Você está na página 1de 18

I Poesa visual

In girum imus nocte et consuminuir igni In girum imus nocte et consumimuir igni
Arriba Retrgrado anacclico del jesuita Mateo Radere en su lectura correcta de iz. a der. Abajo: lectura inversa por slabas

Nadie de los nacidos podrn mostrar sus sentidos(...)

Aqu dice la primera N

o hay, dice la segunda A mor dice la tercera (...) mi alma que penas tiene da versos

A y porque de veras pene responde luego La


N que junta con ella est

Anagrama de Cristbal de Castillejo : A una dama llamada Ana. Para descubrir el nombre de Ana se deben surpimir versos (...)

B: Retrgrados

D: Anagramas

El poema retrgrado es aquel que adems de la lectura normal permite otra inversa, ya sea letra por letra (anacclico), por palabras o por versos. En algunos casos la nueva lectura mantiene el mismo sentido que la lectora normal pero retrgrados mas elaborados logran que la segunda lectura tenga un sentido opuesto al primero llamndose a estos versos sotdicos.
C: Logogrfos

Son otra variedad de logogrifo mezclado con acrstrico nominal (donde se guarda el nombre del autor en clave) en el anagrama el nombre o palabra oculta puede no ser necesariamente el nombre del autor, pero si puede ser una palabra con algo o alguien relacionado al autor. Adems permite la eliminacin de algunos versos para descubrir el mensaje en clave. El efecto del anagrama se logra siempre que el lector sepa de antemano que se est frente a uno por su complejidad que requiere un tiempo considerable para su descubrimiento.
E: Concordantes

El lologrifo nace de la combinacin diversa de las letras de una palabra para formar otra. A pesar de lo azaroso que puede parecer esto, el nuevo orden de las letras esta previamente preconcebido por el autor, alejando al logogrifo de ser una libre interepretacin del lector, pues ste debe seguir un esquema que es preciso descubrir primero.

Llamados tambin Coups o Briss en Francia, los concordantes son aquellos en los que una misma slaba o palabra es comn para dos o mas versos.

14

I Poesa visual

Labr, cultv, cog con piedad, con f, con celos tierras, virtudes y cielo Labr con piedad tierras, con f cultiv virtudes

Los perfectsimos y menudos dientes, entre el diviso y odorfero rub (divino y precioso joyel) vistos, los juzg hechos de lo mismo que en el cielo el sol y que, sentido Cupido de ver los de Venus y los suyos inferiores, se cubri y vend de vergonzoso los ojos por no verlos.

Correlativo donde el orden de las palbras puede ser modificado donde el neuvo orden tenga un nuevo sentido

Lipograma de Alonso Alcal Los dos soles de Toledo, sin la A:

F: Plurimembres

H: Lipogramas

Son aquellos donde el verso se estructura en varios trozos a partir de la censura de palabras que forman parte del mismo verso. Eso obliga a una lectura vertical de los versos al tener que conformar el segundo mensaje a partir de las palabras que no han sido suprimidas en los versos anteriores.
G: Correlativos

El lipograma basa su estructura en ser un poema llamado de repeticin, donde el poema se construye a partir del uso de palabras que comiencen con una misma letra sin lmite de extensin del poema o bien se estructura por la extraccin sistemtica de una misma letra I: Centones El valor visual del centn se considera en el carcter de collage que posee al ser un poema hecho a partir de partes de textos o citas de otros autores. A pesar de surgir en la antigedad, es en la Edad Media donde dado el inters por la cultura clsica en donde textos de Homero y Virgilio, o las Sagradas Escrituras eran material para su creacin. El centn puede ser explotado visualmente cuando al collage de frases que lo conforman se le aplica algn recurso grfico para su elaboracin, como por ejemplo, tratamiento tipogrfico o de texturas, como

Los poemas correlativos se pueden catalogar como laberintos de palabras como prolongacin de los plurimembres, por lo tanto pueden leerse por columnas verticales, sin embargo, su diferencia radica en que el orden de lectura de las palabras que han quedado en cada verso no siempre es correlativa, sino, una vez encontradas dichas palabras se le debo dar un orden lgico independiente del orden que hayan tenido dentro del poema o de los versos del mismo.

15

I Poesa visual

...con grandurli / ... / ... e poscia pur l (Inferno, VII.26-28); ... quelli spirti pii / ... Beatrice: D d / ... come a dii (Paraiso, VI.121-123).

Rima visual encontrada en la Divina Comedia

Tensin, poema concreto de Augusto del Campo

los utilizados por los futuristas a principios del siglo pasado.


J: Polilingues L: Poesa Concreta

Los polilingues son una extensin de los centones, diferenciados como su nombre lo indica, por ser un centn hecho con frases en distintos idiomas. A pesar de verse como mas escaso por esta causa, es un recurso mucho mas utilizado que el centn, elaborado en una sola lengua. En su formacin el latn, el francs y el italiano son las lenguas mas utilizadas para su conformacin.
K: Rima Visual (Eye Rhyme)

De la rima visual surge la poesa concreta. La poesa concreta agrupa slo palabras que riman visualmente dndole mayor significado al valor visual del poema.

Consiste en un recurso potico mas que a un estilo, que consiste en la identificacin y uso de palabras que riman a la vista, pero no al odo. Sin embargo, este simple recurso es uno de los que mas lleva al poema a un carcter visual, concibiendo al texto como un objeto que se percibe principalmente a travs de la vista.

16

I Poesa visual

tautolgica que los versos hacen en el caligrama es material explotable para el diseador grfico que desee tomar la fuerza visual que las palabras pueden tener al conformar un poema y revitalizarlas, mejorarlas, hacerlas mas atractivas y jvenes. Por ello, ante cada uno de estos estilos poticos estamos frente a un mucho mas grande soporte para la grfica, quien lo complemente, realce y vuelva a asombrar a quien lo vea una vez mas. Slo basta con imaginar un centn elaborado en la actualidad con distintas texturas para cada una de sus frases, que connoten su fuerza, su idioma o su finalidad. Hoy eso se puede a travs de los medios grficos que poseemos
Pginas de Zumb Tumb Tumb, de Filipo Marinetti.

I.4 Resumen

En este primer captulo se ha presentado a la familia literaria a la cual pertenece el caligrama con el fin de darle un contexto y una razn a su existencia, para no presentarlo como un elemento exclusivo de literatura Es la mas lgica pregunta que nos podemos hacer despus de hablar de la gran gama que conforman a la sino como parte de un universo mas amplio. Adems se reconocieron las caractersticas que hacen familia de la poesa visual, donde si bien el caligrama a un miembro de la poesa visual ser parte de ella, es nuestro estilo a revitalizar por su relacin mas cercana a lo visual, con el resto podramos decir y que como la interaccin del lector con la hoja en forma directa o el uso de la ubicacin libre de los versos se puede hacer con ellos, aportan algo que el diseo con el fin de conformar un signo. Pero principalmente grfico pueda resaltar, tienen valor grfico?. supimos que un poema se vuelve visual cuando los A todo esto la respuesta es s. Todos estos artificios tienen el gran potencial de ser altamente representados elementos grficos del poema pasan a primer plano y se vuelven fundamentales para l, de tal modo de de una manera mas atractiva, actual y novedosa a que si desaparecieran o se modificaran, el texto no se travs de los medios grficos digitales y de imprenta. entendera o desaparecera. Y por qu? Pues porque todos ellos trabajan con algo Tambin en este captulo vimos los distintos grupos fundamentalmente visual: la tipografa. de poemas visuales, entendindolos como estilos El uso de ella, si bien puede ser limitado en cuanto a autnomos y diferentes entre si, comprobando que su forma por tener que cumplir con su labor de ser leda y entendida, no impide que los juegos que con ella, dentro de la familia la mayor cantidad de miembros de la poesa visual son poemas en donde su forma aplicndoles colores, efectos, formas, combinaciones no son representaciones de signos o figuras (como el con el fondo de la hoja etc., sean un potencializador de caligrama), sino mas bien son enfocados a ser juegos le texto en su presentacin final. de reordenamientos de palabras o versos internos que Los casos mas visibles son los textos futuristas, donde todo el rol de la distribucin de los textos y las letras en precisan de la complicidad del lector. La connotacin la hoja, sumado color y sustratos, hayan revitalizado lo visual en ellos corresponde a la necesidad de ser que desde la antigedad se ha catalogado como poesa observados por el lector para desfragmentarlos y volver a reunirlos. visual. Finalmente se present cual era el potencial grfico Responder s a la pregunta es algo que desde el de estos artificios, el que radica en su condicin de punto del diseo grfico es absolutamente lgico. El poema, que se ha elaborado con un fin visual en mayor ser una creacin de base tipogrfica que en cada una de sus combinaciones o estilos propios, pueden o menor medida, implica como ya se ha dicho, la ser revitalizados a travs de las tecnologas grficas participacin visual directa del lector. Ver las palabras digitales para volverlos mas atractivos y cercanos a las que riman en los lipogrifos, descubrir la segunda lectura en los laberintos medievales o apreciar la forma exigencias y gustos del lector visual actual.
I.3.5 De qu le sirve al diseo grfico estos artificios literarios? (6)
6-Opinin del autor

17

II Evolucin del caligrama

II
EVOLUCIN DEL CALIGRAMA
II.1 OBJETIVOS DEL CAPTULO En este captulo veremos las bases tericas que le dieron origen al caligrama y como se han modificado de acuerdo a los periodos mas importantes en su historia con el fin de adaptarse a ellos. Adems veremos: -La descripcin de caligrama -El caligrama Griego y sus principales autores -El periodo de estancamiento en la evolucin del caligrama durante la Edad Media -La influencia de la vanguardia del siglo XX en las artes y su incidencia en el caligrama -El aporte de Mallarm al estructurar la nueva base terica para el caligrama moderno -Los caligramas de Apollinaire como representantes del nuevo estilo -Los caligramas hoy en da y su vinculacin con los nuevos soportes multimediales y digitales -Resumen

18

II Evolucin del caligrama

II.1.3 El caligrama Descripcin

El caligrama es considerado el mas primitivo y fiel, tanto por su antigedad como por su estructura, representante de la poesa visual. La combinacin mas recproca entre texto y forma se da en ste artificio visual de manera extremadamente equilibrada (tautolgica): si una de las dos partes (forma o texto) falta, el caligrama pierde su condicin de tal. Al ser un objeto simultneamente icnico y lingstico, esta compuesto por signos que en su conjunto hacen de l un signo (8). Especficamente el caligrama es parte de la familia de los morfogramas: donde el signo grfico denota una unidad lingstica significante . Un punto diferenciador de l es que debe ser considerado, ante todo, como un signo a identificar mas que como un texto a leer (9). Dada que su riqueza como estilo original se basa en la ruptura de la linealidad de la lectura por el hecho de que en l los versos no se comportan bajo las mtricas poticas, sino que se comportan siguiendo el objetivo de componer la forma visual del poema. M. Decaudn ha mostrado que el verso deja de ser la unidad de base del poema, en provecho de la frase, la palabra y la letra por ser su ubicacin espacial dentro de la hoja lo que aporta a la transmisin de la forma y del mensaje. Para este fin el versolibrismo es factor fundamental, en muchos casos, para esta libertad mtrica, ya que hay otros autores que han creado caligramas en donde si se respetan las normas y mtricas mas tradicionales, junto con crear la forma que representa al texto. El caligrama posee una de las mas importantes caractersticas de la poesa visual: requerir de la participacin del lector para que ste le de su sentido de existencia. Ver el poema es lo principal: descubrir la figura que se compone con los versos y comprobar que el tema del poema es la forma que se est mirando es, en base, la invitacin que el artificio le hace al lector. El caligrama goza de una libertad de lectura como parte de sus caractersticas. Al ser el receptor quien enfrenta a la pgina, es l quien le debe dar su propio trayecto de lectura y recorrer los mltiples vas que lo lleven en definitiva a darle sentido a la obra. Al enfrentarse visualmente con la forma, sabiendo que ella responde al contenido del texto, no se ve obligado a tener que leer de manera lgica el poema, pues el signo representado ya lo ha predispuesto a saber el contenido de l. En este

Mantaraya, caligrama en francs Autor desconocido

II.1.2: Un nuevo estilo literario: palabra + forma

La escritura, junto con el lenguaje, es el medio de comunicacin mas elaborado que el ser humano en su condicin de animal superior ha creado con el fin de poder interactuar, darse a entender, aprender, expresar y ensear entre otras funciones. La capacidad de poder reconocer formas y colores que nos sirven para definir el mundo nos ayudan a comprenderlo y hacerlo parte nuestro. El gran valor que le damos a la visin y el sentido humanista de la escritura como fuente de conocimiento y expresin, hacen que con la aparicin de los artificios liteararios visuales, dentro del cual se encuentra el caligrma, se haya unido por primera vez en una sola creacin estos dos rasgos tan importantes en la vida del hombre y que lo definen como tal, que su estudio, o por lo menos su recopilacin, sea de una connotacin mas all de lo meramente plstico o literario y toquen un tema en donde se puede decir que el ser humano como animal creativo y pensador, sobrepas su propio nivel para l ya conocido al unir bajo una sola formaa la palabra y a la creacn plstica visual en un artifico al que llam caligrama.
8- Apollinaire: Caligrames. Edicin de J. Ignacio Velzquez 9-Op. Cit. Introduccin

19

II Evolucin del caligrama

punto, el lado de obra visual que posee el caligrama sobrepasa a su lado literario, pero este lado reaparece y sobrepasa a su contraparte grfica cuando el lector desea inconscientemente verificar la relacin entre forma e idea. Sin tener que hacerlo, pues una de las dos vas lo llevan al mismo mensaje, el lector terminar por verlo y leerlo, movido por el simple inters de verificar si est realmente frente a un caligrama. El caligrama puro, aquel creado por los griegos, tiene el fin de crear su visualidad a travs de lo inmediato: un rbol, un hacha, un huevo. El caligrama debe contar con esta caracterstica para que cumpla con ser un signo abstracto de fcil reconocimiento y no complique al lector a la hora de relacionar texto y forma. Como veremos en el desarrollo histrico del caligrama, sta cualidad purista no siempre fue respetada, sobre todo por los vanguardistas que reformularon su estructura a principios del siglo XXI y que, justamente por no respetar esa norma, lo revitalizaron. Deduzcamos con ello que en la variacin de las normas tradicionales del caligrama, sin dejar las caractersticas que le dan su definicin, est la base de su evolucin y adaptacin a las distintas pocas por donde ste transite.
II.2. Evolucin del caligrama a travs de sus tres periodos mas representativos

-Principios del siglo XX, la vanguardia: donde a travs del caligrama una jugada de dados de Mellarme se da inicio a su nueva propuesta visual que lo revitaliz despus de mas de dos mil aos de vida, acerndolo nuevamente a la sociedad. Dentro de este item se ver la influencia del futurismo que como movimiento de arte tubo en ste recambio, su influencia y legado en la produccin de los poemas visuales. -Finalmente se repasar la situacin actual del caligrama, nuevas tcnicas, estilos o medios que se utilizan hoy en da para su produccin y ver si ha decado despus del auge de principios de siglo o si se ha reformulado esa vitalidad que nos haga sentirlo como un estilo contemporneo acorde a los tiempos. II.3. Periodo Griego: bases tericas para el nacimiento del
caligrama

Es en Grecia, a travs de los poetas alejandrinos, en donde se estructuran las bases tercias de lo que sera el estilo artstico que uniera literatura y arte bajo un mismo resultado. Especialmente aquel que creara un poema dibujado a partir de los elementos grficos de la escritura: el caligrama. La base de la mayora de los artificios de los que ya hemos hablado y que hoy se agrupan bajo el nombre de poesa visual surgen de las bases que fueron desarrolladas por sus primeros autores durante los periodos alejandrino (323-21 A.C), el periodo de la poesa griega en la poca romana (31 ac-313 dc) y la literatura cristiana bizantina (313-527). As, en la poca alejandrina se estructuran las bases de esa nueva forma de literatura que provoca la aparicin de los primeros autores de caligramas, junto con las otras nuevas formas de literatura visual paralelas, dando con ello una muestra de que la importancia de la retrica y la tcnica en el desarrollo de la dificultad en la expresin ya no eran lo mas importante, sino que la idea de terminar con la rivalidad entre la literatura y las artes, especialmente con la pintura, llegara su fin en pos de una nueva y revitalizada forma de expresin que se abriera paso como salvadora de la decadencia en que estaban cayendo los artificios clsicos (10) Un primer intento de esta unin, como antesala de lo que seran los poemas visuales en si, fueron las descripciones literales que de los objetos artsticos se hacan en el periodo. Con ellos se intentaba reproducir

Dada su antigedad de mas de dos milenos, no se puede hacer en una investigacin de este nivel un desarrollo siglo por siglo de todos los cambios, modalidades o representantes que han desarrollado ste estilo. Dada tambin su casi nula variacin en cuanto a forma o replanteamientos que de l no se hicieron desde su creacin en el siglo III A.C. hasta los principios de 1900, donde por primera vez se pens en darle un nuevo aire, dejando todo el periodo de la Edad Media y Renacimiento como siglos donde el caligrama comparti escena con los otros muchos juegos visuales que se presentaron en el captulo anterior y que gozaban mejor aceptacin. Por ello, veremos la evolucin del caligrama en tres momentos de su historia, con el fin de poder diferenciar las variantes, mejoras o estilos artsticos culturales que fueron influencias para su evolucin. Estos tres periodos son: -La antigua Grecia, donde se haya las bases tericas de su estructura y los primeros trabajos realizados.
10- Rafael del Cozar, Poesa e imagen Cap.1 : Historia y desarrollo de los artificios difciles

20

II Evolucin del caligrama

con las palabras los efectos de las artes plsticas, a partir de la reconstruccin del objeto artstico (de manera descriptiva) por medio del lenguaje como elemento visual, explotndolo no slo como un cdigo de comunicacin sino tambin como un material. Todo el esfuerzo por hacer del poema algo paralelo a la obra de arte se ven reflejado en los catlogos literarios de obras artsticas, de los cuales muchos eran inventados sin que las obras existieran, slo con el afn de poner en prctica este esfuerzo creativo y pretensin de unin entre las dos artes. Esta idea sera retomada por los vanguardistas a principios del siglo XX por medio de sus experimentos visuales. El autor Menndez Pelayo resume lo que fue este primer intento de unin en la antiguedad: La Antologa Griega est atestada de cestillas, copas y discos. Llega una poca en que las estatuas y los cuadros van acompaados de inscripciones mtricas, de verdaderos epigramas...(11) Como punto de partida se ha situado al periodo llamado de decadencia dentro de la era alejandrina, como el instante en el que los fundadores de la teora crean sus nuevas propuestas, motivados por una decadencia social y moral que se sufra en el momento. La literatura estaba a cargo de los retricos y sofistas, faltos de fe en todo ideal, pero hbiles en la tcnica, y sensibles a los mas raros y exquisitos primores de la expresin, intent, en medio del agotamiento de todos los temas y recursos, rivalizar con la pintura (...) pintar con palabras y producir mediante artificiosa seleccin y hbil combinacin de vocablos, un efecto semejante al de las artes plsticas (Marcelino Menendez y Pelayo) Se debe considerar el factor de hegemona cultural de la cual se nutra la sociedad griega, ya que de la presencia de ella en el centro de Asia y Egipto eran de donde los sofistas tomaban los nuevos elementos que les servan de referentes a la hora de crear y proponer teoras y formas. Sumarle a eso la naciente disciplina de la critica literaria, la revitalizacin de las ciencias que tenan relacin con el arte, el anlisis y la perceptiva fueron factores que ayudaron al modelamiento de la nueva propuesta. Veamos a algunos de los autores tericos de la disciplina, donde se hayan las principales bases de lo que hoy es llamada poesa visual. Aristteles plante las relaciones entre arte y poesa, en la medida en que todas las artes tienen en fin de
11-Historia ilustrada Vol. 1

representar a la naturaleza (mmesis), pero cada una siendo independiente de la otra, con reglas y sistemas independientes. Sin embargo les da un pequeo punto de unin, no bien reunindolos en una misma obra, pero si en una misma finalidad. Dionisio de Halicarnaso (I d.c) presenta al lenguaje como algo no independiente de la idea, la cual puede ser trabajada a parte y alcanzar la belleza propia por encima del pensamiento. Pero es Filostrato quien primero se atreve a unir bajo una sola obra poema e imagen. En su obra Eicones (imgenes) presenta una especie de catlogo de una galera de cuadros, concepto que ya vimos fue uno de los mas bsicos ideado por los tericos al proponer el nuevo estilo. Tambin Filolastro se le ve como defensor del concepto de fantasa creadora y arte como imitacin, parecida a la mmesis de Aristteles, pero con la unin de las dos artes que l no defenda. Ptlonio fue el terico que, basado en fundamentos mas metafisicos que prcticos, postulaba que para captar la belleza, era preciso poseerla antes, que el receptor la tenga dentro de s, lo que exiga un estado especial y superior de su alma. En otras palabras, vinculndolo a los resultados finales, ni el material ni la tcnica es lo que le da belleza a una obra, sino que se la da el propio receptor que lleve dentro de si el concepto de belleza, siendo l quien se la traspasar a la obra y no la obra a l. Otro autor que nos aporta al entendimiento del estilo estudiado es Longino (s. III) quien seala la importancia que contribuyen las artes al potenciar a la palabra potica, al tiempo que nos confirma como uno de los valores del arte es su capacidad de producir admiracin o estupor, tomando al ingenio del autor como una de las claves para crear. Sin embargo, no apoya el exceso de artificios grficos en la obra, el abusos de la tcnica o de la retrica sin motivo. Con esto pretenda dejar en claro que la composicin de obras literarias visuales no corresponden a antojos caprichoso sin normas a seguir, cualidad que lo vuelve un estilo que merece todo un anlisis fundamentado por parte del autor previo a su realizacin. Esta caracterstica, de no ser un recurso antojadizo, puede ser el mejor ejemplo de la suma de todas las bases tericas que demuestra que el caligrama es una obra de arte independiente al contar con el mismo grado de dificultad para su elaboracin, al igual que cualquier otro estilo artstico tradicional, dada las

21

II Evolucin del caligrama

bases tericas que estos autores griegos le dieron en su concepcin, las cuales delimitan y definen el rango de accin en donde quien quisiera desarrollarlo debera respetar si pretenda cumplir con fidelidad lo que el caligrama como forma de expresin nica representaba.
II.4. La Antologa Griega: compendio de los primeros caligramas (12)

El hacha, de Simeas de Rodas

A: Simeas de Rodas

Cuando se pretende estudiar los mas primitivos ( y por lo mismo puros) caligramas desarrollados por el hombre griego, las miradas se vuelcan a las llamadas Antologas, que son volmenes que compilan la mayor cantidad de obras posibles pertenecientes a un tema en especfico. Sobre las antologas desarrolladas para el tema de caligramas y primeros artificios visuales la mas importante dada su extensin y variedad es la llamada Antologa Griega Planudea, compilacin elaborada a en el siglo XIV por el monje Mximo Planudes y que sirvi como el puente entre la cultura griega antigua en Occidente tras la cada de Cosntantinopla. Esta antologa recoge no slo caligramas sino tambin acrsticos y poemas alfabticos. Pero es el caligrama el estilo que nos interesa y a travs de algunos de sus primeros autores griegos compilados en la antologa se podr dar una idea de cmo es un caligrama en su mas pura y primitiva concepcin.
12- Nota del autor: Todos los autores aqui tratados han sido extraidos de el libro Poesa visual y otras formas literarias, de Rafael del Cozar

Simeas de Rodas es considerado como el primer creador de caligramas del que se tiene conocimiento. Sus trabajos se agrupan bajo el grupo de los Technopaegnia griegos (nombre primitivo que se le dio al caligrama). Sus obras cuentan con las caractersticas mas apegadas a las teoras fundacionales ya mencionadas: ser la representacin, por medio de la palabra, de una obra plstica previa. En el caso de Simeas, en sus caligramas el signo compuesto por l es la representacin iconica de un hecho que dentro de la historia que se relata envuelve a ese signo formado, y no necesariamente el signo es el tema principal del texto, como si lo son en los posteriores estilos de caligramas donde hay una unin mas tautolgica entre ambas partes. La doble hacha, habla sobre Epeios, el constructor del caballo de Troya, quien ofrece su instrumento a Atenas, inspiradora de la idea de Ulises. Como se ve, el tema del

22

II Evolucin del caligrama

Las alas, de Simeas de Rodas

El huevo, de Simeas de Rodas

poema es el acto de ofrenda por parte del constructor, pero no es el hacha el tema principal, sino la gratitud hacia la diosa (13) Finalmente este caligrama refuerza su condicin de original por ser la rplica de un signo cretense encontrado en los muros de el palacio de Cnosos en la isla de Creta. Sobre el sistema de lectura (que es parte de su riqueza como estilo) de ste y otros poemas, se hablar en el captulo 3 de sta investigacin, donde se abordar al caligrama bajo una mirada basada en las materias que tengan relacin con el diseo grfico como son las formas de lecturas, tipografas y diagramacin.

la forma final (en el captulo 3 se hablar de esa forma de lectura). El tema del poema habla sobre la madre ruiseor que ha perdido un poema con forma de huevo, recogido por Hermes, bajo su ala, ordenando luego sus versos y enviado a los hombres. Aqu se ve una caracterstica de la forma de vivir la religiosidad a griega y que era la cercana que sentan tener con sus dioses, en este caso, se unen a travs de este caligrama en forma de huevo que fue enviado por los dioses hacia los hombres en la tierra. La obra de Simeas es importante dentro de esta investigacin por el hecho de ser caligramas que son tan consecuentes con las bases tericas del En el caligrma Las alas, el tema es sobre el dios Eros estilo, que pierden su condicin de pertenecer a (cupido) declara quien es en verdad y su triunfo sobre el una poca determinada y pasan a ser atemporales, cielo, el mar y la tierra tras reunir despus del caos a pudiendo funcionar perfectamente hoy en da como un las partes disgregadas. caligrama actual. Tambin se ve en ellos que mientras Pero el caligrama mas importante del autor es El huevo, se mantengan intactas sus principales normas, las por ser una de las formas que mas se ha imitado en los aplicaciones grficas y tcnicas que sobre ellas se siglos posteriores, pero principalmente por su novedosa hagan para mejorarlas no afectaran a su condicin de forma de lectura que no se basaba en un capricho del caligramas, lo que es una conclusin muy importante autor, sino que era necesaria para la estructuracin de para la finalidad de esta investigacin.
13- Rafael del Cozar, Op. cit cap. 1

23

II Evolucin del caligrama

B Licofrn

su forma representativa de la flauta de pan (o siringa) compuesta por el decreciente tamao de cada verso.
F: Diosiadas

A Licofrn se le define como el mas oscuro autor de la poesa alejandrina, dadas que sus creaciones son principalmente poemas laberintos y combinaciones difciles. Tambin los anagramas mas antiguos son obras suyas. Sus obras tienen que ver con lo indescifrable de sus textos como en el poema formado por frases titulado Alejandra, donde en 1474 versos no hay una lgica entendible que pueda resumir de que trata la obra. En este caso ya no se trata de poesa visual sino de una curiosidad literaria llamada Amphigourus, o poema sin orden de ideas, donde lugares, personajes, fechas y hechos no se guan de manera clara, confundiendo al lector que debe realizar, si lo desea, el desglose de los versos y tratar de darle un orden lgico, aunque la finalidad del artificio no sea ese.
C: Sotades de Creta

Otro autor de caligramas cifrados como los de Teocrito y que tambin le daba al lenguaje un carcter sagrado a su proceso de elaboracin. En el caligrama El altar es el quien habla sobre los personajes a travs de hechos que los caracterizan, relatando su propia historia donde Jason fue quien lo construy y que fue dedicado a Palas Atenea despus de la aventura del vellocino de oro.
II.5 Edad Media: perodo de la decadencia y estancamiento del caligrama.

Se le atribuye a l la creacin de los poemas sotdicos que ya mencionamos en donde la lectura inversa de los versos lleva un sentido opuesto al literal, lo que viene muy apropiado para la stira
D: Aratus de Solis

Es el autor del tratado Phaenomena, que es un tratado de anatoma en verso, que fue ilustrado en el siglo X por Julius Hyginus a modo de collage entre partes de dibujos y texto al que se le considera como la muestra mas perfecta de caligramismo occidental, el mas logrado ejemplo en esta modalidad, manuscrito en letra carolingia. (rafael del cozar). Se considera que aqu estaran las bases del caligramismo contemporneo. En 1836 William Ottley difunde la versin carolingia de los Pheomena que se puede considerar los mas cercanos al tipo de caligrama que desarrollara Apollinaire, viendo como esta obra es una de las bases de la reforma que tuvo el caligrama a principos del siglo XX.
E: Tecrito

Tecrito de Siracusa es segn algunos el primer autor de caligramas de la poca helenstica. A pesar de slo conocrsele un caligrama La siringa, ste tiene el valor de ser un texto inspirado por Simias y que se incluye dentro de la Antologia Griega. Esta obra habla sobre el dios pastoril Pan y de ah

Luego de haber asentado las bases del estilo y desarrollado los primeros caligramas que gozaron de aceptacin por los imperios griego y luego romano durante su esplendor, se cay en un perodo de letana por algunos de estos artificios, donde la progresin del caligrama no sufri modificaciones y la produccin de ellos, si bien se mantuvo a cargo de quienes rememoraban su esplendor de antao, sufrio un descenso apoyado por la subida de otros artificios literarios, ya vistos antes, como los laberintos, acrsticos, lipogramas o centones, que por su carcter de poemas transmisores de mensajes ocultos o informacin, eran de mayor utilidad para los protectores de la fe del medioevo quienes a travs de sus manuscritos podan perpetuar la doctrina. Se ha llamado periodo de la decadencia al abuso formal y conceptual, la propensin hacia la sutileza y oscuridad de manera exagerada : El cargo gravsimo de haber falseado la base misma del arte, y an de todo el arte literario, hacindole pasar de la realidad de la vida al tenebroso pas de los sueos y corrompiendo, a un tiempo, la materia y la forma, el asunto y el estilo, hasta reducir a juego pueril lo que antes haba sido aquella magna et oratoria eloquientia, que vibr en el gora de Atenas y en el foro romano. Con estas palabras el autor Menndez Pelayo en su obra Historia de las ideas estticas, relata lo que puede haber sido la causa del estancamiento de los estilos tratados, un abuso que hizo preocuparse mas de lo difcil del artificio que de la finalidad del mismo, llegando a un punto donde el desarrollo de ellos toco un techo y, como en todo ciclo de desarrollo, comenz a decaer. El caligrama, al igual que los dems artificios, no

24

II Evolucin del caligrama

II Evolucin del caligrama

desaparecieron, pero se mantuvieron invariables en su estructura (tema que es el que nos interesa), y dado el alto nivel de analfabetismo de la sociedad medieval fueron desarrollado principalmente por algunos monjes, quines eran de las pocas personas que en aquel oscuro periodo de la historia en cuanto a nivel de igualdad de conocimiento se refiere, tenan la herramienta bsica de la escritura y lectura para poder desarrollarlos. Se tubo que esperar hasta principios de siglo XX, con el nacimiento de la vanguardia europea de las artes, para que aquel artificio que une de manera tautolgica a la literatura y la forma, que es el caligrama, volviera de las cenizas con renovaciones basadas en nuevas bases tericas sobre lo que deban ser las artes, las que les dieron un nuevo aire tanto visual como estructural que lo potenciaron grficamente, volvindolo a hacer un muy buen representante del nuevo espritu creativo.
II.6 Siglo XX: la vanguardia y la poesa visual II.6.1 Sobre las caractersticas de la vanguardia que influyeron en el replanteamiento del caligrama, Una rodada de dados: la nueva propuesta creada por Mallarm y los caligramas de Apollinaire como iconos del gnero.

Liberacin tipogrfica, color, composicin y forma son las propuestas que la vanguardia propona como nueva concepcin de arte.

A: La vanguardia: cuna ideolgica de las nuevas artes.

norma establecida y rgida ocupando el lugar de su antecesora, creando un ciclo por el cual los estilos se haban mantenido en la historia sin variaciones (13) Para la vanguardia, la bsqueda de nuevas formas no nace del fin de derrocar a la que sea su antagonista, sino de ser siempre una eterna bsqueda de nuevas formas y variaciones, por lo cual no reconocen en los estilos visuales anteriores sus bases para crear sus nuevas propuestas sobre ellas, ya que no intentan tomar su lugar para volverse la nueva norma. Para la vanguardia en general, ya que hubo una primera y segunda vanguardia en la primera y segunda mitad del siglo respectivamente, y en teora, lo mas importante era la experimentacin con el lenguaje. Sent sus bases en los planteamientos tipogrficos porqu a travs de ellos poda reforzar mucho mas la idea de que la obra deba tener mayor peso esttico que de contenido, el cual poda terminar siendo el elemento bsico de un movimiento artstico por encima de la creacin misma.

A principios del siglo XX surgi en el mundo, especialmente en Europa, una nueva forma de visin de las artes que pretenda replantearla desde lo que era, lo que debera ser y lo que sera. Este movimiento se llam Vanguardia y propuso una nueva estructura para las diversas formas de creacin: pintura, escritura, escultura, teatro, msica y arquitectura. Para la literatura, que es el rea que nos interesa, la vanguardia cambi varios conceptos que se haban mantenido por siglos, afectando con stos cambios a la composicin clsica que del caligrama se tena, potencindolo a travs de darle mas libertades a su estructura y formas de composicin.

Por ello, el valor simblico del color, la forma, las letras y el espacio empiezan a ser considerados en la nueva creacin literaria la que retoma la idea de unin de las artes, que sumado a las nuevas tcnicas de impresin y vas de expresin, hicieron que los mtodos antiguos Antes de la vanguardia, el manierismo que dio fueran rechazados por su rigidez, falta de variacin e origen a los estilos visuales vistos, estableca que la transgresin que suponan los nuevos artificios difciles, inters por su evolucin. Esto aceler el camino con el que la experimentacin, como medio de creacin, como el caligrama, se realizaban para derrocar una terminara por convertirse en una finalidad esttica de norma establecida y rgida, la que una vez derrocada, dejaba que ese nuevo estilo se convirtiera en la nueva las nuevas obras literarias.
13- Rafael del Cozar Op. cit. Cap. 1 tercerca parte

25

II Evolucin del caligrama

Hay mas caractersticas de la vanguardia que fueron tomadas para la nueva concepcin de las artes literarias y en nuestro caso, influyentes en el caligrama. De ello el poeta francs Stephane Mallarm es su principal gestor. Y de su nueva propuesta caligramtica (la primera desde la creacin del artificio por los griegos) hablaremos ahora.

B: Stephane Mallarm: la nueva forma de hacer caligramas

Mallarm es el principal autor de la vanguardia que se preocup de revitalizar, en base a las nuevas propuestas tericas, al caligrama. l es el iniciador de la experimentacin con el lenguaje, el que toma al texto potico como generador de mltiples sentidos superpuestos, cruzados, y deja de lado la eterna idea de que tenga que ser el vehculo de una sola idea, un slo sentido. Mallarm plante que el texto potico deba ser un complejo campo de mltiples sentidos simultneos e interpretaciones por encima de la funcin referencial y de secuencia lgica. Esta idea tiene mucho que ver con la idea de velocidad, movimiento y multiplicidad que el futurismo de Marrineti planteaba y que en la literatura denomin la palabra en libertad, y que tambin influy en la nueva concepcin de las artes de la poca. El poema con ste autor pasa a ser lo que ya antes mencionamos: el poema es su tipografa, sus espacios en blanco, las formas de sus letras, sus colores y su diagramacin, creando por s mismo, un metalenguaje. Junto con esto, el poema elimina al autor una vez que la obra existe, ya que al ser tan visual su composicin, es que a travs del impacto de sus formas se genera otros textos dentro de s, eliminado por completo la presencia del autor (14) A este rasgo Mallarm lo defini como El autor operador, donde la labor principal de l era la aritculacin puramente material, donde se eliminara el subjetivismo y los elementos emocionales en la poesa, ya que la idea de que la palabra es la forma principal del texto, el autor es slo el combinador de stas palabras y no el transmisor de sus emociones personales. Con sta caracterstica se le quitaba la trascendencia a la obra, ya que ahora su nuevo valor radicaba en ser siempre un constante experimento, que mutara a medida que pasara el tiempo y estuviera siempre en bsqueda de una nueva expresin, dejando de ser un canon rgido como lo fueron en la antigedad.
14. Rafael del Cozar. Op. cit. Cap. II

Stephane Mallarm, poeta francs renovador de las bases tericas de la poesa visual y los caligramas

Este nuevo modo de expresin que Mallarme aplicara a su obra, basado en la articulacin material, busca establecer una forma contraria al lenguaje de comunicacin donde la expresin de opiniones personales expresadas por composicin de la frase se destruya mediante una nueva combinacin que elimine esas interferencias que le quitan a la obra su nuevo sentido esttico. Como productor de caligramas, a Mallarm no se le reconoce ni como el mas productivo ni representativo, ya que ese ttulo se le otorga a Apollinaire, quien fue el primer poeta de la vanguardia en publicar un libro de caligramas (Caligrames) basado en las teoras de Mallarm. Pero el gran aporte de autor al estilo fue el de demostrar en su poema Una tirada de dados, toda la aplicacin de sus nuevas propuestas para la poesa visual, y en rigor, se le atribuye a esta obra la calificacin de primer caligrama moderno, por ser el quin mostr al mundo la nueva esttica de este artificio antiguo y por ello merece un pequeo anlisis aparte.

26

II Evolucin del caligrama

Edicin en lengua original (frncs) de Una tirada de dados, con la riqueza grfica que le aporta los distitos juegos de tipografias

Una tirada de dados

Una tirada de dados present la nueva forma de hacer poesa visual, en especial, caligramas. Si bien sta no representaba de manera tautolgica al signo del que trata el texto, si es la primera obra potica que exige una contemplacin simultanea de todas sus hojas para poder descubrir que la forma que los versos representan, no es un signo, sino una secuencia de accin, de movimiento que va aconteciendo a travs de las hojas, comenzando a rodar los dados en al primera y terminando de rodar en la ltima y ver que entre su desplazamiento va dejando una constelacin de palabras (15) En esta obra se reflejan todos los nuevos elementos que la vanguardia propona para las nuevas artes visuales, apoyadas como dijimos, en parte, por el futurismo y su visin de las artes, y por otra, de la corriente potica que fue el versolibrismo. sta aport a la desintegracin de las mtricas en la poesa para apoyar la soltura de los versos en la pgina dndole importancia a los blancos, que se interpretan como silencios, y que adquieren tanta significacin como las
15-Victoria Pineda , Figura y forma de la poesa visual 16- Alicia Diaz de la Fuente, Un anlisis del golpe de dados

palabras. Tambin es importante la supresin de la rima como limitante de la forma final, el uso de maysculas, puntos, comas y acentos que le quitaban a la frase la libertad en su lectura y comportamiento en la hoja. Para entender este poema, y presintiendo el autor la incomprensin que se le tendra tanto por su estructura, ritmo y tipografa, es que en la primera aparicin de la obra fue el propio Mallarme quien escribi un prlogo informando al lector con lo que se iba a enfrentar. Enumerando las consideraciones que dice en su prlogo estas seran (16) a) La identificacin entre pgina y poema. b) La identificacin entre los espacios en blanco y el silencio. c) La aparicin de imgenes diversas como subdivisiones prismticas de la Idea. d) La diversidad tipogrfica generando planos distintos. e) La apariencia de partitura que adquiere la pgina. f) La importancia de lo musical en el verso libre

27

II Evolucin del caligrama

Pginas enfrentadas de Una rodada de dados. se aprecia el uso de los blancos como generador de aire y la secuencia de lectura que tiende a la diagonal nos dan la sensacin de movimiento que llevan los dados de la palabra

Hay dos puntos que son los mas importantes como aporte al estilo que ofrece ste caligrama y que se interrelacionan. El primero es cuando se refiere a la tipografa usada como generadora de niveles de lecturas y ritmos visuales. Las palabras con caracteres mas gruesos estaran en un plano mas cercano, y los mas delgados en uno alejado formando grupos de palabras entre ellos. El autor propona que para las palabras mas gruesas se ocupara una hoja en blanco slo para ellas, ya que en sus palabras: Los blancos, en efecto, asumen importancia, impresionan de entrada... (17) para las palabras delgadas creaba una condensacin entre ellas con el fin de representar la velocidad de lectura que llevaba ese texto La ventaja de esta distancia copiada que mentalmente separa grupos de palabras entre s, parece consistir tan pronto en acelerar como amortiguar el movimiento, escondindolo, incluso segn una visin simultnea de la pgina. Sobre los niveles de lectura creados por las distintas tipografas, estas hacen que la obra se pueda leer de distintas formas, seccionando cada grupo de lectura y formando con ellos textos independientes o combinaciones entre ellos. Esta caracterstica es importante dada la multiplicidad simultnea de hipertextos que dentro de una misma obra se
17-Stephane Mallarm, Prlogo dela primera edicin de Una tirada de dados 18- Alicia Diaz de la Fuente, Op. cit.

generaban y que no ataban al lector a un slo ritmo o sentido que la obra deba tener, sino quedaba en l la libertad de guiar la accin (18) La propuesta de Mallarme en sta obra es que no se vea cada hoja como un organismo independiente de texto, sino como partes de una secuencia de movimiento (la rodada de dados), ya que en la ordenacin de la pgina es en donde reside todo el efecto, como nos seala en su prlogo. Con esta nueva concepcin del uso del blanco y la tipografa se crea una potica del silencio donde la escritura parece expandirse y condensarse, ir rpido o lento, estar cerca o lejos haciendo partcipe al lector de una nueva forma de poesa donde lo esttico cobraba movimiento. El otro punto se refiere a la ubicacin del texto dentro de la pgina como un indicador del tipo de entonacin: alto, medio o bajo para quien quisiera leer el texto en voz alta deba darle a cada palabra o parte del poema. As, una palabra ubicada en el extremo superior debe entonarse con mas fuerza que una que est ubicada en la parte inferior de la obra o en medio de ella. Con esto Mallarme hace linguistico lo visual por medio de elementos de lo que hoy llamamos diseo grfico.

28

II Evolucin del caligrama

Llueve, Apollinaire

C: Los caligramas de Apollinaire: iconos del estilo (19)

Llueve (20)

Guillarme Apollinaire es el referente obligado a la hora de hablar sobre caligramas modernos de la primera mitad del siglo veinte. A pesar de publicar slo un libro en donde desarroll la aplicacin de las nuevas propuestas tericas de la vanguardia y de la visin iniciada por Mallarm, es quien mejor representa al nuevo espritu caligramtico dado que en sus obras confluyen la forma, el movimiento, la caligrafia, el blanco, la diagramacin, el versolibrismo, la eliminacin de las comas, acentos, puntos y maysculas, la condensacin y dilatacin de las palabras y todos los elementos antes propuestos tericamente para las nuevas artes literarias visuales. Veamos algunos de sus mas famosos caligramas, todos aparecidos en el ao 1918, meses antes de su muerte, en su libro titulado, precisamente, Caligremes.

Su caracterstica mas evidente radica en la forma en que las letras se ubican en el espacio, generando un tipo de lectura vertical que nos recuerda al oriental rompiendo el sistema tradicional de lectura occidental, reforzando la idea de que la imagen plstica de la obra supera a la literaria. Se destaca tambin su valor plstico dado por la irregularidad de las palabras y la irregular separacin de las lneas que le dan el sentido de lluvia irregular, apoyada por los temblores de las tipografias.

19-20- Apollinaire, Caligramas Edicin de J. Ignacio Velazquez

29

II Evolucin del caligrama

Abanico de sabores, Apollinaire

Coche, Apollinaire

Abanico de sabores (21)

Coche (22)

Este caligrama es un juego de curvas, donde cada parte de ella se puede tomar como un objeto distinto (pistola, islote, pjaro, boca y pez), aunque en conjunto tiende a apreciarse como un rostro donde el ojo derecho hace un guio mientras el izquierdo llora. Este caligrama es un gran juego de dinamismo que exige un desciframiento integrador de las partes del caligrama para darle una nica. Adems, la caracterstica de ser escrito con letras imprenta pero caligrficamente, le dan mayor soltura a las formas que no siguen una medida estndar. Finalmente su ttulo se refiere a la gran gama de posibilidades que la escritura puede tomar para liberarse, rechazando la lectura lgica como principio de unidad.

El caligrama coche vincula curvas y lneas rectas, adems de creacin de formas, como las ruedas, basadas en la excesiva separacin de las letras, destruyendo la palabra sin importar si es en slabas o letras independientes. Esto hace que la libertad para crear als formas sea lo primordial sin importar las leyes mtricas rechazadas. El uso de distintas tipografas, maysculas y minsculas, y sus distintos gruesos le dan los niveles de lectura que propona Mallarme en Una tirada de dados.

21-22- Apollinaire, Caligramas Edicin de J. Ignacio Velazquez

30

Você também pode gostar