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LVARO MOREYRA E O TEATRO DE BRINQUEDO REFERNCIAS: GUINSBURG, J., FARIA, Joo Roberto, LIMA, Maringela Alves de (orgs. .

Dicionrio do te tro !r "i#eiro! te"as, #or"as e $on$eitos. So %a&lo! %ers'e$tiva, ())*. %RA+,, +-$io de Al"eida. O te tro !r "i#eiro $oderno% So %a&lo! %ers'e$tiva, .//*. ARA0J,, Nelson de. &i"t'ri do Te tro% Salvador, 1"'resa Gr2#i$a da Ba3ia, .//.. O te tro tr ()" d *i"t'ri S,USA, Galante, J. Te tro no Br "i#4 s&bs5dios 'ara &"a Biobliogra#ia do 6eatro no Brasil. 6o"o II, Minist-rio da 1d&$a7o e 8&lt&ra4 Instit&to Na$ional do Livro. Rio de Janeiro, ./*).

T+t,#o -. re/erente d)c d " de 34.54

o conte0to "oci # 1 tend2nci ". O te tro !r "i#eiro:

As d-$adas #inais do s-$&lo 9I9 teve $o"o "ar$o o Nat&ralis"o e as $orrentes no4realistas e" 'osi7:es antag;ni$as, "as $on$ordes no e"'en3o de re#or"a. ,s "ovi"entos <&e #e$3a" o s-$&lo 9I94 nat&ralis"o, si"bolis"o4 e os <&e abre" o s-$&lo 99, a 'artir do e='ressionis"o, 'er"ane$ia" virgens 'ara o 'al$o na$ional, $o"o ta"b-" o era" a trag-dia antiga e o dra"a "oderno, e at- "es"o a $o"-dia &" 'o&$o "ais re<&intada e" se&s 'ro$edi"entos. >> A in<&ieta7o <&e gero& os "ovi"entos 're$&rsores das $on$e'7:es "odernas de en$ena7o e dra"at&rgia res&lto& ta"b-" no trabal3o de &" gr&'o de te?ri$os, e" grande 'arte res'ons2veis 'elos r&"os <&e, e" seg&ida, to"aria" as $oisas do teatro. +o #i" do s-$&lo 9I9 @s 'ri"eiras d-$adas do <&e $o"e7ava, #oi $onsider2vel o rol dos <&e "editara" sobre as "&dan7as A&lgadas ne$ess2rias @ arte dra"2ti$a, desde a<&eles $o" ela direta"ente $o"'ro"etidos, at- 3o"ens de letras e"'en3ados e" es#or7os de renova7o. 1ntre eles Blvaro MoreCra. A re#le=o sobre o #ato teatral no

$esso& de a"'liar4se desde as 'ri"eiras d-$adas do s-$&lo 99 e a'li$o&4se ta"b-" @ arte da inter'reta7o. A $rise es'erava o teatro brasileiro na 'assage" do s-$&lo. , i"'-rio da revista e #or"as se"el3antes - #re<&ente"ente a'ontado $o"o $a&sa. U" e$letis"o e" <&e 're'onderara" as 'e7as ao gosto do "elodra"a e a 'r?'ria revista. Neste 'anora"a onde a revista 'redo"inava, as $o"'an3ias estrangeiras traDia" bo" teatro, "as a renova7o no se o'erava e a dra"at&rgia no en$ontrava o desa#io de novos $a"in3os nas e"'resas teatrais, a te"'orada de es'et2$&los 're'arada 'ara a 1='osi7o Na$ional de ./)E des'onto& $o"o tentativa a're$i2vel de a#ir"a7o do dra"a brasileiro. , $ine"a <&e se introd&Dia, os es'ortes <&e se di#&ndia", os $ir$os e" $ria7o de &" "er$ado de envergad&ra na$ional, as "odalidades 'o'&lares de re'resenta7o4 os bailes 'astoris e o&tros #esteAos do $i$lo do #i" do ano era" levados aos 'al$os "aiores, in$l&sive ao do 6eatro S. Joo, da Ba3ia, tin3a" 'Fbli$o $erto4 Ga alta $lasse #re<Henta os estrangeirosI. 1 a 'artir de ento na $esso& a a"ostrage" do "oderno dra"a e&ro'e&, di"in&5da, - $laro, nas d&as g&erras "&ndiais. 1s$ala de itiner2rio das $o"'an3ias estrangeiras,ao lado de %orto Alegre, So %a&lo, Re$i#e, So L&5s, Bel-" do %ar2, teve a Ba3ia, e" boa 'arte deste nosso s-$&lo, &" teatro e" $rise, en<&adrado na $rise do teatro brasileiro e" geral e vivendo a s&a $rise 'er"anente de teatro <&e n&n$a teve grandes rasgos. Na d-$ada de J), a'ortara" e" <&antidade as e"'resas na$ionais, <&e i"itava" os "odelos e&ro'e&s "enos 'reo$&'ados $o" a renova7o do teatro. ,s deD anos seg&intes, a'?s o interregno da Seg&nda G&erra M&ndial, dera" $r-dito 3ist?ri$o aos es#or7os de alg&ns gr&'os a"adores. No 3o&ve a e<&ivalKn$ia brasileira 'ara os G6eatros LivresI <&e se disse"inava" 'ela 1&ro'a e a o"isso estende&4se ao Si"bolis"o, ao 1='ressionis"o e a t&do o <&e signi#i$asse in<&ieta7o e deseAo de re#or"a, e=$et&adas 3onestas tentativas se" 'oder de resol&7o. No seria antes da Seg&nda G&erra <&e esses dados ia" se "odi#i$ar. A e=istKn$ia de &" Ro"antis"o e de &" Realis"o no teatro brasileiro #aD 'ensar "ais longa"ente no 'onto de r&'t&ra do Nat&ralis"o.

As d&as d-$adas ini$iais do s-$&lo vira" o a'are$i"ento o& desenvolvi"ento de dra"at&rgias de %rov5n$ia nos 1stados, $o"o a Ba3ia e So %a&lo, e e" v2rios o&tros ta"b-". No 'ri"eiro, esse teatro, no inteira"ente regionalista, e" s&a 'ar$ela "el3or voltado 'ara a $o"-dia de $ost&"es e aberto @ revista e ao $3a"ado dra"a s-rio, A2 e=istia desde o Flti"o <&artel do s-$&lo 'assado e $o" ele se $o"'ro"ete& bo" nF"ero de a&tores, $o"o S5lio Bo$$anera JFnior e A##onso R&C de So&Da (.E/J4./L) . 1ntre os atores baianos $o" a&diKn$ia na$ional no 'er5odo, desta$ara4se 9isto Ba3ia (.EM.4.E/M , ta"b-" a&tor e desta$ado $o"'ositor. 1" So %a&lo ass&"i& #ig&ra de#initiva e" ./.L o dra"a regionalista, <&ando 8es2rio Mota JFnior teve en$enada A 8ai'irin3a. Foi a $o"'an3ia de Sebastio Arr&da <&e 'o'&lariDo& a "odalidade 'a&lista de $o"-dias de $ost&"es, $onsagrada sobret&do @ vida do $a"'o. 1" o&tras 2reas, alg&ns dos a$onte$i"entos desse $o"e7o de s-$&lo tivera" di"ens:es ins?litas e s&r'reendentes, $o"o o 6eatro da Nat&reDa, s-rie de es'et2$&los ao ar livre 'rogra"ados e" ./.* 'ara o $en2rio nat&ral do 8a"'o de Santana, no Rio de Janeiro, $o" &" vasto a'arato de a$ol3ida ao 'Fbli$o. Na es$ol3a dos te=tos 3avia algo de novo! trag-dias gregas ada'tadas. , senti"ento de &"a 1&ro'a 'erdida a'osso&4se das elites brasileiras, logo aos 'ri"eiros #ragores da g&erra, <&e 'or o&tro lado #eD de$linar a 'resen7a de $o"'an3ias estrangeiras nos 'al$os das $idades "aiores. A $o"-dia, A2 'restigiada e" ./.N, volto&4se nova"ente 'ara os $ost&"es. No ano 3ist?ri$o da Se"ana de Arte Moderna, &"a rea7o "ais elo<Hente, e"bora il3ada, $ontra o atraso art5sti$o do teatro brasileiro se #eD sentir atrav-s de Renato Oiana (.E/M4./NJ , $o" o a'oio do 'oeta Ronald de 8arval3o e do $o"'ositor Oilla4Lobos. 1sse ato de in<&ieta7o re$ebe& o no"e de GBatal3a da P&i"eraI e dele adveio a en$ena7o de A 0lti"a 1n$arna7o de Fa&sto (./(( , do 'r?'rio Oiana, in#eliD"ente in#erior $o"o dra"at&rgo do <&e $o"o ani"ador de a$onte$i"entos. Falo&4se 'ela 'ri"eira veD, $o" s&#i$iente in#or"a7o, dos grandes te?ri$os do teatro "oderno, de Ja$<&es 8o'ea& a Ma= Rein3ardt e MeCer3old. Mas os en$ontros da Se"ana de Arte Moderna no in$l&iria" o teatro nos se&s es#or7os 'ara "&dar os r&"os da vida art5sti$a e liter2ria do %a5s. ,sQald de Andrade (.E/)4./NM dei=o& na s&a obra i"'ressa a "ais i"'ortante e='eriKn$ia dra"atFrgi$a dos 'ro"otores da Se"ana (, Ro"e" e

o 8avalo, '&bl. ./JMS A Morta, , Rei da Oela, '&bls. ./JL , $&Aa valideD so"ente e" ./*L se $o"'rovava. , dra"a 'ara <&al a "ontage" de , Rei da Oela, #eita nesse ano 'elo 6eatro ,#i$ina, de So %a&lo, iria $3a"ar a aten7o no #oi o 'ri"eiro es$rito de ,sQald de Andrade vivido no 'al$o, ne" os dois o&tros i"'ressos na d-$ada de J). 1sta 'e7a, $on#ronto de &" te=to brasileiro es$rito 'or &" dos e='oentes da Se"ana de Arte Moderna, $o" &"a t-$ni$a e &"a #iloso#ia de "ontage" <&e $a'tava" as lin3as do"inantes do <&e 3avia de "ais avan7ado na o$asio, res&ltaria a<&ilo <&e Jos- 8elso MartineD 8orrea re$la"ava! &" Gteatro da $r&eldade brasileira4 do abs&rdo brasileiro4 teatro an2r<&i$o, $r&el, grosso $o"o a gross&ra da a'atia e" <&e vive"osI, $on#or"e de$laro& e" entrevista a 6ite Le"os. , ator e as e"'resas $riadas e" se& redor #ora" o $entro da vida teatral nas d-$adas de () e J). As li7:es de &" teatro e&ro'e& e" 'er"anente "&dan7a en$ontrava" #inal"ente, n&"a nova gera7o brasileira, o deseAo de at&aliDa7o e re#or"a de ra5Des, $on#l&Kn$ia <&e at- ento no 3avia a$onte$ido. GP&al<&er ini$iativa <&e 'retendesse #i=ar no Brasil &" teatro de <&alidade, &" teatro <&e atingisse verdadeira"ente &"a 'lat-ia, no estaria real"ente realiDando nada en<&anto no 'restigiasse e in$re"entasse a literat&ra na$ionalT (... , 'onto de 'artida era o a&tor brasileiroI Lo&is Jo&vet ,s $3a"ados G'ri"eiros "odernosI b&s$ara" investir n&"a trans#or"a7o global 'or a$reditar <&e o teatro 'oderia ser elevado a $ategoria de arte e 'ara $onseg&ir tal "&dan7a no entender, ver e 'rati$ar o teatro eles iro b&s$ar a elite4 <Cere" &" novo 'Fbli$o 'ara &" novo teatro. No a<&ela elite so$ial <&e $o'iava dos #ran$eses s&a #a$eta "ais $onservadora, "as &"a elite intele$t&al, no atendidas 'elas 'e7as e" $artaD e <&e, e" ./((, estava a$ordando 'ara o "odernis"o. 1ntre eles, Blvaro MoreCra <&e si"&ltanea"ente #oi ator, a&tor (es$revendo 'ara dirigir , diretor (b&s$ando os a"adores e des$artando o grande 'Fbli$o e 'rod&tor (se des$&idando, inevit2vel e talveD $ons$iente"ente, do retorno #inan$eiro . 1" ./(L, Blvaro e 1&gKnia MoreCra, a"bos #re<&entadores dos sal:es onde $ir$&lava" "odernistas, #&nda" o 6eatro de Brin<&edo. 1" <&e $onsistiria o 6eatro de Brin<&edo e <&ais os se&s 'ro'?sitos, na o'inio de Blvaro MoreCra! Eu sempre cismei um teatro que fizesse sorrir mas que fizesse pensar. Um teatro com reticncias. Sempre cismei uma companhia de artistas amorosos da

profisso, que noa a tornassem profisso. Representaramos os nossos autores novos e os que surgissem por influncia nossa. Um teatro que representasse peas, programas de pantomimas musicais, apresentao de lendas rasileiras, poetas dizendo seus poemas, m!sicos tocando suas m!sicas... 1 $ontin&a Blvaro MoreCra! " trupe # formada de senhoras e senhores da sociedade do Rio... .$ o teatro de elite para a elite, teatroa para as criaturas que no iam ao teatro. $ uma rincadeira de pessoas cultas... . Ele s% serve aos que tm curiosidade intelectual. 1" rela7o @ lin3a da dire7o, @ 'ro'aganda da "ise e" s$-ne, ele o'ina! " mise em sc#ne # de rinquedo, como tudo l&. ...achamos melhor aca ar com a marcao' cada um fica e faz como entender, mesmo que atrapalhe a companhia. (orque o que importa # o teatro. " ordem, o m#todo, a disciplina anulam a e)presso que s% o instinto sa e criar. E, neste ponto, mais uma identidade a soluta com a antropofagia* o instituto acima de tudo. 1&gKnia MoreCra a$3a <&e este - &" 'roAeto vi2vel no Brasil de ./(L! A $lasse inter"edi2ria nos a$onsel3a a #aDer $oisas <&e agrade" ao 'Fbli$o. U $ontra esta $lasse <&e - 're$iso 'rotestar. , 'Fbli$o no te" i"'ortn$ia. , 'Fbli$o no e=iste. , 6eatro de Brin<&edo, $o" se&s .E) l&gares, #or"ar2 o 'Fbli$o. Se no #or"ar, 'a$iKn$ia. Foi &" son3o, #oi &" brin<&edo. %ara n?s ele A2 e=iste. , "ais relevante deste dis$&rso - a de$larada a"bi7o de $riar &"a nova 'lat-ia. Ado, 1va e o&tros "e"bros da #a"5lia - be" re$ebido 'ela $r5ti$a! GInt-r'retes sin$eros e nat&rais. S&tileDa ao te=toIS GFrases irreverentesT Ironias $ortantesT +itos de es'5ritosTIS G%&ra"ente intele$t&al e art5sti$oTIS GP&e es'-$ie de 'Fbli$o - esse <&e insiste e" no ir e"bora, no en$ontrando $3an$3adaV A elite, os intele$t&aisTIS GU o 'rotesto da inteligKn$ia do Brasil $ontra a 'arvo5$e.IS G A #esta do intele$t&alis"oTI , es'et2$&lo do ar$o4da4vel3a - en$enado $er$a de vinte dias de'ois. No e=iste te=to, "as &" $onA&nto de es<&etes, "ais o& "enos $o"o estava nos 'lanos de Blvaro MoreCra! "Fsi$as to$ando s&as "Fsi$as, 'oetas de$la"ando se&s 'oe"as, atores #aDendo 'anto"i"as...No 32 tentativa de &ni#i$a7o, nen3&"a lin3a global, "as a'enas a ini$iativa de traDer 'essoas $onsideradas interessantes 'ara o 'Fbli$o4alvo W o <&e A2 signi#i$ava &" grande desvio. +ois "ar$os i"'ortantes! A $rise de ./(/ no 'lano interna$ional e a revol&7o d e,&t&bro no 'lano na$ional. U"a arage" de oti"is"o 'atri?ti$o 'er$orre& o 'a5s. A $rise, e" $ontra'artida, al-" de s&s$itar o #antas"a da 'obreDa, <&e

'airava &" 'o&$o sobre todos, at- sobre os ri$os, lan7aria 'or "&itos e "&itos anos &"a so"bra de inseg&ran7a, de 'er'le=idade, de dFvida e" rela7o @ e<&ani"idade e viabilidade de &" siste"a $on;"i$o <&e no 'are$ia saber distrib&ir to be" <&anto a$&"&lar. , teatro na$ional no se "ostro& indi#erente a essa onda de in<&ieta7o, 'ro$&rando, de v2rios "odos, es$a'ar dos li"ites estreitos da $o"-dia de $ost&"es. 1sta revelara notada"ente alg&ns atores de grande veia $;"i$a, "as A2 se a$3ava esgotada, en<&anto 'ersonagens, ass&ntos e 'ro$essos dra"2ti$os, a'?s o s&rto $riador de ./(). Se 'ro$edKsse"os, nesse "o"ento $r&$ial, a &" levanta"ento sobre o teatro, "enos $o"o literat&ra do <&e $o"o instit&i7o, ter5a"os a'ro=i"ada"ente o seg&inte <&adro. As salas de es'et2$&lo, $onstr&5das e" s&a "aioria sob a #or"a de $ine4teatro, 'ara atender tanto a &"a <&anto @ o&tra arte, lo$aliDava"4se todas no $entro da $idade, 'ara onde $onvergia" os bondes, "eio de lo$o"o7o <&e s? "&ito lenta"ente ia sendo s&bstit&5do 'elo a&to"?vel. , edi#5$io, e" si "es"o, obede$ia a 'adr:es ar<&itet;ni$os estabele$idos no s-$&lo 9I9. %al$o a"'lo, $o" boa alt&ra, 'ara <&e os $en2rios de 'a'elo o& de 'ano '&desse" s&bir e des$er $o" #a$ilidade, se'arado do 'Fbli$o no s? 'elo 'ros$Knio $o"o 'elo #osso or<&estra, se" o <&al no se 'oderia "ontar o'eretas e revistas. ,s es'e$tadores distrib&5a"se 'or v2rios 'lanos4 'lat-ia, bal$o, galeria4, n&"a diviso a'arente"ente 'o&$o de"o$r2ti$a, "as <&e, $orres'ondendo @ 3ierar<&ia so$ial, no negava aos "enos a#ort&nados, est&dantes o& "odestos #&n$ion2rios 'Fbli$os, o a$esso aos es'et2$&los. As re'resenta7:es era" se"anais sendo a'resentada &"a 'e7a diversa a $ada se"ana. ,s elen$os devia" $o"'ortar e" 'rin$5'io &" int-r'rete 'ara $ada di#erente ti'o de 'a'el (gal, da"a4gal e os $ari$atos <&e di#erentes dos atores 'rin$i'ais 'ro$&rava" diversi#i$ar tanto na voD <&anto na #isiono"ia se&s dese"'en3os , o <&e asseg&rava a $o"'an3ia en#rentar <&al<&er te=to de ante"o 'ela e='eriKn$ia <&e tin3a o ator na<&ele gKnero de 'ersonage", <&e e" geral obede$ia a esta ti'ologia dra"2ti$a. A orienta7o geral do es'et2$&lo e as devidas "ar$a7:es no 'al$o $abia ao ensaiador, #ig&ra <&ase invis5vel 'ara o 'Fbli$o e 'ara a $r5ti$a. ,s 32bitos $onservadores do 'Fbli$o, o siste"a do e"'res2rio4'ri"eiro ator, a 'rioridade ta$ita"ente $on$edida ao gKnero $;"i$o, $onA&gava"4se 'ara $on#erir s?lidas raD:es de bil3eteria ao <&e de o&tro "ood 'oderia 'are$er a'enas i"od-stia e ego$entris"o. , 'Fbli$o no 'edia teatro, e si", a 'ossibilidade de ver deter"inado ator e" $ena. As 'ri"eiras tentativas de renova7o 'artira" de a&tores <&e, e"bora integrados e$on;"i$a e artisti$a"ente no teatro $o"er$ial, dele vivendo e nele tendo realiDado o se& a'rendiDado 'ro#issional, sentia"4se tol3idos 'elas li"ita7:es da $o"-dia de $ost&"es. %essoas, en#i", <&e se" ro"'er de todo

$o" o 'assado, deseAava" dar &" o& dois 'assos @ #rente, "ais no $a"'o da dra"at&rgia, e" <&e at&ava", <&e no do es'et2$&lo. %elo lado da ta&aliDa7o $Kni$a, 'o&$o 32 a ssinalar de "oderno antes de ./J), a'enas a tentativa #r&strada de Blvaro de MoreCra (.EEE4./*M e" ./(L, $o" a $ria7o do 6eatro de Brin<&edo, <&e n&n$a #oi al-" do <&e s&geria o se& no"e4 &"a diverso a"adora inteligente. As inten7:es era" se" dFvidas as "el3ores, "as terrivel"ente vagas, #altando ao $onA&nto seAa $on3e$i"ento es'e$5#i$o do 'al$o, seAa &"a $ons$iKn$ia est-ti$a "ais $lara do <&e se a"bi$ionava i"'lantar. A verdade - <&e o "odernis"o de Blvaro de MoreCra, es$ritor #or"ado na at"os#era 'en&"brista <&e s&$ede& ao si"bolis"o, no se sobressa5a 'ela #ir"eDa o& 'ela energia, li"itando4se a e='lorar, $o" &"a ingen&idade &" tanto #abri$ada "as no destit&5da de 3&"or, o 'itores$o de $erto 'ri"itivis"o, des$a"bando A2 'ara o in#antilis"o. 1is $o"o ele "es"o se de#inia, na o$asio, as s&as as'ira7:es $Kni$as! G 1& se"'re $is"ei &" teatro <&e #iDesse sorrir, "as <&e #iDesse 'ensar. U" teatro $o" reti$Kn$ias...I. Ig&al"ente reti$en$iosos so os t5t&los d e"&itos de se&s livros, be" $o"o a 'r?'ria tessit&ra de s&a Fni$a $o"-dia, Ado, 1va e ,&tros Me"bros da Fa"5lia..., de #ato "enos 'e7a do <&e $onversa #iada, o& des#iada, A2 <&e nela o #a"oso #io d enredo a$abava 'or se esgar7ar de veD, na lin3a do Gte"'o de #rasesI <&e Jora$C 8a"argo, "el3or arteso, logo #aria tri&n#ar $o" o ig&al"ente reti$en$ioso +e&s l3e %ag&e... . Blvaro MoreCra en$arava a s&a ini$iativa $o"o G&"a brin$adeira d e'essoas $&ltas <&e enAoara" de o&tros diverti"entos e resolvera" brin$ar de teatroI. Mas desse 6eatro de Brin<&edo (no"e 'orvent&ra ins'irado 'elo +oulez*vous ,ouer avec -oi., de Mar$el A$3ard #i$aria alg&"a $oisa "ais s-ria, &" 'e<&eno gr&'o de 'essoas e"'en3adas na div&lga7o de &" re'ert?rio "enos $on$essivo ao grande 'Fbli$o. , "ovi"ento "odernista "ar$ado 'ela Se"ana de Arte Moderna de ./(( e tendo $o"o #o$o 'rin$i'al &"a renova7o est-ti$a <&e 'ro'&sesse e valoriDasse a 'rod&7o na$ional no $a"'o das artes liter2rias e 'l2sti$as sobret&do. A arte teatral 'are$e& indi#erente e" "eio a esta renova7o at- <&e e" ./(* Ant;nio de Al$ntara Ma$3ado erg&e&4se e" #avor de tal se" "&ito K=ito #rente as $o"'an3ias 'ro#issionais $o" s&a 'ro'osta de G$o'iar, est-ti$a e dra"at&rgi$a"ente, o grande re'ert?rio interna$ional 'ara, n&"a seg&nda #ase, a 'artir da e='eriKn$ia ad<&irida, antro'o#agi$a"ente re$riar"os, $o" os valores e a $&lt&ra brasileira, o teatro <&e 3averia de re'resentarI. M&ito e"bora o teatro 'ro#issional ten3a se "antido al3eio @s renova7:es o$orridas "&ndial"ente no 'er5odo, &"a tentativa de "oderniDa7o, na es#era a"adora, e" ./(L, de&4se no Rio de Janeiro a $ria7o do gr&'o a"ador 6eatro de Brin<&edo, dirigido 'or Blvaro MoreCra. Se&s obAetivos era" "&ito restritos e elitiDantes! GSe"'re $is"ei &"a $o"'an3ia de artistas a"orosos da 'ro#isso <&e a no tornasse" 'ro#isso...Re'resentar5a"os os nossos a&tores novos e os <&e nas$esse" 'or in#l&Kn$ia nossa. +ar5a"os a $on3e$er o re'ert?rio de

vang&arda do "ndo todo...6er2 s? a 'lat-ia...A tro&'e - #or"ada de sen3oras e sen3oritas da so$iedade do Rio, es$ritores, $o"'ositores, 'intores. 6&do gente de no7:es $ertas. , teatro de elite 'ara a eliteI. 8o"o se vK, a s&a ini$iativa no visava alterar #or"al"ente o teatro $onven$ioanl! GNo ve" endireitar $oisa alg&"a (X - &"a brin$adeira de 'essoas $&ltas <&e enAoara" de o&tros diverti"entos e resolvera" brin$ar de teatro, #&gindo aos $nones e ao a$ade"i$is"o "&"i#i$adorI. %ortanto, &" 'rogra"a be" $ir$&sn$rito <&e no #oi al-" dos 'ri"eiros es'et2$&los! a 'ri"eira 'e7a! Ado, 1va e ,&tros Me"bros da Fa"5lia, <&e visava renovar tanto a #or"a <&anto o di2logo, no teve s&$edneos. LVARO MOREYRA E O TEATRO DE BRINQUEDO 1" ./(L, 1&gKnia (.E//4./ME e Blvaro MoreCra (.EEE4./*M $riava" no Rio de Janeiro o 6eatro de Brin<&edo e no "es"o ano o $ronista estreava, no 8assino Beira4Mar, e" sala a$o"odada 'or L&5s %ei=oto e LF$io 8osta, a s&a 'e7a Ado, 1va e ,&tros Me"bros da Fa"5lia.
Iniciou no brasil, dcada de vinte, o profissionalismo teatral no Brasil, ?????????que permaneceu durante todo o decnio seguinte como simples possibilidade, manifestando-se de preferncia sob a forma de espetculos avulsos, com muito de mundano, de festinha familiar, mesmo quando efetuados com grande pompa. lvaro ore!ra da silva, filho de "o#o ore!ra da $ilva e %. aria &ita da 'onseca ore!ra, nasceu em (orto )legre *&io +rande do $ul, a -. de novembro de /000. 'ormou-se em %ireito pela 'aculdade do &io de "aneiro, em /1/-. 'undou, no &io de "aneiro , o 23eatro de Brinquedo4. 5olaborou em quase todos os peri6dicos cariocas. 7sou os pseud8nimos )rlequim da $ilva *9m (ara 3odos, &io, e $amuel 3rist#o. (ara o teatro escreveu: )d#o, 9va e ;utros embros da 'am<lia. &io de "aneiro, (imenta de ello = 5ia., /1-1, repr. ) /> de de novembro de /1-? *publicada anteriormente na Ilustra@#o Brasileira, &io, mar@o e abril de /1--,A )rco da Belha, comdiaA "ardim sem +rades, comdiaA sia, de Cenormand, trad.A 3eatro que foi e que ser *Ilustra@#o Brasileira, &io, maio de /1-D,A Biagem pelo 3eatro Brasileiro *Canterna Berde, &io, maio de /1.E,A ; 3eatro no Brasil *)nurio Brasileiro de Citeratura, &io, /1E>, pags. E>-E-,A 'ora de 5ena. 9ditora Becchi, /1E/ *trad. da obra de )nton +iulio Bragaglia,. )lm do 23eatro de Brinquedo4 */1-?,, lvaro ore!ra dirigiu, em /1.?, a 5ompanhia de )rte %ramtica, contratada pelo +overno para dar espetculos no &io e nos 9stados. 5;F5C7$G; )s tentativas isoladas n#o chegaram a modificar o quadro geral do teatro brasileiro. ) reformula@#o em profundidade e a tomada da contato com as grandes correntes mundiais viriam, a partir do fim da dcada de .>, ainda em forma eHplorat6ria, nas medidas que levaram I cria@#o do 3eatro do

9studante do Brasil *39B, e do grupo que, logo depois, iria chamar-se ;s 5omediantes. 5oncebido e dirigido por (ascoal 5arlos agno */1>D-/10>,, o nJcleo de amadores da 5asa do 9studante do Brasil foi fundado no &io em /1.0, sob a orienta@#o art<stica de Itlia 'austaA logo acumularia um repert6rio de clssicos- do mesmo ano a apresenta@#o de &omeu e "ulieta, de $haKespeare, em tradu@#o de ;nestaldo de (ennafort, encenada pela grande atriL, com $8nia ;iticica e (aulo Bentania (orto nos papis principais- que percorreu o (a<s e encontrou o seu ponto mais alto no Mamlet protagoniLado por $rgio 5ardoso em /1E0, N sob a dire@#o do encenador alem#o Moffmann Marnisch, confiado o papel de ;flia a aria 'ernanda, filha da poetisa 5ec<lia eirelles, e o cenrio a (ernambuco de ;liveira, de destacada atua@#o no 39B. 5omo cen6grafo e intrprete. as seriam os 5omediantes os responsveis pela definitiva a@#o de ruptura, neste per<odo decisivo para a implanta@#o do teatro moderno no Brasil. Iniciados em /1.0, e na sua posterior eHistncia, como grupo amador e depois profissional, tomaram parte, entre outros artins +on@alves. lvaro ore!ra foi mais moderno na teoria do que na prtica. 9le n#o tinha rela@#o com o velho teatro, n#o traLia consigo o ran@o 2trianonino4 e estava enfranhado no meio que discutia os novos conceitos art<sticos. 'oi o que lhe permitiu, por eHemplo, aproveitar, dentro do poss<vel, a influncia de 5opeau no seu contato direto com o BieuH 5olombier. ) modernidade encontra uma abertura no despoNamento, no humor cr<tico, numa diretriL bem mais independente e autntica que n#o tenta agradar a gregos e troianos. as os integrantes n#o s#o atores e nem sequer pessoas de teatro. 9 aquilo que permitiu uma iniciativa inovadora o que ir impedir a sua continuidade: terminado o brinquedo, Nornalistas, artistas plsticos, mJsicos, intelectuais e pessoas da sociedade carioca retomam sua vida normal. ) ambi@#o da dupla de formar novos autores, de se estabelecer e frutificar no teatro brasileiro, n#o vingou. as introduLiu, durante aquele curto per<odo, uma nova concep@#o de teatro. $e lvaro ore!ra n#o foi propriamente um encenador, foi o primeiro a propor uma mudan@a n#o setoriLada, a perceber que o teatro n#o era apenas teHto, nem apenas interpreta@#o, e a comprometer, simultaneamente, na sala de espetculo, a platia, o modo de produ@#o e o processo de constru@#o da cena. ;s Oprimeiros modernosO parecem ter sido homens que se dedicaram I total revolu@#o de determinados setores do teatro, sem nunca atingir-lhe a totalidade e, desta forma, nem promover realmente uma renova@#o no setor. ; teatro deveria ser motivado e conduLido por um ideal, o que o elevaria I condi@#o de arte, provocando a necessidade de um processo regido pela disciplina. (ara lvaro e 9ugnia ore!ra a transforma@#o viria a partir de um novo OquemO faL teatro: com uma elite intelectual e art<sitica *em cena e na platia, o teatro deiHaria de ser estritamente popular e comercial. ;s primeiros modernos tPm vrios pontos em comum. lvaro e 'lvio 5arvalho realiLam espetculos em salas onde se improvisa um teatro e onde n#o cabem mais que duLentos espectadores, numa poca em que os

teatros precisavam ter no m<nimo seiscentos lugares, com frisas, camarotes, balcQes e fosso de orquestra. )s salas adaptadas por estes dois diretores tm apenas platia- o que possibilita, em termos de interpreta@#o, um estilo menos caricato porque com menor necessidade de proNe@#o. ) redu@#o dos lugares e a troca do teatro pela sala de espetculo mostra que estes diretores estavam abrindo m#o do grande pJblico, conscientes de que um teatro moderno implicava, encontrar novos e espec<ficos espectadores. )lm, de encontrar tambm limita@Qes hist6ricas, conteHtuais e, principalmente, de mentalidade. ) concep@#o *prtica, de teatro das dcadas de /1->-.> colocava os novos diretores numa situa@#o delicada: com os atores profissionais n#o se podia contar *n#o decoravam o teHto, n#o compareciam aos ensaios, n#o estudavam, n#o procuravam nada alm do habitualmente convencionado,, e os profissionais de outras reas se dispunham ao teatro apenas transit6ria e descompromissadamente. 3eria sido necessrio que o esp<rito da $emana de )rte oderna houvesse agido sobre o teatro com virulncia igual I que N estava dando frutos em outros gneros literrios. $e tal n#o sucedeu, n#o foi culpa dos modernistas, que tentaram em v#o, durante anos, for@ar as portas da cidadela conservadora em que se convertera o palco brasileiro. ; balan@o final da dcada de trinta n#o lhe favorvel. ; teatro comercial, em seu n<vel mais ambicioso, n#o raliLara nenhum dos seus intentos estticos ou de suas obriga@Qes hist6ricas: n#o resistira ao impacto do cinema, perdendo continuamente terreno enquanto divers#o popularA nada dissera de fundamental sobre a vida brasileira, n#o conseguindo passar adiante, como almeNara certo momento, as mensagens revolucionrias de arH e de 'reudA e, sobretudo, n#o soubera incorporar as novas tendncias literrias *nem a 6pera de rio, nem as pe@as de ;sRald de )ndrade foram encendas em vida de seus autores,, como N havia aocntecendo, de um modo ou de outro, com a poesia e com o romance. 9ntre o gueto modernista e o repert6rio corrente em palcos nacionas n#o surgira qualquer compromisso aceitvel para ambas as partes. )lgum progresso se fiLera, evidentemente. ; espetculo ganhara em aplitude e fleHibilidade, n#o se restringindo necessariamente I modesta sala de visitas da comdia de costumes. (reocupa@Qes de ordem social ou moral perturbavam, veL ou outra, a tranqquilidade dos conflitos familiares. as n#o se tocara no essencial, na maneira do teatro considerar-se, em si mesmo e em suas rela@Qes com o pJblico. (ersistiam os mesmos mtodos de encena@#o, a mesma rotina de trabalho, a mesma hipertrofia da comicidade, a mesma predominSncia do ator, a mesma subservincia perante a bilheteria. F#o h dJvida de que os autores sabiam escrever e os atores sabiam representar o gnero de pe@a apreciado e esperado de antem#o pelas platias. $e de algum mal padec<amos seria antes o de eHcesso de profisiionalismo, no sentido de teatro concebido eHclusivamente como meio de vida *poucas veLes bem-sucedido, acrescente-se,.