1 Anlisis de El Otro de Jorge Luis Borges En el presente trabajo se tomarn en consideracin las cuestiones de mayor transcendencia en el cuento El Otro

de Jorge Luis Borges. El tema central de la obra aparece subrepticiamente y con escasas referencias textuales slo dos!" El #ombre de ayer no es el #ombre de #oy $. Esta idea es anticipada indirectamente cuando Borges personaje %e el r&o '#arles y piensa en (erclito. )l encontrarse consigo mismo desdoblado* Borges se da cuenta de cmo el Borges +ue est en ,inebra es distinto del narrador +ue est en 'ambridge. -&mbolos de la irrealidad )na .ar&a Barrenec#a tiene en consideracin dos s&mbolos de la irrealidad en la prosa borgesiana* por un lado* los espejos y* por otro* los sue/os0 particularmente* en este cuento aparecen ambos. La temtica del espejo se encarna en la idea del doble espec&ficamente. En la idea del espejo subyace otra de &ndole gnstica de +ue el uni%erso es una copia in%ertida del orden celeste* 123 la deformacin monstruosa 4. 5escatando esta idea y teniendo en consideracin la reaccin del personaje Borges acerca de su lter ego +ue est en ,inebra* es posible percibir su mirada como la mirada #acia un doble* #acia a+uello deformado de s& mismo. -in duda* Borges no logra %erse a su yo sexagenario en ese Borges %eintea/ero. Entonces* este personaje del doble ad+uiere caracter&sticas atenuadamente siniestras* pues es a+uello familiar a+uello +ue Borges fue en su momento! pero +ue se torn extra/o" le cuesta reconocerse a s& mismo en ideas +ue ya no comparte"
-in #acerme caso* me aclar +ue su libro cantar&a la fraternidad de todos los #ombres. El poeta de nuestro tiempo no puede dar la espalda a su 6poca. .e +ued6 pensando y le pregunt6 si %erdaderamente se sent&a #ermano de todos. 7or ejemplo* de todos los empresarios de pompas f8nebres* de todos los carteros* de todos los bu9os*

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Jorge Luis BORGES, El Otro, Cuentos Completos, Buenos Aires, Sudamericana, 2012, p g! "#$! Ana %ar&a BARRE'E()EA, La expresin de la irrealidad en la obra de Borges, Buenos Aires, *aid+s ,s!d-, p g 1.#!

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de todos los afnicos* etc6tera. .e dijo +ue su libro se refer&a a la gran masa de los oprimidos y parias.

:u masa de oprimidos y parias ;le contest6< no es ms +ue una abstraccin.=

El personaje narrador %e a ese otro como un otro deformado* un no<6l. Las oposiciones entre los dos personajes son espaciales* madurati%as* etreas2 La construccin del otro es nominal* no es el otro Borges* sino simplemente un no<yo* otro" el otro se #ab&a puesto a silbar0 el otro tampoco #abr ido0el encuentro fue real* pero el otro con%ers conmigo y el otro me so/* pero no me so/ rigurosamente. El segundo elemento del +ue Barrenec#ea toma nota son los sue/os* los cuales inter%ienen en los planos de realidad>irrealidad. Los sue/os son un elemento 8til para sugerir indeterminacin entre los l&mites del mundo real y el mundo ficticio. En el 8ltimo prrafo de la obra* el narrador da a entender a los lectores +ue todo el episodio fue un sue/o* por parte de los dos personajes0 no obstante* por momentos* el narrador parece confundirse acerca de la naturale9a del e%ento* otorgndole una cuota extra de indeterminacin a la conclusin +ue se puede extraer acerca del cuento"
'reo #aber descubierto la cla%e. El encuentro fue real* pero el otro con%ers conmigo en un sue/o y fue as& +ue pudo ol%idarme0 yo con%ers6 con 6l en la %igilia y toda%&a me atormenta el recuerdo. El otro me so/* pero no me so/ rigurosamente. -o/* a#ora lo entiendo* la imposible fec#a del dlar.?

-in duda* en el texto inter%iene lo %i%ido y lo so/ado y se me9clan para producir confusin. (ay referencias #istricas +ue son correctas* entre ellas* de cari9 autobiogrfico est el #ec#o de +ue Borges %i%a en ,inebra desde $@$?. Ae all& +ue se produ9ca cierta %acilacin en el lector y el efecto propio del cuento.

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Jorge Luis BORGES, Op! cit! p g! "#$! 12&dem, p g! "#3!

" 5ecursos borgesianos < Bso de adjeti%os antepuestos" largos tro9os de #ielo0 alto edificio 0pobre muc#ac#o y brusca idea. < Expresiones parent6ticas" -ent& de golpe la impresin +ue seg8n los psiclogos corresponde a los estados de fatiga!. nunca #e sido muy entonado. En el primer caso* la expresin parent6tica tiene por funcin la de cuestionar y* en el segundo* su intencin es dirigirse al lector. < Cerbos inslitos" El agua gris acarreaba largos tro9os de #ielo. -e me #a desdibujado. ,6nero" Dcuento fantstico o cuento<ensayoE ) la #ora de determinar si este cuento es un cuento fantstico o un cuento< ensayo como propone Barrenec#ea* es ine%itable problemati9ar la cuestin. 'omo cuento fantstico podemos tener presente +ue se parte de una situacin real* pero se %e alterada por un #ec#o sobrenatural. Fo #ay una explicacin concluyente del por+u6 de esa presencia fantstica. 'omo cuento<ensayo* deber&a tenerse en consideracin +ue no slo son sobre autores y libros in%entados* sino +ue son cuentos con una proposicin matemtica* teolgica o metaf&sica a los +ue se les da una a%entura del pensamiento. En ese sentido* El otro podr&a considerarse un cuento ensayo* cuya premisa es constatar la idea #eracl&tea de +ue uno no se puede ba/ar dos %eces en el mismo r&o* a la manera de +ue el #ombre de ayer no es el #ombre de #oy* por tanto* el cuento ser&a el contraste de esa premisa y su feli9 comprobacin. En conclusin* la temtica principal es la transformacin del #ombre y su carcter dinmico. Borges #ace esto concreto con el cuento al presentar la problemtica del doble y* de este modo* puede justificar su proprosicin. La temtica filosfica +ue subyace en el cuento le da el soporte necesario para ser considerado un cuento<ensayo* aun+ue* no cabe duda de +ue #ay un #alo de indeterminacin y %acilacin propio del cuento fantstico cuya presencia es innegable.

0 Bibliografa" Guentes 7rimeras <BO5,E-* Jorge Luis* El otro* Cuentos completos, Buenos )ires* -udamericana* 4H$4. Guentes segundas <B)55EFE'(E)* )na .ar&a* La expresin de la irrealidad en la obra de Borges* Buenos )ires* 7aids* 1s.d3.