Aguafuerte El uso de cidos de permite una gran precisin en el desarrollo de trabajos de lnea, que podemos afinar o variar de valor

segn el tipo de herramienta utilizada y la relacin concentracin del cido con el tiempo de exposicin al mismo. Aunque la tcnica puede ser diferente segn el metal utilizado, tiene una serie de elementos comunes como la preparacin de las planchas y su barnizado. Debemos elegir el metal y el cido adecuado a cada trabajo en particular, aunque muchas en ocasiones por disponibilidad de espacio o por una cuestin puramente econmica, no podemos disponer de todos los materiales, en ese caso debemos elegir teniendo en cuenta el gusto personal. En general para los trabajos de linea con un cierto carcter vigoroso que adems no tendrn que soportar una edicin larga podemos usar Zinc y trabajar con ntrico para la ediciones ms numerosas y trabajos de mayor precisin es ms recomendable el cobre y lo ideal sera trabajar con mtodos electrolticos que en ltima instancia se podran sustituir por el uso del cloruro frrico. Aguatinta La tcnica clsica fundamental a la hora de matizar masas tonales (a imitacin de la aguada). El fino polvo de resina (Colofonia) espolvoreado sobre la plancha y fundido a travs de la accin del calor, acta de reserva ante el cido, que elimina el metal expuesto produciendo distintos valores tonales variando el tamao de las partculas de resina y su exposicin al cido. La superficie obtenida as es susceptible de ser manipulada con el bruidor para recuperar blancos u obtener degradaciones. La resina, en polvo, se puede aplicar directamente a travs de un cedazo (es fcil construir uno con un bote y unas medias) o con un armario de resinar o caja de resinas. El resultado obtenido es diferente si utilizamos uno u otro recurso. Las resinas ms sutiles y uniformes se obtiene necesariamente utilizando la caja de resinas. Grabado al azucar En esta tcnica se utiliza una mezcla de tinta china con azcar que ha de mezclarse hasta la saturacin. Suele aplicarse dicha mezcla a pincel directamente sobre la plancha si se trata de trazos finos, en caso de zonas ms amplias es mejor aplicarla sobre una plancha con resina (ya fundida). Una vez que se ha secado la tinta procedemos a cubrila con barniz (puede servir tanto el de retocar como el de grabar). Dejamos que este barniz est seco antes de sumergir la plancha en agua caliente que disolver el azcar (con la tinta) dejando al descubierto el metal o la resina all donde habamos aplicado las pinceladas. Barniz Blando En origen se utilizaba para imitar el efecto del lpiz. Se aplica el barniz sobre la plancha para cubrir esta con un papel sobre el que se dibuja. Al separar el papel de la plancha y a consecuencia de la presin ejercida con el lpiz ( o cualquier otro instrumento) el barniz se desprende dejando el metal al descubierto y listo para la mordida. Cambiando el instrumento empleado y el papel (se puede jugar con texturas muy diferentes)

podemos obtener magnificas y variadas calidades. Su uso en la actualidad es con frecuencia para obtener texturas especiales ya que permite sin dificultad trasladar texturas de otros materiales al metal.

Bon Tirer Prueba de estampacin definitiva a la que debe adaptarse toda la tirada. Despus de que el artista ha concluido su trabajo sobre la matriz, se llevan a cabo una serie de ensayos destinados a la bsqueda de las tintas adecuadas, los papeles idneos o el mtodo de estampacin que conviene al procedimiento grfico empleado. Dichos ensayos - pruebas de estampacin- se realizan bajo la supervisin del artista, pero teniendo muy en cuenta los consejos tcnicos sugeridos por el estampador. Cuando se llega a la prueba definitiva, ante la total conformidad del artista, el estampador procede a marcarla con la expresin bon tirerBAT- , o su equivalente en espaol, "bueno para estampar". A partir de este momento, la totalidad de la tirada debe hacerse conforme a las pautas establecidas en el bon tirer. Buril El nombre de esta tcnica proviene de la herramienta de seccin cuadrada o romboidal con la que se realizan de manera directa las incisiones sobre el metal. Instrumento que en uno de sus extremos termina en forma oblicua y cortante y el otro encaja en un mango de madera. Si est bien afilado se consiguen, a diferencia de la punta seca, lneas limpias y que carecen de rebabas de metal. Las incisiones as realizadas son profundas y en forma de V con lo que se obtiene una gran resistencia a la estampacin. Con razn se usa tradicionalmente para la fabricacin de billetes (con la plancha original se hacen moldes para fabricar otras idnticas) . Carborundo. Tcnica aditiva de arte grfico, inventada por Henri Goetz en los aos setenta del presente siglo. Consiste en crear efectos pictricos de mancha a partir de la adicin de una materia sobre la superficie de una matriz metlica, con frecuencia de aluminio. dicha materia est constituida por carborundo en polvo aglutinado con resina sinttica, que no slo facilita la unin de las partculas, sino tambin su adherencia al soporte de estampacin. Evidentemente, para estampar la matriz hay que entintar la matera aditiva, cuya textura rugosa y granular retiene perfectamente la tinta produciendo sobre la estampa una fuerte impresin de mancha, adems de dejar un profundo relieve en el papel al pasar por el trculo. La calidad de los grises conseguidos depender de la cantidad de grano existente en la mezcla y de la impronta del instrumento utilizado para crear la imagen sobre la masa. Es frecuente la combinacin de la tcnica de carborundo con procedimientos indirectos de grabado calcogrfico. Cincografa. Procedimiento de litografa aplicado sobre una plancha de cinc en la que la imagen puede ser dibujada manualmente o reportada mediante tcnicas fotomecnicas -fotocincografa-. La dificultad para conseguir piedras litogrficas de calidad y su elevado coste obligaron al litgrafo

a la bsqueda de soportes alternativos. Entre los ms extendidos son las planchas de cinc y aluminio, que han llegado a sustituir casi completamente a la piedra. Entalladura Durante los siglos XV a XVII reciba el nombre de entallador el artesano de la madera, quin, entre otros oficios, grababa en madera a la fibra. Sobre una tabla de madera cortada del tronco en el sentido de las vetas y preparada para dotarla de un formato manejable -taco-, acta el grabador, provisto de los instrumentos tradicionales de carpintera. En definitiva , la entalladura es una modalidad de grabado que consiste en vaciar la superficie que debe salir en blanco en la estampa y dejar en relieve las zonas correspondientes a al imagen. Hasta los aos finales del siglo XVIII todas las tcnicas empladas para tallar un madera eran de entalladura y no de xilografia, procedimiento muy distinto. No todo el grabado en madera actual se obtiene a partir de la tcnica de la xilografia ya que muchas de las estampas contemporneas proceden de tacos trabajados en la fibra. Estampa. Soporte no rgido, generalmente papel, al que se ha transferido la imagen contenida en una matriz trabajada previamente mediante alguno de los procedimientos de arte grfico. La imagen del soporte original pasa a la estampa tras entintar aqul, poner en contacto ambos y someterlos a presin. En definitiva, la estampa es producto final del arte grafico, y la multiplicidad, su caracterstica mas genuina. Recibe este nombre porque el proceso de impresin se denomina estampacin.. A pesar de tan evidente argumento, existe una injustificada resistencia al empleo del trmino debido, en parte, a su asociacin con imgenes de temtica religiosa, circunstancia que puede justificarse por la inmensa produccin de estampas religiosas en los pases catlicos de Europa y especialmente en Espaa. En el mbito popular estn muy extendidos trminos como grabado o lmina para referirse a las manifestaciones en papel obtenidas a partir del entintado y presentado de una matriz. sin embargo, la utilizacin en tal sentido de cualquiera de los dos significantes no es correcta ya que en el papel no se graba. Estampacin. Una estampa nace de la conjuncin de dos tipos de actividades: el trabajo sobre una matriz a partir de tcnicas de grabado, litografa o serigrafa, y la impresin de dicha matriz o estampacin. en definitiva, la estampa es el producto salido de la colaboracin de dos categoras de especialistas- el artista grfico y el estampador- . Una estampacin se define como el conjunto de operaciones llevadas a cabo sobre un soporte para hacer que la imagen contenida en el mismo pueda ser impresa en un papel reiteradas veces.. en todos los casos, a excepcin de la serigrafa, tal imagen se imprime presionando a mano o a maquina una hoja de papel contra la matriz entintada. Entintado, limpieza de la tinta sobrante, colocacin del papel en contacto con la matriz, prensando y secado de la estampa son las operaciones bsicas en cualquier proceso de estampacin. Estampacin en color.

Con la incorporacin de los pintores a las tcnicas de arte grfico, a partir de la segunda mitad del siglo XVIII, no slo se introdujeron procedimientos pictricos en grabado - que culminaran en la siguiente centuria con el desarrollo de la litografa, y ya en nuestro siglo, con el descubrimiento de la serigrafa- ; tambin, se busc la forma de obtener estampas en varios colores. Sea cual fuere el mtodo de impresin, en la estampacin en color cobra extraordinaria relevancia la eleccin del papel, pues repercutir en el tono de las tintas. Por lo que respecta al grabado calcogrfico, es posible conseguir estampas en color a partir de una sola lmina. Firma La letra en las estampas antiguas contiene frecuentemente el nombre del grabador, as como el de otros artistas responsables del proceso de creacin le la imagen - inventor, pintor, dibujante-. dichas menciones de responsabilidad aparecen grabadas en la matriz, como la estaban los monogramas de los artesanos grabadores del renacimiento, En la estampa contempornea tambin se conoce explcitamente la autora del artista grfico, en este caso, a travs de su firma. La firma supone la conformidad y la absoluta aceptacin de la estampa por parte del artista, garantizando su autenticidad, pero tiene adems evidentes implicaciones en relacin con los mecanismos de mercado de la obra de arte, al actuarc omo elemento de reclamo ante u comprador potencial. Fotograbado. De una forma genrica, se agrupan bajo la denominacin de fotograbado todos aquellos procedimientos que permiten la obtencin de una superficie de estampacin sobre una matriz a partir del reporte fotogrfico de una imagen. Especficamente, la tcnica consiste en grabar en relieve un clich sirvindose de mtodos fotoqumicos. Sobre una plancha de cinc, preparada con una emulsin fotosensible, se proyecta el negativo de una imagen colocado en una ampliadora. As el positivo de la imagen se reporta sobre la plancha, o dicho de otra forma la luz pasa a travs de las zonas del negativo correspondientes a tal imagen. Al ser insoluble agua tras su exposicin a la luz, la sustancia fotosensible desaparecer de las superficies de cinc no incididas por el foco cuando se frote con agua caliente la matriz. La emulsin acta de capa protectora, a modo de reserva, en el momento de sumergir la plancha en un bao de cido, de forma que slo las partes sin imagen son atacadas porque slo se ha eliminado la emulsin de dichas partes, lo que supone, en definitiva, que la imagen queda en relieve. Grabado. El concepto de grabado incluye un conjunto de tcnicas de arte grfico cuya caractersticas comn es la creacin de imgenes a partir de los cortes o tallas que un grabador efecta sobre una matriz de madera o de metal. Desde todo punto de vista, el grabado va asociado inequvocamente a un acto de incisin. Para cortar o abrir tallas se utilizan instrumentos cortantes- cuchilla, gubias, escoplo, buril- punzantes- aguja de grabar, punta- o soluciones qumicas mordientes - aguafuerte-. La clasificacin ms simple de las tcnicas de grabado es la que introduce dos categoras, dependiendo del sistema de impresin correspondiente a cada una de ellas: estampacin en hueco o en relieve. Al primer grupo pertenece el grabado calcogrfico, cuya matriz de incisin es una lmina de metal. El segundo grupo est constituido

por las tcnicas del grabado a la fibra y la xilografa, es decir, los procedimientos de grabado sobre un taco de madera. No hay que olvidar que grabado es una operacin tcnica y que estampa es un producto artstico, el resultado ltimo del proceso de estampacin de una matriz trabajada previamente. Grabado Calcogrfico. Sobre la superficie de una lmina de metal, delgada y perfectamente lisa el grabador incide abriendo surcos con instrumentos cortantes, como el buril, punzantes, como una punta de acero o mediante la utilizacin de cidos corrosivos que tienen la capacidad de atacar el metal disolvindolo. Las tallas abiertas en la superficie metlica corresponde a la imagen de la estampa, lo que significa que este tipo de grabado va asociado a una estampacin en hueco. Las modalidades tcnicas del grabado calcogrfico son mltiples, como mltiples son sus posibles clasificaciones. solo con finalidad estrictamente didctica suelen establecerse divisiones que ayudan a clarificar tan amplia diversidad de mtodos y procedimientos. Una de las clasificaciones ms extendidas es la que se basa en la manera de actuar el grabador sobre la lamina. iluminar. Accin de aplicar manualmente color a una estampa. la iluminacin e independiente de la estampacin, es decir, las tintas de color no se dan sobre la matriz de estampacin sino directamente en el papel, con posterioridad a su impresin. Antes del descubrimiento y desarrollo de la estampacin en color con varias matrices, ste fue el modo habitual de colorear estampas. Para iluminar se aplican con pincel pigmentos diluidos en agua o anilinas. Lmina. Plancha de metal, de espesor proporcional a su superficie y formato rectangular o cuadrado, grabada con el fin de ser estampada. El ms comn y noble de los metales empleados en grabado calcogrfico es el cobre, aunque a partir del siglo XIX comienza a trabajarse sobre lminas de acero y ms recientemente de cinc. Al grabador le corresponda la tarea de preparar la lmina antes de ser grabada. Para ello el metal de cobre en fro hasta conseguir una planta delgada cuya superficie deba pulirse para eliminar las seales del matillo. Tngase en cuenta que cualquier hendidura o hueco no deseado en el metal retendr la tinta durante la estampacin pudiendo estropear el trabajo. Linografa. Tcnica de grabado sobre una plancha de linleo con instrumentos cortantes. El principio en que se basa la linografa es el mismo que el grabado en madera a la fibra por lo que puede considerarse como un procedimiento derivado de aqul. Consiste, en definitiva, en grabar en relieve una imagen rebajando los blancos con cuchillas y gubias de diferente seccin. Como sucede en el caso de la entalladura, tambin de la silografa, el mtodo de impresin correspondiente a esta tcnica es el de la estampacin en relieve. Obviamente, la naturaleza del soporte condiciona el tipo de imagen creada por el artista, quien debe saber aprovechar las caractersticas expresivas de la materia, y as, en la medida en que el linleo absorbe bien la

tinta, creando masas compactas en la estampa, es adecuado para trabajar mediante tallas anchas y amplias superficies de color. Litografa. El soporte sobre el que interviene le artista litgrafo en este procedimiento es una piedra calcrea, porosa, que tiene la capacidad de absorver tanto la grasa como el agua. Sirvindose de un lpiz o de tinta de composicin grasa, el artista efecta un dibujo sobre la piedra una vez que su superficie ha sido convenientemente pulimentada y graneada o bruida. La tinta o el polvo de lpiz grasos penetran en los poros de la piedra que coinciden con la zona dibujada. Si la superficie de la piedra se moja, el agua penetrar en los poros libres y ser expulsada de los ocupados por la tinta, debido al rechazo natural que existe entre el agua y la grasa. Por su naturaleza el agua y la grasa se repelen, no se mezclan. Mediante un procedimiento qumico, conocido con el nombre de acidulacin, se aplica sobre la piedra una capa de cido ntrico mezclado con goma arbiga que permite fijar la zona dibujada y limpiar de grasa los poros de la zona libre, hacindola ms receptiva al agua. Para estampar el dibujo de la piedra basta humedecer sta y a continuacin pasar un rodillo empampado en tinta gras. Mezzotinta Este procedimiento de grabar, llamado en Espaa "al humo", en Francia antiguamente "arte negro" y actualmente ms conocido cono "a la manera negra". La preparacin consiste en granear la plancha que se ha de grabar. Para ello ha de estar bien pulimentada y bruida y se utiliza una herramienta que, por la funcin que realiza, se llama graneador; los franceses le dan el nombre "berceau " que significa cuna, por el movimiento que se le imprime al granear. Al contrario de los sistemas habituales de grabado calcogrfico se trabaja de oscuro a claro, pues se al partir de una plancha graneada cuya estampacin sera un negro slido. Mediante el rascado y el bruido obtenemos blancos y degradaciones tonales. Como decamos algunos grabadores sustituyen en ocasiones el graneado por la aplicacin de varias aguatintas consecutivas para obtener una superficie con caractersticas parecidas al graneado pero que se rasca y brue con un poco ms de dificultad aunque se obtienen interesantes resultados. Monotipo. Estampa a la que se transfiere por contacto la imagen pintada o dibujada en un soporte rgido cuando el pigmento est todava fresco. Desde el punto de vista no slo de la tcnica, sino tambin del lenguaje, el monotipo est a caballo entre la pintura, el dibujo y el arte grfico, con el que coincide en el hecho de que el producto final es una estampa, es decir, el soporte que contiene la imagen definitiva es distinto de aquel en el que ha intervenido el artista. Sin embargo, se diferencia del arte grfico en la ms especfica, genuina y peculiar de sus caractersticas: la multiplicidad del producto. En efecto, al no ser fijada permanentemente la impronta en el soporte y, en consecuencia, no ser entintada durante la estampacin -el propio pigmento empleado por el artista es el que crea la imagen transferida- , resulta imposible obtener ms de una estampa por este mtodo- de ah su nombre.

Numeracin. La justificacin de unta tirada es la indicacin explcita del nmero de ejemplares estampados con una misma matriz y del orden que cada ejemplar concreto dentro de la edicin. La numeracin se ha impuesto en el arte grfico contemporneo al modificarse la valoracin de la estampa y pasar a ser considerada obra de arte y, en consecuencia, objeto de mercado. La litografa, xilografa, serigrafa y grabado a buril aguantan tiradas muy amplias. Por el contrario, en el extremo opuesto , la punta seca, manera negra y ciertas tcnicas pictricas de grabado calcogrfico solo permiten obtener un nmero reducido. Existen dos posibles numeraciones, una en cifras arbigas, correspondiente a la edicin venal, y otra en romanas para las pruebas de artista. En ambos casos, se anotan a lpiz dos cantidades separadas por una barra: la del denominador indica el numero global de estampas y la del numerador el orden de cada una de ellas dentro del total. En cuanto al lugar reservado a la numeracin ocupa el ngulo inferior izquierdo debajo del huella o de la mancha. Prueba cancelada. Una vez terminada la edicin completa y numerada , debe existir una especie de contratogaranta entre artista y coleccionista, para ello una vez realizada la ltima prueba se "cancela" la plancha o piedra, rayando o cruzando la imagen; en estas condiciones se suele hacer la prueba cancelada que servir como testimonio y garanta de que la edicin es rigurosamente limitada y que la estampacin de ms pruebas es prcticamente imposible. Supongamos que se trata de un tiraje a 25 pruebas; la primera seria 1/25 y la ltima 25/25; como garanta de ello la 26 sera prueba cancelada. Prueba de artista. A pesar de su nombre las de artista no son pruebas en un sentido estricto sino estampas tan definitivas como las de la edicin venal o los fuera de comercio. en realidad, es muy poco lo que las diferencia de estos ltimos, ya que se trata de ejemplares no destinados a la venta sino reservados al artista para su coleccin personal o, en su caso, para el depsito legal. Aunque el nmero de ellos, vara dependiendo de la exclusiva voluntad del artista, existen unos lmites normalizados y aceptados. De acuerdo con dichos lmites, las pruebas de artista no deben superar el diez por ciento de la tirada. La declaracin de Venecia de 1992 ratific a este respecto las conclusiones expuestas en el III Congreso internacional de Artistas celebrado en Viena en 1960. En las conclusiones de la Declaracin de Venecia se indica expresamente que para prevenir cualquier abuso en la difusin de la obra grfica original es recomendable precisar claramente el nmero de ejemplares estampados, indicando de modo particular los numerados para la difusin en el mercado. A las pruebas de artista se las reconoce por llevar anotada en lpiz P.A.. Prueba de Estado. Durante el proceso de intervencin en la matriz, el artista grafico examina en fases sucesivas el desarrollo de su trabajo y el efecto del mismo sobre el papel. Esta comprobacin se realiza estampando la matriz en el estado en que se encuentra. Las pruebas de estado son, por tanto, un instrumento de apreciacin de extraordinario valor para el artista, ya que le permiten

reorientar la intervencin en el soporte, tomando, en su caso, decisiones que afectarn a la composicin de la imagen o a la construccin de las luces y las sombras. En la medida en que los resultados varan considerablemente de una prueba de estado a otra, como consecuencia de la adicin o sustraccin de elementos, cada una de ellas ser nica, porque , aunque lo intentara el artista, cosa que carece de sentido, volver con absoluta exactitud a los estados anteriores resulta imposible .Su carcter de unicidad y su rareza han convertido a estas pruebas en objetos muy cotizados por los coleccionistas y gabinetes de estampas. Prueba experimental. Esta definicin, bastante reciente en el lxico del grabado original, quiere significar una estampacin hecha a ttulo de explotacin o bsqueda de carcter tcnico o esttico, o ambos a la vez, siendo la finalidad esencialmente experimental. Generalmente suelen quedar en posesin del artista o del centro donde ha sido elaborada. Punta Seca Mtodo directo de grabado que se caracteriza por el uso del instrumento de su mismo nombre (Mango de madera que termina en una aguja de acero afilada o una punta de diamante). Procedimiento mediante el cual se puede grabar una plancha de cobre, acero, zinc, etc. se trabaja directamente exigiendo un gran dominio del dibujo. Inicialmente no fue una tcnica bien considerada y casi se relegaba su uso a pequeos retoques complementarios del aguafuerte. En manos de algunos de los grandes maestros como Rembrandt adquiri un cierto prestigio. La punta seca se caracteriza por la sutileza de sus trazos, es decir, por la escasa profundidad de sus incisiones y por dejar a ambos lados de las lneas las llamadas "rebabas" (residuos del metal levantado) que le proporcionan un aspecto caracterstico. Serigrafa. Tcnica , parece ser inventada en China e importada en siglo XV por Europa. Despus de la II Guerra mundial fue aceptada por los medios artsticos como tcnica especialmente artstica. La serigrafa es procedimiento de arte grfico basado en en un mtodo permeogrfico de estampacin. El artista interviene sobre una pantalla de seda, tejido sinttico o malla metlica obturando ciertas zonas de su trama. dicha operacin puede realizarse de forma manual, aplicando un lquido de relleno o adhiriendo una pelcula o platilla recortada, pero tambin existen sistemas de obturacin fotomecnicos previa sensibilizacin de la pantalla. Esta preparacin de la matriz de impresin constituye la fase ms delicada del trabajo del artista sergrafo y su resultado se traduce en la existencia de superficies tapadas, correspondientes a los blancos de la estampa, junto con otras abiertas, o zonas de imagen. Para estampar se esparce tinta lquida sobre el tamiz de la pantalla mediante una rasqueta, tinta que pasar al papel solo por las partes no obturadas. Xilografa. Tcnica

de grabado en madera y de estampacin en relieve. Etimolgicamente, el prefijo xilo procede la raiz griega xylon que significa madera, de modo que el trmino xilografa podra ser entendido genricamente como el arte de grabar en madera. Este es el alcance que le dan los grabadores espaoles actuales, sin entrar en distinciones relativas al tipo de taco empleado no al modo de rebajarlo. Ahora bien, existen dos variantes para grabar en madera, que se diferencian entre s tanto por las caractersticas de la matriz- en un caso se extrae del tronco cortndola a la fibra y en el otro cortndola a la testa- cuanto por los instrumentos para grabarla- cuchillas, gubias o escoplos, por un lado, y, por otro, buriles- .Obviamente, los resultados obtenidos son radicalmente distintos en uno y otro procedimiento. Referirse a ambos como xilografa es simplificar la cuestin y reducir dos tcnicas muy diferentes a una idntica categora.