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Tcnicas de captao com microfone e Outros mecanismos relacionados

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Tcnicas de captao com microfone Existem diversas tcnicas de captao de uma fonte sonora. As principais, que sero comentadas adiante, so: Mono A-B Binaural -! "#$ #%&' M$ #(servao: para as microfona)es que utili*am um par de microfones, d+-se prefer,ncia a modelos id,nticos. Al-uns fa(ricantes .+ disponi(ili*am no mercado os c/amados pares casados. $e uso propicia maior fidelidade de captao, principalmente em relao ao tim(re.

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Tcnica mono 0onsiste na utili*ao de um 1nico microfone, com qualquer dia-rama polar, para captao da fonte sonora. Esta pode ser um instrumento apenas ou o som todo de um am(iente. &rata-se de tcnica (astante simples e pr+tica, sendo indicada em situao diversas, como a -ravao de vo* em est1dio ou o re-istro informal de um ensaio de con.unto, em que no /averia tempo ou recursos para uma microfonao detal/ada. 2ara as atividades desta interdisciplina, esta a tcnica recomendada a princ3pio. Evidentemente, /avendo disposio e meios, outras tcnicas devem ser testadas.

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Tcnica A-B &am(m c/amada AB ou &cnica Espaada, a utili*ao de um par de microfones 4dia-ramas polares cardi5ides ou omnidirecionais6, posicionados de maneira distanciada um do outro, sendo que o diafra-ma de captao de cada um deve estar direcionado para uma parte da fonte sonora. 7 uma das tcnicas mais utili*adas para microfona)es am(ientes 4o que tam(m se c/ama 8microfonao de areos9 ou 8microfonao de overs96, como na captao de sons de (ateria. #utra utili*ao (astante comum a captao de violo solo, posicionando-se cada microfone em uma re-io do instrumento. 7 preciso ateno ao utili*ar esta tcnica, pois o risco de cancelamento de fase alto. Em todo caso, isto pode ser minimi*ado se forem considerados al-uns aspectos pr+ticos 4como a re-ra : pra ;6 e, como em qualquer situao, reali*ados testes antes dos takes.

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Tcnica Binaural 7 um tipo de captao que consiste em capturar o m+ximo do que seria a sensao auditiva de um ser /umano 4da3 o apelido, 8dumm< /ead96. Al-uns modelos destes microfones 4-eralmente, cardi5ides, supercardi5ides ou /ipercardi5ides6 t,m seu corpo em forma de uma ca(ea /umana, com microfones especialmente desenvolvidos para estes fins, implantados onde seriam, por co-relao, os ouvidos de um ser /umano. #utros modelos, no entanto, so constitu3dos de microfone especiais que so acoplados a 5culos ou capacetes, que o m1sico usaria, permitindo que se.a captada sua percepo instant=nea e local do som que estiver sendo produ*ido.

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Tcnica X-Y &am(m con/ecida como !, Estereos>nica ou Estereof>nica. 7 a utili*ao de um par de microfones 4dia-ramas polares cardi5ides6, onde am(os so posicionados com seus diafra-mas se tocando, ou se.a, com as direcionalidades de captao montadas de maneira conver-ente, formando assim um vrtice. # =n-ulo mais utili*ado neste vrtice de ?@A, mas isto depende de cada caso. Esta uma das tcnicas mais eficientes para se evitar cancelamento de fase entre os microfones, alm de proporcionar um -an/o maior de captao na +rea frontal ao vrtice formado pelos microfones.

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Tcnica NOS 7 uma tcnica parecida com a -!, mas ao invs de os diafra-mas dos microfones 4dia-ramas polares cardi5ides6 se encontrarem formando um vrtice, eles so pro.etados um pouco mais B frente, e assim os corpos dos microfones se cru*am, formando um 8 9. Esta tcnica tam(m (astante eficiente para se evitar o cancelamento de fases, visto que os diafra-mas de captao dos microfones ainda esto (astante pr5ximos, em relao a uma determinada fonte sonora.

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Tcnica ORTF &rata-se de tcnica parecida com a "#$, mas enquanto nesta as direcionalidades dos diafra-mas 4cardi5ides6 so conver-entes, na tcnica #%&' elas so diver-entes. Csto si-nifica que o campo de captao dos microfones (astante espaado, -erando uma *ona de som(ra no centro a frente destes: uma forma de captao onde se captura as extremidades do campo. Esta tcnica tam(m (astante eficiente em evitar cancelamentos de fase, no apenas pelas posi)es dos microfones 4(astante pr5ximos6, mas tam(m pelas *onas de captao, quase opostas.

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Tcnica MS Acr>nimo de Mid-Side, uma tcnica onde se utili*a um microfone supercardi5ide ou /ipercardi5ide em con.unto com um microfone (idirecional. 0onsiste em posicionar o microfone direcional B frente da fonte sonora e, lo-o acima ou a(aixo dele, posicionar o microfone (idirecional, de maneira que suas *onas de captao formem um 8&9 invertido. 7 uma tcnica complicada de captao, visto que o microfone (idirecional capta o som que est+ vindo das laterais do microfone direcional, o que inclui toda am(i,ncia.

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Outros mecanismos relacionados 'iltro D2' 2AE Cnversor de polaridade

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Filtro

!F

Fm dispositivo no qual voc, poder+ redu*ir consideravelmente a captao de frequ,ncias -raves. "este caso, um filtro que corte os -raves c/amado de Di-/-2ass 'ilter 4D2'6, pois ele s5 deixa 8passar9 as freqG,ncias acima daquela assinalada. Este dispositivo tam(m pode ser encontrado em outros equipamentos como equali*adores, pr-amplificadores, compressores.

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!A" Eispositivo que atenua por completo o -an/o de captao de todas as frequ,ncias do microfone. Assim como o filtro D2', este dispositivo tam(m pode ser encontrado em outros equipamentos. Este dispositivo se torna (astante 1til quando estamos captando uma fonte sonora cu.a intensidade sonora .+ naturalmente muito forte, causando distoro na c+psula do microfone. 0om a c/ave 2AE acionada no microfone, ele estar+ com o seu -an/o menos sensi(ili*ado e captando menos som, ou se.a, no causando distoro na captura do sinal.

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#n$ersor de polaridade Eispositivo que inverte os p5los de envio de sinal captado pelo microfone. Muito 1til quando utili*a-se dois microfones, um com o diafra-ma de captao de frente ao outro, e a fonte sonora situada entre am(os. Al-uns fa(ricantes e livros tendem a c/amar este dispositivo de inversor de fase, mas este no o termo mais apropriado. 'ase, na +udio-tecnolo-ia, destina-se a uma relao das ondas sonoras no tempo, no B relao das ondas sonoras e suas polaridades 4positivo e ne-ativo6.

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