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A Lrica Portuguesa: um breve apanhado de informaes

A Lrica Portuguesa: um breve apanhado de informaes2


Eliana de Jesus do Espirito Santo elfort! "odrigo #$sar Silva Lima!

"esumo
Este trabalho trata da Lrica Portuguesa em sua poca e forma, apanhando informaes concernentes a este to importante segmento da Literatura de Lngua Portuguesa e fala sobre dois de seus autores, resgatando poemas de cada um. Palavras chave: Lrica Portuguesa. Literatura. Lngua Portuguesa. Poesia lrica.

!% &ntrodu'o
Os primeiros a divulgarem a lrica foram os trovadores, depois de certo tempo, eles desapareceram. N o sabemos ao certo !ual foi a causa desse desaparecimento, mas, a partir desse fato, a poesia vive um momento obscuro no !ual as poucas obras !ue tinham ficaram perdidas na hist"ria. #" voltamos ter notcia de uma produ o lrica regular na corte de $. Afonso %, ou se&a, depois da 'evolu o de Avis ()*+,-)*+./. 0udo !ue foi produ1ido nesse perodo chegou aos nossos dias graas a 2arcia de 'esende, importante poeta palaciano, com 3ancioneiro 2eral no ano de ).)4. Al5m da e6pans o martima, o reino portugu7s logo importa a medida nova e o culto aos cl8ssicos greco-romanos. 9m busca de novos hori1ontes para a lrica, #8 de :iranda tra1 essa concep o para Portugal em).;<, divulgando o modelo do soneto cl8ssico. Assim, neste te6to 5 citado o !ue caracteri1a essa produ o lrica, seus principais poetas e como aconteceu a transi o da poesia palaciana para a poesia renascentista.

2% ()nero Lrico
A principal caracterstica deste g7nero 5 a sub&etividade atrav5s da poesia, o autor transmite suas impresses ligadas ao mais profundo =eu>, e6travasando emoes e sentimentos pela e6press o verbal rtmica e melodiosa. $esde a Antiguidade, as composies po5ticas representadas atrav5s do canto, eram apresentadas, acompanhadas do som de uma lira, o instrumento musical de cordas mais popular da!uela 5poca. A musicalidade era concebida como fonte inspiradora e criativa de todo o sentimentalismo em ascend7ncia. 9ssas formas po5ticas, umas muito antigas, outras mais modernas, caracteri1avam-se por
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?@:A. ?niversidade @ederal do :aranh o. $epartamento do 3urso de Letras. Alunos da disciplina Literatura de Lngua Portuguesa A Poesia B, turma de ;C),, do 3urso de Letras. 9-mail: liana.belDhotmail.com (9liana de Eesus/, foolangelDlive.com ('odrigo 35sar/F
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0rabalho apresentado para a!uisi o da terceira nota da disciplina Literatura de Lngua Portuguesa A Poesia B, ministrada pela Profa. :e. Aldenora :8rcia 3haves Pinheiro 3arvalho%

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apresentar um determinado nGmero de versos, representadas por uma forma e ritmo especficos, geralmente fi6os. 9 para represent8-las, ve&amos os e6emplos mais comuns: a. oneto A 0em sua origem italiana, surgiu no s5culo HBBB, 5 um poema composto por !uatro estrofes, sendo as duas primeiras com !uatro versos (!uartetos/ e as duas Gltimas com tr7s (tercetos/. $essa forma perpetuou-se por todos os estilos liter8rios, atingindo a contemporaneidade. b. Elegia A 0em origem na 2r5cia, trata-se de um poema no !ual o tema caracterstico 5 a morte ou outros acontecimentos tristes. c. !cloga A I um poema do g5nero helenstico consagrado pelo grego siracusano 0e"crito (s5culo B% a. 3./ e seus discpulos :osco e Jon, !ue retrata a vida buc"lica, os acontecimentos ligados K vida pastoril d. "dlio A I um termo de origem grega para uma pe!uena composi o po5tica sob a forma de di8logo com inspira o pastoril, geralmente tratando de assuntos amorosos, religiosos ou ut"picos. O lirismo destas composies 5 marcado pela forte discurso, repleto de confid7ncias e pensamentos ntimos. O primeiro autor deste tipo de poesia foi 0e"crito e. #de A I um poema !ue teve origem na antiga 2r5cia, cultivada por Lor8cio e outros, depois adotada em 'oma, com Lor8cio, principalmente, e a forma latina, mais tarde, se estendeu a Portugal e Jocage foi o maior divulgador. 3omo caracterstica, possui estrofes sim5tricas, com mesmo nGmero de versos, e6altando valores nobres sob um tom entusi8stico. f. $ino A Ode destinada K e6alta o dos deuses da p8tria. #ua caracterstica forte, al5m do esprito sub&etivo, principal componente da poesia lrica, conta com a participa o do =eu-lrico>, ou se&a, a pr"pria vo1 !ue fala no poema, e6pressa pelas emoes e pelo sentimentalismo, no !ual o euApo5tico n o tem rela o nenhuma com o artista (o poeta/.

*% A Lrica Portuguesa
O nascimento da produ o liter8ria portuguesa acontece !uase ao mesmo tempo K forma o do povo lusitano. Apesar de seus primeiros representantes serem todos ligados K corte, n o podemos considerar !ue a Lrica Portuguesa possui um car8ter nacional. ?m importante fator para o desligamento desse g7nero liter8rio do nacionalismo foi a utili1a o de uma Gnica lngua para as composies. 0ratava-se do galego-portugu7s, falada na costa da Pennsula Bb5rica. N o 5 f8cil datar com precis o as primeiras composies do perodo trovadoresco portugu7s, se&a pela escasse1 dos dados biogr8ficos de muitos dos poetas, se&a pela nature1a pr"pria a essa poesia: a da oralidade. ?ma das mais antigas manifestaes liter8rias galego-portuguesas !ue se tem notcia 5 a cantiga de maldi1er feita por Eo o #oares de Paiva =Ora fa1 ostMo #enhor de Navarra>, mas muitos consideram a 3antiga da 'ibeirinha -tamb5m chamada de 3antiga da 2arvaia - como a mais antiga, por ser esta a mais antiga registada. A 3antiga da 'ibeirinha foi composta por Paio #oares de 0aveir"s, provavelmente no ano de ))+N (ou ))N+, h8 rasuras na data o/. 3omo as datas n o s o claras e as controv5rsias entre os estudiosos desse assunto s o constantes e cabveis, convencionou-se datar, portanto, como marco inicial da Lrica :edieval Portuguesa, o Gltimo dec5nio do s5culo HBB. 9la se estende at5 o ano de )*)+, !uando se inicia, em ;

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Portugal, o OuinhentismoF e, na 2ali1a, os chamados #5culos 9scuros. A primeira gera o hist"rica dos trovadores foi caracteri1ada pelo policentrismo e a e6trema mobilidade dos poetas. $epois, uma segunda gera o denominada =gera o do meio> surge na corte de @ernando BBB, Afonso H de Le o e 3astela e na do rei portugu7s $. Afonso BBB. A poesia desta nova fase possua um car8cter dirigido, ou se&a, os interlocutores se apresentavam em forma de desafio, provocando, assim, a resposta de outros trovadores. As cantigas de maldi1er foram bastante favorecidas pelo grupo. A rela o amorosa cantada pelos trovadores provenais 5 a transfer7ncia do sistema de vassalagem e6istente na Bdade :5dia. 'epresentado por um amor cort7s no !ual um homem da bai6a nobre1a apai6ona-se por uma dama de classe superior !ue, devido a esta diferena, n o ir8 retribuir a esse amor, passando a e6istir uma vassalagem amorosa. :as o amado n o !uer possuir a amada, e sim go1ar desse estado de n o-possess o, embora ele sonhe com a retribui o por parte da amada, mesmo por!ue ela representa a sua ascens o social. Percebemos ser o sentimento amoroso concebido numa tens o constante pelos trovadores desse perodo. As poesias trovadorescas galego-portuguesas s o consideradas como Literatura 'omPnica e n o s o propriamente portuguesas, pois abrangia a pennsula Bb5rica (ho&e Portugal e 9spanha/. @oram, primeiramente, registadas pela oralidade e s" depois de algum tempo fi6adas por escrito e transmitidas em tr7s coletPneas: #ancioneiro da A+udaF copiado provavelmente na corte de $. Afonso H. 3ont5m apenas as cantigas de amor dos poetas mais antigos. #ancioneiro da ,aticana- feito na Bt8lia, inclui cantigas de amor, de amigo e de esc8rnio e maldi1er. #ancioneiro da iblioteca .acionalF 5 o mais completo. 3ont5m a =Arte de /rovar>, tratado po5tico !ue possui instrues para os leitores !uanto a arte de compor trovas. Por falta de registos suficientes, n o h8 como ter uma melhor compreens o do perodo dos trovadores. Bnicialmente, por ser uma poesia destinada K oralidade, e esse motivo tornava desnecess8rio um registo escrito, e tamb5m pelo n o reconhecimento da importPncia de conserv8-la. Acredita-se ter havido uma divulga o escrita dessas cantigas, por5m em pe!ueno nGmero.

A poesia trovadoresca apresenta dois g7neros principais: a lrico-amorosa e a s8tira. A poesia lrico-amorosa divide-se em %antiga de &mor e %antiga de &migo e a poesia satrica divide-se em %antiga de Esc'rnio e %antiga de (aldi)er. 9ste trabalho trata, especificamente, da Lrica Portuguesa, ent o vamos l8: Cantiga de amor O homem canta o seu amor K amada, sendo ela uma dama da alta nobre1a e ele de classe inferior. $e origem provenal, embora tenha perdido um pouco da varia o das formas e da ri!ue1a de e6press o desta poesia. Bsso por!ue, como &8 vimos, sofreu algumas modificaes para se ade!uar a Pennsula Bb5rica. ?m outro factor !ue indica diferena dessa cantiga de uma regi o para outra 5 !ue, en!uanto na Provenal o amante nutre um dese&o de recompensa por parte da amada e ele vive com alegria esse amor plat"nicoF o amante da poesia galego-portuguesa se torna um coitado, vtima de um amor inacessvel !ue s" tra1 lamento e desiluses e amar 5 um grande pesar !ue culmina com o dese&o da morte. Ouanto K estrutura e regras formais, podemos di1er !ue embora a lrica galegoportuguesa n o tenha desenvolvido tantos estilos como a Provenal, ela manifesta uma grande preocupa o formal. As cantigas eram classificadas em dois tipos: cantigas de refr o e ,

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cantigas de mestria (sem refr o/, e os trovadores utili1avam alguns recursos estilsticos para darem acabamento formal as suas cantigas. Cantigas de amigo $iferente das cantigas de amor, o eu lrico desta 5 feminino. O trovador se e6pressa pela vo1 da mulher A !ue tanto pode se dirigir ao amigo, como K sua m e, irm s ou mesmo a algum elemento da nature1a. Podemos, ent o, di1er !ue essas cantigas podem ser divididas em dois tipos. O primeiro tipo, !ue se dirige a um amigo, 5 muito parecido com as de amor, pois elas apresentam o ponto de vista feminino do amor cort7s se dando Ks ve1es at5 a substitui o do voc8bulo =amigo> por =mia senhor>. A semelhana era ainda maior !uando os trovadores desenvolvem o mesmo tema nos dois g5neros. As caractersticas mais marcantes desse tipo de cantigas 5 o paralelismo, !ue consiste em montar uma composi o com base em segmentos repetidos. #endo este um recurso po5tico comum na chamada poesia tradicional, de cunho popular. 'ecurso !ue se tomou muito importante para os trovadores, e se espalhou por todos os g5neros, inclusive as cantigas de amor, onde o paralelismo semPntico 5 facilmente encontrado. :uitos estudiosos, ao se depararem com essas cantigas, se deslumbram n o s" por seu car8cter inovador, mas, principalmente, por pensarem estar diante de uma poesia puramente popular. A origem dessa poesia pode ser e6plicada como sendo uma poesia feminina pr5-trovadoresca, o !ue 5 reforado pelos materiais encontrados. Bsso nos leva a crer !ue inicialmente esse tipo de cantiga tradicional n o encontrou lugar entre os nobres, embora eles tenham com certe1a apreendido um pouco do g5nero. :as n o podemos es!uecer !ue os te6tos das cantigas !ue possumos s o obras de poetas conhecidos, dentro de uma po5tica aristocr8tica. ?m outro tipo de poesia 5 a 0ariana, !ue e6istiu no s5culo HBBB, !ue s o cantigas de #anta :aria. Por apresentarem temas e refle6es mais amplas e possurem mais poesias narrativas !ue de louvor K virgem, muitos autores n o as consideram !uando analisam a poesia galego-portuguesa, todavia n o se podem ignorar as pontes !ue ligam esse g5nero aos demais. O primeiro 5 o fato de ela ser escrita em galego-portugu7s e tamb5m ser composta como uma unidade de mGsica e poesia. #em contar os traos lricos e satricos encontrados em algumas dessas cantigas. Para concluir, 5 preciso ressaltar !ue, embora as inGmeras crticas feitas K poesia galego-portuguesa, muitas ve1es vista como um ramo da poesia Provenal, 5 incontest8vel sua importPncia para a forma o de uma nova gera o po5tica, !ue muito influenciou na poesia procedente. Al5m de retratar a sociedade da 5poca de uma forma inovadora e de v8rios Pngulos sociais A a corte atrav5s das cantigas de amor, o ambiente mais simples e campestre do povo com as cantigas de amigo e ainda uma crtica c"mica de todo o sistema social com as cantigas de esc8rnio e maldi1er.

1% 2s Autores
a. Lus Vaz de Cames

9m sua biografia e6istem fatos reais e hip"teses, pela escasse1 de documentos a fantasia muitas ve1es supera a realidade e por esse motivo torna-se difcil sabermos alguma coisa de sua vida fora da obra. 0eria nascido em Lisboa, (alguns di1em !ue foi em 3oimbra *

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no ano de ).;* ou ).;., descendente de fidalgos galegos, de famlia pobre, filho de #im o %a1 de 3ames e Ana de #8 :acedo de !uem o nome tamb5m 5 cercado de dGvidas. N o 5 certa a sua passagem como estudante por 3oimbra onde seu tio $. Jento foi cancel8rio no :ost5iro de #anta 3ru1. Publicou os Lusadas em Lisboa no ano de Q.<; e 5 atrave1 de sua obra, !ue se pode saber muito do homem 3ames por sua ambiguidade, conflito e parado6o sugerido por ela. @oram publicadas em vida somente Os Lusadas e algumas composies lricas na introdu o de dois livros os !uais os autores e poetas recomendavam: os 3ol"!uios dos simples e drogas e coisas medicinais da Rndia, de 2arcia de Orta (2oa,).4,/ e a List"ria da provncia #anta 3ru1, de Pero de :agalh es. Anlise de poema lrico O poema: o amor fogo *ue arde sem se ver, fa1 parte da lrica cl8ssica. Nele, 3ames optou por conceituar a contradi o e6istente !uando se trata do amor, uma coisa &8 utili1ada na antiguidade, onde !uem amava era considerado como um cego, uma doente da ra1 o, uma doena com conse!u7ncias muitas ve1es devastadoras. Nas cantigas de amor medievais, os trovadores e6pressavam seu sofrimento, a coita, provocada pela desorienta o das reaes do artista ante sua senhora, sua amada. Juscou analisar o sentimento amoroso racionalmente, pelo lado intelectual, racional, usando raciocnios pr"6imos da l"gica formal. :as como o amor 5 um sentimento, !ue &amais se consegue medir, e6plicar o amor, o !ue com 3ames n o foi diferente, viu !ue n o conseguia separar a!uilo !ue sentia da!uilo !ue pensava ele resolveu dei6ar de analisar, e caminhar para o Gltimo verso terminando assim com um contra censo. O sentir e o pensar s o coisas opostas, o sentir dese&a e o pensar limita, e, como o resultado no te6to, s" podia ser repleto de contradies e parado6os. 9ssa apar7ncia contradit"ria e o &ogo de oposies apro6imam 3ames do :aneirismo e, !uase caindo no, do Jarroco. Quartetos ). Amor 5 um fogo !ue arde sem se ver, ;. I ferida !ue d"i e n o se senteF ,. I um contentamento descontenteF *. I dor !ue desatina sem doer. .. I um n o !uerer mais !ue bem !uererF 4. I um andar solit8rio entre a genteF <. I nunca contentar-se de contenteF +. I um cuidar !ue ganha em se perder. Tercetos N. I !uerer estar preso por vontadeF )C. I servir a !uem vence, o vencedorF )). I ter com !uem nos mata lealdade. );. :as como causar pode seu favor ),. Nos coraes humanos ami1ade, )*. #e t o contr8rio a si 5 o mesmo AmorS Os versos t7m estrutura bimembre e cont7m afirmativas !ue se repartem em enunciados contr8rios (antit5ticos/. 9ssas oposies simetricamente dispostas nos versos, .

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acumulam-se em forma de grada o (clma6/, para acabar na desconcertante interroga oTconclus o do Gltimo verso sobre os efeitos do amor. As contradies, algumas ve1es, s o aparentes por!ue o segundo membro do verso funciona como complemento do primeiro, especificando-o e tornando-o ainda mais e6pressivo, !uando confronta duas realidades diversas: uma sensvel (Uferida !ue d"iU/ e uma espiritual, !ue transcende a primeira (Ue n o se senteU/. I o caso do )V, ;V, *V e .V versos. No )V verso, por e6emplo, o segundo membro (Usem se verU significa interiormenteF/ no ;V verso, o Amor U5 ferida !ue d"i (e6teriormente/ e n o se senteU (interiormente/F no *V verso, o Amor U5 dor !ue desatina (e6teriormente/ Usem doerU (interiormente/ e, no .V verso, a no o 5 a de !ue n o 5 possvel !uerer mais, de tanto !ue se !uer, de tanto !ue se ama. :esmo !ue se tome o referencial fogo como elemento de contraste entre os dois membros desses versos, este mesmo fogo, contraditoriamente, Uarde sem se verU. A reitera o do verbo ser (UIU/ no incio dos versos, do ;V ao ))V, configura uma sucess o de an8foras, uma cadeia anaf"rica. O soneto inicia-se e termina com a mesma palavra - Amor -, sentimento contradit"rio, !ue 5 o tema da composi o. Ouanto K m5trica, os versos s o decasslabos (de1 slabas po5ticas/, com predomnio dos decasslabos heroicos, nos !uais a se6ta e a d5cima slabas s o sempre tWnicas.na an8lise do poema. 9m prises bai6as fui um tempo atado 9m prises bai6as fui um tempo atado, %ergonhoso castigo de meus errosF Bnda agora arro&ando levo os ferros Oue a :orte, a meu pesar, tem &8 !uebrado. #acrifi!uei a vida a meu cuidado, Oue Amor n o !uer cordeiros nem be1errosF %i m8goas, vi mis5rias, vi desterros: Parece-me !ue estava assi ordenado. 3ontentei-me com pouco, conhecendo Oue era o contentamento vergonhoso, #" por ver !ue cousa era viver ledo. :as minha estrela, !ue eu &8 agora entendo, A :orte cega e o 3aso duvidoso, :e fi1eram de gostos haver medo. 96plica o do Poema e Auto A caracteri1a o do su&eito po5tico %i m8goas, vi mis5rias, vi desterros. Assim se pode considerar esta confiss o-sntese de uma vida passada !ue se pressente estar pr"6ima do fim. O su&eito po5tico teve uma vida de m8goas, mis5ria e no fim da vida passada o su&eito po5tico relembra esta vida marcada pela dor. (as minha estrela, *ue eu +' agora entendo %ersos doridos, desencantados e consci7ncia de uma sorte dura e, finalmente, in&usta, !ue designa de =minha estrela>.9sta =9#0'9LA> de uma pessoa !ue &8 n o absorve a vida , vive sim o passado amargurado e doloroso .#ente A se ainda in&ustiado pela destino !ue teve.

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Nunca encontrar o grande amor da sua vida ou gostar de uma mulher !ue o enganou como podemos constatar nos Lusadas, Adasmastor. Em prises bai,as fui um tempo atado Alus o a =prises bai6as> (no sentido real A refer7ncia 8s prises sofridasF no sentido conotativo A amores =bai6os>/F Amores !ue n o foram correspondidos. %ergonhoso castigo de meus errosF 9rros !ue lhe sacrificaram a vida, vida essa !ue levou a mando do amor sendo esse o seu castigo nunca amar e ser correspondido, vergonhoso castigo pois no fim da vida morreu so1inho na mis5ria. (as minha estrela, *ue eu +' agora entendo, & (orte cega e o %aso duvidoso, (e fi)eram de gostos haver medo. # su+eito potico tem medo de ter gostos -de amar. e di) *ue os...

b. Fernando Pessoa Nasceu em Lisboa, ), de Eunho de )+++ e faleceu em Lisboa, ,C de Novembro de )N,./ 5 um poeta plural, cu&as obras liter8rias t7m diferentes conceitos de vida e tem estilos pr"prios os Leter"nimos. :as, ele n o abdicou do seu pr"prio ser, produ1indo, entre uma obra vasta e comple6a, um grande con&unto de poemas lricos com o seu verdadeiro nome na autoria, onde 5 marcada a angustiada procura pela decifra o filos"fia e racional do enigma do ser e da vida, !ue tem como resultado a fragmenta o do eu de Pessoa, tend7ncia desde muito cedo presente graas K sua facilidade em criar um mundo fictcio ao seu redor, e a cria o da teoria do fingimento po5tico, onde afirma !ue a base da arte 5 a e6press o da emo o intelectuali1ada, transforma o essa atrav5s da mem"riaF Por5m a e6cessiva in!uieta o racional leva-o a uma infelicidade perp5tua, a uma dor de pensar e a uma profunda saudade da sua infPncia perdida em !ue era inconscientemente feli1. $este modo o seu Gnico refGgio 5 formado pela tal nostalgia e pelos sonhos. Anlise de Poema Lrico 3Sou um Evadido3 O?A'090O# (O?A$'A/ ). #ou um evadido. ;. Logo !ue nasci ,. @echaram-me em mim, *. Ah, mas eu fugi. .. #e a gente se cana 4. $o mesmo lugar, <. $o mesmo ser <

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+. Por !ue n o se cansarS N. :inha alma procura-me )C. :as eu ando a monte )). O6al8 !ue ela );. Nunca me encontre. ),. #er um 5 cadeia, )*. #er eu 5 n o ser. ).. %iverei fugindo )4. :as vivo a valer. I uma poesia intensamente musical !ue recorre K m5trica curta e fre!uentemente K !uadra, no gosto pela tradi o lrica lusitana e popular. @a1 uso de um vocabul8rio simples e s"brio e utili1a um tom espontPneo, muitas ve1es interrogativo, as ve1es negativo, em alguns momentos ir"nico. No entanto, 5 tamb5m uma poesia !ue fa1 uso de uma linguagem fortemente simb"lica, onde multiplicam-se as met8foras inesperadas e os parado6os desconcertante. O eu po5tico neste poema procura caracteri1ar a sua realidade fragmentada, servindo-se do campo semPntico de pris o e atrav5s da refle6 o filos"fica a sua maneira de fugir aos limites do ser, procura usar da naturalidade do cansao !u 5 caracterstico do ser humano e afirma !ue ser Gnico 5 ser pris o e !ue, por isso, s" viver8 plenamente fingido a si pr"prio.

3Autopsicografia3 O poeta 5 um fingidor. @inge t o completamente Oue chega a fingir !ue 5 dor A dor !ue deveras sente. 9 os !ue leem o !ue escreve, Na dor lida sentem bem, N o as duas !ue ele teve, :as s" a !ue eles n o t7m. 9 assim nas calhas de roda 2ira, a entreter a ra1 o, 9sse comboio de corda Oue se chama cora o. Neste poema @ernando Pessoa fala da teoria do fingimento po5tico, pois um poema n o tradu1 a!uilo !ue o poeta sente, mas sim a!uilo !ue o poeta imagina a partir da recorda o do !ue anteriormente sentiu. O poeta 5, assim, um fingidor !ue escreve uma emo o fingida, pensada, por isso fruto da ra1 o da imagina o e n o a emo o sentida pelo cora o, !ue apenas chega ao poema transfigurada na tal emo o trabalhada praticamente.

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O leitor n o sente nem a emo o vivida realmente pelo poeta, nem a emo o por ele fingida no poema, sentido apenas o !ue na sua intelig7ncia 5 provocado pelo poema A assim, a poesia, segundo @ernando Pessoa, 5 a intelectuali1a o da emo o.

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#A'AB%A 9 LOP9#. List"ria da literatura portuguesa, )< ed. Porto 9ditora, Portugal. #PBNA, #.A lrica trovadoresca, ed. 9dusp, # o Paulo, )NN4. NA##A', B. :. $o 3ancioneiro de $. $inis, ed. @0$, # o Paulo, )NN..