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Uma anlise sobre o corpo no Teatro ps-dramtico entre Hans - Thies Lehmann e o Teatro Essencial de Denise Stoklos.

Elisa Schmidt Resumo Este artigo investiga o papel do corpo no teatro ps-dramtico alemo de acordo com Hans Thies Lehman em comparao com as concepes cnicas estabelecidas pela brasileira Denise Sto los no Teatro Essencial! disc"tindo a trans#ormao da arte do ator desde a representao dramtica at$ a per#ormance% &ara isso #oram tramadas comparaes entre #ormas de e'presso corporal ("e evidenciem se" carter cnico! bem como as di#erentes possibilidades de s"a e'presso! entrelaando pontos de re#le'o entre o corpo re#erencial e e'pressivo! o corpo art)stico e cotidiano! o corpo est$tico e o corpo real! o sagrado e o pro#ano. ala!ras cha!e" #orpo$ ps-dramtico$ Lehmann$ Stoklos.

* teatro ps-dramtico na +lemanha, conte'tos est$ticos e c"lt"rais% -entro de +rtes . -E+/T% *rientador, Stephan 0a"ngartel% &es("isadora, Elisa Schmidt 1&/*02-3% Ed"cao +rt)stica . Licitao em +rtes -nicas%

Este ensaio investiga a compreenso de teatro ps-dramtico estabelecido por Hans-Thies Lehmann4 e as relaes observadas com o Teatro Essencial de Denise Stoc los5! com a inteno de apontar caracter)sticas ("e evidenciam a trans#ormao do papel do corpo do teatro dramtico para o ps-dramtico% &ara isso! esta pes("isa trama re#le'es entre o e corpo re#erencial dramtico e o corpo e'pressivo ps-dramtico! o corpo art)stico e o cotidiano! o corpo est$tico e o real! o sagrado e o pro#ano! disc"tindo as circ"nst6ncias #"ndamentais da trans#ormao est$tica do corpo do ator! a partir da d$cada de 789:! tramando v)nc"los entre o teatro ps- dramtico alemo e o teatro brasileiro% &ara entendermos a evol"o da arte do ator! precisamos perceber ("e at$ a d$cada de 4:! haviam teatros pa"tados na arte dramtica como #orma de e'presso cnica% ;o drama b"rg"s a e'presso cnica $ constr")da a partir de elementos principais ("e! de acordo com S<ondi! poss"em como caracter)stica da ao dramtica a personalidade individ"al do ser h"mano como centro e #ora actancial da ao! e'pressa essencialmente atrav$s dos dilogos% + constr"o do personagem $ elaborada a partir de "m re#erencial e'terno a da corporeidade do ator! sendo ("e este veste o"tra personalidade de acordo com a imitao de "ma caracter)stica dese=ada ="ntamente com a observao da lgica narrativa% + imitao de "m re#erencial e'terno $ constr")da para o corpo do ator como #orma de mimese! ("e tem como res"ltado "m personagem re#erencial representativo% + e'pressividade corporal no era o #oco de disc"sso para o teatro dramtico! nem mesmo "m ass"nto a"t>nomo! mas apenas s"bentendido e s"bmetido ? abstrao da ao dial$tica% * est"do da e'pressividade cnica era voltado para o aspecto vocal% Esta concepo da ao dial$tica! o" se=a! ao pa"tada nos dilogos! #a< com ("e a ao cnica se=a concentrada na constr"o da #ico e na com"nicao ver)dica entre os personagens re#erenciais! portanto essencialmente nat"ralista% ;a recepo deste tipo de teatro havia a com"nicao de "ma in#ormao concreta transmitida pela sit"ao narrada! cont"do atingida de maneira passiva! o" se=a! sem interao o" re#le'o do p@blico%
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A pro#essor de Est"dos Teatrais da Bniversidade Cohann Dol#gang Eoethe! em Fran #"rt am Gain% Gembro da +cademia +lem de +rtes -nicas! trabalho" como dramat"rgo com diretores de desta("e na E"ropa! como o alemo -hristo# ;el e o grego Theodoros Ter<opo"los%
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;ascida em 2rati! &aran comeo" s"a carreira como a"tora! diretora e atri< em 78HI! em -"ritiba% Em 7887 lana o Teatro essencial em livro%

;o decorrer dos anos! a est$tica dramtica so#re "ma crise! passando pela trans#ormao s"gerida pelas vang"ardas teatrais do Living Theatre! GeJerhold e ErotKs i! rompendo com o modo de pensar e #a<er o teatro na d$cada de 9:! com o happening% *"tras in#l"ncias vieram da action paiting e da body art! ("e tem o princ)pio de revelar o corpo como s"porte da obra% Gas $ o happening a est$tica ("e mais rompe com o drama! pois abandona por completo a estr"t"ra dramtica tradicional ("e $ #"ndamentalmente narrativa% L Se" roteiro se baseia em aes a serem e'ec"tadas! sem! no entanto! estabelecer "ma ordem para elas! #a<endo assim ("e no carter verbal prevalea os valores #on$ticos sobre os sem6nticos% + at"ao dei'a de lado o re#erencial para e'pressar a revelao do ator! portanto $ per#ormtica! onde as aes so compostas ao improviso% *s elementos cnicos ganham valor! dando aos ob=etos "ma import6ncia maior o" ig"al a do ator% + ("arta parede do teatro italiano $ ine'istente! #a<endo com ("e os int$rpretes tenham maior contato com o p@blico! tra<endo para a encenao caracter)sticas h)bridas no int"ito de mist"rar #ico com a realidade% +ssim! o teatro passa a ser "ma #orma de rec"sa ? Msociedade do espetc"loN! contrapondo a arte mercadoria! c"=a est$tica abandona por completo a estr"t"ra tradicional dramtica a partir da narrativa% + at"ao passa a valori<ar a import6ncia da presena do ator e a e'pressividade do se" corpo! mist"rando #ico e realidade na encenao% + elaborao prtica deste teatro poss"i "ma ideologia marcada pela c"lt"ra h)brida! prpria da $poca! onde o ator passa a ser a mensagem! tendo o processo dramtico no corpo do ator e no entre os corpos em dilogo! como no drama% ;a e'pressividade ps-dramtica! todo corpo $ por si "m signi#icado! embora possa oscilar entre representativo e per#ormtico% * posicionamento per#ormativo tem como #oco o 'ito na e'perincia partilhada! = ("e valori<a a com"nicao entre espectadores e per#ormers% S"a estrat$gia cnica no deriva de "m modelo literrio espec)#ico! nem poss"i "m tempo histrico de representao% * tempo da cena $ o presente da recepo% + e'perincia teatral $ sobredeterminada pela ("alidade da presena! o" co-presena! visto ("e a presena s $ dada ao ator pelo olhar do espectador% -omo escolha cnica! o corpo per#ormativo poss"i a tendncia de ser "m corpo e'pressivo! pois rec"sa a imitao a

-oncl"ses obtidas pela leit"ra de MEl ;"evo TeatroN do a"tor De Garines%

#im de elaborar a dramat"rgia a partir da presena partic"lar a s"a mat$ria e artic"lao de energia% De acordo com Lehmann,
M* corpo vivo $ "ma comple'a rede de p"lses! intensidades! pontos de energia e #l"'os! na ("al processos sensrios motores coe'istem com lembranas corporais ac"m"ladas! codi#icaes e cho("es% Todo corpo $ diverso de trabalho! corpo de pra<er! corpo de esporte! corpo p@blico e privadoN% 1LEHG+;;! 4::9! p%5543%

E $ a partir de "ma dial$tica #)sica repleta de tenses ("e tornam vis)veis as aes emotivas! conceit"ais e psicolgicas ("e o corpo per#ormtico! integrante da est$tica ps-dramtica! com"nica e a#eta o espectador! mais como rede de tenses e imagens correlacionadas do ("e como in#ormaes% Ele no desenvolve "m sentido nem il"stra "ma histria representada com "m personagem re#erencial! mas sim artic"la energia como #orma de e'presso% + at"ao do per#ormer pode variar entre a at"ao simples! ("e poss"i "m material como matri< geradora de s"as aes o" a no-at"ao! onde a ao no signi#ica nada al$m da s"a movimentao corporal% &ara ser "ma at"ao comple'a! o per#ormer deveria acrescentar a #ico na s"a at"ao! o ("e levaria s"a at"ao para o lado representativo% ;o Teatro Essencial de Denise Sto los! o corpo e'pressivo pode ser observado como #orma integrante da dramat"rgia! visto ("e $ signi#icado e agente% + atri< reivindica "m teatro onde o ator $ o per#ormer! sendo o corpo o #ator e'pressivo mais signi#icativo! tendo como trama apenas energia tecidas se(Oencialmente para #orm"lar s"a mensagem% ;as palavras de Denise, M;o teatro essencial no h personagem% H Mpersona! h Min-corporamentoN das opes do prprio per#ormer ? vista do p@blico! na at"alidade de s"a per#ormanceN% 1ST*PL*S!4::7!p%Q3 * material de criao da artista $ s"a vida e corpo! com o int"ito de ad("irir a"tonomia! longe das e'cessivas tecnologias e aparatos cnicos! a #im de com"nicar algo e apro'imar o espectador do ator% Se" instr"mento primordial de criao $ o espao e como ele se desloca ali% A atrav$s de di#erentes n"ances corporais ("e elaborada na s"a movimentao do palco ("e podemos perceber as decises ("e o artista dese=a e'pressar% &ara atingir a vivacidade de "m corpo e'pressivo $ necessrio potenciali<ar s"a presena atrav$s de "ma t$cnica ("e o di#erencias do corpo cotidiano%

;este est"do! o corpo cotidiano $ a("ele mecani<ado pelo cotidiano! normalmente desatento! ("e carece de energia e vigor necessrios ao corpo art)stico% A "m corpo a"tomati<ado! no dilatado! ("e age sem pr$-estabelecer s"a aes e sem ter conscincia das mesmas% Essa #orm"lao de corpo cotidiano est relacionada aos modos de perceber o corpo na sociedade! c"=a e'perincia predominante #ragmenta o corpo e a mente% De acordo com R"ilici! pro#essor de ling"agens do corpo da &B--S&,
M&or$m! na rai< desse processo! encontra-se tamb$m "m dese=o de controle! de #i'ao e permanncia! ("e tende a negar a sing"laridade do acontecimento% * #asc)nio da repetio e o dese=o de apossar-se das e'perincias e'pressam tamb$m "m ressentimento contra a impermanncia de todos os #en>menos% * cotidiano torna-se assim o l"gar de "m es("ecimento! "m perder-se nas oc"paesN 1RB2L2-23

Serviria as t$cnicas do ator! operarem como "m ativador desta percepo de impermanncia! em #avor da sing"laridade dos acontecimentos e de "m corpo mais consciente em #avor de s"a e'pressividade% * corpo do ator! mesmo ("e sem matri< geradora de aes o" com "ma matri< m)nima deve ser "m corpo dispon)vel e atento ao ato per#ormtico% -ont"do! do ponto de vista da recepo! a sit"ao cnica provoca a interpretao! o" se=a! "m a="dante ("e leve "m copo dSag"a at$ o ator! atravessando o palco sem inteno de e'pressividade! $ tamb$m observado e pode ser relacionado ao conte'to da cena% * valor e'pressivo no se desvinc"la do conte'to da cena! s"a estrat$gia o" se" espao! nem da percepo da recepo% +("ele corpo cotidiano do a="dante pode vir a ser considerado como atorTper#ormer! caso a sit"ao permita esta leit"ra! gerando d"alidade a presena do ator! pois este no e'iste sem a recepo% &ortanto a presena $ co-presena entre at"ao e recepo% Tratando-se de trabalho de ator! a#irmamos ("e para haver presena cnica e o corpo se=a res"ltado de s"a arte $ preciso desenvolver conscientemente "m trabalho corporal ("e inter#ira no res"ltado da obra! trans#ormando o corpo cotidiano em corpo art)stico% Salvo e'cees% ;o trabalho de Denise a e'presso $ ad("irida por meio de instr"mentos t$cnicos como,
Mmovimento isolado de partes do corpo! gesto trans#ormado! #ig"ras de estilo 1m)mica3! presena de m@sica! coreogra#ia! te'to!

citao! reprod"o! colagem! "so de ponto #i'o! gesto trans#ormado! #ig"ras de estilo! mscara #acial! oposies e espao-tempo presente%N 1U+LDVU2+ !4::9!p%793

Dessa maneira a corporeidade do ator vira signo para a cena! trans#ormando o corpo de "ma mera #erramenta ("e servia para concreti<ar id$ias! como se #a<ia no drama! para a prpria id$ia% Tanto s"a #orma ("anto s"a movimentao signi#icam para o espectador% * corpo art)stico $ "m corpo e'pressivo ("e pode "s"#r"ir do re#erencial como t$cnica e'pressiva! mas necessita de "ma prtica corporal desenvolvida a ponto de ("e o espectador reconhea a di#erena entre s"a mani#estao cotidiana% -ont"do o corpo art)stico no $ necessariamente "m corpo est$tico! pois no ad("iri" "ma t$cnica #ormal a ponto de desvalori<ar s"a individ"alidade e #ormato real impondo certa mecanicidade e e("ivalncia vis"al com a do gr"po! assim como ocorre no bal$% * corpo e'pressivo $ "m corpo real! ("e no veste "ma personalidade #ict)cia! mas tamb$m no $ cotidiano! $ "m corpo ("e "sa a t$cnica em #avor de s"a anatomiaT energiaTpersonalidade como #orma de ampliar a capacidade presencial atrav$s do es#oro% S"a e'presso demonstra constante con#lito com a imper#eio! no sendo e'posto como "ma esc"lt"ra clssica ("e visava ? idealidade plstica! mas sim! ass"me as imper#eies reais e age como "ma esc"lt"ra em movimento% ;o caso de Sto los o imper#eito $ "sado na cena como #orma de elaborar "ma opo para o espectador! algo ("e lhe pea participao! onde o palco poder ser local para apresentar "ma ("esto de ordem% ;a medida em ("e a e'posio corporal esc"ltrica se converte em agresso e ("estionamento do p@blico! o espectador passa a agir como "m voJerista! ("e observa o sacri#)cio do ator! consciente de "ma realidade ("e no $ mostrada no teatro dramtico% Este corpo art)sticoTe'pressivoTreal constit"i a cena do Teatro de Sto los% Ca("eline Uald)via descreve ("e para Denise per#ormer desenvolve s"a criao a partir da s"a viso pessoal! "tili<ando diversos caminhos entre o canto! a dana! a m)mica! entrelaando as t$cnicas de acordo com o e#eito dese=ado na cena% Em s"as palavras,
MEsse corpo #iccionalT#riccionaTreal d base ? id$ia de atorTper#ormer ("e representa sendo! e #a< "m teatro ("e $ encontro por("e $ e'posio do s"=eito social ("e $ o ator do Teatro Essencial% Tal dramat"rgia pode ser entendida como "ma b"sca pela essncia do ser ("e se revela para "ma plat$ia! c"=o ei'o central est na cena! na limpe<a dos elementos ("e constit"em a per#ormance! da cenogra#ia

ao gest"all! permitindo a revelao do ator para a plat$ia%N 1U+LDVU2+! 4::9! p% 5H3

* gesto do per#ormer do teatro essencial $ e("ivalente ao se" dese=o de a"tos"perao! "m res"ltado de es#oro contra a tendncia de descansar na in$rcia! e parar ="nto a terra! se revelando para a plat$ia a partir do se" corpo e'pressivo% &ara encontrar esse corpo e'pressivo! descrito como corpo art)stico por Denise! M1%%%3 pode-se veri#icar ("e "m dos se"s principais preceitos $ o lidar com a transgresso ("e se origina da tentativa de agir na s"perao de si mesmo% Trata-se de a#irmar ("e a trans#ormao social s $ poss)vel se o ponto de partida #or a micro pol)tica%%% 1U+LDVU2+!4::9! p%4:3 &ara Sto los o gesto seria a artic"lao de energia artic"lada pelo copo do per#ormer% Ele no signi#ica nada em si% * mais importante so as atit"des tomadas pelo per#ormer! sobre como colocar se" corpo! ("e iro se(Oencialmente gerar "ma leit"ra para o espectador% ;as palavras da artista, MBm e'presso ("e simboli<e convencionalmente "m signo no $ "m #im para o per#ormer essencial! pois na s"a cena material $ como ele reali<a a e'presso e no a evocao em si dela% R"anta energia ele impe a se" corpo! ("e partes de se" corpo so re("isitadas para e'ec"o da("ele movimento, isso ser s"a mensagemN 1ST*PL*S!4::7!p Q3 ;o h no teatro psdramtico "ma estrat$gia elaborada pr$-desenhada como na #ico! mas sim b"sca o t>n"s da cena com a #inalidade de ("estionamento! ao! tran#ormao% &odemos a#irmar ("e tanto na lgica ps-dramtica de Lehmann ("anto na abordagem do Teatro Essencial a e'presso do signi#icado $ emitida atrav$s da presena! da artic"lao de energia 1gesto3 e do aspecto #)sico% Lehmann a#irma ("e, M* gesto $ a("ilo ("e #ica em s"spenso em cada ao voltada
para "m ob=etivo, "m e'cedente de potencialidade! a #enomenalidade de "ma visibilidade como ("e o#"scante! ("e "ltrapassa o olhar ordenador- o ("e se torna poss)vel por("e nenh"ma #inalidade e nenh"ma reprodit"bilidade en#ra("ece o real do espao! do tempo e do corpo% * corpo ps-dramtico $! neste sentido! "m corpo do gesto%N

1LEHG+;;! 4::9! p%5L43 * ator rec"sa ("al("er b"sca de in#ormao signi#icante ("e mani#este sentido! mas sim e'pressa s"a ao e s"bst6ncia #)sica! ("e apresenta "ma corporeidade a"tos"#iciente! e'pressa com n"ances de intensidades! a partir das tenses #)sicas internas o" e'ternali<adas% Sendo assim! o teatro ps-dramtico nega "ma estr"t"ra intelig)vel para

a recepo em prol da e'presso da corporeidade! res"ltando na s"premacia do corpo! seg"indo "ma est$tica ("e valori<a s"a mensagem% ;as palavras de Lehmann,
M* teatro ps-dramtico #re(Oentemente "ltrapassa os limites da dor para revogar a dissociao do corpo e da ling"agem e reintrod"<ir no reino do esp)rito- vo< e ling"agem- a corporeidade dolorosa e pra<erosa! o ("e C"lia Pristeva chamo" de semitico no processo de signi#icao% ;a medida em ("e a presena e a irradiao do corpo se tornam determinantes! ele se torna pl"r)voco em signi#icabilidade at$ se tornar irremediavelmente enigmtico%N 1LEHG+;;! 4::9! p%7Q93

* teatro ps-dramtico responde a sit"ao catrtica dos espectadores - ("e viam a dor e so#rimento anestesiados ao assistir os teatros tradicionais - e'pondo a s"perao corporal e es#oro do ator como #orma de atingir o p@bico re#le'iva o" empaticamente com a("ele ("e at"a% * ("e antes era representao por mimese passa a ser demonstrao de es#oro #)sico do atorTper#ormer% + dor $ parte integrante da dramat"rgia da cena! onde o =ogo pode ser a integridade de ("em at"a e'posto em se" )ntimo! arriscando cair na banalidade! a merc do olhar do espectador% +o mesmo tempo o teatro vive a demonstrao da decadncia do corpo h"mano! ("e #enece! eliminando a distino entre arte e realidade% + cena demonstra ("e o destino do corpo $ s"a direo para a morte! na ("al o atorTper#ormer tenta transcender s"as limitaes como #orma de resistncia% +trav$s do reconhecimento do imper#eito e da b"sca pela s"perao $ ("e o per#ormer aprimora se" corpo por meio da disciplina #)sica! o trans#ormando em "m ve)c"lo de alcance e mani#estao do incorpreo! para res"ltar na e'presso meta#)sicaQ e sagrada do corpo% ;as palavras de Denise, M+
H

essncia teatral seria esse processo de clamor ? ao do amor! ("e nos redime! "m chamamento ? l"ta por trans#ormao! por evol"o do esp)ritoN 1ST*PL*S!4::7!p 753% + id$ia de corpo sagrado deriva da b"sca de aprimoramento corporal proveniente das pes("isas reali<adas por alg"ns artistas nos teatros de Uang"arda no *riente% Ele se di#erencia do pro#ano ? medida ("e se especiali<a em "ma t$cnica a ponto de torn-la seg"nda pele e encontra na s"a e'presso #)sica! traos do incorpreo! o consagrando por meio da s"a s"perao! at$ torn-lo venervel e respeitvel% +ssim como o corpo
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/amo da #iloso#ia ("e est"da a essncia do m"ndo% &ensar nos problemas de e'istncia%

cotidiano! o corpo pro#ano no poss"i "ma t$cnica repetida MreligiosamenteN% ;este artigo! no entraremos em detalhes sobre as praticas corporais ("e tramam aspectos sagrados ao corpo! mas apenas e'empli#icamos os traos de #iloso#ias como Woga! partit"ras de dana indiana ("e so encontradas nos trabalhos desde os a"tores de vang"arda! com evidncia de Stanislvs i e ErotKs i para o Woga% ;as palavras de Lehmann,
MEssa disciplina $ a"'iliada pelo treinamento! e da a credibilidade = meta#)sica ("e "ltimamente se liga ?s dimenses de e'perincia do treinamento corporal impe-se o pensamento de ("e a("i retorna a id$ia primordial dos e'erc)cios religiosos% +ssim como estes! o treinamento corporal e o controle disciplinado prometem "m contato com "m n)vel de espirit"ali<ao mais elevadoN% 1LEHG+;;! 4::9! p%5H:3

* ("e Sto los transmite como corpo ps-dramtico $ a "nio entre o corpo art)stico! corpo real! corpo e'pressivo e sagrado! na b"sca de demonstrar a essncia do per#ormer e atingir o p@blico por meio da e'presso de se" es#oro% Este corpo essencial ("e a atri< reivindica $ "ma possibilidade de e'presso ps-dramtica ("e encontra cone'es com artistas est"dados por Lehmann% ;este conte'to! no h arte sem es#oro #)sico e artic"lao de energia pelo espao% + arte ps-dramtica poderia ser entendida como arte da #rico e no da #ico! pois $ atrav$s das n"ances de t>n"s corporal ("e se relaciona com o espectador a #im de com"nicar! interagir! trans#ormar% * trabalho $ #"ndamentalmente do ator e $ atrav$s dele ("e o p@blico se constri! por meio de "ma ao essencialmente verdadeira! #riccionando as presenas de atores e espectadores n"m ato libertrio! #"ncionando como elemento c"rativo da alma! vivi#icando a presena de cada "m%

0ibliogra#ia

LEHMANN, Hans-Thies. Teatro ps-dramti o. Trad. !edro "#sse$ind. "%o !a&'o( )osa * Nai+,. "-.N/0, !eter. Teoria do drama moderno 11223 4 15536. Trad. L&i7 "8r9io :epa. "%o !a&'o( )osa * Nai+, , 2331233;. MA:0N0", Mar o de. E' n&e<o teatro, 154; 4 15;3. =&enos Aires( Edi iones !aidos, 152;. RB2L2-2! -arlos SJdoK% * ator-per#ormer e a cr)tica do XcorpocotidianoX% Ed .N03 1 Semestre/2006. http://www.apropucsp.org.br/revista/rcc03 r0!.htm "T.>L.", /enise. )'endrio da !edra. /enise "to$'os, 2331. ?AL/@?0A, AaB&e'ine. /enise "to$'os. Cma noD%o de ator( re+'eEFes a partir do Teatro Essen ia'. G'orianpo'is, 233;.