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REVISTA DE HISTRIA

Anbal Mattos: fomentador das artes plsticas na Belo Horizonte do incio do sculo XX
Cludia Ayer Bacharel em Cincias Sociais/UFMG e pesquisadora do NECC/UFMG claudiaayer@gmail.com Danielle Uchoa Bacharel em Cincias Sociais/UFMG e pesquisadora do NECC/UFMG nielerods@gmail.com Ins Quiroga Bacharel em Cincias Sociais/UFMG e pesquisadora do NECC/UFMG inesitaquiroga@hotmail.com Joo Ivo Duarte Guimares Mestrando em Sociologia/UFMG e pesquisador do NECC/UFMG joaoivoduarteguimaraes@yahoo.com.br Raquel Rodrigues Bacharel em Cincias Sociais/UFMG, pesquisadora do NECC/UFMG raquel.srodrigues@uol.com.br Sarah de Barros Viana Hissa Mestranda em Antropologia/UFMG sarahhissa@hotmail.com
Resumo: O mundo das artes plsticas na Belo Horizonte do incio do sculo XX usualmente caracterizado como essencialmente precrio, tradicional e acadmico. Esse artigo investiga esse momento e ambiente, focalizando a figura essencial de Anbal Mattos e buscando averiguar a validade dessa caracterizao recorrente. A atuao do fluminense Anbal Mattos no fomento artstico e articulao do meio em Belo Horizonte foi decisiva, de modo que a nfase do artigo envolve algo de sua abrangente trajetria pessoal e institucional nos meios intelectual e artstico da poca. Mattos aparece como uma figura dinmica e fundamental na integrao dos artistas e interessados, por meio da promoo de exposies e instituies de ensino, ainda que efmeras. A caracterizao de Mattos como articulador de tal relevncia lana dvidas sobre certas determinaes correntes acerca da atuao do artista frente a tentativas modernistas, assim como a tradicional dualidade entre academicismo e modernismo. Palavras-chave: Anbal Mattos, artes plsticas, Belo Horizonte. Abstract: The world of plastic arts in Belo Horizonte in the early 20th century is typically characterised as inherently precarious, traditional and academic. This article investigates this period and environment, using as a focal point the essential figure of Anbal Mattos, and questions the validity of this recurrent characterization. The authors assert that Mattos role in the incentivation and articulation of the artistic environment in Belo Horizonte was decisive, so much so that the emphases of this article also incorporates some observations of his personal and institutional trajectory in the intellectual and artistic environment of the time. Within this article it is argued that Mattos should be seen as a dynamic individual, fundamental to the integration of artists and other interested parties, by promoting exhibitions and education institutions, even if only short lived. This characterization of Mattos as an articulator of such relevance raises doubts concerning certain common assumptions about the artists actions towards the modernist movement, as well as the popularly perceived duality between academicism and modernism. Key words: Anbal Mattos, plastic arts, Belo Horizonte.

Temporalidades - Revista Discente do Programa de Ps-graduao em Histria da UFMG, vol. 2, n. 2, Agosto/Dezembro de 2010 - ISSN:1984-6150 - www.fafich.ufmg.br/temporalidades

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Introduo
mundo das artes plsticas na Belo Horizonte do incio do sculo XX usualmente caracterizado como essencialmente precrio, tradicional e acadmico. Esse artigo investiga esse momento e ambiente, focalizando a figura central de Anbal Mattos e buscando averiguar a validade dessa caracterizao corrente. Grande parte dos historiadores que se debruaram sobre o estudo das artes plsticas em Minas Gerais foca suas anlises nos eventos que ocorrem a partir de 1940. A partir dessa data possvel observar os indcios mais evidentes da emergncia de uma esttica de carter moderno nas artes plsticas. Segundo Ivone Luzia Vieira, o nvel de grandeza da modernidade do perodo de Kubitscheck na Prefeitura de Belo Horizonte, no perodo de 1940 a 1945, reduziu a historicidade dos acontecimentos modernistas que o antecederam1. Dessa forma, em nossa pesquisa

Dias, uma vez que as manifestaes do movimento modernista na literatura paulista e na mineira so praticamente contemporneas, pode-se perguntar por que motivos no ocorreram em Minas expresses artsticas no campo plstico e musical, ao contrrio do que acontece no ambiente paulista2. Para responder essa questo, Dias aventa a hiptese de que em So Paulo as artes plsticas contavam com um grau maior de institucionalizao, o que facilitaria a simples mudana de rumo3. Por outro lado, Belo Horizonte quase no possua instituies artsticas, tais como museus, galerias, escolas de arte, etc. Alm disso, o autor menciona o maior cosmopolitismo no campo intelectual paulistano e a presena, mais significativa do que em Belo Horizonte, de imigrantes estrangeiros: o que teria contribudo para a intensificao do contato com as vanguardas estticas da Europa. Segundo a historiadora Cristina vila Santos, em Modernismo em Minas literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto, enquanto os literatos mineiros engajam-se na revoluo modernista (por exemplo, o grupo de escritores liderados por Carlos Drummond de Andrade, que criou A Revista em 1925), as artes plsticas encontram-se totalmente estagnadas, perfeitamente acomodadas ainda atmosfera acadmica, com seus artistas sequer ultrapassando a revoluo impressionista4. Segundo a autora, a despeito da aura de modernidade presente na implantao da capital, Belo Horizonte era ainda uma cidade bem provinciana nas dcadas de 20 e 30. O tradicionalismo de suas elites dirigentes encontrava-se espalhado pela produo intelectual do perodo. No obstante esse tradicionalismo, ser nesse meio retrgrado que vo surgir os modernistas da literatura, e, se os literatos mineiros, mesmo integrados a esse contexto, conseguiram se aperfeioar e abraar um novo panorama esttico-ideolgico, seria lgico que haveria possibilidade do surgimento de artistas plsticos que fossem tambm componentes dessa nova arte5. Bem, contrariando essa lgica, as artes plsticas daquele perodo mantiveram-se distantes do modernismo, apegadas a uma arte naturalista, de documentao da realidade, salvo, ressalta Cristina vila Santos, a exposio modernista de Zina Aita, em 1920. A artista considerada por Santos a precursora do modernismo plstico em Minas Gerais. Alm da exposio de Zina Aita, a autora menciona tambm a atuao de Pedro Nava nas artes plsticas. Atuao, no entanto, que se restringe a ilustraes esparsas em livros e alguns trabalhos inseridos na revista Verde, de Cataguases. Durante a dcada de 30, a situao permanece a mesma: no que tange s artes plsticas, a hegemonia acadmica persiste inconteste. O quadro s comeou a mudar na dcada de 40, quando Kubitscheck,
1 VIEIRA, Ivone Luzia. Vanguarda modernista nas artes plsticas: Zina Aita e Pedro Nava nas Minas Gerais da dcada de 20. So Paulo: 1994, p.5.

diagnosticamos a existncia de uma lacuna nos estudos acerca das manifestaes artstico-culturais das dcadas anteriores. Propomos-nos, ento, a revelar o cenrio das artes nas dcadas de 20 e 30, em Belo Horizonte. Ao adentrar esse perodo, nos deparamos com a figura de Anbal Mattos. A atuao do fluminense Anbal Mattos em Belo Horizonte, no fomento artstico e articulao do meio artstico, foi decisiva, de modo que enfatizaremos aspectos de sua abrangente trajetria pessoal e institucional no meio intelectual e artstico da poca. Mattos aparece como uma figura dinmica e fundamental na integrao dos artistas e interessados, por meio da promoo de exposies e instituies de ensino, ainda que efmeras. A caracterizao de Mattos como articulador de tal relevncia lana dvidas sobre certas determinaes correntes acerca da atuao do artista frente a tentativas modernistas, assim como a tradicional dualidade entre academicismo e modernismo. Iniciaremos a discusso com uma breve reviso bibliogrfica de estudos que trataram da arte em Minas Gerais, ressaltando que alguns desses trabalhos pouco mencionam a importncia de Anbal Mattos como promotor cultural. Posteriormente, apresentaremos o cenrio cultural do perodo apontando as principais iniciativas, desde a construo da capital mineira at a chegada e atuao de Anbal Mattos. Por fim, realizaremos uma reflexo sobre a pessoa de Mattos e as vrias atividades desenvolvidas por ele.

2 DIAS, Fernando Correia. Gnese e Expresso Grupal do Modernismo em Minas. In: VILA, Affonso (org.). O Modernismo. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1975, p.177.

Uma breve reviso da literatura


A literatura dedicada produo artstica mineira contempla, sobretudo, a emergncia do modernismo nas artes plsticas, enfocando o seu atraso em relao ao movimento modernista literrio. Fernando Correia Dias parece ter sido o primeiro a constatar essa defasagem. Segundo

3 DIAS, Fernando Correia. Gnese e Expresso Grupal do Modernismo em Minas, p.117.

4 SANTOS, Cristina A. Modernismo em Minas literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto. Anlise & Conjuntura, Belo Horizonte (1), janeiro/abril 1986, p.174.

5 SANTOS, Cristina A. Modernismo em Minas literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto, p.190.

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frente da Prefeitura, reuniu artistas do quilate de Niemeyer, Portinari e Guignard para aqui trabalharem. A autora avana duas hipteses para explicar a defasagem das artes plsticas belo-horizontinas naquele perodo. Uma explicao possvel consistiria na inexistncia de outros pintores, ou pintoras, exceo dos j citados Zina Aita e Pedro Nava. Outra possibilidade levantada por Santos o estudo da personalidade e da influncia de Anbal Mattos em Minas. O pintor fluminense Anbal Mattos, desde a sua chegada capital mineira em 1917, mobilizou todas as manifestaes artsticas da cidade. Em 1917, Mattos criou a Sociedade Mineira de Belas Artes. Essa instituio patrocinou durante quinze anos consecutivos quinze exposies gerais de belas artes. Nesse mesmo ano, ele fundou a Escola de Belas Artes (antiga Fundao Universitria Mineira de Arte-FUMA), instituio que passou a receber subveno federal a partir de 1934. Curiosamente, dado o suposto academicismo de Anbal Mattos, a exposio de Zina Aita foi patrocinada pela Sociedade Mineira de Belas Artes, sob a direo de Mattos (que foi tambm o curador da exposio, alm de divulgar nos dois grandes jornais da poca as qualidades artsticas da jovem pintora). Se a sua atuao dinamizou o frgil ambiente artstico da poca, reteve, por outro lado, o processo natural de evoluo que deveria se dar atravs do contato com as novidades de fora e o aperfeioamento da formao acadmica mineira6. Segundo Santos, Anbal Mattos teria impedido o surgimento de manifestaes estticas diversas daquelas que sua suposta ortodoxia aceitava. A Escola de Belas Artes fundada em 1917 por Anbal Mattos representaria a importao dos padres neoclssicos para a capital mineira. Para explicar como foi possvel Anbal Mattos ocupar uma posio dominante durante mais de duas dcadas, Santos defende a hiptese da existncia de um mecenato estatal, que durante a Repblica Velha atuou como protetor das artes. Agindo como mecenas das artes e das letras locais, a elite dirigente perremista instalada no governo do Estado de Minas Gerais conseguiu controlar as manifestaes artsticas e literrias locais no se importando com as concepes formais, estticas, mas sim com a sua absoro e controle de algum modo, tornando a cultura uma consciente ou inconsciente aderncia ao sistema7. Dessa forma, tanto Anbal Mattos, paladino do academicismo nas artes plsticas, quanto o grupo modernista mineiro estariam sofrendo a influncia do Estado e agindo como intelectuais orgnicos da classe dominante8. Ivone Luzia Vieira, em Vanguarda modernista nas artes plsticas: Zina Aita e Pedro Nava nas Minas Gerais da dcada de 20, sustenta que a histria da arte moderna em Belo Horizonte divide-se em trs

momentos: o contido, o revelado e o explosivo. Na dcada de 20, prevalece um perodo de conteno das realidades vanguardistas do modernismo, sendo a exposio de Zina Aita, ocorrida em 1920, representante deste momento. Na dcada de 30, com a Exposio do Bar Brasil, em 1936, acontece a revelao do modernismo, quando o movimento toma conscincia de si mesmo. Finalmente, na dcada de 40, a Exposio de Arte Moderna de 1944 marca a exploso da arte modernista para fora da moldura tradicional9. Segundo Vieira, desde os anos 20 havia vanguardas modernistas exercendo presso pela abertura de espao no campo das artes plsticas em Belo Horizonte. No entanto, preocupado com o avano dos movimentos modernistas da Europa, notadamente o futurismo, o governo aciona medidas controladoras dos meios de produo da cultura artstica da cidade. Recuperando o argumento do mecenato estatal, a autora atribui ao Estado a responsabilidade por iniciativas visando bloquear o avano do modernismo. Nesse sentido, o senador Crispim Jacques Bias Fortes, convidou, em 1917, o pintor fluminense Anbal Mattos, formado pela Escola Nacional de Belas Artes, para criar instituies de belas artes na cidade em conjuno com os valores do sistema10. Aceitando o convite, Anbal Mattos mudou-se para Belo Horizonte em 1917 e passou a coordenar aes vinculadas s artes, produzindo e promovendo, portanto, uma arte em consonncia com o gosto da burguesia dominante 11. Vale a pena mencionar tambm o estudo de Fernando Pedro da Silva sobre as artes em Belo Horizonte nos anos 20 e 30. Opondo-se linha interpretativa mostrada at agora, Silva denuncia a resistncia por parte dos estudiosos em adentrar mais a fundo as manifestaes artsticas que no pertencem aos cnones modernistas. Essa m vontade dos pesquisadores incide nos conceitos utilizados em seus trabalhos, muito mais rotuladores do processo que explicativos do mesmo12. Anbal Mattos, de acordo com Silva, teria sido vtima dessa resistncia dos pesquisadores, sendo meramente rotulado por estes como o responsvel pelo atraso das artes na Cidade13. Segundo Silva, Anbal Mattos, desde a sua chegada capital em 1917, atuou como dinamizador do mercado das artes na cidade, principalmente atravs da Sociedade Mineira de Belas Artes, instituio encarregada pela promoo da vida artstica naquele perodo. Infelizmente, o estudo de Silva no fornece muitos subsdios para as teses que ele prope, permanecendo como uma proposta de pesquisa a ser aprofundada por novos estudos. Neste breve passeio pela literatura podemos perceber, apesar dos autores no enfatizarem a figura de Anbal Mattos, a centralidade do mesmo no campo artstico mineiro nas dcadas de 1920 e 1930. De fato, todos os acontecimentos ligados histria da arte em Belo Horizonte estiveram marca-

6 SANTOS, Cristina A. Modernismo em Minas literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto, p.192.

7 SANTOS, Cristina A. Modernismo em Minas literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto, p.194.

8 SANTOS, Cristina A. Modernismo em Minas literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto, p.167.

9 VIEIRA, Ivone Luzia. Vanguarda modernista nas artes plsticas: Zina Aita e Pedro Nava nas Minas Gerais da dcada de 20, p.7.

10 Bias Fortes fora presidente do Estado de Minas Gerais durante o Governo Provisrio instalado aps a Proclamao da Repblica. Ele presidiu o Estado de 1890 a 1898. Isto explica por que, em seu texto, Ivone Luzia Vieira trata-o por presidente do Estado. poca da transferncia de Anbal Mattos para Belo Horizonte, o governador em exerccio era Delfim Moreira Costa Ribeiro, 1914-1918.

11 VIEIRA, Ivone Luzia. Emergncia do Modernismo. In: ANDRS RIBEIRO, Marlia e SILVA, Fernando Pedro. Um Sculo de Histria das Artes Plsticas em Belo Horizonte. Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro, C/Arte, 1997, p.127.

12 VIEIRA, Ivone Luzia. Emergncia do Modernismo, p.129.

13 SILVA, Fernando Pedro. Aspectos das artes em Belo Horizonte nos 20 e 30. Revista do Departamento de Histria. FAFICH/UFMG. v. 08, p. 47-57, Janeiro de 1989, p.49.

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dos pela sua presena: a exposio modernista de Zina Aita em 1920 foi patrocinada pela Sociedade Mineira de Belas Artes, da qual ele foi o fundador e presidente perptuo; em 1936, ocorre a Exposio de Arte Moderna do Bar Brasil, em oposio hegemonia acadmica de Anbal Mattos; os Sales da Prefeitura, exposies anuais patrocinadas pela Prefeitura de Belo Horizonte nos ltimos anos da dcada de 30, concebidos como espao de expresso dos artistas modernos, foram organizados por Mattos. Finalmente, aps a chegada de Guignard, em 1944, uma luta poltico-ideolgica travada no interior do campo artstico mineiro encontrando-se, de um lado, o mtodo modernista de Guignard, privilegiando a interpretao da realidade e, do outro, o academicismo de Mattos, que valorizava a pintura figurativa do real14. Salvo o estudo de Fernando Pedro da Silva, Anbal Mattos considerado o representante do academicismo na capital, responsvel pelo bloqueio das manifestaes modernistas naquele perodo. A sua ao conservadora evocada para explicar a defasagem j mencionada entre a literatura e as artes plsticas, sendo utilizados, para explicar a conjuntura das artes plsticas em Minas Gerais, determinados traos da sua biografia, em especial sua formao acadmica.

Antes de Anbal Mattos: o cenrio artstico em Belo Horizonte antes de 1917


Conhecida at o ano de 1890 como Curral Del Rei, a capital de Minas Gerais, Belo Horizonte, se apresentava como um pacato lugar que tinha como ambiente de sociabilidade at ento as proximidades da igreja N. Sra da Boa Viagem. Em 17 de dezembro de 1893, fora aprovada na ementa constitucional a mudana da capital de Minas, de Ouro Preto para Belo Horizonte, sendo estabelecido um prazo de quatro anos para a mudana definitiva. Era preciso, no entanto, construir o local que abrigasse a capital, pois Belo Horizonte nesse tempo se limitava a um pequeno povoado sem atrativos econmicos e nenhuma infra-estrutura. Com o tempo, esse aspecto foi se modificando, embora muito lentamente. A vinda de imigrantes, a abertura de alguns estabelecimentos comerciais e a construo de prdios (principalmente administrativos) e casas foram uma constante ao longo do tempo. O engenheiro responsvel pelo planejamento da cidade, Aaro Reis, que ficou na chefia de 1894 a 1895, fizera juntamente com Amrico de Macedo a planta da cidade, recebendo notveis elogios pela imprensa nacional. Belo Horizonte foi escolhida como capital do Estado para abrigar tambm os propsitos modernizantes de seus idealizadores em meio aos novos tempos advindos com a Proclamao da Repblica15. Como era necessrio at mesmo construir suas instituies e a vida social da nova

cidade, assim se encontrava tambm o incipiente cenrio cultural, que pelo menos nos seus primeiros anos, se limitava s iniciativas privadas. Os principais eventos e instituies culturais no eram de tutela do Estado, mas sim, espaos quase domsticos resultantes dos interesses particulares. Alguns exemplos so a fundao de uma biblioteca feita por determinados membros da comisso construtora em 27 de agosto de 1894, chamada Sociedade Literria Belo Horizonte, e o Museu Paula Oliveira, denominado assim em homenagem ao Dr. Francisco de Paula Oliveira. Esse grupo desejava com isso distrao e alguma atividade diante de suas permanncias no arraial. A cidade, em seus primeiros anos, era habitada por imigrantes estrangeiros e outros advindos de regies mineiras como Ouro Preto. Eram, em sua maioria, homens letrados que compunham o corpo do funcionalismo pblico, e por isso tinham certas necessidades culturais. Caberia ao Estado, com o tempo, intervir para fornecer nesta rea cultural, educacional, artstica e de lazer opes para toda a populao, se bem que muitos criticavam a atuao dele, trazendo tona sua ineficincia e viso estreita, principalmente a do Partido Republicano Mineiro. Tanto o Estado quanto a iniciativa privada firmavam parcerias para promover estas programaes culturais e de lazer. A inteno era incentivar a habitao em Belo Horizonte: Era preciso criar atrativos para atrair e fixar a populao da nova capital16. Mas se faz necessrio lembrar tambm que at a dcada de 20 o atendimento dessas necessidades culturais por parte do Estado parecia deixar muito a desejar: isso em parte se explica pela extenso dos trabalhos da comisso construtora, s concludos em 1915, em parte devido crise econmica decorrente da Primeira Guerra Mundial e do endividamento do Estado17. A imprensa local era bem escassa, mas contava com cinco jornais at a inaugurao da cidade, porm todos de curta durao. A primeira publicao se chamava Revista Geral dos Trabalhos, que destinava a registrar e descrever os aspectos da construo da capital, que j no segundo fascculo fora extinta. J os assuntos sobre arte eram negligenciados. Duas revistas, Vita e Vida de Minas, ambas literrias, dariam uma ateno maior aos artistas e s suas produes. Apesar de marcarem poca, no durariam muito. Por uma iniciativa dos Srs. Aurlio Lobo, Coronel Daniel da Rocha e o Sr. Carlos Monte Verde foi montado em setembro de 1895 um Teatro Provisrio localizado na Rua Sabar, que segundo as palavras de Ablio Barreto era um tosco barraco trreo, coberto de zinco, desprovido do menor conforto e sem qualquer vestgio de bom gosto18. Nesse local, algumas companhias de teatro se apresentaram, como a companhia de Zarzuelas Felix Amurrio, a

14 SILVA, Fernando Pedro. Aspectos das artes em Belo Horizonte nos 20 e 30, p.49.

15 FGOLI, Leonardo H. G. A Paisagem como Dimenso Simblica do Espao: o mito e a obra de arte. Revista Sociedade e Cultura, v. 10, n.1. jan/jun 2007. Gois: UFG, p.2006.

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COELHO, Maria Beatriz; FGOLI, Leonardo, H.G.;,V.; NORONHA, Ronaldo. O antigo e o moderno: o campo artstico em Belo Horizonte no incio do sculo XX. In: ENCONTRO ANUAL DA ANPOCS, 32, 2008, Caxambu. Disponvel em: <http://200.152.208.135/anpocs/trab/ a d m / i m p r e s s a o _gt.php?id_grupo=6&publico=S >. Acesso em: 15 dez.2008.

17 S/AUTOR. BH 100 anos: Nossa Histria. Jornal Estado de Minas. Belo Horizonte: 1996, p.21.

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COELHO, Maria Beatriz; FGOLI, Leonardo,H.G.;,V.; NORONHA, Ronaldo. O antigo e o moderno: o campo artstico em Belo Horizonte no incio do sculo XX. In: ENCONTRO ANUAL DA ANPOCS, 32, 2008, Caxambu. Disponvel em: <http://200.152.208.135/anpocs/trab/ a d m / i m p r e s s a o _gt.php?id_grupo=6&publico=S >. Acesso em: 15 dez.2008.

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companhia dramtica e de operetas Cardoso da Mota, o ilusionista Pismel, e a Companhia de Operetas Machado (Careca). Esse local foi demolido em 22 de Julho de 1897. A diverso dos belo-horizontinos na poca se restringia a esses espetculos no Teatro Provisrio e de vez em quando algumas touradas e cavalhadas, ou tambm alguns circos de cavalinhos. Nesse tempo houve alguns concertos musicais e o aparecimento do primeiro fongrafo. O primeiro teatro que a capital teve depois de sua inaugurao fora criado pelo Sr. Paulino da Fonseca Saraiva, que adaptou uma casa na Avenida do Comrcio, chamando-a de Variedades, que funcionou at 1900. Neste mesmo ano, Francisco Soucasseaux transformou um barraco que havia no quarteiro entre as ruas da Bahia, Gois e Avenida Afonso Pena, em confortvel teatro a que o povo deu a denominao de teatro Soucasseaux19. Decorado pelo pintor Bertolino Machado e inaugurado pela companhia Soares de Medeiros funcionou at 1905. Como descreve Ablio Barreto, o teatro ficava dentro de um jardim fechado a arame farpado e a havia um coreto em que bandas de msica efetuavam retretas20. Quando da interdio desse teatro, outro foi criado improvisadamente. De nome Teatrinho Paris e localizado na Rua da Bahia, teve temporadas e um cinematgrafo. Em 1909, o Teatro Municipal foi inaugurado pela companhia Nina Sanzi, ele funcionou at 1942, promovendo peas teatrais, concertos, recitais, festivais e outros. O terreno foi vendido para a empresa Cine-teatro, sendo convertido no cine-teatro Metrpole. Nas primeiras dcadas da capital, o lazer era constitudo pelos cafs, clubes, teatros, cinemas e pelo footing. Ainda que pelos poucos encontrados at ento. As atividades literrias, artsticas e recreativas aconteciam em clubes sociais organizados com essas finalidades21. Era nesses clubes que circulava a ala intelectual da cidade. Esses lugares promoviam palestras literrias, encontros de arte e outras atividades relacionadas. Dentre esses clubes o que se destacava era o Jardineiros do ideal, que segundo as palavras de Ablio Barreto constituam o ncleo primeiro da nossa intelectualidade22. Era formado por doze literatos que tinha por objetivo cultivar e incentivar as letras, as artes e a sociabilidade23. Foi a partir das atividades que ocorriam nesses lugares que a literatura e as artes em Belo Horizonte surgiram. Alm disso, algumas associaes culturais e sociedades recreativas atuavam em Belo Horizonte difundindo e cooperando para a produo e divulgao, mesmo que elementares, das artes. Para citar algumas: Academia de cincias de Minas Gerais, Sociedade brasileira de cultura inglesa, Sociedade de cultura Franco-brasileira, Academia Belo Horizonte de letras, Academia mineira de letras, Instituto histrico e geogrfico de Minas Gerais, Clube Belo

Horizonte, dentre outras. Porm, um artigo crtico escrito por Jos Clemente publicado no jornal Estado de Minas aponta Belo Horizonte como um local que abrigava muitos artistas na pintura, na msica, no canto. Mas segundo ele [...] no havia o que apontar como Arte em Belo Horizonte. Porque faltava comunicao entre os artistas, para assegurar, convincentemente, que ela era uma capital artstica24. Era necessrio que os artistas realizassem seus estudos no exterior para receber seu devido reconhecimento. E a imprensa, como j referido neste artigo, descurava assuntos concernentes s artes. Esta situao s mudaria com a vinda de Anbal Mattos em 1917:
Foi ele quem chamou esses valores dispersos, encolhidos. Promoveu deles a unio, com aquele fogo idealstico que era a marca de Anbal. Juntou os pintores da capital e do Estado e fez aqui a 1 Exposio Mineira de Belas Artes e nunca mais parou. [...]. Foi indiscutivelmente ele quem deu corpo, por essa conclamao de artistas, pintura em Belo Horizonte. Acudiram os que estavam desanimados e outros surgiram25.

Anbal j viera a Belo Horizonte em 1913 em busca de descanso e do clima ameno26, mas somente em 1917 iria estabelecer residncia fixa na cidade. Ano esse que tambm apontado como impulsionador das artes plsticas: Foi em 1917 que as artes plsticas ganharam impulso27. Anos mais tarde a vez de Guignard fixar residncia em Belo Horizonte, mas encontrou aqui um interesse pela pintura j despertado (...) e realizou no terreno aplainado por Anbal, a sua grande obra28. Jos Clemente termina seu argumento afirmando ser, tanto Anbal Mattos quanto Guignard, dois bandeirantes na pintura em Minas.

Anbal Mattos: breve biografia


Anbal Pinto de Mattos, nascido em Vassouras, Rio de Janeiro, a 26 de outubro 1889, teve sua formao inicial em artes no Liceu de Artes e Ofcios do Rio de Janeiro e posteriormente na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA). Na ENBA, a formao de Mattos deu-se sob a influncia pedaggica deixada por Grimm e a influncia estilstica do paisagismo de Batista da Costa. Mattos esteve pela primeira vez na capital mineira em 1913, onde exps seus trabalhos. Sua transferncia definitiva para Belo Horizonte se deu somente em 1917, a convite do ento senador Bias Fortes, que o contratou como professor da Escola Normal Modelo, residindo na Avenida Araguaia (atual Avenida Francisco Sales), n 1446. Mattos foi casado com a artista Maria Esther Mattos, com quem realizou vrias exposies coletivas e iniciativas de fomento s artes. A atuao de Anbal Mattos em Minas Gerais foi ampla, abrangendo as reas da arqueologia pr-

19 BARRETO, Ablio. Resumo Histrico de Belo Horizonte (1701 1947). Belo Horizonte: Imprensa Oficial, 1950, p.121.

20 BARRETO, Ablio. Resumo Histrico de Belo Horizonte, p.232.

21 BARRETO, Ablio. Resumo Histrico de Belo Horizonte, p.232.

22 S/AUTOR. BH 100 anos: Nossa Histria, p.21.

23 BARRETO, Ablio. Resumo Histrico de Belo Horizonte, p.274.

24 BARRETO, Ablio. Resumo Histrico de Belo Horizonte, p.274.

25 CLEMENTE, Jos. Jornal Estado de Minas, Belo Horizonte, 13 nov. 197. In: Coisas da capital j passada. ANDRADE, Moacyr. Revista Arquivo Pblico Mineiro, Belo Horizonte: Imprensa Oficial de Minas Gerais, 1982, p.269-270.

26 CLEMENTE, Jos. Jornal Estado de Minas, p.271.

27 SANTOS, Cristina vila. Anbal Mattos e seu Tempo. Belo Horizonte: Ed. Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, 1991, p.10. 28 S/AUTOR. BH 100 anos: Nossa Histria, p.29.

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histrica, da antropologia, da histria, da literatura, do teatro, do cinema e do jornalismo, sendo que nas reas onde no havia se graduado formalmente, foi autodidata, o que demonstra sua flexibilidade de trnsito entre as reas do conhecimento e a amplitude de seu interesse e influncia. Publicou livros em histria da arte, focalizando o patrimnio colonial barroco, e tambm em pr-histria, especialmente sobre o homem de Lagoa Santa. Escreveu vrias peas teatrais, sendo que uma delas, Cano da Primavera, adaptada para o cinema. Alm disso, Mattos ocupou diversos cargos administrativos: primeiro vice-presidente da Academia de Sciencias de Minas Geraes (quando da sua criao em 1936); a presidncia (por mais de uma vez entre as dcadas de 30 e 40) e a tesouraria da Academia Mineira de Letras, assim como diretoria da revista dessa instituio. Foi, ainda, designado representante da Sociedade Mineira de Bellas Artes para o estado de Minas; foi patrono da cadeira 96 do Instituto Histrico e Geogrfico de Minas Gerais, em 1929; tornou-se membro do Conselho Nacional de Belas Artes, desde 1933; foi scio benemrito da Sociedade Brasileira de Belas Artes do Rio de Janeiro, em 1935; representou o Brasil no Congresso Internacional de Antropologia na Filadlfia, 1937; foi presidente do Instituto Histrico e Geogrfico de Minas Gerais, em 1937 e foi presidente do Rotary club de Belo Horizonte, em 1948. Na Academia Mineira de Letras (AML), Anbal Mattos tornou-se membro em 1923, ocupando a primeira sucesso da cadeira 37, cujo patrono Manoel Baslio da Gama. Na seo de 15 de agosto do referido ano, profere seu discurso de posse, No limiar da Academia Mineira de Letras, onde discute a necessidade de engajamento da Academia em problemas sociais relativos educao, ressaltando em especial o problema do analfabetismo. Mattos foi eleito para a presidncia da AML duas vezes, atuando entre os anos de 1931 a 1934, e de 1939 a 1942. Alm de participar da presidncia da AML, Mattos participou do corpo editorial da Revista da Academia Mineira de Letras durante vrios anos da dcada de 20. Alm disso, no campo educacional, lecionou na Escola Normal Modelo em 1917; lecionou desenho e artes grficas no Ginsio Mineiro de Belo Horizonte em 1923; desenho figurado e caligrafia na Escola Normal Modelo em 1925; gratuitamente na Escola de Belas Artes, criada em 1927; desenho, novamente, na Escola Normal em 1931 e, finalmente, desenho artstico na Escola de Arquitetura da atual UFMG, de 1930 at 1957, quando, ento, aposenta-se. Como jornalista, Mattos e Jos Osvaldo de Arajo criam a revista Novella Mineira, em 1922, e Mattos, sob os pseudnimos Fly, Dr. Perlingotes e Braz Fogaa, escreveu para jornais como o Dirio de Minas. Essa intensa participao de Anbal Mattos no cenrio intelectual mineiro aponta para sua caracterizao como um personagem dinmi-

co, bem relacionado e aceito no meio, dotado de interesses amplos e poder social abrangente. No que se refere ao mundo das artes plsticas, Anbal Mattos atuou de duas maneiras analiticamente distintas no ambiente plstico: empreendedor e artista plstico. No ano de 1917, Mattos se envolve com dois projetos de relativa magnitude para o mundo das artes plsticas da poca: a I Exposio Geral de Belas Artes (em que tambm exps trabalhos prprios) e a primeira tentativa da dcada de constituir uma escola de belas artes na cidade. Seu dinamismo e interesse em criar instncias de fomento s artes, d incio s atividades da Sociedade Mineira de Belas Artes (SMBA), em 1918, junto a outros artistas e promotores de arte. Alm de Mattos, Osvaldo de Arajo, Celso Werneck, Honrio Esteves, Eduardo Frieiro, Olindo Belm, Amlcar Agretti e Maria Esther Mattos, entre outros, participaram dessa iniciativa inovadora, sendo que participaram tambm da sua primeira diretoria pintores como Francisco Rocha e Jos Jacinto das Neves. Sua atuao de incentivo e divulgao das artes plsticas passa a ser intimamente associada atuao dessa associao, atravs da qual buscou patrocinar exposies individuais e coletivas, palestras e cursos sobre arte, durante as dcadas de 20 e 30 do sculo XX. Em jornal da poca, o objetivo da SMBA caracterizado como tendo fim principal levar adeante a idia de nossas exposies anuais de arte, a propagao do enseno profissional artstico29, alm de caracterizar a associao como de iniciativa de Anbal Mattos. A Sociedade Mineira de Belas Artes participou da realizao das Exposies Gerais de Belas Artes e, a partir de 1918, de exposies individuais, como a exposio de Zina Aita em 1920, o 1o Salo Feminino de Belas Artes, em 1932, e a Primeira Exposio Coletiva de Artistas Mineiros, realizada em SP em 1933. Anbal Mattos, antes da criao da SMBA, havia inaugurado a Escola Prtica de Belas Artes (sob sua direo), em 07 de setembro de 1917, no Palacete Celso Werneck. Aps a criao da associao, quando essa primeira tentativa de instituir uma escola especializada j havia sido interrompida, a Sociedade Mineira de Belas Artes patrocinou a Escola de Belas Artes, em 1928, onde Mattos lecionou gratuitamente por quatro anos. Em 06 de janeiro de 1932, a escola recriada e passa a ter subsdio estadual, sob o nome de Escola de Belas Artes de Minas Gerais, funcionando no Salo Nobre do Teatro Municipal de Belo Horizonte. Essa escola prosseguiu como Fundao Mineira de Arte (FUMA). Mattos, durante as dcadas de 10 a 30, foi um reconhecido fomentador das artes em Minas Gerais, mencionado com grande relevncia nas introspeces sobre o mundo das artes plsticas do perodo. Eduardo Frieiro o descreve como principal propugnador30 de toda iniciativa de carter artstico da poca.

29 CLEMENTE, Jos. Jornal Estado de Minas, p. 271.

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S/AUTOR. Dirio de Minas, 09 de Junho de 1918, p.1.

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Anbal Mattos exibe influncias romantistas e impressionistas na sua arte plstica, tanto no trao e nas cores utilizadas, quanto nos temas abordados. As pinturas de Mattos, no decorrer do seu longo perodo de produo, tematizam paisagens (como Crepsculo, 1940, e Ip amarelo, s/d), retratos (como O jardineiro, 1915, e Figura de mulher, s/d) e personagens religiosos (como Judas traidor, 1910, e So Joo Batista, s/d). Entretanto, apesar da pintura de Mattos apresentar elementos impressionistas e temas acadmicos, no necessariamente Mattos tenha se posicionado contrariamente transformao estilstica do modernismo. A atuao do pintor fluminense no meio artstico, como discutido at o momento no presente texto, foi de agenciamento de eventos e criao de instituies, fomentadoras tambm de eventos modernistas, de modo que suas opes estilsticas, talvez conservadoras, no implicam uma rigidez em todas as ramificaes da sua atuao. Cristina vila Santos em Modernismo em Minas literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto aponta Anbal Mattos como um dos responsveis pelo desenvolvimento tardio do modernismo em Minas Gerais. Segundo Santos, No vimos em suas exposies [de Anbal Mattos] e no decorrer de sua funo como presidente da Sociedade Mineira de Belas Artes nenhuma manifestao ou alguma tentativa de renovar a arte mineira. Ao contrrio, a sua atitude sempre bastante conservadora, classificando o "impressionismo" como o que h de mais novo em termos estticos e formais. A realizao da exposio da pintora modernista Zina Aita, de curadoria do prprio Mattos, atravs da Sociedade Mineira de Bellas Artes, e as crticas favorveis a essa exposio no Dirio de Minas (tecidas por Mattos sob o pseudnimo de FLY) sugerem tentativas, por parte do pintor, de instigar o interesse do pblico em geral para as produes artsticas. Esses episdios, por outro lado, no demonstram uma vontade de Mattos de impedir a atuao dessa artista na capital mineira. A exposio de Zina Aita, realizada no Palcio do Conselho Deliberativo em 1920, identificada como um evento que revela os primeiros traos da modernidade artstica em Minas, sendo uma experincia que antecedeu a prpria Exposio de Arte Moderna de 1922. Em um momento adverso s manifestaes artsticas revolucionrias, considerando o contexto provinciano e conservador de Belo Horizonte, a jovem pintora de 20 anos, de origem italiana e recm chegada de Florena, encontrou em Anbal Mattos o apoio necessrio para realizar sua exposio caracterizada por muitos como bizarra. Mattos ainda redigiu crtica favorvel a Aita no jornal oficial do Partido Republicano Mineiro, o Dirio de Minas. Nas palavras do prprio Mattos em uma entrevista para o jornal Folha de Minas em 31 de

Dezembro de 1944: A Sociedade Mineira de Belas Artes patrocinou, com seus esforos, a 1 exposio individual de arte moderna nesta capital e talvez no Brasil. (...) a da artista belorizontina Zina Aita, em uma das salas do conselho deliberativo. As colunas do Dirio de Minas consagraram a jovem patrcia. A seo de arte do jornal era minha e foi com entusiasmo que incentivei seu esforo completamente novo no ambiente pacado de Belo Horizonte de ontem. Estas informaes, de que Anbal Mattos promoveu a exposio da jovem Zina Aita e ainda teceu elogios mesma em sua coluna de crtica de arte, lanam uma nova luz sobre a figura desse relevante promotor cultural das artes mineiras. Os memorialistas que resgatam a histria das artes plsticas em Belo Horizonte nas primeiras dcadas do sculo XX no deixaram de exaltar a centralidade da figura de Mattos, que realizou numerosos feitos no campo intelectual da cidade, como lembrou Fernando Pedro da Silva. O pintor promoveu vrias exposies de Belas Artes, incentivando a atividade artstica local, alm de ter reservado espao permanente em seus artigos no jornal Dirio de Minas, para assuntos inscritos no campo das artes plsticas. A imprensa escrita foi importante para a emergncia da crtica de arte e tambm para o aumento da repercusso dos eventos artsticos que ocorriam em Belo Horizonte, na medida em que atraam um numero cada vez maior de interessados sobre o assunto. Em um artigo redigido por Carlos Drummond em 1930, sob o pseudnimo de Antonio Crispim, o escritor alude inexistncia de animosidade entre Mattos e o grupo dos modernistas mineiros. Drummond recomenda em um trecho do artigo intitulado Do artista desconhecido que se visite a Stima Exposio Geral de Belas Artes, de curadoria de Mattos:
Observemos ali o belo, tocante esforo mineiro no sentido de realizar qualquer coisa que seja o reflexo de nossas preocupaes artsticas em perodo de cmbio vil e de vida cara, que no so propriamente matria para alimentar os sonhos.31

Consideraes Finais
Vista a importncia da figura de Anbal Mattos como intelectual e articulador dos vrios campos de conhecimento e prtica artstica de Belo Horizonte, questiona-se a imagem negativa formulada em torno desse personagem. Vale destacar o papel de promotor cultural exercido por Anbal Mattos que, frente de vrias instituies, atuou, todo o tempo, em prol da articulao de pintores, ilustradores, caricaturistas, cenografistas e, principalmente, em torno de um nico ideal: o de difundir na nova capital a compreenso e o respeito s preocupaes estticas. Em torno da figura

31 FRIEIRO, Eduardo. As Artes em Minas. In: Minas Geraes em 1925. Belo Horizonte, Imprensa Official: 1926, p.531-562.

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poliforme de Anbal Mattos, vrias ambigidades e polmicas foram estabelecidas. Acusado de ser uma barreira ao desenvolvimento do modernismo em Minas Gerais, o pintor, por outro lado, pode apenas ter interpretado que a natureza esttica da transgresso modernista seria mal recebida pelo mercado da provinciana Belo Horizonte. Em declarao do prprio pintor em entrevista Folha de Minas:
Antes da agitao do problema modernista, que afinal, uma forma violenta e precipitada da evoluo que quer antecipar uma estabilidade positiva normal, ns agasalhamos em nossas exposies temperamentos arrojados32.

No entanto, no deve existir dissenso quanto importncia de Anbal para o desenvolvimento da cultura belo-horizontina. Caracterizado, pelo jornalista do jornal Estado de Minas, Jos Clemente, em 29 de Junho de 1969, como o semeador, o pintor fluminense e sua relevncia so sintetizados:
A arte em Belo Horizonte deve-lhe a pamposa existncia de hoje. Ele a tirou do caos. Deu forma ao informe. Foi dela, incontestavelmente, comprou a da mente o pioneiro. Foi ele quem deu capital personalidade da pintura. Antes dele, Belo Horizonte tinha sim seus pintores. A aglutinao, pela fora de seu amor, abriu para a capital o mundo novo para ela desconhecido. (...) Em multiplicidade de rumos ningum mais doou o Esprito entre vs. Viveu muito e fez muito. E porque viveu muito teve a recompensa que nunca falta no mundo daqueles que vivem muito: viu festejado e saboreados os frutos de sua permanente semeadura pelos que se esqueceram ou ignoraram que foi ele o extraordinrio semeador. 33

32 MATTOS, Anbal. Folha de Minas, 31 de dezembro de 1944.

33 CLEMENTE, Jos. Anbal Mattos, o Semeador. Jornal Estado de Minas, 29 Jun. 1969 (grifo nosso).

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