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RESENHA

A obra de arte na era da mdia mvel

The artwork in the age of mobile media
Icaro Ferraz Vidal Junior1

BAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (orgs.). Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010.
RESUMO Mediaes, tecnologia e espao pblico, coletnea de textos organizada por Lucas Bambozzi, Marcus Bastos e Rodrigo Minelli, apresenta um panorama crtico da arte em mdias mveis. Nesta resenha, propomos dois nveis de aproximao obra: um metodolgico, para pensar a viabilidade da idia de um panorama crtico, luz do mtodo de Walter Benjamin; e um segundo, ligado s tenses que atravessam o livro (mobilidade e controle, arte e vigilncia, espao virtual e espao atual). PALAVRAS-CHAVE mdia mvel; arte; espao urbano ABSTRACT Mediaes, tecnologia e espao pblico, collection of texts edited by Lucas Bambozzi, Marcus Bastos and Rodrigo Minelli, presents a critical overview of art in mobile media. This review proposes two ways to approach the book: the first one is methodological and was developed in order to produce an understanding about the feasibility of a critical panorama, inspired by Walter Benjamins method; the second one is related to the tensions that permeate the book (mobility and control, art and surveillance, virtual and actual spaces). KEYWORDS mobile media; art; urban space
1 Doutorando em Teoria da Literatura e Literatura Comparada na Universidade de Santiago de Compostela e em Comunicao na Universidade Federal do Rio de Janeiro, mestre em Comunicao pela UFRJ e em Crossways in European Humanities pelas Universidade Nova de Lisboa, Universidade de Santiago de Compostela e University of Sheffield e graduado em Estudos de Mdia pela Universidade Federal Fluminense.

158 Introduo Walter Benjamin, no clssico A obra de arte na poca da sua possibilidade de reproduo tcnica, escreveu que por volta de 1900, a reproduo tcnica tinha alcanado um nvel em que no s comeou a transformar em seu objeto a totalidade das obras de arte do passado e a submeter sua repercusso s mais profundas transformaes, como conquistou um lugar prprio entre os modos de produo artstica (Benjamin, 2006, p. 209). Hoje, podemos pensar as tecnologias mveis a partir do mesmo gesto de Benjamin com respeito s tecnologias de reproduo. Alis, esta parece ser a suspeita que se encontra na base de Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis, coletnea que conta com textos de Patrick Lichty, Drew Hemment, Fbio Duarte e Polise de Marchi, Lucas Bambozzi, Priscila Arantes, Giselle Beiguelman, Armin Medosch, Preemptive Media, Trevor Paglen, Ryan Griffis, Andr Lemos, Jonah Brucker-Cohen, Ricardo Dominguez e Brett Staulbam, Blast Theory, Mark Shepard, e posfcio de Jorge La Ferla. Apresentar uma sntese das idias consignadas neste panorama crtico da arte em mdias mveis, organizado por Lucas Bambozzi, Marcus Bastos e Rodrigo Minelli, no tarefa fcil. A dificuldade de tal empreendimento, entretanto, no se vincula ausncia de um projeto editorial, de uma hiptese que alinhave o conjunto de quinze textos, em sua maioria de carter ensastico, que integram o volume. Tratase, antes, de uma dificuldade que deriva de uma obra inscrita fora da dialtica, segundo a qual a sntese seria o desenvolvimento lgico da apresentao de uma tese e de uma anttese. A construo polifnica do livro, que se debrua sobre o terreno complexo das relaes entre mdias mveis, arte e espao pblico, est assegurada pela seleo de textos que iluminam diversas faces da questo formulada, sem que sua totalidade jamais seja instantnea e imediatamente vislumbrada. Para os fins desta resenha, no propomos esgotar as temticas problematizadas nos quinze textos que integram Mediaes, tecnologia e espao pblico. Em vez disso, iremos nos deter na metodologia que viabiliza a proposta de um panorama crtico, e que parece inserir o livro em uma rica tradio do pensamento que se debruou criticamente, na modernidade, sobre as repercusses estticas e polticas dos desenvolvimentos da tcnica. Alm disso, indicaremos parcialmente algumas tenses que atravessam a obra como um todo. Tais tenses, na pluralidade de abordagens e formulaes que as modulam no curso da coletnea, se mantm abertas; o que, diante da contemporaneidade do fenmeno abordado, vem indicar o compromisso dos organizadores e dos autores com o escorregadio terreno, tambm em aberto, das relaes atuais entre tecnologia, mdia, esttica e poltica. O mtodo Aqui, Walter Benjamin parece fornecer mais uma vez uma interessante chave para a entrada na coletnea. As querelas metodolgicas entre Benjamin e Theodor Adorno nos legaram uma rica problematizao do gesto crtico, que aqui retomaremos brevemente luz da recuperao, por Giorgio Agamben (2008), da correspondncia trocada entre os pensadores de Frankfurt. O filsofo italiano entende as crticas de Adorno aos escritos de Benjamin sobre a poesia de Charles Baudelaire como fundamentadas em uma interpretao do pensamento marxista bastante especfica no que diz respeito s relaes entre estrutura e superestrutura. A ausncia de mediao no trabalho de Benjamin, identificada por Adorno, explicada por Agamben nos seguintes termos: o pensamento

159 benjaminiano no coloca em relao causal traos isolados da superestrutura com o que seriam traos correspondentes na estrutura. O que domina, no trabalho de Benjamin , antes, uma tendncia identificao de contiguidades entre a obra de Baudelaire e a histria de seu tempo. Agamben identifica, na concepo hegeliana de mediao, o alicerce das crticas de Adorno que, em nome de um processo global, se esquiva da prxis e dos instantes concretos. Alm disso, o regime de causalidade inerente ao mtodo adorniano solidrio da metafsica ocidental, pois pressupe uma ciso da realidade entre dois nveis: o do agente causador e o dos efeitos. Agamben avana no solapamento das bases da crtica de Adorno retomando argumentos do prprio Marx: Se o homem se descobre humano na prxis, isto no ocorre porque, alm de realizar em primeiro lugar uma atividade produtiva, ele transpe esta atividade produtiva e a desenvolve em uma superestrutura e, deste modo, pensa, escreve poesias etc.; se o homem humano, se ele um Gattungwesen, um ser cuja essncia o genrico, a sua humanidade ou o seu ser genrico devem estar integralmente presentes no modo como ele produz a sua vida material, a saber, na prxis. Marx abole a distino metafsica entre animal e ratio, entre natureza e cultura, entre matria e forma para afirmar que, na prxis, a animalidade humanidade, a natureza cultura, a matria a forma. Sendo assim, a relao entre estrutura e superestrutura no pode ser nem de determinao causal nem de mediao dialtica, mas de identidade imediata. (Agamben, 2008, p. 140-141) A assero retomada por Agamben para encerrar seu ensaio - a estrutura a superestrutura permite, sem dvida, um avano filosfico no sentido de uma ultrapassagem do causalismo determinista e, no caso da leitura de Mediaes, tecnologia e espao pblico, assimilamos esta assero como fundamental para o entendimento da construo de um panorama crtico, procedimento que encerra um paradoxo se o horizonte crtico adotado como ponto de partida o ortodoxo. O panorama designa uma viso abrangente que , a um s tempo, superficial e extensa, e atua tensionado com uma viso da crtica entendida nos termos que comparecem nas cartas de Adorno a Benjamin, nomeadamente com uma perspectiva crtica verticalizada, que adota a separao entre infraestrutura e superestrutura, e se debrua sobre esta ltima buscando o que lhe d sustentao em um nvel mais profundo. Como no Baudelaire de Benjamin, o mtodo que orienta a escrita da coletnea -- alis, Jorge La Ferla indica, no posfcio ao livro, que se trata mais de uma escritura do que de uma compilao -- assegura seu carter crtico, ao apontar para algumas contradies contguas na arte, na poltica e nas mdias mveis, que a obra mantm em suspenso, deixando em aberto as mltiplas possibilidades de saturao do sistema proposto. As tenses em suspenso As primeiras pginas de Mediaes, tecnologia e espao pblico so dedicadas ao traado de uma cronologia. Essa linha do tempo no tem a finalidade de esgotar processos complexos em um conjunto cristalizado de eventos, e proposta como um retrato incompleto de uma histria que comea no final do sculo XIX, com o surgimento de inventos que vo estabelecer as bases da telefonia, e desdobra-se no incio do milnio com o surgimento de interfaces cada vez mais aderentes ao mundo fsico (Bambozzi et alli., 2010, p. 8). Esta

160 histria tambm alimenta os textos que compem a publicao que Jorge La Ferla, no j aludido posfcio, define nos seguintes termos: a desiluso diante das promessas no cumpridas das novas tecnologias supera, nesta publicao, o discurso banal do novo, para propor um panorama de anlise crtica transcendente sobre o impacto ideolgico e formal profundo das novas tecnologias de comunicao na arte e na cultura (La Ferla, 2010, p. 217). Podemos dizer, nesta direo, que as tenses que estruturam o livro -- entre mobilidade e controle, entre as apropriaes dos dispositivos mveis pela arte e seu uso em prticas pblicas e privadas de vigilncia, entre espao virtual e espao atual etc. -- so desenvolvidas mas no so esgotadas ao longo dos quinze textos. Estes foram organizados em trs partes: 1) Cultura digital: contexto e emergncia das mdias mveis; 2) Mdias locativas: desdobramentos sociais e polticos; 3) Estudos de caso: redes em espaos urbanos. Tal estruturao, aliada cronologia que abre o livro, confere efetivamente obra essa espcie de extemporaneidade diagnosticada por La Ferla, pois o volume realiza, com sucesso, a rdua tarefa de abordar algumas das diversas faces das ltimas inflexes das relaes entre arte e tecnologias mveis. Isso sem cair em uma celebrao ingnua dos novos meios, que ignoraria a histria na qual tais dispositivos emergem (cronologia e parte 1); nem em uma demonizao de tais mdias, que fantasiaria um futuro distpico e negligenciaria os contra-usos que tomam corpo tanto nas prticas artsticas como nas cotidianas (partes 2 e 3). Algumas das tenses que estruturam o livro merecem ser especialmente destacadas, por indicarem a complexidade do panorama apresentado e a riqueza das anlises propostas. As tenses entre mobilidade e controle comparecem, por exemplo, no texto de Patrick Lichty, que evoca a descrio realizada por Paul Virilio da paralisia do indivduo em rede. Para Virilio, tal como o paraplgico auxiliado por dispositivos tecnolgicos, o indivduo em rede viaja atravs de redes de comunicao e informao, mas ambos so sujeitos de uma paralisia fsica. O gesto de Lichty consiste em pleitear a permanncia de tal paralisia no sujeito mvel, pois onde quer que o indivduo mvel se encontre, ele estar sempre no mesmo lugar, localizvel por seu nmero de telefone celular e por sua conta de e-mail. Segundo o autor, essa a liberdade e a opresso da cultura mvel, a disponibilidade 24 horas por dia, sete dias por semana, 365 dias por ano ali mesmo, no telefone ou endereo IP (Lichty, 2010, p. 42). H ainda outra tenso que merece meno e que aqui retomaremos no desenvolvimento pouco usual que lhe d Drew Hemment. Trata-se do uso dos dispositivos mveis como tecnologias de vigilncia e de suas apropriaes por artistas. De acordo com Hemment, frequentemente, parte-se do pressuposto () de que o ato de apropriao suficiente em outras palavras, que pegar as tecnologias desenvolvidas pelos militares e fazer alguma coisa diferente ou criativa com elas , por si s, subversivo (Hemment, 2010, p. 47). A esta constatao, o pesquisador, artista e curador, lana algumas adversativas: em primeiro lugar, reconhece o risco de disseminao, pelos usurios mais qualificados, de algo que era mais suscetvel a objees nas primeiras utilizaes do dispositivo; em segundo lugar, identifica a contribuio, no caso dos projetos que utilizam mdias locativas, para um progressivo mapeamento do mundo. O problema levantado por Hemment diz respeito ao carter ambguo das mdias mveis, uma vez que se voc muito direto em suas crticas, as pessoas vo ignor-lo, porque elas so capazes de perceber o lado positivo da questo. Por outro lado, se voc foca apenas no lado positivo (ao desenvolver

161 tecnologia, fazer arte, ou criar aes sociais), est se expondo ao risco de que seu projeto tenha consequncias involuntrias que voc vai detestar (Hemment, 2010, p. 48-49). A arte em mdias mveis teria sua importncia vinculada capacidade de assegurar essa ambiguidade, procurando escapar s formulaes simplistas. Outra tenso que mantida em suspenso ao longo de Mediaes, tecnologia e espao pblico diz respeito quela entre o espao atual da cidade e o espao virtual das redes. Esse n, que est inscrito no ttulo da coletnea, assume diferentes roupagens conceituais. Fbio Duarte e Polise de Marchi, por exemplo, propem trs categorias de anlise que articulam as transformaes do espao urbano ligadas s inovaes tecnolgicas. Em primeiro lugar, fantasmagorias urbanas (imaginrios da cidade luz de tecnologias emergentes, por exemplo: Metrpolis, de Fritz Lang); em segundo lugar, cidade vitrine (as imagens tecnolgicas refletem e se tornam parte do cenrio urbano, ex.: vitrines iluminadas, letreiros de neon); e, por ltimo, cidade infiltrada (quando as inovaes tecnolgicas penetram na materialidade da cidade e se tornam invisveis, mas tm a potncia de transformar, por exemplo: as alteraes na temporalidade e nas relaes socioeconmicas e culturais propiciadas pela eletricidade e pelas redes sem fio). J Lucas Bambozzi retoma o conceito de site-specific para (re)pens-lo a partir da exterioridade da obra de arte em um entorno que engloba o espao pblico. A reformulao do conceito de site-specific levando em considerao novos vetores, como as mdias locativas, configura o site como um espao de possibilidades no materiais, mas que apontam para espaos efetivos (Bambozzi: 2010, p. 70). Concluso A terceira parte do livro, dedicada aos estudos de caso, apresenta os projetos Transborder Immigrant Tool, Citywide e Tactical Sound Garden. A ttulo de concluso, podemos dizer que tais projetos emblematizam a natureza falaciosa de qualquer tentativa de estabelecimento de fronteiras rgidas, na era da mdia mvel, entre o que seria um espao real, por um lado; e um virtual, por outro. O Tactical Sound Garden uma plataforma de software livre para o cultivo de jardins sonoros em cidades contemporneas () permite a qualquer pessoa que viva em hot zones com conexo sem fio 802.11 (Wi-Fi) instalar um jardim sonoro para uso pblico. Utilizando um aparelho mvel com Wi-Fi ativo (PDA, laptop, telefone celular) os participantes plantam sons dentro de um ambiente de udio posicional. Essas plantaes so mapeadas de acordo com as coordenadas de sua localizao fsica por um mecanismo de udio 3D comum a jogos de computador sobrepondo uma paisagem sonora construda publicamente a um espao urbano especfico. Com fones de ouvido conectados a um aparelho Wi-Fi ativo, os participantes flutuam por jardins sonoros virtuais plantados por outros, conforme se movem pela cidade (Shepard, 2010, p. 203). Esse projeto, assim como o Citywide, propicia outras formas de ocupao da cidade, que se do na conexo e sobreposio com o mundo virtual, atravs de dispositivos mveis e locativos, e no em oposio ou apesar deles. O projeto Citywide, do grupo de artistas ingls Blast Theory, explora o potencial das tecnologias mveis de realidade mista para criar performances que atravessam a cidade, de modo a propiciar aos participantes que se encontram na rua a experincia de eventos que tm lugar em um mundo virtual que paralelo, mas

162 que se sobrepe ao espao da cidade de mltiplas formas; e, na direo inversa, pretende propiciar aos participantes on-line a experincia de eventos que esto tendo lugar, em tempo real, no espao da rua. J o Transborder Immigrant Tool consiste em um projeto de arte em mdias mveis cujas repercusses nos modos de ocupao do territrio real emblemtica das relaes ambguas entre arte, poltica, tecnologia e espao pblico. Transborder parte das obstrues de ordem fsica que configuram a fronteira Mxico/Estados Unidos e que so responsveis por um elevado nmero de mortes de imigrantes mexicanos a caminho dos Estados Unidos, e prope o mapeamento com GPS dessa regio e o desenvolvimento de ferramentas de imigrao transfronteira a serem instaladas e distribudas em celulares Nextel modificados. A geografia virtual consignada na ferramenta para imigrantes transfronteira no se insere apenas no contexto contemporneo de um imperativo pelo mapeamento total. Tal ferramenta conta tambm com um algoritmo inteligente que indica, em dia e horrio precisos, as rotas mais seguras para a travessia desse territrio (natural e politicamente) hostil. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS AGAMBEN, Giorgio. Infncia e histria: destruio da experincia e origem da histria. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2005. BAMBOZZI, Lucas. Aproximaes arriscadas entre site-specific e artes locativas In: BAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (Orgs.). Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010. p. 65-74. BAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (Orgs.). Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010. BENJAMIN, Walter. A modernidade. Lisboa: Assrio & Alvim, 2006. HEMMENT, Drew. Apontamentos sobre as mdias locativas In: BAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (Orgs.). Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010. p. 45-50. LA FERLA, Jorge. Posfcio: Um panorama crtico das mdias locativas In: BAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (Orgs.). Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010. p. 215-217. LICHTY, Patrick. Pensando a cultura nomdica: artes mveis e sociedade In: BAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (Orgs.). Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010. p. 35-43. SHEPARD, Mark. Kit de ferramentas para um Jardim Sonoro Ttico [TSG, Tactical Sound Garden] In: BAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (Orgs.). Mediaes, tecnologia e espao pblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010. p. 203-211.
A obra de arte na era da mdia mvel Icaro Ferraz Vidal Junior Data do Envio: 16 de setembro de 2011. Data do aceite: 15 de novembro de 2011.