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(ugar de *ul"er 5333: a representao da mul"er moderna no filme 6o .

ei Como ela Consegue


Amanda 7ittar%

Resumo
Este artigo tem como objetivo analisar a protagonista do filme No Sei Como Ela Consegue (I Don't Know How She Does It, Douglas McGrath, EUA, 2011), uma mulher que faz parte do alto escalo organizacional e que tem como maior desafio conciliar as atividades profissionais e pessoais, em meio a famlia e filhos pequenos. Dessa forma, a partir das personagens do filme em questo e da anlise de discurso pretende-se, com nfase na dualidade vida privada x vida pblica e na dupla jornada de trabalho exercida por grande parte das mulheres atuais, analisar de que maneira so apresentadas as mulheres modernas no cinema. Para isso, sero utilizadas a anlise de discurso cinematogrfico e as teorias de representaes sociais.

'alavras-c"ave: Cinema, Mulheres, Representao Social.

Introduo
Este artigo tem como intuito compreender de que forma a mulher moderna, cercada por obrigaes e dividida entre a vida pblica e a privada representada. Para interpretar essa representao, o filme No Sei Como Ela Consegue foi escolhido como objeto de anlise, por conter, em sua estrutura, personagens e elementos que caracterizam a mulher atual, que lida com expectativas sociais e cobranas e, assim, desenvolver as temticas pretendidas, colocando em xeque diversos questionamentos sobre a vida da mulher, alm de esteretipos e comparaes entre homens e mulheres.

Estudante do 6 semestre do curso Comunicao Social, na habilitao Comunicao Organizacional, da Faculdade de Comunicao da Universidade de Braslia UnB. E-mail: amandabittar@globo.com.
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 6 - Edio 4 !un"o - Agosto de #$%& Avenida 'rofessor ()cio *artins Rodrigues+ 44&+ Cidade ,niversit-ria+ .o 'aulo+ CE': $//$0-1$$ anagrama2usp34r

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O filme No Sei Como Ela Consegue pode ser considerado uma exceo entre outras Comdias Romnticas, gnero no qual se insere, pois um dos nicos exemplos a apresentar uma mulher bem sucedida profissionalmente e casada, diferentemente de outros tantos onde essa representao de mulher bem sucedida seria somada condio de solteira. O objetivo central desse artigo compreender como a trama entrelaa a dualidade vida pblica e vida privada da protagonista. Como objetivo secundrio, queremos compreender de que forma transmitida a representao social desta protagonista, uma mulher independente, mas cercada de problemas e culpa. Ser utilizado como referencial terico a discusso sobre representaes sociais e representaes sociais no cinema. Visando a melhor compreenso do objeto, utilizaremos o entendimento do cinema enquanto meio e sua possibilidade de ser uma tecnologia de gnero. J os procedimentos metodolgicos utilizam tcnicas de anlise de discurso2. Este artigo justifica-se com a premissa de que o cinema ajuda a constituir a viso que temos do mundo e das suas relaes. Compreender o cinema, e, propriamente, a representao de uma mulher que pode ser reconhecida no cotidiano, assim como a presena dela dentro da organizao social como um todo, contribuir para que as relaes de gnero sejam discutidas e tornadas menos desiguais.

Representa<es
Para discutir o objeto de estudo aqui apresentado, necessrio o entendimento a respeito do discurso cinematogrfico. O cinema j apresentou diversos enredos e personagens ao longo da histria e essa imensa variedade permitiu que os espectadores se identificassem com algumas narrativas. De acordo com Merleau-Ponty (1983), o cinema capaz de reproduzir uma parte da realidade e do comportamento das pessoas, assim como seu modo de estar no mundo. Alm disso, segundo Edgar Morin (1983), o discurso cinematogrfico permite o processo de projeo- identificao, a capacidade de

Segundo Eni Orlandi (2005: 59), o dispositivo de anlise tem como caracterstica colocar o dito em relao ao no-dito, o que o sujeito diz em lugar com o que dito em outro lugar, de um modo com o que dito de outro, procurando ouvir, naquilo que o sujeito diz, aquilo que ele no diz mas constitui os sentidos de suas palavras. Conceito este aplicado s representaes, o discurso no tem como funo constituir a representao de uma realidade. No entanto, ele funciona de modo a assegurar a permanncia de uma certa representao (VIGNAUX apud ORLANDI 2005: 73).
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identificao do real para com o fictcio que se faz necessria para que seja possvel alcanar o objetivo deste estudo. O filme No sei como ela consegue uma produo norte-americana, sob a qual ser lanado um olhar sistemtico e cuidadoso, tendo em vista ser originria dos princpios estticos da produo hollywoodiana (XAVIER, 2008). Para compreender a protagonista do filme e o entrelace da trama, cabe debater a respeito da representao social da mulher no cinema, o modo como essa personagem apresentada e suas caractersticas mais evidentes, essenciais na composio de sua personalidade e, consequentemente, no decorrer de sua vida. O objeto em questo se diferencia por no colocar a mulher em condio profissional inferior ao homem, porm, um multiplicador de esteretipos e preconceitos, representaes que dominam a trama, mesmo quando so condenados pelas prprias personagens. So evidentes as contradies quando da inteno da personagem de se firmar, durante toda a narrativa, como uma mulher que entre grandes dificuldades equilibra sua vida, em contraponto mulher que chega a uma etapa em que o cansao faz com que ela aceite abrir mo de tudo, depois de tantas exigncias por parte de seu marido. Percebe-se, no decorrer da trama, que a culpa permeia a personagem todo o tempo. Esse fator, de grande peso durante toda a narrativa, tem origem nos diversos e distintos grupos sociais que interagem com Kate, mas tambm j foi absorvido por ela, que a todo o momento antecipa os preconceitos, culpando a si mesma, ainda que no tenha cometido um erro. Baseado no que afirma Denise Jodelet (2001: 21), as representaes sociais formam um sistema e do lugar a teorias espontneas, verses da realidade encarnadas por imagens ou condensadas por palavras, para ela, essas representaes apoiam-se em valores variveis segundo os grupos sociais de onde tiram suas significaes e em saberes anteriores, reavivadas por uma situao social particular (Idem). Nota-se que forte a inteno do filme em representar uma famlia nuclear bsica3 adequada modernidade e que enfrenta problemas. O que se discute, porm, a constante necessidade de manter a mulher como a causadora das dificuldades vividas por essas famlias. Essa representao ainda reforada pelo discurso hollywoodiano que,

Segundo Manuel Castells (1999 p. 174), famlias nucleares bsicas so aquelas que consistem em casais no primeiro casamento e seus filhos.
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como afirma Maria Rita Kehl (1996: 115), um cinema cheio de intenes pedaggicas e expansionistas. Teresa de Lauretis (1994: 221), baseada em Foucault, afirma ser o cinema uma tecnologia de gnero, segundo ela a construo do gnero ocorre hoje atravs das vrias tecnologias de gnero e discursos institucionais com poder de controlar o campo do significado social e assim produzir, promover e implantar representaes do gnero. O filme em questo, por apresentar a mulher sob outro ngulo, afirma, ainda que de forma sutil, um novo posicionamento, visto que, ao conceder liberdade, autoridade e possibilidade de escolha personagem, tira o foco da mulher como objeto do olhar voyeurista do espectador (LAURETIS, 1994) ou objeto sexual e possibilita a esta uma representao diferente. Porm, esse discurso se contradiz quando reafirma preconceitos e mantm sobre os ombros da mulher, quase que exclusivamente, a responsabilidade pelos filhos e pelas atividades domsticas, somadas s novas atribuies de seu trabalho. Segundo Manuel Castells (1999), a conquista da mulher por liberdade foi, desde o princpio, um fator causador de instabilidade social, pois rompe os valores da famlia patriarcal. No objeto estudado, fica claro que a mulher a principal fonte de sustento da casa e essa uma das caractersticas nas famlias modernas4. O filme, porm, em momento algum faz referncia clara a este fato, tampouco afirma que muito do desconforto do marido da protagonista vem desta causa. Entende-se, porm, que a partir do momento em que ele conquista um trabalho, v como natural que sua mulher passe mais tempo em casa que ele. Ao recusar essa imposio, Kate, a protagonista, renega um destino que lhe atribudo como natural, que , na verdade, o socialmente aceito, conforme descreve Simone de Beauvoir (1967: 107), tudo contribui para [a mulher] frear sua ambio pessoal, enquanto uma enorme presso social a convida a encontrar uma posio social no casamento, uma justificao. natural que no procure criar por si mesma seu lugar neste mundo, ou que s o faa timidamente. Portanto, conforme a autora, para as mulheres, conquistar posies de liderana tem implicaes severas em sua vida ntima e Kate exemplo disto. A representao da mulher estudada pode ser considerada em parte positiva, por no coloc-la em condio submissa, exageradamente emotiva ou solitria. Porm, h que
De acordo com o Censo 2010 do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE), no Brasil, 40% das famlias so chefiadas por mulheres.
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se atentar para o fato de que a posio profissional favorvel em que a protagonista se encontra diminuda quando seu marido se mostra insatisfeito com a situao em que seu casamento est. Ou seja, mais uma vez reforado o esteretipo de que o homem visto como algum a ser agradado. Richard (Greg Kinnear), o marido de Kate, cobra que ela esteja presente, cobra que ela faa sexo, mas no aceita ser cobrado por nada.

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Ningum nasce mulher: torna-se mulher. Nenhum destino biolgico, psquico, econmico define a forma que a fmea humana assume no seio da sociedade; o conjunto da civilizao que elabora esse produto intermedirio entre o macho e o castrado que qualificam o feminino. (BEAUVOIR, 1967: 9).

Dessa forma, a criana aceita o que lhe socialmente imposto e inicia sua misso na vida: ser bela, boa dona-de-casa e casada. A criao de uma criana do sexo feminino incentiva a necessidade de conquistar um corao masculino e agradar-lhe. A feminilidade, nesse contexto, associada impotncia, futilidade e doura. Cabe mulher manter-se bela para seu companheiro. A este ela tambm deve sua obedincia. Deve agradecer-lhe por t-la aceito, por agora prover seu sustento e permitir-lhe uma boa condio social (Idem). A condio da mulher vem, ao longo dos anos, se modificando. O ideal da mulher submissa e passiva no mais to facilmente aceito. A mulher atual conquista, a cada dia, mais autonomia, e, por isso, passa a ter poder de deciso na esfera privada e, consequentemente, pode escolher os rumos de sua vida pblica. Conforme afirma Anthony Giddens (1993: 17) as mulheres no admitem mais a dominao sexual masculina, e ambos os sexos devem lidar com as implicaes deste fenmeno. A vida pessoal tornou-se um projeto aberto, criando novas demandas e novas ansiedades. A mulher que decide pela vida pblica deve escolher entre a dupla jornada ou a abdicao da vida privada. Esta dualidade, por si, , geralmente, causadora de conflitos, isto, pois quando a mulher coloca sua carreira frente dos ideais familiares ou romnticos est renegando o socialmente aceitvel, ou seja, a herana da famlia patriarcal que impe mulher a posio de submissa ao homem e a condio de me (CASTELLS, 1999). Atualmente, porm, as mulheres tm mais espao no mercado de trabalho, entretanto, ainda convivem com as dificuldades advindas das comparaes e da dupla

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jornada, alm de salrios mais baixos5. Ainda cabe, quase que exclusivamente, mulher a responsabilidade da criao dos filhos e dos servios domsticos. E esse esteretipo fortemente reforado no filme base deste estudo. A condio feminina atual, que completamente cabvel personagem estudada , conforme afirma Simone de Beauvoir (1967: 464), a da mulher independente dividida hoje entre seus interesses profissionais e as preocupaes de sua vocao sexual; tem dificuldade em encontrar seu equilbrio; se o assegura a custa de concesses, de sacrifcios, de acrobacias que exigem dela uma perptua tenso.

Como ela consegue=


No filme No Sei Como Ela Consegue, Kate Reddy (Sarah Jessica Parker) Gerente de Fundos em uma empresa de investimentos e seu trabalho exige que ela viaje muito. Ela descrita por uma amiga como a garota mais inteligente que eu conheo, com um corao de ouro. Alm de trabalhar, Kate dona de casa, casada com Richard (Greg Kinner) e me de Ben (2 anos) e Emily (5 anos), sua famlia vive em Boston (EUA). O filme construdo de modo que, paralelamente histria, que contnua, depoimentos de alguns personagens, relacionados ao que Kate est vivendo, so intercalados. Desse modo, possvel ter vises diferentes do mesmo acontecimento. Ele se inicia com o depoimento de Allison Henderson (Christina Hendricks), uma amiga de Kate que me solteira e trabalha fora. Assim como a protagonista da histria, Allison se sente vtima de preconceito em seu trabalho por ter de equilibrar famlia e vida profissional. Ela defende que todas as mes que trabalham fora passam por um momento em que quase no aguentam e que Kate tambm passou por ele. A primeira cena de Kate dentro de um txi, conferindo uma mensagem que a escola de Emily enviou para lembr-la de um evento beneficente. A partir disso, a vida de Kate comea a ser contada, em parte por ela, que, por vezes, interrompe a narrativa como se estivesse dialogando diretamente com o espectador, complementada pelas entrevistas. A protagonista mostrada como uma me preocupada, que, apesar do trabalho, deseja se fazer presente na vida de seus filhos, inclusive nos menores momentos. Ela perseguida pela culpa que impe si mesma e que reforada pelos demais personagens.

De acordo com o Censo 2010, a mulher de um casal sem filhos recebe, em mdia, 80% do salrio dos homens. Entre os casais com filhos, a renda das mulheres chefes de famlia representa 73% da renda mdia de seus maridos.
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Um exemplo disso quando ela retorna de viagem, j tarde da noite, e passa para comprar os ingredientes da torta que prometeu levar para o evento na escola da filha. Entretanto, ela no os encontra e compra uma torta pronta com a misso de faz-la parecer caseira. Em sua casa, ela acrescenta ingredientes torta comprada para transformar sua aparncia, quando seu marido chega. Ele questiona o motivo dela estar fazendo aquilo e diz Emily poderia levar biscoitos de chocolate prontos. Kate, entretanto, no gostaria de ver a filha sendo constrangida como uma vez foi, levando pssego em calda para uma festa na escola, e diz fazer questo que a filha se orgulhe da torta que ela fez. Kate visualiza uma cena onde, 20 anos depois, uma apresentadora de um programa de TV conta que os problemas de Emily comearam ainda na infncia, quando sua me no lhe fez uma torta. Mas o real motivo da preocupao de Kate fica claro quando ela diz no quero que ela se sinta diferente por ter uma me que viaja a trabalho. Mais uma vez, a culpa que a personagem atribui a si mesma uma caracterstica muito presente. O casal vai para o quarto e o marido a questiona sobre seu cansao, pois gostaria de fazer sexo. Ela diz que no est muito cansada e ele vai escovar os dentes, ela a espera de camisola deitada sobre a cama, mas quando ele chega, ela j est adormecida. Ele, claramente desapontado, apenas apaga a luz e se deita. Durante a madrugada Kate se levanta para ver os filhos. Em off a personagem diz que uma pesquisa nos EUA afirma que 64% das mulheres que tm filhos no dormem durante toda a noite. O motivo, segundo ela, que as mulheres aproveitam a noite para fazer A LISTA. Uma relao mental de tudo o que precisa ser resolvido, desde a escolha do tema do aniversrio da sua filha at itens que precisa comprar. J durante o dia, Kate reencontra seus filhos. Ela afirma que para Ben mais fcil aceitar sua ausncia, pois crianas mais novas no guardam rancor, mas que Emily sempre a trata com descaso, pedindo para que o pai a leve escola ou que a empregada lhe d banho e lhe impe castigos, como quando se recusa a lhe dar um abrao. Para que seus filhos sejam recompensados, Kate acaba por ceder a alguns pedidos que em outros momentos no cederia. A entrevista de Allison retorna e ela comenta que mes que trabalham sempre subornam seus filhos e que isso normal. Richard, o marido de Kate, arquiteto e tem um escritrio. Devido crise, porm, sua empresa no tem feito sucesso e est sendo sustentada com as economias da famlia. Ele constantemente se mostra insatisfeito com a pressa e o cansao de Kate que deixa de
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dar bom dia para lembr-lo de algo que necessrio fazer, ou quando a empregada se atrasa e Kate no permite que ele a repreenda, pois teme perder a funcionria. Em off, a personagem explica que homens e mulheres tm vises bem diferentes de como cuidar de uma criana. Para Richard, o dinheiro pago pela empregada um desperdcio, enquanto para ela, a certeza de algum que conhece o cobertor do qual seu filho gosta, ou seja, uma pessoa para ajud-la. Kate se define como uma malabarista. Reconhece que sua rotina bastante incomum e atribulada e teme as broncas da professora pelos atrasos de Emily. Outras mes tambm so apresentadas e apelidadas por ela de As Maestrengas. Mulheres que no trabalham, cuidam exclusivamente dos filhos e de seus prprios corpos e aterrorizam as mes que trabalham. Na ocasio em que Kate leva sua torta forjada para a escola da filha, as maestrengas levam biscoitos caseiros e bolos confeitados e Kate comenta com Allison Oh, isso to triste! Antes mulheres faziam tortas e simulavam orgasmos, mas agora simulamos tortas. No trabalho Kate reconhecida como uma grande profissional, mas tambm julgada por seus companheiros, como sua assistente, Momo Hahn (Olivia Munn). Momo diz que Kate a melhor gerente de fundos que a empresa tem e que trabalha muito duro, mas que todos a consideram estranha, por ela ligar para saber dos filhos a todo instante. Outro de seus colegas de trabalho, Chris Bunce (Seth Meyers), seu concorrente. Ele tem 4 filhos, mas sempre que possvel tenta transmitir ao chefe, Clark Cooper (Kelsey Grammer), que superior Kate, dizendo que ela tem muitos filhos e vrias outras preocupaes que ele no tem, por isso ele sempre a melhor opo para os negcios. Bunce outro dos entrevistados. Ele acha muito injusto dizerem que existem dois pesos e duas medidas entre homens e mulheres, pois homens tambm fazem malabarismos. Ns temos que engraxar os sapatos, por exemplo, enquanto as mulheres no precisam fazer isso. A vida de Kate se revira, porm, quando um de seus projetos aceito e ela passa a fazer constantes viagens Nova York. Seu marido no aceita a ideia. Ele, que a essa altura conseguiu o nico projeto de sua empresa, afirma que ela deveria ficar mais em casa. Kate responde dizendo que, assim como ele, trabalhou duro para conseguir uma oportunidade. Ela o convence que tudo dar certo e ele, a contragosto, aceita. Durante a etapa corrida de negcios, Kate descobre que a filha pegou piolhos e ela tambm. Tudo vira uma grande confuso. Ela se desconcerta diante do novo parceiro de trabalho, Jack
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Abelhammer (Pierce Brosnan), com coceiras na cabea, envia e-mails errados, mas, ainda assim, conquista a oportunidade de desenvolver seu projeto. Em uma de suas conversas com Jack, Kate afirma que apaixonada por seu trabalho. O mercado no sabe meu sexo, s sabe se eu estou certa ou errada e eu gosto desta imparcialidade, ela comenta. Mesmo com a intensa rotina de viagens, a protagonista no se afasta da famlia. Faz a festa de aniversrio da filha, assiste a filmes com o marido e lida com a sogra, que em certo momento critica o modo como eles organizam a famlia, onde todos so responsveis por tudo e ningum faz nada completamente. Pela manh, prepara o lanche da escola da filha e comemora quando encontra uma pea de roupa sem manchas e passada. Em certa ocasio ela se atrasa para sair do trabalho e o marido deixa os filhos com uma bab desconhecida para no perder um jantar de trabalho. O casal briga e Richard afirma que deu certo e isso o que importa. Mais uma vez a culpa e a preocupao de Kate com os filhos ficam evidentes. Richard passa a ter cimes de Jack, novo colega de trabalho da esposa. Kate, porm, marca uma viagem no feriado de Ao de Graas com ele e as crianas para que possam ficar juntos. No meio da viagem, entretanto, obrigada a sair s pressas para uma reunio, o que deixa a famlia decepcionada. Uma das maestrengas entrevistada diz que jamais deixaria a famlia no dia de Ao de Graas, pois ela precisa lavar a loua enquanto o marido assiste ao futebol com os amigos, alm de correr atrs das crianas e cozinhar. Kate, finalmente, apresenta seu projeto e o cliente gosta bastante. Durante sua viagem seu celular descarrega e Richard liga para Jack, pois Ben tropeou na passadeira e caiu escada abaixo. Ela corre para o hospital, mas a criana est bem. Richard a culpa. Kate diz que o problema estava na lista, e que ele vive na casa, pode muito bem consertar coisas como essas. Ele desdenha da lista e a acusa, dizendo que, ao menos, estava presente para socorrer a criana. Eles discutem e Richard diz que ela nunca est presente, mesmo quando est l, pois eles no tm tempo de fazer nada e sua vida sexual est esquecida. A entrevista de Allison retorna e ela comenta que quando um homem sai do trabalho para ficar com o filho, ele exaltado como um pai exemplar. J quando uma mulher vai socorrer o filho doente, ela execrada como uma me desorganizada e irresponsvel. Jack vai Boston dizer a Kate que o projeto foi aprovado. Na ocasio, ele se declara apaixonado por ela. Kate, entretanto, diz que ama Richard e que torce para que Jack encontre algum que represente o que seu marido para ela. Kate vai embora. J no
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escritrio, ao se despedir de seu chefe, surpreendida com o anncio de uma viagem no final de semana, a qual ela recusa. O chefe se assusta e Kate diz que se ele quiser, pode demiti-la. Em off, Kate afirma que no se importa se for demitida por quatro motivos: 1 Ela tem duas vidas e no tem tempo para aproveitar nenhuma delas. 2 Pois tentar ser um homem desperdiar uma mulher. 3 Pois seus filhos crescero rpido e ela poder ter perdido isso. 4 Pois, de algum modo, de algum jeito, em alguma hora, as coisas tm que mudar. Allison retorna e diz: No trabalho, quando uma mulher age como um homem, chamada de agressiva e difcil. Quando age como uma mulher, chamada de emotiva e difcil. Ou seja, difcil a palavra para descrever tudo que no um homem. Kate vai embora e reencontra o marido. Os dois comeam a conversar. Ela afirma saber que se no fosse por seu trabalho as coisas seriam melhores, mas que sem seu emprego no poderia ser ela mesma, mas que, ao mesmo tempo, sem sua famlia no seria ningum. Ela conta que conversou com seu chefe e, devido ao sucesso com o ltimo projeto, seu horrio, a partir de ento, ficou mais flexvel. Kate diz ao marido que se for para decepcionar algum agora, ser seu chefe. Richard, tambm arrependido, tira do bolso uma lista em que elencou coisas para resolver, dentre elas, o problema entre ele e a esposa. O filme salta para dois meses depois, onde Bunce anuncia que Kate conseguiu seu prprio fundo e que todos esto felizes por ela, menos ele. No fim, Kate e Richard esto bem e conseguiram manter sua famlia unida.

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O filme No sei como ela consegue apresenta diversas personagens que so essenciais para a compreenso do universo em que Kate vive, pois so as responsveis pelas cobranas e crticas. A protagonista independente, tem sucesso em sua carreira e tem uma famlia, mas ela ainda no est liberta das duras imposies sociais sobre a condio feminina, ainda que renegue algumas delas. Kate , como ela mesma se define, uma malabarista. Com imensas dificuldades, a protagonista mantm, com alguma ordem, uma casa e um bom emprego. A capacidade de administrao de Kate, porm, no suficiente. Ela duramente julgada pelas demais mes com as quais convive. Isso, pois o filme apresenta, alm da protagonista, uma infinidade de tipos de mulheres que podem ser citadas como exemplos
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de esteretipos e que, consequentemente, trazem tona os preconceitos vividos pelas mulheres. Kate, me e profissional, assim como Allison, so destinadas s crticas pela falta de tempo, de organizao, de vaidade, alm da responsabilidade pelos atrasos e o preconceito no trabalho, por terem de levar filhos ao mdico, buscar na escola, dentre outras atividades. Momo foi destinado o papel da mulher que, em prol da melhor carreira, abriu mo da vida pessoal e no deseja ter filhos ou constituir famlia, pois no sabe como Kate consegue conviver em sua priso domiciliar. Momo, porm, sofre grande transformao no final da narrativa quando engravida e, devido insistncia de Kate, desiste de fazer um aborto. J s maestrengas, as donas de casa que no trabalham e se dedicam inteiramente famlia, so atribudos os ttulos de boas mes, porm, eles vm acompanhados de extrema futilidade (so mulheres que esto sempre na academia, fazem atividades como pilates, ginstica, etc.) e submisso aos seus maridos, que so os provedores financeiros e, portanto, no precisam lavar a loua ou correr atrs das crianas. Assim como elas, a esposa de Bunce, que no aparece no filme, mas frequentemente citada, tambm convive com um marido que integralmente dedicado profisso e, por isso, pode viajar, frequentar casas noturnas e espera que ela cozinhe e cuide de seus quatro filhos.

Considera<es finais
A inteno do filme No sei como ela consegue de apresentar uma mulher capaz de conciliar vida pblica e privada fica clara. As falas da entrevista de Allison fazem pequenas crticas aos esteretipos existentes e, de certa forma, questionam um modelo que ainda bastante presente na sociedade atual, que ainda no est livre de preconceitos e da forte herana patriarcal. Kate pode ser vista como a representao da mulher que recusou o papel de submissa e, ainda que com malabarismos, consegue conciliar vida pblica e privada. O filme, porm, por vezes se contradiz e refora preconceitos. Momo, representada como a mulher que faz tudo por sua carreira, no meio da trama descobre que est grvida e cogita a possibilidade de um aborto, pois no poderia conciliar sua vida pessoal ao trabalho. Allison faz duras crticas s heranas patriarcais, mas me solteira e termina o filme com Jack, passando frias em Aruba. Nesse momento, entretanto, no se
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fala sobre seu filho ou o pai dele. J as maestrengas so lderes de grupos infantis e bem vistas pelas professoras, porm so representadas como pessoas fteis e submissas s condies e imposies de seus maridos que no aparecem na trama. Ainda hoje os homens figuram como seres que possuem as carreiras mais importantes, deixando mulher a carga domstica. Sobre as mulheres at hoje recaem as responsabilidades sobre os erros domsticos e, ainda que haja uma tentativa por parte da sogra de Kate em compartilhar a culpa dos erros entre o casal, fica claro, na anlise de discurso, que a maior parcela de culpa sobre os problemas da famlia da mulher. Essa culpa carregada por Kate e assumida por ela que, de certa forma, aceita o preconceito que vive e o legitima. Isso faz com que as cobranas sobre suas funes sejam ainda mais frequentes e pesadas. possvel observar que em todos os casos figura do pai/homem/marido atribuda uma parcela de responsabilidade claramente inferior que a dada s mulheres. Pequenos gestos da construo flmica permitem que essas diferenas sejam observadas, como nas manhs em que Kate arruma o lanche da filha na mochila, enquanto Richard se arruma para ir ao trabalho. Ou quando ela retorna de viagem e vai fazer uma torta sozinha, mesmo com seu marido em casa podendo assumir essa tarefa. Ainda assim, aos pais que no so provedores, como Richard, cabem intensos elogios e admirao, pois ele pode buscar seus filhos na escola e trocar fraldas. J Kate cabe a responsabilidade de seu filho no falar ainda, mesmo tendo em vista que o pai uma figura presente em casa diariamente. Percebe-se, com isso, que o limite enfrentado pela mulher moderna j no o de provar sua competncia, mas sim de vencer a si mesma, no sentido de enfrentar a culpa e a seduo da perfeio. A representao da mulher moderna nesse filme apresenta como a soluo de sua vida, a multiplicao de tempo e de qualidades e, ainda assim, isso parece pouco, pois ainda existem as abdicaes. No possvel para uma me-profissional ser vaidosa, pentear os cabelos e ter vida sexual ativa. Kate constantemente vista com roupas sujas e amassadas e cabelos alvoroados. Esse tipo de cobrana, contudo, no cai sobre os homens, que na figura de Bunce se queixam da responsabilidade de engraxar os sapatos. No obstante enfrentar tantos compromissos, Kate ainda chega a um ponto da trama em que v seu casamento ameaado. Nesse momento ela descobre que no vale pena sacrificar a famlia pelo trabalho e, tampouco priorizar sua carreira. Mais uma vez o bem-estar da famlia cai diretamente sobre o colo da mulher, que deve decidir entre seu
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emprego e seu marido. Nesse momento, fica claro que se fosse necessrio abrir mo da carreira e da realizao profissional em prol do Happy End6, Kate o faria.

Refer@ncias 7i4liogr-ficas
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