36 LA GACETA

Martes, 13 de marzo de 2012

Cultura_

Pars descubre el arte de la variacin y la repeticin en la obra de Henri Matisse

El centro de arte moderno Georges Pompidou ha reunido una singular coleccin de las series de cuadros y dibujos de un mismo tema pintados por el artista francs
Carla Sarabia. Pars

colorido y los motivos decorativos. En los primeros dos que Matisse dibuj, emparejaba un dibujo finalizado con su esbozo de la misma temtica, como reflejan las obras Lujo I y Lujo II, de 1907.

El doble, la repeticin, la variacin o la oposicin son tcnicas que caracterizan la obra de Henri Matisse (1869-1954) y el centro parisino de arte moderno, Georges Pompidou, ha organizado una retrospectiva temtica sobre la relacin entre sus diferentes obras. Matisse, paires et sries rene un conjunto excepcional de parejas y de series del pintor francs que reflejan cmo el artista era inventor de nuevos procesos creativos y capaz de cuestionar cada uno de sus avances, explica la comisaria de la muestra, Ccile Debray.

mismas composiciones segn la temtica, analiza Debray. En su incesante bsqueda por lograr la pincelada precisa, Matisse haba realizado cuadros por parejas o series sobre un mismo tema, con variaciones en el estilo, aade la comisaria. Precisamente sobre el arte de la repeticin en las obras, Ccile Debray explica que el acercamiento simultneo de un mismo motivo en dos o varios tratamientos formales distin-

Figurativo y abstracto

Coherencia

La originalidad de esta exposicin, en la que se puede apreciar el trabajo del artista a lo largo de casi medio siglo, radica precisamente en el criterio de seleccin de los cua d ros reunidos: la coherencia entre diferentes pinturas. Los lienzos revelan la manera en la que el artista trabajaba repitiendo las

La muestra presenta 60 lienzos y 30 dibujos

Naturaleza muerta con magnolia (1945). / Succession H. Matisse

tos, mediante la variacin del dibujo, de las formas o de los colores, constituye uno de los trazos regulares y singulares de la obra de Henri Matisse. Se trata de la exploracin de la pintura en s misma, indica la experta. La representacin, el realismo, la relacin entre el

dibujo y el color; espacio y volumen; interior y exterior son caractersticas que han contribuido a desarrollar el arte moderno, afirma Debray. Estructurada de manera cronolgica, la seleccin de ms de 60 pinturas y de 30 dibujos de Matisse, entre los cuales

f ig u ra n va r ia s obra s maestras, procedentes de varios pases, colecciones privadas y museos, invitan al espectador a comparar las sucesivas interpretaciones del autor sobre un mismo tema y a averiguar las diferencias entre unos y otros. Una prueba de esta coherencia

entre dos obras son los cuadros que le encarg el coleccionista ruso Sergue Chtchoukine, Naturaleza muerta de 1910 y 1911. Matisse los dibuj en Sevilla cuando estuvo de viaje por Espaa. Se trata de dos variaciones de un mismo tema en las que el artista privilegia el

En otras de sus series, Matisse comenzaba por pintar un dibujo naturalista, para simplificar en el segundo cuadro su composicin mediante formas ms abstractas. Es el caso de una de las parejas de pint ura s que suscit a mayor curiosidad por sus diferencias en la tcnica: la representacin de la catedral parisina de Notre Dame, vista desde el muelle de San Michel, de 1914. Una de ellas es el esbozo de un paisaje clsico en tonos plidos y con detalles precisos, tren, edificios. La otra pintura es una versin esquemtica de la misma temtica. Por el contrario, en las dos representaciones de Leccin de piano, Matisse dibuj en primer lugar un versin geomtrica para despus realizar una imagen figurativa. Destacan tambin otras de las obras expuestas como La merienda en San Tropez, de 1904; Las margaritas, de 1939; Blusa rumana, de 1940; El sueo, de 1940 o la serie de Desnudos azules, de 1952.

3 DE FALLAs EN VALENcIA (NOvILLADA)

Lpez Simn, oreja con sabor a su prxima alternativa en Sevilla

Jos Antonio del Moral

Desgraciadamente, las novilladas, incluidas las feriales, no le interesan a casi nadie. No s si porque la gente est harta de ver aspirantes sin el ms mnimo futuro o por qu. Pero el caso es que en Espaa, al contrario que en Francia, estn en franca decadencia. Por lo que a m respecta, en estos festejos me limito a dar meras impresiones. Pero ayer actu en tercer lugar un prximo matador de toros, el

madrileo Lpez Simn, que va a ser doctorado en la feria de Sevilla nada menos que por Morante y Manzanares. A ver qu hizo ayer con los nobles novillos de Javier Molina. Un buen quite por tafalleras al primer novillo. Y con el tercer novillo, brega simplemente efectiva y, tras brindar al pblico, arrodillada y ligada ronda de derechazos en los medios, seguida por templados redondos, no tan bien al natural, circular invertido y ms redondos que calaron. Final pererista, rodillazos, desplante, manoletinas y estocadn.

esfum la posible oreja. Lpez Simn est puesto. Queda por ver si soporta las comparaciones en su carsimo doctorado. El valenciano Pascual Javier se enfrent en primer lugar a un bonito novillo que sali abanto y muy distrado. Nada de particular con el capote. El novillo

Lpez Simn cort la nica oreja de la tarde. / EFE

Aunque estuvo bien, muchos esperbamos ms redondez

dobl pronto las manos. Pero meta la cara y, aunque tarde, tom la muleta con nobleza. Javier es de los que no cesan de gritar ni dan el paso adelante. Por

Oreja. Ms dispuesto que lucido anduvo en el recibo capotero del sexto, no tan proclive como su anterior oponente. Valiente, en la faena altern pasajes tem-

plados con otros sucios hasta buscar la cercana para calentar a la parroquia, cosa que logr. Pero pinch antes de recetar otra buena estocada y se

eso no lig los toscos pases que peg. Con el ms complicadillo cuarto, ms de lo mismo o peor. Adems, Sergio Flores le puso en evidencia en su quite. Mal futuro le advino. Debut el mexicano Sergio Flores. Con el feto tercer novillo, que fue bueno aunque muy blando, lance bastante bien a la vernica, se embarull en un quite por crinolinas. Aunque de estilo corrientito, este mexicanito sabe torear y tiene valor. Pero se pas de faena y pinch e hizo guardia en la primera estocada. El castao cuar to, muy suelto y echando las manos por delante, no le dej pararse con el capote. Y, aunque quiso mucho, no termin de encontrar acomodo con la muleta.