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A potica televisual de Samuel Beckett

GABRIELA BORGES

Resumo Este artigo analisa a trajetria criativa de Samuel Beckett desde a literatura at os meios audiovisuais, enfatizando a criao de sua potica televisual. A busca pela desconstruo da linguagem e por formas abstratas que contivessem um mnimo expressivo leva Beckett a se interessar pelos meios eletrnicos e a usar as suas ferramentas, como a cmera, os recursos de udio e edio, para criar uma potica tecnolgica que prima pelo desdobramento intertextual na construo dos personagens e no tratamento de temas como a memria, a percepo, a repetio e a fragmentao. Em seus experimentos nos meios eletrnicos, Beckett amplia a capacidade de comunicao da televiso ao explorar o seu potencial esttico e artstico e forar os limites da representao em seus constantes enquadramentos. Palavras-chave Samuel Beckett, potica televisual, intertextualidade Abstract This article analyses Samuel Becketts creative path from literary to audiovisual works, enhancing the creation of his televisual poetics. His search for deconstructing language and for abstract forms leads him to work with electronic media and make use of its tools, such as camera, audio and editing resources. The intertextuality emerges from the development of characters and the use of themes such as memory, perception, repetition and fragmentation. Through his experiments with television, Beckett amplies its capacity of communication, exploring its aesthetic and artistic potential and forcing its limits of representation. Key words Samuel Beckett, televisual poetics, intertextuality

Este artigo analisa a obra audiovisual do autor irlands Samuel Beckett, em especial os seus trabalhos para televiso. Apesar de ser mais conhecido por seus 149

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ser artista fracassar como ningum mais tem a ousadia de fracassar, este fracasso o seu mundo e esquivar-se disso, a sua desero (...). Tradues da autora. Tentou sempre. Fracassou sempre. No tem problema. Tente de novo. Fracasse de novo. Fracasse melhor. perfurar um buraco depois do outro [na linguagem] at que, aquilo que se esconde atrs dela seja isto alguma coisa ou nada comece a transparecer. padro de sons suspensos em alturas vertiginosas que encadeiam abismos impenetrveis de silncios. literatura da des-palavra

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trabalhos literrios e teatrais, Beckett possui vasta produo nos meios eletrnicos, que contempla o rdio, a televiso e o cinema. Em cada um dos meios que experimentou, Beckett explorou o seu potencial artstico e, de certa forma, promoveu um dilogo entre os seus elementos constituintes numa busca incessante por expressar o inexprimvel. Isso o levou a acreditar que o artista estava fadado ao fracasso. Num dilogo com Duthuit sobre o pintor holands Bram Van Velde, Beckett (1999:125) arma que to be an artist is to fail, as no other dare fail, that failure is his world and shrink from it desertion (...)1. Muitos crticos se referiram esttica do fracasso que est presente na sua obra. No caso da literatura, esse fracasso est relacionado impossibilidade de se expressar por meio de palavras e o desejo de livrar-se delas, mesmo sabendo que no se pode elimin-las completamente. Como no livro Worstward Ho (1983: 7), em que se l a seguinte passagem: Ever tried. Ever failed. No matter. Try again. Fail again. Fail better2. Isso pode ser constatado na carta que Beckett (1983: 172) enviou em 1937 para o seu amigo alemo Axel Kaun, em que escreve que no h um objetivo maior para um escritor do que to bore one hole after another [in language] until what lurks behind it be it something or nothing begins to seep through.3 Beckett procurava um mtodo que lhe permitisse dissolver a materialidade da palavra e conseqentemente o seu signicado por meio da prpria palavra, no sentido da leitura ser percebida como um path of sounds suspended in giddy heights, linking unfathomable abysses of silence4, como acontece com o som na msica ao ser interrompido por enormes pausas, como na Stima Sinfonia de Beethoven. Beckett (1983: 173) procurava criar uma literature of the unword5, ao contrrio de James Joyce, que estava mais preocupado com a apoteose da palavra. Beckett era grande admirador do trabalho do seu compatriota James Joyce, de quem tinha sido secretrio quando estudava na Ecole Normale em Paris entre 1928 e 1930. Em 1928, no ensaio Dante... Bruno... Vico... Joyce, Beckett (1983: 19-34) aponta caractersticas comuns entre o trabalho de Joyce e dos autores italianos, principalmente Dante, e arma que his writing is not about something; it is that

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something itself6. De fato, como Oppenheim (2000: 7) aponta muito bem, os prprios trabalhos que Beckett veio a criar alguns anos mais tarde tambm podem ser vistos sob essa tica. De certa forma, o trabalho de Joyce inuenciou Beckett, mas este tinha conscincia de que deveria seguir seu prprio caminho, inclusive porque seu modo de ver a literatura era bem diferente. Um exemplo disso que Joyce, como um autor, sabia explicar cada linha que tinha escrito, enquanto Beckett no conseguia explicar nenhum dos seus trabalhos. A busca pela desconstruo da linguagem escrita levou Beckett a se interessar por outras formas de expresso, como a msica e a pintura, que acabaram inuenciando os seus trabalhos audiovisuais. Estes apresentam a possibilidade de explorar as imagens e os sons e romper com a superfcie das palavras, dando lugar ao que Deleuze (1995: 22) se refere como o aparecimento repentino do vazio ou do visvel per se, do silncio ou do som per se. Nos meios audiovisuais, a inexpressibilidade das palavras ganha um novo estatuto, pois elas perdem a sua materialidade ao se tornarem as vozes da memria e da imaginao. No meio radiofnico, Beckett experimentou com os recursos sonoros e a msica, que se transformaram em personagens. No cinema, explorou o ponto de vista da cmera e o paradoxo criado por um personagem que no quer ser visto num meio em que, por pressuposto, ele j est sendo visto. Esses trabalhos inuenciaram de modo crucial a produo das suas tele-peas Eh Joe (1966), Ghost trio (1977), ...but the clouds... (1977), Quad (1981) e Nacht und Trume (1983) e a transcrio para a televiso das peas de teatro Not I (1977) e Was Wo (1986). Elas se mostram como experincia nica e particularmente rica na transformao dos recursos disponveis no meio tecnolgico, como os mecanismos da cmera, o udio, a iluminao e a edio em imagens em movimento, com o intuito de dar forma ao seu projeto abstrato e criar uma potica televisual prpria. A sua potica se expressa por intermdio daquilo que Casanova (apud Lima 2000: 288) denomina menor mnimo minimizado, ou seja, todos os elementos colocados em cena foram contrados e fragmentados no sentido de abolir qualquer referncia espacial e temporal de representao. As tele-peas de Beckett foram produzidas e exibidas por duas emissoras europias: a British Broadcasting Corporation (BBC) em Londres, e a Sddeustcher Rundfunk (SDR) em Sttutgart. Alguns fatores permitiram que Beckett escrevesse e supervisionasse a produo de suas tele-peas para a rede pblica de televiso britnica British Broadcasting Corporation (BBC): entre eles, destaca-se a criao
6. a sua escrita no sobre alguma coisa, ela a prpria coisa.

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da BBC2 a partir das recomendaes do Relatrio Pilkington de 1962 e a liberdade criativa dada aos escritores, alm da escassez de material original para ser produzido pelo meio televisual, que levou a emissora britnica a procurar dramaturgos e escritores de renome para escrever roteiros especialmente para o meio. A colaborao com a SDR deveu-se principalmente ao fato de o Diretor de Dramaturgia da televiso alem, Dr. Reinhart Mller-Freienfels, ser admirador do trabalho de Beckett e estar interessado em patrocinar autores de renome internacional para a srie Der Autor aus Regisseur. Essa experincia foi fundamental para Beckett apurar o seu senso esttico como autor e diretor e desenvolver a sua potica tecnolgica, pois, alm da qualidade tcnica dos equipamentos, a equipe de produo procurava fazer com que as imagens criadas pelo autor fossem efetivamente visualizadas no meio eletrnico. A tele-pea Eh Joe empreende um dilogo entre a cmera e a voz que atormenta o personagem Joe, cuja ambigidade cria um espao de co que transita entre a memria e a imaginao. Em Ghost trio, os fantasmas que assombravam Beckett desde a pea de teatro Waiting for Godot (1951) agora assombram a televiso e rompem com o seu poder de representao, pois ela apresenta imagens abstratas que provocam certo estranhamento nos telespectadores. ...but the clouds... explora a intertextualidade e as imagens da memria. A telepea de Beckett escrita a partir do poema The Tower, de William Butler Yeats, e pode ser vista a partir do conceito de memria voluntria e involuntria de Proust. Em Quad, a repetio incessante dos movimentos dos personagens-danarinos cria uma zona de ausncia que questiona a ininterruptabilidade do uxo televisual e se mostra como uma linguagem de imagens, sons e cores. A ltima tele-pea escrita especialmente para o meio televisual, Nacht und Trume, aborda as profundezas da outra noite, aquela que substitui o sono pelos sonhos, fantasmas e aparies. A msica de Schubert e as imagens quase imperceptveis da tela reconguram a relao espao-temporal e instauram um outro tempo que se apresenta inscrito no espao. Na transcrio para a televiso da pea de teatro Not I, Beckett opta pela supresso do personagem Ouvinte e enfatiza a personagem Boca, que aparece em plano detalhe jorrando toda a sua verborragia na tela do vdeo. Em Was Wo, percebe-se que o autor reescreveu todo o texto para ser gravado pelo meio eletrnico, cuja principal modicao foi a utilizao dos recursos imagticos para a visualizao da voz (o personagem V) como uma mscara da morte, que pode ser vista desfocada na tela. A fragmentao do corpo no meio audiovisual das cabeas falantes recongura o espao de co da tela, que passa a ser ocupado por per152

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sonagens despersonicados, assim como o tempo, que adquire um outro estatuto devido repetio.
AS IMAGENS ABSTRATAS E A BUSCA PELO VAZIO

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Beckett tinha grande admirao pela pintura abstrata, as suas imagens sonoras e visuais se aproximam da obra de pintores como Mark Rothko, Avigdor Arikha e Masson. Nos seus dilogos com Duthuit, Beckett (1999: 110-111) arma que Masson estava procurando um modo de pintar o vazio,
without renouncing the objects, loathsome or delicious, that are our daily bread and wine and poison, he seeks to break through their partitions to that continuity of being which is absent from ordinary experience of living7.

A busca por imagens abstratas e por uma expresso mnima leva Beckett a contrair o espao e o tempo televisual por meio de seus elementos constituintes como a sua durao, o uso de locaes internas, a diminuio e posterior eliminao dos objetos de cena e a gradual imobilizao da cmera. Como salienta Voigts-Virchow (1998: 228-233), Eh Joe e Ghost trio so as peas mais longas, contando com 29 minutos, enquanto Nacht und Trume a mais curta, com somente 11 minutos. Da mesma maneira, as cenas externas so eliminadas, o espao de ao e os objetos de cena so reduzidos at se tornarem abstratos. As primeiras tele-peas apresentam um espao denido de ao, cujo cenrio um quarto com um personagem e alguns objetos de cena, enquanto as ltimas telepeas reduzem o espao de ao a formas abstratas ao fragmentarem o corpo dos personagens. Levy (1994-5: 74) explica que no processo de gradual internalizao da mente do personagem, Beckett recusa o quarto vazio e opta por uma interao menos realista e mais expressiva entre o branco e o preto, a luz e a escurido, a vida e a morte, como uma espcie de leitmotif. Os movimentos de cmera e a alternncia entre fade in e fade out estabelecem um padro que apresenta mais imagens xas nas ltimas tele-peas. Em Eh Joe e Ghost trio, a cmera segue os movimentos do personagem enquanto em ...but the clouds..., Quad e Nacht und Trume ela est imvel, contrastando zonas de luz e sombra. medida que decresce a mobilidade, aumenta o uso do close-up e
7. sem renunciar aos objetos, abominveis ou deliciosos, que so o nosso po de cada dia, o nosso vinho e veneno, ele procura ultrapassar as suas partes na direo daquela persistncia do ser que est ausente na experincia de vida.

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A INTERTEXTUALIDADE

A intertextualidade permeia toda a sua obra, sendo que em cada uma das telepeas, Beckett aperfeioou a sua potica e deu forma ao seu universo abstrato e fantasmagrico. possvel apontar alguns traos recorrentes ao longo de seu trabalho, como o dilogo entre o som e a imagem, a repetio em formas diferenciadas, a fragmentao do corpo e a sua encenao como personagem, a percepo, que se desdobra tambm no dilogo com a audincia, e o estranhamento gerado por sua potica das imagens abstratas. O dilogo entre a imagem e o som empreendido pela descorporicao da voz, ou seja, a voz desmembrada do corpo do personagem. Algumas vezes a voz ambgua, pois no se sabe se a voz do prprio personagem ou de um outro personagem, uma vez que ela age independentemente das aes do personagem visto na tela. Isso pode ser constatado em Eh Joe, em que V atormenta Joe, mas no se sabe se a sua prpria voz interior ou as vozes de suas amadas, em Ghost trio, em que Voice dialoga com F, dirigindo os seus movimentos. Em ...but the clouds..., apesar de ser um monlogo em que M escuta a sua voz interior, V, e relembra os momentos em que viu sua amada, a descorporicao da voz tambm est presente. Esse recurso permite a insero das vozes da memria no espao de co e a recongurao da ordem cronolgica do tempo. Voigts-Virchow (1998: 232) arma que a dissociao da imagem e do som por meio do uso do som extra-diegtico permite a existncia de uma outra relao entre o espao e o tempo. Nas primeiras tele-peas importante a utilizao do texto, cujas palavras criam a reiterao, mas nos ltimos trabalhos a repetio gerada pelo som e pelo movimento. A repetio, caracterstica intrnseca tanto intertextualidade quanto ao sistema de gravao da cmera de vdeo, pode ser vista principalmente nas telepeas Ghost trio, Quad, Not I e Was Wo. Em Ghost trio aparece no terceiro ato, a 154

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conseqentemente a fragmentao, assim como a repetio e a monotonia, que conseguida principalmente por intermdio do som. A televiso ofereceu a Beckett no somente a possibilidade de apresentar o seu olhar esttico como autor e aperfeio-lo como diretor, mas tambm de propor um dilogo com a tecnologia televisual, explorando a sua capacidade de comunicao. O uso das ferramentas televisuais, como a cmera e os recursos de udio e edio, permitiu um desdobramento intertextual na criao dos personagens e no tratamento de temas como a memria, a percepo e a repetio.

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Re-Ao, em que ocorre a repetio dos atos de ver e de ouvir por F e se expressa na montagem polifnica das imagens visuais e sonoras. Em Quad, a repetio dos movimentos dos corpos dos personagens-danarinos se mescla com a repetio dos sons da percusso e dos passos e cria uma tenso interna em que os corpos perdem a sua materialidade ao mesmo tempo em que renovam o seu movimento a cada nova volta ao redor do tablado. Em Not I, a imagem da boca se movendo permanece sempre a mesma e a repetio se efetiva no seu discurso verbal, pois ela repete sempre as mesmas histrias e enfatiza que no est entendendo nada. Em Was Wo a repetio dialoga com o meio televisual, por meio das expresses switch on, switch off e time passes, que se refere no somente aos personagens que entram e saem de cena enquanto as estaes do ano se sucedem, mas tambm ao prprio aparato da televiso, que ligado e desligado enquanto o tempo passa. Alm disso, a repetio tambm est ligada memria, que sempre volta de forma fragmentada. Ela est presente em Eh Joe, Ghost trio e ...but the clouds..., em que os personagens testam a sua percepo e a sua capacidade de rememorar. Em ...but the clouds..., a repetio dos movimentos de M ao redor do crculo de luz dia aps dia enfatiza o hbito e o tdio da vida cotidiana. Em Nacht und Trume, a repetio das mesmas imagens tem um outro sentido, porque ela est relacionada ao retorno do mesmo sonho, acompanhado pelo som reincidente da msica de Schubert. Um outro recurso explorado pelo autor por intermdio do enquadramento da cmera a fragmentao das partes do corpo humano e o redimensionamento dessas partes em personagens. Nas tele-peas, Beckett aperfeioa o uso desse recurso que j estava presente nas peas teatrais, mas que funciona muito melhor na televiso devido ao pequeno espao condensado da tela. O foco nas partes do corpo dos personagens enfatiza a sua expressividade e apresenta uma imagem que o resultado do processo de fragmentao e posterior edio desses fragmentos. Em Not I, a boca transforma-se em personagem e em Nacht und Trume, o rosto do sonhante tambm aparece em close-up, assim como o plano-detalhe da mo direita e da mo esquerda. Esse recurso levado ao extremo em Was Wo, que mostra apenas as cabeas falantes, Bam, Bem, Bim e Bom, envoltas num fundo negro. O uso esttico do close-up comeou a ser desenvolvido em Eh Joe, com o fechamento do ngulo de viso da cmera nos olhos de Joe e atinge um momento epifnico na formao do que Deleuze (1995: 12) denomina a imagem do personagem F, na tele-pea Ghost trio. O tema da percepo, que est presente nas peas teatrais, tambm recorrente nas tele-peas. Em termos imagticos, comea a ser explorado em Film (1964), 155

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em que o personagem O, representado por Buster Keaton, foge da percepo de si mesmo, atingindo um renamento esttico em Not I, no qual trabalhado no nvel do discurso verbal. Na sua verborragia, Boca refere-se sempre a si mesma na terceira pessoa, no admitindo a sua prpria identidade. A percepo se desdobra num dilogo com a audincia, principalmente em Ghost trio, cuja estrutura tridica dedicada aos sentidos da viso e audio. V comea a tele-pea se apresentando para os telespectadores e as suas ordens para olhar e ouvir so ambguas, elas podem ser tanto para F quanto para a audincia. Est presente tambm em Eh Joe, quando Voice arma que Joe no precisa se preocupar porque ningum est olhando para ele e sugere que talvez um piolho (a audincia) esteja vigiando-o. Em ...but the clouds..., a ambigidade continua com a voz feminina V, que suplica para que a musa olhe e fale com M, ao mesmo tempo em que chama a ateno dos telespectadores para a imagem fantasmagrica de W que ser vista na tela, enquanto se a escuta pronunciar os versos do poema de Yeats, The Tower. Essa tentativa de dilogo com a audincia por parte dos personagens subvertida, de certa forma, pelo estranhamento que as imagens beckettianas provocam. As imagens so fragmentadas a tal ponto que se tornam abstratas, como a parede, a porta, o colcho e a janela em Ghost trio, que nada mais so do que retngulos em tons de cinza na tela. Ou ento elas so repetidas tantas vezes que perdem sua materialidade e seu signicado, como em Quad. Outras vezes elas aparecem somente durante uma frao de segundo e no so decodicadas, como a musa e o personagem M no santurio em ...but the clouds... e o sonhante e o seu eu-sonhado em Nacht und Trume. A abstrao, caracterstica que no comum no drama televisivo, no permite que os telespectadores se identiquem com a narrativa que est sendo contada na tela. Muito pelo contrrio, gera um desconforto e um questionamento a respeito daquilo que est sendo visto e ouvido. Nesse sentido, as tele-peas beckettianas contrapem o senso comum de que a televiso manipula e aliena os seus telespectadores. Elas inserem um certo estranhamento no seio das imagens familiares e conhecidas que so constantemente enquadradas pela televiso. O universo beckettiano constri uma relao que era at ento alheia ao domnio televisual, pois ele apresenta aquilo que estranho no domnio daquilo que familiar, como apenas a arte consegue fazer. Nesse sentido, as ferramentas tecnolgicas televisuais permitem que Beckett desenvolva alguns temas recorrentes em sua obra na busca de uma invisibilidade do visvel que subverte o prprio poder de representao da televiso. O meio televisual est sendo usado para um fazer potico que amplia a sua capacidade de 156

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comunicao ao lhe conceder um outro potencial como meio de expresso artstica. A montagem de imagens sonoras e visuais fora os seus limites de verossimilhana e rompem com a sua funo de representar o mundo tal como ele . A preocupao com a mmesis e a representao na arte sempre esteve presente tanto na crtica quanto nas obras de Beckett. Sua busca pelo mnimo expressivo retrata o seu interesse por uma arte que, sem referencial no real e que, de uma certa forma, discute o papel do sujeito fragmentado, ou fraturado como prefere Lima (2000: 288), no mundo destilhaado, desorientado e catico do ps-guerra europeu8. Um exemplo disso que nas suas peas teatrais Beckett explorou a ao dramtica e subverteu a idia da pea como representao mimtica da realidade. Apesar de considerar a impossibilidade do artista em se expressar, muitas vezes sofrendo com o seu prprio fazer artstico, a contribuio de Beckett para se repensar o papel que a televiso pode ocupar no mundo contemporneo crucial. Ao assombr-la com as suas imagens abstratas e fantasmagricas, as suas vozes da memria e os seus silncios sonoros, o autor chama a ateno para o seu potencial artstico, promovendo um deslocamento do olhar e apresentando o invisvel no visvel das imagens. Com isso, suas imagens fantasmagricas introduzem um outro espao-tempo no domnio televisual e questionam o saber fazer da tcnica. As imagens cinzas e xas, as repeties reincidentes, o ritmo lento, o silncio distendido no tempo reconguram o espao-tempo televisual e inserem a ausncia num meio que est constantemente presente enquadrando as imagens da realidade, exibindo imagens visuais e sonoras que no pertencem ao seu repertrio, pois apresentam uma certa invisibilidade que faz parte do visvel, mas que no percebida devido ao seu ritmo frentico e sua natureza efmera. O invisvel est no vazio e na escurido do espao que, na sua potica, se mostra por intermdio do tempo das imagens. O tempo se inscreve e distende o espao fragmentado da tela, que dialoga com o silncio, com a msica e com as vozes da memria. Nesse sentido, o tempo se apresenta nas imagens, mas de um modo diverso do tempo linear da narrativa clssica. Nas tele-peas beckettianas, a repetio das imagens, dos dilogos e dos monlogos desorganiza a narrativa e subverte a noo de comeo, meio e m, instalando um outro tempo, o tempo da imagem. A sua busca pela desconstruo da linguagem por no acreditar na fora e na possibilidade de se usar as palavras como um veculo de expresso, mostram um modo
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Beckett era politicamente bastante ativo, chegando a integrar a Resistncia Francesa durante a Segunda Guerra Mundial e o seu modo de ver e perceber o mundo e, conseqentemente, a sua arte carrega toda a descrena que acompanhou esse perodo histrico.

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REFERNCIAS
BECKETT, Samuel (1983). Disjecta: Miscelaneous writings and a dramatic fragment. (Ed. by Ruby Cohn). Londres: John Calders Publishers Ltd. _______ (1983). Worstward Ho. Londres: John Calder Publishers Ltd. _______ (1990). The complete dramatic works. 2nd ed. Londres: Faber and Faber Limited. _______ (1992). Quad et autres pices pour la television. Paris: Les ditions de minuit.

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muito particular de perceber o mundo. Como outros artistas contemporneos, Beckett criticou alguns conceitos presentes na histria da arte e da losoa e no modo do homem ver o mundo, tentando forar os seus limites e questionar o status quo. O mundo beckettiano no se mostra como inteligvel e organizado dentro de estruturas totalizantes em que o homem, animal racional, tem controle de seus atos e pensamentos. Esse um mundo em que o sujeito est fragmentado e perdido entre a sua imaginao e a sua memria, tentando achar sua razo de viver. Ele tem de lidar com o hbito e o tdio da sua existncia e com a sua prpria mortalidade, que no consegue explicar. Ao mesmo tempo, o homem no pode desistir, tem que continuar seguindo o seu destino. Como o artista, que no consegue se expressar por meio da sua arte, mas que continua tentando, mesmo que as suas tentativas estejam fadadas ao fracasso. A sua potica televisual apresenta imagens condensadas, fragmentadas e abstratas que subvertem o poder de representao da realidade que a arte possui. A sua arte no copia a natureza nem a realidade, ela se expressa por meio de sua prpria forma. A forma o contedo e o contedo a forma, por isso as ferramentas so to importantes em cada um dos meios em que experimentou. Beckett dialoga com o aparato tecnolgico a ponto de suas peas se expressarem por si mesmas. Elas no so sobre alguma coisa, elas so a prpria coisa (Beckett 1983: 27). As peas de teatro primam pelo uso da luz, as de rdio pelos efeitos sonoros, o seu lme pelo ponto de vista da cmera e suas tele-peas pelo ponto de vista da cmera que dialoga com a msica e as vozes da memria. Alm de ter proporcionado a Beckett a possibilidade de expressar o seu olhar esttico por meio das formas que criou, a tecnologia televisual se abre para experimentaes e indagaes a respeito de seu potencial expressivo e artstico. A arte pode trazer vida inteligente para a televiso, as tele-peas de Beckett mostram que existem outros tipos de imagens que, uma vez criadas, podem forar os limites do constante enquadramento e reenquadramento presente no domnio televisual. Com isso, a tecnologia se abre para o mistrio da arte e para um novo saber fazer da tcnica que seja potico.

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Referncias videogrcas
Film EUA, 1964, 22 min., PB. Direo: Alan Schneider Elenco: Buster Keaton, Nell Harrison, James Karen, Susan Reed Eh Joe Reino Unido, 1966, 19 min. BBC2. Direo: Alan Gibson e Samuel Beckett Elenco: Jack MacGowran, Sian Phillips He Joe Alemanha, 1966, 29 min. Suddeustcher Rundfunk. Direo: Samuel Beckett Elenco: Deryk Mendel, Nancy Illig Geister-trio Alemanha, 1977, 20 min. Suddeustcher Rundfunk. Direo: Samuel Beckett Elenco: Klaus Herm, Irmgard Frst Ghost trio Reino Unido, 1977, 21 min. BBC2. Direo: Donald McWhinnie e Samuel Beckett Elenco: Ronald Pickup, Billie Whitelaw e Rupert Horder but the clouds Reino Unido, 1977, 16 min. BBC2. Direo: Donald McWhinnie e Samuel Beckett Elenco: Ronald Pickup e Billie Whitelaw ...nur noch Gewlk... Alemanha, 1977, 17 min. Suddeustcher Rundfunk. Direo: Samuel Beckett Elenco: Klaus Herm e Cornelia Boje

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Quad Reino Unido, 1982, 15 min. BBC2. Direo: Samuel Beckett Nacht und Trume Alemanha, 1983, 11 min. Suddeustcher Rundfunk. Direo: Samuel Beckett Elenco: Helfrid Foron, Stephan Pritz e Dirk Morgner Was Wo Alemanha, 1986, 16 min. Suddeustcher Rundfunk. Direo: Samuel Beckett Elenco: Friedhelm Becker, Alfred Querbach, Edwin Dorner, Walter Lagnitz GABRIELA BORGES pesquisadora em linguagem e esttica dos meios audiovisuais. Doutora em comunicao e semitica pela PUC-SP e professora do curso de comunicao social da FAAP e da Universidade Mackenzie. Esta pesquisa foi realizada com o patrocnio da Capes. ga.borges@uol.com.br Artigo recebido em 15 de junho e aprovado em 13 de setembro de 2004

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Quadrat 1 + 2 Alemanha, 1981, 15 min. Suddeustcher Rundfunk. Direo: Samuel Beckett Elenco: Helfrid Foron, Jrg Hummel, Claudia Knupfer e Susanne Rehe Percusso: Albrecht Schrade, Jrg Schfer, Hans-Jochen Rubik e Gyula Racz

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Not I Reino Unido, 1977, 12 min. BBC2. Direo: Anthony Page e Samuel Beckett Elenco: Billie Whitelaw