MC-505 OM SP

Manual del Usuario
Este manual del usuario consiste en los siguientes 16 captulos e informnacin adicional Antes
de leer este manual, debe leer el manual Arranque Rpido para familarizarse con el fun-
cionamiento bsico del MC-505.
Captulo 1 Una Visin General del MC-505
Este captulo explica como el generador de de sonido y el secuenciador del MC-505 estn organizados y
tambin explica su funcionamiento bsico. Leyendo este captulo puede obtener una comprensin bsica
del MC-505.
Captulo 2 Hacer Sonar Patrones
Este captulo explica cmo hacer sonar patrones y utilizar las funciones como, por ejemplo Transportar a
Tiempo Real, Enmudecer y Mezclador de Partes. Asegrese de leer este captulo.
Captulo 3 Crear Sonidos Originales (Edicin de Patch / Edicin de Ritmo)
Este captulo explica los parmetros que modifican el sonido. Lea este captulo para entender mejor cmo
utilizar los potenciometros que controlan el sonido cuando Ud. crea sonidos propios.
Captulo 4 Captulo 4 Aplicar Efectos al Sonido (Efectos)
Este captulo explica los diversos tipos de efectos y cmo utilizarlos. Lea este captulo cuando desea utilizar
efectos.
Captulo 5 Ejecutar Acordes para Producir Arpegios (Arpegiador)
Este captulo explica cmo ajustar y utilizar el arpegiador. Lea este captulo cuando desea utilizar el arpe-
giador.
Captulo 6 Utilizar los Pads de Teclado para Hacer Sonar Frases (RPS)
Este captulo explica cmo utilizar la funcin RPS y asignar frases propios de Ud. Lea este captulo cuando
desea utilizar la funcin RPS.
Captulo 7 Modificar la Precisin Rtmica de un Patrn (Play Quantize)
Explica cmo ajustar y utilizar Play Quantize. Lea este captulo cuando desee utilizar la funcin Play
Quantize.
Captulo 8 Combinar Frases para Crear Otro Patrn (MEGAMIX)
Explica los detalles del uso de MEGAMIX para combinar frases. Lea este captulo cuando desee utilizar
MEGAMIX para crear patrones.
Captulo 9 Utilizar el Controlador Dbeam para Aplicar Diferentes Efectos
Explica los detalles del uso del controlador Dbeam. Lea este captulo cuando desee utilizar el controlador
Dbeam.
Captulo 10 Grabar Patrones
Explica cmo grabar patrones y modificar los datos musicales ya grabados. Lea este captulo cuando desee
grabar patrones.
Captulo 11 Editar Patrones (Pattern Edit)
Explica cmo editar patrones. Lea este captulo cuando sea necesario.
Captulo 12 Hacer Sonar y Grabar Canciones
Explica los detalles acerca de cmo hacer sonar y grabar canciones . Asegrese de leer este captulo para
entender cmo trabajar con canciones.
Captulo 13 Editar Canciones (Song Edit)
Explica cmo editar canciones. Lea este captulo cuando sea necesario.
Captulo 14 Utilizar Tarjetas de Memoria
Aqu aprender cmo utilizar tarjetas de memoria para hacer una copia de seguridad de sus datos y cmo
hacer copias de una tarjeta. Antes de utilizar tarjetas de memoria, asegrese de leer este captulo.
Captulo 15 Configuracin (System)
Explica los ajustes que determinan la configuracin general de del MC-505 como, por ejemplo, las prefer-
encias para la afinacin y la sincronizacin . Lea este captulo cuando sea necesario.
Captulo 16 Aplicaciones Avanzadas
Explica cmo puede utilizar el MC-505 con aparatos MIDI externos y proporciona sugerencias para la creacin
de sonidos y la ejecucin. Lea este captulo cuando est buscando maneras de aprovechar an ms el MC-505.
Informacin Adicional
Consulte este captulo cuando el MC-505 no funciona de la manera esperada, o si se muestra un mensaje de
error. Este captulo contiene informacin como, por ejemplo, listas de parmetros y MIDI Implementado.
Copyright 1997 ROLAND CORPORATION
Todos los derechos reservados. No puede reproducir ninguna parte de esta publicacin de ninguna
forma sin el permiso por escrito de ROLAND CORPORATION.
Antes de utilizar esta unidad
lee detenidamente las sec-
ciones INSTRUCCIONES
IMPORTANTES DE SEGURI-
DAD (Manual del Usuario
pg. 2), UTILIZAR LA
UNIDAD CON SEGURIDAD
(pg. 3) y NOTAS IMPOR-
TANTES (pg. 13). Estas sec-
ciones proporcionan informa-
cin importantes acerca de la
operacin correcat de la
unidad. Adems para asegu-
rarse de haber comprendido
todas las prestaciones que la
unidad proporciona, debe leer
integramente *** . Debe conser-
var el manual y tenerlo a mano
como documento de referen-
cia.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Introduccin
Gracias y enhorabuena por haber seleccionado el MC-505 Groovebox de
Roland.
El MC-505 es una versin actualizada y mejorada del MC-303 Groove Box,
que caus sensacin con su introduccin en el ambiente del dance en 1996.
Adems de los ms actuales sonidos y patrones, el MC-505 incorpora una
funcionalidad potente en un formato reducido. Adicionalmente, propor-
ciona el generador de sntesis y un secuenciador con soberbias prestacio-
nes a tiempo real. El MC-505 realmente un instrumento de edicin de
msicadiseado para el ambiente dance.
Si Ud. no supiera tocar un instrumento musical, el MC-505 es todo lo que
necesita para construir fcilmente msica dance compleja. Ser indispen-
sable para cualquier DJ y tambin puede llegar a ser el ptimo mdulo de
sonido para la composicin de msica dance.
Para aprovechar al mximo la funcionalidad del MC-505 y disfrutar de
ello sin contratiempos, lea detenidamente este manual.
Cmo Leer Este Manual
Con su nuevo MC-505 se suministran dios manuales: Arranque Rpido
y el Manual del Usuario.
Arranque Rpido cubre solamente lo bsico - justo lo suficiente para
empezar correctamente con el MC-505.
Lelo primero.
El Manual del Usuario proporciona explicaciones detalladas de las
numerosas funciones del MC-505 y incluye informacin suplementaria.
Para presentar la informacin de la forma ms clara posible, Tanto como
en el Arranque Rpido como en el Manual del Usuario, observamos
las siguientes convenciones.
G Los nombres de los botones estn entre corchetes, de la siguiente
manera: [PLAY].
G Cuando le instruimos para utilizar un elemento como, por ejemplo,
PAGE [<] [>], significa que debe pulsar uno u otro de los botones, el
apropiado para la situacin.
G Un asterisco (*) al principio de un prrafo indica una situacin de
precaucin.
G Las otras pginas que puede consultar para obtener informacin
adicional estn indicadas de esta manera: (p. **).
G El estado apagado/iluminado/parpadeando del indicador se mues-
tra de la siguiente manera:
fig.0-0
*Todos los nombres de producto mencionados en este documento son
marcas o marcas registradas de sus respectivos propietarios.
Copyright 1997 ROLAND CORPORATION
Todos los derechos reservados. No puede reproducir ninguna parte de esta
publicacin de ninguna forma sin el permiso por escrito de ROLAND CORPO-
RATION.
Arranque Rpido
Antes de utilizar esta unidad,
lea INSTRUCCIONES DE
SEGURIDAD IMPORTANTES
(MANUAL DEL USUARIO pag.
2), UTILIZAR LA UNIDAD
CON SEGURIDAD (Manual
del usuario pag. 3) y NOTAS
IMPORTANTES (Manual del
Usuario pag. 13). Estas secciones
proporcionan informacin
importante acerca del funciona-
miento correcto de la unidad
Adems, para asegurarse de
haber comprendido todas las
prestaciones ofrecidas por la uni-
dad, debe leer Arranque Rpido
y el Manual del Usuario ntegra-
mente.Debe conservar el manual
y tenerlo a mano como docu-
mento de referencia.
Preparaciones para Hacer Sonar la Unidad ................................................3
Conexiones .............................................................................................................................................3
Encender la Unidad...............................................................................................................................4
Apagar la Unidad..................................................................................................................................5
Recuperar los Ajustes Originales (Presets de Fbrica).....................................................................5
Cmo el MC-505 Est Organizado Internamente .........................................7
Escuchar las Canciones de Autodemostracin ...........................................8
Utilizar Low Boost para Ajustar la Gama de Graves .................................9
Reproducir Diferentes Patrones................................................................10
Utilizar la Funcin Enmudecer para Cambiar la Instrumentacin..............................................12
Utilizar el Mezclador de Partes para Ajustar el Volumen y el Panorama de Cada Instrumento.............14
Utilizar la funcin Play Quantize para Modificar el Groove del Patrn.............................16
Utilizar la funcin Transposicin a Tiempo Real para Transportar un Patrn......................17
Probar los Sonidos ...................................................................................18
Seleccionar y Hacer Sonar un Patch .................................................................................................18
Seleccionar y Hacer Sonar un Set de Percusin..............................................................................20
Utilizar los controles para Modificar el Sonido (Real-Time Modify).............22
Utilizar la Frecuencia de Corte para Modificar el Brillo............................................................22
Utilizar la Resonancia para Aadir Carcter al Sonido.............................................................23
Utilizar el LFO1 para Modular el Sonido.....................................................................................24
Aplicar Efectos al Sonido (Efectos) ...........................................................26
Utilizar Reverb para Aadir Profundidad al Sonido.................................................................26
Utilizar Delaypara Aadir el Efecto de Eco.................................................................................28
Utilizar EFX para Aplicar Diferentes Tipos de Efectos..............................................................30
Combinar Frases para Crear un Patrn Nuevo (MEGAMIX) ........................33
Hacer Sonar Arpegios (Arpegiador)..........................................................34
Reproduccin One-Touch de Frases (RPS) ............................................36
Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Diferentes Efectos al Patrn ..................38
Bajar Simultneamente el Tempo y la Afinacin............................................................................38
Modificar el Corte y la Resonancia ...................................................................................................39
Ejecuciones Ad-lib (Improvisaciones) ..............................................................................................40
Crear un Patrn Simple.............................................................................41
Grabar la Percusin.............................................................................................................................42
Grabar el Bajo y los Acordes..............................................................................................................45
Grabar los Arpegios ............................................................................................................................48
Grabar el Solista y los Efectos............................................................................................................50
Grabar un Relleno de Caja ................................................................................................................53
Aadir los Toques Finales..................................................................................................................55
Guardar el Patrn................................................................................................................................56
Volver a Grabar Desde el Principio ..................................................................................................57
Reproducir una Cancin ...........................................................................58
Crear una Cancin Simple ........................................................................60
Guardar la Cancin.............................................................................................................................61
Tabla de Estructura de la Cancin....................................................................................................63
Perfiles de los Compositores de las Canciones Demo/Patrones.................64
Contenido
2
Conexiones
El MC-505 no contiene ni amplificador ni altavoces. Para poder escucharlo, necesita un
amplificador de teclado, un sistema de estreo o unos auriculares. Vea la figura
siguiente y conecte el MC-505 al equipo de amplificacin externo.
Los cables de audio, cables MIDI, auriculares y interruptores de pedal no se suministran con la
unidad. Puede adquirirlos en su establecimiento de instrumentos musicales.
fig.0-1
1
Antes de efectuar las conexiones, asegrese de que todos los aparatos estn apagados.
Para evitar que la unidad funcione mal y/o daar los altavoces, antes de efectuar cualquier
conexin, baje el volumen y apague todos los aparatos.
2
Conecte el cable de alimentacin suministrado al MC-505 y a la red de electricidad.
3
Conecte los cables de audio y los cables MIDI tal como se muestra en la figura.
Si fuera preciso, conecte los auriculares y los interruptores de pedal.
Preparaciones para Hacer Sonar la Unidad
3
Cable de
Alimentacin AC
Aparato Externo
MIDI
Cable de
Audio
Cable de
Alimentacin AC
Terminal del
Cable AC
Interruptor de
Pedal
Amplificador de Teclado
Sistema de Audio
Auriculares
Estereofnicos
Para aprovechar completamente el sonido del MC-505, recomendamos utilizarlos en estreo. Si
utiliza un sistema en monaural, asegrese de conectarlo al L (MONO) MIX OUTPUT.
Si desea que el sonido salga de los jacks DIRECT 1/DIRECT 2, conecte el jack OUTPUT apro-
piado al mezclador de teclado u otro aparato.
fig.0-2
Con los ajustes de fbrica, ningn sonido sale de los jacks DIRECT 1/DIRECT 2.
Qu debo hacer para que el sonido salga de los jacks DIRECT 1/DIRECT 2 ?
Aplicar EFX/Especificar la Salida Destino para cada Parte (EFX de Parte/Asignacin de
Salida) (Manual del Usuario; pag. 104)
Ajustar los Efectos/Especificar la Salida Destino para Cada Tone de Percusin (Manual
del Usuario; pag. 76)
Encender la Unidad
1
Antes de encender la unidad, asegrese de observar los siguientes puntos.
- Efectuar correctamente las conexiones con los aparatos externos.
- Ajustar los controles de volumen del MC-505 y del sistema de amplificacin a sus res-
pectivos niveles mnimos.
Una vez efectuadas las conexiones (pag. 3), encienda los aparatos en el orden especificado.
Encendindolos en orden equivocado corre el riesgo de que funcionan mal y/o de daar los alta-
voces y otros aparatos.
Antes de encender los aparatos, siempre deber asegurarse de bajar el nivel de volumen.
Aunque ajuste el volumen al mnimo, podr escuchar algn sonido al encender la unidad, pero
esto es normal y no significa que la unidad esta funcionando mal.
4
2
Pulse el interruptor [POWER] localizado en el panel posterior del MC-505.
fig.0-3
Esta unidad dispone de un circuito de seguridad. Una vez encendida la unidad, tardar un
breve intervalo de tiempo (unos segundos) hasta funcionar correctamente.
3
Apague el amplificador y los dems aparatos conectados a la unidad.
4
Mientras pulsa los pads, gire el control [VOLUME] para ajustar el volumen.
Ajuste el volumen del sistema de amplificacin al nivel apropiado.
Apagar la Unidad
1
Antes de apagar la unidad, asegrese de observar los siguientes puntos.
- Ajuste el control de volumen del MC-505 y de los dems aparatos al punto mnimo.
2
Apague el sistema de amplificacin.
3
Pulse el interruptor [POWER] del MC-505 para apagarlo.
Recuperar los Ajustes Originales (Preset de Fbrica)
Si desea recuperar los ajustes de sonido y los datos de patrn programados cuando la
unidad sali de la fbrica, utilice la operacin Preset de Fbrica. Puede recuperar todos
los ajustes a la vez o puede recuperar slo el tipo especificado, los ajustes de Patch o
los ajustes de Sistema.
Si el MC-505 contiene datos importantes que Ud. desea conservar, utilice la operacin Volcado
de Datos para guardarlos en un secuenciador MIDI o similar, o utilice esta operacin para
guardar los datos en una tarjeta de memoria.
5
Guardar Datos de Patch y de Patrn en un Secuenciador Externo (Volcado de Datos)
(Manual del Usuario; pag. 177)
Guardar todos los Ajustes Internos en una Tarjeta (Backup del Usuario) (Manual del
Usuario; pag. 160)
fig.0-5
1
Mantenga pulsado [SHIFT] mientras pulsa el interruptor [POWER].
Mantenga pulsado [SHIFT] hasta que se muestre la pgina Factory Preset
2
Utilice [INC] [DEC] o el dial[VALUE] para seleccionar el tipo de datos para los cules
desea recuperar su condicin original.
Puede seleccionar los 3 tipos siguientes.
ALL: Todos los ajustes internos recuperan los ajustes originales.
PATCH: Los Patches del Usuario en la memoria interna recuperan los ajustes
originales.
SYSTEM: Los ajustes de Sistema recuperan los ajustes originales.
Pulse [EXIT] para volver a la pantalla normal (Pattern P:001 est seleccionado).
3
Pulse [ENTER].
Se muestra la pgina de confirmacin.
fig.0-006
4
Pulse [ENTER] otra vez para iniciar la operacin
Mientras se lleva a cabo la operacin, se muestra el siguiente pantalla:
fig.0-6-1
Una vez completada la recuperacin de los Presets de fbrica, se volver a mostrar
automticamente la pantalla normal.
Si selecciona ALL y efecta la operacin Preset de Fbrica, la operacin tardar
unos cuatro minutos para completarse.
Una vez efectuada la operacin, no deber apagar la unidad hasta que se vuelva a mostrar la
pantalla normal.
6
Esta figura le ayudar a comprender mejor la funcin de cada seccin del MC-505. La
conduccin de las diferentes seales estn indicadas por las flechas.
Cmo el MC-505 Est Organizado Internamente
7
Low Boost
Crear un sonido ultra grave
Datos de Audio
Datos de
Ejecucin
Seleccin
Seccin de Efectos
Aadir efectos al sonido
Reverb (aadir reverberacin)
Delay (aadir ecos)
EFX (efectos generales)
Utilizar los pads para
seleccionar patrones
Datos musicales para partes
instrumentales mltiples
Ajustar el volumen y el panora-
ma de cada parte instrumental
Enmudecer
Enmudecer
Partes Instrumentales
Mezclador de Partes
Seccin del Controlador
Hacer sonidos y modificarlos
Low Boost
Reproduccin desde los pads
Arpegiador
Hacer sonar arpegios
MEGAMIX
Reemplazar frases
Datos musicales de ejecucin
para una parte instrumental
Coleccin de 16 RPS
Pads del Teclado
Controlador DBeam
Patch Patch
Datos de sonido
Parte instrumental que crea el
sonido
Low Boost
Set de patrones
Patrn
Cancin
Partes conectadas en secuencia
Datos musicales seleccionados
Seccin del
Secuenciador
Cuantificacin Play
Transposicin a Tiempo Real
seleccionar
sonidos
EJECUCIN
Primero, vamos a escuchar las canciones de autodemostracin que utilizan los sonido
y patrones de alta calidad del MC-505.
fig.0-008
1
Pulse simultneamente [EXIT] y [ENTER].
Ahora debera estar en la pgina de reproduccin de demos donde la pantalla indica
los nmeros y nombres de cancin de los demos.
2
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar la cancin de autodemostracin
que desee escuchar.
1: Psy Trance Copyright 1997 Roland Corporation
2: NU-NRG Copyright 1997 Roland Corporation
3: Detroit Techno Copyright 1997 Roland Corporation
4: Industrial Copyright 1997 Roland Corporation
5: Drum'n'Bass Copyright 1997 Roland Corporation
6: Hip Hop Copyright 1997 Roland Corporation
7: House Copyright 1997 Roland Corporation
3
Pulse [PLAY] y el demo se reproduce.
Al reproducir 6: Hip Hop , es posible que se escuchar un ruido. Esto no significa que
la unidad est funcionando mal.
4
Para parar la cancin de autodemostracin, pulse [STOP].
5
Para salir de la pgina Demo Song, pulse [EXIT].
Todos los derechos reservados. El uso sin autorizacin de este material para fines excepto el
disfrute personal y privado es una violacin de las leyes aplicables.
Los datos de la msica reproducida no salen de MIDI OUT.
Perfiles de las personas que compusieron las canciones demo y los patrones...
Perfiles de los Compositores de las Canciones Demo/Patrones (pag. 64)
Escuchar las canciones de Autodemostracin
8
Ahora, vamos a probar el control Low Boost y escuchar la potente gama de graves que
proporciona.
fig.0-009
1
Gire el control [LOW BOOST] en la seccin LOW BOOST para ajustar el volumen de
las graves.
Puede pulsar [PLAY] y efectuar los ajustes mientras escucha el patrn. Al girar el con-
trol en el sentido en que se mueven las agujas del reloj, se realzar cada vez ms la
gama de graves. Para parar el patrn, pulse [STOP].
Si gira el control excesivamente en este sentido, es posible que la gama de graves se distorsione.
Limite el ajuste para evitar que el sonido se distorsione.
Reproducir Diferentes Patrones (pag. 10)
2
Pulse [OCTAVE] en la seccin LOW BOOST.
El indicador se ilumina y se aade un sonido adicional una octava ms grave. Utilice
esta funcin como desee.
En algunos patches, el resultado obtenido por haber ajustado [OCTAVE] puede no quedar
especialmente evidente. El efecto ser claro cuando haga sonar un patch de tipo bajo en la gama grave.
Patches recomendados
P:A079 House Bass
P:A092 FM Super Bs
P:A096 Def Bass 1
P:A097 Def Bass 2
P:A098 Sin Bass
Si el sonido se rompe o si se distorsiona, gire el control [LOW BOOST] en el sentido
contrario en que se mueven las agujas del reloj para ajustar la cantidad de realce de
las frecuencias graves. En particular cuando el sonido est siendo reproducido a alto
volumen mediante altavoces, la gama ultra grave producida girando el control
[OCTAVE] puede daar los altavoces y, por lo tanto, tenga cuidado en cuanto al
manejo de la gama de graves.
Probar los Sonidos (pag. 18)
Utilizar Low Boost para Ajustar la Gama de Graves
9
El MC-505 contiene un nmero considerable de patrones preset. Puede disfrutar de
una variedad de ejecuciones simplemente seleccionando patrones, uno tras otro.
Mientras escucha los patrones, seleccione varios para apreciar lo que el MC-505 ofrece.
fig.0-19
1
Asegrese de que el indicador PTN en la seccin MODE est iluminado.
Si no lo est, pulse [MODE] para que se ilumine.
fig.0-20
2
Pulse [PTN/SONG] en la seccin DISPLAY .
El indicador se ilumina y la pantalla muestra el banco, el nmero y el nombre del
patrn seleccionado actualmente.
fig.0-21TEXT
3
Pulse [PRESET] en la seccin BANK para seleccionar el banco de patrones (Banco de
Presets).
4
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar el nmero (001714).
Cada vez que pulse [PRESET], el nmero cambiar por pasos de 100.
Reproducir Diferentes Patrones
10
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Los patrones preset estn organizados por categora de la siguiente manera.
Techno P:001P:098, DrumnBass P:099P:132, Hip Hop P:133P:181,
House P:182P:216, Jazz P:217P:228, Reggae P:229P:237, Latin P:238P:248,
patrones RPS P:249P:714
Si selecciona el patrn P:232 , aunque pare la reproduccin, se escuchar un sonido de
tipo ruido. Esto no es un mal funcionamiento de la unidad.
5
Pulse [PLAY] para iniciar la reproduccin del patrn.
6
Mientras suena el patrn, puede utilizar [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccio-
nar el siguiente patrn para la reproduccin.
La pantalla muestra el banco, el nmero y el nombre del ltimo patrn seleccionado.
Cuando la reproduccin del patrn actual termine, se reproducir el patrn seleccio-
nado como el siguiente. Seleccione y reproduzca diversos patrones.
Algunos patrones, P:249 y los que le siguen contienen slo un comps. Para estos patrones, no
siempre ser posible seleccionar el patrn siguiente durante la reproduccin. En este caso,
puede o parar el patrn antes de seleccionar el siguiente, o utilizar PAGE [<] [>] para seleccio-
narlos.
7
Para parar la reproduccin, pulse [STOP].
Para aprender ms acerca de los patrones...
Hacer Sonar Patrones (Manual del Usuario; pag. 19)
Para modificar el tempo de la reproduccin del patrn...
Ajustar el Tempo (Manual del Usuario; pag. 20)
Para consultar la lista de patrones disponibles...
Lista de Patrones Preset (Manual del Usuario; pag. 203)
Cambiar instantneamente de patrn
Pulsando PAGE [<] [>] mientras se reproduce el patrn, puede cambiar instantnea-
mente al patrn anterior o al siguiente. Como en este caso el patrn se reproduce al
tempo ptimo para dicho patrn, ste es una manera eficaz de probar consecutiva-
mente los patrones.
Modificar rpidamente el valor
Al seleccionar un nmero de patrn, podr mantener pulsado [SHIFT] y utilizar [INC]
[DEC] o el dial [VALUE] para cambiar de nmero por pasos de 10. Es cmodo para
cuando desee seleccionar rpidamente un patrn. Esta funcin puede ser utilizada
tambin para seleccionar patches o para modificar valores de parmetro.
Saltar de Categora
Al seleccionar un patrn mientras la reproduccin del patrn est parada, podr utili-
zar PAGE [<] [>] para seleccionar slo los patrones localizados al principio de cada
categora. Esta funcin puede ser utilizada tambin para seleccionar patches preset.
11
Utilizar la Funcin Enmudecer para Cambiar la Instrumentacin
Normalmente, un patrn consiste en varias partes instrumentales. En el MC-505, puede enmudecer la ejecucin de
las partes no deseadas, alterando la instrumentacin de la parte. Modificando a tiempo real la instrumentacin,
puede hacer sonar un patrn individual con otro aire. As es cmo puede cambiar la instrumentacin para un
patrn y crear ms variedad.
fig.0-22
1
Seleccione el patrn P:203 (pag. 10).
2
Pulse [PART MUTE].
El indicador se ilumina y puede utilizar los botones PART [R][7] para enmudecer
cada parte.
3
Pulse [RHYTHM MUTE].
El indicador se ilumina y puede utilizar los botones RHYTHM [BD][OTHERS] para
enmudecer los grupos de instrumentos de percusin en la Parte de Percusin. Los
indicadores [R][7] y [BD][OTHERS] indican el estado de enmudecimiento actual.
Parpadea: Los datos musicales de ejecucin se enmudecen.
Iluminado: Los datos musicales de ejecucin no se enmudecen.
Apagado: No existen datos musicales de ejecucin.
4
Pulse todos los botones iluminados excepto [R] y [BD] para ajustar el estado siguiente.
fig.0-23
12
Apagado o Parpadeando
5
Pulse [PLAY].
El patrn se reproduce y slo suena la Parte de Percusin.
6
Pulse [HH] al principio del comps.
El indicador se ilumina y suena el charles junto con el bombo.
7
De la misma manera, pulse simultneamente [2] y [3].
El indicador se ilumina y se aade el synth bass (Part 2) y el acompaamiento de acor-
des (Part 3).
8
Pulse [R].
El indicador empieza a parpadear y se enmudece la Parte de Percusin ntegra
Siguiendo de esta manera, pruebe de ajustar el enmudecimiento en on/off para otros
instrumentos o instrumentos de percusin. Simplemente variando el orden de enmu-
decimiento y las combinaciones, puede crear una amplia gama de variaciones.
Para aprender ms acerca del enmudecimiento de patrones...
Enmudecer Patrones (Manual del Usuario; pag. 21)
13
Utilizar el Mezclador de Partes para Ajustar el
Volumen/Panorama de Cada Instrumento
Ahora, utilice los ocho deslizadores localizados en el centro del panel frontal para
ajustar los ajustes de cada parte instrumental.
fig.0-24
1
Seleccione el patrn P:009 y hgalo sonar (pag. 10).
2
Pulse varias veces [MIXER SELECT] en el seccin PART MIXER, hasta que indicador
LEVEL se ilumine.
fig.0-25
3
Accione el deslizador [R] para ajustar el volumen de la Parte de Percusin ntegra.
Al subir el deslizador, subir el volumen.
Al bajar el deslizador, bajar el volumen.
De la misma manera, ajuste el volumen de las dems partes.
4
Pulse varias veces [MIXER SELECT] en la seccin PART MIXER, hasta que el indicador
PAN se ilumine.
fig.0-26
14
5
Accione el deslizador [2] para cambiar el panorama (Part 2) a diferentes posiciones en el
campo estereofnico.
Al subir el deslizador, el sonido se desplazar a la derecha.
Al bajar el deslizador, el sonido se desplazar a la izquierda.
Si el resultado es difcil de percibir, enmudezca las dems partes.
De la misma manera, cambie el panorama de las dems partes instrumentales.
Adems del volumen y del panorama, tambin puede ajustar elementos como la afi-
nacin y la profundidad del efecto para cada parte instrumental.
Utilizar el Mezclador de Partes para Modificar los Ajustes del Patrn (Manual del Usuario;
pag. 24)
Ajustar el Volumen de la Reverb para cada Parte (Nivel de Reverb de Parte) (Manual del
Usuario; pag. 80)
Ajustar el Nivel de Delay para Cada Parte (Nivel de Delay de Parte) (Manual del Usuario;
pag. 84)
Aplicar EFX/Especificar el Destino de la salida para cada Parte (EFX de Parte/Asignacin de
Salida) (Manual del Usuario; pag. 104)
Modificar mltiples ajustes a la vez
Accionando simultneamente dos o ms deslizadores, puede modificar simultnea-
mente los ajustes de partes mltiples.
El efecto de Fade-in
Primero bajando el deslizador para que alcance el volumen cero y despus subindolo
gradualmente mientras se reproduce el patrn, puede efectuar un fade in con una
parte.
fig.0-27-0
Visualizacin Grfica
Pulse [TEMPO/MIXER] y la pantalla mostrar grficamente la posicin actual de cada
deslizador.
fig.0-27
Ahora, puede utilizar [INC] [DEC] para modificar el valor por pasos de uno
Seleccionar los parmetros en la direccin contraria
Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [MIXER SELECT] y el indicador avanzar en la
direccin contraria de la que avanza normalmente.
15
Parte Actual
Utilizar Play Quantize el Groove del Patrn
La funcin Play Quantize permite modificar el groove (el aire rtmico) del patrn
mientras se reproduce. Ahora, modifique el groove de la percusin y del bajo.
fig.0-30
1
Seleccione y reproduzca el patrn P:184 (pag. 10).
2
Enmudezca la parte 36. Apague el enmudecimiento de la parte 7 (pag. 12).
3
Pulse varias veces [QUANTIZE] en la seccin PLAY QUANTIZE para que el indicador
SHUFFLE se ilumine.
fig.0-31
4
Gire el control [TIMING] para ajustar el groove de la ejecucin.
fig.0-32
Gire gradualmente el control en el sentido de las agujas del reloj, alejndolo de la posi-
cin central. Dentro de unos instantes se dar cuenta de que la percusin y el bajo
cobran un aire campante. Al ajustar el control en la posicin mostrada en la figura,
obtendr un buen aire de swing.
5
Para volver al aire rtmico normal, pulse varias veces [QUANTIZE] para que se apaguen
todos los indicadores.
Para aprender ms acerca de Play Quantize...
Modificar el Groove del Patrn (Play Quantize) (Manual del Usuario; pag. 113)
16
Utilizar la Transposicin a Tiempo Real para Transportar el Patrn
As es cmo puede utilizar la Transposicin a Tiempo Real para transportar el patrn
durante la reproduccin
1
Seleccione el patrn P:019 y hgalo sonar (pag. 10).
2
Mantenga pulsado [TRANSPOSE] en la seccin KEYBOARD PAD y utilice el dial
[VALUE] o [INC] [DEC] y ajuste la transposicin a 4 (una tercera mayor ms aguda).
Mientras mantiene pulsado el botn, la pantalla indica el ajuste de la transposicin.
fig.0-29
Al dejar de pulsar el botn, el patrn se transportar una tercera mayor ms aguda. De
esta manera, transporte a diferentes tonalidades.
3
Para volver a la tonalidad original, pulse otra vez [TRANSPOSE] para que se apague el
indicador.
para aprender ms acerca de la funcin Transposicin a Tiempo Real...
Transportar Durante la Reproduccin (Transposicin a Tiempo Real) (Manual del Usuario;
pag. 22)
17
El MC-505 dispone de ocho partes instrumentales para hacer sonar patrones. Se puede
decir que una Parteequivale a un msico que hace sonar un instrumento y Ud.
puede crear conjuntos de ocho personas. De las ocho Partes, los instrumentos utiliza-
dos por las Partes 17 se denominan Patches y el instrumento utilizado por la Parte
de Percusin (que hace sonar la percusin) Set de Percusin. Seleccione diferentes
patches y escuche sus sonidos.
Para ver una lista completa de los patches y sets de percusin seleccionables, vea la
Lista de Patches Preset (pag. 192) y la Lista de Sets de Percusin Preset (pag. 196) en el
Manual del Usuario.
Seleccionar y Hacer Sonar un Patch
fig.0-10
1
En la seccin DISPLAY, pulse [PATCH].
El indicador se ilumina.
2
Asegrese de que los indicadores [PTN CALL] y [RPS] en la seccin KEYBOARD PAD
estn apagados.
Si estn iluminados, pulse el botn para que se apaguen.
fig.0-11 TEXT
3
Pulse [PART SELECT].
Slo uno de los indicadores para la PART [R]PART [7] se ilumina.
Seleccione la Parte (17) que har sonar el patch. En este ejemplo, seleccione la Parte 1.
Probar los Sonidos
18
4
Pulse PART [1] para seleccionar la Part 1.
El indicador se ilumina y la pantalla indica el banco, nmero y nombre del patch selec-
cionado actualmente para la Part 1.
fig.0-12 TEXT
5
Pulse [PRESET] en la seccin BANK para seleccionar el banco de patches (AD).
Cada vez que pulse [PRESET], el banco de patches preset cambiar.
fig.0-13
6
7
Pulse los pads para escuchar el sonido del patch seleccionado.
Si conecta un teclado MIDI a la unidad, puede escuchar el patch seleccionado median-
te dicho teclado.
fig.0-14
De esta manera, seleccione y haga sonar diferentes patches para escuchar sus respecti-
vos sonidos.
19
Modificar la gama de la afinacin
Si desea hacer sonar notas que estn fuera de la gama de los pads, utilice la funcin
Desplazamiento de Octava.
Cada vez que pulse OCTAVE [+] en la seccin KEYBOARD PAD, la gama del teclado
subir una octava. Cada vez que pulse OCTAVE [-], la gama del teclado bajar una
octava. Puede pulsar simultneamente los botones OCTAVE [-] [+] para volver inme-
diatamente a la gama de tecla normal.
fig.0-15
Seleccionar y Hacer Sonar un Set de Percusin
Ahora, vamos a utilizar un set de percusin para hacer sonar unos instrumentos de
percusin. Al contrario que con un patch, cada nota en un set de percusin hace sonar
un instrumento de percusin diferente (percusin o efecto especial).
fig.0-17
1
Pulse [PATCH] en la seccin DISPLAY.
2
Asegrese de que los indicadores [PTN CALL] y [RPS] en la seccin KEYBOARD PAD
estn apagados.
Si estn iluminados, pulse el botn para que se apaguen.
3
Pulse [PART SELECT].
20
4
Pulse PART [R] para seleccionar la Parte de Percusin.
El indicador se ilumina y la pantalla muestra el banco, nmero y nombre del set de
percusin seleccionado para la Parte de Percusin.
fig.0-18 TEXT
5
Pulse [PRESET] en la seccin BANK para seleccionar el banco del set de percusin.
6
7
Pulse los pads o las teclas del teclado MIDI para escuchar los sonidos del set de percu-
sin seleccionado.
De esta manera, seleccione y haga sonar diferentes sets de percusin. Ahora, ajustando
el Desplazamiento de Octava a -1 clarificar la diferencia entre los diferentes sets de
percusin. Cuando el Desplazamiento de Octava es -1, cada set de percusin hace
sonar los siguientes instrumentos.
Aunque haga sonar la nota Si1, no habr sonido (cuando el Desplazamiento de Octava es -3,
el pad [13]) o ms grave, o la nota Re7 (pad [4] Desplazamiento de Octava +3) o ms agudo.
Para aprender ms acerca de los patches/sets de percusin...
Acerca del Generador de Sonido (Manual del Usuario; pag. 14)
Utilizar los Pads para Hacer Sonar Sonidos (Manual del Usuario; pag. 22)
Seleccionar Sonidos (Patch) (Manual del Usuario; pag. 23)
21
golpe de aro
Palmas
Charles Plato
Bombo
Caja
Tom
Banco
Nmero
Nmero de Banco
Nombre
Utilice los controles del panel frontal para modificar a tiempo real el sonido.
Utilizar la Frecuencia de Corte para Modificar el Brillo
fig.0-33
1
Utilice [PART SELECT] y PART [1] para seleccionar la Parte 1 y seleccione el patch
P:A035 (pag. 18).
Pulse los pads y el patch seleccionado sonar.
Ajuste el Desplazamiento de Octava a -2.
2
Asegrese de que el indicador [FUNC] est apagado.
Si parpadea, pulse el botn para que se apague.
3
Mientras pulsa los pads, gire el control [CUTOFF] de la seccin FILTER/AMPLIFIER.
Al girarlo en el sentido de las agujas del reloj, el sonido ser ms brillante.
Al girarlo en el sentido contrario de las agujas del reloj, el sonido ser ms mate.
Para aprender ms acerca de la Frecuencia de Corte...
Hacer que el Sonido Sea Ms Brillante (Frecuencia de Corte) (Manual del Usuario; pag. 40)
Utilizar los Controles para Modificar el Sonido(Modificar a Tiempo Real)
22
Utilizar Resonance para Aadir Carcter al Sonido
Ahora, vamos a aadir un Carcter nico al sonido.
fig.0-34
1
Utilice [PART SELECT] y PART [1] para seleccionar la Parte 1 y seleccione el patch
P:A034 (pag. 18).
Pulse los pads y el patch seleccionado sonar.
2
Asegrese de que el indicador del [FUNC] est apagado.
3
Mientras pulsa los pads, gire el control [RESONANCE].
Al girarlo en el sentido de las agujas del reloj, aadir un Carcter distintivo.
Al girarlo en el sentido contrario de las agujas del reloj, quitar el Carcter distintivo.
Segn el ajuste de la frecuencia de corte, al girar excesivamente el control [RESONANCE] en
el sentido de las agujas del reloj, podr hacer que el sonido se distorsione repentinamente.
Normalmente, debe evitar girarlo ms de lo necesario en este sentido.
Ahora, reproduzca un patrn mientras ajusta Cutoff y Resonance para modificar el
sonido.
4
Seleccione el patrn P:014 y enmudezca todas las partes excepto la Parte de Percusin y
la Parte 2 (pag. 12).
5
Utilice [PART SELECT] y el botn PART [2] para seleccionar la Parte 2.
6
Pulse [PLAY] para reproducir el patrn.
La Parte de Percusin y el patch para la Parte 2 se reproducen.
23
7
Ajuste el control [RESONANCE] en la posicin mostrada en la figura y despus, accio-
ne el control [CUTOFF] en ambos sentidos de forma acompasada con el ritmo del
patrn.
fig.0-35
El patch que la Parte 2 hace sonar producir un sonido de tipotwang-twang o
meow-meow similar al que producira un sintetizador.
La Frecuencia de Corte y la Resonancia son utilizadas en conjunto con frecuencia en
los sintetizadores para crear variaciones en el timbre.
Utilice [PART SELECT] y PART [R] para seleccionar la Parte de Percusin y intente
modificarla de la misma manera.
Si el sonido se distorsiona, gire [LOW BOOST] en el sentido contrario de las agujas del reloj
para ajustar la cantidad de realce para que el sonido no se distorsione.
Para aprender ms acerca de la resonancia...
Aadir un Carcter Distintivo al Sonido (Resonance) (Manual del Usuario; pag. 41)
Utilizar LFO1 para Modular el Sonido
Puede utilizar el LFO1 para crear cambios cclicos en el sonido. Utilice el LFO1 para
modificar el sonido modulando la afinacin, de la siguiente manera.
fig.0-36
1
Utilice [PART SELECT] y PART [1] para seleccionar la Parte 1 y seleccione l patch
P:A035 (pag. 18).
Pulse los pads para que suene el patch seleccionado.
2
Pulse varias veces [ENV SELECT] para que el indicador PITCH se ilumine.
fig.0-37
24
3
Asegrese de que el indicador [FUNC] est apagado.
4
Ajuste el control [DEPTH] de la seccin LFO1 a la posicin mostrada en la figura.
Al girar el control [DEPTH], la modulacin del sonido se aumentar/reducir.
fig.0-38
Cuando el control est en la posicin central, no hay modulacin.
5
Pulse [FUNC] para que el indicador parpadee y gire el control [RATE] hasta llegar a la
posicin mostrada en la figura.
Al girar el control [RATE], la frecuencia de la modulacin del sonido cambiar.
Al girarlo en el sentido de las agujas del reloj, la modulacin ser ms rpida.
fig.0-39
6
Mientras pulsa los pads, gire los controles [DEPTH] y [RATE] para escuchar como se
modula el sonido.
La afinacin subir y bajar cclicamente.
Si utiliza [ENV SELECT] para seleccionar FILTER y gira el control [DEPTH], el brillo
del sonido cambia cclicamente.
Si utiliza [ENV SELECT] para seleccionar AMP y gira el control [DEPTH], el volumen
cambiar cclicamente.
7
Pulse [WAVEFORM] en la seccin LFO1 para cambiar de forma de onda y la manera en
que se modula el sonido cambia..
Pruebe diferentes formas de onda.
Para aprender ms acerca de los ajustes del LFO1...
Aplicar Cambios Cclicos al Sonido (LFO) (Manual del Usuario; pag. 50)
25
Seguramente, querr probar las tres unidades de efectos y aplicar efectos al sonido del
patch.
Utilizar Reverb para Aadir Profundidad al Sonido
Utilizando la Reverb aadir reverberacin al sonido dndole ms profundidad.
fig.40
1
2
Pulse varias veces [MIXER SELECT] en la seccin PART MIXER para que el indicador
Reverb se ilumine.
fig.43
3
Accione los deslizadores [R][7] para ajustar la profundidad de la reverb para cada
parte.
Al subir el deslizador, habr ms reverb.
Al bajar el deslizador, habr menos reverb.
Si gira el control [REVERB LEVEL] completamente en el sentido contrario en que se mueven
las agujas del reloj, aunque suba los deslizadores, no habr reverb.
4
Pulse [FUNC] para que el indicador parpadee.
Aplicar Efectos al Sonido (Efectos)
26
5
Al gira el control [REVERB LEVEL] en la seccin REVERB, la profundidad general de
la reverb para todas las partes cambiar.
fig.41
6
Pulse [FUNC] para que el indicador se apague.
7
Pulse varias veces [EFFECT SELECT] para que el indicador superior se ilumine.
8
Al girar el control [REVERB TIME], la duracin de la reverb cambiar.
fig.42
Para aprender ms acerca de los ajustes de la reverb...
Aadir Reverberacin al Sonido (Reverb) (Manual del Usuario; pag. 79)
27
Utilizar Delay para Aadir el Efecto de Eco
Utilizando Delay, puede crear el efecto de eco repetitivo.
fig.44
1
2
Pulse varias veces [MIXER SELECT] en la seccin PART MIXER para que el indicador
DELAY se ilumine.
fig.47
3
Accione los deslizadores [R][7] para ajustar la cantidad de delay para cada parte.
Al subir el deslizador, las repeticiones sonarn ms fuerte.
Al bajar el deslizador, las repeticiones sonarn ms flojos.
Puede escuchar fcilmente el efecto si para provisionalmente el patrn o si enmudece
las partes excepto la parte a la que se aplica el delay.
Si gira el control [DELAY LEVEL] completamente en el sentido contrario en que se muevan
las agujas del reloj, no se aplicar delay aunque accione los deslizadores.
4
Pulse [FUNC] para que el indicador parpadee.
28
5
Al girar el control [DELAY LEVEL] en la seccin DELAY, la cantidad general de delay
para todas las partes cambiar.
fig.45
6
7
Pulse varias veces [EFFECT SELECT] para que se ilumine el indicador superior.
8
Al girar el control [DELAY TIME], el intervalo de tiempo entre las repeticiones cambia-
r.
fig.46
Para aprender ms acerca de los ajustes del delay...
Aadir Eco al Sonido (Delay) (Manual del Usuario; pag. 82)
29
Utilizar EFXpara Aplicar Diferentes Tipos de Efectos
EFX es un procesador de efectos que puede ser utilizado para ampliar una amplia
gama de efectos, segn el tipo seleccionado.
En el ejemplo siguiente, vamos a seleccionar el efecto Distorsin y distorsionar el
sonido.
fig.48
1
Al seleccionarlo, se aplicar distorsin a la parte 4.
2
Pulse varias veces [MIXER SELECT] de la seccin PART MIXER para que el indicador
EFX/OUT se ilumine.
fig.51
3
Utilice los Deslizadores de Parte [R][7] para ajustar los EFX en on/off para cada parte.
Al subir el deslizador por encima de la posicin central, aplicar los EFX, distorsionan-
do el sonido (los EFX estn ajustados en ON para esa parte).
Al bajar el deslizar por debajo de la posicin, los EFX se aplicarn (los EFX estn ajus-
tados en OFF para esa parte).
fig.52
Puede escuchar el efecto fcilmente si enmudece las partes innecesarias o si aplica los
EFX a varias partes individualmente.
30
Con el control [EFX OUTPUT LEVEL] girado completamente en el sentido en que se mueven
las agujas del reloj, suba el deslizador de parte ms arriba de la posicin central (es decir, ajuste
los EFX en ON). El sonido original de esa parte ya no se escucha.
4
Pulse [FUNC] para que el indicador se ilumine.
5
Gire el control [EFX OUTPUT LEVEL] en la seccin EFX seccione y el volumen del soni-
do de distorsin de todas las partes cambia.
fig.49
6
7
Pulse varias veces [EFFECT SELECT] para que el indicador inferior se ilumine.
8
Gire el control [CTRL3] y el Carcter del sonido distorsionado cambiar.
fig.50
Para aprender ms acerca de los ajustes de los EFX...
Aplicar Varios Efectos al Sonido (EFX) (pag. 86)
31
Una variedad de tipos de efectos son proporcionados para Reverb, Delay y EFX.
Incluso cuando ej ecuta, Ud. puede cambiar fcilmente de tipo de efecto o
activar/desactivar el efectos para todas las partes.
Cambiar de Tipo de Efecto
Reverb: Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y gire el control [REV LEVEL] para
seleccionar el tipo.
Delay: Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y gire el control [DELAY LEVEL] para
seleccionar el tipo.
EFX: Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y gire el control [EFX OUTPUT
LEVEL] para seleccionar el tipo. Alternativamente, puede ,mantener pulsado
[EFFECT SELECT] y girar el dial [VALUE].
Mientras mantiene pulsado [EFFECT SELECT] la pantalla muestra el tipo de efecto
seleccionado actualmente para cada unidad de efectos.
Seleccione y pruebe varios tipos.
fig.0-53
Para aprender ms acerca de los tipos de efectos disponibles...
Seleccionar el Tipo (Tipo de EFX) (Manual del Usuario; pag. 86)
Efecto activado/desactivado
Reverb: Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y pulse [PRESET] en la seccin BANK.
Delay: Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y pulse [USER] en la seccin BANK.
EFX: Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y pulse [CARD] en la seccin BANK.
Mientras mantiene pulsado [EFFECT SELECT], los indicadores
[PRESET]/[USER]/[CARD] se iluminan para indicar los efectos activados.
fig.0-54
Visualizacin Grfica
Pulse [TEMPO/MIXER] y la pantalla indica grficamente la posicin actual de cada
deslizador (para los EFX, el estado activado/desactivado).
fig.0-054-1
EFX (E): EFX On
DRY (D): EFX Off
Ahora, puede utilizar [INC] [DEC] para modificar los valores por pasos de uno.
32
Parte Actual
Parte Actual
Parte Actual
Parte
Utilizando la funcin Megamix, puede reproducir un patrn y reemplazar los datos
musicales de una parte instrumental con datos procedentes de otra. Puede crear un
patrn completamente nuevo combinando las frases de las partes instrumentales,
como si hiciera un remix.
fig.0-63
1
Antes de empezar, desactive el enmudecimiento de todas las partes (pag. 12).
2
Pulse varias veces [MIXER SELECT] en la seccin PART MIXER, hasta que el indicador
MEGAMIX se ilumine.
3
Coloque el deslizador de parte [R] en la posicin mostrada en la figura.
Despus de unos momentos, los datos musicales los reemplazar otra frase.
fig.0-65
4
Utilizando el mismo procedimiento, accione los deslizadores [2][7] para reemplazar
sus frases.
La frase que reemplaza la otra depende de la posicin del Deslizador de Parte. Pruebe
varios ajustes.
5
Para salir de MEGAMIX, pulse [MIXER SELECT] para que el indicador MEGAMIX se
apague.
Como, para todas las partes, la parte 1 no contiene datos musicales, aunque desplace el desliza-
dor de parte [1], las frases no se intercambiarn.
Para aprender ms acerca de MEGAMIX...
Combinar Frases para Crear Otro Patrn (MEGAMIX) (Manual del Usuario; pag. 119)
Combinar Frases para Crear un Patrn Nuevo (MEGAMIX)
33
El MC-505 permite hacer sonar fcilmente arpegiossimplemente ejecutando acordes.
fig.0-55
1
Seleccione el patrn P:012 (pag. 10).
2
Utilice [PART SELECT] y PART [1] para seleccionar la Part 1 y seleccione el patch
P:A017 (pag. 18).
Pulse los pads y el patch seleccionado suena.
3
Pulse [ON] en la seccin ARPEGGIATOR.
El indicador del botn se ilumina y el arpegiador queda activado.
4
Seleccione el estilo con que se hace sonar el arpegio. Mantenga pulsado [ON] y utilice
[INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar el estilo CLAVICHORD.
Mientras mantiene pulsado [ON], la pantalla indica el estilo seleccionado actualmente.
fig.0-59
5
Pulse el pad mostrado en la siguiente figura.
fig.0-56
La nota ejecutada suena en forma de arpegio. Pruebe varios acordes.
Tambin puede hacer sonar arpegios mientras reproduce un patrn.
Por intervalos de dos compases, pulse los pads en el orden de [11] [11] y [12] [11].
Hacer Sonar Arpegios (Arpegiador)
34
6
Con el indicador [FUNC] apagado, gire el control [ACCENT RATE] en la seccin
ARPEGGIATOR para ajustar la expresin del arpegio. Gire el control hasta llegar a la
fig.0-57
7
Pulse [FUNC] para que el indicador parpadee y gire el control [RANGE] para modificar
la gama de afinacin dentro de la cual sonar el arpegio. Gire el control hasta llegar a la
fig.0-58
8
Pulse [HOLD] en la seccin KEYBOARD PAD. El indicador se ilumina y el arpegio
seguir sonando incluso despus de que Ud. deje de pulsar los pads.
La unidad proporciona una variedad de estilos de ejecucin de arpegios y Ud. puede
fcilmente cambiar de estilo mientras ejecuta.
Seleccione y pruebe varios tipos.
9
Para parar el arpegio, pulse [HOLD] una vez ms para que se apague el indicador.
10
Para apagar el arpegiador, pulse [ON] para que se apague el indicador.
Para aprender ms acerca de los ajustes del arpegiador...
Ejecutar Acordes para Producir Arpegios (Arpegiador) (Manual del Usuario; pag. 105)
35
(RPS)
Normalmente, cuando pulsa un pad, obtiene la nota que corresponde a dicho pad. No
obstante con una RPS (Secuencia a Tiempo Real de Frase), puede reproducir una
variedad de frases pulsando los pads. Como puede hacer sonar diferentes frases con
cada pad, puede utilizar esta funcin para crear rellenos durante una actuacin en
vivoo combinar mltiples frases para crear un patrn.
fig.0-60
1
Seleccione el patrn P:002 (pag. 10)
2
Pulse [RPS] en la seccin KEYBOARD PAD.
El indicador se ilumina y la funcin RPS se activa.
3
Haga sonar varias notas con los pads para reproducir las frases asignadas a ellos.
Puede reproducir simultneamente hasta 8 frases.
Las frases RPS estn asignadas a los pads de la siguiente manera.
Incluso cuando se reproduce el patrn, puede utilizar la funcin RPS para reproducir
frases. Para que la RPS se combine uniformemente con la reproduccin del patrn, es
aconsejable enmudecer la parte de percusin cuando reproduce una RPS de percusin
y enmudecer la parte 2 cuando reproduce una RPS de bajo.
4
Si pulsa [HOLD] en la seccin KEYBOARD PAD mientras reproduce una RPS, el indi-
cador se ilumina y la frase seguir sonando incluso cuando deje de pulsar el pad.
Las frases asignadas al pad que puls despus de hacer que [HOLD] se iluminase pararn
cuando deje de pulsar el pad.
Reproduccin de Una Pulsacin de Frases
36
Bajo Acorde
Hit
Percusin
Bsico
Relleno Frase Secuenciada
5
Para parar la reproduccin de la frase, pulse otra vez [HOLD] para que el indicador se
apague.
Cada set RPS contiene diecisis frases RPS (una para cada pad) y Ud. puede seleccio-
nar un set RPS diferente para hacer sonar frases diferentes.
6
Pulse [RPS SET] en la seccin DISPLAY.
El indicador se ilumina y la pantalla muestra el banco, nmero y nombre del set RPS
seleccionado actualmente.
fig.0-62 TEXT
7
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar el nmero.
Se requiere un breve intervalo de tiempo para cambiar de set RPS. Adems, si cambia de set RPS durante la
reproduccin de un patrn, el patrn puede reproducirse ms lentamente o fallar y, por lo tanto es aconseja-
ble cambiar de set RPS estando parada la reproduccin de patrones.
Los sets RPS estn organizados por genero. Las RPS se reproducen al tempo ptimo si
el patrn seleccionado es del mismo genero. Por ejemplo, al utilizar el set RPS
DrumnBass, seleccionara un patrn DrumnBass o al utilizar el set RPS Hip Hop,
seleccionara un patrn Hip Hop. Esto tambin es cmodo cuando utiliza RPS junto
con un patrn.
8
Para desactivar la funcin RPS, pulse otra vez [RPS] para que el indicador se apague.
Utilizar los botones OCTAVE para Cambiar de Set RPS
Cuando la funcin RPS est activada, puede utilizar los botones OCTAVE [-][+] para
cambiar de set RPS, a pesar de la visualizacin en la pantalla.
Para aprender ms acerca de los ajustes de RPS...
Utilizar los Pads para Hacer Sonar Frases (RPS) (Manual del Usuario; pag. 109)
37
Banco
Nmero
Banco Nmero
Nombre
Utilizando el controlador DBeam, puede aplicar diferentes efectos a un patrn o a un
patch simplemente pasando su mano por encima del controlador.
* El DBeam ha sido obtenido bajo licencia de Light, Inc.
fig.0-66
Bajar Simultneamente el Tempo y la Afinacin
Bajando simultneamente el tempo y la afinacin del patrn, puede simular el efecto
de bajar la afinacin con una platina.
1
2
Pulse [ON] en la seccin D BEAM CONTROLLER.
El indicador se ilumina y el Controlador DBeam queda activado.
3
Pulse varias veces [TYPE SELECT] para que el indicador TURNTABLE se ilumine.
fig.0-68
4
Tape con su mano el Controlador DBeam y despus desplace su mano hacia arriba y
hacia abajo.
El tempo y la afinacin de todas las partes cambia simultneamente.
Cuanto ms cerca est su mano al controlador, ms bajar el tempo y la afinacin.
Cuando aparte su mano del controlador, el tempo y la afinacin vuelven a sus valores
originales.
5
Para desactivar el controlador DBeam, pulse otra vez [ON] para que el indicador se apa-
gue.
Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Efectos al Patrn
38
Modificar la Frecuencia de Corte y la Resonancia
Modifique simultneamente la frecuencia de corte y la resonancia para efectuar un
cambio repentino en el Carcter del timbre del patrn ntegro.
1
2
Pulse [ON] en la seccin D BEAM CONTROLLER .
El indicador se ilumina y el Controlador DBeam queda activado.
3
Pulse varias veces [TYPE SELECT] para que se ilumine el indicador CUT + RESO.
fig.0-67
4
Tapa el controlador DBeam con su mano y sbala y bjela lentamente.
La frecuencia de corte y la resonancia cambian simultneamente para todas las partes.
Al apartar su mano del controlador, el valor del corte ser 127 y el valor de la resonan-
cia, 0.
5
Para desactivar el Controlador DBeam, pulse otra vez [ON] para que el indicador se
apague.
Si desea que el patrn vuelva a su estado original, utilice [INC] [DEC] o el dial
[VALUE] para volver a seleccionar el mismo patrn. Cuando el patrn vuelve a inicia-
se, habr cobrado su estado original.
Tenga en cuenta que, segn qu patrn reproduzca, el sonido podr ser desgarrado o distorsio-
nado. Si esto ocurre, gire en el sentido contrario a que se mueven las agujas del reloj el control
[LOW BOOST] parta ajustar el realce de las frecuencias graves o desactive [OCTAVE].
39
Ejecuciones Improvisadas
Puede efectuar libremente ejecuciones improvisadas junto con un patrn.
1
Seleccione y reproduzca el patrn P:004.
Enmudezca las Partes 3, 4 y 6. Apague el enmudecimiento de la Parte 7.
Utilice [PART SELECT] y PART [1] para seleccionar la Parte 1.
2
Pulse [ON] en la seccin D BEAM CONTROLLER.
El indicador se ilumina y el Controlador DBeam queda activado
3
Pulse varias veces [TYPE SELECT] para que el indicador AD LIB se ilumine.
fig.0-69
4
Tape el controlador DBeam Controller con su mano y despus suba y baje lentamente
su mano.
Al tapar el controlador, la Parte 1 empezar a sonar. Al subir y bajar su mano, la afina-
cin del sonido cambiar.
Cuanto ms cerca est su mano al controlador, ms alta ser la afinacin.
Al apartar su mano del controlador, el sonido parar.
5
Para desactivar el Controlador DBeam, pulse otra vez [ON] para que se apague el indi-
cador.
Cambiar de tonalidad y de escala en una ejecucin improvisada
Si mantiene pulsado [ON] y pulsa un pad, la nota que ha pulsado ser la tnica de la
ejecucin improvisada. Puede mantener pulsado [ON] y utilizar PAGE[<] [>] para
seleccionar la escala para la ejecucin improvisada. Segn la tonalidad o el genero del
patrn reproducido, cambie de tonalidad o de escala en la ejecucin improvisada.
Ejemplo PTN Parte Patch Tonalidad Escala
P:189 1 P:C042 LA HBL
P:096 1 P:A086 LA MIN
P:133 1 P:D103 LA CHR
Si quisiera saber ms acerca de las escalas disponibles...
Manual del Usuario; pag. 126
Puede obtener muchos otros efectos utilizando el Controlador DBeam.
Para aprender ms acerca del Controlador DBeam...
Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Varios Efectos (Manual del Usuario;
pag. 121)
40
El MC-505 proporciona los siguientes tres maneras de grabar patrones
Grabar mientras ejecuta: Grabacin a Tiempo Real
Grabar notas individuales en secuencia: Grabacin por Pasos 1
Grabar notas individuales de la escala : Grabacin por Pasos 2
Pruebe de crear el patrn simple mostrado en el siguiente ejemplo musical.
fig.0-70 TEXT
En general, las partes instrumentales se graban por este orden: percusin bajo
acompaamiento solista. Al utilizar este orden, podr escuchar la percusin y el
bajo mientras graba el acompaamiento y el solo, lo cual facilita llevar bien el tempo.
En este ejemplo, debe grabar cada parte por el siguiente orden:
Parte Percusin: Percusin (Grabacin por Pasos 2)
Part 2: Bajo (Grabacin por Pasos1)
Part 3: Acordes (Grabacin por Pasos 1)
Part 5: Arpegios (Grabacin a Tiempo Real con el Arpegiador)
Part 4: Solo (Grabacin a Tiempo Real)
Part 6: Efectos Especiales (Grabacin a Tiempo Real)
Part 7: Relleno de Caja (Grabacin a Tiempo Real con el Arpegiador y el
Mezclador de Partes)
Crear un Patrn Simple
41
Parte2
(Bajo)
Parte3
(Acorde)
Parte4
(Solista)
Parte5
(Arpegio)
Parte6
(Efectos
especiales)
Parte7
(Relleno
de Caja)
Parte de
Percusin
(Percusin)
Grabar la Percusin
Primero, utilice la Grabacin por Pasos 2 para grabar la percusin para la Parte de
Percusin.
fig.0-71
1
Pulse [PRESET] en la seccin BANK y utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para selec-
cionar U:TMP (patrn provisional) (pag. 10). U:TMP est localizado antes de P:001.
El Patrn Provisional es un patrn en el cual se guardan provisionalmente los datos.
Al grabar o a editar, las operaciones que efecte siempre afectan los datos copiados en
el patrn U:TMP. Cuando desea crear un patrn nuevo, seleccione U:TMP y empiece a
grabar.
2
Utilice [PART SELECT] y PART [R] para seleccionar la Parte de Percusin y seleccione
el set de percusin que utilizar para hacer sonar la percusin.
Pulse [PATCH] para obtener acceso a la pgina Patch Select y seleccione P:05 Techno
1(pag. 18).
Una vez seleccionado el set de percusin, pulse [PTN/SONG] para volver a la pgina
Pattern Select.
3
Pulse [REC] en la seccin SEQUENCER.
El indicador empieza a parpadear y entrar en el modo de espera de grabacin.
Al crear un patch desde la nada, debe especificar el tipo de comps y el nmero de
compases para el patrn que desee grabar.
En este ejemplo, vamos a utilizar los ajustes por defecto para crear un patrn con un
tipo de comps de 4/4 y de 4 compases.
Ahora, seleccione la parte que desee grabar.
4
Pulse PART [R] para seleccionar la Parte de Percusin como parte a grabar.
El indicador se ilumina. Las preparaciones para la grabacin ya han sido completadas.
5
Pulse [REC] para obtener acceso a la pgina Microscope page.
En la pgina Microscope, puede ver y editar los datos musicales que han sido graba-
dos.
42
6
Pulse [PLAY] para iniciar la grabacin.
La pantalla muestra el nombre del instrumento de percusin seleccionado actualmente
y la velocidad de la nota.
Antes de entrar notas, ajuste estos parmetros.
fig.0-73TEXT
6-1 Pulse [SCALE] para seleccionar el valor de nota.
Haga que el indicador inferior se ilumine para seleccionar 16th note. (semicorchea)
fig.0-74
6-2 Utilice los botones PART [R]PART [7]para especificar la velocidad de la nota.
Pulse PART [7] para seleccionar 127.
7
Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse un pad para seleccionar el instrumento de percu-
sin que desee entrar.
Primero, seleccione el sonido de bombo. Para este ejemplo seleccione TR909 Kick 4.
Ajuste el Desplazamiento de Octava a -1. mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad
[2] (la tecla Do3) para hacer sonar el sonido TR909 Kick 4. TR909 Kick 4 ha sido
seleccionado.
fig.0-75
8
Pulse el pad mostrado en la figura para que se ilumine el indicador.
Con esto hemos completado la entrada del bombo en el primer comps. Las notas
entradas se reproducen en forma de bucle.
fig.0-76
43
Area de entrada de la
Grabacin
Comps/tiempo que suena
Nombre del Instrumento de
Percusn
Velocidad de la nota
9
Pulse [FWD] para avanzar el rea de entrada de grabacin al comps 2.
10
Utilizando el mismo procedimiento explicado en el paso 8, entre el bombo para los
compases 24. La posicin de las notas es la misma que la del comps 1.
11
Una vez terminada la entrada, pulse varias veces [BWD] para devolver el rea de entra-
da de grabacin al comps 1.
12
Con el mismo procedimiento que el de los pasos 711, entre los instrumentos de percu-
sin restantes por este orden: charles cerrado charles abiertopandereta caja.
Seleccione cada instrumento de percusin. Las posiciones de entrada de las nota para
cada instrumento de percusin son las siguientes. Entre las mismas posiciones para
todos los compases.
Charles Cerrado TR909 CHH 1
Ajuste el Desplazamiento de Octava a -1, mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad
[8] (la tecla Fa#3).
Pulse PART [6] para ajustar la velocidad de nota a 112.
Charles Abierto TR909 OHH 3
[12] (la tecla La#3).
Pandereta Tambourine 3
Ajuste el Desplazamiento de Octava a 0, mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad
[8] (la tecla Fa#4).
Al entrar los pads [1], [5], [9] y [13], pulse PART [5] para ajustar la fuerza de la nota a
96. Al entrar las dems pads, pulse PART [4] para seleccionar 80.
Caja TR909 Snr 5
[6] (la tecla Mi3).
Esto completa la entrada para la percusin. Proceda al siguiente paso sin parar la gra-
bacin.
44
Grabar el Bajo y los Acordes
Ahora, vamos a utilizar la Grabacin por Pasos 1 para grabar el bajo y los acordes.
Siga el procedimiento anterior desde el paso 12.
fig.0-77-1
1
Pulse [PLAY] para volver a la pgina Microscope.
Estando parado el patrn, puede pulsar dos veces [REC] para entrar en esta pgina.
2
Pulse PART [2] para seleccionar la Part 2 como parte a grabar y seleccione el patch que
har sonar el bajo.
Pulse [PATCH] para obtener acceso a la pgina Patch Select y seleccione P:A016 Lead
TB 4 (pag. 18). Ajuste el desplazamiento de octava a -2.
Una vez seleccionado el patch, pulse [PTN/SONG] para volver a la pgina
Microscope.
3
Pulse [REC] para iniciar la grabacin.
La pantalla indica el valor, la velocidad y la duracin de la nota seleccionada actual-
mente. Antes de entra la nota, ajuste estos parmetros.
fig.0-78TEXT
3-1 Pulse [SCALE] para seleccionar el valor de nota.
Haga que se ilumine el indicador inferior para seleccionar 16th note.
3-2 Utilice los botones PART [R][7] para especificar la velocidad de la nota.
Pulse [6] para seleccionar 112.
3-3 Utilice los botones RHYTHM [BD][OTHERS] para especificar la duracin de la nota
que se mantiene.
Pulse [TOM/PERC] para seleccionar 80%.
45
Posicin de Entrada Comps/Tiempo Clock
Valor de Nota Velocidad de Nota Proporcin
de Duracin
4
Entre la primera nota Re2.
Ajuste el Desplazamiento de Octava a -2, y pulse el pad [4].
Al dejar de pulsar el pad, el valor se finalizar y podr entrar la siguiente nota.
fig.0-79
5
Utilice el procedimiento siguiente para entrar las notas restantes.
Para entrar una corchea, pulse una vez [BWD] y conecte las dos semicorcheas con una
ligadura.
fig.0-80
Los compases 34 contienen la misma frase que contienen los compases 12.
Si entra un patrn por equivocacin, mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [BWD] para
volver a la pgina de entrada del paso anterior.
La parte de bajo est escrita una octava ms alta que las notas reales que Ud. va a entrar.
Esto completa la entrada del bajo.
6
Pulse [REC] para volver a la pgina Microscope.
7
Pulse PART [3] para que la Part 3 sea la parte a grabar y seleccione el patch que har
sonar los acordes.
Pulse [PATCH] para obtener acceso a la pgina Patch Select y seleccione P:B008 Doc
Stack (pag. 18).
Ajuste el Desplazamiento de Octava a +1.
Una vez seleccionado el patch, pulse [PTN/SONG] para volver a la pgina
Microscope.
46
8
Pulse [REC] para empezar a grabar.
Utilice 16th note como valor de nota (el mismo que en la parte anterior).
9
Utilice los botones PART [R][7] para especificar la velocidad de las notas.
Pulse [5] para seleccionar96.
10
Utilice los botones RHYTHM [BD][OTHERS] para especificar la duracin de las notas.
Pulse [TOM/PERC] para seleccionar 80%.
11
Entre las primeras notas del acorde, Re5 y La5.
Ajuste el Desplazamiento de Octava a+1 y pulse simultneamente los pads [4] y [11].
Al dejar de pulsar los pads, los valores finalizarn y podr entrar la siguiente nota.
fig.0-81
12
Utilice el siguiente procedimiento para entrar las notas restantes.
Para entrar una corchea con puntillo, pulse dos veces [BWD] y conecte las semicorche-
as con una ligadura.
fig.0-82
Los compases 34 contienen la misma frase que contienen los compases 12.
Esto concluye la entrada de los acordes.
13
Una vez completada la entrada, pulse [STOP] para parar la grabacin.
14
Ahora, escuche la msica que acaba de grabar.
Pulse [PLAY] para reproducirla.
47
Grabar los Arpegios
Ahora, puede utilizar la grabacin a Tiempo Real para grabar el arpegiador.
fig.0-83
1
Utilice [PART SELECT] y PART [5] para seleccionar la Part 5 y seleccione el patch que
har sonar los arpegios.
Para este ejemplo, seleccione P:A074 Analog Seq (pag. 18).
2
Pulse [ON] en la seccin ARPEGGIATOR para activar el arpegiador (pag. 34).
Seleccione PORTAMENTO A como estilo de arpegio y gire los controles [ACCENT
RATE] [RANGE] a las posiciones mostradas en la figura.
fig.0-84
Una vez completados los ajustes, pulse los pads hacer sonar los arpegios de forma
acompasada con el acompaamiento grabado.
3
Pulse [REC].
El indicador empieza a parpadear y la unidad entrar en el modo de espera de graba-
cin.
4
Pulse varias veces PAGE [<] [>] para obtener acceso a la pgina Count In (para especifi-
car cmo empieza la grabacin).
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar WAIT NOTE.
Una vez seleccionado WAIT NOTE, la grabacin empezar en el momento en que Ud.
pulse un pad.
fig.0-85
48
apagado: ACCENT RATE iluminado: RANGE
5
Pulse varias veces PAGE [<] [>] para obtener acceso a la pgina de ajuste Loop Rest.
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar ON.
Al activar la funcin Loop Rest, cuando grabe, se introducir un espacio de un comps
entre los patrones.
fig.0-86
6
Pulse PART [5] para seleccionar la Part 5 como parte a grabar.
7
Cuando est preparado, ejecute el siguiente acorde.
El arpegio sonar desde el principio del primer comps y simultneamente, se graba-
r.
fig.0-87
La parte de arpegios est escrita en la partitura una octava ms grave que las notas reales que
Ud. entrar.
8
Cuando llegue al final del patrn, se introducir un espacio de un comps. Deje de pul-
sar los pads durante el comps en blanco.
Los arpegios grabados se reproducen junto con la ejecucin grabada previamente.
9
Si los arpegios son de su agrado, desactive el arpegiador.
Esto completa la entrada de arpegios. Proceda al paso siguiente sin parar la grabacin.
Si la grabacin no es de su agrado, utilice el siguiente procedimiento para suprimir los
datos grabados y vuelva a grabar de nuevo.
10
Durante la grabacin, pulse [REALTIME ERASE].
Se muestra la siguiente pantalla.
fig.0-88
49
2
Siga pulsando [REC] desde el principio del patrn hasta el final.
La ejecucin que ha grabado se borra.
3
Pulse [REALTIME ERASE] o [EXIT] para volver a la pgina de grabacin.
Una vez borrados los datos, vuelva a grabar. Vuelva a ejecutar los arpegios mientras
escucha la reproduccin del patrn.
Grabar el Solista y los Efectos Especiales
Ahora, vamos a utilizar la Grabacin a Tiempo Real para grabar el solista y los efectos
especiales.
fig.0-89
Siga desde el paso 9 procedimiento anterior.
1
Pulse [REC].
El indicador empezar a parpadear y la unidad entrar en el modo Ensayo. Se muestra
la siguiente pantalla.
En el modo ensayo, aunque pulse los pads, no se graba.
fig.0-90
Con el patrn parado, pulse [REC]->[PLAY] para iniciar la grabacin a tiempo real y
pulse [REC] durante la grabacin a tiempo real para entrar en el modo Ensayo.
2
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para ajustar la Cuantificacin de Entrada.
La Cuantificacin de Entrada es una funcin que corrige las imprecisiones en la colo-
cacin rtmica de las ejecuciones de Ud. como, por ejemplo, retrasando o adelan-
tando
Para este ejemplo, seleccione .
50
Metrnomo
3
Pulse PART [4] seleccionar la Part 4 como parte a grabar y despus, seleccione el patch
que har sonar la parte solista.
Pulse [PATCH] para obtener acceso a la pgina Patch Select y seleccione P:A010 Dual
TB(pag. 18). Ajuste el Desplazamiento de Octava a 0.
Si encuentra difcil percibir qu sonido est ejecutando, puede utilizar [PART MUTE]
y los botones Part para enmudecer las partes excepto la parte de percusin. Una vez
enmudecidas las partes innecesarias, pulse [PART SELECT] para volver al estado
anterior.
Ahora, ajuste el tempo de forma que pueda ejecutar lo cmodamente.
4
Pulse [TEMPO/MIXER].
El indicador se ilumina y la pantalla muestra el valor del tempo actual.
fig.0-91
5
Utilice el dial [VALUE] para ajustar el tempo.
Seleccione un tempo que permita ejecutar con comodidad.
Una vez efectuado el ajuste, pulse [PTN/SONG] para volver a la pgina Rehearsal.
Pulse [METRONOME] en la seccin SEQUENCER para activar el metrnomo.
(Para parar el metrnomo, pulse otra vez [METRONOME].)
Mientras escucha la ejecucin grabada anteriormente, ensaye.
6
Cuando est preparado, pulse [REC] para seleccionar el modo Grabar.
7
Escuche la grabacin anterior y ejecute junto con sta utilizando los pads desde el com-
ps 1.
fig.0-92TEXT
Una vez grabada la ejecucin, la ejecucin grabada se reproducir en la siguiente repe-
ticin. Con esto completamos la grabacin del solista.
Si la grabacin no es de su agrado, utilice el mismo procedimiento explicado para la
grabacin de arpegios para borrar los datos grabados y volver a grabar (pag. 49).
51
Mano derecha
Mano
Izquierda
Si sus intentos no son exitosos, tambin puede utilizar la Grabacin por Pasos 1para
grabar la parte solista. ntrela tal como se muestra en la figura (pag. 45).
fig.0-93
Pulse [HIT] y seleccione 100% como porcentaje de la nota a mantener.
Ahora, puede grabar los efectos especiales.
8
Pulse [REC] para seleccionar el modo Ensayo.
9
Pulse PART [6] para seleccionar la Parte 6 como parte a grabar y seleccione el patch que
har sonar los efectos especiales.
Pulse [PATCH] para obtener acceso a la pgina Patch Select y seleccione P:C010
Smooth Jet (pag. 18).
Una vez efectuados los ajustes, pulse [PTN/SONG] para volver a la pgina Rehersal.
10
Cuando est preparado, pulse [REC] para entrar en el modo Grabar.
11
Escuche la ejecucin grabada anteriormente y utilice los pads para ejecutar desde el
comps 1
fig.0-94
Una vez efectuada la entrada, la ejecucin que acaba de grabar se reproducir empe-
zando con la siguiente repeticin del patrn.
12
Una vez terminada la grabacin, pulse [STOP] para parar la grabacin.
13
Escuche la ejecucin que acaba de grabar.
Pulse [PLAY] para reproducirla. Si la grabacin es satisfactoria, proceda al paso
siguiente.
52
Grabar el Relleno de Caja
Ahora, vamos a probar la grabacin a tiempo real grabando unos rellenos de percu-
sin utilizando arpegios y tambin algunos ajuste del Mezclador de Partes.
fig.0-95
1
Utilice [PART SELECT] y PART [7] para seleccionar la Parte 7 y despus, seleccione el
patch que har sonar la caja.
Normalmente, la Parte de Percusin hace sonar los sonidos de percusin, pero aqu,
vamos a utilizar la Parte 7 y seleccionar el patch de caja P:D093 TR909 Snare (pag.
18).
Ajuste el Desplazamiento de Octava a 0.
2
Pulse [ON] en la seccin ARPEGGIATOR para activar el arpegiador (pag. 34).
Seleccione 1/16como estilo de arpegio y ajuste los controles [ACCENT RATE] y
[RANGE] a la posiciones mostradas en la figura.
fig.0-96
Una vez efectuados los ajustes, escuche la ejecucin grabada anteriormente mientras
pulsa los pads para hacer sonar los arpegios. Cuando termine de grabar, enmudezca
todas las partes excepto la Parte de Percusin.
3
Pulse [REC].
El indicador empezar a parpadear y la unidad entrar en el modo Espera de
Grabacin. Con respecto a la grabacin anterior, ajuste el Count In en WAIT NOTE,
y el Loop Rest en ON para especificar estos elementos de la grabacin.
4
Pulse PART [7] para seleccionar la Parte 7 como parte a grabar.
53
5
Cuando est preparado, pulse [PLAY] para empezar a grabar.
Siguiendo la grabacin anterior, pulse el pad [6] al llegar al segundo comps. La caja
suena y tambin se graba.
fig.0-97
6
Al llegar al final del patrn, se introducir un espacio de un comps, por lo tanto, deje
de pulsar el pad.
La ejecucin que acaba de grabar se reproduce junta con la grabacin existente.
7
Si est satisfecho con la grabacin, desactive el arpegiador.
Con esto completamos la grabacin del relleno.
Ahora vamos a utilizar el Mezclador de Partes para subir el volumen de la caja gra-
dualmente desde el silencio desde el principio del segundo comps y grabar el movi-
miento del deslizador.
8
Pulse varias veces [MIXER SELECT] para que el indicador LEVEL se ilumine.
fig.0-98
9
Suba el Deslizador de Parte [7] para grabar el movimiento (volumen de la Parte 7).
Mientras suena el comps en blanco, baje rpidamente el Deslizador de Parte [7] a la
posicin mnima y sbalo gradualmente empezando al principio del primer comps.
Sincronice el movimiento del deslizador para que llegue a la posicin mxima al final
del cuarto comps.
fig.0-99TEXT
Si la grabacin no ha quedado como esperaba, intente la misma operacin otra vez
desde el principio del comps 1. El movimiento del deslizador se grabar nuevamente,
reemplazando el movimiento . Con esto completamos la grabacin de todas las partes.
Pulse [STOP] para parar la grabacin.
54
Comps en Blanco Comps 1 Comps 2 Comps 3 Comps 4 Comps en Blanco
Aadir los Toques Finales
Finalmente, ajuste el volumen, el panorama y la profundidad del efecto de cada parte.
1
Pulse [TEMPO/MIXER] obtener acceso a la pgina Tempo y Part Mixer.
2
Utilice el dial [VALUE] para ajustar el tempo en 136.0.
3
Pulse [MIXER SELECT] para seleccionar el parmetro deseado y desplace los deslizado-
res de parte para ajustar el volumen, panorama y profundidad de efecto para cada parte,
tal como se explica a continuacin (pag. 14).
fig.0-100
4
Efecte los ajustes de la siguiente forma.
fig.0-101
El patrn ya es completo. Pulse [PLAY] para escuchar la ejecucin grabada.
55
Utilice [EFFECT SELECT] y el control apropiado para seleccionar el tipo
(pg. 32)
Haga que se ilumine el indicador superior
Haga que se ilumine el indicador central
Haga que se ilumine el indicador inferior Haga que se ilumine el indicador [FUNC]
Guardar el Patrn
Ahora debe guardar el patrn completado.
1
Asegrese de que el patrn est parado.
2
Asegrese de que se muestre la pgina [PTN/SONG] .
Si no, pulse [PTN/SONG].
3
Pulse [WRITE].
Se muestra la siguiente visualizacin y el _ (cursor) se muestra debajo del nmero
del patrn.
fig.0-102
Si decide no guardar el patrn, pulse [EXIT].
4
Pulse [USER] para seleccionar el Banco del Usuario como destino para guardar el
patrn.
5
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar el nmero de patrn en el cual
se guardarn los datos.
Para este ejemplo, seleccione U:001.
6
Pulse PAGE [>].
El cursor se desplaza a la segunda lnea de la pantalla.
fig.0-103
7
Asigne un nombre al patrn.
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para especificar los carcteres.
Puede seleccionar los siguientes carcteres.
Espacio, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ] ^ _ ` {|}
8
Vuelva a repetir los pasos 67 para entrar el nombre del patrn.
Pulsando PAGE [<] puede desplazar el cursor hacia la izquierda
56
9
Pulse [ENTER].
La pgina de ejecucin se muestra en la pantalla.
Si desea cancelar la operacin, pulse [EXIT].
fig.0-104
10
Pulse otra vez [ENTER].
fig.0-105
La operacin Escribir Patrn ha sido efectuada y se muestra la pantalla normal.
El patrn ya ha sido guardado.
Nunca debe apagar la unidad cuando la operacin Escribir Patrn est en curso.
Volver a Grabar Desde el Principio
Para volver a grabar desde el principio, siga los pasos siguientes para ajustar el U:TMP
(el patrn provisional) de forma que no contenga datos de reproduccin (patrn
vaco).
1
Con U:TMP seleccionado, mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [INITIALIZE].
fig.0-106
2
Pulse[ENTER] y se inicializa el patrn provisional.
57
Se refiere a dos o ms patrones juntados en el orden en que se reproducen como can-
cin. Puede reproducir una cancin de la siguiente manera.
fig.0-107
1
Pulse [MODE] para que el indicador SONG se ilumine.
fig.0-108
2
Pulse [PTN/SONG] en la seccin DISPLAY.
El indicador se ilumina y la pantalla muestra el banco, nmero y nombre de la cancin
seleccionada actualmente.
fig.0-109
3
Pulse[USER] en la seccin BANK para seleccionar el Banco del Usuario.
Con las canciones, slo el Banco del usuario puede ser seleccionado.
4
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar el nmero.
Con los ajustes de fbrica, U:01U:20 contienen canciones.
Reproducir una Cancin
58
Banco
Banco
Nmero
Numero
Nombre
5
Pulse [PLAY] y la cancin empieza a sonar.
Cuando se inicie la reproduccin de la cancin, los patrones cambiarn automtica-
mente en el orden grabado. No ser posible que Ud. seleccione patrones. Todas las
dems operaciones son las mismas que con la reproduccin de patrones.
Cuando el ltimo patrn deja de sonar, la reproduccin para automticamente.
6
Para parar la reproduccin durante la cancin, pulse [STOP].
59
Esta seccin explica cmo utilizar el patrn (U:001) que Ud. cre en Crear un Patrn
Simple para crear una cancin simple.
Primero, piense en la estructura de la cancin. Cuando se reproduce repetidamente el
mismo patrn, es aconsejable efectuar cambios graduales en el estado de enmudeci-
miento y en los ajustes del Mezclador de Partes para crear la sensacin de desarrollo.
Aqu vamos a crear una cancin con la estructura mostrada en la tabla en la pag. 63.
fig.0-110
Primero, seleccione la cancin a grabar.
1
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar la cancin U:21.
2
Pulse [REC] en la seccin SEQUENCER.
El indicador se ilumina y la unidad entra en el modo Grabar.
Se muestra la siguiente pantalla.
fig.0-111
3
Pulse [USER] y utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar el patrn U:001.
4
Puede pulsar [PLAY] para comprobar el patrn U:001.
Mientras escucha el patrn, enmudezca las partes innecesarias.
Tal como se muestra en la tabla de estructura, enmudezca las partes excepto [R] y [3].
Pulse [STOP] para parar la reproduccin.
Crear una Cancin Simple
60
Nmero
Nmero Banco
Orden
de entrada
Nombre
5
Pulse enter [ENTER] para especificar que el patrn U:001 ser el primero en reproducir-
se.
El nmero en la visualizacin CURRENT cambia a ser 2 se muestra la pgina de
entrada para el segundo patrn.
6
Utilizando el mismo procedimiento, modifique el estado del patrn U:001 tal como se
muestra en la tabla de estructura y pulse [ENTER] para entrar cada paso.
7
Una vez finalizado el patrn 14, pulse varias veces [STOP] para salir de la pgina de
grabacin.
Ahora, la grabacin ha sido completada.
Pulse [PLAY] para reproducir la cancin.
Guardar la Cancin
Ahora, debe guardar la cancin completada.
1
Asegrese de que la cancin est parada.
2
Asegrese de que la pantalla [PTN/SONG] est seleccionada.
3
Pulse [WRITE].
fig.0-113
Se muestra la siguiente pantalla y el _ (cursor) aparece debajo del nmero de la can-
cin.
Si decide no guardar la cancin, pulse [EXIT].
4
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar el nmero de cancin donde
desee guardar la cancin.
Si desea guardar la cancin en U:21, simplemente proceda al siguiente paso.
5
Pulse PAGE [>].
fig.0-114
El cursor se desplaza al principio de la segunda lnea de la pantalla.
61
6
Asigne un nombre a la cancin.
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para especificar los carcteres.
Los siguientes carcteres pueden seleccionarse.
Espacio, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - . / : ; < = > ? [ ] ^ _ ` { | }
7
Repita los pasos 67 para entrar el nombre de la cancin.
Pulsando PAGE [<], puede desplazar el cursor hacia la izquierda.
8
Pulse [ENTER].
La visualizacin de ejecucin se muestra.
Si decide cancelar la operacin, pulse [EXIT].
fig.0-115
9
Pulse otra vez [ENTER].
Se efecta la operacin Escribir Cancin y se muestra la pantalla normal.
fig.0-115
Nunca debe apagar la unidad cuando la operacin Escribir Cancin est en curso.
Cmo efectuar el ajuste para el Desplazamiento de Tecla en
los nmeros 12 y 13 de la tabla de estructura
1. Utilice [MIXER SELECT] para seleccionar KEY SHIFT.
2. Pulse [TEMPO/MIXER] para obtener acceso a la pgina Part Mixer.
3. Utilice [PART SELECT] y [2] para seleccionar la parte 2.
4. Utilice [INC] [DEC] para ajustar el Desplazamiento de Tecla de la parte 2 a +2.
5. Utilice el mismo procedimiento para ajustarlo a +2 para las partes 35.
62
63
Tabla de la Estructura de la Cancin
MASA
Masa ha estado creando efectos musicales, spots publicitarios y msica
desde los principios de los aos 90. Tambin acta en vivo, principal-
mente en fiestas psychedelic-trans.
En primavera de 1996, edit su disco "Just Inside" de la discogrfica
East-West. El inters en su labor est en auge con nuevos discos siendo
presentados por varias discogrficas, incluyendo Tokio Tekno Tribe
Records (la primera discogrfica psychedelic-trans Japonesa) y Psy-
Harmonics en Australia.
Pgina Web: www.ifnet.or.jp/~masa-k
DJ Q'HEY
DJ Q'Hey inici su carera de DJ en 1989. Claramente influenciado por
el movimiento Europeo, se dedica a la msica house/techno. acta en
muchos de los locales de Tokio y tambin ha compuesto diversas can-
ciones. Tiene como proyecto la edicin de "In The Edge Of No Control
EP"como primer single de su propia discogrfica "Moon Age
Recordings", que pronto iniciar sus operaciones.
Actualmente se dedica a promocionar la movida dance en Taiwan y
organizar y actuar en fiestas. Tambin regularmente escribe criticas
para revistas musicales y artculos sobre pginas web relacionadas con
la msica Techno.
Pgina Web: www.moon-age.com
YOJI BIOMEHANIKA
Yoji Biomehanika es un new energy master que ha llegado al publico
internacional. Aunque su base de operaciones es Osaka, ha editado un
nmero importante de pistas originales en Europa y ha ganado la esti-
ma de muchos creadores de techno internacionales. ltimamente, su
OZAKA OOZ "REAL NIGHTMARE" fue alabado por el gran maestro
de Gran Bretaa, Paul Oakenfold. Fue compilado junto con Ryuichi
Sakamoto en el CD "Perfecto Fludlo", del cual Paul era el productor.
El organiza el evento, "OZAKA3000" en el Club Neo en Osaka los fines
de semana y ha programado las intervenciones de varias importantes
artistas new-energy , incluyendo Jon The Dentist, Rachel Auburn, John
Truflove y Chris Liberator, que han sido instrumentales en la amplia-
cin de la movida musical Japonesa.
HEIGO TANI
Heigo Tani es un DJ, msico y entusiasta de los instrumentos musica-
les, que comparte la unidad techno ATOM/Co-Fusion/AS TWO MEN
con DJ WADA y ha editado discos en Japn (Subrim Records), Nueva
York (Tribal America), Alemania (Plastic City), Gran Bretaa (Positiva
UK), etc.
Tambin es miembro del do techno "urn" que utiliza la Internet para
sus actividades. Ellos utilizan el Internet para actuaciones en vivo sin-
cronizando dos MC-303.
Perfiles de los Compositores de las Canciones Demo/Patrones
64
Ryeland Allison
Ryeland hace que la electrnica se enrolle a la velocidad de la luz,
incluyendo el ritmo de transistores controlados va ordenador. El hom-
bre ms ocupado de la Costa de los Terremotos fabrica Realidades
Distorsionadas, Sonidos Cibernticos y, al atardecer: su dinamismo
saquea las vibraciones de las frecuencias amantes de la paz.
Zangolotea con la rectitud de la juventud, encerrando su testamento
con ideas relativas, positivas y celestiales, comprobando todo resulta-
do utilizable.
Para l es un honor presentarle esto.
Vince LaDuca (Twister)
Vince LaDuca es un tcnico de sonido y productor/artista de msica
dance procedente de Los ngeles, California. Ha colaborado como tc-
nico de sonido en las discogrficas Motown Records, Ruthless Records,
y Warner Brothers Records. Adems, ha compuesto y producido sin-
gles dance de 12 pulgadas editadas por on Uzziel Records - la disco-
grfica que el inici en 1995. Actualmente, Vince colabora como
Especialista de Productos en Roland Corp. U.S.A. Tambin edita sin-
gles con la discogrfica Bassex / Black Licoricl. Desde sus inicios profe-
sionales yendo de gira con el grupo de su madre a los 11 aos, Vince
ha sido testigo de la evolucin de los instrumentos musicales electrni-
cos y ahora, le enorgullece hacer su contribucin con el MC-505. Que
lo Disfruten!
DJ khuv
DJ khuv inici su carrera de DJ en 1991.
Despus de dedicarse al dub-jazz, rare group, etc., empez a dedicarse
al jungle en1994. A su llegada a Gran Bretaa, atendi accidentalmente
a la fiesta speed de L.T.J. BUKEM en 1995 y esto hizo que cambiara
al Drum 'n' Bass. Acta de cuando en cuando en fiestas que el perso-
nalmente organiza y en diversos locales.
Cree en las mezclas espontneas, le gusta el sound-art core y no se
adhiere a ningn estilo musical en particular. Tiene el proyecto de edi-
tar dos singles al principio de 1998. Su patrocinador es yousuke flat-
ter hirabayashi (sketch room).
DJ KENT (Yotsukaido Nature)
DJ Kent es el DJ de varios locales en Tokio, incluyendo Yotsukaido
Nature donde es el encargado de produccin junto con otro miembro,
KZA. Proyecta editar un disco al principio de 1998.
65
A L M A
Aunque anteriormente han colaborado juntos en proyectos (como, por ejemplo en el MC-303), ALMA
y DJ;ATOM se juntaron oficialmente esta vez. DJ;ATOM se ocup de la investigacin y comprobacin, y
ALMA de la entrada de datos. Son muchos los que esperan con ilusin escuchar sus nuevos proyec-
tos.
GIGBAG
GIGBAG parti de Japn rumbo a U.S.A. en 1982 y entonces inici su
actividad profesional cuando an era alumno en la Berklee College of
Music. Logro la popularidad como bajista en Boston, Europa y Asia.
Despus de volver a Japn en 1991, se incorpor a Roland, donde par-
ticip en la creacin de datos musicales, canciones demo, etc. Se mar-
ch de Roland en 1996 para iniciar "Presto", una nueva compaa.
Actualmente es productor jefe y director exclusivo de Presto.
DJ;ATOM
DJ;ATOM inici su carrera como DJ en 1974. Ha trabajado como DJ en
organizador para discos y locales en numerosos lugares de Japn,
incluyendo Roppongi, Yokohama, y Okinawa. Actualmente, es el
encargado de la tienda de discos "High Times", especializada en msi-
ca Dance & Black. Tambin el DJ en residencia del local "Planet Cafe"
los viernes y sbados y es productor de programas para la radio FM.
SOULMATES msica
Soulmates es un equipo de diseo grfico y de sonido. Sus componen-
tes son yhuji suzuki, hironobu fujiyoshi y isamitsu fujiyoshi.
URL: http://uhp10.solan.chubu.ac.jp/
66
Jeff Fields
Msico, arreglista y compositor, Jeff Fields es especialista en Msica
Latina. Jeff es licenciado en Jazz Performance en la trompeta de la uni-
versidad Arizona State y ampli sus estudios en composicin y arre-
glos en la Dick Grove school of music en Los ngeles, California. Jeff
ha colaborado como trompetista con artistas tan conocidas como Tito
Puente, Poncho Sanchez, Toshiko Akyoshi y Elaine Elias. Jeff es el
Coordinador de Productos para instrumentos musicales de la Roland
Corporation U.S.A.
Scott Tibbs
Scott Tibbs ha actuado con y dirigido varios grupos orquestales, inclu-
yendo la Atlanta Symphony Orchestra, en los Estados Unidos, Canad,
Amrica Latina y Japn. Su labor como compositor incluye la realiza-
cin de proyectos para cine, teatro, televisin y orquestas sinfnicas.
Durante los ltimos cuatro aos, ha enseado composicin y teora
musical en UCLA, donde recibi el ttulo de Ph.D. en composicin. Ha
actuado junto con artistas famosas como, por ejemplo, Dizzy Gillespie,
Bill Cosby, Jerry Sienfield y Bobby Shew, entre otros.
67
01342478 '97-11-B3-11S
3
Antes de utilizar la unidad, asegrese de leer las
siguientes instrucciones y el Manual del Usuario.
.........................................................................................................
Nunca debe desmontar la unidad o modificar sus
elementos internos.Do not open or perform any inter-
nal modifications on the unit.
.........................................................................................................
Asegrese de colocar la unidad siempre de forma
que quede nivelada y estable. No lo coloque nunca en
un soporte inestable ni encima de superficies inclinadas.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Evite daar el cable de alimentacin. No debe
doblarlo excesivamente, pisarlo, colocar objetos pesa-
dos sobre l, etc. Un cable que ha sufrido desperfectos
puede dar lugar a un shock elctrico o incendios. No
debe utilizar nunca un cable de alimentacin que haya
sufrido desperfectos.
.........................................................................................................
Si un nio de corta edad utiliza la unidad, un adul-
to deber supervisarle hasta que el nio sea capaz de
seguir todas las normas esenciales para utilizar la
unidad sin peligro.
.........................................................................................................
Proteja la unidad de impactos fuertes.
(No deje que se caiga al suelo!)
.........................................................................................................
Nunca debe conectar la unidad a un enchufe donde
ya haya un nmero excesivo de aparatos enchufados.
Si utiliza un alargo, debe asegurarse de que el con-
sumo total de todos los aparatos que ste alimenta no
sobrepase el lmite especificado (vatios/amperios) del
alargo. Una carga excesiva puede dar lugar a que el
material aislante del cable se sobrecaliente y, final-
mente, se funda..
Antes de utilizar la unidad en un pas extranjero,
consulte al servicio tcnico Roland.
Cuando conecte o desconecte el cable de ali-
mentacin del enchufe o de la unidad, siempre
deber cogerlo por el extremo.
.........................................................................................................
Debe intentar evitar que se enreden los cables y
colocarlos de forma que estn fuera del alcance de los
nios de corta edad
.........................................................................................................
Nunca debe subirse encima de la unidad ni colocar
objetos pesados sobre ella.
.........................................................................................................
Nunca debe manejar el cable de alimentacin con la
manos mojadas.
.........................................................................................................
Antes de desplazar la unidad, desenchufe el cable
de alimentacin y desconecte todos los cables que
estn conectados a los aparatos externos.
.........................................................................................................
Antes de limpiar la unidad, apguela y desenchufe
el cable de alimentacin (QArranque Rpido, pag. 5).
.........................................................................................................
Si hubiese una tormenta con relmpagos, debera
desenchufar el cable de alimentacin.
Used for instructions intended to alert
the user to the risk of injury or material
damage should the unit be used
improperly.
* Material damage refers to damage or
other adverse effects caused with
respect to the home and all its
furnishings, as well to domestic
animals or pets.
Used for instructions intended to alert
the user to the risk of death or severe
injury should the unit be used
improperly.
The G symbol alerts the user to things that must be
carried out. The specific thing that must be done is
indicated by the design contained within the circle. In
the case of the symbol at left, it means that the power-
cord plug must be unplugged from the outlet.
The symbol alerts the user to important instructions
or warnings.The specific meaning of the symbol is
determined by the design contained within the
triangle. In the case of the symbol at left, it is used for
general cautions, warnings, or alerts to danger.
The symbol alerts the user to items that must never
be carried out (are forbidden). The specific thing that
must not be done is indicated by the design contained
within the circle. In the case of the symbol at left, it
means that the unit must never be disassembled.
Uti l i zar l a Uni dad con Seguri dad
INSTRUCCIONES PARA LA PREVENCIN DE INCENDIO, DESCARGA ELCTRICA O DAOS FSICOS
ACERCA DE LOS SMBOLOS
Acerca de AVISO y PRECUACIN
AVI SO
PRECAUCIN
SIEMPRE DEBE OBSERVAR LOS SIGUIENTES PUNTOS
Avisa al usuario acerca de las situaciones en que
el uso incorrecto de la unidad puede dar lugar a
la muerte o a lesiones de gravedad.
lesiones o a daos materiales.
* Los daos materiales se refieren a daos y per-
juicios sufridos por la vivienda y su contenido o
por los animales domsticos.
El smbolo advierte al usuario de la existencia de instrucciones
importantes o avisos. El grfico contenido en el smbolo determina
el significado del mismo. Por ejemplo, el smbolo mostrado a la
izquierda de este texto se utiliza para las precauciones generales, los
avisos y las advertencias de peligro.
El smbolo advierte al usuario de cules son las operaciones
prohibidas. El grfico contenido en el crculo cambia segn la ope-
racin prohibida. Por ejemplo, el smbolo mostrado a la izquierda
de este texto significa que nunca debe desmontar la unidad
El smbolo G advierte al usuario de cules son las operaciones que
debe efectuar. El grfico contenido en el crculo cambia segn la
operacin a efectuar. Por ejemplo, el smbolo mostrado a la izquier-
da de este texto significa que debe desenchufar el cable de alimenta-
cin.
AVI SO AVI SO
PRECAUCIN
Prestaciones Principales.....................................................9
Paneles Frontal y Posterior...............................................10
Notas Importantes...........................................................13
Contenido
4
Captulo 1. Vista General del MC-505 ..............................14
Cmo el MC-505 Est Organizado ....................14
Acerca del Generador de Sonido ......................14
Acerca del Secuenciador ...................................16
Acerca de la Memoria ......................................16
Funcionamiento Bsico .....................................17
Captulo 2. Hacer Sonar Patrones.....................................19
Hacer Sonar Patrones .......................................19
Ver el Nmero de Compases en el Patrn......................20
Ajustar el Tempo...............................................20
Utilizar el Dial VALUE para Ajustar el Tempo .............20
Modificar el Tempo pulsando un Botn (Tap Tempo) .20
Enmudecer Patrones..........................................21
Enmudecer una Parte (Part Mute) ...................................21
Enmudecer Tones de Percusin Individuales en la Parte
de Percusin (Rhythm Mute)............................................21
Transportar Durante la Reproduccin (Real Time
Transpose)........................................................22
Utilizar el Dial VALUE o [INC] [DEC]............................22
Utilizar los pads del Teclado.............................................22
Utilizar los Pads para Hacer Sonar Sonidos.......22
Desplazar la Gama del Teclado por Pasos de Una
Octava(Octave Shift) ..........................................................23
Seleccionar Sonidos (Patch) ...............................23
Modificar Ajustes de Patrn con el Mezclador de
Partes.................................................................24
Ajustar el Volumen de Cada Parte (Parte Level) ...........24
Ajustar el Panorama de Cada Parte (Part Pan) ..............24
Ajustar la Afinacin de Cada Parte (Part Key Shift) .....25
Especificar la Salida Destino para los Datos
Musicales (Sequencer Output Assign).................25
Guardar Patrones Modificados (Pattern Write) ..26
Copiar e Inicializar Ajustes ...............................................27
Utilizar Controles para Modificar el Sonido
Durante la Reproduccin (Real Time Modifiy).....28
Modificar el Sonido del Patch ntegro.............................28
Modificar el Sonido de un Tone Individual ...................28
Modificar el Sonido para un Grupo de Percusin
Individual ............................................................................29
Devolver un Patrn a su Estado Original Durante la
Reproduccin......................................................................29
Asegurar la Reproduccin Correcta desde la Mitad de
un Patrn (MIDI Update) ..................................................30
Seleccionar Patrones desde los Pads del Teclado
(Pattern Set)......................................................31
Utilizar un Set de Patrones para Seleccionar un Patrn31
Registrar los Patrones a Activar .......................................31
Guardar un Set de Patrones Que Ha Sido Modificado
(Pattern Set Write) ..............................................................32
Captulo 3 Crear Sonidos Propios (Edicin de Patch/ Percusin .......33
Crear un Patch Propio .......................................33
Procedimiento para la Edicin de Sonido...........33
Modificar la Forma de Onda Bsica del Sonido
(Wave / FXM) ...................................................34
Seleccionar la Forma de Onda Bsica (Wave Select) .....34
Efectuar Ajustes Ms Precisos ..........................................35
Modificar la Afinacin (Pitch).............................36
Ajustes Generales en la Afinacin (Coarse Tune)..........36
Ajustes Precisos en la Afinacin (Fine Tune) .................36
Efectuar Ajustes Ms Detallados......................................36
Hacer que la Afinacin Cambie al Transcurrir el
Tiempo
(Pitch Envelope).................................................37
Ajustes de la Envolvente de la Afinacin .......................37
Especificar la Profundidad de la Envolvente (Pitch
Envelope Depth) .................................................................38
Modificar el Brillo del Sonido (Filter)..................40
Seleccionar el Tipo de Filtro (Filter Type).......................40
El Brillo del Sonido (Cutoff Frequency) ..........................40
Aadir un Carcter Distintivo al Sonido
(Resonance)..........................................................................41
Hacer que el Brillo Cambie al Transcurrir el Tiempo
(Filter Envelope) ................................................43
Especificar la Profundidad de la Envolvente (Filter
Envelope Depth) .................................................................43
Ajustar el Volumen y el Panorama (Amplifier)...45
Ajustar el Volumen de Cada Tone (Tone Level)............45
Ajustar el Panorama de Cada Tone (Tone Pan) .............46
Hacer que El Panorama Cambie Aleatoriamente
(Random Pan Switch) ........................................................46
Crear Cambios de Tiempo-Variable en el Volumen
(Amplifier Envelope)..........................................48
Ajustes de la Envolvente del Amplificador....................48
Aplicar Cambios Cclicos al Sonido (LFO)............50
Seleccionar la Forma de Onda Que Modular el Sonido
(LFO Waveform).................................................................50
Ajustar la Frecuencia de la Modulacin (LFO 1 Rate) ..51
Ajustar la Profundidad de la Modulacin (LFO1 Dep.)51
Ajustes Comunes...............................................54
Cambiar Cmo se Combinan/Suenan los Tones
(Common)............................................................................54
Cambiar Uniformemente la Afinacin (Portamento)...57
Hacer Que Suene en Monofnico (Solo Switch) ............58
Ajustes Ms Detallados (Seccin SOLO / PORTA).......58
Especificar los Parmetros Que Cada Controlador
Modificar (Control) ..........................................59
Ajustar la Gama de Desplazamiento de Afinacin (Bend
Range)...................................................................................60
Control 1/2/3/4 (Control Destination 1/2/3/4) ..........60
Profundidad del Ctrl 1/2/3/4 (Ctrl 1/2/3/4 Depth)...60
Guardar los Patches Creados (Patch Write)........61
Copiar e Inicializar Ajustes .....................................................62
Crear Un Set de Percusin Propio ......................63
Crear los Sonidos..............................................63
Especificar la Forma de Onda Bsica y Cmo
Sonar (Wave)..................................................63
Seleccionar la Forma de Onda Bsica (Wave Sel) ..........63
Modificar la Afinacin del Sonido (Pitch)............64
Ajustes Aproximados en la Afinacin (Coarse Tune)...64
Ajustes Precisos en la Afinacin (Fine Tune) .................65
Hacer que la Afinacin Cambie al Transcurrir el
Tiempo (Pitch Envelope).....................................66
Ajustes de la Envolvente de la Afinacin .......................66
Especificar la Profundidad de la Envolvente .................66
Modificar el Brillo del Sonido (Filter)..................68
Seleccionar el Tipo de Filtro (Filter Type).......................68
El Brillo del Sonido (Cutoff Frequency) ..........................68
Aadir un Carcter Distintivo al Sonido(Resonance) ...68
Hacer que el Brillo Cambie al Transcurrir el Tiempo
(Filter Envelope) ................................................70
Especificar la Profundidad de la Envolvente (Filter
Envelope Depth) .................................................................70
Ajustar el Volumen y el Panorama (Amplifier)...72
Ajustar el Volumen de Cada Tone de Percusin (Rhythm
Tone Level) ..........................................................................72
Ajustar el Panorama de Cada Tone de Percusin
(Rhythm Tone Pan) ............................................................72
Cambio Aleatorio del Panorama (Random Pan Switch)72
Crear Cambios de Tiempo-Variable en el Volumen
(Amplifier Envelope)..........................................74
Ajustes de la Envolvente del Amplificador....................74
Ajustar la Gama del Desplazamiento de la
Afinacin (Bend Range).....................................75
Ajustar los Efectos/ Especificar la Salida Destino
para Cada Tone de Percusin............................76
Destino para Cada Tone de Percusin................76
Guardar los Sets de Percusin que Ud. Ha Creado
(Rhythm Set Write)............................................77
Copiar e Inicializar Ajustes ...............................................78
5
Captulo 4. Aplicar Efectos al Sonido (Efectos)...................79
Aadir Reverberacin al Sonido (Reverb) ..........79
Seleccionar el Tipo (Reverb Type)....................................79
Ajustar la Duracin de la Reverb (Reverb Time) 80
Ajustar el Timbre de la Reverb (HF Damp)....................80
Ajustar el Volumen General de la Reverb (Reverb Lvl)80
Ajustar el Volumen de la Reverb para Cada Parte (Parte
Reverb Level) ......................................................................80
Aplicar Reverb al Sonido EFX
(EFX-> Reverb Level) .........................................................81
Aadir Eco al Sonido (Delay) .............................82
Seleccionar el Tipo (Delay Type)......................................82
Ajustar el Intervalo del Delay (Delay Time)...................83
Ajustar el Nmero de Repeticiones (Feedback Level) ..83
Ajustar el Volumen General del Delay (Delay Level)...84
Ajustar el Volumen del Delay para Cada Parte (Parte
Delay Level).........................................................................84
Aplicar Delay al Sonido EFX (EFX-> Delay Level)........84
Aplicar Diferentes Efectos al Sonido (EFX) ..........86
Multi-Efectos de Aplicacin General ...............................86
Seleccionar el Tipo (EFX Type).........................................86
4 Band EQ (Modificar el Timbre) .....................................88
Spectrum (Aadir carcter al Sonido) ............................88
Enhancer (Aadir Definicin al Sonido) .........................89
Overdrive (Saturacin Suave)...........................................89
Distortion (Distorsin Pronunciada) ...............................90
Lo-Fi (Simula el Sonido Baja Fidelidad)......................90
Noise Generator (Aade Diferentes Tipos de Ruido) ...91
Radio Tuning (Simula Sintonizar una Emisora) ............92
Phonograph (Simula un Disco Vinlico Antiguo)..........92
Compressor (Nivel de Volumen Sea Ms Consistente) 93
Limiter (Eliminar las Fluctuaciones de Volumen) .........93
Slicer (Aplicar Cortes Sucesivos al Sonido) ....................94
Tremolo (Cambios Cclicos en el Volumen) ...................95
Phaser (Modular el Sonido) ..............................................95
Chorus (Aadir Espaciosidad y Profundidad) ..............96
Space-D (Aade Profundidad Transparente).................97
Tetra Chorus (Solapar Sonidos de Chorus para Aadir
Espaciosidad) ......................................................................97
Flanger (Aadir Resonancia Metlica al Sonido)...........98
Step Flanger (Aadir Resonancia Metlica Mientras
Cambia la Afinacin por Pasos) .......................................99
Short Delay (Aadir Eco al Sonido)...............................100
Auto Pan (Desplazar Automticamente el Panorama) 101
Feedback Pitch Shifter (Desajustar la Afinacin).........102
Reverb (Aadir Reverberacin)......................................103
Aplicar EFX/Especificar la Salida Destino para Cada
parte (Part EFX/Output Assign) ....................................104
Gated Reverb (Cortar Repentinamente la Reverb)......104
6
Captulo 5. Ejecutar Acordes para Producir (Arpegiador)..........105
Hacer Sonar un Arpegio..................................105
Crear un patrn de Arpegio ............................105
Seleccionar el Estilo de Arpegio (Arpeggio Style) .......106
Aadir Expresividad a los Arpegios (Accent Rate).....106
Modificar la gama de Afinacin del Arpegio (Octave
Range).................................................................................106
Efectuar Ajustes Ms Detallados....................................107
Guardar los Ajustes de Arpegios Que Ud. Ha
Modificado (Arpeggio Write) ...........................108
Captulo 6. Usar los Pads para Hacer Sonar Frases (RPS).............109
Usar los Pads del Teclado para Reproducir Frases109
Asignar una Frase a un Pad del Teclado..............110
Efectuar Ajustes para Cada Frase........................111
Uzar el Mezclador de Partes para Modificar Ajustes..111
Cambiar el Patch de Cada Parte RPS.............................111
Guardar las Frases que Ha Asignado (RPS Set Write)112
Captulo 7. Modificar el Groove del patrn (PlayQuantize) ..........113
Seleccionar Partes a Utilizar con Play Quantize113
Corregir Imprecisiones de Ritmo (Grid Quantize)...113
Especificar la Unidad (Resolution) ................................113
Aplicar Grid Quantize .....................................................114
Proporcionarle Swing a un Ritmo (Shuffle
Quantize)........................................................114
Especificar la Unidad (Resolution) ................................114
Aplicar Shuffle Quantize.................................................115
Proporcionarle un Groove al Ritmo (Groove
Quantize)........................................................115
Seleccionar la Plantilla .....................................................115
Aplicar Groove Quantize ................................................117
Captulo 8. Combinar Frases para Crear Otro Patrn (MEGAMIX) .............................119
Intercambiar Frases.........................................119
Seleccionar un Patrn con un Nmero Lejano..120
Guardar el Patrn que Intercambi.................120
Captulo 9. Utilizar el Controlador Dbeam para Aplicar Diversos Efectos........121
Utilizar el Controlador Dbeam.........................121
Cmo Funcionar Cada Tipo............................121
01: Modulation-A (Modulacin Todas).........................121
02: Modulation-S (Modulacin Simple) ........................121
03: Pitch Bend-A (Desplazamiento Afinacin Todas) .121
04: Pitch Bend-S (Desplazamiento Afinacin Simple) 121
05: Cut+Reso1-A (Corte + Resonancia 1 Todas) ..........122
06: Cut+Reso1-S (Corte + Resonancia 1 Simple) ..........122
11: Part Pan-A (Panorama Parte Todas)........................123
12: Part Pan-S (Panorama Parte Simple) .......................124
13: Cross Pan .....................................................................124
14: Cros Drm Pan (Panorama Cruzada Percusin) .....124
15: Key Shift-A (Desplazamiento Tecla Todas)............124
16: Key Shift-S (Desplazamiento Tecla Simple) ...........124
17: Reverb Level................................................................124
18: Delay Level ..................................................................124
19: EFX Ctrl1 (Control de EFX 1)....................................124
22: Start/Stop ....................................................................125
23: All Mute .......................................................................125
24: Turntable......................................................................125
25: Arp Range (Gama de Arpegio).................................125
26: Note+Bend (Nota + Desplazamiento Afinacin)...125
27: Adlib1 (Ad-Lib 1)........................................................125
28: Adlib2 (Ad-Lib 2)........................................................126
Captulo 10. Grabar Patrones ........................................127
Grabar sus Ejecuciones a Tiempo Real (Grabacin
a Tiempo Real)................................................127
Procedimiento de Grabacin ..........................................127
Cambiar de Parte de Grabacin Mientras Graba.........129
Grabar Una Ejecucin de Arpegios................................129
Grabar los Ajustes del Botn (Modificar Datos) ..........130
Grabar los Ajustes del Mezclador de Partes.................130
Grabar Uniformemente Sobre los Lmites del Patrn.131
Grabar los Ajustes de Enmudecimiento........................131
Grabar Cambios de Tempo.............................................131
Borrar Datos Innecesarios Mientras Graba (Borrado a
Tiempo Real) .....................................................................132
Grabar Notes Individualmente (Grabacin Por
Pasos).............................................................133
Procedimiento de Grabacin ..........................................133
Grabar Notas Una por Una (Grabacin Por Pasos 1) ..134
Diferentes maneras de Entrar Notas..............................135
Grabar Notas Individuales en Posiciones de la
Cuadrcula (Grabacin Por Pasos 2) ..............................136
Diferentes Maneras de Entrar Notas .............................139
Editar Individualmente Datos Musicales (Edicin
Microscpica)..................................................140
Ver los Datos Musicales Que Ud. Ha Entrado.............140
Datos Musicales Manejados en el Modo Microscope .141
Modificar el Valor de los Datos Musicales (Change
Event) .................................................................................142
Suprimir datos Musicales (Delete Event)......................143
Insertar Datos Musicales (Insert Event) ........................143
Desplazar Datos Musicales (Move Event) ....................143
Esconder Datos Musicales Innecesarios (View Filter).144
Comprobar la Cantidad Restante de Memoria
(Informacin de Memoria)...............................144
Temp (Provisional) ...........................................................145
User (Memoria del Usuario) ...........................................145
Card (Memoria de Tarjeta)..............................................145
7
Captulo 11. Editar Patrones (Pattern Edit)......................146
Copiar una Seccin del Patrn (Copy)..............146
Borrar datos Innecesarios (Erase) ....................147
Suprimir Compases Innecesarios (Delete Msr)..148
Introducir Compases en Blanco (Insert Measure)........149
Transportar la Afinacin (Transpose) ..............150
Modificar la Velocidad de las Notas ...............150
Modificar la Duracin de las Notas (Change Gate
Time)...............................................................151
Desplazar Ligeramente la Colocacin Rtmica (Shift
Clock) .............................................................151
Eliminar Datos Innecesarios (Data Thin)...........152
Utilizar los Ajustes de Play Quantize para
Modificar un Patrn (Edit Quantize).................153
Convertir la Colocacin Rtmica de las Notas de un
Patrn (Reclock)..............................................153
Captulo 12. Hacer Sonar y Grabar Canciones................154
Reproducir una Cancin ..................................154
Grabar una Cancin........................................155
Guardar la Cancin que Ud. Ha Grabado (Song
Write) .............................................................155
Captulo 13. Editar Canciones (Song Edit)........................157
Copiar una Cancin (Song Copy) .....................157
Suprimir Patrones Innecesarios de una cancin
(Delete Pattern)...............................................158
Insertar un patrn (Insert Pattern)...................158
Captulo 14. Utilizar Tarjetas de Memoria.......................159
Cmo Utilizar una tarjeta de Memoria.............159
Las Tarjetas de Memoria que el MC-505 Puede
Utilizar................................................................................159
Introducir y Extraer una Tarjeta.....................................159
Antes de Utilizar una tarjeta Nueva (Format)...159
Guardar Todos los Ajustes Internos en una Tarjeta
(User Backup) .................................................160
Volver a Cargar en la Memoria Interna los Ajustes
Guardados (Backup Load)...............................160
Suprimir el Archivo de Seguridad de la Tarjeta
(Backup Delete)...............................................161
Duplicar una Tarjeta (Card Duplicate) .............161
Captulo 15. Configuracin (Sistema)..............................163
Ajustes Relacionados con la Afinacin y el
Generador de Sonido......................................163
Ajustar la Afinacin General (Master Tune) ................163
Afinar Cada Nota (Scale Tuning) ...................................163
Especificar Cmo se Cambia de Patch (Patch Remain)164
Especificar el Nmero de Notas para Cada parte (Voice
Reserve)..............................................................................164
Especificar la Gama de Variacin de la Resonancia
(Resonance Limiter) .........................................................164
Ajustes Relacionados con el Controlador .........164
Ajustar el Contraste de la Pantalla (LCD Contrast).....164
Ajustar la Velocidad Producida al Pulsar los Pads del
Teclado (Pad Velocity) .....................................................165
Especificar Cmo Funcionar el Pedal ..........................165
Especificar Cmo Funcionar el Controlador Dbeam165
Ajustes Relacionados con el Secuenciador........166
Ajustes de Sincronizacin (Modo Sync)........................166
Transmitir Mensajes de Sincronizacin (Sync Out).....166
Reproducir canciones de Forma Continua (Modo Loop)
.............................................................................................166
Ajustar el Volumen del Metrnomo
(Metronome Level) ...........................................................166
Especificar la Precisin Rtmica para la Reproduccin
RPS (Cuantificar Trigger RPS ) .......................................167
Sincronizar Arpegios a un Patrn (Arpeggio Sync) ....167
Calcular Automticamente el Checksum (Auto
Checksum) .........................................................................167
Desactivar Tap Tempo (Interruptor Tap) .....................167
Especificar la Resolucin del Tap Tempo (Tap
Resolution) ........................................................................167
Ajustes Relacionados con MIDI ........................168
Utilizar un Teclado MIDI Externo En vez de los Pads del
Teclado (Remote Keyboard Switch) ..............................168
Identificar Unidades del Mismo Modelo (Nmero de
Identificacin de Aparato)...............................................168
Retransmitir Mensajes Recibidos por MIDI IN desde
MIDI OUT (Funcin Thru) ..............................................168
Especificar el Estado de Recepcin de Cada Parte (MIDI
Rx Switch) ..........................................................................169
Desconectar los Pads del Teclado del Generador de
Sonido Interno (Local Tx Switch) ...................................169
Especificar el Canal Que Controlar los Arpegios
(Arpegio Control Channel) .............................................169
Especificar el Canal Que Controlar RPS (RPS Control
Channel).............................................................................169
Especificar Cmo se Transmiten los Datos de Botn
(Modo Edit Transmit/Receive) ......................................169
Ajustes de Recepcin para Cada Tipo de Mensaje ......170
Ajustes de Transmisin para Cada Tipo de Mensaje ..170
8
Captulo 16. Aplicaciones Avanzadas.............................171
Aprovechar MIDI ............................................171
Que es MIDI?...................................................................171
Hacer Sonar el MC-505 desde un Teclado MIDI
Externo ...............................................................................172
Utilizar un Teclado MIDI Externo para hacer sonar RPS o
Arpegios.............................................................................172
Hacer Sonar el MC-505 desde una Workstation
(o Ordenador Personal) ...................................................173
Hacer Sonar un Aparato MIDI Externo desde el
MC-505..............................................................................174
Hacer Sonar un Generador de Sonido MIDI Externo
desde el MC-505................................................................175
Sincronizar un Secuenciador Externo con la Unidad..176
Sincronizar la Unidad con un Secuenciador Externo..176
Sincronizar Dos MC-505..................................................177
Guardar Datos de Patrn y de Patch en un
Secuenciador Externo (Bulk Dump)..................177
Grabar Datos del MC-505 en un Secuenciador Externo177
Recuperar Datos desde un Secuenciador MIDI al
MC-505...............................................................................178
Sugerencias para Crear Sonidos......................179
Ejemplos de los Ajustes EFX.............................183
Solucionar Pequeos Problemas..................................................186
Lista de Mensajes de Error...........................................................188
Lista de Formas de Onda.............................................................190
Lista de Patches Preset................................................................192
Lista de Sets de Percusin Preset.................................................196
Lista de Patrones Preset ..............................................................203
Lista de patrones RPS..................................................................208
Lista de Sets RPS.........................................................................216
Lista de Parmetros ....................................................................220
Lista de Ajustes de Transmisin/ Recepcin ..................................233
MIDI Implementado.....................................................................234
Especificaciones Principales.........................................................252
ndice..........................................................................................253
Generador de sonido de sintetizador de
alto rendimiento
La unidad proporciona un mdulo de sintetizador de
alto rendimiento para generacin de sonido. Una
amplia seleccin de parmetros, incluyendo filtros y
envolventes ADSR estndares, pueden ser modifica-
dos desde los botones y deslizadores del panel para
crear sonidos con la misma facilidad de manejo que la
de los sintetizadores analgicos antiguos. El MC-505
funciona tambin como un mdulo de sonido multi-
tmbrico de 8 partes.
Los patrones ms actuales, en el primer
puesto de la movida
El MC-505 contiene 248 patrones preset de alta calidad
para el uso inmediato y 466 patrones RPS. Como los
patrones abanican una amplia gama, desde techno
hasta reggae, este instrumento proporciona todo lo
que Ud. pueda necesitar para la mayora de las situa-
ciones.
Sonidos de Hoy
Los 512 sonidos y 26 sets de percusin cuidadosamen-
te seleccionados del MC-505 son exactamente lo que
Ud. necesita para la movida dance actual e incluyen
sonidos maravillosos de instrumentos vintage como,
por ejemplo, el TB-303, JUNO, JUPITER y TR-808 /
909. A partir del da en que Ud. adquiere el MC-505,
podr disfrutar de sonidos ms actuales que no pue-
den obtenerse con ningn otro sintetizador.
Los sonidos propios que Ud. crea tambin pueden ser
guardados en la memoria interna para tener acceso
inmediato a ellos.
Tres unidades de efectos digitales com-
pletas
La tecnologa DSP (procesamiento de seal digital) de
alto rendimiento le proporciona una amplia gama de
efectos. El MC-505 proporciona tres unidades multi-
efectos: Reverb aade reverberacin, Delay aade efec-
tos de tipo eco y EFX (unidad de efectos de uso gene-
ral) proporciona 24 tipos de efectos que han sido opti-
mizados para la msica dance.
Seis salidas para la mxima flexibilidad
Adems de las salidas en estreo, el MC-505 propor-
ciona dos juegos de salidas en estreo directas. Esto le
permite aplicar efectos externos a instrumentos de per-
cusin especficos, o utilizar un mezclador externo
para efectuar mezclas con gran detalle.
Un secuenciador que le ayuda plasmar
sus ideas
Ud. puede construir una cancin a tiempo real mien-
tras ejecuta, simplemente cambiando de patrn de
reproduccin. Durante la grabacin, Ud. puede cam-
biar de parte de grabacin para grabar sin parar.
La memoria interna del MC-505 por si sola admite
aproximadamente 95.000 notas (hasta 200 patrones).
Utilizando una tarjeta de memoria (SmartMedia),
puede aumentar la capacidad hasta un mximo de
aproximadamente 480.000 notas (hasta 200 patrones).
MEGAMIX
La funcin MEGAMIX permite reemplazar las frases
de una parte a tiempo real para crear patrones comple-
tamente diferentes. Aunque Ud. no haya grabado
patrones, su propio sentido de ritmo es todo lo que
necesita para crear cualquier cantidad de patrones
propios.
Utilizar el arpegiador para crear frases
Ud. pude ejecutar Arpegios simplemente pulsando los
pads del teclado. Su imaginacin musical y gusto son
todo lo que necesita para crear frases completamente
nuevas
Funcin RPS (Secuencia de Frases a
Tiempo Real)
Ud. puede reproducir frases simplemente pulsando
un solo pad del teclado. Esto tiene una extensa varie-
dad de aplicaciones como, por ejemplo, aadir acentos
durante una cancin, o hacer sonar una cancin entera
utilizando solamente la funcin RPS.
La funcin Play Quantize modifica el gro-
ove a tiempo real
El MC-505 proporciona tres tipos de cuantificacin de
la reproduccin: Grid, Groove y Shuffle. Simplemente
girando un botn, Ud. puede producir su propio gro-
ove a tiempo real.
Controles para actuaciones en directo
El MC-505 fue diseado para actuaciones en directo,
con diversas prestaciones como, por ejemplo, el botn
Mute que permite enmudecer instantneamente la
reproduccin de una parte especfica o de un instru-
mento de percusin, la funcin Real-Time Transpose
que permite transportar durante la reproduccin de
patrones y el mezclador de partes que proporciona
deslizadores para controlar simultneamente todas las
partes. Claro est que tambin puede accionar todos
los controles durante la reproduccin de patrones para
modificar a tiempo real el sonido. Los movimiento de
los controles pueden ser transmitidos como mensajes
MIDI.
Controlador DBeam
El controlador DBeam le proporciona control sobre
una seleccin de efectos, simplemente movimiento la
mano. Junto con el elemento visual, esto puede ser un
potente elemento aadido en una actuacin en directo.
* El DBeam ha sido obtenido bajo licencia de Interactive
Light, Inc.
La funcin Low Boost proporciona graves
slidos
La funcin Low Boost que era tan popular en el MC-
303 ha sido modificada para que resulte an ms
potente. Adems de las prestaciones previas, el MC-
505 ahora proporciona la funcin Octave que genera
sonido una octava ms grave que el sonido original,
para lograr potentes ultra graves.
Prestaciones Principales
9
Paneles Frontal y Posterior
10
Panel Frontal
CURRENT
SONG
PTN
PTN
TRANS-
MUTE
RHYTHM
SELECT
TONE
SELECT
PART
MUTE
PART
QTZ SELECT WRITE REDO
UNDO/
INITIALIZE PARAM COPY
HOLD
CALL
POSE
RPS
OCTAVE
KEYBOARD PAD
MUTE CTRL
ON
FUNC
MODE ARPEGGIATOR
RANGE
ACCENT RATE
ON
PLAY QUANTIZE
VELOCITY
TIMING
SHUFFLE
GROOVE
GRID
REVERB DELAY EFX
EFX OUTPUT LEVEL DELAY LEVEL REVERB LEVEL
EFX REVERB LEVEL
HF DAMP
REVERB TIME
EFX DELAY LEVEL
FEEDBACK
DELAY TIME
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
TONE SWITCH
BD SD HH CLP
SCALE
SHIFT
REALTIME ERASE
EDIT
LOW BOOST VOLUME
OCTAVE
MAX MIN MAX MIN
DISPLAY
SONG
PTN/
/MIXER
TEMPO
SET
PTN
SET
RPS
P
PART M
MEGAMIX
D BEAM CONTROLLER
6 3
4
5
2 1
16 17
7
18
19
20
25
26
27 28
29
30
31
ARPEGGIO REVERB DELAY EFX SEQ OUT
PLAY QUANTIZE SETUP
GROOVE SHUFFLE GRID
DELETE INSERT TRANSPOSE CHG VELO
F-ENV LEVEL PAN A-ENV
CHG GATE SHIFT CLK COPY ERASE PTN/SONG
PITCH PATCH FILTER WAVE/FXM P-ENV
PITCH FILTER AMPLIFIER
CTRL 3
CTRL 2
CTRL 1
AD LIB
TURN-
TABLE
CUT+
RESO
1 Control VOLUME
Controla el volumen general del
MC-505.
2 Seccin LOW BOOST
Controla el efecto de esta seccin
3 Seccin D BEAM CONTROLLER
Puede aplicar efectos a los patrones y patches
simplemente moviendo la mano.
4 Seccin MODE
Aqu puede cambiar el modo de funciona-
miento
5 Botn FUNC
Cambia la funcin de los diferentes
controles. Cuando el botn parpa-
dee, la funcin impresa en el cuadro
cerca de cada control ser la activa-
da.
6 Pantalla CURRENT
Pantalla NEXT
Pantalla LCD
Indicador BEAT
Indicador MIDI
Indicador SLAVE
Muestran diferentes tipos de infor-
macin
7 Seccin DISPLAY
Utilice [INC] [DEC] o el dial VALUE
para seleccionar el parmetro que
desee modificar.
16 Seccin PLAY QUANTIZE
Modifica el groove del patrn.
17 Seccin ARPEGGIATOR
Ajustes para hacer sonar arpegios.
18 Seccin
REVERB/ DELAY/ EFX
Proporciona control sobre los efectos
como, reverb y delay.
19 SeccinPART MIXER
Utiliza los deslizadores para modifi-
car cada parte
20 Botones PART
SELECT/ TONE SELECT
Utilice estos botones para seleccionar
grupos de tones / percusin y para
activar / desactivar el enmudeci-
miento. Durante la grabacin, selec-
cionan la velocidad y el tiempo de
puerta
dor, etc.
25 Seccin KEYBOARD PAD
Aqu puede seleccionar el efecto del
los pads del teclado y especificar cmo
funcionarn cuando Ud. los pulse.
27 Botn WRITE
Pulse este botn para guardar un
patrn/patch o inicializar un parme-
tro
28 Botn UNDO/ REDO
Pulse este botn para cancel la operacin
anterior o para copiar un parmetro.
29 Botn SCALE
Durante la grabacin por pasos,
selecciona el valor de nota.
30 Botn EDIT
Selecciona las pginas de edicin para
un sonido o un patrn
31 Botn SHIFt
Se utiliza junto con otros botones.
11
MEMORY CARD
NEXT
M IDI
SLA VE
12 13 14 15 16
ENTER EXIT
VALUE
DEMO
0
FILTER/AMPLIFIER
CUTOFF
TONE LEVEL RND PAN
LPF
BPF
HPF
PKG
RESONANCE
TONE PAN
LFO 1 SELECT
PITCH
FILTER
AMP
DEPTH
RATE
ENVELOPE
R S A DEPTH D
DEC INC PAGE
STOP PLAY REC
/TIE
BWD
/REST
FWD
MEASURE
SEQUENCER
TONE SELECT
CYM TOM/PERC HIT OTHERS
WAVE PITCH
SELECT
COARSE TUNE
FINE TUNE
BANK
PATCH
MIXER
TAP
8
10 9 11
12
13
14
15
21
21
22
23
24
32
TUNE/SOUND CONTROLLER SEQUENCER MIDI MEMORY INFO CARD DUMP
SYSTEM
LFO 1
DATA THIN QUANTIZE
LFO 2 COMMON SOLO/PORTA MOD PITCH BEND AFTER TOUCH RHY TONE
RECLOCK
LFO COMMON CONTROL
CATEGORY
PORTAMENTO
TIME
SOLO
REVERB DELAY EFX
PRESET USER CARD
ON
8 Seccin BANK
Selecciona el banco del patrn/patch.
9 Botn WAVE SELECT
Selecciona la forma de onda que
forma la base del sonido.
10 Seccin PITCH
Ajusta la afinacin del sonido.
11 Seccin FILTER/ AMPLIFIER
Ajusta el brillo y la dinmica del sonido
12 Seccin ENVELOPE
Ajusta los cambios de tiempo-varia-
ble en la afinacin, el brillo y el
volumen.
13 Botn ENV SELECT
Utilice este botn cuando efecta ajus-
tes de las secciones ENVELOPE y LFO1
DEPTH.
14 Seccin LFO1
Aplica cambios cclicos al sonido.
15 Seccin PORTAMENTO
Para los ajustes como, por ejemplo,
portamento y solo, que determinan
cmo los pads del teclado harn sonar
el sonido.
21 Botones INC / DEC
(Aumentar / Reducir)
Dial VALUE
Utilcelos para modificar el valor del
parmetro.
22 Botones PAGE</ PAGE>
Utilcelos para desplazarse entre las
pginas de la pantalla. En las pginas
donde necesita proporcionar un nom-
bre, desplacen el cursor.
23 Botones ENTER/ EXIT
Utilice estos botones para efectuar /
cancelar una operacin o para salir
de una pgina de ajuste.
24 Seccin SEQUENCER
Estos botones controlan las operaciones de
reproduccin y grabacin del secuencia-
26 Pads del Teclado
Utilice estos pads para hacer sonar sonidos
o reproducir patrones o RPS. Normalmente,
la teclado indicada como 2 es Do 4.
32 Botn TAP
El tempo puede ser ajustado pul-
sando este botn de forma acom-
pasada con el comps deseado.
* Los movimientos de los controladores o los botones en las secciones
indicadas con nmeros sobre un fundo blanco pueden ser grabados
en un patrn.
Panel Posterior
1 J ack PHONES
Acepta la conexin de auriculares.
2 J acks OUTPUT
MIX L (MONO), R / DIRECT1 L (MONO), R / DIRECT2 L (MONO), R
Proporcionan la salida de las seales de audio. Conctelas a su amplificador de teclado, sistema de audio o mezcla-
dor, etc. Utilice cables audio (suministrados por separado) para efectuar las conexiones.
3 J ack PEDAL
Aqu puede conectar un interruptor de pedal (suministrado por separado) para controlar diferentes funciones.
4 Conectores MIDI IN/ OUT
Aqu puede conectar aparatos MIDI externos. Utilice cable MIDI (suministrados por separado) para efectuar las
conexiones.
5 Slot Informacin de CARD
Aqu puede introducir una tarjeta de memoria (SmartMedia).
6 ENTRADA AC
Conecte aqu el cable de alimentacin suministrado con la unidad.
7 Interruptor POWER
Enciende/apaga la unidad.
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL
INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
S2M-5/S4M-5
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
CAUTION
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK,
DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE.
ATTENTION:
THIS CLASS B DIGITAL APPARATUS MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-CAUSING EQUIPMENT REGULATIONS.
CET APPAREIL NUMRIQUE DE LA CLASSE B RESPECTE TOUTES LES EXIGENCES DU RGLEMENT SUR LE MATRIEL BROUILLEUR DU CANADA.
The DBeam has been licensed from Interactive Light, Inc.
2 3 4 5 6
7
1
12
Adems de los puntos contenidos en "NOTAS DE
SEGURIDAD" y "UTILIZAR LA UNIDAD DE
FORMA SEGURA" en las pginas 2 y 3, lea y observe
lo siguiente:
Alimentacin
No conecte esta unidad al mismo circuito elctrico
donde est conectado cualquier otro aparato que
genere ruido de lnea; por ejemplo, un motor elctri-
co o un sistema de iluminacin variable.
Antes de conectar esta unidad a otras, desenchfe-
las; esto evitar daarlas o que funcionen mal.
Colocacin
Esta unidad podra producir interferencias en
radios o televisores. No la utilice cerca de ellos.
Mantenimiento
Para el mantenimiento diario, limpie la unidad con
un trapo seco y suave o uno que haya sido humede-
cido con agua. Para quitar una suciedad mayor, uti-
lice un detergente neutro y suave. Despus, pase un
trapo seco por toda la unidad.
Nunca utilice bencina, alcohol o disolventes de nin-
gn tipo a fin de evitar la deformacin y/o el desco-
loramiento de la unidad.
Precauciones Adicionales
Lamentablemente, una vez perdidos los datos, sera
imposible recuperar los datos guardados en la tarje-
ta de Memoria. Roland Corporation no asumir nin-
guna responsabilidad en este supuesto.
Al conectar/desconectar los cables, cjalos por los
extremos y evite estirarlos por el cable mismo. De
esta manera evitar daar los elementos internos
del cable. .
Nunca golpee o apriete la pantalla.
Debe manejar los botones, deslizadores, jacks conec-
tores y otros controles de la unidad de forma pru-
dente. Manejarlos de forma brusca puede dar lugar
a que la unidad funcione mal.
La unidad generar una pequea cantidad de calor
durante su funcionamiento normal.
Para evitar molestar a sus vecinos, mantenga el
nivel de volumen a un nivel razonable o utilice auri-
culares.
Si desea transportar la unidad, si es posible vuelva a
colocarla en el embalaje original. Si no dispone del
embalaje original, debe utilizar materiales de emba-
laje equivalentes.
SmartMedia es una marca de Toshiba corporation.
Todos los nombre de producto mencionados en este
documento son marcas o marcas registradas de sus
respectivos propietarios.
Notas Importantes
13
Los sonidos, frases y patrones contenidos en este producto
son grabaciones de sonido protegidas por copyright.
Roland, por este acto, concede a los adquirentes de este pro-
ducto el permiso de utilizarlas grabaciones de sonido conte-
nidos en dicho producto para la creacin y la grabacin de
de obras musicales propios, siempre y cuando las grabacio-
nes de sonido contenidos en este producto no son musetra-
das, cargadas o de otro modo re-grabadas, ntegramente o
en parte, para cualquier otro fin, incluyendo pero no limi-
tandose en la transmisin de toda o parte de las grabacio-
nes de sonido va internet u otros medios de transmisin
digitales o analgicos y/o la fabricacin, para venta u otros
fines, de cualquier recopilacin de sonido muestreados, fra-
ses o patrones, en CD-ROM o en medios equivalentes.
Las grabaciones de sonido contenidas en este producto son
propiedad de Roland Corporation. Roland no se hace res-
ponsable del uso de las grabaciones de sonido contenidas
en este producto y no asume ninguna responsabilidad
sobre el infringimiento de cualquier copyright por terceras
partes resultado del uso de los sonido, frases y patrones de
este producto.
Importante
Observe los siguientes puntos cuando utiliza el MC-505.
Los diferentes tipos de datos que el MC-505 requiere para
funcionar estn en la memoria provisional Si la unidad se
apaga mientras se escriben datos en la memoria provisio-
nal, la escritura no ser correcta y el funcionamiento subse-
cuentes puede verse afectado.
Mientras se muestra la siguiente pantalla, nunca debe apa-
gar la unidad ni extraer la tarjeta de memoria.
El manual Arranque Rpido proporciona una explica-
cin breve de la organizacin interna del MC-505,
pero este captulo contiene una explicacin ms deta-
llada de las secciones bsicas: la seccin del controla-
dor, la seccin de generacin de sonido y la seccin
del secuenciador
Cmo Est Organizado el MC-505
fig.1-3
Controlador
En el MC-505, la seccin del controlador incluye los
pads del teclado, los controles y deslizadores del
panel, el controlador DBeam y el interruptor de pedal
conectado al panel posterior. Accionando estos con-
troladores, Ud. puede hacer sonar o modificar soni-
dos
Generador de Sonido
sta es la seccin que produce el sonido. El generador
de sonido produce sonido en respuesta a los datos
que recibe desde los controladores y el secuenciador
del MC-505. Tambin puede producir sonido en res-
puesta a mensajes MIDI que llegan desde un aparato
MIDI externo.
Secuenciador
La seccin del secuenciador graba las operaciones
efectuadas con los controladores (movimientos de los
controles) en forma de mensajes MIDI y puede repro-
ducir los mensajes MIDI que han sido grabados. Los
mensajes MIDI que han sido grabados en el secuen-
ciador tambin pueden ser transmitidos desde el
conector MIDI OUT y utilizados para controlar apara-
tos MIDI externos.
Acerca del Generador de
Sonido
Tones y Patches
Los Tones son la unidad de sonido ms pequea
utilizada por el MC-505 y cada tone produce un soni-
do. Puede combinar hasta cuatro de estos tones para
crear un patch, que es un sonido individual que Ud.
puede hacer sonar. Existen dos tipos de patches:
Patches Preset, que ya estn incorporados en el
MC-505 y Patches del Usuario, que son los patches
que Ud. crea.
Los Tones y los patches estn organizados de la
manera que muestra la figura siguiente.
fig.1-4
* La manera en que los cuatro tones estn combinados
determina como suenan. Esto lo determina el parmetro
Tipo de Estructura..
Cambiar Cmo Se Combinan y Suenan los
Tones (Common) (pg. 54)
TONE 4
LFO 1 LFO 2
TONE 3
LFO 1 LFO 2
TONE 2
LFO 1 LFO 2
FILTER AMPLIFIER
TONE 1
PITCH
LFO 1 LFO 2
PITCH ENV FILTER ENV AMPLIFIER ENV
WAVE
SELECT
Cyclically modify the sound Cyclically modify the sound
Select the basic waveform
Modify the
brightness of
the sound
Modify the volume
Modify the pitch
over time
Modify the bright ness
over time
Modify the volume
over time
PORTAMENTO
Make common settings
PATCH
Modify the pitch of the
sound
Sound generator
section
Sequencer
section
0
FILTER/AMPLIFIER
CUTOFF
TONE LEVEL RND PAN
LPF
BPF
HPF
PKG
RESONANCE
TONE PAN
WAVE PITCH
SELECT
COARSE TUNE
FINE TUNE
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Performance
Controller section(keyboard pads, knobs, etc.)
Recording
Playback
ON
DBEAM CONTROLLER
AD LIB
TURN-
TABLE
CUT+
RESO
Captulo 1. Vista General del MC-505
14
1
Seccin del
Generador de
sonido
Seccin de
Sequenciador
Ejecucin Grabacin
Reproduccin
Seccin del Controlador (pads, controles, etc.)
Modificar cclica-
mente el sonido
Modificar cclica-
mente el sonido
Modificar la afi-
nacin/tiempon
Modificar el bril-
lo/tiempo
Modificar el volu-
men/tiempo
Efectuar ajustes
comunes
Modificar el
volumen
Modificar el
b r i l l o d e l
sonido
Seleccionar la
forma de onda
bsica
Set de Percusin
Se refiere a la coleccin de diferentes instrumentos de
percusin (tones de percusin) como Set de Percusin.
Puede asignar un tone de percusin diferente a cada
tecla (nmero de nota), lo cual permite utilizar un gran
nmero de tones de percusin a la vez. Existen dos
tipos de sets de percusin: Sets de Percusin Preset,
que ya estn incorporados en el MC-505 y Sets de
Percusin del Usuario, que son los que Ud. crea.
fig.1-5
Parte
Ud. puede pensar en las Partes como si fueron ranu-
ras en las cuales se colocan los Patches. Puede imagi-
narse que son msicos. Ud. puede seleccionar un
patch (instrumento) para cada parte (msico) y hacer
sonar partes mltiples a la vez. El MC-505 dispone de
ocho partes para la reproduccin de patrones y Ud.
puede ajustar el volumen y el panorama, etc. para
cada parte.
fig.1-6
Partes 17
Para cada uno de estas partes, Ud. puede seleccionar
un patch y hacer sonar instrumentos meldicos, de
bajo o de acompaamiento. Como tambin es posible
seleccionar tones de percusin individuales, adems
puede utilizar uno de estas partes como parte de per-
cusin auxiliar.
Parte de Percusin
Para esta parte, puede seleccionar un set de percusin
y hacer sonar sonidos de instrumento de percusin.
Acerca de la polifona simultnea
El MC-505 es capaz de hacer sonar simultneamente
hasta 64 notas. Si los datos musicales que llegan a la
seccin piden ms de 64 notas simultneamente, algu-
nas notas se cortan. Al utilizar patches con tiempos de
desvanecimiento largos o cuando utilice RPS, tenga
cuidado de no exceder el lmite de la polifona simul-
tnea mxima. El nmero de notas que puedan sonar
depender en realidad no slo del nmero de notas
ejecutadas en el momento, sino tambin del nmero
de tones utilizados por cada patch.
Por ejemplo, si hace sonar un patch que utiliza cuatro
tones, dicho patch ocupa cuatro veces el nmero de
notas ejecutadas.
Si desea aprender ms acerca de los ajustes de
polifona...
El parmetro Prioridad de Voces puede ser
ajustado para cada patch para especificar cmo
las notas se cortarn cuando se exceda la poli-
fona mxima..
Tones (Common) (pg. 54)
El parmetro Reserva de Voces debe ser ajus-
tado para especificar el nmero mnimo de
notas que se reserva para cada parte
Especificar el Nmero de Notas para Cada
Parte (Reserva de Voces) (pg. 164)
Patch
Patch
Patch
Patch
Patch
Patch
Patch
Part1
R Part
Sound source section
Part2
Part3
Part4
Part5
Part6
Part7
Rhythm Set
Setup parameters
Setup parameters
Setup parameters
Setup parameters
Setup parameters
Setup parameters
Setup parameters
Setup parameters
RHYTHM TONE (B5)
RHYTHM TONE (D5)
RHYTHM TONE (C4)
FILTER AMPLIFIER
RHYTHM TONE (B1)
PITCH
PITCH
ENV
FILTER
ENV
AMPLIFIER
ENV
WAVE
SELECT
RHYTHM SET
15
1
Parte R
Parte 1
Parte 2
Parte 3
Parte 4
Parte 5
Parte 6
Parte 7
Parte 8
Patch
Patch
Patch
Patch
Patch
Patch
Patch
Patch
Parmetros Configuracin
Set Percusin
Parmetros
de Configuracin
Acerca del Secuenciador
El secuenciador graba sus ejecuciones y las operacio-
nes de los controladores en forma de datos musicales.
Al reproducir los datos del secuenciador har que
dichos datos musicales se enven al generador de soni-
do, haciendo que ste produzca sonido. En otras pala-
bras, el secuenciador, en vez del msico hace sonar
el instrumento.
Como graba y reproduce la ejecucin, en este sentido
un secuenciador es similar a una grabadora de cinta
magntica. No obstante, dispone de ventajas nicas: el
tempo puede ser modificado sin afectar a la afinacin,
a pesar del nmero de veces que se reproduzca el
material, la calidad del sonido no se ver afectada y
podr editar con gran detalle tantas veces que desee.
Patrones
Los patrones son datos musicales procedentes de dife-
rentes gneros musicales que el secuenciador puede
reproducir y ellos pueden ser seleccionados incluso
mientras estn siendo reproducidos. Los datos conte-
nidos en cada patrn estn divididos en partes y Ud.
puede grabar o reproducir individualmente cada
parte. Adems para cada patrn, Ud. puede especifi-
car elementos como, por ejemplo, el patch y el volu-
men que cada parte utilizar.
fig.1-7
Existen dos tipos de patrones: Patrones Preset, que
ya estn incorporados en el MC-505 y Patrones del
Usuario, que son los que Ud. crea.
Canciones
Una secuencia de dos o ms patrones se denomina
Cancin. Cuando Ud. reproduzca una cancin, los
patrones contenidos en la cancin se reproducirn
sucesivamente. Una cancin puede contener hasta 50
patrones.
fig.1-8
Acerca de la Memoria
Memoria se refiere al lugar donde se guardan los
ajustes de patch, los datos musicales para los patrones
y otros elementos. La memoria del MC-505 est dividi-
da en tres reas: Memoria del Sistema, Memoria del
Usuario y Memoria Preset. Tambin existe un rea
provisional dentro de la memoria donde se colocan
los datos cuando Ud. selecciona un patch o patrn.
Los datos en la memoria provisional son los que Ud.,
en realidad; hace sonar y edita.
Memoria de Sistema
La Memoria del Sistema contiene los ajustes para los
parmetros de sistema que configuran el MC-505.
Incluyen los parmetros que determinan el funciona-
miento general del generador de sonido o del secuen-
ciador y los ajustes relacionados con MIDI.
Memoria del Usuario
Puede escribir encima del contenido de la Memoria
del Usuario y se utiliza para guardar los ajustes o
datos musicales que Ud. crea. La Memoria del Usuario
guarda 256 patches, 200 patrones, 50 canciones, 60 Sets
RPS y 30 sets de patrones.
* En los ajustes de fbrica, los Patches del Usuario tienen el
mismo contenido que los de la Memoria Preset. Los
Patrones del Usuario estn vacos.
Memoria Preset
No puede escribir encima del contenido de la
Memoria Preset. La Memoria Preset contiene 512 pat-
ches y 714 patrones.
USER PRESET CARD
....
1 2 3 4 50
P:001
P:014 U:007 P:012 C:003 P:029
U:001 C:001
PTN P:001
R Part
Part 1
Part 2
Part 3
Part 4
Part 5
Part 6
Part 7
R Part data
Part 1 data
Part 2 data
Part 3 data
Part 4 data
Part 5 data
Part 6 data
Part 7 data
R Part data
Part 1 data
Part 2 data
Part 3 data
Part 4 data
Part 5 data
Part 6 data
Part 7 data
PTN P:003
Sound source
section
Parts for pattern
playback
Currentry
playing Pattern
Parts settings
(Patch selection and
setup parameters)
Sequencer
section
Play-
back
Switch
patterns
16
1
SeccinFuente
del Sonido
Seccin del
Secuenciador
Cambiar de
Patrn
Partes para la
reproduccin de
patrones
Patrn Actual
Ajustes de Partes
(Seleccin de Patch y
parmetros de configu-
racin
repro
d u c -
cin
rea Provisional
(Patrn Provisional)
Cuando hace sonar un sonido o selecciona un patch
para editarlo, el patch seleccionado se traslada a un
lugar denominado rea provisional.
Cuando edita o graba un patrn, el contenido del
patrn se copian automticamente en U:TMP (patrn
provisional) y las operaciones que Ud. efecte afecta-
rn a estos datos.
Tarjeta de Memoria
Puede utilizar una tarjeta de memoria opcional para
guardar 512 Patches del Usuario y 200 Patrones del
Usuario, al igual que con la memoria del usuario del
MC-505.
fig.1-9
* Aunque apague la unidad, los datos en la memoria se con-
servarn y podr recuperarlos cuando quiera. No obstan-
te, si apaga la unidad, los datos contenidos en el rea pro-
visional se pierden.
Cuando modifica los ajustes de un patch o el conteni-
do de un patrn, lo que est modificando en realidad
son los datos trasladados al rea provisional o el
patrn provisional. (En otras palabras, no est modifi-
cando directamente los datos contenidos en la memo-
ria). Si desea guardar los cambios efectuados en el
patch o el patrn, debe guardar los datos como patch
del usuario o patrn del usuario.
Guardar los Patches Que Ud. Ha Creado
(Escribir Patch) (pg. 61)
Guardar los Patrones Que Ha Modificado
(Escribir Patrn) (pg. 26)
Funcionamiento Bsico
Modificar un Valor
Para seleccionar un patch o un patrn, o para modifi-
car el valor de un parmetro, utilice el dial VALUE o
los botones INC / DEC.
fig.1-10
BOTN INC / BOTN DEC
Para aumentar un valor, pulse [INC]. Para reducir un
valor, [DEC].
Si sigue pulsando el botn, el valor sigue cambiando.
Si pulsa uno de los botones mientras mantiene pulsa-
do el otro, el valor cambia rpidamente.
Si mantiene pulsado [SHIFT] y pulsa uno de los boto-
nes, el valor cambia por pasos ms grandes.
Dial VALUE
Para aumentar el valor, gire el dial [VALUE] en el sen-
tido que se mueven las agujas del reloj. Para reducir el
valor, grelo en el sentido contrario.
Si mantiene pulsado [SHIFT] mientras gira el dial
[VALUE], el valor cambia por pasos ms grandes.
ENTER EXIT
VALUE
DEMO
DEC INC PAGE
SYSTEM
PRESET USER CARD
PTN
714
PATCH
512
PTN
200
SONG
50
PTN SET
30
RPS SET
60
PATCH
256
PTN
200
PATCH
512
TEMPORARY AREA
MC-505 MEMORY CARD
17
1
TARJETA DE MEMORIA
REA PROVISIONAL
Cancelar la Operacin Anterior
(UNDO / REDO)
La funcin que recupera la condicin anterior de los
datos musicales editados se denomina Deshacer y la
que recupera los datos musicales anteriores al efectuar
Deshacer se denomina Repetir.
El MC-505 permite deshacer / repetir las operaciones
siguientes. Esto es cmodo cuando desea cancelar un
una modificacin o comparar el resultado de una edi-
cin con los datos originales.
Edicin de Patrn Editar Patrones (Editar
Patrones) (pg. 146)
Edicin de Cancin Editar Canciones
(Editar Cancin) (pg. 157)
Grabacin de Patrones Grabar Patrones
(pg. 127)
Grabar Canciones Grabar una Cancin
(pg. 155)
1. Asegrese de que se muestre la pgina de
seleccin de patrn o cancin.
2. Pulse [UNDO / REDO].
Se muestra la pantalla siguiente.
fig.1-11
3. Pulse [ENTER] y se desharn los cambios,
recuperando el estado sin modificaciones
del valor.
4. Pulse otra vez [UNDO / REDO].
fig.1-12
5. . Pulse [ENTER] y los cambios de Repiten,
volviendo el valor a su estado editado.
* Las operaciones Deshacer / Repetir deben efectuarse inme-
diatamente despus de modificar los datos. Una vez guar-
dado el patrn modificado, no dispondr de la funcin
Deshacer / Repetir. Adems, si utiliza otra operacin para
modificar ms los datos, no ser posible deshacer / repetir
el primer cambio.
Cuando efecte una operacin que modifica una gran
cantidad de datos, como, por ejemplo, durante la edi-
cin de un patrn, es posible que se muestre el mensa-
je siguiente. Si est seguro de que no necesitar los
datos originales, pulse [ENTER] para efectuar la ope-
racin. Si desea cancelar la operacin, pulse [EXIT].
fig.1-13
REDO
UNDO/
PARAM COPY
18
1
Hacer Sonar Patrones
1. Asegrese de que el indicador PTN est ilu-
minado.
Si no lo est, pulse [MODE] para que se ilumine
(Modo Patrn).
fig.2-1
2. Pulse [PTN / SONG].
La pantalla indica el banco, nmero y nombre del
fig.2-2
3. Pulse uno de los botones [PRESET] / [USER]
/ [CARD] para seleccionar el banco.
fig.2-3
[PRESET] P: (Banco de Presets)
[USER] U: (Banco del Usuario)
[CARD] C: (Banco de tarjeta)
Cada vez que pulse el mismo botn banco, el nmero
cambiar por pasos de 100.
4. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para
seleccionar el nmero deseado..
Gama : P:001P:714, U:001U:200, C:001C:200
El nmero y el nombre en la pantalla cambiarn.
Ahora un patrn ha sido seleccionado.
* P:249-P:714 son patrones RPS. Cada patrn contiene una
frase.
* El banco de tarjeta puede ser seleccionado slo si introdu-
ce una tarjeta de memoria (suministrada por separado) en
la unidad.
Utilizar Tarjetas de Memoria (pag. 159)
5. Pulse [PLAY] y el patrn se reproducir
fig.2-4
Se refiere al patrn que se reproduce actualmente
como patrn actual y el siguiente patrn programa-
do para ser reproducido como siguiente patrn.
Inmediatamente despus de que se reproduzca el
patrn, las pantallas CURRENT y NEXT mostrarn el
mismo nmero de patrn y dicho patrn se reproduci-
r repetidamente.
6. Utilice los pasos 3-4 para seleccionar el
siguiente patrn.
La pantalla indica el banco, nmero y nombre del
siguiente patrn.
Cuando seleccione el siguiente patrn, el a la
izquierda del nombre del patrn cambiar a ser .
fig.2-5
7. Cuando el patrn actual llegue al final, el
siguiente patrn ser seleccionado auto-
mticamente.
8. Pulse [STOP] y la reproduccin del patrn
parar.
fig.2-6
* Cuando el patrn cambia o cuando est a punto de repetir,
la pantalla NEXT empieza a parpadear para llamarle la
atencin. Mientras parpadea, no es posible seleccionar el
siguiente patrn.
* Si pulsa [STOP] para parar la reproduccin despus de
haber seleccionado el siguiente patrn, el patrn que Ud.
ha reservado se cancelar.
* Con los ajustes de fbrica, el banco del usuario contiene
patrones en blanco que no contienen datos musicales.
Aunque seleccione un patrn en blanco, no se reproduci-
r. Si especifica un patrn en blanco como siguiente
patrn, en el momento en que se cambia de patrn, la
reproduccin parar.
STOP
NEXT CURRENT
PLAY
BANK
PRESET USER CARD
REVERB DELAY EFX
SONG
PTN/
NEXT CURRENT
SONG
PTN
MODE
Captulo 2. Hacer Sonar Patrones
19
2
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Avance rpido y rebobinar
Cada vez que pulse [FWD] el patrn avanzar un com-
ps. Cada vez que pulse [BWD]el patrn retroceder
un comps.
Si mantiene pulsado [SHIFT] y pulsa [FWD], avanzar
al ltimo comps. Si mantiene pulsado [SHIFT] y
pulsa [BWD], retroceder al primer comps.
Si el patrn est parado, puede pulsar [STOP] para
volver al principio.
Cuando un patrn est parado, a veces se muestra un
punto decimal en la parte inferior derecho de la panta-
lla NEXT. Esto indica que el patrn ha sido detenido
en la mitad de un comps.
fig.2-7
Si desea saber cuales son los tipos de patrones
disponibles...
Lista de Patrones Preset (pg. 203)
Ver el Nmero de Compases en
un Patrn
Si desea saber el nmero total de compases que hay en
el patrn actual, o la posicin de la reproduccin
actual, utilice el procedimiento siguiente.
1. Pulse [MEASURE].
Mientras mantiene pulsado el botn, la pantalla
CURRENT indica el nmero total de compases en el
patrn y la pantalla NEXT indica la posicin de la
reproduccin (comps y tiempo). Una pantalla pareci-
da a la siguiente indica que: el nmero total de com-
pases = 16 compases, la posicin de la reproduccin
= comps 12, tiempo 3.
fig.2-8
Cambiar instantneamente de patrn
Pulsando PAGE [<] y [>] mientras se reproduce un
patrn, puede cambiar inmediatamente al patrn ante-
rior o al siguiente. En este caso el patrn se reproduce
al tempo ptimo.
Adems, si Ud. efecta una grabacin nueva, crea un
patrn que slo contiene un comps y reproduce dicho
patrn, en algunos casos ser posible utilizar [INC]
[DEC] o el dial VALUE para seleccionar el patrn
siguiente. En estos casos, utilice PAGE [<] [>] para
cambiar de patrn.
Ajustar el Tempo
El o puede ser ajustado libremente incluso cuando se
reproduce el patrn.
Utilizar el Dial VALUE para
Ajustar el Tempo
1. Pulse [TEMPO/ MIXER].
El indicador se ilumina y la pantalla indica el valor
actual del tempo.
fig.2-9
2. Utilice el dial [VALUE] para modificar el
tempo (20.0-240.0 BPM).
Puede ajustar el tempo por pasos de 0.1 BPM.
Manteniendo pulsado [SHIFT] y girando el dial
[VALUE], puede ajustar el tempo por unidades de 1
BPM.
Pulsar un Botn para Modificar
el Tempo (Tap Tempo)
Puede modificar el tempo por la frecuencia con que
pulsa el botn TAP.
1. De forma acompasada con las negras, pulse
[TAP] tres o ms veces al tempo deseado.
El tempo se calcula automticamente y se ajusta en el
intervalo a que Ud. puls el botn.
fig.2-10
Puede utilizar el botn TAP para modificar el tempo
incluso cuando la pantalla no muestra el valor del
tempo. El indicador BEAT permite comprobar el
tempo y el tipo de comps. El indicador parpadea en
color rojo en el primer tiempo de cada comps y en
verde en los tiempos subsecuentes.
BPM
BPM significa Pulsaciones Por Minuto y indica el
nmero de notas de negra que suenan cada minuto.
Tempo Estndar
Un tempo ptimo ya est programado para cada
patrn. Este tempo se denomina tempo estndar.
Si selecciona otro patrn mientras la reproduccin est
parada, el tempo cambiar a ser el tempo estndar de
dicho patrn. Si utiliza [INC] [DEC] o el dial [VALUE]
para cambiar de patrn durante la reproduccin de un
NEXT CURRENT
TAP TAP TAP
/MIXER
TEMPO
NEXT CURRENT
NEXT CURRENT
MEASURE
NEXT
20
2
patrn, se mantiene el valor del tempo del patrn
anterior.
Enmudecer Patrones
Durante la reproduccin de patrones, puede enmude-
cer la reproduccin de una parte o un tone de percu-
sin especficos.
Enmudecer una Parte (Part Mute)
1. Pulse [PART MUTE].
El indicador se ilumina y los indicadores del botn
PART [R] - [7] muestran el estado actual de dicha
parte.
fig.2-11
Parpadea: Los datos se enmudecen.
Iluminado:Los datos no se enmudecen
Apagado: No existen datos de reproduccin.
2. Pulse el botn PART de la parte que desee
enmudecer.
El indicador del botn que Ud. puls empieza a parpa-
dear y los datos de reproduccin quedan enmudeci-
dos.
fig.2-12
Para cancelar el enmudecimiento, pulse el botn PART
correspondiente a la parte enmudecida para que se
ilumine el indicador.
* Aunque pulse el botn PART de una parte apagada, el
indicador no se iluminar.
* Ninguno de los patrones preset P:001-P:248 contienen
datos de reproduccin para la parte 1.
Puede modificar el estado de enmudecimiento
de cada parte y guardar el ajuste en un patrn
del usuario.
Enmudecer Tones de Percusin
Individuales en la Parte de Percusin
Puede enmudecer la reproduccin de grupos de per-
cusin especficos en la parte de percusin.
1. Pulse [RHYTHM MUTE].
El indicador se ilumina y los indicadores [BD]
[OTHERS] del botn RHYTHM muestran el estado
actual para cada grupo de percusin.
fig.2-13
Parpadea: Se enmudecen los datos.
Iluminado: No se enmudecen los datos.
Apagado: No existen datos de reproduccin.
2. Pulse el botn RHYTHM del grupo de per-
cusin que desee enmudecer.
El indicador del botn que Ud. puls empieza a parpa-
dear y los datos de reproduccin quedan enmudeci-
dos.
fig.2-14
Para cancelar el enmudecimiento, pulse el botn
RHYTHM para que se ilumine el indicador.
* Aunque pulse el botn RHYTHM de un grupo de percu-
sin apagado, el indicador no se iluminar.
Puede modificar el estado de enmudecimiento
de cada grupo de percusin y guardar el ajuste
en un patrn del usuario.
* Si la funcin Enmudecimiento de Parte ha sido utilizada
para enmudecer la parte de percusin, los ajustes del
Enmudecimiento de Percusin no se activarn.
* Los tones de percusin que cada botn RHYTHM enmu-
dece depende del set de percusin seleccionado.
Si desea saber qu tones de percusin corres-
ponden a cada grupo de percusin...
Lista de Sets de Percusin Preset (pg. 196)
Otros tipos de enmudecimiento
Adems del Enmudecimiento de Parte y
Enmudecimiento de Percusin, dispone de otras ope-
raciones de enmudecimiento. Utilcelas cuando sea
apropiado
Enmudecer simultneamente todas las partes
(All Mute)
Mantenga pulsado [Part Mute] y pulse [Rhythm Mute]
(o mantenga pulsado [Rhythm Mute] y pulse [Part
Mute]). El indicador de [PART MUTE] parpadea y
todas las partes quedan enmudecidas. Para volver a la
condicin anterior, vuelva a efectuar la misma opera-
cin.
Reproducir slo una parte especifica (Monitor)
Mantenga pulsado [PART MUTE] y pulse el botn
PART correspondiente a la parte que desee escuchar.
Intercambiar el estado de enmudecimiento de cada
parte (Mute Exchange)
Mantenga pulsado [PART MUTE] y pulse [PART
SELECT].
CYM TOM/PERC HIT OTHERS BD SD HH CLP
MUTE
RHYTHM
MUTE
PART
21
2
Reproducir el patrn siguiente con los ajustes de
enmudecimiento actuales (Mute Remain)
Despus de haber seleccionado el patrn siguiente,
pulse [PLAY] para que el indicador parpadee y se
mantendr el estado de enmudecimiento actual para el
patrn siguiente.
Transportar durante la
Reproduccin (Transposicin a
Tiempo Real
Durante la reproduccin de patrones, puede transpor-
tar libremente a cualquier tono.
Utilizar el Dial VALUE o [INC] [DEC]
1. Mantenga pulsado [TRANSPOSE] y utilice el
dial [VALUE] o [INC] [DEC] para especificar
el valor de transposicin deseado.
Gama: -12 +12 semitonos (ajuste de fbrica es 0)
fig.2-16
La pantalla indica el ajuste actual mientras se mantie-
ne pulsado el botn.
2. La transposicin ser aplicada a partir del
momento en que Ud. deje de pulsar el
botn.
Para volver al tono original, pulse [TRANSPOSE] otra
vez para que el indicador se apague.
Utilizar los Pads del Teclado
1. Mantenga pulsado [TRANSPOSE] y pulse un
pad del teclado para ajustar el valor de
transposicin deseado.
Puede ajustar el valor de transposicin dentro de una
gama de -12 +12 semitonos, ms agudo y ms grave
que la tecla Do 4 (que es el pad [2] si el
Desplazamiento de Octava es 0).
fig.2-17
Para especificar un valor negativo, aj uste el
Desplazamiento de Octava a -1.
2. La transposicin se aplicar en el momento
en que Ud. pulse el pad del teclado.
Para volver al tono original, pulse [TRANSPOSE] una
vez ms para que se apague el indicador.
Desplazar la Gama del Teclas por Pasos de
Una Octava (Octave Shift) (pg. 23)
* Al encender la unidad, la Transposicin a Tiempo real
siempre estar ajustada a 0.
* Cuando el indicador del [PTN CALL] o [RPS] est ilumi-
nado, no podr utilizar los pads del teclado para efectuar
ajustes.
para Hacer Sonar Sonidos
1. Asegrese de que los indicadores de [PTN
CALL] y [RPS] estn apagados.
fig.2-18
2. Pulse [PART SELECT].
fig.2-19
3. Pulse el botn PART para la parte que
desee hacer sonar.
fig.2-20
4. Pulse los pads del teclado y escuchar el
sonido de la parte deseada.
Si ha conectado un teclado MIDI a la unidad, puede
pulsar las teclas para escuchar el sonido de la parte
seleccionada mediante el botn PART. Los pads
corresponden a las teclas de la manera siguiente.
fig.2-21
B C C# B C C# D D D# E F F# G G# A A#
B C B C D D E F G A
C# C# D# F# G# A#
SELECT
PART
QTZ SELECT
PTN
CALL RPS
NEXT CURRENT
C4
NEXT CURRENT
C4
TRANS-
POSE
NEXT CURRENT
TRANS-
POSE
22
2
Se refiere a la parte seleccionada por el botn PART
SELECT y los botones PART como parte actual.
Comprobar las partes que estn sonando
Cuando el indicador [PART SELECT] se ilumina, los
indicadores de parte [R]-[7] se iluminan al ritmo con
que se pulsan los pads o al ritmo con que suenan las
notas del patrn. Esto es cmodo si desea saber qu
partes estn sonando actualmente.
Desplazar la Gama del Teclado por
Pasos de Una Octava (Octave Shift)
El Desplazamiento de Octava es una funcin que des-
plaza la afinacin de los pads por pasos de una octava.
Esto permite desplazar la gama de los pads para
lograr la gama ms cmoda para sus ejecuciones.
Normalmente, cuando se pulsa el pad 2, suena la nota
Do 4 (Do central). (Ambos botones OCTAVE estn
apagados).
fig.2-23
1. Pulse OCTAVE [-] [+] para desplazar la
gama de afinacin (-4 +4).
La afinacin del teclado se desplaza en la direccin
+/- y el indicador del botn se ilumina.
fig.2-22
Cada vez que pulse OCTAVE [+], la gama se desplaza-
r una octava hacia arriba. Cada vez que pulse OCTA-
VE [-], la gama se desplazar una octava hacia abajo.
Mientras pulsa el botn OCTAVE, la pantalla indica el
ajuste actual. Puede pulsar simultneamente los boto-
nes OCTAVE [+] [-] para volver inmediatamente a la
gama de tecla normal.
Seleccionar Sonidos (Patch)
1. Utilice [PART SELECT] y los botones PART
para seleccionar la parte actual.
Puede seleccionar patches para las partes 1 a 7. Para la
parte de percusin, puede seleccionar sets de percu-
sin.
2. Pulse [PATCH].
La pantalla indica el banco, el nmero y el nombre del
patch seleccionado actualmente (set de percusin).
fig.2-24
3. Pulse [PRESET], [USER] o [CARD] para selec-
cionar el banco deseado.
fig.2-25 (2-3)
Los bancos de patches estn organizados de la manera
siguiente:
[PRESET] P:AD (banco preset)
[USER] U:A, B (banco del usurario)
[CARD] C:AD (banco de tarjeta)
Cada vez que pulse el mismo botn de banco, el banco
cambiar por el orden cclico de A->B->C->D->....
Los bancos de sets de percusin estn organizados de
la manera siguiente:
[PRESET] P: (banco preset)
[USER] U: (banco del usuario)
[CARD] C: (banco de tarjeta)
* Puede seleccionar bancos de tarjeta slo si ha introducido
una tarjeta de memoria (suministrada por separado) en la
unidad
seleccionar el nmero deseado.
Ajustes Disponibles:
Patch: P:A001P:D128, U:A001U:B128,
C:A001C:D128
Set de Percusin: P:01P:26, U:01U:20, C:01C:20
El nmero y el nombre en la pantalla cambiarn.
Ahora el patch (set de percusin) ha sido seleccionado
Si desea saber qu patches / sets de percusin
estn disponibles...
Lista de Patches Preset (pg. 192)
Lista de Sets de Percusin Preset (pg. 196)
BANK
PRESET USER CARD
REVERB DELAY EFX
PATCH
OCTAVE OCTAVE
NEXT CURRENT NEXT CURRENT
OCTAVE
NEXT CURRENT
C4
2
23
2
Hold
Si pulsa [HOLD] para que el indicador se ilumine,
aunque deje de pulsar el pad, el sonido seguir sonan-
do. Pulse otra vez [HOLD] para que el indicador se
apague, y el sonido dejar de sonar.
Utilizar el Mezclador de Partes
para Modificar Ajustes de Patrn
Puede utilizar los ocho Deslizadores de Parte para
ajustar diferentes ajustes de patrn como, por ejemplo,
el volumen y el panorama para cada parte. Puede
modificar a tiempo real estos ajustes incluso cuando
un patrn est sonando y puede grabar los movimien-
tos de los deslizadores en un patrn.
Grabar los Movimientos del Mezclador de
Partes (pg. 130)
fig.2-26
Ajustar el Volumen de Cada
Parte (Part Level)
fig.2-27
1. Pulse varias veces [MIXER SELECT] para que
se ilumine el indicador LEVEL.
2. Accione los deslizadores de parte [R]-[7]
para ajustar el volumen de cada parte.
Gama: 0127
Al accionar el deslizador hacia arriba, el volumen
subir. Bajando el deslizador bajar el volumen.
Con un ajuste de 127, el ajuste de volumen del patch
est activado al mximo.
Ajustar el Panorama de Cada
Parte (Part Pan)
Puede ajustar la posicin en el campo estereofnico de
las salidas de los diferentes jacks OUTPUT (MIX L/R,
DIRECT1 L/R, DIRECT2 L/R). Por ejemplo, puede
colocar la percusin y el bajo en el centro, el piano a la
derecha y un pad a la izquierda.
fig.2-28
se ilumine el indicador PAN.
para ajustar el panorama de cada parte.
Gama: L6463R
Al accionar el deslizador hacia arriba, el sonido se des-
plazar hacia la derecha. Bajando el deslizador despla-
zar el sonido hacia la izquierda.
Con un ajuste de 0, el ajuste del patch en s no se
ver afectado.
* El panorama se especifica independientemente para cada
tone del patch (o cada tone de percusin del set de percu-
sin). Al modificar el Panorama de Parte, aplicar un
cambio relativo al panorama general del patch o del set de
percusin.
* Para algunos patches, aunque ajuste el panorama comple-
tamente a la izquierda o a la derecha, puede oirse una
pequea cantidad de sonido en el otro altavoz. Adems, el
ajuste del Panorama de Parte no proporciona ningn efec-
to en los casos siguientes:
Cuando se utilizan conexiones en monaural.
Con los tones / tones de percusin para los cuales
Random Pan est ajustado en ON.
Hacer que el Panorama Cambie
Aleatoriamente (Random Pan Switch) (pg.
46,72)
Con los patches / tones de percusin a los cuales los
EFX de salida mono (spectrum, overdrive, distor-
sin, etc.) hayan sido aplicados.
Lo mismo es aplicable para los efectos Lo-Fi y Radio
Tuning si el ajuste de la salida es MONO.
Aplicar Diferentes Efectos al Sonido (EFX)
(pg. 86)
Aplicar EFX / Especificar la Salida Destino
para Cada Parte (Part EFX / Output Assign)
(pg. 104)
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
R63
L64
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
127
0
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEYSHIFT
PAN
LEVEL
PART MIXER
MEGAMIX
24
2
Ajustar la Afinacin de Cada Parte
(Part Key Shift)
Puede ajustar la afinacin del sonido de cada parte.
fig.2-29
se ilumine el indicador KEY SHIFT.
para ajustar la afinacin de cada parte
Gama: -48+48 semitonos
Al accionar el deslizador hacia arriba, la afinacin
subir. Bajando el bajar la afinacin.
Si mantiene pulsado [SHIFT] y desplaza el deslizador,
la afinacin cambia por unidades de una octava. Con
un ajuste de 0, se utiliza la afinacin original del
patch.
En algunos casos, es posible que la posicin de cada
deslizador antes de haber sido accionado no coincida
con el ajuste real. Cuando pulse [TEMPO/MIXER], la
pantalla indicar grficamente el ajuste actual de cada
parte. Esto es til para cuando desea comprobar los
ajustes actuales. El ajuste actual de la parte actual se
muestra a la derecha, lo cual es til cuando desea efec-
tuar ajuste precisos. Ahora puede utilizar [INC] [DEC]
para modificar los valores de ajuste de la parte actual.
fig.2-30
Seleccionar parmetros en direccin opuesta
Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [MIXER SELECT]
y el indicador avanzar en la direccin opuesta a la
normal.
Adems de esto, puede utilizar los deslizadores
para ajustar elementos como, por ejemplo, la
profundidad del efecto para cada parte.
Ajustar el Volumen de la Reverb para Cada
Parte (Part Reverb Level) (pg. 80)
Ajustar el Volumen del Delay para Cada
Parte (Part Delay Level) (pg. 84)
(pg. 104)
Especificar la Salida Destino
para Datos Musicales
(Secuencer Output Assign)
Puede especificar la salida destino para los datos
musicales de cada parte. Por ejemplo, si desea utilizar
el MC-505 junto con un sampler como, por ejemplo, el
SP-202, puede ajustar el parmetro Sequencer Output
Assign en EXIT para una o ms partes. Esto le per-
mite reproducir datos desde el secuenciador el MC-
505 para controlar el aparato MIDI externo.
Si desea controlar un aparato MIDI externo
como, por ejemplo, un sampler...
Hacer Sonar un Aparato MIDI Externo desde
el MC-505 (pg. 174)
fig.2-31
1 Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad
del teclado [8].
La pantalla Sequencer Output Assign muestra los ajus-
tes de cada parte.
fig.2-32
R Part
Part1
Part2
Part3
Part4
Part5
Part6
Part7
SEQ Out Assign = INT
SEQ Out Assign =EXT
R Part
Part1
Part2
Part3
Part4
Part5
Part6
Part7
SP-202
MIDI OUT
MC-505
/MIXER
TEMPO
R 1 2 3 4 5 6 7 Current Part
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
+48
-48
25
2
Parte Actual
Parte Actual
Parte Actual
2. Utilice los botones [PART SELECT] y PART
para seleccionar la parte para la cual
desee modificar lo s ajustes.
El valor de ajuste para la parte seleccionada se mues-
tra en la parte derecha de la pantalla.
* M representa la parte MUTE CTRL y contiene princi-
palmente datos de enmudecimiento y datos de tempo (pg.
131,141).
seleccionar la salida destino.
INT (I): Los datos musicales del secuenciador sern
enviados al generador de sonido interno
del MC-505.
EXT (E): Los datos musicales del secuenciador sern
enviados al aparato externo va MIDI OUT.
BOTH (B): Los datos musicales del secuenciador sern
enviados al generador de sonido interno y
al aparato externo va MIDI OUT.
* Si selecciona EXT, aunque reproduzca el patrn, no se
escuchar dicha parte.
4. Pulse [EXIT] para salir de la pantalla de
ajuste.
Los datos musicales procedentes de las partes ajusta-
das en EXT sern transmitidos como mensajes MIDI
desde MIDI OUT y con un canal MIDI diferente para
cada parte.
Los datos musicales de cada parte se transmiten en los
canales MIDI siguientes.
Parte de percusin: Canal 10
Parte 1: Canal 1
Parte 2: Canal 2
Parte 3: Canal 3
Parte 4: Canal 4
Parte 5: Canal 5
Parte 6: Canal 6
Parte 7: Canal 7
Si desea utilizar los pads del teclado para hacer sonar
directamente el aparato MIDI externo, ajuste el
Interruptor Local Tx de dicha parte en EXT.
Desconectar los Pads del Teclado del
Generador de Sonido Interno (Local Tx
Switch) (pg. 169)
Guardar los Patrones Que Ud.
Ha Modificado (Pattern Write)
Si ha modificado los ajustes del patch y del mezclador
de partes para cada parte para crear un patrn que
desea conservar, puede guardar dicho patrn como
Patrn del usuario.
1. Asegrese de que el patrn est parado.
2. Pulse [PTN/ SONG] para obtener acceso a
la pgina de seleccin de patrones.
3. Pulse [WRITE].
Se muestra la pantalla siguiente y _ (el cursor) apa-
rece debajo del nmero.
fig.2-33
Si no desea modificar el nmero ni el nombre, puede
saltar los pasos 4-8.
4. Pulse [USER] o [CARD] para seleccionar el
banco destino.
* Puede seleccionar bancos de tarjeta slo si ha introducido
una tarjeta de memoria (suministrada por separado).
seleccionar el nmero destino.
Ahora, puede pulsar [UNDO/REDO] para comprobar
el nombre del patrn colocado actualmente en el
nmero destino. Una vez encontrado un patrn que
no le importa borrar, pulse otra vez [UNDO/REDO]
para volver a la pantalla anterior.
6. Pulse PAGE [>].
El cursor se desplaza al principio de la segunda lnea
de la pantalla.
fig.2-34
7. Asigne un nombre al patrn.
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar
los caracteres deseados.
Dispone de los caracteres siguientes.
espacio, A-Z, a-z, 0-9, !#$%& () *+,-./:;<=>@[]^_ {}\
WRITE
INITIALIZE
SHIFT
8
Current Part
Part
INT BOTH EXT
26
2
8. Repita los pasos 6-7 para introducir el
nombre.
Puede desplazar el cursor hacia la izquierda pulsando
PAGE [<].
9. Pulse [ENTER].
La visualizacin de confirmacin se muestra en la pan-
talla. Si decide cancelar la operacin, pulse [EXIT].
fig.2-35
10. Pulse [ENTER] otra vez.
fig.2-36
Se efecta la operacin Escribir Patrn y entonces se
mostrar la pantalla normal. El patrn ya ha sido
guardado.
En el MC-505, los parmetros siguientes se guardan
para cada patrn.
Tempo Estndar (pg. 20)
Nmero de Patch * (pg. 23)
Nivel de Parte * (pg. 24)
Panorama de Parte * (pg. 24)
Desplazamiento de Tecla de Parte * (pg. 25)
Panorama de Parte * (pg. 24)
Nivel de Reverb de Parte * (pg. 80)
Nivel de Delay de Parte * (pg. 84)
Asignacin EFX/Salida Parte * (pg. 104)
Ajustes de Reverb (pg. 79)
Ajustes de Delay (pg. 82)
Ajustes de EFX (pg. 86)
Estado Enmudecimiento Parte * (pg. 21)
Estado Enmudecimiento Percusin (pg. 21)
Asignacin Salida Secuenciador * (pg. 25)
El * indica los parmetros que se ajustan indepen-
dientemente para cada parte.
Se refieren colectivamente a estos parmetros como
parmetros de configuracin.
Copiar e Inicializar Ajustes
Setup Copy
Esta operacin copia en el patrn provisional los par-
metros de configuracin del patrn especificado.
2. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [PARAM
COPY].
La pantalla indica el patrn fuente de la copia, parte
fuente y parte destino.
fig.2-37TEXT
especificar el patrn fuente de la copia, la
parte fuente de la copia y la parte destino
de la copia.
Puede desplazar el cursor pulsando PAGE [<] [>].
Los ajustes disponibles para la parte son:
R, P1P7: Parmetros de configuracin de la parte
especificada.
FX: Parmetros de configuracin de efectos.
ALL: Todos los parmetros de configuracin.
Si el ajuste de la parte fuente es FX o ALL, no ser
posible especificar la parte destino.
4. Pulse [ENTER].
La pantalla muestra el mensaje de confirmacin.
fig.2-38
fig.2-39 (2-36)
Se efecta la operacin Copiar Configuracin y enton-
ces se mostrar la pantalla normal. El patrn ya ha
sido guardado. Si decide cancelar la operacin, pulse
[EXIT].
Para guardar el patrn copiado, utilice la operacin
Escribir Patrn.
Inicializar Patrn
Esta operacin inicializa el patrn y lo deja sin datos
musicales (patrn vaco).
2. Seleccione el patrn que desee inicializar.
* No es posible inicializar si selecciona un patrn preset.
3. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [INICIA-
LIZE].
SHIFT REDO
UNDO/
PARAM COPY
Copy source
pattern
Copy source
part
Copy
destination
part
27
2
PatrnFuente
de la Copia
Parte Fuente
de la Copia
Parte desti-
no de la
Copia
fig.2-40
4. Pulse [ENTER].
fig.2-41 (2-36)
Se efecta la operacin Inicializar Patrn y entonces se
mostrar la pantalla normal. El patrn que ha sido ini-
cializado ya ha sido guardado.
Utilizar los Controles para
Modificar el Sonido Durante
la Reproduccin
(Modificacin a Tiempo Real)
Puede modificar libremente el sonido de un patch
accionando los controles de los parmetros de sonido
mientras se reproduce un patrn. Se refiere a esta
prestacin como Modificacin a Tiempo Real y es
especialmente efectiva utilizada en una actuacin en
vivo. Existen varias maneras de efectuar una
Modificacin a Tiempo Real y Ud. puede modificar el
sonido del patch ntegro o de los tones de percusin
individuales, etc.
Modificar el Sonido del Patch
ntegro
As puede modificar el patch ntegro (set de percu-
sin) que ha seleccionado como parte actual.
1. Seleccione un patrn y hgalo sonar (pg.
19).
Haga que los indicadores de [PTN CALL] y [RPS] se
apaguen.
para seleccionar la parte actual.
3. Asegrese de que el indicador [TONE
SELECT] est apagado.
Si est iluminado, pulse [RHYTHM MUTE] para que
se apague el indicador [TONE SELECT].
fig.2-42
En este estado, puede modificar todos los tones (Tones
de Percusin) del patch ntegro.
4. Utilice los controles para modificar el soni-
do.
fig.2-43
Puede utilizar la Modificacin a Tiempo Real junto
con los controles y botones de las secciones PITCH,
FILTER/AMPLIFIER, ENVELOPE LFO1 y PORTA-
MENTO.
Cuando modifique la parte de percusin, no podr uti-
lizar los parmetros de las secciones LFO1 y PORTA-
MENTO.
Si desea saber ms acerca del funcionamiento
de cada control y botn...
Crear Sonidos Propios (Patch Edit / Rhythm
Edit) (pg. 33)
Puede cambiar de parte actual durante la reproduc-
cin para poder cambiar de parte a modificar.
Modificar el Sonido de un Tone
Individual
Los patches puede contener hasta cuatro tones y Ud.
puede utilizar la Modificacin a Tiempo Real para
modificar individualmente cada tone.
1. Seleccione un patrn y hgalo sonar (pg. 19).
apaguen.
2. Seleccione una de las partes 1-7 como
parte actual.
3. Pulse [TONE SELECT].
fig.2-44
El indicador se iluminar y los botones RHYTHM
sern los siguientes.
Activar / desactivar cada tone
fig.2-45
TONE SWITCH
BD SD HH CLP
ON ON
TONE 4 TONE 3 TONE 2 TONE 1
MUTE
RHYTHM
SELECT
TONE
SOLO
0
FILTER/AMPLIFIER
CUTOFF
TONE LEVEL RND PAN
LPF
BPF
HPF
PKG
RESONANCE
TONE PAN
LFO 1 SELECT
PITCH
FILTER
AMP
DEPTH
RATE
ENVELOPE
R S A DEPTH D
PORTAMENTO
TIME
ON
WAVE PITCH
SELECT
COARSE TUNE
FINE TUNE
MUTE
RHYTHM
SELECT
TONE
SHIFT WRITE
INITIALIZE
28
2
Los tones cuyos indicadores de botn estn ilumina-
dos estn ajustados en ON.
Seleccionar el tone para la funcin
Modificacin a Tiempo Real
fig.2-46
Los tones cuyos indicadores de botn estn parpade-
ando (iluminado) sern afectados por la Modificacin
a Tiempo Real.
Por ejemplo, en el caso de la figura anterior, los tones 1
y 2 (de los tones 1-4) estn ajustados en ON (sonando)
y la Modificacin a Tiempo Real afectar al tone 1.
4. Pulse uno de los botones [CYM]/ [TOM/
PERC]/ [HIT]/ [OTHERS] para seleccionar el
tone que se ver afectado por la
Modificacin a Tiempo Real
El indicador del botn seleccionado empezar a parpa-
dear. Cuando pulse [TONE SELECT], se seleccionarn
siempre todos los tones.
Manteniendo pulsado un botn mientras pulsa otro,
puede seleccionar dos o ms tones. Cuando selecciona
dos o ms tones, el indicador del tone seleccionado
primero parpadea y los indicadores de los tones selec-
cionados despus se iluminan. Los indicadores del
panel muestran el Tipo de Filtro y la forma de Onda
del LFO, etc. del tone que parpadea.
5. Utilice los controles para modificar el sonido.
El indicador del botn part de la parte actual empeza-
r a parpadear.
* Si un tone que est apagado es seleccionado para modifica-
cin mediante Modificacin a Tiempo Real, al intentar
modificarlo, no obtendr ningn resultado. Si desea hacer
sonar un tone que est apagado, pulse el botn apropiado
[BD] - [CLP] para hacer que se ilumine el indicador del
botn del tone deseado.
Modificar el Sonido para un
Grupo de Percusin Individual
En la parte de percusin, un tone de percusin dife-
rente est asignado a cada tecla y puede utilizar la
Modificacin a Tiempo Real para modificar el sonido
de grupos de tones de percusin como, por ejemplo,
Bass Drum o Snare Drum o para modificar tones de
percusin individuales.
1. Seleccione un patrn y hgalo sonar (pg.
19).
apaguen.
2. Seleccione la parte de percusin como
parte actual.
fig.2-47 (2-44)
El indicador se iluminar y los botones RHYTHM
indicarn el grupo de percusin seleccionado para la
Modificacin a Tiempo Real.
fig.2-48
Los grupos de percusin cuyos indicadores de botn
estn iluminados sern afectados por la Modificacin a
Tiempo Real.
Por ejemplo, si selecciona [TOM/PERC], todos los
toms y tones de percusin de tipo instrumento de per-
cusin en el set de percusin pueden ser modificados.
4 Pulse uno de los botones [BD] / [OTHERS]
para seleccionar el grupo de percusin que
se ver afectado por la Modificacin a
Tiempo Real.
El indicador del botn seleccionado se ilumina. No
puede seleccionar simultneamente dos o ms grupos.
5. Utilice los controles para modificar el soni-
do.
Adems de esto, puede tambin modificar cada set de
percusin en la pgina Rhythm Edit (Edicin de
Percusin).
Crear un Set de Percusin Propio (pg. 63)
Seleccionado otra parte actual o grupo de percusin,
puede cambiar el destino de la modificacin incluso
mientras el patrn se reproduce.
Normalmente, los ajustes de parmetro modificados
quedarn tal como estn aunque vuelva al principio
del patrn.
Se refieren a los movimientos de los controles como
datos de modificacin y puede grabarlos en el
patrn.
Grabar los Movimientos de los Controles
(Modificar Datos) (pg. 130)
Devolver un Patrn a Su Estado
Original Durante la Reproduccin
Cuando utilice la Modificacin a Tiempo Real, el
patrn quedar en su estado sin modificaciones hasta
que seleccione otro patrn. As es cmo puede devol-
ver un patrn a su estado original durante la repro-
duccin.
CYM TOM/PERC HIT OTHERS BD SD HH CLP
Select
MUTE
RHYTHM
SELECT
TONE
TONE SELECT
Select
29
2
Recuperar slo el patch de la parte
especfica que fue modificada
1. Pulse [PATCH] para obtener acceso a la
pgina de seleccin de patches.
2. Seleccione como parte actual la parte que
desea recuperar.
3. Pulse [UNDO/ REDO] y el * (asterisco) a la
izquierda del nmero de patch deja de
mostrarse. Volver al patch anterior.
Recuperar los ajustes de patch (set de
percusin) y de mezclador de partes
de todas las partes que han sido
modificadas
1. En la pgina de seleccin de patrones,
vuelva a seleccionar el patrn que est
sonando actualmente (pg. 19).
El patrn volver al principio y recuperar los ajustes
originales.
La relacin entre la modificacin de datos
grabada y la modificacin de datos mediante
los controles
Si efecta la Modificacin a Tiempo Real mientras
reproduce una parte para la cual modificaciones de
datos hayan sido grabadas, los movimientos manuales
de los controles toman preferencia y las modificacio-
nes de datos contenidos en los datos musicales para
dicha parte se cancelan y no se envan al generador de
sonido. (Los mensajes de nota contenidos en los datos
musicales sern enviados al generador de sonido a
pesar de las operaciones de controles efectuadas).
fig.2-52
La Modificacin de Datos que fue cancelada ser
transmitida una vez ms al generador de sonido cuan-
do el patrn vuelva al principio o cuando Ud. seleccio-
ne otro patrn.
* Cada control dispone de once puntos de cambio calibrados
en el panel. La Modificacin de Datos contenidas en los
datos musicales se cancelarn a partir del momento en que
se accione el control a uno de estos puntos.
fig.2-53TEXT
Asegurar la Reproduccin
Correcta desde la Mitad del
Patrn (MIDI Update)
Cuando una patrn es reproducido desde la mitad
despus de avanzar o rebobinar, algunas de las partes
(segn el patrn) pueden tener una afinacin o un
volumen incorrectos. Esto sucede porque, cuando se
desplaza a otro punto dentro del patrn, los datos
musicales que se han saltado no han sido transmiti-
dos al generador del sonido. En estos casos, utilice la
funcin MIDI Update para que los datos musicales
(excepto los mensajes de nota) que se encuentran entre
el principio del patrn y el punto actual se transmitan
al generador de sonido, asegurando que la reproduc-
cin se produzca correctamente.
1. Asegrese de que el patrn est para
do.
2. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse
[STOP].
Mientras se efecta esta operacin, se muestra la pan-
talla siguiente.
SHIFT STOP
Switch point Modify data is canceled
Musical data of Part 1
Note data
Modify data
Note data
canceled
Modify data
Realtime
Modify begins
Modify data
from konb
movements
Sound
source
section
30
2
Datos musicales de la Parte 1
Datos de Nota
Modificar Datos
Modificar Datos
Datos de Nota
Modificar Datos con
los Movimeintos de
Controlador
Empieza la Modificacin
a Tiempo Real
Cancelado
Seccin
Fuente
de Sonido
Punto de Cambio Se cancela la modificacin
de datos
Seleccionar Patrones desde los
Pads del Teclado (Pattern Set)
Utilizando un Set de Patrones, puede seleccionar
patrones desde los pads del teclado. Un set de patro-
nes es una coleccin de dos o ms patrones y hasta 16
patrones pueden ser asignados en cada set de patro-
nes. Puede llamar a los patrones asignados simple-
mente pulsando un pad del teclado.
fig.2-55TEXT
Utilizar un Set de Patrones para
Seleccionar un Patrn
1. Pulse [PTN CALL].
El indicador se ilumina y ahora podr utilizar los pads
del teclado para seleccionar patrones.
fig.2-56
2. Pulse [PTN SET].
La pantalla indica el banco, el nmero y el nombre del
set de patrones seleccionado actualmente.
fig.2-57
3. Pulse [USER] para seleccionar el banco del
usuario.
* Para los sets de patrones, no es posible seleccionar el
banco actual ni el banco de tarjeta.
seleccionar el nmero.
Gama: U:01U:30
La seleccin mostrada en la pantalla cambia.
El set de patrones ya ha sido seleccionado.
5. Pulse uno de los pads del teclado para lla-
mar al pad asignado.
Aunque el patrn est sonando, podr llamar a patro-
nes o cambiar de set de patrones.
Cuando el [PTN SET] est iluminado, tambin puede
utilizar OCTAVE [+] [-] para seleccionar sets de patro-
nes
Registrar los Patrones a Llamar.
Ud. puede volver a asignar los patrones de cada set de
patrones. Puede ser cmodo para Ud. agrupar sus
patrones favoritos en un set de patrones o guardar los
patrones que utiliza con frecuencia en un set de patro-
nes. Primero, seleccione el set de patrones al cual
desee asignar nuevamente un patrn.
1. Seleccione el patrn P:010 (pg. 19).
2. Asegrese de que el indicador [PTN CALL]
est iluminado.
fig.2-58 (2-56)
3. Mantenga pulsado [PTN CALL] y pulse el
pad al cual desee asignar el patrn.
El patrn seleccionado se asigna al pad del teclado que
Ud. ha pulsado. Por ejemplo, si desea asignar el patrn
al pad [7], utilice el procedimiento siguiente.
fig.2-59
Puede asignar un patrn incluso durante la reproduc-
cin de un patrn.
* Cuando reproduzca un patrn que dura slo un comps,
algunas veces ser imposible seleccionar patrones median-
te los pads del teclado.
Registrar una variacin de un patrn
Si asigna un patrn con datos de configuracin modifi-
cados (nmero de patch y estado de enmudecimiento,
etc. de cada parte), el patrn ser llamado desde el set
de patrones en el mismo estado en que estaba cuando
fue asignado. Aprovechndose de esto, Ud. puede
crear diferentes variaciones basadas en un slo patrn
del usuario sin tener que guardar patrones nuevos
adicionales.
* Los patrones asignados con ajustes modificados no pueden
ser seleccionados mediante el procedimiento de seleccin
de patrones normal.
PTN
CALL
7
PTN
CALL RPS
SET
PTN
PTN
CALL RPS
P019 P132 P002 U022 U010 P037 P038 C004 U004 U005 U005 P061 P121 P115 U001 P002
NEXT CURRENT
Select pattern P:002
31
2
Guardar un Set de Patrones que Fue
Modificado (Pattern Set Write)
Cuando asigna patrones para crear un set de patrones
de su agrado, debe guardar el resultado como set de
patrones del usuario.
2. Pulse [PTN SET] para obtener acceso a la
pgina de seleccin de sets de patrones.
Cuando modifique el contenido de un set de patrones,
se mostrar un asterisco * a la izquierda del nmero,
indicando que el set de patrones seleccionado fue
modificado (editado). Tenga en cuenta que si apaga la
unidad sin haber guardado previamente el set de
patrones modificado, volvern los ajustes anteriores.
3. Pulse [WRITE].
Se muestra la visualizacin siguiente y el cursor _
aparecer debajo del nmero.
fig.2-60
Si no desea modificar el nmero ni el nombre, puede
4. Seleccione el banco destino.
Cuando guarda un set de patrones, puede utilizar slo
los bancos del usuario.
seleccionar el nmero de destino para
guardar los datos.
el nombre del set de patrones que reside actualmente
en el nmero destino. Una vez encuentre un set de
patrones que no le importe perder, pulse otra vez
[UNDO/REDO] para volver a la pantalla anterior.
6. Pulse PAGE [>].
de la pantalla.
fig.2-61
7. Asigne un nombre al set de patrones.
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para especificar
el carcter deseado.
espacio, A-Z, a-z, 0-9, !#$%& () *+,-./:;<=>@[]^_ {}\
8. Vuelva a repetir los pasos 6-7 para entrar
el nombre.
Pulsando PAGE [<] puede desplazar el cursor hacia la
izquierda.
9. Pulse [ENTER].
El mensaje de confirmacin se muestra en la pantalla.
fig.2-62
fig.2-63 (2-36)
La operacin de escribir el set de patrones se efecta y
se vuelve a mostrar la pantalla normal. El set de patro-
nes ya ha sido guardado.
WRITE
INITIALIZE
32
2
Chapter 2. Playing Patterns
33
2
Aunque puede utilizar la Modificacin a Tiempo Real
para modificar el sonido de un patch a tiempo real
mientras suena el patrn, tambin es posible modificar
anteriormente diferentes aspectos del sonido para
crear el patch idneo para su msica. Este proceso se
denomina Edicin de Patch (Edicin de Percusin) y al
igual que la Modificacin a Tiempo Real, permite efec-
tuar ajustes de parmetro precisos para cada tone o
tone de percusin.
Se refieren a los parmetros de sonido que pueden ser
ajustados durante la edicin de patch o edicin de per-
cusin como parmetros de Patch y parmetros de Set
de Percusin, respectivamente.
Crear un Patch Propio
Procedimiento de la Edicin de
Sonido
1. Seleccione una de las partes 1-7 como parte
actual.
2. Seleccione el patch que desee editar (pg. 23).
seleccin de patch.
El indicador se ilumina y los botones RHYTHM sern
los siguientes.
Encender / apagar cada tone
fig.3-1
Los tones cuyos indicadores estn iluminados estn
activados. Puede pulsar los botones para
activar/desactivar el tone correspondiente.
Seleccionar el tone a editar
fig.3-2
El tone cuyo indicador parpadea se ver afectado por
la edicin.
5. Pulse [EDIT].
El indicador se ilumina y se muestra la pgina de edi-
cin.
Las diferentes pginas de edicin muestran el
parmetro de patch seleccionado actualmente. El sm-
bolo mostrado a la izquierda del valor indica el
tone al cual se aplica la edicin. En la figura siguiente,
se edita el TONE 1.
fig.3-3
6. Pulse uno de los botones [CYM] / [TOM]/PERC]
/ [HIT] / [OTHERS] para seleccionar el tone que
desee editar.
El indicador del botn seleccionado empieza a
parpadear y el smbolo se muestra a la izquierda
del valor de ajuste.
Puede seleccionar dos o ms tones manteniendo pul-
sado un de los botones y pulsando el otro.
* Cuando selecciona dos o ms tones, el indicador del tone
que puls primero parpadea y los indicadores de los tones
que puls subsecuentemente se iluminan. Los indicadores
del panel muestran los ajustes del tipo de filtro y del LFO
de la forma de onda, etc. para el tone que parpadea.
7. Seleccione el parmetro de patch que desee
modificar y edtelo.
Para salir de las pgina de edicin, pulse [EDIT].
Existen dos maneras para seleccionar los parmetros
de patch.
Utilizar controles o botones para selec-
cionar una pgina de edicin
Utilizando los controles o los botones del panel
frontal, puede obtener acceso directa a la pgina de la
pantalla para dicho parmetro y editarlo. Por ejemplo,
si gira el control [CUTOFF], la pantalla cambia
automticamente a ser la pgina de ajuste para la
Frecuencia de Corte y puede editar el ajuste mientras
ve los valores de cada tone.
Obtener acceso a la pgina de edicin sin modi-
ficar el valor del ajuste.
Si desea ver el ajuste actual antes de efectuar cambios,
mantenga pulsado [EDIT] mientras acciona el control
y obtendr acceso a la pgina de edicin sin modificar
el valor. Esto es cmodo si desea ver los valores de
parmetro actuales cuando los edita.
TONE SELECT
Select
REALTIME ERASE
EDIT
TONE SELECT
Select
MUTE
RHYTHM
SELECT
TONE
TONE SWITCH
BD SD HH CLP
ON ON
Captulo 3. Crear Sonido Propios (Edicin de Patch/Percusin)
33
3
Mantener las diferencias relativas entre los tones
cuando los edita
En la pgina de edicin, puede utilizar [INC] [DEC] o
el dial [VALUE] para editar mientras conserva la difer-
encias relativas entre los tones. Utilice este mtodo
cuando sea apropiado.
* Este mtodo no puede ser utilizado para editar los
parmetros para los cuales no existen controles o botones
en el panel frontal.
Seleccionar pginas para cada seccin y
editarlas
Con este mtodo, puede pulsar [EDIT] + un pad del
teclado para obtener acceso a las pginas de edicin
para cada seccin, utilizar PAGE [<] [>] para cambiar
de pantalla de parmetros dentro de cada seccin y
despus editar el parmetro deseado. Esto permite
editar todos los parmetros y es un buen mtodo para
cuando desea crear sonidos en una secuencia lgica
como, por ejemplo, forma de onda-> afinacin ->
brillo, etc. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE]
para modificar los valores. Tambin puede accionar
los deslizadores de parte [4] -[7] para modificar indi-
vidualmente los valores de los TONES 1-4 (Paleta de
Tones).
Para saber cual es el procedimiento de cmo obtener
acceso a cada pgina de seccin, vea Efectuar Ajustes
Ms Detallados para cada seccin.
Se muestra un asterisco * a la izquierda del banco
del patch editado. Esto indica que los ajustes del patch
han sido modificados.
Si selecciona otro patch cuando se muestra *,
perder los ajustes modificados. Si desea conservar el
patch editado, debe efectuar la operacin Escritura de
Patch.
Guardar los Patches Que Ha Creado (Patch
Write)
Cambiar de Forma de Onda
Bsica del Sonido (Wave/FXM)
En la seccin WAVE/FXM, puede efectuar los ajustes
relacionados con la forma de onda que sirve como
base para el sonido de sintetizador.
Seleccionar la Forma de Onda
Bsica (Wave Select)
Para cada tone, seleccione la forma de onda que ser la
base del sonido.
1. Pulse [WAVE SELECT].
El indicador se ilumina y se muestra la pgina de
seleccin de onda.
La edicin efectuada se aplica al(a los) tone(s) que
dispone(n) del mismo nombre de grupo (A/B) mostra-
do en maysculas
fig.3-4
Si slo un tone est seleccionado para la edicin, se
muestra el nombre de la forma de onda de la manera
siguiente:
fig.3-5TEXT
seleccionar la forma de onda.
Gama: A001A254, B001B251
Si desea saber de qu formas de onda dispone...
Lista de Formas de Onda (pg. 190)
No sera una exageracin decir que la mayor parte del
sonido lo determina la forma de onda que Ud. selec-
cione. Una vez tenga una idea de como es el sonido
deseado, seleccione la forma de onda que se acerca
ms a esta idea.
Onda Diente de Sierra
Se utiliza como forma de onda original para la may-
ora de instrumentos, excepto para los sonidos de
instrumentos de viento. Puede crear muchos sonidos
caractersticos de sintetizador utilizando esta forma de
onda.
-> A001, A006A008, A013A021
Onda Cuadrada
Esta forma de onda es similar al sonido de instrumen-
tos de viento. Puede crear muchos sonidos caractersti-
cos de sintetizador utilizando esta forma de onda..
-> A002A005, A009, A010, A022A024
Onda Triangular
Esta forma de onda dispone de menos armnicos y
produce un sonido menos distintivo. Se utiliza para
crear sonidos de tipo flauta.
-> A038
Onda Sinosoidal
Un sonido suave sin demasiado carcter.
->A039, A040
Number Waveform name
Select Select
WAVE
SELECT
Captulo 3. Crear Sonidos Propios (Edicin de Patch/Percusin)
34
3
Seleccionar Seleccionar
Para la mayora de los sonidos instrumentales, debe
seleccionar uno de los siguientes tipos de forma de
onda.
rgano -> A072-A079
Metal -> A102-A108
Piano -> A068-A070
Percusin -> A202-A254, B001-B251
Efectuar Ajustes Ms Detallados
1. Mantenga pulsado [EDIT] y pulse el pad del
teclado [1].
La pantalla muestra la pgina de ajuste para la seccin
WAVE.
2. Utilice PAGE [<] [>] para seleccionar los
parmetros de la seccin y editarlos.
fig.3-10
Tone SW (Interruptor Tone)
Ajstelo en ON si desea hacer sonar el tone o si no,
en OFF.
Para aprovechar la polifona disponible, debe ajustar
en OFF los tones no utilizados.
* El ajuste de este parmetro se modificar cuando Ud. util-
ice los botones tone ([BD] [SD] [HH] [CLP]) para encen-
der / apagar cada tone.
Wave Select
Es la pgina de ajuste para Seleccionar la Forma de
Onda Bsica (Wave Select) (pg. 34).
Wave Gain
Aumenta la ganancia de la forma de onda. Subiendo el
aj uste 6 dB doblar la ganancia. Si utiliza este
parmetro para distorsionar el sonido, debe ajustarlo
al valor mximo.
Gama: -6, 0, +6, +12
Si desea saber ms acerca de los ajustes de
ganancia del booster...
Tones (pg. 54)
FXM (Modulacin Cruzada de Frecuencias)
(La FXM (Modulacin Cruzada de Frecuencias) utiliza
una forma de onda especifica para aplicar modulacin
de frecuencias a la forma de onda seleccionada, crean-
do armnicos complejos. Es til para crear sonidos
distintivos y efectos especiales.
FXM SW (Interruptor FXM)
Si desea utilizar la FXM, ajstelo en ON.
FXM Color
Selecciona cuatro tipos de modulacin de frecuencias
para que FXM los aplique.
Gama: 14
Al aumentar este valor, el sonido se volver menos
fino. Los valores ms bajos producen un sonido
metlico.
FXM Depth
Ajusta la profundidad de la modulacin de frecuen-
cias.
Gama: 116
Al aumentar el valor, la profundidad de la modu-
lacin subir .Al bajar el valor, la profundidad de la
modulacin bajar.
REALTIME ERASE
EDIT
1
PAGE
35
3
Modificar la Afinacin (Pitch)
En la seccin Pitch puede efectuar los ajustes que
afectan la afinacin.
Ajustes General de la Afinacin
(Coarse Tune)
Ajusta la afinacin de cada tone por pasos de un semi-
tono.
1. Asegrese de que el indicador [FUNC] est
apagado.
2. Gire el control [COARSE TUNE] para ajustar la
afinacin general.
fig.3-11
Gama: -48+48 semitonos
Gire el control en el sentido en que se mueven las agu-
jas del reloj para subir la afinacin y en el sentido con-
trario para bajarla
Ajustes Precisas de la Afinacin
(Fine Tune)
Puede ajustar la afinacin de cada tone por pasos de
un cent (1/100 de un semitono).
1. Pulse [FUNC]para que el indicador parpadee.
2. Gire el control [FINE TUNE] para ajustar la afi-
nacin precisa.
fig.3-12
Gama: -50+50
trario para bajarla.
Hacer que el sonido sea ms espacioso
Si selecciona la misma forma de onda para dos tones,
ajusta el mismo valor de la Afinacin General para
ambos y despus utiliza la Afinacin Precisa para
crear un ligera diferencia en la afinacin de ambos
tones, el sonido ser ms espacioso (efecto Detune).
teclado [2].
WAVE.
fig.3-13
Coarse Tune
Esta es la pgina para efectuar Ajustes Generales en
la Afinacin (Coarse Tune).
Fine Tune
Esta es la pgina para efectuar Ajustes Precisos en la
Afinacin (Fine Tune).
Rnd Pitch (Profundidad Aleatoria de la
Afinacin)
Hace que la afinacin de cada nota sea aleatoria.
Gama: 01200
Al aumentar este valor, la afinacin ser ms aleatoria.
Al reducir el valor, ser menos aleatoria. Con un
valor de 0, no hay efecto.
REALTIME ERASE
EDIT
2
PAGE
0
COARSE TUNE
FINE TUNE
FUNC
FUNC
0
COARSE TUNE
FINE TUNE
36
3
Key Follow (Seguimiento de Afinacin de
Tecla)
Este ajuste hace que la posicin del pad del teclado
afecte la afinacin. Si no desea crear un tipo especial
de sonido, debe dejarlo ajustado en + 100.
fig.3-14TEXT
Gama: -100+200
Con los ajustes positivos (+), al ejecutar notas ms
agudas (es decir, notas localizadas hacia la derecha en
el teclado), la afinacin subir. Con los ajustes nega-
tivos (-), al ejecutar notas ms agudas, la afinacin
bajar.
+100 Al igual que con un instrumento de teclado con-
vencional, cuando Ud. se desplaza 12 teclas
hacia la derecha en el teclado, la afinacin subir
una octava.
+200 Cuando Ud. se desplaza 12 hacia la izquierda en
el teclado, la afinacin subir dos octavas.
0: La afinacin ser la misma, a pesar de la nota
que ejecute.
-100: Cuando Ud. se desplaza 12 hacia la derecha el
teclado, la afinacin bajar una octava.
Cuando crea sonidos de instrumentos que normal-
mente producen cambios mnimos en la afinacin
como, por ejemplo, instrumentos de percusin, sera
efectivo ajustar el Seguimiento de Afinacin de tecla a
+10 o +20.
Hacer que Cambie la Afinacin Al
Transcurrir el Tiempo (Pitch Envelope)
En los instrumentos acsticos, a veces la afinacin
cambia al transcurrir el tiempo, desde el momento en
que el sonido se inicia y va cayendo hasta quedar en
silencio. Por ejemplo, en los instrumentos de metal
como, por ejemplo, la trompeta, existe una cierta
inestabilidad en la afinacin al atacar la nota. La sec-
cin P-ENV (Envolvente de la Afinacin) permite efec-
tuar los ajustes que especifican dicho cambio en la
afinacin al transcurrir el tiempo.
fig.3-15TEXT
Ajustes de la Envolvente de la Afinacin
1. Pulse [ENV SELECT] varias veces para
seleccionar PITCH.
2. Utilice los deslizadores [A] [D] [S] [R] para
ajustar los valores de la envolvente de la afi-
nacin.
Ajustes disponibles:
[A] [D] [R]: 0-127
[S]: -63 - +63
fig.3-16TEXT
[A] (Tiempo de Ataque)
El intervalo de tiempo entre el momento en que se
pulsa el pad y el momento en que se llega al mximo
cambio en la afinacin.
[D] (Tiempo de Cada)
El intervalo de tiempo entre el momento en que se alcanza el
mximo cambio en la afinacin y el momento en que se
alcanza el Nivel de Sustain.
Pitch
Time
Key on Key off
Level1=Level2=+63
Level4=0
Time2=0
PITCH
FILTER
AMP
R S A D
+
0
-
A D
S
R
+
0
-
Pitch
Time
C4 C3 C2 C1 C5 C6 C7
0
+50
+100
+200
-50
-100
Key
Pitch
37
3
Afinacin
Tiempo
Afinacin
Tecla
Activada
Tecla
Desactivada
Tiempo
Los ajustes ms altos hacen que la afinacin cambia
durante ms tiempo.
[S] (Nivel de Sustain)
La afinacin que se mantendr. Los ajustes positivos
(+) hacen que la afinacin sea ms aguda que la nor-
mal. Los ajustes negativos (-) hacen que la afinacin
sea ms grave que la normal.
[R] (Tiempo de Desvanecimiento)
deja de pulsar la tecla y el momento en que la afi-
nacin vuelve a ser la afinacin normal. Los ajustes
ms altos hacen que la afinacin cambia durante ms
tiempo.
Especificar la Profundidad de la
Envolvente (Profundidad de la
Envolvente de la Afinacin)
As es cmo puede ajustar la profundidad de la
Envolvente de la Afinacin.
1. Pulse [ENV SELECT] varias veces para selec-
cionar PITCH.
2. Utilice el deslizador [DEPTH] para ajustar la
Profundidad de la Envolvente de la Afinacin.
Gama: -12+12
Cuanto mayor sea el ajuste positivo (+), ms amplio
ser el cambio en la afinacin. Los ajustes negativos (-)
invierten la forma de la envolvente, haciendo que la
afinacin se desplace en la direccin contraria.
teclado [3].
P-ENV.
parmetros de la seccin y editarlos.fig.3-18
ENV Depth (Profundidad de la
Envolvente)
Es la pgina de aj uste para Especificar la
Profundidad de la Envolvente (Profundidad de la
Envolvente).
Velo Sens (Sensibilidad a la Velocidad de
la Envolvente de la Afinacin)
Este ajuste permite controlar la Profundidad de la
Envolvente de la Afinacin mediante la fuerza
empleada en pulsar las teclas del teclado MIDI exter-
no.
Gama: -100 - +150
Con los ajustes positivos (+), la afinacin experimenta-
r un cada vez mayor cambio al pulsar las teclas con
ms fuerza. Con los ajustes negativos (-), la afinacin
experimentar un cambio cada vez menor al pulsar las
teclas con ms fuerza.
* No es posible controlar esto variando la fuerza con que
pulsa los pads del teclado
REALTIME ERASE
EDIT
3
PAGE
DEPTH
PITCH
FILTER
AMP
+
0
-
38
3
Al ajustar la Sensibilidad a la Velocidad en un valor
positivo (+), las notas atacadas con suavidad experi-
mentarn poco cambio en la afinacin y las notas ata-
cadas con fuerza experimentarn un mayor cambio en
la afinacin. Esto permite simular la instabilidad en la
afinacin al principio de cada nota que es una carac-
terstica de los instrumentos de viento.
fig.3-19TEXT
Los cuatro deslizadores [A] [D] [S] [R] puede ser uti-
lizados para ajustar los parmetros de uso ms fre-
cuente de la envolvente de la afinacin, pero el MC-
505 tambin permite efectuar ajustes de la envolvente
de la afinacin an ms detallados.
fig.3-21TEXT
Time 1-4 (Tiempo Envolvente/Afinacin 1-4)
Especifica el intervalo de tiempo que transcurrir
hasta alcanzar el siguiente nivel de afinacin. Puede
efectuar ajustes para los cuatro parmetros Time 1-4.
Gama: 0127
Los ajustes ms altos hacen que el intervalo de tiempo
que se necesita para alcanzar el siguiente nivel de afi-
nacin sea ms largo.
* El parmetro del panel frontal [A] (Tiempo de Ataque)
corresponde a Time1, [D] (Tiempo de Cada) a Time3 y
[R] (Tiempo de Desvanecimiento) a Time4.
Level 1-4 (Nivel Envolvente/Afinacin 1-4)
Especifica la diferencia en la afinacin relativa a la afi-
nacin normal (especificada por Afinacin General y
Afinacin Precisa). Puede efectuar ajustes para los cua-
tro parmetros, Level 1-4.
Gama: -63+63
Los ajustes positivos (+) hacen que la afinacin sea
ms alta que la afinacin normal. Los ajustes negativos
(-) hacen que la afinacin sea ms baja que la afinacin
normal.
* El parmetro del panel frontal [S] (Nivel de Sustain) cor-
responde al Nivel3.
Velo Time 1 (Sensibilidad a la Velocidad
de la Envolvente de la Afinacin del
Tiempo1)
Este parmetro permite que la dinmica de ejecucin
en el teclado MIDI externo controle el tiempo del
Time1.
Gama: -100+100
Con los ajustes positivos (+), cuanto ms fuerza utilice
atacando el teclado, ms rpido ser el Time1. Con los
ajustes negativos (-), cuanto ms fuerza utilice atacando
el teclado, ms lento ser el Time1.
pulse los pads del teclado.
Cuando la Sensibilidad a la Velocidad del Time1 est
ajustada a un valor positivo, la afinacin cambiar
lentamente con las notas atacadas suavemente y rpi-
damente con las notas atacadas con fuerza. Esto es til
para crear efectos especiales, etc.
fig.3-20TEXT
de la Envolvente de la Afinacin del
Tiempo4)
Este parmetro permite controlar el Time4 mediante la
rapidez con que deje de pulsar las teclas del teclado
MIDI externo.
Gama: -100 - +100
Con los ajustes positivos (+), cuanto ms rpidamente
deje de pulsar las teclas, ms rpido ser el Time4.
Con los ajustes negativos (-), cuanto ms rpidamente
deje de pulsar las teclas, ms lento ser el Time4.
Time KF (Seguimiento de Tecla de
Tiempo de la Envolvente de la Afinacin)
Hace que la posicin del pad del teclado afecte los
tiempos de la envolvente de la afinacin (Time 2/3/4).
Los ajustes ms altos producen un mayor cambio rela-
tivo a la envolvente de la tecla Do4.
Gama: -100 - +100
Con los ajustes positivos (+), cuanto ms aguda es la
nota ejecutada, ms cortos sern los tiempos. Con los
ajustes negativos (-),cuanto ms aguda es la nota eje-
cutada, ms largos sern los tiempos.
+
0
-
+
0
-
Softly played note Strongly played note
+
0
-
Time1(A) Time2
Level1 Level3(S)
Level2 Level4
Time3(D) Time4(R)
Pitch
Time
Key on Key off
+
0
-
+
0
-
Softly played note Strongly played note
39
3
nota atacada suavemente nota atacada con fuerza
Afinacin Tiempo1 Tiempo2 Tiempo3 (d) Tiempo4(r)
Nivel 2 Nivel 4
Tiempo
Nivel3 (S)
Tecla
Desactivada
Nivel 1
Tecla
Activada
Notas atacadas suavemente Notas atacadas con fuerza
Modificar el Brillo del Sonido (Filter)
El sonido consiste en un extenso nmero de armnicos
de diferentes frecuencias. Utilizando un filtro, puede
hacer que slo pasan o se atenan una gama especifica
de armnicos y de esta manera modificar el brillo. La
seccin FILTER permite efectuar los ajustes que
afectan al brillo del sonido.
Seleccionar el Tipo de Filtro (Filter
Type)
Seleccione el tipo de filtro deseado.
apagado.
2. Pulse varias veces [FILTER TYPE] para selec-
cionar el tipo deseado.
fig.3-22TEXT
OFF:
No se utiliza el filtro (todos los cuatro indicadores
estn apagados).
LPF (Filtro Pasa Bajos):
Es el tipo de filtro ms comn. Deja pasar a las fre-
cuencias ms graves que la frecuencia de corte. Se uti-
liza para hacer que el sonido sea ms meloso.
BPF (Filtro Pasa Bandas):
Este filtro deja pasar a las frecuencias cercanas a la fre-
cuencia de corte y corta las dems.
HPF (Filtro Pasa Altos):
Deja pasar a las frecuencias ms agudas que la fre-
cuencia de corte. Se utiliza para hacer que el sonido
sea ms brillante y definido.
PKG (Filtro de Pico):
Este filtro aumenta las frecuencias cercanas a la fre-
cuencia de corte. Realza la gama de medios y se utiliza
para crear un sonido distintivo.
Seleccionado el Filtro de Pico como Tipo de Filtro y
utilizando el LFO para modular la frecuencia de corte,
puede crear el efecto de wah.
+ Ajustar la profundidad de la modulacin del
filtro de corte (LFO1 Filter Depth) (pg. 52)
Hacer que el Sonido sea ms
Brillante (Frecuencia de Corte)
Especifica la frecuencia en que el filtro empieza a afec-
tar a los componentes de frecuencia de la forma de
onda (la Frecuencia de Corte). Modificando la frecuen-
cia de corte, puede controlar el brillo del sonido
apagado.
2. Gire [CUTOFF] para ajustar el valor de la fre-
cuencia de corte.
fig.3-23
Gama: 0127
El efecto depende del Tipo de Filtro.
Girando el control en el sentido en que se mueven las
agujas del reloj, har que el sonido sea ms brillante,
acercando se a la forma de onda original. Girndolo en
sentido contrario, cortar ms armnicos de las fre-
cuencias altas, haciendo que el sonido sea ms oscuro.
* Para algunas formas de onda, si baja demasiado el valor,
es posible que no pueda escuchar el sonido
fig.3-24TEXT
Level
Frequency
FUNC
CUTOFF
TONE LEVEL
RND PAN
LPF
BPF
HPF
PKG
FUNC
Level
Frequency
Cutoff
frequency
40
3
Nivel
Frecuencia
Frecuencia
de Corte
Nivel
Frecuencia
BPF (Filtro Pasa Bandas):)
agujas del reloj, subir el rea de frecuencias que se
escucha. Girndolo en sentido contrario, har que se
escuche slo el rea progresivamente ms baja.
fig.3-25TEXT
agujas del reloj, cortar ms la gama de frecuencias
graves, haciendo que el sonido sea ms definido.
Girndolo en sentido contrario, se escuchar el sonido
original.
* Para algunas formas de onda, si sube demasiado el valor,
es posible que no pueda escuchar el sonido.
fig.3-26TEXT
agujas del reloj, el rea de frecuencias realzada subir.
Girndolo en sentido contrario, el rea de frecuencias
realzada bajar.
fig.3-27TEXT
Aadir un Carcter Distintivo al
Sonido (Resonance)
Este ajuste realza los armnicos cercanos a la frecuen-
cia de corte, aadiendo carcter al sonido.
apagado.
2. Gire el control [RESONANCE] para ajustar el
ajuste de la resonancia.
fig.3-28
Gama: 0127
Al girar el control cada vez ms en sentido en que se
mueven las agujas del reloj, el sonido cobrar ms
carcter. Girndolo en el sentido contrario, har que
suene ms natural.
fig.3-29
Segn el ajuste de la frecuencia de corte, al subir exce-
sivamente la resonancia, subir excesivamente la reso-
nancia puede hacer que el sonido se distorsione
repentinamente. Particularmente cuando se aplica la
funcin Low Boost, el sonido es ms propenso a la dis-
torsin, por lo tanto, gire [LOW BOOST] en el sentido
contrario en que se mueven las agujas del reloj hasta
que el sonido no se distorsione.
Utilizar Low Boost para Ajustar la Gama de
Graves (Arranque Rpido, pg. 9)
Para evitar que la resonancia suba excesivamente, los
ajustes de fbrica han sido efectuados para que el
valor no suba ms alto que 115 aunque gire el con-
trol [RESONANCE] totalmente en el sentido de las
agujas del reloj. Esto se denomina Limitador de
Resonancia. Ud. puede ajustar libremente el lmite
superior.
Especificar la Gama Variable de la
Resonancia (Limitador de Resonancia)(pg. 164)
Si ha aumentado el aj uste del Limitador de
Resonancia, tenga cuidado de no subir excesivamente
la resonancia.
LPF
BPF
HPF
PKG
Level
Frequency
FUNC
RESONANCE
TONE PAN
Level
Frequency
Level
Frequency
Level
Frequency
41
3
Frecuencia
Nivel
Nivel
Frecuencia
Nivel
Frecuencia
Nivel
Frecuencia
teclado [4].
FILTER.
fig. 3-30
Type (Tipo de Filtro)
Es la pgina donde puede Seleccionar el Tipo de
Filtro (Tipo de Filtro) (pg. 40).
Cutoff (Frecuencia de Corte)
Es la pgina de ajuste para Hacer que el Sonido sea
ms Brillante (pg. 40).
Resonance
Es la pgina de ajuste para Aadir un Carcter
Distintivo al Sonido (Resonancia) (pg. 41).
Cutoff KF (Seguimiento de Frecuencia de
Corte de Tecla)
Este ajuste hace que la posicin del pad del teclado
afecte la afinacin
fig.3-31TEXT
Gama: -100+200
agudas, la frecuencia de corte subir. Con los ajustes
negativos (-), al ejecutar notas ms agudas, la frecuen-
cia de corte bajar.
+100 Cuando Ud. se desplaza a 12 notas ms agu
das sobre el teclado a partir de Do4 , la fre
cuencia de corte subir una octava.
+200 Cuando Ud. se desplaza a 12 notas ms agu
das sobre el teclado, la frecuencia de corte
subir dos octavas.
0: La frecuencia de corte ser la misma, a pesar
de la nota que ejecute.
-100: Cuando Ud. se desplaza a 12 notas ms agu
das sobre el teclado, la frecuencia de corte
bajar una octava.
Si ajusta la Frecuencia de Corte a un valor de aproxi-
madamente 64, el efecto del Seguimiento de Tecla
ser fcil de percibir. En los instrumentos acsticos el
timbre tambin cambia en las notas agudas y graves.
Por ejemplo, el sonido del piano se vuelve ms redon-
do en las notas agudas. Para simular este tipo de efec-
to, ajuste el Seguimiento de Tecla a 70 aproximada-
mente.
Reso Velo (Sensibilidad a la Velocidad de
la Resonancia)
Especifica cmo la profundidad de la resonancia se
ver afectada por la dinmica de ejecucin en el tecla-
do MIDI externo.
Gama: -100 - +150
Con los ajustes positivos (+), al atacar las notas con
ms fuerza, el cambio ser mayor. Con los ajustes neg-
ativos (-), al atacar las notas con ms fuerza, el cambio
ser menor.
* No es posible controlar esto variando la fuerza de ataque
el los pads del teclado.
C4 C3 C2 C1 C5 C6 C7
0
+50
+100
+200
-50
-100
o
-1
-2
+1
+2
Cutoff frequency
(Octave)
Key
REALTIME ERASE
EDIT
4
PAGE
42
3
Frecuencia de Corte
(Octava)
Tecla
Hacer que el Brillo Cambie Al Transcurrir el
Tiempo (Pitch Envelope)
En los instrumentos acsticos, a menudo el timbre
(brillo) cambia durante la duracin de la nota. Por
ejemplo, en el piano el sonido al principio de cada
nota contiene muchos armnicos (es decir, tiene un
timbre brillante) y cuando la nota cae hasta llegar al
silencio, los armnicos disminuyen, haciendo que el
sonido sea ms redondo. La seccin F-ENV
(Envolvente del Filtro) permite crear este tipo de cam-
bio tmbrico.
fig.3-32TEXT
Ajustes de la Envolvente del Filtro
cionar FILTER.
ajustar los valores de la envolvente del filtro.
Gama: 0127
fig.3-33TEXT
cambio en el timbre. Los ajustes ms altos hacen que el
cambio en el timbre ocurra durante ms tiempo.
alcanza el mximo cambio en el timbre y el momento
en que se alcanza el Nivel de Sustain. Los ajustes ms
altos hacen que el cambio en el timbre ocurra durante
ms tiempo
El nivel de la frecuencia de corte en que el cambio en
el timbre queda estable.
nacin vuelva a ser la afinacin normal. Los ajustes
ms altos hacen que el timbre cambie durante ms
tiempo.
Envolvente del Filtro)
Envolvente del Filtro.
cionar FILTRO.
Profundidad de la Envolvente del Filtro.
fig.3-34
Gama: -63+63
ser el cambio en el timbre. Los ajustes negativos (-)
invierten la forma de la envolvente, haciendo que el
timbre cambie en la direccin contraria.
Al ajustar la profundidad de la Envolvente a un valor
positivo (+), el efecto de la envolvente del filtro ser
ms fcil de apreciar si ajusta una frecuencia de corte
ms baj a. (Con los valores negativos (-) de la
Profundidad de la Envolvente, ajuste una frecuencia
de corte ms alta).
DEPTH
PITCH
FILTER
AMP
+
0
-
PITCH
FILTER
AMP
R S A D
+
0
A D
S
R
Cutoff
frequency
Time
Key on Key off
Level1=Level2=127
Level4=0
Time2=0
+
0
Cutoff
frequency
Time
43
3
Frecuencia de Corte
Tiempo
Frecuencia de Corte
Tiempo
Tecla Activada
Tecla Desactivada
teclado [5].
F-ENV.
fig.3-35
ENV Depth (Profundidad de la Envolvente
del Filtro)
Envolvente del Filtro) (pg. 43).
Velo Curve (Curva de Velocidad de la
Seleccione la curva de cambio con la cual la fuerza de
ataque empleada en el teclado MIDI externo afectar a
la cantidad de cambio producida por la envolvente del
filtro.
Gama: 17
fig.3-36
la Envolvente del Filtro)
Especifica cmo la fuerza de ataque utilizada en el teclado
MIDI externo afectar a la envolvente del filtro.
Gama: -100+150
Con los ajustes positivos (+), al pulsar las teclas con
ms fuerza, el timbre experimentar cambio un cada
vez mayor. Con los ajustes negativos (-), al pulsar las
teclas con ms fuerza, el timbre experimentar un
cambio cada vez menor.
pulsa los pads del teclado.
Con ajustes positivos (+) de la Sensibilidad de la
velocidad, el sonido ser ms brillante con las notas
atacadas con fuerza y ms oscuras con las notas ata-
cadas suavemente.
Los cuatro deslizadores [A] [D] [S] [R] pueden ser uti-
cuente de la envolvente del filtro, pero el MC-505 tam-
bin permite efectuar ajustes de la envolvente del filtro
an ms detallados.
fig.3-37TEXT
+
0
Time1(A) Time2
Level1 Level3(S) Level2 Level4
Time3(D) Time4(R)
Cutoff
frequency
Time
Key on Key off
1 2 3 4 5 6 7
REALTIME ERASE
EDIT
5
PAGE
44
3
Afinacin Tiempo1 Tiempo2 Tiempo3 (d) Tiempo4(r)
Nivel 1 Nivel 2 Nivel 4
Tiempo
Tecla
Desactivada
Tecla
Activada
Time 1-4 (Tiempo Envolvente/Filtro 1-4)
hasta alcanzar el siguiente nivel de la frecuencia de
corte. Puede efectuar ajustes para los cuatro parmet-
ros Time 1-4.
Gama: 0-127
que se necesita para alcanzar la frecuencia de corte
siguiente sea ms largo
Level 1-4 (Nivel Envolvente/Filtro 1-4)
Especifica la frecuencia de corte a cada nivel. Puede
efectuar ajustes para los cuatro parmetros, Level 1-4..
Gama: 0127
Los ajustes ms altos suben la frecuencia de corte tam-
bin.
responde al Nivel3.
de la Envolvente del Filtro del Tiempo1)
Time1.
Gama: -100+100
ajustes negativos (-), cuanto ms fuerza utilice atacan-
do el teclado, ms lento ser el Time1.
de la Envolvente del Filtro del Tiempo4)
rapidez con que deja de pulsar las teclas del teclado
MIDI externo.
Gama: -100+100
deje de pulsar las teclas, ms rpido ser el Time4.
deje de pulsar las teclas, ms lento ser el Time4.
Time KF (Seguimiento de Tecla de
Tiempo de la Envolvente del Filtro)
tiempos de la envolvente del filtro (Time 2/3/4). Los
ajustes ms altos producen un mayor cambio relativo
a la envolvente de la tecla Do4.
Gama: -100+100
Por ejemplo, las notas del piano cambian ms rpida-
mente cuanto ms altas sean (es decir, al desplazase
hacia la derecha sobre el teclado). Puede simular esto
ajustando el Seguimiento del Tiempo de Tecla en un
ajuste positivo (+).
Ajustar el Volumen y el
Panorama (Amplificador)
La seccin AMP (amplificador) contiene ajustes rela-
cionados con el volumen y la posicin del sonido en el
campo estereofnico.
Ajustar el Volumen de Cada Tone
(Tone Level)
This setting adjusts the volume of each tone. This is
used mainly to adjust the volume balance between
tones.
1. Pulse [FUNC] para que el indicador parpadee.
2. Gire [TONE LEVEL] para ajustar el ajuste del
Tone Level.
fig.3-38
Gama: 0127
Al girar el control en el sentido de las agujas de reloj,
el volumen aumentar. Al girarlo en el sentido con-
trario, el volumen bajar.
* El volumen general del patch puede ser modificado y
memorizado para cada patrn como Part Level del
parmetro Setup. Los ajustes del Tone Level se multipli-
can por este valor.
Ajustar el Volumen de Cada Parte (Part
Level) (pg. 24).
CUTOFF
TONE LEVEL
FUNC
45
3
Ajustar el Panorama para Cada
Tone (Tone Pan)
Ajusta la posicin estereofnica de cada tone.
2. Gire [TONE PAN] para ajustar el valor del
parmetro Tone Pan.
Gama: L6463R
Cuanto ms gire el control en el sentido de las agujas
del reloj, ms a la derecha se desplazar el sonido en el
campo estereofnico. Cuanto ms lo gire en el sentido
contrario, ms a la izquierda se desplazar el sonido.
* El panorama de cada patch puede ser modificado y ajusta-
do para cada patrn mediante el parmetro de
Configuracin Part Pan. El valor del parmetro Tone Pan
se aade a este ajuste.
Ajustar el panorama de Cada Parte (Part
Pan) (pg. 24)
Aleatoriamente (Random Pan Switch)
Este ajuste hace que la posicin estereofnica cambia
cada vez que suena una nota.
2. Pulse [RND PAN].
Los cuatro indicadores parpadean y el Interruptor
Panorama Aleatrio se activa.
fig.3-40
* Los Tones para los cuales el Interruptor de Panorama
Aleatorio ha sido activado ignorarn el ajuste del
parmetro Tone Pan.
Ajustes relacionados con el Volumen
1. Mantenga pulsado [EDIT] y pulse el pad [6].
La pantalla muestra la pgina de aj uste
AMPLIFIER/LEVEL.
parmetros deseados y editarlos.
fig.3-41
Tone Level
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Volumen de
Cada Tone (Tone Level) (pg. 45).
Bias
Los parmetros Bias especifican cmo la posicin en el
teclado afecta el Tone Level. Puede utilizarlo para sim-
ular la manera en que el volumen de un instrumento
acstico cambia en relacin a la posicin (afinacin) de
la nota.
Bias Dir (Orientacin del Bias)
Seleccione el(los) rea(s) que se ver(n) afecta(s) por
encima y/o por debajo de del Punto del Bias especifi-
cado.
LWR: Se modifica el volumen para el rea del tecla
do debajo de la nota especificada como Punto
del Bias.
UPR: Se modifica el volumen para el rea del tecla
do encima de la nota especificada como Punto
del Bias.
L&U: Se modifica simtricamente el volumen para el
rea del teclado debajo y encima de la nota
especificada como Punto del Bias.
ALL: Se modifica linearmente el volumen a partir
de la nota especificada como Punto del Bias.
REALTIME ERASE
EDIT
6
PAGE
RND PAN
LPF
BPF
HPF
PKG
FUNC
RESONANCE
TONE PAN
FUNC
46
3
Bias Point
Especifica la tecla relativa a la cual el volumen ser
modificado.
Gama: C-1G9
Bias Level
Ajusta la pendiente del cambio de volumen que ocur-
rir en la direccin especificada por Bias Dir.
Gama: -100 - +100
Con los ajustes positivos (+), la pendiente del cambio
de volumen se aumentar en direccin positiva. Con
los ajustes negativos (-), la pendiente del cambio de
volumen se aumentar en direccin negativa.
* Incluso con ajustes positivos (+) en este parmetro, el vol-
umen no puede sobrepasar el nivel mximo.
fig.3-42
Si utiliza dos tones y ajusta el Bias Dir en UPR para
uno de ellos y LWR para el otro, al desplazase sobre
el Punto del Bias, los dos tones se combinarn, aumen-
tando el volumen de uno y bajando el del otro. (Esto
se denomina crossfade de tecla).
fig.3-43
Ajustando el parmetro Bias Dir en L&U, puede
crear sonidos que suenan slo en un rea especifica
del teclado.
fig.3-44
Ajustes relacionados con el Panorama
teclado [7].
AMPLIFIER/PAN.
fig.3-45
Tone Pan
Es la pgina de ajuste para Ajustar el panorama para
Cada Tone (Tone Pan) (pg. 46).
Pan KF (Seguimiento del Panorama de Tecla)
Este ajuste hace que la posicin estereofnica cambie
en relacin al pad del teclado pulsado.
fig.3-46TEXT
Gama: -100+100
agudas, el sonido se desplazar hacia la derecha. Con
los ajustes negativos (-), al ejecutar notas ms agudas,
el sonido se desplazar hacia la izquierda.
Rnd Pan Sw (Interruptor de Panorama Aleatoria)
Es la pgina de ajuste para Hacer que el Panorama
Cambie Aleatoriamente (Interruptor de Panorama
Aleatoria) (pg. 46).
C4 C3 C2 C1 C5 C6 C7
0
+50
+100
-50
-100
o
L
R
Pan
Key
REALTIME ERASE
EDIT
7
PAGE
C4 C3 C2 C5 C6
T1
Bias Point C4
L&U
-50 Bias Level
Bias Dir
TONE1
C4 C3 C2 C5 C6
T1 T2
Bias Point A4 E3
LWRUPR
-50 -50 Bias Level
Bias Dir
TONE1 TONE2
C1
+
0
-
G9 Bias Point
Bias Level
LWR
C1
+
0
-
G9 Bias Point
Bias Level
UPR
C1
+
0
-
G9 Bias Point
Bias Level
L&U
C1
+
0
-
G9 Bias Point
Bias Level
ALL
47
3
Panorama
Tecla
Alt Pan Dpth (Profundidad del Panorama
Alternante)
Este parmetro hace que la posicin estereofnica
alterne entre el lado izquierda y derecha cada vez que
suena una nota.
Gama: L63 - 63R
Cuando ajuste este parmetro en la direccin L, el
sonido alternar entre las posiciones en este orden
izquierda -> derecha -> izquierda -> derecha ->.
Cuando ajuste este parmetro en la direccin R, el
derecha -> izquierda -> derecha -> izquierda ->.
Cuanto ms alto sea el ajuste, ms cambio habr.
Utilizando dos tones y ajustando la Profundidad del
Panorama Alternante de uno de ellos en L63 y el del
otro en R63, puede hacer que los tones alternan
cruzndose a la vez entre las posiciones.
Crear Cambios de Tiempo-
Variable en el Volumen
(Amplifier Envelope)
En los instrumentos acsticos, los cambios de volumen
ocurren a lo largo de la duracin de cada nota. Por
ejemplo, en el piano, el volumen llega inmediatamente
al nivel mximo y gradualmente empieza a caer hasta
dejar de sonar (instrumentos de cada). En los instru-
mentos como, por ejemplo, el rgano, el volumen se
mantiene constante hasta que se deja de pulsar la tecla
(instrumentos de sustain). Los parmetros de la sec-
cin A-ENV (envolvente del amplificador) permiten
especificar este tipo de cambio de tiempo variable en
el volumen (la Envolvente del Amplificador).
fig.3-47TEXT
Ajustes de la Envolvente del
Amplificador
cionar AMP.
ajustar los valores de la envolvente del amplifi-
cador.
Gama: 0127
fig.3-48TEXT
Volumen. Los ajustes ms altos hacen que el cambio
en el volumen ocurra durante ms tiempo.
alcanza el volumen mximo y el momento en que se
alcanza el Nivel de Sustain. Los ajustes ms altos
hacen que el cambio en el volumen ocurra durante
ms tiempo
El nivel en que el volumen queda estable. Los ajustes
ms altos tambin suben el volumen.
deja de pulsar la tecla y el momento en que el volu-
men se reduce hasta llegar al silencio. Los ajustes ms
alto hacen que el volumen cambia durante ms tiem-
po.
PITCH
FILTER
AMP
R S A D
+
0
A D
S
R
Level
Time
Key on Key off
Level1=Level2=127
Time2=0
+
0
+
0
Level Level
Time Time
Piano Organ
48
3
Piano
Nivel
rgano
Nivel
Tiempo
Tiempo
Tecla Activada Tecla Desactivada
Nivel
Tiempo
teclado [8].
A-ENV.
fig.3-49
Velo Curve (Curva de Velocidad de la
Envolvente del Amplificador)
Seleccione la curva de cambio con la cual la fuerza de
ataque empleada en el teclado MIDI externo afectar
al la cantidad de cambio producida por la envolvente
del amplificador.
Gama: 17
fig.3-50 (3-36)
la Envolvente del Amplificador)
Especifica cmo la fuerza de ataque utilizada en el
teclado MIDI externo afectar a la envolvente del
amplificador.
Gama: -100 - +150
Con los ajustes positivos (+), el volumen aumentar al
pulsar las teclas con ms fuerza. Con los ajustes nega-
tivos (-), el volumen bajar al pulsar las teclas con ms
fuerza. Con un ajuste de 0, el volumen no se ver
afectado por la fuerza empleada al pulsar las teclas.
Con los ajustes positivos (+) de la sensibilidad de la
velocidad, el volumen ser ms alto con las notas ata-
cadas con fuerza y ms bajo con las notas atacadas
suavemente. Al aumentar el valor, el cambio en el vol-
umen entre las notas atacadas con fuerza y las ata-
cadas suavemente ser mayor.
cuente de la envolvente del amplificador, pero el MC-
del amplificador an ms detallados.
fig.3-51TEXT
hasta alcanzar el siguiente. Puede efectuar ajustes para
los cuatro parmetros Time 1-4.
Gama: 0-127
que se necesita para alcanzar el nivel siguiente.
+
0
Time1(A) Time2
Level1 Level3(S) Level2
Time3(D) Time4(R)
Level
Time
Key on Key off
1 2 3 4 5 6 7
REALTIME ERASE
EDIT
8
PAGE
49
3
Nivel Tiempo1 Tiempo2 Tiempo3 (d) Tiempo4(r)
Tiempo
Tecla
Desactivada
Tecla
Activada
Level 1-3 (Nivel Envolvente/Amplificador 1-3)
Especifica el volumen en cada punto. Puede efectuar
ajustes para los tres puntos, Level 1-3.
Gama: 0-127
Los ajustes ms altos tambin suben el volumen.
responde al Nivel3.
Velo Time 1 (Sensibilidad a la Velocidad de la
Envolvente del Amplificador del Tiempo1)
Time1.
Gama: -100 - +100
ajustes negativos (-), cuanto ms fuerza utilice atacan-
do el teclado, ms lento ser el Time1.
Ajustando la Sensibilidad a la Velocidad del Tiempo1
en ajustes positivos (+), puede crear cambios de volu-
men apropiados para sonidos de tipo cuerda. La subi-
da del volumen en el ataque ser gradual para las
notas atacadas suavemente y ms rpida para las
notas atacadas con fuerza.
Velo Time 4 (Sensibilidad a la Velocidad de la
Envolvente del Amplificador del Tiempo4)
rapidez con que deje de pulsar las teclas del teclado
MIDI externo.
Gama: -100 - +100
deje de pulsar las teclas, ms rpido ser el Tiempo4.
deje de pulsar las teclas, ms lento ser el Tiempo4.
Time KF (Seguimiento de Tecla de Tiempo de la
Envolvente del Amplificador)
tiempos de la envolvente del amplificador (Time
2/3/4). Los ajustes ms altos producen un mayor cam-
bio relativo a la envolvente de la tecla Do4.
Gama: -100 - +100
Por ejemplo, las notas del piano cambian ms rpida-
mente cuanto ms altas sean (es decir, al desplazase
hacia la derecha sobre el teclado). Puede simular esto
ajustando el Seguimiento del Tiempo de
Tecla en un ajuste positivo (+).
Inicio Retrasado
Ajustando Level1 a 0 y Time1 [A] al ajuste apropia-
do, puede crear envolventes en las que el sonido no
empezar hasta que, una vez pulsado la tecla, tran-
scurra un intervalo de tiempo especfico.
EXT
Aplicar Cambios Cclicos al
Sonido (LFO)
El LFO (Oscilador de Frecuencia Baja) aplica cambios
cclicos al sonido. El MC-505 dispone de dos LFO
(LFO1 y LFO2) y cada uno de ellos pueden ser utiliza-
dos para modificar la afinacin, la frecuencia de corte
o el volumen de cada tone para crear efectos como,
por ejemplo, vibrato, wah y tremolo. Como los dos
LFO disponen de los mismos parmetros, la expli-
cacin siguiente es para ambos.
Seleccionar la Forma de Onda Que
Modular el Sonido (Forma de Onda
del LFO1)
Seleccione la forma de onda de salida para LFO1. El
sonido ser modulado con la misma forma de que
dispone la forma de onda seleccionada
1. Pulse [WAVEFORM] varias veces para selec-
cionar la forma de onda deseada.
Cuando se selecciona la forma de onda localizada a la
izquierda, el indicador se ilumina. Cuando se selec-
ciona la forma de onda localizada a la derecha, el indi-
cador parpadea.
fig.3-53TEX
TRI TRP
SIN S&H
SAW RND
SQR CHS
lit blink
Time1(A) Time2
Level1 Level2 Level3(S)
Time3(D) Time4(R)
Key on Key off
50
3
Tiempo1 Tiempo2 Tiempo3 (d) Tiempo4(r)
Tecla
Desactivada
Tecla
Activada
TRI (tringulo):
El sonido se modula de forma continua. Es una forma
de onda usada frecuentemente y es apropiada para
efectos como vibrato.
SIN (onda sinusoidal):
El sonido se modula uniformemente.
SAW (onda diente de sierra):
Cuando el sonido llegue al valor superior, volver a la
posicin original y despus volver a subir.
SQR (onda cuadrada):
El sonido se modula como si alternar entre dos posi-
ciones.
TRP (onda trapezoidal):
El sonido se modula como si alternar entre dos posi-
ciones. La curva de la transicin es diferente que la de
la onda cuadrada.
S&H (sample & hold)
Hace que el sonido cambie de forma aleatoria y es
apropiada para crear efectos especiales.
RND (aleatoria):
Hace que el sonido cambie de forma aleatoria y es
apropiada para crear efectos especiales.
CHS (catica):
Hace que el sonido cambie de forma aleatoria y sin
tener en cuenta la frecuencia Es apropiada para crear
efectos especiales.
* Al seleccionar CHS (catica), se ignorar el ajustes de la
frecuencia del LFO.
Ajustar la Frecuencia de la
Modulacin (LFO1 Rate)
As es cmo puede ajustar la frecuencia de la modu-
lacin del LFO1.
1. Pulse [FUNC] para que el indicador se ilumine.
2. Gire el control [RATE] para ajustar la frecuen-
cia del LFO1.
fig.3-55
Gama: 0127
Al girar el control completamente en el sentido de las
agujas del reloj, el sonido se modular ms rpida-
mente. Al girarlo en el sentido contrario, el sonido se
modular ms lentamente.
Cuando el parmetro LFO Tempo Sync (pg. 53) est
ajustado en ON, puede especificar este parmetro en
trminos de valor de nota.
Gama:
Ahora, al girar el control en el sentido de las agujas del
reloj, har que el sonido se module ms lentamente.
fig.3-57
* Los ajustes de la Frecuencia del LFO son comunes a
PITCH (afinacin), FILTER (brillo) y AMP (volumen).
La frecuencia no puede ser ajustada independientemente
para estos tres parmetros.
Ajustar la Profundidad de la
Modulacin (LFO1 Depth)
Para cada parmetro, puede ajustar la profundidad
del efecto LFO.
Gama: -63 - +63
Al aumentar este valor en direccin positiva (+), crear
un cada vez mayor cambio. Al aumentar este valor en
direccin negativa (-), invertir la forma de onda
haciendo que el cambio se produzca en la direccin
contraria.
fig.3-61
Ajustar la profundidad de la modulacin
de la afinacin (LFO1 Pitch Depth)
Modulando cclicamente la afinacin, puede crear el
efecto de vibrato.
apagado.
cionar PITCH.
3. Gire el control [DEPTH] para ajustar la profun-
didad del vibrato.
fig.3-5
FUNC
DEPTH
RATE
PITCH
FILTER
AMP
LFO1
Rate=
FUNC
DEPTH
RATE
51
3
Ajustar la profundidad de la frecuencia de
corte de la modulacin (LFO1 Filter Depth)
Modulando cclicamente la frecuencia de corte, puede
crear ele efecto de wah.
apagado.
cionar FILTER.
didad del wah.
fig.3-59
Ajustar la profundidad del volumen de la
modulacin (LFO1 Amplifier Depth)
Modulando cclicamente el volumen, puede crear ele
efecto de trmolo.
apagado.
cionar AMP
didad del trmolo.
fig.3-60
* Los parmetros del LFO2 no pueden ser editados utilizan-
do los controles [WAVEFORM], [RATE] ni [DEPTH].
teclado [9] o [10].
LFO1 o LFO2.
fig.3-62
Waveform (LFO1 / LFO2 Waveform)
Onda Que Modular el Sonido (LFO1 Waveform)
(pg. 50).
Rate (LFO1 / LFO2 Rate)
Es la pgina de ajuste para Ajustar la Frecuencia de la
Modulacin (LFO1 Rate) (pg. 51).
REALTIME ERASE
EDIT
9
PAGE
REALTIME ERASE
EDIT
10
FUNC
DEPTH
RATE
PITCH
FILTER
AMP
FUNC
DEPTH
RATE
PITCH
FILTER
AMP
52
3
Tempo Sync (LFO1 / LFO2 Tempo Sync)
Este parmetro sincroniza la frecuencia de la modu-
lacin del LFO con el tempo del patrn.
ON: La frecuencia de la modulacin ser sin-
cronizada con el tempo y el parmetro LFO
Rate podr ser ajustado en trminos de valor
de nota.
OFF: El ajuste del LFO Rate determina la frecuencia
de la modulacin, a pesar del tempo.
Key Sync (LFO1 / LFO2 Key Sync)
Sincroniza el ciclo del LFO con el ritmo con que se pul-
san los pads del teclado.
ON: El ciclo del LFO empezar cuando se toque el
teclado
OFF: La misma forma de onda del LFO ser enviada
a la salida a pesar del ritmo con que se pulsan
las teclas.
fig.3-63TEXT
Cuando Key Sync est ajustado en on, la forma de
onda del LFO empezar en cada nota al ejecutarla,
produciendo un sonido espacioso con movimiento.
Cuando Key Sync est ajustado en off, se aplica una
sola forma de onda del LFO a todas las notas, pro-
duciendo un sonido uniforme. Si desea realzar el efec-
to (vibrato, etc.), apague este parmetro. Adems,
cuando Tempo sync est ajustado en on, dejando el
Key Sync en off permite sincronizar con precisin
con el tempo del patrn.
Fade Mode (LFO1 / LFO2 Fade Mode)
Selecciona la manera en que se aplica el efecto del LFO.
OnI (On-In): Al pulsar el pad, el efecto se aplicar
gradualmente,.
OnO (On-OUT): El efecto se aplicar directamente
despus de que el pad haya sido
pulsado y desaparecer gradual-
mente.
OfI (Off-In): Una vez deje de pulsar el pad, el
efecto se aplicar gradualmente.
OfO (Off-Out): Mientras mantiene pulsado el pad,
se sigue aplicando el efecto y una
vez deje de pulsarlo, desaparecer
gradualmente.
fig.3-64TEXT
Delay Time (LFO1 / LFO2 Delay Time)
Segn el ajuste de Fade Mode, especifique el intervalo
de tiempo durante el cual se aplicar el LFO, o el inter-
valo de tiempo durante el cual seguir, etc.
Gama: 0-127
Los ajustes ms altos producen tiempos mayores.
Ajustes del Fade Mode
OnI: Especifica el intervalo de tiempo entre el
momento en que se pulsa el pad y el en que se
empieza a aplicar el LFO..
OnO: Especifica el intervalo de tiempo durante el
cual el LFO seguir siendo aplicado una vez
pulsado el pad.
OfI: Especifica el intervalo de tiempo desde cuando
se deja de pulsar el pad y hasta que se empieza
a aplicar el LFO.
OfO: Especifica el intervalo de tiempo durante el
cual el LFO seguir siendo aplicado una vez
deje de pulsar el pad.
Vea las figuras del Fade Mode
Fade Time (LFO1 / LFO2 Fade Time)
Especifica el intervalo de tiempo durante el cual el
amplitud del LFO llegue al mximo (mnimo) una vez
transcurrido el Tiempo del Delay.
Gama: 0127
Los ajustes ms altos producen tiempos ms largos.
Vea las figuras del Fade Mode.
Offset (LFO1 / LFO2 Level Offset)
Desplaza la forma de onda del LFO hacia arriba o
hacia abajo desde el valor central (afinacin o frecuen-
cia de corte, etc.).
Gama: -63 - +63
Al aumentar este valor en direccin positiva (+), la
forma de onda ser desplazada hacia arriba desde el
valor central. Al aumentar este valor en direccin neg-
ativa (-), la forma de onda ser desplazada hacia abajo
desde el valor central.
fig.3-65
0
+
-
Delay
Time
Fade
Time
LFO
Depth
OnI OnO
OfI OfO
Delay
Time
Fade
Time
LFO
Depth
Delay
Time
Fade
Time
LFO
Depth
Delay
Time
Fade
Time
LFO
Depth
ON
OFF
Key on Key on Key on
53
3
Tecla Activada Tecla Activada Tecla Desactivada
Pitch Depth (LFO1 / LFO2 Pitch Depth)
Es la pgina de ajuste para Ajustar la profundidad de
la modulacin de la afinacin (LFO1 Pitch Depth)
(pg. 51).
Filter Depth (LFO1 / LFO2 Filter Depth)
la modulacin de la frecuencia de corte (LFO1 Filter
Depth) (pg. 52).
Amp Depth (LFO1 / LFO2 Amplifier Depth)
la modulacin del Volumen (LFO1 Amplifier Depth)
(pg. 52).
Pan Depth (LFO1 / LFO2 Pan Depth)
Ajusta el efecto que el LFO tendr sobre el panorama
(posicin estereofnica).
Gama: -63 - +63
Al aumentar este valor en direccin positiva (+), el
LFO tendr un efecto an mayor sobre el panorama.
Al aumentar este valor en direccin negativa (-), inver-
tir la forma de onda del LFO haciendo que el cambio
se produzca en la direccin contraria.
Ajustando dos tones al mismo valor de frecuencia y
ajustando sus Profundidad de la Afinacin en +30 y
-30, respectivamente, para LFOs de fases opuestas,
puede crear un efecto de vibrato en el cual la afinacin
cambian en direcciones opuestas.
fig.3-66
Ajustes Comunes
Aqu puede efectuar los ajustes que son comunes al
patch ntegro.
Modificar Cmo Se Combinan y
Suenan los Tones (Common)
En la seccin COMMON puede efectuar los ajustes
que especifican cmo se combinan los tones y cmo se
hace sonar el patch, etc.
teclado [11].
COMMON.
fig.3-67
Struct 1&2/3&4 (Tipo de Estructura)
Especifica cmo los tones 1 y 2 se combinan (Struct
1&2) y cmo los tones 3 y 4 se combinan (Struct 3&4).
Las abreviaciones mostradas para cada tipo tienen el
significado siguiente.
W/P: Onda/Afinacin
FILTER: Filtro
AMP: Amplificador
B: Booster
R: Modulador en Anillo
REALTIME ERASE
EDIT
11
PAGE
TONE1
TONE2
54
3
fig.3-68 TIPO 1 Es el tipo bsico. Los tones 1 y 2 (3 y 4) son
independientes. Seleccinelo cuando desee
utilizar la forma de onda de cada tone sin
cambios o cuando desee sobreponer tones
para crear un sonido ms rico de timbre.
TIPO 2: Es el tipo bsico. Los tones 1 y 2 (3 y 4) son
independientes. Seleccinelo cuando desee
utilizar la forma de onda de cada tone sin
cambios o cuando desee sobreponer tones
para crear un sonido ms rico de timbre.
TIPO3: Mezcla el sonido del tone 1 (3) y tone 2 (4),
aplica un filtro y despus aplica un booster
para distorsionar la forma de onda.
TIPO 4: Aplica un booster para distorsionar la forma
de onda y despus combina los dos filtros.
El AMP del tone 1 (3) ajusta la profundidad
del booster.
TIPO 5: Utiliza un modulador en anillo para crear
nuevos armnicos y combina los dos filtros.
El AMP del tone 1 (3) ajusta la profundidad
del modulador en anillo.
TIPO 6: Utiliza un modulador en anillo para crear
nuevos armnicos, aade el sonido del tone
2 (4) y coloca un filtro encima del otro. El
AMP del tone 1 (3) ajusta la profundidad
del modulador en anillo.
TIPO 7: Aplica un filtro al tone 1 (3), lo modula en
anillo con el tone 2 (4) para crear nuevos
armnicos
TIPO8: Aplica un filtro al tone 1 (3), lo modula en
anillo con el tone 2 (4) y mezcla el resultado
con el sonido filtrado del tone 2 (4).
TIPO9: Pasa en sonido filtrado de cada tone por el
modulador en anillo para crear nuevos
armnicos.
TIPO 10: Pasa en sonido filtrado de cada tone por el
modulador en anillo para crear nuevos
armnicos y tambin mezcla el resultado
con el sonido filtrado del tone 2 (4).
* Habiendo seleccionado el TIPO 2-10, al apagar uno de los
tones de la pareja, har que el otro tone suene como TIPO
1.
TONE 3
W/P FILTER AMP
AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P FILTER AMP
TONE 3
W/P FILTER AMP
AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P FILTER AMP
TONE 3
W/P FILTER AMP
FILTER AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P FILTER AMP
B
TONE 1
W/P FILTER AMP
FILTER AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P FILTER AMP
R
TONE 3
W/P FILTER AMP
FILTER AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P FILTER AMP
B
TONE 3
W/P FILTER AMP
FILTER AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P FILTER AMP
R
TONE 3
W/P FILTER AMP
FILTER AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P FILTER AMP
R
TONE 3
W/P FILTER AMP
AMP FILTER TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P AMP
R
FILTER
TONE3
W/P FILTER AMP
AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P AMP
R
FILTER
TONE3
W/P FILTER AMP
AMP TONE 2
TONE 1
W/P FILTER AMP
W/P AMP
R
FILTER
TYPE1
TYPE2
TYPE3
TYPE4
TYPE5
TYPE6
TYPE7
TYPE8
TYPE9
TYPE10
55
3
Booster 1&2/3&4 (Ganancia del Booster)
Cuando selecciona un Tipo de Estructura de TYPE3
o TYPE4, puede ajustar la profundidad del booster.
Puede ajustarlo para la pareja de tones 1 y 2 (Booster
1&2) y para la pareja de tones 3 y 4 (Booster 3&4).
Gama: 0, +6, +12, +18
Los ajustes ms altos producen ms distorsin.
Booster
El Booster es una funcin que aumenta la seal de
entrada para distorsionarla.
fig.3-69
Adems de utilizarla para distorsin, puede utilizar la
forma de onda de los tones como LFO para desplazar
la otra forma de onda hacia arriba y hacia abajo, pro-
duciendo un efecto similar a la de la PWM
(Modulacin de Amplitud de Pulso). Es an ms efi-
caz utilizada con la Ganancia de Onda de la seccin
WAVE/FXM.
Ganancia de Onda (pg. 35).
fig.3-70TEXT
Modulador en Anillo
El modulador en anillo multiplica las formas de onda
de dos tones para crear muchos armnicos nuevos que
no estaban presentes en ninguna de las formas de
ondas originales (armnicos inarmnicos). Es apropia-
do para crear sonidos metlicos sin afinacin definida
como, por ejemplo, el sonido de campana.
fig.3-71
Stretch Tune (Profundidad de la Afinacin
Estirada)
Seleccione la curva de la afinacin estirada. La curva
seleccionada afecta como suenan los acordes.
Gama: OFF, 1-3
Al ajustarlo en OFF, se aplica el temperamento
igual. Al aumentar el valor, la diferencia en la afi-
nacin de la gama aguda y de la gama grave aumen-
tar.
Afinacin Estirada
La afinacin estirada es un mtodo de afinacin uti-
lizado solamente en pianos. En general, los pianos se
afinan para que la gama aguda quede ms alta que
con la afinacin igual y la gama grave ms baja. Esto
hace que los acordes suenen mejor.
V-Priority (Prioridad de Voz)
Especifica cmo se prioritizan las notas cuando se
excede la polifona mxima simultnea (64 notas).
LAST: Las ltimas notas ejecutadas tomarn pri-
oridad. Cuando se ejecutan ms de 64
notas, las ltimas notas ejecutadas se apa-
gan, sucesivamente
LOUDEST: Las notas con el mayor nivel de volumen
tomarn prioridad. Cuando se ejecutan
ms de 64 notas, las notas con el menor
nivel de volumen se apagan, sucesiva-
mente.
Key Range L (Gama Inferior de Tecla)
Especifica la nota ms grave que el tone puede hacer
sonar. Si se ejecuta una nota ms grave que la especifi-
cada, no sonar.
Gama: Do1 - UPR
Key Range U (Gama Superior de Tecla)
Especifica la nota ms aguda que el tone puede hacer
sonar. Si se ejecuta una nota ms aguda que la especi-
ficada, no sonar.
Gama: LWRG9
Utilizando Key Range L y Key Range U,puede hacer
que diferentes tones suenen en diferentes reas del
teclado.
fig.3-71-2
WG1 AMP
WG2
B
WG2
Use WG1 as the LFO Adjust the output of WG1
Waveform shift
produced by WG1
Location at which
waveform distorts
will change
56
3
Utilice WG1 como LFO Ajusta la salida del WG1
Desplazaimiento de la
forma de onda producido
por WG1
Posicin donde la forma de
onda se distorsiona cambiar
* No es posible ajustar el valor de Lower ms bajo que el
valor de Upper ni el de Upper ms alto que el de Lower.
Velo Range (Interruptor de la gama de la
Velocidad)
Especifica si se activan los ajustes de la Gama de la
Velocidad o no. Utilizando los ajustes de la gama de la
velocidad, puede hacer que suenan diferentes tones en
respuesta a las notas ejecutadas con variaciones en la
fuerza de ejecucin en el teclado MIDI externo.
Gama: OFF, ON
Cuando est ajustado en ON, se utilizan los ajustes
de la Gama de la velocidad.
* No es posible controlarlo variando la fuerza con que pulsa
los pads del teclado.
Velo range L (Gama Inferior de la
Velocidad)
Especifica el lmite inferior de la velocidad en que
sonar el tone.
El tone no sonar si las notas se ejecutan con una
velocidad menor que la de este ajuste.
Gama: 1UPR
Velo range U (Gama Superior de la
Velocidad)
Especifica el lmite superior de la velocidad en que
sonar el tone.
El tone no sonar si las notas se ejecutan con una
velocidad mayor que la de este ajuste.
Gama: LWR127
fig.3-72TEXT
* No es posible ajustar el valor de Lower ms bajo que el
valor de Upper ni el de Upper ms alto que el de Lower.
Velo X-Fade (Crossfade de la Velocidad)
Especifica la manera en que el volumen cambiar
cuando se ejecute notas en el teclado con una veloci-
dad que est fuera del ajuste de la gama de la veloci-
dad.
Gama: 0-127
Los ajustes ms altos hacen que el volumen baje ms
gradualmente cuando la velocidad est fuera de la
gama de la velocidad.
Utilizando el parmetro Crossfade de la Velocidad,
puede utilizar la dinmica de ejecucin en el teclado
para conectar uniformemente dos tones.
fig.3-73TEXT
Conectar Uniformemente la
Afinacin (Portamento)
En la seccin SOLO/PORTA (Solo / Portamento)
puede efectuar ajustes para hacer sonar un patch en
monofnico o para aplicar el efecto de portamento.
Portamento
Portamento es la funcin que permite conectar uni-
formemente la afinacin de una nota con la de la sigu-
iente. Cuando el interruptor Solo est activado, puede
aplicar portamento para simular la tcnica de ejecu-
cin de deslizar el dedo en las cuerdas utilizada en
instrumentos como el violn.
Activar / desactivar el portamento
(Interruptor Portamento)
Cuando desee utilizar portamento, active este inter-
ruptor.
1. Pulse PORTAMENTO [ON].
El indicador se ilumina y el portamento se activa.
TONE1 TONE2
40 60
T1 T2
Velo Range U 40 127
30 30
0 60
0 0
Velo Range L
A-ENV
Velo Sens
Velo X-Fade
Level
Velocity
127
0
T1 T2 T3
T1 T3
T1 T2 T3
T2 T3
Velocity=115
Velocity=70
Velocity=30
T1 T2
Velo Range U 127 80
64 0
T3
127
0 Velo Range L
64
80
Level
Velocity
Tones which will sound
C6 C5 C3 C-1 F7 G9
T1
T3
T2
T4
T1 T2
Key Range U B2 B5
C-1 C3
T3
E7
C5
T4
F7
G9 Key Range L
57
3
Nivel
Tones que suenan
Velocidad
Nivel
Velocidad
ON
Ajustar el intervalo de tiempo durante el
cual la afinacin cambiar (Tiempo del
Portamento)
Puede ajustar el intervalo de tiempo durante el cual la
afinacin cambiar cuando se utilice portamento.
1. Gire el control PORTAMENTO [TIME] para
ajustar el valor del tiempo del portamento.
fig.3-75
Gama: 0127
Al girar el control cada vez ms en el sentido de las
agujas del reloj, la afinacin tardar ms tiempo para
llegar a la siguiente nota. Al girarlo en el sentido con-
trario, llegar antes.
Ejecutar notas Monofnicamente
(Interruptor Solo)
Activando el Interruptor Solo, puede ejecutar notas
monofnicamente (notas individuales). Es efectivo
activar la funcin Solo cuando ejecuta sonidos de
synth lead o synth bass.
1. Pulse [SOLO].
El indicador se ilumina y la funcin Solo queda activada.
fig.3-76
Seccin SOLO / PORTA)
teclado [12].
SOLO / PORTA.
fig.3-77
Solo SW (Interruptor Solo)
Es la pgina de aj uste para Ej ecutar Notas
Individuales (Interruptor Solo).
Solo legato (Interruptor Solo Legato)
Solo Legato es una funcin que puede ser aplicada
cuando el interruptor Solo est activado. Cuando Solo
Legato est activada, al ejecutar una nota mientras
mantiene pulsada la anterior, har que cambie slo la
afinacin sin generar un ataque nuevo. Esto crea una
transicin uniforme entre notas, la cual es especial-
mente efectiva para simular las tcnicas de ejecucin
de legatos utilizadas en la guitarra.
Gama: OFF, ON
fig.3-78TEXT
REALTIME ERASE
EDIT
12
PAGE
SOLO
TIME
58
3
Portamento SW (Interruptor Portamento)
Es la pgina de ajuste para Activar / Desactivar el
Portamento (Interruptor Portamento) (pg. 57).
Portamento Mode
Selecciona la tcnica de ejecucin mediante la cual se
aplica el portamento.
NORMAL: El Portamento se aplica siempre.
LEGATO: Se aplica el portamento a las notas ejecu-
tadas con ligados (es decir, una nota eje-
cutada mientras se mantiene pulsada la
anterior).
Portamento Type
Selecciona el tipo de efecto de portamento.
RATE: El intervalo de tiempo durante el cual se pro-
duce el cambio en la afinacin depende de la
distancia entre las dos notas.
TIME: El cambio en la afinacin se produce durante
un intervalo de tiempo fijo, a pesar de la dis-
tancia entre las notas.
Portamento Start (Nota para Iniciar el
Portamento)
Cuando el portamento est activado, al pulsar otro
pad durante el cambio en la afinacin, har que se ini-
cie un nuevo cambio en la afinacin.
PITCH: Al pulsar otra tecla mientras se cambia la afi-
nacin, un nuevo movimiento de portamento
se iniciar desde la nota actual.
NOTE: El nuevo movimiento de portamento se inicia
desde la nota hacia la cual se estaba
desplazando.
fig.3-79TEXT
Portamento Time
Es la pgina de ajuste para Ajustar el intervalo de
tiempo sobre el cual la afinacin cambie (Portamento
Time) (pg. 58).
Especificar los Parmetros Que
Sern Modificados por Cada
Controlador (Control)
Estos ajustes determinan cmo los controladores
(palanca de pitch bend, palanca de modulacin, after-
touch de tecla) de los aparatos MIDI externos con-
trolan los parmetros de patch, etc. del MC-505. Estos
ajustes estn divididos en tres secciones por contro-
ladores.
Palanca de Modulacin
Se utiliza para aplicar vibrato o aadir diferentes efec-
tos.
Este ajustes se efecta en la seccin CONTROL-MOD
(Control de Modulacin).
fig.3-80
Palanca de Pitch Bend
Se utiliza normalmente para controlar la afinacin.
Este ajuste se efecta en la seccin CONTROL-PITCH
BEND (Control de Pitch Bend).
fig.3-81
Aftertouch
La presin aplicada al atacar las teclas puede ser uti-
lizada para controlar diferentes parmetros. Este
ajuste se efecta en la seccin CONTROL-AFTER-
TOUCH (Control de Aftertouch).
fig.3-82
* Si el aparato MIDI conectado a la unidad no sostiene
aftertouch, no puede utilizar aftertouch para controlar
parmetros.
PITCH
C4
C4
C5
C5
D4
D4
C4
C5
D4
NOTE
C4 C5 D4
Pitch
Time
Key on Key on Key on Key on Key on Key on
Solo SW = ON
Solo Legato = ON
C4 E4 C4 E4
Solo SW = ON
Solo Legato = OFF
C4 E4 C4 E4
Level
Time
Key on Key on Key off Key on Key on Key off
59
3
Nivel
Nivel
Tecla Tecla Tecla Tecla Tecla Tecla
Activada Activada Desactivada Activada Activada Desactivada
Afinacin
Tiempo
Tecla Tecla Tecla Tecla Tecla Tecla
Activada Activada Activada Activada Activada Activada
teclado [13], [14] o [15].
[13]: La pantalla muestra la pgina de ajuste para la
seccin CONTROL/MOD y puede efectuar los
ajustes para el parmetro que ser controlado
mediante la palanca de modulacin.
seccin CONTROL/PITCH BEND y puede efec-
tuar los ajustes para el parmetro que ser con-
trolado mediante la palanca de pitch bend.
seccin CONTROL/AFTER TOUCH y puede
efectuar los ajustes para el parmetro que ser
controlado mediante aftertouch.
fig.3-83
Ajustar la Gama del
Desplazamiento de Afinacin (Bend
Range) (Slo la Seccin PITCH BEND)
Bend Up/Down (Gama de Desplazamiento
Arriba/Abajo)
Especifica la cantidad de desplazamiento de la afi-
nacin (por unidades de un semitono) que se pro-
ducir al accionar la palanca de pitch bend del aparato
MIDI externo. Puede efectuar ajustes independientes
para el movimiento hacia la derecha (subir la afi-
nacin) y hacia la izquierda (bajar la afinacin).
Bend range Up: 0 - +12
Bend Range Down: 0 - -48
Los aj ustes ms altos proporcionan un mayor
desplazamiento de afinacin cuando se acciona la
palanca hacia la izquierda o hacia la derecha.
Por ejemplo, si Bend range Up est ajustado en +12,
al accionar la palanca hasta la posicin ms a la
derecha, la afinacin subir una octava.
Control 1/2/3/4 (Destino de Control
1/2/3/4)
Seleccione los parmetros que sern controlados cuan-
do accione cada uno de los controladores del aparato
MIDI externo. Para cada controlador, puede asignar
hasta cuatro parmetros para cada tone (Control 1 a
Control 4).
OFF: No hay Control
PCH: Afinacin
CUT: Frecuencia de Corte (pg. 40)
RES: Resonancia (pg. 41)
LEV: Nivel de Tone (pg. 45)
PAN: Panorama del Tone (pg. 46)
L1P: Profundidad Afinacin del LFO1 (Vibrato) (pg.54)
L2P: Profundidad Afinacin del LFO2 (Vibrato) (pg.54)
L1F: Profundidad Filtro del LFO1 (Wah) (pg.54)
L2F: Profundidad Filtro del LFO2 (Wah) (pg.54)
L1A: Profundidad Amplificador del LFO1 (Tremolo) (pg.54)
L1A: Profundidad Amplificador del LFO2 (Tremolo) (pg.54)
L1p: Profundidad Panorama del LFO1 (pg.54)
L2p: Profundidad Panorama del LFO2 (pg.54)
L1R Frecuencia del LFO1 (pg.52)
L2R: Frecuencia del LFO2 (pg.52)
Ctrl 1/2/3/4 Depth (Profundidad de
Control 1/2/3/4)
Especifica la cantidad de cambio que se producir
para cada parmetro seleccionado como destino de
control.
Gama: -63+63
Con los ajustes positivos (+), los valores ms altos pro-
porcionan un mayor control.
Con los ajustes negativos (-), la direccin del control se
invierte.
* Los parmetros que se modifican utilizando los contro-
ladores son modificados slo provisionalmente. El valor
del parmetro en s no se modifica directamente.
PAGE PAGE
REALTIME ERASE
EDIT
13
REALTIME ERASE
EDIT
14
REALTIME ERASE
EDIT
15
60
3
Ejemplos de ajustes
Utilizar el LFO2 para aplicar vibrato controlado
mediante la palanca de modulacin.
fig.3-84
Para cada tone, ajuste la Profundidad de Afinacin del
LFO2 a 0 y la Frecuencia del LFO2 a aproximada-
mente 90 (pg. 54, 52).
Utilizar la palanca de modulacin para modificar la
frecuencia de corte
fig.3-85
Ajuste la frecuencia de corte de cada tone a aproxi-
madamente 60 (pg. 40).
Utilizar la palanca de pitch bend para modificar el
panorama
fig.3-86
Para cada tone, ajuste el Panorama de Tone a 0 y la
Gama de Bend Up/Down a 0 (pg. 46, 60).
Utilizar aftertouch para desplazar la afinacin hacia
abajo
fig.3-87
Ajuste la gama de Bend Down a -48 (pg. 60).
Guardar los Patches ha Creado
(Escritura de Patch)
Si crea un patch de su agrado, haga lo siguiente para
guardarlo como un Patch del Usuario:
2. Pulse [PATCH] para obtener acceso a la pgi-
na Patch Select.
Si ha modificado los ajustes de patch, se muestra un
asterisco (*) a la izquierda del nmero, indicando que
el patch seleccionado ha sido modificado.
3. Pulse [WRITE].
La muestra la pantalla siguiente y el cursor - aparece
debajo del nmero.
fig.3-88
Si no desea modificar el nmero o el nombre, puede
omitir los pasos 4-8.
Si decide no guardar el patch, pulse [EXIT].
banco destino.
* Puede seleccionar bancos CARD slo si ha introducido
una tarjeta de memoria en la unidad.
Utilizar Tarjetas de Memoria (pg. 159).
Ahora puede pulsar [UNDO/REDO] para comprobar
el nombre del patch que reside actualmente en el
nmero destino. Cuando encuentre un patch que no le
importa borrar, pulse otra vez UNDO/REDO para
volver a la pantalla anterior.
6. Pulse PAGE [>].
de la pantalla.
fig.3-89
7. Asigne un nombre al patch.
el carcter deseado.
Espacio, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * +, - . / : ; < = >
? @ [ ] ^ _ ` { | }
8. Repita los pasos 6-7 para introducir el nombre.
PAGE [<]. Puede utilizar hasta doce caracteres en el
nombre.
9. Pulse [ENTER].
fig.3-90
WRITE
INITIALIZE
61
3
fig.3-91 (2-36)
talla. Si decide cancelar la operacin, pulse [EXIT]. El
patch ya ha sido guardado.
Patch Tone Copy
Esta operacin copia en el tone especificado del patch
seleccionado actualmente los parmetros del tone en el
patch deseado.
1. Seleccione cualquiera de las partes 1-7 como
parte actual.
na de seleccin de patrones.
3. Seleccione el patch destino de la copia.
COPY].
La pantalla indica el patch fuente de la copia, tone
fuente y tone destino.
fig.3-92TEXT
especificar el patch fuente de la copia, el tone
fuente de la copia y el tone destino de la copia.
6. Pulse [ENTER].
fig.3-93
fig.3-94 (2-36)
Se efecta la operacin Patch Tone Copy y entonces se
mostrar la pantalla normal. El patrn ya ha sido
guardado. Si decide cancelar la operacin, pulse
[EXIT].
Para guardar el patch copiado, utilice la operacin
Escribir Patch.
Guardar los Patches que Ha Creado
(Escribir Patch ) (pag. 61)
Inicializar Patrn
Esta operacin inicializa el patch.
na de seleccin de patches.
2. Seleccione el patch que desee inicializar.
3. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [INICIAL-
IZE].
La pantalla muestra el mensaje de confirmacin. Si
desea cancelar la operacin, pulse EXIT.
fig.3-95
4. Pulse [ENTER].
fig.3-96
Se efecta la operacin Inicializar Patch y entonces se
mostrar la pantalla normal.
SHIFT WRITE
INITIALIZE
SHIFT REDO
UNDO/
PARAM COPY
Copy source
patch
Copy source
tone
Copy
destination
tone
62
3
Patch Fuente Tone fuente Tone Destino
de la Copia de la copia de la copia
Crear un Set de Percusin
Propio
Crear Sonidos
En el modo Rhythm Edit, puede modificar los
parmetros de cada tone de percusin independiente-
mente.
1. Seleccione la parte de percusin como parte
actual.
2. Seleccione el set de percusin que desee edi-
tar (pg. 23).
3. Pulse [TONE SELECT] para que el indicador se
ilumine.
fig.3-97
4. Pulse [EDIT].
El indicador se ilumina. La pantalla muestra el
parmetro de set de percusin seleccionado actual-
mente y el nombre y nmero de nota del tone de per-
cusin que est editando actualmente.
fig.3-98TEXT
5. Pulse el pad del teclado para seleccionar el
tone de percusin que desee editar.
El ltimo tone de percusin ser seleccionado para la
edicin.
6. Seleccione el parmetro de set de percusin
que desee modificar y edtelo.
Para salir de las pgina de edicin, pulse [EDIT].
Existen dos maneras para seleccionar los parmetros
de set de percusin.
Utilizar controles o botones para selec-
cionar una pgina de edicin
Utilizando los controles o los botones del panel
frontal, puede obtener acceso directo a la pgina de la
pantalla para dicho parmetro y editarlo. Por ejemplo,
si gira el control [CUTOFF], la pantalla cambia
automticamente a ser la pgina de ajuste para la
Frecuencia de Corte y puede editar el ajuste mientras
ve los valores de cada tone de percusin.
* Este mtodo no puede ser utilizado para editar los
parmetros para los cuales no existen controles o botones
en el panel frontal.
Obtener acceso a la pgina de edicin sin modi-
ficar el valor.
Si desea ver el ajuste actual antes de efectuar cambios,
mantenga pulsado [EDIT] mientras acciona el control
y obtendr acceso a la pgina de edicin sin modificar
el valor. Esto es cmodo si desea ver los valores de
parmetro sin modificar el valor.
Seleccionar pginas para cada seccin y
editarlas
Con este mtodo, puede pulsar [EDIT] + un pad del
teclado para obtener acceso a las pginas de edicin
para cada seccin, utilizar PAGE [<] [>] para cambiar
de pantalla de parmetros dentro de cada seccin y
despus editar el parmetro deseado. Esto permite
editar todos los parmetros y es un buen mtodo para
cuando desea crear sonidos en una secuencia lgica
como, por ejemplo, forma de onda-> afinacin ->
brillo, etc. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE]
para modificar los valores. Tambin puede accionar
los deslizadores de parte [4] -[7] para modificar indi-
vidualmente los valores de los TONES 1-4 (Paleta de
Tones).
Para saber cual es el procedimiento de cmo obtener
acceso a cada pgina de seccin, vea Efectuar Ajustes
Ms Detallados en cada seccin.
Especificar la Forma de Onda
Bsica del Sonido y Como
Sonar (Wave)
En la seccin WAVE, puede efectuar los ajustes rela-
cionados con la forma de onda que sirve como base
para el sonido y como sonar.
Seleccionar la Forma de Onda
Bsica (Wave Select)
Para cada tone de percusin, seleccione la forma de
onda que ser la base del sonido.
1. Pulse [WAVE SELECT].
El indicador se ilumina y se muestra la pgina de
seleccin de onda.
fig.3-100TEXT
seleccionar el Nmero de Forma de Onda
(A001-A254, B001-B251).
Si desea saber de qu formas de onda
dispone....
Lista de Formas de Onda (pg. 190)
WAVE
SELECT
Number Waveform name
REALTIME ERASE
EDIT
Note number
Name of Rhythm tone
MUTE
RHYTHM
SELECT
TONE
63
3
Nmero de Nota
Nombre del Tone de Percusin
Nmero Nombre de la Forma de Onda
teclado [1].
WAVE.
fig.3-101
Tone SW (Interruptor Tone de Percusin)
Ajstelo en ON si desea hacer sonar el tone de per-
cusin o en OFF si no.
Para aprovechar la polifona disponible, debe ajustar
en OFF los tones de percusin no utilizados.
Wave Select
Onda Bsica (Wave Select) (pg. 63).
Wave Gain
Aumenta la ganancia de la forma de onda. Subiendo el
ajuste 6 dB doblar la ganancia.
Gama: -6, 0, +6, +12
Env Mode (Modo Envolvente)
Especifica cmo se hace sonar el sonido cuando se
selecciona una forma de onda de tipo sustain (una
forma de onda en bucle).
SUSTAIN: El sonido seguir sonando hasta que deje
de pulsar el pad del teclado.
NO-SUS: El sonido caer de forma natural aunque
mantenga pulsado el pad.
* Si selecciona una forma de onda con una cada larga
(forma de onda one-shot), al ajustar este parmetro en
SUSTAIN, no obtendr ningn efecto.
Mute Group
La funcin Mute Group permite evitar que los instru-
mentos de percusin pertenecientes al mismo grupo
suenen simultneamente.
Gama: OFF, 1-31
Si no utiliza la funcin mute group, ajstelo en OFF.
Por ejemplo, en una batera acstica, es fsicamente
imposible que suene simultneamente el charles abier-
to y cerrado. Para simular este efecto, puede especi-
ficar el mismo grupo de enmudecimiento para ambos
sonidos de charles.
fig.3-102
Modificar la Afinacin del Sonido
(Pitch)
En la seccin PITCH puede efectuar los ajustes que
afectan a la afinacin.
Ajustes Generales de la Afinacin
(Coarse Tune)
Ajusta la afinacin de cada tone de percusin por
pasos de un semitono.
apagado.
2. Gire el control [COARSE TUNE] para ajustar el
valor de la afinacin general.
fig.3-103
REALTIME ERASE
EDIT
1
PAGE
64
3
Gama: -60+60
trario para bajarla.
Ajustes Precisas de la Afinacin
(Fine Tune)
Puede ajustar la afinacin de cada tone de percusin
por pasos de 1 cent (1/100 de un semitono).
1. Pulse [FUNC]para que el indicador parpadee.
2. Gire el control [FINE TUNE] para ajustar la afi-
nacin precisa.
fig.3-104
Gama: -50+50
trario para bajarlo.
teclado [2].
La pantalla muestra la pgina de ajuste para la
seccin WAVE.
Coarse Tune
Esta es la pgina para efectuar Ajustes Generales en
la Afinacin (Coarse Tune) (pg. 64).
Fine Tune
Esta es la pgina para efectuar Ajustes Precisos en la
Afinacin (Fine Tune).
Rnd Pitch (Profundidad Aleatoria de la
Afinacin)
Hace que la afinacin de cada nota sea aleatoria.
Gama: 0-1200
Al aumentar este valor, la afinacin ser ms aleatoria.
Al reducir el valor, ser menos aleatoria. Con un valor
de 0, no hay efecto.
REALTIME ERASE
EDIT
2
PAGE
0
COARSE TUNE
FINE TUNE
FUNC
FUNC
0
COARSE TUNE
FINE TUNE
65
3
Hacer que la Afinacin Cambie Al
Transcurrir el Tiempo (Pitch Envelope)
La seccin P-ENV (Envolvente de la Afinacin) per-
mite efectuar los ajustes que especifican como la afi-
nacin de los instrumentos de percusin cambiar al
transcurrir el tiempo.
Ajustes de la Envolvente de la Afinacin
cionar PITCH.
ajustar los valores de la envolvente de la afi-
nacin.
[A] [D] [R]: 0-127
[S]: -63 - +63
fig.3-106TEXT
cambio en la afinacin. Los ajustes ms altos hacen
que la afinacin cambie durante ms tiempo.
alcanza el mximo cambio en la afinacin y el momen-
to en que se alcanza el Nivel de Sustain.
Los ajustes ms altos hacen que la afinacin cambie
durante ms tiempo.
La afinacin que se mantendr. Los ajustes positivos
(+) hacen que la afinacin sea ms aguda que la nor-
mal. Los ajustes negativos (-) hacen que la afinacin
sea ms grave que la normal.
ms altos hacen que la afinacin cambie durante ms
tiempo.
Envolvente de la Afinacin)
Envolvente de la Afinacin.
cionar PITCH.
Profundidad de la Envolvente de la Afinacin.
Gama: -12 - +12
ser el cambio en la afinacin. Los ajustes negativos (-)
invierten la forma de la envolvente, haciendo que la
afinacin se desplace en la direccin contraria.
fig.3-107
teclado [3].
P-ENV.
DEPTH
PITCH
FILTER
AMP
+
0
-
PITCH
FILTER
AMP
R S A D
+
0
-
A D
S
R
Pitch
Key on Key off
Time
Level1=Level2=+63
Level4=0
Time2=0
66
3
Afinacin
Tiempo
Profundidad
fig.3-108
ENV Depth (Profundidad de la
Envolvente)
Envolvente) (pg. 66).
la Envolvente de la Afinacin)
Este ajuste permite controlar la Profundidad de la
Envolvente de la Afinacin mediante la fuerza
empleada al pulsar las teclas del teclado MIDI externo.
Gama: -100 - +150
Con los ajustes positivos (+), la afinacin experimenta-
r un cada vez mayor cambio al pulsar las teclas con
ms fuerza. Con los ajustes negativos (-), la afinacin
experimentar un cambio cada vez menor al pulsar las
teclas con ms fuerza.
Velo Time (Sensibilidad a la Velocidad de
la Envolvente de la Afinacin del Tiempo)
en el teclado MIDI externo controle el tiempo general
de la Envolvente de la Afinacin ntegra.
Gama: -100 - +100
atacando el teclado, ms rpidos sern los tiempos de
la Envolvente de la Afinacin. Con los ajustes nega-
tivos (-), cuanto ms fuerza utilice atacando el teclado,
ms lentos sern los tiempos de la Envolvente de la
Afinacin.
cuente de la envolvente de la afinacin, pero el MC-
de la afinacin an ms detallados.
fig.3-109TEXT (3-21TEXT)
Time 1-4 (Tiempo Envolvente/Afinacin 1-4)
hasta alcanzar el siguiente nivel de afinacin. Puede
efectuar ajustes para los cuatro parmetros Time 1-4.
Gama: 0127
Los ajustes ms altos hacen que el intervalo de tiempo que se
necesita para alcanzar el siguiente nivel de afinacin.
Level 1-4 (Nivel Envolvente/Afinacin 1-4)
Especifica la diferencia en la afinacin relativa a la afi-
nacin normal (especificada por Afinacin General y
Afinacin Precisa). Puede efectuar ajustes para los cua-
tro parmetros, Level 1-4.
Gama: -63 - +63
Los ajustes positivos (+) hacen que la afinacin sea
ms alta que la afinacin normal. Los ajustes negativos
(-) hacen que la afinacin sea ms baja que la afinacin
normal.
responde al Nivel3.
+
0
-
Time1(A) Time2
Level1 Level3(S)
Level2 Level4
Time3(D) Time4(R)
Pitch
Time
Key on Key off
REALTIME ERASE
EDIT
3
PAGE
67
3
Afinacin
Tiempo1(A) Tiempo2 Tiempo3(D) Tiempo4(r)
Tecla
Activada
Nivel1
Nivel2
Nivel3(s)
Tecla
Desactivada
Tiempo
Modificar el Brillo del Sonido
(Filter)
La seccin FILTER permite efectuar los ajustes que
afectan al brillo del sonido.
Seleccionar el Tipo de Filtro (Filter
Type)
Seleccione el tipo de filtro deseado.
apagado.
2. Pulse varias veces [FILTER TYPE] para selec-
cionar el tipo deseado.
fig.3-110
OFF:
No se utiliza el filtro (los cuatro indicadores estn apa-
gados).
Es el tipo de filtro ms comn. Deja pasar a las fre-
cuencias ms graves que la frecuencia de corte. Se uti-
liza para hacer que el sonido sea ms meloso.
Este filtro deja pasar las frecuencias cercanas a la fre-
cuencia de corte y corta las dems.
Deja pasar las frecuencias ms agudas que la frecuen-
cia de corte. Se utiliza para hacer que el sonido sea
ms brillante y definido.
Este filtro aumenta las frecuencias cercanas a la fre-
cuencia de corte. Realza la gama de medios y se utiliza
para crear un sonido distintivo.
Hacer que el Sonido sea ms
Brillante (Frecuencia de Corte)
Especifica la frecuencia en que el filtro empieza a afec-
tar a los componentes de frecuencia de la forma de
onda (la Frecuencia de Corte). Modificando la frecuen-
cia de corte, puede controlar el brillo del sonido.
apagado.
2. Gire [CUTOFF] para ajustar el valor de la fre-
cuencia de corte.
fig.3-111
Gama: 0127
El efecto depende del Tipo de Filtro.
agujas del reloj, har que el sonido sea ms brillante,
acercando se a la forma de onda original. Girndolo en
sentido contrario, cortar ms armnicos de las fre-
cuencias altas, haciendo que el sonido sea ms oscuro.
* Para algunas formas de onda, si baja demasiado el valor,
agujas del reloj subir el rea de frecuencias que se
escucha. Girndolo en sentido contrario, har que se
escuche slo el rea progresivamente ms baja.
agujas del reloj, cortar ms la gama de frecuencias
graves, haciendo que el sonido sea ms definido.
Girndolo en sentido contrario, se escuchar el sonido
original.
* Para algunas formas de onda, si sube demasiado el valor,
agujas del reloj, el rea de frecuencias realzada subir.
Girndolo en sentido contrario, el rea de frecuencias
realzada bajar.
Aadir un Carcter Distintivo al
Sonido (Resonance)
Este ajuste realza los armnicos cercanos a la frecuen-
cia de corte, aadiendo carcter al sonido.
apagado.
2. Gire el control [RESONANCE] para ajustar el
ajuste de la resonancia.
FUNC
CUTOFF
TONE LEVEL
FUNC
RND PAN
LPF
BPF
HPF
PKG
FUNC
68
3
fig.3-112
Gama: 0127
Al girar cada vez ms el control en el sentido en que se
mueven las agujas del reloj, el sonido cobrar ms
carcter. Girndolo en el sentido contrario, har que
suene ms natural.
Segn el ajuste de la frecuencia de corte, al subir exce-
sivamente la resonancia, subir excesivamente la reso-
nancia puede hacer que el sonido se distorsione
repentinamente. Particularmente cuando se aplica la
funcin Low Boost, el sonido es ms propenso a la dis-
torsin, por lo tanto, gire [LOW BOOST] en el sentido
contrario en que se mueven las agujas del reloj para
ajustar hasta que el sonido no se distorsione.
Utilizar Low Boost para Ajustar la Gama de
Graves (Arranque Rpido, pg. 9)
Para evitar que la resonancia suba excesivamente, los
ajustes de fbrica han sido efectuados para que el
valor no suba ms alto que 115 aunque gire el con-
trol [RESONANCE] totalmente en el sentido de las
agujas del reloj. Esto se denomina Limitador de
Resonancia. Ud. puede ajustar libremente el lmite
superior.
Especificar la Gama Variable de la
Resonancia (Limitador de Resonancia) (pg.
164)
Si ha aumentado el aj uste del Limitador de
Resonancia, tenga cuidado de no subir excesivamente
la resonancia.
teclado [4].
FILTER.
fig.3-113
Type (Tipo de Filtro)
Es la pgina donde puede Seleccionar el Tipo de
Filtro (Tipo de Filtro) (pg. 68).
Es la pgina de ajuste para Hacer que el Sonido sea
ms Brillante (pg. 68).
Resonance
Es la pgina de ajuste para Aadir un Carcter
Distintivo al Sonido (Resonancia) (pg. 68).
Reso Velo (Sensibilidad a la Velocidad de
la Resonancia)
Especifica cmo la profundidad de la resonancia se
ver afectada por la dinmica de ejecucin en el tecla-
do MIDI externo.
Gama: -100 - +150
Con los ajustes positivos (+), al atacar las notas con
ms fuerza, el cambio ser mayor. Con los ajustes neg-
ativos (-), al atacar las notas con ms fuerza, el cambio
ser menor.
* No es posible controlar esto variando la fuerza de ataque
el los pads del teclado.
REALTIME ERASE
EDIT
4
PAGE
FUNC
RESONANCE
TONE PAN
69
3
Hacer que el Brillo Cambie Al
Transcurrir el Tiempo (Pitch
Envelope)
En los instrumentos acsticos, a menudo el timbre
(brillo) cambia durante la duracin de la nota. Por
ejemplo, en el piano el sonido al principio de cada
nota contiene muchos armnicos (es decir, tiene un
timbre brillante) y cuando la nota cae hasta llegar al
silencio, los armnicos disminuyen, haciendo que el
sonido sea ms redondo. La seccin F-ENV
(Envolvente del Filtro) permite crear este tipo de cam-
bio tmbrico.
Ajustes de la Envolvente del Filtro
cionar FILTER.
ajustar los valores de la envolvente del filtro.
Gama: 0127
fig.3-114TEXT
cambio en el timbre. Los ajustes ms altos hacen que el
cambio en el timbre ocurra durante ms tiempo.
alcanza el mximo cambio en el timbre y el momento
en que se alcanza el Nivel de Sustain. Los ajustes ms
altos hacen que el cambio en el timbre ocurra durante
ms tiempo
El nivel de la frecuencia de corte en que el cambio en
el timbre queda estable. Al aumentar este ajuste, la fre-
cuencia de corte tambin subir.
ms altos hacen que el timbre cambie durante ms
tiempo.
Envolvente del Filtro.
cionar FILTRO.
Profundidad de la Envolvente del Filtro.
fig.3-115
Gama: -63+63
ser el cambio en el timbre. Los ajustes negativos (-)
invierten la forma de la envolvente, haciendo que el
timbre cambie en la direccin contraria.
teclado [5].
F-ENV.
PITCH
FILTER
DEPTH
A MP
+
0
-
F-ENV: ENV Depth
C#4( 61) +63
PITCH
FILTER
AMP
R S A D
+
0
A D
S
R
Cutoff
frequency
Time
Key on Key off
Level1=Level2=127
Level4=0
Time2=0
70
3
Frecuencia de
Corte
Tiempo
Profundidad
ENV Depth (Profundidad de la Envolvente
del Filtro)
Envolvente del Filtro) (pg. 70).
la Envolvente del Filtro)
Especifica cmo la fuerza de ataque utilizada en el tecla-
do MIDI externo afectar a la envolvente del filtro.
Gama: -100+150
Con los ajustes positivos (+), el timbre experimentar
un cada vez mayor cambio al pulsar las teclas con ms
fuerza. Con los ajustes negativos (-), el timbre experi-
mentar un cambio cada vez menor al pulsar las teclas
con ms fuerza.
Velo Time (Sensibilidad a la Velocidad de
la Envolvente del Filtro del Tiempo)
Especifica como la dinmica de ejecucin en el teclado
MIDI externo controla el tiempo del Tiempo general
de la envolvente ntegra.
Gama: -100 - +100
atacando el teclado, ms rpidos sern los tiempos de
la envolvente del filtro. Con los ajustes negativos (-),
cuanto ms fuerza utilice atacando el teclado, ms
lentos sern los tiempos de la envolvente del filtro.
cuente de la envolvente del filtro, pero el MC-505 tam-
bin permite efectuar ajustes de la envolvente de l fil-
tro an ms detallados.
hasta alcanzar el siguiente nivel de la frecuencia de
corte. Puede efectuar ajustes para los cuatro parmet-
ros Time 1-4.
Gama: 0-127
que se necesita para alcanzar la frecuencia de corte
siguiente sea ms largo.
Level 1-4 (Nivel Envolvente/Filtro 1-4)
Especifica la frecuencia de corte a cada nivel. Puede
efectuar ajustes para los cuatro parmetros, Level 1-4.
Gama: 0-127
Los ajustes ms altos suben la frecuencia de corte tam-
bin.
responde al Nivel3..
+
0
Time1(A) Time2
Level1 Level3(S) Level2 Level4
Time3(D) Time4(R)
Cutoff
frequency
Time
Key on Key off
REALTIME ERASE
EDIT
5
PAGE
71
3
Frecuencia
de Corte
Tiempo1(A) Tiempo2 Tiempo3(D) Tiempo4(R)
Nivel1 Nivel 2 Nivel3 Nivel4
Tiempo
Ajustar el Volumen y el Panorama
(Amplificador)
La seccin AMP (amplificador) contiene ajustes rela-
cionados con el volumen y la posicin del sonido en el
campo estereofnico.
Ajustar el Volumen de Cada Tone
de Percusin (Rhythm Tone Level)
Ajusta el volumen de cada tone de percusin. Se uti-
liza principalmente para ajustar el balance de volumen
entre los tones de percusin.
2. Gire [TONE LEVEL] para ajustar el ajuste del
Rhythm Tone Level.
fig.3-118
Gama: 0127
Al girar el control en el sentido de las agujas de reloj,
el volumen aumentar. Al girarlo en el sentido con-
trario, el volumen bajar.
* El volumen general del set de percusin ntegro puede ser
modificado y memorizado para cada patrn como Part
Level del parmetro de configuracin. Los ajustes del
Rhythm Tone Level se multiplican por este valor.
Ajustar el Volumen de Cada Parte (Part
Level) (pg. 24).
Ajustar el Panorama para Cada Tone
de Percusin (Rhythm Tone Pan)
Ajusta la posicin estereofnica de cada tone de per-
cusin.
2. Gire [TONE PAN] para ajustar el valor del
parmetro Rhythm Tone Pan.
fig.3-119
Gama: L6463R
Cuanto ms gire el control en el sentido de las agujas
del reloj, ms a la derecha se desplazar el sonido en el
campo estereofnico. Cuanto ms lo gire en el sentido
contrario, ms a la izquierda se desplazar el sonido.
* El panorama del set de percusin ntegro puede ser modi-
ficado y ajustado para cada patrn mediante el parmetro
de Configuracin Part Pan. El valor del parmetro
Rhythm Tone Pan se aade a este ajuste.
. Ajustar el panorama de Cada Parte (Part
Pan) (pg. 24)
Aleatoriamente (Rnd Pan Sw)
Este ajuste hace que la posicin estereofnica cambie
cada vez que suena una nota.
2. Pulse [RND PAN].
fig.3-120
Los cuatro indicadores parpadean y el InAll four indi-
cators will be blinking y el Interruptor de Panorama
Aleatria se activa.
* Los Tones de percusin para los cuales el Interruptor de
Panorama Aleatorio ha sido activado ignorarn el ajuste
del parmetro Rhythm Tone Pan.
RND PAN
LPF
BPF
HPF
PKG
FUNC
RESONANCE
TONE PAN
FUNC
CUTOFF
TONE LEVEL
FUNC
72
3
Ajustes relacionados al Volumen
La pantalla muestra la pgina de aj uste
AMPLIFIER/LEVEL.
parmetros deseados y editarlos.
fig.3-121
Tone Level (Nivel del Tone de Percusin)
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Volumen de
Cada Tone de Percusin (Rhythm Tone Level) (pg.
72).
Ajustes relacionados con el Panorama
teclado [7].
AMPLIFIER/PAN.
fig.3-122
Tone Pan (Panorama de Tone de Percusin)
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Panorama para
cada tone de percusin (Panorama de Tone de
Percusin) (pg. 72).
Rnd Pan Sw (Interruptor de Panorama
aleatoria)
Es la pgina de ajuste para Hacer que el Panorama
Cambie Aleatoriamente (Interruptor de Panorama
Aleatoria) (pg. 72).
Alt Pan Dpth (Profundidad del Panorama
Alternante)
Este parmetro hace que la posicin estereofnica
alterne entre el lado izquierda y derecha cada vez que
suena una nota.
Gama: L63 - 63R
Cuando ajuste este parmetro en la direccin L, el
izquierda -> derecha -> izquierda -> derecha ->.
Cuando ajuste este parmetro en la direccin R, el
derecha -> izquierda -> derecha -> izquierda ->.
Cuanto ms alto sea el ajuste, ms cambio habr.
Si no sabe cual de los tones de percusin desea
editar
Algunas veces cuando se reproduce un patrn, es
posible que desee editar la caja que el patrn est
haciendo sonar, pero no sabe cual de las cajas con-
tenidas en el set de percusin es. En este supuesto,
seleccione la parte de percusin como parte actual y
pulse MEASURE. Mientras sigue manteniendo pulsa-
do el botn, el indicador del pad correspondiente a ese
tone de percusin se ilumina de forma intermitente al
mismo ritmo con que suena el tone. Utilice OCTAVE
para modificar la gama de tecla y busque el pad que se
ilumina con el mismo ritmo con que suena la caja. ste
es el tone de percusin que debe editar.
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG REALTIME ERASE
EDIT
7
PAGE
REALTIME ERASE
EDIT
6
PAGE
73
3
Crear Cambios de Tiempo-Variable en
el Volumen (Amplifier Envelope)
En los instrumentos acsticos, los cambios de volumen
ocurren al largo de la duracin de cada nota. Por
ejemplo, en el piano, el volumen llega inmediatamente
al nivel mximo y gradualmente empieza a caer hasta
dejar de sonar (instrumentos de cada). En los instru-
mentos como, por ejemplo, el rgano, el volumen se
mantiene constante hasta que se deja de pulsar la tecla
(instrumentos de sustain). Los parmetros de la sec-
cin A-ENV (envolvente del amplificador) permiten
especificar este tipo de cambio de tiempo variable en
el volumen (la Envolvente del Amplificador).
Ajustes de la Envolvente del
Amplificador
cionar AMP.
2. Utilice los deslizadores [A] [D] [S] [R] para ajustar los
valores de la envolvente del amplificador.
Gama: 0127
fig.3-123TEXT
Volumen. Los ajustes ms altos hacen que el cambio
en el volumen ocurra durante ms tiempo.
alcanza el volumen mximo y el momento en que se
alcanza el Nivel de Sustain. Los ajustes ms altos
hacen que el cambio en el volumen ocurra durante
ms tiempo
El nivel en que el volumen queda estable. Los ajustes
ms altos tambin suben el volumen.
El intervalo de tiempo entre el momento en que se deja
de pulsar la tecla y el momento en que el volumen se
reduce hasta llegar al silencio. Los ajustes ms alto hacen
que el volumen cambie durante ms tiempo.
teclado [8].
A-ENV.
4
REALTIME ERASE
EDIT
8
PAGE
PITCH
FILTER
AMP
R S A D
+
0
A D
S
R
Level
Time
Key on Key off
Level1=Level2=127
Time2=0
74
3
Nivel
Tiempo
la Envolvente del Amplificador)
Especifica cmo la fuerza de ataque utilizada en el
teclado MIDI externo afectar a la envolvente del
amplificador.
Gama: -100 - +150
Con los ajustes positivos (+), el volumen aumentar al
pulsar las teclas con ms fuerza. Con los ajustes nega-
tivos (-), el volumen bajar al pulsar las teclas con ms
fuerza. Con un ajuste de 0, el volumen no se ver
afectado por la fuerza empleada al pulsar las teclas.
Velo Time (Sensibilidad a la Velocidad de la
Envolvente del Amplificador del Tiempo)
Especifica cmo los tiempos generales de la envol-
vente del amplificador ntegra se vern afectados por
la dinmica de ejecucin en el teclado MIDI externo.
Gama: -100 - +100
atacando el teclado, ms rpido sern los tiempos de
las envolventes del amplificador. Con los ajustes nega-
tivos (-), cuanto ms fuerza utilice atacando el teclado,
ms lentos sern los tiempos de las envolventes del
amplificador.
Los cuatro deslizadores [A] [D] [S] [R] puede ser uti-
cuente de la envolvente del amplificador, pero el MC-
del amplificador an ms detallados.
hasta alcanzar el siguiente. Puede efectuar ajustes para
los cuatro parmetros Time 1-4.
Gama: 0-127
que se necesita para alcanzar el nivel siguiente sea ms
largo.
Level 1-3 (Nivel Envolvente/Amplificador 1-3)
Especifica el volumen en cada punto. Puede efectuar
ajustes para los tres puntos, Level 1-3.
Gama: 0-127
Los ajustes ms altos tambin suben el volumen.
responde al Nivel3.
Ajustar la Gama del
Desplazamiento de Afinacin
(Bend Range)
Especifica la cantidad de desplazamiento de la afi-
nacin (por unidades de un semitono) que se pro-
ducir al accionar la palanca de pitch bend del aparato
MIDI externo.
1. Mantenga pulsado [EXIT] y pulse el pad 14.
La pantalla muestra la pgina de ajuste de la seccin
CONTROL/PITCH BEND.
fig.3-126
Gama: 012 semitonos
Los aj ustes ms altos proporcionan un mayor
desplazamiento de afinacin cuando se acciona la
palanca hacia la izquierda o hacia la derecha.
Por ejemplo, si el parmetro est ajustado en 12, al
accionar la palanca hasta la posicin ms a la derecha,
la afinacin subir una octava.
REALTIME ERASE
EDIT
14
PAGE
+
0
Time1(A) Time2
Level1 Level3(S) Level2
Time3(D) Time4(R)
Level
Time
Key on Key off
75
3
Frecuencia
de Corte
Tiempo1(A) Tiempo2 Tiempo3(D) Tiempo4(R)
Nivel1 Nivel 2 Nivel3 Nivel4
Tiempo
Ajustar los Efectos/Especificar la
Salida Destino para Cada Tone
de Percusin
En la seccin RHY TONE (Tone de Percusin) puede
ajustar el nmero de efectos que se aplican a cada tone
de percusin y especificar la salida destino de cada
tone de percusin.
teclado [16].
RHY TONE.
fig.3-127
R.TONE Rev Level
(Nivel de Reverb Tone de Percusin)
Especifica el volumen de la reverb para cada tone de
percusin.
Gama: 0-127
Los ajustes ms altos aumentan el volumen de la
reverb.
* El ajuste del Nivel de la Reverb del Tone de Percusin es
valido slo si el ajuste de EFX de Parte / Asignacin de
Salida de la parte de percusin est ajustado en RHY.
Tambin en este caso, si el Nivel de la Reverb y el ajuste
del Nivel de la Reverb de Parte de la parte de percusin
son bajos, no habr reverb aunque suba el Nivel de la
Reverb del Tone de Percusin.
Aplicar EFX/Especificar la Salida Destino
para Cada parte (Part EFX/Output Assign)
(pg. 104)
Ajustar el Volumen General de la Reverb
(Reverb Level) (pg. 80)
Parte (Parte Reverb Level) (pg. 80)
Si desea saber ms acerca de los ajustes de la
reverb....
Aadir Reverberacin a los Sonidos
(Reverb) (pg. 79)
R.TONE Dly Level
(Nivel de Delay Tone de Percusin)
Especifica el volumen del delay para cada tone de per-
cusin.
Gama: 0-127
Los ajustes ms altos aumentan el volumen del delay.
* El ajuste del Nivel del Delay del Tone de Percusin es
valido slo si el ajuste de EFX de Parte/ Asignacin de
Salida de la parte de percusin est ajustado en RHY.
Tambin en este caso, si el Nivel del Delay y el ajuste del
Nivel del Delay de Parte de la parte de percusin son
bajos, no habr delay aunque suba el Nivel del Delay del
Tone de Percusin.
(pg. 104)
Ajustar el Volumen General del Delay
(Delay Level) (pg. 84)
Parte (Part Delay Level) (pg. 84)
Si desea saber ms acerca de los ajustes del
Delay...
Aadir Eco a los Sonidos (Delay) (pg. 82)
R.TONE EFX/OUT (EFX de Tone de
Percusin/Asignacin de Salida)
R. TONE EFX/OUT (EFX de Tone de
Percusin/Asignacin de Salida)
Para cada tone de percusin, puede activar/desactivar
los EFX y especificar el jack de salida desde el cual sal-
dr el sonido. Efecte estos ajustes cuando desea
aplicar efectos slo a tones de percusin especficos o
para que salgan tones de percusin especficos de los
jacks DIRECT 1/2.
DRY: Salida en estreo desde los jacks MIX sin
aplicar EFX (EFX desactivado).
EFX: Aplicar EFX con salida en estreo desde los
jacks MIX (EFX activado)..
DIR1: Salida en estreo desde los jacks DIRECT1.
DIR2: Salida en estreo desde los jacks DIRECT2.
* El ajuste del EFX de Tone de Percusin/Asignacin de
salida es valido slo si el ajuste de EFX de Parte/
Asignacin de Salida de la parte de percusin est ajusta-
do en RHY.
(pg. 104)
* Los efectos (reverb/delay/EFX) no se aplican al sonido que
sale de los jacks DIRECT 1/2.
REALTIME ERASE
EDIT
16
PAGE
76
3
Utilizar las salidas como cuarto salidas en monofnico
Al ajustar el Panorama del Tone de Percusin comple-
tamente a la izquierda o la derecha, podr utilizar las
salidas como cuatro salidas en monofnico. Ajuste el
EFX de Parte/Asignacin de Salida en RHY.
fig.3-128
* Si el Nivel de Salida de los EFX est ajustado a un nivel
bajo, el tone de percusin con EFX aplicado no se escucha
(pg. 86).
Si desea saber ms acerca de los ajustes de los
EFX...
Aplicar Diferentes Efectos al Sonido (EFX)
(pg. 86).
Guardar los Sets de Percusin
que ha Creado (Escritura de Set
de Percusin)
Si crea un set de Percusin de su agrado, haga lo sigu-
iente para guardarlo como un Set de Percusin del
Usuario.
na de seleccin de sets de percusin.
Si ha modificado los ajustes de set de percusin, se
muestra un asterisco (*) a la izquierda del nmero, indi-
cando que el set de percusin seleccionado ha sido
modificado.
3. Pulse [WRITE].
La muestra la pantalla siguiente y el cursor - aparece
debajo del nmero.
fig.3-129
Si no desea modificar el nmero o el nombre, puede
omitir los pasos 4-8.
Si decide no guardar el patch, pulse [EXIT].
banco destino.
* Puede seleccionar bancos CARD slo si ha introducido
una tarjeta de memoria en la unidad.
Utilizar Tarjetas de Memoria (pg. 159).
5. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE ] para
el nombre del set de percusin que reside actualmente
en el nmero destino. Cuando encuentre un set de
percusin que no le importa borrar, pulse otra vez
[UNDO/REDO] para volver a la pantalla anterior.
6. Pulse PAGE [>].
de la pantalla.
fig.3-130
7. Asigne un nombre al set de percusin.
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para especi-
ficar el carcter deseado.
espacio, A-Z, a-z, 0-9, !#$%& () *+,-./:;<=>@[]^_ {}\
PAGE [<]. Puede utilizar hasta doce caracteres en el
nombre.
9. Pulse [ENTER].
fig.3-131
WRITE
INITIALIZE
MIX DIRECT1 DIRECT2
L R L R L R
C4 C#4 D4 D#4
77
3
fig.3-132 (2-36)
Se efecta la operacin Escribir Set de Percusin y
entonces se mostrar la pantalla normal. El set de per-
cusin ya ha sido guardado
Rhythm Key Copy
Esta operacin copia los parmetros del tone de per-
cusin deseado en el tone de percusin especificado
del set de percusin seleccionado actualmente
1. Seleccione la parte de percusin como parte
actual.
3. Seleccione el set de percusin destino de la
copia.
COPY].
La pantalla indica el nmero del set de percusin
fuente de la copia, la nota (tecla) del tone de percusin
fuente y la nota (tecla) del tone de percusin destino.
fig.3-133TEXT
especificar el set de percusin fuente de la
copia, el tone de percusin fuente de la copia y
el tone de percusin destino de la copia.
6. Pulse [ENTER].
fig.3-134
fig.3-135 (2-36)
Se efecta la operacin Rhythm Key Copy y entonces
se mostrar la pantalla normal. El set de percusin ya
ha sido guardado. Si decide cancelar la operacin,
pulse [EXIT].
Para guardar el set de percusin copiado, utilice la
operacin Escribir Set de Percusin.
Guardar los Sets de Percusin que Ha
Creado (Escribir Set de Percusin) (pag. 77)
Inicializar Set de Percusin
Esta operacin inicializa el set de percusin.
2. Seleccione el set de percusin que desee ini-
cializar.
3. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [INICIALIZE].
fig.3-136
4. Utilice los pads del teclado para seleccionar el
set de percusin a inicializar.
5. Pulse [ENTER].
6. La pantalla muestra el mensaje de confirma-
cin.
fig.3-136-1
7. Pulse [ENTER].
fig.3-137 (2-36)
Se efecta la operacin Inicializar Set de Percusin y
entonces se mostrar la pantalla normal.
SHIFT WRITE
INITIALIZE
SHIFT REDO
UNDO/
PARAM COPY
Copy source
rhythm set
number
Copy source
rhythm tone
key
Copy destination
rhythm tone key
78
3
Nmero del Set Tecla de tone de Tecla de tone de
de percusin de percusin Fuente de percusin
fuente de la copia de la copia destino dela copia
El MC-505 dispone de tres unidades de efectos: reverb,
delay y EFX. Puede ajustarlas independientemente. La
figura siguiente muestra el flujo de la seal de estos
efectos.
fig.4-1
Como los ajustes de los efectos que Ud. modifica pue-
den ser guardados para cada patrn, puede cambiar
de ajuste simplemente seleccionando un patrn.
Para guardar ajustes de efectos modificados en
un patrn...
Guardar los Patrones que ha Modificado
* Si cambia de patrn estando la reproduccin parada, se
actualizan todos los ajustes de los efectos. No obstante, si
cambia de patrn durante la reproduccin, los parmetros
de reverb y delay que no sean el Nivel de Reverb de Parte
y el Nivel de Delay de Parte conservan los valores del
patrn anterior.
Parte (Nivel de Reverb de Parte) (pg. 80)
Parte (Nivel de Delay de Parte) (pg. 84)
Aadir Reverberacin al
Sonido (Reverb)
Reverb es un efecto que aade reverberacin y
ambiente al sonido, creando la impresin de profundi-
dad de espacio. Simula el sonido de msica ejecutada
en una sala de conciertos. La seccin REVERB puede
efectuar los ajustes que controlan la reverb.
Seleccionar el Tipo (Tipo de Reverb)
Puede elegir entre los seis siguientes tipos bsicos de
reverb.
1. Pulse [EFFECT SELECT].
Mientras mantiene pulsado el botn, se muestra en la
parte izquierda de la pantalla el Tipo de Reverb selec-
cionado actualmente.
2. Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y gire el
control [REV LEVEL] para seleccionar el Tipo
de Reverb deseado.
fig.4-2
REVERB
REVERB LEVEL
EFX REVERB LEVEL
HF DAMP
REVERB TIME
REVERB DELAY EFX
EFX OUTPUT LEVEL DELAY LEVEL REVERB LEVEL
HF DAMP
REVERB TIME
FEEDBACK
DELAY TIME
CTRL2
CTRL1
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
CTRL3
EFX DELAY LEVEL EFX REVERB LEVEL
PART MIXER
PART
MIX DIRECT1 DIRECT2
L R L R L R
0-127 0-127
EFX DRY
DIR1
DIR2
Delay
Sound
EFX
Sound
Dry
Sound
Reverb
Sound
Captulo 4. Aplicar Efectos al Sonido (Efectos)
79
4
Sonido de
Reverb
Sonido de
Delay
Sonido de
EFX
Sonido
Original
Mezclador de Partes
ROM1 (Habitacin 1): Reverb con una cada corta y
alta densidad.
ROM2 (Habitacin 2): Reverb con una cada corta y
baja densidad.
STG1 (Escenario 1): Reverb con reverberaciones
largas.
STG2 (Escenario 2): Reverb con reflexiones tem
pranos pronunciadas.
HAL1 (Sala 1): Reverb transparente.
HAL2 (Sala 2): Reverb tmbricamente rica.
Reverb activada/desactivada
Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y pulse [PRE-
SET] para activar/desactivar la reverb.
Cuando la reverb est desactivada, se muestra la pan-
talla siguiente.
fig.4-3
Este ajuste no puede ser guardado en un patrn.
Ajustar la Duracin de la
Reverberacin (Tiempo de la Reverb)
Puede ajustar el intervalo de tiempo durante el cual la
reverberacin suena.
apagado.
2. Pulse [EFFECT SELECT] varias veces para que
el indicador superior se ilumine.
3. Gire el control [REVERB TIME] para ajustar el
tiempo de la reverb.
fig.4-4
Gama: 0127
Al girar el control en el sentido de las agujas del reloj,
el tiempo de la reverb ser ms largo. Al girar el con-
trol en el sentido contrario, el tiempo de la reverb ser
ms corto.
Ajustar el Timbre de la
Reverberacin (HF Damp)
Especifica la frecuencia en la cual se cortan las frecuen-
cias altas de la reverb.
apagado.
Si parpadea, pulse el botn para apagarlo.
el indicador central se ilumine.
3. Gire el control [HF DAMP] para ajustar el tiem-
po de la reverb.
fig.4-5
Gama: 2008000 (Hz), BYPASS
Bajando este ajuste, har que se corten ms las fre-
cuencias altas, haciendo que la reverb sea ms mate.
Si no desea cortar la gama de frecuencias altas, gire el
control totalmente a la derecha para seleccionar
BYPASS.
Ajustar el Volumen General de la
Reverb (Nivel de Reverb)
Puede ajustar el volumen general de la reverb para las
ocho partes (parte de percusin y partes 1-7).
1. Pulse [FUNC] para que se ilumine el indicador.
2. Gire el control [REV LEVEL] para ajustar el
nivel de la reverb.
fig.4-6
Gama: 0127
el volumen de la reverb subir. Girndolo en el senti-
do contrario, bajar.
Ajustar el Volumen de la Reverb para
Cada Parte (Nivel de Reverb de Parte)
Puede ajustar el volumen de reverb para cada parte.
REVERB
REVERB LEVEL
EFX REVERB LEVEL
HF DAMP
REVERB TIME
FUNC
REVERB
REVERB LEVEL
EFX REVERB LEVEL
HF DAMP
REVERB TIME
FUNC
REVERB
REVERB LEVEL
EFX REVERB LEVEL
HF DAMP
REVERB TIME
FUNC
80
4
1. Pulse [MIXER SELECT] varias veces para que
se ilumine el indicador REVERB.
2. Accione los deslizadores [R]-[7] para ajustar el
Nivel de Reverb de parte de cada parte.
fig.4-7
Gama: 0127
Subiendo el deslizador aumentar el volumen de la
reverb. baj ndolo, lo reducir. Si pulsa
[TEMPO/MIXER] para cambiar a la pgina Part
Mixer, el Nivel de la Reverb de Parte se mostrar gr-
ficamente. Ahora puede utilizar [INC] [DEC] para
modificar los valores de ajuste de la parte actual.
Si desea aplicar reverb a las partes que no utilizan
EFX, tenga en cuenta que, si ajusta el Nivel de Reverb
de Parte de dichas partes o el Nivel de Reverb de
todas las partes en 0, no se aplica reverb a dichas
partes. Adems, si tambin ajusta el parmetro EFX de
Parte/Asignacin de Salida de la parte de percusin
en RHY, podr ajustar el volumen de reverb para
cada tone de percusin.
(pg. 104)
Si desea ajustar el volumen de la reverb para
cada tone de percusin...
R.TONE Rev Level (Nivel de Reverb del
Tone de Percusin) (pg. 76)
fig.4-8TEXT
Cuando el ajuste de EFX de Parte/Asignacin de Salida
de la parte de percusin es DRY o EFX, al subir el
Nivel de Reverb de Parte, aplicar el mismo nivel de
reverb a todos los tones de percusin.
Aplicar Reverb al Sonido EFX
(EFX-> Reverb Level)
Haga lo siguiente para ajustar el volumen de la reverb
que se aplica al sonido EFX.
A pesar del Nivel de Reverb de Parte de cada parte, se
aplica la misma cantidad de reverb a todas las partes
cuyo ajuste de EFX de Parte/Asignacin de Salida es
EFX.
apagado.
el indicador inferior se ilumine.
3. Gire el control [EFX-REVERB LEVEL] para ajus-
tar el Nivel EFX-> Reverb Level.
fig.4-9
Gama: 0127
agujas del reloj aumentar el volumen de la reverb que
se aplica al sonido EFX. Girndolo en el sentido con-
trario bajar el volumen de la reverb que se aplica al
sonido EFX.
* No afecta a la parte si su ajuste de EFX de
Parte/Asignacin de Salida no es EFX.
(pg. 104)
Adems de ajustarlos desde el panel frontal, puede
utilizar el procedimiento siguiente para ajustar los
parmetros (excepto el Nivel de Reverb de Parte)
mientras ve sus valores actuales.
1. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad del
teclado [5].
REVERB.
2. Utilice PAGE [<] [>] para seleccionar los par-
metros de la seccin y editarlos.
fig.4-10
REVERB
REVERB LEVEL
EFX REVERB LEVEL
HF DAMP
REVERB TIME
FUNC
REVERB
REVERB LEVEL
PART
PART
For each part
All parts
All parts
For each rhythm tone
Entire rhythm part
Reverb sound
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
127
0
/MIXER
TEMPO
81
4
Parte Actual
Para cada Parte
Todas las Partes
Todas las Partes
Para cada tone de percusin
Sonido
de Reverb
Parte de percusin ntegra
Para salir de la pgina de ajuste , pulse [EXIT].
Type (Tipo de Reverb)
Al igual que en la seccin Seleccionar el Tipo (Tipo e
Reverb) (pg. 79), seleccione el tipo bsico de reverb.
Gama: ROOM1, ROOM2, STAGE1, STAGE2,
HALL1, HALL2
* En la pgina de ajuste explicada en la pg. 79, se muestra
la abreviacin del nombre del tipo.
Reverb Time
Es la pgina de ajuste para Ajustar la duracin de la
Reverb (Tiempo de la Reverb) (pg. 80)
Gama: 0127
HF Damp
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Timbre de la
Reverb (HF Damp) (pg. 80).
EFX-> Rev Lvl (EFX-> Nivel de Reverb)
Es la pgina de ajuste para Aplicar Reverb al Sonido
EFX (EFX-> Nivel de Reverb) (pg. 81).
Gama: 0127
Reverb Level
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Volumen
General de la Reverb (Part Reverb Level) (pg. 80)
Gama: 0127
Aadir Eco al Sonido (Delay)
Delay es un efecto que aade ecos al sonido. Es espe-
cialmente efectivo aplicado a frases de solista o a fra-
ses rtmicamente densas. El la seccin DELAY puede
efectuar los ajustes que controlan el delay.
fig.4-11TEXT
Seleccionar el Tipo (Tipo de Delay)
Puede seleccionar cualquiera de los dos siguientes
tipos bsicos de delay.
Mientras mantiene pulsado el botn, se muestra en el
centro de la pantalla el tipo de delay seleccionado
actualmente.
control [DELAY LEVEL] para seleccionar el
Tipo de Delay deseado.
fig.4-12
SHORT: Un delay que se repite a intervalos cortos.
LONG: Un delay que se repite a intervalos largos.
Tambin puede sincronizar el intervalo de
la repeticin con el tempo del patrn (pg.
83).
DELAY
DELAY LEVEL
EFX DELAY LEVEL
FEEDBACK
DELAY TIME
Note that
was played
Level
Delay
time
Delay sound
Time
Feedback
level
SHIFT
5
PAGE
82
4
Nivel
Nota que ha sido ejecutada
Sonido de Delay
Nivel
de Regeneraci
Tiempo
Tiempo del Delay
Delay activado/desactivado
Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y pulse [PRE-
SET] para activar/desactivar el delay.
Cuando el delay est desactivado, se muestra la panta-
lla siguiente.
fig.4-13
Este ajuste no puede ser guardado en un patrn..
Ajustar la Duracin del Delay
(Tiempo del Delay)
Ajusta el intervalo de tiempo que existe entre el sonido
original y el sonido de delay (el intervalo entre repeti-
ciones).
apagado.
el indicador superior se ilumine.
3. Gire el control [DELAY TIME] para ajustar el
tiempo del Delay.
fig.4-14-1
SHORT: 0.1275
LONG: 2001000,
el intervalo de tiempo que existe hasta que se escuche
el delay ser ms largo. Al girar el control en el senti-
do contrario, ser ms corto.
Cuando el tipo de delay est ajustado en LONG,
puede mantener pulsado [SHIFT] y girar el control
[DELAY TIME] para ajustar el ajuste en forma de valor
de nota. El delay se sincroniza con el tempo del patrn
y suena al intervalo del valor de nota especificado
fig.4-15
* En el MC-505, no es posible ajustar un tiempo de delay
ms largo que 1000 ms (1 segundo). Cuando el tiempo del
delay est sincronizado con el tempo, al seleccionar un
valor de nota que hara que el tiempo del delay excediera
1000 ms, el tiempo del delay se dividir entre 2 y el sonido
del delay se escuchar a este intervalo. Adems, si al divi-
dir el tiempo entre 2, sigue excediendo las 1000 ms, el
tiempo de delay se dividir entre 4.
Ajustar el Nmero de Repeticiones
(Nivel de Regeneracin)
Ajusta el nmero de veces que se repite el sonido de
delay.
apagado.
el indicador central se ilumine.
3. Gire el control [FEEDBACK] para ajustar el
nivel de regeneracin.
fig.4-16
Gama: 0+98 (%)
agujas del reloj, aumentar el nmero de repeticiones.
Girndolo en el sentido contrario, lo reducir.
FUNC
DELAY
DELAY LEVEL
EFX DELAY LEVEL
FEEDBACK
DELAY TIME
DELAY
DELAY TIME
SHIFT
Delay Time =
FUNC
DELAY
DELAY LEVEL
EFX DELAY LEVEL
FEEDBACK
DELAY TIME
83
4
Tiermpo del Delay
Ajustar el Volumen General de
Delay (Nivel del Delay)
Ajusta el volumen general del delay para las ocho par-
tes (parte de percusin y partes 1-7).
1. Pulse [FUNC] para que se ilumine el indicador.
2. Gire el control [DELAY LEVEL] para ajustar el
nivel del delay.
fig.4-17
Gama: 0127
el volumen del delay subir. Girndolo en el sentido
contrario, bajar.
Parte (Nivel de Delay de Parte)
Ajusta el volumen del delay para cada parte.
1. Pulse [MIXER SELECT] varias veces para que
se ilumine el indicador DELAY.
2. Deslice los deslizadores [R]-[7] para ajustar el
Nivel de Delay de Parte de cada parte.
fig.4-18
Gama: 0127
Subiendo el deslizador aumentar el volumen del
delay. baj ndolo, lo reducir. Si pulsa
[TEMPO/MIXER] para cambiar a la pgina Part
Mixer, el Nivel del Delay de Parte se mostrar grfica-
mente. Ahora puede utilizar [INC] [DEC] para modifi-
car los valores de ajuste de la parte actual.
Si desea aplicar delay a las partes que no utilizan EFX,
tenga en cuenta que, si ajusta el Nivel de Delay de
Parte de una de dichas partes o el Nivel de Delay de
todas las partes en 0, no se aplica delay a dichas par-
tes. Adems, si tambin ajusta el parmetro EFX de
Parte/Asignacin de Salida de la parte de percusin
en RHY, podr ajustar el volumen de delay para
cada tone de percusin.
(pg. 104)
Si desea ajustar el volumen del delay para
cada tone de percusin...
R.TONE Dly Level (Nivel de Delay del
fig.4-19TEXT
Cuando el ajuste de EFX de Parte/Asignacin de
Salida de la parte de percusin es DRY o EFX, al
subir el Nivel de Delay de Parte, aplicar el mismo
nivel de delay a todos los tones de percusin.
Aplicar Delay al Sonido EFX
(EFX-> Delay Level)
Especifica el volumen del delay que se aplica al sonido
EFX. A pesar del Nivel de Delay de Parte de cada
parte, se aplica la misma cantidad de delay a todas las
partes cuyo ajuste de EFX de Parte/Asignacin de
Salida es EFX.
apagado.
el indicador inferior se ilumine.
3. Gire el control [EFX-> DELAY LEVEL] para ajus-
tar el Nivel EFX-> Delay Level.
fig.4-20
FUNC
DELAY
DELAY LEVEL
EFX DELAY LEVEL
FEEDBACK
DELAY TIME
PART
PART
DELAY
DELAY LEVEL
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
127
0
/MIXER
TEMPO
FUNC
DELAY
DELAY LEVEL
EFX DELAY LEVEL
FEEDBACK
DELAY TIME
84
4
Gama: 0127
agujas del reloj aumentar el volumen del delay que se
aplica al sonido EFX. Girndolo en el sentido contrario
bajar el volumen del delay que se aplica al sonido
EFX.
* No afecta a la parte si su ajuste de EFX de
Parte/Asignacin de Salida no es EFX.
(pg. 104)
Adems de ajustarlos desde el panel frontal, puede
utilizar el procedimiento siguiente para ajustar los
parmetros (excepto el Nivel de Delay de Parte) mien-
tras ve sus valores actuales.
teclado [6].
DELAY.
Type (Tipo de Delay)
Al igual que en la seccin Seleccionar el Tipo (Tipo de
Delay) (pg. 82), seleccione el tipo bsico de delay.
Gama: SHORT, LONG
Delay Time
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Intervalo del
Delay (Tiempo del Delay) (pg. 83)
SHORT: 0.1275
LONG: 2001000,
Feedback
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Nmero de
Repeticiones (Nivel de Regeneracin) (pg. 83).
Gama: 0+98 (%)
HF Damp
Determina la frecuencia en que se cortan las porciones
de frecuencias altas del sonido de delay..
Cuanto menor sea la frecuencia a la cual est ajustado
este parmetro, mayor ser el corte en la gama de agu-
dos, haciendo que el sonido del delay sea ms mate.
Si no desea cortar la gama de frecuencias altas, selec-
cione BYPASS.
Output (Asignacin de la salida del Delay)
Especifica cmo el sonido de delay sale de la unidad.
MIX: El sonido del delay sale tal como es.
REV: Antes de que salga, se aplicar reverb al
sonido de delay
MIX+REV: Sale delay sin reverb mezclado con delay
con reverb.
fig.4-22
EFX->Dly Lvl (EFX->Nivel de Delay)
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Volumen General del
Volumen del Delay (Nivel de Delay) (pg. 84).
Gama: 0127
Delay Level
Es la pgina de ajuste para Ajustar el Volumen
General del Delay (Nivel de Delay) (pag. 84).
Gama: 0127
DELAY REVERB DELAY REVERB DELAY REVERB
MIX OUT MIX OUT MIX OUT
REV MIX+REV MIX
SHIFT
6
PAGE
85
4
Aplicar Diferentes Efectos al
Sonido (EFX)
Multi-Efectos de Aplicacin General
EFX proporciona 24 diferentes Tipos de Efectos, cada
uno de los cuales permite aplicar un efecto diferente.
En la seccin EFX, puede efectuar los ajustes que
determinan como suenan los EFX.
Seleccionar el Tipo (Tipo de EFX)
Seleccione cualquiera de los 24 tipos de EFX.
Mientras mantiene pulsado el botn el Tipo de EFX se
muestra a la derecha en la pantalla.
control [EFX OUTPUT LEVEL] para seleccionar
el Tipo de EFX deseado.
fig.4-23
Tambin puede hacerlo manteniendo pulsado
[EFFECT SELECT] y girando el dial [VALUE].
Ajuste Disponibles:
4-EQ: 4 Band EQ (Modificar el Timbre)
SPCTM: Spectrum (Aadir carcter al Sonido)
ENHR: Enhancer (Aadir Definicin al Sonido)
OVER: Overdrive (Saturacin Suave)
DIST: Distortion (Distorsin Pronunciada)
Lo-Fi: Lo-Fi (Simula el Sonido Baja Fidelidad)
NOISE: Noise Generator (Aade Diferentes Tipos
de Ruido)
RADIO: Radio Tuning (Simula Sintonizar una
Emisora de Radio)
PHONO: Phonograph (Simula un Disco Vinlico
Antiguo)
COMP: Compressor (Hacer que el Volumen Sea
Ms Consistente)
LIMT: Limiter (Eliminar las Irregularidades del
Nivel de Volumen)
SLICE: Slicer (Aplicar Cortes Sucesivos al Sonido)
TREMO: Tremolo (Cambios Cclicos en el Volumen)
PHASE: Phaser (Modular el Sonido)
CHORS: Chorus (Aadir Espaciosidad y
Profundidad al Sonido)
SP-D: Space-D (Aade Profundidad Transparente)
TETR: Tetra Chorus (Solapar Sonidos de Chorus
para Aadir Espaciosidad)
FLANG: Flanger (Aadir Resonancia Metlica al
Sonido)
ST-FL: Step Flanger (Aadir Resonancia Metlica
Mientras Cambia la Afinacin por Pasos)
S-DLY: Short Delay (Aadir Eco al Sonido)
A-PAN: Auto Pan (Desplazar Automticamente la
Posicin Estreo)
FB-P: Feedback Pitch Shifter (Desajustar la
Afinacin)
REV: Reverb (Aadir Reverberacin)
GATE: Gated Reverb (Cortar Repentinamente la
Reverb)
* En esta pgina de la pantalla, se muestran los nombres de
forma abreviada..
Los parmetros del efecto dependen del Tipo de EFX
seleccionado. De los parmetros de cada efecto, los
principales pueden ser ajustados utilizando los contro-
les [EFX OUTPUT LEVEL] y [CTRL 1/2/3] del panel
frontal. Para ms detalles acerca de qu control corres-
ponde a cada parmetro, vea la figura de cada efecto.
Cada control funciona de la misma manera tanto para
la Reverb como para el Delay. Por ejemplo, en el caso
de 4-band EQ, el funcionamiento es el siguiente.
fig.4-24
Adems de ajustarlos desde el panel frontal, tambin
puede utilizar el siguiente procedimiento para ajustar
los parmetros (excepto EFX de Parte/Asignacin de
Salida) mientras ve sus valores.
EFX
EFX OUTPUT LEVEL
CTRL3
CTRL2
CTRL1
FUNC
FUNC
FUNC
FUNC
High Gain
Peak1 Gain
Low Gain
Output Level
EFX
EFX OUTPUT LEVEL
CTRL3
CTRL2
CTRL1
86
4
Ganancia Alta
Ganancia
Pico 1
Ganancia Baja
Nivel de Salida
teclado [7].
EFX.
fig.4-25
La primera pgina de cada pantalla EFX mostrar el
Tipo de EFX seleccionado actualmente.
fig.4-26
EFX activado/desactivado
EFX activado/desactivado
Mantenga pulsado [EFFECT SELECT] y pulse [CARD]
para activar/desactivar los EFX.
Cuando los EFX estn desactivados, se muestra la pan-
talla siguiente.
fig.4-27
Este ajuste no puede ser guardado en un patrn.
4 Band EQ (Modificar el Timbre)
Es un ecualizador de 4 bandas (agudos, medios x 2,
graves) en estreo.
fig.4-28
Low Freq (Frecuencia Grave)
Determina la frecuencia de la gama de graves.
Gama: 200, 400 (Hz)
Low Gain [CTRL 3]
Ajusta el volumen de la gama de graves.
Gama: -15+15
High Gain [CTRL 1]
Determina la frecuencia de la gama de agudos.
Gama: 4000, 8000 (Hz)
High Gain [CTRL 1]
Ajusta el volumen de la gama de agudos.
Gama: -15+15
Peak1 Freq (Frecuencia de Pico1)
Determina de frecuencia de la gama de medios 1.
Gama: 2008000 (Hz)
4-BAND-EQ
High Gain
Peak1 Gain
Low Gain
Output Level
SHIFT
7
PAGE
87
4
Peak1 Q (Q del Pico1)
Especifica el amplitud de la gama de frecuencias afec-
tada por midrange1.
Gama: 0.58.0
Al aumentar el ajuste, el rea afectada ser ms estre-
cha.
fig.4-29TEXT
Peak1 Gain (Ganancia del Pico1) [CTRL 2]
Ajusta el volumen de midrange1.
Gama: -15+15
Peak2 Freq (Frecuencia del Pico2)
Determina la frecuencia de midrange2.
Gama: 2008000 (Hz)
Peak2 Q (Q del Pico2)
Especifica el amplitud de la gama de frecuencias afec-
tada por midrange2.
Gama: 0.58.0
Al aumentar el ajuste, el rea afectada ser ms estre-
cha.
Peak2 Gain (Ganancia del Pico2)
Ajusta el volumen de midrange2.
Gama: -15+15
Output Level [EFX OUTPUT LEVEL]
Ajusta el nivel de salida procedente del 4 Band EQ.
Gama: 0127
Spectrum
(Aadir Carcter al Sonido)
Este tipo de filtro modifica las caractersticas tmbricas
atenuando o cortando frecuencias especificas. Es simi-
lar a un ecualizador, pero cuando desea aadir carc-
ter al sonido, el efecto Spectrum produce un resultado
ms distintivo.
fig.4-30
Low-High
(Ganancia Graves - Agudos) [CTRL 1]
Especifica el cambio de volumen a 500 Hz y 8000 Hz.
Gama: -15+15
Middle (Ganancia de Medios) [CTRL 2]
Especifica el cambio de volumen a 1250 Hz.
Gama: -15+15
Width (Amplitud de Banda) [CTRL 3]
Width (Amplitud de Banda) [CTRL 3]
Especifica el amplitud de las bandas en las cuales se
ajustar el volumen. (Es ajuste se aplica a todas las
bandas).
Gama: 15
Output Pan
Especifica el panorama del sonido que sale del efecto
Spectrum.
Gama: L6463R
Especifica el volumen que sale del efecto Spectrum.
Gama: 0127
SPECTRUM
Low-High
Middle Gain
Width
Output Level
8.0 0.5
Gain
Frequency
88
4
Ganancia
Frecuencia
Enhancer
(Aadir Definicin al Sonido)
Controlando los armnicos de la gama de frecuencias
altas, este efecto aade definicin al sonido.
Utilcelo cuando desea realzar un sonido especfico o
para darle ms definicin.
fig.4-31
Sens (Sensibilidad) [CTRL 1]
Ajusta la profundidad del efecto enhancer.
Gama: 0127
Mix (Nivel de Mezcla) [CTRL 3]
Determina la proporcin a que se mezclan los armni-
cos generados por el enhancer con el sonido original.
Gama: 0127
Low Gain
Especifica cmo la gama de frecuencias bajas ser ate-
nuada o cortada.
Gama: -15+15
High Gain [CTRL 2]
Especifica cmo la gama de frecuencias altas ser ate-
nuada o cortada.
Gama: -15+15
Especifica el volumen que sale del efecto Enhancer.
Gama: 0127
Overdrive
(Saturar el Sonido)
Simula la saturacin que se produce cuando se sube la
ganancia de un amplificador a vlvulas. El efecto tam-
bin contiene un simulador de amplificador y produce
la distorsin natural creada cuando se amplifica soni-
dos mediante un amplificador de guitarra. Es adecua-
do para el uso con sonidos de guitarra y synth-bass.
fig.4-32
Input Level
Ajusta el nivel de la seal de entrada.
Gama: 0127
Drive [CTRL 1]
Ajusta la profundidad de la distorsin. tambin afecta
al volumen.
Gama: 0127
AMP Type [CTRL 3]
al volumen.
Ajuste Disponibles:
SMALL: amplificador pequeo
BUILTIN: tipo altavoz incorporado.
2STACK: amplificador tipo stack doble.
3STACK amplificador tipo stack triple.
Output Pan [CTRL 2]
Overdrive.
Gama: L6463R
Especifica el volumen que sale del efecto Overdrive.
Gama: 0127
OVERDRIVE
Drive
Output Pan
AMP Type
Output Level
ENHANCER
Sens
High Gain
Mix
Output Level
89
4
Distortion
(Distorsionar el Sonido)
Este efecto produce una distorsin ms pronunciada
que la del efecto Overdrive. El efecto tambin contiene
un simulador de amplificador y produce la distorsin
natural creada cuando se amplifica sonidos mediante
un amplificador de guitarra.
fig.4-33
Input Level
Ajusta el nivel de la seal de entrada.
Gama: 0127
Drive [CTRL 1]
al volumen.
Gama: 0127
AMP Type [CTRL 3]
Selecciona el tipo de amplificador de guitarra.
Ajuste Disponibles:
SMALL: amplificador pequeo
BUILTIN: tipo altavoz incorporado.
2STACK: amplificador tipo stack doble.
3STACK amplificador tipo stack triple.
Output Pan [CTRL 2]
Distortion.
Gama: L6463R
Especifica el volumen que sale del efecto Distortion.
Gama: 0127
Lo-Fi (Simular el Sonido Baja
Fidelidad)
Este efecto degrada intencionalmente la calidad de
audio para simular el sonido Baja Fidelidad. Es espe-
cialmente efectivo aplicado a la percusin.
fig.4-34
Bit Down [CTRL 1]
Baja la calidad de la seal de audio.
Gama: 07
Al aumentar este ajuste, la calidad de la seal de audio
empeor.
S-Rate Down (Reducir la Frecuencia de
Muestreo) [CTRL2]
Hace que la seal de salida sea menos pulida.
Gama: 32, 16, 8, 4
Al reducir este ajuste, el sonido ser menos pulido.
Post Gain [CTRL 3]
Ajusta la seal de salida.
Gama: 0, +6, +12, +18
Low Gain
Ajusta la atenuacin o el corte aplicado a la gama de
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain
frecuencias altas.
Gama: -15+15
Lo-Fi
Bit Down
S-Rate Down
Post Gain
Output Level
DISTORTION
Drive
Output Pan
AMP Type
Output Level
90
4
Output
Especifica cmo el sonido sale de la unidad.
Gama: MONO, STEREO
Con un ajuste de MONO, el sonido sale en monau-
ral.
Especifica el volumen que sale del efecto Lo-Fi.
Gama: 0127
Noise Generator
(Aade Diferentes Tipos de Ruido)
Adems del efecto Lo-Fi, este efecto tambin genera
diferentes tipos de ruido como, por ejemplo, zumbido,
ruido rosa y ruido de disco.
fig.4-35
Noise Type
Determina el(los) tipo(s) de ruido que se genera(n).
Gama: 118
Noise Level [CTRL 3]
Especifica el volumen del ruido.
Gama: 0127
N Filter (Noise Filter) [CTRL 1]
Ajusta el timbre del ruido.
Si no desea filtrar el ruido, seleccione BYPASS.
Lo-Fi Level [CTRL 2]
Al aumentar el ajuste, sonido original ser menos puli-
do.
Gama: 0127
Output Pan
Noise Generator.
Gama: L6463R
Especifica el volumen que sale del efecto Noise
Generator.
Gama: 0127
Tabla de Tipos de Ruido
Hum Hum Pink Disc EP Disc LP RND Disc
(50 Hz) (60 Hz)
1 O
2 O
3 O O
4 O O O
5 O O
6 O O O
7 O
8 O O
9 O O O
10 O O O O
11 O O O
12 O O O O
13 O
14 O O
15 O O O
16 O O O O
17 O O O
18 O O O O
Para cada ajuste, el(los) tipo(s) de ruido indicados por
O se generan.
Hum (50 Hz): zumbido (50 Hz)
Hum (60 Hz): zumbido (60 Hz)
Pink: ruido rosa
Disc EP: ruido de disco (45 RPM)
Disc LP: ruido de disco (33 RPM)
RND disc: ruido de disco aleatorio
NOISE
N Filter
Lo-Fi Level
Noise Level
Output Level
91
4
Radio Tuning (Simular el Ruido
Producido al Sintonizar la Radio)
Simula el ruido producido al sintonizar la radio..
fig.4-36
Radio Detune [CTRL 1]
Especifica la frecuencia que se est sintonizando.
Gama: 0127
Girando a tiempo real el control [CTRL 1] puede hacer
que el efecto sea ms realista.
Noise Level [CTRL 3]
Especifica el volumen del ruido.
Gama: 0127
Low Gain
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain [CTRL 2]
frecuencias altas.
Gama: -15+15
Output
Especifica cmo el sonido sale de la unidad.
Gama: MONO, STEREO
Con un ajuste de MONO, el sonido sale en monaural.
Especifica el volumen que sale del efecto Radio
Tuning.
Gama: 0127
Phonograph
(Simula un Disco Vinlico Antiguo)
Enmudece el timbre y aade ruido de disco para simu-
lar el sonido de los discos vinlicos antiguos.
fig.4-37-0
Disc Type
Determina el tipo de ruido de disco.
LP: disco 33 RPM
EP: disco 45 RPM
SP: disco 78 RPM
D Noise Level (Nivel de Ruido de Disco) [CTRL 3]
Especifica el volumen del ruido de disco.
Gama: 0127
Depth [CTRL 1]
Ajusta el timbre.
Gama: 0+20
Al aumentar el valor, las gamas de frecuencias altas y
bajas se cortarn y la gama de medios se realza.
Output Pan [CTRL 2]
Phonograph.
Gama: L6463R
Especifica el volumen que sale del efecto Phonograph.
Gama: 0127
PHONOGRAPH
Depth
Output Pan
D Noise Level
Output Level
RADIO-TUNG
Radio Detune
High Gain
Noise Level
Output Level
92
4
Compressor (Hacer que el Volumen
sea Ms Uniforme)
Suprime los niveles de volumen altos y atena los
niveles bajos, haciendo que el volumen sea ms uni-
forme.
fig.4-37
Attack [CTRL 1]
Especifica la duracin del ataque.
Gama: 0127
Sustain [CTRL 2]
Especifica el intervalo de tiempo durante el cual se ate-
nan los sonidos de nivel bajo hasta alcanzar el volu-
men especificado.
Gama: 0127
Post Gain
Gama: 0, +6, +12, +18
Low Gain
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain [CTRL 3]
frecuencias altas.
Gama: -15+15
Especifica el volumen que sale del efecto Compressor.
Gama: 0127
Limiter (Eliminar las Irregularidades del
Nivel de Volumen)
Comprime el sonido cuando excede el nivel de volu-
men especificado, evitando as la distorsin.
fig.4-38
Threshold (Threshold Level) [CTRL 1]
Especifica el nivel de volumen donde empieza la com-
presin.
Gama: 0127
Ratio (Compression Ratio) [CTRL 2]
Especifica la proporcin de compresin.
Gama: 1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
Release [CTRL 3]
Especifica el intervalo de tiempo entre el momento en
que el volumen caiga debajo del Nivel del Umbral
hasta el momento en que se deje de aplicar la compre-
sin.
Gama: 0127
Post Gain
Gama: 0, +6, +12, +18
Output Pan
Limiter.
Gama: L6463R
Especifica el volumen que sale del efecto Limiter.
Gama: 0127
LIMITER
Threshold
Ratio
Release
Output Level
COMPRESSOR
Attack
Sustain
High Gain
Output Level
93
4
Slicer (Aplicar Cortes Sucesivos al
Sonido)
Aplicando cortes sucesivos al sonido, este efecto con-
vierte un sonido convencional en un sonido que apa-
renta ser una frase de acompaamiento. Es especial-
mente efectivo aplicado a sonidos de tipo sustain.
fig.4-39TEXT
Timing PTN (Patrn de Colocacin
Rtmica) [CTRL 1]
Seleccione un patrn para especificar la colocacin rt-
mica para los cortes del sonido.
Gama: 34 tipos
La lnea inferior de la pantalla muestra el patrn que
determinar cuando se corta el sonido. El sonido se
corta en las posiciones no sealadas con una O.
Manteniendo pulsado [EDIT] y girando el dial
[VALUE], puede seleccionar el patrn de colocacin
rtmica mientras ve el patrn de acentos.
Rate [CTRL 3]
Determina la unidad de valor de nota que se corta.
Gama:
Los diecisis smbolos mostrados en la lnea inferior
de las pginas Timing Pattern y Accent Pattern corres-
ponden al valor de nota que Ud. ha especificado. Por
ejemplo, si ha seleccionado redondas, cada uno de los
diecisis smbolos representan la duracin de una
semicorchea. Con este ajuste, el sonido se cortar de la
manera siguiente.
fig.4-40
Accent PTN (Patrn de Acentos) [CTRL 2]
Especifica la posicin de los acentos.
Gama: 16 tipos
La lnea inferior de la pantalla muestra un patrn que
indica la colocacin de los acentos.
Manteniendo pulsado [EDIT] y girando el dial
[VALUE], puede seleccionar el patrn de acentos
mientras ve el patrn de colocacin rtmica.
Accent Level
Ajusta el volumen de los acentos.
Gama: 0127
Al aumentar este ajuste, el acento ser ms pronunciado.
Attack
Ajusta la rapidez del ataque del sonido.
Gama: 110
Al aumentar este ajuste, el ataque ser ms rpido.
Especifica el volumen que sale del efecto Slicer.
Gama: 0127
SLICER
Timing PTN
Accent PTN
Timing PTN
Accent PTN
Rate
Output Level
AMP ENV
Slicer
Key on Key off
94
4
Tecla
Activada
Tecla
Desactivada
Tremolo
(Cambios Cclicos en el Volumen)
Modula cclicamente el volumen para crear tremolo.
fig.4-41
LFO Type [CTRL 3]
Determina la forma de onda que se utilizar para
modular el sonido.
Gama: TRI, TRP, SIN, SAW1, SAW2, SQR
Rate [CTRL 2]
Especifica la frecuencia de la modulacin.
Gama: 0.110.0,
2MES 3MES 4MES 8MES 16MES
Si selecciona un valor de nota o un comps como valor
de este parmetro, la frecuencia se sincroniza con el
tempo del patrn a los intervalos especificados por el
valor de nota o el comps.
Si desea utilizar el control [CTRL 2 (RATE)] para selec-
cionar un valor de nota o un comps, mantenga pulsa-
do [SHIFT] y gire el control [CTRL 2 (RATE)].
fig.4-43
Depth [CTRL 1]
Especifica la profundidad de la modulacin.
Gama: 0127
Low Gain
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain
frecuencias altas.
Gama: -15+15
Especifica el volumen que sale del efecto Tremolo.
Gama: 0127
Phaser (Modular el Sonido)
Aadiendo el sonido de Phase Shifter al sonido origi-
nal, este efecto modula el sonido para aadir profun-
didad y la sensacin de rotacin.
fig.4-44
Manual
Especifica la frecuencia central donde el sonido ser
modulado.
Gama: 1008000 (Hz)
Rate [CTRL 2]
Gama: 0.110.0,
Depth [CTRL 1]
Gama: 0127
PHASER
Depth
Rate
Resonance
Output Level
EFX
CTRL2
SHIFT
TREMOLO
Depth
Rate
LFO Type
Output Level
95
4
Resonance [CTRL 3]
Realza la gama de frecuencias cerca de la frecuencia
central.
Gama: 0127
Mix (Nivel de Mezcla)
Ajusta la proporcin del sonido original que se mezcla
con de sonido de phase shifter.
Gama: 0127
Output Pan
Phaser.
Gama: L6463R
Especifica el volumen que sale del efecto Phaser.
Gama: 0127
Chorus (Aadir Espaciosidad y
Profundidad al Sonido)
Este efecto crea la sensacin de estar escuchando ml-
tiples fuentes de sonido en unsono (Chorus), aadien-
do espaciosidad y profundidad al sonido.
fig.4-46
Pre Delay (Tiempo del Pre Delay)
que se escucha el sonido original y el momento en que
se escucha el sonido de chorus.
Gama: 0.0100
Rate [CTRL 2]
Gama: 0.110.0,
Depth [CTRL 1]
Gama: 0127
Phase [CTRL 3]
Aade espaciosidad al sonido.
Gama: 0180
Al aumentar este ajuste, el sonido se desplazar ms
hacia los laterales en el campo estereofnico.
Filter Type
Determina el tipo de filtro que se aplicar al sonido de
chorus.
OFF: No se utilizan filtros.
LPF: Se corta la gama de frecuencias ms alta que la
frecuencia de corte.
HPF: Se corta la gama de frecuencias ms baja que la
Cutoff (Cutoff Frequency)
Especifica la frecuencia de corte del filtro.
Gama: 2008000 (Hz)
Balance (Effect Balance)
Ajusta el balance entre el volumen del sonido original
y el del sonido de chorus.
Gama: D100:0ED0:100E
Con un ajuste de D100:0E, no se escucha el sonido
de chorus.
Especifica el volumen que sale del efecto Chorus
Estereofnico.
Gama: 0127
CHORUS
Depth
Rate
Phase
Output Level
96
4
Space-D (Aade Profundidad
Transparente)
Es un tipo de chorus, pero al contrario que con el cho-
rus convencional, no crea la sensacin de modulacin.
Produce un efecto de chorus transparente.
fig.4-48
Gama: 0.0100
Rate [CTRL 2]
Gama: 0.110.0,
Depth [CTRL 1]
Gama: 0127
Phase [CTRL 3]
Ajusta la anchura del sonido..
Gama: 0180
frecuencias bajas.
Low Gain
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain
frecuencias altas.
Gama: -15+15
de chorus.
Especifica el volumen que sale del efecto Space-D.
Gama: 0127
Tetra Chorus (Solapar Sonidos de
Chorus para Aadir Espaciosidad)
Este efecto sobrepone cuatro capas de sonido de cho-
rus para producir an ms profundidad y espaciosi-
dad que la de un chorus convencional.
fig.4-50
Gama: 0.0100
TETRA-CHORS
Depth
Rate
Pan Devi
Output Level
SPACE-D
Depth
Rate
Phase
Output Level
97
4
Rate [CTRL 2]
Gama: 0.110.0,
de este parmetro, la Frecuencia se sincroniza con el
Depth [CTRL 1]
Gama: 0127
Pre Dly Devi (Desviacin del Pre Delay)
Ajusta la diferencia en el pre delay de los diferentes
sonidos de chorus.
Gama: 020
Depth Devi (Profundidad de la Desviacin)
Ajusta la diferencia en la profundidad de la modula-
cin de cada uno de los sonidos de chorus.
Gama: -20+20
Pan Devi (Desviacin del Panorama) [CTRL 3]
Ajusta la diferencia en el panorama de cada uno de los
sonidos de chorus.
Gama: 020
Al aumentar este valor, el sonido ocupar una posi-
cin ms amplia en el campo estereofnico.
Balance (Balance de Efecto)
de chorus.
Especifica el volumen que sale del efecto Tetra Chorus.
Gama: 0127
Flanger (Aadir Resonancia
Metlica al Sonido)
Crea un sonido ms metlico y mecnico que el pro-
ducido por un phaser. Puede aadir resonancia met-
lica al sonido o producir un efecto que suena como un
reactor despegando y aterrizando.
fig.4-52
se escucha el sonido de Flanger.
Gama: 0.0100
Rate [CTRL 2]
Gama: 0.110.0,
Depth [CTRL 1]
Gama: 0127
FLANGER
Depth
Rate
Feedback
Output Level
98
4
Feedback (Nivel de Regeneracin) [CTRL 3]
Especifica la proporcin del sonido de flanger que rea-
limenta la entrada.
Gama: 0+98 (%)
Phase
Gama: 0180
hacia los laterales en el campo estereofnico.
Filter Type
Determina el tipo de filtro que se aplicar al sonido de
flanger.
OFF: No se utilizan filtros.
LPF: Se corta la gama de frecuencias ms alta que la
HPF: Se corta la gama de frecuencias ms baja que la
Especifica la frecuencia de corte del filtro.
Gama: 2008000 (Hz)
y el del sonido de flanger.
de flanger.
Especifica el volumen que de salida del efecto flanger.
Gama: 0127
Step Flanger (Aadir Resonancia
Metlica Mientras Cambia la
Afinacin por Pasos)
Es un flanger que permite modificar la afinacin por
pasos. Tambin puede sincronizar la frecuencia del
cambio en la afinacin con el tempo.
fig.4-54
se escucha el sonido de flanger.
Gama: 0.0100
Rate [CTRL 2]
Especifica la frecuencia de la modulacin..
Gama: 0.110.0,
Depth [CTRL 1]
Gama: 0127
ST-FLANGER
Depth
Rate
Step Rate
Output Level
99
4
Feedback (Feedback Level)
limenta la entrada.
Gama: 0+98 (%)
Phase
Gama: 0180
hacia los laterales en el campo estereofnico..
Step Rate [CTRL 3]
Especifica la frecuencia con que se modifica la afinacin.
Gama: 0.0510.0 (Hz)
Si selecciona un valor de nota como valor de este par-
metro, la Frecuencia de Pasos se sincroniza con el
Si desea utilizar el control [CTRL 3 (STEP RATE)] para
seleccionar el valor de nota, mantenga pulsado
[SHIFT] y gire el control [CTRL 3 (STEP RATE)].
y el del sonido de flanger.
de flanger.
Especifica el volumen de salida del efecto Step Flanger.
Gama: 0127
Short Delay
(Aadir Eco al Sonido)
Es un delay corto que permite ajustar independiente-
mente los tiempos de delay izquierda y delay derecha.
Tambin puede desplazar el panorama del sonido de
delay de forma sincronizada con el tempo.
fig.4-57
Time L (Tiempo de Delay Izquierda) [CTRL 1]
que se escucha el sonido original y el en que se escu-
cha el sonido de delay izquierda.
Gama: 0.1190
Time R(Tiempo de Delay Derecha) [CTRL 2]
que se escucha el sonido original y el en que se escu-
cha el sonido de delay derecha.
Gama: 0.1190
HF Damp
de frecuencias altas del sonido de delay.
Cuanto menor sea la frecuencia a la cual Ud. ajusta
cione BYPASS.
Ajusta el nmero de repeticiones del delay.
Gama: 0+98 (%)
SHORT-DELAY
Time L
Time R
Feedback
Output Level
100
4
Auto Pan
Hace que el panorama del sonido de delay se mueva
de forma sincronizada con el tempo.
Gama: OFF,
Low Gain
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain
frecuencias altas.
Gama: -15+15
y el del sonido de delay.
de delay.
Especifica el volumen que sale del efecto Short Delay.
Gama: 0127
Auto Pan (Desplazar Automticamente
la Posicin Estreo)
Desplaza automticamente la posicin estereofnica
del sonido. Puede hacer que el sonido se desplazca a la
derecha o a la izquierda en el campo estereofnico de
forma acompasada con las notas graves como, por
ejemplo, las del sonido Bass Drum o de forma sincro-
nizada con el tempo el patrn.
fig.4-60
LFO Type
Determina la forma de onda que se utilizar para des-
plazar el sonido.
Gama: TRI, TRP, SIN, SAW1, SAW2, SQR
Rate [CTRL 2]
Especifica la frecuencia del panorama.
Gama: 0.110.0 (Hz)
* Cuando se ajusta el parmetro Bass Sensitivity en
MODE2, se ignora el ajuste de Rate.
Bass Sens (Sensibilidad al Bajo) [CTRL 3]
Efecte este ajuste cuando desee desplazar el sonido
de forma acompasada con las notas graves.
OFF: El panorama cambia a la frecuencia especifi-
cada por Rate.
MODE1: El valor de Rate se aumentar en el momen-
to del ataque de las notas graves.
MODE2: El panorama cambia en el momento del ata-
que de las notas graves.
Depth [CTRL 1]
Especifica la profundidad del panorama.
Gama: 0127
Low Gain
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain
frecuencias altas.
Gama: -15+15
Especifica el volumen que sale del efecto Auto Pan.
Gama: 0127
AUTO-PAN
Depth
Rate
Bass Sense
Output Level
101
4
Feedback Pitch Shifter
(Desajustar la Afinacin)
Este efecto desplaza la afinacin del sonido original y
la deja solapada con el sonido original. Puede utilizar-
lo para hacer sonar frases en unsono al intervalo de
una octava o de una quinta o para solapar un sonido
con la afinacin ligeramente desplazada con el sonido
original para crear un efecto de chorus.
fig.4-62
Coarse (Afinacin General) [CTRL 1]
Especifica la cantidad de desplazamiento en la afina-
cin relativa al sonido original por pasos de un semi-
tono.
Gama: -24+12
Fine (Afinacin Precisa)
Ajusta la cantidad de desplazamiento de la afinacin
por pasos de 2 cents.
Gama: -100+100
Output Pan [CTRL 2]
Limiter.
Gama: L6463R
se escucha el sonido de delay.
Gama: 0.0100
Mode (Modo Desplazamiento de la Afinacin)
Especifica cmo se desplaza la afinacin.
Gama: 15
Al aumentar este ajuste, la respuesta ser ms lenta,
pero volver a ser introducida en la entrada.
limenta la entrada.
Gama: 0+98 (%)
Low Gain
frecuencias bajas.
Gama: -15+15
High Gain
frecuencias altas.
Gama:-15+15
Balance (Balance de Efecto)
de chorus.
Especifica el volumen que sale del efecto
Desplazamiento de la Afinacin con Regeneracin.
Gama: 0127
FB-P-SHIFT
Coarse
Output Pan
Feedback
Output Level
102
4
Reverb (Aadir Reverberacin)
Este efecto aade reverberacin y ambiente al sonido,
creando profundidad.
fig.4-63
Rev Type (Tipo de Reverb)
Puede seleccionar cualquiera de los seis siguientes
tipos de reverb.
ROM1 (Habitacin 1):Reverb con una cada corta y
alta densidad.
ROM2 (Habitacin 2):Reverb con una cada corta y
baja densidad.
STG1 (Escenario 1): Reverb con reverberaciones lar-
gas.
STG2 (Escenario 2): Reverb con reflexiones tempra-
nos pronunciadas.
HAL1 (Sala 1): Reverb transparente.
HAL2 (Sala 2): Reverb tmbricamente rica.
Time (Tiempo de la Reverb) [CTRL 1]
Especifica la duracin de la reverb.
Gama: 0127
HF Damp [CTRL 2]
de frecuencias altas del sonido de delay..
Cuanto menor sea la frecuencia a la cual est ajustado
cione BYPASS.
Balance (Balance de Efecto) [CTRL 3]
y el del sonido de reverb.
de reverb.
Especifica el volumen que sale del efecto Reverb.
Gama: 0127
Gated Reverb (Cortar
Repentinamente la Reverb)
Es un tipo de reverb en la cual la reverb se corta antes
de que completada su natural.
fig.4-64
Gate Type (Tipo de Reverb con Puerta) [CTRL 2]
Seleccione uno de los cuatro tipos bsicos de reverb
con puerta.
NORMAL: Reverb con puerta normal.
REVERSE: Reverb de reproduccin invertida.
SWEEP1: La reverb se desplaza en el campo estere-
ofnico hacia la derecha.
SWEEP2: La reverb se desplaza en el campo estere-
ofnico hacia la izquierda.
Gate Time (Tiempo de la Reverb con Puerta)
[CTRL 1]
Especifica la duracin de la reverb.
Gama: 5330
Balance (Balance de Efecto)) [CTRL 3]
y el del sonido de reverb.
de reverb.
Especifica el volumen que sale del efecto Gate Reverb.
Gama: 0127
GATE-REVERB
Gate Time
Gate Type
Balance
Output Level
REVERB
Time
HF Damp
Balance
Output Level
103
4
Aplicar EFX/Especificar la Salida
Destino para Cada parte (Part
EFX/Output Assign)
Para cada parte, puede activar/desactivar los EFX y especifi-
car el jack de salida desde el cual el sonido saldr.
se ilumine el indicador EFX / OUT.
2. Accione los deslizadores de parte [R]-[7] para
ajustar el volumen de cada parte.
DRY (D): No se aplican los EFX y el sonido sale de
los jacks MIX en estreo.
EFX: (E): Se aplican los EFX y el sonido sale de los
jacks MIX en estreo.
DIR1 (1): El sonido sale en estreo de los j acks
DIRECT1.
DIR2 (2): El sonido sale en estreo de los j acks
DIRECT2.
RHY (R): El sonido sale segn los ajustes de los par-
metros Rhythm Tone EFX/ Output Assign,
Rhythm Tone Reverb Level y Rhythm
Tone Delay Level del set de percusin
seleccionado (slo para la para e percu-
sin).
R. TONE EFX/Out (EFX de Tone de
Percusin/Asignacin de Salida) (pg. 76)
Accionando de forma normal el deslizador, puede
seleccionar DRY o EFX.
Manteniendo pulsado [SHIFT] y accionando el desli-
zador, puede seleccionar DRY-DIR2 (RHY).
fig.4-65
Si pulsa [TEMPO/MIXER] para seleccionar la visuali-
zacin del Mezclador de partes, los valores de cada
parte se muestran de forma grfica
* Los efectos reverb/delay/EFX no se aplican al sonido que
sale de los jacks DIRECT 1/2.
* Si el ajuste el EFX Output Level es bajo, el sonido del
patch/set de percusin al que se aplican los EFX no se
escuchar (pg. 86).
fig.4-66TEXT
Si desea aplicar EFX o aj ustar el volumen de la
reverb/delay para tones de percusin individuales o
hacer que salga slo un tone de percusin especfico
de los jacks DIR 1/2, seleccione RHY.
Para ajustar el volumen de la reverb de tones
de percusin individuales...
R. TONE Rev Level (Nivel de Reverb del
Para ajustar el volumen del delay de tones de
percusin individuales....
R. TONE Rev Level (Nivel de Delay del
Para activar/desactivar los EFX y especificar la
salida de destino para Tones e Percusin indivi-
duales...
R. TONE EFX/Out (EFX de Tone de
Percusin/Asignacin de Salida) (pg. 76)
PART
EFX
EFX OUTPUT LEVEL
EFX
DIR1
DIR2
DRY
PART
EFX
DIR1
DIR2
RHY
DRY
For each rhythm tone
(RHY)
For each part
Volume of EFX sound
for all parts
EFX
sound
Entire rhythm part
(DRY, EFX, DIR1, DIR2)
Dry sound
/MIXER
TEMPO
Part
Current Part
DIR2 DRY EFX DIR1 RHY
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
EFX
DRY
(EFX ON)
(EFX OFF)
EFX
DIR1
DIR2
RHY
DRY
EFX
DIR1
DIR2
DRY
SHIFT SHIFT
104
4
Parte
Parte Actual
Para cada parte Volumen del EFX para
todas las partes
Para cada tone de
percusin (RHY)
Parte de percusin ntegra
Sonido
EFX
Sonido Original
Utilizando el arpegiador, puede producir arpegios
simplemente manteniendo pulsado el acorde. Por
ejemplo, si mantiene pulsado el acorde Do mayor, tal
como se muestra en la figura, sonar un arpegio con
las notas Do3, Mi3, Sol3, Mi3, Do3, Mi3, Sol3...
En el caso del Estilo de Arpegio: 1/4
Gama de Octava: 0
fig.5-1
Hacer Sonar un Arpegio
1. Asegrese de que el indicador de [PTN CALL]
y de [RPS] estn apagados.
fig.5-2
para seleccionar la parte que har sonar el
arpegio.
3. Pulse ARPEGGIATOR [ON].
El indicador se ilumina y el arpegiador se activa.
fig.5-3
4. Pulse el pad del teclado y la parte har sonar
las notas en forma de arpegio.
Si conecta un teclado MIDI a la unidad, puede tocarlo
para producir arpegios utilizando el sonido de la parte
que fue seleccionada utilizando el botn PART.
* El tempo del arpegio se sincroniza con el tempo del
patrn. Si desea modificar la rapidez del arpegio, modifi-
que el tempo del patrn.
Ajustar el Tempo (pg. 20)
Mantener Arpegio
Si pulsa [HOLD] para que el indicador se ilumine, el
arpegio seguir sonando incluso despus de que U.
deje de pulsar los pads. Si ejecuta otro acorde o pulsa
otra tecla mientras el arpegio suena, el arpegio cambia
de acuerdo con esta accin.
Tambin puede conectar un interruptor de pedal
(suministrado por separado: DP-2, DP-6, FS-5U, etc.) y
ajustar el parmetro de Sistema Pedal Assign en
HOLD para que el interruptor de pedal mantenga el
arpegio de la misma manera.
Especificar Cmo el Pedal Funciona (pg.
165)
Crear un Patrn de Arpegio
Cuando desee efectuar ajustes de arpegio, primero
deber un Estilo de Arpegio. Al seleccionar un estilo,
los valores ptimos sern ajustados para los parme-
tros Accent Rate, Motif, Beat Pattern y Shuffle
Rate. Puede ajustar los parmetros Accent Rate y
Octave Range para modificar el patrn a su agrado. Si
esto no es suficiente, puede efectuar ajustes ms deta-
llados.
Efectuar Ajustes Ms Detallados (pg. 107)
Los ajustes del arpegiador que Ud. modifique, pueden
ser guardados como Estilo del Usuario.
Guardar los Ajustes de Arpegio Que Haya
Modificado (Escritura de Arpegio) (pg. 108))
* Los ajustes que pueda efectuar para el parmetro Beat
Pattern dependen de estilo seleccionado..
ON
PTN
CALL RPS
C3 E3 E3 G3 C3 E3 E3 G3
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
C3 E3 G3
Captulo 5. Ejecutar Acordes para Producir Arpegios (Arpegiador)
105
5
Seleccionar un Estilo de Arpegio
(Estilo de Arpegio)
Especifica la manera bsica en que se har sonar el
arpegio. Seleccione uno de los 53 tipos siguientes.
1. Mantenga pulsado el botn ARPEGGIATOR
[ON] y utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE]
para seleccionar el estilo deseado.
Mientras mantiene pulsado el botn, la pantalla indica
el estilo seleccionado actualmente.
fig.5-4
1/4 : El ritmo se divide en negras.
1/6 : El ritmo se divide en tresillos de negra.
1/8 : El ritmo se divide en corcheas.
1/12 : El ritmo se divide en tresillos de corchea.
1/16 : El ritmo se divide en semicorcheas.
1/32 : El ritmo se divide en fusas.
PORTAMENTO A,B: Un estilo que utiliza el efecto de
portamento.
GLISSANDO: Un estilo con glisandos.
SEQUENCE A-D: Estilos para patrones de secuencia.
ECHO: Un estilo de tipo eco.
SYNTH BASS, HEAVY SLAP, LIGHT SLAP,
WALK BASS: Estilos apropiados para bajo.
RHYTHM GTR 1-5: Estilos para guitarra rtmica. Los
estilos 2-5 son efectivos con acordes de 3-4 notas
3 FINGER: Estilo que imita la ejecucin con tres dedos
en la guitarra.
STRUMMING GTR: Simula el rasgueado en la guita-
rra ascendente (descendente). Es efectivo con acordes
de 5-6 notas.
PIANO BACKING, CLAVI CHORD: Estilos para
acompaamiento e tipo teclado.
WALTZ, SWING WALTZ: Estilos en comps ternario.
REGGAE: Estilo de tipo reggae. Es efectivo con acor-
des de tres notas.
PERCUSSION: Estilo apropiado para sonidos de per-
cusin.
HARP: Imita el estilo de ejecucin del arpa.
SHAMISEN: Imita el estilo de ejecucin del Shamisen.
BOUND BALL: Un estilo que sugiere una pelota
botando.
RANDOM: Las notas suenan de forma aleatoria.
BOSSANOVA: Un estilo con guitarra rtmica de bos-
sanova. Para obtener los mejores resultados, utilice
acordes de 3-4 notas. Puede aumentar las BPM y utili-
zarlo como Samba.
SALSA: Un estilo de salsa tpico. Se obtiene los mejo-
res resultados manteniendo pulsados acordes de 3-4
notas.
MAMBO: Un estilo de mambo tpico. Se obtiene los
mejores resultados manteniendo pulsados acordes de
3-4 notas.
LATIN PERCUSIN: Un estilo de percusin que con-
tiene instrumentos como, por ejemplo, Clave, Cowbell,
Clap, Conga, Bongo, Agogo, etc.
SAMBA: Un estilo tpico de samba. Utilcelo para
patrones de percusin o lneas de bajo.
TANGO: Un estilo tpico de tango. Para obtener los
ptimos resultados, mantenga pulsado la fundamen-
tal, tercera y quinta del acorde.
HOUSE: Un estilo apropiado para acompaamientos
de piano tipo house. Para obtener los ptimos resulta-
dos, mantenga pulsado acordes de 3-4 notas.
LIMITLESS: Los ajustes e todos los parmetros pue-
den ser combinados libremente sin restricciones.
USER STYLE 1-10: Los ajustes de Arpegio pueden ser
modificados y guardados en cualquiera de estos esti-
los del usuario.
Aadir Expresin al Arpegio
(Frecuencia de Acento)
Modificando la fuerza del acento, puede modificar el
ambiente rtmico del arpegio.
apagado.
2. Gire el control [ACCENT RATE] para ajustar el
frecuencia del acento.
fig.5-5
Gama: 0100
agujas del reloj el ambiente rtmico se aumenta.
Girndolo en el sentido contrario, la cantidad de
expresin se reduce.
Modificar la Gama de la Afinacin
del Arpegio (Gama de Octava)
Puede especificar la gama de la afinacin en que el
arpegio se desarrolla, por pasos de una octava.
1. Pulse [FUNC] para que el indicador del botn
parpadee.
2. Gire el control [RANGE] para ajustar la Gama
de Octava.
fig.5-6
FUNC
RANGE
ACCENT RATE
ON
DEC INC
106
5
Gama: -3+3
agujas del reloj hace que la gama de la afinacin se
extienda hacia arriba a partir de las notas ejecutadas.
Girndolo en el sentido contrario extiende la gama de
la afinacin hacia abajo.
Normalmente, Ud. crear los patrones de arpegios ajus-
tando los parmetros Arpeggio Style, Accent
Range y Octave Range. No obstante, modificando
los ajustes de parmetros adicionales, puede crear
patrones de arpegios an ms variados.
teclado [1].
ARPEGGIO.
fig.5-7
Para salir de la pagina de ajuste, pulse [EXIT].
Style (Estilo de Arpegio)
Es la pgina de ajuste para Seleccionar Estilos de
Arpegios (Estilo de Arpegio) (pg. 106).
Motif
Especifica el orden en que las notas del acorde suenan.
SINGLE UP: Las notas que pulse sonarn individual-
mente, de grave a agudo.
SINGLE DOWN: Las notas que pulse sonarn indivi-
dualmente, de agudo a grave.
SINGLE UP&DOWN: Las notas que pulse sonarn
individualmente, de grave a agudo y seguidamente de
agudo a grave.
SINGLE RANDOM: Las notas que pulse sonarn
individualmente, en orden aleatorio.
DUAL UP: Las notas sonarn por parejas de grave a
agudo.
DUAL DOWN: Las notas que pulse sonarn por pare-
jas, de agudo a grave.
DUAL UP&DOWN: Las notas que pulse sonarn por
parejas, de grave a agudo y seguidamente de agudo a
grave.
DUAL RANDOM: Las notas que pulse sonarn por
parejas, en orden aleatorio.
TRIPLE UP: Las notas que pulse sonarn en grupos de
tres, de grave a agudo.
TRIPLE DOWN: Las notas que pulse sonarn en gru-
pos de tres, de agudo a grave.
TRIPLE UP&DOWN: Las notas que pulse sonarn en
grupos de tres, de grave a agudo y seguidamente de
agudo a grave.
TRIPLE RANDOM: Las notas que pulse sonarn en
grupos de tres, en orden aleatorio.
NOTE ORDER: Las notas que pulse sonarn en el
orden en que fueron pulsadas. Pulsndolas en el orden
apropiado puede producir lneas meldicas. La uni-
dad puede memorizar hasta 128 notas.
GLISSANDO: Todos los pasos cromticos entre la
nota ms aguda y la ms grave suenan sucesivamente,
repitindose de agudo a grave y de grave a agudo.
CHORD: Todas las notas que pulsa suenan simultne-
amente.
BASS+CHORD 1-5: Las notas ms graves que Ud. eje-
cute sonarn individualmente y las dems notas sona-
rn en forma de acorde.
BASS+UP 1-8: Las notas ms graves que Ud. ejecute
sonarn individualmente y las dems notas sonarn
en forma de arpegio.
SHIFT
1
PAGE
FUNC
RANGE
ACCENT RATE
107
5
BASS+RND 1-3: Las notas ms graves que Ud. ejecute
de forma aleatoria.
TOP+UP 1-6: Las notas ms agudas que Ud. ejecute
en forma de arpegio.
BASS+UP+TOP: Las notas ms graves y agudas que
Ud. ejecute sonarn individualmente y las dems
notas sonarn en forma de arpegio.
Beat Pattern
Permite seleccionar el Patrn Rtmico. Afecta la posi-
cin de los acentos y la duracin de la nota, haciendo
que el ritmo cambie.
Gama: 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16 13, 1/32 13,
PORTA-A 111, PORTA-B 115, SEQ-A 17,
SEQ-B 15, SEQ-C 1, 2, SEQ-D 18, ECHO 13,
MUTE 116, STRUM 18, REGGAE 1, 2, REF 1,
2, PERC 14, WALKBS, HARP, BOUND, RAN-
DOM, BOSSA NOVA, SALSA 14, MAMBO
12, CLAVE, REV CLA, GUILO, AGOGO,
SAMBA, TANGO 14, HOUSE 1, 2
Si selecciona PORTA-A 1-11, PORTA-B 1-15 como
Patrn Rtmico, el parmetro de Patch Tiempo de
Portamento (pg. 58) controla la rapidez del porta-
mento. Ajuste el tiempo de portamento de forma apro-
piada para el tempo de la reproduccin. (No es necesa-
rio encender el portamento).
* Los parmetros que pueda ajustar dependen del Estilo de
Arpegio seleccionado actualmente.
Shuffle Rate
Permite modificar la colocacin rtmica para crear rit-
mos de shuffle.
Gama: 50-90 (%)
Con un ajuste de 50%, las notas suenan a intervalos
equidistantes. Al aumentar el valor, las notas bota-
rn ms, como si fueron notas con puntillo.
fig.5-8
* Si el ajuste el Beat Pattern es 1/4, aunque aumente el
ajuste del Shuffle Rate, no se aplicar el ritmo shuffle.
Accent Rate
Es la pgina de ajuste para Aadir Expresin al
Arpegio (Frecuencia de Acento) (pg. 106)
Octave Range
Es la pgina de ajuste para Modificar la Gama de
Afinacin del Arpegio (Gama de Octava) (pg. 106).
Guardar los Ajustes de Arpegio
Que Haya Modificado
(Escritura de Arpegio)
Cuando crea un patrn de reproduccin de su agrado,
guarde los ajustes como Estilo del Usuario. El MC-505
dispone de diez estilos del usuario, USER STYLES 1-
10. Los estilos del usuario que guarde pueden ser
recuperados cuando desee.
1. Cree el patrn de reproduccin de arpegio.
ajuste de la seccin ARPEGGIO.
Si no, mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad [1]
para obtener acceso a la pgina de ajuste.
3. Pulse [WRITE].
Se muestra la pgina siguiente.
fig.5-9
4. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para espe-
cificar el estilo del usuario destino de la escri-
tura.
Gama: USER STYLE 1-10
5. Pulse [ENTER].
La pantalla muestra la pgina de ejecucin.
fig.5-10
Se ejecuta la operacin Arpeggio Write y despus se
mostrar la pantalla normal.
Para cancelar la operacin sin ejecutarla, pulse [EXIT].
WRITE
INITIALIZE
90 10 90 10 50 50 50 50
Shuffle Rate = 50% Shuffle Rate =90%
108
5
RPS (Secuencia de Frases a Tiempo Real) es la funcin
que permite reproducir los datos musicales de una
parte especfica del patrn simplemente pulsando uno
de los pads del teclado. Puede hacer sonar diferentes
frases simplemente haciendo sonar diferentes notas.
Como puede reproducir frases RPS mientras un
patrn est sonando, esta funcin es especialmente til
durante las actuaciones en directo.
Por ejemplo, si una frase de relleno de percusin utili-
zada por un patrn es asignada como RPS, Ud. puede
reproducir otro patrn sin rellenos y despus aadir el
relleno simplemente pulsando un pad del teclado.
para Producir Frases
En el MC-505, las frases asignadas a cada uno de los
pads se manejan como Set RPS. Puede volver a asig-
nar el contenido del Set RPS y puede guardar 60 sets.
Podr cambiar de set RPS incluso mientras un patrn
se reproduce.
fig.6-1TEXT
1. En la seccin DISPLAY, pulse [RPS SET].
El indicador se ilumina y la pantalla muestra el banco,
el nmero y el nombre del set RPS seleccionado
actualmente.
fig.6-2TEXT
2. Pulse [USER].
[USER] U: (Banco del Usuario)
* Para los sets RPS no es posible seleccionar bancos preset
ni bancos de tarjeta.
seleccionar el nmero deseado.
Gama: U:01U:60
La seleccin en la pantalla cambia. El set RPS ha que-
dado seleccionado.
* El sistema requiere un breve intervalo de tiempo para cam-
biar de set RPS. Adems, si cambia de set RPS durante la
reproduccin de un patrn, el patrn puede ralentizarse o
fallar y por lo tanto, es mejor cambiar de set RPS con la
reproduccin del patrn parada.
4. Pulse [RPS] para que el indicador se ilumine..
fig.6-3
5. Pulse cualquiera de los pads para reproducir
la frase.
La reproduccin de la frase seguir hasta que deje de
pulsar el pad.
Mantener el RPS
Si mientras se reproduce el RPS Ud. pulsa [HOLD]
para que se ilumine el indicador, puede hacer que el
RPS siga sonando aunque deje de pulsar el pad.
Cualquier RPS que pulse despus de que [HOLD] se
ilumine parar cuando deje de pulsar el pad.
Si conecta un interruptor de pie (suministrado por
separado: DP-2, DP-6, FS-5U, etc.) y ajusta el parme-
tro e Sistema Asignacin de Pedal en HOLD, el
interruptor de pedal puede ser utilizado de la misma
manera para mantener el RPS.
Especificar Cmo el Pedal Funciona (pg.
165)
Modificar el RPS
Mientras pulsa el pad para hacer sonar un RPS, puede
accionar los controles de parmetro de Patch para
modificar el sonido del RPS. Si pulsa dos o ms pads,
puede modificar el sonido del ltimo pad pulsado.
Sincronizacin de la Reproduccin del RPS
Si utiliza el RPS mientras se reproduce un patrn, la
frase empieza de forma sincronizada con el pulso del
patrn. Modificando el ajuste de la Cuantificacin del
Trigger RPS, puede modificar la colocacin rtmica con
que se reproduce el RPS.
Especificar la Colocacin Rtmica para la
Reproduccin RPS (RPS Trigger Quantize)
(pg. 167).
Los RPS tambin pueden ser reproducidos
desde un teclado MIDI externo.
Utilizar un Teclado MIDI Externo para
Hacer Sonar RPS o Arpegios (pg. 172)
Mximo Nmero de RPS para la Reproduccin
Simultnea
Incluso cuando se reproduce un patrn, el MC-505
puede reproducir simultneamente 8 frases. No obs-
tante, si reproduce simultneamente frases que contie-
nen grandes cantidades de datos, la colocacin rtmica
puede ralentizarse o las notas pueden ser interrumpi-
das. Si esto ocurre, reduzca el nmero de frases que
suenan simultneamente.
PTN
CALL RPS
SET
RPS
Bank Number
Name
P001 P002 P021 P002 P052 P053 P007 P012 P019 P032 P121 P055 P062 P061 P063 P001
P-2 P-R P-6 P-1 P-2 P-5 P-R P-4 P-2 P-R P-R P-6 P-7 P-7 P-3 P-4
Pattern P:019
(phrase from Part 2)
Captulo 6. Utilizar los Pads para Hacer Sonar Frases (RPS)
109
6
Patrn P:019
(frase de la Parte 2)
Nmero de Banco
Nombre
Asignar una Frase a un Pad del
Teclado
Las frases que fueron asignadas a un Set RPS pueden
ser reasignadas cuando desea. Encontrar til asignar
sus frases preferidas a un Set RPS. Como ejemplo,
vamos a asignar la frase de la Parte 2 del P:002 a un Set
RPS. Primero, debemos seleccionar el Set RPS donde
deseamos asignar la frase.
1. Seleccione el set RPS donde desee asignar la frase.
2. Seleccione el patrn P:002.
3. Utilice [PART MUTE] y los botones PART para
enmudecer todas las partes excepto la parte
fig.6-4
4. Asegrese de que el indicador del [RPS] est
iluminado.
5. Mantenga pulsado [RPS] y pulse el pad al cual
desee asignar la frase.
fig.6-5
La frase queda asignada al pad que Ud. pulsa. Puede
asignar las frases incluso cuando reproduce un patrn.
Las frases podrn ser asignadas incluso cuando se
reproduce el patrn.
P:249-P:714 contienen patrones preparados especfica-
mente para el uso con RPS. Puede que encuentre til
asignar las frases contenidas en estos patrones para
rellenos o para otras situaciones.
Precauciones a observar al asignar un RPS
* No es posible asignar las frases de dos o ms partes a un
nico pad. Deber enmudecer todas las partes excepto una, la
que contiene la frase deseada, antes de asignarla. Si cuando
efecte la asignacin, cualquiera de las partes adicionales no
haya sido enmudecida, la pantalla mostrar el mensaje
siguiente:
fig.6-6
* Si despus de asignar una frase de un patrn del usuario
como RPS Ud. modifica los datos de reproduccin del patrn
que contiene dicha frase, tenga en cuenta que cualquier modi-
ficacin efectuada en la frase tambin afectar al la manera en
que el RPS la reproduce. Por ejemplo, si suprime los datos
musicales del patrn que contiene la frase asignada, al inten-
tar reproducirla mediante el RPS, no sonar.
* Aunque asigne la frase de una parte que tiene un ajuste de
EXT para el parmetro Asignacin de la Salida de
Secuenciador (pg. 25), los datos musicales de dicha frase
no se transmitirn desde MIDI OUT.
* Si asigna una frase que procede de una parte que utiliza
EFX, la reproduccin RPS utilizar los ajustes de los EFX
del patrn seleccionado en ese momento. Esto significa
que la reproduccin puede ser algo diferente que la de la
frase original.
* Si asigna una parte de percusin, los ajustes del parme-
tro Enmudecer Percusin se ignoran durante la reproduc-
cin RPS.
* Cada frase se reproduce mediante una parte RPS 1-16
especfica que corresponde a un pad del teclado, pero las
frases asignadas desde una parte de percusin sern repro-
ducidas utilizando la parte de percusin del patrn selec-
cionado actualmente. Por esta razn, en algunos casos,
otro set de percusin que el del patrn registrado puede
sonar. Si el patrn cambia, de forma que se selecciona otro
set de percusin diferente, los sonidos del set de percusin
que hace sonar el RPS tambin cambia.
fig.6-7
Comprobar el nmero el patrn y la parte que han
sido registradas.
Si mantiene pulsado el pad al cual un RPS ha sido regis-
trado y pulsa [PTN\SONG], el nmero y nombre del
patrn y la parte registrada a dicho pad se mostrarn en
la pantalla hasta que Ud. deje de pulsar el pad.
P001 P002 P021 P002 P052 P053 P007 P012 P019 P032 P121 P055 P062 P061 P063 P001
P-R P-2 P-R P-1 P-2 P-5 P-R P-4 P-2 P-6 P-4 P-6 P-7 P-7 P-3 P-4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
PART PART
RPS PART
RPS
Captulo 6. Utilizar los Pads del Teclado para Hacer Sonar Frases (RPS)
110
6
Efectuar Ajustes para Cada
Frase
Utilizar el Mezclador de Partes para
Modificar Ajustes
Puede utilizar el mezclador de partes para modificar
ajustes como, por ejemplo, el volumen y el panorama
de cada parte RPS.
Los parmetros siguientes pueden ser modificados
para la parte RPS.
Parte RPS
RPS Lvl (Nivel de Parte RPS)
RPS Pan (Panorama de Parte RPS)
RPS Key (Desplazamiento de Tecla de Parte RPS)
RPS Rev (Nivel Reverb de Parte RPS)
RPS Dly (Nivel Delay de Parte RPS)
RPS EFX (Asignacin de Salida EFX del RPS)
1. Asegrese de que el indicador del [RPS] est
iluminado.
2. Mantenga pulsado [RPS] y pulse [TEMPO/MIXER].
El indicador se ilumina y la pantalla muestra grfica-
mente el ajuste actual de cada parte RPS.
3. Pulse varias veces [MIXER SELECT] para
seleccionar el parmetro que desee modificar.
El indicador del parmetro seleccionado parpadea.
* No puede seleccionar MEGAMIX.
fig.6-8
4. Pulse el pad para cambiar las partes mostra-
das en la pantalla.
Al pulsar cualquiera de los pads [1]-[8] har que los
ajustes de las partes RPS [1]-[8] se muestren grfica-
mente. Al pulsar cualquiera de los pads [9]-[16] har
que los ajustes de las partes RPS [9]-[16] se muestren
grficamente.
En el lado derecho de la pantalla se muestra el ajuste
actual de la parte RPS para el pad que Ud. ha pulsado.
5. Utilice los deslizadores de parte [R]-[7] para
modificar el ajuste para cada parte RPS.
* Los pads a los cuales una parte de percusin ha sido asig-
nada reflejarn los ajustes de la parte de percusin del
patrn seleccionado actualmente. Por ejemplo, si las frases
RPS que utilizan la parte de percusin se asignan a los
pads [1] y [2], al modificar el ajuste del volumen del pad
[1], har que los ajustes el pad [2] y la parte de percusin
del patrn seleccionado cambien de la misma manera.
Modificar el Patch de Cada Parte
RPS
Puede cambiar el sonido que hace sonar cada parte
RPS para que la frase asignada a cada pad suene con
un sonido diferente.
1. Mantenga pulsado [RPS] y pulse [PATCH]..
Se muestra la pantalla siguiente..
fig.6-9
2. Pulse un pad para seleccionar la parte RPS
que contiene el patch que desee cambiar.
La pantalla indica el patch se la parte RPS selecciona-
da.
3. Utilice los botones BANK y [INC] [DEC] o el dial
[VALUE] para seleccionar el patch deseado.
* Si cambia el set de percusin del pad en el cual la frase de
parte de percusin est registrada, el set de percusin del
patrn seleccionado actualmente cambiar de la misma
manera.
RPS PATCH
Pad4
8 1 2 3 4 5 6 7 16 9 10 1112 13 1415
Pad18 Pad916
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
RPS
/MIXER
TEMPO
111
6
Guardar las Frases que ha
Asignado (RPS Set Write)
Una vez asignadas las frases para crear un set RPS de
su agrado, de la siguiente manera podr guardarlo
como Set RPS del Usuario.
2. Pulse [RPS SET] para obtener acceso a la
pgina RPS Set Select.
Cuando modifique el contenido de un set RPS, se mos-
trar un asterisco (*) a la izquierda del nmero, indi-
cando que el set RPS ha sido modificado (editado).
Tenga en cuenta que si apaga la unidad sin haber
guardado el set RPS modificado, volvern a aparecer
los ajustes anteriores.
3. Pulse [WRITE].
Se muestra la pantalla siguiente con el cursor _
debajo del nmero.
fig.6-10
Si no desea modificar el nombre ni el nmero, puede
4. Seleccione el banco destino.
Cuando guarde un set RPS, podr utilizar slo el
banco del usuario.
seleccionar el nmero destino..
el nombre del set RPS que reside actualmente en el
nmero destino. Una vez encuentre un set RPS del
cual puede desprender, pulse otra vez
[UNDO\REDO] para volver a la pantalla anterior
6. Pulse PAGE [>].
de la pantalla.
fig.6-11
7. Asigne un nombre al set RPS. .
Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para seleccionar
los caracteres deseados.
espacio,
AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - ./: ; < = > ? @ [ ]
^ _ ` { | }
PAGE [<].
9. Pulse [ENTER].
fig.6-12
fig.6-13 (2-36)
Se efecta la operacin Escribir Set RPS y entonces se
mostrar la pantalla normal. El set RPS ya ha sido
guardado.
WRITE
INITIALIZE
112
6
La funcin Play Quantize modifica el patrn que est
siendo reproducido corrigiendo la colocacin rtmica
de las notas siguiendo la norma especificada. Esto sig-
nifica que puede modificar slo la colocacin rtmica
de la reproduccin del patrn sin afectar al contenido
de los datos en s.
El MC-505 proporciona tres tipos de cuantificacin,
que Ud. puede utilizar como desee. Puede aplicar Play
Quantize a una parte especfica mientras el patrn se
reproduce y efectuar ajustes precisos a tiempo real
mientras escucha la reproduccin.
* La cuantificacin afecta slo a la colocacin rtmica de los
mensajes de nota (la colocacin rtmica con la cual se hace
sonar y se apagan las notas) y no modifica la colocacin de
los dems mensajes. Esto significa que, si un patrn con-
tiene mensajes (como, por ejemplo, de desplazamiento de
la afinacin) aplicables a los cambios a tiempo real en el
sonido, los ajustes de cuantificacin pueden hacer que la
colocacin de dichos mensajes deje de coincidir con la de
los mensajes de nota, haciendo que la reproduccin resulte
incorrecta. Cuando aplica la cuantificacin, siempre es
mejor utilizar un patrn que no contenga mensajes que
aplican un cambio a tiempo real al sonido.
Seleccionar las Partes a
Utilizar con Play Quantize
Puede aplicar Play Quantize a la reproduccin de una
parte especfica. Antes de aplicarla, deber especificar
la(s) parte(s) a la(s) cual(es) desee aplicarla.
1. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [QTZ SELECT].
El indicador del botn parpadea.
fig.7-1
2. Haga que el botn PART se ilumine para la
parte a la cual desee aplicar Play Quantize.
Play Quantize se aplica a las partes ilumina-
das.
El indicador el botn que ha pulsado se ilumina.
fig.7-2
Corregir Imprecisiones en el
Ritmo (Grid Quantize)
Grid Quantize cuantifica la colocacin rtmica de la
reproduccin de patrn ajustndola en el valor de nota
especificado ms cercana la. Esto hace que el patrn se
reproduzca con una colocacin rtmica correcta.
fig.7-3
* Cuando utilice Grid Quantize, la colocacin rtmica de la
reproduccin ser correcta, pero este mismo hecho puede
producir un aire rtmico mecnico. Si desea conservar el
ambiente rtmico de la ejecucin, puede ajustar la
Resolution (Resolucin) en un valor preciso o bajar el
ajuste el parmetro Strength.
Especificar la Unidad (Resolution)
El valor de nota en la cual la cuantificacin ajustar la
colocacin rtmica se denomina Resolucin. La coloca-
cin rtmica de las notas se ajusta en el intervalo de la
cuadricula ms cercano al valor de nota especificado
aqu. Ajstelo a la duracin el valor de nota ms corto
que existe en el patrn.
1. Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad [2].
Se muestra la pgina de ajuste Grid Quantize.
fig.7-4
2. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para ajus-
tar la Resolucin.
Gama:
Para salir de esta pgina, pulse [EXIT].
Cuando el indicador GRI est iluminado, tambin
puede mantener pulsado [QUANTIZE] y girar el dial
[VALUE] para modificar la Resolucin.
SHIFT
2
PAGE
SHIFT
SELECT
PART
QTZ SELECT
Captulo 7. Modificar el Aire Rtmico del Patrn (Play Quantize)
113
7
Aplicar Grid Quantize
1. Reproduzca el patrn que desee cuantificar.
2. Pulse varias veces [QUANTIZE] para que el
indicador GRID se ilumine.
fig.7-6
3. Grid Quantize se aplica a los datos de repro-
duccin segn el ajuste de la Resolucin.
4. Gire el control [TIMING] para ajustar la canti-
dad deseada.
Gama: 0100%
fig.7-7
Strength (cantidad) especifica hasta qu punto la colo-
cacin rtmica ser corregida en relacin al valor de
nota especificado. Al girar el control en el sentido en
que se mueven las agujas del reloj, har que las notas
se corrijan completamente.
Cuando el ajuste es 0%, las notas suenan con su
colocacin rtmica original (sin cuantificacin).
En la pgina de ajuste Grid Quantize, puede utilizar
PAGE [<] [>] para obtener acceso a la pgina de ajuste
Strength y ver el valor numrico del ajuste del control
mientras aplica la cuantificacin.
Proporcionarle Swing a un
Ritmo (Shuffle Quantize)
Proporcionarle Swing a un Ritmo (Shuffle Quantize)
Aplicando Shuffle Quantize, puede ajustar la coloca-
cin rtmica de los tiempos dbiles del patrn para
crear ritmos que botan como, por ejemplo, shuffle o
swing.
fig.7-8
Especificar la Unidad (Resolution)
Especifica la Resolucin. La colocacin rtmica de las
notas se ajusta en el intervalo de la cuadricula ms cer-
cano al valor de nota especificado aqu. Ajstelo a la
duracin el valor de nota ms corto que existe en el
patrn.
Se muestra la pgina de ajuste Shuffle Quantize.
fig.7-9
2. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para ajus-
tar la Resolucin.
Gama:
Para salir de esta pgina, pulse [EXIT].
Cuando el indicador SHUFFLE est iluminado, tam-
bin puede mantener pulsado [QUANTIZE] y girar el
dial [VALUE] para modificar la Resolucin.
SHIFT
4
PAGE
100%
50%
0%
VELOCITY
TIMING
SHUFFLE
GROOVE
GRID
Captulo 7. Modificar el Aire Rtmico del Patrn (Cuantificacin Play)
114
7
Aplicar Shuffle Quantize
indicador SHUFFLE se ilumine.
fig.7-11
3. Shuffle Quantize se aplica a los datos de repro-
duccin segn el ajuste de la Resolucin.
4. Gire el control [TIMING] para ajustar la Shuffle
Rate (Frecuencia de Shuffle).
Gama: 0100 %
fig.7-12
Shuffle Rate se refiere a cuanto botan los tiempos dbi-
les y especifica a qu proporcin se separan los tiem-
pos dbiles de los fuertes. Cuando en control est en la
posicin central, el ajuste est a 50% y los tiempos
dbiles estn localizados exactamente a la mitad entre
los tiempos fuertes adyacentes.
agujas del reloj, desplazar los tiempos dbiles hacia
atrs. Girndolo en el sentido contrario, los desplazar
hacia delante.
100%: Los tiempos dbiles caen en la misma coloca-
cin rtmica en que caen los respectivos tiem-
pos fuertes posteriores.
0%: Los tiempos dbiles caen en la misma coloca-
cin rtmica en que caen los respectivos tiem-
pos fuertes anteriores.
En la pgina de ajuste Shuffle Quantize, puede utilizar
Shuffle Rate y ver el valor numrico del ajuste del con-
trol mientras aplica la cuantificacin.
Proporcionarle un Groove al
Ritmo (Groove Quantize)
Groove Quantize permite seleccionar la plantilla a uti-
lizar para cuantificar la colocacin rtmica de la repro-
duccin y la velocidad. Simplemente seleccionando
una plantilla diferente, puede proporcionarle al patrn
diferentes aires rtmicos. El MC-505 contiene 71 tipos
de plantillas de cuantificacin, cada una de las cuales
contiene un set de datos de colocacin rtmica y veloci-
dad (dinmica) diferente.
fig.7-13
* Las plantillas estn pensadas para el uso con compases en
4/4. Al aplicarlas a otros compases, no producirn el
resultado deseado.
Seleccionar una Plantilla
Se muestra la pgina de ajuste Groove Quantize.
fig.7-14
seleccionar la plantilla deseada..
Para salir de esta pgina, pulse [[EXIT]].
SHIFT
3
PAGE
100% 50% 0%
VELOCITY
TIMING
SHUFFLE
GROOVE
GRID
115
7
1Tipo Dance de 16 Tiempos
01: Dance-Nm-L.Ac exacto / baja dinmica
02: Dance-Nm-H.Ac exacto / alta dinmica
03: Dance-Nm-L.Sw exacto / swing ligero
04: Dance-Nm-H.Sw exacto / swing pronunciado
05: Dance-Hv-L.Ac- retrasando / baja dinmica
06: Dance-Hv-H.Ac retrasando / alta dinmica
07:Dance-Hv-L.Sw retrasando / swing ligero
08: Dance-Hv-H.Sw retrasando /swing pronunciado
09: Dance-Ps-L.Ac adelantando / baja dinmica
10: Dance-Ps.H.Ac adelantando / alta dinmica
11: Dance-Ps.L.Sw adelantando / swing ligero
12: Dance-Ps.H.Sw adelantando /swing pronunciado
Tipo Fusin de 16 Tiempos
13: Fuson-Nm-L.Ac exacto / baja dinmicas
14: Fuson-Nm-H.Ac exacto / alta dinmica
15: Fuson-Nm-L.Sw exacto / swing ligero
16: Fuson-Nm-H.Sw exacto / swing pronunciado
17: Fuson-Hv-L.Ac retrasando / baja dinmica
18: Fuson-Hv-H.Ac retrasando / alta dinmica
19: Fuson-Hv-L.Sw retrasando / swing ligero
20: Fuson-Hv-H.Sw retrasando /swing pronunciado
21: Fuson-Ps-L.Ac adelantando / baja dinmica
22: Fuson-Ps-H.Ac adelantando / alta dinmica
23: Fuson-Ps-L.Sw adelantando / swing ligero
24: Fuson-Ps-H.Sw adelantando /swing pronunciado
16 Beat Reggae type
25: Regge-Nm-L.Ac adelantando /swing pronunciado
26: Regge-Nm-H.Ac exacto / alta dinmica
27: Regge-Nm-L.Sw exacto / swing ligero
28: Regge-Nm-H.Sw exacto / swing pronunciado
29: Regge-Hv-L.Ac retrasando / baja dinmica
30: Regge-Hv-H.Ac retrasando / alta dinmica
31: Regge-Hv-L.Sw retrasando / swing ligero
32: Regge-Hv-H.Sw retrasando /swing pronunciado
33: Regge-Ps-L.Ac adelantando / baja dinmica
34: Regge-Ps-H.Ac adelantando / alta dinmica
35: Regge-Ps-L.Sw adelantando / swing ligero
36: Regge-Ps-H.Sw adelantando /swing pronunciado
8 Beat Pops type
37: Pops-Nm-L.Ac exacto / baja dinmica
38: Pops-Nm-H.Ac exacto / alta dinmica
39: Pops-Nm-L.Sw exacto / swing ligero
40: Pops-Nm-H.Sw exacto / swing pronunciado
41: Pops-Hv-L.Ac retrasando / baja dinmica
42: Pops-Hv-H.Ac retrasando / alta dinmica
43: Pops-Hv-L.Sw retrasando / swing ligero
44: Pops-Hv-H.Sw retrasando /swing pronunciado
45: Pops-Ps-L.Ac adelantando / baja dinmica
46: Pops-Ps-H.Ac adelantando / alta dinmica
47: Pops-Ps-L.Sw adelantando / swing ligero
48: Pops-Ps-H.Sw adelantando /swing pronunciado
8 Beat Rhumba type
49: Rhumb-Nm-L.Ac exacto / baja dinmicas
50: Rhumb-Nm-H.Ac exacto / alta dinmica
51: Rhumb-Nm-L.Sw exacto / swing ligero
52: Rhumb-Nm-H.Sw exacto / swing pronunciado
53: Rhumb-Hv-L.Ac retrasando / baja dinmica
54: Rhumb-Hv-H.Ac retrasando / alta dinmica
55: Rhumb-Hv-L.Sw retrasando / swing ligero
56: Rhumb-Hv-H.Sw retrasando /swing pronunciado
57: Rhumb-Ps-L.Ac adelantando / baja dinmica
58: Rhumb-Ps-H.Ac adelantando / alta dinmica
59: Rhumb-Ps-L.Sw adelantando / swing ligero
60: Rhumb-Ps-H.Sw adelantando /swing pronunciado
Others
61: Samba 1 samba (pandero)
62: Samba 2 samba (surdo and timba)
63: Axe 1 axe (caixa)
64: Axe 2 axe (surdo)
65: Salsa 1 salsa (cascara)
66: Salsa 2 salsa (conga)
67: Triplets tresillos
68: Quintuplets quintillos
69: Sextuplets sextillos
70: 7 against 2 Siete notas ejecutadas sobre dos
tiempos
71: Lagging Tri tresillos retrasados
116
7
Seleccionar una plantilla
Las plantillas se categorizan por tres elementos, gene-
ro, groove y variacin.
Seleccione la plantilla que contenga los elementos
deseados.
Genero
Dance: dance de 16 tiempos
Fuson: fusin de 16 tiempos
Regge: reggae de 16 tiempos
Pops: pop de 8 tiempos
Rhumb: rhumba de 8 tiempos
Others: samba, axe, salsa, illos
Groove
Nm (Normal): encima del pulso
Hv (Pesante): retrasandoel pulso
Ps (Empujando): adelantando el pulso
Variacin
L.Ac (Acento Ligero): dinmica ligera
H.Ac (Acento Pesante): dinmica pesante
L.Sw (Swing Ligero): swing ligero
H.Sw (Swing Duro): swing duro
Por ejemplo, en el caso de una cancin dance en que
desea retrasar el pulso con un swing ligero, debe selec-
cionar Dance-Hv-L.Sw.
* Los nombres de genero son slo una gua y no significa
que debe utilizar dichas plantillas slo en el genero nom-
brado. Haga pruebas adicionales.
* Si aplica Groove Quantize a datos musicales que contie-
nen imprecisiones en la colocacin rtmica, es posible que
no obtenga los resultados deseados. En este caso, sera
mejor aplicar primero Grid Quantize, para que la coloca-
cin rtmica de los datos musicales originales coincida con
la de las notas impresas.
* Las plantillas estn pensadas para el uso con compases en
4/4. Al aplicarlas a otros compases, no producirn el
resultado deseado.
* Para samba, axe, salsa y tuplet, no es posible seleccionar el
groove ni la variacin.
Cuando el indicador GROOVE est iluminado, puede
mantener pulsado [QUANTIZE] y girar el dial
[VALUE] para cambiar de plantilla.
Aplicar Groove Quantize
Aplicar Groove Quantize
indicador GROOVE se ilumine.
fig.7-15
3. Se aplica Groove Quantize a los datos de
reproduccin segn el ajuste de la plantilla
seleccionada.
4. Gire el control [TIMING] para ajustar la canti-
dad deseada.
fig.7-16TEXT
Gama: 0100%
Strength (cantidad) especifica hasta que punto la colo-
cacin rtmica ser corregida en relacin al valor de
nota especificado. Al girar el control en el sentido en
que se mueven las agujas del reloj, har que las notas
se corrijan completamente.
colocacin rtmica original (sin cuantificacin).
5. Pulse [FUNC] para que el indicador se ilumine
y gire el control VELOCITY para ajustar la pro-
porcin de velocidad deseada.
fig.7-17TEXT
Gama: 0100%
La Velocity Strength (proporcin de velocidad) especi-
fica hasta que punto la velocidad del patrn ser ajus-
tada en relacin a la velocidad de la plantilla. Al girar
el control en el sentido en que se mueven las agujas
del reloj, la velocidad se acercar ms a la velocidad
de la plantilla.
velocidad original.
100%50%0%
100%50%0%
VELOCITY
TIMING
FUNC
Velocity
Template velocity
100%
50%
0%
VELOCITY
TIMING
FUNC
Template timing
SHUFFLE
GROOVE
GRID
117
7
Velocidadde la
Plantilla
Velocidad
Colocacin Rtmica de la
Plantilla
En la pgina de ajuste Groove Quantize, puede utilizar
Strength o Velocity Strength y utilizar los controles
para efectuar el ajuste mientras ve el ajuste numrico
del parmetro.
Tcnicas para crear aires rtmicos
Las plantillas utilizan diferentes medios para producir
el rendimiento ptimo de la funcin Groove Quantize.
Consulte los puntos siguientes cuando utiliza las plan-
tillas.
Aplicar Groove Quantize a la percusin y a las
lneas de bajo
La percusin y el bajo son los elementos ms impor-
tantes para crear un ambiente rtmico. Por esto se han
creado las plantillas basadas en estos instrumentos.
Aplique Groove Quantize slo a aquellos instrumen-
tos que la precisan.
Ajustar el tempo
Las plantillas de groove han sido creadas basadas en
el tempo negra = 120-140. Al aplicar Groove Quantize
a una cancin con un tempo ms rpido, aj uste
Strength a 100% para obtener una efectividad ptima.
Para canciones con tempos ms lentos, ajuste Strength
en menos de 100%.
Para crear un swing efectivo
Para crear un swing efectivo
Hay que tener en cuanta el tempo para crear un swing
efectivo. Por ejemplo, en el caso del jazz, ser ms
efectivo aplicar un swing ms profundo a las cancio-
nes con tempos lentos. Al contrario, aligerar el swing
para tempos ms rpidos imparta una mayor sensa-
cin de rapidez. Por otra parte, aplicar un swing pro-
fundo a un ritmo de tipo dance con un tempo rpido
produce la sensacin de botar.
Pruebe diferentes ajustes para encontrar el tipo de
swing ms efectivo.
118
7
Megamix es la funcin que permite reproducir patro-
nes mientras intercambia los datos musicales de una
parte con los de otro patrn. Puede combinar frases
para cada instrumento y crear un patrn completa-
mente diferente, tal como si creara un remix.
fig.8-1
* Esta figura explica el concepto de Megamix. No implica
que las frases de los patrones reales son tal como las mues-
tra la figura.
Intercambiar Frases
1. Seleccione y reproduzca un patrn.
2. Pulse [TEMPO/MIXER].
El indicador se ilumina y se muestra la pgina de mez-
cla.
el indicador MEGAMIX se ilumine.
Entrar en modo Megamix.
El lado izquierdo de la visualizacin indica en forma
de barra el estado de seleccin del patrn de cada
parte
fig.8-2
4. Utilice los deslizadores de part [R]-[7] para
seleccionar el patrn para cada parte.
El lado derecho de la visualizacin muestra el nmero
del patrn que Ud. ha seleccionado desplazando el
deslizador. El deslizador puede ser utilizado para
seleccionar cualquiera de los diez patrones delante o
detrs del nmero de patrn de la parte actual. Por
ejemplo, si el patrn de la parte actual es P:021, al
subir completamente el deslizador, seleccionara
P:031 y bajndolo completamente, seleccionara
P:011
El grfico tambin cambiar cuando accione el desliza-
dor. El grfico del deslizador se muestra con el patrn
de la parte actual como eje.
Cuando cambie de parte actual, el patrn que forma el
eje tambin cambiar y los nmeros de patrn que
pueden ser seleccionados mediante cada deslizador
tambin cambiarn.
fig.8-3
En el ejemplo de esta figura, al cambiar de parte
actual, de la parte 2 a la parte 3, har que la gama de
variacin del deslizador cambie de P:011-P:031 a
P:005-P:025. Los patrones de la parte de percusin y de
la parte 5 ahora estn fuera de la gama de variacin,
pero estos nmeros de patrn se mantendrn si Ud. no
accione el deslizador.
5. El patrn que ha sido intercambiado para cada parte
ser seleccionado cuando el patrn repita.
Para salir del modo MEGAMIX, pulse [MIXER
SELECT] para que el indicador MEGAMIX se apague.
* Incluso despus de salir del modo MEGAMIX, los ajustes
intercambiados se mantendrn hasta que Ud. seleccione
otro patrn. No es posible grabar un patrn mientras hay
intercambio de patrones.
* El tipo de comps y el nmero de compases de los patrones
reproducidos por MEGAMIX dependen del tipo de com-
ps y del nmero de compases del patrn de la parte de
percusin. Adems, el estado de enmudecimiento de cada
parte se mantiene en MEGAMIX.
P:031 P:031
P:011 P:011
P:021
P:015
P:021
P:026
P:021 P:021 P:021
P:031 P:025
P:011
P:005
P:021
P:015
P:021
P:026
P:021 P:021
P:015
Current
Part
Current
Part
Axis
Axis
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEY SHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
P:031
P:021
P:011
/MIXER
TEMPO
R 1 2 3 4 5 6 7
Current
Part
P:016
P:014
P:021
P:021
P:025
P:021
P:022
P:015
P:021 PTN PLAY MEGAMIX
Captulo 8. Combinar Frases para Crear otro Patrn Diferente (MEGAMIX)
119
8
Eje
Parte
Actual
Eje
Parte
Actual
Parte
Actual
* Si el patrn intercambiado no contiene datos de reproduc-
cin, no habr reproduccin. En el caso de los patrones
preset, ninguno de los patrones contienen datos de repro-
duccin para la parte 1. Adems tenga en cuenta que las
dems partes no contienen, necesariamente, datos de
reproduccin.
Seleccionar un Patrn con un
Nmero Lejano
Si desea seleccionar un patrn que tiene un nmero
lejano sin estar limitado por la gama de variacin del
deslizador, utilice el procedimiento siguiente.
1. Seleccione la parte para la cual desee selec-
cionar como parte actual un patrn lejano.
2. Pulse [PTN/SONG] para obtener acceso a la
pgina de seleccin de patrones.
Cuando MEGAMIX est activado, se muestra la panta-
lla siguiente. El nmero del patrn y el nombre de la
parte actual se muestran.
fig.8-4TEXT
seleccionar el patrn.
Cambiando de parte actual, puede seleccionar de la
misma manera patrones para otras partes. Cuando
pulse [TEMPO\MIXER] para volver a la pgina del
mezclador, el patrn de la parte actual (el eje) cambia-
r y los patrones de las dems partes quedarn fuera
de la gama de variacin del deslizador. Esto significa
que uno u otro de los estados mostrados en la figura
siguiente ser aplicable.
fig.8-5
Guardar el patrn Intercambiado
Cuando ha utilizado MEGAMIX para crear un patrn
que le gusta, puede guardarlo como Patrn del
Usuario. El patrn guardado puede ser recuperado
durante la reproduccin normal de patrones, al igual
que con cualquier otro patrn.
1. Utilice MEGAMIX para crear un patrn.
2. Pulse [MIXER SELECT] para hacer que el indi-
cador MEGAMIX se apague, as saliendo del
modo MEGAMIX.
3. Pulse [STOP] para parar la reproduccin de
patrones.
4. Ahora puede efectuar la operacin Escribir
Patrn para guardar el patrn como Patrn del
Usuario (pg. 26).
* No es posible grabar un patrn estando en el modo
MEGAMIX.
Sugerencias para utilizar MEGAMIX para crear un
patrn.
Si los patrones que Ud. combina utilizando MEGAMIX dis-
ponen de tipos de comps o de nmeros de compases dife-
rentes, es posible que sus respectivos reproducciones no coin-
cidan. Cuando utilice MEGAMIX para combinar patrones, es
mejor combinar patrones que disponen del mismo tipo y del
mismo nmero de compases.
Cuando utiliza MEGAMIX para intercambiar patrones, el
balance de volumen entre partes puede cambiar de forma
significativa, segn las frases que intercambie. En este caso,
utilice el mezclador de partes para volver a ajustar el nivel de
parte antes de guardar el patrn. Claro est, que Ud. puede
tambin modificar los ajustes del panorama y del desplaza-
miento de la afinacin, etc. de la misma manera
En muchos patrones preset, las partes estn organizadas de la
siguiente manera.
Parte de Percusin: drums
Parte 1: para la ejecucin manual(no con
tiene datos de reproduccin)
Parte 2: bajo
Parte 3: acordes 1
Parte 4: solista 1
Parte 5: acordes 2
Parte 6: solista2
Parte 7: otros
Puede consultar esta lista cuando intercambia los
datos de reproduccin de una parte. Por ejemplo,
puede intercambiar la parte 2 si desea intercambiar el
bajo o la parte 4 si desea intercambiar la lnea solista.
Si sigue estas normas cuando cree patrones del usua-
rio, ser ms fcil utilizar sus patrones con MEGA-
MIX.
Captulo 8. Combinar Frases para Crear otro Patrn Diferente Pattern (MEGAMIX)
120
8
Chapter 8. Combining Phrases to Create a Different Pattern (MEGAMIX)
121
8
LI conlioIadoi Dean es un nuevo lipo de conlioIadoi
que se hace funcionai sinpIenenle pasando Ia nano
poi encina de eIIo. La unidad piopoiciona 28 lipos de
conlioI cono, poi ejenpIo, TuinlalIe y Ad-Iil.
Canliando de lipo de conlioI, puede apIicai difeien-
les efeclos aI geneiadoi de sonido y aI secuenciadoi.
Adens de uliIizaiIo cono conlioIadoi individuaI,
siive paia hacei cosas que seian inposilIes de hacei
con un conlioI o un desIizadoi individuaI cono, poi
ejenpIo,conlioIai conlioIes nIlipIes sinuIlneanen-
le o canliai eI sonido inslanlneanenle.
D8can na sidc co|cnidc oajc |iccncia dc |n|crac|itc |ign|,
|nc.
Utilizar el Controlador DBeam
1. Pulse D BEAM CONTROLLER [ON].
LI indicadoi se iIunina y eI conlioIadoi Dean se
acliva
2. Pulse [TYPE SELECT] para seleccionar el Tipo.
Con Ios ajusles de fliica, puede seIeccionai cuaIquie-
ia de Ios lies lipos siguienles: TURNTALL
(24: TuinlalIe), CUT+RLSO (O7: Cul+Reso2-A) o
ADLI (27:AdIil1). Ciiado eI diaI |VALULj nienlias
puIsa D LAM CONTROLLLR |ONj, puede seIeccio-
nai cuaIquieia de Ios lipos.
Mienlias nanliene puIsado eI loln, Ia panlaIIa nues-
lia eI nonlie deI lipo seIeccionado acluaInenle
fig.9-1
3. Accionar el controlador pasando la mano por
encima del controlador DBeam.
Segn eI lipo, eI efeclo se apIicai de foina difeienle
en ieIacin a donde coIoca Ia nano.
4. Para desactivar el controlador DBeam, pulse
otra vez D BEAM CONTROLLER [ON] para que
llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
El rea efectiva del controlador DBeam
el indicador se apague.
La figuia siguienle nueslia eI iea efecliva deI conlio-
Iado Dean. Los novinienlos de Ia nano fueia de
esla iea no piopoicionan ningn efeclo.
|| 4rca cfcc|ita dc| ccn|rc|adcr D8can sc tcr4 rcducida cn
|ugarcs cxpucs|cs a |a |uz dc| sc| dircc|a. Tcnga|c
cncucn|ra cuandc u|i|iza a| airc |iorc c| ccn|rc|adcr
D8can.
fig.9-2
Cambiar las asignaciones de los botones
Modificando Ios ajusles deI ean Assign 1-3, puede
nodificai Ios lipos seIeccionados poi |TYIL SLLLCTj.
+ "EspccIfIcar Cmn FuncInnar c! Cnntrn!adnr
DBcam " (p. 165)
Cambiar la polaridad del cambio
Canliando eI ajusle deI ean IoIaiily Syslen, puede
inveilii Ia diieccin deI efeclo que se apIica.
Ln esle nanuaI, en Ia expIicacin paia cada lipo se
supone que Ia ean IoIaiily esla ajuslada STAN-
DARD.
+ "EspccIfIcar Cmn FuncInnar c! Cnntrn!adnr
DBcam " (p. 165)
Como Funciona Cada Tipo
01:Modulation-A
(Modular Global )
LI conlioIadoi Dean piopoiciona Ia nisna funcin
que Ia paIanca de noduIacin deI lecIado MIDI exlei-
no. LI novinienlo de Ia nano apIica noduIacin a
lodas Ias pailes. Cuanlo ns ceica esle Ia nano aI con-
lioIadoi, ns piofundo sei eI efeclo.
Si Ia nano esl fueia deI iea efecliva, eI efeclo sei
O a pesai de Ia posicin de Ia nano.
|| cfcc|c quc sc ap|ica cuandc sc accicna |a pa|anca dc
ncdu|acicn dcpcndc dc| pa|cn.
+ "EspccIfIcar !ns Parmctrns quc 5crn
MndIfIcadns Pnr Cada Cnntrn!adnr (Cnntrn!)" (p. 59)
Cap'tulo 9. Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Diferentes Efectos
121
9
ON
D BEAM CONTROLLER
AD LIB
TURN -
TABLE
CUT +
RESO
VALUE
DEC INC
02:Modulation-S
(Modulacin Simple)
LI conlioIadoi Dean ConlioIIei piopoiciona Ia
nisna funcin que Ia paIanca de noduIacin deI
lecIado MIDI exleino. LI novinienlo de Ia nano apIi-
ca noduIacin a Ia paile acluaI.
Cuanlo ns se aceique su nano aI conlioIadoi, ns
piofundo sei eI efeclo.
Si su nano esl fueia deI iea efecliva, eI efeclo sei
O a pesai de Ia posicin de su nano.
|| cfcc|c quc sc ap|iquc cuandc sc accicnc |a pa|anca
dcpcndcr4 dc| pa|cn.
MndIfIcadns pnr Cada Cnntrn!adnr(Cnntrn!)"
(p. 59)
03:Pitch Bend-A (Desplazamiento
de la Afinacin Global)
nisna funcin que Ia paIanca deI lendei deI lecIado
MIDI exleino. LI novinienlo de Ia nano apIica des-
pIazanienlo de Ia afinacin a lodas Ias pailes.
aIla sei Ia afinacin.
Si su nano esl fueia de Ia gana efecliva, eI efeclo
sei O a pesai de Ia posicin de su nano..
|| cfcc|c quc sc ap|ica cuandc sc accicna |a pa|anca dc|
ocndcr dcpcndc dc| pa|cn.
(p. 59)
04:Pitch Bend-S
(Desplazamiento de la Afinacin Simple)
nisna funcin que Ia paIanca deI lendei deI lecIado
MIDI exleino. LI novinienlo de Ia nano apIica des-
pIazanienlo de Ia afinacin a Ia paile acluaI.
aIla sei Ia afinacin.
Si su nano esl fueia de Ia zona efecliva, eI efeclo sei
O a pesai de Ia posicin de su nano..
|| cfcc|c quc sc ap|ica cuandc sc accicna |a pa|anca dc|
ocndcr dcpcndc dc| pa|cn.
(p. 59)
Cuando seIecciona un lipo de O5-1O, lenga cuidado
de no sulii excesivanenle eI Lov oosl, delido a
que eslo hace que eI sonido sea piopenso a Ia disloi-
05:Cut+Reso1-A
sin. Adens, seia nejoi desaclivai |OCTAVLj.
(Corte + Resonancia 1 Global)
LI novinienlo de Ia nano nodifica eI coile y Ia ieso-
nancia de lodas Ias pailes
aIlos sein Ios vaIoies deI coile y de Ia iesonancia.
Si dcsca rccupcrar c| cs|adc crigina| dc| pa|rcn, u|i|icc
j|NC] jD|C] c c| dia| jVA|U|] c tuc|ta a sc|cccicnar c|
nisnc pa|rcn. |a prcxina tcz quc c| pa|rcn sc rcpi|a,
rccupcrar4 sus ajus|cs crigina|cs.
|| ta|cr dc |a rcscnancia nc scorcpasar4 c| ta|cr cspccifi-
cadc pcr c| |ini|adcr dc Rcscnancia.
+ "EspccIfIcar !a Znna dc VarIacIn dc !a
RcsnnancIa(Rcsnnancc LImItcr)" (p. 164)
06:Cut+Reso1-S
(Corte + Resonancia 1 Simple)
nancia de Ia paile acluaI
aIlos sein Ios vaIoies deI coile y de Ia iesonancia.
j|NC] jD|C] c c| dia| jVA|U|] c tuc|ta a sc|cccicnar c|
nisnc pa|rcn. |a prcxina tcz quc c| pa|rcn sc rcpi|a,
07:Cut+Reso2-A
nancia de lodas Ias pailes
lajo sei eI vaIoi deI coile y ns aIlo eI de Ia iesonan-
cia.
Si su nano esl fueia de Ia zona efecliva, eI vaIoi deI
coile sei 127 y eI vaIoi de Ia iesonancia O, a
pesai de Ia posicin de su nano.
CaptuIo 9. UtiIizar eI ControIador DBeam para ApIicar Efectos
122
9
j|NC] jD|C] c c| dia| jVA|U|] para tc|tcr a sc|cccicnar
c| nisnc pa|rcn. |a prcxina tcz quc c| pa|rcn sc rcpi|a,
08:Cut+Reso2-S
nancia de Ia paile acluaI
lajo sei eI vaIoi deI coile y ns aIlo eI de Ia iesonan-
cia.
coile sei 127 y eI vaIoi de Ia iesonancia O, a
pesai de Ia posicin de su nano.
09:Cut+Reso3-A
LI novinienlo de su nano nodifica eI coile y Ia ieso-
nancia de lodas Ias pailes.
Ln eI nonenlo en que coIoque su nano encina deI
conlioIadoi, Ia iesonancia aIcanzai eI vaIoi nxino y
cuanlo ns aceique su nano aI conlioIadoi, ns aIlo
sei eI vaIoi deI coile.
Si su nano saIe de Ia zona efecliva, eI vaIoi sei 127
a pesai de su posicin.
10:Cut+Reso3-S
LI novinienlo de su nano nodifica eI coile y Ia ieso-
nancia de Ia paile acluaI.
Ln eI nonenlo en que coIoque su nano encina deI
conlioIadoi, Ia iesonancia aIcanzai eI vaIoi nxino y
cuanlo ns aceique su nano aI conlioIadoi, ns aIlo
sei eI vaIoi deI coile.
Si su nano saIe de Ia zona efecliva, eI vaIoi sei 127
a pesai de su posicin.
RcsnnancIa (Rcsnnancc LImItcr)" (p. 164)
Controlar una Zona Espec'fica
Si desea uliIizai eI conlioIadoi Dean paia conlioIai
sIo una zona especfica deI coile o de Ia iesonancia,
puede uliIizai Ios painelios de Sislena Zona deI
ean Infeiioi y Supeiioi paia especificai Ios Iiniles de
vaiiacin infeiioi y supeiioi de Lslo Ie peinile uliIi-
zai Ia zona vIida conpIela deI ConlioIadoi Dean
paia conlioIai con piecisin Ia nodificacin deI linlie
con .
+ "EspccIfIcar Cmn c! Cnntrn!adnr DBcam
FuncInna" (p. 165)
11:Part Pan-A (Panorama de Parte
Global)
LI novinienlo de Ia nano nodifica eI panoiana de
lodas Ias pailes.
AI aceicai su nano aI conlioIadoi, eI panoiana se des-
pIazai hacia Ia deiecha y aI aIejai su nano, se despIa-
zai hacia Ia izquieida.
Si su nano saIe de Ia zona efecliva, a pesai de Ia posi-
cin de su nano, eI vaIoi sei O.
CaptuIo 9 UtiIizar eI ControIador DBeam para ApIicar Efectos
123
9
12:Part Pan-S (Panorama de Parte
Simple)
LI novinienlo de Ia nano nodifica eI panoiana de Ia
paile acluaI.
AI aceicai su nano aI conlioIadoi, eI panoiana se des-
pIazai hacia Ia deiecha y aI aIejai su nano, se despIa-
zai hacia Ia izquieida.
13:Cross Pan
LI novinienlo de Ia nano nodifica Ios ajusles deI
panoiana de Ias difeienles pailes inleicanlindoIos
14:Cros Drm Pan
(Panorama Cruzada de Percusin)
LI novinienlo de Ia nano nodifica Ios ajusles deI
panoiana de Ia paile de peicusin y Ias dens pailes
inleicanlindoIos
15:Key Shift-A (Desplazamiento de
Tecla Global)
LI novinienlo de Ia nano nodifica eI ajusle deI
DespIazanienlo de TecIa de Iaile de lodas Ias pailes.
aIlo sei eI vaIoi deI DespIazanienlo de TecIa de Iaile
panoiana de paile sei O a pesai de Ia posicin de
16:Key Shift-S (Desplazamiento de
su nano.
Tecla Simple)
LI novinienlo de Ia nano nodifica eI ajusle deI
DespIazanienlo de TecIa de Iaile de Ia paile acluaI
aIlo sei eI vaIoi deI DespIazanienlo de TecIa de Iaile
panoiana de paile sei O a pesai de Ia posicin de
su nano.
17:Reverb Level
LI novinienlo de su nano nodifica eI NiveI de Ia
Reveil de Iaile de lodas Ias pailes.
aIlo sei eI NiveI de Ia Reveil de Iaile:
Si su nano saIe de Ia zona efecliva, eI vaIoi deI NiveI
de Ia Reveil de Iaile sei O a pesai de Ia posicin
de su nano.
18:Delay Level
LI novinienlo de su nano nodifica eI NiveI deI DeIay
de Iaile de lodas Ias pailes.
aIlo sei eI NiveI deI DeIay de Iaile:
Si su nano saIe de Ia zona efecliva, eI vaIoi deI NiveI
deI DeIay de Iaile sei O a pesai de Ia posicin de
su nano.
19:EFX Ctrl1 (EFX Control 1)
LI novinienlo de su nano nodifica eI painelio
asignado aI conlioI |CTRL1j deI LIX seIeccionado
acluaInenle.
Si su nano saIe de Ia zona efecliva, eI vaIoi deI pai-
nelio sei O a pesai de Ia posicin de su nano.
124
9
20:EFX Ctrl2 (Control EFX 2)
acluaInenle.
acluaInenle.
22:Start/Stop
LI ConlioIadoi Dean liene Ia nisna funcin que
|ILAYj/ |STOIj.
Si iepioduce un palin, cuando coIoque su nano enci-
na deI conlioIadoi, paiai y cuando quile Ia nano, se
iniciai.
23:All Mute
AI coIocai su nano encina deI conlioIadoi, lodas Ias
pailes se ennudecein.
Cuando quile su nano de Ia zona efecliva, iecupeiai
Ios ajusles de ennudecinienlo oiiginaIes.
24:Turntable
AI coIocai su nano encina deI conlioIadoi, eI lenpo y
Ia afinacin de lodas Ias pailes lajain sinuIlnea-
nenle, cieando un efeclo siniIai aI de paiai un loca
discos.
Cuanlo ns ceica esle su nano aI conlioIadoi, ns
lajain eI lenpo y Ia afinacin. Ls especiaInenle efec-
livo aceicai Ienlanenle su nano aI conlioIadoi..
Si quila su nano de Ia zona efecliva, vueIen eI lenpo y
Ia afinacin oiiginaIes (Iail Key Shifl de O)
25:Arp Range (Gama de Arpegio)
CoIocando su nano encina deI conlioIadoi nodifica-
i Ia Cana de Oclava deI aipegiadoi: UliIice esla pies-
lacin cuando hace sonai eI aipegiadoi
Cuanlo ns ceica esle su nano aI conlioIadoi, ns se
aunenlai Ia Cana de Ia Oclava:
Su quila su nano de Ia zona efecliva, Ia Cana de Ia
Oclava queda en O.
26:Note+Bnd (Nota + Bender)
CoIocando su nano encina deI conlioIadoi, hai
sonai eI palch de Ia paile acluaI y aI nisno lienpo,
apIicai DespIazanienlo de Ia Afinacin. Ls efeclivo
uliIizado con un palch de lipo suslain. (poi ejenpIo
con I:AO54).
Cuanlo ns ceica esle su nano aI conlioIadoi, ns
aIlo sei Ia afinacin.
Si quila su nano de Ia zona efecliva, eI sonido paia.
La afinacin de Ia nola que sonai se nueslia a Ia
deiecha deI nonlie deI Tipo. Manleniendo puIsado D
LAM CONTROLLLR |ONj y puIsando un pad,
puede canliai Ia nola que sonai.
fig.9-3
La gama dc! cambIn cn !a afInacIn pucdc scr
cspccIfIcadn mcdIantc !a Gama dc
Dcsp!azamIcntn para cada patch.
+ "Ajustar !a Gama dc! Dcsp!azamIcntn dc !a
AfInacIn(Bcnd Rangc)" (p. 60)
27:Adlib1 (Ad-Lib 1)
Tapando eI conlioIadoi con su nano hai que suene eI
palch de Ia paile acluaI uliIizando Ias nolas de Ia lona-
Iidad y Ia escaIa especificadas.
AI aceicai su nano aI conlioIadoi, sonain nolas ns
agudas.
La lonaIidad y Ia escaIa se nueslian de foina alievia-
da a Ia deiecha deI nonlie deI Tipo.
Iuede canliai de lonaIidad puIsando un pad nien-
lias nanliene puIsado eI loln D LAM CONTRO-
LLLR |ONj.
Iuede canliai de escaIa puIsando IACL |<j |>j nien-
CaptuIo 9 UtiIizar eI ControIador DBeam para ApIicar Efectos
lias puIsa eI loln D LAM CONTROLLLR |ONj
125
fig.9-4
9
Iuede eIegii cuaIquieia de Ios 21 lipos de escaIas:.
CHR: LscaIa Cionlica
TCH: LscaIa de Tcheiepnin
5PN: LscaIa LspaoIa
BL5: LscaIa MixoIida de Iues
CD: LscaIa Disninuida en Conlinacin
MAJ: LscaIa Mayoi Dialnica
MIN: LscaIa Menoi NaluiaI
HMJ: LscaIa Mayoi Ainnica
HMI: LscaIa Menoi Ainnica
DH : LscaIa Ainnica DolIe
MMI: LscaIa Menoi MeIdica
GP5: LscaIa Cilana
DOM: LscaIa Doninanle
WT: LscaIa TonaI
HBL: LscaIa de Iues Hexalnica
AUG: LscaIa Aunenlada
RKY: LscaIa Ryukyu
I5D: LscaIa In Sen, Descendenle
I5A: LscaIa In Sen, Ascendenle
PMJ: LscaIa Ienlalnica Mayoi
PMI: LscaIa Ienlalnica Menoi
Tapando eI conlioIadoi con su nano, hai sonai eI
palch de Ia paile acluaI uliIizando Ias nolas de Ia esca-
Ia y Ia lonaIidad especificadas. Lslo peinile ieaIizai
ejecuciones Iilies denlio de una gana ns esliecha
que con Ad-Lil1.
AI aceicai su nano aI conlioIadoi, sonain nolas ns
agudas.
La lonaIidad y Ia escaIa se nueslian de foina alievia-
da a Ia deiecha deI nonlie deI Tipo..
Iuede canliai de lonaIidad puIsando un pad nien-
LLLR |ONj.
Iuede canliai de escaIa puIsando IACL |<j |>jnien-
LLLR |ONj.
La gana de Ia afinacin sulii o lajai segn eI ajusle
de Ia Cana de Oclava.
Las escaIas disponilIes son Ias nisnas que se encuen-
lian en Ad-Lil1.
Acerca de los mensajes MD transmitidos desde
el Controlador DBeam
LI deslino de Ios nensajes MIDI liansnilidos desde eI
ConlioIadoi Dean Io deleinina eI ajusle deI inle-
iiuploi LocaI Tx de cada paile.
+ "Dcscnncctar !ns Pads dc! Gcncradnr dc
5nnIdn Intcrnn (Intcrruptnr Lnca! Tx )" (p. 169)
126
9
LI MC-5O5 Ie peinile cieai sus piopios paliones oiigi-
naIes gialando en eI secuenciadoi inleino sus ejecu-
ciones HalIando en leininos geneiaIes, exislen dos
naneias de gialai: Ia gialacin a lienpo ieaI peinile
gialai sus ejecuciones y opeiaciones laI cono Ios efec-
la y Ia gialacin poi pasos peinile enliai nolas una
poi una. LI piocedinienlo lsico de Ia gialacin es eI
siguienle.
fig.1O-1
|cs pa|rcncs quc graoa sc nan|icncn cn c| pa|rcn prcti-
sicna| (U.TMP). Si dcsca ccnscrtar un pa|rcn quc na gra-
oadc, dcoc cfcc|uar |a cpcracicn |scrioir Pa|rcn.
+ "Guardar !ns Patrnncs quc ha MndIfIcadn
(EscrIbIr Patrn)" (p. 26)
llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
Undo/Redo
Si no queda salisfecho con eI palin que ha gialado,
puede puIsai eI loln |UNDO/RLDOj paia que Ios
dalos de iepioduccin vueIvan aI eslado en que se
enconlialan anles de gialai.
+ "Cancc!ar !a OpcracIn AntcrInr
(Undn/Rcdn)" (p. 18)
llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
Grabar Sus Ejecuciones
Mientras Actoa
(Grabacin a Tiempo Real)
La gialacin a Tienpo ReaI es un nelodo en que sus
ejecuciones en eI lecIado o en Ios pads y sus opeiaciones
de conlioIadoi se gialan laI y cono ocuiien. LI MC-5O5
uliIiza dos lipos de gialaciones a Tienpo ReaI y difeien-
les lipos de dalos se gialan uliIizando difeienles nelo-
dos.
Grabacin de Mezcla de Bucles
La gialacin liene Iugai iepelidanenle desde eI piin-
cipio hasla eI finaI deI palin. Si dalos ya han sido gia-
lados en eI palin duianle un pase anleiioi, quedain
gialados y Ios nuevos dalos se conlinain con eIIos.
Los nensajes de Nola se gialan de esla foina.
fi
Grabacin de Reemplazamiento de Bucle
La gialacin liene Iugai iepelidanenle desde eI piin-
cipio hasla eI finaI deI palin. Si exislen dalos en eI
palin de olio pase anleiioi, se loiian y quedan ieen-
pIazados poi Ia gialacin nueva. Las opeiaciones de
Ios conlioIadoies, elc. se gialan con esle nelodo.
f
Procedimiento de Grabacin
Anles de enpezai, seIeccione eI palin a gialai. Si
desea gialai un palin nuevo, seIeccione U:TMI (eI
palin piovisionaI). Si desea voIvei a gialai un palin
piesel, elc., seIeccione dicho palin.
Si qa na graoadc cn c| pa|rcn prctisicna|, u|i|icc |a cpcra-
cicn |nicia|izar Pa|rcn para ocrrar |cs da|cs nusica|cs dc|
pa|rcn prctisicna|. (pag. 27).
1. Pulse [REC].
LI indicadoi paipadea y Ia pgina Recoiding Slandly
se nueslia.
fig.1O-4
Cap'tulo 10. Grabar Patrones
127
10
Iiinei Iaso de Cialacin
Segundo Iaso de Cialacin
Segundo Iaso de Cialacin
REC
REC REC
REC
PLAY
PLAY
Rec Standby
Real-time Rec Step Rec 1 Step Rec 2
PTN Stop
Rehearsal Micro Scope
2. Antes de empezar a grabar, ajuste los parme-
tros de grabacin.
Lxislen cinco painelios de gialacin, laI cono se
expIica a conlinuacin. UliIice IACL |<j |>j paia seIec-
cionai un painelio y uliIice |INCj |DLCj o eI diaI
|VALULj paia ajuslai eI vaIoi.
Beat
Lspecifica eI lipo de conps deI palin a gialai nue-
vanenle.
Gama: 2/4-7/4, 5/8-7/8, 9/8, 12/8, 9/16, 11/16, 13/16,
15/16, 17/16, 19/16
PTN Length (Duracin del Patrn)
Lspecifica Ia duiacin deI palin a gialai nuevanen-
le.
Gama: 1-32 cnmpascs
Count n
Lspecifica cno enpieza Ia gialacin.
Gama:
COUNT 0: La gialacin enpezai en eI nonenlo
en que puIse |ILAYj.
COUNT 1, 2: Una cIaquela de un conps (o de dos
conpases) sonai cuando puIse
|ILAYj y Ia gialacin enpezai cuan-
do Ia cIaquela leinine.
WAIT NOTE: La gialacin enpezai cuando puIse
un pad o eI pedaI.
Loop Rest
LnciendaIo si desea gialai de foina unifoine solie eI
Inile deI palin.
Gama: OFF, ON
Para nbtcncr ms dcta!!cs accrca dc Lnnp Rcst...
+ "Grabar dc fnrma UnIfnrmc 5nbrc !ns
nput QTZ (Cuantificacin de Entrada)
LmItcs dc! Patrn" (pag. 131)
UliIizando Inpul Quanlize puede coiiegii Ia coIoca-
cin ilnica de Ias nolas que ejecula aI gialaiIas.
Gama: OFF,
AjsleIa aI vaIoi de nola ns coila que hay en Ia fiase
que desea gialai.
Ahoia, puede uliIizai eI conlioI |TIMINCj paia especi-
ficai eI vaIoi de Slienglh.
Cuando esl ajuslado en OII, Ias nolas se gialan en
eI con Ia coIocacin ilnica con que son ejeculadas.
Nc cs pcsio|c ncdificar c| Pu|sc dc un pa|rcn quc na sidc
graoadc an|cricrncn|c. Tanpccc cs pcsio|c naccr n4s
ccr|a |a Duracicn dc| Pa|rcn. Si dcsca ncdificar cs|cs
ta|crcs, u|i|icc |a cpcracicn |nicia|izar Pa|rcn (pag. 27)
para ocrrar c| ccn|cnidc dc| pa|rcn an|cs dc cfcc|uar |cs
ajus|cs.
lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
Acerca del metrnomo
Si desea gialai j unlo con eI nelinono, puIse
|MLTRONOMLj paia aclivai eI nelinono. IuIse
olia vez |MLTRONOMLj paia apagaiIo.
IncIuso en casos que no sean eI de Ia gialacin a lien-
po ieaI, puede puIsai |MLTRONOMLj paia aclivai o
desaclivai eI nelinono.
fig.1OIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII-6
Ajustar c! vn!umcn dc! mctrnnmn...
+ Ajustar c! Vn!umcn dc! Mctrnnmn (NIvc!
dc! Mctrnnmn)" (pag. 166)
3. Seleccione la parte que desea grabar pulsan-
do el botn PART para dicha parte.
Con eslo seccionai Ia paile que se gialai (Ia Iaile de
Cialacin).
LI indicadoi deI loln que ha puIsado se iIunina.
fig.1O-7
4. Una vez compl etadas l as preparaci ones,
podr grabar con el mZtodo de grabacin
seleccionado. Puede iniciar la grabacin de
cualquiera de estas dos maneras.
CpituIo 10. Grabar Patrones
128
10
REC
PAGE
Cuando el ajuste de Count n es COUNT 02
IuIse |ILAYj y Ia gialacin enpezai despues de Ia
cIaquela especificada.
|a c|aquc|a nc sucna cuandc c| nc|rcncnc cs|4 dcsac|itadc.
fig.1O-8TLXT
Cuando el ajuste de Count-n es WAT NOTE
La gialacin enpezai en eI nonenlo en que Ud. eje-
cula una nola en eI lecIado MIDI exleino, puIsa un
pad o pisa eI pedaI HoId.
fig.1O-9TLXT
Si dcsca u|i|izar |cs pads para graoar, ascgurcsc dc quc |cs
indicadcrcs dc jPTN CA||] q jRPS] cs|cn apagadcs
Cuando Ia gialacin se inicia, eI indicadoi de |RLCj se
iIunina. La visuaIizacin CURRLNT nueslia eI
nneio de conpases en eI palin nlegio y Ia visuaIi-
zacin NLXT nueslia eI conps gialado acluaInenle
y eI puIso.
fig.1O-1O
La gialacin puede conlinuai iepelidanenle desde eI
piincipio hasla eI finaI deI palin. Una vez que Ias
nolas (nensajes de nola) hayan sido gialadas desde eI
lecIado o Ios pads, quedain sin sei loiiados, peini-
liendoIe a Ud. soIapai su ejecucin.
5. Cuando termine de grabar, pulse [STOP].
LI palin que ha gialado quedai en eI palin piovi-
sionaI (U:TMI). Si es de su agiado, uliIice Ia opeiacin
Lsciilii Ialin paia guadiaIo cono palin deI usuaiio
+ "Guardar !ns Patrnncs Quc Ha MndIfIcadn
Cambiar de Parte de Grabacin
(EscrIbIr Patrn)" (pag. 26)
Mientras Graba
Iuede canliai Iilienenle de paile de gialacin nien-
lias giala. Canliando de paile sucesivanenle de pei-
cusin a lajo, a acoides y a neIoda, elc., puede conli-
nuai gialando sin inleiiunpii eI pioceso ciealivo.
Iaia canliai de paile de gialacin, canlie deI Modo
Cialacin a Modo Lnsayo. Ln eI Modo Lnsayo no se
gialan Ias ejecuciones efecluadas en eI lecIado ni Ias
en Ios pad. Lslo peinile ensayai con Ia ejecucin gia-
lada anleiioinenle hasla eslai piepaiado paia seguii
gialando.
1. Durante la grabacin, pulse [REC].
LI indicadoi deI loln paipadea y enliai en eI nodo
Lnsayo. Se nueslia Ia panlaIIa siguienle.
fig.1O-11
2. Para cambiar de parte de grabacin, pulse el
botn PART para la parte que desee grabar.
3. Pul se otra vez [REC] para sal i r del modo
Ensayo y volver al modo Grabacin normal.
Ln eI Modo Lnsayo, puede uliIizai |INCj |DLCj o eI
diaI |VALULj y eI conlioI |TIMINCj paia nodificai
Ios ajusles de Ia Cuanlificacin de Lnliada.
Grabar una Ejecucin de Arpegio
1. Antes de grabar, efectoe los ajustes de arpe-
gio deseados (pag. 105).
IuIse ARILCCIATOR |ONj paia aclivai eI aipegiadoi
2. Efectoe las preparaciones para la grabacin.
(pag. 127).
3. Cuando est preparado, utilice uno de los
siguientes mZtodos para iniciar la grabacin.
Cuando el ajuste de Count n es COUNT 02
IuIse |ILAYj, y Ia gialacin enpezai despues de Ia
cIaquela especificada. Ljecula un acoide en eI nonen-
lo en que Ia gialacin se inicia.
|a c|aquc|a nc sucna cuandc c| nc|rcncnc cs|4 dcsac|itadc.
fig.1O-12TLXT
CaptuIo 10. Grabar Patrones
129
10
CIaquela: 2 (4/4)
La Cialacin se inicia
La Cialacin se inicia
PLAY
Metronome
NEXT CURRENT
fig.10-11
REC
Cuando el ajuste de Count-n es WAT NOTE
La ejecucin y Ia gialacin deI aipegio se inician en eI
nonenlo en que Ud. ejecula un acoide en eI lecIado o
en Ios pads.
fig.1O-13TLXT
Si dcsca u|i|izar |cs pads dc| |cc|adc para graoar, ascgurcsc dc
quc |cs indicadcrcs dc jPTN CA||] q jRPS] cs|cn apagadcs
Cuando enpieza Ia gialacin, eI indicadoi de |RLCj
se iIunina.
4. Cuando termina de grabar, pulse [STOP].
Grabar los Movimientos de los
Controles(Modificar Datos)
1. Efectoe las preparaciones para la grabacin
(pag. 127).
2. Cuando est preparado, inicie la grabacin.
Cuando Ia gialacin se inicia, eI indicadoi de |RLCj se
iIunina. AI accionai Ios conlioIes duianle Ia giala-
cin, Ios novinienlos de Ios conlioIes se gialain en
eI nonenlo de noveiIos.
fig.1O-14TLXT
Iuede gialai Ios painelios de Ios conlioIes y de Ios
lolones de Ias secciones IITCH, IILTLR/AMILIIILR,
LNVLLOIL, LIO1, IORTAMLNTO, RLVLR , DLLAY
y LIX. si ha nodificado eI sonido de un palch, Ias
nodificaciones se gialan en cada paile de gialacin en
foina de nensajes de conlioI. Si ha nodificadoIos ajus-
les de un lone o de un giupo de peicusin, Ias nodifi-
caciones se gialan en Ia paile |MUTL CTRLj en foina
de nensajes de sislena excIusivo.
Los novinienlos de Ios conlioIes de Ias secciones
RLVLR/DLLAY/LIX lanlien se gialan en Ia paile
|MUTL CTRLjen foina de dalos de sislena excIusivo.
+ "UtI!Izar !ns Cnntrn!cs para MndIfIcar c!
5nnIdn Durantc !a RcprnduccIn (Rca!-TImc
MndIfy)" (pag. 28)
+ "Datns MusIca!cs Tratadns cn c! Mndn
MIcrnscnpIn." (pag. 141)
La gialacin lendi Iugai iepelidanenle desde eI piincipio
hasla eI finaI deI palin. AI conliaiio que con Ia gialacin de
nensajes de nola, Ia Modificacin de dalos paia eI nisno con-
lioI se voIvei a esciilii (esciilii encina) cada vez que eI
palin iepila, peio Ud. puede soIapai Ias Modificaciones de
dalos paia conlioIes difeienles.
fig.1O-15
llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
Partes
1. Antes de grabar, seleccione el parmetro que
desea modificar utilizando el mezclador de
partes(pag. 24).
(pag. 127).
CuaIquieia paile |Rj-|7j puede sei seIeccionada cono paile
de gialacin. Ln una gialacin Ia paile que coiiesponde aI
desIizadoi que Ud. acciona se giala (a pesai de Ia paile que
seIeccion cono paile de gialacin).
3 Cuando estZ preparado, empiece a grabar.
Cuando Ia gialacin se inicia eI indicadoi de |RLCj se iIuni-
na. Duianle Ia gialacin, accione eI nezcIadoi de pailes y
Ios novinienlos se gialain aI efecluaiIos. Iuede gialai
sinuIlneanenle Ios novinienlos de Ias ochos pailes.
fig.1O-16
130
10
Claqueta: 2 (4/4)
La grabacin empieza
La grabacin empieza
La grabacin empieza
Claqueta: 2 (4/4)
Frecuencia de Corte
Frecuencia de Corte
Resonancia
PLAY
PLAY
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEYSHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
Part Level
R Part
lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
La gialacin lendi Iugai desde eI piincipio hasla eI
finaI deI palin. Iuede nodificai Ios painelios deI
nezcIadoi de pailes nienlias giala cono, poi ejenpIo,
gialai eI VoIunen de Iaile en eI piinei pase y eI
Ianoiana de Iaile en eI segundo, elc.
fig.1O-17
Grabar Uniformemente Sobre los
L'mites del Patrn
Cuando giala novinienlos de conlioI o aipegios, a
veces se gialan dalos no deseados en Ios Iniles deI
palin si ha inlenlado gialai con piecisin desde eI
piincipio hasla eI finaI. Ioi ejenpIo, si desea gialai
solie Ios Iniles deI palin, Ios dalos siguienles podi-
an gialaise.
fig.1O-18TLXT
Ln esle caso, aclive Ia funcin Loop Resl cuando ajusle
Ios painelios de gialacin. Cuando Loop Resl esl
aclivada, se ciea piovisionaInenle un espacio en lIanco
de un conps enlie Ios Iniles de Ios paliones.
Cialando solie eI conps en lIanco puede gialai uni-
foinenenle solie Ios Iniles de Ios paliones. Si eI
nelinono esl coneclado, sIo Ia cIaquela suena en eI
conps en lIanco.
fig.1O-19TLXT
Grabar los Ajustes de Enmudecimiento
Las nodificaciones de Ios ajusles de ennudecinienlo
paia Ias pailes o Ios giupos de peicusin efecluadas
duianle Ia gialacin pueden sei gialadas en eI
palin.
(pag. 127).
Iaia Ia paile de gialacin, especifique |MUTL CTRLj.
fig.1O-2O
Si |a par|c dc graoacicn nc cs|4 ajus|ada cn jMUT|
CTR|], |as ncdificacicncs cfcc|uadas cn |cs ajus|cs dc
cnnudccinicn|c para |as par|cs c |cs grupcs dc pcrcusicn
nc sc graoan. Adcn4s pcdr4 sc|cccicnar jMUT| CTR|]
sc|c si c| pa|rcn cs|4 paradc.
3. Pulse [PART MUTE] y [RHYTHM MUTE] para
poder efectuar los ajustes de enmudecimiento.
Si ennudece una paile o un giupo de peicusin
duianle Ia gialacin, Ios ajusles de ennudecinienlo
se gialan.
fig.1O-21TLXT
Grabar Cambios de Tempo
AI efecluai Ia opeiacin Lsciilii Ialin, eI lenpo eslndai
deI palin quedai nenoiizado. No olslanle, puede gialai
canlios de lenpo nodificando eI lenpo duianle Ia giala-
cin.
1.Efectoe las preparaciones para grabar (pag. 127).
Lspecifique |MUTL CTRLj cono paile de gialacin..
Si |a par|c dc graoacicn nc cs|4 ajus|ada cn jMUT| CTR|], |cs
canoics dc |cnpc nc sc graoan. Adcn4s, pucdc sc|cccicnar
jMUT| CTR|] ccnc par|c dc graoacicn sc|c si c| pa|rcn cs|4
paradc.
Cuando Ia gialacin enpieza, eI indicadoi |RLCj se iIunina
Duianle Ia gialacin, puede gialai canlios de lenpo puI-
sando |TLMIO/MIXLRj y uliIizando eI diaI |VALULj paia
nodificai eI lenpo.
|cs canoics dc |cnpc cfcc|uadcs ccn jTAP] nc sc graoan.
131
10
L'mite
Comps en Blanco
Comps en Blanco Comps en Blanco L'mite
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEYSHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
R Part
Part Level
REVERB
DELAY
EFX/OUT
KEYSHIFT
PAN
LEVEL
MEGAMIX
R Part
Part Pan
MUTE CTRL
PART 1
Mute
cancel
Mute Mute
cancel
Borrar Datos No Deseados
Mientras Graba (Real-Time Erase)
La funcin ReaI-Tine Liase (oiiai a Tienpo ReaI)
peinile loiiai Ios dalos no deseados que Ud. especifi-
que duianle Ia gialacin a lienpo ieaI.
Ls especiaInenle liI cuando giala una paile de pei-
cusin, poique puede loiiai un lone de peicusin
especfico.
1. Mientras graba, pulse [REALTME ERASE].
Lnliai en eI nodo oiiai a Tienpo ReaI, y se noslia-
i Ia panlaIIa siguienle.
fig.1O-22
2. Utilice [NC] [DEC] o el dial [VALUE] para
seleccionar el tipo de datos que desee borrar.
Gama:
ALL: Todos Ios dalos nusicaIes en Ia paile
de gialacin se loiian.
NOTE: Las nolas denlio de Ia gana especifi-
cada se loiian.
PC: Los canlios de piogiana se loiian.
CC: Todos Ios canlios de conlioI se
loiian.
BEND: LI DespIazanienlo de Afinacin se
loiia.
P-AFT: LI Afleilouch IoIifnico se loiia.
C-AFT: LI Afleilouch de CanaI se loiia.
5Y5-EX: Los nensajes de Sislena LxcIusive se
loiian.
TEMPO: Los dalos de Tenpo se loiian.
MUTE: Los dalos de Lnnudecinienlo se
loiian.
CC#0-CC#127: Los canlios de conlioI deI nneio de
conlioIadoi seIeccionado se loiian.
Iaia Ios ajusles de Ios conlioIes y deI nezcIadoi de
pailes, puede accionai eI conlioI deI paneI fionlaI
coiiespondienle paia seIeccionai Ios dalos a loiiai
(canlio de conlioI).
Los siguienles ajusles de conlioIes y nezcIadoi de pai-
|COARSL TUNLj
les pueden sei seIeccionados.
fig.1O-23
|IINL TUNLj
|CUTOIIj
|RLSONANCLj
|TONL LLVLLj
|TONL IANj
|I-LNV DLITHj
|I-LNV Aj
|I-LNV Dj
|I-LNV Sj
|I-LNV Rj
|I-LNV DLITHj
|I-LNV Aj
|I-LNV Dj
|I-LNV Sj
|I-LNV Rj
|A-LNV Aj
|A-LNV Dj
|A-LNV Sj
|A-LNV Rj
|LIO1 I-DLITHj
|LIO1 I-DLITHj
|LIO1 A-DLITHj
|LIO1 RATLj
|TIMLj
|IART LLVLLj
|IART IANj
|IART KLY SHIITj
|IART RLVLRj
|IART DLLAYj
|IART LIX/OUTj
3. Pulse [REC] para borrar los datos.
AI puIsai eI loln, Ios dalos especificados se loiiain.
AI seIeccionai SYS-LX, TLMIO o MUTL, Ios
dalos se loiiain de Ia paile |MUTL CTRLj a pesai de
Ia paile de gialacin.
lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllljllllllllllllllllllllll
Si seIecciona NOTL cono dalos a loiiai, puede puI-
sai un pad paia loiiai sIo Ios nensajes de nola espe-
cificados. Cuando puIse eI pad, Ias Nolas se loiiain.
Si desea loiiai Ias nolas denlio de una gana especfi-
ca, puIse Ios pads paia indicai Ios Iniles supeiioi e
infeiioi de Ia gana. La gana lanlien puede sei espe-
cificada desde un lecIado MIDI exleino.
lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
4. Al terminar, pulse [EXT] o [REALTME ERASE]
para volver al modo grabar normal.
132
10
fig.10-22
REALTIME ERASE
EDIT
CUTOFF
Grabar Notas Una por Una
(Grabacin por Pasos)
La Cialacin poi pasos peinile gialai nolas indivi-
duaInenle. Lsle nelodo es una naneia cnoda de
enliai nolas paia Ias cuaIes Ia coIocacin ilnica pieci-
sa es esenciaI, cono es eI caso de Ios insliunenlos de
peicusin o deI lajo.
UliIizando Ia gialacin poi pasos puede gialai sIo
nensajes de nola.
Iuede uliIizai Ios siguienles dos nelodos de giala-
cin poi pasos. UliIice cada nelodo cuando sea apio-
piado.
Grabacin por Pasos 1
Lnliai nolas sucesivanenle nienlias especifica Ia
posicin de cada nola. Con esle nelodo no puede
escuchai Ia ejecucin nienlias giala.
fig.1O-24
SeIeccione Ia nola a enliai y nienlias escucha a Ia eje-
cucin, especifique Ias posiciones en Ia cuadicuIa
donde desee coIocai Ia nola. Cuando se uliIiza esle
nelodo con Ia paile de peicusin, es apiopiado paia
gialai Ia laleia, delido a que peinile enliai poi
sepaiado Ias nolas paia cada lone de peicusin.
IncIuso paia Ias pailes 1-7, puede cieai fiases fciI-
nenle nienlias escucha Ia ejecucin.
fig.1O-25
Adens de Ios dos nelodos de gialacin que henos
nencionado, exisle Ia funcin Micioscopio que peini-
le nodificai Ias nolas que Ud. enlia. Duianle Ia giala-
cin, puede aIleinai enlie Ia pgina de enliada poi
pasos y Ia pgina Micioscope.
Iiineio seIeccione eI palin que desee gialai. Si
desea gialai un palin nuevo, seIeccione U:TMI
(palin piovisionaI). Si desea a voIvei a gialai un
palin piesel, elc. seIeccione dicho palin.
Si |cs da|cs qa nan sidc graoadcs cn c| pa|rcn prctisicna|,
u|i|icc |a cpcracicn |nicia|izar Pa|rcn para |iorar c| pa|rcn
prctisicna| dc sus da|cs.
1. Pulse [REC].
LI indicadoi paipadea y Ia pgina de espeia de giala-
cin se nueslia.
fig.1O-26
tros de grabacin (pag. 128).
Duran|c |a graoacicn pcr pascs, |cs ajus|cs dc Ccun| |n q
|ccp Rcs| sc igncran.
3. Pulse el botn PART correspondiente para
especificar la parte que desea grabar (la parte
de grabacin).
4. Pulse otra vez [REC].
fig.1O-27 (1O-7)
La pgina Micioscope se nueslia, y Ia posicin de
enliada se nueslia en Ia visuaIizacin..
CURRENT: Indica eI conps y eI puIso
NEXT: Indica eI cIock
fig.1O-28TLXT
CIock es una unidad de nedicin que indica Ia posi-
cin de Ia nola. Ln eI MC-5O5, un cIock es 1/96 de una
negia.
133
10
fig.10-24
REST REST TE REST
REC
fig.10-28TEXT
REC
NEXT CURRENT
Measure Beat Clock
HH
SD
BD
HH
SD
BD
Si utiliza la grabacin por pasos 1 para grabar
ConsuIle Cialai Nolas Una poi Una (Cialacin poi
Iasos 1).
ConsuIle Cialai Nolas IndividuaIes en Iosiciones en
Ia CuadicuIa (Cialacin poi Iasos 2).
(Grabacin por Pasos 1)
5. Pulse [REC] para iniciar la grabacin.
Los indicadoies |RLCj se iIuninan.
fig.1O-29TLXT
6. Antes de entrar notas, seleccione el Tiempo de
Paso, la Velocidad y la Proporcin del Tiempo
de Puerta.
Tiempo del Paso
SeIeccione Ia duiacin de Ia nola a enliai (Ia duiacin
enlie eI nonenlo en que se puIsa una lecIa y eI en que
se puIsa olia.)
Gama:
semicorchea: Tienpo deI Iaso =24
fusa: Tienpo deI Iaso =12
corchea 3: Tienpo deI Iaso =32
IuIse |SCALLj vaiias veces paia seIeccionai eI lienpo
deI paso. LI Tienpo deI Iaso pasai ccIicanenle poi
Ias opciones cada vez que puIse eI loln. SeIeccione eI
vaIoi de nola que desea enliai.
fig.1O-31
Tanlien puede giiai eI diaI |VALULj paia seIeccionai
eI vaIoi de nola. Ahoia puede seIeccionai vaIoies de
Velocidad
nola que no sean Ios cualio nencionados.
Lspecifica Ia fueiza de Ia nola. AI aunenlai esle vaIoi,
Ia nola sonai ns fueile. Vaiios vaIoies de VeIocidad
esln asignados a cada loln IART |Rj-|7j.
Iaia seIeccionai eI vaIoi de Ia veIocidad deseado,
puIse uno de eslos lolones.
Proporcin del Tiempo de Puerta
fig.1O-32
Lspecifica eI inleivaIo de lienpo enlie eI nonenlo en
que se puIsa una lecIa y eI nonenlo en que desvanece.
(Tienpo de Iueila), cono piopoicin deI Tienpo deI
Iaso. Los ajusles ns lajos pioducen nolas ns coilas
y, Ios aj usles ns aIlos nolas ns Iaigas.
NoinaInenle, dele seIeccionai un ajusle de apioxi-
nadanenle 8O.
SeIeccione 5O paia ollenei nolas slaccalo, y 1OO
paia nolas lenulo.
Vaiios vaIoies de piopoicin deI lienpo de pueila
esln asignados a cada loln RHYTHM
|Dj-|OTHLRSj.
IuIse uno de eslos lolones paia seIeccionai Ia piopoi-
cin deseada.
fig.1O-33
Cuandc |a par|c dc Pcrcusicn cs |a par|c dc graoacicn, c|
|icnpc dc pucr|a sc cn|ra ccn un ta|cr fijc. Pcr |c |an|c,
cs inncccsaric cspccificar |a prcpcrcicn dc| |icnpc dc
pucr|a.
7. Haga sonar el teclado MD externo o los pads
para entrar notas.
fig.1O-34
AI soIlai Ia lecIa, enliai Ias nolas y podi enliai Ia
siguienle nola.
Cada vez que enlie una nola, Ia posicin de enliada
avanzai poi Ia duiacin deI Tienpo de Iaso.
Adens, eI indicadoi encina de Ios pads avanzai poi
Ia duiacin deI Tienpo de Iaso seIeccionado.
134
10
Tiempo de Paso Velocidad Proporcin Tiempo de Puerta
NEXT CURRENT
REC
Step time Velocity Gate time ratio
fig.10-31
3
3
SCALE
NEXT CURRENT
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
CYM TOM / PERC HIT OTHERS BD SD HH CLP
105% 10% 25% 35% 50% 65% 80% 100%
127 16 32 48 64 80 96 112
Rangc:
: Step Time =24
: Step Time =12
: Step Time =32
: Step Time =16
8. Repita los pasos 6 y 7 parta entrar las notas.
Los ajusles deI Tienpo de Iaso, Iiopoicin deI Tienpo de
Iueila, y de Ia VeIocidad de Ia nola enliada anleiioinenle se
conseivan. Si desea uliIizai Ios nisnos ajusles paia Ia nola
siguienle, no es necesaiio nodificai eI vaIoi de eslos pai-
nelios.
|n |a Graoacicn pcr Pascs 1, a| graoar nc|as, |as cxis|cn|cs
sicnprc scr4n rccnp|azadas. significandc quc si cn|ra nc|as cn
una pcsicicn dcndc qa cxis|cn nc|as, |as nc|as graoadas an|c-
ricrncn|c sc ocrran.
9. Cuando t ermi na de ent rar not as, pul se
[STOP].
LI palin que acala de gialai eslai en eI Ialin IiovisionaI
(U:TMI). Si eI palin que acala de gialai es de su agiado,
uliIice Ia opeiacin Lsciilii Ialin paia guaidaiIo cono
palin deI usuaiio.
(EscrIbIr Patrn) (pag. 26)
Tiempo de Paso y Tiempo de Puerta
Ln geneiaI, eI Tienpo de Iaso es eI lienpo que duia una
nola hasla IIegai a Ia siguienle, y eI Tienpo de Iueila es eI
lienpo duianle eI cuaI Ia nola suena en ieaIidad (eI inleivaIo
de lienpo enlie eI nonenlo en que se puIsa Ia lecIa y se deja
de puIsai). Ioi ejenpIo, si enlia senicoicheas (Tienpo de
Iaso = 24) con una Iiopoicin de Tienpo de Iueila = 8O,
eI Tienpo de Iueila ieaI sei19.
fig.1O-35TLXT
Modificar los valores de la Velocidad/Tiempo de
Puerta asignados a cada botn
Los vaIoies de Ia VeIocidad y de Ia Iiopoicin deI Tienpo
de Iueila asignados a cada loln IART/RHYTHM son sIo
Ios ajusles de fliica. Iuede nodificaiIos si desea.
Iaia nodificai Ios vaIoies asignados, nanlenga puIsado eI
loln IART/RHYTHM cuyo vaIoi desea nodificai y uliIice
Gama:
|INCj |DLCj o eI diaI |VALULj.
Vc!ncIdad: 0-127
PrnpnrcIn dc TIcmpn dc Pucrta: 1-200%
lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
fig.1O-36
Diferentes Maneras de Entrar Notas
Entrar un acorde
Manlenga puIsadas Ias nolas que foinan eI acoide y sueIle-
Ias sinuIlneanenle. Si nanliene incIuso sIo una nola, eI
acoide no enliai. De esla foina puede canliai de nola
paia coiiegii eI acoide, si hace faIla.
Entrar un silencio
Ajusle eI Tienpo de Iaso en Ia duiacin deI siIencio
deseado y puIse |IWD/RLSTj.
Entrar una ligadura
fig.1O-37
Lnlie Ia piineia nola que desea Iigai y puIse |WD/TILj.
Tanlien puede uliIizai esle nelodo paia enliai nolas ns
Iaigas que una senicoichea o nolas con punliIIo, elc.
Ejemplo 1 1
Iaia enliai una negia, uliIice |SCALLj paia que eI segundo
indicadoi desde aiiila se iIunine y enlie Ia nola. IuIse
|WDj dos veces sin canliai eI Tienpo de Iaso.
(AIleinalivanenle, enlie una senicoichea y puIse |WDj
lies veces sin canliai eI Tienpo de Iaso.)
fig.1O-38
135
10
Tiempo de Paso=24
Porcentaje Tiempo de Puerta
Tiempo
de Puerta
TOM / PERC
3
3
SCALE / REST
FWD
24
19
12
6
100%
80%
50%
25%
Time.)
fig.10-38
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
3

3

3

3
3
/ TIE
BWD BWD
/ TIE
Ejemplo 2
Iaia enliai una coichea con punliIIo, enlie una senicoichea y
despues puIse |WDj dos veces sin canliai eI Tienpo de
Iaso.
fig.1O-39
Aplicar un efecto de glisando
Ajuslando Ia Iiopoicin deI Tienpo de Iueila en 1OO o
nayoi (poi ejenpIo, en 1O5 paia una fiase de senicoiche-
as) y enliando pasos, puede enliai fiases Iegalos. Una nane-
ia fciI de apIicai un efeclo de gIisando es de uliIizai Ia
enliada de Iegalos con un palch cono, poi ejenpIo, I:AOO8
o I:AO15 que apIican esle efeclo a Ias nolas Iegalo.
fig.1O-4OTLXT
Iaia Ia fiase aI que se apIica eI efeclo, puede accionai eI con-
lioI IORTAMLNTO |TIMLj duianle Ia iepioduccin paia
conlioIai Ia piofundidad deI efeclo. Iaia un palch que apIica
eI efeclo a Ias nolas Iegalo, ajusle Ios painelios de Ia
siguienle naneia (pag. 57).
Intcrruptnr 5n!n: ON
Intcrruptnr 5n!n Lcgatn: ON
Intcrruptnr Pnrtamcntn: ON
TIcmpn dc! Pnrtamcntn: 5 - 2O
Mndn Pnrtamcntn: LLCATO
Efecto de glisando
CIisando se iefieie a Ia lecnica uliIizada en insliunenlos de
cueida cono Ia guilaiia o eI lajo, con Ia cuaI despues de ala-
cai Ia cueida, se desIiza eI dedo a olio liasle sin alacai una
segunda vez. Lslo pioduce una liansicin unifoine enlie Ias
dos nolas.
Si comete un error al entrar datos
Manlenga puIsado |SHIITj y puIse |WD/TILj paia supii-
nii Ia Ilina nola enliada. Ahoia, Ias nola supiinida suena
paia confiinai Ia opeiacin.
f
Grabar Notas ndividuales en Posiciones
de la Cuadr'cula (Grabacin por Pasos 2)
5. Pulse [PLAY] para iniciar la grabacin.
Los indicadoies de |ILAYj y |RLCj se iIuninan.
La panlaIIa CURRLNT indica eI iea de enliada de giala-
cin denlio deI palin y Ia panlaIIa NLXT indica Ia posicin
de Ia iepioduccin. La visuaIizacin sei dislinla segn si Ia
paile de gialacin es Ia paile de peicusin u olia paile. Ln
Ia figuia siguienle, eI iea de enliada de Ia gialacin acluaI
es eI conps 1 y eI segundo lienpo deI conps 1 se iepio-
duce.
fig.1O-42TLXT
6. Antes de entrar las notas, seleccione la Escala, la
nota (tone de percusin) a entrar, la velocidad y la
proporcin del tiempo de puerta (para las partes
17).
Escala
SeIeccione eI vaIoi de nola de Ias nolas que desee enliai. La
escaIa seIeccionada deleinina eI iea de enliada de Ia giala-
cin.
Gama: fIg.10-43 (10-30)
Semicorchea: Los pads |1j-|16j coiiesponden aI iea de enlia-
da de un conps y pueden uliIizaise paia enliai seni-
coicheas.
Fusa: Los pads |1j-|16j coiiesponden aI iea de enliada de
dos lienpos y pueden uliIizaise paia enliai fusas.
Corchea 3: Los pads |1j-|12j coiiesponden aI iea de enliada
de un conps y pueden uliIizaise paia enliai liesiIIos de
coichea.
Semi corchea 3: Los pads |1j-|12j coiiesponden aI iea de
enliada de dos lienpos y pueden uliIizaise paia enliai
liesiIIos de senicoichea.
136
10
Tiempo de Paso
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

3
3
/ TIE
BWD BWD
/ TIE
80% 80% 80% 80% 105% 80%
Gate time ratio
/ TIE
BWD
SHIFT
NEXT CURRENT
PLAY
NEXT CURRENT
PLAY
Rhythm part
Part 17
Note to be input
Note to be
input
Rhythm tone name Velocity
Velocity Gate time
ratio
IuIse |SCALLj paia seIeccionai Ia escaIa. Cada vez
que puIse eI loln pasai de foina ccIica poi Ias esca-
Ias disponilIes. Haga que eI indicadoi de Ia escaIa
deseada se iIunine.
fig.1O-44
Seleccionar la nota (tone de percusin) a
entrar
Manlenga puIsado |SHIITj y puIse eI pad paia seIeccio-
nai Ia nola (lone de peicusin). Mienlias nanliene puI-
sado |SHIITj, Ias nolas quedan asignadas a Ios pads de
Ia nisna naneia que cuando se ejecula. IuIse Ios pads
paia seIeccionai Ia nola a enliai. Una vez puIsada Ia
nola a enliai, deje de puIsai |SHIITj y se seIeccionai Ia
Ilina nola en sonai.
Si desea nodificai Ia gana de Ios pads, uliIice OCTA-
VL |-j |+j.
fig.1O-45
Tanlien puede nanlenei puIsado |TONL SLLLCTj y
puIsai un pad o giiai eI diaI |VALULj paia seIeccionai
Ia nola deseada.
Velocidad
Lspecifica Ia fueiza de Ia nola. Cuanlo ns aIlo sea eI
ajusle, ns fueile sonai Ia nola.
Dislinlas veIocidades esln asignadas a cada uno de
Ios lolones IART |Rj-|7j.
IuIose uno de eslos lolones paia seIeccionai eI vaIoi
de veIocidad deseado.
fig.1O-46 (1O-32)
Lspecifica eI inleivaIo de lienpo que exisle enlie eI
nonenlo en que se puIsa Ia nola y eI en que se deja de
puIsaiIa (eI Tienpo de Iueila) cono piopoicin ieIali-
va deI Tienpo de Iaso. Ajusle un vaIoi lajo si desea
que Ias nolas se coilan en seco o un vaIoi aIlo si desea
soslenei Ias nolas. NoinaInenle dele seIeccionai un
vaIoi de apioxinadanenle 8O.
Iaia enliai nolas slacalo, seIeccione 5O y paia nolas
lenulo, 1OO.
Difeienles vaIoies de Ia Iiopoicin deI Tienpo de
Iueila esln asignados a cada uno de Ios lolones
RHYTHM |Dj-|OTHLRSj.
IuIse cuaIquiei loln paia seIeccionai eI vaIoi desea-
do.
Ccnc |a par|c dc pcrcusicn sicnprc sc cn|ra ccn un |icn-
pc dc pucr|a fijc, cs inncccsaric ajus|ar c| ta|cr dc |a prc-
pcrcicn dc| |icnpc dc pucr|a.
fig.1O-47 (1O-33)
Los vaIoies de Ia veIocidad y Ia piopoicin deI lienpo
de pueila son soIo ajusles de fliica. Iuede nodificai-
Ios Iilienenle.
+ "MndIfIcar !ns va!nrcs dc !a Vc!ncIdad
/TIcmpn dc Pucrta asIgnadns a cada bntn"
(pag. 135)
7. Pulse los pads que corresponden a las posicio-
nes donde desea entrar un mensaje de nota.
Puede empezar en cualquier posicin. El indi-
cador de cada pad se ilumina.
Iaia canceIai una posicin de nola enliada, puIse olia
vez eI pad coiiespondienle paia que eI indicadoi se
apague.
fig.1O-49
137
10
3
3
SCALE
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
SHIFT
127 16 32 48 64 80 96 112
CYM TOM / PERC HIT OTHERS BD SD HH CLP
105% 10% 25% 35% 50% 65% 80% 100%
Si eI palin duia 1 conps, eI lipo de conps 4/4 y Ia
escaIa senicoicheas, puede enliai dalos de esla foina.
fig.1O-48
Las nolas enliadas quedan soIapadas (nezcIadas)
encina de Ias exislenles.
Duianle Ia gialacin, eI palin se iepioduce iepelida-
nenle y Ias nolas gialadas en cada pase se aaden a Ia
iepioduccin.
8. Mientras escucha la reproduccin, repita los
pasos 6 y 7 para entrar notas.
Los ajusles paia Ia escaIa, Ia nola a enliai (lone de pei-
cusin), Ia veIocidad y Ia piopoicin deI lienpo de
pueila se nanlienen en Ios de Ia nola anleiioi. Si desea
uliIizai Ios nisnos ajusles paia Ia siguienle nola, es
innecesaiio nodificaiIos.
Si canoia |a nc|a quc cn|ra (|cnc dc pcrcusicn), |as pcsi-
cicncs dc |as nc|as cn|radas an|cricrncn|c difcrcn|cs a
cs|a nc sc nucs|ran.
fig.1O-5O
Iaia despIazai eI iea de gialacin, uliIice |IWDj y
|WDj.
AI puIsai |IWDj, eI iea de gialacin avanzai 1 con-
ps (o dos lienpos).
AI puIsai |WDj eI iea de gialacin ieliodecei 1
conps (o dos lienpos).
Si Ia duiacin deI palin esl ajuslada en 2 conpases,
e I lipo de conps en 4/4 y Ia escaIa en fusas, eI
iea de enliada de Ia gialacin se despIaza de Ia
siguienle naneia. Cuando eI iea de enliada de Ia gia-
lacin IIega aI lienpo 3 y 4, se aade una - (laiia) a Ia
deiecha de Ia indicacin deI conps en Ia panlaIIa
CURRLNT.
fig.1O-51TLXT
9. Cuando t ermi na de ent rar not as, pul se
[STOP].
LI palin que acala de gialai eslai en eI Ialin
IiovisionaI (U:TMI). Si eI palin que acala de gialai
es de su agiado, uliIice Ia opeiacin Lsciilii Ialin
paia guaidaiIo cono palin deI usuaiio.
(EscrIbIr Patrn) (pag. 26)
Entrada a tiempo real con el botn TAP
IuIsando eI loln |TAIj con eI nisno iilno de que
disponen Ias nolas a enliai (lones de peicusin),
puede enliai nolas en Ia posicin ns ceicana.
Reintroducir con el deslizador
fig.1O-52
Mienlias nanliene puIsado eI pad iIuninado, Ia pan-
laIIa nueslia Ios dalos paia Ia nola que enli. Ahoia,
puede seguii puIsando eI pad y uliIizai Ios desIizado-
ies de paile paia nodificai Ios diveisos vaIoies de
dalos de Ia nola que enli. Con esla pieslacin, puede
enliai lodas Ias nolas con Ia nisna afinacin, concen-
liandose en su coIocacin ilnica. Ms adeIanle, podi
nodificai Ia afinacin y Ia veIocidad de cada nola y
cieai una fiase secuenciada.
Deslizador de parte [R]
Ajusla Ia afinacin, denlio de una gana de una ocla-
va, en ieIacin a Ia nola que acala de enliai.
Gama: Dn-5I
Deslizador de parte [1]
Ajusla Ia afinacin de Ia nola poi pasos de 1 oclava.
Gama: -1-9
Iuede uliIizai OCTAVL |+j |-j paia hacei Io nisno.
138
10
Conps 1 Conps 2
iea de enliada de Ia Cialacin
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
CURRENT
CURRENT
CURRENT
/ REST
FWD
/ TIE
BWD
fig.10-52
TAP TAP TAP TAP
fig.10-50
C4 C4 C4 C4
C5 C5 C5
Deslizador de Parte [2]
Ajusla Ia afinacin de Ia nola, solie Ia gana de afinacin
nlegia.
Gama: Dn-1-5n!9
Iuede uliIizai |INCj |DLCj o eI diaI |VALULj paia
hacei Io nisno.
Ajusla Ia veIocidad de Ia nola.
Gama: 1-63
Ajusla Ia veIocidad de Ia nola.
Gama: 64-127
Ajusla Ia piopoicin deI lienpo de pueila de Ia nola.
Nc cs|4 dispcnio|c para |a par|c dc pcrcusicn.
Gama: 1-50%
Gama: 51-100%
Gama: 101-200%
fig.1O-53
Dc |cs da|cs dc |a nc|a cn|rada an|cricrncn|c ncs|radcs
cn |a pan|a||a, |cs ta|crcs dc |a prcpcrcicn dc| |icnpc dc
pucr|a pucdcn ncs|rar una disparidad rc|a|itc a |cs ta|c-
rcs cn|radcs cn rca|idad. |n ccncrc|c, |a disparidad scr4
naqcr para |as nc|as quc dispcnc dc una csca|a ccr|a.
Varias Maneras de Entrar Notas
Entrar ritmos complejos
Canliando Ia escaIa nienlias giala, puede enliai iil-
nos que uliIizan vaIoies de nola conpIejos.
fig.1O-54
Una naneia fciI de apIicai un efeclo de gIisando es de uliIi-
zai Ia enliada de Iegalos con un palch cono, poi ejenpIo,
I:AOO8 o I:AO15 que apIica esle efeclo a Ias nolas Iegalo.
Iiineio enlie Ias nolas con un ajusle de Ia piopoicin deI
lienpo de pueila de un 8O y uliIice eI desIizadoi paia sulii
Ia Iiopoicin aI 1OO o nayoi (15O paia senicoicheas)
sIo paia Ias nolas que desea hacei sonai de foina Iegalo: es
decii, Ias nolas a Ias cuaIes se apIica eI efeclo de gIisando.
fig.1O-4OTLXT
Iaia Ia fiase a Ia que se apIica eI efeclo, puede accionai eI
conlioI IORTAMLNTO |TIMLj duianle Ia iepioduccin
paia conlioIai Ia piofundidad deI efeclo. Iaia un palch que
apIica eI efeclo a Ias nolas Iegalo, ajusle Ios painelios de Ia
siguienle naneia (pag. 57).
Intcrruptnr 5n!n: ON
Intcrruptnr 5n!n Lcgatn: ON
Intcrruptnr Pnrtamcntn: ON
TIcmpn dc! Pnrtamcntn: 5 - 2O
Mndn Pnrtamcntn:
LLCATO
139
fig.1O-55TLXT
10
Iiopoicin de
Tienpo de Iueila
Nola
fig.10-53
B 9 G9 63 127
Note VeIocity Gate Time Ratio
50%
C -1 C-1 1 64 1%
100% 200%
51% 101%
fig.10-55TEXT
C2
80% 80% 80% 80% 80% 105% 105%
C2 C2 C2 C2 C3 C2 C2 C2 C2 C2 C3
fig.10-54
3
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Nc pucdc cn|rar |igadcs.
Si graoa |a par|c dc pcrcusicn a |icnpc rca| q a ccn|inua-
cicn u|i|iza |a Graoacicn pcr Pascs 2, pucdc tcr cn c|
panc| frcn|a| |as nc|as cn|radas an|cricrncn|c. Nc cos-
|an|c, tcr4 sc|c aquc||as nc|as quc ccincidcn ccn ccn |as
pcsicicncs dc |a cuadricu|a dc |a csca|a sc|cccicnada
ac|ua|ncn|c.
Adens, si canlia de escaIa duianle Ia gialacin, es
posilIe que Ias nolas visilIes hasla enlonces dejen de
seiIo.
Ioi ejenpIo, si enlia fusas y despues canlia Ia escaIa
a senicoicheas, Ias nolas que han sido enliadas en Ias
posiciones de pad 2, 4, 6, 8, 1O, 12, 14 o 16 no se nos-
liain.
Editar ndividualmente Datos
Musicales (Edicin Microscpica)
UliIizando Ia Ldicin Micioscpica, puede despIazai
dalos individuaIes a difeienles posiciones o edilaiIos
con piecisin. Tanlien puede supiinii o inlioducii
nolas individuaIes, elc. Duianle Ia gialacin poi
pasos, puede ii a Ia pgina Micioscope cuando desee .
fig.1O-56TLXT
1. Cambi e de l a pgi na Step Recordi ng a l a
pgina Microscope.
Mienlias giala en Slep Recoiding 1 -> IuIse |RLCj.
Mienlias giala en Slep Recoiding 2 -> IuIse |ILAYj.
Lnliai en Ia pgina Micioscope y Ia panlaIIa indicai
Ia posicin de enliada acluaI (conps, lienpo y cIock).
Se iefieie a eslo cono posicin.
fig.1O-57
Ver los Datos Musicales Que Ud. Entra
Ciie eI diaI |VALULj paia despIazai Ia posicin aI
silio donde enli Ios dalos nusicaIes (nolas y dalos de
conlioIadoi, elc.). La panlaIIa nueslia Ia posicin y eI
lipo de Ios dalos nusicaIes.
Ciiando en eI senlido en que se nueven Ias agujas deI
ieIoj eI diaI |VALULj, nosliai sucesivanenle Ios
dalos nusicaIes IocaIizados en Ia diieccin en que
lianscuiie Ia iepioduccin deI palin.
Ciiando en eI senlido conliaiio eI diaI |VALULj nos-
liai sucesivanenle Ios dalos nusicaIes IocaIizados en
Ia diieccin opuesla en que lianscuiie Ia iepioduccin
deI palin.
Ln vez de uliIizai eI diaI |VALULj, lanlien puede uli-
Iizai |IWDj y |WDj paia despIazaise poi pasos poi
Ios dalos nusicaIes. Manleniendo puIsado |SHIITj y
giiando eI diaI |VALULj diaI, puede despIazai Ia posi-
cin poi unidades de un cIock.
Si dcs c n4s ncnsajcs M|D| cxis|cn cn |a nisna pcsi-
cicn, sc nucs|ra un cn |a par|c supcricr izquicrda dc
|a pan|a||a.
fig.1O-58TLXT
Ahoia puede puIsai eI loln IART de olia paile paia
vei Ios dalos gialados de dicha paile o canliai de
paile de gialacin. Si seIecciona Ia paile de peicusin,
lanlien puede seIeccionai lones de peicusin.
2. Para volver al modo grabacin.
Iaia voIvei a Slep Recoiding 1 -> IuIse |RLCj.
Iaia voIvei a Slep Recoiding 2 -> IuIse |ILAYj.
Ln Ia Cialacin poi pasos 1, Ia gialacin se ieasune
desde Ia posicin a Ia cuaI Ud. se ha despIazado.
3. Para salir de la pgina Microscope page, pulse
[STOP].
Si desea guaidai eI palin nodificado, uliIice Ia opeia-
cin Lsciilii Ialin.
140
10
Supiinii Inlioducii Modificai
Iosicin AcluaI
conps 1
lienpo 1
cIock 24
Iosicin Siguienle
conps 1
lienpo 1
cIock 85
Iosicin Siguienle
conps 1
lienpo 1
cIock 3O
Microscope page at any time.
fig.10-56TEXT CURRENT NEXT CURRENT NEXT CURRENT NEXT
E4
C4 D3
G4
96 clocks=
Current position
REC
NEXT CURRENT
PLAY
Datos Musicales Tratados en el
Modo Microscopio
LI Micioscopio Ie peinile vei y edilai Ios siguienles 9
lipos de dalos nusicaIes (Mensajes MIDI).
Nota
Los dalos que hacen sonai un sonido:
fig.1O-6O
Gama:
Nntc: Dn-1-5n!9 (Nntc)
Vc!n: 1-127 (Vc!ncIdad)
Gatc: 1-21504 (TIcmpn dc Pucrta)
Cambio de Control
Lslos nensajes MIDI coiiesponden a difeienles nne-
ios de conlioI y se uliIizan paia apIicai efeclos cono,
poi ejenpIo, noduIacin o poilanenlo.Se uliIizan
piincipaInenle paia accionai conlioIes y eI nezcIadoi
de pailes.
Gama:
fig.1O-61
CC#: 0-127 (Nmcrn dc Cnntrn!adnr)
Va!uc: 0-127
La paile supeiioi deiecha de Ia panlaIIa indica eI non-
lie de Ia funcin que coiiesponde aI nneio de con-
lioIadoi.
5I dcsca sabcr ms accrca dc! funcInnamIcntn
dc cada nmcrn dc cnntrn!adnr ...
+ "LIsta dc Ajustcs dc TransmIsIn/RcccpcIn"
(pag. 233)
Cambio de Programa
Lslos nensajes MIDI se uliIizan paia seIeccionai soni-
dos (palches).
LI sonido que coiiesponde aI nneio de conlioIadoi
sei seIeccionado.
Gama:
fig.1O-62
Desplazamiento de la Afinacin
Modifican Ia afinacin
Gama: -8192-+8191
Poly A-Touch (Aftertouch Polifnico)
ApIican afleilouch a nolas individuaIes.
Gama:
PC#: 1-128 (Nmcrn dc Prngrama)
fig.1O-63
fig.1O-64
Nntc: Dn-1-5n!9 (Nnta)
Va!uc: 0-127
La paile supeiioi deiecha de Ia panlaIIa indica eI non-
lie de nola.
Ch A-Touch (Aftertouch de Canal)
ApIican afleilouch aI canaI MIDI nlegio.
Gama: 0-127
Cambio de Tempo
fig.1O-65
Lslos dalos conlioIan eI lenpo. Se uliIiza sIo con Ia
paile MUTL CTRL.
Gama: 20.0-240.0
Enmudecer
fig.1O-66
Son Ios dalos de Lnnudecinienlo paia cada paile y
giupo de peicusin. Se uliIiza sIo con Ia paile MUTL
CTRL.
fig.1O-66-1
Gama:
Grupn dc Partcs: R, P1-P7, BD, 5D, HH, CLP,
CYM, TOM/PERC, HIT,
OTHER5
Va!uc: OFF, ON
141
10
Sys Exclusive (Sistema Exclusive)
Son nensajes MIDI piopios deI MC-5O5. Si no cale eI
nensaje nlegio en una Inea, se nueslia eI icono
en eI exlieno deiecho de Ia panlaIIa.
Iuede puIsai IACL |<j |>j paia pasai de foina conli-
nua poi Ia visuaIizacin de Ia panlaIIa. Se uliIiza sIo
con Ia paile MUTL CTRL.
fig.1O-67
No Event
Si no exisle ningn nensaje MIDI en Ia posicin
acluaI, se nueslia Ia panlaIIa siguienle.
Modificar el Valor de los Datos
fig.1O-68
Musicales (Modificar Suceso)
1. En la pgina Microscopio, gire el dial [VALUE]
para seleccionar los datos musicales que
desea modificar.
2. Pulse PAGE [>].
LI cuisoi se nueslia delajo de Ios vaIoies de paine-
lio que pueden sei nodificados.
fig.1O-69
3. Utilice [NC] [DEC] o el dial [VALUE] para modi-
ficar el valor.
4. Pulse [ENTER].
Se nueslia Ia panlaIIa noinaI.
Iaia Ios nensajes que disponen de ns de un vaIoi de
painelio nodificalIe (cono Nolas, Canlio de
ConlioI, Afleilouch IoIifnico, elc.), uliIice |LNTLRj o
Modificar los datos de Sistema Exclusive
IACL |<j |>j paia despIazai eI cuisoi.
fig.1O-7O
Los nensajes de Sislena LxcIusive enpiezan con IO, y
leininan con I7. Los vaIoies de Ios dalos se nueslian
en nolacin hexadecinaI (OO-7I).
1. En la pgina Microscope, gire el dial [VALUE]
para seleccionar el mensaje de sistema exclu-
sive que desee modificar.
2. Pulse PAGE [>].
Se nueslia Ia pgina de enliada de dalos syslen
excIusive y eI cuisoi se nueslia en Ia visuaIizacin.
fig.1O-71
3. Pulse PAGE [<] [>] o [ENTER] para desplazar el
cursor a la posicin que desea modificar.
ficar los datos.
Ahoia, puede uliIizai Ios pads paia enliai eI nneio
hexadecinaI. LI dgilo hexadecinaI que cada pad
enlia son eI siguienle.
fig.1O-72
5. Desplace el cursor a la posicin F7 y pulse
[ENTER]. Los datos modificados se finalizan.
Una vez finaIizados Ios ajusle, voIvei a Ia panlaIIa
Micioscope noinaI.
Nc cs pcsio|c ncdificar c| |0 quc cnpicza c| ncnsajc ni c|
|7 |c |crnina.
Para anadir da|cs, u|i|icc |cs pads para cn|rar c| ta|cr cn
|a pcsicicn |7.
Pu|sandc jUNDO/R|DO] pucdc suprinir |cs da|cs |cca-
|izadcs cn |a pcsicicn dcndc sc cncucn|ra c| curscr.
Iaia canceIai Ia opeiacin, puIse |LXITj.
Acerca del checksum
AI enliai un nensaje excIusive de lipo RoIand Type
IV, delei enliai un checksun juslo deIanle deI I7.
Cono eI MC-5O5 caIcuIa aulonlicanenle eI check-
sun, es innecesaiio nodificai eI vaIoi deI checksun.
Cuando enlie un nuevo nensaje excIusive, podi sin-
pIenenle enliai cuaIquiei nneio juslo deIanle deI
I7 y eI MC-5O5 caIcuIai aulonlicanenle eI nneio
coiieclo.
142
10
PAGE
PAGE
fig.10-71
PAGE
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 A B C D E F
Suprimir Datos Musicales
(Suprimir Eventos)
1.En la pantalla Microscope, gire el dial [VALUE]
desee suprimir.
2. Pulse [EDT].
Se nueslia Ia pgina de confiinacin.
fig.1O-73
3. Pulse [ENTER].
Los dalos nusicaIes se supiinen.
ntroducir Datos Musicales
(ntroducir Eventos)
para desplazarse a la posicin donde desee
introducir los datos musicales.
2. Pulose [WRTE].
Se nueslia Ia pgina Inseil Lvenl con Ia siguienle
visuaIizacin.
fig.1O-74
3. Utilice[NC] [DEC] o el dial [VALUE] para selec-
cionar el tipo de datos musicales a introducir.
Gama:
Cuandn rcvIsa !a partc R-7 cnn c! MIcrnscnpIn
NOTE: Nola
PC: Canlio de Iiogiana
CC: Canlio de ConlioI
BEND: DespIazanienlo de Ia Afinacin
P-AFT: Afleilouch IoIifnico
C-AFT: Afleilouch de CanaI
Cuandn rcvIsa !a partc MUTE CTRL cnn c!
MIcrnscnpIn
5Y5-EX: Sislena LxcIusive
TEMPO:Tenpo
MUTE: Lnnudecei
4. Pulse [ENTER].
Se nueslia un nensaje con Ios ajusles lsicos paia eI
lipo de dalos nusicaIes seIeccionados.
fig.1O-75
5. Pulse PAGE [<] [>] para desplazar el cursor a
la posicin deseada.
ficar el valor.
7. Pulse [ENTER] finalizar los ajustes.
Si seIecciona Sys Lx (Sislena LxcIusive), se nueslia
eI nensaje siguienle. AI iguaI que con Ia opeiacin
Modificai Lvenlo, uliIice Ios pads y puIse |LNTLRj
paia enliai dalos hexadecinaIes.
Utilizar pads y controles para introducir
fig.1O-76
directamente los datos musicales
Manleniendo puIsado |WRITLj y puIsando un pad,
puede inlioducii un nensaje de Nola deI nonlie de
nola que coiiesponde aI pad que ha puIsado. (Los
vaIoies esln fijados en VeIocidad = 112, Tienpo de
Iueila = 24.)
Manleniendo puIsado |WRITLj y accionando eI con-
lioI de painelio de palch, puede ollenei acceso aI
painelio deI conlioI que ha accionado.
Mienlias nanliene puIsado eI loln, Ia panlaIIa indica
eI painelio que esl nanejando.
Desplazar Datos Musicales
fig.1O-77
(Desplazar Evento)
para obtener acceso a los datos que desee
desplazar.
2. Mantenga pulsado[SHFT] y [EDT] y gire el dial
[VALUE] para desplazar los datos.
Mienlias nanliene puIsados Ios lolones, Ia panlaIIa
indica Ia posicin a donde se despIazan Ios dalos.
143
fig.1O-78
10
EDIT
WRITE
WRITE
CUTOFF
Ocultar Datos Musicales
(View Filter)
Si una canlidad inpoilanle de dalos han sido giala-
dos en un palin, puede sei difciI enconliai Ios dalos
que esl luscando si se nueslian lodos Ios lipos de
dalos. Ln un caso cono esle, puede uliIizai eI Viev
IiIlei paia especificai Ios lipos de dalos nusicaIes que
se nueslian. Cono puede especificai que se nueslian
sIo nensajes MIDI especficos, esla funcin peinile
enconliai ipidanenle Ios dalos que lusca.
1. En la pgina Microscope, pulse [MEASURE].
La panlaIIa nueslia Ia pgina Viev IiIlei .
fig.1O-79
2. Pulse PAGE [<] [>] para seleccionar los tipos
de datos musicales.
NOTE: Nola
PC: Canlio de Iiogiana
PItch Bcnd: DespIazanienlo de Ia Afinacin
Pn!y Aftcr: Afleilouch IoIifnico
Ch Aftcr: Afleilouch de CanaI
5ys-Ex: Sislena excIusive
Tcmpn: Tenpo
MUTE: Lnnudecinienlo
desactivar los datos musicales que no desea
ver.
4. Una vez efectuados los ajustes, pulse [EXT]
para salir de la pgina.
Los dalos desaclivados se dejan de vei en Ia pgina
Micioscope.
Comprobar la Cantidad de
Memoria Restante(nformacin
acerca de la Memoria )
De Ia siguienle naneia puede conpiolai Ia canlidad
de nenoiia ieslanle en eI iea deI palin/cancin, en
Ia nenoiia deI usuaiio y Ia nenoiia de laijela.
1. Mantenga pulsado [SHFT] y pulse el pad [14].
Se nueslia Ia pgina Menoiy Info.
fig.1O-8O
2. Utilice PAGE [<] [>] para cambiar de pgina
dentro de la seccin.
3. Para salir de esta visualizacin, pulse [EXT].
144
10
PAGE
MEASURE
EDIT
SHIFT
NEXT CURRENT
SHIFT
14
PAGE
Temp (Provisional)
La canlidad ieslanle de dalos nusicaIes que pueden
sei gialados en eI palin caigado acluaInenle en eI
iea piovisionaI se nueslia en foina de poicenlaje.
Si Ia canlidad ieslanle IIega a sei O, no podi gia-
lai ni edilai ns paliones.
User (Memoria del Usuario)
La canlidad ieslanle de Ia nenoiia deI usuaiio inleina
se nueslia en K (kiIolyles). La capacidad nxina de
Ia nenoiia deI usuaiio es de apioxinadanenle 95,OOO
nolas (Ia capacidad cuando lodas Ias canciones son
LMITY SONC).
Card (Memoria de tarjeta)
La canlidad ieslanle de Ia laijela se nueslia K
(kiIolyles).
Si |a can|idad rcs|an|c cs 0 K8 c si c| |ananc dc| pa|rcn
a guardar (|a can|idad dc da|cs ccn|cnidcs cn c| pa|rcn
cargadc cn c| 4rca prctisicna|) cs n4s grandc quc |a capa-
cidad rcs|an|c dc |a ncncria dc| usuaric c dc |arjc|a, nc
pcdr4 guardar dicnc pa|rcn. Adcn4s, si |a capacidad rcs-
|an|c dc |a |arjc|a dc ncncria cs dc 1030 K8 c ncncr, nc
scr4 pcsio|c crcar un arcnitc dc scguridad..
+ "Guardar Tndns !ns Ajustcs Intcrnns cn una
Tarjcta (CnpIa dc 5cgurIdad dc! UsuarIn)"
(pag. 160)
Acerca de los KB (kilobytes)
K es una unidad paia Ia nedicin de canlidades de
dalos. Apioxinadanenle 12O nolas pueden sei giala-
das uliIizando 1 K.
1OOO K se expiesa lanlien cono 1 M (negalyle).
Nomero mximo de notas grabadas
Un nxino de apioxinadanenle 8,OOO nolas de dalos
nusicaIes pueden sei gialadas en eI palin piovisio-
naI. Lsle es eI nneio nxino de nolas que pueden
sei gialadas en un palin individuaI. LI MC-5O5 no es
capaz de gialai ni edilai un palin ns giande que
esle.
Acerca del nomero de patrones que puede guardar
Un nxino de 2OO paliones cieados poi Ud. pueden
sei guaidados len Ia nenoiia deI usuaiio y un nxi-
no de 2OO en Ia nenoiia de laijela. Lsle nneio vaia
segn de Ia canlidad de dalos conlenidos en Ios palio-
nes. Ioi ejenpIo, si ciea paliones que conlienen canli-
dades inpoilanles de dalos, de foina que no queda
espacio en Ia nenoiia deI usuaiio ni en Ia de laijela,
no puede guaidai ns paliones. Adens, si eI lanao
deI palin (Ia canlidad de dalos que eI palin ocupa
en eI iea piovisionaI) es nayoi que Ia canlidad ies-
lanle en Ia nenoiia deI usuaiio o de laijela, no puede
guaidai dicho palin.
Cuando se aceica a Ios Iniles de Ia capacidad de Ia
nenoiia deI usuaiio o de laijela, puede aunenlai Ia
canlidad de espacio disponilIe iniciaIizando Ios palio-
nes no deseados, elc.
5I dcsca InIcIa!Izar un patrn...
+
"CnpIar c InIcIa!Izar Ajustcs" (pag. 27)
145
10
LI pioceso de edilai Ios dalos nusicaIes deI palin se
denonina Ldicin de Ialin. Iuede nodificai eI con-
lenido de Ios dalos nusicaIes en eI palin o conlinai
diveisos paliones paia cieai uno lolaInenle difeienle.
|| pa|rcn cdi|adc sc guarda cn c| pa|rcn prctisicna|
(U.TMP). Si dcsca ccnscrtar c| pa|rcn quc na crcadc,
dcoc cfcc|uar |a cpcracicn |scrioir Pa|rcn.
+ "Guardar !ns Patrnncs Quc Ha MndIfIcadn
Precauciones al editar un patrn
Un palin puede sei edilado cuando se nueslia Ia
pgina Iallein SeIecl deI nodo palin (es decii, cuan-
do eI indicadoi |ITN/SONCj se iIunina). No es posi-
lIe enliai en Ias difeienles pginas de edicin cuando
Ia iepioduccin deI palin esla en cuiso.
Ajustar parmetros
Iaia uliIizai o nodificai painelios, uliIice |INCj
|DLCj o eI diaI |VALULj.
Seleccionar la parte
Iaia seIeccionai Ia paile a edilai, puIse eI loln IART
coiiespondienle. La paile cuyo indicadoi esla iIuni-
nado se seIecciona paia Ia edicin.
Si duianle Ia edicin desea voIvei a Ia anleiioi pgina
de ajusle de painelio, puIse IACL |<j.
Si desea canceIai Ia edicin, puIse |LXITj.
Hacer/Deshacer
Si no queda salisfecho con eI palin edilado, puede
puIsai eI loln |UNDO/RLDOj paia que Ios dalos
nusicaIes vueIvan a su eslado anleiioi a Ia edicin.
|n a|guncs cascs, ccnc cuandc una can|idad nuq
inpcr|an|c dc da|cs nan sidc prcccsadcs, cs pcsio|c quc
nc dispcnga dc |a cpcracicn Dcsnaccr.
+ "Cancc!ar !a OpcracIn AntcrInr
(Undn/Rcdn)" (pag. 18)
Copiar una Seccin del Patrn (Copiar)
Una seccin especfica deI palin puede sei copiada
en olio palin. Lslo es liI cuando desea conlinai
secciones de difeienles paliones paia cieai un nuevo
palin.
fig.11-1
|| pa|rcn quc fuc ccpiadc sc cscrioir4 cn c| pa|rcn prcti-
sicna| (U.TMP).
Si c| pa|rcn fucn|c dc |a ccpia |icnc n4s ccnpascs quc c|
pa|rcn dcs|inc dc |a ccpia, pucdc auncn|ar c| nuncrc dc
ccnpascs cn c| pa|rcn dcs|inc.
Nc cs pcsio|c ccpiar cn|rc pa|rcncs quc dispcncn dc |ipcs
dc ccnp4s difcrcn|cs.
|cs par4nc|rcs dc ccnfiguracicn nc sc ccpiar4n cuandc
cfcc|uc |a cpcracicn Ccpiar. Si dcsca dcsp|azar (ccpiar)
un pa|rcn cspccificc (sin ncdificar|c) cn un pa|rcn dc|
usuaric, u|i|icc |a cpcracicn |scrioir Pa|rcn para naccr|c.
Adcn4s, si dcsca ccpiar un pa|rcn cspccificc cn U.TMP
sin ncdificacicncs, u|i|icc jR|C] -> jSTOP].
1. Seleccione el patrn fuente de la copia.
2. Mantenga pulsado [EDT] y pulse el pad [1].
Se nueslia Ia pgina de ajusle paia Ia copia.
3. Seleccione la parte que desea copiar.
fig.11-2
Pucdc sc|cccicnar sinu||4ncancn|c n4s dc una par|c.
4. Especifique el comps donde desea iniciar la
copia.
Gama: 1-32
5. Pulse [ENTER].
LI cuisoi se despIaza hacia Ia deiecha.
6. Especifique la duracin de compases (nomero
de compases) a copiar.
Gama: 1-32, ALL
Si c| ajus|c cs A||, sc ccpian c| ccnp4s dcndc sc inicic
|a ccpia q |cdcs |cs ccnpascs suosccucn|cs.
Ioi ejenpIo, si desea copiai desde eI conps 4 hasla
eI finaI deI conps 6, efecle Ios ajusles siguienles.
fig.11-3
Cap'tulo 11. Editar Patrones (Editar Patrn)
146
11
Copiai Ialin
P:002 part2
U:001
P:003 part3
P:001 part4
REALTIME ERASE
EDIT
1
7. Pulse [ENTER].
La panlaIIa indica eI lanco y eI nneio deI palin
deslino de Ia copia.
8. Seleccione el patrn destino de la copia.
Gama: P:001-P:714, U:001-U:200, C:001-C:200
Pucdc canoiar dc oancc pu|sandc jPR|S|T]/ jUS|R]/
jCARD].
fig.11-4
9. Seleccione la parte destino de la copia.
Si na sc|cccicnadc n4s dc una par|c ccnc fucn|c dc |a
ccpia, |cs da|cs sc ccpian au|cn4|icancn|c cn |as nisnas
par|cs ccnc fucn|c dc |a ccpia.
Si na sc|cccicnadc ccnc par|c fucn|c dc |a ccpia jMUT|
CTR|], sc|c pucdc sc|cccicnar jMUT| CTR|] ccnc par|c
dcs|inc dc |a ccpia.
10. Pulse [ENTER].
La panlaIIa indica eI conps iniciaI de Ia copia de Ia
paile deslino de Ia copia.
11. Especifique el comps inicial de la copia de la
parte destino de la copia.
Gama: 1-32, END
Si cs|4 ajus|adc cn |ND, |cs da|cs sc ccpian nas|a c|
fina| dc |a par|c dcs|inc dc |a ccpia.
Nc cs pcsio|c cspccificar un nuncrc dc ccnp4s quc naria
quc |a duracicn dc| pa|rcn cxccdicra 32 ccnpascs.
12. Pulse [ENTER].
fig.11-5
La panlaIIa indica eI lipo de dalos nusicaIes a copiai.
13. Sel ecci one el t i po de dat os musi cal es a
copiar.
fig.11-6
Gama:
ALL: Todos Ios dalos nusicaIes
NOTE: Nola
PC: Canlio de piogiana
CC: Canlio de conlioI
BEND: DespIazanienlo de Ia afinacin
P-AFT: Afleilouch poIifnico
C-AFT: Afleilouch de canaI
5Y5-EX: Sislena excIusive
TEMPO: Tenpo
MUTE: Lnnudecei
14. Pulse [ENTER].
La panlaIIa nueslia eI ajusle de Modo.
15. Seleccione el modo de copiar.
Gama: REPLACE, MIX
fig.11-7
REPLACE: Los dalos en eI deslino de Ia copia se
loiiain cuando (se esciile encina) se
IIeve a calo Ia copia.
MIX: Los dalos en eI deslino de Ia copia se con-
linan con Ios dalos copiados.
16. Pulse [ENTER].
La panlaIIa peinile especificai eI nneio de veces que
se copian Ios dalos.
17. Especifique el nomero de veces que se copian
los datos.
Gama: 1-32
fig.11-O7-1
Nc cs pcsio|c cspccificar un nuncrc dc ccnp4s quc naria
quc |a duracicn dc| pa|rcn cxccdicra 32 ccnpascs, una tcz
rca|izada |a ccpia.
18. Pulse [ENTER].
Se nueslia Ia pgina de confiinacin
19. Pulse otra vez [ENTER].
fig.11-8
Se ieaIiza Ia opeiacin copiai y se nueslia Ia panlaIIa
noinaI.
Borrar Datos No deseados
(Borrar)
Lsla opeiacin loiia una seccin deI palin. Ls liI
paia cuando desea loiiai dalos que han sido enliados
eiineanenle.
fig.11-9TLXT
CaptuIo 11. Editar Patrones (Pattern Edit)
147
11
|| ocrradc dc da|cs nc afcc|a |a duracicn dc| pa|rcn.
1. Sel ecci one el patrn donde desea borrar
datos.
Se nueslia Ia pgina Liase.
fig.11-1O
3. Seleccione la parte donde desea borrar datos.
Pucdc sc|cccicnar n4s dc una par|c.
4. Especifique el comps donde desea iniciar el
borrado.
Gama: 1-32
5. Pulse [ENTER].
6. Especifique la duracin de compases (nomero
de compases) donde desea borrar.
Gama: 1-32, ALL
Si c| ajus|c cs A||, |a cpcracicn afcc|a c| ccnp4s cspc-
cificadc q |cdcs |cs ccnpascs suosccucn|cs.
Ioi ejenpIo, si desea loiiai desde eI conps 4 hasla eI
finaI deI conps 6, efecle Ios ajusles siguienles.
7. Pulse [ENTER].
fig.11-11
La panlaIIa indica eI lipo de dalos nusicaIes a loiiai
8. Seleccione el tipo de datos musicales a borrar.
Gama:
fig.11-6
NOTE: Nola
CC: Canlio de conlioI
P-AFT: Afleilouch poIifnico
C-AFT: Afleilouch de canaI
TEMPO: Tenpo
MUTE: Lnnudecei
Si seIecciona NOTL cono lipo de dalos y si desea
loiiai sIo una gana especfica de nolas, puede uliIi-
zai Ios pads paia especificai Ia gana. Ioi ejenpIo, si
especifica Ia gana de Ia siguienle naneia, Ias nolas
desde Re4 hasla SoI4 se loiian. Si no especifica Ia
gana de nolas, lodas Ias nolas se loiian.
9. Pulse [ENTER].
fig.11-13
Se nueslia Ia panlaIIa de confiinacin.
10. Pulse otra vez [ENTER] .
fig.11-14
Se ieaIiza Ia opeiacin oiiai y se nueslia Ia panlaIIa
noinaI.
Suprimir Compases No
Deseados (Delete Measure)
Lsla opeiacin supiine conpases no deseados deI
palin y despIaza cuaIquiei conps sulsecuenle hacia
eI piincipio paia eIininai eI espacio iesuIlanle. Si exis-
len dalos en una posicin delis deI iea supiinida,
Ios dalos quedain ns coilos. Si ha especificado
lodas Ias pailes paia Ia opeiacin, eI palin en s que-
dai ns coilo.
Si suprinc |cdcs |cs ccnpascs dc |cdas |as par|cs, c|
pa|rcn cn si sc suprinc q sc ccntcnicn|c cn un pa|rcn sin
da|cs (un pa|rcn tacic).
fig.11-15TLXT
1. Seleccione el patrn donde desea suprimir
datos.
148
11
Lnpezando con eI conps4, loiiai 3 conpases
Lnpezando con eI conps4,
supiinii 3 conpases
1 2 3 4 5 6 7 8
1 2 3 4 5 6 7 8
REALTIME ERASE
EDIT
2
D4 G4
1 2 3 4 5 6 7 8
1 2 3 7 8
Se nueslia Ia pgina de ajusle DeIele Measuie
fig.11-16
3. Seleccione la parte donde desea suprimir los
datos.
supresin.
Gama: 1-32
5. Pulse [ENTER].
6. Especi fi que l a duraci n de l os compases
(nomero de compases) donde desea suprimir.
Gama: 1-32, ALL
Si c| ajus|c cs A||, |a cpcracicn afcc|a c| ccnp4s cspc-
cificadc q |cdcs |cs ccnpascs suosccucn|cs.
Ioi ejenpIo, si desea supiinii desde eI conps 4 hasla
eI finaI deI conps 6, efecle Ios ajusles siguienles.
7. Pulse [ENTER].
fig.11-17
fig.11-18
Se ieaIiza Ia opeiacin Supiinii Conps y se nueslia
Ia panlaIIa noinaI.
ntroducir Compases en Blanco
(nsert Measure)
Lsla opeiacin inlioduce conpases en lIanco en Ia
posicin especificada deI palin. Si desea aadii ns
naleiiaI nusicaI en nedio de un palin, uliIice esla
opeiacin paia inlioducii conpases en lIanco anles
de gialai eI naleiiaI adicionaI.
Los conpases inlioducidos disponen deI nisno lipo
de conps de que dispone eI palin.
fig.11-19TLXT
Nc pucdc cfcc|uar ajus|cs quc narian quc c| pa|rcn cxcc-
dicra 32 ccnpascs.
1. Seleccione el patrn donde desea introducir
compases.
Se nueslia Ia pgina de ajusle Inseil Measuie
fig.11-2O
3. Seleccione la parte donde desea introducir
compases.
4. Especifique el comps donde se introducen los
compases en blanco.
Gama: 0-32, END
Si cspccifica |ND, |cs ccnpascs cn o|ancc sc anadcn a|
fina| dc |cs da|cs nusica|cs.
5. Pulse [ENTER].
6. Especi fi que l a duraci n de l os compases
(nomero de compases) que se introducen.
Gama: 0-31
Ioi ejenpIo, si desea inlioducii dos conpases en lIan-
co enlie Ios conpases 3 y 4, efecle Ios ajusles siguien-
les.
fig.11-21
7. Pulse [ENTER].
fig.11-22
Se ieaIiza Ia opeiacin Inlioducii Conps y se nues-
lia Ia panlaIIa noinaI.
149
11
Inlioducii dos conpases en lIanco
en eI conps4
1 2 3 4 5
4 5 1 2 3
REALTIME ERASE
EDIT
REALTIME ERASE
EDIT
4
Transportar la Afinacin
(Transpose)
Lsla opeiacin despIaza Ios nneios de nola (Ia afina-
cin) de Ios dalos gialados en eI palin. Iuede especi-
ficai una liansposicin de hasla +/- 2 oclavas.
Nc cs pcsio|c cspccificar |a gana dc ccnpascs a |ranspcr-
|ar.
fig.11-23TLXT
1. Seleccione el patrn que desea transportar:
La panlaIIa nueslia Ia pgina de ajusle Tianspose.
3. Seleccione la parte que desea transportar.
fig.11-24
4. Especifique la cantidad de transposicin, por
Gama: -24-+24
Si c| ajus|c cs0, nc naor4 |ranspcsicicn.
Si desea lianspoilai sIo una gana especfica de nolas,
puIse eI pad paia especificai Ia gana deseada. Si no
especifica Ia gana de nolas, lodas Ias nolas se lians-
poilan.
5. Pulse [ENTER].
Se nueslia Ia pgina de confiinacin..
fig.11-25
Se ieaIiza Ia opeiacin Tianspoilai y se nueslia Ia
Modificar la Fuerza de las
panlaIIa noinaI.
Notas (Change Velocity)
Modifica Ia veIocidad (fueiza de ejecucin) de Ias
nolas gialadas en eI palin. AI aunenlai Ia veIocidad,
hai que Ias nolas suenen con ns fueiza. Iuede uliIi-
zai esla opeiacin paia aunenlai o ieducii Ia dinni-
ca geneiaI de Ias ejecuciones en eI lecIado.
Si a| cfcc|uar cs|a cpcracicn c| rcsu||adc scorcpasara 127
(c nc ||cgara a 1), sc tcria |ini|adc a 127 (c a 1).
Nc cs pcsio|c cspccificar |a gana dc ccnpascs cn |a cua| sc
ncdifica |a tc|ccidad.
fig.11-26TLXT
1. Seleccione el patrn cuya velocidad desea
modificar.
La panlaIIa nueslia Ia pgina de ajusle Change VeIocily.
3. Seleccione la parte cuya velocidad desea
modificar.
4. Especifique la cantidad que se aade a (o se
resta de) la velocidad.
Gama: -99-+99
Si eI vaIoi es O,Ia veIocidad no se nodifica.
Si desea nodificai Ia veIocidad de una gana especfica
de nolas, uliIice Ios pads paia especificai Ia gana. Si
no Ia especifica, se nodifica Ia veIocidad de lodas Ias
nolas.
5. Pulse [ENTER].
150
11
Tianspoilai cuailo senilonos ns agudo (+4)
Reducii eI vaIoi de
Ia veIocidad poi 15
Reducii eI vaIoi de
Ia veIocidad poi 1O
100 90 100 80
110 100 110 90 85 75 85 65
REALTIME ERASE
EDIT
5
REALTIME ERASE
EDIT
6
Se ieaIiza Ia opeiacin Canlio de VeIocidad y vueIve
a apaiecei Ia panlaIIa noinaI.
Modificar la Duracin de las
Notas (Change Gate Time)
Modifica eI lienpo de pueila (Ia duiacin) de Ias nolas
gialadas en eI palin. Iuede sei uliIizada paia hacei
que Ia ejecucin nlegia sea ns slacalo o ns lenulo.
Si a| cfcc|uar cs|a cpcracicn c| |icnpc dc pucr|a rcsu||asc
n4s |argc quc 21504 (c n4s ccr|c quc 1), c| rcsu||adc sc
tcr4 |ini|adc a 21504 (c a 1).
Nc cs pcsio|c cspccificar |a gana dc ccnpascs quc cs|a
cpcracicn ncdifica.
1. Seleccione el patrn cuyo tiempo de puerta
desea modificar.
La panlaIIa nueslia Ia pgina de ajusle Change Cale
Tine.
fig.11-3O
3. Seleccione la parte cuyo tiempo de puerta
desea modificar.
4. Especifique la cantidad que desea aadir al (o
restar del) tiempo de puerta.
Gama: -99-+99
Con un ajusle de O, no se nodifica eI lienpo de puei-
la.
Si desea nodificai Ia veIocidad de una gana especfica
de nolas, uliIice Ios pads paia especificai Ia gana. Si
no Ia especifica, se nodifica Ia veIocidad de lodas Ias
nolas.
5. Pulse [ENTER].
Se efecla Ia opeiacin Change Cale Tine y se vueIve
a nosliai Ia panlaIIa noinaI.
Desplazar Ligeramente la
Colocacin R'tmica
(Shift Clock)
Con esla opeiacin, Ia coIocacin ilnica de Ios dalos
puede sei despIazada hacia deIanle o delis, poi uni-
dades de un cIock. UliIceIa cuando desea despIazai Ia
coIocacin ilnica en geneiaI.
|cs da|cs quc, dc c|ra fcrna, qucdarian dc|an|c dc| princi-
pic dc |cs da|cs nusica|cs sc cc|ccar4n a| principic. Para
|cs da|cs quc qucdarian dc|r4s dc| fina|, sc anadc c| nunc-
rc dc ccnpascs ncccsarics. Nc cos|an|c, |cs da|cs quc, dc
c|ra nancra, qucdarian n4s a||a dc| fina| dc| pa|rcn scr4n
cc|ccadcs a| fina|.
Nc cs pcsio|c cspccificar |a gana dc ccnpascs cuqa cc|cca-
cicn ri|nica sc dcsp|aza.
24 c|cc|s ccrrcspcndcn a una scniccrcnca.
fig.11-32TLXT
1. Seleccione el patrn cuyas colocacin r'tmica
desea desplazar.
Se nueslia Ia pgina de ajusle Shifl CIock.
fig.11-33
3. Seleccione la parte cuya colocacin r'tmica
desea desplazar.
4. Especifique el nomero de clocks por los que
desea desplazar los datos.
Gama: -99-+99
Lspecifique un ajusle negalivo (-) si desea despIazai
Ios dalos hacia eI piincipio. Lspecifique un ajusle posi-
livo (+) si desea despIazai Ios dalos hacia eI finaI. Con
un ajusle de O, no se despIazan Ios dalos.
151
11
DespIazai haca eI finaI
DespIazai haca eI piincipio
Reducii eI lienpo
de pueila 5 cIocks
Reducii eI lienpo
de pueila 5 cIocks
REALTIME ERASE
EDIT
7
REALTIME ERASE
EDIT
8
40 40 40 40
45 45 45 45 35 35 35 35
5. Pulse [ENTER].
La panlaIIa indica eI lipo de dalos nusicaIes a despIa-
zai.
6. Seleccione el tipo de datos musicales a des-
plazar.
fig.11-34
Gama:
NOTE: Nola
TEMPO: Tenpo
MUTE: Lnnudecei
Si seIecciona NOTL cono lipo de dalos nusicaIes y si
desea especificai sIo una gana de nolas especfica,
uliIice Ios pads paia especificai Ia gana de nolas. Si no
Ia especifica, se despIazan lodas Ias nolas.
7. Pulse [ENTER].
8. Pulse otra vez [ENTER]
fig.11-35
Se ieaIiza Ia opeiacin Shifl CIock y vueIve a apaiecei
Ia panlaIIa noinaI.
Reducir la Cantidad de Datos
(Data Thin)
Cono Ios nensajes de, poi ejenpIo, despIazanienlo
de Ia afinacin o de canlio de conlioI uliIizan vaIoies
que canlian de foina conlinua, pueden ocupai un
espacio soipiendenle en Ia nenoiia. La opeiacin
Dala Thin peinile ieducii Ia canlidad de dalos de una
naneia que no afecla eI iesuIlado audilIe.
Nc cs pcsio|c cspccificar |a gana dc ccnpascs afcc|ada pcr
cs|a cpcracicn.
fig.11-36TLXT
1. Seleccione el patrn donde desea reducir la
cantidad de datos.
Se nueslia Ia pgina de ajusle Dala Thin .
2. Seleccione la parte cuyos datos desea reducir.
fig.11-37
3. Especifique la cantidad de datos a reducir.
Gama: 0-99
Los ajusle ns aIlos hacen que se ieducen ns dalos.
Si eI ajusle es O, no se ieducen Ios dalos.
4. Pulse [ENTER].
La panlaIIa indica eI lipo de dalos a ieducii.
5. Seleccione el tipo de datos musicales a redu-
cir.
fig.11-38
Gama:
6. Pulse [ENTER].
f
ig.11-35
Se ieaIiza Ia opeiacin Dala Thin y vueIve a apaiecei
Ia panlaIIa noinaI.
152
fig.11-39
11
VaIoi
VaIoi
Thin out
Time Time
the data
REALTIME ERASE
EDIT
9
Utilizar los Ajustes de Play
Quantize para Modificar un
Patrn (Edit Quantize)
Iuede nodificai Ios dalos nusicaIes de un palin con
Ios ajusles de IIay Quanlize (Cuanlificacin de
Ljecucin).
NoinaInenle, IIay Quanlize no afecla eI conlenido de
Ios dalos, sino sIo nodifica Ia coIocacin ilnica con
que se iepioduce eI palin. UliIizando Ldil Quanlize,
puede nodificai Ios dalos en s paia que se iepioduz-
can con eI nisno aiie ilnico aunque no apIique IIay
Quanlize.
Nc cs pcsio|c cspccificar c| 4rca dc ccnpascs para |a ncdi-
ficacicn dc |cs da|cs.
1. Seleccione el patrn a modificar.
2. Reproduzca el patrn, aplique Play Quantize y
ajuste el aire r'tmico.
3. Pulse [STOP] para parar el patrn.
Se nueslia Ia pgina de ajusle Ldil Quanlize .
fig.11-4O
5. Seleccione la(s) parte(s) para la operacin Edit
Quantize.
|cs indicadcrcs dc |as par|cs a |as quc sc na ap|icadc P|aq
Quan|izc (|as par|cs sc|cccicnadas pcr jQUANT|Z|
S|||CT]) qa cs|4n i|uninadcs. Si dcsca ap|icar |a cpcra-
cicn a cs|as par|cs, prcccda a| pasc siguicn|c.
6. Pulse [ENTER].
fig.41
Se ieaIiza Ia opeiacin Ldil Quanlize y vueIve a apaie-
ce Ia panlaIIa noinaI. Una vez conpIelada Ia opeia-
Convertir la Duracin de las
cin, IIay Quanlize se desaclivai aulonlicanenle.
Notas del Patrn (Reclock)
Iuede dolIai o ieducii a Ia nilad Ia duiacin de Ios
dalos nusicaIes gialados en eI palin. Ioi ejenpIo,
puede conveilii un palin de cualio conpases con un
lenpo=12O en dos conpases paia que se iepioduzca
idenlicanenle con un lenpo de 6O. Si desea coneclai
paliones que disponen de lenpos iadicaInenle dife-
ienles, seia luena idea uliIizai Ia opeiacin RecIock
paia hacei que coincidan Ios vaIoies de anlos palio-
nes.
fig.11-42
A| cfcc|uar |a cpcracicn Rcc|cc|, nc afcc|ar4 c| |cnpc cri-
gina| dc| pa|rcn.
1. Seleccione el patrn cuyo valor de duracin
desea convertir.
Se nueslia Ia pgina de ajusle RecIock.
fig.11-43
3. Seleccione la parte cuyo valor de duracin
desea convertir.
4. Especifique cmo se conviertan los valores de
duracin.
Gama:
HALF: Se ieducen a Ia nilad
DOUBLE: Se dolIan
Nc pucdc cfcc|uar ajus|cs dc par4nc|rc para |cs cua|cs |a
cpcracicn Rcc|cc| naria quc c| pa|rcn cxccdicra 32 ccnpa-
scs c qucdaria n4s ccr|c quc 1 ccnp4s.
5. Pulse [ENTER].
fig.11-44
Se ieaIiza Ia opeiacin RecIock y se nueslia Ia panlaIIa
noinaI.
153
11
DolIe
Milad
REALTIME ERASE
EDIT
11
REALTIME ERASE
EDIT
10
Un sel de paliones coneclados en una secuencia de
iepioduccin se denonina cancin.
AI iepioducii una cancin, Ios paliones canliain
aulonlicanenle poi secuencia y no sei necesaiio
seIeccionai Ud. nisno Ios paliones. Iuede iegisliai
hasla 5O paliones en eI oiden poi eI cuaI se iepioduci-
in.
1. Pulse [MODE] para que se ilumine el indicador
SONG (modo Song).
fig.12-1
2. Pulse [PTN/SONG].
LI indicadoi se iIunina.
La panlaIIa nueslia eI lanco, eI nneio y eI nonlie
de Ia cancin seIeccionada acluaInenle.
fig.12-2
usuario.
Para cancicncs, nc cs pcsio|c sc|cccicnar c| oancc prcsc|
ni c| oancc |arjc|a.
seleccionar un nomero. (0150).
LI nneio y eI nonlie nosliados en Ia panlaIIa can-
lian. Ahoia Ia cancin queda seIeccionada.
Ccn |cs ajus|cs dc f4orica, U.21-U.50 scn cancicncs cn
o|ancc (|MPTY SONG) quc nc ccn|icncn da|cs nusica-
|cs. Aunquc sc|cccicnc |MPTY SONG c inicic |a rcprc-
duccicn, nc sc rcprcducir4 |a cancicn.
5. Pulse [PLAY] y la cancin se reproduce.
Cuando enpieza Ia iepioduccin de Ia cancin, Ia
panlaIIa indica eI palin acluaI y eI palin siguienle,
laI cono sucede duianle Ia iepioduccin de paliones.
Adens, eI nonlie deI palin acluaI se nueslia en Ia
paile infeiioi deI LCD.
AI lianscuiiii Ia iepioduccin, Ios paliones canlia-
in aulonlicanenle poi Ia secuencia gialada. Los
canlios de lenpo Ia visuaIizacin deI conps pue-
den sei conlioIados de Ia nisna naneia que cuando
se iepioduce un palin. (pag. 2O).
fig.12-3
6. Pulse [STOP] y la reproduccin de la cancin
parar.
Nc pucdc sc|cccicnar |cs pa|rcncs ni |anpccc canoiar dc
cancicn duran|c |a rcprcduccicn.
Cada vez que puIse |IWDj, avanzai poi unidades de
un palin. Cada vez que puIse |WDj, ielolinai poi
unidades de un palin.
Manleniendo puIsado |SHIITj y puIsando |IWDj,
puede avanzai aI piincipio deI Ilino palin.
Manleniendo puIsado |SHIITj y puIsando |WDj,
puede voIvei aI piincipio de Ia cancin. Adens,
puede puIsai |STOIj eslando paiada Ia cancin paia
voIvei aI piincipio. Si uliIiza |IWDj y |WDj paia
despIazaise eslando paiada Ia cancin, Ia panlaIIa
CURRLNT nueslia eI oiden de iepioduccin de
dicho palin. Ln eI ejenpIo siguienle Ia panlaIIa
nueslia que eI palin I:OO2 sei eI segundo en iepio-
duciise.
fig.12-4
Si desea voIvei a Ia pgina de seIeccin de canciones,
puIse |LXITj o |ITN/SONCj.
Precauciones para la reproduccin de canciones
Las canciones no conlienen, ieaInenle, Ios dalos
nusicaIes de Ios paliones, conlienen sIo eI oiden de
iepioduccin de Ios paliones. Lslo significa que si
nodifica un palin que ha sido iegisliado en una
cancin, Ia iepioduccin de Ia cancin se vei afecla-
da. Si supiine lodos Ios dalos deI palin, en eI
nonenlo en que se seIecciona dicho palin, Ia iepio-
duccin paiai.
Si una cancin uliIiza paliones que esln guaidados
en una laijela de nenoiia, si no ha inlioducido Ia lai-
jela en eI sIol de laijela, Ia iepioduccin de Ia cancin
paiai. Asegiese de inlioducii Ia laijela en eI sIol de
laijela de nenoiia.
Cap'tulo 12. Hacer Sonar y Grabar Canciones
154
12
PLAY
NEXT CURRENT
SONG
PTN
MODE
NEXT CURRENT
SONG
PTN/
NEXT CURRENT
Grabar una Cancin
Ln eI MC-5O5, puede gialai una cancin enliando eI
oiden con que se iepioducen Ios paliones.
1. Seleccione la cancin que desea grabar.
2. Pulse [REC].
LI indicai se iIunina y Ia gialacin se inicia.
fig.12-6
La panlaIIa CURRLNT nueslia eI nneio de enliada
deI palin (eI oiden de iepioduccin).
Si ha seIeccionado una cancin nueva e iniciado Ia
iepioduccin, eI nneio de enliada sei 1.
seleccionar el patrn a registrar primero.
4. Pulse [ENTER].
LI nneio de enliada deI palin avanza poi uno.
5. Seleccione el siguiente patrn a registrar.
Una vez seIeccionado, puIse |LNTLRj.
6. Repita los pasos 3 y 4 para completar la can-
cin.
Cuando haya finaIizado eI Ilino palin, puIse
|STOIj paia leininai Ia gialacin.
Si enlia un palin poi equivocacin, nanlenga puIsa-
do |SHIITj y puIse |WDj paia voIvei a Ia pgina de
Volver a grabar desde la mitad
enliada paia eI paso anleiioi.
Si desea voIvei a gialai una cancin desde Ia nilad, o
si desea aadii un nuevo palin aI finaI de Ia cancin,
uliIice |IWDj paia avanzai a Ia posicin (nneio de
enliada deI palin) donde desee enpezai a gialai.
Lnlonce puede enliai en eI nodo gialacin paia voI-
vei a gialai desde dicha posicin.
Comprobar un patrn
Despues de seIeccionai un palin duianle Ia giala-
cin, podi puIsai |ILAYj paia conpiolai eI palin.
AI iguaI que en eI nodo Ialin, puede seIeccionai
difeienles paliones nienlias Ios conpiuela. Cuando
leinine Ia conpiolacin, puIse |STOIj.
Asignar un patrn con parmetros de
Configuracin modificados
Mienlias conpiuela un palin, puede nodificai Ios
ajusles de ennudecinienlo, nezcIadoi de pailes y
efeclos, elc. paia dicha paile y puIsai |LNTLRj paia
asignai Ia paile con dichos ajusles. Lslo no afecla de
ninguna naneia eI palin oiiginaI, delido a que Ios
painelios de configuiacin paia cada palin esln
guaidados cono paile de Ios dalos de cancin.
UliIizando esla funcin, puede nodificai Ios ajusles de
ennudecinienlo o eI lipo de LIX de un palin indivi-
duaI y cieai una cancin soIanenle desaiioIIando eI
nisno palin de difeienles naneia.
Guardar la Cancin Que Ha
Grabado (Song Write)
Si ha quedado conlenlo con Ia cancin que ha gialado,
puede guaidaiIa cono cancin deI usuaiio.
1. Asegorese de parar la cancin.
pgina de seleccin de canciones.
Si nodifica Ios ajusles de Ia cancin, se nueslia un *
(asleiisco) a Ia izquieida deI nneio, indicando que Ia
cancin seIeccionada ha sido nodificada (edilada).
Tenga en cuenla que si apaga Ia unidad sin guaidai Ia
cancin nodificada, vueIven Ios ajusles anleiioies.
3. Pulse [WRTE].
Se nueslia Ia siguienle panlaIIa con eI _ (cuisoi)
delajo deI nneio.
fig.12-7
Si no desea nodificai eI nneio o eI nonlie, saIle Ios
pasos 4-8. Si decide no guaidai Ia cancin, puIse
|LXITj.
CaptuIo 12. Hacer Sonar y Grabar Canciones
155
12
WRITE
INITIALIZE
NEXT CURRENT
REC
4. Seleccione la cancin destino
AI guaidai una cancin, podi seIeccionai sIo eI
lanco deI usuaiio.
seleccionar el nomero destino.
Ahoia puede puIsai |UNDO/RLDOj paia conpiolai
eI nonlie de Ia cancin que ieside acluaInenle en eI
nneio deslino. Cuando encuenlia una cancin de Ia
cuaI puede piescindii, puIse olia vez |UNDO/RLDOj
paia voIvei a Ia panlaIIa anleiioi.
6. Pulse PAGE [>].
LI cuisoi se despIaza aI piincipio de Ia Ia segunda
Inea de Ia panlaIIa.
fig.12-8
7. Asigne un nombre a la cancin.
UliIice |INCj |DLCj o eI diaI |VALULj paia especificai
Ios caicleies.
Los siguienles caicleies pueden sei especificados.
Lspacio, A-Z, a-z, O-9, ! # $ & ' ( ) * + , - . / : , < = >
` | j ^ _ ` | |
8. Repita los pasos 67 para entrar el nombre.
Iaia despIazai eI cuisoi hacia Ia izquieida, puIse
IACL |<j.
9. Pulse [ENTER].
fig.12-9
fig.12-1O (2-36)
Se ieaIiza Ia opeiacin Song Wiile y se nueslia Ia pan-
laIIa noinaI.
La cancin ha sido guaidada.
CaptuIo 12. Hacer Sonar y Grabar Canciones
156
12
De Ia nisna naneia que edil un palin en eI nodo
Ialin, puede edilai una cancin en eI nodo Cancin.
LI pioceso de efecluai canlios en eI nodo Cancin se
denonina edicin de canciones.
|a cancicn cdi|ada sc nan|icnc cn c| 4rca prctisicna|. Si
dcsca ccnscrtar|a, dcoc cfcc|uar |a cpcracicn |scrioir
Cancicn.
+ "Guardar !a CancIn Quc ha EdItadn
(EscrIbIr CancIn)" (pag. 155)
Precauciones para la edicin de canciones
La edicin de canciones puede sei efecluada cuando se
nueslia Ia pgina de seIeccin de canciones deI nodo
Cancin (es decii, cuando eI indicadoi deI
|ITN/SONCj se iIunina). No es posilIe enliai en Ias
diveisas pginas de edicin duianle Ia iepioduccin
de una cancin.
Ajustar los parmetros
Iaia ajuslai o nodificai cada painelio, uliIice |INCj
|DLCj o eI diaI |VALULj.
Tanlien puede uliIizai |IWDj |WDj paia especificai
Ia posicin donde enpezai a edilai (eI nneio de
iepioduccin deI palin).
Duianle Ia edicin, si desea voIvei a Ia anleiioi pgina
de ajusle de painelio , puIse IACL |<j.
Si desea canceIai Ia edicin, puIse |LXITj.
Copiar una Cancin
(Song Copy)
Lsla opeiacin copia Ia cancin en Ia posicin especifi-
cada en olia cancin. Iuede uliIizaiIa paia conlinai
dos canciones o paia conlinai secciones de vaiias
canciones y cieai una nueva cancin.
Si qa cxis|cn da|cs cn |a cancicn dcs|inc, sc cscrioc cnci-
na dc dicncs da|cs.
LI nneio de paliones en eI deslino de Ia copia puede
aunenlai, poi ejenpIo cuando Ia cancin fuenle con-
liene ns paliones que Ia cancin deslino.
fig.13-1
1. Seleccione la cancin fuente de la copia.
Se3 nueslia Ia pgina de ajusle Song Copy .
3. Seleccione la cancin destino de la copia.
fig.13-2
Gama: U:01-U:50
4. Pulse [ENTER].
La panlaIIa indica eI nneio de iepioduccin deI
palin de Ia cancin deslino de Ia copia y eI palin
coiiespondienle
5. Especifique la posicin (el nomero de repro-
duccin del patrn) donde empezar la copia.
Gama: 1-50, END
fig.13-3
Si eI ajusle es LND, Ios dalos se copian en eI finaI de
Ia cancin deslino.
Nc pucdc cspccificar una cpcracicn Ccpiar si rcsu||asc cn
una cancicn quc ccn|icnc n4s dc 50 pa|rcncs.
6. Pulse [ENTER].
fig.13-4
Se ieaIiza Ia opeiacin Song Copy y Ia panlaIIa noinaI
se nueslia.
Cap'tulo 13. Editar Canciones (Edicin de Canciones)
157
13
P:002 U:002C:007
P:002U:002C:007
U:004U:001P:004
U:004U:001P:004
P:002U:002C:007
P:002U:002C:007
C:001U:001U:003
C:001U:001
SONG U:01
SONG U:02
SONG U:02
SONG U:01
SONG U:03
SONG U:03
NEXT CURRENT
EDIT
1
Suprimir Patrones de una
Cancin (Delete Pattern)
Lsla opeiacin supiine paliones de Ia cancin. AI
supiinii un palin, Ios paliones sulsecuenles se des-
pIazain hacia deIanle. UliIceIa cuando desea supii-
nii paliones de una cancin.
fig.13-5TLXT
1. Seleccione la cancin de la cual desee supri-
mir un patrn.
La pgina de ajusle DeIele Iallein se nueslia y Ia pan-
laIIa indica eI nneio de iepioduccin deI palin y eI
palin coiiespondienle.
fig.13-6
3. Seleccione el patrn (el nomero de reproduc-
cin) que desee suprimir.
Gama: 1-50, ALL
Con un ajusle de ALL, se supiinen lodos Ios palio-
nes de Ia cancin (IniciaIizai Cancin).
4. Pulse [ENTER].
fig.13-7
Se ieaIiza Ia opeiacin DeIele Iallein y Ia panlaIIa noi-
naI se nueslia.
ntroducir un patrn
(nsert Pattern)
Lsla opeiacin inlioduce paliones en Ia posicin espe-
cificada de Ia cancin. UliIceIa cuando desea aadii
paliones a Ia cancin.
Un n4xinc dc 50 pa|rcncs pucdcn scr guardadcs cn una
cancicn. Si |a cancicn qa ccn|icnc 50 pa|rcncs, nc pcdr4
in|rcducir n4s.
fig.13-8TLXT
1. Seleccione la cancin donde desea introducir
un patrn.
Se nueslia Ia pgina de ajusle Inseil Iallein y Ia pan-
laIIa indica eI nneio de iepioduccin deI palin y eI
palin coiiespondienle.
fig.13-9
3. Especifique la posicin (el nomero de repro-
duccin del patrn) donde se introducir el
patrn.
Gama: 1-49, END
Con un ajusle de LND, eI palin se aade aI finaI de Ia
cancin.
4. Pulse [ENTER].
Ahoia Ia panlaIIa Ie peinile seIeccionai eI palin a
inlioducii.
fig.13-1O
5. Seleccione el patrn a introducir.
Gama: P:001-P:714, U:001-U:200, C:001-C:200
Pucdc pu|sar jPR|S|T], jUS|R] c jCARD] para can-
oiar dc oancc.
6. Pulse [ENTER].
fig.13-11
Se ieaIiza Ia opeiacin y se nueslia Ia panlaIIa noinaI.
CaptuIo 13 Editar Canciones (Edicin de Canciones)
158
13
Supiinii
EDIT
3
NEXT CURRENT
P:002 C:001C:007 P:002C:007
Delete
fig.13-9
EDIT
4
NEXT CURRENT
P:002U:002 C:007 P:002 U:002 C:007
C:001
C:001
SONG U:01
nsert
Cmo Utilizar una Tarjeta de
Memoria
LI paneI posleiioi deI MC-5O5 dispone de un sIol de
laijela de nenoiia que peinile uliIizai laijelas de
nenoiia (SnailMedia : opcionaI). Las laijelas de
nenoiia pueden sei uliIizadas de Ias siguienles nane-
ias.
1) Adens de Ios lancos deI Usuaiio en Ia nenoiia
inleina, puede uliIizai Ios lancos de Taijela paia
guaidai palches y paliones deI usuaiio
Patchcs: C:AOO1-C:D128, C:O1-C:2O (pag. 23)
Patrnncs: C:OO1-C:2OO (pag. 19)
Los palches y paliones guaidados en un lanco de
laijela pueden sei uliIizados de Ia nisna naneia
que se uliIizan Ios deI lanco deI usuaiio.
2) Todos Ios ajusles deI MC-5O5 pueden sei guaidados
(copia de seguiidad) en una laijela y iecupeiados
en Ia nenoiia inleina (Caiga de Dalos de
Seguiidad) cuando desea.
|xccp|c cuandc cfcc|ua |a cpcracicn Dup|icar |arjc|a,
(pag. 161), ascgurcsc dc apagar |a unidad an|cs dc in|rc-
ducir c cx|racr una |arjc|a.
Si una c|iquc|a dc prc|cccicn ccn|ra cscri|ura cs|a pcgada
cn c| 4rca dc prc|cccicn dc |a |arjc|a dc ncncria, nc scr4
pcsio|c graoar ni ocrrar da|cs dc |a |arjc|a. Cuandc guar-
da/inicia|iza un pa|rcn c un pa|cn, ascgurcsc dc quc |a
|arjc|a nc |cnga pcgada |a c|iquc|a dc prc|cccicn. Para
co|cncr n4s dc|a||cs accrca dc |a c|iquc|a, tca c| nanua|
dc| usuaric dc |a |arjc|a dc ncncria.
Si inlenla efecluai una opeiacin cono, poi ejenpIo,
Ia de guaidai en eI lanco de laijela, se nueslia eI
nensaje siguienle.
fig.14-O
Tarjetas de Memoria que el MC-505
Puede Utilizar
LI MC-5O5 puede uliIizai Ios siguienles laijelas de
nenoiia (suninisliadas poi sepaiado). Las laijelas de
nenoiia no especificadas no delen inlioduciise en en
eI sIol de laijela de nenoiia.
52M-5 (TIpn 2 MB)
54M-5 (TIpn 4 MB)
Las laijelas de 2 M y 4 M se difeiencian en eI nne-
io nxino de paliones aInacenalIes.
2 MB: Mxino 22O,OOO nolas
(1OO,OOO nolas con un aichivo de seguiidad)
4 MB: Mxino 48O,OOO nolas
(36O,OOO nolas con un aichivo de seguiidad)
ntroducir y Extraer una Tarjeta
Lxceplo cuando efecla Ia opeiacin DupIicai laijela,
asegiese de apagai Ia unidad anles de inlioducii o
exliaei Ia laijela.
1. Estando la unidad apagada, introduzca la tar-
jeta de memoria en el slot de tarjeta de memo-
ria en el panel posterior. ntroduzca la tarjeta
con firmeza hasta el fondo del slot.
Antes de Utilizar una Tarjeta
fig.14-1
Nueva (Formatear)
Anles de podei uliIizai una laijela nueva en eI MC-
5O5, delei uliIizai Ia opeiacin Ioinaleai paia pie-
paiaiIa paia eI uso con eI MC-5O5. AI foinaleai una
laijela de nenoiia, lodos Ios dalos conlenidos en Ia
laijela se loiiain. Lslo significa que puede uliIizai Ia
opeiacin foinaleai paia loiiai una laijela que ya ha
sido uliIizada en eI MC-5O5.
AI inlioducii una laijela que no ha sido foinaleada, se
nosliai Ia panlaIIa siguienle.
fig.17-14
1. Asegorese de haber introducido la tarjeta de
memoria que desea formatear en el slot de tar-
jeta de memoria.
Con eslo se nosliai Ia panlaIIa que peinile foinale-
ai laijelas.
fig.14-2
Cap'tulo 14. Utilizar Tarjetas de Memoria
159
14
3. Pulse [ENTER].
Se nueslia Ia panlaIIa siguienle y se ieaIiza Ia opeia-
cin Ioinal.
fig.14-3 (2-36)
4. Al terminar el formateo, se mostrara la panta-
lla siguiente.
Iaia saIii de Ia pgina de ajusle, puIse |LXITj.
Guardar Todos los Ajustes nternos
fig.14-4
en una Tarjeta (User Backup )
Todos Ios dalos inleinos (palches, paliones, sels de
paliones deI usuaiio, elc.) y Ios ajusles deI sislena
pueden sei guaidados nlegianenle en una laijela de
nenoiia. Dichos dalos se denoninan, coIeclivanenle
aichivo de seguiidad o lackup. Cada laijela de
nenoiia adnile uno de dichos aichivos lackup.
Para crcar un arcnitc oac|up, |a |arjc|a dcoc dispcncr a| ncncs
dc 1030 K8 dc ncncria |iorc. Si in|cn|a naccr un oac|up cuan-
dc cxis|c ncncs dc 1030 K8 dc ncncria |iorc cn |a |arjc|a, sc
nucs|ra c| ncnsajc siguicn|c. Si cs|c succdc, inicia|icc |cs pa|rc-
ncs inncccsarics para auncn|ar |a ncncria |iorc nas|a co|cncr
1030 K8 c n4s.
fig.14-4-1
5I dcsca vcrIfIcar !a cantIdad dc mcmnrIa dc
tarjcta rcstantc...
+ "Cnmprnbar !a CantIdad Rcstantc dc
McmnrIa (InfnrmacIn dc !a McmnrIa)" (pag.
144)
Si, desde eI piincipio, desea ieseivai nenoiia paia
cieai un aichivo lackup, puede efecluai Ia opeiacin
Usei ackup paia cieai un aichivo lackup innediala-
nenle despues de foinaleai Ia laijela.
1. Asegorese de introducir la tarjeta de memoria
en el slot de tarjeta de memoria.
Lnliai en Ia pgina Ioinal de Ia seccin CARD .
3. Pulse PAGE [>] para seleccionar la pgina
User Backup.
4. Pulse [ENTER].
fig.14-5
cin Usei ackup.
fig.14-6 (2-36)
5. Una vez completado el Backup del Usuario, se
mostrar la pantalla siguiente.
Si desea saIii de Ia pgina de ajusle, puIse |LXITj.
fig.14-7
Si cfcc|ua |a cpcracicn Uscr 8ac|up cn una |arjc|a quc qa
ccn|icnc un arcnitc oac|up, sc picrdc c| ccn|cnidc dc|
arcnitc cxis|cn|c.
Recuperar en la Memoria nterna
los Ajustes Guardados
(Backup Load)
Lsla opeiacin caiga en Ia nenoiia inleina eI conleni-
do deI aichivo lackup guaidado en Ia laijela .
1. Asegorese de introducir la tarjeta de memoria
en el slot de tarjeta de memoria..
Lnliai en Ia pgina Ioinal de Ia seccin CARD.
3. Pulse PAGE [>] dos veces para seleccionar la
pgina Backup Load.
160
fig.14-8
CaptuIo 14. UtiIizar Tarjetas de Memoria
14
SHIFT
15
4. Pulse [ENTER].
cin ackup Load.
fig.14-9 (2-36)
5. Una vez completada la Carga del Backup,se
Suprimir el Archivo Backup de la
fig.14-1O
Tarjeta (Backup Delete)
Cuando ya no necesila ns eI aichivo lackup que ha
cieado, puede supiiniiIo. Supiiniendo eI aichivo lac-
kup, puede aunenlai Ia capacidad de Ia laijela en
12O,OOO nolas.
1. Asegorese de haber introducido la tarjeta de
memoria en el slot de tarjeta de memoria.
Lnliai en Ia pgina Ioinal de Ia seccin CARD.
3. Pulse PAGE [>] tres veces para seleccionar la
pgina Backup Delete .
4. Pulse [ENTER].
fig.14-1O-1
cin ackup DeIele.
fig.14-1O-2 (2-36)
5. Una vez completada la operacin Backup
Duplicar una Tarjeta
Delete, se mostrar la pantalla siguiente.
fig.14-1O-3
(Card Duplicate)
Lsla opeiacin copia lodos Ios dalos de una laijela de
nenoiia en olia paia cieai un dupIicado exaclo de Ia
piineia laijela. Si una laijela conliene dalos inpoilan-
les, seia aconsejalIe cieai un dupIicado cono nedida
de seguiidad.
|a cpcracicn Dup|icar Tarjc|a pucdc scr u|i|izada sc|c ccn
|arjc|as quc dispcncn dc |a nisna capacidad. Pcr cjcnp|c,
nc cs pcsio|c ccpiar una |arjc|a dc 2 M8 cn una dc 4 M8
c ticc tcrsa.
1. Prepare una tarjeta de memoria fuente de la
copia y una tarjeta vac'a de la misma capaci-
dad.
La laijela deslino de Ia copia dele eslai foinaleada.
2. Mientras mantiene pulsado el botn [CARD] de
l a secci n BANK, pul se el bot n ,
[POWER]para encender la unidad.
Se nueslia Ia panlaIIa siguienle.
fig.14-11
3. ntroduzca la tarjeta de memoria fuente de la
copia en el slot de tarjeta de memoria.
4. Pulse [ENTER].
fig.14-12 (2-36)
5. DespuZs de unos momentos, se mostrar la
pantalla siguiente. Extraiga la tarjeta fuente e
introduzca la tarjeta destino de la copia.
fig.14-13
Aunquc |a |arjc|a ticnc fcrna|cada dc f4orica, dcoc tc|tcr
a fcrna|car|a cn c| MC-505.
161
14
POWER
ON
OFF CARD
EFX
fig.14-10-3
6. Pulse [ENTER].
fig.14-14 (2-36)
7. DespuZs de unos momentos, se mostrar la
pantalla siguiente. Repita los pasos 36.
fig.14-14-1
8. Una vez compl et ada l a operaci n Card
Duplicate, se mostrar la pantalla siguiente.
nstalar el protector de tarjeta
fig.14-16
Con eI MC-5O5 se piopoiciona un piolecloi de laijela
paia evilai eI iolo de Ia laijela de nenoiia. Iaia insla-
Iai esle piolecloi, uliIice eI siguienle piocedinienlo.
1. Utilice un destornillador para extraer los torni-
llos localizados en cada lado del slot de tarjeta
de memoria.
2. ntroduzca la tarjeta de memoria en el slot de
tarjeta de memoria.
3. Utilice los tornillos para fijar el protector de
tarjeta tal como se muestra a continuacin.
162
fig.14-17TLXT
14
Card protector
Side view
Aqu puede efecluai Ios ajusles que afeclan eI funcio-
nanienlo deI MC-5O5 nlegio cono, poi ejenpIo, Ia
afinacin y eI lipo de sincionizacin. Los ajusles de Ios
diveisos painelios de Sislena se conseivain aun-
que apague Ia unidad.
Nc pcsio|c co|cncr acccsc a |as p4ginas dc ajus|c dc|
Sis|cna nicn|ras sc rcprcducc un pa|rcn c una cancicn.
Ajustes Relacionados con la
Afinacin y el Generador de
Sonido
La panlaIIa nueslia Ia pgina de ajusle paia Ia seccin
TUNL/SOUND.
metros de la seccin y utilice [NC] [DEC] o el
dial [VALUE] para ajustar cada parmetro.
fig.15-1
Ajustar la Afinacin General
(Master Tune)
Ajusle Ia afinacin deI geneiadoi de sonido deI MC-
5O5. La panlaIIa nueslia Ia fiecuencia de Ia nola La4.
Afinar Cada Nota
Gama: 427.4-440.0-452.6 Hz
(Afinacin de escala)
Modificando Ia afinacin de cada una de Ias 12 nolas
de Do a Si, puede hacei sonai difeienles lenpeianen-
los de afinacin.
Scale Tune SW(nterruptor Scale Tune)
AclveIo cuando desee uliIizai Ia funcin Afinacin de
LscaIa.
Gama: OFF, ON
Tune (Afinacin de Escala)
Ajusla Ia afinacin de cada nola. La afinacin se espe-
cifica en unidades de 1 cenl ieIaliva a Ia afinacin con
lenpeianenlo iguaI.
Gama: -64-+63
IuIse eI pad apiopiado paia seIeccionai Ia nola que
desea ajuslai.
Un cenl es 1/1OO de un senilono.
Acerca de los diferentes Temperamentos
Tcmpcramcntn Igua!
Divide Ia oclava en 12 pailes iguaIes y es eI lenpeia-
nenlo ns uliIizado hoy en da, especiaInenle en Ia
nsica occidenlaI. Cuando eI Inleiiuploi ScaIe Tune
esl ajuslado en OII, eI MC-5O5 uliIiza eI lenpeianenlo
iguaI.
EntnnacIn Justa (TnIca dc Dn)
Conpaiado con eI lenpeianenlo iguaI, Ias liiadas
piincipaIes quedain ainonizadas ns peifeclanenle.
No olslanle, esle efeclo se olliene en una soIa lonaIi-
dad y si Ud. noduIa a olia lonaIidad, Ios acoides
sein disonanles.
Tcmpcramcntn tIpn rabc
Ls un lenpeianenlo lipo iale. Ln eI MC-5O5, puede
disfiulai deI lenpeianenlo iale en Ias lonaIidades
de soI, do y fa.
Ejcmp!n
Tcmpcramcntn EntnnacIn Justa Tcmpcramcntn
Nnta Igua! (TnIca dc Dn) rabc
C O O -6
C# O -8 +45
D O +4 -2
D# O +16 -12
L O -14 -51
I O -2 -8
I# O -1O +43
C O +2 -4
C# O +14 +47
A O -16 O
A# O +14 -1O
O -12 -49
Cap'tulo 15. Configuracin (Sistema)
163
15
PAGE
SHIFT
9
Current Part
Especificar Cmo se cambia de
Patch (Patch Remain)
Iuede especificai que Ias nolas que suenan acluaInen-
le se apaguen cuando se seIecciona olio palch o sel de
peicusin o no.
Gama: OFF, ON
Si esl ajuslado en on, Ias nolas que suenan acluaI-
nenle siguen sonando.
Especificar el Nomero de Notas
para Cada Parte (Voice Reserve)
Lspecifica eI nneio de voces que se ieseivan paia
cada paile cuando eI nneio lolaI de nolas pedidas
excede 64.
Gama: 0-64
UliIice |IART SLLLCTj y Ios lolones IART paia
seIeccionai Ia paile cuyos ajusles desea nodificai.
LI ajusle de Ia Reseiva de Voces peinile un lolaI de 64
nolas paia lodas Ias pailes.
Especificar la Gama de Variacin
de la Resonancia (Resonance
Limiter)
Iuede especificai Ia gana deI ajusle deI conlioI
|RLSONANCLj .
Iuede efecluai ajusles individuaIes paia Ia paile de
peicusin |Reso Linil-Rj y paia Ias dens pailes
|Reso Linil-Nj.
Gama: 50-127
AI aunenlai esle ajusle, Ia gana de vaiiacin deI con-
lioI |RLSONANCLj aunenlai.
fig.15-2
Ajustes Relacionados con los
Controladores
La panlaIIa nueslia Ia pgina de ajusle de Ia seccin
CONTROLLLR.
Ajustar el Contraste de la Pantalla
fig.15-3
(LCD Contrast)
Ajusla eI conliasle (eI liiIIo) de Ia panlaIIa LCD. AI
aunenlai eI vaIoi, eI conliasle de Ia panlaIIa aunenla-
i.
Gama: 1-16
164
CaptuIo 15. Configuracin (Sistema)
15
RESONANCE
Reso Limit-R = 100
100 0
PAGE
SHIFT
10
Ajustar la Velocidad Producida al
Ejecutar Notas con los Pads (Pad
Velocity)
AI uliIizai Ios pads paia ejeculai nolas, lodas Ias nolas
sonain con Ia nisna veIocidad (fueiza). Lsle ajusle
especifica Ia veIocidad que sei uliIizada.
Gama: 1-127
AI aunenlai eI vaIoi, Ias nolas ejeculadas con Ios pads
sonain ns fueile.
Especificar Cmo Funcionar el
Pedal
Pdl Assign (Asignacin de Pedal)
Lspecifica Ia funcin deI inleiiuploi de pie coneclado
aI jack ILDAL.
Gama:
HOLD: Acla cono pedaI HoId.
5HIFT: Acla cono loln SHIIT.
FUNC: Acla cono loln IUNC.
PTN-I: (Incienenlo de Ialin) Los paliones deI sel
de paliones seIeccionado acluaInenle sein
seIeccionados sucesivanenle cono palin
siguienle.
TAP: Acla cono loln TAI .
R-TP5: Acla cono loln TRANSIOSL.
PLAY: Acla cono loln ILAY / STOI.
BEAM: Acliva/desacliva eI conlioIadoi Dean.
5O5TE:Acla cono IedaI Soslenulo.
Pdl Pola (Polaridad del Pedal)
SeIecciona Ia poIaiidad deI pedaI.
Gama: 5TANDARD, REVER5E
Si uliIiza un pedaI con poIaiidad inveilida (de foina
que funciona de Ia naneia conliaiia a Ia espeiada),
seIeccione RLVLRSL.
Controlador DBeam
BeamPol (Polaridad del Beam)
Canlia Ia poIaiidad deI conlioIadoi Dean.
Gama dc Ajustcs: 5TANDARD, REVER5E
Con un ajusle de RLVLRSL, Ia diieccin de conlioI
deI conlioIadoi Dean queda inveilida.
Beam Assign1 (Asignacin del Beam 1)
Lspecifica eI esliIo que se seIecciona cuando se uliIiza
|TYIL SLLLCTj paia que se iIunine eI indicadoi supe-
iioi.
Gama dc Ajustcs: 01-28 (Nmcrn dc TIpn)
Con Ios ajusles de fliica, 24 (24: TuinlalIe) esl
seIeccionado.
Beam Assign2 (Asignacin de Beam 2)
Lspecifica eI esliIo que se seIecciona cuando se uliIiza
|TYIL SLLLCTj paia que se iIunine eI indicadoi cen-
liaI.
Con Ios ajusles de fliica, O7 (O7: Cul+Reso2-A) esl
seIeccionado.
Lspecifica eI esliIo que se uliIiza cuando se uliIiza
|TYIL SLLLCTj paia que se iIunine eI indicadoi infe-
iioi.
Con Ios ajusles de fliica, 27 (27: AdIil1)esl seIec-
cionado.
Beam Range L (Gama nferior del Beam)
Lspecifica eI Inile infeiioi deI conlioIadoi Dean.
Los vaIoies ns lajos que eI de esle ajusle no se env-
an.
Gama dc Ajustcs: 0-UPR
Beam Range U (Gama Superior del
Beam)
Lspecifica eI Inile supeiioi deI conlioIadoi Dean.
Los vaIoies supeiioies aI de esle ajusle no se envan.
Gama dc Ajustcs: LWR-127
Nc cs pcsio|c ajus|ar c| ta|cr dc| |nfcricr n4s a||c quc c|
dc| Supcricr ni ticctcrsa. Adcn4s, |cs ajus|cs dc |a Gana
Supcricr/|nfcricr dc| D8can scn ta|idcs sc|c cuandc c|
|ipc sc|cccicnadc cs 05.Cu|+Rcsc1-A-10.Cu|+Rcsc3-S.
165
15
Ajustes Relacionados con el
Secuenciador
La panlaIIa nueslia Ia pgina de ajusle de Ia seccin
SLQULNCLR.
dial [VALUE] para ajustar los parmetros.
fig.15-4
Ajustes de Sincronizacin
(Modo Sync)
Lspecifica cno eI secuenciadoi inleino funciona y
cno se liansnilen y se iecilen Ios nensajes de CIock
MIDI.
Gama:
INT: LI secuenciadoi inleino se sincioniza con
eI cIock de lenpo inleino y liansnile nen-
sajes de CIock MIDI. Se ignoia cuaIquiei
nensaje de CIock MIDI iecilido desde un
apaialo exleino.
5LAVE: LI secuenciadoi inleino se sincioniza con
Ios nensajes de CIock MIDI iecilidos
desde eI apaialo exleino. Si no iecile nin-
gn nensaje de CIock MIDI, aunque puIse
eI loln |ILAYj, no hali iepioduccin de
paliones/canciones.
REMOTE: Iunciona esenciaInenle iguaI que con
INT. No olslanle, Ios nensaje de ini-
ciai/paiai piocedenles deI apaialo MIDI
exleino conlioIan iepioducii/paiai deI
secuenciadoi inleino
A| ajus|ar|c cn S|AV|, c| indicadcr S|AV| dc| panc|
frcn|a| sc i|uninar4.
Transmitir Mensajes de
fig.15-4
Sincronizacin (Sync Out)
Lspecifica si se liansnilen Ios nensajes MIDI ieIacio-
nados con Ia sincionizacin, o no.
Gama: OFF, ON
AI ajuslaiIo en on, Ios siguienles nensajes se liansni-
liin desde eI conecloi MIDI OUT
CIock de Iosicionanienlo: I8
Iniciai: IA
Conlinuai: I
Iaiai: IC
Indicadoi Iosicin Cancin: I2
Reproducir las Canciones de Forma
Continua (Modo Bucle)
Lspecifica cno Ias canciones se iepioducen.
Iuede hacei que Ia cancin se iepioduzca de foina
conlinua o iepioducii sucesivanenle lodas Ias cancio-
nes
Gama:
OFF: Ls eI nodo de iepioduccin noinaI. La can-
cin seIeccionada acluaInenle se iepioduce
una vez.
LOOP1: La cancin seIeccionada acluaInenle se
iepioduce iepelidanenle.
LOOP2: Todas Ias canciones se iepioducen sucesiva-
nenle.
A| u|i|izar |OOP2 para rcprcducir una cancicn, rcccncn-
dancs in|rcducir a| fina| dc |a cancicn un pa|rcn quc
cnnudccc |cdas |as par|cs (un pa|rcn cn si|cncic) para
accp|ar unifcrncncn|c |as cancicncs.
(Nivel del Metrnomo)
Ajusla eI voIunen deI nelinono.
Gama: 0-127
Aunenlando esle ajusle, sulii eI voIunen.
Especificar la Colocacin R'tmica
166
15
MD
SLAVE
PAGE
SHIFT
11
para la Reproduccin RPS

(Cuantificacin del Trigger RPS )
Si uliIiza RIS nienlias se iepioduce un palin, Ia
iepioduccin deI palin o de Ia fiase puede quedai
desincionizada, segn eI iilno con que Ud. puIse Ios
pads. Ln eI MC-5O5 puede especificai Ia coIocacin il-
nica de Ia iepioduccin paia que suene en peifecla
sinciona con eI palin.
Gama: REAL, , ME5
REAL: La fiase se iepioduce innedialanenle, con Ia
coIocacin ilnica con que Ud. ha puIsado eI
pad.
16: LI palin queda dividido en unidades de seni-
coicheas y cuando puIse un pad, Ia fiase
enpezai a sonai aI piincipio de Ia siguienle
unidad de senicoicheas.
8: LI palin se divide en unidades de coichea y
cuando puIse eI pad, Ia fiase enpezai a sonai
aI piincipio de Ia siguienle unidad de coicheas.
4cr: LI palin se divide en unidades de negia y
cuando puIse eI pad, Ia fiase enpezai a sonai
aI piincipio de Ia siguienle unidad de negias.
ME5: LI palin se divide en unidades de un conps
y cuando puIse eI pad, Ia fiase enpezai a
sonai desde eI piincipio deI siguienle conps.
|xccp|c cuandc cs|c par4nc|rc cs|4 ajus|adc cn R|A|,
a| pu|sar c| pad |igcrancn|c dc|an|c dc| pu|sc rca| dcscadc
aqudar4 a sincrcnizar |a frasc ccn c| pa|rcn.
Si para c| pa|rcn, |a frasc sc rcprcducc inncdia|ancn|c, a
pcsar dc cs|c ajus|c.
Sincronizar Arpegios con el Patrn
(Sincronizacin de Arpegio)
Iuede especificai si Ios aipegios se sincionizan con Ia
iepioduccin deI palin , o no.
Gama: OFF, ON
Con Ios ajusles de fliica, eslai ajuslado en ON. Si
no desea sincionizai Ios aipegios con Ia iepioduccin
Calcular Automticamente el
deI palin, ajusle Aipeggio Sync en OII.
Checksum (Auto Checksum)
Lspecifica si eI checksun se caIcuIa aulonlicanenle
cuando uliIiza Ia pgina Micioscope paia enliai nen-
sajes de sislena excIusive.
Gama: OFF, ON
Con Ios ajusle de fliica, esla ajuslado, en ON. Si no
desea que eI checksun se caIcuIe aulonlicanenle,
ajsleIo en OII.
Desactivar el Tap Tempo
(nterruptor Tap)
Lspecifica si |TAIj puede sei uliIizado paia nodificai
eI lenpo.
Gama: OFF, ON
Con un ajusle de OII, no puede uliIizai |TAIj paia
nodificai eI lenpo.
Especificar la Resolucin del Tap
Tempo (Resolucin del Tap )
Lspecifica eI vaIoi de nola lsico que se uliIizai cuan-
do se uliIice eI loln TAI paia nodificai eI lenpo.
Gama:
AI puIsai eI loln TAI, eI lenpo canliai poi inlei-
vaIos deI vaIoi de nola especificada.
167
15
Ajustes Relacionados con MD
Se nueslia Ia pgina de ajusle de Ia seccin MIDI.
fig.15-7
Utilizar un Teclado MD Externo En
Vez de los Pads
(nterruptor de Teclado Remoto)
Iuede uliIizai un lecIado MIDI exleino en vez de Ios
pads deI MC-5O5.
Gama: OFF, ON
Con Ios ajusles de fliica esl ajuslado en ON, A
pesai deI ajusle de canaI deI lecIado MIDI exleino, eIIo
hai sonai eI palch de Ia paile acluaI.
Si desea uliIizai eI MC-5O5 cono geneiadoi de sonido
nuIli-lnliico de 8 pailes conlioIado poi un secuen-
ciadoi exleino, ajusle eslo en OII. LIIo peinilii a
Ios nensaje MIDI exleinos piocedenles deI secuencia-
doi exleino hacei sonai independienlenenle Ios pal-
ches paia cada canaI (paile). Tanlien dele ajuslai esle
ajusle en OII si desea que Ios nensajes de Nola pio-
cedenles de un apaialo exleino iecilidos nedianle eI
CanaI de ConlioI de Aipegios especificado o eI CanaI
de ConlioI RIS conlioIan Ios aipegios o eI RIS .
+ "EspccIfIcar c! Cana! quc Cnntrn!ar !ns
ArpcgIns (Cana! dc Cnntrn! dc ArpcgIn)" (pag.
169)
+ "EspccIfIcar c! Cana! quc Cnntrn!ar c! RP5
(Cana! dc Cnntrn! dc! RP5)" (pag. 169)
Diferenciar las Unidades de Modelo
dZnticos
(Nomero de dentificacin)
Ajusla eI Nneio de Idenlificacin de Apaialo.
Los apaialos MIDI disponen de un nneio de idenlifi-
cacin denoninado ID de ModeIo, que es difeienle
paia cada nodeIo de apaialo. Cuando se liansnilen y
se iecilen nensajes de sislena excIusive, esle nneio
es uliIizado paia dislinguii Ios difeienles nodeIos. No
olslanle, cuando dos o ns apaialos de nodeIo iden-
lico iequieien iecilii y liansnilii independienle nen-
sajes de sislena excIusive, Ia ID de ModeIo no es sufi-
cienle. Ioi esla iazn, se uliIiza Ia ID de Apaialo paia
dislinguii dos o ns MC-5O5.
Gama: 17-32
Con Ios ajusles de fliica eI Nneio de Idenlificacin
de Apaialo esl ajuslado a 17. Si uliIiza un sIo MC-
5O5, no es necesaiio nodificai esle ajusle.
Re-Transmitir Mensajes Recibidos
en MD N desde MD OUT
(Funcin Thru)
Cuando esla funcin esl ajuslada en ON, Los nen-
sajes MIDI iecilidos en eI conecloi MIDI IN son ie-
liansnilidos sin canlios poi MIDI OUT.
168
15
PAGE
SHIFT
12
Part Current Part R 1 2 3 4 5 6 7
Part Current Part R 1 2 3 4 5 6 7
Gama: OFF, ON
Cuandc c| arpcgiadcr cs|c ac|itadc, |cs ncnsajcs iecili-
dos en M|D| |N nc scr4n rc-|ransni|idcs dcsdc M|D|
OUT aunquc c| ajus|c dc Tnru sca ON.
Especificar el Estado de Recepcin
para Cada Parte (nterruptor MD Rx)
Iaia cada paile |Rj-|7j, puede especificai si Ios nensa-
jes MIDI nensajes que IIegan a MIDI IN se iecilen o
no.
seIeccionai Ia paile cuyo ajusle desee nodificai.
Gama: OFF (-), ON (+)
Si esl ajuslado en OII, eI apaialo MIDI exleino no
puede hacei sonai Ia paile coiiespondienle.
Desconectar los Pads del Generador
de Sonido nterno (nterruptor Local Tx)
Iuede especificai cno Ios nensajes MIDI pioceden-
les de Ia seccin de conlioIadoies (Ios pads, conlioIes,
desIizadoies, pedaIes deI Dean, elc.) sein enviados
a cada paile |Rj-|7j.
seIeccionai Ia paile cuyo ajusle desee nodificai.
Gama:
INT (I): Los nensajes de Ia seccin de conlioIado-
ies se liansniliin sIo aI geneiadoi de
sonido inleino.
EXT (E): Los nensajes de Ia seccin de conlioIado-
ies se liansniliin sIo a MIDI OUT.
BOTH (B): Los nensajes de Ia seccin de conlioIado-
ies se liansniliin aI geneiadoi de sonido
y a MIDI OUT.
NoinaInenle dele dejaiIo ajuslado en OTH.
Si no desea liansnilii Ios nensajes de Ia seccin de
conlioIadoies desde MIDI OUT, seIeccione INT.
Si desea uliIizai Ia seccin de conlioIadoies paia con-
lioIai sIo eI geneiadoi de sonido exleino, seIeccione
LXT.
Especificar el Canal que Controlar
los Arpegios
(Canal de Control de Arpegio)
Lspecifica eI canaI que Ios nensajes de nola pioceden-
les deI apaialo MIDI exleino delen uliIizai paia con-
lioIai Ios aipegios cuando eI Inleiiuploi de TecIado
ienola esl ajuslado en OII.
Gama: OFF, 1-16
Cuando se iecile nensajes de nola de un apaialo
exleino, se geneia un aipegio lasado en
dichas nolas y Ia paile acluaI Io hace sonai.
Con Ios ajusles de fliica, esl ajuslado a 16.
+ "UtI!Izar un Tcc!adn MIDI cxtcrnn para
haccr snnar RP5 n ArpcgIns" (pag. 172)
Si c| |n|crrup|cr dc Tcc|adc Rcnc|c cs|4 ajus|adc cn
ON, pucdc naccr scnar arpcgics ccn |a par|c ac|ua|
sinp|cncn|c ac|itandc c| arpcgiadcr.
Especificar el Canal que Controlar el
RPS
(Canal de Control del RPS)
Lspecifica eI canaI que Ios nensajes de nola que IIegan
desde eI apaialo MIDI exleino necesilan uliIizai paia
conlioIai eI RIS cuando eI Inleiiuploi de TecIado
Renolo esl ajuslado en OII.
Gama: OFF, 1-16
Cuando se iecila nensajes de nola en eI canaI especifi-
cado desde eI apaialo exleino, eI RIS sonai.
LI ajusle de fliica es 15.
+ "UtI!Izar un Tcc!adn MIDI Extcrnn para
haccr snnar c! RP5 n ArpcgIns" (pag. 172)
Si c| |n|crrup|cr dc Tcc|adc Rcnc|c cs|4 ajus|adc cn
ON, sc igncra cs|c ajus|c.
Especificar Cmo se Transmiten los
Datos de Control
(Modo Editar Transmitir/Recibir)
Lspecifica eI lipo de nensaje MIDI que se uliIiza paia
conunicai con apaialos exleino cuando Ios conlio-
Ies/desIizadoies deI paneI fionlaI son uliIizados cuan-
do eI indicadoi de |TONL SLLLCTj esl apagado.
Si accicna un ccn|rc|/dcs|izadcr dc| panc| frcn|a| cuandc
c| indicadcr dc jTON| S|||CT] cs|4 i|uninadc, c| ajus|c
ccrrcspcndicn|c sc |ransni|c ccnc ncnsajc dc sis|cna
cxc|usitc para cada |cnc. Dc |a nisna nancra, |cs da|cs
prcccdcn|cs dc |cs ccn|rc|cs dc |as scccicncs R|V|R8,
D||AY q ||X |anoicn sc |ransni|cn ccnc ncnsajcs dc
sis|cna cxc|usitc, a pcsar dc| ncdc ac|ua|.
Gama: MODE1, MODE2
MODE1: Los dalos de conlioIadoi/desIizadoi se
liansnilen y se iecilen cono dalos de
canlio de conlioI y dalos de sislena
excIusive.
MODE2: Los dalos de conlioI/desIizadoi se lians-
nilen y se iecilen cono canlios de con-
lioI.
LI ajusle de fliica es MODL1.
169
15
Ccn MOD|1, a|guncs canoics dc ccn|rc| scr4n ccntcr|i-
dcs au|cn4|icancn|c cn ncnsajcs dc sis|cna cxc|usitc
para su |ransnisicn. Adcn4s, cuandc dicnc ncnsajc ccn-
tcr|idc cs rccioidc, sc ccnticr|c au|cn4|icancn|c cn un
canoic dc ccn|rc| dcn|rc dc| MC-505.
Ccn MOD|2, |cs ccn|rc|cs q |cs dcs|izadcrcs |ransni|cn
q rcciocn ncnsajcs M|D| dc una nancra difcrcn|c dc |a dc
|a cspccificacicn M|D| cficia|. Tcnga cn cucn|a quc c|
MOD|2 cs un usc nc cs|4ndar dc M|D|.
5I dcsca cnnnccr !as asIgnacInncs dc nmcrn dc
cnntrn! para cada cnntrn!/dcs!Izadnr cn
MODE1 y cn MODE2...
+ "LIsta dc Ajustcs TransmIsIn/RcccpcIn"
(pag. 233)
Si dcsca quc c| MC-505 rccioa |cs ncnsajcs M|D| |rans-
ni|idcs dcsdc |cs ccn|rc|cs/dcs|izadcrcs a| apara|c cx|crnc
(q dcspucs rc|ransni|idcs c|ra tcz a| MC-505), Dcoc
sc|cccicnar c| nisnc Mcdc dc |dicicn dc
Transnisicn/Rcccpcicn ccn c| cua| sc |ransni|icrcn crigi-
na|ncn|c |cs da|cs. Si c| ajus|c cs c|rc, |cs ncnsajcs M|D|
nc sc rcciocn ccrrcc|ancn|c.
|cs da|cs dc jIAV| S|||CT] nc sc |ransni|cn, a pcsar
dc| ncdc sc|cccicnadc.
Ajustes de Recepcin para Cada Tipo
de Mensaje
Rx.PG (nterruptor Recibir Cambio de
Programa)
Lspecifica si cada paile iecile canlios de piogiana.
Gama: OFF, ON
Ln OII, no se iecilen Ios canlios de piogiana.
Rx.Bank Sel (nterruptor de Recepcin de
Seleccin de Banco)
Lspecifica si cada paile iecile nensajes de seIeccin
de lanco.
Gama: OFF, ON
Ln OII, no se iecilen Ios nensajes de seIeccin de
lanco.
Rx.Sys-Ex (nterruptor de Recepcin de
Sistema Exclusive)
Lspecifica si cada paile iecile nensajes de sislena
excIusive.
Gama: OFF, ON
Ln OII, no se iecilen Ios nensajes de sislena excIu-
sive.
Ajustes de Transmisin para Cada
Tipo de Mensaje
Tx.PG (nterruptor de Transmisin de
Cambio de Programa)
Lspecifica si se liansnilen Ios canlios de piogiana
desde MIDI OUT cuando se canlia eI palch de cada
paile.
Gama: OFF, ON
Ln OII, Ios canlios de piogiana no se liansnilen.
Tx.Bank Sel (nterruptor Transmisin de
de Seleccin de banco)
Lspecifica si se liansnilen Ios nensajes de seIeccin de
lanco desde MIDI OUT cuando se canlia de palch en
cada paile.
Gama: OFF, ON
Ln OII, no se liansnilen Ios nensajes de seIeccin
de lanco.
Tx.A-Sens (nterruptor de Transmisin de
de Active Sensing)
Lspecifica si Ios nensajes de Aclive Sensing se lians-
nilen desde MIDI OUT.
Gama: OFF, ON
Ln OII, dichos nensajes no se liansnilen.
170
15
Obtener el Mximo de MD
QuZ es MD?
LI MC-5O5 giala y iepioduce dalos nusicaIes MIDI y
cuando iecila dalos nusicaIes MIDI, su geneiadoi de
sonido pioducii sonido.
Que es MIDI`
MIDI (Inleiface DigilaI paia Insliunenlos MusicaIes)
es una especificacin que peinile eI inleicanlio de
dalos nusicaIes enlie difeienles insliunenlos eIecli-
nicos y oidenadoies. Los apaialos que disponen de un
conecloi MIDI pueden sei coneclados uliIizando un
calIe MIDI, peiniliendoIes iecilii y liansnilii dalos.
Hoy en da, piclicanenle lodos Ios insliunenlos
nusicaIes eIeclinicos disponen de MIDI. Sin MIDI,
seia inposilIe uliIizai un lecIado exleino paia hacei
sonai eI MC-5O5 o uliIizai eI MC-5O5 paia gialai y
iepioducii una ejecucin efecluada en un lecIado
exleino. Aunque puede uliIizai eI MC-5O5 sin salei
piclicanenle nada aceica de MIDI, sin Ios conoci-
nienlos apiopiados, sei inposilIe apiovechai aI
nxino Ias posiliIidades ofiecidas poi Ios insliunen-
los nusicaIes eIeclinicos. Lsle capluIo piopoiciona
una expIicacin lieve de Ia funcionaliIidad ieIaciona-
da con MIDI deI MC-5O5.
Conectores MD
LI MC-5O5 dispone de dos conecloies MIDI, que fun-
cionan de Ia siguienle naneia.
Conector MD OUT
Tiansnile nensajes MIDI a Ios apaialos MIDI exlei-
nos.
Conector MD N
Recile Ios nensajes MIDI liansnilidos desde apaialos
exleinos MIDI. LI MC-5O5 puede uliIizai eslos nensa-
jes paia hacei sonai nolas, seIeccionai sonidos, elc.
Canales MD
MIDI es capaz de liansnilii giandes canlidades de
dalos nusicaIes nedianle un calIe MIDI individuaI.
Lslo se dele aI conceplo de canaIes MIDI . Los cana-
Ies MIDI dislinguii nensajes deslinados a un insliu-
nenlo especfico de olios deslinados a olio insliunen-
lo. Lxislen dieciseis canaIes MIDI (1-16) y noinaInen-
le eI apaialo de liansnisin dele eslai ajuslado aI
nisno canaI MIDI deI apaialo de iecepcin paia
podei iecilii Ios nensajes.
Con Ios ajusles de fliica, eI TecIado Renolo deI MC-
5O5 esl ajuslado en ON. Ln esla condicin, un lecIado
MIDI exleino puede hacei sonai eI palch de Ia paile
acluaI, a pesai deI ajusle de sus canaI de liansnisin.
+ "UtI!Izar un Tcc!adn MIDI Extcrnn cn vcz dc
!ns Pads (Intcrruptnr Tcc!adn Rcmntn)" (pag.
168)
|cs ajus|cs dc |ransnisicn/rcccpcicn dc cada par|c scn |cs
siguicn|cs. Nc cs pcsio|c ncdificar |cs ajus|cs dc cana| dc
cada par|c.
Iaile de Ieicusin: ch. 1O
Iaile 1: ch. 1
Iaile 2: ch. 2
Iaile 3: ch. 3
Iaile 4: ch. 4
Iaile 5: ch. 5
Iaile 6: ch. 6
Iaile 7: ch. 7
La conduccin de Ias seaIes MIDI denlio deI MC-5O5
es Ia siguienle.
fig.16-1
5I dcsca sabcr ms accrca dc cada parmctrn...
+ "Vn!vcr a transmItIr !ns Mcnsajcs RccIbIdns
cn MIDI IN dc MIDI OUT (FuncIn Thru )
(pag. 168)
+ "EspccIfIcar c! Estadn dc RcccpcIn para
Cada Partc (Intcrruptnr MIDI Rx)" (pag. 169)
+ "Dcscnncctar !ns Pads dc! Gcncradnr dc
5nnIdn Intcrnn (Intcrruptnr Lnca! Tx )" (pag.
169)
+ "EspccIfIcar c! DcstInn dc 5a!Ida dc !ns Datns
MusIca!cs (AsIgnacIn dc 5a!Ida dc!
5ccucncIadnr )" (pag. 25)
Cuando eI conecloi MIDI IN iecile nensajes, eI indi-
cadoi MIDI se iIunina.
fig.16-OO
Cap'tulo 16. Aplicaciones Avanzadas
171
16
Controller
section
Sequencer
section
Sound
soruce
section
Thru
Local Tx Sw
MD Rx Sw
Sequencer Output Assign
MIDI In MIDI Out
MD
SLAVE
Hacer Sonar el MC-505 desde un
Teclado MD Externo
Cuando el nterruptor de Teclado Remoto
est ajustado en ON
fig.16-2
Canliando de paile acluaI en eI MC-5O5, puede can-
liai Ia paile que suena. LI canaI de liansnisin deI
lecIado MIDI exleino no liene inpoilancia.
Cuando el nterruptor de Teclado Remoto
est ajustado en OFF
fig.16-3
Ajusle eI canaI de liansnisin deI lecIado MIDI exlei-
no paia que coincida con eI canaI de iecepcin deI
MC-5O5 que desee hacei sonai. Ioi ejenpIo, si desea
hacei sonai Ia paile 2, ajusle eI canaI de liansnisin
deI lecIado MIDI exleino a 2, cono eI canaI de
iecepcin de Ia paile 2 es 2.
+ "UtI!Izar un Tcc!adn MIDI Extcrnn cn vcz dc
!ns Pads (Intcrruptnr dc Tcc!adn Rcmntn)" (pag.
168)
Seleccionar patches desde el aparato MD exter-
no
Tiansniliendo nensajes de canlio de conlioI de
SeIeccin de anco (CC#O, CC#32) y nensajes de
Canlio de Iiogiana (IC) desde un lecIado MIDI
exleino aI MC-5O5, puede canliai eI palch (sel de pei-
cusin) de cada paile. Ahoia, eI Inleiiuploi de canlio
de Iiogiana y eI Inleiiuploi de Recepcin de
SeIeccin de anco delen eslai ajuslados en ON (pag.
17O). Iaia conocei ns Ios delaIIes solie cno se
liansnilen Ios nensajes de seIeccin de lanco y de
canlio de piogiana desde eI apaialo exleino, vea eI
nanuaI deI usuaiio
5I dcsca sabcr cmn !ns mcnsajcs dc sc!cccIn
dc bancn y dc cambIn dc prngrama cntrantcs
cnrrcspnndcn a cada patch (sct dc pcrcusIn),
vca:
+ "LIsta dc patchcs Prcsct" (pag. 192)
+ "LIsta dc 5cts dc PcrcusIn Prcsct" (pag.
196)
+ "MIDI Imp!cmcntadn" (pag. 234)
Utilizar un Teclado MD Externo
para Hacer Sonar RPS o Arpegios
Hacer Sonar un RPS
1. Ajuste el nterruptor de Teclado Remoto del
MC-505s en OFF (pag. 168).
2. Ajuste el Canal de Control RPS del MC-505
para que coincida con el canal de transmisin
del teclado MD externo (pag. 169).
Ls aconsejalIe ajuslai eI CanaI de ConlioI RIS a un
canaI que no enliai en confIiclo con Ios canaIes de
liansnisin/iecepcin de Ias pailes deI MC-5O5.
3. Pulse [RPS] para que se ilumine su indicador.
4. Pulse una nota en el teclado MD y un RPS
suena.
Las nolas Si1-Re3 coiiesponden aI RIS de Ios pads
|1j-|16j iespeclivanenle.
172
fig.16-4
CaptuIo 16. ApIicaciones Avanzadas
16
fig.16-2
MD OUT MD Ch = 116
MD N
Remote Kbd = ON
fig.16-3
MD OUT
2Ch
MD Ch = 2
MD N
Remote Kbd = OFF
Part2 Rx Ch = 2
C4 C3 C2 C1
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Hacer Sonar Arpegios
Si eI Inleiiuploi de TecIado Renolo esl ACTIVA-
DO, puede sinpIenenle aclivai eI aipegidoi y hacei
locai eI lecIado MIDI exleino paia pioducii aipegios.
Si eI Inleiiuploi de TecIado Renolo esl ajuslado en
OII:
1. Ajuste el Canal de Control de Arpegio del MC-
505s para que coincida con el canal de trans-
misin del teclado MD externo. (pag. 169).
Ls aconsejalIe ajuslai eI CanaI de ConlioI de Aipegio
paia que no enlie en confIiclo con Ios canaIes de iecep-
cin/liansnisin de Ias pailes deI MC-5O5.
2. Pulse ARPEGGO [ON] para activar el arpegia-
dor.
3. Cuando toca el teclado MD externo, los arpe-
gios suenan con la parte actual.
Si su lecIado MIDI exleino dispone de Ia funcin
spIil (que peinile hacei sonai sonido sepaiados en
Ias zonas izquieida/deiecha deI lecIado), puede hacei
sonai aipegios y RIS desde eI lecIado MIDI exleino. LI
ejenpIo siguienle nueslia cno hacei sonai aipegios
desde Ia zona supeiioi deI lecIado MIDI exleino y
hacei sonai RIS desde Ia zona infeiioi.
Ajusle eI punlo de divisin deI lecIado en Re#3.
fig.16-5
Hacer Sonar el MC-505 desde una
Workstation (o un Ordenador)
Si desea uliIizai una voikslalion o un secuenciadoi
MIDI exleino paia hacei sonai eI MC-5O5 ) (en vez de
uliIizai eI secuenciadoi inleino deI MC-5O5) o coneclai
eI MC-5O5 a un oidenadoi equipado con una apIica-
cin de secuenciadoi, efecle Ias siguienles conexio-
nes.
fig.16-6
Si dcsca ccncc|ar un crdcnadcr q naccr scnar c| MC-505
dcsdc una ap|icacicn dc sccucnciadcr oasada cn M|D|,
c|c., dcoc u|i|izar c| in|crfacc M|D| aprcpiadc para su
crdcnadcr.
1. Active la funcin Thru de su workstation (o
aplicacin de secuenciador MD)
2. Efectoe los ajustes siguientes en el MC-505.
Inleiiuploi LocaI Tx paia lodas Ias pailes: LXT (p. 169)
Inleiiuploi de TecIado ienolo: OII (pag. 168)
Iuncin Thiu: OII (pag. 168)
173
16
RIS Infeiioi Aipegio Supeiioi
C4 C3
Split Point
D#3
Upper Tx Ch =16 Lower Tx Ch =15
Arpg Ctrl Ch = 16
RPS Ctrl Ch = 15
Remote Kbd = OFF
C2 C1 C5 C6 C7
MD OUT Thru = ON MD N
MD N
MD THRU
MD N
Remote Kbd = OFF
Part R7
Local Tx Sw = Ext
Thru = OFF
MD OUT
Part R7 Local Tx Sw = EXT
MD nterface
Local Switch = OFF
Thru = ON Thru = OFF
Thru = OFF
Remote Kbd = OFF
MD N MD OUT
MD N1 MD OUT1
MD N2 MD OUT2
MD N MD OUT
3. Ajuste el (los) canal(es) de transmisin de su
workstation (o software de secuenciador) para
que coincida con el canal de recepcin de la(s)
parte(s) que desee hacer sonar.
Si ha coneclado una voikslalion a Ia unidad, puede
locai eI lecIado de Ia voikslalion paia hacei sonai eI
MC-5O5 nienlias giala Ias ejecuciones de Ud. en Ia
voikslalion o accionai Ios conlioIes o eI aipegiadoi,
elc. deI MC-5O5 y gialai eslos dalos en Ia voikslalion.
Si eI MIDI OUT deI MC-5O5 esl coneclado aI MIDI IN
deI inleiface MIDI o aI secuenciadoi exleino, puede
accionai Ios conlioIes/desIizadoies y eI aipegiadoi deI
MC-5O5 y gialai Ios dalos que pioducen eslas accio-
nes.
Si |anoicn u|i|iza un ncdu|c dc scnidc M|D| cx|crnc,
pucdc cti|ar prco|cnas dcsac|itandc c| cana| dc rcccpcicn
q c| in|crrup|cr dc rcccpcicn para |as par|cs fucra dc usc.
Sincronizacin del tempo utilizando el MC-505
como mdulo de sonido
Ajuslando eI Modo Sync en SLAVL y sincionizando
Ios painelios cono LIO Rale, DeIay Tine y LIX Rale
aI lenpo, puede sincionizai eslos painelios con eI
lenpo deI secuenciadoi exleino. Ln esle caso, eI MC-
5O5 iesponde a Ios nensajes de sincionizacin deI
secuenciadoi exleino y iepioduce Ios paliones. Si
desea sinpIenenle sincionizai sonidos con eI lenpo,
dele seIeccionai un palin vaco sin dalos nusicaIes.
+ "Ajustar La FrccucncIa dc !a Mndu!acIn
(LFO1 Ratc)" (pag. 51)
+ "Ajustar c! Intcrva!n dc Dc!ay (Dc!ay TImc)"
(pag. 83)
+ "Ap!Icar Efcctns a! 5nnIdn (EFX)" (pag. 86)
+ "Ajustcs dc 5IncrnnIzacIn (5ync Mndc)"
(pag. 166)
Hacer Sonar un Aparato MD
Externo desde el MC-505
Aunque es peifeclanenle vialIe hacei sonai eI MC-
5O5 sIo, es aun ns inleiesanle uliIizaiIo paia conlio-
Iai olios apaialos MIDI lanlien.
Hacer Sonar un sampler desde el MC-505
UliIizando eI MC-5O5 junlo con un sanpIei digilaI
cono, poi ejenpIo, eI SI-2O2 o eI MS-1 (anlos suni-
nisliados poi sepaiado), uliIizando Ios pads deI MC-
5O5 puede hacei sonai nueslias de Ia voz hunana o
efeclos especiaIes gialados en eI sanpIei. Tanlien
puede cieai paliones que uliIizan sonidos deI MC-5O5
y sonidos nueslieados, paia ollenei ns vaiiacin.
Aqu Ie daienos un ejenpIo que nueslia cno Ia
paile 1 deI MC-5O5 puede conlioIai eI SI-2O2.
fig.16-7
1. Ajuste el canal MD del SP-202 a 1.
2. Ajuste el nterruptor Tx Local de la parte 1 del
MC-505 en EXT (pag. 169).
3. Seleccione la parte 1 como parte actual y
pulse los pads.
Suenan Ios sonidos nueslieados de cada pad deI SI-
2O2.
Ajusle eI DespIazanienlo de Oclava en -2-O.
Mienlias se iepioduce eI palin, lanlien inlenle hacei
sonai unas nueslias. IncIuso despues de canliai de
palin, an puede conlioIai eI SI-2O2 desde Ia paile 1.
Si utiliza el MS-1
Iaia conocei Ia coiiespondencia enlie Ios pads deI
MC-5O5 y Ios sonidos nueslieados paia cada pad deI
MS-1, vea Asignai nolas deI lecIado a Ios pads deI
MS-1 en eI nanuaI deI usuaiio deI MS-1 (pag. 21).
Con Ios ajusles de fliica deI MS-1, no exislen nueslias
asignadas a Ias lecIas negias exceplo en Ia lecIa La#.
Lslo significa que aunque puIse Ios pads 3, 5, 8,
1O o 15, no sonai ninguna nueslia. Si desea hacei
sonai nueslias en eI MS-1 uliIizando dichos pads, vea
eI piocedinienlo Modificai Ias asignaciones de
lecIa/pad (pag. 21) en eI nanuaI deI usuaiio deI MS-1
y ajusle Ia nola apiopiada paia cada pad.
Ahoia, vanos a gialai Ios dalos nusicaIes en eI MC-
5O5 que hain sonai eI SI-2O2 y cieai un palin que
aadii Ios sonidos nueslieados deI SI-2O2 a Ia ejecu-
cin en eI MC-5O5.
1. Seleccione el patrn al cual desee aadir las
muestras del SP-202.
Tanlien en esle ejenpIo, vanos a gialai Ios dalos
nusicaIes paia eI SI-2O2 en Ia paile 1. Si ya exislen
dalos nusicaIes en Ia paile 1, liieIos anles de enpe-
zai.
+ "Bnrrar Datns InncccsarIns (Bnrrar)" (pag.
147)
174
16
Part1 Local Tx Sw = Ext MD Ch =1
MD N MD OUT
2. Aj ust e l a Asi gnaci n de l a Sal i da del
Secuenciador de la parte 1 del MC-505 en
EXT (pag. 25).
3. Grabe los datos musicales para el SP-202 en la
parte 1.
IiolalIenenle, seia nejoi uliIizai Ia gialacin a
lienpo ieaI puIsando Ios pads.
4. Una vez terminada la grabacin, pulse [PLAY]
para reproducir el patrn.
Los sonido nueslieados deI SI-2O2 suenan junlo con
Ios sonidos deI MC-5O5.
5. Utilice la operacin Escribir Patrn para guar-
dar el patrn (pag. 26).
Hacer Sonar un Generador de Sonido
MD Externo desde el MC-505
Iuede uliIizai eI nisno piocedinienlo paia conlioIai
un geneiadoi de sonido MIDI o un sanpIei digilaI que
no sea eI SI-2O2 ni eI MS-1.
Ejemplo 1
Ln eI ejenpIo siguienle, nensajes de un lecIado MIDI
exleino son enviados aliaves deI MC-5O5 paia hacei
sonai un geneiadoi de sonido MIDI exleino y despues
son gialados en eI MC-5O5.
Ccnc c| in|crrup|cr M|D| Rx dc |a par|c 1 dc| MC-505
cs|4 ajus|adc cn O||, |a par| 1 nc nacc scnar |cs ncnsajcs
M|D| rccioidcs dc |cs apara|cs cx|crncs.
fig.16-8
Ejemplo 2
Ln eI ejenpIo siguienle, Ia paile 1 conlioIa eI lecIado
MIDI exleino y Ia paile 7 conlioIa eI SI-2O2.
fig.16-9
Ajusle eI canaI de liansnisin deI lecIado MIDI exlei-
no a 7 paia podei uliIizai eI lecIado MIDI exleino paia
hacei sonai eI SI-2O2. Cuando Ia paile acluaI deI MC-
5O5 es Ia paile 1 o Ia paile 7, puede hacei sonai eI
lecIado MIDI exleino o eI SI-2O2 nedianle Ios pads.
AI gialai, eI lecIado MIDI se gialai en Ia paile 1 y eI
SI-2O2 en Ia paile 7.
Acerca de los patchers MD
Cuando apaialos MIDI nIlipIes son coneclados en
cadena, Ia seaI liene Ia lendencia a coiionpiise y aI
olIigai Ia seaI a iecuiiii una dislancias nayoi, suce-
dan eiioies de liansnisin. Si desea coneclai lies o
ns apaialos, ieconendanos uliIizai un palchei
MIDI. (A-88O: suninisliado poi sepaiado).
175
16
MD OUT
MD OUT
MD Rx Sw = OFF
SEQ Out = EXT
MD N
MD Ch = 1
MD Ch = 1
MD N
Remote Kbd = OFF
Part 1
Local Tx Sw = EXT
Thru = ON
MD OUT1 MD OUT2 MD Patcher
MD N
MD N
MD N
MD OUT
MD Ch = 7
MD Ch = 1 Local Switch=OFF
MD N
MD OUT
MD Rx Sw = OFF
Remote Kbd = OFF
Part 1,7
SEQ Out = EXT
Thru = ON
Local Tx Sw = EXT
Sincronizar un Secuenciador
Externo
Sincionizando un secuenciadoi MIDI exleino con Ios
nensajes de cIock MIDI liansnilidos deI MC-5O5,
puede sincionizai eI secuenciadoi exleino con eI MC-
5O5.
LI ejenpIo siguienle nueslia cno un secuenciadoi
MIDI exleino puede sei sincionizado con Ia iepioduc-
cin de paliones deI MC-5O5. (LI geneiadoi de sonido
MIDI hace sonai Ios nensajes MIDI piocedenles deI
secuenciadoi MIDI exleino.)
fig.16-1O
1. Pul se [ MODE] para sel ecci onar el modo
Patrn.
2. Ajuste Sync Out en ON (pag. 166).
3. Ajuste el secuenciador MD externo de forma
que sincronice con los mensajes de Clock MD
que recibe. Para ms detalles, vea el manual
del usuario del secuenciador MD.
4. Al pulsar [PLAY] en el MC-505, el secuenciador
del MC-505 el secuenciador MD externo ini-
ciarn simultneamente la reproduccin.
5. Para parar la reproduccin, pulse [STOP] del
MC-505.
Si uliIiza eI MC-5O5 junlo con eI }I-8OOO (suninisliado
poi sepaiado), puede sincionizai Ios aipegios, palio-
nes y novinienlos de Ios conlioIes deI }I-8OOO con eI
MC-5O5. Iaia ns delaIIes, vea Ia seccin Sincionizai
con Apaialos MIDI Lxleinos (pag.95) deI nanuaI deI
Sincronizar con un Secuenciador
usuaiio deI }I-8OOO.
Externo
La iepioduccin deI secuenciadoi deI MC-5O5 puede
sei sincionizada a Ios nensajes de CIock MIDI lians-
nilidos desde eI secuenciadoi MIDI exleino o desde
Ia gialadoia de disco duio VS-88O (Suninisliada poi
Sepaiado).
Ln eI ejenpIo siguienle, vanos a sincionizai Ia iepio-
duccin de paliones deI MC-5O5 con Ia fuenle de
cIocks exleina.
1. Pulse [MODE] para entrar en el modo Patrn.
fig.16-11
2. Ajuste Sync Mode en SLAVE (pag. 166).
3. Efectoe los ajustes en el secuenciador MD
externo para que transmita mensajes de clock
MD. Para ms detalles, vea el manual del
usuario del secuenciador MD externo.
4. Ajuste el patrn del MC-505 al principio del
comps 1.
5. nicie la reproduccin en el secuenciador MD
externo. El secuenciador del MC-505 iniciar
simultneamente la reproduccin..
6. Para parar la reproduccin, pare el secuenci-
dor MD externo.
Si desea conlioIai soIanenle Ias opeiaciones de ini-
ciai/paiai eI palin desde eI secuenciadoi MIDI exlei-
no sin sincionizai con Ios nensajes de cIock MIDI pio-
cedenles deI secuenciadoi MIDI exleino (paia que eI
MC-5O5 conlioIe eI lenpo), ajusle Sync Mode en
RLMOTL.
176
16
MD OUT
MD N
Thru = OFF MD N MD OUT
Sync Out = ON
Sync Mode = SLAVE
MD N
MD OUT
Sincronizar Dos MC-505
Iuede coneclai dos MC-5O5s y uliIizaiIos paia hacei
sonai difeienles paliones de foina sincionizada.
fig.16-12
1. En la unidad master (el MC-505 que controla
la regulacin), ajuste el nterruptor Local Tx de
todas las partes en NT y Sync Out en ON
(pag. 169, 166).
2. Para todas las partes (inclusive MUTE CTRL)
del patrn utilizado por la unidad master,
aj ust e l a Asi gnaci n de l a Sal i da del
Secuenciador en NT (pag. 25).
Con eslos ajusles, sIo Ios nensajes liansnilidos
desde MIDI OUT sein seaIes de sincionizacin.
3. En la unidad slave (el MC-505 que ser con-
trolado), ajuste Sync Mode en SLAVE (pag.
166).
4. Pulse [PLAY] en la unidad master y ambos MC-
505s inician la reproduccin juntos.
Duianle Ia iepioduccin sincionizada, aI hacei funcio-
nai Ios conlioIes, eI aipegio o eI RIS en Ia unidad nas-
lei no afeclai Ia unidad sIave.
5. Para parar l a reproducci n si ncroni zada,
pulse [STOP] en la unidad master.
Iuede uliIizai eI nisno piocedinienlo paia sincioni-
zai un MC-5O5 y un MC-3O3. Ln esle caso, uliIice eI
MC-3O3 cono unidad sIave y ajusle su Sync Mode en
SLAVL.
Si Ios dos paliones que esln siendo sincionizados dis-
ponen de lipos de conpases difeienles o difeienles
nneios de conpases, Ia ejecucin en anlas unidades
se sepaiai aunque se nanlenga Ia sincionizacin.
Cuando sincioniza de esla naneia, ieconendanos
uliIizai paliones que disponen deI nisno lipo de con-
Guardar Datos de Patrn y de
ps y deI nisno nneio de conpases.
Patch en un Secuenciador
Externo. (Volcado de datos)
LI MC-5O5 es capaz de liansnilii o de iecilii dalos paia
eI palin o eI palch acluaI. Se iefieie a eslo cono
VoIcado de Dalos. UliIizando esla funcin puede
guaidai dalos de MC-5O5 en un secuenciadoi MIDI
exleino que dispone de un diskelle o inleicanliai dalos
enlie dos MC-5O5.
Grabar Datos MC-505 en un
Secuenciador Externo
UliIice un calIe MIDI paia coneclai eI MIDI OUT deI
MC-5O5 aI MIDI IN deI secuenciadoi exleino.
1. Seleccione el patrn que desee guardar.
2. Estando parado el patrn, mantenga pulsado
[SHFT] y pulse el pad [16].
Se nueslia Ia pgina uIk Dunp .
fig.16-13
3. Pulse varias veces PAGE [<] [>] para seleccio-
nar el tipo de parmetro a transmitir.
Gama:
5ETUP: Se liansnilen Los painelios de ajusle paia
lodas Ias pailes deI palin seIeccionado acluaInenle.
5ETUP&PATCH: Adens deI conlenido liansnilido
poi SLTUI, se liansnilen Ios dalos paia Ios palches (sel
de peicusin) de lodas Ias pailes deI palin seIeccionado
acluaInenle.
ALL: Adens deI conlenido liansnilido poi
SLTUI&IATCH, se liansnilen Ios dalos nusicaIes deI
palin seIeccionado acluaInenle.
4. nicie la grabacin a tiempo real en el secuen-
ciador MD externo.
5. Pulse [ENTER] en el MC-505.
Se nueslia Ia panlaIIa siguienle y Ios dalos en lIoque
se liansnilen desde MIDI OUT.
fig.16-14
Una vez conpIelada Ia liansnisin de dalos, se nos-
liai Ia panlaIIa siguienle y Ia panlaIIa noinaI voIvei
a apaiecei aulonlicanenle.
177
fig.16-15
16
Part R7 Local Tx Sw = NT
SEQ Out = NT
Sync Out = ON
Sync Mode = SLAVE
MD N MD OUT
SHIFT
16
6. Pare la grabacin en el secuenciador MD
externo y asigne un nombre a los datos que ha
grabado y gurdelos en un diskette, etc.
Recuperar los Datos de un
Secuenciador MD en el MC-505
Cuando desea iecupeiai en eI MC-5O5 eI voIcado de
dalos guaidado en, uliIice eI piocedinienlo siguienle
paia enviai eI voIcado aI palin piovisionaI.
UliIice un calIe MIDI paia coneclai eI MIDI IN deI
MC-5O5 aI MIDI OUT deI secuenciadoi exleino.
1. Seleccione el patrn provisional (U:TMP).
2. Con el pat rn parado mant enga pul sado
[SHFT] y pulse el pad [16].
Se nueslia Ia pgina uIk Dunp.
3. Pulse PAGE [<] [>] varias veces para seleccio-
fig.16-16
4. Haga que el secuenciador MD externo cargue
y reproduzca el volcado que desee recuperar.
Mienlias se caiga eI voIcado en eI MC-5O5, se nueslia
Ia panlaIIa siguienle.
Una vez conpIelada Ia caiga, se voIvei a nosliai Ia
fig.16-17
pgina Receive.
5. Pulse [EXT] para volver a la pantalla normal..
LI palin conliene Ios dalos de configuiacin, de palch
y de palin que acala de caigai.
6. Una vez verificado la correcta carga de los
datos, guarde los datos de patch y de patrn
en el MC-505..
Una vez iecilidos Ios dalos de SLTUI, uliIice Ia opeia-
cin Lsciilii Ialin paia guaidai Ia configuiacin en
Ia nenoiia de palin deI usuaiio.
Una vez iecilidos lodos Ios dalos de SLTUI&IATCH
o de ALL, piineio uliIice Ia opeiacin Lsciilii Ialch
paia guaidai Ios palches de lodas Ias pailes en palches
deI usuaiio vacos. A conlinuacin, uliIice Ia opeiacin
Lsciilii Ialch paia guaidai Ios dalos de configuiacin
y Ios dalos nusicaIes cono palin deI usuaiio.
Cuando uliIiza eI MC-5O5 cono nduIo de sonido, si
seIecciona SLTUI&IATCH y liansnile Ios dalos en
lIoque y, a conlinuacin, Ios iecile en Ia pgina
Iallein SeIecl noinaI (en vez de en Ia pgina uIk
Dunp Receive), Ios ajusles de fuenle de sonido exis-
lenles en eI nonenlo en que se liansnilieion Ios dalos
se iepioduce exaclanenle. Cuando ajusla Sync Mode
en SLAVL, es aconsejalIe cieai un palin con un con-
ps vaco que no conliene dalos y seIeccionaiIo.
178
16
fig.16-16
fig.16-17
Sugerencias para Crear Sonidos
Lsla seccin da vaiias Sugeiencias que pueden sei liIes paia edilai palches paia cieai difeienles lipos de sonidos.
Vea eslas Sugeiencias y lalIas cuando edila Ios sonidos.
|cs par4nc|rcs nc ncncicnadcs cn |a cxp|icacicn u|i|izan |cs ajus|cs dc| pa|cn inicia| q nc ncccsi|an scr ajus|adcs.
|cs ajus|cs dc jR|SONANC|] cn |a |ao|a indican |a pcsicicn dc| ccn|rc| cuandc c| |ini|adcr dc Rcscnancia (p. 164) cs|4
ajus|adc cn c| ajus|c dc f4orica.
Si cxpcrincn|a dificu||adcs u|i|izandc |cs ccn|rc|cs para cfcc|uar ajus|cs prcciscs, pucdc u|i|izar j|NC] jD|C] para ajus|ar c|
ta|cr.
Synth Lead
Vanos a hacei un sonido de synlh Iead uliIizando una onda de dienle de sieiia.
fig.17-2O
179
16
Si uliIiza Ios pads paia escuchai eI sonido nienlias Io
edila, es nejoi dejai eI ajusle deI Oclave Shifl a O.
1. Efectoe la operacin nicializar Patch para
ajustar el patch en los ajustes estndar. (el
patch nicial) (pag. 62).
2. Active el TONE1y el TONE2. (A partir de ahora,
si no se lo especificamos, ajuste el TONE1 y
TONE2 en los mismos ajustes.)
3. Utilice [WAVE SELECT] para seleccionar la
forma de onda A016.
4. Gire el control [FNE TUNE] del TONE2 a la
posicin (-2) mostrada en la figura.
La afinacin de anlos lones se despIaza Iigeianenle,
cieando una sonido lnliicanenle iica.
5. Puede girar el control [RESONANCE] a su gusto
para aadir carcter al sonido (50).
6. Desplace el deslizador [R] de la seccin A-ENV
a la posicin mostrada en la figura (10).
Cuando deje de puIsai Ia lecIa, eI sonido caei.
7. Pulse [SOLO] para activar el interruptor Solo.
Ahoia puede locai nolas individuaIes.
8. Pul se PORTAMENTO [ON] para acti var el
Portamento.
9. Gire el control [TME] a la posicin (10) mostra-
da en la figura para ajustar la cantidad de por-
tamento.
Cono efeclo, puede aadii un deIay Iigeio. Tanlien
seia inleiesanle uliIizai Ios LIX paia apIicai un fIan-
gei Iigeio.
SOLO
0
AMPLIFIER
OFF
PITCH-LFO 1
LFO 1
SELECT
SELECT
SELECT
PITCH
DEPTH
PITCH-ENVELOPE
R S A DEPTH D
PORTAMENTO
TIME
TONE1
ON
WAVEFORM
ON
TONE LEVEL TONE PAN FINE TUNE
TONE2
ON
0
FINE TUNE
FILTER-LFO 1
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
R S A DEPTH D
AMP-LFO 1
DEPTH
AMP-ENVELOPE
R S A D
FILTER
AMP
0
FILTER
CUTOFF
LPF
BPF
HPF
PKG
RESONANCE
WAVE PITCH
SELECT
COARSETUNE FILTER
TYPE
RND PAN
RATE
A016
6
5
3
4
7
8
9
2
Synth Bass
Vanos a cieai un sonido de synlh lass uliIizando una foina de onda cuadiada disloisionada.
fig.17-21
180
16
edila, es nejoi dejai eI ajusle deI Oclave Shifl a -2.
Patch nicial) (pag. 62).
forma de onda A003.
4. Gi re el control [FNE TUNE] del TONE1 y
TONE2 a las posiciones mostradas en la figura
(T1=+3, T2=-3).
Lslo hace que eI sonido de lajo sea ns IIeno.
5. Gire el control [CUTOFF] a la posicin (0) mos-
trada en la figura.
6. Desplace el deslizador [DEPTH] de la seccin
F-ENV a la posicin (+43) mostrada en la figura
para determinar el carcter general del soni-
do).
7. Desplace los deslizadores [A]-[R] de la seccin
F-ENV a las posiciones mostradas en la figura
para especificar cmo el carcter t'mbrico
cambi ar al t ranscurri r el t i empo.
(A=0/D=24/S=90/R=18).
8. Gire el control [RESONANCE] a la posicin (68)
mostrada en la figura para crear el carcter
t'mbrico t'pico del sonido de synth bass.
Ahoia puede ejeculai nolas individuaIes.
10. Pulse PORTAMENTO [ON] para activar el por-
tamento.
11. Gire el control [TME] a la posicin (11) mos-
trada en la figura para ajustar la cantidad de
portamento.
Cono efeclo, puede aadii un deIay coilo.
SOLO
0
AMPLIFIER
OFF
PITCH-LFO 1
LFO 1
SELECT
SELECT
SELECT
PITCH
DEPTH
PITCH-ENVELOPE
R S A DEPTH D
PORTAMENTO
TIME
TONE1
ON
WAVEFORM
ON
TONE2
ON
0
FINETUNE
FILTER-LFO 1
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
R S A DEPTH D
AMP-LFO 1
DEPTH
AMP-ENVELOPE
R S A D
FILTER
AMP
0
FILTER
CUTOFF
LPF
BPF
HPF
PKG
RESONANCE
WAVE PITCH
SELECT
COARSETUNE FILTER
TYPE
RND PAN
RATE
A016
6
5
3
4
7
8
9
2
Synth Strings
Vanos a cieai un sonido de Synlh Sliings deI lipo que se uliIiza a nenudo paia aconpaai. Ln vez de ejeculai
nolas individuaIes, vanos a ejeculai acoides y escuchai Ios sonidos nienlias efecluanos eslos ajusles.
fig.17-2
181
16
edila, es nejoi dejai eI ajusle deI Oclave Shifl a +1.
patch nicial) (pag. 62).
forma de onda A020.
SeIeccione una foina de onda que conliene nuchos
ainnicos cono, poi ejenpIo, de dienle de sieiia.
4. Gire el control [FNE TUNE] del TONE2 a la
Lslo dai ns piofundidad aI sonido y pioducii Ia
sensacin de nIlipIe insliunenlos de cueida.
trada en la figura).
LI caiclei lnliica voIvei aIgo ns suave.
A-ENV a las posiciones mostradas en la figura
(A=32/D=26/S=120/R=50).
Lslo ciea eI alaque y Ia cada Ienla caiacleislica de Ia
cueida.
ApIique LIO a Ia afinacin paia noduIai eI sonido.
7. Pulse [WAVEFORM] varias veces seleccionar
la onda sinusoidal.
8. Gire el control [RATE] de la seccin LFO1 a la
posicin (4) mostrada en la figura.
9. Gire el control [DEPTH] de la seccin LFO1 a la
posicin (+2) mostrada en la figura.
Cono efeclo, puede uliIizai Ios LIX y aadii choius
paia ensanchai eI sonido y apIicai ieveil paia aadii
piofundidad.
SOLO
0
AMPLIFIER
OFF
PITCH-LFO 1
LFO 1
SELECT
SELECT
SELECT
PITCH
DEPTH
PITCH-ENVELOPE
R S A DEPTH D
PORTAMENTO
TIME
TONE1
ON
WAVEFORM
ON
TONE2
ON
0
FINETUNE
FILTER-LFO 1
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
R S A DEPTH D
AMP-LFO 1
DEPTH
AMP-ENVELOPE
R S A D
FILTER
AMP
0
FILTER
CUTOFF
LPF
BPF
HPF
PKG
RESONANCE
WAVE PITCH
SELECT
COARSETUNE FILTER
TYPE
RND PAN
RATE
A003
6
5
3
4 4
7
8
10
9
11
2
Synth Brass
Vanos a cieai un sonido de Synlh iass convencionaI que puede sei uliIizado paia fiases o aconpaanienlo.
fig.17-23
182
16
Patch nicial) (pag. 62).
forma de onda A018.
4. Gi re el control [FNE TUNE] del TONE1 y
(T1=+2, T2=-2).
Lslo hace que eI sonido sea ns IIeno.
Iaia sinuIai Ia ineslaliIidad de Ia afinacin aI piinci-
pio de Ia nola, ajusle Ia envoIvenle de Ia afinacin deI
TONL1 de Ia siguienle naneia.
P-ENV para TONE1 a la posicin (-6) mostrada
en la figura
6. Desplace el deslizador [D] de la seccin P-ENV
para el TONE1 a la posicin (5) mostrada en la
figura para ajuste el cambio en la afinacin del
ataque.
trada en la figura.
para determinar el colorido t'mbrico general.
para especificar cmo el carcter t'mbrico
cambi ar al t ranscurri r el t i empo.
(A=2/D=0/S=127/R=30).
Haciendo que Ia poicin deI alaque sea ns Ienla,
puede cieai canlios en eI caiclei lnliico deI alaque.
10. .Desplace los deslizadores [A]-[R] de la sec-
cin A-ENV a las posiciones mostradas en la
figura para especificar cmo el volumen cam-
bi ar al t ranscurri r el t i empo
(A=0/D=24/S=90/R=18).
Cono efeclos, uliIice Ios LIX paia apIicai eI Lnhancei
paia aadii lianspaiencia y lanlien apIique una
ieveil coila.
SOLO
0
AMPLIFIER
OFF
PITCH-LFO 1
LFO 1
SELECT
SELECT
SELECT
PITCH
DEPTH
PITCH-ENVELOPE
R S A DEPTH D
PORTAMENTO
TIME
TONE1
ON
WAVEFORM
ON
TONE2
ON
0
FINETUNE
FILTER-LFO 1
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
R S A DEPTH D
AMP-LFO 1
DEPTH
AMP-ENVELOPE
R S A D
FILTER
AMP
0
FILTER
CUTOFF
LPF
BPF
HPF
PKG
RESONANCE
WAVE PITCH
SELECT
COARSETUNE FILTER
TYPE
RND PAN
RATE
A016
6
5
3
4
7
8
9
2
Ejemplo de Ajustes EFX
Producir un carcter T'mbrico
Ensordecido
Coilando dislicanenle Ios nedios y aunenlando Ios
giaves, puede sinuIai un sonido ensoidecido, laI
cono si Io escuchaia desde olia halilacin.
Ap!Icar a !as partcs: tndas !as partcs
fig.17-25
Utilizar Spectrum para crear un
Sonido Lo-Fi
AI conliaiio que con eI ejenpIo anleiioi, aqu vanos a
coilai Ias ganas de agudos y giaves y aunenlai sIo
Ia gana de nedios. Ls efeclivo apIicado aI aconpaa-
nienlo o aI lajo. Iuede lanlien acenluai eI efeclo uli-
Iizando eI Key Shifl deI nezcIadoi de pailes paia lajai
Iigeianenle Ia afinacin de Ia paile de peicusin.
Hacer que el carcter General sea
Ap!Icar a !as partcs: Tndas !as partcs
fig.17-26
ms Duro
UliIice eI Lnhancei paia aunenlai Ia definicin deI
sonido, haciendo que quede en piinei pIano. Ls efecli-
vo apIicado a sonidos de nelaI o de piano.
Sonidos Distorsionados Tipo TB-
fig.17-27
303
Ls efeclivo apIicado a palch cono, poi ejenpIo,
I:AOO8.
fig.17-28
183
16
Sonido de Sampler Baja Resolucin
SinuIa eI sonido de un sanpIei anliguo con una fie-
cuencia de nueslieo lajo. Ls efeclivo apIicado aI
aconpaanienlo.
Sonai ns ieaIisla si no apIique ieveil ni deIay.
Ap!Icar a !as partcs: Partc dc pcrcusIn, Bajn
fig.17-29
Simulacin de Radio
Suena cono si saIieia de una iadio de dinensiones
ieducidas. Mienlias iepioduce eI palin, giie eI con-
lioI |CTRL1j (Radio Delune) Ienlanenle en eI senlido
de Ias agujas deI ieIoj y en eI senlido conliaiio. LI ajus-
le plino es con eI conlioI |LOW OOSTj ajuslado aI
nnino y |OCTAVLj desaclivado.
fig.17-3O
Modificar el Aire R'tmico del patrn
UliIice eI SIicei paia nodificai eI aiie ilnico deI
palin nlegio. Mienlias iepioduce eI palin I:OO1,
lanlien puede giiai eI conlioI |CTRL1j paia nodificai
eI painelio Tining ITN.
Ap!Icar a !as partcs: tndas !as partcs cxccptn !a partc
dc pcrcusIn
fig.17-31
Jet Sound
SinuIa eI sonido de un ieacloi.
Suena ns ieaIisla si Io apIica a un palch de lipo iuido
lIanco cono, poi ejenpIo I:COO3.
184
fig.17-32
16
Sonido de Delay Auto-Panorama
Cono uliIiza eI Aulo Ianoiana deI deIay coilo, Ia
posicin deI sonido se despIaza a inleivaIos de un
conps. LI efeclo es ns olvio si desacliva Ia ieveil y
eI deIay convencionaIes.
fig.17-33
Percusin Auto-Panorama
DespIaza eI lone de peicusin hacia Ia izquieida y
hacia Ia deiecha duianle Ia iepioduccin.
ConpiuelaIo con un palin en que eI chaiIes suena a
senicoicheas, elc. LI efeclo sei ns olvio si desacliva
Ia ieveil y eI deIay convencionaIes.
Ap!Icar a !as partcs: !a partc dc pcrcusIn
fig.17-34
Sonido de Reproduccin nvertida
UliIiza Ia Reveil de Iueila paia cieai un efeclo de
iepioduccin inveilida. Iuede ajuslai eI conlioI
|CTRL3j (aIance) paia conlioIai Ia piopoicin deI
sonido noinaI y deI sonido inveilido.
Ap!Icar a !as partcs: !a partc dc pcrcusIn
185
fig.17-35
16
186
Chapter 16. Advanced AppIications
16
El controlador DBeam es un nuevo tipo de controlador
que se hace funcionar simplemente pasando la mano
por encima de ello. La unidad proporciona 28 tipos de
control como, por ejemplo, Turntable y Ad-lib.
Cambiando de tipo de control, puede aplicar diferen-
tes efectos al generador de sonido y al secuenciador.
Adems de utilizarlo como controlador individual,
sirve para hacer cosas que seran imposibles de hacer
con un control o un deslizador individual como, por
ejemplo,controlar controles mltiples simultneamen-
te o cambiar el sonido instantneamente.
* DBeam ha sido obtenido bajo licencia de Interactive Light,
Inc.
Utilizar el Controlador DBeam
1. Pulse D BEAM CONTROLLER [ON].
El indicador se ilumina y el controlador DBeam se
activa
2. Pulse [TYPE SELECT] para seleccionar el Tipo.
Con los ajustes de fbrica, puede seleccionar cualquie-
ra de los tres tipos siguientes: TURNTABLE
(24:Turntable), CUT+RESO (07: Cut+Reso2-A) o
ADLIB (27:Adlib1). Girado el dial [VALUE] mientras
pulsa D BEAM CONTROLLER [ON], puede seleccio-
nar cualquiera de los tipos.
Mientras mantiene pulsado el botn, la pantalla mues-
tra el nombre del tipo seleccionado actualmente
fig.9-1
3. Accionar el controlador pasando la mano por
encima del controlador DBeam.
Segn el tipo, el efecto se aplicar de forma diferente
en relacin a donde coloca la mano.
4. Para desactivar el controlador DBeam, pulse
otra vez D BEAM CONTROLLER [ON] para que
el indicador se apague.
El rea efectiva del controlador DBeam
La figura siguiente muestra el rea efectiva del contro-
lado DBeam. Los movimientos de la mano fuera de
esta rea no proporcionan ningn efecto.
* El rea efectiva del controlador DBeam se ver reducida en
lugares expuestos a la luz del sol directa. Tngalo
encuentra cuando utiliza al aire libre el controlador
DBeam.
fig.9-2
Cambiar las asignaciones de los botones
Modificando los ajustes del Beam Assign 13, puede
modificar los tipos seleccionados por [TYPE SELECT].
Especificar Cmo Funcionar el Controlador
DBeam (p. 165)
Cambiar la polaridad del cambio
Cambiando el ajuste del Beam Polarity System, puede
invertir la direccin del efecto que se aplica.
En este manual, en la explicacin para cada tipo se
supone que la Beam Polarity esta ajustada STAN-
DARD.
Especificar Cmo Funcionar el Controlador
DBeam (p. 165)
Como Funciona Cada Tipo
01:Modulation-A
(Modular Global )
El controlador DBeam proporciona la misma funcin
que la palanca de modulacin del teclado MIDI exter-
no. El movimiento de la mano aplica modulacin a
todas las partes. Cuanto ms cerca est la mano al con-
trolador, ms profundo ser el efecto.
Si la mano est fuera del rea efectiva, el efecto ser
0 a pesar de la posicin de la mano.
* El efecto que se aplica cuando se acciona la palanca de
modulacin depende del patch.
Especificar los Parmetros que Sern
Modificados Por Cada Controlador (Control) (p. 59)
Captulo 9. Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Diferentes Efectos
121
9
02:Modulation-S
(Modulacin Simple)
El controlador DBeam Controller proporciona la
misma funcin que la palanca de modulacin del
teclado MIDI externo. El movimiento de la mano apli-
ca modulacin a la parte actual.
Cuanto ms se acerque su mano al controlador, ms
profundo ser el efecto.
Si su mano est fuera del rea efectiva, el efecto ser
0 a pesar de la posicin de su mano.
* El efecto que se aplique cuando se accione la palanca
depender del patch.
Modificados por Cada Controlador(Control)
(p. 59)
03:Pitch Bend-A (Desplazamiento
de la Afinacin Global)
misma funcin que la palanca del bender del teclado
MIDI externo. El movimiento de la mano aplica des-
plazamiento de la afinacin a todas las partes.
alta ser la afinacin.
Si su mano est fuera de la gama efectiva, el efecto
ser 0 a pesar de la posicin de su mano..
* El efecto que se aplica cuando se acciona la palanca del
bender depende del patch.
(p. 59)
04:Pitch Bend-S
(Desplazamiento de la Afinacin Simple)
misma funcin que la palanca del bender del teclado
MIDI externo. El movimiento de la mano aplica des-
plazamiento de la afinacin a la parte actual.
alta ser la afinacin.
Si su mano est fuera de la zona efectiva, el efecto ser
0 a pesar de la posicin de su mano..
* El efecto que se aplica cuando se acciona la palanca del
bender depende del patch.
(p. 59)
Cuando selecciona un tipo de 0510, tenga cuidado
de no subir excesivamente el Low Boost, debido a
que esto hace que el sonido sea propenso a la distor-
sin. Adems, sera mejor desactivar [OCTAVE].
05:Cut+Reso1-A
El movimiento de la mano modifica el corte y la reso-
nancia de todas las partes
altos sern los valores del corte y de la resonancia.
* Si desea recuperar el estado original del patrn, utilice
[INC] [DEC] o el dial [VALUE] o vuelva a seleccionar el
mismo patrn. La prxima vez que el patrn se repita,
recuperar sus ajustes originales.
* El valor de la resonancia no sobrepasar el valor especifi-
cado por el Limitador de Resonancia.
Especificar la Zona de Variacin de la
Resonancia(Resonance Limiter) (p. 164)
06:Cut+Reso1-S
nancia de la parte actual
altos sern los valores del corte y de la resonancia.
[INC] [DEC] o el dial [VALUE] o vuelva a seleccionar el
mismo patrn. La prxima vez que el patrn se repita,
07:Cut+Reso2-A
nancia de todas las partes
bajo ser el valor del corte y ms alto el de la resonan-
cia.
Si su mano est fuera de la zona efectiva, el valor del
corte ser 127 y el valor de la resonancia 0, a
pesar de la posicin de su mano.
Captulo 9. Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Efectos
122
9
[INC] [DEC] o el dial [VALUE] para volver a seleccionar
el mismo patrn. La prxima vez que el patrn se repita,
08:Cut+Reso2-S
nancia de la parte actual
bajo ser el valor del corte y ms alto el de la resonan-
cia.
corte ser 127 y el valor de la resonancia 0, a
pesar de la posicin de su mano.
09:Cut+Reso3-A
El movimiento de su mano modifica el corte y la reso-
nancia de todas las partes.
En el momento en que coloque su mano encima del
controlador, la resonancia alcanzar el valor mximo y
cuanto ms acerque su mano al controlador, ms alto
ser el valor del corte.
Si su mano sale de la zona efectiva, el valor ser 127
a pesar de su posicin.
10:Cut+Reso3-S
El movimiento de su mano modifica el corte y la reso-
nancia de la parte actual.
En el momento en que coloque su mano encima del
controlador, la resonancia alcanzar el valor mximo y
cuanto ms acerque su mano al controlador, ms alto
ser el valor del corte.
Si su mano sale de la zona efectiva, el valor ser 127
a pesar de su posicin.
Resonancia (Resonance Limiter) (p. 164)
Controlar una Zona Especfica
Si desea utilizar el controlador DBeam para controlar
slo una zona especfica del corte o de la resonancia,
puede utilizar los parmetros de Sistema Zona del
Beam Inferior y Superior para especificar los limites de
variacin inferior y superior de Esto le permite utili-
zar la zona vlida completa del Controlador DBeam
para controlar con precisin la modificacin del timbre
con .
Especificar Cmo el Controlador DBeam
Funciona (p. 165)
11:Part Pan-A (Panorama de Parte
Global)
El movimiento de la mano modifica el panorama de
todas las partes.
Al acercar su mano al controlador, el panorama se des-
plazar hacia la derecha y al alejar su mano, se despla-
zar hacia la izquierda.
Si su mano sale de la zona efectiva, a pesar de la posi-
cin de su mano, el valor ser 0.
Captulo 9 Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Efectos
123
9
12:Part Pan-S (Panorama de Parte
Simple)
El movimiento de la mano modifica el panorama de la
parte actual.
Al acercar su mano al controlador, el panorama se des-
plazar hacia la derecha y al alejar su mano, se despla-
zar hacia la izquierda.
13:Cross Pan
El movimiento de la mano modifica los ajustes del
panorama de las diferentes partes intercambindolos
14:Cros Drm Pan
(Panorama Cruzada de Percusin)
El movimiento de la mano modifica los ajustes del
panorama de la parte de percusin y las dems partes
intercambindolos
15:Key Shift-A (Desplazamiento de
Tecla Global)
El movimiento de la mano modifica el ajuste del
Desplazamiento de Tecla de Parte de todas las partes.
alto ser el valor del Desplazamiento de Tecla de Parte
panorama de parte ser 0 a pesar de la posicin de
su mano.
16:Key Shift-S (Desplazamiento de
Tecla Simple)
El movimiento de la mano modifica el ajuste del
Desplazamiento de Tecla de Parte de la parte actual
alto ser el valor del Desplazamiento de Tecla de Parte
panorama de parte ser 0 a pesar de la posicin de
su mano.
17:Reverb Level
El movimiento de su mano modifica el Nivel de la
Reverb de Parte de todas las partes.
alto ser el Nivel de la Reverb de Parte:
Si su mano sale de la zona efectiva, el valor del Nivel
de la Reverb de Parte ser 0 a pesar de la posicin
de su mano.
18:Delay Level
El movimiento de su mano modifica el Nivel del Delay
de Parte de todas las partes.
alto ser el Nivel del Delay de Parte:
Si su mano sale de la zona efectiva, el valor del Nivel
del Delay de Parte ser 0 a pesar de la posicin de
su mano.
19:EFX Ctrl1 (EFX Control 1)
El movimiento de su mano modifica el parmetro
asignado al control [CTRL1] del EFX seleccionado
actualmente.
Si su mano sale de la zona efectiva, el valor del par-
metro ser 0 a pesar de la posicin de su mano.
124
9
actualmente.
Si desea recuperar el estado original del patrn, utilice
actualmente.
Si desea recuperar el estado original del patrn, utilice
22:Start/Stop
El Controlador DBeam tiene la misma funcin que
[PLAY]/ [STOP].
Si reproduce un patrn, cuando coloque su mano enci-
ma del controlador, parar y cuando quite la mano, se
iniciar.
23:All Mute
Al colocar su mano encima del controlador, todas las
partes se enmudecern.
Cuando quite su mano de la zona efectiva, recuperar
los ajustes de enmudecimiento originales.
24:Turntable
Al colocar su mano encima del controlador, el tempo y
la afinacin de todas las partes bajarn simultnea-
mente, creando un efecto similar al de parar un toca
discos.
Cuanto ms cerca est su mano al controlador, ms
bajarn el tempo y la afinacin. Es especialmente efec-
tivo acercar lentamente su mano al controlador..
Si quita su mano de la zona efectiva, vuelen el tempo y
la afinacin originales (Part Key Shift de 0)
25:Arp Range (Gama de Arpegio)
Colocando su mano encima del controlador modifica-
r la Gama de Octava del arpegiador: Utilice esta pres-
tacin cuando hace sonar el arpegiador
Cuanto ms cerca est su mano al controlador, ms se
aumentar la Gama de la Octava:
Su quita su mano de la zona efectiva, la Gama de la
Octava queda en 0.
26:Note+Bnd (Nota + Bender)
Colocando su mano encima del controlador, har
sonar el patch de la parte actual y al mismo tiempo,
aplicar Desplazamiento de la Afinacin. Es efectivo
utilizado con un patch de tipo sustain. (por ejemplo
con P:A054).
Cuanto ms cerca est su mano al controlador, ms
alto ser la afinacin.
Si quita su mano de la zona efectiva, el sonido para.
La afinacin de la nota que sonar se muestra a la
derecha del nombre del Tipo. Manteniendo pulsado D
BEAM CONTROLLER [ON] y pulsando un pad,
puede cambiar la nota que sonar.
fig.9-3
La gama del cambio en la afinacin puede ser
especificado mediante la Gama de
Desplazamiento para cada patch.
Ajustar la Gama del Desplazamiento de la
Afinacin(Bend Range) (p. 60)
Tapando el controlador con su mano har que suene el
patch de la parte actual utilizando las notas de la tona-
lidad y la escala especificadas.
Al acercar su mano al controlador, sonarn notas ms
agudas.
La tonalidad y la escala se muestran de forma abrevia-
da a la derecha del nombre del Tipo.
Puede cambiar de tonalidad pulsando un pad mien-
tras mantiene pulsado el botn D BEAM CONTRO-
LLER [ON].
Puede cambiar de escala pulsando PAGE [<] [>] mien-
tras pulsa el botn D BEAM CONTROLLER [ON]
fig.9-4
Captulo 9 Utilizar el Controlador DBeam para Aplicar Efectos
125
9
Puede elegir cualquiera de los 21 tipos de escalas:.
CHR: Escala Cromtica
TCH: Escala de Tcherepnin
SPN: Escala Espaola
BLS: Escala Mixolida de Blues
CD: Escala Disminuida en Combinacin
MAJ: Escala Mayor Diatnica
MIN: Escala Menor Natural
HMJ: Escala Mayor Armnica
HMI: Escala Menor Armnica
DH : Escala Armnica Doble
MMI: Escala Menor Meldica
GPS: Escala Gitana
DOM: Escala Dominante
WT: Escala Tonal
HBL: Escala de Blues Hexatnica
AUG: Escala Aumentada
RKY: Escala Ryukyu
ISD: Escala In Sen, Descendente
ISA: Escala In Sen, Ascendente
PMJ: Escala Pentatnica Mayor
PMI: Escala Pentatnica Menor
Tapando el controlador con su mano, har sonar el
patch de la parte actual utilizando las notas de la esca-
la y la tonalidad especificadas. Esto permite realizar
ejecuciones libres dentro de una gama ms estrecha
que con Ad-Lib1.
Al acercar su mano al controlador, sonarn notas ms
agudas.
La tonalidad y la escala se muestran de forma abrevia-
da a la derecha del nombre del Tipo..
Puede cambiar de tonalidad pulsando un pad mien-
LLER [ON].
Puede cambiar de escala pulsando PAGE [<] [>]mien-
LLER [ON].
La gama de la afinacin subir o bajar segn el ajuste
de la Gama de Octava.
Las escalas disponibles son las mismas que se encuen-
tran en Ad-Lib1.
Acerca de los mensajes MIDI transmitidos desde
el Controlador DBeam
El destino de los mensajes MIDI transmitidos desde el
Controlador DBeam lo determina el ajuste del inte-
rruptor Local Tx de cada parte.
Desconectar los Pads del Generador de
Sonido Interno (Interruptor Local Tx ) (p. 169)
126
9
El MC-505 le permite crear sus propios patrones origi-
nales grabando en el secuenciador interno sus ejecu-
ciones Hablando en trminos generales, existen dos
maneras de grabar: la grabacin a tiempo real permite
grabar sus ejecuciones y operaciones tal como los efec-
ta y la grabacin por pasos permite entrar notas una
por una. El procedimiento bsico de la grabacin es el
siguiente.
fig.10-1
* Los patrones que graba se mantienen en el patrn provi-
sional (U:TMP). Si desea conservar un patrn que ha gra-
bado, debe efectuar la operacin Escribir Patrn.
(Escribir Patrn) (p. 26)
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Undo/ Redo
Si no queda satisfecho con el patrn que ha grabado,
puede pulsar el botn [UNDO/REDO] para que los
datos de reproduccin vuelvan al estado en que se
encontraban antes de grabar.
(Undo/Redo) (p. 18)
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Grabar Sus Ejecuciones
Mientras Acta
(Grabacin a Tiempo Real)
La grabacin a Tiempo Real es un mtodo en que sus
ejecuciones en el teclado o en los pads y sus operaciones
de controlador se graban tal y como ocurren. El MC-505
utiliza dos tipos de grabaciones a Tiempo Real y diferen-
tes tipos de datos se graban utilizando diferentes mto-
dos.
Grabaci n de Mezcl a de Bucl es
La grabacin tiene lugar repetidamente desde el prin-
cipio hasta el final del patrn. Si datos ya han sido gra-
bados en el patrn durante un pase anterior, quedarn
grabados y los nuevos datos se combinarn con ellos.
Los mensajes de Nota se graban de esta forma.
fi
Grabaci n de Reempl azami ento de Bucl e
La grabacin tiene lugar repetidamente desde el prin-
cipio hasta el final del patrn. Si existen datos en el
patrn de otro pase anterior, se borran y quedan reem-
plazados por la grabacin nueva. Las operaciones de
los controladores, etc. se graban con este mtodo.
f
Antes de empezar, seleccione el patrn a grabar. Si
desea grabar un patrn nuevo, seleccione U:TMP (el
patrn provisional). Si desea volver a grabar un patrn
preset, etc., seleccione dicho patrn.
* Si ya ha grabado en el patrn provisional, utilice la opera-
cin Inicializar Patrn para borrar los datos musicales del
patrn provisional. (pag. 27).
1. Pulse [REC].
El indicador parpadea y la pgina Recording Standby
se muestra.
fig.10-4
Captulo 10. Grabar Patrones
127
10
Parar Patrn
Ensayo Espera de
Grabacin
Microscpio
Grabar a Tiempo Real Grabcin Pasos1 Grabacin Pasos2
Primer Paso de Grabacin
Segundo Paso de Grabacin
Segundo Paso de Grabacin
tros de grabacin.
Existen cinco parmetros de grabacin, tal como se
explica a continuacin. Utilice PAGE [<] [>] para selec-
cionar un parmetro y utilice [INC] [DEC] o el dial
[VALUE] para ajustar el valor.
Beat
Especifica el tipo de comps del patrn a grabar nue-
vamente.
Gama: 2/47/4, 5/87/8, 9/8, 12/8, 9/16, 11/16, 13/16,
15/16, 17/16, 19/16
PTN Length (Duracin del Patrn)
Especifica la duracin del patrn a grabar nuevamen-
te.
Gama: 132 compases
Count In
Especifica cmo empieza la grabacin.
Gama:
COUNT 0: La grabacin empezar en el momento
en que pulse [PLAY].
COUNT 1, 2: Una claqueta de un comps (o de dos
compases) sonar cuando pulse
[PLAY] y la grabacin empezar cuan-
do la claqueta termine.
WAIT NOTE: La grabacin empezar cuando pulse
un pad o el pedal.
Loop Rest
Encindalo si desea grabar de forma uniforme sobre el
lmite del patrn.
Gama: OFF, ON
Para obtener ms detalles acerca de Loop Rest...
Grabar de forma Uniforme Sobre los
Lmites del Patrn (pag. 131)
Input QTZ (Cuantificacin de Entrada)
Utilizando Input Quantize puede corregir la coloca-
cin rtmica de las notas que ejecuta al grabarlas.
Gama: OFF,
Ajstela al valor de nota ms corta que hay en la frase
que desea grabar.
Ahora, puede utilizar el control [TIMING] para especi-
ficar el valor de Strength.
Cuando est ajustado en OFF, las notas se graban en
el con la colocacin rtmica con que son ejecutadas.
* No es posible modificar el Pulso de un patrn que ha sido
grabado anteriormente. Tampoco es posible hacer ms
corta la Duracin del Patrn. Si desea modificar estos
valores, utilice la operacin Inicializar Patrn (pag. 27)
para borrar el contenido del patrn antes de efectuar los
ajustes.
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Acerca del metrnomo
Si desea grabar j unto con el metrnomo, pulse
[METRONOME] para activar el metrnomo. Pulse
otra vez [METRONOME] para apagarlo.
Incluso en casos que no sean el de la grabacin a tiem-
po real, puede pulsar [METRONOME] para activar o
desactivar el metrnomo.
fig.10llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll-6
Ajustar el volumen del metrnomo...
Ajustar el Volumen del Metrnomo (Nivel
del Metrnomo) (pag. 166)
3. Seleccione la parte que desea grabar pulsan-
do el botn PART para dicha parte.
Con esto seccionar la parte que se grabar (la Parte de
Grabacin).
El indicador del botn que ha pulsado se ilumina.
fig.10-7
4. Una vez completadas las preparaciones,
podr grabar con el mtodo de grabacin
seleccionado. Puede iniciar la grabacin de
cualquiera de estas dos maneras.
Cpitulo 10. Grabar Patrones
128
10
Cuando el ajuste de Count In es COUNT 02
Pulse [PLAY] y la grabacin empezar despus de la
claqueta especificada.
* La claqueta no suena cuando el metrnomo est desactivado.
fig.10-8TEXT
Cuando el ajuste de Count-In es WAIT NOTE
La grabacin empezar en el momento en que Ud. eje-
cuta una nota en el teclado MIDI externo, pulsa un
pad o pisa el pedal Hold.
fig.10-9TEXT
* Si desea utilizar los pads para grabar, asegrese de que los
indicadores de [PTN CALL] y [RPS] estn apagados
Cuando la grabacin se inicia, el indicador de [REC] se
ilumina. La visualizacin CURRENT muestra el
nmero de compases en el patrn ntegro y la visuali-
zacin NEXT muestra el comps grabado actualmente
y el pulso.
fig.10-10
La grabacin puede continuar repetidamente desde el
principio hasta el final del patrn. Una vez que las
notas (mensajes de nota) hayan sido grabadas desde el
teclado o los pads, quedarn sin ser borrados, permi-
tiendole a Ud. solapar su ejecucin.
5. Cuando termine de grabar, pulse [STOP].
El patrn que ha grabado quedar en el patrn provi-
sional (U:TMP). Si es de su agrado, utilice la operacin
Escribir Patrn para guadralo como patrn del usuario
(Escribir Patrn) (pag. 26)
Cambiar de Parte de Grabacin
Mientras Graba
Puede cambiar libremente de parte de grabacin mien-
tras graba. Cambiando de parte sucesivamente de per-
cusin a bajo, a acordes y a meloda, etc., puede conti-
nuar grabando sin interrumpir el proceso creativo.
Para cambiar de parte de grabacin, cambie del Modo
Grabacin a Modo Ensayo. En el Modo Ensayo no se
graban las ejecuciones efectuadas en el teclado ni las
en los pad. Esto permite ensayar con la ejecucin gra-
bada anteriormente hasta estar preparado para seguir
grabando.
1. Durante la grabacin, pulse [REC].
El indicador del botn parpadea y entrar en el modo
Ensayo. Se muestra la pantalla siguiente.
fig.10-11
2. Para cambiar de parte de grabacin, pulse el
botn PART para la parte que desee grabar.
3. Pulse otra vez [REC] para salir del modo
Ensayo y volver al modo Grabacin normal.
En el Modo Ensayo, puede utilizar [INC] [DEC] o el
dial [VALUE] y el control [TIMING] para modificar
los ajustes de la Cuantificacin de Entrada.
Grabar una Ejecucin de Arpegio
1. Antes de grabar, efecte los ajustes de arpe-
gio deseados (pag. 105).
Pulse ARPEGGIATOR [ON] para activar el arpegiador
2. Efecte las preparaciones para la grabacin.
(pag. 127).
3. Cuando est preparado, utilice uno de los
siguientes mtodos para iniciar la grabacin.
Cuando el ajuste de Count In es COUNT 02
Pulse [PLAY], y la grabacin empezar despus de la
claqueta especificada. Ejecuta un acorde en el momen-
to en que la grabacin se inicia.
* La claqueta no suena cuando el metrnomo est desactivado.
fig.10-12TEXT
129
10
Claqueta: 2 (4/4)
La Grabacin se inicia
Metrnomo
La Grabacin se inicia
Cuando el ajuste de Count-In es WAIT NOTE
La ejecucin y la grabacin del arpegio se inician en el
momento en que Ud. ejecuta un acorde en el teclado o
en los pads.
fig.10-13TEXT
* Si desea utilizar los pads del teclado para grabar, asegrese de
que los indicadores de [PTN CALL] y [RPS] estn apagados
Cuando empieza la grabacin, el indicador de [REC]
se ilumina.
Grabar los Movimientos de los
Controles(Modificar Datos)
1. Efecte las preparaciones para la grabacin
(pag. 127).
Cuando la grabacin se inicia, el indicador de [REC] se
ilumina. Al accionar los controles durante la graba-
cin, los movimientos de los controles se grabarn en
el momento de moverlos.
fig.10-14TEXT
Puede grabar los parmetros de los controles y de los
botones de las secciones PITCH, FILTER/AMPLIFIER,
ENVELOPE, LFO1, PORTAMENTO, REVERB , DELAY
y EFX. si ha modificado el sonido de un patch, las
modificaciones se graban en cada parte de grabacin en
forma de mensajes de control. Si ha modificadolos ajus-
tes de un tone o de un grupo de percusin, las modifi-
caciones se graban en la parte [MUTE CTRL] en forma
de mensajes de sistema exclusivo.
Los movimientos de los controles de las secciones
REVERB/DELAY/EFX tambin se graban en la parte
[MUTE CTRL]en forma de datos de sistema exclusivo.
Utilizar los Controles para Modificar el
Sonido Durante la Reproduccin (Real-Time
Modify) (pag. 28)
Datos Musicales Tratados en el Modo
Microscopio. (pag. 141)
La grabacin tendr lugar repetidamente desde el principio
hasta el final del patrn. Al contrario que con la grabacin de
mensajes de nota, la Modificacin de datos para el mismo con-
trol se volver a escribir (escribir encima) cada vez que el
patrn repita, pero Ud. puede solapar las Modificaciones de
datos para controles diferentes.
fig.10-15
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Partes
1. Antes de grabar, seleccione el parmetro que
desea modificar utilizando el mezclador de
partes(pag. 24).
(pag. 127).
Cualquiera parte [R][7] puede ser seleccionada como parte
de grabacin. En una grabacin la parte que corresponde al
deslizador que Ud. acciona se graba (a pesar de la parte que
seleccion como parte de grabacin).
3 Cuando est preparado, empiece a grabar.
Cuando la grabacin se inicia el indicador de [REC] se ilumi-
na. Durante la grabacin, accione el mezclador de partes y
los movimientos se grabarn al efectuarlos. Puede grabar
simultneamente los movimientos de las ochos partes.
fig.10-16
130
10
Claqueta: 2 (4/4)
La grabacin empieza
La grabacin empieza
La grabacin empieza
Claqueta: 2 (4/4)
Frecuencia de Corte
Frecuencia de Corte
Resonancia
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
La grabacin tendr lugar desde el principio hasta el
final del patrn. Puede modificar los parmetros del
mezclador de partes mientras graba como, por ejemplo,
grabar el Volumen de Parte en el primer pase y el
Panorama de Parte en el segundo, etc.
fig.10-17
Grabar Uniformemente Sobre los
Lmites del Patrn
Cuando graba movimientos de control o arpegios, a
veces se graban datos no deseados en los lmites del
patrn si ha intentado grabar con precisin desde el
principio hasta el final. Por ejemplo, si desea grabar
sobre los lmites del patrn, los datos siguientes podr-
an grabarse.
fig.10-18TEXT
En este caso, active la funcin Loop Rest cuando ajuste
los parmetros de grabacin. Cuando Loop Rest est
activada, se crea provisionalmente un espacio en blanco
de un comps entre los lmites de los patrones.
Grabando sobre el comps en blanco puede grabar uni-
formemente sobre los lmites de los patrones. Si el
metrnomo est conectado, slo la claqueta suena en el
comps en blanco.
fig.10-19TEXT
Grabar los Ajustes de Enmudecimiento
Las modificaciones de los ajustes de enmudecimiento
para las partes o los grupos de percusin efectuadas
durante la grabacin pueden ser grabadas en el
patrn.
(pag. 127).
Para la parte de grabacin, especifique [MUTE CTRL].
fig.10-20
* Si la parte de grabacin no est ajustada en [MUTE
CTRL], las modificaciones efectuadas en los ajustes de
enmudecimiento para las partes o los grupos de percusin
no se graban. Adems podr seleccionar [MUTE CTRL]
slo si el patrn est parado.
3. Pulse [PART MUTE] y [RHYTHM MUTE] para
poder efectuar los ajustes de enmudecimiento.
Si enmudece una parte o un grupo de percusin
durante la grabacin, los ajustes de enmudecimiento
se graban.
fig.10-21TEXT
Grabar Cambios de Tempo
Al efectuar la operacin Escribir Patrn, el tempo estndar
del patrn quedar memorizado. No obstante, puede grabar
cambios de tempo modificando el tempo durante la graba-
cin.
1.Efecte las preparaciones para grabar (pag. 127).
Especifique [MUTE CTRL] como parte de grabacin..
* Si la parte de grabacin no est ajustada en [MUTE CTRL], los
cambios de tempo no se graban. Adems, puede seleccionar
[MUTE CTRL] como parte de grabacin slo si el patrn est
parado.
Cuando la grabacin empieza, el indicador [REC] se ilumina
Durante la grabacin, puede grabar cambios de tempo pul-
sando [TEMPO/MIXER] y utilizando el dial [VALUE] para
modificar el tempo.
* Los cambios de tempo efectuados con [TAP] no se graban.
131
10
Lmite
Comps en Blanco
Comps en Blanco Comps en Blanco Lmite
Borrar Datos No Deseados
Mientras Graba (Real-Time Erase)
La funcin Real-Time Erase (Borrar a Tiempo Real)
permite borrar los datos no deseados que Ud. especifi-
que durante la grabacin a tiempo real.
Es especialmente til cuando graba una parte de per-
cusin, porque puede borrar un tone de percusin
especfico.
1. Mientras graba, pulse [REALTIME ERASE].
Entrar en el modo Borrar a Tiempo Real, y se mostra-
r la pantalla siguiente.
fig.10-22
seleccionar el tipo de datos que desee borrar.
Gama:
ALL: Todos los datos musicales en la parte
de grabacin se borran.
NOTE: Las notas dentro de la gama especifi-
cada se borran.
PC: Los cambios de programa se borran.
CC: Todos los cambios de control se
borran.
BEND: El Desplazamiento de Afinacin se
borra.
P-AFT: El Aftertouch Polifnico se borra.
C-AFT: El Aftertouch de Canal se borra.
SYS-EX: Los mensajes de Sistema Exclusive se
borran.
TEMPO: Los datos de Tempo se borran.
MUTE: Los datos de Enmudecimiento se
borran.
CC#0CC#127: Los cambios de control del nmero de
controlador seleccionado se borran.
Para los ajustes de los controles y del mezclador de
partes, puede accionar el control del panel frontal
correspondiente para seleccionar los datos a borrar
(cambio de control).
Los siguientes ajustes de controles y mezclador de par-
tes pueden ser seleccionados.
fig.10-23
[COARSE TUNE]
[FINE TUNE]
[CUTOFF]
[RESONANCE]
[TONE LEVEL]
[TONE PAN]
[P-ENV DEPTH]
[P-ENV A]
[P-ENV D]
[P-ENV S]
[P-ENV R]
[F-ENV DEPTH]
[F-ENV A]
[F-ENV D]
[F-ENV S]
[F-ENV R]
[A-ENV A]
[A-ENV D]
[A-ENV S]
[A-ENV R]
[LFO1 P-DEPTH]
[LFO1 F-DEPTH]
[LFO1 A-DEPTH]
[LFO1 RATE]
[TIME]
[PART LEVEL]
[PART PAN]
[PART KEY SHIFT]
[PART REVERB]
[PART DELAY]
[PART EFX/OUT]
3. Pulse [REC] para borrar los datos.
Al pulsar el botn, los datos especificados se borrarn.
Al seleccionar SYS-EX, TEMPO o MUTE, los
datos se borrarn de la parte [MUTE CTRL] a pesar de
la parte de grabacin.
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGEGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Si selecciona NOTE como datos a borrar, puede pul-
sar un pad para borrar slo los mensajes de nota espe-
cificados. Cuando pulse el pad, las Notas se borrarn.
Si desea borrar las notas dentro de una gama especfi-
ca, pulse los pads para indicar los lmites superior e
inferior de la gama. La gama tambin puede ser espe-
cificada desde un teclado MIDI externo.
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
4. Al terminar, pulse [EXIT] o [REALTIME ERASE]
para volver al modo grabar normal.
132
10
(Grabacin por Pasos)
La Grabacin por pasos permite grabar notas indivi-
dualmente. Este mtodo es una manera cmoda de
entrar notas para las cuales la colocacin rtmica preci-
sa es esencial, como es el caso de los instrumentos de
percusin o del bajo.
Utilizando la grabacin por pasos puede grabar slo
mensajes de nota.
Puede utilizar los siguientes dos mtodos de graba-
cin por pasos. Utilice cada mtodo cuando sea apro-
piado.
Entrar notas sucesivamente mientras especifica la
posicin de cada nota. Con este mtodo no puede
escuchar la ejecucin mientras graba.
fig.10-24
Seleccione la nota a entrar y mientras escucha a la eje-
cucin, especifique las posiciones en la cuadrcula
donde desee colocar la nota. Cuando se utiliza este
mtodo con la parte de percusin, es apropiado para
grabar la batera, debido a que permite entrar por
separado las notas para cada tone de percusin.
Incluso para las partes 17, puede crear frases fcil-
mente mientras escucha la ejecucin.
fig.10-25
Adems de los dos mtodos de grabacin que hemos
mencionado, existe la funcin Microscopio que permi-
te modificar las notas que Ud. entra. Durante la graba-
cin, puede alternar entre la pgina de entrada por
pasos y la pgina Microscope.
Primero seleccione el patrn que desee grabar. Si
desea grabar un patrn nuevo, seleccione U:TMP
(patrn provisional). Si desea a volver a grabar un
patrn preset, etc. seleccione dicho patrn.
* Si los datos ya han sido grabados en el patrn provisional,
utilice la operacin Inicializar Patrn para librar el patrn
provisional de sus datos.
1. Pulse [REC].
El indicador parpadea y la pgina de espera de graba-
cin se muestra.
fig.10-26
tros de grabacin (pag. 128).
* Durante la grabacin por pasos, los ajustes de Count In y
Loop Rest se ignoran.
3. Pulse el botn PART correspondiente para
especificar la parte que desea grabar (la parte
de grabacin).
fig.10-27 (10-7)
4. Pulse otra vez [REC].
La pgina Microscope se muestra, y la posicin de
entrada se muestra en la visualizacin..
CURRENT: Indica el comps y el pulso
NEXT: Indica el clock
fig.10-28TEXT
Clock es una unidad de medicin que indica la posi-
cin de la nota. En el MC-505, un clock es 1/96 de una
negra.
133
10
Consulte Grabar Notas Una por Una (Grabacin por
Pasos 1).
Consulte Grabar Notas Individuales en Posiciones en
la Cuadrcula (Grabacin por Pasos 2).
(Grabacin por Pasos 1)
5. Pulse [REC] para iniciar la grabacin.
Los indicadores [REC] se iluminan.
fig.10-29TEXT
6. Antes de entrar notas, seleccione el Tiempo de
Paso, la Velocidad y la Proporcin del Tiempo
de Puerta.
Tiempo del Paso
Seleccione la duracin de la nota a entrar (la duracin
entre el momento en que se pulsa una tecla y el en que
se pulsa otra.)
Gama:
semicorchea: Tiempo del Paso =24
fusa: Tiempo del Paso =12
corchea 3: Tiempo del Paso =32
semicorchea 3: Tiempo del Paso =16
El tiempo del paso para una negra es 96.
Pulse [SCALE] varias veces para seleccionar el tiempo
del paso. El Tiempo del Paso pasar cclicamente por
las opciones cada vez que pulse el botn. Seleccione el
valor de nota que desea entrar.
fig.10-31
Tambin puede girar el dial [VALUE] para seleccionar
el valor de nota. Ahora puede seleccionar valores de
nota que no sean los cuatro mencionados.
Velocidad
Especifica la fuerza de la nota. Al aumentar este valor,
la nota sonar ms fuerte. Varios valores de Velocidad
estn asignados a cada botn PART [R][7].
Para seleccionar el valor de la velocidad deseado,
pulse uno de estos botones.
fig.10-32
que se pulsa una tecla y el momento en que desvanece.
(Tiempo de Puerta), como proporcin del Tiempo del
Paso. Los ajustes ms bajos producen notas ms cortas
y, los aj ustes ms altos notas ms largas.
Normalmente, debe seleccionar un ajuste de aproxi-
madamente 80%.
Seleccione 50% para obtener notas staccato, y 100%
para notas tenuto.
Varios valores de proporcin del tiempo de puerta
estn asignados a cada botn RHYTHM
[BD][OTHERS].
Pulse uno de estos botones para seleccionar la propor-
cin deseada.
fig.10-33
* Cuando la parte de Percusin es la parte de grabacin, el
tiempo de puerta se entra con un valor fijo. Por lo tanto,
es innecesario especificar la proporcin del tiempo de
puerta.
7. Haga sonar el teclado MIDI externo o los pads
para entrar notas.
fig.10-34
Al soltar la tecla, entrar las notas y podr entrar la
siguiente nota.
Cada vez que entre una nota, la posicin de entrada
avanzar por la duracin del Tiempo de Paso.
Adems, el indicador encima de los pads avanzar por
la duracin del Tiempo de Paso seleccionado.
134
10
Tiempo de Paso Velocidad Proporcin Tiempo de Puerta
8. Repita los pasos 6 y 7 parta entrar las notas.
Los ajustes del Tiempo de Paso, Proporcin del Tiempo de
Puerta, y de la Velocidad de la nota entrada anteriormente se
conservan. Si desea utilizar los mismos ajustes para la nota
siguiente, no es necesario modificar el valor de estos par-
metros.
* En la Grabacin por Pasos 1, al grabar notas, las existentes
siempre sern reemplazadas. significando que si entra notas en
una posicin donde ya existen notas, las notas grabadas ante-
riormente se borran.
9. Cuando termi na de entrar notas, pul se
[STOP].
El patrn que acaba de grabar estar en el Patrn Provisional
(U:TMP). Si el patrn que acaba de grabar es de su agrado,
utilice la operacin Escribir Patrn para guardarlo como
patrn del usuario.
Tiempo de Paso y Tiempo de Puerta
En general, el Tiempo de Paso es el tiempo que dura una
nota hasta llegar a la siguiente, y el Tiempo de Puerta es el
tiempo durante el cual la nota suena en realidad (el intervalo
de tiempo entre el momento en que se pulsa la tecla y se deja
de pulsar). Por ejemplo, si entra semicorcheas (Tiempo de
Paso = 24) con una Proporcin de Tiempo de Puerta = 80%,
el Tiempo de Puerta real ser19.
fig.10-35TEXT
Modificar los valores de la Velocidad/Tiempo de
Puerta asignados a cada botn
Los valores de la Velocidad y de la Proporcin del Tiempo
de Puerta asignados a cada botn PART/RHYTHM son slo
los ajustes de fbrica. Puede modificarlos si desea.
Para modificar los valores asignados, mantenga pulsado el
botn PART/RHYTHM cuyo valor desea modificar y utilice
[INC] [DEC] o el dial [VALUE].
Gama:
Velocidad: 0127
Proporcin de Tiempo de Puerta: 1200%
fig.10-36
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
Diferentes Maneras de Entrar Notas
Entrar un acorde
Mantenga pulsadas las notas que forman el acorde y sulte-
las simultneamente. Si mantiene incluso slo una nota, el
acorde no entrar. De esta forma puede cambiar de nota
para corregir el acorde, si hace falta.
Entrar un silencio
Ajuste el Tiempo de Paso en la duracin del silencio
deseado y pulse [FWD/REST].
fig.10-37
Entrar una ligadura
Entre la primera nota que desea ligar y pulse [BWD/TIE].
Tambin puede utilizar este mtodo para entrar notas ms
largas que una semicorchea o notas con puntillo, etc.
Ejemplo 1 1
Para entrar una negra, utilice [SCALE] para que el segundo
indicador desde arriba se ilumine y entre la nota. Pulse
[BWD] dos veces sin cambiar el Tiempo de Paso.
(Alternativamente, entre una semicorchea y pulse [BWD]
tres veces sin cambiar el Tiempo de Paso.)
fig.10-38
135
10
Tiempo de Paso=24
Porcentaje Tiempo de Puerta
Tiempo
de Puerta
Ejemplo 2
Para entrar una corchea con puntillo, entre una semicorchea y
despus pulse [BWD] dos veces sin cambiar el Tiempo de
Paso.
fig.10-39
Ajustando la Proporcin del Tiempo de Puerta en 100% o
mayor (por ejemplo, en 105% para una frase de semicorche-
as) y entrando pasos, puede entrar frases legatos. Una mane-
ra fcil de aplicar un efecto de glisando es de utilizar la
entrada de legatos con un patch como, por ejemplo, P:A008
o P:A015 que aplican este efecto a las notas legato.
fig.10-40TEXT
Para la frase al que se aplica el efecto, puede accionar el con-
trol PORTAMENTO [TIME] durante la reproduccin para
controlar la profundidad del efecto. Para un patch que aplica
el efecto a las notas legato, ajuste los parmetros de la
siguiente manera (pag. 57).
Interruptor Solo: ON
Interruptor Solo Legato: ON
Interruptor Portamento: ON
Tiempo del Portamento: 5 20
Modo Portamento: LEGATO
Efecto de glisando
Glisando se refiere a la tcnica utilizada en instrumentos de
cuerda como la guitarra o el bajo, con la cual despus de ata-
car la cuerda, se desliza el dedo a otro traste sin atacar una
segunda vez. Esto produce una transicin uniforme entre las
dos notas.
Si comete un error al entrar datos
Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse [BWD/TIE] para supri-
mir la ltima nota entrada. Ahora, las nota suprimida suena
para confirmar la operacin.
f
Grabar Notas Individuales en Posiciones
de la Cuadrcula (Grabacin por Pasos 2)
5. Pulse [PLAY] para iniciar la grabacin.
Los indicadores de [PLAY] y [REC] se iluminan.
La pantalla CURRENT indica el rea de entrada de graba-
cin dentro del patrn y la pantalla NEXT indica la posicin
de la reproduccin. La visualizacin ser distinta segn si la
parte de grabacin es la parte de percusin u otra parte. En
la figura siguiente, el rea de entrada de la grabacin actual
es el comps 1 y el segundo tiempo del comps 1 se repro-
duce.
fig.10-42TEXT
6. Antes de entrar las notas, seleccione la Escala, la
nota (tone de percusin) a entrar, la velocidad y la
proporcin del tiempo de puerta (para las partes
17).
Escala
Seleccione el valor de nota de las notas que desee entrar. La
escala seleccionada determina el rea de entrada de la graba-
cin.
Gama: fig.10-43 (10-30)
Semicorchea: Los pads [1][16] corresponden al rea de entra-
da de un comps y pueden utilizarse para entrar semi-
corcheas.
Fusa: Los pads [1][16] corresponden al rea de entrada de
dos tiempos y pueden utilizarse para entrar fusas.
Corchea 3: Los pads [1][12] corresponden al rea de entrada
de un comps y pueden utilizarse para entrar tresillos de
corchea.
Semi corchea 3: Los pads [1][12] corresponden al rea de
entrada de dos tiempos y pueden utilizarse para entrar
tresillos de semicorchea.
136
10
Tiempo de Paso
Proporcin Tiempo de Puerta
Pulse [SCALE] para seleccionar la escala. Cada vez
que pulse el botn pasar de forma cclica por las esca-
las disponibles. Haga que el indicador de la escala
deseada se ilumine.
fig.10-44
Seleccionar la nota (tone de percusin) a
entrar
Mantenga pulsado [SHIFT] y pulse el pad para seleccio-
nar la nota (tone de percusin). Mientras mantiene pul-
sado [SHIFT], las notas quedan asignadas a los pads de
la misma manera que cuando se ejecuta. Pulse los pads
para seleccionar la nota a entrar. Una vez pulsada la
nota a entrar, deje de pulsar [SHIFT] y se seleccionar la
ltima nota en sonar.
Si desea modificar la gama de los pads, utilice OCTA-
VE [-] [+].
fig.10-45
Tambin puede mantener pulsado [TONE SELECT] y
pulsar un pad o girar el dial [VALUE] para seleccionar
la nota deseada.
Velocidad
Especifica la fuerza de la nota. Cuanto ms alto sea el
ajuste, ms fuerte sonar la nota.
Distintas velocidades estn asignadas a cada uno de
los botones PART [R][7].
Pulose uno de estos botones para seleccionar el valor
de velocidad deseado.
fig.10-46 (10-32)
Especifica el intervalo de tiempo que existe entre el
momento en que se pulsa la nota y el en que se deja de
pulsarla (el Tiempo de Puerta) como proporcin relati-
va del Tiempo de Paso. Ajuste un valor bajo si desea
que las notas se cortan en seco o un valor alto si desea
sostener las notas. Normalmente debe seleccionar un
valor de aproximadamente 80%.
Para entrar notas stacato, seleccione 50% y para notas
tenuto, 100%.
Diferentes valores de la Proporcin del Tiempo de
Puerta estn asignados a cada uno de los botones
RHYTHM [BD][OTHERS].
Pulse cualquier botn para seleccionar el valor desea-
do.
* Como la parte de percusin siempre se entra con un tiem-
po de puerta fijo, es innecesario ajustar el valor de la pro-
porcin del tiempo de puerta.
fig.10-47 (10-33)
Los valores de la velocidad y la proporcin del tiempo
de puerta son solo ajustes de fbrica. Puede modificar-
los libremente.
Modificar los valores de la Velocidad
/Tiempo de Puerta asignados a cada botn
(pag. 135)
7. Pulse los pads que corresponden a las posicio-
nes donde desea entrar un mensaje de nota.
Puede empezar en cualquier posicin. El indi-
cador de cada pad se ilumina.
Para cancelar una posicin de nota entrada, pulse otra
vez el pad correspondiente para que el indicador se
apague.
fig.10-49
137
10
Si el patrn dura 1 comps, el tipo de comps 4/4 y la
escala semicorcheas, puede entrar datos de esta forma.
fig.10-48
Las notas entradas quedan solapadas (mezcladas)
encima de las existentes.
Durante la grabacin, el patrn se reproduce repetida-
mente y las notas grabadas en cada pase se aaden a la
reproduccin.
8. Mientras escucha la reproduccin, repita los
pasos 6 y 7 para entrar notas.
Los ajustes para la escala, la nota a entrar (tone de per-
cusin), la velocidad y la proporcin del tiempo de
puerta se mantienen en los de la nota anterior. Si desea
utilizar los mismos ajustes para la siguiente nota, es
innecesario modificarlos.
* Si cambia la nota que entra (tone de percusin), las posi-
ciones de las notas entradas anteriormente diferentes a
sta no se muestran.
fig.10-50
Para desplazar el rea de grabacin, utilice [FWD] y
[BWD].
Al pulsar [FWD], el rea de grabacin avanzar 1 com-
ps (o dos tiempos).
Al pulsar [BWD] el rea de grabacin retrodecer 1
comps (o dos tiempos).
Si la duracin del patrn est ajustada en 2 compases,
e l tipo de comps en 4/4 y la escala en fusas, el
rea de entrada de la grabacin se desplaza de la
siguiente manera. Cuando el rea de entrada de la gra-
bacin llega al tiempo 3 y 4, se aade una - (barra) a la
derecha de la indicacin del comps en la pantalla
CURRENT.
fig.10-51TEXT
9. Cuando termi na de entrar notas, pul se
[STOP].
El patrn que acaba de grabar estar en el Patrn
Provisional (U:TMP). Si el patrn que acaba de grabar
es de su agrado, utilice la operacin Escribir Patrn
para guardarlo como patrn del usuario.
Entrada a tiempo real con el botn TAP
Pulsando el botn [TAP] con el mismo ritmo de que
disponen las notas a entrar (tones de percusin),
puede entrar notas en la posicin ms cercana.
fig.10-52
Reintroducir con el deslizador
Mientras mantiene pulsado el pad iluminado, la pan-
talla muestra los datos para la nota que entr. Ahora,
puede seguir pulsando el pad y utilizar los deslizado-
res de parte para modificar los diversos valores de
datos de la nota que entr. Con esta prestacin, puede
entrar todas las notas con la misma afinacin, concen-
trandose en su colocacin rtmica. Ms adelante, podr
modificar la afinacin y la velocidad de cada nota y
crear una frase secuenciada.
Deslizador de parte [R]
Ajusta la afinacin, dentro de una gama de una octa-
va, en relacin a la nota que acaba de entrar.
Gama: DoSi
Deslizador de parte [1]
Ajusta la afinacin de la nota por pasos de 1 octava.
Gama: -19
Puede utilizar OCTAVE [+] [-] para hacer lo mismo.
138
10
Comps 1 Comps 2
rea de entrada de la Grabacin
Ajusta la afinacin de la nota, sobre la gama de afinacin
ntegra.
Gama: Do-1Sol9
Puede utilizar [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para
hacer lo mismo.
Ajusta la velocidad de la nota.
Gama: 163
Ajusta la velocidad de la nota.
Gama: 64127
Ajusta la proporcin del tiempo de puerta de la nota.
* No est disponible para la parte de percusin.
Gama: 150%
Gama: 51100%
Gama: 101200%
fig.10-53
* De los datos de la nota entrada anteriormente mostrados
en la pantalla, los valores de la proporcin del tiempo de
puerta pueden mostrar una disparidad relativo a los valo-
res entrados en realidad. En concreto, la disparidad ser
mayor para las notas que dispone de una escala corta.
Varias Maneras de Entrar Notas
Entrar ritmos complejos
Cambiando la escala mientras graba, puede entrar rit-
mos que utilizan valores de nota complejos.
fig.10-54
Una manera fcil de aplicar un efecto de glisando es de utili-
zar la entrada de legatos con un patch como, por ejemplo,
P:A008 o P:A015 que aplica este efecto a las notas legato.
Primero entre las notas con un ajuste de la proporcin del
tiempo de puerta de un 80% y utilice el deslizador para subir
la Proporcin al 100% o mayor (150% para semicorcheas)
slo para las notas que desea hacer sonar de forma legato: es
decir, las notas a las cuales se aplica el efecto de glisando.
fig.10-40TEXT
Para la frase a la que se aplica el efecto, puede accionar el
control PORTAMENTO [TIME] durante la reproduccin
para controlar la profundidad del efecto. Para un patch que
aplica el efecto a las notas legato, ajuste los parmetros de la
siguiente manera (pag. 57).
Interruptor Solo: ON
Interruptor Solo Legato: ON
Interruptor Portamento: ON
Tiempo del Portamento: 5 20
Modo Portamento: LEGATO
fig.10-55TEXT
139
10
Proporcin de
Tiempo de Puerta
Nota
* No puede entrar ligados.
* Si graba la parte de percusin a tiempo real y a continua-
cin utiliza la Grabacin por Pasos 2, puede ver en el
panel frontal las notas entradas anteriormente. No obs-
tante, ver slo aquellas notas que coinciden con con las
posiciones de la cuadrcula de la escala seleccionada
actualmente.
Adems, si cambia de escala durante la grabacin, es
posible que las notas visibles hasta entonces dejen de
serlo.
Por ejemplo, si entra fusas y despus cambia la escala
a semicorcheas, las notas que han sido entradas en las
posiciones de pad 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14 o 16 no se mos-
trarn.
Editar Individualmente Datos
Musicales (Edicin Microscpica)
Utilizando la Edicin Microscpica, puede desplazar
datos individuales a diferentes posiciones o editarlos
con precisin. Tambin puede suprimir o introducir
notas individuales, etc. Durante la grabacin por
pasos, puede ir a la pgina Microscope cuando desee .
fig.10-56TEXT
1. Cambie de la pgina Step Recording a la
pgina Microscope.
Mientras graba en Step Recording 1 -> Pulse [REC].
Mientras graba en Step Recording 2 -> Pulse [PLAY].
Entrar en la pgina Microscope y la pantalla indicar
la posicin de entrada actual (comps, tiempo y clock).
Se refiere a esto como posicin.
fig.10-57
Ver los Datos Musicales Que Ud. Entra
Gire el dial [VALUE] para desplazar la posicin al
sitio donde entr los datos musicales (notas y datos de
controlador, etc.). La pantalla muestra la posicin y el
tipo de los datos musicales.
Girando en el sentido en que se mueven las agujas del
reloj el dial [VALUE], mostrar sucesivamente los
datos musicales localizados en la direccin en que
transcurre la reproduccin del patrn.
Girando en el sentido contrario el dial [VALUE] mos-
trar sucesivamente los datos musicales localizados en
la direccin opuesta en que transcurre la reproduccin
del patrn.
En vez de utilizar el dial [VALUE], tambin puede uti-
lizar [FWD] y [BWD] para desplazarse por pasos por
los datos musicales. Manteniendo pulsado [SHIFT] y
girando el dial [VALUE] dial, puede desplazar la posi-
cin por unidades de un clock.
* Si dos o ms mensajes MIDI existen en la misma posi-
cin, se muestra un * en la parte superior izquierda de
la pantalla.
fig.10-58TEXT
Ahora puede pulsar el botn PART de otra parte para
ver los datos grabados de dicha parte o cambiar de
parte de grabacin. Si selecciona la parte de percusin,
tambin puede seleccionar tones de percusin.
2. Para volver al modo grabacin.
Para volver a Step Recording 1 -> Pulse [REC].
Para volver a Step Recording 2 -> Pulse [PLAY].
En la Grabacin por pasos 1, la grabacin se reasume
desde la posicin a la cual Ud. se ha desplazado.
3. Para salir de la pgina Microscope page, pulse
[STOP].
Si desea guardar el patrn modificado, utilice la opera-
cin Escribir Patrn.
140
10
Suprimir Introducir Modificar
Posicin Actual
comps 1
tiempo 1
clock 24
Posicin Siguiente
comps 1
tiempo 1
clock 85
Posicin Siguiente
comps 1
tiempo 1
clock 30
Datos Musicales Tratados en el
Modo Microscopio
El Microscopio le permite ver y editar los siguientes 9
tipos de datos musicales (Mensajes MIDI).
Nota
Los datos que hacen sonar un sonido:
fig.10-60
Gama:
Note: Do-1Sol9 (Note)
Velo: 1127 (Velocidad)
Gate: 121504 (Tiempo de Puerta)
Cambio de Control
Estos mensajes MIDI corresponden a diferentes nme-
ros de control y se utilizan para aplicar efectos como,
por ejemplo, modulacin o portamento.Se utilizan
principalmente para accionar controles y el mezclador
de partes.
fig.10-61
Gama:
CC#: 0127 (Nmero de Controlador)
Value: 0127
La parte superior derecha de la pantalla indica el nom-
bre de la funcin que corresponde al nmero de con-
trolador.
Si desea saber ms acerca del funcionamiento
de cada nmero de controlador ...
Lista de Ajustes de Transmisin/Recepcin
(pag. 233)
Cambio de Programa
Estos mensajes MIDI se utilizan para seleccionar soni-
dos (patches).
El sonido que corresponde al nmero de controlador
ser seleccionado.
fig.10-62
Gama:
PC#: 1128 (Nmero de Programa)
Desplazamiento de la Afinacin
Modifican la afinacin
fig.10-63
Gama: -8192+8191
Poly A-Touch (Aftertouch Polifnico)
Aplican aftertouch a notas individuales.
fig.10-64
Gama:
Note: Do-1Sol9 (Nota)
Value: 0127
La parte superior derecha de la pantalla indica el nom-
bre de nota.
Ch A-Touch (Aftertouch de Canal)
Aplican aftertouch al canal MIDI ntegro.
fig.10-65
Gama: 0127
Cambio de Tempo
Estos datos controlan el tempo. Se utiliza slo con la
parte MUTE CTRL.
fig.10-66
Gama: 20.0240.0
Enmudecer
Son los datos de Enmudecimiento para cada parte y
grupo de percusin. Se utiliza slo con la parte MUTE
CTRL.
fig.10-66-1
Gama:
Grupo de Partes: R, P1P7, BD, SD, HH, CLP,
CYM, TOM/PERC, HIT,
OTHERS
Value: OFF, ON
141
10
Sys Exclusive (Sistema Exclusive)
Son mensajes MIDI propios del MC-505. Si no cabe el
mensaje ntegro en una lnea, se muestra el icono
en el extremo derecho de la pantalla.
Puede pulsar PAGE [<] [>] para pasar de forma conti-
nua por la visualizacin de la pantalla. Se utiliza slo
con la parte MUTE CTRL.
fig.10-67
No Event
Si no existe ningn mensaje MIDI en la posicin
actual, se muestra la pantalla siguiente.
fig.10-68
Modificar el Valor de los Datos
Musicales (Modificar Suceso)
1. En la pgina Microscopio, gire el dial [VALUE]
desea modificar.
2. Pulse PAGE [>].
El cursor se muestra debajo de los valores de parme-
tro que pueden ser modificados.
fig.10-69
3. Utilice [INC] [DEC] o el dial [VALUE] para modi-
ficar el valor.
4. Pulse [ENTER].
Se muestra la pantalla normal.
Para los mensajes que disponen de ms de un valor de
parmetro modificable (como Notas, Cambio de
Control, Aftertouch Polifnico, etc.), utilice [ENTER] o
PAGE [<] [>] para desplazar el cursor.
fig.10-70
Modificar los datos de Sistema Exclusive
Los mensajes de Sistema Exclusive empiezan con F0, y
terminan con F7. Los valores de los datos se muestran
en notacin hexadecimal (007F).
para seleccionar el mensaje de sistema exclu-
sive que desee modificar.
2. Pulse PAGE [>].
Se muestra la pgina de entrada de datos system
exclusive y el cursor se muestra en la visualizacin.
fig.10-71
3. Pulse PAGE [<] [>] o [ENTER] para desplazar el
cursor a la posicin que desea modificar.
ficar los datos.
Ahora, puede utilizar los pads para entrar el nmero
hexadecimal. El dgito hexadecimal que cada pad
entra son el siguiente.
fig.10-72
5. Desplace el cursor a la posicin F7 y pulse
[ENTER]. Los datos modificados se finalizan.
Una vez finalizados los ajuste, volver a la pantalla
Microscope normal.
* No es posible modificar el F0 que empieza el mensaje ni el
F7 lo termina.
* Para aadir datos, utilice los pads para entrar el valor en
la posicin F7.
* Pulsando [UNDO/REDO] puede suprimir los datos loca-
lizados en la posicin donde se encuentra el cursor.
Para cancelar la operacin, pulse [EXIT].
Acerca del checksum
Al entrar un mensaje exclusive de tipo Roland Type
IV, deber entrar un checksum justo delante del F7.
Como el MC-505 calcula automticamente el check-
sum, es innecesario modificar el valor del checksum.
Cuando entre un nuevo mensaje exclusive, podr sim-
plemente entrar cualquier nmero justo delante del
F7 y el MC-505 calcular automticamente el nmero
correcto.
142
10
Suprimir Datos Musicales
(Suprimir Eventos)
1.En la pantalla Microscope, gire el dial [VALUE]
desee suprimir.
2. Pulse [EDIT].
fig.10-73
3. Pulse [ENTER].
Los datos musicales se suprimen.
Introducir Datos Musicales
(Introducir Eventos)
para desplazarse a la posicin donde desee
introducir los datos musicales.
2. Pulose [WRITE].
Se muestra la pgina Insert Event con la siguiente
visualizacin.
fig.10-74
3. Utilice[INC] [DEC] o el dial [VALUE] para selec-
cionar el tipo de datos musicales a introducir.
Gama:
Cuando revisa la parte R7 con el Microscopio
NOTE: Nota
PC: Cambio de Programa
CC: Cambio de Control
BEND: Desplazamiento de la Afinacin
P-AFT: Aftertouch Polifnico
C-AFT: Aftertouch de Canal
Cuando revisa la parte MUTE CTRL con el
Microscopio
SYS-EX: Sistema Exclusive
TEMPO: Tempo
MUTE: Enmudecer
4. Pulse [ENTER].
Se muestra un mensaje con los ajustes bsicos para el
tipo de datos musicales seleccionados.
fig.10-75
5. Pulse PAGE [<] [>] para desplazar el cursor a
la posicin deseada.
ficar el valor.
7. Pulse [ENTER] finalizar los ajustes.
Si selecciona Sys Ex (Sistema Exclusive), se muestra
el mensaje siguiente. Al igual que con la operacin
Modificar Evento, utilice los pads y pulse [ENTER]
para entrar datos hexadecimales.
fig.10-76
Utilizar pads y controles para introducir
directamente los datos musicales
Manteniendo pulsado [WRITE] y pulsando un pad,
puede introducir un mensaje de Nota del nombre de
nota que corresponde al pad que ha pulsado. (Los
valores estn fijados en Velocidad = 112, Tiempo de
Puerta = 24.)
Manteniendo pulsado [WRITE] y accionando el con-
trol de parmetro de patch, puede obtener acceso al
parmetro del control que ha accionado.
Mientras mantiene pulsado el botn, la pantalla indica
el parmetro que est manejando.
fig.10-77
Desplazar Datos Musicales
(Desplazar Evento)
para obtener acceso a los datos que desee
desplazar.
2. Mantenga pulsado[SHIFT] y [EDIT] y gire el dial
[VALUE] para desplazar los datos.
Mientras mantiene pulsados los botones, la pantalla
indica la posicin a donde se desplazan los datos.
fig.10-78
143
10
Ocultar Datos Musicales
(View Filter)
Si una cantidad importante de datos han sido graba-
dos en un patrn, puede ser difcil encontrar los datos
que est buscando si se muestran todos los tipos de
datos. En un caso como ste, puede utilizar el View
Filter para especificar los tipos de datos musicales que
se muestran. Como puede especificar que se muestran
slo mensajes MIDI especficos, esta funcin permite
encontrar rpidamente los datos que busca.
1. En la pgina Microscope, pulse [MEASURE].
La pantalla muestra la pgina View Filter .
fig.10-79
2. Pulse PAGE [<] [>] para seleccionar los tipos
de datos musicales.
NOTE: Nota
PC: Cambio de Programa
Pitch Bend: Desplazamiento de la Afinacin
Poly After: Aftertouch Polifnico
Ch After: Aftertouch de Canal
Sys-Ex: Sistema exclusive
Tempo: Tempo
MUTE: Enmudecimiento
desactivar los datos musicales que no desea
ver.
4. Una vez efectuados los ajustes, pulse [EXIT]
para salir de la pgina.
Los datos desactivados se dejan de ver en la pgina
Microscope.
Comprobar la Cantidad de
Memoria Restante(Informacin
acerca de la Memoria )
De la siguiente manera puede comprobar la cantidad
de memoria restante en el rea del patrn/cancin, en
la memoria del usuario y la memoria de tarjeta.
Se muestra la pgina Memory Info.
fig.10-80
2. Utilice PAGE [<] [>] para cambiar de pgina
dentro de la seccin.
3. Para salir de esta visualizacin, pulse [EXIT].
144
10
Temp (Provisional)
La cantidad restante de datos musicales que pueden
ser grabados en el patrn cargado actualmente en el
rea provisional se muestra en forma de porcentaje.
Si la cantidad restante llega a ser 0%, no podr gra-
bar ni editar ms patrones.
User (Memoria del Usuario)
La cantidad restante de la memoria del usuario interna
se muestra en KB (kilobytes). La capacidad mxima de
la memoria del usuario es de aproximadamente 95,000
notas (la capacidad cuando todas las canciones son
EMPTY SONG).
Card (Memoria de tarjeta)
La cantidad restante de la tarjeta se muestra KB
(kilobytes).
* Si la cantidad restante es 0 KB o si el tamao del patrn
a guardar (la cantidad de datos contenidos en el patrn
cargado en el rea provisional) es ms grande que la capa-
cidad restante de la memoria del usuario o de tarjeta, no
podr guardar dicho patrn. Adems, si la capacidad res-
tante de la tarjeta de memoria es de 1030 KB o menor, no
ser posible crear un archivo de seguridad..
Guardar Todos los Ajustes Internos en una
Tarjeta (Copia de Seguridad del Usuario)
(pag. 160)
Acerca de los KB (kilobytes)
KB es una unidad para la medicin de cantidades de
datos. Aproximadamente 120 notas pueden ser graba-
das utilizando 1 KB.
1000 KB se expresa tambin como 1 MB (megabyte).
Nmero mximo de notas grabadas
Un mximo de aproximadamente 8,000 notas de datos
musicales pueden ser grabadas en el patrn provisio-
nal. ste es el nmero mximo de notas que pueden
ser grabadas en un patrn individual. El MC-505 no es
capaz de grabar ni editar un patrn ms grande que
ste.
Acerca del nmero de patrones que puede guardar
Un mximo de 200 patrones creados por Ud. pueden
ser guardados ten la memoria del usuario y un mxi-
mo de 200 en la memoria de tarjeta. Este nmero vara
segn de la cantidad de datos contenidos en los patro-
nes. Por ejemplo, si crea patrones que contienen canti-
dades importantes de datos, de forma que no queda
espacio en la memoria del usuario ni en la de tarjeta,
no puede guardar ms patrones. Adems, si el tamao
del patrn (la cantidad de datos que el patrn ocupa
en el rea provisional) es mayor que la cantidad res-
tante en la memoria del usuario o de tarjeta, no puede
guardar dicho patrn.
Cuando se acerca a los lmites de la capacidad de la
memoria del usuario o de tarjeta, puede aumentar la
cantidad de espacio disponible inicializando los patro-
nes no deseados, etc.
Si desea inicializar un patrn...
Copiar e Inicializar Ajustes (pag. 27)
145
10
El proceso de editar los datos musicales del patrn se
denomina Edicin de Patrn. Puede modificar el con-
tenido de los datos musicales en el patrn o combinar
diversos patrones para crear uno totalmente diferente.
* El patrn editado se guarda en el patrn provisional
(U:TMP). Si desea conservar el patrn que ha creado,
debe efectuar la operacin Escribir Patrn.
Precauciones al editar un patrn
Un patrn puede ser editado cuando se muestra la
pgina Pattern Select del modo patrn (es decir, cuan-
do el indicador [PTN/SONG] se ilumina). No es posi-
ble entrar en las diferentes pginas de edicin cuando
la reproduccin del patrn esta en curso.
Ajustar parmetros
Para utilizar o modificar parmetros, utilice [INC]
[DEC] o el dial [VALUE].
Seleccionar la parte
Para seleccionar la parte a editar, pulse el botn PART
correspondiente. La parte cuyo indicador esta ilumi-
nado se selecciona para la edicin.
Si durante la edicin desea volver a la anterior pgina
de ajuste de parmetro, pulse PAGE [<].
Si desea cancelar la edicin, pulse [EXIT].
Hacer/Deshacer
Si no queda satisfecho con el patrn editado, puede
pulsar el botn [UNDO/REDO] para que los datos
musicales vuelvan a su estado anterior a la edicin.
* En algunos casos, como cuando una cantidad muy
importante de datos han sido procesados, es posible que
no disponga de la operacin Deshacer.
(Undo/Redo) (pag. 18)
Copiar una Seccin del Patrn (Copiar)
Una seccin especfica del patrn puede ser copiada
en otro patrn. Esto es til cuando desea combinar
secciones de diferentes patrones para crear un nuevo
patrn.
fig.11-1
* El patrn que fue copiado se escribir en el patrn provi-
sional (U:TMP).
* Si el patrn fuente de la copia tiene ms compases que el
patrn destino de la copia, puede aumentar el nmero de
compases en el patrn destino.
* No es posible copiar entre patrones que disponen de tipos
de comps diferentes.
* Los parmetros de configuracin no se copiarn cuando
efecte la operacin Copiar. Si desea desplazar (copiar)
un patrn especfico (sin modificarlo) en un patrn del
usuario, utilice la operacin Escribir Patrn para hacerlo.
Adems, si desea copiar un patrn especfico en U:TMP
sin modificaciones, utilice [REC] -> [STOP].
1. Seleccione el patrn fuente de la copia.
Se muestra la pgina de ajuste para la copia.
fig.11-2
3. Seleccione la parte que desea copiar.
* Puede seleccionar simultneamente ms de una parte.
copia.
Gama: 132
5. Pulse [ENTER].
El cursor se desplaza hacia la derecha.
6. Especifique la duracin de compases (nmero
de compases) a copiar.
Gama: 132, ALL
* Si el ajuste es ALL, se copian el comps donde se inici
la copia y todos los compases subsecuentes.
Por ejemplo, si desea copiar desde el comps 4 hasta
el final del comps 6, efecte los ajustes siguientes.
fig.11-3
Captulo 11. Editar Patrones (Editar Patrn)
146
11
Copiar Patrn
7. Pulse [ENTER].
La pantalla indica el banco y el nmero del patrn
destino de la copia.
8. Seleccione el patrn destino de la copia.
Gama: P:001P:714, U:001U:200, C:001C:200
* Puede cambiar de banco pulsando [PRESET]/ [USER]/
[CARD].
fig.11-4
9. Seleccione la parte destino de la copia.
* Si ha seleccionado ms de una parte como fuente de la
copia, los datos se copian automticamente en las mismas
partes como fuente de la copia.
* Si ha seleccionado como parte fuente de la copia [MUTE
CTRL], slo puede seleccionar [MUTE CTRL] como parte
destino de la copia.
10. Pulse [ENTER].
La pantalla indica el comps inicial de la copia de la
11. Especifique el comps inicial de la copia de la
Gama: 132, END
* Si est ajustado en END, los datos se copian hasta el
final de la parte destino de la copia.
* No es posible especificar un nmero de comps que hara
que la duracin del patrn excediera 32 compases.
fig.11-5
12. Pulse [ENTER].
La pantalla indica el tipo de datos musicales a copiar.
13. Sel ecci one el ti po de datos musi cal es a
copiar.
fig.11-6
Gama:
ALL: Todos los datos musicales
NOTE: Nota
PC: Cambio de programa
CC: Cambio de control
BEND: Desplazamiento de la afinacin
P-AFT: Aftertouch polifnico
C-AFT: Aftertouch de canal
SYS-EX: Sistema exclusive
TEMPO: Tempo
MUTE: Enmudecer
14. Pulse [ENTER].
La pantalla muestra el ajuste de Modo.
15. Seleccione el modo de copiar.
fig.11-7
Gama: REPLACE, MIX
REPLACE: Los datos en el destino de la copia se
borrarn cuando (se escribe encima) se
lleve a cabo la copia.
MIX: Los datos en el destino de la copia se com-
binan con los datos copiados.
16. Pulse [ENTER].
La pantalla permite especificar el nmero de veces que
se copian los datos.
17. Especifique el nmero de veces que se copian
los datos.
fig.11-07-1
Gama: 132
* No es posible especificar un nmero de comps que hara
que la duracin del patrn excediera 32 compases, una vez
realizada la copia.
18. Pulse [ENTER].
Se muestra la pgina de confirmacin
fig.11-8
Se realiza la operacin copiar y se muestra la pantalla
normal.
Borrar Datos No deseados
(Borrar)
Esta operacin borra una seccin del patrn. Es til
para cuando desea borrar datos que han sido entrados
errneamente.
fig.11-9TEXT
Captulo 11. Editar Patrones (Pattern Edit)
147
11
* El borrado de datos no afecta la duracin del patrn.
1. Seleccione el patrn donde desea borrar
datos.
Se muestra la pgina Erase.
fig.11-10
3. Seleccione la parte donde desea borrar datos.
* Puede seleccionar ms de una parte.
4. Especifique el comps donde desea iniciar el
borrado.
Gama: 132
5. Pulse [ENTER].
6. Especifique la duracin de compases (nmero
de compases) donde desea borrar.
Gama: 132, ALL
* Si el ajuste es ALL, la operacin afecta el comps espe-
cificado y todos los compases subsecuentes.
Por ejemplo, si desea borrar desde el comps 4 hasta el
final del comps 6, efecte los ajustes siguientes.
fig.11-11
7. Pulse [ENTER].
La pantalla indica el tipo de datos musicales a borrar
8. Seleccione el tipo de datos musicales a borrar.
fig.11-6
Gama:
NOTE: Nota
CC: Cambio de control
P-AFT: Aftertouch polifnico
C-AFT: Aftertouch de canal
TEMPO: Tempo
MUTE: Enmudecer
Si selecciona NOTE como tipo de datos y si desea
borrar slo una gama especfica de notas, puede utili-
zar los pads para especificar la gama. Por ejemplo, si
especifica la gama de la siguiente manera, las notas
desde Re4 hasta Sol4 se borran. Si no especifica la
gama de notas, todas las notas se borran.
fig.11-13
9. Pulse [ENTER].
Se muestra la pantalla de confirmacin.
fig.11-14
Se realiza la operacin Borrar y se muestra la pantalla
normal.
Suprimir Compases No
Deseados (Delete Measure)
Esta operacin suprime compases no deseados del
patrn y desplaza cualquier comps subsecuente hacia
el principio para eliminar el espacio resultante. Si exis-
ten datos en una posicin detrs del rea suprimida,
los datos quedarn ms cortos. Si ha especificado
todas las partes para la operacin, el patrn en s que-
dar ms corto.
* Si suprime todos los compases de todas las partes, el
patrn en s se suprime y se conveniente en un patrn sin
datos (un patrn vaco).
fig.11-15TEXT
1. Seleccione el patrn donde desea suprimir
datos.
148
11
Empezando con el comps4, borrar 3 compases
Empezando con el comps4,
suprimir 3 compases
Se muestra la pgina de ajuste Delete Measure
fig.11-16
3. Seleccione la parte donde desea suprimir los
datos.
supresin.
Gama: 132
5. Pulse [ENTER].
6. Especifique la duracin de los compases
(nmero de compases) donde desea suprimir.
Gama: 132, ALL
* Si el ajuste es ALL, la operacin afecta el comps espe-
cificado y todos los compases subsecuentes.
Por ejemplo, si desea suprimir desde el comps 4 hasta
el final del comps 6, efecte los ajustes siguientes.
fig.11-17
7. Pulse [ENTER].
fig.11-18
Se realiza la operacin Suprimir Comps y se muestra
la pantalla normal.
Introducir Compases en Blanco
(Insert Measure)
Esta operacin introduce compases en blanco en la
posicin especificada del patrn. Si desea aadir ms
material musical en medio de un patrn, utilice esta
operacin para introducir compases en blanco antes
de grabar el material adicional.
Los compases introducidos disponen del mismo tipo
de comps de que dispone el patrn.
fig.11-19TEXT
* No puede efectuar ajustes que haran que el patrn exce-
diera 32 compases.
1. Seleccione el patrn donde desea introducir
compases.
Se muestra la pgina de ajuste Insert Measure
fig.11-20
3. Seleccione la parte donde desea introducir
compases.
4. Especifique el comps donde se introducen los
compases en blanco.
Gama: 0-32, END
* Si especifica END, los compases en blanco se aaden al
final de los datos musicales.
5. Pulse [ENTER].
6. Especifique la duracin de los compases
(nmero de compases) que se introducen.
Gama: 031
Por ejemplo, si desea introducir dos compases en blan-
co entre los compases 3 y 4, efecte los ajustes siguien-
tes.
fig.11-21
7. Pulse [ENTER].
fig.11-22
Se realiza la operacin Introducir Comps y se mues-
tra la pantalla normal.
149
11
Introducir dos compases en blanco
en el comps4
Transportar la Afinacin
(Transpose)
Esta operacin desplaza los nmeros de nota (la afina-
cin) de los datos grabados en el patrn. Puede especi-
ficar una transposicin de hasta +/- 2 octavas.
* No es posible especificar la gama de compases a transpor-
tar.
fig.11-23TEXT
1. Seleccione el patrn que desea transportar:
La pantalla muestra la pgina de ajuste Transpose.
fig.11-24
3. Seleccione la parte que desea transportar.
4. Especifique la cantidad de transposicin, por
Gama: -24+24
* Si el ajuste es0, no habr transposicin.
Si desea transportar slo una gama especfica de notas,
pulse el pad para especificar la gama deseada. Si no
especifica la gama de notas, todas las notas se trans-
portan.
5. Pulse [ENTER].
Se muestra la pgina de confirmacin..
fig.11-25
Se realiza la operacin Transportar y se muestra la
pantalla normal.
Modificar la Fuerza de las
Notas (Change Velocity)
Modifica la velocidad (fuerza de ejecucin) de las
notas grabadas en el patrn. Al aumentar la velocidad,
har que las notas suenen con ms fuerza. Puede utili-
zar esta operacin para aumentar o reducir la dinmi-
ca general de las ejecuciones en el teclado.
* Si al efectuar esta operacin el resultado sobrepasara 127
(o no llegara a 1), se vera limitado a 127 (o a 1).
* No es posible especificar la gama de compases en la cual se
modifica la velocidad.
fig.11-26TEXT
1. Seleccione el patrn cuya velocidad desea
modificar.
La pantalla muestra la pgina de ajuste Change Velocity.
3. Seleccione la parte cuya velocidad desea
modificar.
4. Especifique la cantidad que se aade a (o se
resta de) la velocidad.
Gama: -99+99
Si el valor es 0,la velocidad no se modifica.
Si desea modificar la velocidad de una gama especfica
de notas, utilice los pads para especificar la gama. Si
no la especifica, se modifica la velocidad de todas las
notas.
5. Pulse [ENTER].
150
11
Transportar cuarto semitonos ms agudo (+4)
Reducir el valor de
la velocidad por 15
Reducir el valor de
la velocidad por 10
Se realiza la operacin Cambio de Velocidad y vuelve
a aparecer la pantalla normal.
Modificar la Duracin de las
Notas (Change Gate Time)
Modifica el tiempo de puerta (la duracin) de las notas
grabadas en el patrn. Puede ser utilizada para hacer
que la ejecucin ntegra sea ms stacato o ms tenuto.
* Si al efectuar esta operacin el tiempo de puerta resultase
ms largo que 21504 (o ms corto que 1), el resultado se
ver limitado a 21504 (o a 1).
* No es posible especificar la gama de compases que esta
operacin modifica.
1. Seleccione el patrn cuyo tiempo de puerta
desea modificar.
La pantalla muestra la pgina de ajuste Change Gate
Time.
fig.11-30
3. Seleccione la parte cuyo tiempo de puerta
desea modificar.
4. Especifique la cantidad que desea aadir al (o
restar del) tiempo de puerta.
Gama: -99+99
Con un ajuste de 0, no se modifica el tiempo de puer-
ta.
Si desea modificar la velocidad de una gama especfica
de notas, utilice los pads para especificar la gama. Si
no la especifica, se modifica la velocidad de todas las
notas.
5. Pulse [ENTER].
Se efecta la operacin Change Gate Time y se vuelve
a mostrar la pantalla normal.
Desplazar Ligeramente la
Colocacin Rtmica
(Shift Clock)
Con esta operacin, la colocacin rtmica de los datos
puede ser desplazada hacia delante o detrs, por uni-
dades de un clock. Utilcela cuando desea desplazar la
colocacin rtmica en general.
* Los datos que, de otra forma, quedaran delante del princi-
pio de los datos musicales se colocarn al principio. Para
los datos que quedaran detrs del final, se aade el nme-
ro de compases necesarios. No obstante, los datos que, de
otra manera, quedaran ms alla del final del patrn sern
colocados al final.
* No es posible especificar la gama de compases cuya coloca-
cin rtmica se desplaza.
* 24 clocks corresponden a una semicorchea.
fig.11-32TEXT
1. Seleccione el patrn cuyas colocacin rtmica
desea desplazar.
Se muestra la pgina de ajuste Shift Clock.
fig.11-33
3. Seleccione la parte cuya colocacin rtmica
desea desplazar.
4. Especifique el nmero de clocks por los que
desea desplazar los datos.
Gama: -99+99
Especifique un ajuste negativo (-) si desea desplazar
los datos hacia el principio. Especifique un ajuste posi-
tivo (+) si desea desplazar los datos hacia el final. Con
un ajuste de 0, no se desplazan los datos.
151
11
Desplazar haca el final
Desplazar haca el principio
Reducir el tiempo
de puerta 5 clocks
Reducir el tiempo
de puerta 5 clocks
5. Pulse [ENTER].
La pantalla indica el tipo de datos musicales a despla-
zar.
6. Seleccione el tipo de datos musicales a des-
plazar.
fig.11-34
Gama:
NOTE: Nota
TEMPO: Tempo
MUTE: Enmudecer
Si selecciona NOTE como tipo de datos musicales y si
desea especificar slo una gama de notas especfica,
utilice los pads para especificar la gama de notas. Si no
la especifica, se desplazan todas las notas.
7. Pulse [ENTER].
fig.11-35
Se realiza la operacin Shift Clock y vuelve a aparecer
la pantalla normal.
Reducir la Cantidad de Datos
(Data Thin)
Como los mensajes de, por ejemplo, desplazamiento
de la afinacin o de cambio de control utilizan valores
que cambian de forma continua, pueden ocupar un
espacio sorprendente en la memoria. La operacin
Data Thin permite reducir la cantidad de datos de una
manera que no afecta el resultado audible.
* No es posible especificar la gama de compases afectada por
esta operacin.
fig.11-36TEXT
1. Seleccione el patrn donde desea reducir la
cantidad de datos.
Se muestra la pgina de ajuste Data Thin .
fig.11-37
2. Seleccione la parte cuyos datos desea reducir.
3. Especifique la cantidad de datos a reducir.
Gama: 099
Los ajuste ms altos hacen que se reducen ms datos.
Si el ajuste es 0, no se reducen los datos.
4. Pulse [ENTER].
La pantalla indica el tipo de datos a reducir.
5. Seleccione el tipo de datos musicales a redu-
cir.
fig.11-38
Gama:
6. Pulse [ENTER].
f
ig.11-35
Se realiza la operacin Data Thin y vuelve a aparecer
la pantalla normal.
fig.11-39
152
11
Valor
Valor
Hacer que los
datos sean menos
espesos
Tiempo Tiempo
Utilizar los Ajustes de Play
Quantize para Modificar un
Patrn (Edit Quantize)
Puede modificar los datos musicales de un patrn con
los ajustes de Play Quantize (Cuantificacin de
Ejecucin).
Normalmente, Play Quantize no afecta el contenido de
los datos, sino slo modifica la colocacin rtmica con
que se reproduce el patrn. Utilizando Edit Quantize,
puede modificar los datos en s para que se reproduz-
can con el mismo aire rtmico aunque no aplique Play
Quantize.
* No es posible especificar el rea de compases para la modi-
ficacin de los datos.
1. Seleccione el patrn a modificar.
2. Reproduzca el patrn, aplique Play Quantize y
ajuste el aire rtmico.
3. Pulse [STOP] para parar el patrn.
Se muestra la pgina de ajuste Edit Quantize .
fig.11-40
5. Seleccione la(s) parte(s) para la operacin Edit
Quantize.
* Los indicadores de las partes a las que se ha aplicado Play
Quantize (las partes seleccionadas por [QUANTIZE
SELECT]) ya estn iluminados. Si desea aplicar la opera-
cin a estas partes, proceda al paso siguiente.
6. Pulse [ENTER].
fig.41
Se realiza la operacin Edit Quantize y vuelve a apare-
ce la pantalla normal. Una vez completada la opera-
cin, Play Quantize se desactivar automticamente.
Convertir la Duracin de las
Notas del Patrn (Reclock)
Puede doblar o reducir a la mitad la duracin de los
datos musicales grabados en el patrn. Por ejemplo,
puede convertir un patrn de cuatro compases con un
tempo=120 en dos compases para que se reproduzca
idnticamente con un tempo de 60. Si desea conectar
patrones que disponen de tempos radicalmente dife-
rentes, sera buena idea utilizar la operacin Reclock
para hacer que coincidan los valores de ambos patro-
nes.
fig.11-42
* Al efectuar la operacin Reclock, no afectar el tempo ori-
ginal del patrn.
1. Seleccione el patrn cuyo valor de duracin
desea convertir.
Se muestra la pgina de ajuste Reclock.
fig.11-43
3. Seleccione la parte cuyo valor de duracin
desea convertir.
4. Especifique cmo se conviertan los valores de
duracin.
Gama:
HALF: Se reducen a la mitad
DOUBLE: Se doblan
* No puede efectuar ajustes de parmetro para los cuales la
operacin Reclock hara que el patrn excediera 32 compa-
ses o quedara ms corto que 1 comps.
fig.11-44
5. Pulse [ENTER].
Se realiza la operacin Reclock y se muestra la pantalla
normal.
153
11
Doble
Mitad
Un set de patrones conectados en una secuencia de
reproduccin se denomina cancin.
Al reproducir una cancin, los patrones cambiarn
automticamente por secuencia y no ser necesario
seleccionar Ud. mismo los patrones. Puede registrar
hasta 50 patrones en el orden por el cual se reproduci-
rn.
1. Pulse [MODE] para que se ilumine el indicador
SONG (modo Song).
fig.12-1
2. Pulse [PTN/SONG].
La pantalla muestra el banco, el nmero y el nombre
de la cancin seleccionada actualmente.
fig.12-2
usuario.
* Para canciones, no es posible seleccionar el banco preset
ni el banco tarjeta.
seleccionar un nmero. (0150).
El nmero y el nombre mostrados en la pantalla cam-
bian. Ahora la cancin queda seleccionada.
* Con los ajustes de fbrica, U:21U:50 son canciones en
blanco (EMPTY SONG) que no contienen datos musica-
les. Aunque seleccione EMPTY SONG e inicie la repro-
duccin, no se reproducir la cancin.
5. Pulse [PLAY] y la cancin se reproduce.
Cuando empieza la reproduccin de la cancin, la
pantalla indica el patrn actual y el patrn siguiente,
tal como sucede durante la reproduccin de patrones.
Adems, el nombre del patrn actual se muestra en la
parte inferior del LCD.
Al transcurrir la reproduccin, los patrones cambia-
rn automticamente por la secuencia grabada. Los
cambios de tempo la visualizacin del comps pue-
den ser controlados de la misma manera que cuando
se reproduce un patrn. (pag. 20).
fig.12-3
6. Pulse [STOP] y la reproduccin de la cancin
parar.
* No puede seleccionar los patrones ni tampoco cambiar de
cancin durante la reproduccin.
Cada vez que pulse [FWD], avanzar por unidades de
un patrn. Cada vez que pulse [BWD], rebobinar por
unidades de un patrn.
Manteniendo pulsado [SHIFT] y pulsando [FWD],
puede avanzar al principio del ltimo patrn.
Manteniendo pulsado [SHIFT] y pulsando [BWD],
puede volver al principio de la cancin. Adems,
puede pulsar [STOP] estando parada la cancin para
volver al principio. Si utiliza [FWD] y [BWD] para
desplazarse estando parada la cancin, la pantalla
CURRENT muestra el orden de reproduccin de
dicho patrn. En el ejemplo siguiente la pantalla
muestra que el patrn P:002 ser el segundo en repro-
ducirse.
fig.12-4
Si desea volver a la pgina de seleccin de canciones,
pulse [EXIT] o [PTN/SONG].
Precauciones para la reproduccin de canciones
Las canciones no contienen, realmente, los datos
musicales de los patrones, contienen slo el orden de
reproduccin de los patrones. Esto significa que si
modifica un patrn que ha sido registrado en una
cancin, la reproduccin de la cancin se ver afecta-
da. Si suprime todos los datos del patrn, en el
momento en que se selecciona dicho patrn, la repro-
duccin parar.
Si una cancin utiliza patrones que estn guardados
en una tarjeta de memoria, si no ha introducido la tar-
jeta en el slot de tarjeta, la reproduccin de la cancin
parar. Asegrese de introducir la tarjeta en el slot de
tarjeta de memoria.
Captulo 12. Hacer Sonar y Grabar Canciones
154
12
Grabar una Cancin
En el MC-505, puede grabar una cancin entrando el
orden con que se reproducen los patrones.
1. Seleccione la cancin que desea grabar.
2. Pulse [REC].
El indicar se ilumina y la grabacin se inicia.
fig.12-6
La pantalla CURRENT muestra el nmero de entrada
del patrn (el orden de reproduccin).
Si ha seleccionado una cancin nueva e iniciado la
reproduccin, el nmero de entrada ser 1.
seleccionar el patrn a registrar primero.
4. Pulse [ENTER].
El nmero de entrada del patrn avanza por uno.
5. Seleccione el siguiente patrn a registrar.
Una vez seleccionado, pulse [ENTER].
6. Repita los pasos 3 y 4 para completar la can-
cin.
Cuando haya finalizado el ltimo patrn, pulse
[STOP] para terminar la grabacin.
Si entra un patrn por equivocacin, mantenga pulsa-
do [SHIFT] y pulse [BWD] para volver a la pgina de
entrada para el paso anterior.
Volver a grabar desde la mitad
Si desea volver a grabar una cancin desde la mitad, o
si desea aadir un nuevo patrn al final de la cancin,
utilice [FWD] para avanzar a la posicin (nmero de
entrada del patrn) donde desee empezar a grabar.
Entonce puede entrar en el modo grabacin para vol-
ver a grabar desde dicha posicin.
Comprobar un patrn
Despus de seleccionar un patrn durante la graba-
cin, podr pulsar [PLAY] para comprobar el patrn.
Al igual que en el modo Patrn, puede seleccionar
diferentes patrones mientras los comprueba. Cuando
termine la comprobacin, pulse [STOP].
Asignar un patrn con parmetros de
Configuracin modificados
Mientras comprueba un patrn, puede modificar los
ajustes de enmudecimiento, mezclador de partes y
efectos, etc. para dicha parte y pulsar [ENTER] para
asignar la parte con dichos ajustes. Esto no afecta de
ninguna manera el patrn original, debido a que los
parmetros de configuracin para cada patrn estn
guardados como parte de los datos de cancin.
Utilizando esta funcin, puede modificar los ajustes de
enmudecimiento o el tipo de EFX de un patrn indivi-
dual y crear una cancin solamente desarrollando el
mismo patrn de diferentes manera.
Guardar la Cancin Que Ha
Grabado (Song Write)
Si ha quedado contento con la cancin que ha grabado,
puede guardarla como cancin del usuario.
1. Asegrese de parar la cancin.
pgina de seleccin de canciones.
Si modifica los ajustes de la cancin, se muestra un *
(asterisco) a la izquierda del nmero, indicando que la
cancin seleccionada ha sido modificada (editada).
Tenga en cuenta que si apaga la unidad sin guardar la
cancin modificada, vuelven los ajustes anteriores.
3. Pulse [WRITE].
Se muestra la siguiente pantalla con el _ (cursor)
debajo del nmero.
fig.12-7
Si no desea modificar el nmero o el nombre, salte los
pasos 48. Si decide no guardar la cancin, pulse
[EXIT].
155
12
4. Seleccione la cancin destino
Al guardar una cancin, podr seleccionar slo el
banco del usuario.
el nombre de la cancin que reside actualmente en el
nmero destino. Cuando encuentra una cancin de la
cual puede prescindir, pulse otra vez [UNDO/REDO]
para volver a la pantalla anterior.
6. Pulse PAGE [>].
El cursor se desplaza al principio de la la segunda
lnea de la pantalla.
fig.12-8
7. Asigne un nombre a la cancin.
los carcteres.
Los siguientes carcteres pueden ser especificados.
Espacio, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - . / : ; < = >
? @ [ ] ^ _ ` { | }
8. Repita los pasos 67 para entrar el nombre.
Para desplazar el cursor hacia la izquierda, pulse
PAGE [<].
9. Pulse [ENTER].
fig.12-9
fig.12-10 (2-36)
Se realiza la operacin Song Write y se muestra la pan-
talla normal.
La cancin ha sido guardada.
156
12
De la misma manera que edit un patrn en el modo
Patrn, puede editar una cancin en el modo Cancin.
El proceso de efectuar cambios en el modo Cancin se
denomina edicin de canciones.
* La cancin editada se mantiene en el rea provisional. Si
desea conservarla, debe efectuar la operacin Escribir
Cancin.
Guardar la Cancin Que ha Editado
(Escribir Cancin) (pag. 155)
Precauciones para la edicin de canciones
La edicin de canciones puede ser efectuada cuando se
muestra la pgina de seleccin de canciones del modo
Cancin (es decir, cuando el indicador del
[PTN/SONG] se ilumina). No es posible entrar en las
diversas pginas de edicin durante la reproduccin
de una cancin.
Ajustar los parmetros
Para ajustar o modificar cada parmetro, utilice [INC]
[DEC] o el dial [VALUE].
Tambin puede utilizar [FWD] [BWD] para especificar
la posicin donde empezar a editar (el nmero de
reproduccin del patrn).
Durante la edicin, si desea volver a la anterior pgina
de ajuste de parmetro , pulse PAGE [<].
Si desea cancelar la edicin, pulse [EXIT].
Copiar una Cancin
(Song Copy)
Esta operacin copia la cancin en la posicin especifi-
cada en otra cancin. Puede utilizarla para combinar
dos canciones o para combinar secciones de varias
canciones y crear una nueva cancin.
* Si ya existen datos en la cancin destino, se escribe enci-
ma de dichos datos.
El nmero de patrones en el destino de la copia puede
aumentar, por ejemplo cuando la cancin fuente con-
tiene ms patrones que la cancin destino.
fig.13-1
1. Seleccione la cancin fuente de la copia.
Se3 muestra la pgina de ajuste Song Copy .
fig.13-2
3. Seleccione la cancin destino de la copia.
Gama: U:01U:50
4. Pulse [ENTER].
La pantalla indica el nmero de reproduccin del
patrn de la cancin destino de la copia y el patrn
correspondiente
5. Especifique la posicin (el nmero de repro-
duccin del patrn) donde empezar la copia.
Gama: 150, END
fig.13-3
Si el ajuste es END, los datos se copian en el final de
la cancin destino.
* No puede especificar una operacin Copiar si resultase en
una cancin que contiene ms de 50 patrones.
6. Pulse [ENTER].
fig.13-4
Se realiza la operacin Song Copy y la pantalla normal
se muestra.
Captulo 13. Editar Canciones (Edicin de Canciones)
157
13
Suprimir Patrones de una
Cancin (Delete Pattern)
Esta operacin suprime patrones de la cancin. Al
suprimir un patrn, los patrones subsecuentes se des-
plazarn hacia delante. Utilcela cuando desea supri-
mir patrones de una cancin.
fig.13-5TEXT
1. Seleccione la cancin de la cual desee supri-
mir un patrn.
La pgina de ajuste Delete Pattern se muestra y la pan-
talla indica el nmero de reproduccin del patrn y el
patrn correspondiente.
fig.13-6
3. Seleccione el patrn (el nmero de reproduc-
cin) que desee suprimir.
Gama: 150, ALL
Con un ajuste de ALL, se suprimen todos los patro-
nes de la cancin (Inicializar Cancin).
4. Pulse [ENTER].
fig.13-7
Se realiza la operacin Delete Pattern y la pantalla nor-
mal se muestra.
Introducir un patrn
(Insert Pattern)
Esta operacin introduce patrones en la posicin espe-
cificada de la cancin. Utilcela cuando desea aadir
patrones a la cancin.
* Un mximo de 50 patrones pueden ser guardados en una
cancin. Si la cancin ya contiene 50 patrones, no podr
introducir ms.
fig.13-8TEXT
1. Seleccione la cancin donde desea introducir
un patrn.
Se muestra la pgina de ajuste Insert Pattern y la pan-
talla indica el nmero de reproduccin del patrn y el
patrn correspondiente.
fig.13-9
3. Especifique la posicin (el nmero de repro-
duccin del patrn) donde se introducir el
patrn.
Gama: 149, END
Con un ajuste de END, el patrn se aade al final de la
cancin.
4. Pulse [ENTER].
Ahora la pantalla le permite seleccionar el patrn a
introducir.
fig.13-10
5. Seleccione el patrn a introducir.
Gama: P:001P:714, U:001U:200, C:001C:200
* Puede pulsar [PRESET], [USER] o [CARD] para cam-
biar de banco.
6. Pulse [ENTER].
fig.13-11
Se realiza la operacin y se muestra la pantalla normal.
Captulo 13 Editar Canciones (Edicin de Canciones)
158
13
Suprimir
Cmo Utilizar una Tarjeta de
Memoria
El panel posterior del MC-505 dispone de un slot de
tarjeta de memoria que permite utilizar tarjetas de
memoria (SmartMedia : opcional). Las tarjetas de
memoria pueden ser utilizadas de las siguientes mane-
ras.
1) Adems de los bancos del Usuario en la memoria
interna, puede utilizar los bancos de Tarjeta para
guardar patches y patrones del usuario
Patches: C:A001C:D128, C:01C:20 (pag. 23)
Patrones: C:001C:200 (pag. 19)
Los patches y patrones guardados en un banco de
tarjeta pueden ser utilizados de la misma manera
que se utilizan los del banco del usuario.
2) Todos los ajustes del MC-505 pueden ser guardados
(copia de seguridad) en una tarjeta y recuperados
en la memoria interna (Carga de Datos de
Seguridad) cuando desea.
* Excepto cuando efecta la operacin Duplicar tarjeta,
(pag. 161), asegrese de apagar la unidad antes de intro-
ducir o extraer una tarjeta.
* Si una etiqueta de proteccin contra escritura esta pegada
en el rea de proteccin de la tarjeta de memoria, no ser
posible grabar ni borrar datos de la tarjeta. Cuando guar-
da/inicializa un patrn o un patch, asegrese de que la
tarjeta no tenga pegada la etiqueta de proteccin. Para
obtener ms detalles acerca de la etiqueta, vea el manual
del usuario de la tarjeta de memoria.
Si intenta efectuar una operacin como, por ejemplo,
la de guardar en el banco de tarjeta, se muestra el
mensaje siguiente.
fig.14-0
Tarjetas de Memoria que el MC-505
Puede Utilizar
El MC-505 puede utilizar los siguientes tarjetas de
memoria (suministradas por separado). Las tarjetas de
memoria no especificadas no deben introducirse en en
el slot de tarjeta de memoria.
S2M-5 (Tipo 2 MB)
S4M-5 (Tipo 4 MB)
Las tarjetas de 2 MB y 4 MB se diferencian en el nme-
ro mximo de patrones almacenables.
2 MB: Mximo 220,000 notas
(100,000 notas con un archivo de seguridad)
4 MB: Mximo 480,000 notas
(360,000 notas con un archivo de seguridad)
Introducir y Extraer una Tarjeta
Excepto cuando efecta la operacin Duplicar tarjeta,
asegrese de apagar la unidad antes de introducir o
extraer la tarjeta.
1. Estando la unidad apagada, introduzca la tar-
jeta de memoria en el slot de tarjeta de memo-
ria en el panel posterior. Introduzca la tarjeta
con firmeza hasta el fondo del slot.
fig.14-1
Antes de Utilizar una Tarjeta
Nueva (Formatear)
Antes de poder utilizar una tarjeta nueva en el MC-
505, deber utilizar la operacin Formatear para pre-
pararla para el uso con el MC-505. Al formatear una
tarjeta de memoria, todos los datos contenidos en la
tarjeta se borrarn. Esto significa que puede utilizar la
operacin formatear para borrar una tarjeta que ya ha
sido utilizada en el MC-505.
Al introducir una tarjeta que no ha sido formateada, se
fig.17-14
1. Asegrese de haber introducido la tarjeta de
memoria que desea formatear en el slot de tar-
jeta de memoria.
Con esto se mostrar la pantalla que permite formate-
ar tarjetas.
fig.14-2
Captulo 14. Utilizar Tarjetas de Memoria
159
14
3. Pulse [ENTER].
Se muestra la pantalla siguiente y se realiza la opera-
cin Format.
fig.14-3 (2-36)
4. Al terminar el formateo, se mostrara la panta-
lla siguiente.
fig.14-4
Para salir de la pgina de ajuste, pulse [EXIT].
Guardar Todos los Ajustes Internos
en una Tarjeta (User Backup )
Todos los datos internos (patches, patrones, sets de
patrones del usuario, etc.) y los ajustes del sistema
pueden ser guardados ntegramente en una tarjeta de
memoria. Dichos datos se denominan, colectivamente
archivo de seguridad o backup. Cada tarjeta de
memoria admite uno de dichos archivos backup.
* Para crear un archivo backup, la tarjeta debe disponer al menos
de 1030 KB de memoria libre. Si intenta hacer un backup cuan-
do existe menos de 1030 KB de memoria libre en la tarjeta, se
muestra el mensaje siguiente. Si esto sucede, inicialice los patro-
nes innecesarios para aumentar la memoria libre hasta obtener
1030 KB o ms.
fig.14-4-1
Si desea verificar la cantidad de memoria de
tarjeta restante...
Comprobar la Cantidad Restante de
Memoria (Informacin de la Memoria) (pag.
144)
Si, desde el principio, desea reservar memoria para
crear un archivo backup, puede efectuar la operacin
User Backup para crear un archivo backup inmediata-
mente despus de formatear la tarjeta.
1. Asegrese de introducir la tarjeta de memoria
en el slot de tarjeta de memoria.
Entrar en la pgina Format de la seccin CARD .
3. Pulse PAGE [>] para seleccionar la pgina
User Backup.
fig.14-5
4. Pulse [ENTER].
cin User Backup.
fig.14-6 (2-36)
5. Una vez completado el Backup del Usuario, se
fig.14-7
Si desea salir de la pgina de ajuste, pulse [EXIT].
* Si efecta la operacin User Backup en una tarjeta que ya
contiene un archivo backup, se pierde el contenido del
archivo existente.
Recuperar en la Memoria Interna
los Ajustes Guardados
(Backup Load)
Esta operacin carga en la memoria interna el conteni-
do del archivo backup guardado en la tarjeta .
1. Asegrese de introducir la tarjeta de memoria
en el slot de tarjeta de memoria..
Entrar en la pgina Format de la seccin CARD.
3. Pulse PAGE [>] dos veces para seleccionar la
pgina Backup Load.
fig.14-8
160
14
4. Pulse [ENTER].
cin Backup Load.
fig.14-9 (2-36)
5. Una vez completada la Carga del Backup,se
fig.14-10
Suprimir el Archivo Backup de la
Tarjeta (Backup Delete)
Cuando ya no necesita ms el archivo backup que ha
creado, puede suprimirlo. Suprimiendo el archivo bac-
kup, puede aumentar la capacidad de la tarjeta en
120,000 notas.
1. Asegrese de haber introducido la tarjeta de
memoria en el slot de tarjeta de memoria.
Entrar en la pgina Format de la seccin CARD.
3. Pulse PAGE [>] tres veces para seleccionar la
pgina Backup Delete .
fig.14-10-1
4. Pulse [ENTER].
cin Backup Delete.
fig.14-10-2 (2-36)
5. Una vez completada la operacin Backup
Delete, se mostrar la pantalla siguiente.
fig.14-10-3
Duplicar una Tarjeta
(Card Duplicate)
Esta operacin copia todos los datos de una tarjeta de
memoria en otra para crear un duplicado exacto de la
primera tarjeta. Si una tarjeta contiene datos importan-
tes, sera aconsejable crear un duplicado como medida
de seguridad.
* La operacin Duplicar Tarjeta puede ser utilizada slo con
tarjetas que disponen de la misma capacidad. Por ejemplo,
no es posible copiar una tarjeta de 2 MB en una de 4 MB
o vice versa.
1. Prepare una tarjeta de memoria fuente de la
copia y una tarjeta vaca de la misma capaci-
dad.
La tarjeta destino de la copia debe estar formateada.
2. Mientras mantiene pulsado el botn [CARD] de
l a secci n BANK, pul se el botn ,
[POWER]para encender la unidad.
fig.14-11
3. Introduzca la tarjeta de memoria fuente de la
copia en el slot de tarjeta de memoria.
4. Pulse [ENTER].
fig.14-12 (2-36)
5. Despus de unos momentos, se mostrar la
pantalla siguiente. Extraiga la tarjeta fuente e
introduzca la tarjeta destino de la copia.
fig.14-13
* Aunque la tarjeta viene formateada de fbrica, debe volver
a formatearla en el MC-505.
161
14
6. Pulse [ENTER].
fig.14-14 (2-36)
7. Despus de unos momentos, se mostrar la
pantalla siguiente. Repita los pasos 36.
fig.14-14-1
8. Una vez compl etada l a operaci n Card
Duplicate, se mostrar la pantalla siguiente.
fig.14-16
Instalar el protector de tarjeta
Con el MC-505 se proporciona un protector de tarjeta
para evitar el robo de la tarjeta de memoria. Para insta-
lar este protector, utilice el siguiente procedimiento.
1. Utilice un destornillador para extraer los torni-
llos localizados en cada lado del slot de tarjeta
de memoria.
2. Introduzca la tarjeta de memoria en el slot de
tarjeta de memoria.
3. Utilice los tornillos para fijar el protector de
tarjeta tal como se muestra a continuacin.
fig.14-17TEXT
162
14
Protector de Tarjeta
Vista Lateral
Aqu puede efectuar los ajustes que afectan el funcio-
namiento del MC-505 ntegro como, por ejemplo, la
afinacin y el tipo de sincronizacin. Los ajustes de los
diversos parmetros de Sistema se conservarn aun-
que apague la unidad.
* No posible obtener acceso a las pginas de ajuste del
Sistema mientras se reproduce un patrn o una cancin.
Ajustes Relacionados con la
Afinacin y el Generador de
Sonido
TUNE/SOUND.
metros de la seccin y utilice [INC] [DEC] o el
fig.15-1
Ajustar la Afinacin General
(Master Tune)
Ajuste la afinacin del generador de sonido del MC-
505. La pantalla muestra la frecuencia de la nota La4.
Gama: 427.4440.0452.6 Hz
Afinar Cada Nota
(Afinacin de escala)
Modificando la afinacin de cada una de las 12 notas
de Do a Si, puede hacer sonar diferentes temperamen-
tos de afinacin.
Scale Tune SW (Interruptor Scale Tune)
Actvelo cuando desee utilizar la funcin Afinacin de
Escala.
Gama: OFF, ON
Tune (Afinacin de Escala)
Ajusta la afinacin de cada nota. La afinacin se espe-
cifica en unidades de 1 cent relativa a la afinacin con
temperamento igual.
Gama: -64+63
Pulse el pad apropiado para seleccionar la nota que
desea ajustar.
Un cent es 1/100 de un semitono.
Acerca de los diferentes Temperamentos
Temperamento Igual
Divide la octava en 12 partes iguales y es el tempera-
mento ms utilizado hoy en da, especialmente en la
msica occidental. Cuando el Interruptor Scale Tune
est ajustado en OFF, el MC-505 utiliza el temperamento
igual.
Entonacin Justa (Tnica de Do)
Comparado con el temperamento igual, las triadas
principales quedarn armonizadas ms perfectamente.
No obstante, este efecto se obtiene en una sola tonali-
dad y si Ud. modula a otra tonalidad, los acordes
sern disonantes.
Temperamento tipo rabe
Es un temperamento tipo rabe. En el MC-505, puede
disfrutar del temperamento rabe en las tonalidades
de sol, do y fa.
Ejemplo
Temperamento Entonacin Justa Temperamento
Nota Igual (Tnica de Do) rabe
C 0 0 -6
C# 0 -8 +45
D 0 +4 -2
D# 0 +16 -12
E 0 -14 -51
F 0 -2 -8
F# 0 -10 +43
G 0 +2 -4
G# 0 +14 +47
A 0 -16 0
A# 0 +14 -10
B 0 -12 -49
Captulo 15. Configuracin (Sistema)
163
15
Especificar Cmo se cambia de
Patch (Patch Remain)
Puede especificar que las notas que suenan actualmen-
te se apaguen cuando se selecciona otro patch o set de
percusin o no.
Gama: OFF, ON
Si est ajustado en on, las notas que suenan actual-
mente siguen sonando.
Especificar el Nmero de Notas
para Cada Parte (Voice Reserve)
Especifica el nmero de voces que se reservan para
cada parte cuando el nmero total de notas pedidas
excede 64.
Gama: 064
Utilice [PART SELECT] y los botones PART para
seleccionar la parte cuyos ajustes desea modificar.
El ajuste de la Reserva de Voces permite un total de 64
notas para todas las partes.
Especificar la Gama de Variacin
de la Resonancia (Resonance
Limiter)
Puede especificar la gama del ajuste del control
[RESONANCE] .
Puede efectuar ajustes individuales para la parte de
percusin [Reso Limit-R] y para las dems partes
[Reso Limit-N].
Gama: 50127
Al aumentar este ajuste, la gana de variacin del con-
trol [RESONANCE] aumentar.
fig.15-2
Ajustes Relacionados con los
Controladores
CONTROLLER.
fig.15-3
Ajustar el Contraste de la Pantalla
(LCD Contrast)
Ajusta el contraste (el brillo) de la pantalla LCD. Al
aumentar el valor, el contraste de la pantalla aumenta-
r.
Gama: 116
164
15
Ajustar la Velocidad Producida al
Ejecutar Notas con los Pads (Pad
Velocity)
Al utilizar los pads para ejecutar notas, todas las notas
sonarn con la misma velocidad (fuerza). Este ajuste
especifica la velocidad que ser utilizada.
Gama: 1127
Al aumentar el valor, las notas ejecutadas con los pads
sonarn ms fuerte.
Pedal
Pdl Assign (Asignacin de Pedal)
Especifica la funcin del interruptor de pie conectado
al jack PEDAL.
Gama:
HOLD: Acta como pedal Hold.
SHIFT: Acta como botn SHIFT.
FUNC: Acta como botn FUNC.
PTN-I: (Incremento de Patrn) Los patrones del set
de patrones seleccionado actualmente sern
seleccionados sucesivamente como patrn
siguiente.
TAP: Acta como botn TAP .
R-TPS: Acta como botn TRANSPOSE.
PLAY: Acta como botn PLAY / STOP.
BEAM: Activa/desactiva el controlador DBeam.
SOSTE: Acta como Pedal Sostenuto.
Pdl Pola (Polaridad del Pedal)
Selecciona la polaridad del pedal.
Gama: STANDARD, REVERSE
Si utiliza un pedal con polaridad invertida (de forma
que funciona de la manera contraria a la esperada),
seleccione REVERSE.
Controlador DBeam
BeamPol (Polaridad del Beam)
Cambia la polaridad del controlador DBeam.
Gama de Ajustes: STANDARD, REVERSE
Con un ajuste de REVERSE, la direccin de control
del controlador DBeam queda invertida.
Beam Assign1 (Asignacin del Beam 1)
Especifica el estilo que se selecciona cuando se utiliza
[TYPE SELECT] para que se ilumine el indicador supe-
rior.
Gama de Ajustes: 0128 (Nmero de Tipo)
Con los ajustes de fbrica, 24 (24: Turntable) est
seleccionado.
Especifica el estilo que se selecciona cuando se utiliza
[TYPE SELECT] para que se ilumine el indicador cen-
tral.
Con los ajustes de fbrica, 07 (07: Cut+Reso2-A) est
seleccionado.
Especifica el estilo que se utiliza cuando se utiliza
[TYPE SELECT] para que se ilumine el indicador infe-
rior.
Con los ajustes de fbrica, 27 (27: Adlib1)est selec-
cionado.
Beam Range L (Gama Inferior del Beam)
Especifica el lmite inferior del controlador DBeam.
Los valores ms bajos que el de este ajuste no se env-
an.
Gama de Ajustes: 0UPR
Beam Range U (Gama Superior del
Beam)
Especifica el lmite superior del controlador DBeam.
Los valores superiores al de este ajuste no se envan.
Gama de Ajustes: LWR127
* No es posible ajustar el valor del Inferior ms alto que el
del Superior ni viceversa. Adems, los ajustes de la Gama
Superior/Inferior del DBeam son validos slo cuando el
tipo seleccionado es 05:Cut+Reso1-A10:Cut+Reso3-S.
165
15
Ajustes Relacionados con el
Secuenciador
SEQUENCER.
dial [VALUE] para ajustar los parmetros.
fig.15-4
Ajustes de Sincronizacin
(Modo Sync)
Especifica cmo el secuenciador interno funciona y
cmo se transmiten y se reciben los mensajes de Clock
MIDI.
Gama:
INT: El secuenciador interno se sincroniza con
el clock de tempo interno y transmite men-
sajes de Clock MIDI. Se ignora cualquier
mensaje de Clock MIDI recibido desde un
aparato externo.
SLAVE: El secuenciador interno se sincroniza con
los mensajes de Clock MIDI recibidos
desde el aparato externo. Si no recibe nin-
gn mensaje de Clock MIDI, aunque pulse
el botn [PLAY], no habr reproduccin de
patrones/canciones.
REMOTE: Funciona esencialmente igual que con
INT. No obstante, los mensaje de ini-
ciar/parar procedentes del aparato MIDI
externo controlan reproducir/parar del
secuenciador interno
* Al ajustarlo en SLAVE, el indicador SLAVE del panel
frontal se iluminar.
fig.15-4
Transmitir Mensajes de
Sincronizacin (Sync Out)
Especifica si se transmiten los mensajes MIDI relacio-
nados con la sincronizacin, o no.
Gama: OFF, ON
Al ajustarlo en on, los siguientes mensajes se transmi-
tirn desde el conector MIDI OUT
Clock de Posicionamiento: F8
Iniciar: FA
Continuar: FB
Parar: FC
Indicador Posicin Cancin: F2
Reproducir las Canciones de Forma
Continua (Modo Bucle)
Especifica cmo las canciones se reproducen.
Puede hacer que la cancin se reproduzca de forma
continua o reproducir sucesivamente todas las cancio-
nes
Gama:
OFF: Es el modo de reproduccin normal. La can-
cin seleccionada actualmente se reproduce
una vez.
LOOP1: La cancin seleccionada actualmente se
reproduce repetidamente.
LOOP2: Todas las canciones se reproducen sucesiva-
mente.
* Al utilizar LOOP2 para reproducir una cancin, recomen-
damos introducir al final de la cancin un patrn que
enmudece todas las partes (un patrn en silencio) para
acoplar uniformemente las canciones.
(Nivel del Metrnomo)
Ajusta el volumen del metrnomo.
Gama: 0127
Aumentando este ajuste, subir el volumen.
Especificar la Colocacin Rtmica
166
15
para la Reproduccin RPS
(Cuantificacin del Trigger RPS )
Si utiliza RPS mientras se reproduce un patrn, la
reproduccin del patrn o de la frase puede quedar
desincronizada, segn el ritmo con que Ud. pulse los
pads. En el MC-505 puede especificar la colocacin rt-
mica de la reproduccin para que suene en perfecta
sincrona con el patrn.
Gama: REAL, , MES
REAL: La frase se reproduce inmediatamente, con la
colocacin rtmica con que Ud. ha pulsado el
pad.
16: El patrn queda dividido en unidades de semi-
corcheas y cuando pulse un pad, la frase
empezar a sonar al principio de la siguiente
unidad de semicorcheas.
8: El patrn se divide en unidades de corchea y
cuando pulse el pad, la frase empezar a sonar
al principio de la siguiente unidad de corcheas.
4er: El patrn se divide en unidades de negra y
cuando pulse el pad, la frase empezar a sonar
al principio de la siguiente unidad de negras.
MES: El patrn se divide en unidades de un comps
y cuando pulse el pad, la frase empezar a
sonar desde el principio del siguiente comps.
* Excepto cuando este parmetro est ajustado en REAL,
al pulsar el pad ligeramente delante del pulso real deseado
ayudar a sincronizar la frase con el patrn.
* Si para el patrn, la frase se reproduce inmediatamente, a
pesar de este ajuste.
Sincronizar Arpegios con el Patrn
(Sincronizacin de Arpegio)
Puede especificar si los arpegios se sincronizan con la
reproduccin del patrn , o no.
Gama: OFF, ON
Con los ajustes de fbrica, estar ajustado en ON. Si
no desea sincronizar los arpegios con la reproduccin
del patrn, ajuste Arpeggio Sync en OFF.
Calcular Automticamente el
Checksum (Auto Checksum)
Especifica si el checksum se calcula automticamente
cuando utiliza la pgina Microscope para entrar men-
sajes de sistema exclusive.
Gama: OFF, ON
Con los ajuste de fbrica, esta ajustado, en ON. Si no
desea que el checksum se calcule automticamente,
ajstelo en OFF.
Desactivar el Tap Tempo
(Interruptor Tap)
Especifica si [TAP] puede ser utilizado para modificar
el tempo.
Gama: OFF, ON
Con un ajuste de OFF, no puede utilizar [TAP] para
modificar el tempo.
Especificar la Resolucin del Tap
Tempo (Resolucin del Tap )
Especifica el valor de nota bsico que se utilizar cuan-
do se utilice el botn TAP para modificar el tempo.
Gama:
Al pulsar el botn TAP, el tempo cambiar por inter-
valos del valor de nota especificada.
167
15
Ajustes Relacionados con MIDI
Se muestra la pgina de ajuste de la seccin MIDI.
fig.15-7
Utilizar un Teclado MIDI Externo En
Vez de los Pads
(Interruptor de Teclado Remoto)
Puede utilizar un teclado MIDI externo en vez de los
pads del MC-505.
Gama: OFF, ON
Con los ajustes de fbrica est ajustado en ON, A
pesar del ajuste de canal del teclado MIDI externo, ello
har sonar el patch de la parte actual.
Si desea utilizar el MC-505 como generador de sonido
multi-tmbrico de 8 partes controlado por un secuen-
ciador externo, ajuste esto en OFF. Ello permitir a
los mensaje MIDI externos procedentes del secuencia-
dor externo hacer sonar independientemente los pat-
ches para cada canal (parte). Tambin debe ajustar este
ajuste en OFF si desea que los mensajes de Nota pro-
cedentes de un aparato externo recibidos mediante el
Canal de Control de Arpegios especificado o el Canal
de Control RPS controlan los arpegios o el RPS .
Especificar el Canal que Controlar los
Arpegios (Canal de Control de Arpegio) (pag.
169)
Especificar el Canal que Controlar el RPS
(Canal de Control del RPS) (pag. 169)
Diferenciar las Unidades de Modelo
Idnticos
(Nmero de Identificacin)
Ajusta el Nmero de Identificacin de Aparato.
Los aparatos MIDI disponen de un nmero de identifi-
cacin denominado ID de Modelo, que es diferente
para cada modelo de aparato. Cuando se transmiten y
se reciben mensajes de sistema exclusive, este nmero
es utilizado para distinguir los diferentes modelos. No
obstante, cuando dos o ms aparatos de modelo idn-
tico requieren recibir y transmitir independiente men-
sajes de sistema exclusive, la ID de Modelo no es sufi-
ciente. Por esta razn, se utiliza la ID de Aparato para
distinguir dos o ms MC-505.
Gama: 1732
Con los ajustes de fbrica el Nmero de Identificacin
de Aparato est ajustado a 17. Si utiliza un slo MC-
505, no es necesario modificar este ajuste.
Re-Transmitir Mensajes Recibidos
en MIDI IN desde MIDI OUT
(Funcin Thru)
Cuando esta funcin est ajustada en ON, Los men-
sajes MIDI recibidos en el conector MIDI IN son re-
transmitidos sin cambios por MIDI OUT.
168
15
Gama: OFF, ON
* Cuando el arpegiador est activado, los mensajes recibi-
dos en MIDI IN no sern re-transmitidos desde MIDI
OUT aunque el ajuste de Thru sea ON.
Especificar el Estado de Recepcin
para Cada Parte (Interruptor MIDI Rx)
Para cada parte [R][7], puede especificar si los mensa-
jes MIDI mensajes que llegan a MIDI IN se reciben o
no.
seleccionar la parte cuyo ajuste desee modificar.
Gama: OFF (-), ON (+)
Si est ajustado en OFF, el aparato MIDI externo no
puede hacer sonar la parte correspondiente.
Desconectar los Pads del Generador
de Sonido Interno (Interruptor Local Tx)
Puede especificar cmo los mensajes MIDI proceden-
tes de la seccin de controladores (los pads, controles,
deslizadores, pedales del DBeam, etc.) sern enviados
a cada parte [R][7].
seleccionar la parte cuyo ajuste desee modificar.
Gama:
INT (I): Los mensajes de la seccin de controlado-
res se transmitirn slo al generador de
sonido interno.
EXT (E): Los mensajes de la seccin de controlado-
res se transmitirn slo a MIDI OUT.
BOTH (B): Los mensajes de la seccin de controlado-
res se transmitirn al generador de sonido
y a MIDI OUT.
Normalmente debe dejarlo ajustado en BOTH.
Si no desea transmitir los mensajes de la seccin de
controladores desde MIDI OUT, seleccione INT.
Si desea utilizar la seccin de controladores para con-
trolar slo el generador de sonido externo, seleccione
EXT.
Especificar el Canal que Controlar
los Arpegios
(Canal de Control de Arpegio)
Especifica el canal que los mensajes de nota proceden-
tes del aparato MIDI externo deben utilizar para con-
trolar los arpegios cuando el Interruptor de Teclado
remota est ajustado en OFF.
Gama: OFF, 116
Cuando se recibe mensajes de nota de un aparato
externo, se genera un arpegio basado en
dichas notas y la parte actual lo hace sonar.
Con los ajustes de fbrica, est ajustado a 16.
Utilizar un Teclado MIDI externo para
hacer sonar RPS o Arpegios (pag. 172)
* Si el Interruptor de Teclado Remoto est ajustado en
ON, puede hacer sonar arpegios con la parte actual
simplemente activando el arpegiador.
Especificar el Canal que Controlar el
RPS
(Canal de Control del RPS)
Especifica el canal que los mensajes de nota que llegan
desde el aparato MIDI externo necesitan utilizar para
controlar el RPS cuando el Interruptor de Teclado
Remoto est ajustado en OFF.
Gama: OFF, 116
Cuando se reciba mensajes de nota en el canal especifi-
cado desde el aparato externo, el RPS sonar.
El ajuste de fbrica es 15.
Utilizar un Teclado MIDI Externo para
hacer sonar el RPS o Arpegios (pag. 172)
* Si el Interruptor de Teclado Remoto est ajustado en
ON, se ignora este ajuste.
Especificar Cmo se Transmiten los
Datos de Control
(Modo Editar Transmitir/Recibir)
Especifica el tipo de mensaje MIDI que se utiliza para
comunicar con aparatos externo cuando los contro-
les/deslizadores del panel frontal son utilizados cuan-
do el indicador de [TONE SELECT] est apagado.
* Si acciona un control/deslizador del panel frontal cuando
el indicador de [TONE SELECT] est iluminado, el ajuste
correspondiente se transmite como mensaje de sistema
exclusive para cada tone. De la misma manera, los datos
procedentes de los controles de las secciones REVERB,
DELAY y EFX tambin se transmiten como mensajes de
sistema exclusive, a pesar del modo actual.
Gama: MODE1, MODE2
MODE1: Los datos de controlador/deslizador se
transmiten y se reciben como datos de
cambio de control y datos de sistema
exclusive.
MODE2: Los datos de control/deslizador se trans-
miten y se reciben como cambios de con-
trol.
El ajuste de fbrica es MODE1.
169
15
* Con MODE1, algunos cambios de control sern converti-
dos automticamente en mensajes de sistema exclusive
para su transmisin. Adems, cuando dicho mensaje con-
vertido es recibido, se convierte automticamente en un
cambio de control dentro del MC-505.
* Con MODE2, los controles y los deslizadores transmiten
y reciben mensajes MIDI de una manera diferente de la de
la especificacin MIDI oficial. Tenga en cuenta que el
MODE2 es un uso no estndar de MIDI.
Si desea conocer las asignaciones de nmero de
control para cada control/deslizador en
MODE1 y en MODE2...
Lista de Ajustes Transmisin/Recepcin
(pag. 233)
* Si desea que el MC-505 reciba los mensajes MIDI trans-
mitidos desde los controles/deslizadores al aparato externo
(y despus retransmitidos otra vez al MC-505), Debe
seleccionar el mismo Modo de Edicin de
Transmisin/Recepcin con el cual se transmitieron origi-
nalmente los datos. Si el ajuste es otro, los mensajes MIDI
no se reciben correctamente.
* Los datos de [WAVE SELECT] no se transmiten, a pesar
del modo seleccionado.
Ajustes de Recepcin para Cada Tipo
de Mensaje
Rx.PG (Interruptor Recibir Cambio de
Programa)
Especifica si cada parte recibe cambios de programa.
Gama: OFF, ON
En OFF, no se reciben los cambios de programa.
Rx.Bank Sel (Interruptor de Recepcin de
Seleccin de Banco)
Especifica si cada parte recibe mensajes de seleccin
de banco.
Gama: OFF, ON
En OFF, no se reciben los mensajes de seleccin de
banco.
Rx.Sys-Ex (Interruptor de Recepcin de
Sistema Exclusive)
Especifica si cada parte recibe mensajes de sistema
exclusive.
Gama: OFF, ON
En OFF, no se reciben los mensajes de sistema exclu-
sive.
Ajustes de Transmisin para Cada
Tipo de Mensaje
Tx.PG (Interruptor de Transmisin de
Cambio de Programa)
Especifica si se transmiten los cambios de programa
desde MIDI OUT cuando se cambia el patch de cada
parte.
Gama: OFF, ON
En OFF, los cambios de programa no se transmiten.
Tx.Bank Sel (Interruptor Transmisin de
de Seleccin de banco)
Especifica si se transmiten los mensajes de seleccin de
banco desde MIDI OUT cuando se cambia de patch en
cada parte.
Gama: OFF, ON
En OFF, no se transmiten los mensajes de seleccin
de banco.
Tx.A-Sens (Interruptor de Transmisin de
de Active Sensing)
Especifica si los mensajes de Active Sensing se trans-
miten desde MIDI OUT.
Gama: OFF, ON
En OFF, dichos mensajes no se transmiten.
170
15
Obtener el Mximo de MIDI
Qu es MIDI?
El MC-505 graba y reproduce datos musicales MIDI y
cuando reciba datos musicales MIDI, su generador de
sonido producir sonido.
Qu es MIDI?
MIDI (Interface Digital para Instrumentos Musicales)
es una especificacin que permite el intercambio de
datos musicales entre diferentes instrumentos electr-
nicos y ordenadores. Los aparatos que disponen de un
conector MIDI pueden ser conectados utilizando un
cable MIDI, permitindoles recibir y transmitir datos.
Hoy en da, prcticamente todos los instrumentos
musicales electrnicos disponen de MIDI. Sin MIDI,
sera imposible utilizar un teclado externo para hacer
sonar el MC-505 o utilizar el MC-505 para grabar y
reproducir una ejecucin efectuada en un teclado
externo. Aunque puede utilizar el MC-505 sin saber
prcticamente nada acerca de MIDI, sin los conoci-
mientos apropiados, ser imposible aprovechar al
mximo las posibilidades ofrecidas por los instrumen-
tos musicales electrnicos. Este captulo proporciona
una explicacin breve de la funcionabilidad relaciona-
da con MIDI del MC-505.
Conectores MIDI
El MC-505 dispone de dos conectores MIDI, que fun-
cionan de la siguiente manera.
Conector MIDI OUT
Transmite mensajes MIDI a los aparatos MIDI exter-
nos.
Conector MIDI IN
Recibe los mensajes MIDI transmitidos desde aparatos
externos MIDI. El MC-505 puede utilizar estos mensa-
jes para hacer sonar notas, seleccionar sonidos, etc.
Canales MIDI
MIDI es capaz de transmitir grandes cantidades de
datos musicales mediante un cable MIDI individual.
Esto se debe al concepto de canales MIDI . Los cana-
les MIDI distinguir mensajes destinados a un instru-
mento especfico de otros destinados a otro instrumen-
to. Existen diecisis canales MIDI (116) y normalmen-
te el aparato de transmisin debe estar ajustado al
mismo canal MIDI del aparato de recepcin para
poder recibir los mensajes.
Con los ajustes de fbrica, el Teclado Remoto del MC-
505 est ajustado en ON. En esta condicin, un teclado
MIDI externo puede hacer sonar el patch de la parte
actual, a pesar del ajuste de sus canal de transmisin.
Utilizar un Teclado MIDI Externo en vez de
los Pads (Interruptor Teclado Remoto) (pag.
168)
* Los ajustes de transmisin/recepcin de cada parte son los
siguientes. No es posible modificar los ajustes de canal de
cada parte.
Parte de Percusin: ch. 10
Parte 1: ch. 1
Parte 2: ch. 2
Parte 3: ch. 3
Parte 4: ch. 4
Parte 5: ch. 5
Parte 6: ch. 6
Parte 7: ch. 7
La conduccin de las seales MIDI dentro del MC-505
es la siguiente.
fig.16-1
Si desea saber ms acerca de cada parmetro...
Volver a transmitir los Mensajes Recibidos
en MIDI IN de MIDI OUT (Funcin Thru )
(pag. 168)
Especificar el Estado de Recepcin para
Cada Parte (Interruptor MIDI Rx) (pag. 169)
Desconectar los Pads del Generador de
Sonido Interno (Interruptor Local Tx ) (pag.
169)
Especificar el Destino de Salida de los Datos
Musicales (Asignacin de Salida del
Secuenciador ) (pag. 25)
Cuando el conector MIDI IN recibe mensajes, el indi-
cador MIDI se ilumina.
fig.16-00
Captulo 16. Aplicaciones Avanzadas
171
16
Hacer Sonar el MC-505 desde un
Teclado MIDI Externo
Cuando el Interruptor de Teclado Remoto
est ajustado en ON
fig.16-2
Cambiando de parte actual en el MC-505, puede cam-
biar la parte que suena. El canal de transmisin del
teclado MIDI externo no tiene importancia.
Cuando el Interruptor de Teclado Remoto
est ajustado en OFF
fig.16-3
Ajuste el canal de transmisin del teclado MIDI exter-
no para que coincida con el canal de recepcin del
MC-505 que desee hacer sonar. Por ejemplo, si desea
hacer sonar la parte 2, ajuste el canal de transmisin
del teclado MIDI externo a 2, como el canal de
recepcin de la parte 2 es 2.
Utilizar un Teclado MIDI Externo en vez de
los Pads (Interruptor de Teclado Remoto) (pag.
168)
Seleccionar patches desde el aparato MIDI exter-
no
Transmitiendo mensajes de cambio de control de
Seleccin de Banco (CC#0, CC#32) y mensajes de
Cambio de Programa (PC) desde un teclado MIDI
externo al MC-505, puede cambiar el patch (set de per-
cusin) de cada parte. Ahora, el Interruptor de cambio
de Programa y el Interruptor de Recepcin de
Seleccin de Banco deben estar ajustados en ON (pag.
170). Para conocer ms los detalles sobre cmo se
transmiten los mensajes de seleccin de banco y de
cambio de programa desde el aparato externo, vea el
manual del usuario
Si desea saber cmo los mensajes de seleccin
de banco y de cambio de programa entrantes
corresponden a cada patch (set de percusin),
vea:
Lista de patches Preset (pag. 192)
Lista de Sets de Percusin Preset (pag.
196)
MIDI Implementado (pag. 234)
Utilizar un Teclado MIDI Externo
para Hacer Sonar RPS o Arpegios
Hacer Sonar un RPS
1. Ajuste el Interruptor de Teclado Remoto del
MC-505s en OFF (pag. 168).
2. Ajuste el Canal de Control RPS del MC-505
para que coincida con el canal de transmisin
del teclado MIDI externo (pag. 169).
Es aconsejable ajustar el Canal de Control RPS a un
canal que no entrar en conflicto con los canales de
transmisin/recepcin de las partes del MC-505.
3. Pulse [RPS] para que se ilumine su indicador.
4. Pulse una nota en el teclado MIDI y un RPS
suena.
Las notas Si1-Re3 corresponden al RPS de los pads
[1][16] respectivamente.
fig.16-4
172
16
Hacer Sonar Arpegios
Si el Interruptor de Teclado Remoto est ACTIVA-
DO, puede simplemente activar el arpegidor y hacer
tocar el teclado MIDI externo para producir arpegios.
Si el Interruptor de Teclado Remoto est ajustado en
OFF:
1. Ajuste el Canal de Control de Arpegio del MC-
505s para que coincida con el canal de trans-
misin del teclado MIDI externo. (pag. 169).
Es aconsejable ajustar el Canal de Control de Arpegio
para que no entre en conflicto con los canales de recep-
cin/transmisin de las partes del MC-505.
2. Pulse ARPEGGIO [ON] para activar el arpegia-
dor.
3. Cuando toca el teclado MIDI externo, los arpe-
gios suenan con la parte actual.
Si su teclado MIDI externo dispone de la funcin
split (que permite hacer sonar sonido separados en
las zonas izquierda/derecha del teclado), puede hacer
sonar arpegios y RPS desde el teclado MIDI externo. El
ejemplo siguiente muestra cmo hacer sonar arpegios
desde la zona superior del teclado MIDI externo y
hacer sonar RPS desde la zona inferior.
Ajuste el punto de divisin del teclado en Re#3.
fig.16-5
Hacer Sonar el MC-505 desde una
Workstation (o un Ordenador)
Si desea utilizar una workstation o un secuenciador
MIDI externo para hacer sonar el MC-505 ) (en vez de
utilizar el secuenciador interno del MC-505) o conectar
el MC-505 a un ordenador equipado con una aplica-
cin de secuenciador, efecte las siguientes conexio-
nes.
fig.16-6
* Si desea conectar un ordenador y hacer sonar el MC-505
desde una aplicacin de secuenciador basada en MIDI,
etc., debe utilizar el interface MIDI apropiado para su
ordenador.
1. Active la funcin Thru de su workstation (o
aplicacin de secuenciador MIDI)
2. Efecte los ajustes siguientes en el MC-505.
Interruptor Local Tx para todas las partes: EXT (p. 169)
Interruptor de Teclado remoto: OFF (pag. 168)
Funcin Thru: OFF (pag. 168)
173
16
RPS Inferior Arpegio Superior
Canal Tx inf. =15 Punto de Divisin Canal Tx sup.=16
3. Ajuste el (los) canal(es) de transmisin de su
workstation (o software de secuenciador) para
que coincida con el canal de recepcin de la(s)
parte(s) que desee hacer sonar.
Si ha conectado una workstation a la unidad, puede
tocar el teclado de la workstation para hacer sonar el
MC-505 mientras graba las ejecuciones de Ud. en la
workstation o accionar los controles o el arpegiador,
etc. del MC-505 y grabar estos datos en la workstation.
Si el MIDI OUT del MC-505 est conectado al MIDI IN
del interface MIDI o al secuenciador externo, puede
accionar los controles/deslizadores y el arpegiador del
MC-505 y grabar los datos que producen estas accio-
nes.
* Si tambin utiliza un mdulo de sonido MIDI externo,
puede evitar problemas desactivando el canal de recepcin
y el interruptor de recepcin para las partes fuera de uso.
Sincronizacin del tempo utilizando el MC-505
como mdulo de sonido
Ajustando el Modo Sync en SLAVE y sincronizando
los parmetros como LFO Rate, Delay Time y EFX Rate
al tempo, puede sincronizar estos parmetros con el
tempo del secuenciador externo. En este caso, el MC-
505 responde a los mensajes de sincronizacin del
secuenciador externo y reproduce los patrones. Si
desea simplemente sincronizar sonidos con el tempo,
debe seleccionar un patrn vaco sin datos musicales.
Ajustar La Frecuencia de la Modulacin
(LFO1 Rate) (pag. 51)
Ajustar el Intervalo de Delay (Delay Time)
(pag. 83)
Aplicar Efectos al Sonido (EFX) (pag. 86)
Ajustes de Sincronizacin (Sync Mode)
(pag. 166)
Hacer Sonar un Aparato MIDI
Externo desde el MC-505
Aunque es perfectamente viable hacer sonar el MC-
505 slo, es aun ms interesante utilizarlo para contro-
lar otros aparatos MIDI tambin.
Hacer Sonar un sampler desde el MC-505
Utilizando el MC-505 junto con un sampler digital
como, por ejemplo, el SP-202 o el MS-1 (ambos sumi-
nistrados por separado), utilizando los pads del MC-
505 puede hacer sonar muestras de la voz humana o
efectos especiales grabados en el sampler. Tambin
puede crear patrones que utilizan sonidos del MC-505
y sonidos muestreados, para obtener ms variacin.
Aqu le daremos un ejemplo que muestra cmo la
parte 1 del MC-505 puede controlar el SP-202.
fig.16-7
1. Ajuste el canal MIDI del SP-202 a 1.
2. Ajuste el Interruptor Tx Local de la parte 1 del
MC-505 en EXT (pag. 169).
3. Seleccione la parte 1 como parte actual y
pulse los pads.
Suenan los sonidos muestreados de cada pad del SP-
202.
Ajuste el Desplazamiento de Octava en -20.
Mientras se reproduce el patrn, tambin intente hacer
sonar unas muestras. Incluso despus de cambiar de
patrn, an puede controlar el SP-202 desde la parte 1.
Si utiliza el MS-1
Para conocer la correspondencia entre los pads del
MC-505 y los sonidos muestreados para cada pad del
MS-1, vea Asignar notas del teclado a los pads del
MS-1 en el manual del usuario del MS-1 (pag. 21).
Con los ajustes de fbrica del MS-1, no existen muestras
asignadas a las teclas negras excepto en la tecla La#.
Esto significa que aunque pulse los pads 3, 5, 8,
10 o 15, no sonar ninguna muestra. Si desea hacer
sonar muestras en el MS-1 utilizando dichos pads, vea
el procedimiento Modificar las asignaciones de
tecla/pad (pag. 21) en el manual del usuario del MS-1
y ajuste la nota apropiada para cada pad.
Ahora, vamos a grabar los datos musicales en el MC-
505 que harn sonar el SP-202 y crear un patrn que
aadir los sonidos muestreados del SP-202 a la ejecu-
cin en el MC-505.
1. Seleccione el patrn al cual desee aadir las
muestras del SP-202.
Tambin en este ejemplo, vamos a grabar los datos
musicales para el SP-202 en la parte 1. Si ya existen
datos musicales en la parte 1, brrelos antes de empe-
zar.
Borrar Datos Innecesarios (Borrar) (pag.
147)
174
16
2. Aj uste l a Asi gnaci n de l a Sal i da del
Secuenciador de la parte 1 del MC-505 en
EXT (pag. 25).
3. Grabe los datos musicales para el SP-202 en la
parte 1.
Probablemente, sera mejor utilizar la grabacin a
tiempo real pulsando los pads.
4. Una vez terminada la grabacin, pulse [PLAY]
para reproducir el patrn.
Los sonido muestreados del SP-202 suenan junto con
los sonidos del MC-505.
5. Utilice la operacin Escribir Patrn para guar-
dar el patrn (pag. 26).
Hacer Sonar un Generador de Sonido
MIDI Externo desde el MC-505
Puede utilizar el mismo procedimiento para controlar
un generador de sonido MIDI o un sampler digital que
no sea el SP-202 ni el MS-1.
Ejemplo 1
En el ejemplo siguiente, mensajes de un teclado MIDI
externo son enviados atraves del MC-505 para hacer
sonar un generador de sonido MIDI externo y despus
son grabados en el MC-505.
* Como el interruptor MIDI Rx de la parte 1 del MC-505
est ajustado en OFF, la part 1 no hace sonar los mensajes
MIDI recibidos de los aparatos externos.
fig.16-8
Ejemplo 2
En el ejemplo siguiente, la parte 1 controla el teclado
MIDI externo y la parte 7 controla el SP-202.
fig.16-9
Ajuste el canal de transmisin del teclado MIDI exter-
no a 7 para poder utilizar el teclado MIDI externo para
hacer sonar el SP-202. Cuando la parte actual del MC-
505 es la parte 1 o la parte 7, puede hacer sonar el
teclado MIDI externo o el SP-202 mediante los pads.
Al grabar, el teclado MIDI se grabar en la parte 1 y el
SP-202 en la parte 7.
Acerca de los patchers MIDI
Cuando aparatos MIDI mltiples son conectados en
cadena, la seal tiene la tendencia a corrompirse y al
obligar la seal a recurrir una distancias mayor, suce-
dan errores de transmisin. Si desea conectar tres o
ms aparatos, recomendamos utilizar un patcher
MIDI. (A-880: suministrado por separado).
175
16
Sincronizar un Secuenciador
Externo
Sincronizando un secuenciador MIDI externo con los
mensajes de clock MIDI transmitidos del MC-505,
puede sincronizar el secuenciador externo con el MC-
505.
El ejemplo siguiente muestra cmo un secuenciador
MIDI externo puede ser sincronizado con la reproduc-
cin de patrones del MC-505. (El generador de sonido
MIDI hace sonar los mensajes MIDI procedentes del
secuenciador MIDI externo.)
fig.16-10
1. Pul se [MODE] para sel ecci onar el modo
Patrn.
2. Ajuste Sync Out en ON (pag. 166).
3. Ajuste el secuenciador MIDI externo de forma
que sincronice con los mensajes de Clock MIDI
que recibe. Para ms detalles, vea el manual
del usuario del secuenciador MIDI.
4. Al pulsar [PLAY] en el MC-505, el secuenciador
del MC-505 el secuenciador MIDI externo ini-
ciarn simultneamente la reproduccin.
5. Para parar la reproduccin, pulse [STOP] del
MC-505.
Si utiliza el MC-505 junto con el JP-8000 (suministrado
por separado), puede sincronizar los arpegios, patro-
nes y movimientos de los controles del JP-8000 con el
MC-505. Para ms detalles, vea la seccin Sincronizar
con Aparatos MIDI Externos (pag.95) del manual del
usuario del JP-8000.
Sincronizar con un Secuenciador
Externo
La reproduccin del secuenciador del MC-505 puede
ser sincronizada a los mensajes de Clock MIDI trans-
mitidos desde el secuenciador MIDI externo o desde
la grabadora de disco duro VS-880 (Suministrada por
Separado).
En el ejemplo siguiente, vamos a sincronizar la repro-
duccin de patrones del MC-505 con la fuente de
clocks externa.
fig.16-11
1. Pulse [MODE] para entrar en el modo Patrn.
2. Ajuste Sync Mode en SLAVE (pag. 166).
3. Efecte los ajustes en el secuenciador MIDI
externo para que transmita mensajes de clock
MIDI. Para ms detalles, vea el manual del
usuario del secuenciador MIDI externo.
4. Ajuste el patrn del MC-505 al principio del
comps 1.
5. Inicie la reproduccin en el secuenciador MIDI
externo. El secuenciador del MC-505 iniciar
simultneamente la reproduccin..
6. Para parar la reproduccin, pare el secuenci-
dor MIDI externo.
Si desea controlar solamente las operaciones de ini-
ciar/parar el patrn desde el secuenciador MIDI exter-
no sin sincronizar con los mensajes de clock MIDI pro-
cedentes del secuenciador MIDI externo (para que el
MC-505 controle el tempo), ajuste Sync Mode en
REMOTE.
176
16
Sincronizar Dos MC-505
Puede conectar dos MC-505s y utilizarlos para hacer
sonar diferentes patrones de forma sincronizada.
fig.16-12
1. En la unidad master (el MC-505 que controla
la regulacin), ajuste el Interruptor Local Tx de
todas las partes en INT y Sync Out en ON
(pag. 169, 166).
2. Para todas las partes (inclusive MUTE CTRL)
del patrn utilizado por la unidad master,
aj uste l a Asi gnaci n de l a Sal i da del
Secuenciador en INT (pag. 25).
Con estos ajustes, slo los mensajes transmitidos
desde MIDI OUT sern seales de sincronizacin.
3. En la unidad slave (el MC-505 que ser con-
trolado), ajuste Sync Mode en SLAVE (pag.
166).
4. Pulse [PLAY] en la unidad master y ambos MC-
505s inician la reproduccin juntos.
Durante la reproduccin sincronizada, al hacer funcio-
nar los controles, el arpegio o el RPS en la unidad mas-
ter no afectar la unidad slave.
5. Para parar la reproduccin sincronizada,
pulse [STOP] en la unidad master.
Puede utilizar el mismo procedimiento para sincroni-
zar un MC-505 y un MC-303. En este caso, utilice el
MC-303 como unidad slave y ajuste su Sync Mode en
SLAVE.
Si los dos patrones que estn siendo sincronizados dis-
ponen de tipos de compases diferentes o diferentes
nmeros de compases, la ejecucin en ambas unidades
se separar aunque se mantenga la sincronizacin.
Cuando sincroniza de esta manera, recomendamos
utilizar patrones que disponen del mismo tipo de com-
ps y del mismo nmero de compases.
Guardar Datos de Patrn y de
Patch en un Secuenciador
Externo. (Volcado de datos)
El MC-505 es capaz de transmitir o de recibir datos para
el patrn o el patch actual. Se refiere a esto como
Volcado de Datos. Utilizando esta funcin puede
guardar datos de MC-505 en un secuenciador MIDI
externo que dispone de un diskette o intercambiar datos
entre dos MC-505.
Grabar Datos MC-505 en un
Secuenciador Externo
Utilice un cable MIDI para conectar el MIDI OUT del
MC-505 al MIDI IN del secuenciador externo.
1. Seleccione el patrn que desee guardar.
2. Estando parado el patrn, mantenga pulsado
[SHIFT] y pulse el pad [16].
Se muestra la pgina Bulk Dump .
fig.16-13
3. Pulse varias veces PAGE [<] [>] para seleccio-
Gama:
SETUP: Se transmiten Los parmetros de ajuste para
todas las partes del patrn seleccionado actualmente.
SETUP&PATCH: Adems del contenido transmitido
por SETUP, se transmiten los datos para los patches (set
de percusin) de todas las partes del patrn seleccionado
actualmente.
ALL: Adems del contenido transmitido por
SETUP&PATCH, se transmiten los datos musicales del
4. Inicie la grabacin a tiempo real en el secuen-
ciador MIDI externo.
5. Pulse [ENTER] en el MC-505.
Se muestra la pantalla siguiente y los datos en bloque
se transmiten desde MIDI OUT.
fig.16-14
Una vez completada la transmisin de datos, se mos-
trar la pantalla siguiente y la pantalla normal volver
a aparecer automticamente.
fig.16-15
177
16
6. Pare la grabacin en el secuenciador MIDI
externo y asigne un nombre a los datos que ha
grabado y gurdelos en un diskette, etc.
Recuperar los Datos de un
Secuenciador MIDI en el MC-505
Cuando desea recuperar en el MC-505 el volcado de
datos guardado en, utilice el procedimiento siguiente
para enviar el volcado al patrn provisional.
Utilice un cable MIDI para conectar el MIDI IN del
MC-505 al MIDI OUT del secuenciador externo.
1. Seleccione el patrn provisional (U:TMP).
2. Con el patrn parado mantenga pul sado
[SHIFT] y pulse el pad [16].
Se muestra la pgina Bulk Dump.
3. Pulse PAGE [<] [>] varias veces para seleccio-
fig.16-16
4. Haga que el secuenciador MIDI externo cargue
y reproduzca el volcado que desee recuperar.
Mientras se carga el volcado en el MC-505, se muestra
la pantalla siguiente.
fig.16-17
Una vez completada la carga, se volver a mostrar la
pgina Receive.
5. Pulse [EXIT] para volver a la pantalla normal..
El patrn contiene los datos de configuracin, de patch
y de patrn que acaba de cargar.
6. Una vez verificado la correcta carga de los
datos, guarde los datos de patch y de patrn
en el MC-505..
Una vez recibidos los datos de SETUP, utilice la opera-
cin Escribir Patrn para guardar la configuracin en
la memoria de patrn del usuario.
Una vez recibidos todos los datos de SETUP&PATCH
o de ALL, primero utilice la operacin Escribir Patch
para guardar los patches de todas las partes en patches
del usuario vacos. A continuacin, utilice la operacin
Escribir Patch para guardar los datos de configuracin
y los datos musicales como patrn del usuario.
Cuando utiliza el MC-505 como mdulo de sonido, si
selecciona SETUP&PATCH y transmite los datos en
bloque y, a continuacin, los recibe en la pgina
Pattern Select normal (en vez de en la pgina Bulk
Dump Receive), los ajustes de fuente de sonido exis-
tentes en el momento en que se transmitieron los datos
se reproduce exactamente. Cuando ajusta Sync Mode
en SLAVE, es aconsejable crear un patrn con un com-
ps vaco que no contiene datos y seleccionarlo.
178
16
Sugerencias para Crear Sonidos
Esta seccin da varias Sugerencias que pueden ser tiles para editar patches para crear diferentes tipos de sonidos.
Vea estas Sugerencias y tablas cuando edita los sonidos.
* Los parmetros no mencionados en la explicacin utilizan los ajustes del patch inicial y no necesitan ser ajustados.
* Los ajustes de [RESONANCE] en la tabla indican la posicin del control cuando el Limitador de Resonancia (p. 164) est
ajustado en el ajuste de fbrica.
* Si experimenta dificultades utilizando los controles para efectuar ajustes precisos, puede utilizar [INC] [DEC] para ajustar el
valor.
Synth Lead
Vamos a hacer un sonido de synth lead utilizando una onda de diente de sierra.
fig.17-20
179
16
Si utiliza los pads para escuchar el sonido mientras lo
edita, es mejor dejar el ajuste del Octave Shift a 0.
1. Efecte la operacin Inicializar Patch para
patch Inicial) (pag. 62).
forma de onda A016.
4. Gire el control [FINE TUNE] del TONE2 a la
La afinacin de ambos tones se desplaza ligeramente,
creando una sonido tmbricamente rica.
5. Puede girar el control [RESONANCE] a su gusto
para aadir carcter al sonido (50).
6. Desplace el deslizador [R] de la seccin A-ENV
a la posicin mostrada en la figura (10).
Cuando deje de pulsar la tecla, el sonido caer.
Ahora puede tocar notas individuales.
8. Pulse PORTAMENTO [ON] para activar el
Portamento.
9. Gire el control [TIME] a la posicin (10) mostra-
da en la figura para ajustar la cantidad de por-
tamento.
Como efecto, puede aadir un delay ligero. Tambin
sera interesante utilizar los EFX para aplicar un flan-
ger ligero.
Synth Bass
Vamos a crear un sonido de synth bass utilizando una forma de onda cuadrada distorsionada.
fig.17-21
180
16
edita, es mejor dejar el ajuste del Octave Shift a -2.
Patch Inicial) (pag. 62).
forma de onda A003.
4. Gire el control [FINE TUNE] del TONE1 y
(T1=+3, T2=-3).
Esto hace que el sonido de bajo sea ms lleno.
trada en la figura.
para determinar el carcter general del soni-
do).
para especificar cmo el carcter tmbrico
cambi ar al transcurri r el ti empo.
(A=0/D=24/S=90/R=18).
8. Gire el control [RESONANCE] a la posicin (68)
mostrada en la figura para crear el carcter
tmbrico tpico del sonido de synth bass.
Ahora puede ejecutar notas individuales.
10. Pulse PORTAMENTO [ON] para activar el por-
tamento.
11. Gire el control [TIME] a la posicin (11) mos-
trada en la figura para ajustar la cantidad de
portamento.
Como efecto, puede aadir un delay corto.
Synth Strings
Vamos a crear un sonido de Synth Strings del tipo que se utiliza a menudo para acompaar. En vez de ejecutar
notas individuales, vamos a ejecutar acordes y escuchar los sonidos mientras efectuamos estos ajustes.
fig.17-2
181
16
edita, es mejor dejar el ajuste del Octave Shift a +1.
patch Inicial) (pag. 62).
forma de onda A020.
Seleccione una forma de onda que contiene muchos
armnicos como, por ejemplo, de diente de sierra.
4. Gire el control [FINE TUNE] del TONE2 a la
Esto dar ms profundidad al sonido y producir la
sensacin de mltiple instrumentos de cuerda.
trada en la figura).
El carcter tmbrica volver algo ms suave.
A-ENV a las posiciones mostradas en la figura
(A=32/D=26/S=120/R=50).
Esto crea el ataque y la cada lenta caracterstica de la
cuerda.
Aplique LFO a la afinacin para modular el sonido.
7. Pulse [WAVEFORM] varias veces seleccionar
la onda sinusoidal.
8. Gire el control [RATE] de la seccin LFO1 a la
posicin (4) mostrada en la figura.
9. Gire el control [DEPTH] de la seccin LFO1 a la
posicin (+2) mostrada en la figura.
Como efecto, puede utilizar los EFX y aadir chorus
para ensanchar el sonido y aplicar reverb para aadir
profundidad.
Synth Brass
Vamos a crear un sonido de Synth Brass convencional que puede ser utilizado para frases o acompaamiento.
fig.17-23
182
16
Patch Inicial) (pag. 62).
forma de onda A018.
4. Gire el control [FINE TUNE] del TONE1 y
(T1=+2, T2=-2).
Esto hace que el sonido sea ms lleno.
Para simular la inestabilidad de la afinacin al princi-
pio de la nota, ajuste la envolvente de la afinacin del
TONE1 de la siguiente manera.
P-ENV para TONE1 a la posicin (-6) mostrada
en la figura
6. Desplace el deslizador [D] de la seccin P-ENV
para el TONE1 a la posicin (5) mostrada en la
figura para ajuste el cambio en la afinacin del
ataque.
trada en la figura.
para determinar el colorido tmbrico general.
para especificar cmo el carcter tmbrico
cambi ar al transcurri r el ti empo.
(A=2/D=0/S=127/R=30).
Haciendo que la porcin del ataque sea ms lenta,
puede crear cambios en el carcter tmbrico del ataque.
10. .Desplace los deslizadores [A]-[R] de la sec-
cin A-ENV a las posiciones mostradas en la
figura para especificar cmo el volumen cam-
bi ar al transcurri r el ti empo
(A=0/D=24/S=90/R=18).
Como efectos, utilice los EFX para aplicar el Enhancer
para aadir transparencia y tambin aplique una
reverb corta.
Ejemplo de Ajustes EFX
Producir un carcter Tmbrico
Ensordecido
Cortando drsticamente los medios y aumentando los
graves, puede simular un sonido ensordecido, tal
como si lo escuchara desde otra habitacin.
Aplicar a las partes: todas las partes
fig.17-25
Utilizar Spectrum para crear un
Sonido Lo-Fi
Al contrario que con el ejemplo anterior, aqu vamos a
cortar las gamas de agudos y graves y aumentar slo
la gama de medios. Es efectivo aplicado al acompaa-
miento o al bajo. Puede tambin acentuar el efecto uti-
lizando el Key Shift del mezclador de partes para bajar
ligeramente la afinacin de la parte de percusin.
Aplicar a las partes: Todas las partes
fig.17-26
Hacer que el carcter General sea
ms Duro
Utilice el Enhancer para aumentar la definicin del
sonido, haciendo que quede en primer plano. Es efecti-
vo aplicado a sonidos de metal o de piano.
fig.17-27
Sonidos Distorsionados Tipo TB-
303
Es efectivo aplicado a patch como, por ejemplo,
P:A008.
fig.17-28
183
16
Sonido de Sampler Baja Resolucin
Simula el sonido de un sampler antiguo con una fre-
cuencia de muestreo bajo. Es efectivo aplicado al
acompaamiento.
Sonar ms realista si no aplique reverb ni delay.
Aplicar a las partes: Parte de percusin, Bajo
fig.17-29
Simulacin de Radio
Suena como si saliera de una radio de dimensiones
reducidas. Mientras reproduce el patrn, gire el con-
trol [CTRL1] (Radio Detune) lentamente en el sentido
de las agujas del reloj y en el sentido contrario. El ajus-
te ptimo es con el control [LOW BOOST] ajustado al
mnimo y [OCTAVE] desactivado.
fig.17-30
Modificar el Aire Rtmico del patrn
Utilice el Slicer para modificar el aire rtmico del
patrn ntegro. Mientras reproduce el patrn P:001,
tambin puede girar el control [CTRL1] para modificar
el parmetro Timing PTN.
Aplicar a las partes: todas las partes excepto la parte
de percusin
fig.17-31
Jet Sound
Simula el sonido de un reactor.
Suena ms realista si lo aplica a un patch de tipo ruido
blanco como, por ejemplo P:C003.
fig.17-32
184
16
Sonido de Delay Auto-Panorama
Como utiliza el Auto Panorama del delay corto, la
posicin del sonido se desplaza a intervalos de un
comps. El efecto es ms obvio si desactiva la reverb y
el delay convencionales.
fig.17-33
Percusin Auto-Panorama
Desplaza el tone de percusin hacia la izquierda y
hacia la derecha durante la reproduccin.
Comprubalo con un patrn en que el charles suena a
semicorcheas, etc. El efecto ser ms obvio si desactiva
la reverb y el delay convencionales.
Aplicar a las partes: la parte de percusin
fig.17-34
Sonido de Reproduccin Invertida
Utiliza la Reverb de Puerta para crear un efecto de
reproduccin invertida. Puede ajustar el control
[CTRL3] (Balance) para controlar la proporcin del
sonido normal y del sonido invertido.
Aplicar a las partes: la parte de percusin
fig.17-35
185
16
186
Chapter 16. Advanced Applications
16
Si no hay sonido o si eI insliunenlo no funciona de Ia
foina espeiada, piineio conpiuele Ios siguienles
punlos. Si con eslo no soIuciona eI piolIena, conlacle
con eI Seivicio Ioslvenla de RoIand.
Rc|and nc asunc ninguna rcspcnsaoi|idad dc |a pcrdida
dc| ccn|cnidc dc |a ncncria ni dc |cs dancs ccnsccucn|cs,
scan dircc|cs c indircc|cs.
ProbIema
- : Razn
+ : Accin
No Hay Sonido
- E! MC-505 n !ns aparatns cnncctadns a stc nn han
sIdn cnccndIdns.
+ LnciendaIos (Aiianque Rpido, pag. 4).
- E! vn!umcn dc! MC-505 n dc !ns aparatns cnnccta-
dns a stc cst ajustadn dcmasIadn bajn.
+ Sula eI voIunen (Aiianque Rpido, p. 5).
- Lns cab!cs MIDI y/n !ns cab!cs dc audIn nn cstn
cnncctadns cnrrcctamcntc.
+ Lfecle Ias conexiones coiieclanenle (Aiianque
Rpido, pag. 3).
- E! NIvc! dc Partc dc !a partc cnrrcspnndIcntc cst
bajn.
+ UliIice eI desIizadoi de pailes paia suliiIo (pag.
24).
- Tndns !ns tnncs dc! patch cstn apagadns.
+ Haga que |TONL SLLLCTj se iIunine y puIse
|Dj-|CLIj aclivando Ios lones paia que se iIuni-
nen sus indicadoies (pag. 33).
- Lns ajustcs dc !ns parmctrns dc patch nn snn !ns
aprnpIadns.
+ Sula eI NiveI de Suslain de Ia seccin A-LNV (pag.
48).
+ Sula Ia Iiecuencia de Coile de Ia seccin IILTLR
(pag. 4O).
+ Sula eI NiveI deI Tone de Ia seccin AMILIIILR-
LLVLL (pag. 45).
+ Sula Ia Iiecuencia de Ia seccin LIO1/2 (pag. 51).
- La afInacIn dc! Patch ha snbrcpasadn !a gama cn
quc pucdc snnar nnrma!mcntc.
+ UliIice eI DespIazanienlo de Oclava paila sulii
(lajai) Ia gana que suena (pag. 23).
- E! Intcrruptnr Lnca! Tx dc !a partc cnrrcspnndIcn-
tc cst ajustadn cn "EXT."
+ AjsleIo en INT o OTH (pag. 169).
- E! Intcrruptnr MIDI Rx dc !a partc cnrrcspnn-
dIcntc cst ajustadn cn "OFF."
+ AjsleIo en ON (pag. 169).
- E! ajustc dc! cana! dc rcccpcIn nn cnIncIdc cnn c!
cana! MIDI channc! dc !ns mcnsajcs sIcndn trans-
mItIdns dcsdc c! aparatn MIDI cxtcrnn.
+ Ajusle eI canaI MIDI de Ios nensajes siendo lians-
nilidos paia que coincida con eI canaI de iecepcin
de cada paile. (pag.171).
- E! ajustc dc !a AsIgnacIn dc !a 5a!Ida dc!
5ccucncIadnr dc !a partc cnrrcspnndIcntc cst
ajustadn cn "EXT."
+ AjsleIo en INT o OTH (pag. 25).
- E! ajustc dc !a Vc!ncIdad dc! Pad cs dcmasIadn
bajn.
+ SlaIo (pag. 165).
- Lns mcnsajcs dc 5c!cccIn dc Bancn y dc CambIn
dc Prngrama sIcndn transmItIdns dcsdc c! aparatn
cxtcrnn tIcncn va!nrcs Incnrrcctns.
+ Tiansnile Ios nensajes de SeIeccin de anco y de
Canlio de Iiogiana coiieclos. (pag. 192, 195).
Las Notas Desaparecen
- Est Intcntandn haccr snnar sImu!tncamcntc ms
dc 64 nntas (pag. 15).
+ Reduzca eI nneio de nolas sonando sinuIlnea-
nenle.
+ Reduzca eI nneio de nolas en eI palin que
suena.
+ Aunenle Ia Reseiva de Voces paia Ia paile inpoi-
lanle (pag. 164).
AI puIsar Ios Pads, Ias Notas No
Paran
- E! IndIcadnr dc [HOLD] cst I!umInadn.
+ IuIse |HOLDj paia que eI indicadoi se apague.
Las Notas se Enganchan Durante
Ia Reproducci-n deI Patr-n
- Un mcnsajcs dc Hn!d Off ha sIdn suprImIdn
durantc !a cdIcIn dc un patrn, ctc.
+ UliIice Ia pgina Micioscope paia inlioducii un
nensaje de HoId Off (pag. 143).
CC#64 (HOLD1) VaIoi=O
Solucionar Pequeos Problemas
186
EI Secuenciador No Funciona
(Reproducci-n deI patr-n,
Reproducci-n RPS, etc.)
- E! Mndn 5ync cst ajustadn cn "5LAVE."
+ Ajusle eI Modo Sync Mode en INT (pag. 166).
Si no sucede nada cuando puIsa |STOIj eslando eI
indicadoi |ILAYj iIuninado, apague y vueIva a
encendei Ia unidad y ajusle eI Modo Sync en INT.
No se Puede ApIicar
Reverb/DeIay/EFX
- La Rcvcrb/Dc!ay/EFX cstn dcsactIvadns.
+ Manlenga puIsado |LIILCT SLLLCTj y puIse |IRL-
SLTj/ |USLRj/ |CARDj paia aclivaiIos (pag. 8O, 83,
87).
- E! ajustc dc! NIvc! dc Rcvcrb y c! NIvc! dc Rcvcrb
dc Partc dc cada partc cstn ajustadns a "0."
+ Aunenle Ios ajusles (pag. 8O).
- E! ajustc dc! NIvc! dc Dc!ay y c! NIvc! dc Dc!ay dc
Partc dc cada partc cstn ajustadns a "0."
+ Aunenle Ios ajusles (pag. 84).
- E! NIvc! dc 5a!Ida dc !ns EFX cs "0." Lns ajustcs dc
EFX dc Partc/AsIgnacIn dc 5a!Ida dc cada partc
nn cstn ajustadns cn "EFX."
+ Aunenle eI NiveI de SaIida de Ios LIX. Ajusle Ios
LIX de Iaile / Asignacin de SaIida en LIX (pag.
1O4).
- E! NIvc! dc Rcvcrb dc! Tnnc dc PcrcusIn n c!
NIvc! dc Dc!ay dc! Tnnc dc PcrcusIn dc cada
nnta dc! sct dc pcrcusIn cn usn cs "0." Lns ajus-
tcs dc EFX dc Tnnc dc PcrcusIn / AsIgnacIn dc
5a!Ida dc cada nnta nn cstn ajustadns cn "EFX."
+ Aunenle eI NiveI de Reveil de Tone de Ieicusin
y eI NiveI de DeIay de Tone de Ieicusin de cada
nola. Aj usle Ios LIX de Tone de Ieicusin /
Asignacin de SaIida en LIX (pag. 76).
La Afinaci-n es Incorrecta
- La afInacIn dc! MC-505 n dc! gcncradnr dc snnI-
dn MIDI cxtcrnn cs Incnrrccta.
+
La Afinaci-n Ha Sido Modificada
Conpiuele Ios ajusles de Ia afinacin (pag. 163).
por un Mensaje de Pitch Bend Que
Ha Sido Transmitido Desde eI
Secuenciador o Desde un Aparato
MIDI Externo.
+ Lfecle una AcluaIizacin MIDI (pag. 3O).
No se Puede ApIicar Ia funci-n PIay
Quantize
- E! ajustc dc !a Fucrza cs 0%, n c! ajustc dc !a
FrccucncIa dc 5huff!c cs 50%.
+ Ajusle un vaIoi apiopiado paia eslos painelios
(pag. 114, 115, 117).
- [QUANTIZE 5ELECT] nn ha sIdn utI!Izada para
cspccIfIcar !a(s) partc(s) a !a(s) quc sc ap!Ica !a fun-
cIn P!ay QuantIzc.
+ Lspecifique Ias pailes a Ias cuaIes desee apIicai Ia
funcin IIay Quanlize (pag. 113).
Las Notas se Retrasan o son
InestabIes Durante Ia Reproducci-n
- 5I Ud. crca un patrn quc cnntIcnc una cantIdad
cxtrcmadamcntc grandc dc datns n sI cntra una
cantIdad cxccsIva dc datns dc cnntrn!, !as nntas
pucdcn rctrasarsc n scr Incstab!cs durantc !a
rcprnduccIn. Estc prnb!cma pucdc ncurrIr tam-
bIn sI sc acc!cra cxccsIvamcntc c! tcmpn n para
a!gunas cnmbInacInncs dc McgamIx.
+ Supiina Ios dalos de nola o de conlioI innecesaiios.
UliIice Ia funcin Dala Thin paia ieducii Ios dalos
de conlioI (pag. 152).
+ UliIice Ia funcin DespIazai Lvenlo paia despIazai
Ias nolas que han sido enliadas en Ia nisna posi-
cin donde exislen acoides, paia que queden esca-
Ionadas poi unidades de 1 cIock (pag. 143).
+ UliIice Ia funcin DespIazai CIock paia despIazai
hacia alis poi 1 cIock Ios dalos de Ias pailes excep-
lo Ios de Ia paile de peicusin (pag. 151).
187
Si se efecla una opeiacin incoiiecla o si eI piocesa-
nienlo no se ha podido IIevai a calo de Ia naneia
especificada, se nueslia un nensaje de eiioi. Vea esla
Iisla y efecle Ia accin apiopiada.
fig.17-1
- ExIstc un prnb!cma cnn !as cnncxInncs dc !ns
cab!cs MIDI.
+ Asegiese de que Ios calIes MIDI no han sido des-
coneclados o daados. (Aiianque Rpido, pag. 3).
fig.17-2
- Ms mcnsajcs MIDI han sIdn rccIbIdns a !a vcz
dc !ns quc c! MC-505 cs capaz dc prnccsar.
+ Reduzca Ia canlidad de nensajes MIDI nensajes
que esln siendo liansnilidos aI MC-5O5.
fig.17-3
- Ms datns dc grabacIn han sIdn rccIbIdns a !a
vcz dc !ns quc c! MC-505 cs capaz dc prnccsar.
+ Reduzca Ia canlidad de dalos de gialacin que
esln siendo liansnilidos aI MC-5O5.
fig.17-4
- E! va!nr dc! chccksum dc! mcnsajc dc sIstcma
cxc!usIvc rccIbIdn cs Incnrrcctn.
+ Coiiija eI vaIoi deI checksun.
fig.17-5
- Cnmn c! nmcrn mxImn dc nntas quc pucdcn scr
grabadas cn un patrn IndIvIdua! ha sIdn a!canza-
dn, nn sc sc pucdc grabar ms.
+ Supiina Ios dalos innecesaiios deI palin que esl
gialando (pag. 147).
fig.17-6
- Cnmn c! nmcrn mxImn dc patrnncs quc pucdcn
scr rcgIstradns cn una cancIn IndIvIdua! ha sIdn
a!canzadn, nn pucdc grabar ms.
+ Un nxino de 5O paliones pueden sei iegisliados
en una cancin individuaI. No puede iegisliai ns
paliones adicionaIes.
fig.17-16-1
- Nn cs pnsIb!c grabar pnr quc c! Mndn McgamIx
cst sc!cccInnadn.
+ Lsciila eI palin y despues giale.
fig.17-7
- Cnmn cxIstc InsufIcIcntc mcmnrIa dc! usuarIn, nn
pucdc guardar c! patrn.
+ IniciaIice un palin disponilIe o guaide Ios dalos
en una laijela de nenoiia.
fig.17-8
- Cnmn cxIstc InsufIcIcntc capacIdad dc tarjcta, nn
sc pucdc guardar c! patrn.
+ IniciaIice un palin disponilIe o guaide Ios dalos
en Ia nenoiia inleina.
fig.17-8
- Cnmn un tIpn dc cnmps dIfcrcntc ha sIdn ajusta-
dn para !ns patrnncs fucntc dc !a cnpIa y dcstInn
dc !a cnpIa, nn cs pnsIb!c cnpIar c! patrn.
+ La opeiacin Copiai Ialin puede sei uliIizada
sIo con paliones que disponen deI nisno lipo de
conps.
fig.17-9
Lista de Mensajes de Error
188
- Cnmn cxIstcn dns n ms partcs nn cnmudccIdas, !a
frasc nn pucdc scr asIgnada a! sct RP5.
+ SeIeccione una paile en Ia fiase que desee iegisliai
y ennudece Ias dens (pag. 11O).
fig.17-1O
- QuantIzc nn ha sIdn sc!cccInnada.
+ IuIse |QUANTIZLj paia seIeccionai Ia cuanlifica-
cin que desee uliIizai (pag. 113).
fig.17-11
- Cnmn !a ctIqucta dc prntcccIn cnntra !a cscrItura
cst pucsta cn !a tarjcta dc mcmnrIa, nn pucdc
guardar !ns datns cn c! bancn dc tarjcta.
+ Quile Ia eliquela de Ia laijela de nenoiia (pag. 159).
fig.17-12
- Cnmn c! patrn nn cnntIcnc datns musIca!cs, nn
pucdc rcprnducIr!ns.
- Nn sc pucdc dcshaccr.
fig.17-13
fig.17-14
- E! fabrIcantc / mndc!n dc !a tarjcta nn cst cspccI-
fIcadn para c! usn cnn c! MC-505.
+ UliIice una laijela especificada (pag. 159).
- La tarjcta nn ha sIdn fnrmatcada para c! MC-505.
+ Ioinalee Ia laijela (pag. 159).
- Es pnsIb!c quc c! cnntcnIdn dc !a tarjcta ha sIdn
daadn.
+ Ioinalee Ia laijela (pag. 159).
- La tarjcta nn cnntIcnc datns MC-505.
+ UliIice una laijela que conliene dalos MC-5O5.
- Nn sc ha IntrnducIdn nInguna tarjcta.
fig.17-15
+ Apague Ia unidad e inlioduzca una laijela (pag.
159).
fig.17-15-1
- Cnmn !a tarjcta dcstInn dc !a cnpIa cnntIcnc un
b!nquc cnrrnmpIdn, nn pucdc cfcctuar !a npcra-
cIn Dup!Icar tarjcta.
+ La laijela de nenoiia ha quedada inuliIizalIe.
Adquieia una nueva laijela de nenoiia.
fig.17-16
- Es pnsIb!c quc c! cnntcnIdn dc !a mcmnrIa Intcrna
ha sIdn daadn.
+ Iiuele de efecluai Ia opeiacin Iiesel de Iliica
(Aiianque Rpido, pag. 5). Si con eslo no se soIucio-
na eI piolIena, conlacle con eI Seivicio Ioslvenla
de RoIand.
189
001 TB Dst Saw
002 TB Dst Sqr 1
003 TB Dst Sqr 2
004 TB Reso Sqr1
005 TB Reso Sqr2
006 TB Saw
007 TB SolidSaw1
008 TB SolidSaw2
009 TB Square 1
010 TB Square 2
011 TB Sqr Decay
012 TB Natural
013 JP8000 Saw 1
014 JP8000 Saw 2
015 MG Saw
016 Synth Saw 1
017 JP-8 Saw
018 P5 Saw
019 Synth Saw 2
020 OB Saw
021 D-50 Saw
022 JP-6 Square
023 MG Square
024 P5 Square
025 JP-8 Pulse
026 JP-6 Pulse
027 MG Pulse
028 260 Pulse
029 JU-2 Sub OSC
030 Frog wave
031 Digiwave
032 FM Pulse
033 JP8000 PWM
034 JP8000 FBK
035 260 Sub OSC
036 Dist Synth
037 Dist Square
038 MG Triangle
039 Jungle Bass
040 260 Sine Bs
041 MC-202 Bass
042 SH-101 Bass
043 Octa Bass
044 Funky Bass
045 Poly Bass
046 MG Bass
047 FM Super Bs
048 Solid Bass
049 Organ Bass
050 Dirty Bass
051 Upright Bs
052 Ac Bass
053 Voco Bass
054 Fingered Bs
055 Pick Bass
056 Fretless Bs
057 Slap Bass
058 Juno Rave
059 Blaster
060 Fat JP-6
061 OB Strings
062 Orch Strings
063 Pizzy Techno
064 Choir
065 Syn Vox 1
066 Syn Vox 2
067 Syn Vox 3
068 Ac Piano
069 D-50 EP
070 E.Piano
071 Clavi
072 Full Stop
073 FM Club Org
074 E.Organ 1
075 E.Organ 2
076 Church Org
077 Power B fst
078 Power B slw
079 Org Chord
080 Tubular
081 Glockenspiel
082 Vibraphone
083 FantabellSub
084 DG Bell
085 Steel Drum
086 Marimba
087 Balaphone
088 Kalimba
089 Steel Gtr
090 Clean TC
091 Dst Solo Gtr
092 Dist TekGtr
093 Gtr FX
094 Harmo Gtr
095 Wah Gtr 1
096 Wah Gtr 2
097 Wah Gtr 2a
098 Wah Gtr 2b
099 Wah Gtr 2c
100 Wah Gtr 2d
101 Sitar
102 Brass
103 Trumpet
104 Mute Trumpet
105 Soprano Sax
106 Solo Sax
107 Baritone Sax
108 Brass Fall
109 Flute
110 Pan Flute
111 Shakuhachi
112 Bagpipe
113 Breath
114 Feedbackwave
115 Atmosphere
116 Rezo Noise
117 MG White Nz
118 P5 Noise
119 MG Pink Nz
120 Bomb Noise
121 Sea
122 Brush Noise
123 Space Noise
124 Scream
125 Jet Plane
126 Toy Gun 1
127 Crash
128 Toy Gun 2
129 Toy Gun 3
130 Emergency
131 Buzzer
132 nsect
133 Tonality
134 Ring Osc
135 Reso FX
136 SCRATCH MENU
137 Vinyl Noise
138 Scratch BD f
139 Scratch BD r
140 Scratch SD f
141 Scratch SD r
142 Scratch ALT
143 Tape Rewind
144 Vinyl Stop
145 HT MENU
146 MG Blip
147 Beam HiQ
148 MG Attack
149 Air Blip
150 Org Click
151 Syn Hit
152 Techno Scene
153 Techno Chord
154 Dist Hit
155 Thin Beef
156 Tekno Hit
157 Back Hit
158 TAO Hit
159 Philly Hit
160 NDUST. MENU
161 Analog Bird
162 Retro UFO
163 PC-2 Machine
164 Hoo
165 Metal Sweep
166 Afro Feet
167 Bomb
168 Bounce
169 ElectricDunk
170 ron Door
171 Dist Swish
172 Drill Hit
173 Thrill
174 PCM Press
175 Air Gun
176 VOCE MENU
177 One!
178 Two!
179 Three!
180 Kick it!
181 Come on!
182 Wao!
183 Shout
184 Ooh! 1
185 Ooh! 2
186 Voice loop
187 Pa!
188 Canvas
189 Punch
190 Chiki!
191 Hey!
192 Laugh
193 Aah Formant
194 Eeh Formant
195 ih Formant
196 Ooh Formant
197 Uuh Formant
198 Dist Ooh Vox
199 Auh Voice
200 Stream
201 Bird
202 TOM MENU
203 TR909 Tom
204 TR909 DstTom
205 TR808 Tom
206 TR606 Tom
207 TR606 CmpTom
208 TR707 Tom
209 Syn Tom
210 Deep Tom
211 Can Tom
212 Kick Tom
213 Natural Tom
214 PERCUS MENU1
215 PERCUS MENU2
216 TR808 Conga
217 HiBongo Open
218 LoBongo Open
219 HiConga Mute
220 HiConga Open
221 LoConga Open
222 HiBongo LoFi
223 LoBongo LoFi
224 HiCnga Mt LF
225 HiCnga Op LF
226 LoConga LoFi
227 Timpani
228 Mute Surdo
229 Open Surdo
230 Hi Timbale
231 Lo Timbale
232 HiTimbale LF
233 LoTimbale LF
234 Tabla
235 TablaBaya
236 Udo
237 AfroDrum Rat
238 Chenchen
239 Op Pandeiro
240 Mt Pandeiro
241 Tambourine 1
242 Tambourine 2
243 Tambourine 3
244 Tambourine 4
245 CR78 Tamb
246 COWBELL MENU
247 TR808Cowbell
248 TR707Cowbell
249 CR78 Cowbell
250 Cowbell
251 TR727 Agogo
252 CR78 Beat
253 Triangle 1
254 Triangle 2
Lista de Formas de Onda
190
Grupo A
N Nombre N Nombre N Nombre N Nombre N Nombre
Grupo B
N Nombre N Nombre N Nombre N Nombre N Nombre
191
001 SHKR+ MENU
002 808 Maracas
003 Maracas
004 Cabasa Up
005 TechnoShaker
006 TR626 Shaker
007 Dance Shaker
008 CR78 Guiro
009 Long Guiro
010 Short Guiro
011 Mute Cuica
012 Open Cuica
013 Whistle
014 TR727Quijada
015 Jingle Bell
016 Belltree
017 Wind Chime
018 RM MENU
019 TR909 Rim
020 TR808 Rim
021 TR808 RimLng
022 TR707 Rim
023 Analog Rim
024 Natural Rim
025 Ragga Rim 1
026 Lo-Fi Rim
027 Wood Block
028 Jungle Snap
029 TR808 Claves
030 Hyoshigi
031 CHH MENU 1
032 CHH MENU 2
033 TR909 CHH 1
034 TR909 CHH 2
035 TR808 CHH 1
036 TR808 CHH 2
037 TR808 CHH 3
038 TR606 CHH 1
039 TR606 CHH 2
040 TR606 DstCHH
041 TR707 CHH
042 CR78 CHH
043 DR55 CHH 1
044 Closed Hat
045 Pop CHH
046 Real CHH
047 Bristol CHH
048 DR550 CHH 2
049 Tight CHH
050 Hip CHH
051 Room CHH
052 R8 Brush CHH
053 Jungle Hat
054 PHH MENU
055 TR909 PHH 1
056 TR909 PHH 2
057 TR808 PHH 1
058 TR808 PHH 2
059 TR606 PHH 1
060 TR606 PHH 2
061 TR707 PHH
062 Hip PHH
063 Tight PHH
064 Pedal Hat 1
065 Real PHH
066 Pedal Hat 2
067 OHH MENU 1
068 OHH MENU 2
069 TR909 OHH 1
070 TR909 OHH 2
071 TR909 OHH 3
072 TR909 DstOHH
073 TR808 OHH 1
074 TR808 OHH 2
075 TR606 OHH
076 TR606 DstOHH
077 TR707 OHH
078 CR78 OHH
079 Hip OHH
080 Pop Hat Open
081 Open Hat
082 Cym OHH
083 DR550 OHH
084 Funk OHH
085 Real OHH
086 R8 OHH
087 CYMBAL MENU
088 TR606 Cym 1
089 TR606 Cym 2
090 TR909 Ride
091 TR707 Ride
092 Natural Ride
093 Cup Cym
094 TR909 Crash
095 NaturalCrash
096 Jungle Crash
097 Asian Gong
098 CLAP MENU 1
099 CLAP MENU 2
100 TR909 Clap 1
101 TR909 Clap 2
102 TR808 Clap
103 TR707 Clap
104 Cheap Clap
105 Funk Clap
106 Little Clap
107 Real Clap 1
108 Real Clap 2
109 Funky Clap
110 Comp Clap
111 Hip Clap
112 Down Clap
113 Group Clap
114 Big Clap
115 Claptail
116 Clap Snare 1
117 Fuzzy Clap
118 Snap
119 Finger Snap
120 SNR MENU 1
121 SNR MENU 2
122 SNR MENU 3
123 SNR MENU 4
124 SNR MENU 5
125 SNR MENU 6
126 TR909 Snr 1
127 TR909 Snr 2
128 TR909 Snr 3
129 TR909 Snr 4
130 TR909 Snr 5
131 TR909 Snr 6
132 TR909 Snr 7
133 TR909 DstSnr
134 TR808 Snr 1
135 TR808 Snr 2
136 TR808 Snr 3
137 TR808 Snr 4
138 TR808 Snr 5
139 TR808 Snr 6
140 TR808 Snr 7
141 TR808 Snr 8
142 TR808 Snr 9
143 TR606 Snr 1
144 TR606 Snr 2
145 TR606 Snr 3
146 DanceHall SD
147 TR707 Snare
148 CR78 Snare
149 Clap Snare 2
150 Jngl Tiny SD
151 Jazz Snare
152 Headz Snare
153 Whack Snare
154 Rap Snare
155 Jungle Snr 1
156 Antigua Snr
157 Real Snare
158 Tiny Snare 1
159 Tiny Snare 2
160 Break Snare1
161 Break Snare2
162 MC Snare
163 East Snare
164 Phat Snare
165 Brush Slap 1
166 Brush Slap 2
167 Deep Snare
168 Fat Snare
169 Disco Snare
170 DJ Snare
171 Macho Snare
172 Hash Snare
173 Lo-Hard Snr
174 ndus Snare
175 Rage Snare
176 TekRok Snare
177 Big Trash SD
178 Ragga Rim 2
179 Gate Rim
180 SideStiker
181 HipJazz Snr
182 HH Soul Snr
183 Cross Snare
184 Jungle Rim 1
185 Ragga Snr 2
186 Upper Snare
187 Lo-Fi Snare
188 RaggaTightSD
189 Flange Snr
190 Machine Snr
191 Clap Snare 3
192 Solid Snare
193 Funk Clap 2
194 Jungle Rim 2
195 Jungle Rim 3
196 Jungle Snr 2
197 Urban Snare
198 Urban RollSD
199 R&B Snare
200 R8 Brush Tap
201 R8 BrshSwill
202 R8 BrushRoll
203 Sim Snare
204 ElectroSnr 1
205 ElectroSnr 2
206 Synth Snare
207 Roll Snare
208 KCK MENU 1
209 KCK MENU 2
210 KCK MENU 3
211 TR909 Kick 1
212 TR909 Kick 2
213 TR909 Kick 3
214 TR909 Kick 4
215 Plastic BD 1
216 Plastic BD 2
217 Plastic BD 3
218 Plastic BD 4
219 TR909 Kick 5
220 TR808 Kick 1
221 TR808 Kick 2
222 TR808 Kick 3
223 TR808 Kick 4
224 TR808 Kick 5
225 TR606 Kick
226 TR606 Dst BD
227 TR707 Kick 1
228 TR707 Kick 2
229 Toy Kick
230 Analog Kick
231 Boost Kick
232 West Kick
233 JungleKick 1
234 Optic Kick
235 Wet Kick
236 Lo-Fi Kick 1
237 Hazy Kick
238 Hip Kick
239 Video Kick
240 Tight Kick
241 Break Kick
242 Turbo Kick
243 Ele Kick
244 Dance Kick 1
245 Kick Ghost
246 Lo-Fi Kick 2
247 JungleKick 2
248 TR909 Dst BD
249 Amsterdam BD
250 Gabba Kick
251 Roll Kick
001: Lead TB 1
002: Dist TB 1
003: Dist Sqr TB
004: Dist TB 2
005: Dist TB 3
006: TB + Voco
007: Dist TB 4
008: Lead TB 2
009: Devil TB
010: Dual TB
011: HiLo303ModSw
012: Arpness TB
013: Acid Line
014: Dist TB 5
015: Lead TB 3
016: Lead TB 4
017: TB Tra Bass
018: Acid TB
019: Psyche-TB
020: TB + Sine
021: Hi-Pass TB
022: Moog Saw
023: OB Saw
024: MG Lead
025: Poly Key
026: Synth Pulse
027: Dual Profs
028: Axe of 80
029: MG Square
030: Square Lead1
031: Square Lead2
032: Square Lead3
033: Lucky
034: Synth Lead 1
035: Moon Lead
036: Rezo SynLead
037: Wspy Synth
038: Enorjizor
039: JP8 Sprang
040: PortaSynLead
041: Wah Lead
042: Beep Mod
043: Dist Lead 1
044: Freaky Fry
045: JU2 SubOsc 1
046: JU2 SubOsc 2
047: Froggy
048: Synth Lead 2
049: Singin' MN
050: Plastic Tone
051: SinusoidRave
052: Sine Me Up
053: Spooky Sine
054: Sine Tone
055: D50 Saw Lead
056: Dst Syn Lead
057: Big Up Massv
058: Warm SawLead
059: Hartnoll Era
060: Skegness 97
061: Simply June
062: The Brothers
063: Dist Lead 2
064: Dark SawLead
065: Dist Lead 3
066: Mosquito
067: Phazyn Vox
068: Voc Saw
069: VT Vox
070: Pure Voice
071: Robo Vox
072: Hallucinate
073: Seq.Synth
074: Analog Seq
075: Ana Punch
076: Atom Brain
077: Fooled MC
078: 101 Bass 1
079: House Bass
080: 101 Bass 2
081: 202 Bass
082: Psycho Funk
083: Talking Line
084: nside Bass
085: Bubble Bass
086: Bass Bleep
087: Wiggle Bass
088: Twist Bass
089: Octa Bass
090: BT's Sticky
091: MG Bass
092: FM Super Bs
093: Solid Bass
094: T Nite Bass
095: Front 505
096: Def Bass 1
097: Def Bass 2
098: Sine Bass 1
099: Sine Bass 2
100: RollModRezBs
101: Gate Me Buzz
102: System Bass
103: Spike Bass
104: Solid Goa
105: Rezo Bass
106: Blip Bass
107: Pizz Bass
108: Voco Bass
109: VoCoRoBo
110: Dust Bass
111: ArtCore Bass
112: NU-NRG Bass
113: TalkBox Bass
114: ncontinence
115: Bari Voice
116: Ac.Bass
117: E.Ac.Bass
118: Acid Jazz Bs
119: Soup's Bass
120: Fingered Bs
121: FingBsVeloSw
122: PickedBass 1
123: PickedBass 2
124: Fretless Bs
125: Phot Bass
126: Slap Bass
127: R&B B-Slides
128: Syn Stack 1
Lista de Patches Preset
192
Preset A (CC#0 = 81, CC#32 = 0)
N. Nombre N. Nombre N. Nombre
Preset B (CC#0 = 81, CC#32 = 1)
193
001: Strong Brass
002: You Can Fly
003: Syn stack 2
004: Dawn Of Man
005: Saw Stack 1
006: Saw Stack 2
007: DLM Stack
008: DOC Stack
009: LN2 Stack
010: Bend Stack
011: Freedom
012: Good Bean
013: JP8000 5th
014: Mega 5th
015: 5th Saw
016: 4th Saw
017: Soundtrack
018: Rise Pad
019: Warm Pad
020: JP + OB Pad
021: Planet
022: Additive
023: Noise Pad
024: Sweep Pad 1
025: Sweep Pad 2
026: Alles Padde
027: Sky Light
028: Stargate MC
029: Middle Grow
030: AiRye Bread
031: NU-NRG Org
032: Halo Pad
033: Str/Brs Pad
034: Syn Brs Pad
035: Simple Pad
036: OB Rezo Pad
037: Sweet Vocode
038: Thin Pad
039: Attack Pad
040: Metal Pad
041: Atmosphere
042: Fantasia
043: Feedbackwave
044: Pacifica
045: Atmosphere 2
046: Sub Atmosphe
047: Machine Pad
048: Detuned Pad
049: Scoop Pad
050: Psycho Trevor
051: Floating Pad
052: Fancy Pad
053: Strings 1
054: Strings 2
055: Old StringSW
056: Swim Strings
057: Eclip-Str
058: Slow Strings
059: OB Slow Str
060: Syn.Strings1
061: Syn.Strings2
062: OB Strings
063: Rhap Strings
064: Banded Jupe
065: NU-NRG Str
066: Violin
067: Contrabass
068: Tremolo Str
069: Pizzicato 1
070: Pizzicato 2
071: Pizz t
072: Guardians
073: Gat Passion
074: Syn Harp
075: Voice Oohs
076: Solo Vox
077: Syn Vox
078: Choir Aahs
079: Space Voice
080: Star Voice
081: Brightness
082: Vox Lead
083: Auhbient
084: Auh Luv Rave
085: PCM Life
086: Noisevox
087: Trance Voice
088: Effect Acer
089: Alternative
090: Hard Pure
091: Metal EF
092: Dly Tone
093: Osci Frog
094: Cal + After
095: 8b Pad
096: SpaceHighway
097: Trek Storm
098: Abduction
099: 1st Contact
100: ce Cave
101: Rev Cord
102: Blue Random
103: Sync Tone
104: Seq Up
105: SawLFOSaw
106: Calculating
107: Touch EF
108: Welding
109: Press Machin
110: EF Tribe
111: Scratch Alt
112: Analog FX
113: Non TB
114: Nasty Filt
115: Psy-Ence
116: Music Hi
117: Uber Zone
118: Down Gown
119: For Giving
120: Sound Alarm
121: Acid Drone
122: X-Mod
123: X-FM/Org
124: X-FM Bass
125: Hard BD?
126: S&H Voc
127: X-TlkBxBass
128: X-Kick/TB
Preset C (CC#0 = 81, CC#32 = 2)
194
001: X-Org/Nz
002: X-Pizz/Rng
003: White Noise
004: Pink Noise
005: P5 Noise
006: Toy Noise
007: Rezo Noise
008: Vinyl Noise
009: Tornado Jet
010: Smooth Jet
011: Sweep Noise
012: ModWhtSweep
013: Perk Breath
014: Pink Bomb
015: 64voicePiano
016: Ac.Piano 1
017: Ac.Piano 2
018: Epic House
019: Hush Piano
020: Happy Piano
021: BPF Piano
022: Honky-tonk
023: NY Piano+Str
024: Voice Piano
025: Old E.Piano
026: E.Piano 1
027: E.Piano 2
028: Cool Rhodes
029: Psycho EP
030: Trip E.Piano
031: Rotary Rhode
032: EP-Organ
033: Harpsichord
034: Clavi
035: Digi Clavi
036: FM Clavi
037: AnalogClavi1
038: AnalogClavi2
039: Funky Clavi
040: RotaryOrg Sl
041: RotaryOrg Fs
042: Gospel Spin
043: L Org F
044: Organ 1
045: Lp-Hp Organ
046: Organ 2
047: Percsv Organ
048: Ballad B
049: FM Club Org
050: Pop Organ
051: Cheese Organ
052: Reed Organ
053: Telstar
054: Church Org
055: Organ Bass
056: Strict Organ
057: SmkyChrd Org
058: Sweep Organ
059: Accordion
060: Vibraphone
061: FM Marimba
062: Marimba
063: Xylophone
064: Balaphone
065: Timpani
066: Steel Drum
067: Digi Bell
068: Acid Perc
069: MetaL-SD
070: Classy Pulse
071: Glockenspiel
072: Fanta Bell
073: Crystal
074: Tubular-Bell
075: Shank Bells
076: MKS-30 Melts
077: Trip Lead
078: Steel-Str.Gt
079: Clean Gtr
080: Jazz Gtr 1
081: Jazz Gtr 2
082: Muted Gtr
083: Lo-Fi Gtr
084: Terror Dome
085: Psycho-G
086: Dist Gtr Chd
087: Going Bald
088: Gt.Harmonic1
089: Gt.Harmonic2
090: Shafted Gtr
091: WahGT 2 Menu
092: Gtr Up
093: Gtr Down
094: Gtr Sweep
095: Orch Gtr
096: Brass
097: Bright Brass
098: Hush Brass
099: Synth Brass1
100: Synth Brass2
101: Synth Brass3
102: Syn Brs Lead
103: Obilator
104: OpenUp Brass
105: Brass Fall
106: Trumpet
107: MutedTrumpet
108: Soprano Sax
109: Alto Sax
110: Baritone Sax
111: SlideBiteSax
112: Sax & Tp
113: Tuba
114: Syn F.Horn
115: Oboe
116: Whistle
117: Ocarina
118: Recorder
119: Jazz SynLead
120: Solo Flute
121: Pan Flute
122: Bottle Blow
123: Funky Pipe
124: Breath Noise
125: Shakuhachi
126: Sitar 1
127: Sitar 2
128: Santur
Preset D (CC#0 = 81, CC#32 = 3)
195
001: Kalimba
002: Bagpipes
003: PnoBendM7-m7
004: Org Chd m7
005: BalapChd 9th
006: Wah Gtr Hit
007: Orch Hit 1
008: Orch Hit 2
009: Rave-X-Tasy
010: Philly Hit 1
011: Philly Hit 2
012: Attack Hit
013: Funky Hit
014: Tekno ChdHit
015: Dist Hit
016: Glasgow Hit
017: Happy Hit
018: Scene Hit 1
019: Scene Hit 2
020: Drill Hit
021: Gaia Message
022: Rezo Perc
023: Syn Perc
024: MG Blip
025: Rev Blip
026: Air Blip
027: Radical Perc
028: Machine
029: Metal Hit
030: Tanz Devil
031: Headz Direkt
032: ShoppingCart
033: Noisy Drill
034: Thump Bounce
035: Tape Rewind
036: Stop
037: Ao!
038: Ha!
039: Seashore
040: Bird
041: Telephone
042: Helicopter
043: Applause
044: Gun Shot
045: Machine Gun
046: Laser Gun
047: Sci-Fi Laser
048: Breath
049: Rain
050: Siren
051: TR909 Tom
052: TR808 Tom
053: Syn Tom 1
054: Syn Tom 2
055: Old Syn Tom
056: Taiko
057: Slow Down
058: Boom Drop
059: B-Tom-D
060: Mr.Bong Bass
061: Friends of 0
062: Latin Perc
063: Bongo Fury
064: High Timbale
065: MutePandeiro
066: Open Surdo
067: Brazil Perc
068: Tablabaya
069: Mute Cuica
070: Long Whistle
071: Agogo
072: Short Tamb
073: 808 Cowbell
074: CR78 Cowbell
075: CR78 Beat
076: Wind-Chime
077: Rim Shot
078: TR909 Rim
079: Hyoshigi
080: TR626 Shaker
081: 727 Quijada
082: Real CH
083: TR909 OH
084: Syn OH
085: TR909 Crash
086: Reverse Cym.
087: Asian Gong
088: TR808 Clap
089: Down Clap
090: Clap Tail
091: Rap&Real Clp
092: Maddening
093: TR909 Snare
094: TR808 Snare
095: House Snare
096: Jungle Snr 1
097: Jungle Snr 2
098: TR808 Kick
099: Plastic BD
100: Gate Kick
101: Jungle Kick
102: Scrtch/Vo Mn
103: Flexi Vox Mn
104: Hit Menu
105: ndust Menu
106: Tom Menu
107: Percus1 Menu
108: Percus2 Menu
109: Cowbell Menu
110: Shaker+ Menu
111: Rim Menu
112: Cymbal Menu
113: CHH 1 Menu
114: CHH 2 Menu
115: PHH Menu
116: OHH 1 Menu
117: OHH 2 Menu
118: Clap 1 Menu
119: Clap 2 Menu
120: Snare 1 Menu
121: Snare 2 Menu
122: Snare 3 Menu
123: Snare 4 Menu
124: Snare 5 Menu
125: Snare 6 Menu
126: Kick 1 Menu
127: Kick 2 Menu
128: Kick 3 Menu
Lista de seIecci-n de banco
Patch CC#0 CC#32
Preset A 81 0
Preset B 81 1
Preset C 81 2
Preset D 81 3
User A 85 0
User B 85 1
Card A 86 0
Card B 86 1
Card C 86 2
Card D 86 3
Set Percusin CC#0 CC#32
Preset 81 0
User 85 0
Card 86 0
EjempIo de transmisi-n de
Patch
P:B016 [4th Saw]
CC#0 81
CC#32 1
PG# 16
EjempIo de transmisi-n de Set de
Percusi-n
P:12 [JungIe]
CC#0 81
CC#32 0
PG# 12
Rhythm Group
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
P:01 TR-909
Plastic BD 4
SD
Plastic BD 3
TR808 Rim
TR909 Snr 1
TR909 Clap 2
TR909 Snr 3
TR707 Tom
TR909 CHH 2
TR707 Tom
TR909 PHH 2
TR707 Tom
TR909 OHH 1
TR909 Kick 4
TR909 Kick 2
TR909 Rim
TR909 Snr 2
TR909 Clap 1
TR909 Snr 3
TR909 Tom
TR909 CHH 1
TR909 Tom
TR909 OHH 2
TR909 Tom
TR909 OHH 2
TR909 Tom
TR909 Tom
TR909 Crash
TR909 Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
TR909 Ride
Tambourine 2
NaturalCrash
TR808Cowbell
TR606 Cym 1
PC-2 Machine
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
808 Maracas
Beam HiQ
Air Blip
MG Blip
Techno Scene
Air Gun
Tekno Hit
Come on!
Wao!
Ooh! 1
Canvas
JP8000 FBK
Funky Clap
TR808 Kick 1
Gabba Kick
Synth Snare
P:02 TR-808
TR808 Kick 5
TR808 Snr 2
TR808 Kick 3
TR808 RimLng
TR808 Snr 8
TR909 Clap 1
TR808 Snr 9
TR606 Tom
TR808 CHH 2
TR606 Tom
TR808 PHH 2
TR606 Tom
TR808 OHH 2
TR808 Kick 1
TR808 Kick 4
TR808 Rim
TR808 Snr 6
TR808 Clap
TR808 Snr 2
TR808 Tom
TR808 CHH 1
TR808 Tom
TR808 CHH 2
TR808 Tom
TR808 OHH 1
TR808 Tom
TR808 Tom
TR606 Cym 1
TR808 Tom
TR606 Cym 1
TR909 Crash
TR909 Ride
CR78 Tamb
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR909 Crash
CR78 Guiro
Natural Ride
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR808 Claves
Cabasa Up
808 Maracas
Beam HiQ
Air Blip
Syn Hit
Techno Scene
Beam HiQ
PC-2 Machine
P5 Noise
Toy Gun 1
Syn Tom
Cup Cym
TR808 OHH 1
Hip Clap
TR808 Kick 2
TR909 Kick 4
CR78 Snare
P:03 TR-606
TR808 Kick 3
TR808 Snr 3
Analog Kick
TR808 Rim
TR606 Snr 3
Cheap Clap
TR808 Snr 5
TR606 CmpTom
TR606 CHH 2
TR606 CmpTom
Hip PHH
TR606 CmpTom
TR606 DstOHH
TR606 Dst BD
TR606 Kick
Analog Rim
TR606 Snr 2
TR808 Clap
TR606 Snr 1
TR606 Tom
TR606 CHH 1
TR606 Tom
TR606 PHH 1
TR606 Tom
TR606 OHH
TR606 Tom
TR606 Tom
TR606 Cym 2
TR606 Tom
TR909 Ride
TR606 Cym 1
TR707 Ride
CR78 Tamb
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR909 Crash
CR78 Guiro
Natural Ride
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
Hi Timbale
Lo Timbale
CR78 Beat
CR78 Beat
Cabasa Up
808 Maracas
Beam HiQ
Buzzer
Air Blip
Rezo Noise
Hyoshigi
Analog Bird
Retro UFO
PC-2 Machine
Syn Hit
Retro UFO
Thrill
Comp Clap
TR808 Kick 1
Plastic BD 4
TR909 Snr 3
P:04 CR78&Cheaps
Toy Kick
CR78 Snare
Plastic BD 4
TR808 Rim
TR808 Snr 5
TR909 Clap 1
Deep Snare
MG Blip
TR808 CHH 1
MG Blip
TR606 PHH 2
MG Blip
TR606 OHH
TR606 Kick
Analog Kick
Analog Rim
TR808 Snr 1
TR808 Clap
CR78 Snare
TR606 Tom
DR55 CHH 1
TR606 Tom
CR78 CHH
TR606 Tom
CR78 OHH
TR606 Tom
TR606 Tom
TR606 Cym 1
TR606 Tom
TR606 Cym 1
Cup Cym
TR909 Ride
CR78 Tamb
TR909 Crash
CR78 Cowbell
TR909 Ride
TR808Cowbell
TR707 Ride
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
CR78 Beat
CR78 Beat
TR727 Agogo
TR727 Agogo
CR78 Guiro
808 Maracas
Syn Hit
Beam HiQ
Analog Bird
MG Attack
Tape Rewind
Air Blip
Reso FX
Ring Osc
MG Blip
MG White Nz
Rezo Noise
Cheap Clap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
TR909 Snr 1
Sim Snare
Lista de Sets de Percusin Preset
196
|a cc|unna Rnq|nn Grcup nucs|ra c| oc|cn quc pucdc pu|sar para cnnudcccr csc |cnc dc pcrcusicn.
Rhythm Group
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
P:05 Techno 1
Plastic BD 3
SD
Plastic BD 2
TR707 Rim
TR909 Snr 6
TR909 Clap 1
TR909 Snr 7
TR909 DstTom
TR909 CHH 2
TR909 DstTom
TR909 PHH 1
TR909 DstTom
TR909 OHH 2
TR909 Kick 5
TR909 Kick 4
TR909 Rim
TR909 Snr 4
Group Clap
TR909 Snr 5
TR909 Tom
TR909 CHH 1
TR909 Tom
TR909 PHH 2
TR909 Tom
TR909 OHH 3
TR909 Tom
TR909 Tom
TR909 Crash
TR909 Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 3
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
CR78 Beat
CR78 Beat
TechnoShaker
TR626 Shaker
Wao!
Come on!
Ooh! 1
MG White Nz
Bomb Noise
Wah Gtr 2b
Toy Gun 3
Toy Gun 3
Buzzer
Bomb Noise
Sea
Flange Snr
TR909 Dst BD
Plastic BD 4
Break Snare2
P:06 Techno 2
TR808 Kick 5
Ragga Rim 2
TR707 Kick 1
TR909 Rim
Real Snare
Down Clap
Rap Snare
TR808 Tom
TR808 CHH 2
TR808 Tom
TR808 PHH 1
TR808 Tom
TR808 OHH 1
TR909 Kick 2
Plastic BD 4
TR808 RimLng
TR909 Snr 4
Claptail
Funky Clap
TR707 Tom
Closed Hat
TR707 Tom
TR909 OHH 2
TR707 Tom
TR909 OHH 2
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR606 Cym 2
CR78 Tamb
Cup Cym
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
Maracas
Beam HiQ
Techno Scene
Thin Beef
Come on!
Ooh! 1
Wao!
Analog Bird
Retro UFO
Metal Sweep
Emergency
Tonality
TR909 Clap 1
Wet Kick
Hip Kick
TR909 Snr 5
P:07 Techno 3
Plastic BD 3
Clap Snare 2
Plastic BD 4
Jungle Snr 2
TR808 Snr 7
Comp Clap
ndus Snare
Air Blip
CHH MENU 2
MG Blip
Jungle Rim 2
HT MENU
TR909 OHH 2
KCK MENU 2
West Kick
Natural Rim
TR808 Snr 8
Comp Clap
MC Snare
Uuh Formant
TR606 PHH 2
Ooh Formant
CR78 CHH
ih Formant
TR606 OHH
Can Tom
ElectricDunk
TR606 Cym 2
HiBongo LoFi
CYMBAL MENU
Cup Cym
TR909 Ride
Tambourine 4
CYMBAL MENU
CR78 Beat
Natural Ride
CR78 Beat
Cup Cym
HiBongo LoFi
HiBongo LoFi
HiBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiConga Mute
Triangle 2
ElectricDunk
Air Blip
MG Attack
TechnoShaker
808 Maracas
Reso FX
Beam HiQ
Toy Gun 3
MG Blip
Toy Gun 3
Air Blip
Reso FX
Emergency
MG Blip
MG Pink Nz
Jet Plane
Roll Snare
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
TR909 Snr 1
P:08 Hardcore
TR909 Kick 5
Urban RollSD
Gabba Kick
SideStiker
Jungle Snr 1
Fuzzy Clap
TR909 Snr 4
TR606 CmpTom
TR909 CHH 2
TR606 CmpTom
TR909 PHH 1
TR606 CmpTom
TR909 OHH 1
Amsterdam BD
TR909 Dst BD
Lo-Fi Rim
TR909 DstSnr
Funk Clap 2
TR909 DstSnr
TR909 DstTom
TR909 PHH 1
TR909 DstTom
TR909 PHH 2
TR909 DstTom
TR909 DstOHH
TR909 DstTom
TR909 DstTom
TR909 Crash
TR909 DstTom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
CR78 Tamb
NaturalCrash
TR808Cowbell
Jungle Crash
TR727Quijada
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
Dance Shaker
Beam HiQ
Air Gun
ElectricDunk
Thin Beef
Drill Hit
TAO Hit
Rezo Noise
Toy Gun 1
Toy Gun 3
Gtr FX
Dist Synth
Funk Clap
TR909 Kick 2
Turbo Kick
Rage Snare
Big Trash SD
197
Rhythm Group
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
P:09 Ambient
TR909 Kick 5
SD
Wet Kick
Ragga Rim 1
DJ Snare
Comp Clap
SideStiker
TR707 Tom
Closed Hat
TR707 Tom
Pedal Hat 1
TR707 Tom
Real OHH
Wet Kick
TR808 Kick 3
TR808 RimLng
CR78 Snare
TR909 Clap 1
Beam HiQ
TR808 Tom
DR55 CHH 1
TR808 Tom
TR606 PHH 2
TR808 Tom
CR78 OHH
TR808 Tom
TR808 Tom
TR606 Cym 1
TR808 Tom
TR909 Ride
TR606 Cym 1
Asian Gong
Tambourine 3
TR606 Cym 2
CR78 Cowbell
NaturalCrash
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
Air Blip
Wind Chime
Thrill
CR78 Beat
Retro UFO
Hyoshigi
Pizzy Techno
Org Chord
Feedbackwave
Stream
Bird
Claptail
TR808 Kick 1
JungleKick 2
TR808 Snr 2
P:10 House 1
TR808 Kick 5
Jungle Snr 1
TR909 Kick 2
TR808 Rim
SNR MENU 1
CLAP MENU 1
TR909 Snr 6
TOM MENU
TR707 OHH
TR909 Tom
TR707 OHH
TR909 Tom
TR707 OHH
TR808 Kick 1
TR909 Kick 3
TR808 RimLng
Break Snare2
Claptail
TR909 Snr 4
TR808 Tom
TR909 CHH 1
TR808 Tom
OHH MENU 1
TR808 Tom
OHH MENU 1
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Tambourine 2
Tambourine 1
TR909 Crash
TR707Cowbell
Cup Cym
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
808 Maracas
TR626 Shaker
TR606 CHH 1
TR727Quijada
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Bomb Noise
Come on!
Triangle 1
Cup Cym
TR808 OHH 1
Hip Clap
TR808 Kick 2
TR909 Kick 4
CR78 Snare
P:11 House 2
Wet Kick
TR808 Snr 3
Plastic BD 2
TR808 Rim
Clap Snare 2
Group Clap
TR808 Snr 7
TR808 Tom
TR707 CHH
TR808 Tom
TR707 PHH
TR808 Tom
TR707 OHH
TR909 Kick 2
TR909 Kick 5
TR909 Rim
Break Snare2
TR909 Clap 1
TR909 Snr 4
TR707 Tom
TR909 CHH 1
TR707 Tom
TR909 PHH 1
TR707 Tom
TR909 OHH 3
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Tambourine 3
Tambourine 4
TR909 Crash
TR707Cowbell
Cup Cym
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
TR626 Shaker
Belltree
TR727Quijada
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Bomb Noise
Come on!
Ooh! 1
Wao!
Laugh
Claptail
TR808 Kick 1
Plastic BD 3
TR808 Snr 6
P:12 JungIe
TR909 Kick 3
TR909 Snr 7
Lo-Fi Kick 2
SideStiker
Urban RollSD
Down Clap
Jungle Rim 1
Jungle Snr 2
Tight CHH
Jungle Snr 2
Tambourine 1
Jungle Snr 2
Cym OHH
TR909 Kick 5
JungleKick 2
Jungle Rim 2
Urban Snare
Jungle Rim 3
Jungle Snr 1
TR606 CmpTom
Real CHH
TR606 CmpTom
Jungle Hat
TR606 CmpTom
Hip OHH
TR606 CmpTom
TR606 CmpTom
Jungle Crash
TR606 CmpTom
Natural Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 3
TR606 Cym 1
Cowbell
TR909 Crash
CR78 Tamb
TR707 Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
Open Surdo
Mute Surdo
TechnoShaker
TR626 Shaker
Beam HiQ
Air Blip
Thin Beef
Analog Bird
Tape Rewind
Wao!
Emergency
Toy Gun 3
Reso FX
Toy Gun 2
Toy Gun 1
Big Clap
TR808 Kick 2
Roll Kick
Roll Snare
Break Snare2
198
Rhythm Group
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
P:13 Drum'n'Bass1
Roll Kick
SD
Analog Kick
RaggaTightSD
Cross Snare
Roll Snare
Headz Snare
TR606 Tom
Pop CHH
TR606 Tom
Tambourine 3
TR606 Tom
Pop Hat Open
Plastic BD 1
Hip Kick
Scratch SD r
Break Snare2
Funky Clap
Ragga Snr 2
Kick Tom
Real CHH
Kick Tom
TR808 PHH 1
Kick Tom
TR606 OHH
Kick Tom
Kick Tom
TR909 Crash
Kick Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
CR78 Cowbell
TR606 Cym 2
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
MG Blip
Air Blip
Hyoshigi
CR78 Guiro
Mt Pandeiro
Chenchen
Thrill
Retro UFO
Rezo Noise
Feedbackwave
Space Noise
Little Clap
TR808 Kick 2
TR909 Kick 1
Solid Snare
P:14 Drum'n'Bass2
TR909 Kick 3
Flange Snr
Lo-Fi Kick 2
SideStiker
Urban RollSD
Down Clap
Jungle Snr 1
Jungle Snr 2
Tight CHH
Jungle Snr 2
Tambourine 1
Jungle Snr 2
Cym OHH
TR909 Kick 5
JungleKick 2
Jungle Rim 2
Urban Snare
Jungle Rim 3
Jungle Snr 1
TR909 DstTom
Real CHH
TR909 DstTom
Jungle Hat
TR909 DstTom
Hip OHH
TR909 DstTom
TR909 DstTom
Jungle Crash
TR606 CmpTom
Natural Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 3
TR606 Cym 1
Cowbell
TR909 Crash
CR78 Tamb
TR707 Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
Open Surdo
Mute Surdo
Cabasa Up
Maracas
Beam HiQ
ElectricDunk
Bomb
Analog Bird
Tape Rewind
Wao!
Emergency
Toy Gun 3
Reso FX
Toy Gun 2
Toy Gun 1
Big Clap
TR808 Kick 2
Roll Kick
Roll Snare
P:15 Hip-Hop 1
Lo-Fi Kick 1
Break Snare2
TR808 Kick 3
Solid Snare
HipJazz Snr
Funk Clap 2
R&B Snare
TR808 Tom
Pop CHH
TR808 Tom
Pedal Hat 1
TR808 Tom
Pop Hat Open
Break Kick
Hip Kick
Lo-Fi Rim
Jazz Snare
Funky Clap
East Snare
Natural Tom
Tight CHH
Natural Tom
Pedal Hat 2
Natural Tom
Hip OHH
Natural Tom
Natural Tom
TR909 Crash
Natural Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Cup Cym
Tambourine 3
Tambourine 4
TR808Cowbell
TR606 Cym 1
CR78 Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Dance Shaker
808 Maracas
Scratch BD f
Scratch BD r
Scratch SD f
Scratch SD r
Scratch ALT
Vinyl Stop
Vinyl Noise
Kick it!
Ooh! 2
Ooh! 1
Laugh
Funk Clap
TR808 Kick 1
Dance Kick 1
Break Snare2
P:16 Hip-Hop 2
TR707 Kick 1
HH Soul Snr
Optic Kick
TR808 RimLng
Headz Snare
Claptail
TR808 Snr 7
TR808 Tom
TR808 CHH 1
TR808 Tom
TR808 PHH 1
TR808 Tom
TR808 OHH 2
TR909 Kick 3
TR808 Kick 3
Gate Rim
Tiny Snare 2
Little Clap
R&B Snare
Natural Tom
Pop CHH
Natural Tom
Pedal Hat 1
Natural Tom
Pop Hat Open
Natural Tom
Natural Tom
NaturalCrash
Natural Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Cup Cym
Tambourine 4
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
Scratch BD f
Scratch BD r
Scratch SD f
Scratch SD r
Scratch ALT
Funky Bass
Vinyl Noise
Philly Hit
Brass Fall
Ooh! 1
Ooh! 2
Finger Snap
TR808 Kick 1
Hazy Kick
TR606 Snr 2
Machine Snr
199
Rhythm Group
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
P:17 Funk
TR707 Kick 2
SD
West Kick
Lo-Fi Rim
Deep Snare
Funky Clap
Disco Snare
TR707 Tom
Tight CHH
TR707 Tom
Hip PHH
TR707 Tom
Funk OHH
Hazy Kick
Turbo Kick
SideStiker
Whack Snare
Funk Clap 2
Macho Snare
TR909 Tom
Real CHH
TR909 Tom
Pedal Hat 1
TR909 Tom
Cym OHH
TR909 Tom
TR909 Tom
NaturalCrash
TR909 Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Cup Cym
CR78 Tamb
TR909 Crash
TR707Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
Scratch BD f
Scratch BD r
Scratch SD f
Scratch SD r
Scratch ALT
Vinyl Stop
Vinyl Noise
Philly Hit
Brass Fall
Kick it!
Harmo Gtr
Big Clap
Plastic BD 2
TR909 Kick 5
DanceHall SD
P:18 EIectro
TR808 Kick 1
Machine Snr
TR808 Kick 5
TR808 RimLng
TR808 Snr 8
Down Clap
TR808 Snr 5
TR808 Tom
TR808 CHH 1
TR808 Tom
TR808 PHH 1
TR808 Tom
TR808 OHH 1
Ele Kick
TR707 Kick 2
TR707 Rim
ElectroSnr 2
TR707 Clap
Sim Snare
Deep Tom
Closed Hat
Deep Tom
Pedal Hat 1
Deep Tom
Open Hat
Deep Tom
Deep Tom
TR909 Crash
Deep Tom
TR707 Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR606 Cym 1
TR727Quijada
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
808 Maracas
Air Blip
Thin Beef
Back Hit
Analog Bird
Hoo
Metal Sweep
Emergency
Buzzer
Tonality
Ring Osc
Toy Gun 3
Hip Clap
Plastic BD 1
Lo-Fi Kick 1
Synth Snare
P:19 Jazz
Lo-Fi Kick 1
TR808 Snr 6
Hip Kick
SideStiker
Deep Snare
Real Clap 1
HH Soul Snr
Natural Tom
Real CHH
Natural Tom
Pedal Hat 1
Natural Tom
Real OHH
Optic Kick
Video Kick
Gate Rim
Headz Snare
Big Clap
Cross Snare
TR707 Tom
Closed Hat
TR707 Tom
Bristol CHH
TR707 Tom
Cym OHH
TR707 Tom
TR707 Tom
NaturalCrash
TR707 Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
TR727Quijada
Jingle Bell
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Hyoshigi
Mute Cuica
Open Cuica
Triangle 1
Triangle 1
Finger Snap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
R8 BrshSwill
P:20 Brush
Video Kick
R8 Brush Tap
West Kick
Natural Rim
R&B Snare
Brush Slap 1
MC Snare
TR707 Tom
Pop CHH
TR707 Tom
Room CHH
TR707 Tom
Pop Hat Open
Hip Kick
Optic Kick
R8 BrshSwill
R8 Brush Tap
Brush Slap 2
R8 BrushRoll
Natural Tom
R8 Brush CHH
Natural Tom
Pedal Hat 1
Natural Tom
R8 OHH
Natural Tom
Natural Tom
NaturalCrash
Natural Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR606 Cym 1
Cowbell
TR909 Crash
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
Whistle
Whistle
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Hyoshigi
Mute Cuica
Open Cuica
Triangle 1
Triangle 1
Real Clap 1
TR909 Kick 2
TR707 Kick 1
Real Snare
Deep Snare
200
Rhythm Group
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
P:21 Disco
TR707 Kick 2
SD
TR808 Kick 3
TR707 Rim
Real Snare
Real Clap 1
Fat Snare
TR707 Tom
Real CHH
TR707 Tom
Pedal Hat 1
TR707 Tom
Real OHH
Turbo Kick
TR707 Kick 1
TR808 RimLng
Deep Snare
Big Clap
TR707 Snare
Deep Tom
TR808 CHH 1
Kick Tom
Pop CHH
Deep Tom
TR707 OHH
Kick Tom
Deep Tom
NaturalCrash
Kick Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
Triangle 1
Triangle 1
Beam HiQ
Back Hit
Back Hit
Philly Hit
Brass Fall
Rezo Noise
ih Formant
Analog Bird
Emergency
Down Clap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
TR909 Snr 3
P:22 Ragga
Analog Kick
TR808 Snr 5
TR707 Kick 2
Gate Rim
Jungle Rim 1
Hip Clap
Ragga Snr 2
TR808 Tom
Bristol CHH
TR808 Tom
Pedal Hat 1
TR808 Tom
Cym OHH
Plastic BD 4
Video Kick
Beam HiQ
DanceHall SD
Little Clap
Ragga Rim 2
Deep Tom
TR707 CHH
Deep Tom
Pop CHH
Deep Tom
TR707 OHH
Deep Tom
Deep Tom
NaturalCrash
Deep Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 3
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
TR707 Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
MG Attack
Air Blip
Syn Hit
TAO Hit
Chiki!
Hey!
Toy Gun 1
Toy Gun 2
Toy Gun 3
Reso FX
Emergency
Big Clap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
HH Soul Snr
P:23 Rock
Optic Kick
TR909 Snr 4
TR909 Kick 4
TR808 RimLng
Hash Snare
Funk Clap 2
DJ Snare
Kick Tom
TR909 CHH 2
Kick Tom
TR909 PHH 1
Kick Tom
TR909 OHH 1
TR909 Kick 5
Turbo Kick
SideStiker
Lo-Fi Snare
Claptail
Macho Snare
TR707 Tom
TR909 PHH 1
TR707 Tom
TR909 OHH 3
TR707 Tom
Cym OHH
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 3
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 2
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TR727Quijada
TR626 Shaker
Bounce
ElectricDunk
ron Door
Drill Hit
Thrill
PCM Press
Dist TekGtr
Dist TekGtr
Dist TekGtr
Dist TekGtr
Gtr FX
Air Gun
TR909 Kick 2
Gabba Kick
ElectroSnr 2
P:24 IndustriaI
TR909 Dst BD
Big Trash SD
Lo-Fi Kick 2
Drill Hit
Big Trash SD
Dist Swish
Rage Snare
Can Tom
Air Blip
Can Tom
Beam HiQ
Can Tom
TR909 DstOHH
Bomb
ron Door
Thrill
PCM Press
Air Gun
PCM Press
TekRok Snare
Real PHH
TekRok Snare
TR909 PHH 1
TekRok Snare
TR909 DstOHH
TekRok Snare
TekRok Snare
Bomb Noise
TekRok Snare
TR909 Ride
Drill Hit
ElectricDunk
Mt Pandeiro
TR606 Cym 1
PC-2 Machine
TR909 Crash
Crash
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
Analog Bird
Analog Bird
TechnoShaker
TR626 Shaker
One!
Two!
Three!
Kick it!
Wao!
Come on!
Fuzzy Clap
Roll Kick
Bomb
LoTimbale LF
TR909 DstOHH
Fuzzy Clap
TR909 Kick 2
Roll Kick
TR909 DstSnr
Flange Snr
201
Rhythm Group
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
P:25 Ethnic
Open Surdo
SD
Mute Surdo
Jungle Snap
Natural Rim
Big Clap
Jungle Snr 1
Jungle Snr 2
Mt Pandeiro
Jungle Snr 2
R8 Brush CHH
Jungle Snr 2
Metal Sweep
Afro Feet
Mute Surdo
Jungle Snap
Op Pandeiro
Real Clap 2
Hi Timbale
TablaBaya
Chenchen
TablaBaya
Tambourine 1
TablaBaya
Tambourine 4
TablaBaya
Udo
Asian Gong
Udo
Cup Cym
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR606 Cym 1
Cowbell
NaturalCrash
CR78 Beat
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
TR626 Shaker
Whistle
Whistle
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
AfroDrum Rat
Mute Cuica
Open Cuica
Triangle 2
Triangle 1
Real Clap 1
Boost Kick
Kick Ghost
Voice loop
P:26 Reverse
Ele Kick
Chiki!
Turbo Kick
TR909 Rim
TR606 Snr 2
Comp Clap
Real Snare
Can Tom
TR808 CHH 2
Can Tom
TR808 PHH 1
Can Tom
TR808 OHH 1
TR707 Kick 1
Plastic BD 3
TR707 Rim
TR909 Snr 4
TR707 Clap
Comp Clap
TR707 Tom
TR909 CHH 1
TR707 Tom
TR909 PHH 1
TR707 Tom
TR909 DstOHH
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR606 Cym 2
CR78 Tamb
Cup Cym
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
Maracas
Beam HiQ
Tape Rewind
Vinyl Stop
Come on!
One!
Pa!
Analog Bird
Retro UFO
Metal Sweep
Dst Solo Gtr
Emergency
Down Clap
Wet Kick
Hip Kick
TR909 Snr 5
Jazz Snare
202
Los sonidos, fiases y paliones conlenidos en esle pioduclo son gialaciones de sonido piolegidas poi copyiighl.
RoIand, poi esle aclo, concede a Ios adquiienles de esle pioduclo eI peiniso de uliIizaiIas gialaciones de sonido
conlenidos en dicho pioduclo paia Ia cieacin y Ia gialacin de olias nusicaIes piopios, sienpie y cuando Ias gia-
laciones de sonido conlenidos en esle pioduclo no son nueslieadas, caigadas o de olio nodo ie-gialadas, nlegia-
nenle o en paile, paia cuaIquiei olio fin, incIuyendo peio no Iinilandose en Ia liansnisin de loda o paile de Ias
gialaciones de sonido va inleinel u olios nedios de liansnisin digilaIes o anaIgicos y/o Ia faliicacin, paia
venla u olios fines, de cuaIquiei iecopiIacin de sonido nueslieados, fiases o paliones, en CD-ROM o en nedios
equivaIenles.
Las gialaciones de sonido conlenidas en esle pioduclo son piopiedad de RoIand Coipoialion. RoIand no se hace
iesponsalIe deI uso de Ias gialaciones de sonido conlenidas en esle pioduclo y no asune ninguna iesponsaliIidad
solie eI infiinginienlo de cuaIquiei copyiighl de leiceias pailes iesuIlado deI uso de Ios sonido, fiases y paliones
de esle pioduclo.
Techno
N. Nombre BPM Compases Mute Programador
P:001 Psy Trance 1 142 4 3,6,7 MASA
P:006 Psy Trance 6 142 4 3,4 MASA
P:012 Psy Trance 12 142 4 5,6,7 MASA
P:013 Psy Trance 13 143 4 3,6,7 MASA
P:016 Psy Trance 16 142 4 5 MASA
P:019 Trance 1 146 4 6,7 MASA
P:020 Trance 2 136 8 CY DJ Q'HEY
P:021 Trance 3 138 4 3,4,CY DJ Q'HEY
P:022 Trance 4 140 8 DJ Q'HEY
P:023 Trance 5 145 4 3,4,6 MASA
P:024 Trance 6 119 4 4,5,7 MASA
P:025 Trance 7 129 4 4,5,7 MASA
P:026 Trance 8 129 4 7 MASA
P:027 Trance 9 130 8 3,7,CY,TP YOJ BOMEHANKA
P:028 NU-NRG 1 150 2 5 YOJ BOMEHANKA
P:029 NU-NRG 2 152 2 3,5,7 YOJ BOMEHANKA
P:030 NU-NRG 3 145 8 6,7,SD,CY YOJ BOMEHANKA
P:031 NU-NRG 4 150 8 3,5,TP YOJ BOMEHANKA
P:032 NU-NRG 5 140 8 4 YOJ BOMEHANKA
P:033 NU-NRG 6 152 8 5,6 YOJ BOMEHANKA
P:034 Epic Trance 1 150 4 3,5 YOJ BOMEHANKA
P:035 Epic Trance 2 148 8 6,CY YOJ BOMEHANKA
P:036 Epic Trance 3 148 8 3 YOJ BOMEHANKA
P:037 Minimal 1 135 8 2 DJ Q'HEY
P:039 Minimal 3 135 4 SD, TP HEGO TAN
P:040 Minimal 4 135 4 5,CY DJ Q'HEY
P:041 Minimal 5 130 2 TP DJ Q'HEY
P:042 Minimal 6 138 4 2,CYM,TP DJ Q'HEY
Lista de Patrones Preset
203
P:043 Minimal 7 132 4 SD,CY DJ Q'HEY
P:044 Minimal 8 140 16 DJ Q'HEY
P:045 Minimal 9 135 4 DJ Q'HEY
P:047 Minimal 11 135 4 4,TP DJ Q'HEY
P:048 Minimal 12 138 4 4,CY DJ Q'HEY
P:049 DetroitTechno 1 132 4 6 HEGO TAN
P:051 DetroitTechno 3 140 4 3,CY HEGO TAN
P:052 DetroitTechno 4 132 4 4 DJ Q'HEY
P:055 Gabba 1 200 2 4,6,H HEGO TAN
P:056 Gabba 2 200 4 3,5 HEGO TAN
P:057 Gabba 3 180 4 4 HEGO TAN
P:058 Gabba 4 167 4 3,5 MASA
P:059 Gabba 5 167 4 5,6 MASA
P:060 HappyHardcore 1 175 4 5 YOJ BOMEHANKA
P:061 HappyHardcore 2 190 4 5,7,CY YOJ BOMEHANKA
P:062 HappyHardcore 3 175 2 3,4 YOJ BOMEHANKA
P:065 Rave 1 130 8 7 Roland Corporation
P:066 Rave 2 130 8 5 Roland Corporation
P:067 Rave 3 179 8 3 Ryeland Alison
P:070 Rave 6 185 8 Ryeland Alison
P:071 Rave 7 170 8 TP Ryeland Alison
P:072 Dream Pop 1 145 4 4,6 YOJ BOMEHANKA
P:073 Dream Pop 2 130 8 4,6 YOJ BOMEHANKA
P:074 Dream Pop 3 140 8 5 YOJ BOMEHANKA
P:075 Rock 1 132 4 5,CY,OT HEGO TAN
P:076 Rock 2 130 4 3,CY HEGO TAN
P:077 Rock 3 137 4 67,CY MASA
P:078 Rock 4 126 4 3,4 MASA
P:079 Rock 5 137 4 4,6,7 MASA
P:080 Rock 6 128 8 6 Vince LaDuca
P:081 Rock 7 112 4 4 Vince LaDuca
P:082 Rock 8 128 4 5,6 Vince LaDuca
P:083 ndustrial 1 125 4 3,6 HEGO TAN
P:084 ndustrial 2 132 8 CL,TP DJ Q'HEY
P:085 ndustrial 3 112 4 5,7 MASA
P:086 ndustrial 4 90 8 4,5 HEGO TAN
P:091 Electro 1 122 4 6 Roland Corporation
P:092 Electro 2 119 8 4 A L M A
P:093 AmbientTechno 1 130 8 BD HEGO TAN
P:094 AmbientTechno 2 120 16 DJ Q'HEY
P:095 AmbientTechno 3 120 16 DJ Q'HEY
P:096 AmbientTechno 4 128 4 4,5,7 MASA
P:097 AmbientTechno 5 120 4 3,4,5 MASA
P:098 AmbientTechno 6 120 4 4,6,CY MASA
204
Drum'n'Bass
P:099 Artcore 1 165 8 5 DJ khuv
P:100 Artcore 2 170 8 CL Roland Corporation
P:101 Artcore 3 165 16 DJ khuv
P:102 Artcore 4 165 8 5 DJ khuv
P:103 Artcore 5 158 16 DJ Q'HEY
P:104 Drum'n'Bass 1 165 8 4 DJ khuv
P:105 Drum'n'Bass 2 156 4 5,6,7 MASA
P:106 Drum'n'Bass 3 156 8 4,6,7 MASA
P:110 Darkcore 1 195 8 3 Ryeland Alison
P:111 Darkcore 2 160 4 3 DJ Q'HEY
P:112 Darkcore 3 161 8 3 DJ khuv
P:113 Darkcore 4 148 4 4,6 MASA
P:116 Hard Step 1 179 8 3 Ryeland Alison
P:117 Hard Step 2 165 8 4 DJ khuv
P:118 Hard Step 3 160 4 6 Vince LaDuca
P:119 Hard Step 4 190 8 4 Ryeland Alison
P:120 Tech Step 1 165 8 Ryeland Alison
P:121 Tech Step 2 165 8 3 Ryeland Alison
P:122 Tech Step 3 157 8 6 Ryeland Alison
P:123 Jazz Step 1 156 4 6,7 MASA
P:124 Jazz Step 2 160 8 5,6 Vince LaDuca
P:125 Jazz Step 3 165 8 4 Ryeland Alison
P:126 Jazz Step 4 197 8 Ryeland Alison
P:127 Jazz Step 5 170 8 Ryeland Alison
P:128 Ragga/Jungle 1 180 8 4 Ryeland Alison
P:130 Ragga/Jungle 3 163 8 4 DJ khuv
P:131 Ragga/Jungle 4 165 8 Ryeland Alison
Hip Hop
P:133 HipHop East 1 93 2 DJ KENT
P:137 HipHop East 5 95 2 5 DJ KENT
P:139 HipHop East 7 84 8 7 A L M A
P:140 HipHop East 8 85 4 A L M A
P:142 HipHop East 10 89 4 4 DJ KENT
P:143 HipHop West 1 99 2 DJ KENT
P:144 HipHop West 2 99 4 5 DJ KENT
P:146 HipHop West 4 96 4 6,7 Vince LaDuca
P:147 HipHop West 5 89 4 3,5 Vince LaDuca
205
P:152 Abstract 1 79 2 3 DJ KENT
P:153 Abstract 2 77 4 4,6 A L M A
P:154 Abstract 3 79 2 3 DJ KENT
P:155 Abstract 4 94 4 5 Vince LaDuca
P:157 Abstract 6 92 4 4,5 Vince LaDuca
P:158 Abstract 7 67 2 6,7 A L M A
P:160 Abstract 9 104 4 4,5,7 Vince LaDuca
P:161 Abstract 10 77 4 Vince LaDuca
P:162 Abstract 11 100 4 2,5,6,7 Vince LaDuca
P:163 HipHop Early 1 107 8 CY,OT A L M A
P:164 HipHop Early 2 98 4 7 A L M A
P:165 HipHop Early 3 103 8 A L M A
P:168 HipHop Early 6 100 2 DJ KENT
P:171 NewJack Swing 1 105 8 5 A L M A
P:172 NewJack Swing 2 110 4 6 A L M A
P:173 Miami Bass 1 138 8 7 A L M A
P:174 Miami Bass 2 127 4 5 A L M A
P:175 HipHop Jazz 1 102 4 3,5 Vince LaDuca
P:176 HipHop Jazz 2 99 8 CY A L M A
P:177 HipHop Jazz 3 103 8 7 A L M A
P:178 HipHop Soul 1 76 4 6 A L M A
P:179 HipHop Soul 2 90 8 7 A L M A
P:180 HipHop Soul 3 80 4 46 Vince LaDuca
P:181 HipHop Soul 4 80 4 6 Vince LaDuca
House
P:182 House 1 123 8 4 SOULMATES MUSCA
P:183 House 2 123 8 5,CY SOULMATES MUSCA
P:184 House 3 123 8 5,6,7 SOULMATES MUSCA
P:187 House 6 122 4 7 A L M A
P:188 House 7 123 8 5,7 SOULMATES MUSCA
P:189 Garage House 1 123 8 SD,CL SOULMATES MUSCA
P:190 Garage House 2 125 8 CY,OT SOULMATES MUSCA
P:191 Garage House 3 123 8 CY SOULMATES MUSCA
P:192 Garage House 4 123 8 5,CY SOULMATES MUSCA
P:193 Garage House 5 123 8 BD SOULMATES MUSCA
P:194 Garage House 6 120 4 4,CY SOULMATES MUSCA
P:195 Hard House 1 128 4 5 HEGO TAN
P:196 Hard House 2 130 4 4,6 HEGO TAN
P:197 Hard House 3 128 8 4,5 SOULMATES MUSCA
P:198 Hard House 4 128 8 5 SOULMATES MUSCA
P:199 Hard House 5 123 8 6 SOULMATES MUSCA
P:200 Hard House 6 128 8 5,SD SOULMATES MUSCA
P:201 Hard House 7 130 4 6,TP HEGO TAN
P:202 Hard House 8 130 4 4,TP HEGO TAN
P:203 Hard House 9 130 4 4 HEGO TAN
P:204 Hard House 10 130 4 4,6 HEGO TAN
206
P:205 Happy Handbag 1 130 2 6,7,CY YOJ BOMEHANKA
P:206 Happy Handbag 2 130 4 4,7 YOJ BOMEHANKA
P:207 Happy Handbag 3 130 8 CY SOULMATES MUSCA
P:208 Happy Handbag 4 128 8 5 SOULMATES MUSCA
P:209 Happy Handbag 5 128 8 4 SOULMATES MUSCA
P:210 Euro Beat 1 145 4 5,7,TP Roland Corporation
P:211 Euro Beat 2 128 8 7 Roland Corporation
P:212 Latin House 1 123 4 3 Roland Corporation
P:213 Latin House 2 122 8 SD Roland Corporation
P:215 Latin House 4 122 8 5,CY SOULMATES MUSCA
Jazz
P:217 Funk 1 126 8 TP A L M A
P:218 Funk 2 118 8 7 A L M A
P:219 Funk 3 118 8 7 A L M A
P:220 Funk 4 90 8 7 Roland Corporation
P:223 Funk 7 103 8 4 A L M A
P:224 Jazz 1 103 8 6 A L M A
P:225 Jazz 2 123 8 4,5,7 A L M A
P:226 Jazz 3 89 8 7 A L M A
P:227 Jazz 4 130 8 4 Roland Corporation
P:228 Jazz 5 130 8 7 A L M A
Reggae
P:229 Dance Hall 1 185 8 H A L M A
P:230 Dance Hall 2 158 8 6 A L M A
P:231 Dance Hall 3 180 8 5 Vince LaDuca
P:232 Dance Hall 4 170 8 5 Vince LaDuca
P:233 Dance Hall 5 188 8 4,5 Vince LaDuca
P:234 Lovers 1 181 8 3,7 A L M A
P:235 Lovers 2 176 8 6 A L M A
P:236 Reggae 1 126 8 4,6 A L M A
P:237 Reggae 2 172 16 4 A L M A
Latin
P:238 Salsa 1 112 4 5 Scott Tibbs
P:241 Salsa 4 95 4 4,6 Scott Tibbs
P:242 Salsa 5 88 4 4,6 Scott Tibbs
P:243 Songo 112 4 5,6 Scott Tibbs
P:244 Samba 124 8 2,3,4 A L M A
P:245 ChaCha 84 4 5,6,7 Scott Tibbs
P:246 Merengue 110 2 4,5,6,7 Jeff Fields
P:247 Mambo 1 90 2 4,5,6,7 Jeff Fields
P:248 Mambo 2 90 2 4,5,6,7 Jeff Fields
BD:BD SD:SD HH:HH CLP:CL
CYM:CY TOM/PERC:TP HT:H OTHERS:OT
207
Patrn de Percusin RPS (Parte de Percusin UtiIizada)
Nombre BPM Compases Set RPS Pad
P:249 Techno Drums 1 135 2 Trance 1 1
P:253 Techno Drums 5 150 1 NU-NRG 1
P:254 Techno Drums 6 150 1 NU-NRG 2
P:255 Techno Drums 7 136 1 Minimal Techno 1
P:256 Techno Drums 8 136 1 Minimal Techno 2
P:257 Techno Drums 9 135 2 Detroit Techno 1
P:258 Techno Drums 10 135 2 Detroit Techno 2
P:259 Techno Drums 11 167 2 Hardcore 1
P:260 Techno Drums 12 167 2 Hardcore 2
P:261 Techno Drums 13 130 2 Rave 1
P:262 Techno Drums 14 130 1 Rave 2
P:263 Techno Drums 15 110 2 Rock 1
P:264 Techno Drums 16 110 2 Rock 2
P:265 Techno Drums 17 130 2 ndustrial 1
P:266 Techno Drums 18 130 2 ndustrial 2
P:267 Techno Drums 19 125 2 Ambient Techno 1
P:268 Techno Drums 20 125 2 Ambient Techno 2
P:269 D-Bass Drums 1 170 2 Drum'n' Bass 1 1
P:275 D-Bass Drums 7 170 2 Jungle 1
P:276 D-Bass Drums 8 170 2 Jungle 2
P:277 HipHop Drums 1 90 2 HipHop East 1
P:278 HipHop Drums 2 90 2 HipHop East 2
P:279 HipHop Drums 3 95 1 HipHop West 1
P:280 HipHop Drums 4 95 2 HipHop West 2
P:281 HipHop Drums 5 80 2 HipHop Abstruct 1 1
P:285 HipHop Drums 9 95 1 HipHop Early 1
P:286 HipHop Drums 10 95 2 HipHop Early 2
P:287 HipHop Drums 11 100 1 HipHop Jazz&Soul 1
P:288 HipHop Drums 12 100 2 HipHop Jazz&Soul 2
P:289 House Drums 1 120 1 House 1
P:290 House Drums 2 120 2 House 2
P:291 House Drums 3 120 2 Garage House 1
P:292 House Drums 4 120 2 Garage House 2
P:293 House Drums 5 130 2 Hard House 1
P:294 House Drums 6 130 2 Hard House 2
P:295 House Drums 7 130 1 Happy Handbag 1
P:296 House Drums 8 130 1 Happy Handbag 2
P:297 Jazz Drums 1 125 2 Jazz Funk 1 1
P:301 Reggae Drums 1 190 4 Reggae 1 1
P:305 Latin Drums 1 110 1 Salsa 1
P:306 Latin Drums 2 110 1 Salsa 2
P:307 Latin Drums 3 125 1 Samba 1
P:308 Latin Drums 4 125 2 Samba 2
Lista de Patrones RPS
208
Patrn de Bajo RPS (UtiIiza Ia Part1)
P:309 Techno Bass 1 135 1 Trance 1 3
P:313 Techno Bass 5 150 1 NU-NRG 3
P:314 Techno Bass 6 150 1 NU-NRG 4
P:315 Techno Bass 7 136 1 Minimal Techno 3
P:316 Techno Bass 8 136 1 Minimal Techno 4
P:317 Techno Bass 9 135 1 Detroit Techno 3
P:318 Techno Bass 10 135 1 Detroit Techno 4
P:319 Techno Bass 11 167 1 Hardcore 3
P:320 Techno Bass 12 167 2 Hardcore 4
P:321 Techno Bass 13 130 1 Rave 3
P:322 Techno Bass 14 130 2 Rave 4
P:323 Techno Bass 15 110 1 Rock 3
P:324 Techno Bass 16 110 2 Rock 4
P:325 Techno Bass 17 130 2 ndustrial 3
P:326 Techno Bass 18 130 2 ndustrial 4
P:327 Techno Bass 19 125 2 Ambient Techno 3
P:328 Techno Bass 20 125 1 Ambient Techno 4
P:329 D-Bass Bass 1 170 2 Drum'n' Bass 1 3
P:335 D-Bass Bass 7 170 2 Jungle 3
P:336 D-Bass Bass 8 170 2 Jungle 4
P:337 HipHop Bass 1 90 1 HipHop East 3
P:338 HipHop Bass 2 90 2 HipHop East 4
P:339 HipHop Bass 3 95 2 HipHop West 3
P:340 HipHop Bass 4 95 2 HipHop West 4
P:341 HipHop Bass 5 80 2 HipHop Abstruct 1 3
P:345 HipHop Bass 9 95 2 HipHop Early 3
P:346 HipHop Bass 10 95 2 HipHop Early 4
P:347 HipHop Bass 11 100 2 HipHop Jazz&Soul 3
P:348 HipHop Bass 12 100 2 HipHop Jazz&Soul 4
P:349 House Bass 1 120 1 House 3
P:350 House Bass 2 120 1 House 4
P:351 House Bass 3 120 2 Garage House 3
P:352 House Bass 4 120 2 Garage House 4
P:353 House Bass 5 130 1 Hard House 3
P:354 House Bass 6 130 1 Hard House 4
P:355 House Bass 7 130 2 Happy Handbag 3
P:356 House Bass 8 130 2 Happy Handbag 4
P:357 Jazz Bass 1 125 2 Jazz Funk 1 3
P:361 Reggae Bass 1 190 4 Reggae 1 3
P:365 Latin Bass 1 110 2 Salsa 3
P:366 Latin Bass 2 110 1 Salsa 4
P:367 Latin Bass 3 125 2 Samba 3
P:368 Latin Bass 4 125 1 Samba 4
209
ReIIeno de Percusin RPS (UtiIiza Ia Part1)
P:369 BD Fill 1 150 1 NU-NRG 8
P:370 BD Fill 2 136 1 Minimal Techno 8
P:371 BD Fill 3 167 1 Hardcore 7
P:372 BD Fill 4 130 2 ndustrial 6
P:373 BD Fill 5 125 1 Ambient Techno 6
P:374 BD Fill 6 170 1 Drum'n' Bass 2 6
P:375 BD Fill 7 170 1 Drum'n' Bass 3 7
P:376 BD Fill 8 170 2 Jungle 8
P:377 BD Loop 1 120 2 Garage House 8
P:378 BD Loop 2 130 2 Hard House 7
P:379 CHH Fill 1 140 1 Trance 2 7
P:380 CHH Fill 2 100 1 HipHop Jazz&Soul 7
P:381 CHH Fill 3 190 1 Reggae 1 8
P:382 CHH Fill 4 155 1 Reggae 2 8
P:383 LowCHH Loop 1 135 2 Detroit Techno 8
P:384 LowCHH Loop 2 80 1 HipHop Abstruct 1 8
P:385 LowCHH Loop 3 130 1 Hard House 6
P:386 RideCym Fill 70 1 HipHop Abstruct 2 5
P:387 RideCym Loop 1 136 1 Minimal Techno 7
P:388 RideCym Loop 2 170 1 Jungle 7
P:389 RideCym Loop 3 100 1 HipHop Jazz&Soul 8
P:390 RideCym Loop 4 130 1 Happy Handbag 8
P:391 RideCym Loop 5 125 2 Jazz Funk 1 7
P:392 RideCym Loop 6 125 1 Jazz Funk 2 5
P:393 Clap Fill 1 150 1 NU-NRG 7
P:394 Clap Fill 2 167 1 Hardcore 6
P:395 Clap Fill 3 80 1 HipHop Abstruct 1 6
P:396 Clap Fill 4 95 2 HipHop Early 5
P:397 Clap Fill 5 100 1 HipHop Jazz&Soul 6
P:398 Clap Fill 6 120 1 House 6
P:399 Clap Fill 7 120 1 Garage House 7
P:400 Clap Fill 8 130 1 Hard House 8
P:401 Crash Loop 1 135 2 Trance 1 8
P:402 Crash Loop 2 167 1 Hardcore 5
P:403 Snare Fill 1 135 1 Trance 1 5
P:407 Snare Fill 5 150 1 NU-NRG 5
P:408 Snare Fill 6 150 1 NU-NRG 6
P:409 Snare Fill 7 136 1 Minimal Techno 5
P:410 Snare Fill 8 135 1 Detroit Techno 5
P:411 Snare Fill 9 135 1 Detroit Techno 7
P:412 Snare Fill 10 167 1 Hardcore 8
P:413 Snare Fill 11 130 1 Rave 5
P:416 Snare Fill 14 110 1 Rock 5
P:419 Snare Fill 17 125 1 Ambient Techno 5
P:420 Snare Fill 18 170 1 Drum'n' Bass 1 5
P:429 Snare Fill 27 170 1 Jungle 5
P:430 Snare Fill 28 170 1 Jungle 6
210
P:431 Snare Fill 29 80 1 HipHop Abstruct 1 5
P:432 Snare Fill 30 120 1 House 5
P:435 Snare Fill 33 120 1 Garage House 5
P:436 Snare Fill 34 130 4 Hard House 5
P:437 Snare Fill 35 130 2 Happy Handbag 5
P:440 Snare Fill 38 125 1 Jazz Funk 1 5
P:446 Snare Fill 44 190 1 Reggae 1 6
P:449 Snare Fill 47 125 1 Samba 7
P:450 Snare Fill 48 125 1 Samba 8
P:451 Tambourine 1 170 1 Drum'n' Bass 1 8
P:452 Tambourine 2 90 1 HipHop East 5
P:453 Tambourine 3 95 1 HipHop West 6
P:454 Tom Fill 1 130 1 Rave 6
P:455 Tom Fill 2 110 1 Rock 6
P:456 Tom Fill 3 130 1 ndustrial 8
P:457 Tom Fill 4 95 1 HipHop West 8
P:458 Tom Fill 5 95 1 HipHop Early 6
P:459 Tom Fill 6 95 1 HipHop Early 7
P:460 Tom Fill 7 190 2 Reggae 1 5
P:463 Agogo Loop 1 110 1 Salsa 8
P:464 Agogo Loop 2 125 2 Samba 14
P:465 Bell Fill 135 1 Trance 1 6
P:466 Bongo 125 2 Samba 13
P:467 Cowbell Loop 1 136 1 Minimal Techno 6
P:468 Cowbell Loop 2 110 1 Salsa 7
P:469 Gunshot 95 1 HipHop West 7
P:470 ndustry Fill 1 130 1 ndustrial 5
P:471 ndustry Fill 2 130 1 ndustrial 7
P:472 Perc Fill 1 140 1 Trance 2 6
P:473 Perc Fill 2 125 1 Ambient Techno 7
P:474 Perc Fill 3 70 1 HipHop Abstruct 2 6
P:475 Perc Fill 4 70 1 HipHop Abstruct 2 8
P:476 Perc Fill 5 100 1 HipHop Jazz&Soul 5
P:477 Perc Fill 6 120 1 Garage House 6
P:478 Perc Loop 1 135 1 Detroit Techno 6
P:479 Perc Loop 2 125 1 Ambient Techno 8
P:480 Perc Loop 3 70 1 HipHop Abstruct 2 7
P:481 Scratch 1 90 1 HipHop East 6
P:484 Scratch 4 95 1 HipHop West 5
P:485 Scratch 5 80 1 HipHop Abstruct 1 7
P:486 Scratch 6 95 1 HipHop Early 8
P:487 Surdo Loop 1 125 2 Samba 5
P:488 Surdo Loop 2 125 1 Samba 6
P:489 Timbales Fill 1 110 1 Salsa 5
P:490 Timbales Fill 2 110 1 Salsa 6
P:491 Whistle Loop 167 1 Hardcore 15
211
Acompaamiento RPS (UtiIiza Ia Part1)
P:492 Brass 1 125 2 Jazz Funk 1 14
P:493 Brass 2 125 1 Jazz Funk 2 13
P:494 Brass 3 155 1 Reggae 2 15
P:495 Brass 4 110 2 Salsa 12
P:496 Brass 5 110 2 Salsa 13
P:497 E.Piano Lead 1 80 1 HipHop Abstruct 1 11
P:498 E.Piano Lead 2 95 1 HipHop Early 12
P:499 E.Piano Chord 1 170 2 Jungle 9
P:500 E.Piano Chord 2 90 1 HipHop East 10
P:501 E.Piano Chord 3 80 1 HipHop Abstruct 1 12
P:502 E.Piano Chord 4 70 2 HipHop Abstruct 2 9
P:503 E.Piano Chord 5 100 2 HipHop Jazz&Soul 11
P:504 E.Piano Chord 6 120 2 Garage House 12
P:505 E.Piano Chord 7 120 2 Garage House 13
P:506 E.Piano Chord 8 125 2 Jazz Funk 2 11
P:507 SFX 1 140 2 Trance 2 14
P:508 SFX 2 136 1 Minimal Techno 13
P:509 SFX 3 136 1 Minimal Techno 14
P:510 SFX 4 135 1 Detroit Techno 13
P:511 SFX 5 135 1 Detroit Techno 14
P:512 SFX 6 167 2 Hardcore 14
P:513 SFX 7 130 2 Rave 14
P:514 SFX 8 110 1 Rock 14
P:515 SFX 9 130 1 ndustrial 12
P:518 SFX 12 125 4 Ambient Techno 13
P:519 SFX 13 125 1 Ambient Techno 14
P:520 SFX 14 170 2 Drum'n' Bass 1 12
P:521 SFX 15 170 2 Drum'n' Bass 1 13
P:522 SFX 16 170 2 Drum'n' Bass 1 14
P:523 SFX 17 170 1 Drum'n' Bass 2 14
P:524 SFX 18 170 4 Drum'n' Bass 3 13
P:525 SFX 19 170 4 Drum'n' Bass 3 14
P:526 SFX 20 80 1 HipHop Abstruct 1 14
P:530 SFX 24 130 2 Hard House 14
P:531 Guitar Chord 1 90 1 HipHop East 12
P:532 Guitar Chord 2 95 2 HipHop West 9
P:533 Guitar Chord 3 95 1 HipHop Early 9
P:534 Guitar Chord 4 190 4 Reggae 1 13
P:535 Guitar Chord 5 155 2 Reggae 2 12
P:536 Guitar Lead 90 2 HipHop East 13
P:537 Guitar Riff 1 150 2 NU-NRG 11
P:538 Guitar Riff 2 130 2 Rave 10
P:539 Guitar Riff 3 110 2 Rock 9
P:540 Guitar Riff 4 110 1 Rock 10
P:541 Guitar Riff 5 100 1 HipHop Jazz&Soul 14
P:542 Guitar Riff 6 125 2 Jazz Funk 1 10
P:545 Guitar Riff 9 155 2 Reggae 2 13
P:546 Guitar Riff 10 155 2 Reggae 2 14
P:547 G Laughter 95 1 HipHop West 14
P:548 Marimba 110 1 Salsa 14
P:549 Organ Chord 1 90 2 HipHop East 9
P:550 Organ Chord 2 90 2 HipHop East 11
P:551 Organ Chord 3 120 2 Garage House 14
P:552 Organ chord 4 130 2 Hard House 9
P:553 Organ Chord 5 125 2 Jazz Funk 1 9
212
P:554 Organ Chord 6 125 2 Jazz Funk 2 10
P:555 Organ Chord 7 190 4 Reggae 1 11
P:559 Organ Lead 1 170 2 Jungle 14
P:560 Organ Lead 2 95 2 HipHop West 11
P:561 Organ Lead 3 120 1 House 14
P:562 Piano Chord 1 170 2 Drum'n' Bass 2 9
P:563 Piano Chord 2 170 2 Jungle 10
P:564 Piano Chord 3 95 2 HipHop Early 11
P:565 Piano Chord 4 100 2 HipHop Jazz&Soul 12
P:566 Piano Chord 5 120 2 House 10
P:567 Piano Chord 6 120 4 House 11
P:568 Piano Chord 7 120 2 Garage House 11
P:569 Piano Chord 8 130 2 Hard House 10
P:570 Piano Chord 9 130 2 Happy Handbag 9
P:571 Piano Chord 10 125 2 Jazz Funk 2 9
P:572 Piano Chord 11 190 2 Reggae 1 9
P:575 Piano Chord 14 110 4 Salsa 9
P:578 Phono Noise 90 1 HipHop East 16
P:579 Piano Seq 167 1 Hardcore 9
P:580 Synth Lead 1 170 4 Drum'n' Bass 1 11
P:581 Synth Lead 2 170 4 Jungle 13
P:582 Synth Lead 3 95 2 HipHop West 12
P:583 Synth Lead 4 70 2 HipHop Abstruct 2 11
P:584 Synth Lead 5 95 2 HipHop Early 13
P:585 Synth Lead 6 95 1 HipHop Early 14
P:586 Synth Lead 7 100 2 HipHop Jazz&Soul 13
P:587 Synth Lead 8 125 2 Samba 11
P:588 Str.Obligato 1 95 4 HipHop West 10
P:589 Str.Obligato 2 80 2 HipHop Abstruct 1 10
P:590 Str.Obligato 3 130 4 Hard House 13
P:591 Synth Pad 1 135 4 Trance 1 9
P:592 Synth Pad 2 140 4 Trance 2 9
P:593 Synth Pad 3 150 4 NU-NRG 9
P:594 Synth Pad 4 135 4 Detroit Techno 9
P:595 Synth Pad 5 130 2 Rave 9
P:596 Synth Pad 6 125 4 Ambient Techno 9
P:597 Synth Pad 7 170 4 Drum'n' Bass 1 9
P:600 Synth Pad 10 70 2 HipHop Abstruct 2 10
P:601 Synth Pad 11 100 2 HipHop Jazz&Soul 9
P:602 Synth Pad 12 100 4 HipHop Jazz&Soul 10
P:603 Synth Pad 13 120 2 Garage House 9
P:604 Synth Pad 14 120 2 Garage House 10
P:605 Synth Pad 15 125 4 Jazz Funk 2 12
P:606 Synth Pad 16 125 2 Samba 9
P:607 Synth Pad 17 125 2 Samba 10
P:608 Synth Riff 1 135 2 Trance 1 10
P:614 Synth Riff 7 150 2 NU-NRG 10
213
P:617 Synth Riff 10 136 1 Minimal Techno 9
P:618 Synth Riff 11 167 2 Hardcore 10
P:622 Synth Riff 15 130 2 Rave 11
P:625 Synth Riff 18 110 1 Rock 13
P:626 Synth Riff 19 125 2 Ambient Techno 10
P:627 Synth Riff 20 170 2 Drum'n' Bass 2 11
P:630 Synth Riff 23 95 1 HipHop West 13
P:631 Synth Riff 24 80 2 HipHop Abstruct 1 9
P:632 Synth Riff 25 95 1 HipHop Early 10
P:633 Synth Riff 26 120 1 House 9
P:634 Synth Riff 27 130 2 Hard House 11
P:635 Synth Riff 28 136 2 Hard House 12
P:636 Synth Riff 29 130 2 Happy Handbag 10
P:641 Synth Seq 1 135 1 Trance 1 13
P:642 Synth Seq 2 140 2 Trance 2 13
P:643 Synth Seq 3 136 1 Minimal Techno 10
P:644 Synth Seq 4 150 2 NU-NRG 14
P:647 Synth Seq 7 135 2 Detroit Techno 10
P:650 Synth Seq 10 110 1 Rock 11
P:651 Synth Seq 11 130 2 ndustrial 9
P:654 Synth Seq 14 125 1 Ambient Techno 11
P:655 Synth Seq 15 125 1 Ambient Techno 12
P:656 Synth Seq 16 170 1 Drum'n' Bass 2 13
P:657 Synth Seq 17 170 1 Jungle 11
P:658 Synth Seq 18 170 4 Jungle 12
P:659 Synth Seq 19 120 2 House 13
P:660 Synth Seq 20 125 1 Jazz Funk 1 13
P:661 Synth Seq 21 125 2 Samba 12
P:662 Vibe Lead 90 2 HipHop East 14
P:663 Vox 1 135 2 Trance 1 11
P:664 Vox 2 110 2 Rock 12
P:665 Vox 3 170 2 Drum'n' Bass 2 10
P:666 Vox 4 170 2 Drum'n' Bass 3 11
P:667 Vox 5 170 4 Drum'n' Bass 3 12
P:668 Vox 6 80 2 HipHop Abstruct 1 13
P:669 Vox 7 120 2 House 12
P:670 Voice Riff 125 1 Jazz Funk 2 14
214
Hit RPS (UtiIiza Ia Part1)
P:671 Bird 125 1 Ambient Techno 16
P:672 Brass Fall 1 170 1 Jungle 15
P:673 Brass Fall 2 110 1 Salsa 15
P:674 Brass Hit 95 2 Reggae 1 14
P:675 Blip Hit 1 135 1 Trance 1 16
P:676 Blip Hit 2 190 1 Reggae 1 15
P:677 Crash Cymbal 150 1 NU-NRG 16
P:678 SFX Hit 1 140 1 Trance 2 16
P:679 SFX Hit 2 136 1 Minimal Techno 15
P:680 SFX Hit 3 136 1 Minimal Techno 16
P:681 SFX Hit 4 135 1 Detroit Techno 15
P:682 SFX Hit 5 135 1 Detroit Techno 16
P:683 SFX Hit 7 170 1 Drum'n' Bass 1 15
P:684 SFX Hit 8 70 1 HipHop Abstruct 2 16
P:685 SFX Hit 9 130 1 Hard House 15
P:686 SFX Hit 10 155 1 Reggae 2 16
P:687 HipHop Hit 1 90 2 HipHop East 15
P:688 HipHop Hit 2 95 1 HipHop West 15
P:689 HipHop Hit 3 95 1 HipHop Early 15
P:690 Happy Hit 150 2 NU-NRG 15
P:691 ndustry Hit 1 135 1 Trance 1 15
P:692 ndustry Hit 2 110 1 Rock 15
P:693 ndustry Hit 3 130 1 ndustrial 16
P:694 ndustry Hit 4 170 1 Drum'n' Bass 1 16
P:698 ndustry Hit 8 130 1 Hard House 16
P:699 Orchestra Hit 1 167 1 Hardcore 16
P:700 Orchestra Hit 2 130 1 Rave 15
P:701 Orchestra Hit 3 170 2 Drum'n' Bass 2 15
P:702 Orchestra Hit 4 120 1 Garage House 16
P:703 Orchestra Hit 5 95 1 Happy Handbag 15
P:704 Piano Delay 125 2 Ambient Techno 15
P:705 Voice Hit 1 130 1 Rave 16
P:706 Voice Hit 2 110 1 Rock 16
P:707 Voice Hit 3 95 1 HipHop West 16
P:708 Voice Hit 4 95 1 HipHop Early 16
P:709 Voice Hit 5 100 1 HipHop Jazz&Soul 15
P:710 Voice Hit 6 120 1 House 15
P:711 Voice Hit 7 130 1 Happy Handbag 16
P:712 Voice Hit 8 125 1 Jazz Funk 1 15
P:713 Whistle Hit 1 170 1 Jungle 16
P:714 Whistle Hit 2 125 1 Samba 15
215
U:01 Trance1 (BPM=135)
1 Techno Drums 1 P:249
3 Techno Bass 1 P:309
5 Snare Fill 1 P:403
6 Bell Fill P:465
8 Crash Loop 1 P:401
9 Synth Pad 1 P:591
10 Synth Riff 1 P:608
11 Vox 1 P:663
13 Synth Seq 1 P:641
15 ndustry Hit 1 P:691
16 Blip Hit 1 P:675
U:02 Trance2 (BPM=140)
6 Perc Fill 1 P:472
7 CHH Fill 1 P:379
9 Synth Pad 2 P:592
14 SFX 1 P:507
16 SFX Hit 1 P:678
U:03 NU-NRG (BPM=150)
7 Clap Fill 1 P:393
8 BD Fill 1 P:369
9 Synth Pad 3 P:593
11 Guitar Riff 1 P:537
15 Happy Hit P:690
16 Crash Cymbal P:677
U:04 MinimaI Techno (BPM=136)
6 Cowbell Loop 1 P:467
7 RideCym Loop 1 P:387
8 BD Fill 2 P:370
13 SFX 2 P:508
14 SFX 3 P:509
15 SFX Hit 2 P:679
16 SFX Hit 3 P:680
U:05 Detroit Techno (BPM=135)
6 Perc Loop 1 P:478
8 LowCHH Loop 1 P:383
9 Synth Pad 4 P:594
13 SFX 4 P:510
14 SFX 5 P:511
15 SFX Hit 4 P:681
16 SFX Hit 5 P:682
U:06 Hardcore (BPM=167)
5 Crash Loop 2 P:402
6 Clap Fill 2 P:394
7 BD Fill 3 P:371
9 Piano Seq P:579
14 SFX 6 P:512
15 Whistle Loop P:491
16 Orchestra Hit 1 P:699
U:07 Rave (BPM=130)
6 Tom Fill 1 P:454
9 Synth Pad 5 P:595
14 SFX 7 P:513
16 Voice Hit 1 P:705
U:08 Rock (BPM=110)
6 Tom Fill 2 P:455
12 Vox 2 P:664
14 SFX 8 P:514
U:09 IndustriaI (BPM=130)
5 ndustry Fill 1 P:470
6 BD Fill 4 P:372
7 ndustry Fill 2 P:471
8 Tom Fill 3 P:456
12 SFX 9 P:515
13 SFX 10 P:516
14 SFX 11 P:517
Lista de Sets RPS
216
U.31-U.60 dispccncn dc| nisnc ccn |cnidc dc quc dispcncn U.01-U.30.
|| nuncrc a |a dcrccna dc cada sc| RPS ccs c| |cnpc rcccncndadc para csc sc|.
U:10 Ambient Techno (BPM=125)
6 BD Fill 5 P:373
7 Perc Fill 2 P:473
8 Perc Loop 2 P:479
9 Synth Pad 6 P:596
13 SFX 12 P:518
14 SFX 13 P:519
15 Piano Delay P:704
16 Bird P:671
U:11 Drum'n' Bass 1 (BPM=170)
1 D-Bass Drums 1 P:269
3 D-Bass Bass 1 P:329
8 Tambourine 1 P:451
9 Synth Pad 7 P:597
10 Synth Pad 8 P:598
11 Synth Lead 1 P:580
12 SFX 14 P:520
13 SFX 15 P:521
14 SFX 16 P:522
15 SFX Hit 7 P:683
6 BD Fill 6 P:374
9 Piano Chord 1 P:562
10 Vox 3 P:665
14 SFX 17 P:523
7 BD Fill 7 P:375
9 Synth Pad 9 P:599
11 Vox 4 P:666
12 Vox 5 P:667
13 SFX 18 P:524
14 SFX 19 P:525
U:14 JungIe (BPM=170)
8 BD Fill 8 P:376
9 E.Piano Chord 1 P:499
14 Organ Lead 1 P:559
15 Brass Fall 1 P:672
16 Whistle Hit 1 P:713
U:15 HipHop East (BPM=90)
1 HipHop Drums 1 P:277
3 HipHop Bass 1 P:337
6 Scratch 1 P:481
7 Scratch 2 P:482
8 Scratch 3 P:483
9 Organ Chord 1 P:549
12 Guitar Chord 1 P:531
13 Guitar Lead P:536
14 Vibe Lead P:662
15 HipHop Hit 1 P:687
16 Phono Noise P:578
U:16 HipHop West (BPM=95)
5 Scratch 4 P:484
7 Gunshot P:469
8 Tom Fill 4 P:457
10 Str.Obligato 1 P:588
14 G Laughter P:547
U:17 HipHop Abstruct1 (BPM=80)
6 Clap Fill 3 P:395
7 Scratch 5 P:485
11 E.Piano Lead 1 P:497
13 Vox 6 P:668
14 SFX 20 P:526
15 Phono Noise P:578
U:18 HipHop Abstruct2 (BPM=70)
5 RideCym Fill P:386
6 Perc Fill 3 P:474
7 Perc Loop 3 P:480
8 Perc Fill 4 P:475
12 SFX 21 P:527
13 SFX 22 P:528
14 SFX 23 P:529
16 SFX Hit 8 P:684
217
U:19 HipHop EarIy (BPM=95)
5 Clap Fill 4 P:396
6 Tom Fill 5 P:458
7 Tom Fill 6 P:459
8 Scratch 6 P:486
1 0 Synth Riff 25 P:632
12 E.Piano Lead 2 P:498
U:20 HipHop Jazz&SouI (BPM=100)
5 Perc Fill 5 P:476
6 Clap Fill 5 P:397
7 CHH Fill 2 P:380
U:21 House (BPM=120)
1 House Drums 1 P:289
3 House Bass 1 P:349
6 Clap Fill 6 P:398
12 Vox 7 P:669
U:22 Garage House (BPM=120)
6 Perc Fill 6 P:477
7 Clap Fill 7 P:399
8 BD Loop 1 P:377
U:23 Hard House (BPM=130)
7 BD Loop 2 P:378
8 Clap Fill 8 P:400
9 Organ chord 4 P:552
14 SFX 24 P:530
15 SFX Hit 9 P:685
U:24 Happy Handbag (BPM=130)
U:25 Jazz Funk 1 (BPM=125)
1 Jazz Drums 1 P:297
3 Jazz Bass 1 P:357
4 Jazz Bass 2 P:358
14 Brass 1 P:492
U:26 Jazz Funk 2 (BPM=125)
3 Jazz Bass 3 P:359
4 Jazz Bass 4 P:360
13 Brass 2 P:493
14 Voice Riff P:670
U:27 Reggae 1 (BPM=190)
1 Reggae Drums 1 P:301
3 Reggae Bass 1 P:361
5 Tom Fill 7 P:460
7 Tom Fill 8 P:461
8 CHH Fill 3 P:381
14 Brass Hit P:674
15 Blip Hit 2 P:676
218
U:28 Reggae 2 (BPM=155)
5 Tom Fill 9 P:462
8 CHH Fill 4 P:382
15 Brass 3 P:494
16 SFX Hit 10 P:686
U:29 SaIsa (BPM=110)
1 Latin Drums 1 P:305
3 Latin Bass 1 P:365
5 Timbales Fill 1 P:489
6 Timbales Fill 2 P:490
7 Cowbell Loop 2 P:468
8 Agogo Loop 1 P:463
12 Brass 4 P:495
13 Brass 5 P:496
14 Marimba P:548
U:30 Samba (BPM=125)
5 Surdo Loop 1 P:487
6 Surdo Loop 2 P:488
13 Bongo P:466
14 Agogo Loop 2 P:464
15 Whistle Hit 2 P:714
219
Par|metros de Patch
#. Paranc|crs quc pucdcn scr nanipu|adcs ncdian|c |cs ccn|rc|cs q |cs oc|cncs dc| panc| frcn|a|
WAVE/FXM scctInn [EDIT] + KEY PAD [1] (pag. 35)
WAVL: Tone SW# Tone Svilch OII, ON
WAVL: Wave SeIecl # Wave SeIecl AOO1-251
WAVL: Wave Cain Wave Cain -6, O, +6, +12
IXM: IXM SW IXM Svilch OII, ON
IXM: IXM CoIoi IXMCoIoi 1-4
IXM: IXM Deplh IXMDeplh 1-16
PITCH scctInn [EDIT] + KEY PAD [2] (pag. 36)
IITCH: CoaiseTune # Coaise Tune -48-+48
IITCH: Iine Tune # Iine Tune -5O-+5O
IITCH: Rnd Iilch Randon Iilch Deplh 1*
IITCH: Key IoIIov Iilch Key IoIIov 2*
1. 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100, 1200
2. -100, -70, -50, -30, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100, +120, +150, +200
P-ENV scctInn [EDIT] + KEY PAD [3] (pag. 38)
I-LNV: LNV Deplh # LnveIope Deplh -12-+12
I-LNV: VeIo Sens VeIocily Sens -1OO-+15O
I-LNV: VeIo Tine1 VeIocily Tine1 Sens 1*
I-LNV: Tine KI Tine Key IoIIov 1*
I-LNV: |AjTine1 # Tine1 (Allack Tine) O-127
I-LNV: Tine2 Tine2 O-127
I-LNV: |DjTine3 # Tine3 (Decay Tine) O-127
I-LNV: |RjTine4 # Tine4 (ReIease Tine) O-127
I-LNV: LeveI1 LeveI1 -63-+63
I-LNV: |SjLeveI3 # LeveI3 (Suslain LeveI) -63-+63
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
FILTER scctInn [EDIT] + KEY PAD [4] (pag. 42)
IILTLR: Type # IiIlei Type OII, LII, II, HII, IKC
IILTLR: Culoff # Culoff Iiequency O-127
IILTLR: Culoff KI Culoff Key IoIIov 1*
IILTLR: Resonance # Resonance O-127
IILTLR: Reso VeIo Resonance VeIocily Sens -1OO-+15O
1. -100, -70, -50, -30, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100, +120, +150, +200
Lista de Parmetros
220
F-ENV scctInn [EDIT] + KEY PAD [5] (pag. 44)
I-LNV: VeIo Cuive VeIocily Cuive 1-7
I-LNV: Tine KI Tine Key IoIIov 1*
I-LNV: LeveI1 LeveI1 O-127
I-LNV: |SjLeveI3 # LeveI3 (Suslain LeveI) O-127
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
AMPLIFIER/LEVEL scctInn [EDIT] + KEY PAD [6] (pag. 46)
LLVLL: Tone LeveI # Tone LeveI O-127
LLVLL: ias Dii ias Diieclion LWR, UIR, L&U, ALL
LLVLL: ias Ioinl ias Ioinl C-1-C9
LLVLL: ias LeveI ias Ioinl LeveI 1*
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
AMPLIFIER/PAN scctInn [EDIT] + KEY PAD [7] (pag. 47)
IAN: Tone Ian # Tone Ian L64-63R
IAN: Ian KI Ian Key IoIIov 1*
IAN: Rnd Ian Sv # Randon Ian Svilch OII, ON
IAN: AIl Ian Dplh AIlenale Ian Deplh L63-63R
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
A-ENV scctInn [EDIT] + KEY PAD [8] (pag. 49)
A-LNV: VeIo Cuive VeIocily Cuive 1-7
A-LNV: VeIo Sens VeIocily Sens -1OO-+15O
A-LNV: VeIo Tine1 VeIocily Tine1 Sens 1*
A LNV: VeIo Tine4 VeIocily Tine4 Sens 1*
A-LNV: Tine KI Tine Key IoIIov 1*
A-LNV: |AjTine1 # Tine1 (Allack Tine) O-127
A-LNV: Tine2 Tine2 O-127
A-LNV: |DjTine3 # Tine3 (Decay Tine) O-127
A-LNV: |RjTine4 # Tine4 (ReIease Tine) O-127
A-LNV: LeveI1 LeveI1 O-127
A-LNV: |SjLeveI3 # LeveI3 (Suslain LeveI) O-127
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
221
LFO1 scctInn [EDIT] + KEY PAD [9] (pag. 52)
LIO1: Wavefoin # Wavefoin TRI, SIN, SAW, SQR, TRI, S&H, RND, CHS
LIO1: Rale # Rale O-127, 1*
LIO1: Tenpo Sync Tenpo Sync OII, ON
LIO1: Key Sync Key Sync OII, ON
LIO1: Iade Mode Iade Mode OnI, OnO, OfI, OfO
LIO1: DeIay Tine DeIay Tine O-127
LIO1: Iade Tine Iade Tine O-127
LIO1: Offsel LeveI Offsel -1OO, -5O, O, +5O, +1OO
LIO1: Iilch Deplh # Iilch Deplh -63-+63
LIO1: IiIleiDeplh # IiIlei Deplh -63-+63
LIO1: Anp Deplh # AnpIifiei Deplh -63-+63
LIO1: Ian Deplh Ian Deplh -63-+63
1. Nc|a
LFO2 scctInn [EDIT] + KEY PAD [10] (pag. 52)
LIO2: Wavefoin Wavefoin TRI, SIN, SAW, SQR, TRI, S&H, RND, CHS
LIO2: Rale Rale O-127, 1*
LIO2: Tenpo Sync Tenpo Sync OII, ON
LIO2: Key Sync Key Sync OII, ON
LIO2: Iade Mode Iade Mode OnI, OnO, OfI, OfO
LIO2: DeIay Tine DeIay Tine O-127
LIO2: Iade Tine Iade Tine O-127
LIO2: Offsel LeveI Offsel -1OO, -5O, O, +5O, +1OO
LIO2: Iilch Deplh Iilch Deplh -63-+63
LIO2: IiIleiDeplh IiIlei Deplh -63-+63
LIO2: Anp Deplh AnpIifiei Deplh -63-+63
LIO2: Ian Deplh Ian Deplh -63-+63
1. Nc|a
COMMON scctInn [EDIT] + KEY PAD [11] (pag. 54)
COM: Sliucl 1&2 * Sliucluie Type 1&2 1-1O
COM: Sliucl 3&4 * Sliucluie Type 3&4 1-1O
COM: ooslei 1&2 * ooslei Cain 1&2 O, +6, +12, +18
COM: ooslei 3&4 * ooslei Cain 3&4 O, +6, +12, +18
COM: Slielch Tune * Slielch Tune Deplh OII, 1-3
COM: V-Iiioiily * Voice Iiioiily LAST, LOUDLST
COM: Key Range L * Key Range Lovei C-1-UIR
COM: Key Range U * Key Range Uppei LWR-C9
COM: VeIo Range * VeIocily Range Svilch OII, ON
COM: VeIo Range L VeIocily Range Lovei 1-UIR
COM: VeIo Range U VeIocily Range Uppei LWR-127
COM: VeIo X-Iade VeIocily Ciossfade O-127
. Ajus|cs ccnuncs a cada |cnc
222
5OLO/PORTA scctInn [EDIT] + KEY PAD [12] (pag. 58)
SOLO: SoIo SW #* SoIo Svilch OII, ON
SOLO: SoIo Legalo * SoIo Legalo Svilch OII, ON
IORTAMLNTO: SW #* Ioilananlo Svilch OII, ON
IORTAMLNTO: Mode * Ioilananlo Mode NORMAL, LLCATO
IORTAMLNTO: Type * Ioilananlo Type RATL, TIML
IORTAMLNTO: Slail * Ioilananlo Slail Iilch IITCH, NOTL
IORTAMLNTO: Tine #* Ioilananlo Tine O-127
. Ajus|cs ccnuncs a cada |cnc
CONTROL/MODULATION scctInn [EDIT] + KEY PAD [13] (pag. 60)
MOD: ConlioI 1 ConlioI Deslinalion1 1*
MOD: CliI1 Deplh ConlioI1 Deplh -63-+63
1. O||, PCH, CUT, R|S, ||V, PAN, |1P, |2P, |1|, |2|, |1A, |2A, |1p, |2p, |1R, |2R
CONTROL/PITCH BEND scctInn [EDIT] + KEY PAD [14] (pag. 60)
LND: end Up * end Range Up O-+12
LND: end Dovn * end Range Dovn O--48
LND: ConlioI 1 ConlioI Deslinalion1 1*
LND: CliI1 Deplh ConlioI1 Deplh -63-+63
. Ajus|c ccnuncs a cada |cnc
CONTROL/AFTER TOUCH scctInn [EDIT] + KEY PAD [15] (pag. 60)
AIT: ConlioI 1 ConlioI Deslinalion1 1*
AIT: CliI1 Deplh ConlioI1 Deplh -63-+63
223
Par|metros de Set de Percusi-n
#. Par4nc|rcs quc |anoicn pucdcn scr nanipu|adcs ncdian|c |cs ccn|rc|cs c |cs oc|cncs dc| panc| frcn|a|.
WAVE scctInn [EDIT] + KEY PAD [1] (pag. 64)
WAVL: Tone SW Rhylhn Tone Svilch OII, ON
WAVL: C#4(61) # Wave SeIecl AOO1-251
WAVL: Wave Cain Wave Cain -6, O, +6, +12
KLY: Lnv Mode LnveIope Mode SUSTAIN, NO-SUS
KLY: Mule Cioup Mule Cioup OII, 1-31
PITCH scctInn [EDIT] + KEY PAD [2] (pag. 65)
IITCH: CoaiseTune # Coaise Tune -48-+48
IITCH: Iine Tune # Iine Tune -5O-+5O
IITCH: Rnd Iilch Randon Iilch Deplh 1*
1. 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100, 1200
P-ENV scctInn [EDIT] + KEY PAD [3] (pag. 66)
I-LNV: VeIo Tine VeIocily Tine Sens 1*
I-LNV: |SjLeveI3 # LeveI3 (Suslain LeveI) -63-+63
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
FILTER scctInn [EDIT] + KEY PAD [4] (pag. 69)
IILTLR: Type IiIlei Type OII, LII, II, HII, IKC
IILTLR: Culoff Culoff Iiequency O-127
IILTLR: Resonance Resonance O-127
IILTLR: Reso VeIo Resonance VeIocily Sens -1OO-+15O
F-ENV scctInn [EDIT] + KEY PAD [5] (pag. 71)
I-LNV: VeIo Tine VeIocily Tine Sens 1*
I-LNV: |SjLeveI3 # LeveI3 (uslain LeveI) O-127
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
224
AMPLIFIER/LEVEL scctInn [EDIT] + KEY PAD [6] (pag. 73)
AMI: Tone LeveI # Rhylhn Tone LeveI O-127
AMPLIFIER/PAN scctInn [EDIT] + KEY PAD [7] (pag. 73)
AMI: Tone Ian Rhylhn Tone Ian L64-63R
AMI: Rnd Ian Sv Randon Ian Svilch OII, ON
AMI: AIl Ian Dplh AIlenale Ian Deplh L63-63R
A-ENV scctInn [EDIT] + KEY PAD [8] (pag. 74)
A-LNV: VeIo Sens VeIocily Sens -1OO-+15O
A-LNV: VeIo Tine VeIocily Tine Sens 1*
A-LNV: |AjTine1 # Tine1 (Allack Tine) O-127
A-LNV: Tine2 Tine2 O-127
A-LNV: |DjTine3 # Tine3 (Decay Tine) O-127
A-LNV: |RjTine4 # Tine4 (ReIease Tine) O-127
A-LNV: |SjLeveI3 # LeveI3 (Suslain LeveI) O-127
1. -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
CONTROL/PITCH BEND scctInn [EDIT] + KEY PAD [14] (pag. 75)
LND: end Range end Range O-+12
RHY TONE scctInn [EDIT] + KEY PAD [16] (pag. 76)
R.TONL RLV LeveI Rhylhn Tone Reveil LeveI O-127
R.TONL DLY LeveI Rhylhn Tone DeIay LeveI O-127
R.TONL LIX/Oul Rhylhn Tone LIX/Oulpul Assign DRY, LIX, DIR1, DIR2
Par|metros de Configuraci-n
#. Par4nc|rcs quc |anoicn pucdcn scr nanipu|adcs ncdian|c |cs ccn|rc|cs c |cs oc|cncs dc| panc| frcn|a|.
P. Par4nc|rcs quc pucdcn scr ajus|adcs indcpcndicn|cncn|c para cada par|c.
PART MIXER scctInn (pag. 24)
Iail LeveI #I Iail LeveI O-127
Iail Ian #I Iail Ian L64-63R
Iail K-Shifl #I Iail Key Shifl -24-+24
Iail Reveil #I Iail Reveil LeveI O-127
Iail DeIay #I Iail DeIay LeveI O-127
Iail LIX/Oul #I Iail LIX/Oulpul Assign DRY, LIX, DIR1, DIR2, RHY
REVERB scctInn [5HIFT] + KEY PAD [5] (pag. 81)
Type# Reveil Type ROOM1, ROOM2, STACL1, STACL2, HALL1, HALL2
Reveil Tine# Reveil Tine O-127
HI Danp# HI Danp 1*
LIX->Rev LvI# LIX -> Reveil LeveI O-127
Reveil LeveI# Reveil LeveI O-127
1. 200, 250, 315, 400, 500 ,630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 8YPASS
225
DELAY scctInn [5HIFT] + KEY PAD [6] (pag. 85)
Type # DeIay Type SHORT, LONC
DeIay Tine # DeIay Tine S:O.1-275, L:2OO-1OOO, 1*
Ieedlack # Ieedlack LeveI O-+98
HI Danp HI Danp 2*
Oulpul DeIay Oulpul Assign MIX, RLV, MIX+RLV
LIX->DIy LvI # LIX -> DeIay LeveI O-127
DeIay LeveI # DeIay LeveI O-127
1. Nc|c, 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2
2. 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 8YPASS
EFX scctInn [5HIFT] + KEY PAD [7] (pag. 87)
Type= 4-AND-LQ #
Lov Iieq Lov Iiequency 2OO, 4OO
Lov Cain # Lov Cain -15-+15
High Iieq High Iiequency 4OOO, 8OOO
High Cain # High Cain -15-+15
Ieak1 Iieq Ieaking1 Iiequency 1*
Ieak1 Q Ieaking1 Q O.5, 1.O, 2.O, 4.O, 8.O
Ieak1 Cain # Ieaking1 Cain -15-+15
Ieak2 Iieq Ieaking2 Iiequency 1*
Ieak2 Q Ieaking2 Q O.5, 1.O, 2.O, 4.O, 8.O
Ieak2 Cain Ieaking2 Cain -15-+15
Oulpul LeveI # Oulpul LeveI O-127
1. 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
Type= SILCTRUM #
Lov-High # Lov High Cain -15-+15
MiddIe Cain # MiddIe Cain -15-+15
Widlh # and Widlh 1-5
Oulpul Ian Oulpul Ian L64-63R
Type= LNHANCLR #
Sens # Sens O-127
Mix # Mix LeveI O-127
Lov Cain Lov Cain -15-+15
Type= OVLRDRIVL #
Inpul LeveI Inpul LeveI O-127
Diive # Diive O-127
AMI Type # AMI Type SMALL, UILTIN, 2STACK, 3STACK
Oulpul Ian # Oulpul Ian L64-R63
226
Type= DISTORTION #
Inpul LeveI Inpul LeveI O-127
Diive # Diive O-127
AMI Type # AMI Type SMALL, UILTIN, 2STACK, 3STACK
Oulpul Ian # Oulpul Ian L64-63R
Type= Lo-Ii #
il Dovn # il Dovn O-7
S-Rale Dovn # SanpIe Rale Dovn 32, 16, 8, 4
Iosl Cain # Iosl Cain O, +6, +12, +18
High Cain High Cain -15-+15
Oulpul Oulpul MONO, STLRLO
Type= NOISL #
Noise Type Noise Type 1-8
Noise LeveI # Noise LeveI O-127
N IiIlei # Noise IiIlei 1*
Lo-Ii LeveI # Lo-Ii LeveI O-127
1. 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 8YPASS
Type= RADIO-TUNC #
Radio Delune # Radio Delune O-127
Noise LeveI # Noise LeveI O-127
Oulpul Oulpul MONO, STLRLO
Type= IHONOCRAIH #
Disc Type Disc Type LI, LI, SI
D NoiseLeveI # Disc Noise LeveI O-127
Deplh # Deplh O-+2O
Type= COMIRLSSOR #
Allack # Allack O-127
Suslain # Suslain O-127
Iosl Cain Iosl Cain O, +6, +12, +18
227
Type= LIMITLR #
ThieshoId # ThieshoId LeveI O-127
Ralio # Conpiession Ralio 1.5:1, 2:1, 4:1,1OO:1
ReIease # ReIease O-127
Iosl Cain Iosl Cain O, +6, +12, +18
Type= SLICLR #
Tining ITN # Tining Iallein 1-34
Rale # Rale 1/4, 1/2, 1/1
Accenl ITN # Accenl Iallein 1-16
Accenl LeveI Accenl LeveI O-127
Allack Allack 1-1O
Type= TRLMOLO #
LIO Type # LIO Type TRI, TRI, SIN, SAW1, SAW2, SQR
Rale # Rale O.1-1O.O, 1*
Deplh # Deplh O-127
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
Type= IHASLR #
ManuaI ManuaI 1OO-8OOO
Deplh # Deplh O-127
Resonance # Resonance O-127
Mix Mix LeveI O-127
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
Type= CHORUS #
Iie DeIay Iie DeIay Tine O.O-1OO
Deplh # Deplh O-127
Ihase # Ihase O-18O
IiIlei Type IiIlei Type OII, LII, HII
Culoff Culoff Iiequency 2*
aIance Lffecl aIance D1OO:OL-DO:1OOL
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
2. 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
228
Type= SIACL-D #
Deplh # Deplh O-127
Ihase # Ihase O-18O
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
Type= TLTRA-CHORS #
Deplh # Deplh O-127
Iie DIy Devi Iie DeIay Devialion O-2O
Deplh Devi Deplh Devialion -2O-+2O
Ian Devi # Ian Devialion O-2O
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
Type= ILANCLR #
Deplh # Deplh O-127
Ihase Ihase O-18O
IiIlei Type IiIlei Type OII, LII, HII
Culoff Culoff Iiequency 2*
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
2. 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
Type= ST-ILANCLR #
Deplh # Deplh O-127
Ieedlack Ieedlack LeveI O-+98
Ihase Ihase O-18O
Slep Rale # Slep Rale O.O5-1O.O, 2*
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
2. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2
229
Type= SHORT-DLLAY #
Tine L # DeIay Tine Lefl O.1-19O
Tine R # DeIay Tine Righl O.1-19O
HI Danp HI Danp 1*
Aulo Ian Aulo Ian OII, 2*
1. 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 8YPASS
2. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 8M|S, 16M|S
Type= AUTO-IAN #
LIO Type LIO Type TRI, TRI, SIN, SAW1, SAW2, SQR
ass Sence # ass Sens OII, MODL1, MODL2
Deplh # Deplh O-127
Oulpul LeveI Oulpul LeveI O-127
1. 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2M|S, 3M|S, 4M|S, 16M|S
Type= I-I-SHIIT #
Coaise # Coaise Iilch -24-+12
Iine Iine Iilch -1OO-+1OO
Mode Iilch Shifl Mode 1-5
Type= RLVLR #
Rev Type Reveil Type ROOM1, ROOM2, STACL1, STACL2, HALL1, HALL2
Tine # Reveil Tine O-127
HI Danp # HI Danp 1*
aIance # Lffecl aIance D1OO:OL-DO:1OOL
1. 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 8YPASS
Type= CATL-RLVLR #
Cale Type # Cale Reveil Type NORMAL, RLVRSL, SWLLI1, SWLLI2
Cale Tine # Cale Reveil Tine 5-33O
aIance # Lffecl aIance D1OO:OL-DO:1OOL
5EQ OUT scctInn [5HIFT ]+ KEY PAD [8] (pag. 25)
SLQ Oul I Sequencei Oulpul Assign INT, LXT, OTH
230
Par|metros deI Arpegiador
#. Par4nc|rcs quc pucdcn scr nanipu|adcs ncdian|c |cs oc|cncs c |cs cc|rc|cs dc| panc| frcn|a|.
ARPEGGIO scctInn [5HIFT] + KEY PAD [1] (pag. 107)
ARI: SlyIe # Aipeggio SlyIe 1*
ARI: Accenl Rale Accenl Rale O-127
ARI: Oclave Range # Oclave Range -3-+3
ARI: Molif Molif 2*
ARI: eal Iallein eal Iallein 3*
ARI: ShuffIe Rale ShuffIe Rale 5O-9O
1. 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/32, PORTAM|NTO A-8, GR|SSANDO, S|QU|NC| A-D, |CHO, SYNTH 8ASS, H|AVY
S|AP, ||GHT S|AP, IA|K 8ASS, RHYTHM GTR 1-5, 3 ||NG|R, STRUMM|NG GTR, P|ANO 8ACK|NG, C|AV|
CHORD, IA|TZ, SI|NG IA|TZ, R|GGA|, P|RCUSS|ON, HARP, SHAM|S|N, 8OUND 8A||, RANDOM,
8OSSA NOVA, SA|SA, MAM8O, |AT|N P|RCUS|ON, SAM8A, TANGO, HOUS|, ||M|T||SS, US|R TYP| 1-20
2. S|NG|| UP, S|NG|| DOIN, S|NG|| UPcDOIN, S|NG|| RANDOM, DUA| UP, DUA| DOIN, DUA|
UPcDOIN, DUA| RANDOM, TR|P|| UP, TR|P|| DOIN, TR|P|| UPcDOIN, TR|P|| RANDOM, NOT|
ORD|R, G||SSANDO, CHORD, 8ASS+CHORD 1-5, 8ASS+UP 1-8, 8ASS+RND 1-3, TOP+UP 1-6,
8ASS+UP+TOP
3. 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16 1-3, 1/32 1-3, PORTA-A 1-11, PORTA-8 1-15, S|Q-A 1-7, S|Q-8 1-5, S|Q-C 1-2, S|Q-D
1-8, |CHO 1-3, MUT| 1-16, STRUM 1-8, R|GGA| 1-2, R|| 1-2, P|RC 1-4, IA|K8S, HARP, 8OUND, RAN-
DOM, 8OSSA NOVA, SA|SA 1-4, MAM8O 1-2, C|AV|, R|V C|A, GU||O , AGOGO, SAM8A, TANGO 1-4,
HOUS| 1-2
Par|metros de Ia funci-n PIay Quantize
#. Par4nc|rcs quc pucdcn scr nanipu|adcs ncdian|c |cs cc|rc|cs c |cs oc|cncs dc| panc| frcn|a|.
GRID scctInn [5HIFT] + KEY PAD [2] (pag. 113)
ResoIulion # ResoIulion 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/24, 1/32
Slienglh # Slienglh O-1OO
GROOVE scctInn [5HIFT] + KEY PAD [3] (pag. 115)
Cioove TenpIale # Cioove TenpIale O1-71
Slienglh # Slienglh O-1OO
VeIocily # VeIocily Slienglh O-1OO
5HUFFLE scctInn [5HIFT] + KEY PAD [4] (pag. 114)
ResoIulion # ResoIulion 1/12, 1/24
ShuffIeRale # ShuffIe Rale O-1OO
231
Par|metros de Sistema
P. Par4nc|rcs quc pucdcn scr ajus|adcs indcpcndicn|cncn|c para cada par|c.
TUNE/5OUND scctInn [5HIFT ]+ KEY PAD [9] (pag. 163)
MasleiTune Maslei Tune 427.4-452.6
ScaIeTune SW ScaIe Tune Svilch OII, ON
ScaIeTune C- ScaIe Tune C- -64-+63
Ialch Renain Ialch Renain OII, ON
V-Reseive I Voice Reseive O-64
Reso Linil-R Resonance Linilei R 5O-127
Reso Linil-N Resonance Linilei N 5O-127
CONTROLLER scctInn [5HIFT] + KEY PAD [10] (pag. 164)
LCD Conliasl LCD Conliasl 1-1O
Iad VeIocily LCD Conliasl 1-127
IdI Assign IedaI Assign HOLD, SHIIT, IUNC, ITN-I, TAI, R-TIS, ILAY,
LAM, SOSTL
IdI IoI Conliasl IoIaiily STANDARD, RLVLRSL
eanIoI ean IoIaiily STANDARD, RLVLRSL
ean Assign1 ean Assign1 O1-28
ean Range L ean Range Lovei O-UIR
ean Range U ean Range Uppei LWR-127
5EQUENCER scctInn [5HIFT] + KEY PAD [11] (pag. 166)
Sync Mode Sync Mode INT, SLAVL, RLMOTL
Sync Oul Sync Oul OII, ON
Thiu Thiu OII, ON
Loop Mode Loop Mode OII, LOOI1, LOOI2
Melio LeveI Melionone LeveI O-127
RIS T-QTZ RIS Tiiggei Quanlize RLAL, 16, 8, 4, MLS
ARIC Sync Aipeggio Sync OII, ON
AuloCheckSun Aulo CheckSun OII, ON
Tap SW Tap Svilch OII, ON
Tap ResoIulion Tap ResoIulion 1/4, 1/8
MIDI scctInn [5HIFT] + KEY PAD [12] (pag. 168)
Renole Kld Renole Keyloaid Svilch OII, ON
Device ID Device ID Nunlei 17-32
MIDI Rx SW I MIDI Rx Svilch OII, ON
LocaITx I LocaITx Svilch INT, LXT, OTH
Aipg CliI Ch Aipeggio ConlioI Ch OII, 1-16
RIS CliI Ch RIS ConlioI Ch OII, 1-16
Ldil TxRx Ldil TxRx Mode MODL1, MODL2
Rx.IC Receive Iiogian Change Svilch OII, ON
Rx.ank SeI Receive ank SeIecl Svilch OII, ON
Rx.Sys-Lx Receive Syslen Lxciusive Svilch OII, ON
Tx.IC Tiansnil Iiogian Change Svilch OII, ON
Tx.ank SeI Tiansnil ank SeIecl Svilch OII, ON
Tx.A-Sens Tiansnil Aclive Sensing Svilch OII, ON
232
Parmetro MODO1 (Ajuste de Fbrica)MODO2 VaIor
PTCH Section COARSE TUNE EXCLUSVE CC#21 16112 (Center=64) *1
FNE TUNE CC#77 CC#77 14114 (Center=64) *1
FLTER Section FLTER TYPE EXCLUSVE CC#34 04 *1
CUTOFF CC#74 CC#74 0127 *1
RESONANCE CC#71 CC#71 0127 *1
AMPLFER Section TONE LEVEL EXCLUSVE CC#36 0127 *1
TONE PAN EXCLUSVE CC#35 0127 (Center=64) *1
RND PAN EXCLUSVE CC#37 0 (OFF), 63 (ON) *1
P-ENVELOPE Section DEPTH EXCLUSVE CC#25 5276 (Center=64) *1
A EXCLUSVE CC#26 0127 *1
D EXCLUSVE CC#27 0127 *1
S EXCLUSVE CC#39 0127 (Center=64) *1
R EXCLUSVE CC#40 0127 *1
F-ENVELOPE Section DEPTH CC#81 CC#81 1127 (Center=64) *1
A CC#82 CC#82 0127 *1
D CC#83 CC#83 0127 *1
S EXCLUSVE CC#28 0127 *1
R EXCLUSVE CC#29 0127 *1
A-ENVELOPE Section A CC#73 CC#73 0127 *1
D CC#75 CC#75 0127 *1
S EXCLUSVE CC#31 0127 *1
R CC#72 CC#72 0127 *1
LFO1 Section WAVEFORM EXCLUSVE CC#15 07 *1
RATE CC#16 CC#16 0127 *1
P-DEPTH CC#18 CC#18 1127 (Center=64) *1
F-DEPTH CC#19 CC#19 1127 (Center=64) *1
A-DEPTH CC#80 CC#80 1127 (Center=64) *1
PORTAMENTO Section ON CC#65 CC#65 063 (OFF), 64 127 (ON)
TME CC#5 CC#5 0127
SOLO CC#126/127 CC#126/127 126=1 (ON), 127=0 (OFF)
PART MXER Section LEVEL CC#7 CC#7 0127
PAN CC#10 CC#10 0127 (Center=64)
KEY SHFT EXCLUSVE CC#85 16112 (Center=64)
REVERB CC#91 CC#91 0127
DELAY CC#94 CC#94 0127
EFX/OUT EXCLUSVE CC#86 04
1 Cuandc jTON| S|||CT] cs|4 i|uninadc dc fcrna quc |cs ta|crcs dc par4nc|rc scn |ransni|idcs para cada |cnc, c| sis|cna
cxc|usitc cs u|i|izadc para |a |ransnisicn, a pcsar dc| ncdc.
|cs par4nc|rcs para cada ccn|rc| dc |a scccicn Rctcro, |a scccicn Dc|aq q |a scccicn ||X scn |ransni|idcs q rccioidcs ccnc
ncnsajcs dc sis|cna cxc|usitc, a pcsar dc| ncdc.
Lista de Ajustes de Transmisin/Recepcin
233
ModeI: MC-5O5(Cioove ox)
Dale: Ocl. 3O 1997
Veision: 1.OO
SynloI Desciiplion Range
n MIDI ChanneI OH-IH (ch.1-ch.16)
vv ConlioI vaIue OOH-7IH (O-127)
kk Nole Nunlei OOH-7IH (O-127)
xx ON/OII OOH-3IH (O-63:OII), 4OH-7IH (64-127:ON)
1. MIDI mensajes used by the sound sour-
ce section
n ChanneI voice mensajes
l Note Off
slalus 2nd lyle 3id lyle
8nH kkH vvH
9nH kkH OOH
* Nol ieceived vhen lhe Rx SW paianele is OII.
* Nol ieceived ly lhe Rhylhn Iail vhen lhe LnveIope Mode paianelei is NO-SUS.
l Note On
9nH kkH vvH
* Nol ieceived vhen lhe Rx SW paianele is OII.
l PoIyphonic Aftertouch
AnH kkH vvH
* Nol ieceived vhen lhe Rx SW paianelei is OII.
l ControI Change
m Bank SeIect (ControIIer number 0,32)
nH OOH nnH
nH 2OH IIH
nn,II=ank nunlei: OO OOH-7I 7IH (lank.1-lank.16384)
* Nol ieceived vhen lhe Rx Iiogian Change oi Rx ank SeIecl paianelei is OII.
* The Ialches coiiesponding lo each ank SeIecl aie as foIIovs.
Bank Select | Program No | Group Patch No.
MSB | LSB | |
+++
81 | 0 | 1 - 128 | Preset-A 001 - 128
81 | 1 | 1 - 128 | Preset-B 001 - 128
81 | 2 | 1 - 128 | Preset-C 001 - 128
81 | 3 | 1 - 128 | Preset-D 001 - 128
85 | 0 | 1 - 128 | User-A 001 - 128
85 | 1 | 1 - 128 | User-B 001 - 128
86 | 0 | 1 - 128 | Card-A 001 - 128
86 | 1 | 1 - 128 | Card-B 001 - 128
86 | 2 | 1 - 128 | Card-C 001 - 128
86 | 3 | 1 - 128 | Card-D 001 - 128
* The Rhylhn sel coiiesponding lo each ank SeIecl aie as foIIovs.
Bank Select | Program No | Group Patch No.
MSB | LSB | |
+++
81 | 0 | 1 - 26 | Preset 01 - 26
85 | 0 | 1 - 20 | User 01 - 20
86 | 0 | 1 - 20 | Card 01 - 20
m ModuIation (ControIIer number 1)
nH O1H vvH
m Breath type (ControIIer number 2)
m
nH O2H vvH
Foot type (ControIIer number 4)
nH O4H vvH
m Portamento Time (ControIIer number 5)
nH O5H vvH
* The Ioilanenlo Tine paianelei viII change.
m Data Entry (ControIIer number 6,38)
nH O6H nnH
nH 26H IIH
nn,II= lhe vaIue of lhe paianelei specified ly RIN nn=MS, II=LS
m VoIume (ControIIer number 7)
nH O7H vvH
m BaIance (ControIIer number 8)
nH O8H vvH
m Panpot (ControIIer number 10)
nH OAH vvH
* Adjusl lhe sleieo Iocalion ovei 128 sleps, vheie O is fai Iefl, 64 is cenlei, and 127 is fai
iighl.
slalus
mExpression (ControIIer number 11)
2nd lyle 3id lyle
nH OH vvH
m GeneraI purpose ControIIer1-4 (ControIIer number 16-19)
nH 1OH-13H vvH
m HoId 1 (ControIIer number 64)
nH 4OH xxH
m Portamento (ControIIer number 65)
nH 41H xxH
m Sostenuto (ControIIer number 66)
nH 42H xxH
m Soft (ControIIer number 67)
nH 43H xxH
m Sound ControIIer1-10 (ControIIer number 70-79)
nH 46-4IH vvH
m GeneraI purpose ControIIer5-8 (ControIIer number 80-83)
nH 5OH-53H vvH
m Portamento ControI (ControIIer number 84)
nH 54H kkH
* A Nole On nessage ieceived innedialeIy aflei a Ioilanenlo conlioI viII le sounded
vilh lhe pilch changing snoolhIy fion lhe souice nole nunlei. If a voice is aIieady
sounding al lhe sane nole nunlei as lhe souice nole nunlei, lhal voice viII change
pilch lo lhe pilch of lhe nevIy ieceived Nole On, and conlinue sounding (i.e., viII le
pIayed Iegalo).
* The speed of lhe pilch change caused ly Ioilanenlo is deleinined ly lhe Ioilanenlo
Tine paianelei.
MD mplementado
234
slalus
mEffect 1 (Reverb Send LeveI) (ControIIer number 91)
2nd lyle 3id lyle
nH 5H vvH
m Effect 4 (Reverb Send LeveI)(ControIIer number 94)
nH 5LH vvH
m RPN MSB/LSB (ControIIer number 100,101)
nH 65H nnH
nH 64H IIH
nn=MS of lhe paianelei nunlei specified ly RIN
II=LS of lhe paianelei nunlei specified ly RIN
<<< RIN >>
ConlioI Changes incIude RIN (Regisleied Iaianelei Nunleis), vhich aie exlended paia-
neleis vhose funclion is defined in lhe MIDI specificalion.
When using RINs, fiisl lhe RIN (ConlioIIei nunleis 1OO and 1O1, lhey can le senl in any
oidei) is liansnilled lo specify lhe paianelei you vish lo conlioI. Then, Dala Lnliy nensa-
jes (ConlioIIei nunleis 6 and 38) aie used lo sel lhe vaIue of lhe specified paianelei. Once
a RIN paianelei has leen specified, aII fuilhei Dala Lnliy nensajes on lhal channeI aie
consideied lo appIy lo lhal specified paianelei. In oidei lo pievenl accidenls, vhen lhe
desiied selling has leen nade foi lhe paianelei, il is ieconnended lhal RIN le sel lo
NuII.
This device ieceives lhe foIIoving RINs.
RIN Dala enliy
MS LS MS LS Noles
OOH OOH nnH ~ Iilch end Sensilivily
nn : OOH-OCH (O-12 senilones)
II : ignoied (piocessed as OOH)
Up lo 1 oclave can le specified in senilone sleps.
* The end Range up paianelei, end Range Dovn paianelei
viII aIso le changed.
* Nol ieceived ly lhe Rhylhn Iail.
OOH O1H nnH IIH Maslei Iine Tuning
nn, II: 2O OOH-4O OOH-6O OOH ( -8192 *5O / 8192-O-+8192 * 5O
/ 8192 cenl )
* The Iine Tune paianelei of each Iail viII change.
OOH O2H nnH ~ Maslei Coaise Tuning
nn : 1OH-4OH-7OH (-48-O-+48 senilones)
II : ignoied (piocessed as OOH)
* The Coaise Tune paianelei of each Iail viII change.
7IH 7IH ~~ RIN nuII
RIN and NRIN viII le sel as unspecified. Once lhis selling
has leen nade, sulsequenl Dala Lnliy nensajes viII le igno-
ied. (Il is nol necessaiy lo liansnil Dala Lnliy foi RIN NuII
sellings.
Iaianelei vaIues lhal veie pieviousIy sel viII nol change.
nn, II: ignoied
l Program Change
slalus 2nd lyle
CnH ppH
pp=Iiogian nunlei: OOH-7IH (piog.1-piog.128)
* Nol ieceived vhen lhe Rx Iiogian Change paianelei is OII.
l ChanneI Aftertouch
slalus 2nd lyle
DnH vvH
l Pitch Bend Change
LnH IIH nnH
nn,II=Iilch end vaIue: OO OOH-4O OOH-7I 7IH (-8192-O-+8191)
n
ChanneI Mode mensajes
l AII Sound Off (ControIIer number 120)
nH 78H OOH
* When lhis nessage is ieceived, aII noles cuiienlIy sounding on lhe coiiesponding chan-
neI viII le luined off.
l Reset AII ControIIers (ControIIer number 121)
nH 79H OOH
* When lhis nessage is ieceived, lhe foIIoving conlioIIeis viII le sel lo lheii iesel vaIues.
ConlioIIei Resel vaIue
Iilch end Change O (cenlei)
IoIyphonic Key Iiessuie O (off)
ChanneI Iiessuie O (off)
ModuIalion O (off)
iealh lype O (nininun)
Lxpiession 127 (naxinun)
Hovevei lhe conlioIIei viII le al nininun.
HoId 1 O (off)
Soslenulo O (off)
Sofl O (off)
HoId 2 O (off)
RIN Unsel. IieviousIy sel dala viII nol change.
NRIN Unsel. IieviousIy sel dala viII nol change.
Syslen CeneiaI puipose conlioIIei 1 O (nininun)
Syslen CeneiaI puipose conlioIIei 2 O (nininun)
l AII Note Off (ControIIer number 123)
nH 7H OOH
* When AII Nole Off is ieceived, aII cuiienlIy sounding noles of lhe coiiesponding chan-
neI viII le luined off. Hovevei if HoId 1 oi Soslenulo aie on, lhe sound viII le heId
unliI lhese aie luined off.
l Omni Off (ControIIer number 124)
nH 7CH OOH
* The sane piocessing as vhen AII Nole Off is ieceived viII le done.
l Omni On (ControIIer number 125)
nH 7DH OOH
* The sane piocessing as vhen AII Nole Off is ieceived viII le done. The insliunenl viII
nol le sel lo OMNI ON.
l Mono (ControIIer number 126)
nH 7LH nnH
nn=Mono nunlei: OOH-1OH (O-16)
* The sane piocessing as vhen AII Nole Off is ieceived viII le done, and lhe Key Assign
paianelei viII le sel lo SOLO.
l PoIy (ControIIer number 127)
nH 7IH OOH
* The sane piocessing as vhen AII Nole Off is ieceived viII le done, and lhe Key Assign
paianelei viII le sel lo IOLY.
235
n System ReaItime mensajes
l Timing CIock
slalus
I8H
* This is ieceived vhen Sync Mode is SLAVL. Sellings can le nade lo synchionize lhe
effecl iale oi lhe LIO iale.
l Active Sensing
slalus
ILH
* When an Aclive Sensing nessage is ieceived, lhe unil viII legin noniloiing lhe inleivaI
al vhich MIDI nensajes aie ieceived. Duiing noniloiing, if noie lhan 42O ns passes
vilhoul a nessage leing ieceived, lhe sane piocessing viII le done as vhen AII Sound
Off, AII Nole Off, and Resel AII ConlioIIeis nensajes aie ieceived. Then noniloiing viII
le haIled.
n System ExcIusive mensajes
slalus dala lyle slalus
IOH iiH, ddH, ......, eeH I7H
IOH: Syslen LxcIusive nessage slalus
ii = ID nunlei: This is lhe ID nunlei (nanufacluiei ID) lhal specifies lhe nanu-
facluiei vhose excIusive nessage lhis is. RoIands nanufacluiei
ID is 41H.ID nunleis 7LH and 7IH aie defined in an expansion
of lhe MIDI slandaid as UniveisaI Non-ieaIline nensajes (7LH)
and UniveisaI ReaIline nensajes (7IH).
dd,..., ee = dala: OOH-7IH (O-127)
I7H: LOX (Lnd Of LxcIusive) This is lhe Iasl slalus of syslen excIusive
nessage.
l UniversaI Non-reaItime System ExcIusive mensajes
m Inquiry Request Message
Slalus Dala lyle Slalus
IOH 7IH, dev, O6H, O1H I7H
yle LxpIanalion
IOH LxcIusive slalus
7IH ID nunlei (univeisaI non-ieaIline nessage)
dev Device ID (dev:1OH(17)-1IH(32))
O6H Sul ID#1 (CeneiaI Infoinalion)
O1H Sul ID#2 (Inquiiy Requesl)
I7H LOX (Lnd Of LxcIusive)
* The dev is ovn device nunlei oi 7IH (ioadcasl)
* When Inquiiy Requesl is ieceived, Inquiiy RepIy nessage viII le liansnilled.
m Inquiry RepIy
Slalus Dala lyle Slalus
IOH 7LH, dev, O6H, O2H, 41H, OH, O1H, OOH, OOH, OOH, O3H, OOH, OOH I7H
yle LxpIanalion
7LH ID nunlei (univeisaI non-ieaIline nessage)
dev Device ID (dev:1OH(17)-1IH(32))
O6H Sul ID#1 (CeneiaI Infoinalion)
O2H Sul ID#2 (Inquiiy RepIy)
41H ID nunlei (RoIand)
OH O1H Device faniIy code
OOH OOH Device faniIy nunlei code
OOH O3H OOH OOH Soflvaie ievision IeveI
I7H LOX (Lnd of LxcIusive)
* RepIy lhe nessage ly lhe unique device ID (dev) vhen lhe device has ieceived lhe
l
Inquiiy Requesl Message in lhe ioadcasl.
Data Request 1 RQ1
This nessage iequesls lhe olhei device lo liansnil dala. The addiess and size indicale lhe
lype and anounl of dala lhal is iequesled.
When a Dala Requesl nessage is ieceived, if lhe device is in a slale in vhich il is alIe lo
liansnil dala, and if lhe addiess and size aie appiopiiale, lhe iequesled dala is liansnilled
as a Dala Sel 1 (DT1) nessage. If lhe condilions aie nol nel, nolhing is liansnilled.
The nodeI ID of lhe excIusive nensajes used ly lhis insliunenl is OO OH.
IOH 41H, dev, OOH, OH, 11H, aaH, llH, ccH, ddH, ssH, llH, uuH, sun I7H
yle Renaiks
dev device ID (dev: 1OH-1IH)
OOH nodeI ID (MC-5O5)
OH nodeI ID (MC-5O5)
11H connand ID (RQ1)
aaH addiess MS
llH addiess
ccH addiess
ddH addiess LS
ssH size MS
llH size
uuH size
vvH size LS
sun checksun
* Ioi lhe addiess, size, and checksun, iefei lo LxanpIes of syslen excIusive nensajes
and caIcuIaling lhe checksun (pag. 249).
* This nessage is nol ieceived if lhe Rx.Sys-Lx paianelei is OII.
l Data Set 1 DT1
This nessage liansnils lhe acluaI dala, and is used vhen you vish lo sel lhe dala of lhe
ieceiving device.
IOH 41H, dev, OOH, OH, 12H, aaH, llH, ccH, ddH, eeH, ... ffH, sun I7H
yle Renaiks
OOH nodeI ID (MC-5O5)
OH nodeI ID (MC-5O5)
12H connand ID (DT1)
aaH addiess MS
llH addiess
ccH addiess
ddH addiess LS
eeH dala: The acluaI dala lo le liansnilled. MuIli-lyle dala is liansnilled in lhe
oidei of lhe addiess.
: :
ffH dala
sun checksun
* Dala vhose size is giealei lhan 128 lyles shouId le divided inlo packels of 128 lyles oi
Iess and liansnilled. Successive Dala Sel 1 nensajes shouId have al Ieasl 2O ns of
line inleivaI lelveen lhen.
* This nessage is nol ieceived if lhe Rx.Sys-Lx paianelei is OII.
The onIy CS excIusive nensajes ieceived ly lhe MC-5O5 aie ScaIe Tune sellings (pag. 246).
236
l Data Set 1 DT1
IOH 41H, dev, 42, 12H, aaH, llH, ccH, ddH, eeH, ... ffH, sun I7H
yle Renaiks
42H nodeI ID (CS)
aaH addiess MS
llH addiess
ccH addiess
ddH addiess LS
eeH dala: The acluaI dala lo le liansnilled. MuIli-lyle dala is liansnilled in lhe
oidei of lhe addiess.
: :
ffH dala
sun checksun
* Dala vhose size is giealei lhan 128 lyles shouId le divided inlo packels of 128 lyles oi
Iess and liansnilled. Successive Dala Sel 1 nensajes shouId have al Ieasl 2O ns of
line inleivaI lelveen lhen.
In addilion lo convenlionaI syslen excIusive nensajes, lhe MC-5O5 aIso uses speciaI syslen
excIusive nensajes foi opeialions vhich iequiie ieaIline handIing, such as knols.
l Data Set 1 DT1
IOH 41H, dev, 42, 12H, aaH, llH, ccH, ddH, eeH, ... ffH, sun I7H
yle Renaiks
3AH nodeI ID (MC-5O5 Quick)
aaH addiess (Slalus/ChanneI)
llH addiess/Dala H
ccH Dala L
ddH Dala L
sun checksun
* Tiansnission of conseculive addiesses is nol possilIe.
2. MIDI mensajes used by the sequencer
section
2.1 mensajes recorded during recording
n ChanneI voice mensajes
l Note Off
8nH kkH vvH
9nH kkH OOH
l Note On
9nH kkH vvH
l PoIyphonic Aftertouch
AnH kkH vvH
l ControI Change
nH kkH vvH
kk=conlioI nunlei: OOH-78H (O-12O)
l Program Change
slalus 2nd lyle
CnH ppH
pp=Iiogian nunlei: OOH-7IH (piog.1-piog.128)
l ChanneI Aftertouch
slalus 2nd lyle
DnH vvH
l Pitch Bend Change
LnH IIH nnH
nn,II=Iilch end vaIue: OO OOH-4O OOH-7I 7IH (-8192-O-+8191)
n ChanneI Mode mensajes
l AII Sound Off (ControIIer number 120)
nH 78H OOH
l Reset AII ControIIers (ControIIer number 121)
nH 79H OOH
nH 7CH OOH
* The sane piocessing viII le done as vhen an AII Nole Off nessage is ieceived.
l Omni On (ControIIer number 125)
nH 7DH OOH
l Mono (ControIIer number 126)
nH 7LH nnH
nn=nono nunlei : OOH-1OH (O-16)
237
nH 7IH OOH
n System ExcIusive mensajes
IOH iiH, ddH, ......, eeH I7H
IOH: Syslen LxcIusive nessage slalus
ii = ID nunlei: This is lhe ID nunlei (nanufacluiei ID) lhal specifies lhe nanufaclu-
iei vhose excIusive nessage lhis is. RoIands nanufacluiei ID is
41H.ID nunleis 7LH and 7IH aie defined in an expansion of lhe
MIDI slandaid as UniveisaI Non-ieaIline nensajes (7LH) and
UniveisaI ReaIline nensajes (7IH).
dd,..., ee = dala: OOH-7IH (O-127)
I7H: LOX (Lnd Of LxcIusive)
2.2 mensajes not recorded during recor-
ding
l LocaI On/Off (ControIIer number 122)
nH 7AH OOH
vv=vaIue: OOH,7IH (LocaI off, LocaI on)
l AII Note Off (ControIIer number 123)
nH 7H OOH
* When an AII Nole Off nessage is ieceived, aII noles of lhe coiiesponding channeI lhal
aie on viII le senl Nole Offs, and lhe iesuIling Nole Off nensajes viII le iecoided.
2.3 mensajes acknowIedged for synchro-
nization
n System Common mensajes
l Song Position Pointer
I2H nnH IIH
nn,II=vaIue: OO OOH-7I 7IH (O-16383)
l Timing CIock
slalus
I8H
* This nessage viII le ieceived if lhe Sync Mode paianelei is SLAVL.
l Start
slalus
IAH
* This nessage viII le ieceived if lhe Sync Mode paianelei is SLAVL oi RLMOTL.
l Continue
slalus
IH
l Stop
slalus
ICH
2.4 Data transmission (Sequencer section)
2.4.1 Recorded mensajes are transmitted
during pIayback.
2.4.2 If the Through parameter is ON, men-
sajes received (except for System
Common mensajes and System ReaItime
mensajes) wiII be transmitted.
2.4.3 mensajes that are generated and
transmitted
2.4.3.1 mensajes automaticaIIy generated
by the system
nH 7CH OOH
* Al slail-up, lhis nessage is liansnilled lo aII channeIs.
nH 7IH OOH
* Al slail-up, lhis nessage is liansnilled lo aII channeIs.
2.4.3.2 mensajes generated and transmit-
ted when the Sync Out is ON
n System Common mensajes
l Song Position Pointer
I2H nnH IIH
nn,II=vaIue: OO OOH-7I 7IH (O-16383)
l Timing CIock
slalus
I8H
l Start
slalus
IAH
l Continue
slalus
IH
l Stop
slalus
ICH
238
3. Parameter address map
1.MC-505 (ModeI ID=00H 0BH)
* Ioi addiesses naiked ly #, lhe dala is liansnilled in lvo pails. Ioi exanpIe, lhe hexadecinaI dala AH vouId le divided inlo OAH and OH, and liansnilled in lhis oidei.
* Addiesses foi vhich lhe Desciiplion fieId is Iisled as Reseive have no neaning foi lhe MC-5O5. They viII le ignoied.
++
| Start | |
| Address | Description |
|+|
| 00 00 00 00 | System 1-1 |
|+|
| 01 00 00 00 | Part Info 1-2 |
| 02 00 00 00 | Temporary Patch(part 1) 1-3 |
| 02 01 00 00 | Temporary Patch(part 2) |
| : | |
| 02 06 00 00 | Temporary Patch(part 7) |
| 02 09 00 00 | Temporary Rhythm Setup 1-4 |
+++
| 30 00 00 00 | Temporary Pattern Setup |
| 40 00 00 00 | Temporary Pattern Body |
++
n 1-1.System
++
| Offset | |
|+|
| 00 00 | System Common 1-1-1 |
| 10 00 | Part 1 Scale Tune 1-1-2 |
| 11 00 | Part 2 Scale Tune |
| : | |
| 16 00 | Part 7 Scale Tune |
| 19 00 | Part R Scale Tune |
++
n 1-1-1.System Common
++
| Offset | | |
| Address | Size | Description Data (Value) |
|+|
| 00 00-00 05 | 0aaa aaaa | Reserve - |
| 00 06 | 0aaa aaaa | Master Tune 0 - 126 *1 |
| 00 07 | 0000 000a | Scale Tune Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 08 | 0000 000a | EFX Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 09 | 0000 000a | Delay Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 0A | 0000 000a | Reverb Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 0B | 0000 000a | Patch Remain 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 0C | 0000 000a | Clock Source 0 - 1 (INT,MIDI) |
| 00 0D-00 13 | 0aaa aaaa | Reserve - |
|++|
| 00 14 | 0000 000a | Receive Program Change 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 15 | 0000 000a | Receive Bank Select 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 16 | 0000 000a | Receive Control Change 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 17 | 0000 000a | Receive Modulation 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 18 | 0000 000a | Receive Volume 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 19 | 0000 000a | Receive Hold-1 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 1A | 0000 000a | Receive Pitch Bend 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 1B | 0000 000a | Receive Aftertouch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 1C-00 27 | 0aaa aaaa | Reserve - |
| 00 28 | 0000 000a | Transmit Program Change 0 - 1 (<OFF,ON>) |
| 00 29 | 0000 000a | Transmit Bank Select 0 - 1 (<OFF,ON>) |
| 00 2A-00 5F | 0aaa aaaa | Reserve - |
|++|
|# 00 60 | 0000 aaaa | System Tempo 20 - 250 |
| | 0000 bbbb | |
|+|
| Total size | 00 00 00 62 |
++
*1: 427.4-452.6
n 1-1-2.ScaIe Tune
++
| Offset | | |
|+|
| 00 00 | 0aaa aaaa | Scale Tune for C 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 01 | 0aaa aaaa | Scale Tune for C# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 02 | 0aaa aaaa | Scale Tune for D 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 03 | 0aaa aaaa | Scale Tune for Eb 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 04 | 0aaa aaaa | Scale Tune for E 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 05 | 0aaa aaaa | Scale Tune for F 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 06 | 0aaa aaaa | Scale Tune for F# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 07 | 0aaa aaaa | Scale Tune for G 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 08 | 0aaa aaaa | Scale Tune for G# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 09 | 0aaa aaaa | Scale Tune for A 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 0A | 0aaa aaaa | Scale Tune for A# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 00 0B | 0aaa aaaa | Scale Tune for B 0 - 127 (-64 - +63)|
|+|
| Total size | 00 00 00 0C |
++
n 1-2.Part Info
++
| Offset | |
|+|
| 00 00 | Part Info Common 1-2-1 |
| 10 00 | Part Info Part 1 1-2-2 |
| 11 00 | Part Info Part 2 |
| : | |
| 19 00 | Part Info Part R |
++
239
n 1-2-1.Part Info Common
++
| Offset | | |
|++|
| 00 00-00 0C | 0aaa aaaa | Reserve - |
| 00 0D | 00aa aaaa | EFX Type 0 - 23 |
| 00 0E | 0aaa aaaa | EFX Parameter 1 0 - 127 |
| 00 0F | 0aaa aaaa | EFX Parameter 2 0 - 127 |
| 00 10 | 0aaa aaaa | EFX Parameter 3 0 - 127 |
| 00 1A | 0000 00aa | Reserve - |
| 00 1B | 0aaa aaaa | Reserve - |
| 00 1C | 0aaa aaaa | EFX Delay Send Level 0 - 127 |
| 00 1D | 0aaa aaaa | EFX Reverb Send Level 0 - 127 |
| 00 1E-00 21 | 0aaa aaaa | Reserve - |
| 00 22 | 0aaa aaaa | Delay Level 0 - 127 |
| 00 23 | 0000 000a | Delay Type 0 - 1 *1 |
| 00 24 | 0aaa aaaa | Delay HFDMP 0 - 17 |
| 00 25 | 0aaa aaaa | Delay PreDelay 0 - 120 |
| 00 26 | 0aaa aaaa | Delay Feedback 0 - 98 |
| 00 27 | 0000 00aa | Delay Output 0 - 2 *2 |
| 00 28 | 0000 0aaa | Reverb Type 0 - 7 *3 |
| 00 29 | 0aaa aaaa | Reverb Level 0 - 127 |
| 00 2A | 0aaa aaaa | Reverb Time 0 - 127 |
| 00 2B | 000a aaaa | Reverb HF Damp 0 - 17 *4 |
| 00 2C | 0aaa aaaa | Reserve - |
|++|
|# 00 2D | 0000 aaaa | Part Info Tempo 20 - 250 |
| | 0000 bbbb | |
| 00 2F | 0000 000a | Keyboard Range Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
|++|
| 00 30 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 1 0 - 64 |
| 00 37-00 38 | 0aaa aaaa | Reserve - |
| 00 3A-00 43 | 0aaa aaaa | Reserve - |
|+|
| Total size | 00 00 00 44 |
++
*1: SHORT, LONC
*2: LIX, RLVLR, LIX+RLV
*3: ROOM1, ROOM2, STACL1, STACL2, HALL1, HALL2
*4: 2OO, 25O, 315, 4OO, 5OO, 63O, 8OO, 1OOO, 125O, 16OO, 2OOO, 25OO, 315O, 4OOO, 5OOO, 63OO, 8OOO, YIASS
================================================================================
EFX Parameter value disp
Type 0: 4-BAND-EQ
prm1 Low Freq 0 - 1 200,400
prm2 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm3 High Freq 0 - 1 4000,8000
prm4 High Gain 0 - 30 -15 - +15
prm5 Peak1 Freq 0 - 16 (freq)
prm6 Peak1 Q 0 - 4 0.5,1.0,2.0,4.0,8.0
prm7 Peak1 Gain 0 - 30 -15 - +15
prm8 Peak2 Freq 0 - 16 (freq)
prm9 Peak2 Q 0 - 4 0.5,1.0,2.0,4.0,8.0
prm10 Peak2 Gain 0 - 30 -15 - +15
prm11 Output Level 0 - 127
Type 1: SPECTRUM
prm1 Low-High 0 - 30 -15 - +15
prm2 Middle Gain 0 - 30 -15 - +15
prm3 Width 0 - 4 1 - 5
prm4 Output Pan 0 - 127 L64 - R63
Type 2: ENHANCER
prm1 Sens 0 - 127
prm2 Mix 0 - 127
prm3 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm4 High Gain 0 - 30 -15 - +15
Type 3: OVERDRIVE
prm1 Input Level 0 - 127
prm2 Drive 0 - 127
prm3 AMP Type 0 - 3 SMALL,BUILTIN,2STACK,3STACK
Type 4: DISTORTION
prm1 Input Level 0 - 127
prm2 Drive 0 - 127
prm3 AMP Type 0 - 3 SMALL,BUILTIN,2STACK,3STACK
Type 5: Lo-Fi
prm1 BitDown 0 - 7
prm2 S-Rate Down 0 - 3 32,16,8,4
prm3 Post Gain 0 - 3 0,+6,+12,+18
prm4 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm5 High Gain 0 - 30 -15 - +15
prm6 Output 0 - 1 Mono,Stereo
Type 6: NOISE
prm1 Noise Type 0 - 17 1 - 18
prm2 Noise Level 0 - 127
240
prm3 N Filter 0 - 17 (freq),BYPASS
prm4 Lo-Fi Level 0 - 127
Type 7: RADIO-TUNG
prm1 Radio Detune 0 - 127
prm2 Noise Level 0 - 127
prm3 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm4 High Gain 0 - 30 -15 - +15
prm5 Output 0 - 1 Mono,Stereo
Type 8: PHONOGRAPH
prm1 Disc Type 0 - 2 LP,EP,SP
prm2 D Noise Lvl 0 - 127
prm3 Depth 0 - 20 0 - +20
Type 9: COMPRESSOR
prm1 Attack 0 - 127
prm2 Sustain 0 - 127
prm3 Post Gain 0 - 3 0,+6,+12,+18
prm4 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm5 High Gain 0 - 30 -15 - +15
Type 10: LIMITER

prm1 Threshold 0 - 127
prm2 Ratio 0 - 3 1.5:1,2.0:1,4.0:1,100:1
prm3 Release 0 - 127
prm4 Post Gain 0 - 3 0,+6,+12,+18
Type 11: SLICER

prm1 Timing 0 - 33 (pattern)
prm2 Rate 0 - 2 1/4,1/2,1/1
prm3 Accent Pattern 0 - 15 (pattern)
prm4 Accent Level 0 - 127
prm5 Attack 0 - 9 1 - 10
Type 12: TREMOLO

prm1 LFO Type 0 - 5 TRI,TRP,SIN,SAW1,SAW2,SQR
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Depth 0 - 127
prm4 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm5 High Gain 0 - 30 -15 - +15
Type 13: PHASER

prm1 Manual 0 - 125 100 - 8000
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Depth 0 - 127
prm4 Resonance 0 - 127
prm5 Mix 0 - 127
Type 14: CHORUS

prm1 Pre Delay 0 - 125 0.0 - 100
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Depth 0 - 127
prm4 Phase 0 - 90 0 - 180
prm5 Filter Type 0 - 2 OFF,LPF,HPF
prm6 Cutoff 0 - 16 (freq)
prm7 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
Type 15: SPACE-D

prm1 Pre Delay 0 - 125 0.0 - 100
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Depth 0 - 127
prm4 Phase 0 - 90 0 - 180
prm5 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm6 High Gain 0 - 30 -15 - +15
prm7 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
ptm8 Output Level 0 - 127
Type 16: TETRA-CHORUS

prm1 Pre Delay 0 - 125 0.0 - 100
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Depth 0 - 127
prm4 Pre Dly Devi 0 - 20
prm5 Depth Devi 0 - 40 -20 - +20
prm6 Pan Devi 0 - 20
prm7 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
Type 17: FLANGER

prm1 Pre Delay 0 - 125 0.0 - 100
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Depth 0 - 127
prm4 Feedback 0 - 98 0 - +98
prm5 Phase 0 - 90 0 - 180
prm6 Filter Type 0 - 2 OFF,LPF,HPF
prm7 Cutoff 0 - 16 (freq)
prm8 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
Type 18: ST-FLANGER

prm1 Pre Delay 0 - 125 0.0 - 100
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Depth 0 - 127
prm4 Feedback 0 - 98 0 - +98
prm5 Step Rate 0 - 125 0.05 - 10.00,(rate)
prm6 Phase 0 - 90 0 - 180
prm7 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
Type 19: SHORT-DELAY

prm1 Time L 0 - 103 0.1 - 190
prm2 Time R 0 - 103 0.1 - 190
prm3 HF Damp 0 - 17 (freq),BYPASS
prm4 Feedback 0 - 98 0 - +98
prm5 Auto Pan 0 - 18 (rate)
241
prm6 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm7 High Gain 0 - 30 -15 - +15
prm8 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
Type 20: AUTO-PAN

prm1 LFO type 0 - 5 TRI,TRP,SIN,SAW1,SAW2,SQR
prm2 Rate 0 - 117 0.05 - 10.00,(rate)
prm3 Bass Sense 0 - 2 OFF,MODE1,MODE2
prm4 Depth 0 - 127
prm5 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm6 High Gain 0 - 30 -15 - +15
Type 21: FB-P-SHIFT

prm1 Coarse 0 - 36 -24 - +12
prm2 Fine 0 - 100 -100 - +100
prm3 Output Pan 0 - 127
prm4 Pre Delay 0 - 125 0.0 - 100
prm5 Mode 0 - 4 1 - 5
prm6 Feedback 0 - 98 0 - +98
prm7 Low Gain 0 - 30 -15 - +15
prm8 High Gain 0 - 30 -15 - +15
prm9 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
Type 22: REVERB

prm1 Rev Type 0 - 5 ROOM1,ROOM2,STAGE1,STAGE2,
HALL1,HALL2
prm2 Time 0 - 127
prm3 HF Damp 0 - 17 (freq),BYPASS
prm4 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
Type 23: GATE-REVERB

prm1 Gate Type 0 - 3 NORMAL,REVERSE,SWEEP1,SWEEP2
prm2 Gate Time 0 - 65 5 - 330
prm3 Balance 0 - 100 D100:0E - D0:100E
n 1-2-2.Part Info Part

++
| Offset | | |
|+|
| 00 00 | 0000 000a | Receive Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 01 | 0aaa aaaa | Reserve - |
|++|
| 00 02 | 0000 00aa | Patch Group Type 0 - 2 *1 |
| 00 03 | 0aaa aaaa | Patch Group ID 0 - 127 |
|# 00 04 | 0000 aaaa | Patch Number 0 - 254 |
| | 0000 bbbb | (001 - 255)|
| 00 06 | 0aaa aaaa | Part Level 0 - 127 |
| 00 07 | 0aaa aaaa | Part Pan 0 - 127 (L64 - 63R)|
| 00 08 | 0aaa aaaa | Part Coarse Tune 0 - 96 (-48 - +48)|
| 00 09 | 0aaa aaaa | Part Fine Tune 0 - 100 (-50 - +50)|
| 00 0A | 0000 0aaa | EFX/Output Assign 0 - 4 *2 |
| 00 0B | 0aaa aaaa | Mix/EFX Send Level 0 - 127 |
| 00 0C | 0aaa aaaa | Delay Send Level 0 - 127 |
| 00 0D | 0aaa aaaa | Reverb Send Level 0 - 127 |
| 00 0E | 0000 000a | Receive Program Change Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 0F | 0000 000a | Receive Volume Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 10 | 0000 000a | Receive Hold-1 Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 11 | 0aaa aaaa | Keyboard Range Lower 0 - 127 *3 |
| 00 12 | 0aaa aaaa | Keyboard Range Upper 0 - 127 *4 |
|++|
| 00 13 | 0000 0aaa | Octave Shift 0 - 6 (<-3 - +3>)|
| 00 14 | 0000 000a | Local Switch 0 - 1 (<OFF,ON>) |
| 00 15 | 0000 000a | Transmit Switch 0 - 1 (<OFF,ON>) |
| 00 16-00 19 | 0aaa aaaa | Reserve - |
|+|
| Total size | 00 00 00 1A |
++
*1: Reseive, IRLSLT, USLR&CARD
*2: DRY, LIX, DIR1, DIR2, RHY
*3: C-1-Uppei
*4: Lovei-C9
n 1-3.Patch
++
| Offset | |
|+|
| 00 00 | Patch Common 1-3-1 |
| 10 00 | Patch Tone 1 1-3-2 |
| 12 00 | Patch Tone 2 |
| 14 00 | Patch Tone 3 |
| 16 00 | Patch Tone 4 |
++
n 1-3-1.Patch Common
++
| Offset | | |
|+|
| 00 00 | 0aaa aaaa | Patch Name 1 32 - 125 |
| 00 0A | 0aaa aaaa | Patch Name 11 32 - 125 |
| 00 0B | 0aaa aaaa | Patch Name 12 32 - 125 |
|++|
| 00 0C-00 2B | 0aaa aaaa | Reserve - |
242
|# 00 2C | 0000 aaaa | Patch Tempo 20 - 250 |
| | 0000 bbbb | |
| 00 2E | 0aaa aaaa | Patch Level 0 - 127 |
| 00 2F | 0aaa aaaa | Patch Pan 0 - 127 (L64 - 63R)|
| 00 30 | 0aaa aaaa | Analog Feel 0 - 127 |
| 00 31 | 0000 aaaa | Bend Range Up 0 - 12 |
| 00 32 | 00aa aaaa | Bend Range Down 0 - 48 (0 - -48) |
| 00 33 | 0000 000a | Key Assign Mode 0 - 1 (POLY,SOLO)|
| 00 34 | 0000 000a | Solo Legato 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 35 | 0000 000a | Portamento Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 36 | 0000 000a | Portamento Mode 0 - 1 *1 |
| 00 37 | 0000 000a | Portamento Type 0 - 1 (RATE,TIME)|
| 00 38 | 0000 000a | Portamento Start 0 - 1 (PITCH,NOTE)|
| 00 39 | 0aaa aaaa | Portamento Time 0 - 127 |
| 00 3A | 0000 aaaa | Patch Control Source 2 0 - 15 *2 |
| 00 3B | 0000 aaaa | Patch Control Source 3 0 - 15 *2 |
| 00 3C | 0000 00aa | EFX Control Hold/Peak 0 - 2 *3 |
| 00 3D | 0000 00aa | Control 1 Hold/Peak 0 - 2 *3 |
| 00 3E | 0000 00aa | Control 2 Hold/Peak 0 - 2 *3 |
| 00 3F | 0000 00aa | Control 3 Hold/Peak 0 - 2 *3 |
| 00 40 | 0000 000a | Velocity Range Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 41 | 0000 0aaa | Octave Shift 0 - 6 (-3 - +3) |
| 00 42 | 0000 00aa | Stretch Tune Depth 0 - 3 (OFF,1 - 3)|
| 00 43 | 0000 000a | Voice Priority 0 - 1 *4 |
|++|
| 00 44 | 0000 aaaa | Structure Type 1&2 0 - 9 (1 - 10) |
| 00 45 | 0000 00aa | Booster 1&2 0 - 3 *5 |
| 00 46 | 0000 aaaa | Structure Type 3&4 0 - 9 (1 - 10) |
| 00 47 | 0000 00aa | Booster 3&4 0 - 3 *5 |
|++|
| 00 48 | 0000 000a | Clock Source 0 - 1 *6 |
|+|
| Total size | 00 00 00 4A |
++
*1: NORMAL, LLCATO
*2: OII, SYS-CTRL1, SYS-CTRL2, MODULATION, RLATH, IOOT, VOLUML, IAN, LXIRLSSION, IITCH LND, AITLRTOUCH, LIO1, LIO2, VLLOCITY,KLYIOLLOW, ILAYMATL
*3: OII, HOLD, ILAK
*4: LAST, LOUDLST
*5: O, +6, +12, +18
*6: IATCH, SYSTLM
n 1-3-2.Patch Tone
++
| Offset | | |
|+|
| 00 00 | 0000 000a | Tone Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 02 | 0aaa aaaa | Wave Group ID 0 - 127 |
|# 00 03 | 0000 aaaa | Wave Number 0 - 254 |
| | 0000 bbbb | (001 - 255)|
| 00 05 | 0000 00aa | Wave Gain 0 - 3 *1 |
| 00 06 | 0000 000a | FXM Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 07 | 0000 00aa | FXM Color 0 - 3 (1 - 4) |
| 00 08 | 0000 aaaa | FXM Depth 0 - 15 (1 - 16) |
| 00 09-00 0A | 0aaa aaaa | Reserve - |
|++|
| 00 0B | 0aaa aaaa | Velocity Cross Fade 0 - 127 |
| 00 0C | 0aaa aaaa | Velocity Range Lower 1 - 127 *2 |
| 00 0D | 0aaa aaaa | Velocity Range Upper 1 - 127 *3 |
| 00 0E | 0aaa aaaa | Keyboard Range Lower 0 - 127 *4 |
| 00 0F | 0aaa aaaa | Keyboard Range Upper 0 - 127 *5 |
| 00 10-00 14 | 0aaa aaaa | Reserve - |
| 00 15 | 000a aaaa | Modulation Destination 1 0 - 15 *6 |
| 00 16 | 0aaa aaaa | Modulation Depth 1 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 18 | 0aaa aaaa | Modulation Depth 2 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 1A | 0aaa aaaa | Modulation Depth 3 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 1B | 0aaa aaaa | Modulation Destination 4 0 - 15 *6 |
| 00 1C | 0aaa aaaa | Modulation Depth 4 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 1D | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 1 0 - 15 *6 |
| 00 1E | 0aaa aaaa | Pitch Bend Depth 1 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 1F | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 2 0 - 15 *6 |
| 00 20 | 0aaa aaaa | Pitch Bend Depth 2 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 21 | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 3 0 - 15 *6 |
| 00 23 | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 4 0 - 15 *6 |
| 00 25 | 000a aaaa | After Touch Destination 1 0 - 15 *6 |
| 00 26 | 0aaa aaaa | After Touch Depth 1 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 28 | 0aaa aaaa | After Touch Depth 2 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 2A | 0aaa aaaa | After Touch Depth 3 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 2B | 000a aaaa | After Touch Destination 4 0 - 15 *6 |
| 00 2C | 0aaa aaaa | After Touch Depth 4 0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
| 00 2D | 0000 0aaa | LFO1 Waveform 0 - 7 *7 |
| 00 2E | 0000 000a | LFO1 Key Trigger 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 2F | 0aaa aaaa | LFO1 Rate 0 - 127 |
| 00 30 | 0000 0aaa | LFO1 Offset 0 - 4 *8 |
| 00 31 | 0aaa aaaa | LFO1 Delay Time 0 - 127 |
| 00 32 | 0000 00aa | LFO1 Fade Mode 0 - 3 *9 |
| 00 33 | 0aaa aaaa | LFO1 Fade Time 0 - 127 |
| 00 34 | 0000 00aa | LFO1 External Sync 0 - 2 *10 |
| 00 35 | 0000 0aaa | LFO2 Waveform 0 - 7 *7 |
| 00 36 | 0000 000a | LFO2 Key Trigger 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 37 | 0aaa aaaa | LFO2 Rate 0 - 127 |
| 00 38 | 0000 0aaa | LFO2 Offset 0 - 4 *8 |
| 00 39 | 0aaa aaaa | LFO2 Delay Time 0 - 127 |
| 00 3A | 0000 00aa | LFO2 Fade Mode 0 - 3 *9 |
| 00 3B | 0aaa aaaa | LFO2 Fade Time 0 - 127 |
| 00 3C | 0000 00aa | LFO2 External Sync 0 - 2 *10 |
|++|
| 00 3D | 0aaa aaaa | Coarse Tune 0 - 96 (-48 - +48)|
| 00 3E | 0aaa aaaa | Fine Tune 0 - 100 (-50 - +50)|
| 00 3F | 000a aaaa | Random Pitch Depth 0 - 30 *11 |
| 00 40 | 0000 aaaa | Pitch Keyfollow 0 - 15 *12 |
| 00 41 | 000a aaaa | Pitch Envelope Depth 0 - 24 (-12 - +12)|
| 00 42 | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Velocity Sens 0 - 125 *13 |
243
| 00 43 | 0000 aaaa | Pitch Envelope Velocity Time1 0 - 14 *14 |
| 00 44 | 0000 aaaa | Pitch Envelope Velocity Time4 0 - 14 *14 |
| 00 45 | 0000 aaaa | Pitch Envelope Time Keyfollow 0 - 14 *14 |
| 00 46 | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Time 1 0 - 127 |
| 00 4A | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Level 1 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 4B | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Level 2 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 4C | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Level 3 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 4D | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Level 4 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 4E | 0aaa aaaa | Pitch LFO1 Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 4F | 0aaa aaaa | Pitch LFO2 Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
| 00 50 | 0000 0aaa | Filter Type 0 - 4 *15 |
| 00 51 | 0aaa aaaa | Cutoff Frequency 0 - 127 |
| 00 52 | 0000 aaaa | Cutoff Keyfollow 0 - 15 *12 |
| 00 53 | 0aaa aaaa | Resonance 0 - 127 |
| 00 54 | 0aaa aaaa | Resonance Velocity Sens 0 - 125 *13 |
| 00 55 | 0aaa aaaa | Filter Envelope Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 56 | 0000 0aaa | Filter Envelope Velocity Curve 0 - 6 (1 - 7) |
| 00 57 | 0aaa aaaa | Filter Envelope Velocity Sens 0 - 125 *13 |
| 00 58 | 0000 aaaa | Filter Envelope Velocity Time1 0 - 14 *14 |
| 00 59 | 0000 aaaa | Filter Envelope Velocity Time4 0 - 14 *14 |
| 00 5A | 0000 aaaa | Filter Envelope Time Keyfollow 0 - 14 *14 |
| 00 5B | 0aaa aaaa | Filter Envelope Time 1 0 - 127 |
| 00 5C | 0aaa aaaa | Filter Envelope Time 2 0 - 127 |
| 00 5D | 0aaa aaaa | Filter Envelope Time 3 0 - 127 |
| 00 5E | 0aaa aaaa | Filter Envelope Time 4 0 - 127 |
| 00 5F | 0aaa aaaa | Filter Envelope Level 1 0 - 127 |
| 00 60 | 0aaa aaaa | Filter Envelope Level 2 0 - 127 |
| 00 63 | 0aaa aaaa | Filter LFO1 Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 64 | 0aaa aaaa | Filter LFO2 Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
| 00 65 | 0aaa aaaa | Tone Level 0 - 127 |
| 00 66 | 0000 00aa | Bias Direction 0 - 3 *16 |
| 00 67 | 0aaa aaaa | Bias Position 0 - 127 (C-1 - G9) |
| 00 68 | 0000 aaaa | Bias Level 0 - 14 *14 |
| 00 69 | 0000 0aaa | Level Envelope Velocity Curve 0 - 6 (1 - 7) |
| 00 6A | 0aaa aaaa | Level Envelope Velocity Sens 0 - 125 *13 |
| 00 6B | 0000 aaaa | Level Envelope Velocity Time1 0 - 14 *14 |
| 00 6C | 0000 aaaa | Level Envelope Velocity Time4 0 - 14 *14 |
| 00 6D | 0000 aaaa | Level Envelope Time Keyfollow 0 - 14 *14 |
| 00 6E | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 1 0 - 127 |
| 00 6F | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 2 0 - 127 |
| 00 70 | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 3 0 - 127 |
| 00 71 | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 4 0 - 127 |
| 00 72 | 0aaa aaaa | Level Envelope Level 1 0 - 127 |
| 00 75 | 0aaa aaaa | Level LFO1 Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 76 | 0aaa aaaa | Level LFO2 Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 77 | 0aaa aaaa | Tone Pan 0 - 127 (L64 - 63R)|
| 00 78 | 0000 aaaa | Pan Keyfollow 0 - 14 *14 |
| 00 79 | 00aa aaaa | Random Pan Depth 0 - 63 |
| 00 7A | 0aaa aaaa | Alternate Pan Depth 1 - 127 (L63 - 63R)|
| 00 7B | 0aaa aaaa | Pan LFO1 Depth 0 - 126 (L63 - 63R)|
| 00 7C | 0aaa aaaa | Pan LFO2 Depth 0 - 126 (L63 - 63R)|
| 00 7D-01 00 | 0aaa aaaa | Reserve - |
|+|
| Total size | 00 00 01 01 |
++
*1: -6, O, +6, +12
*2: 1-Uppei
*3: Lovei-127
*4: C-1-Uppei
*5: Lovei-C9
*6: OII, ICH, CUT, RLS, LLV, IAN, L1I, L2I, L1I, L2I, L1A, L2A, L1p, L2p, L1R, L2R
*7: TRI, SIN, SAW, SQR, TRI, S&H, RND, CHS
*8: -1OO, -5O, O, +5O, +1OO
*9: ON-IN, ON-OUT, OII-IN, OII-OUT
*1O: OII, CLOCK
*11: O, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 1O, 2O, 3O, 4O, 5O, 6O, 7O, 8O,
*12: -1OO, -7O, -5O, -3O, -1O, O, +1O, +2O, +3O, +4O, +5O, +7O, +1OO, +12O, +15O, +2OO
*13: -1OO-+15O
*14: -1OO, -7O, -5O, -4O, -3O, -2O, -1O, O, +1O, +2O, +3O, +4O, +5O, +7O, +1OO
*15: OII, LII, II, HII, IKC
*16: LOWLR, UIILR, LOW&UI, ALL
n 1-4.Rhythm Setup
++
| Offset | |
|+|
| 00 00 | Rhythm Common 1-4-1 |
| 23 00 | Rhythm Note for Key# 35 1-4-2 |
| 24 00 | Rhythm Note for Key# 36 |
| : | |
| 62 00 | Rhythm Note for Key# 98 |
++
244
n 1-4-1.Rhythm Common
++
| Offset | | |
|+|
| 00 00 | 0aaa aaaa | Rhythm Name 1 32 - 125 |
| 00 0A | 0aaa aaaa | Rhythm Name 11 32 - 125 |
| 00 0B | 0aaa aaaa | Rhythm Name 12 32 - 125 |
|+|
| Total size | 00 00 00 0C |
++
n 1-4-2.Rhythm Note
++
| Offset | | |
|+|
| 00 00 | 0000 000a | Tone Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 01 | 0000 00aa | Wave Group Type 0 - 2 *1 |
| 00 02 | 0aaa aaaa | Wave Group ID 0 - 127 |
|# 00 03 | 0000 aaaa | Wave Number 0 - 254 |
| | 0000 bbbb | (001 - 255) |
| 00 05 | 0000 00aa | Wave Gain 0 - 3 *2 |
| 00 06 | 0000 aaaa | Bend Range 0 - 12 |
| 00 07 | 000a aaaa | Mute Group 0 - 31 (OFF,1 - 31)|
| 00 08 | 0000 000a | Envelope Mode 0 - 1 *3 |
| 00 09 | 0000 000a | Volume Control Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 0A | 0000 000a | Hold-1 Control Switch 0 - 1 (OFF,ON) |
| 00 0B | 0000 00aa | Pan Control Switch 0 - 2 *4 |
|++|
| 00 0C | 0aaa aaaa | Source Key 0 - 127 (C-1 - G9) |
| 00 0D | 0aaa aaaa | Fine Tune 0 - 100 (-50 - +50)|
| 00 0E | 000a aaaa | Random Pitch Depth 0 - 30 *5 |
| 00 0F | 000a aaaa | Pitch Envelope Depth 0 - 24 (-12 - +12)|
| 00 10 | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Velocity Sens 0 - 125 *6 |
| 00 11 | 0000 aaaa | Pitch Envelope Velocity Time 0 - 14 *7 |
| 00 16 | 0aaa aaaa | Pitch Envelope Level 1 0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
| 00 1A | 0000 0aaa | Filter Type 0 - 4 *8 |
| 00 1B | 0aaa aaaa | Cutoff Frequency 0 - 127 |
| 00 1C | 0aaa aaaa | Resonance 0 - 127 |
| 00 1D | 0aaa aaaa | Resonance Velocity Sens 0 - 125 *6 |
| 00 1E | 0aaa aaaa | Filter Envelope Depth 0 - 126 (-63 - +63)|
| 00 1F | 0aaa aaaa | Filter Envelope Velocity Sens 0 - 125 *6 |
| 00 20 | 0000 aaaa | Filter Envelope Velocity Time 0 - 14 *7 |
| 00 21 | 0aaa aaaa | Filter Envelope Time 1 0 - 127 |
|++|
| 00 29 | 0aaa aaaa | Tone Level 0 - 127 |
| 00 2A | 0aaa aaaa | Level Envelope Velocity Sens 0 - 125 *6 |
| 00 2B | 0000 aaaa | Level Envelope Velocity Time 0 - 14 *7 |
| 00 2C | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 1 0 - 127 |
| 00 2D | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 2 0 - 127 |
| 00 2E | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 3 0 - 127 |
| 00 2F | 0aaa aaaa | Level Envelope Time 4 0 - 127 |
| 00 33 | 0aaa aaaa | Tone Pan 0 - 127 (L64 - 63R)|
| 00 34 | 00aa aaaa | Random Pan Depth 0 - 63 |
| 00 35 | 0aaa aaaa | Alternate Pan Depth 1 - 127 (L63 - 63R)|
|++|
| 00 36 | 0000 00aa | Output Assign 0 - 3 *9 |
| 00 37 | 0aaa aaaa | EFX Send Level 0 - 127 |
| 00 38 | 0aaa aaaa | Delay Send Level 0 - 127 |
| 00 39 | 0aaa aaaa | Reverb Send Level 0 - 127 |
|+|
| Total size | 00 00 00 3A |
++
*1: INT, <ICM>, LXI
*2: -6, O, +6, +12
*3: NO-SUS, SUSTAIN
*4: OII, CONTINUOUS, KLY-ON
*5: O, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 1O, 2O, 3O, 4O, 5O, 6O, 7O, 8O, 9O, 1OO, 2OO, 3OO, 4OO, 5OO, 6OO, 7OO, 8OO, 9OO, 1OOO, 11OO, 12OO
*6: -1OO-+15O
*7: -1OO, -7O, -5O, -4O, -3O, -2O, -1O, O, +1O, +2O, +3O, +4O, +5O, +7O, +1OO
*8: OII, LII, II, HII, IKC
*9: MIX, LIX, DIR1, DIR2
245
n 1-5. Sequencer Temporary Pattern Setup
++
| Offset | | |
|++|
| 00 00 | 0aaa aaaa |Temporary Pattern Setup 0 - 127 |
| : | : | : |
|+|
| Total size | 0F 7F 7F 7F |
++
n 1-6.Sequencer Temporary Pattern Body
++
| Offset | | |
|++|
| 00 00| 0aaa aaaa |Temporary Pattern Body 0 - 127 |
| : | : | : |
|+|
| Total size | 7F 7F 7F 7F |
++
n 2. GS (ModeI ID=42H)
++
| Start | |
| address | Description |
|+|
| 40 10 00 | Scale Tune PartR 2-1 |
| 40 11 00 | : Part1 |
| 40 12 00 | : Part2 |
| 40 13 00 | : Part3 |
| 40 14 00 | : Part4 |
| 40 15 00 | : Part5 |
| 40 16 00 | : Part6 |
| 40 17 00 | : Part7 |
++
n 2-1. ScaIe Tune
++
| Offset | | |
|+|
| 40 | 0aaa aaaa | Scale Tune for C 0 - 127 (-64 - +63)|
| 41 | 0aaa aaaa | Scale Tune for C# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 42 | 0aaa aaaa | Scale Tune for D 0 - 127 (-64 - +63)|
| 43 | 0aaa aaaa | Scale Tune for Eb 0 - 127 (-64 - +63)|
| 44 | 0aaa aaaa | Scale Tune for E 0 - 127 (-64 - +63)|
| 45 | 0aaa aaaa | Scale Tune for F 0 - 127 (-64 - +63)|
| 46 | 0aaa aaaa | Scale Tune for F# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 47 | 0aaa aaaa | Scale Tune for G 0 - 127 (-64 - +63)|
| 48 | 0aaa aaaa | Scale Tune for G# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 49 | 0aaa aaaa | Scale Tune for A 0 - 127 (-64 - +63)|
| 4A | 0aaa aaaa | Scale Tune for A# 0 - 127 (-64 - +63)|
| 4B | 0aaa aaaa | Scale Tune for B 0 - 127 (-64 - +63)|
++
Nole) In oidei foi CS excIusive nensajes lo le ieceived coiieclIy ly lhe MC-5O5, lhe slailing addiess of lhe nessage nusl le lhe slailing addiess of each pail (lhe addiess of ScaIe Tune C, i.e.,
offsel 4O).
n 3. Quick SysEx (ModeI ID=3AH)
++
| Start | |
| address | Description |
|+|
| 30 00 | Quick SysEx Part1 2-1 |
| 31 00 | : Part2 |
| : | : |
| 36 00 | : Part7 |
| 39 00 | : PartR |
|+|
| 70 00 | : Sequencer |
++
n 3-1. Quick SysEx Part
++
| Offset | Size | |
| Address | DataL DataE*5 | Description Data (Value L) |
|+|
| 0F | 0000 aaaa 0000 0000 | LFO1 Wave Form 0 - 7 *1 |
| 15 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Coarse Tune 0 - 120 *2 |
| 19 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Pitch Env Depth 0 - 127 (-63 - +63)|
| 1A | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Pitch Env Attack 0 - 127 |
| 1B | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Pitch Env Decay 0 - 127 |
| 1C | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Filter Env Sustain 0 - 127 |
| 1D | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Filter Env Release 0 - 127 |
| 1F | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Amplitude Env Sustain 0 - 127 |
| 22 | 0000 0aaa 0000 aaaa | Filter Type 0 - 4 *3 |
| 23 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Tone Pan 0 - 127 (-63 - +63)|
| 24 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Tone Level 0 - 127 |
| 25 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Random Pan Depth 0 - 127 (-63 - +63)|
| 27 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Pitch Env Sustain 0 - 127 |
| 28 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Pitch Env Release 0 - 127 |
| 55 | 0aaa aaaa 0000 0000 | Part Key Shift 16 - 112 (-48 - +48)|
| 56 | 0000 00aa 0000 0000 | Part EFX/Output Assign 0 - 4 *4 |
++
*1: TRI, SIN, SAW, SQR, TRI, S&H, RND, CHS
*2: NoinaI Iail 16-112 (-48-+48), Rhylhn Iail O-12O
*3: Iass, LII, HII, II, IKC
*4: DRY, LIX, DIR1, DIR2, RHY
*5: NoinaI Iail=O, Rhylhn Iail (D=O, SD=1, HH=2, CLI=3, CYM=4, TOM/ILRC=5, HIT=6, OTHLRS=7, ALL=9)
Nole) In oidei foi quick excIusive nensajes lo le ieceived coiieclIy ly lhe MC-5O5, lhe slailing addiess of lhe nessage nusl le lhe slailing addiess of each pail.
246
n 3-2. Quick SysEx Sequencer
++
| Offset | Size | |
| Address | DataL DataE | Description Data(Value L/E) |
|+|
| 01 | 0000 aaaa 0000 000a | Part Mute 0-6,9 / 0,1 |
| 02 | 0000 aaaa 0000 000a | Drum Mute 0-7*1 / 0,1 |
| 03 | 0aaa aaaa 0aaa aaaa | Tempo 3-93 / 0-128 |
++
*1: D, SD, HH, CLI, CYM, TOM/ILC, HIT, OTHLRS
n Address bIock map
The foIIoving is an oulIine of lhe addiess nap foi LxcIusive nensajes
Address(H) Block Sub Block Reference
=========== ==================== =========================== =========
00 00 00 00 ++......................................++
| System common | | 1-1-1 |
++......................................++
++.....++.....................++
| Scale tune | | Part 1 | | 1-1-2 |
++. ++.....................++
: : . | : |
: : . ++
: : . | Part 16 |
: : . ++
: : . ++
: : . | Patch |
: : .++
01 00 00 00 ++.....++.....................++
| Part Info | | Common | | 1-2-1 |
| Part | ++.....................++
++. ++.....................++
: : . | Part 1 | | 1-2-2 |
: : . ++.....................++
: : . | : |
: : . ++
: : . | Part Rhy |
: : .++
02 00 00 00 ++.....++.....++....++
| | | Part 1 | | Common | | 1-3-1 |
| temporary patch | ++. ++....++
++.. | : | . ++....++
: : . ++ . | Tone 1 | | 132 |
: : . | Part 9 | . ++....++
: : .++ . | : |
: : . ++
: : . | Tone 4 |
: : .++
02 09 00 00 ++.....++.....................++
| Temporary | | Common | | 1-4-1 |
| Rhythm Setup | ++.....................++
++. ++.....................++
: : . | Note# 35 | | 1-4-2 |
: : . ++.....................++
: : . | : |
: : . ++
: : . | Note# 98 |
: : .++
30 00 00 00 ++......................................++
| Temporary | | 1-5-1 |
| Pattern Setup | | |
| Sequencer | | |
++......................................++
: :
: :
: :
: :
40 00 00 00 ++......................................++
| Temporary | | 1-6-1 |
| Pattern Body | | |
++......................................++
: :
: :
: :
: :
247
4. SuppIementary materiaI
n DecimaI/HexadecimaI tabIe
MIDI uses 7-lil hexadecinaI vaIues lo indicale dala vaIues and lhe addiess and size of
excIusive nensajes. The foIIoving lalIe shovs lhe coiiespondence lelveen decinaI and
hexadecinaI nunleis.
* HexadecinaI vaIues aie indicaled ly a foIIoving 'H.
++++++++++++
| D | H || D | H || D | H || D | H |
++++++++++++
| 0 | 00H || 32 | 20H || 64 | 40H || 96 | 60H |
| 1 | 01H || 33 | 21H || 65 | 41H || 97 | 61H |
| 2 | 02H || 34 | 22H || 66 | 42H || 98 | 62H |
| 3 | 03H || 35 | 23H || 67 | 43H || 99 | 63H |
| 4 | 04H || 36 | 24H || 68 | 44H || 100 | 64H |
| 5 | 05H || 37 | 25H || 69 | 45H || 101 | 65H |
| 6 | 06H || 38 | 26H || 70 | 46H || 102 | 66H |
| 7 | 07H || 39 | 27H || 71 | 47H || 103 | 67H |
| 8 | 08H || 40 | 28H || 72 | 48H || 104 | 68H |
| 9 | 09H || 41 | 29H || 73 | 49H || 105 | 69H |
| 10 | 0AH || 42 | 2AH || 74 | 4AH || 106 | 6AH |
| 11 | 0BH || 43 | 2BH || 75 | 4BH || 107 | 6BH |
| 12 | 0CH || 44 | 2CH || 76 | 4CH || 108 | 6CH |
| 13 | 0DH || 45 | 2DH || 77 | 4DH || 109 | 6DH |
| 14 | 0EH || 46 | 2EH || 78 | 4EH || 110 | 6EH |
| 15 | 0FH || 47 | 2FH || 79 | 4FH || 111 | 6FH |
| 16 | 10H || 48 | 30H || 80 | 50H || 112 | 70H |
| 17 | 11H || 49 | 31H || 81 | 51H || 113 | 71H |
| 18 | 12H || 50 | 32H || 82 | 52H || 114 | 72H |
| 19 | 13H || 51 | 33H || 83 | 53H || 115 | 73H |
| 20 | 14H || 52 | 34H || 84 | 54H || 116 | 74H |
| 21 | 15H || 53 | 35H || 85 | 55H || 117 | 75H |
| 22 | 16H || 54 | 36H || 86 | 56H || 118 | 76H |
| 23 | 17H || 55 | 37H || 87 | 57H || 119 | 77H |
| 24 | 18H || 56 | 38H || 88 | 58H || 120 | 78H |
| 25 | 19H || 57 | 39H || 89 | 59H || 121 | 79H |
| 26 | 1AH || 58 | 3AH || 90 | 5AH || 122 | 7AH |
| 27 | 1BH || 59 | 3BH || 91 | 5BH || 123 | 7BH |
| 28 | 1CH || 60 | 3CH || 92 | 5CH || 124 | 7CH |
| 29 | 1DH || 61 | 3DH || 93 | 5DH || 125 | 7DH |
| 30 | 1EH || 62 | 3EH || 94 | 5EH || 126 | 7EH |
| 31 | 1FH || 63 | 3FH || 95 | 5FH || 127 | 7FH |
++++++++++++
D: decinaI
H: hexadecinaI
* DecinaI expiessions such as used foi MIDI channeI, ank SeIecl, and Iiogian Change
viII le lhe vaIue 1 giealei lhan lhe decinaI vaIue given in lhe alove lalIe.
* Since each MIDI lyle caiiies 7 significanl dala lils, each lyle can expiess a naxinun of
128 diffeienl vaIues. Dala foi vhich highei iesoIulion is iequiied nusl le liansnilled
using lvo oi noie lyles. Ioi exanpIe a vaIue indicaled as a lvo-lyle vaIue of aa llH
vouId have a vaIue of aa x 128 + ll.
* Ioi a signed nunlei (+/-), OOH = -64, 4OH = +/-O, and 7IH = +63. I.e., lhe decinaI equi-
vaIenl viII le 64 Iess lhan lhe decinaI vaIue given in lhe alove lalIe. Ioi a lvo-lyle sig-
ned nunlei, OO OOH = -8192, 4O OOH = +/-O, and 7I 7IH = +8191. Ioi exanpIe lhe deci-
naI expiession of aa llH vouId le aa llH - 4O OOH = (aa x 128 + ll - 64 x 128.
* HexadecinaI nolalion in lvo 4-lil unils is used foi dala indicaled as nillIed. The nil-
lIed lvo-lyle vaIue of Oa Ol H vouId le a x 16 + l.
<ExampIe 1> What is the decimaI equivaIent of 5AH?
Iion lhe alove lalIe, 5AH = 9O.
<ExampIe 2> What is the decimaI equivaIent of the 7-bit hexadecimaI
vaIues 12 34H?
Iion lhe alove lalIe, 12H = 18 and 34H = 52
Thus, 18 x 128 + 52 = 2356
<ExampIe 3> What is the decimaI equivaIent of the nibbIed expression
0A 03 09 0DH?
Iion lhe alove lalIe, OAH = 1O, O3H = 3, O9H = 9, ODH = 13
Thus, lhe iesuIl is ((1O x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885
<ExampIe 4> What is the nibbIed equivaIent of the decimaI number
1258?
16 ) 1258
16 ) 78 ...1O
16 ) 4 ...14
O ... 4
Iion lhe alove lalIe, O=OOH, 4=O4H, 14=OLH, 1O=OAH
n
Thus lhe iesuIl is OO O4 OL OAH
ASCII code tabIe
++++++++++++
| D | H | Char || D | H || Char | D | H | Char |
++++++++++++
| 32 | 20H | SP || 64 | 40H || @ | 96 | 60H | ` |
| 33 | 21H | ! || 65 | 41H || A | 97 | 61H | a |
| 34 | 22H | O || 66 | 42H || B | 98 | 62H | b |
| 35 | 23H | # || 67 | 43H || C | 99 | 63H | c |
| 36 | 24H | $ || 68 | 44H || D | 100 | 64H | d |
| 37 | 25H | % || 69 | 45H || E | 101 | 65H | e |
| 38 | 26H | & || 70 | 46H || F | 102 | 66H | f |
| 39 | 27H | || 71 | 47H || G | 103 | 67H | g |
| 40 | 28H | ( || 72 | 48H || H | 104 | 68H | h |
| 41 | 29H | ) || 73 | 49H || I | 105 | 69H | i |
| 42 | 2AH | * || 74 | 4AH || J | 106 | 6AH | j |
| 43 | 2BH | + || 75 | 4BH || K | 107 | 6BH | k |
| 44 | 2CH | , || 76 | 4CH || L | 108 | 6CH | l |
| 45 | 2DH | - || 77 | 4DH || M | 109 | 6DH | m |
| 46 | 2EH | . || 78 | 4EH || N | 110 | 6EH | n |
| 47 | 2FH | / || 79 | 4FH || O | 111 | 6FH | o |
| 48 | 30H | 0 || 80 | 50H || P | 112 | 70H | p |
| 49 | 31H | 1 || 81 | 51H || Q | 113 | 71H | q |
| 50 | 32H | 2 || 82 | 52H || R | 114 | 72H | r |
| 51 | 33H | 3 || 83 | 53H || S | 115 | 73H | s |
| 52 | 34H | 4 || 84 | 54H || T | 116 | 74H | t |
| 53 | 35H | 5 || 85 | 55H || U | 117 | 75H | u |
| 54 | 36H | 6 || 86 | 56H || V | 118 | 76H | v |
| 55 | 37H | 7 || 87 | 57H || W | 119 | 77H | w |
| 56 | 38H | 8 || 88 | 58H || X | 120 | 78H | x |
| 57 | 39H | 9 || 89 | 59H || Y | 121 | 79H | y |
| 58 | 3AH | : || 90 | 5AH || Z | 122 | 7AH | z |
| 59 | 3BH | ; || 91 | 5BH || [ | 123 | 7BH | { |
| 60 | 3CH | < || 92 | 5CH || | 124 | 7CH | | |
| 61 | 3DH | = || 93 | 5DH || ] | 125 | 7DH | } |
| 62 | 3EH | > || 94 | 5EH || ^ |+++
| 63 | 3FH | ? || 95 | 5FH || _ |
+++++++++
D: decinaI
H: hexadecinaI
Nole) SI indicales space.
n ExampIes of actuaI MIDI mensajes
<ExampIe 1> 92 3E 5F
9n is lhe Nole On slalus and 'n is lhe MIDI channeI nunlei. Since 2H = 2, 3LH = 62, and
5IH = 95, lhis is a Nole On nessage of MIDI CH = 3, nole nunlei 62 (nole nane D4) and
veIocily 95.
<ExampIe 2> C9 49
CnH is lhe Iiogian Change slalus and 'n is lhe MIDI channeI nunlei. Since 9H = 9, and
49H = 73, lhis is a Iiogian Change nessage of MIDI CH = 9, Iiogian nunlei 74.
<ExampIe 3> EA 00 28
LnH is lhe Iilch end Change slalus and 'n is lhe MIDI channeI nunlei. The 2nd lyle
(OOH=O) is lhe LS of lhe Iilch end vaIue, and lhe 3id lyle (28H=4O) is lhe MS. Hovevei
since lhe Iilch end is a signed nunlei vilh O al 4O OOH ( = 64 x 128 + O = 8192), lhe Iilch
end vaIue in lhis case is
28 OOH - 4O OOH = 4O x 128 + O - (64 x 128 + O) = 512O - 8192 = -3O72
If ve assune lhal lhe Iilch end Sensilivily is sel lo lvo senilones, lhe pilch viII change
onIy -2OO cenls foi a Iilch end vaIue of -8192 (OO OOH). Thus, lhis nessage is specifying a
Iilch end of -2OO x (-3O72) (-8192) = -75 cenls on MIDI CH = 11.
<ExampIe 4> B3 64 00 65 00 06 0C 26 00 64 7F 65 7F
nH is lhe ConlioI Change slalus, and 'n is lhe MIDI channeI nunlei. In ConlioI Change
nensajes, lhe 2nd lyle is lhe conlioIIei nunlei, and lhe 3id lyle is lhe paianelei vaIue.
MIDI aIIovs vhal is knovn as iunning slalus, vhen if nensajes of lhe lhe sane slalus
foIIov each olhei, il is peinilled lo onil lhe second and foIIoving slalus lyles. In lhe nes-
sage alove, iunning slalus is leing used, neaning lhal lhe nessage has lhe foIIoving con-
lenl.
3 64 OO MIDI CH = 4, RIN paianelei nunlei LS: OOH
(3) 65 OO MIDI CH = 4, RIN paianelei nunlei MS: OOH
(3) O6 OC MIDI CH = 4, paianelei vaIue MS: OCH
(3) 26 OO MIDI CH = 4, paianelei vaIue LS: OOH
(3) 64 7I MIDI CH = 4, RIN paianelei nunlei LS: 7IH
(3) 65 7I MIDI CH = 4, RIN paianelei nunlei MS: 7IH
Thus, lhis nessage liansnils a paianelei vaIue of OC OOH lo RIN paianelei nunlei OO
OOH on MIDI CH = 4, and lhen sels lhe RIN paianelei nunlei lo 7I 7IH.
The funclion assigned lo RIN paianelei nunlei OO OOH is Iilch end Sensilivily, and lhe
MS of lhe paianelei vaIue indicales senilone sleps. Since lhe MS of lhis paianelei
vaIue is OCH = 12, lhe naxinun vidlh of pilch lend is leing sel lo 12 senilones (1 ocla-
ve).
Once lhe paianelei nunlei has leen sel foi RIN oi NRIN, aII sulsequenl Dala Lnliy
nensajes on lhal channeI viII le effeclive. Thus, il is ieconnended lhal aflei you have
248
nade lhe change you vanl, you sel lhe paianelei nunlei lo 7I 7IH (an unsel oi nuII
selling). The finaI (3) 64 7I (3) 65 7I is foi lhis puipose.
Il is nol a good idea lo sloie nany evenls vilhin lhe dala of a song (e.g., a Slandaid MIDI
IiIe song) using iunning slalus as shovn in <LxanpIe 4>. When lhe song is paused, fasl-
foivaided oi ievound, lhe sequencei nay nol le alIe lo liansnil lhe piopei slalus, cau-
sing lhe sound souice lo nisinleipiel lhe dala. Il is lesl lo allach lhe piopei slalus lyle lo
aII evenls.
Il is aIso inpoilanl lo liansnil RIN oi NRIN paianelei nunlei sellings and paianelei
vaIues in lhe coiiecl oidei. In sone sequenceis, dala evenls iecoided in lhe sane cIock (oi
a neaily cIock) can sonelines le liansnilled in an oidei olhei lhan lhe oidei in vhich
lhey veie iecoided. Il is lesl lo iecoid such evenls al an appiopiiale inleivaI (1 lick al
TIQN=96, oi 5 licks al TIQN=48O).
* TIQN : Ticks Iei Quailei Nole (i.e., lhe line iesoIulion of lhe sequencei)
n ExampIes of system excIusive mensajes and
caIcuIating the checksum
RoIand excIusive nensajes (RQ1, DT1) aie liansnilled vilh a checksun al lhe end of lhe
dala (lefoie I7) lo check lhal lhe dala vas ieceived coiieclIy. The vaIue of lhe checksun is
deleinined ly lhe addiess and dala (oi size) of lhe excIusive nessage.
l How to caIcuIate the checksum
The checksun consisls of a vaIue vhose Iovei 7 lils aie O vhen lhe addiess, size and
checksun ilseIf aie added.
The foIIoving foinuIa shovs hov lo caIcuIale lhe checksun vhen lhe excIusive nessage
lo le liansnilled has an addiess of aa ll cc ddH, and dala oi size of ee ffH.
aa + ll + cc + dd + ee + ff = lolaI
lolaI ) 128 = quolienl ... ienaindei
128 - ienaindei = checksun
<ExampIe 1> Setting the REVERB TYPE to HALL2 (DT1)
Refeiiing lo 3. Iaianelei addiess nap, lhe slailing addiess foi Iail Infoinalion is O1 OO
OO OOH, and offsel addiess of Iail Infoinalion Connon is OO OOH, and lhe RLVLR TYIL
addiess is OO 28H. Theiefoie, lhe addiess viII le
01 00 00 00H
00 00H
+) 00 28H
01 00 00 28H
Since HALL2 is paianelei vaIue O5H,
IO 41 1O OOH OH 12 O1 OO OO 28 O5 ?? I7
(1) (2) (3) (4) (5) (6) addiess dala checksun (7)
(1) LxcIusive slalus (2) ID nunlei (RoIand) (3) device ID (17)
(4), (5) nodeI ID (MC-5O5) (6)connand ID (DT1) (7) LOX
Nexl ve caIcuIale lhe checksun.
O1H + OOH + OOH + 28H + O5H = 1 + O + O + 4O + 5 = 46(sun)
46 (lolaI) / 128 = O (quolienl)...46 (ienaindei)
checksun = 128 - 46 (quolienl) = 82 = 52H
This neans lhal lhe nessage liansnilled viII le IO 41 1O OO O 12 O1 OO OO 28 O5 52 I7.
<ExampIe 2> Obtaining part information data (RQ1)
Refeiiing lo 3. Iaianelei addiess nap, lhe slailing addiesses foi Iail Infoinalion aie
assigned as foIIovs.
O1 OO OO OOH Iail Info Connon
O1 OO 1O OOH Iail Info Iail 1
O1 OO 11 OOH Iail Info Iail 2
O1 OO 16 OOH Iail Info Iail 7
O1 OO 19 OOH Iail Info Iail 1O
Since lhe size of Iail Infoinalion Iail is OO OO OO 1AH, lhis size is added lo lhe slailing
addiess of Iail Infoinalion Iail 16, lo ollain
01 00 1F 00H
+) 00 00 00 1AH
01 00 1F 1AH
Theiefoie, lhe size of lhe dala lo le ollained is
01 00 1F 1AH
-) 01 00 00 00H
00 00 1F 1AH
IO 41 1O OO O 11 O1 OO OO OO OO OO 1I 1A ?? I7
(1) (2) (3) (4) (5) (6) addiess dala checksun (7)
(1) LxcIusive slalus (2) ID nunlei (RoIand) (3) Device ID (17)
(4), (5) ModeI ID (MC-5O5) (6) Connand ID (RQ1) (7) LOX
When lhe checksun is caIcuIaled in lhe sane vay as in <LxanpIe 2>, ve have lhe foIIo-
ving nessage lo le liansnilled: IO 41 1O OO O 11 O1 OO OO OO OO OO 1I 1A 46 I7.
l ScaIe Tune function (ModeI ID : 42H (GS), address: 40
1x 40H)
ScaIe Tune is a funclion lhal nakes fine adjuslnenls lo lhe pilch of each nole C-. Sellings
aie nade foi one oclave, and appIied lo lhe noles of aII oclaves. y naking ScaIe Tune sel-
lings you can use lunings and lenpeianenls olhei lhan lhe slandaid LquaI Tenpeianenl.
Heie ve give lhiee lypes of sellings as exanpIes.
m EquaI temperament
This lenpeianenl divides lhe oclave inlo 12 equaI sleps, and is lhe lenpeianenl nosl fie-
quenlIy used loday, especiaIIy in veslein nusic. IniliaIIy, lhe ScaIe Tune funclion of lhis
insliunenl is sel lo LquaI Tenpeianenl.
m Just intonation (tonic of C)
The piinaiy liiads sound noie leaulifuI in jusl inlonalion lhan in equaI lenpeianenl.
Hovevei, lhis appIies onIy in one key, and choids viII le discoidanl if you pIay in a diffe-
ienl key. The sellings heie aie foi a lonic of C.
m Arabian-type scaIe
The ScaIe Tune funclion aIIov you lo use vaiious lunings of elhnic nusic. Heie is one of
lhe Aialian scaIes.
Selling exanpIes
Nole LquaI Tenp. }usl (in C) Aialian-lype scaIe
C O O -6
C# O -8 +45
D O +4 -2
Ll O +16 -12
L O -14 -51
I O -2 -8
I# O -1O +43
C O +2 -4
C# O +14 +47
A O -16 O
l O +14 -1O
O -12 -49
The vaIues in lhe alove lalIe aie in unils of 1 cenl. Conveil lhese vaIues lo hexadecinaI,
and liansnil lhen as excIusive dala. Ioi exanpIe lo sel lhe ScaIe Tune of Iail 1 lo an
Aialian-lype scaIe, liansnil lhe foIIoving dala.
IO 41 1O 42 12 4O 11 4O 3A 6D 3L 34 OD 38 6 3C 6I 4O 36 OI 5O I7
249
250
Croove ox
Hode|o H6-505
8ecc|-n Fuente de 8on|do
Tabla de MD mplementado
Fecha: 30/9/1997
Versin: 1.00
Remarks Recognized Transmitted
Function.
Basic
ChanneI
Default
Changed
Note
Number :
After
Touch
Mode
VeIocity
Pitch Bend X
Prog
Change : True #
X
****************
System
Common
System
ReaI Time
Aux
Message
Notes
* 1 O X is selectable
* 2 Recognized as M=1 even if M-1
System ExcIusive O
ControI
Change
True Voice
Key's
Ch's
Default
Messages
Altered
Note ON
Note OFF
X
X
X
****************
X
X
X
X
****************
X
X
: Song Pos
: Song Sel
: Tune
X
X
X
: Clock
: Commands
: All sound off
: Reset all controllers
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sense
X
: Reset
X
X
X
X
X
X
0, 32
X
1
2
4
5
6, 38
7
8
10
11
64
65
66
67
71
72
73
74
84
91
94
15-31, 64-94
98, 99
100, 101
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
O
X
O
0127
O
17, 10
17, 10
0127
0127
O
O
Mode 3
Mode 3, 4 (M=1)
O
O
X
X
X
O
X
O (120, 126, 127)
O
X
O (123127)
O
O
X
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O (Resonance)
O (Decay Time)
O (Attack Time)
O (Cutoff)
O
O (Reverb)
O (Delay)
O
X
O
Program Number 1128
* 2
Bank Select
Modulation
Breath
Foot type
Portamento time
Data entry
Volume
Balance
Panpot
Expression
Hold 1
Portamento
Sostenuto
Soft
Sound controller2
Sound controller3
Sound controller4
Sound controller5
Portamento Control
General purpose effect1
General purpose effect4
General purpose Controller (p. 234)
NRPN LSB, MSB
RPN LSB, MSB
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
* 1
251
Fecha: 30/9/1997
Versin: 1.00
Tabla de MD mplementado
Croove ox
Hode|o H6-505
8ecc|-n Fuente de 8on|do
Remarks Recognized Transmitted
Function.
Basic
ChanneI
Default
Changed
Note
Number :
After
Touch
Mode
VeIocity
Pitch Bend O
Prog
Change : True #
O
****************
System
Common
System
ReaI Time
Aux
Message
* 1 O X is selectable
Notes * 2 Omni Off, Poly is transmitted to all channels at start-up.
* 3 When Sync Mode is SLAVE or REMOTE
* 4 When Sync Mode is SLAVE
* 5 Not stored/transmitted even if received, but can be created in the Microscope and transmitted.
* 6 Mode messages (123-127) are stored/transmitted after All Note Off processing is performed. The All Note Off message itself is not
stored/transmitted, but can be created in the Microscope and transmitted.
O
ControI
Change
True Voice
Key's
Ch's
Default
Messages
Altered
Note ON
Note OFF
17, 10
X
0127
****************
O
O
Mode 3
OMN OFF, POLY
****************
O
O
: Song Pos
: Song Sel
: Tune
O
X
X
: Clock
: Commands
: All sound off
: Reset all controllers
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sense
O
: Reset
O
O
O
X
O
X
0-119
X
O
O
O
0127
O
17, 10
X
0127
0127
O
O
X
X
O
O
O
X
X
O
O
O
O
X
O (123127)
O
O
X
* 1
* 1 * 1
* 1
* 1
* 1 * 1
There is no basic channel.
* 1
* 4
* 3
* 6
* 7
* 5
* 6
* 3
* 7
* 2
MC-505: GROOVEBOX
l Partes: 24 Partes (Principal: 8 + RPS: 16)
l Polifon'a Mxima: 64 voces
l Patches
Iiesel: 512
Usuaiio: 256
Taijela: 512
l Set de Percusin
Iiesel: 26
Usuaiio: 2O
Taijela: 2O
l Efectos
Reveil
DeIay
LIX (24 lipos)
l Secuenciador
Iislas: 8 + Iisla Mule CliI
ResoIucin: 96 cIicks poi negia
Tenpo: 2O.O-24O.O (Mxino)
Canciones: 5O
Patrones
Iiesel: 248
RIS: 466
Usuaiio: 2OO (Mxino)
Taijela: 2OO (Mxino)
A!maccnamIcntn MxImn dc Nntas
Inleino: appiox.95,OOO Nolas
Taijela (Opcin:2M yle): appiox. 22O,OOO Nolas
laijela (Oplin:4M yle): appiox. 48O,OOO Nolas
Quantificaci-n
Ciid
Cioove (71 lipos)
ShuffIe
Arpegiador: 53 EstiIos
Set RPS: 60
Set de Patrones: 30
l Controlador DBeam: 28 Tipos
l Pantalla
LCD : 16 caicleies, 2 Ineas
7 Segnenlos LLD: 6 caicleies
eal LLD
l Conectores
}ack Mix Oulpul (L (MONO), R)
}ack Diiecl Oulpul 1 (L (MONO), R)
}ack Diiecl Oulpul 2 (L (MONO), R)
}ack Headphone (auiicuIaies)
Conecloies MIDI (IN, OUT)
}ack Iool ConlioI
SIol de Taijela de Menoiia
Lnliada AC
l Alimentacin
AC117V, AC23OV, AC24OV
l Consumo
12W (AC117V), 14W (AC23OV), 14W (AC24OV)
l Dimensiones
462 (W) x 32O (D) x 11O (H) nn
l Peso
5 kg
l Accesorios
Aiianque Rpido
ManuaI deI Usuaiio
CalIe AC
Iiolecloi de Taijela
l Opciones
SnailMedia: S2M-5/S4M-5
8ajc c| in|crcs cn c| dcsarrc||c dc |cs prcduc|cs, |as cspc-
cificacicncs q/c |a aparicncia dc cs|a unidad cs|4n sujc|as
a canoics sin nc|ificacicn.
Especificaciones GeneraIes
252
Q significa eI nanuaI Aiianque Rpido.
LQ de 4 landas.............................................................87
fiecuencia de accenlo.........................................1O6, 1O8
adIil1 ...........................................................................125
adIil2 ...........................................................................126
afleilouch ......................................................................59
ennudecei lodo....................................................21, 125
piofundidad de panoiana ...................................48, 73
anpIificadoi............................................................45, 72
piofundidad deI anpIifiei .........................................54
envoIvenle deI anpIificadoi.................................48, 74
niveI de Ia envoIvenle deI anpIificadoi 1-3 ......5O, 75
lienpo de Ia envoIvenle deI anpIificadoi 1-4...49, 75
seginienlo de lecIa deI lienpo de Ia envoIvenle
deI anpIificadoi ...........................................................5O
sensiliIidad a Ia veIocidad de Ia envoIvenle deI
anpIificadoi............................................................49, 75
sensiliIidad a Ia veIocidad deI lienpo de Ia
envoIvenle deI anpIificadoi.......................................75
sensiliIidad a Ia veIocidad deI lienpo 1 de Ia
envoIvenle deI anpIificadoi.......................................5O
sensiliIidad a Ia veIocidad deI lienpo 4 de Ia
envoIvenle deI anpIificadoi.......................................5O
aipegiadoi..................................................Q34, 1O5, 129
aipegio.................................................................1O5, 173
canaI de conlioI de aipegio.......................................169
gana de aipegio.........................................................125
esliIo de aipegio .................................................1O6, 1O7
sincionizacin de aipegio.........................................167
esciilii aipegio...........................................................1O8
aulo checksun............................................................167
aulo pan.......................................................................1O1
supiinii lackup.........................................................161
caigai lackup .............................................................16O
fiIlio pasa landas...................................................4O, 68
seIeccin de lanco......................................................172
asignacin 1 de ..........................................................165
asignacin 2 de lean ................................................165
asignacin 3 de lean.................................................165
poIaiidad de lean.....................................................165
gana infeiioi de lean ..............................................165
gana supeiioi de lean ............................................165
puIso.............................................................................128
palin de puIso ..........................................................1O8
gana de despIazanienlo ......................................6O, 75
gana de despIazanienlo hacia aiiila.......................6O
gana de despIazanienlo hacia alajo........................6O
diieccin de lias...........................................................46
niveI de lias .................................................................47
punlo de lias ...............................................................47
ieaIzadoi........................................................................56
ganancia deI ieaIzadoi ................................................56
IM................................................................................2O
caiga de dalos en lIoque...........................................177
dupIicai laijela............................................................161
nenoiia de laijela .....................................................145
saIlai de calegoia .....................................................Q11
nodificai evenlo ........................................................142
nodificai lienpo de pueila......................................151
nodificai Ia veIocidad...............................................15O
afleilouch de canaI.....................................................141
checksun.....................................................................142
acoide...........................................................................135
choius.............................................................................96
afinacin geneiaI ....................................................36, 64
conun ............................................................................54
conpiesoi......................................................................93
canlio de conlioI.......................................................141
deslino de conlioI 1/2/3/4 ........................................6O
piofundidad de conlioI1/2/3/4 ...............................6O
copiai ...........................................................................146
cIaquela........................................................................128
panoiana ciuzada de peicusin .............................124
panoiana ciuzada .....................................................124
paile acluaI....................................................................23
coile + iesonancia 1 lodas.........................................122
coile + iesonancia 1 sinpIe ......................................122
coile + iesonancia 2 lodas.........................................122
coile + iesonancia 2 sinpIe .....................................123
coile + iesonancia 3 lodas........................................123
coile + iesonancia 3 sinpIe .....................................123
fiecuencia de coile............................Q22, 4O, 42, 68, 69
seguinienlo de lecIa de Ia fiecuencia de coile ........42
ieducii dalos...............................................................152
ConlioIadoi ean ............................................Q38, 121
deIay......................................................................Q28, 82
niveI de deIay..................................................84, 85, 124
asignacin de saIida deI deIay....................................85
iniciai deIay ..................................................................5O
lienpo deI deIay ..............................................53, 83, 85
lipo de deIay ..........................................................82, 85
supiinii evenlo..........................................................143
supiinii conps ........................................................148
supiinii palin..........................................................158
efeclo delune ................................................................36
nneio de idenlificacin de apaialo ......................168
disloicin.......................................................................9O
nodo edilai TxRx .....................................................169
LIX........................................................................Q3O, 86
conlioI de LIX 1 .........................................................124
conlioI de LIX 2 .........................................................125
conlioI de LIX 3 .........................................................125
niveI de LIX->deIay .............................................84, 85
niveI de LIX->ieveil.............................................81, 82
enhancei ........................................................................89
nodo envoIvenle..........................................................64
loiiai ...........................................................................147
piesel de fliica..........................................................Q5
nodo fade .....................................................................53
ndice
253
lienpo de fade .............................................................53
avanzai ipidanenle...........................................2O, 154
niveI de iegeleiacin.............................................83, 85
DespIazanienlo de Ia afinacin con iegeneiacin1O2
fiIlio................................................................................4O
piofundidad deI fiIlio..................................................54
envoIvenle deI fiIlio...............................................43, 7O
piofundidad de Ia envoIvenle deI fiIlio .......43, 44, 71
niveI de Ia envoIvenle deI fiIlio 1-4.....................45, 71
lienpo de Ia envoIvenle deI fiIlio 1-4 .................45, 71
seguinienlo de lecIa deI lienpode Ia
envoIvenle deI fiIlio.....................................................45
cuiva de veIocidad de Ia envoIvenle deI fiIlio ........44
sensiliIidad aI lienpo de Ia veIocidad de fiIlio 44, 71
sensiliIidad aI lienpo de Ia veIocidad deI fiIlio .....71
sensiliIidad aI lienpo 1 de Ia veIocidad deI fiIlio ..45
sensiliIidad aI lienpo 4 de Ia veIocidad deI fiIlio ..45
lipo de fiIlio ......................................................4O, 42, 68
afinacin piecisa.....................................................36, 65
fIangei............................................................................98
noduIacin de fiecuencia ciuzada............................35
IXM................................................................................35
coIoiido deI IXM .........................................................35
piofundidad deI IXM..................................................35
ieveil con pueila .......................................................1O3
lienpo de pueila........................................................134
piopoicin deI lienpo de pueila.....................134, 137
cuanlificacin giid ....................................................113
cuanlificacin gioove ................................................115
HI danp(deIay) ...........................................................85
HI danp(ieveil) ...................................................8O, 82
fiIlio pasa agudos...................................................4O, 68
hoId ......................................................................1O5, 1O9
cuanlificacin de enliada .........................................128
inlioducii evenlo........................................................143
inlioducii conps......................................................149
inlioducii palin........................................................158
gana de lecIa infeiioi ..................................................56
gana de lecIa supeiioi ................................................56
despIazanienlo de lecIa lodos .................................124
despIazanienlo de lecIa sinpIe...............................124
sincionizacin de lecIa ................................................53
conliasle deI LCD ......................................................164
niveI de conpensacin................................................53
LIO.................................................................................5O
LIO1................................................................Q24, 52-54
piofundidad deI anpIificadoi deI LIO1 .................52
piofundidad deI LIO1 ...............................................51
piofundidad deI fiIlio deI LIO1 ...............................52
piofundidad de Ia afinacin deI LIO1 .....................51
fiecuencia deI LIO1 ....................................................51
foina de onda deI LIO1 ............................................5O
Iiniladoi........................................................................93
Lo-Ii ...............................................................................9O
inleiiuploi Tx IocaI ....................................................169
nodo lucIe..................................................................166
siIencio de lucIe .................................................128, 131
ieaIzadoi de giaves ....................................................Q9
fiIlio pasa giaves....................................................4O, 68
afinacin naslei ........................................................163
MLCAMIX.........................................................Q33, 119
nenoiia.........................................................................16
laijela de nenoiia ...............................................17, 159
infoinacin solie Ia nenoiia .................................144
nelinono..................................................................128
niveI deI nelinono .................................................166
edicin nicio .............................................................14O
niciospio...................................................................14O
MIDI.....................................................................168, 171
canaI MIDI.............................................................26, 171
inleiiuploi MIDI Rx ..................................................169
acluaIizacin MIDI.......................................................3O
nodificai dalos.....................................................3O, 13O
noduIai lodos ............................................................121
paIance de noduIacin ...............................................59
noduIacin sinpIe ....................................................122
noniloi ..........................................................................21
nolivo..........................................................................1O7
despIazai evenlo ........................................................143
ennudecei............................................Q12, 21, 131, 141
inleicanlio de ennudecinienlo...............................21
giupo de ennudecinienlo .........................................64
no evenlo.....................................................................142
geneiadoi de iuido ......................................................91
nola...............................................................................141
nola + despIazanienlo de Ia afinacin ...................125
OCTAVL ......................................................................Q9
gana de oclava...................................................1O6, 1O8
despIazanienlo de oclava .................................Q2O, 23
saluiacin......................................................................89
veIocidad de pad........................................................165
piofundidad de panoiana .........................................54
seguinienlo de lecIa deI panoiana...........................47
paile ...............................................................................15
niveI de deIay de paile................................................84
LIX de paile/asignacin de saIida ........................1O4
despIazanienlo de lecIa de paile ..............................25
niveI de paile ................................................................24
nezcIadoi de pailes ...................................Q14, 24, 13O
ennudecinienlo de paile...........................................21
panoiana de paile.......................................................24
panoiana de paile lodas ..........................................123
panoiana de paile sinpIe........................................124
niveI de ieveil de paile ..............................................8O
desIizadoi de paile ......................................................24
palch......................................................................Q18, 14
edicin de palch ...........................................................33
iniciaIizai palch ...........................................................62
palch ienain...............................................................164
copiai lone de palch ....................................................62
254
esciilii palch.................................................................61
palin..............................................................Q1O, 16, 19
iniciaIizai palin..........................................................27
duiacin deI palin ...................................................128
ajuslai palin................................................................31
esciilii sel de paliones................................................32
esciilii palin...............................................................26
fiIlio de pico............................................................4O, 68
asiognacin de pedaI .................................................165
poIaiidad de pedaI.....................................................165
phasei.............................................................................95
phonogiaph...................................................................92
afinacin ..................................................................36, 64
despIazanienlo de Ia afinacin....................59, 75, 141
despIazanienlo de Ia afinacin lodas .....................122
paIanca de despIazanienlo de Ia afinacin..............59
despIazanienlo de Ia afinacin sinpIe...................122
piofundidad de Ia afinacin.......................................54
envoIvenle de Ia afinacin....................................37, 66
piofundidad de Ia envoIvenle de Ia afinacin...38, 66
niveI de Ia envoIvenle de Ia afinacinI 1-4 .........39, 67
lienpo de Ia envoIvenle de Ia afinacin 1-4.......39, 67
seguinienlo de lecIa deI lienpo de Ia envoIvenle
de Ia afinacin...............................................................39
sensiliIidad a Ia veIocidad de Ia envoIvenle
de Ia afinacin.........................................................38, 67
sensiliIidad a Ia veIocidad deI lienpo de
Ia envoIvenle de Ia afinacin.....................................67
Ia envoIvenle de Ia afinacin 1...................................39
Ia envoIvenle de Ia afinacin 4...................................39
seguinienlo de lecIa de Ia afinacin..............Q16, 113
afleilouch poIifnico .................................................141
poilanenlo....................................................................57
nodo poilanenlo ........................................................59
afinacin de inicio deI poilanenlo............................59
inleiiuploi poilanenlo.........................................57, 59
lienpo de poilanenl .............................................58, 59
lipo de poilanenlo ......................................................59
nenoiia piesel.............................................................16
canlio de piogiana..........................................141. 172
iadio luning ..................................................................92
inleiiuploi de panoiana aIealoiia......................46, 72
piofundidad de afinacin aIealoiia.....................36, 65
fiecuencia ......................................................................52
loiiai a lienpo ieaI ...................................................132
nodificai a lienpo ieaI ...............................................28
gialacin a lienpo ieaI .............................................127
lianspoilai a lienpo ieaI ...................................Q17, 22
Inleiiuploi de Recepcin de SeIeccin de anco ..17O
Inleiiuploi de Recepcin de Canlio de Iiogiana17O
Inleiiuploi de Recepcin de Sislena LxcIusive ....17O
painelio de gialacin............................................128
paile de gialacin .....................................128, 129, 133
inleiiuploi de lecIado ienolo..................................168
iesoIucin............................................................113, 114
iesonancia ................................................Q23, 41, 42, 69
Iiniladoi de iesonancia.............................................164
sensiliIidad a Ia veIocidad de Ia iesonancia......42, 69
siIencio.........................................................................135
ieveil............................................................Q26, 79, 1O3
niveI de ieveil................................................8O, 82, 124
lienpo de ieveil....................................................8O, 82
lipo de ieveil..........................................................79, 82
ielolinai ...............................................................2O, 154
edicin de peicusin....................................................63
copiai lecIa de peicusin ............................................78
ennudecei peicusin ..................................................21
sel de peicusin...................................................Q2O, 15
esciilii sel de peicusin..............................................77
niveI de deIay deI lone de peicusinI .......................76
LIX de lone de peicusin/asignacin de saIida .....76
iniciaIizai lone de peicusin ......................................78
niveI de lone de peicusin..........................................72
panoiana de lone de peicusin.................................72
niveI de ieveil de lone de peicusin........................76
inleiiuploi de lone de peicusin...............................64
noduIadoi en aniIIo ....................................................56
RIS ..............................................................Q36, 1O9, 172
canaI de conlioI RIS ..................................................169
asignacin de saIida de Ios LIX de RIS..................111
niveI de deIay de paile RIS......................................111
despIazanienlo de lecIa de paile RIS ...................111
niveI de paile RIS .....................................................111
panoiana de paile RIS ............................................111
niveI de ieveil de paile RIS ...................................111
esciilii sel RIS ..........................................................112
cuanlificacin de liiggei RIS ...................................167
afinacin de escaIa .....................................................163
escaIa (adIil) ...............................................................126
escaIa (gialacin).......................................................136
secuenciadoi .........................................................16, 166
asignacin de saIida de secuenciadoi .......................25
copiai configuiacin....................................................27
despIazai cIock...........................................................151
deIay coilo deIay........................................................1OO
cuanlificacin shuffIe.................................................114
fiecuencia deI shuffIe ........................................1O8, 115
sIicei ...............................................................................94
efeclo de gIisando ..............................................136, 139
inleiiuploi soIo Iegalo.................................................58
inleiiuploi soIo.............................................................58
cancin..........................................................Q58, 16, 154
copiai cancin.............................................................157
iniciaIizai cancin ......................................................158
esciilii cancin...........................................................155
space-D..........................................................................97
specliun........................................................................88
slacalo ..........................................................................134
255
lenpo eslndai.............................................................2O
iniciai/paiai ...............................................................125
slep fIangei....................................................................99
gialacin poi pasos...................................................133
gialacin poi pasos 1................................................134
gialacin poi pasos 2................................................136
lienpo de paso ...........................................................134
fueiza ...................................................................114, 117
piofundidad de Ia afinacin esliiada........................56
afinacin esliiada.........................................................56
lipo de esliucluia.........................................................54
nodo sync ..................................................................166
sync oul........................................................................166
sislena excIusive........................................................142
nenoiia de sislena.....................................................16
iesoIucin de lap........................................................167
inleiiuploi lap............................................................167
lenpo deI lap................................................................2O
pIanliIIa........................................................................115
lenpo.....................................................................2O, 131
canlio de lenpo........................................................141
sincionizacin de lenpo.............................................53
piovisionaI ............................................................17, 145
lenulo...........................................................................134
lelia choius ...................................................................97
lhiu...............................................................................168
Iigaduia .......................................................................135
lone.................................................................................14
niveI de lone..................................................................45
panoiana de lone ........................................................46
inleiiuploi lone ...........................................................35
inleiiuploi de liansnisin deI aclive sensing.......17O
inleiiuploi de liansnisin de seIeccin de lanco 17O
inleiiuploi de liansnisin de canlio
de piogiana................................................................17O
lianspoilai...................................................................15O
lienoIo...........................................................................95
afinacin ......................................................................163
luinlalIe ......................................................................125
hacei/deshacei.............................................18, 127, 146
lackup deI usuaiio ....................................................16O
nenoiia deI usuaiio............................................16, 145
veIocidad.............................................................134, 137
veIocidad de desvanecinienlo ciuzado ..................57
gana infeiioi de Ia veIocidad.....................................57
inleiiuploi gana de Ia veIocidad..............................57
gana supeiioi de Ia veIocidad...................................57
fueiza de Ia veIocidad ...............................................117
vei eI fiIlio...................................................................144
piioiidad de voz...........................................................56
ieseiva de voces .........................................................164
ganancia de onda ...................................................35, 64
seIeccin de onda .......................................34, 35, 63, 64
foina de onda...................................................34, 52, 63
256
MEMO
257
258
Informaci-n
Si Ie piecisa eI seivicio de iepaiaciones, conlacle con eI Seivicio Iosvenla de RoIand o con eI disliiluidoi
RoIand de su pais.
259
260
261
262
263
264
265
266
267
268
269
270
271
272
273
274
275
276
277
278
279
280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290
291
292
293
294
295
296
297
298
299
300
301
302
303
Lista de Operaciones
General
Modificar el valor por pasos ms grandes [SHIFT] + [VALUE] (Quick Start; p. 11)
Saltar de Categora PAGE[<] [>] estando el patrn parado (Quick Start; p. 11)
(Preset PTN, slo Patches Preset)
Preset de Fbrica [SHIFT] + [POWER] -> [ENTER] -> [ENTER]
(Arranque Rpido; pag. 5)
Contraste del LCD [SHIFT] + pad [10] (pag. 164)
Afinacin [SHIFT] + pad [9] (pag. 163)
Efectos
Reverb On/Off (Master) [EFFECT SELECT] + [PRESET] (pag. 80)
Delay On/Off (Master) [EFFECT SELECT] + [USER] (pag. 83)
EFX On/Off (Master) [EFFECT SELECT] + [CARD] (pag. 87)
Seleccionar Tipo Reverb [EFFECT SELECT] + [REVERB LEVEL] (pag. 79)
Seleccionar Tipo Delay [EFFECT SELECT] + [DELAY LEVEL] (pag. 82)
Seleccionar notas con Time [SHIFT] + [DELAY TIME] (pag. 83)
Seleccionar tipo EFX [EFFECT SELECT] + [EFX OUTPUT LEVEL] (pag. 86)
[EFFECT SELECT] + [VALUE] (pag. 86)
Seleccionar notas con Rate [SHIFT] + [CTRL2] (pag. 95)
Hacer Sonar Patrones
Ir al ltimo comps [SHIFT] + [FWD] (pag. 20)
Ir al primer comps [SHIFT] + [BWD], [STOP] estando parado PTN (pag. 20)
Enmudecer Todo [PART MUTE] + [RHYTHM MUTE] (pag.21)
Monitoraje [PART MUTE] + [R][7] (pag. 21)
Intercambio Enmudecimiento [PART MUTE] + [PART SELECT] (pag. 22)
Escuchar el siguiente patrn PAGE [<] [>] durante la reproduccin PTN (pag. 20)
Conservar Enmudecimiento [PLAY] durante la reproduccin PTN (pag. 22)
Actualizacin MIDI [SHIFT] + [STOP] (pag. 30)
Guardar Patrones [WRITE] pgina PTN -> especificar destino -> [ENTER]
-> [ENTER] (pag. 26)
Registrar Patrones [PTN CALL] + pad destino (pag.31)
Guardar Set PTN [WRITE] pgina PTN SET -> Especifcar destino
-> [ENTER] -> [ENTER] (pag. 32)
Cancin
Guardar Canciones [WRITE] pgina SONG -> Especificar destino -> [ENTER]
-> [ENTER] (pag. 155)
Grabar Patrones
Grabacin a Tiempo Real [REC] -> [PLAY] (pag. 127)
Ensayo [REC] durante la grabacin (pag. 129)
Borrar a Tiempo Real [REALTIME ERASE] durante grabacin ->selecionar datos ->
pulsando [REC] se borran los datos (pag. 132)
Micro scope [REC] -> [REC] (pag. 140)
Cambiar Evento PAGE [>] -> [VALUE] -> [ENTER] (pag. 142)
Suprimir Evento [EDIT] -> [ENTER] (pag. 143)
Introducir Evento [WRITE] -> Seleccionar datos -> [ENTER] (pag. 143)
Desplzar Evento [SHIFT] + [EDIT] + [VALUE] (pag. 143)
Grabacin por Pasos 1 [REC] -> [REC] -> [REC] (pag. 134)
Ligadura [BWD]
Silencio [FWD]
Retroceder [SHIFT] + [BWD] (pag. 136)
Modificar Velocidad de Entrada [R][7] + [VALUE] (pag. 135)
Modificar entrada Tiempo Puerta [BD][OTHERS] + [VALUE] (pag. 135)
Grabacin por Pasos 2 [REC] -> [REC] -> [PLAY] (pag. 136)
Seleccionar Nota [SHIFT] + pad (pag. 137)
Editar Notas Entradas [EDIT] -> pad a editar + Deslizador
Nota Deslizador [R] = -19, OCTAVE[-] [+]
Nota Deslizador [1] = CB
Nota Deslizador [2] = C-1G9, [INC] [DEC], [VALUE]
Velocitdad Deslizador [3] = 163
Velocidad Deslizador [4] = 64127
Proporcin Tiempo Puerta Deslizador [5] = 150%
Proporcin Tiempo Puerta Deslizador [6] = 51100%
Proporcin Tiempo Puerta Deslizador [7] = 101200% (pag. 138)
Arpegiador
Seleccionar Estilo ARPEGGATOR [ON] + [VALUE] (pag. 106)
Guardar Ajustes de Arpegios [WRITE] pgina de ajuste de arpegios -> Especificar destino
RPS
Registrar set RPS Enmudecer todas las partes excepto la parte a registrar
-> [RPS] +pad destino (pag. 110)
Configuracin parte RPS [RPS] + [TEMPO/MIXER] -> Seleccionar parmetror
-> Seleccionar parte RPS con el pad (pag. 111)
Cambiar Patch para parte RPS [RPS] + [PATCH] -> Seleccionar parte RPS
utilizando el pad (pag. 111)
Guardar Sets RPS [WRITE] pgina RPS SET -> Especificar destino
Funcin Play Quantize
Selecin Resolucin/Plantilla [QUANTIZE] + [VALUE] (pag. 117)
Selecin Parte para Quantize [SHIFT] + [QTZ SELECT] -> [R][7] (pag. 113)
Mezclador de Partes
Ajustar utilizando [INC] [DEC] [TEMPO/MIXER] -> Seleccionar parte actual
-> [INC] [DEC] (pag. 25)
Sel. parmetros en direccin opuesta [SHIFT] + [MIXER SELECT] (pag. 25)
Desplazar Tecla paso de Octava Seleccionar KEY SHIFT -> [SHIFT] + Deslizador
[R][7] (pag. 25)
Salida desde Direct Out Seleccionar EFX/OUT -> [SHIFT] + Deslizador
[R][7] (pag. 104)
Edicin de Patch
Confirmar Ajustes Actuales [EDIT] + control (pag. 33)
Paleta de Tones Deslizador [4][7] pgina edit (pag. 34)
Guardar patches [WRITE] pgina PATCH -> Especificar destino
Controlador DBeam
Seleccionar Tipo D BEAM CONTROLLER [ON] + [VALUE] (pag. 121)
Seleccionar Tecla Adlib D BEAM CONTROLLER [ON] + pad (pag. 125)
Seleccionar Escala Adlib D BEAM CONTROLLER [ON] + PAGE[<] [>] (pag. 125)
Asignacin de los EFX
4-EQ SPCTM ENHR OVER DIST Lo-Fi
CTRL1 High Low-High Sens Drive Drive Bit Down
CTRL2 Peak1 Middle High Pan Pan S-Rate Down
CTRL3 Low Width Mix AMP Type AMP Type Post Gain
NOISE RADIO PHONO COMP LIMT SLICE
CTRL1 N Filter Detune Depth Attack Threshold Timing PTN
CTRL2 Lo-Fi Lvl High Pan Sustain Ratio Accent PTN
CTRL3 Noise Lvl Noise Lvl Noise Lvl High Release Rate
TREMO PHASE CHORS SP-D TETR FLANG
CTRL1 Depth Depth Depth Depth Depth Depth
CTRL2 Rate Rate Rate Rate Rate Rate
CTRL3 LFO Type Resonance Phase Phase Pan Devi Feedback
ST-FL S-DLY A-PAN FB-P REVERB GATE
CTRL1 Depth Time L Depth Coarse Time Gate Time
CTRL2 Rate Time R Rate Pan HF Damp Gate Type
CTRL3 Step Rate Feedback LFO Type Feedback Balance Balance
ROLAND CORPORATION
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS QUVRIR
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK,
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.
REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.
The lightning flash with arrowhead symbol, within an
equilateral triangle, is intended to alert the user to the
presence of uninsulated dangerous voltage within the
products enclosure that may be of sufficient magnitude to
constitute a risk of electric shock to persons.
The exclamation point within an equilateral triangle is
intended to alert the user to the presence of important
operating and maintenance (servicing) instructions in the
literature accompanying the product.
INSTRUCTIONS PERTAINING TO A RISK OF FIRE, ELECTRIC SHOCK, OR INJURY TO PERSONS.
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
SAVE THESE INSTRUCTIONS
WARNING - When using electric products, basic precautions should always be followed, including the following:
Read all the instructions before using the product.
Do not use this product near water for example, near a
bathtub, washbowl, kitchen sink, in a wet basement, or near
a swimming pool, or the like.
This product should be used only with a cart or stand that is
recommended by the manufacturer.
This product, either alone or in combination with an amplifier
and headphones or speakers, may be capable of producing
sound levels that could cause permanent hearing loss. Do
not operate for a long period of time at a high volume level
or at a level that is uncomfortable. If you experience any
hearing loss or ringing in the ears, you should consult an
audiologist.
The product should be located so that its location or position
does not interfere with its proper ventilation.
The product should be located away from heat sources such
as radiators, heat registers, or other products that produce
heat.
The product should be connected to a power supply only of
the type described in the operating instructions or as marked
on the product.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
A.
B.
C.
D.
E.
The power-supply cord of the product should be unplugged
from the outlet when left unused for a long period of time.
Care should be taken so that objects do not fall and liquids
are not spilled into the enclosure through openings.
The product should be serviced by qualified service
personnel when:
The power-supply cord or the plug has been damaged; or
Objects have fallen, or liquid has been spilled onto the
product; or
The product has been exposed to rain; or
The product does not appear to operate normally or
exhibits a marked change in performance; or
The product has been dropped, or the enclosure
damaged.
Do not attempt to service the product beyond that described
in the user-maintenance instructions. All other servicing
should be referred to qualified service personnel.
GROUNDING INSTRUCTIONS
This product must be grounded. If it should malfunction or breakdown, grounding provides a path of least resistance for
electric current to reduce the risk of electric shock.
This product is equipped with a cord having an equipment-grounding conductor and a grounding plug. The plug must be
plugged into an appropriate outlet that is properly installed and grounded in accordance with all local codes and ordinances.
DANGER: Improper connection of the equipment-grounding conductor can result in a risk of electric shock. Check with a
qualified electrician or serviceman if you are in doubt as to whether the product is properly grounded.
Do not modify the plug provided with the product if it will not fit the outlet, have a proper outlet installed by a qualified
electrician.
For the USA
The product which is equipped with a THREE WIRE GROUNDING TYPE LINE PLUG must be grounded.
WARNING:
IMPORTANT:
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying
the terminals in your plug, proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-AND-YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the
letter E or by the safety earth symbol or coloured GREEN or GREEN-AND-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.
GREEN-AND-YELLOW: EARTH, BLUE: NEUTRAL, BROWN: LIVE
For the U.K.
8. Si no utiliza la unidad durante un periodo largo, debe desco-
nectar el cable de alimentacin del enchufe.
9. Debe evitar que caigan objetos y lquidos dentro de la uni-
dad.
10. Un tcnico cualificado de revisar la unidad si:
A. Si el cable de alimentacin ha sufrido daos,.
B. Si objeto o lquidos han entrado en la unidad
C. La unidad ha sido expuesto a la lluvia.
D. Si la unidad no funciona de forma correcta o exhibe un cam-
bio pronunciado en su rendimiento.
E. Si la unidad ha cado o la parte exterior de la unidad ha
sufrido daos.
11. No debe intentar reparar la unidad excepto si est siguien-
do las instrucciones de mantenimiento del usuario. Un tcni-
co cualificado debe efectuar todas las dems reparaciones.
1. Antes de utilizar la unidad, lea todas las instrucciones.
2. No lo utilice cerca de agua - por ejemplo, cerca de un bao,
un fregadero o en stano hmedo, cerca de una piscina, etc.
3. Debe utilizar este producto con el soporte recomendado por
el fabricante.
4. Este producto, utilizado junto con un amplificador, altavoces
o auriculares, es capaz de generar niveles de volumen que
podran causar la prdida permanente del sentido de audi-
cin. No debe utilizarlo durante periodos largos a altos nive-
les de volumen o a un nivel de volumen que resulte incomo-
do. Si Ud. nota la disminucin del sentido de audicin o sufre
zumbidos en los odos, consulte con un especialista mdico.
5. Debe colocar el producto de forma que ni la colocacin ni la
posicin impide la ventilacin correcta de la unidad.
6. No debe colocar la unidad cerca de fuentes de calor como,
por ejemplo, radiadores, calefactores u otros productos que
generan calor.
7. Debe conectar el producto slo al tipo de red elctrica espe-
cificada en las instrucciones o impreso en la unidad.
El smbolo de relmpago con punta de flecha contenido
en el tringulo advierte al usuario de la presencia del vol-
taje peligroso dentro de la unidad que es de suficiente
magnitud como para constituir un riesgo de shock elctri-
co.
El punto de exclamacin contenido en el tringulo advierte
al usuario de la presencia de instrucciones importantes
acerca del funcionamiento y mantenimiento de la unidad
Precaucin: Para reducir el riesgo de descarga elctri-
ca no debe quitar la tapa de esta unidad. No contiene nin-
gn elemento que el usuario pueda reparar. Un tcnico
cualificado debe efectuar todas las reparaciones.
INSTRUCCIONES PERTENECIENTES AL RIESGO DE INCENDIO, DESCARGA ELCTRICA
Y DAOS FSICOS
INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD IMPORTANTES
GUARDE ESTAS INSTRUCCIONES
AVISO: Cuando utiliza productos elctricos, siempre debe observar las precauciones bsicas, incluyendo las siguientes:
ATENCIN: Riesgo de Descarga, no abrir.
PRECAUCiN
RIESGO DE DESCARGA
NO ABRIR
Uti l i zar l a Uni dad con Seguri dad
INSTRUCCIONES PARA LA PREVENCIN DE INCENDIO, DESCARGA ELCTRICA O DAOS FSICOS
ACERCA DE LOS SMBOLOS
Acerca de AVISO y PRECUACIN
AVI SO
PRECAUCIN
SIEMPRE DEBE OBSERVAR LOS SIGUIENTES PUNTOS
el uso incorrecto de la unidad puede dar lugar a la
muerte o a lesiones de gravedad.
lesiones o a daos materiales.
* Los daos materiales se refieren a daos y per-
juicios sufridos por la vivienda y su contenido o
por los animales domsticos.
El smbolo advierte al usuario de la existencia de instrucciones
importantes o avisos. El grfico contenido en el smbolo determina el
significado del mismo. Por ejemplo, el smbolo mostrado a la
izquierda de este texto se utiliza para las precauciones generales, los
avisos y las advertencias de peligro.
El smbolo advierte al usuario de cules son las operaciones pro-
hibidas. El grfico contenido en el crculo cambia segn la operacin
prohibida. Por ejemplo, el smbolo mostrado a la izquierda de este
texto significa que nunca debe desmontar la unidad
El smbolo G advierte al usuario de cules son las operaciones que
debe efectuar. El grfico contenido en el crculo cambia segn la
operacin a efectuar. Por ejemplo, el smbolo mostrado a la izquier-
da de este texto significa que debe desenchufar el cable de alimenta-
cin.
Antes de utilizar la unidad, lea todas las instruc-
ciones y el manual del usuario..
.........................................................................................................
No debe abrir la tapa de la unidad (ni tampoco
modificarla) ni el adaptador AC. .
.........................................................................................................
No debe intentar reparar la unidad ni reemplazar
elementos internos (excepto si est siguiendo las
instrucciones de mantenimiento del usuario). Un
tcnico cualificado o el personal de servicio espe-
cializado de Roland debe efectuar todas las dems
reparaciones.
.........................................................................................................
Nunca debe guardar ni utilizar la unidad en
lugares:
Expuestos a temperaturas extremas (P. ej., a la luz
directa del sol dentro de un vehculo cerrado, cerca
de calefactores o encima de aparatos que generan
calor)
Mojados (P. ej., baos, aseos, suelos mojados).
Hmedos
Polvorientos
Sujetos a altos niveles de vibracin.
.........................................................................................................
Cuando utiliza la unidad con un rack o un soporte
recomendado por Roland, dicho rack o soporte
debe ser colocado de forma que quede nivelado y
estable. Si no utiliza un rack ni un soporte, igual-
mente debe asegurarse de que el sitio donde
coloque la unidad proporciona una superficie nive-
lada que la ajuantar correctamente y evitar que
tambalee.
.........................................................................................................
Utilice slo el adaptador AC suministrado con la
unidad. Asegrese de que el voltaje de lnea coin-
cide con el voltaje especificado impreso en el adap-
tador AC. Otros adaptadores pueden utilizar una
polaridad diferente o pueden haber sido diseados
para otro voltaje y, por lo tanto, su uso puede dar
lugar a daos, mal funcionamiento o descargas
elctricas.
.........................................................................................................
Evite daar el cable de alimentacin. No debe
doblarlo excesivamente, pisarlo, colocar objetos
pesados sobre l, etc. Un cable que ha sufrido des-
perfectos puede dar lugar a un shock elctrico o
incendios. No debe utilizar nunca un cable de ali-
mentacin que haya sufrido desperfectos.
.........................................................................................................
Esta unidad, por s sola o en combinacin con un
amplificador y auriculares o altavoces, puede pro-
ducir niveles de volumen que podran causar la
prdida permanente de oido.No debe hacerla fun-
cionar durante periodos largos a niveles de volu-
men altos, ni tampoco a un nivel que resulte inc-
modo. Si Ud. experimenta prdida en el sentido
auditivo o zumbidos en los oidos, debe dejar de uti-
lizar inmediatamente la unidad y consultar con un
especialista mdico.
.........................................................................................................
Debe evitar que caigan objetos (P. ej., material
inflamable, monedas, agujas) o lquidos de
cualquier tipo (agua, refrescos, etc.) dentro de la
unidad
.........................................................................................................
AVI SO AVI SO

MC-505 OM SP

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

MC-505 OM SP

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Manual del Usuario

para la Reproduccin RPS

Type 10: LIMITER

Type 11: SLICER

Type 12: TREMOLO

Type 13: PHASER

Type 14: CHORUS

Type 15: SPACE-D

Type 16: TETRA-CHORUS

Type 17: FLANGER

Type 18: ST-FLANGER

Type 19: SHORT-DELAY

Type 20: AUTO-PAN

Type 21: FB-P-SHIFT

Type 22: REVERB

Type 23: GATE-REVERB

n 1-2-2.Part Info Part

Você também pode gostar