DIREITO AUTORAL Lei 9.

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1) INTRODUO No passado, o Direito do Autor, quando do seu surgimento, possua apenas um vis patrimonial, ou seja, buscava-se proteger as vantagens econmicas, as quais o autor tinha direito de auferir em face de sua criao. Hoje, o Direito do Autor possui duas perspectivas. Ele pode ser considerado tanto um Direito Patrimonial quanto um Direito da Personalidade (Moral). [Art. 22. Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou.] Direito Patrimonial pois o autor possui prerrogativas de carter econmico, possibilitando-lhe explorar comercialmente o seu produto. So bens mveis imateriais; Direito Moral se traduz na relao subjetiva do autor com sua obra. Significa dizer que a obra resultado da inteligncia, da criatividade e da originalidade do seu autor e passar a integrar sua personalidade. A obra se liga a seu autor de uma maneira dissocivel, de forma que qualquer ofensa obra, representa uma ofensa ao prprio autor. A maioria dos autores subdivide em trs grupos: (i) direito identidade o autor tem direito a ter seu nome vinculado a tal obra; (ii) direito honra o autor tem direito a buscar reparao quando sua honra for atingida atravs de sua obra; e (iii) direito s criaes intelectuais o autor tem direito a que sua obra no seja alterada.

Atualmente, apesar de ter ganho contornos de importncia, o Direito do Autor se encontra como ramo do Direito de Propriedade Intelectual, que o ramo do direito que protege as manifestaes da inteligncia humana. Direito de Propriedade Intelectual = Propriedade Industrial + Direito do Autor Algumas caractersticas bsicas distinguem o Direito de Propriedade Intelectual dos demais ramos do direito. So elas: 1. Imaterialidade: os bens protegidos (ideias) so imateriais. A proteo no se d sobre o CD, o livro, estes so apenas as mdias veiculadoras das ideias. A proteo da criao em si, da manifestao artstica, desde que exteriorizada de qualquer forma. 2. Exteriorizao: a criao deve ter sido exteriorizada de alguma forma. No h proteo sobre obras existentes apenas no pensamento. 3. Criatividade: as obras devem ter sinais que as distingam do comum. Deve refletir a originalidade, inventividade da mente humana. 4. Pessoalidade: as obras devem ser passveis de identificao individual. Deve ser possvel que se atribua a um ou mais pessoas a criao daquela obra. Alm dessas 4 caractersticas, existem mais 2 que so exclusivas do Direito Autoral. So elas: Ao Humana: a propriedade intelectual s recai sobre obras produzidas pela ao do homem. Assim, no h se falar em direitos autorais de um quadro pintado por um primata. No h
direitos autorais nem mesmo para o seu dono.

Estrutura Mnima: uma obra autoral sempre um todo. No s uma frase. o conjunto de elementos articulados pela criatividade do autor. Frase + Enredo + Personagens.

2) CONCEITO O Direito do Autor visa resguardar a subjetividade do vnculo do criador com sua obra, bem como possibilitar-lhe a obteno de frutos econmicos derivados da explorao comercial da mesma. Pode ser conceituado como: ramo do direito privado que regula as relaes jurdicas advindas da criao e utilizao econmica de obras intelectuais estticas e compreendidas na literatura, nas artes e nas cincias. Trata-se, portanto, de um conjunto de privilgios de natureza ao mesmo tempo pessoal e patrimonial, cuja aquisio originria est vinculada diretamente ao exerccio da criatividade artstica, cientfica e literria. Assim, o valor que cada obra possui no se mede pela utilidade prtica ou pelo preo dos elementos fsicos componentes, mas, sim, pela expressividade e genialidade da mensagem. O Direito serve para garantir o conforto e a segurana de que necessitam os autores para continuar criando, bem como objetivando assegurar, consequentemente, o direito universal do ser humana de ter acesso a tudo que belo.

3) SISTEMAS LEGISLATIVOS A organizao sistemtica dos Direitos Autorais, hoje, se d por meio de dois sistemas legislativos especficos. O primeiro deles chamado de Sistema Individual (Unionista), est alicerado na Conveno de Berna (1886), que estabelece ampla proteo ao autor, garantindo-lhe a exclusividade sobre sua obra, a partir de prerrogativas tanto de ordem moral quanto de ordem patrimonial. O segundo sistema, chamado Sistema Comercial (copyright), consolidou-se por meio da Conveno de Genebra (1953), baseado na ideia de expanso cultural, garantido pelo direito de cpia (copyright). O Brasil ratificou os dois tratados, no entanto, diz-se que sua legislao autoral absolutamente unionista.

3.a) Sistema Unionista O sistema individual rege hoje a grande maioria das naes, sobretudo as ocidentais. Sua mais importante resoluo foi estabelecer no s a proteo aos direitos patrimoniais do autor, mas tambm aos direitos morais, enquanto garantia de manuteno da vontade do autor e de sua ligao intrnseca, subjetiva e personalssima com a obra criada. Outro importante princpio expresso por esse sistema a dispensabilidade de qualquer formalidade como garantia de proteo autoral. [a autoria parte de uma mera presuno legal, no estando o seu reconhecimento vinculado a qualquer registro ou outro tipo de formalidade jurdica].

3.b) Sistema Comercial (copyright)

Trata-se de um sistema liderado pelos EUA que discordavam tanto da garantia de informalidade quanto do direito moral do autor. A grande diferena trazida o Princpio da Formalidade Mnima, atravs do qual s se considera protegida a obra desde que a primeira publicao consentida traga impresso o smbolo (copyright), acompanhado do nome do titular do direito de autor, seguido da indicao do ano da primeira publicao. A insero do smbolo copyright faz prova contra o violador. Muitos pases assinaram o tratado de Genebra apenas para poderem ter acesso ao mercado norte-americano, no entanto, em 1989, os EUA assinaram a Conveno de Berna, mostrando que o direito moral do autor comea a ganhar espao naquele pas.
[Diante da difuso mundial dos Direitos Humanos, enquanto garantia dos direitos de personalidade e da proteo intelectualidade artstica, os Estados Unidos parecem no ter opo. Restringir o sistema jurdico do pas a uma legislao que no prev a ligao moral entre a obra e seu criador implica em desconsiderar o aspecto pessoal e subjetivo da criao autoral.]

- Comparao entre Sistemas

Direito do Autor = Direito Patrimonial + Direito Moral SISTEMA UNIONISTA CONVENO DE BERNA Dispensabilidade de formalidade como garantia de proteo autoral

Direito do Autor = Direito Patrimonial SISTEMA COMERCIAL (Copyright) CONVENO DE GENEBRA

Princpio da Formalidade Mnima. Proteo = Nome do autor + ano da primeira publicao +

Enquanto Berna garante a qualquer nacional de qualquer pas proteo obra desde o instante em que concebida, no importando esteja ou no publicada, posto que lhe atribui uma proteo de carter moral, independente de meno de reserva, registro ou depsito, Genebra, ao invs, s garante a proteo aos nacionais de outros estados sob duas condies: estar a obra publicada, em qualquer pas signatrio, e estar identificada sob a formalidade mnima da meno de reserva do smbolo acrescida do nome do titular e do ano de publicao da obra.

4) OBRA AUTORAL E SEUS ATRIBUTOS Objeto da proteo autoral o produto da criao intelectual, isto , a obra, excluda a proteo s merdas ideias. So protegidas pelo Direito Autoral as obras resultantes do trabalho intelectual, pessoal, exteriorizadas de alguma forma.

- O art. 5 e suas conceituaes. A prpria lei tratou de estabelecer os conceitos dos tipos de criaes. So as seguite espcies de autoria: CO-AUTORIA ANNIMA PSEUDNIMA INDITA PSTUMA ORIGINRIA DERIVADA quando criada em comum, por dois ou mais autores quando no se indica o nome do autor, por sua vontade ou por ser desconhecido quando o autor se oculta sob nome suposto a que no haja sido objeto de publicao a que se publique aps a morte do autor a criao primgena a que, constituindo criao intelectual nova, resulta da transformao de obra originria a criada por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu nome ou marca e que constituda pela participao de diferentes autores, cujas contribuies se fundem numa criao autnoma; a que resulta da fixao de imagens com ou sem som, que tenha a finalidade de criar, por meio de sua reproduo, a impresso de movimento, independentemente dos processos de sua captao, do suporte usado inicial ou posteriormente para fix-lo, bem como dos meios utilizados para sua veiculao;

COLEETIVA

AUDIOVISUAL

- O art. 7 e a relao de obras intelectuais protegidas pelo Direito. A Lei trouxe alguns exemplos de obras intelectuais protegidas pelo Direito. O Rol exemplificativo, de forma que o prprio caput fala em que se invente no futuro, assumindo que difcil exaurir as possibilidades de criao do intelecto humano.
Art. 7 So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas; II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III - as obras dramticas e dramtico-musicais; IV - as obras coreogrficas e pantommicas, cuja execuo cnica se fixe por escrito ou por outra qualquer forma; V - as composies musicais, tenham ou no letra; VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrficas; VII - as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia; VIII - as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litografia e arte cintica;

IX - as ilustraes, cartas geogrficas e outras obras da mesma natureza; X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geografia, engenharia, topografia, arquitetura, paisagismo, cenografia e cincia; XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova; XII - os programas de computador; XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual. 1 Os programas de computador so objeto de legislao especfica, observadas as disposies desta Lei que lhes sejam aplicveis. 2 A proteo concedida no inciso XIII no abarca os dados ou materiais em si mesmos e se entende sem prejuzo de quaisquer direitos autorais que subsistam a respeito dos dados ou materiais contidos nas obras. 3 No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientfico ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial.

- O art. 8 e o que a Lei considerou no passvel de proteo pelo Direito Autoral Isso importante memorizar, pois se trata da exceo. Alguns pontos devem ser levantados: No h como se proteger o que no foi exteriorizado. Por isso as ideias no so passveis de proteo; Algumas produes intelectuais possuem enorme interesse pblico e est na sua razo de ser a publicidade. Nasceram para isso. o caso dos pareceres, leis, etc. Algumas informaes fazem parte do senso comum da sociedade e no podem ser protegidos, a no ser que parte de uma obra. O mesmo acontece com o nome. Ningum pode exigir direito autora pela criao de um nome, mas se ele for o nome de um personagem de um livro, pode ter a proteo dentro do contexto da obra.
Art. 8 No so objeto de proteo como direitos autorais de que trata esta Lei: I - as idias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; II - os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; III - os formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientfica ou no, e suas instrues; IV - os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos oficiais; V - as informaes de uso comum tais como calendrios, agendas, cadastros ou legendas; VI - os nomes e ttulos isolados; VII - o aproveitamento industrial ou comercial das idias contidas nas obras.

5) NASCIMENTO DO DIREITO DO AUTOR x REGISTRO

O Direito do Autor independe de registro (Conveno de Berna Sistema Unionista), eles nasce junto com a exteriorizao da obra. Ou seja, se o autor no quiser exteriorizar sua criao, jamais ser titular autoral. O autor no precisa de nenhum documento pblico ou particular que lhe resguarde a condio de criador. Basta que crie e exteriorize e ele ser presumido autor (Presuno Relativa).
Art. 18. A proteo aos direitos de que trata esta Lei independe de registro.

No obstante a desnecessidade de registro, ele possui significativa importncia, pois meio de prova contra eventuais usurpadores. Assim, se registrar um obra e for confrontado por uma pessoa que alega ser o verdadeiro autor, essa pessoa ter que provar a anterioridade do uso. A obra pode ser registrada em diferentes rgos pblicos. As obras audiovisuais sero registradas na Coordenao de Atividades Audiovisuais (CAV). As obras podem ser ainda registradas em cartrio comum de ttulos ou enviadas por correio com AR para si mesmo, devendo nesse caso permanecer lacrada com o lacre do correio.
Art. 19. facultado ao autor registrar a sua obra no rgo pblico definido no caput e no 1 do art. 17 da Lei n 5.988, de 14 de dezembro de 1973.
Lei 5988, Art. 17. Para segurana de seus direitos, o autor da obra intelectual poder registr-la, conforme sua natureza, na Biblioteca Nacional, na Escola de Msica, na Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro, no Instituto Nacional do Cinema, ou no Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia. 1 Se a obra for de natureza que comporte registro em mais de um desses rgos, dever ser registrada naquele com que tiver maior afinidade. 2 O Poder Executivo, mediante Decreto, poder, a qualquer tempo, reorganizar os servios de registro, conferindo a outros rgos as atribuies a que se refere este artigo.

Cabe destacar que o registro mero meio de prova, que ser analisado juntamente com outros no caso concreto.

6) A AUTORIA
Art. 11. Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica. Pargrafo nico. A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta Lei.

AUTOR a PESSOA FSICA criadora de obra literria, artstica ou cientifica. Apenas o homem, enquanto ser intelectualizado e de existncia fsica, que pode criar. As PJs, embora possuam alguns dos atributos jurdicos inerentes ao ser humano (hora, reputao, nome, patrimnio, etc.) no so dotadas por si s de criatividade e expresso artstica. A PJ pode ser titular de direitos autorais por atribuio, ou seja, de maneira derivada, por lei (vnculo sucessrio) ou por vontade (vnculo contratual). [Apenas direitos patrimoniais]. Considera-se autor, aquele que primeiro se anunciar como tal, porm, como j vimos, a presuno relativa.
Art. 13. Considera-se autor da obra intelectual, no havendo prova em contrrio, aquele que, por uma das modalidades de identificao referidas no artigo anterior, tiver, em conformidade com o uso, indicada ou anunciada essa qualidade na sua utilizao.

- Um absolutamente incapaz pode ser autor?

A capacidade para ser autor de uma obra no est restrita a capacidade de fato, mas sim a capacidade de direito. Assim, mesmo um absolutamente ou relativamente incapaz pode ser considerado autor. AQUISIO DE DIREITO AUTORAL Pessoa Fsica Pessoa Jurdica Autor autnoma/pseudnomo Originalmente Derivadamente Adquire direitos ao aparecer

- Obras criadas por mais de um autor A coautoria nada mais do que a paternidade interdependente de dois mais autores de uma obra em colaborao. [No coautor quem apenas revisa a obra ou quem apenas adquire a obra por meio de
cesso]. Art. 15. A co-autoria da obra atribuda queles em cujo nome, pseudnimo ou sinal convencional for utilizada. 1 No se considera co-autor quem simplesmente auxiliou o autor na produo da obra literria, artstica ou cientfica, revendo-a, atualizando-a, bem como fiscalizando ou dirigindo sua edio ou apresentao por qualquer meio. 2 Ao co-autor, cuja contribuio possa ser utilizada separadamente, so asseguradas todas as faculdades inerentes sua criao como obra individual, vedada, porm, a utilizao que possa acarretar prejuzo explorao da obra comum.

As coautorias podem ser:

Coautoria propriamente dita; Obrigatrias Em colaborao Coletivas Compostas So aquelas realizadas em comum, por dois ou mais autores, mediantes conjugao simultnea de esforos. Pode ser dar em 3 diferentes formas: 1. Divisibilidade Absoluta entre as participaes: cada qual conserva sua individualidade e independncia. Ex: Coletnea de Artigos

Coautoria propriamente dita

2. Divisibilidade Relativa: embora individualizadas, as colaboraes s fazem sentido no conjunto total da obra. Ex: Composies musicais (letra + melodia). 3. Fuso das Contribuies na Obra: embora tenham havido diversas contribuies, estas se fundiram na obra, que a criao final. Ex: Artigos e Livros escritos em conjuto. Letras musicais A prpria lei diz que ser coautoria. (art. 16).

Coautoria obrigatria

Na obra Audiovisual so coautores obrigatoriamente: O roteirista + O responsvel pela trilha sonora + O diretor Art. 16. So co-autores da obra audiovisual o autor do assunto ou argumento literrio, musical ou ltero-musical e o diretor. O mesmo acontece com aqueles que criam os desenhos para o desenho

Obras em Colaborao

animado. Pargrafo nico. Consideram-se co-autores de desenhos animados os que criam os desenhos utilizados na obra audiovisual. Aqui no se separa a obra pelo grau de divisibilidade, mas quanto profundidade da contribuio de cada coautor. As vezes numa coautoria a contribuio de cada um no igual a ponto de coloca-los em igualdade, como o caso dos meros auxlios. Nos casos em que a colaborao no puder ser individualizada as decises tem que ser tomadas por maioria. Na prtica no se separa da coautoria propriamente dita. a obra em cuja realizao ingressaram vrias pessoas, cabendo a sua organizao PF ou PJ, que em seu nome utiliza posteriormente. No h concurso para realizao, mas a reunio de obras preexistentes e j acabadas.

Obas Coletivas Obras Compostas

Art. 17. assegurada a proteo s participaes individuais em obras coletivas. 1 Qualquer dos participantes, no exerccio de seus direitos morais, poder proibir que se indique ou anuncie seu nome na obra coletiva, sem prejuzo do direito de haver a remunerao contratada. 2 Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais sobre o conjunto da obra coletiva. 3 O contrato com o organizador especificar a contribuio do participante, o prazo para entrega ou realizao, a remunerao e demais condies para sua execuo

- Obras sem autor So aquelas cuja autoria no pode ser identificada por ser oculta, desconhecida ou por ter sido apresentada por meio de um outro nome, apelido ou sinal que no permita a identificao do autor. Essas obras permanecero nessa condio (sem autoria) enquanto no for identificado seu autor. A obra sem autor um verdadeiro risco, pois oportunistas podem se identificar com autor e gozar dos direitos autorais, at prova em contrrio. Obra annima autor inteiramente desconhecido; Obra pseudnima o autor est disfarado sob um falso nome.

OBS: AUTOR FANTASMA e as OBRAS EM TRANSE Autor Fantasma Deriva do ingls gostwritter, o autor que cria em nome de outra pessoa, como por exemplo com assessores que criam discursos para figuras pblicas. Nesse caso, o autor cria a obra como se a outra pessoa fosse. Obras em Transe So aquelas criadas em estado de transe, como no caso da psicografia. Aqui considerado autor quem exteriorizar a obra. Este possuir os direitos de autoria.

- A criao autoral na Relao de Trabalho

Os direitos do autor s a ele pertencem, independente de sua submisso a um contrato ou outra espcie de vnculo laboral. Os direitos morais sempre vo pertencer ao autor, mas pode ser que por fora contratual, os direitos patrimoniais passem a pertencer ao empregador.

7) O CONTEDO DO DIREITO DO AUTOR O Direito Autoral, como vimos, possui um carter dplice, enquanto ao mesmo tempo direito moral e patrimonial. Trata-se do sistema unionista, baseado na Conveno de Berna.

7.1) Direito Moral de Autor No est relacionado moralidade (tica) do autor, ou seja, no diz respeito ao autor como pessoa. Visa, pelo contrrio, proteger a ligao do autor com sua obra, visando a proteo de seus interesses no-patrimoniais com relao a ela.

- Quais as caractersticas do Direito Moral de Autor? So duas principais caractersticas: (i) inalienabilidade e (ii) irrenunciabilidade. Inalienabilidade: o autor no pode se desfazer de sua condio de autor, seja gratuita ou onerosamente, ele no pode doar ou vender sua condio de autor. Ele pode no externalizar sua criao, mantendo-a no campo da ideia, mas uma vez externalizada, ser para sempre seu autor; Irrenunciabilidade: ao autor no pode desistir de sua condio de criador. A explicao a mesma acima. Uma vez exernalizada a criao, ser para sempre seu autor.

A doutrina ainda enumera outras caractersticas, que acabam por decorrer dessas duas acima. So elas: a pessoalidade [direito protege o vnculo com a obra]; a perpetuidade [uma vez autor, sempre autor. No se esgota nem com a morte do autor]; a imprescritibilidade [possibilita a defesa jurdica a qualquer tempo]; e a impenhorabilidade [no pode ser penhorado em face do carter personalssimo desse direito].

- Classificao dos Direitos Morais do Autor Os Direitos Morais do Autor so os seguintes: Direito de Paternidade Direito ao Ineditismo DIREITOS MORAIS DO AUTOR Direito Integridade Direito de Modificao Direito de Arrependimento Direito de Acesso a) Direito de Paternidade o direito de reivindicar a autoria da obra e de ter seu nome ligado a ela. o principal, j que todas as demais prerrogativas s podero ser exercidas

mediante o reconhecimento da autoria da obra. O direito de paternidade transmissvel aos herdeiros, que podero exigir o respeito autoria e memria do falecido. b) Direito ao Ineditismo o direito de no divulgar a obra. Quem cria no obrigado a dar publicidade a sua criao. o autor quem decide se quer publicar ou no. - Como funciona as obras post mortem? Como o direito ao ineditismo transmissvel aos herdeiros, eles que iro decidir sobre a publicao ou no. Eticamente, deve-se considerar a vontade do autor em vida. Se ele deixar consignada que no quer a divulgao, essa no ser autorizada. c) Direito Integridade a prerrogativa do autor de se opor a modificaes ou mutilaes sua obra. Tambm transmissvel aos herdeiros. OS DIREITOS DE PATERNIDADE, AO INEDITISMO E INTEGRIDADE SO TRANSMISSVEIS AOS HERDEIROS. d) Direito de Modificao o autor o nico autorizado legalmente a modifica-la a qualquer momento. No se transmite aos herdeiros, j que derivam de sua vontade pessoal, de forma que este se esgota com a morte do autor. e) Direito de Arrependimento o direito que tem o autor de retirar de circulao obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada. D-se quando o autor entende que a sua obra j no o representa mais publicamente, pois possui traos de uma personalidade artstica j ultrapassada, superada ou evoluda. Caso Xuxa x Filme Ertico. o autor que arca com todos os custos. A lei menciona afronta honra e reputao como motivos para arrependimento, no entanto, o rol no taxativo. No se transmite aos herdeiros, pois s o autor pode decidir se uma obra o representa ou no. f) Direito de Acesso o autor tem direito a ter acesso a exemplar nico e raro de sua obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou audiovisual, preservar sua memria. A lei autoriza o autor a reivindicar a entrada em residncia ou outro espao privado para filmar ou fotografar sua obra. A obra precisa ser nica e rara. uma extenso garantia de preservao da obra. Deve ser ponderado em face do direito de propriedade.

OBS I: Depois que a obra cai em domnio pblico, sua integridade compete ao Estado. OBS II: Outros direitos morais. Alguns autores dividem os direitos morais em: (i) anteriores [paternidade e ineditismo pois sua defesa se faz antes mesmo da divulgao da obra]; e (ii) posteriores [demais direitos] A Lei tambm traz esparsamente outros direitos relacionados ligao subjetiva do autor com sua obra. So eles: Direito de repudiar a paternidade de obra arquitetnica alterada.

Art. 26. O autor poder repudiar a autoria de projeto arquitetnico alterado sem o seu consentimento durante a execuo ou aps a concluso da construo. Pargrafo nico. O proprietrio da construo responde pelos danos que causar ao autor sempre que, aps o repdio, der como sendo daquele a autoria do projeto repudiado.

Direito de corrigir edies sucessivas.

Art. 66. O autor tem o direito de fazer, nas edies sucessivas de suas obras, as emendas e alteraes que bem lhe aprouver.

Direito de opor-se ao espetculo mal ensaiado e sua respectiva fiscalizao.

Art. 70. Ao autor assiste o direito de opor-se representao ou execuo que no seja suficientemente ensaiada, bem como fiscaliz-la, tendo, para isso, livre acesso durante as representaes ou execues, no local onde se realizam.

Art. 24 Direitos Morais do Autor

Art. 24. So direitos morais do autor: I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II - o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de sua obra; III - o de conservar a obra indita; IV - o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra; V - o de modificar a obra, antes ou depois de utilizada; VI - o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem; VII - o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. 1 Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se referem os incisos I a IV. 2 Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico. 3 Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prvias indenizaes a terceiros, quando couberem.

7.2) Direito Patrimoniais de Autor Trata-se da possibilidade legal reconhecida ao autor de explorar economicamente sua obra, em carter exclusivo, de modo a obter dela proveito pecunirio. Obs: importante destacar que os negcios jurdicos para fins de direitos autorais se interpretam restritivamente, assim sendo, quando um individuo compra um livro, tem o direito de gozar da obra, mas no de reproduzi-la comercialmente.

A propriedade da obra entendida como Direito Real. O direito de propriedade, no entanto, no absoluto, devendo o autor obedecer a funo social de sua propriedade. Tecnicamente, uma obra autoral j representa em si mesmo uma funo social (cultura, cincia, etc.). No que se refere diviso de bens do regime de matrimnio, os direitos patrimoniais do autor so incomunicveis por fora de lei, salvo se houver pacto nupcial em contrrio.
Art. 39. Os direitos patrimoniais do autor, excetuados os rendimentos resultantes de sua explorao, no se comunicam, salvo pacto antenupcial em contrrio.

- Princpios do Direito Patrimonial do Autor S o autor pode decidir quando, onde e como explorar a sua criao. Ele poder faz-lo pessoalmente ou ceder todos ou alguns direitos a terceiros. Como princpio geral, podemos citar o Princpio da Independncia das Formas de Utilizao, ou seja, o autor tem a possibilidade de explorar individualmente cada um dos direitos patrimoniais que possui sobre a obra. O autor de um texto pode transferi-lo para adaptao ao cinema, ao teatro e aos quadrinhos ao mesmo tempo, sem que nenhuma das cesses interfira na outra. Assim sendo, a Exclusividade ter que ser previamente acordada, pois exceo.
Art. 31. As diversas modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas ou de fonogramas so independentes entre si, e a autorizao concedida pelo autor, ou pelo produtor, respectivamente, no se estende a quaisquer das demais.

H tambm o Princpio da exigibilidade de forma escrita para a transferncia de direito. Assim, no possvel cesses verbais.
Art. 49. Os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito, obedecidas as seguintes limitaes: I - a transmisso total compreende todos os direitos de autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei; II - somente se admitir transmisso total e definitiva dos direitos mediante estipulao contratual escrita; III - na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser de cinco anos*; IV - a cesso ser vlida unicamente para o pas em que se firmou o contrato, salvo estipulao em contrrio**; V - a cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do contrato; VI - no havendo especificaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser interpretado restritivamente, entendendo-se como limitada apenas a uma que seja aquela indispensvel ao cumprimento da finalidade do contrato.

*Obs: O autor pode fixar um prazo certo para a cesso ou fixar prazo definitivo o que equivale dizer que vale at a morte do autor. Morto o autor, cessam os direitos do cessionrio. Caso as partes no escrevam em contrato o prazo, presume-se de 5 anos. ** Obs: A transferncia de direitos firmada no pas s possui eficcia dentro do territrio nacional.

H ainda, o princpio da presuno de onerosidade do contrato. Por meio dele, entende-se que, em regra, os negcios autorais envolvem remunerao ao autor, no se podendo considerar gratuito o contrato que no estipule valores.
Art. 50. A cesso total ou parcial dos direitos de autor, que se far sempre por escrito, presume-se onerosa. 1 Poder a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o art. 19 desta Lei, ou, no estando a obra registrada, poder o instrumento ser registrado em Cartrio de Ttulos e Documentos. 2 Constaro do instrumento de cesso como elementos essenciais seu objeto e as condies de exerccio do direito quanto a tempo, lugar e preo.

Por fim, h o j citado Princpio da Interpretao Restritiva, segundo o qual a aquisio de uma obra no representa a aquisio de sua materialidade.
Art. 37. A aquisio do original de uma obra, ou de exemplar, no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do autor, salvo conveno em contrrio entre as partes e os casos previstos nesta Lei.

- Formas de Aproveitamento Econmico So incontveis as formas de explorar comercialmente uma obra autoral. O rol legal meramente exemplificativo e a prpria norma fala em modalidades que venham a ser inventadas. As principais formas, que so: Reproduo Total ou Parcial Edio Adaptao e outras transformaes Traduo DIREITOS PATRIMONIAIS DO AUTOR (rol exemplificativo) Incluso de fonogramas em obras audiovisuais Distribuio por qualquer sistema existente Incluso em banco de dados Utilizao Direta ou Indireta [representao/recitao/declamao, execuo musical, emprego de alto-falante, radiofuso sonora ou televisiva, sonorizao ambiente, exibio audiovisual e cinematogrfica, emprego de satlites e sistemas ticos e a exposio de artes plsticas] Quaisquer outras modalidades que venham a ser inventadas

Art. 28. Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica. Art. 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como: I - a reproduo parcial ou integral; II - a edio; III - a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes; IV - a traduo para qualquer idioma;

V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual; VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato firmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra; VII - a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio; VIII - a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientfica, mediante: a) representao, recitao ou declamao; b) execuo musical; c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos; d) radiodifuso sonora ou televisiva; e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de freqncia coletiva; f) sonorizao ambiental; g) a exibio audiovisual, cinematogrfica ou por processo assemelhado; h) emprego de satlites artificiais; i) emprego de sistemas ticos, fios telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham a ser adotados; j) exposio de obras de artes plsticas e figurativas; IX - a incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de arquivamento do gnero; X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas.

Obs I: As obras que derivam de transformaes expressamente autorizadas, tornam-se independentes, e passam a compor o patrimnio de quem as idealizou. Ex: verses que alguns cantores fazem de msicas de outros cantores. Obs II: No caso da traduo, por no representar mera cpia, mas um trabalho intelectual, entende-se que o tradutor coautor na obra traduzida. Obs III: Incluso de fonogramas em obras audiovisuais. O autor da trilha sonora utilizada dever receber especifica remunerao pela incorporao de sua msica na obra, ao que se chama de direito de sincronizao. Esse pagamento independente do outro a que faz jus o autor como consequncia da exibio do filme, que se chama direito patrimonial de execuo pblica. Obs IV: A distribuio, seja direta ou mediante sistema de comunicao e informao, espcie nica de direito patrimonial. Assim sendo, os distribuidores sero obrigados a obter licenas para entregar suas obras no mercado. Obs V: Reproduo por emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos. Sempre que uma msica de um autor tocar em algum lugar pblico (bares, boates, festas comerciais, rdios, etc.) o autor faz jus a um pagamento (via ECAD).

- Direito de Sequncia Garante ao autor a possibilidade, irrenuncivel e inalienvel, de receber um percentual de, no mnimo, 5% sobre cada aumento de preo verificado na revenda de sua obra. Esse direito vale para obras nicas e raras, como pinturas e esculturas, alm de manuscritos originais. Visa garantir a participao do autor nos lucros que sobrevierem primeira alienao da obra.
Art. 38. O autor tem o direito, irrenuncivel e inalienvel, de perceber, no mnimo, cinco por cento sobre o aumento do preo eventualmente verificvel em cada revenda de obra de arte ou manuscrito, sendo originais, que houver alienado. Pargrafo nico. Caso o autor no perceba o seu direito de seqncia no ato da revenda, o vendedor considerado depositrio da quantia a ele devida, salvo se a operao for realizada por leiloeiro, quando ser este o depositrio.

- DOMNIO PBLICO Ao contrrio dos direitos morais que so eternos, os direitos patrimoniais possuem carter temporrio, sendo sua durao fixada pela prpria Lei. Uma vez que a produo autoral considerada patrimnio cultural do pas, parece justo que em algum momento, aps a morte do autor, a sociedade possa dispor livremente dela, de forma a perpetuar sua existncia. DOMNIO PBLICO 70 ANOS a contar do dia 1 de janeiro do ano subsequente ao ano do falecimento do autor.

Art. 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo.

Durante esse perodo, as obras ficam protegidas sob a perspectiva patrimonial, cabendo aos herdeiros legais do autor administr-la. Transcorrido o prazo, a obra passa a pertencer a coletividade, no havendo restries ao seu uso comercial. Domnio pblico significa que j no h um titular exclusivo da obra. Todos e cada um podem utiliz-la sem depender de autorizao de um titular e sem ter que pagar algo pela utilizao. Domnio publico no deve ser confundido com propriedade pblica pertencente ao Estado.

Obs: O prazo de proteo o mesmo, ainda que as obras sejam encontradas aps a morte do autor, ou seja, supondo que se encontre uma obra indita 30 anos aps a morte do autor, daqui a 40 anos ela ser de domnio pblico. Obs II: E as obras em coautoria? Quando a participao de cada um deles no puder ser individualizada, o prazo de 70 anos contar-se- da morte do ltimo deles.
Art. 42. Quando a obra literria, artstica ou cientfica realizada em co-autoria for indivisvel, o prazo previsto no artigo anterior ser contado da morte do ltimo dos co-autores sobreviventes. Pargrafo nico. Acrescer-se-o aos dos sobreviventes os direitos do co-autor que falecer sem sucessores.

Obs III: E como fazer com os titulares conexos? Direitos Conexos so os direitos dos artistas, intrpretes e executantes. Nesse caso o prazo conta de 70 anos a partir da primeira execuo. Se assim no fosse, um intrprete executaria uma obra de um artista e teramos que esperar ele morrer + 70 anos para ter acesso em domnio pblico a uma obra que teoricamente no foi criada por ele incialmente.

Obs IV: OBRAS AUDIOVISUAIS E FOTOGRFICAS Apesar de ser uma espcie de coautoria obrigatria, o prazo no conta da morte do ltimo coautor, at porque a contribuio de cada um pode ser individualizada. Assim sendo, o prazo de 70 anos comea a correr a partir do dia 1 de janeiro do ano seguinte a primeira publicao.
Art. 44. O prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrficas ser de setenta anos, a contar de 1 de janeiro do ano subseqente ao de sua divulgao.

Obs V: Obras Annimas e Pseudnimas Como no se sabe quem o autor, o prazo de 70 anos tambm se conta a partir do dia 1 de janeiro do ano seguinte a primeira publicao. Se o autor for descoberto antes do prazo terminar, conta o prazo de 70 anos de sua morte.
Art. 43. Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre as obras annimas ou pseudnimas, contado de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira publicao. Pargrafo nico. Aplicar-se- o disposto no art. 41 e seu pargrafo nico, sempre que o autor se der a conhecer antes do termo do prazo previsto no caput deste artigo.

Obs VI: Obras que so de domnio pblico Quando o art. 45 fala em obras de autor desconhecido, est falando no daquela obra contempornea que foi divulgada sem autoria, mas sim daquelas obras transmitidas culturalmente, como as cantigas de roda, etc. Se o autor faleceu sem deixar sucessor, no preciso esperar o prazo de 70 anos, pois no h que resguardar interesse patrimonial de herdeiros, j que no existem.
Art. 45. Alm das obras em relao s quais decorreu o prazo de proteo aos direitos patrimoniais, pertencem ao domnio pblico: I - as de autores falecidos que no tenham deixado sucessores; II - as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais.

Obs VII: Obra produzidas antes de 1998 (LDA). Nesse caso, valia o prazo de 60 anos do Cdigo Civil de 1916.

8) LIMITES AO DIREITO DO AUTOR O Direito do Autor no absoluto, sobretudo o exerccio dos Direitos Patrimoniais. Assim, h algumas situaes em que o autor obrigado a tolerar o uso de sua obra independente de autorizao, tendo em vista direitos e interesses maiores. Como so disposies excepcionais, devem ser interpretadas restritivamente. O ROL TAXATIVO. Trs motivos justificam tais excees ao Direito do Autor: Direito da sociedade informao; Necessidade de desenvolvimento da educao (cultura); Usos tcnicos e judiciais.
Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I - a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II - a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro;

III - a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV - o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao; VI - a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII - a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores. [REGRA DOS TRS PASSOS] Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem descrdito. Art. 48. As obras situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas livremente, por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos audiovisuais.

LIMITES AO DIREITO DO AUTOR Uma obra autoral pode estar envolvida em notcia ou fato relevante para a sociedade (discursos pblicos), ou pode ser o prprio objeto de divulgao (matria jornalstica) Vale fazer um parntese sobre o direito do jornalista. A utilizao econmica dos escritos publicados por eles pertencem ao editor. Os artigos assinados (matrias profundas + colunistas) so diferentes. Nesses casos, dever haver autorizao que s valer por 20 dias. Direito Informao
Art. 36. O direito de utilizao econmica dos escritos publicados pela imprensa, diria ou peridica, com exceo dos assinados ou que apresentem sinal de reserva, pertence ao editor, salvo conveno em contrrio. Pargrafo nico. A autorizao para utilizao econmica de artigos assinados, para publicao em dirios e peridicos, no produz efeito alm do prazo da periodicidade acrescido de vinte dias, a contar de sua publicao, findo o qual recobra o autor o seu direito.

Retratos sob encomenda

Est relacionado representao de figuras humanas. No abrange as obras de cunho publicitrio ou esttico. Assim, se um empresa contrata um fotgrafo para tirar fotos de uma modelo para uma campanha, por ter cunho publicitrio, os direitos ainda assim pertencem a ele. diferente quando algum contrata um fotgrafo para tirar fotos de um casamento. Por fora do carter social e humanitrio. Assim, para que no haja direitos do autor, a obra tem que ser feita sem carter econmico.

Adaptao de obras para Deficientes Visuais

Reproduo para uso particular (pequenos trechos)

A lei permite a cpia de pequenas partes da obra para uso particular. No permite a cpia da obra inteira.

Citao

preciso apenas que se indique o nome do autor e a origem da obra (Direito de Paternidade do Autor). Visa afastar o risco de plgio, que a apropriao de ideias previamente exteriorizadas por outrem. Obs: Como o rol taxativo, no h que se falar em citao em obra cinematogrfica. As partes eventualmente includas em um filme devem ser autorizadas. autorizado no s o registro escrito da aula (caderno), como tambm a gravao de udio e imagem. quando a loja fica passando um DVD de um banda por exemplo. Contudo, se a obra for a principal atrao da loja, como forma de atrair a clientela, preciso pagar Direitos ao autor. [ex: loja que faz uma sesso de cinema grtis para atrair clientes]. Recesso Familiar o meio de convivncia privada e restrita do indivduo em seu dia-a-dia, ou seja, o conjunto de pessoas e lugares que representem seu habitat. Reproduzir obras em casa ou em uma escola visando sempre os fins didticos uma exceo ao Direito do Autor. Prevalncia do interesse pblico sobre o privado. Forma de ministrar a justia. Fica permitida a utilizao de trechos em obras novas desde que obedeam trs condies: caso dos livros de literatura que trazem uma reproduo completa, miniaturizada, de uma obra de arte, p. ex. 1) que sejam casos especiais; 2) que no afete a explorao normal da obra; 3) nem cause prejuzo injustificado aos interesses legtimos do autor Parfrases Novas verses de um determinado texto, na qual se muda a forma, mas no o significado. Pardia verses humorsticas de uma obra, atribuindo-lhe carter cmico e divertido. Ambas esto ligadas ao direito de crtica. O autor ao dar conhecimento pblico de sua obra deve estar preparado para crticas. As parfrases e pardias devem respeitar limites do bom senso e do construtivismo.

Anotao para fins de estudo Demonstrao clientela Recesso familiar ou fins educativos (apenas teatro e msica) Uso Judicial

Utilizao de trechos em obras novas (regra dos 3 passos)

Parfrases e Pardias

Obras em logradouros pblicos (livre representao e no cpia)

o caso da reproduo de fotos com esttuas, imagens, arquitetura que se situem em locais pblicos (ex: Cristo Redentor). No se pode reproduzir igual ao original (mesmo formato e tamanho), sob pena de plgio.

9) DIREITOS CONEXOS Muitos processos de criao artstica dependem, para a sua concreo, da participao de outras pessoas, que no o autor. Nesse sentido, destaca-se a figura do intrprete ou executante como o responsvel pela expresso artstica da obra idealizada. So pessoas que atuam para dar vida a obra. Os cantores, atores, msicos instrumentalistas e os bailarinos no so autores, na medida em que baseiam seu trabalho numa obra artstica pr-concebida, mas, por sua vez, possuem participao essencial prpria configurao da obra. Essas pessoas possuem o chamado Direito Conexo, que o conjunto de direitos dos artistas intrpretes, executantes, produtores fonogrficos e empresas de radiodifuso. A Lei busca garantir que, sempre que cabvel, essas pessoas tenham todas as prerrogativas conferidas aos autores.
Art. 89. As normas relativas aos direitos de autor aplicam-se, no que couber, aos direitos dos artistas intrpretes ou executantes, dos produtores fonogrficos e das empresas de radiodifuso. Pargrafo nico. A proteo desta Lei aos direitos previstos neste artigo deixa intactas e no afeta as garantias asseguradas aos autores das obras literrias, artsticas ou cientficas.

Obs: Tais direitos foram alvo de uma conveno internacional prpria: Conveno de Roma para a proteo dos Artistas Intrpretes ou Executores, dos Produtores de Fonogramas e dos Organismos de Radiodifuso (1964). Obs II: Como vimos acima, todos os direitos conexos entram em domnio pblico aps 70 anos contados da primeira execuo.
Captulo V Da Durao dos Direitos Conexos Art. 96. de setenta anos o prazo de proteo aos direitos conexos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subseqente fixao, para os fonogramas; transmisso, para as emisses das empresas de radiodifuso; e execuo e representao pblica, para os demais casos.

9.a) Artistas Intrpretes ou Executantes. So os atores, cantores, msicos, danarinos e outras pessoas que representem, cantem, recitem, declarem, interpretem ou executem, por qualquer forma, obra literria ou artstica. O artista intrprete tem o direito de autorizar ou proibir o uso de suas interpretaes a ttulo oneroso ou gratuito. Ele pode autorizar ou proibir tanto a fixao quanto a reproduo, radiodifuso ou qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpretaes ou execues.
Captulo II Dos Direitos dos Artistas Intrpretes ou Executantes Art. 90. Tem o artista intrprete ou executante o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar ou proibir: I - a fixao de suas interpretaes ou execues;

II - a reproduo, a execuo pblica e a locao das suas interpretaes ou execues fixadas; III - a radiodifuso das suas interpretaes ou execues, fixadas ou no; IV - a colocao disposio do pblico de suas interpretaes ou execues, de maneira que qualquer pessoa a elas possa ter acesso, no tempo e no lugar que individualmente escolherem; V - qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpretaes ou execues.

Ao diretor do conjunto cabe a responsabilidade sobre o exerccio dos direitos conexos sobre interpretaes ou execues nas quais participem vrios artistas.
1 Quando na interpretao ou na execuo participarem vrios artistas, seus direitos sero exercidos pelo diretor do conjunto. 2 A proteo aos artistas intrpretes ou executantes estende-se reproduo da voz e imagem, quando associadas s suas atuaes.

O que busca o art. 91 proteger os artistas contra novas reprodues sem autorizao. Assim sendo, sobre cada nova utilizao, ser devida aos titulares uma remunerao adicional, sob pena de se incorrer em crime de contrafao [ a reproduo no autorizada de obra autoral].
Art. 91. As empresas de radiodifuso podero realizar fixaes de interpretao ou execuo de artistas que as tenham permitido para utilizao em determinado nmero de emisses, facultada sua conservao em arquivo pblico. Pargrafo nico. A reutilizao subseqente da fixao, no Pas ou no exterior, somente ser lcita mediante autorizao escrita dos titulares de bens intelectuais includos no programa, devida uma remunerao adicional aos titulares para cada nova utilizao.

Os intrpretes tambm possuem direitos morais sobre as obras, sobretudo os direitos de integridade e paternidade, que os protege contra qualquer alterao que desfigure sua relao com a obra. [os protege contra dublagens mal feitas, por exemplo]
Art. 92. Aos intrpretes cabem os direitos morais de integridade e paternidade de suas interpretaes, inclusive depois da cesso dos direitos patrimoniais, sem prejuzo da reduo, compactao, edio ou dublagem da obra de que tenham participado, sob a responsabilidade do produtor, que no poder desfigurar a interpretao do artista.

O falecimento de um dos intrpretes no impede a continuidade da obra. O pagamento devido ser feito em favor do esplio ou dos herdeiros.
Pargrafo nico. O falecimento de qualquer participante de obra audiovisual, concluda ou no, no obsta sua exibio e aproveitamento econmico, nem exige autorizao adicional, sendo a remunerao prevista para o falecido, nos termos do contrato e da lei, efetuada a favor do esplio ou dos sucessores.

9.b) Produtores Fonogrficos So os responsveis pela gravao e distribuio das composies musicais. So empresrios que auxiliam na divulgao da obra artstica. Eles necessitam de proteo contra a reproduo indevida ou retransmisso no autorizada de suas gravaes ou transmisses. Sua proteo conexa deriva de suas atividades de comercializao e distribuio e no de organizador de obras coletivas.

A grande prerrogativa do produtor fonogrfico, enquanto titular de direito conexo, o direito exclusivo de autorizar ou proibir, a ttulo oneroso ou gratuito, a reproduo dos fonogramas por si produzidos, bem como sua execuo pblica e distribuio por meio de venda ou locao.
Captulo III Dos Direitos dos Produtores Fonogrficos Art. 93. O produtor de fonogramas tem o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar-lhes ou proibir-lhes: I - a reproduo direta ou indireta, total ou parcial; II - a distribuio por meio da venda ou locao de exemplares da reproduo; III - a comunicao ao pblico por meio da execuo pblica, inclusive pela radiodifuso; IV - (VETADO) V - quaisquer outras modalidades de utilizao, existentes ou que venham a ser inventadas.

o produtor fonogrfico que recebe dos administradores dos chamados locais de frequncia coletiva os proventos resultantes da execuo pblica dos fonogramas, repartindo-os com os artistas. [no sistema brasileiro, optou-se por remunerar tanto o artista quanto o produtor fonogrfico em propores idnticas].
Art. 94. Cabe ao produtor fonogrfico perceber dos usurios a que se refere o art. 68, e pargrafos, desta Lei os proventos pecunirios resultantes da execuo pblica dos fonogramas e reparti-los com os artistas, na forma convencionada entre eles ou suas associaes.

9.c) Empresas de Radiodifuso O conceito de radiodifuso abrange a transmisso sem fio, inclusive por satlite, de sons ou ainda da conjugao entre sons e imagens, bem como a transmisso de suas representaes, para fins da recepo pelo pblico. So titulares de direitos conexos sobre a veiculao de sua programao. Sob essa perspectiva, podem autorizar ou proibir inclusive a retransmisso de seus sons e imagens.
Captulo IV Dos Direitos das Empresas de Radiodifuso Art. 95. Cabe s empresas de radiodifuso o direito exclusivo de autorizar ou proibir a retransmisso, fixao e reproduo de suas emisses, bem como a comunicao ao pblico, pela televiso, em locais de freqncia coletiva, sem prejuzo dos direitos dos titulares de bens intelectuais includos na programao.

10) A TUTELA DOS DIREITOS AUTORAIS Com rapidez e preciso, a tecnologia tem ampliado cada vez mais as possibilidades de transmisso, execuo, exibio e reproduo das obras autorais. Mquinas modernas e domesticas fazem hoje rapidamente gravaes e cpias de sons, imagens, msicas e obras audiovisuais.

Muitas so as formas de Violao do Direito de Autor. As mais famosas so: Pirataria; Contrao; Reprografia; Plgio.

Apesar de serem essas as mais famosas, toda vez que uma obra autoral utilizada sem a permisso do autor salvo as excees do art. 46 estar havendo uma violao ao Direito do Autor. Alm disso, toda vez que se omite ou usurpa a autoria de uma obra, lesa-se a moralidade do autor. Igualmente, quando se modifica o seu contedo, rouba-se-lhe o direito integridade. - Quem perde com as violaes ao Direito do Autor? Em primeiro lugar, quem perde o autor, que tem seu vnculo moral com a obra abalado, alm de repercusso econmica, haja vista que vivem disso. Em segundo lugar as empresas que vivem de arte, que tem repercusso econmica. Por fim, a prpria sociedade, a qual, mediante o desrespeito sua produo intelectual, torna-se vtima da incultura.

10.a) Pirataria Autoral a reproduo de obras publicadas ou fonogramas por qualquer meio adequado visando a distribuio ao pblico e uma remisso de uma radiodifuso de uma pessoa se a correspondente autorizao. Razes que influenciam na pirataria: Falta de fiscalizao e represso por parte dos agentes pblicos; Falta de iniciativa dos autores no sentido de promover as aes judiciais cabveis; Brandura das sanes e ausncia de regulamentao especfica. Pobreza e Subdesenvolvimento impedem a formao de uma conscincia cidad; Altos ndices de criminalidade e impunidade que fazem o crime de pirataria ser considerado leve diante de outros crimes maiores (passa a ser socialmente tolervel) Alta carga tributria para indstria cultural; Baixa competitividade dos produtos que chegam caros aos consumidores Matrias-primas importadas e caras

JURDICA

SOCIAL

ECONMICA

Tendo em vista todos esses fatores, estima-se que a pirataria acarreta diretamente [ABPI]: Perda de at 1,5 milho de postos de trabalho; R$ 30 bilhes deixam de ser arrecadas com impostos.

10.b) Contrafao a reproduo no autorizada. Alguns autores tratam como sinnimo de pirataria. A contrafao utilizada para toda proteo intelectual. o caso das roupas falsificadas que utilizam uma marca sem autorizao.

Quem pratica o ato de reproduo no autorizada tido como contrafator.

10.c) Plgio a reproduo parcial e levemente disfarada dos elementos criativos de uma obra alheia, acompanhada de usurpao de paternidade. a apropriao da autoria sobra uma obra intelectual alheia, tomada no s em sua patrimonialidade, mas tambm atingida no que tem de mais sagrado, que o vnculo moral estabelecido junto ao seu legtimo autor. Quem usa trechos de obras de outros sem atribuir a autoria est cometendo plgio, por isso se diz que no necessrio que a reproduo seja total e fiel, bastando a apropriao dos elementos criativos. o plgio pode assumir vrias feies. Desde uma cpia grosseira at aquela maneira safada, onde o contrafator maquia a obra de outro para, disfaradamente, apresenta-la como sua, enganando o editor, o livreiro, o leitor e a prpria sociedade.

O plgio considerado ato mais lesivo do que a prpria pirataria, porque ele no s rouba os ganhos econmicos da obra, como se apropria da paternidade, elemento mais importante na relao autor x obra.

10.d) Reprografia Na prtica, trata-se de realizar cpia idnticas, feitas por meio de mquinas capazes de reproduzir fielmente imagens e textos. chamada Reprografia Autoral. Segundo a ABDR (Associao Brasileira de Direitos Reprogrficos), a reprografia autoral hoje se d em 90% do setor de livros tcnicos e profissionais. H projetos de lei par a permitir a reprografia autoral complete de livros tcnicos destinados educao. A crtica que seria injusto que os autores financiassem a educao no pas. Seria certo se apenas uma classe abrisse mo do seu trabalho em prol da educao do pas?

11) DEFESA JURDICA DOS DIREITOS AUTORAIS A prpria LDA prev sanes cveis para quem violar direitos autorais. Alm da LDA o CP traz dispositivos que protegem tais direitos.
Das Sanes s Violaes dos Direitos Autorais Captulo I Disposio Preliminar Art. 101. As sanes civis de que trata este Captulo aplicam-se sem prejuzo das penas cabveis.

11.a) Aes Cveis Em suma, quem violar direitos autorais ter: A perda dos exemplares que reproduziu irregularmente; Indenizar pelos exemplares j vendidos irregularmente [se no foram conhecidos o numero de exemplares vendidos, o contrafator indenizar no valor de 3.000 exemplares] ; Indenizar por danos morais.
Captulo II Das Sanes Civis Art. 102. O titular cuja obra seja fraudulentamente reproduzida, divulgada ou de qualquer forma utilizada, poder requerer a apreenso dos exemplares reproduzidos ou a suspenso da divulgao, sem prejuzo da indenizao cabvel. Art. 103. Quem editar obra literria, artstica ou cientfica, sem autorizao do titular, perder para este os exemplares que se apreenderem e pagar-lhe- o preo dos que tiver vendido. Pargrafo nico. No se conhecendo o nmero de exemplares que constituem a edio fraudulenta, pagar o transgressor o valor de trs mil exemplares, alm dos apreendidos. Art. 104. Quem vender, expuser a venda, ocultar, adquirir, distribuir, tiver em depsito ou utilizar obra ou fonograma reproduzidos com fraude, com a finalidade de vender, obter ganho, vantagem, proveito, lucro direto ou indireto, para si ou para outrem, ser solidariamente responsvel com o contrafator, nos termos dos artigos precedentes, respondendo como contrafatores o importador e o distribuidor em caso de reproduo no exterior.

Toda distribuio/reproduo irregular deve ser interrompida pelo Judicirio imediatamente.

Art. 105. A transmisso e a retransmisso, por qualquer meio ou processo, e a comunicao ao pblico de obras artsticas, literrias e cientficas, de interpretaes e de fonogramas, realizadas mediante violao aos direitos de seus titulares, devero ser imediatamente suspensas ou interrompidas pela autoridade judicial competente, sem prejuzo da multa diria pelo descumprimento e das demais indenizaes cabveis, independentemente das sanes penais aplicveis; caso se comprove que o infrator reincidente na violao aos direitos dos titulares de direitos de autor e conexos, o valor da multa poder ser aumentado at o dobro. Art. 106. A sentena condenatria poder determinar a destruio de todos os exemplares ilcitos, bem como as matrizes, moldes, negativos e demais elementos utilizados para praticar o ilcito civil, assim como a perda de mquinas, equipamentos e insumos destinados a tal fim ou, servindo eles unicamente para o fim ilcito, sua destruio. Art. 107. Independentemente da perda dos equipamentos utilizados, responder por perdas e danos, nunca inferiores ao valor que resultaria da aplicao do disposto no art. 103 e seu pargrafo nico, quem: I - alterar, suprimir, modificar ou inutilizar, de qualquer maneira, dispositivos tcnicos introduzidos nos exemplares das obras e produes protegidas para evitar ou restringir sua cpia; II - alterar, suprimir ou inutilizar, de qualquer maneira, os sinais codificados destinados a restringir a comunicao ao pblico de obras, produes ou emisses protegidas ou a evitar a sua cpia; III - suprimir ou alterar, sem autorizao, qualquer informao sobre a gesto de direitos; IV - distribuir, importar para distribuio, emitir, comunicar ou puser disposio do pblico, sem autorizao, obras, interpretaes ou execues, exemplares de interpretaes fixadas em fonogramas e emisses, sabendo que a informao sobre a gesto de direitos, sinais codificados e dispositivos tcnicos foram suprimidos ou alterados sem autorizao.

Se algum deixar de indicar a autoria em obra, alm das indenizaes cabveis ter que divulgar posteriormente a autoria pela imprensa. Se a empresa for de radiodifuso, dever faz-lo no mesmo horrio da violao.
Art. 108. Quem, na utilizao, por qualquer modalidade, de obra intelectual, deixar de indicar ou de anunciar, como tal, o nome, pseudnimo ou sinal convencional do autor e do intrprete, alm de responder por danos morais, est obrigado a divulgar-lhes a identidade da seguinte forma: I - tratando-se de empresa de radiodifuso, no mesmo horrio em que tiver ocorrido a infrao, por trs dias consecutivos; II - tratando-se de publicao grfica ou fonogrfica, mediante incluso de errata nos exemplares ainda no distribudos, sem prejuzo de comunicao, com destaque, por trs vezes consecutivas em jornal de grande circulao, dos domiclios do autor, do intrprete e do editor ou produtor; III - tratando-se de outra forma de utilizao, por intermdio da imprensa, na forma a que se refere o inciso anterior. Art. 109. A execuo pblica feita em desacordo com os arts. 68, 97, 98 e 99 desta Lei sujeitar os responsveis a multa de vinte vezes o valor que deveria ser originariamente pago. Art. 109-A (Vide Lei n 12.853, de 2013) (Vigncia) Art. 110. Pela violao de direitos autorais nos espetculos e audies pblicas, realizados nos locais ou estabelecimentos a que alude o art. 68, seus proprietrios, diretores, gerentes, empresrios e arrendatrios respondem solidariamente com os organizadores dos espetculos.

PRESCRIO: DANO PATRIMONIAL: 3 ANOS (CC02) / DANOS MORAIS: NO H PRAZO PARA PRESCRIO.

11.b) Aes Penais crime violar os direitos do autor e os que lhe so conexos. Pena: 3 meses a 1 ano OU multa / menor potencial ofensivo Jecrim. / A.P. Privada

Se a violao violar lucro direto ou indireto Crime mais grave Pena: 2 a 4 anos + multa / A.P. Incondicionada

TTULO III DOS CRIMES CONTRA A PROPRIEDADE IMATERIAL CAPTULO I DOS CRIMES CONTRA A PROPRIEDADE INTELECTUAL Violao de direito autoral Art. 184. Violar direitos de autor e os que lhe so conexos: (Redao dada pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) Pena - deteno, de 3 (trs) meses a 1 (um) ano, ou multa. (Redao dada pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) 1o Se a violao consistir em reproduo total ou parcial, com intuito de lucro direto ou indireto, por qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretao, execuo ou fonograma, sem autorizao expressa do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor, conforme o caso, ou de quem os represente: (Redao dada pela Lei n 10.695, de 1.7.2003)

Pena - recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa. (Redao dada pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) 2o Na mesma pena do 1o incorre quem, com o intuito de lucro direto ou indireto, distribui, vende, expe venda, aluga, introduz no Pas, adquire, oculta, tem em depsito, original ou cpia de obra intelectual ou fonograma reproduzido com violao do direito de autor, do direito de artista intrprete ou executante ou do direito do produtor de fonograma, ou, ainda, aluga original ou cpia de obra intelectual ou fonograma, sem a expressa autorizao dos titulares dos direitos ou de quem os represente. (Redao dada pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) 3o Se a violao consistir no oferecimento ao pblico, mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para receb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, com intuito de lucro, direto ou indireto, sem autorizao expressa, conforme o caso, do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor de fonograma, ou de quem os represente: (Redao dada pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) Pena - recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa. (Includo pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) 4o O disposto nos 1o, 2o e 3o no se aplica quando se tratar de exceo ou limitao ao direito de autor ou os que lhe so conexos, em conformidade com o previsto na Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, nem a cpia de obra intelectual ou fonograma, em um s exemplar, para uso privado do copista, sem intuito de lucro direto ou indireto. (Includo pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) Art. 186. Procede-se mediante: (Redao dada pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) I - queixa, nos crimes previstos no caput do art. 184; (Includo pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) II - ao penal pblica incondicionada, nos crimes previstos nos 1o e 2o do art. 184; (Includo pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) III - ao penal pblica incondicionada, nos crimes cometidos em desfavor de entidades de direito pblico, autarquia, empresa pblica, sociedade de economia mista ou fundao instituda pelo Poder Pblico; (Includo pela Lei n 10.695, de 1.7.2003) IV - ao penal pblica condicionada representao, nos crimes previstos no 3o do art. 184. (Includo pela Lei n 10.695, de 1.7.2003)

11.c) Procedimentos Administrativos Instrumentos Preventivos atos de registro das obras; fiscalizao do poder pblico; requisies dos autores ao poder pblico; Instrumentos Repressivos interdio de espetculos e suspenso de eventos artsticos, aplicao de multas ou penas administrativas. (Poder de Polcia)