bb F C Bb B F# C# B C C# Ab F# G

Bb Eb Eb Ab F Bb E A Ab C# C F C# F# D G A D
Fig.5 Matriz dodecafnica.

Otro mtodo es hacer una operacin matemtica a partir de asignarle unos valores numricos a cada trmino de la escala semitonal. As al primer trmino de la escala semitonal se le asignar el nmero cero (0) al do sostenido el nmero uno (1) hasta lograr una sucesin del cero al once (Fig.6).

Fig.6 Valores de la escala semitonal.

Con esos trminos se interpreta las notas de la serie, es decir que a cada nota se le asigna el nmero que le corresponde en la escala semitonal (Fig. 7).

Fig.7 Serie Original con sus valores.

Para transportar la serie se suma el trmino al cual se quiere hacer la transposicin, por ejemplo, si se quiere transportar la serie una quinta arriba, se le sumar 7, que es el equivalente a una quinta justa en la escala semitonal, a cada

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trmino de la serie. Si la suma es mayor o igual a doce, se restar doce al resultado de la suma, para que la transposicin siga utilizando los nmeros del 0 al 11, as: 2+7= 9, 1+7= 8, 9+7=16 -12= 4, 10+7=17-12= 5, 5+7=12-12= 0, 3+7= 10, 4+7= 11, 0+7= 7, 8+7=15-12= 3, 7+7=14-12= 2, 6+7=13-12= 1, 11+7=18-12= 6. (Fig.8)

Fig.8 Serie transpuesta.

Si se quiere transportar una tercera menor se sumar 3 a cada valor de la serie, etc. Para invertir la serie se resta un mismo valor a cada trmino de la serie original as: 9-2= 7, 9-1= 8, 9-9= 0, 9-10= -1+12= 11, 9-5= 4, 9-3= 6, 9-4= 5, 9-0= 9, 9-8= 1, 9-7= 2, 9-6= 3, 9-11= -2+12= 10. (Fig. 9)

Fig.9 Serie en inversin.

La sucesin intervlica resulta de sustraer el valor de un trmino al anterior, empezando la resta del valor del segundo trmino al primero as: 1-2= -1+12= 11, 9-1= 8, 10-9= 1, 5-10= -5+12= 7, 3-5= -2+12= 10, 4-3= 1, 0-4= -4+12= 8, 8-0= 8, 78= -1+12= 11, 6-7=-1+12= 11, 11-6= 5 La inversin de la sucesin intervlica ser el nmero que al sumarse al trmino de siempre 12 as: 11+ 1 = 12, 8+4= 12, 1+11= 12, 7+5= 12, 10+ 2= 12, 1+11=12, 8+4 = 12, 8+4= 12, 11+ 1= 12, 11+ 1= 12, 5+7= 12.

Cifrado
En espaol se utiliza la letra O para indicar la serie original, I para su inversin, R para su retrogradacin e IR para la retrogrado-inversa. La primera forma de la serie es O2, su transposicin es O9, sus formas retrgradas son R2 y R9 respectivamente. La inversin es I7 y si se leyera retrgradamente sera IR7. En alemn se utiliza Ocis, Od, Kcis, Ucis y UKcis, y en ingls P1, P2, R1, I1, y RI1.

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Bibliografa.
ABROMONT, Claude y MONTALEMBERT, Eugne de. Teora de la Msica, una gua. Fondo de Cultura Econmica. Mjico D.F. 2005. FUBINI, Enrico. El siglo XX: entre msica y filosofa. Colleci esttica & crtica No. 19. Universitat de Valncia. 2004. PERLE, Goerge. Composicin serial y atonalidad. Una introduccin a la msica de Schmberg, Berg y Webern. IDEA BOOKS, S.A. Primera edicin al castellano. Barcelona 1999. SARMIENTO, Pedro. Apuntes de la clase de composicin con el maestro Blas E. Atehorta. Universidad Nacional, Conservatorio de Msica. 1998. STRAWINSKY, Igor. Potica Musical. Editorial Taurus. Madrid 1983.