Fisiologa: Nos permite asimilar informacin del medio q nos rodea 1.

El cristalino enfoca la imagen en una membrana en la parte posterior del ojo(retina) 2. La retina acta como transductor de los patrones de la luz en seales neuronales 3. Los fotorreceptores de la retina (conos -color- y bastones -brillo,B/N-) detectan los fotones y responden produciendo impulsos nerviosos q pasan a travs del nervio ptico y son procesados por el cerebro.

Percepcin visual

Lectura de la imagen: + Percepcin visual Sensacin mediante la cual el ser humano registra una serie de formas y colores presentes en el entorno a travs de la vista. Es diferente para cada uno de nosotros ya que interviene la combinacin de: 1.Aspectos objetivos: formas y colores reales que nos llegan desde el exterior. La superposicin, la variacin del tamao y la prdida de intensidad son aspectos objetivos que producen sensacin de profundidad 2.Aspectos subjetivos: dependen de nuestras creencias, conocimientos, estados de nimo, motivaciones, contexto cultural... + Segn la teora de la Gestalt (escuela alemana de psicologa perceptiva) se establecen una serie de principios: 1.Relaciones entre figura y fondo:Entre varias formas se percibe con ms facilidad aquella que destaca notablemente de las dems por su tamao, color o posicin. 2.Principio de cierre: Aunque una figura no est completa, si las direcciones estn bien definidas, la vista tiende a completarla. 3.Otros principios: -Una luz intensa proyectada sobre una figura consigue destacarla de un fondo en sombra. -Una figura se percibe antes que otras si su configuracin es ms simple. -Percibimos antes las figuras que hemos visto con anterioridad un mayor nmero de veces. +Efectos visuales: Proximidad. Las formas cercanas entre s se visualizan como pertenecientes a una misma figura. Semejanza. Las formas semejantes tienden a percibirse como una sola figura. Continuidad. Las formas orientadas en una misma direccin tienden a percibirse como una misma figura. Contraste. La figura destaca respecto al fondo por la diferencia de color, configuracin, tamao y posicin. Homogeneidad. Si las formas son iguales o semejantes las visualizamos como un conjunto. +Ilusiones pticas: Son imgenes que aunque en la realidad fsica son imposibles , en el mundo de la representacin grfica se pueden recrear con todo detalle, a modo de espejismos que aparecen y desaparecen. Figuras imposibles. Surgen al combinar las figuras bsicas de manera compleja Figuras cinticas. Producen sensacin de movimiento.

Fotografa: su nacimiento se debe a: 1. al descubrimeiento de que algunas sustancias son sensibles a la luz 2. Al descubrimiento de la cmara oscura La cmara oscura: es una estancia en la que se hace un orificio
en una de las paredes, a travs de l ,pasa un haz de luz que proyecta en la pared opuesta una imagen invertida del exterior( desc. x Aristteles s.IV a.c.) Hasta aos ms tarde no se conseguira plasmar en papel La 1 fotografa fija y duradera fue obra de Nipce en el ao 1822. Poco despus, Daguerre descubrio q se podan fijar imagenes en lminas de cobre tratadas con yodo y consiguio reducir mucho el tiempo de exposicin. Este invento se llam daguerrotipo(1839) y pronto se extendio por el mundo, popularizandose as la fotografa.El desarrollo de la imagen sobre papel empez en 1937 con pequeas ideas por Bayard y Talbot. Percursores del Audiovisual

Fongrafo: El fongrafo fue el dispositivo ms comn para reproducir sonidos grabados desde la dcada de 1870 hasta la dcada de 1880. El fongrafo fue inventado por Thomas Alva Edison en 1876 Cinemetografa: es la tcnica de proyectar imagenes de forma rpida y contina para crear movimiento. Despus de varios experimentos,como el zoopraxiscopio de Muybridge,surge cuando a finales de la dcada
de 1880 se inventa la primera cmara capaz de captar movimiento mediante una rueda q permite el movimiento de la pelcula dentro de la cmara. Se considera q el cine nacio en 1895 con la proyeccin pblica de las pelculas de los Lumire en el saln Indien de Pars. Sus pelculas ms importantes son: "la llegada del tren a la estacin de Ciotat" "El regador regado" y "Salida de los obreros de la fbrica Lumire"

Comienzos: Al principio los temas tratados eran cotodianos, vida familiar o laboral ,pero es Mlis el que lo impulsa y populariza con obras como"Viaje a la Luna" (1902) y "Viaje a travs de lo imposible" (1904) A comienzos del siglo XX el cine ya es una industria. El cine es mudo y entre las escenas aparecen rtulos explicativos,a veces un pianista da un toque musical. Las salas e cine pasan de ser barracas, a lujosas salas donde empieza a acudir pblico de clases sociales ms altas. Por ello en francia surgen los Films d'Art (films de obras literarias destinadas a un pblico ms culto) Charles Path marca en francia el comienzo de la industrializacin del cine en Europa, bajo la direccin de Ferdinand de Zecca, a quien se debe "La Passi" (1902) o "El asesinato del duque de Guisa" (1904) alcanza gran xito.Uno de los grandes cmicos Max Linder ( en el q se inspira Chaplin) debuta con l. En Inglaterra se crea la escuela Brighton q se especializa en cine blico y policial. Pero sern los EE.UU. quien saque ms provecho del invento. En 1903, con la cinta "Asalto y robo de un tren", Edwin Porter inaugura el cine del Oeste. Los espectadores comienzan a aprenderel lenguaje cinema togrfico: aprenden a relacionar las imgenes entendiendo que guardan una relacin de continuidad. Y la base de este nuevo lenguaje es el montaje. Despues dela guerra de las patentes (1897-1906) ,-Edison enva a sus abogados contra los explotadores de aparatos cinematogrficos, con victoria para este- las productoras idependientes para huir de Edison se mudan al otro lado del pas,nace as Hollywood, cuna de las grandes productoras q escribirn la historia del cine norteamericano. Otro pas destacado es Italia, q con superproduccines como "Cabiria", dirigida por Giovanni Pastrone en 1913, o Quo Vadis?(1912) de Enrico Guazzoni influyen en los cineastas norteamericanos
Historia del cine 1895-1929

El cine mudo: En EEUU, Griffith fue el gran fijador del lenguaje cinematogrfico en"El nacimiento de una nacin" (1914) e "Intolerancia" (1915) mostraba acciones en paralelo, variaba los planos, usaba el flash-back...convirti el montaje en un recurso expresivo. El triunfo de la revolucin rusa en 1917 hizo pensar a sus dirigentes que el cine poda asumir un papel de adoctrinamiento y propagandstico; as surgieron peliculas como "El acorazado Potemkin" (1925) de Serguei M.Eisenstein quien sorprendi al mundo con la fuerza de las imgenes y la magistral utilizacin del montaje. En Alemania, los estilos "expresionista" y kammerspiel sorprenden por sus productos ambientados en escenarios irreales o futuristas. "El gabinete del Dr.Caligari" (1919), de Robert Wiene, "Nosferatu" (1922), de F.W.Murnau, "Metrpolis" (1926), de Fritz Lang, o "M, el vampiro de Dsseldorf" (1931), tambin de Lang, son los ttulos ms representativos. En el caso de Francia cabe resear el impresionismo cinematogrfico, corriente de vanguardia en la q destaca Epstein, con"La cada de la casa Usher" (1927) Por su parte, el estilo "surrealista" busca expresar el subconsciente de manera potica. A este cine vanguardista contribuyeron dos espaoles importantes: el cineasta Luis Buuel y el pintor Salvador Dal. La dcada de los aos 20 fue la poca dorada del cine mudo americano: espectculo, grandes actores, diversidad de gneros... Entre stos destac el cine cmico: los pasteles de nata, las locas persecuciones, los golpes, las baistas...; invento de Mack Sennett que descubri a Chaplin, Lloyd, Turpin, Langdon...pero sobre todo destacan Charlot (Chaplin) y Keaton. De Charlot es "La quimera del oro" (1925),"La Calle de la Paz"1917 y de Buster Keaton "El maquinista de la General" (1926)

El cine sonoro:El 6 de octubre de 1927 "El cantor de jazz", de Alan Crosland, dejaba escuchar al actor Al Jolson cantando.Se iniciaba una nueva era para la industria del cine. Se introduce el concepto de
banda sonora.Tambin para los actores: muchos de ellos desaparecieron como tales al conocer el pblico su verdadera voz, desagradable o ridcula, que no corresponda a la apariencia fsica.La implantacin del sonoro coincidi con el crack econmico de 1929 que ocasion una Gran Depresin en los EEUU. Miles de ciudadanos encontraban en el cine momentos para huir de los problemas cotidianos. Hollywood se dedic a producir ttulos basados en los gneros fantstico, la comedia, el musical o el cine negro, con el fin de exhibir productos escapistas.