Cmo escribir novelas y relatos

NDICE Introduccin............................................ Cmo cocinar una novela con trama..........I Fundamentos ..II Principios ...III Elementos esenciales.IV Reglas fundamentales..V Cmo relatos.............................VI escribir

Nota.- El autor de este artculo no se responsabiliza de los daos emocionales, bajada de moral o de autoestima ue pueda causar su lecto INTRODUCCIN !n ami"o me propuso ue le enseara al"unos trucos para escribir novelas y relatos, lo cual me molest en cierta manera, y le coment# sin pens$rmelo, %joder, coo& un escritor ue pretenda ser pro'esional de la novela o del relato, como pro'esional lo es un m#dico, un in"eniero o un t#cnico en in'orm$tica, no puede usar trucos o 'ulleras en su o'icio( Esto de escribir es un o'icio serio con el ue todos se atreven, sin saber ue a la

vez es arte en constante proceso( No somos bu'ones( No es cuestin de ma"ia o malabarismo de palabras, jue"os nada m$s )las palabras no son slabas sino sem$ntica, emociones, ideas*, como si cual uier +ombre o mujer, ue +aya 'racasado en su pro'esin y necesitando salir del paro pro'esional bus ue en el relato o la novela dar el "olpe de suerte( Estos conceptos s ue le jodieron muc+o, se senta un poco +umillado y descolocado( ,-ueno, pues me dedicar# al ajedrez, a cantar o a los videojue"os(((, .respondi con cierto desprecio.( /ue"o pens# para m, y, t0 uieres ser novelista, vete a la mierda %+ombre& En este mundo +ay ue estar siempre a prueba de balas( 1ay ue respetar muc+o al lector, ue es sabio y ser$ tu 0ltimo juez(

En periodo vacacional aumentan los nuevos "nomos ue pretenden ser novelistas y recaen por a u( Esto de aprender a escribir novelas o relatos en un mes con la intencin de "anar un premio o ue sea un ,bestseller, es un en"aabobos, esto no es as, no es su'iciente apuntarse a un taller de escritura creativa o por Internet, y ya sal"o escritor en un mes, no, no nos en"aemos, todos pueden escribir y es un propsito loable ue lo +a"an como ejercicio de libertad y creacin individual2 sin embar"o, y a u est$ el peral del vecino, ue no piense el joven va"uete o pa uete, estudiantes 'racasados, los ue se aburren en el paro o en vacaciones u +oras libres, el jubilado ocioso, la ama de casa menop$usica o el soltern3a aburrido3a ue se puede escribir un bestseller, recibir un premio y lue"o te

pa"uen millones por derec+os cinemato"r$'icos como con ,1istorias del 4ronen,, ,El maestro de es"rima, o simplemente ,El 5eor de los anillos,((( El golpe de suerte en Literatura no existe,nunca nos sale al paso como un conejo literario despistado al alcance de nuestros cartuc+os de tinta( 5iento muc+o desen"aar, desanimar, bajar la moral a ilusos y a uienes creen ue la escritura es un truco, conocer unas mnimas re"las, usar el in"enio )por ue yo soy el mejor* enredar una +istoria, practicar un poco y ya est$, para ue el mundo me lea y no se pierdan a un "enio( /as re"las para escribir son est0pidas, lo dijo un 6remio Nobel de /iteratura 5inclair /e7is( 8odo resultado no se reduce simplemente al trabajo, lo siento, esto de escribir es un o'icio de lar"o aprendizaje, de lar"as

+oras perdidas en el oce$nico mar de la desilusin( El relato y la novela entran dentro de la /iteratura artstica, es un o'icio de artistas( 6ero si est$s empezando, lo mejor es ue abandones ya, a+ora mismo, "asta tu juventud con los ami"os3as, estudiando un idioma, viajando, o con clases de "uitarra, o simplemente leer, en tu trabajo o en la cotidiana realidad del da a da y no en sueos e ilusiones como la de vivir de la escritura para dejar tu a"obiante trabajo( /o ue sucede es ue a los espritus creadores no les "usta leer, sino crear, escribir, por ue son activos y emprendedores( Cuando uno apunta demasiado alto, y no se consi"ue ese deseo, esa meta9 objetivo, te car"as de in'elicidad y 'rustracin( !no tiene ue aspirar a lo

ue puede conse"uir, +ay ue estar en la realidad y no en la irrealidad de los sueos uijotescos( 6ara conse"uir un sueo primero +a de e:istir un deseo irre'renable, si este deseo, primi"enio, no e:iste nada se puede emprender( ;o no puedo ser <avier Sierra Albert, Arturo Prez Reverte, Javier Cer as !ena, Javier !ar"as, Carlos Ruiz #a$%n, Antonio &ala, Lorenzo Silva... y desde lue"o ue me "ustara ser como ellos y vender libros en las 'erias, pero como no es posible lo +e aceptado de'initivamente y ya no escribo( 6or ue lo peor de todo es avanzar uno en la edad y creerse uno lo ue no es( =tros a'icionados principiantes ue no saben ni lo ue escriben, pretenden ue yo les lea sus trabajos para ver si yo les puedo descubrir al"0n ras"o de "enialidad( 5er$n "ilipollas, s t0 mismo no sabes

juz"ar tu propia obra, como pretendes ue otros encuentren si"nos de maestra en ellas( No +ay "enios ocultos a partir de los >? aos, los "enios 'lorecen solos desde pe ueitos saben "anar premios y busc$rselas( El escritor es como el pintor, trabaja y encuentra, busca y desec+a, muestra y asombra, y no espera reconocimientos sino provocar, ser testi"o y asombrar a los dem$s( /a escritura evoluciona como los cuadros de arte contempor$neo, no se puede escribir i"ual ue Cervantes, por ue ya @i"uel de Cervantes en su tiempo era van"uardista( 1ay ue ser van"uardista en cada momento +istrico en ue vivimos( 6or ejemplo +ay ue empezar una novela con pe"amento y elementos s$dicos y mrbidos( !n caso pr$ctico9 ,Cuando la polica entr en la +abitacin vio a un +ombre muerto sobre la cama

ue tena metido en el culo un maja de madera(((, A partir de a u te enrollas por ue el lector es tuyo, ya +as conse"uido .a trav#s de su mente mrbida. capturar su atencin( 8ienes ue ju"ar con la mente el lector, con su mundo sictico, patol"ico, psi ui$trico, y sus miedos( =tro caso pr$ctico ,De repente apareci en Nueva ;orB descalza, en bra"as, sin dinero, sin mvil, sin pasaporte y en la mano derec+a unas llaves ensan"rentadas(((, 8e invito a ue si"as ente relato, si no puedes se"uirlo deja de'initivamente la novela de intri"a, careces de ima"inacin y 'antasa( /os superventas son una mezcla de novela +istrica mas policaca de intri"a, de costumbres, de misterios, al"unos muertos, y con "ran velocidad y 'uerza narrativa )di$lo"os y 'rases cortas*, es el

caso de Carlos Cuiz Da'n con a sombra del viento, El prisionero del cielo, El !uego del "ngel, a trilog#a de la niebla..., o la porno"ra'a sadomaso uista de as sombras de $re% y ue +a "anado todos los premios, sin olvidarnos adem$s, ue est$ respaldado por la Editorial 6laneta, la m$s importante editorial de Espaa e 1ispanoam#rica, con un poder de di'usin "arantizado en televisin y en peridicos como El 6as, El @undos, A-C( ; si encima sit0as la accin de la novela en Catalua, con un poco "uerra civil y tortura 'ran uista, el #:ito est$ ase"urado( /a mayora de los lectores dejan a u la lectura de este artculo( 5"ueles y no pierdas a u m$s tiempo(((

Los libros de texto de Literatura ilusionan a los '%venes a ser es ritores ( poetas de $a)a )undial, el deseo de ser *uerido e i)portante )yo uise ser Art+ur Cimbau, poeta simbolista 'ranc#s aut#ntico ar uetipo del enfant terrible*, pero no les ensean nada pr$ctico, cuando en realidad todos estos autores bio"ra'iados son 'racasados de la vida acad#mica y laboral( /a escritura puede ser daina, debe tomarse como un ocio, como un entretenimiento, jam$s como un o'icio( 5olamente el ? E de los ue tienen sueos de escritores consi"uen publicar a duras penas, y solo el > E consi"ue vivir de ello o ser 'amoso como 5arama"o, Far"as /losa, Garca @$r uez, Almudena Grande((( )6ro+ibido pensar ue al"0n da podr$s ser como ellos*( El HHIHH E de las primeras

novelas se las tiene ue pa"ar el autor( !na cosa es ser escritor y otra distinta novelista, o poeta( Escritores somos todos, novelistas muy pocos( Aun ue cada uno llevemos a un novelista dentro, con JK novelas in#dita en el cajn( Cada da al"uien ilusionado con ser novelista entra en esta p$"ina )t0 no eres el primero, o la primera* otra cosa uiere decir ue lo lean todo como una medicina amar"a, lo cual si"ni'ica ue cada da +ay m$s "ente ue se incorpora a esto de escribir una novela, al"unos me a"radecen ue les abra los ojos, otros me insultan desde el annimo de su correos electrnicos y me llaman 'racasado, otros se en'adan por ue se reconocen como los nuevos "nomos escritores o les desilusiono o uito las "anas de escribir, como si yo 'uera el culpable de la realidad editorial( =tros

me dicen ue debo uitar esta p$"ina de Internet por ue desaliento a las jvenes promesas, otros me +acen la pelota, empiezan suaves con elo"ios y en el si"uiente correo me ponen verde o me cuentan su vida literaria, como si a m me importara la vida privada de un desconocido3a, y otros me culpan de sus 'racasos literarios( =tros me dicen ue uieren escribir una novela para ellos mismos, sin publicarla, pues adelante para u# me pre"untasL /a "ente es as, al principio se a"arran a un clavo ardiendo, pero lue"o cuando despuntan si te +e visto no me acuerdo( Nadie est$ obli"ado a leerse este toc+o, este ,meaperros,( @i intencin es simplemente samaritana, la de abrir los ojos a los ue me si"uen en edad, ya ten"o MJ tacos, JK novelas in#ditas, cientos de relatos y unos JKK recibos de

correo de +aber enviado por triplicado ori"inales a las editoriales y a A"entes /iterarios( Eres promesa en la literatura cuando eres joven y tienes la cabeza llena de "rillos, pero no te publican2 y cuando tienes m$s de MK, ya no eres promesa y ya no merece la pena invertir en ti, y no te publicar$n( 6or ue adem$s tienes la cabeza llena de desen"aos y codazos, zancadillas y, encima, ya es tarde, se te pas el arroz( /o ue puede uno es escribir su propia bio"ra'a con sinceridad y una pizca de +umor como un re"alo a tu dos o tres 0nicos lectores potenciales9 tus +ijos, ue tampoco lle"ar$n a leerte( En 'in ue a dos p$"ina diarias tendr$s NOK p$"inas en un ao( ; +abr$s tenido la cabeza ocupada en el pasado y no en la cotidiana realidad(

Publi ar+ %A+ publicar&, este es el dilema, la pared a subir sin cuerda de se"uridad( /a 0nica posibilidad ue tiene el autor novel de publicar sin pa"arse la edicin es contactar con un A"ente /iterario, enviarle la novela )nunca mandes un manuscrito a locas, contacta primero con ellos para ver si les interesan tus propuestas( 8ienes ue re"istrarla, pero esto son rollos ue tienes ue saber %coo&*( 5i aceptan, la leer$ uno de sus lectores contratados o voluntarios, o lacayos ue se +an ledo miles de novelas, si superas este primer 'iltro )+ay ue esperar, ellos reciben cientos de novelas* la enviar$n a un editor ue ellos creer a'n al estilo de la novela )+ar$n un contrato* ( Estos son cosas ue caen

de cajn( /os editores con'an en los A"ente /iterarios m$s ue en los autores, por ue estos se jue"an sus comisiones, y, la con'ianza del editor para ue este vaya a tiro se"uro( Es muc+o el dinero ue +ay detr$s como para +acer disparos de pruebas( 8e recomiendo visites la 7eb de E5CCI8=CE5( /os jvenes editores +acen un @$ster en Edicin, y est$n muy preparados, no le puedes colar basura( /os editores apuestan por escritores 'amosos, ue le sa uen de apuros econmico, ue son .los 'amosos. los verdaderos precursores para amortizar la inversin( Cmo lle"aron a esa 'amaL, yo no lo s#( 1e visto en los stand de 'erias de libros, a 'amosos 'irmando libros sin parar, con un p0blico ue solo buscan la 'irma en el libro ue le acaban de comprar y no leer$n( ; tambi#n +e

visto jvenes noveles en los stand con buenas novelas sin un solo cliente y caras de 'rustracin( Pu# buscan los lectores 'ama o calidadL 5i no puedes publicar abre un blo""ey date a conocer, la competencia es muy dura( /a mayora de novelas publicadas en Espaa son traducciones( Compran lo derec+os de novelas ya rentables(

A,-S.+ ES/. ES 0NA 1R.NCA. N. LEER L.S ESCR-/.RES SENS-1LES 2 .R&0LL.S.S 8oda obra creativa es primero un proceso mental y una vocacin, no un

entrenamiento deportivo u ocioso, no es vender electrodom#sticos, ni pintar paisajes idlicos con casitas y ciervos( En primer lu"ar +ay ue leer y leer muc+o como aconseja @i"uel Delibes, copiar te:tos )imitar a los maestros* y escribir m$s, y lue"o romper m$s papel del ue se +a escrito, si +as cometido la estupidez de imprimirlo, es una pena "astar papel y matar $rboles2 y claro, si escribes a ordenador jam$s puedes escribir una novela ni de JKK p$"ina por ue te pierdes( Al"unos3as ,+ac+as del ordenador, se creen unos listillos, se creen ue todo est$ +ec+o con copiar y pe"ar, llevarlo todo en la memoria( /o m$s terrible de este asunto artstico novelesco es creer ue cual uiera puede escribir el Cdigo da Vinci, o un &arr% Potter, o ser un @ario Far"as /losa )eterno candidato al 6remio Nobel de

/iteratura, articulistas de El Pa#s*, o un Arturo 6#rez Ceverte envidiado y encima ue te nombren acad#mico y lue"o +acerse millonario, o como Almudena Grande ue ya los es pero "an en >HQH el RI premio de novela ertica en 5onrisa Fertical ) as edades de ul' la obra 'ue llevada al cine por -i"as /una al ao si"uiente*( 6or lo "eneral la mujer toca casi siempre temas 'emeninos, sus personajes son +eronas, la 'eminizacin de la novela, e:cepto Antonio Gala ue tambi#n se mete en la piel de las mujeres( A+ora tenemos el 'enmeno de <avier 5ierra y su novela ,El $n"el perdido,, y ui#n se la +a editadoL el Grupo 6laneta( Cuando el "rupo 6laneta est$ detr$s la promocin est$ ase"urada( @uc+as novelas buenas al no estar publicada en una editorial importante dura en las librera una semana y lue"o

el distribuidor no las repone2 una se"unda edicin lle"ar$ demasiado tarde( No debemos olvidar ue el tema ertico, del amor y del se:o, 'orman parte de nuestra vida e inter#s, aun ue sea in"enuo como mi relato corto /a mujer +inc+able, siempre debe aparecer en una novela, de a u el boom de las novelas escritas para lectoras( /a mayora de los noveles sobrevaloran en el "olpe de suerte, el premio literario como salida del anonimato y la 'ama e'mera de un recorte de prensa con una 'oto( Es premio es solo el comienzo, el compromiso para se"uir escribiendo ; la t#cnicaL Dnde est$ tu o'icio, tu t#cnica, dnde +as estudiado el arte de la literatura, ui#n te dio el diploma de escribidor de +istoriasL Acaso crees ue un pintor cuali'icado contempor$neo o

un decorador o un m0sico nace espont$neamente, ue no +a estudiado cinco aos -ellas Artes en una !niversidad o en un Conservatorio, pues el ttulo de ,escritor, se "ana i"ualmente, esto es como subir al Everest( 5i tienes el sentimiento de ue te estoy ec+$ndote la bronca, no si"as ley#ndome((( )Descansa y vente al 'ri"or'ico, nadie te obli"a a leerme*( 1ay ue escribir con muc+o atencin y cuidado, nunca sobrevalorar al lector ue no es in"enuo, por lo "eneral est$ muy metido en lecturas, y sabe muc+o m$s de lo ue creemos( Escribir podra ser como una partida de ajedrez con tu contrincante invisible( Puieres se"uir recibiendo mi pl$ticaL( -ien, pues ni sudando la camiseta se +ace uno novelista( !na de las carreras donde abundan los novelistas es

6eriodismo, ya ue sus estudios se basan en el arte de escribir, y adem$s, su acceso a los medios de comunicacin son siempre una buena oportunidad para publicar en prensa y lue"o en editoriales, puesto ue se van +aciendo un nombre( /os periodistas suelen "anar muc+os premios de relatos y de novelas, por ue los editores uieren ser ami"os de los periodistas para salir en prensa escrita( /o m$s se"uro para ser novelista y publicar sera conse"uir ser le tor de )anus ritos en una editorial, y cuando te +as 'o"ueado en miles de manuscritos, ya tienes una visin muy "lobal de los in"redientes de un best. seller( !n escritor novel no puede dar el salto desde la nada a la "loria, esto es una verdad ue nin"uno entiende, es como trabajar en una empresa, no puedes

pasar de obrero a je'e de departamento, de pen a o'icial( No puedes pasar de soldado a "eneral( 1ay ue empezar desde a bajo, publicando en revistillas locales, premios 'lorales, p$"inas 7eb de medio pelo, ami"uetes, pedir 'avores, ir detr$s de los editores locales, ir a recitales, asistir a aburridas presentaciones de libros de en"redos escritores ue ni te saludar$n, y tendr$s ue presentarte a los escritores con el yu"o para cuello para ue se vean tu cara de +ambriento( 1umillantes relaciones p0blicas, y 'alsas sonrisas, y muc+o Smbito Cultural( Es decir, +acer nidos, relaciones p0blicas, subir en la jerar ua de la pluma( /$stima me dan estos ilusos por ue se pasar$n la vida escribiendo sin resultado al"uno, perdiendo su juventud o

madurez, o sus vacaciones, en un sueo imposible, en una ilusin uijotesca9 la 'ama de ser un escritor reconocido, premiado y vendiendo libros en una caseta de la Teria de @adrid, -arcelona o TranB'urt o asistiendo a los con"resos de /iteratura( Esto slo pasa en la pelculas( 8ambi#n puedes editar una novela si te pa"as una edicin, y esto, sin el marBetin" de una editorial importante es 'racaso ase"urado( /o primero ue +ace un a'icionado es escribir poesa, sin +aber ledo un soneto de Espronceda, /ope de Fe"a, Neruda, Alei:andre o @i"uel 1ern$ndez, )por ue no me +ace 'alta*, creen ue un poema es inventarse una +istoria abstracta y lue"o ponerla 'orma de versos y acabar$n en lo ue yo llamo ,6oesa diverticular,( =tros creen ue +acer versos es tomar un te:to en prosa, darle al ordenador a una columna

y solito se +acen versos o ren"lones en escalera, y ya est$( A ui#n uieres en"aar con estos c+urrosL, %por Dios&, pero en u# mundo te crees ue est$s metido, u# crees, ue las @usas son tontas, ue los del Comit# de lecturas son imb#ciles, bueno al"unos s lo son, pero esto es otro asunto cuando se trata del o'icio de premiar( 5i ser escritor es di'cil, ser poeta, otra Gabriela @istral, un Neruda o un Garca /orca es imposible( /a "ente se cree ue puede ser un "enio por s solo( El HK E de los ue entran en esta p$"ina no pasan al si"uiente p$rra'o, por ue es como un obst$culo( No uiero ue cai"as en mi mismo errores, UK aos escribiendo para nada( @i primera novela importante ,El rey de los moriscos,, J?K p$"inas, inspirada en la rebelin de los moriscos de la

Alpujarra, me lle" entre documentarme y escribirla dos lar"os aos )>HHK.>HHJ*, terminada la envi# a cerca de JK editoriales( Nadie la uiso( En una de Granada, la aceptaron y me +icieron incluso un contrato )me pidieron el disBet. antes era diBet no CD., se lo mand# con buena 'e sin nin"0n anticipo ni adelanto, un aos despu#s se ec+aron atr$s, el contrato se la pasaron por el 'orro de los cojones(

Seguir on la abezoner"a+ 5i a pesar de esta realista introduccin, y la sincera bronca de marras, con la ue no en"ao a nadie, tal vez es al"o $cida )muc+os internautas me escriben y me ponen verde por uitarles las ilusiones,

sus "anas de pasar a las Enciclopedias y libros de te:to* verdades incuestionables, verdades como puos, advertencias severas, y no os +ab#is desalentado, desanimado, no se os +a uitado la venda ni uer#is despertar, os dar# al"unas observaciones m$s ue consejos, aun ue no me "ustara dar consejos a nadie de mi propio 'racaso, o de mi propia mala e:periencia en el mundo de la edicin de novelas, aun ue lo +ar# m$s ue nada como un bien p0blico( ,1umana cosa es apiadarse de los a'li"idos(((,, as empieza el (ecamern de -occaccio, terminado en el >O?>( 5i +as lle"ado +asta este punto de +erc0lea lectura, ue lo dudo, te dir# una verdad absoluta9 para ser novelista, un narrador nato, no +ace 'alta ser /icenciado en Tiloso'a y /etras, sino tener talento y 'antasa narradora( Con

una buena +istoria bajo el bajo se puede acudir a un plum'ero en"redo corrector de estilos, le pa"as y ya la tienes lista(

Pre)ios de novela9 Ganar un premio, %+ay ue risa& con la primera novela ni de "uasa, %vaya&, mente primaria ue tienes( 8odos los premios est$n dados de antemano, aun ue se enven con plica( Tundamental no pidas opiniones o recomendaciones a escritores pro'esionales, ellos tambi#n tienen sus problemas( /o normal de los noveles es escribir a los autores 'amosos +aci#ndole la pelota descaradamente y envi$ndoles relatitos a ver si +ay suerte y se admiran ,de lo bueno ue soy,, esto es boc+ornoso, +umillante, +ay ue tener di"nidad y ser consecuentes con uno

mismo y tu destino( 5i lo uieres m$s claro solo tienes ue ver el 0ltimo premio Nadal de novela JK>J concedido al multipremiado y arc+iconocido Slvaro 6ombo( 8ampoco pidas consejos de cmo +acer o des+acer un relato o una novela, cada autor +a de ser su propio pro'esor, censor, conciencia creadora o intuicin, ol'ato de escritor o periodista, "uionista, es decir, cada autor +a de +allar su propio camino, tener ol'ato, su propia t#cnica, +a de ser ori"inal como ori"inal es su personalidad9 un ser 0nico e inimitable( 6or este camino, puede, uiz$s, sin esperanza y con demasiada 'ortuna, ue al"una vez escribas al"o di"no y no un 'olletn rosa de Biosco en papel reciclado( /a 'lauta dulce no se toca por casualidad( Aun ue el burro to ue la 'lauta siempre ser$ un burro y no un director de or uesta ni un director

de cien como David /ean( /a suerte no e:iste, el campo est$ lleno de puertas, pero para el novel todas est$n cerradas( @e "ustara centrar este breve trabajo en la cuestin creativa m$s ue en cmo publicar ,"ratis, ue esto es otra cuestin imposible tanto como ue un autor novel entre en el reino de los cielo editoriales, evidentemente, o consi"a un a"ente literario, todava m$s pelia"uda tema, ellos no son ojeadores, sino empresarios( ;a lo +e dic+o en otras ocasione una editorial es una empresa no los descubridores de talentos ni las +ermanitas de la caridad para las jvenes promesas( !na vez o decir ,pues si no me publican ellos van a perder a un talento, la +umanidad perder$ un talento,, este llori ueo interior les da i"ual, tanto a las editoriales como a las Instituciones(

8e +ar# propuestas de una 'orma pr$ctica y directa, una sntesis, con es uemas, sin ue sea un aburrido ensayo sobre novelstica o teora de la novela o de cmo ec+ar tu basura sobre Cervantes, sino ue ir# directo +acia la t#cnica del arte de escribir relatos y novelas )no narrativa ue es otro asunto*, 'in primordial de este trabajo( Entrar# solamente en la t#cnica de escribir novelas o relatos de calidad literaria, no de cmo escribir correctamente ue es asi"natura de Gram$tica, o cmo "anar un premio literario, ue es cuestin de relaciones y ami"uismo, no, nada de esto, sino de los atajos o sistemas ue usan los escritores para lle"ar de la oreja de los lectores, y llevarlos a tu terreno, es decir, crear adictos a tu estilo personal de escribir y pensar, vivir y soar( 5oemos juntos, y

el escritor pone un anuncio con cada libro9 ,-usco a lectores para soar juntos,, ,lectores cmplices ue uieran dejarse llevar o en"aar por mis +istorias inventadas,( 5i puedes encontrar otra diversin y ocio ue no sea la escritura, no dudes en dejar la in0til escritura productiva( !n servidor de ustedes, como ya +e dic+o, +a escrito unas veinte novelas y unos doscientos relatos, nin"uno de ellos vale un duro para las editoriales( Estoy convencido ue un premio es la 0nica 'orma del salir del 'an"o annimo(

!ALA LEC3E Esto( onven ido de *ue le gente nor)al es buena por naturaleza,

edu ada, 4u)ilde, ( *ue es respetuosa, obediente ( *ue, sin son buenas ganar5n el reino de los ielos. Nin"una de estas cualidades son buenas para ser escritor, los autores, los novelistas m$s capacitados para la novela son las almas perversas, los mal#volos, los ue tienen mala lec+e innata, ue sean al"o cnico, paranoicos o ue ten"as trastorno bipolares )el escritor en su ordenador se desdobla en 'iera*, en pocas palabras ,los ue tienen mala lec+e,, por ue las buenas personas tienen poca maldad, poco ue contar y nada ue decir, poco ue o'recer a la mente criminal del lector, ue te est$ esperando en el silln con la escopeta car"ada( /os lectores de novelas son viejos piratas ue lo +a ledo todo, salen a novela por mes( 1ay ue atacar, ir a

por el lector sin piedad, a su caza, de lo contrario te caza a ti( Es como los poetas buenos( !no no puede ser poeta si no tiene el valor de denunciar o de decir lo ue piensa( 6uedes intentar crear un estilo novedoso, una aventura reli"iosa en medio de la selva del cura ue viola con una ind"ena, o el marine ue se casa con una princesa $rabe, s, pero +asta ue al"uien del consejo lector de una editorial lea tu obra pueden pasar aos( Ellos reciben miles de novelas mensualmente, y lo rentables es ir a lo se"uro, al novelista a'amado ue vende( ; #ste ue vende, ya puso el ,orto, antes ue t0( Cualidades innatas del novelista+

6ara crear un relato o una novela lo primero tener e:periencia de la vida y de la reacciones +umanas( ; para ue sea di"na o ue deje +uella, lo primero ue +ay ue tener es ima"inacin, intuicin, +aber recibido codazos de la vida como @i"uel Cervantes, 'antasas, sueos, y sobre todo +ambre( /os escritores somos unos ,soabobos,, buscamos en la escritura lo ue no somos capaces de encontrar en la vida real, escribimos la vida soada y deseada( 5e puede escribir una +istoria, una +istoria propia, todos tenemos una +istoria ue contar, una +istoria ue "uarda en s una novela, pero dependiendo de cmo se escriba, tendr$ valor literario o no, pero +a de ser verosmil( ; cmo se +ace esto, cmo se saca la novela de la +istoria personal, al estilo de Cien a)os de soledad de Garca @$r uezL Esta obra cumbre, no es ue

sea tan bueno como nos la venden, sino ue inici el novedoso estilo del realismo m$"ico, tan de moda en a uel tiempo( @uc+as novelas ue nos venden como "eniales son aburridas( 1ay ue saber enrollarse, y contar mentiras ue parezcan el Evan"elio( 8en en cuenta ue el lector es tu depredador, tu peor enemi"o, y del ue +as de de'enderte, cont$ndoles +istorias crebles una tras otras como en ,/as mil y una noc+e, para salvar la vida( A u est$ el dilema, el eni"ma, cmo escribir y ue no se parezca una ,novela rosa, de Biosco, ue ten"a cierta calidad y se convierta en mito( 6rimero lee la bio"ra'a de Garca @$r uez y sus aos de miseria en -arcelona( Adem$s de cualidades innatas )observacin, talento, intuicin, ol'ato y

mala lec+e*, +ay ue conocer la t#cnica, aun ue la t#cnica por s sola no es su'iciente, por ue el conocimiento de la t#cnica te llevar$ a tu propio estilo y el estilo es la persona( Pui#n eres t0 y cual es tu estiloL 1emos de tener en cuenta el ar"umento principal de la novela, la "r$'ica de intri"as, los personajes primarios y secundarios, saber crear el personaje mito(((2 las escenas se encuban, primero, crecen mentalmente durante meses o aos, despu#s se pasar$ a un borrador a mano, y este borrador ir$ en"ordando poco a poco al ue +ay ue ec+arle uno o dos aos, a oc+o +oras diarias, abandonarlo durante un par de meses o aos y volver a repasarlo, y lue"o para ue no la uiera leer nin"0n editor )el editor no los lee, los leen los asesores o lectores pro'esionales*( Es posible ue tu relato

tampoco lo uieran en una revista por entre"as, por ue necesitar$n una recomendacin previa, o salvo ue te +ayas +ec+o un currculum a base de medias verdades, tambi#n empezando a enviarlos a revistas di"itales en Internet, ue son menos e:i"entes(

Los onta tos+ !na novela es el estilo literario ue m$s salida tiene en una la literatura comercial( /a poesa es la +ermana pobre( !n novelista tiene ue tener contactos, los ue trabajan en Instituciones o'iciales siempre lo tienen m$s '$cil, por ue los editores piensan ue siempre te pueden pedirte un 'avor( Nadie da nada por

nadie( /a realidad de la vida es el toma y cada( /os +ombres y mujeres se sientan sobre su 'ortuna, creo ue me entiendes( /os editores no son +ermanas de la caridad, sino empresas( @uc+as personas est$n convencidas y viven en el convencimiento cristiano de ue si +aces el bien recibir$s bienes, de ue si escribes con seriedad al"o bueno saldr$, el es'uerzo siempre tiene su compensacin( Esta es la l"ica del principio de la compensacin por el sacri'icio y el es'uerzo o del premio por las acciones bien +ec+as y las buenas cosas y por lo bien ue te +as portado, ue si eres buen cristiano3a ir$s al cielo, o sea, el #:ito ase"urado, o si te portas bien recibir$s re"alos de los Ceyes @a"os2 pues no, esto no es as, +ay ue tener mentalidad protestante( Escribir una novela ,importante, depende de

muc+as circunstancias, primero +ay ue tener talento y lue"o sudar, atento a esto9 4a( *ue tener un 6sudor7 di$erente a los de)5s es ritores, un olor a tinta propia, un gorri%n nun a ser5 un pavo real por )u 4o *ue lo intente( Es m$s '$cil acertar una bonoloto ue ser un escritor 'amoso y aparecer en las Enciclopedias( 1oy en da, para ue los pro'esores y catedr$ticos te consideren en el $mbito universitario y acad#micos, +as debido pasar como ellos por la !niversidad, de lo contrario ser$s siempre un a'icionado intitulado, por muy bien ue lo +a"as ser$s siempre un paria de la escritura( 6or lo "eneral, uienes tienen ttulos menosprecian a uienes no lo tienen(

Nadie ha pasado de aqu, nadie aguanta consejos ajenos:

C.NSEJ.S A L.S 80E N0NCA 3-CE CAS. ;o con'iaba en mi talento, con'iaba en ue era un escritor e:cepcional, de lo mejor, ue escribiendo una novela ori"inal y moderna de >(KKK p$"inas conse"uira a un editor( 1asta ue una vez me dijo un novelista de 'ama, cuyo nombre no puedo revelar, por razones obvias9 .@ira Camn, cuesta trabajo creer, sobre todo en estos tiempos de crisis, ue el es'uerzo, el ser el mejor y trabajar m$s

ue nadie, el talento no sirva para nada, ni tener el mejor ordenador, ni los mejores sistemas in'orm$ticos, ni leer a los mejores, lo m$s e'icaz es el a)ino de la re o)enda i%n, +as de encontrar a una 6EC5=NA con poder en el ramo editorial, un a"ente literario ue con'e en ti, del ue seas ami"o y ver$s como cambian las cosas( ;o vomitaba met$'oras y me publicaron un libro de poemas, a acaso ya soy poetaL No, no soy poeta, soy un to ue se +a currado a un ami"o con in'luencias en el ramo del libro( /ue"o "an#, mejor dic+o, me dieron un premio ue or"aniz la editorial, y de la poesa pas# a la novela, por ue ya tena un nombre( ; como mi or"ullo o mi ine:periencia no me permita bajarme del burro, pues no conse"u publicar sin pa"arme la edicin(

; decid dejar el ramo de la tinta, y a+ora pinto con el nombre de ,6almeral,( 6intar como escribir lo importante no es +acerlo mejor ue otros, sino di'erente, con estilo propio +asta ue consi"as tener una 'irma( /le"ado al 'inal de la introduccin te +abr$s dado cuenta ue +e usado el estilo provocador de <im#nez /osantos( Pue mi intencin no +a sido la de o'enderte ni insultarte sino poner a prueba tu capacidad de a"uante, y +acerte ver ue lo ue importa no son las 'ormas sino las palabras y el estilo, tu estilo personal ue tiene ue salir a 'lote y relucir como el sol( @uc+os son lo ue se uedaron en el camino de esta introduccin en la lnea JK UK, y o'endidos me escribieron, sin +aber entendido nada del estilo provocador y

c+ulesco ue +e usado y ue, sin duda, o'rece muy buenos resultados, estilo ue lle"a a la 0ltima caja de los sentimientos9 el yo ue duerme en el inconsciente( ; sobre este inconsciente del yo del lector tiene ue martillear el aut#ntico narrador de +istorias( Como premio te pasar# mis apuntes9 )leer, copiar y pe"ar para leer despu#s*

9C:!. C.C-NAR 0NA N.,ELAS C.N /RA!A; >(. Nadie sabe cmo se escribe una novela( Es un trabajo de minero a O Bilmetros de pro'undidad en una mina de oro( E:isten m0ltiples de'iniciones ue, sin duda al"una, no nos van a aclarar nada ue nos sirva como 'aro ni mulo de car"a, lo ue s puedo decir es ue se trata de la composicin literaria m$s compleja ue el ser +umano +aya podido inventar, realizar y e:poner a los dem$s( 6or ue adem$s, la novela, como obra de arte ue es, est$ sumida a su vez en un constante proceso de evolucin y creacin, capaz de sumir al lector en una especie de letar"o y adiccin permanente( /a novela tiene #pocas de #:itos y periodos de estancamiento, se dice ue

la novela +a muerto, no es cierto, puesto ue cada vez se leen m$s novelas ue cual uier otra creacin literaria( Novelas de todo tipo, comerciales, best-seller, buenas y malas( A u vamos a estudiar la novela buena con trama, no la narrativa ue es otra 'orma de narrar una novelacin donde se pueden contar sucesos incone:os y barrocos al libre albedro del autor sin ar"umentos ni tramas( 6ara demostrar ue la novela no +a muerto tenemos un ejemplo reciente como es el Cdigo da Vinci, o las novelas de #:ito de carta"enero Arturo 6#rez Ceverte o las barrocas del ubetense Antonio @uoz @olina donde prima el len"uaje(Alberto F$z uez. Ti"ueroa 'ue el autor espaol n0mero uno en ventascon temas de viajes, aventuras, piratas(((, uiz$s +oy sea Arturo 6#rez Ceverte9 una buna +istoria y

una buena editorial detr$s y cuc+ara en los suplementos semanales( J(.@uc+as de las novelas ue ves en los estantes de los supermercados, las ue se venden como un producto m$s de limpieza )editoriales multinacionales*, se +an escrito por un e uipo de escritores annimos, los llamados ,ne"ros, o ue escriben para otros( /a portada lleva el nombre del escritor 'amoso como una marca de venta( /as "randes editoriales +acen estadsticas de lectores )edad, se:o, "ustos*, de lo ue se lleva en el momento como el caso del Cdigo da Vinci, y nos inundaron de +istorias de templarios( /ue"o vino la moda de 5tie" /arsson y ,El nombre ue no amaba a las mujeres,, y todas las editoriales cambiaron el ,c+ip,( 5on los mercados, las 'erias y las modas lo ue imperan se pusieron ala caza del t*iller( 6ero libros

buenos no encontrar$s en los supermercados sino novedades perecederas como las verduras del puesto de al lado( O(./os apartados ue presento a continuacin slo son un intento de acercamiento a los in"redientes esenciales ue deben contener o debieran contener una novela tipo, ya ue si tocara todos los "#neros sera alejarme de la idea principal9 la creacin( 5lo uiero mostrar cmo se cocina una novela con trama, empezando por la compra de las materias primas en el mercado de la e:periencia +asta su presentacin a la mesa de una editorial( U(. Es imprescindible, para completar los es uemas ue presento, tener a mano dos libros9 El arte de la ficcin, de David /od"e, Pen#nsula( ; +anuel para Cuentistas, de 8eresa Imcoz, Pen#nsula(

=tros libros de consulta no sobrar$n, pero sin estos dos libros ue acabo de resear es di'cil empezar a escribir una novela medianamente buena(

-<0N=A!EN/.S+ >.- /-P.S =E N.,ELA con trama, el t*riller o novela ne"ra consiste en despertar la emocin, la tensin y el suspense, a partir de la narracin de

al"0n +ec+o criminal o judicial o misterioso, tambi#n puede re'erirse a las pelculas cuyo 'in es un tanto abierto, inconcluso y ue se prestan a distintas interpretaciones( pero el camino es siempre estar en el 0ltimo ,neorralismo,, ue es lo ue prima, la actualidad, +ay ue ajustarse a la moda contempor$nea9 Novela policaca( ne"ra o de crmenes o

Novela de suspense e intri"a( Novela psicol"ica( Novela +istrica( Novela ar ueol"ica )se investi"a un crimen ocurrido en la anti"Vedad* Novela de pasatiempos( eni"ma o in"eniosos

Novela de espionaje( Novela deductiva(

Novela.ro )el detective est$ implicado en el suceso* Novela de 'iccin( Novela e:periencia( realista, propia de la

?.- 6rimero +ay ue pre"untarse para u# uiero yo escribir una novela( 5inc#rate a solas conti"o mismo( 5oy yo un artista de la escritura, ten"o ol'ato de escritor, y uiero por ue me da la "anaL 5oy un ta:ista de las letrasL 5i al contestar estas pre"untas las respuestas nos llenan de plena satis'accin y deseas escribir una, o empezar, la labor es dura, y podemos se"uir pre"unt$ndonos9 Pu# p0blico uiero ue me leaL Puiero escribir con seriedad o al"o 'olletinesco para distraerme ante mi ordenador como un pasatiempoL Puiero escribir para

ue me uiera mi 'amilia y sorprender a los ami"os y vecinos o por ue uiero escribir de verdad sin importarme los 'racasosL Pu# temas pre'iero9 policaco )t+riller, ne"ra*, +istrica, ertica, b#lica, amores, psicol"ica, 'ant$stica, etc( Acertar con el tema acorde con los "ustos del momento supone el #:ito de ventas de la novela, sobre todo para la primera novela u ,pera prima,( 8en en cuenta ue tu propia e:periencia de la vida te dar$ el tema de la novela, y no te sal"a de a+, no te metas en el nido de la trtola, la trtola conoce su simple nido mejor ue nadie( 6osteriormente depender$ de la 'irma del autor, de la capacidad publicitaria de la editorial y otros procedimientos e:tra literarias( 6ara empezar, dir# ue sin ordenador no se puede escribir una novela, adem$s, si se contrata una editorial te pedir$ el CD

de la obra( Nos servir$ adem$s para ir +aciendo copias en papel ue +ay ue dar a corre"ir, estudiar, re+acer( @.- Antes de prose"uir no uiero olvidarme de al"o muy importante( /a literatura artstica no es nada serio, es un jue"o con re"las no escritas, pero un jue"o donde slo "anas los mejor preparados es este arte( =tro estilo literario, muy distinto, puede ser una carta, un in'orme, un acta notarial, jurisprudencia, un libro de te:to o un tratado de +istoria( Al"unos escritores e:perimentados dicen ue novelar es como cocinar9 un poco de a u, otro de all y muc+o amor( No e:actamente es as, pero vale para cocinar tambi#n +ay ue tener intuicin, orden y re"las, si no ue se lo pre"unten al medi$tico y simp$tico cocinero Ar"uiano(

@uy importante es tener al"o ue decir, "anas de decir y talento para decirlo( Puien empieza con tenacidad y sin desaliento acabar$ siendo un escritor de novelas, puede, el trabajo no lo ase"ura, no lo sabemos, el #:ito nunca es annimo( 5iempre se +a dic+o ue la pr$ctica +ace maestros, para aprender a escribir solo e:iste una re"la9 escribir y escribir( A pintar se aprende pintando( /eer es importante, pero si lees demasiado no tienes tiempo de escribir( 8iene ue lle"ar un momento en ue di"as basta de lecturas( Cuando te pones a escribir el periodo de lecturas ya pas, a+ora tienes ue escribir con tenacidad y muc+a soledad( @i consejo sera ue si puedes te dedi ues a otra cosa, te dar$ m$s satis'acciones( No te sacri'i ues(

A.- Es de muc+o m#rito empezar y acabar un relato o una novela de un tirn, pero no est$ al alcance de todos, cuando una novela se "uarda en el cajn por aos debera estar concluida, unos repasos no les viene nunca mal( 6or ue se"uir con la trama de al"o ue se +a dejado aos en el cajn es complicado retomarla, por ue se olvidan muc+os detalles y nombres de personajes( 5i se "uardan en el cajn sin concluir acabar$n o:idadas( /o ue s es aconsejable, es ue una vez se +a dado como 'inalizada y editada no volver a releer jam$s, por ue esto provocar$ insatis'acciones, siempre se pudo escribir mejor( Es mi parece ue las novelas no se deben construir sobre los di$lo"os como las obras de teatro, esta 'rmula obli"a al lector a estar muy atento( Creo ue lo importante es la 'orma de contarla, tal

vez interesa m$s los modos, los detalles, el zoom, la poesa interna, cierto +umor ne"ro, sacar a la vista la sensibilidad del novelistas, por ue toda novela es un e:amen, y, sobre todo sorprender, buscar lo inesperado, a uello ue el lector no espera9 A u trai"o un ejemplo de lo ue dijo en un relato corto mo9 ,El tedio de un domin"o de verano,( B.- 6ara m una novela es una +istoria principal m$s la suma de otras pe ueas +istorias o relatos ane:os o interrelacionados o serie de an#cdotas ue le suceden a los distintos personajes( /o ideal es ir escribiendo relatos cortos, aun ue no ten"an relacin entre ellos, lue"o tan slo tenemos ue enlazarlos, unirnos en el mejor momento ue, es tarea y capacidad del artista entrenado, por ue no nos e uivo uemos, un escritor

siempre est$ escribiendo la misma novela, lo ue sucede es ue cambia el tema y las tramas( 8ambi#n est$s la +istoria cruzadas( 1istoria A, e +istoria -, de la ue sale la +istoria C, tras la in'le:in o unin de las dos +istorias paralelas( !no de loa mejores ejemplos en se"uir el ritmo de las pelculas( El cine es el "ran bene'iciado de una buena novela, donde el le lector se convierte en espectador, ue parece i"ual pero no es lo mismo( C.- 1ay ue ele"ir un estilo propio de escribir, este es el marc+amo ue tiene la pluma del escritor, su propio estilo, y por ello +ay ue luc+ar y mantenerlo, lo ue dije del olor de tu sudor, di'erente a los dem$s( El estilo es el +ombre( El ejemplo m$s cercano y visual lo +allamos en los pintores, ellos, muc+as veces,

renuncian a pintar como otros pintores 'amosos, y no se pueden permitir el copiar, +an de investi"ar en su campo para crear al"o nuevo( 5e puede pla"iar pero aplic$ndolo o amold$ndolo al propio estilo( 6la"iar no copiar, ue son cuestiones distintas( El estilo es la persona, y en ello nos va el sello de ser di'erentes( !n lector debe decir9 voy a leer a este u otro autor por ue su estilo me "usta y me satis'ace( Cuando Gabriel Garca @$r uez public Cien a)os de soledad, los lectores ueran m$s realismo m$"ico, en cambio, su se"unda novela 'ue un 'racaso de ventas por ue escribi una totalmente di'erente9 El oto)o del patriarca( D.- 1ay ue estar al da de las actividades culturales, sobre todo de la 5emana Ne"ra de Gijn, ue es la 'eria

mundial de la novela ne"ra y de 'iccin, y otras novedades literarias, es muy participativa, y necesaria para uien se precie de estar al da en este "#nero( ; leerte cada da los sucesos de lo peridicos, a u est$ escrita la realidad de la vida( Garca /orca sac ,odas de sangre de la noticia de un asesinato en Njar )Almera*( E.- Claves de un best-seller. /os temas de los best-seller se sit0an siempre en lu"ares emblem$ticos y reconocidos, por lo "eneral, son temas de aventuras, de controversia reli"iosa, las catedrales, el Faticano, el 5anto Grial, el misterio de los libros raros, 5atan$s, la "uerra civil espaola, los temas m$s misteriosos o tab0, y recurrentes como de piratas, y ue interesen como el crimen, sobre todo buscando la

ori"inalidad )el tema nuevo* y la controversia como ,El Cdi"o da Finci,( El lector es muy in"enuo, pero a uien primero +as de convencer es al editor( @antienen constante la intri"a Pu# va a pasarL, y de investi"acin( /lenos de espas, de malos, de +istorias secundarias raras, con el recursos de los sobre natural o del 'antasma( Consiste en buscar al"o, en al aventura y el viaje, los contratiempos, muc+os contratiempos( 1oy da se lleva la novela ne"ra de investi"acin cient'ica para lo"ar descubrir al asesino por el laboratorio como las pelculas de E:pediente R, para ello +ay ue saber de Criminolo"a y sobre Detectives 6rivados( El len"uaje no debe ser complejo, sino directo y 'rases no muy lar"as, evitando 'rases subordinadas(

Debes empezar por leerlos y a analizar al"unos ttulos 0ltimos ,-est.seller, como el ,/a catedral del mar,, ,/os pilares de la tierra,, ,Cien aos de soledad,, ,5oldado de 5alamina,, ,Dime uien soy,, ,/a mano de T$tima,, ,/a san"re de los inocentes,((( F(.EL a)or ( el sexo. ; todos los libros m$s vendidos tienen escenas de se:os, sobre todo si se busca un p0blico 'emenino, por ue ellas son m$s sensibles y sentimentales ue los +ombres( Ellas dan amor a cambio de se:o, uieren ue las uieran( /as escenas de amor son 'undamentales( En cambio, el +ombre busca se:o y no da nada a cambio( >G.-El no)bre de los persona'es( Es muy conveniente ue el personaje se

identi'i ue por su nombre y un apellido, y cuanto m$s raro m$s nemot#cnico ser$ para recordarlo( 6or Ejemplo9 Eleuterio Codr"uez )nombre raro apellido com0n*, o Ca'ael Goznes )nombre com0n y apellido raro*( Esta t#cnica supone ue el lector no se olvide de ellos en la narracin( No es conveniente ue el personaje se llame @ara, o Ana, o Eva y se acab( El lector acabar$ por no saber uienes son( Al nombre y apellido deben ir acompaado, al principio de la novela de al"una caracterstica individual9 alto y cojo con bastn, calvo y con "a'as de miope, morena bajita y con tacones de JK cm( etc(((, m$s una pro'esin(

--L.S PR-NC-P-.S E.- J0E&. L-!P-.9 No +ay novela sin con'licto( 1ay ue crear e:pectativas en el lector( El lector debe participar en la investi"acin de la novela junto al narrador y los personajes, por ello, el autor le debe dar al narrador y al lector las misma armas de in'ormacin o indicios ue al detective para ue los dos puedan lle"ar a las misma conclusiones( No se puede sacar el narrador un indicio

de la man"a ue +emos ocultado al lector( El lector es el verdadero rival del narrador y del autor( El lector debe se"uir paso a paso los descubrimientos( 1a de ser entendido por el lector como un reto( A uien no le "usten los retos no es lector de novelas ne"ras, es lector de otro estilo literario ue no le compli ue la vida( En las novelas de A"at+a C+ristie o C+arles 1olmes, nada ocurre por ue s( En la novela de suspense tipo <ames -ond +ay ue tener muy en cuenta lo ue deca su autor Ian Tlemin" en >HMJ9 ,escribo sobre lo ue me es placentero y me estimula,, ue era como decir lo ue me e:cita, y se"ua aconsejando ,mis tramas, aun ue 'ant$sticas, est$n basadas re"ularmente en +ec+os reales, pero dentro de lo posible,(

6or la re"la de semejanzas, de ue lo ue a m me estimula y me es placentero o terrible, tambi#n lo es para los dem$s mortales( A u radica una de la claves para escribir con aceptacin, y sin dejar al lector decepcionado( @aliciosamente podemos dejar cabos sueltos, soltar bulos o indicios sin deducir o sin razonar, para ue el lector los +a"a propios, y se di"a9 Weste es el camino y el autor no se +an dado cuenta de este detalle, yo soy m$s listo ue el autor y el prota"onistaX( Esto me pas leyendo El al-uimista de /orenzo 5ilva( /a novela interactiva o ue el lector entre en el jue"o( De esta 'orma ser$ una novela amena y participativa( /a re"la escrita de la t#cnica de la novela ne"ra dice ue los asesinos no deben ser m#dicos 'orenses, jueces, policas investi"adores o otros o'icios

similares )aun ue los +aya*( No se debe uno sacar a una asesino de la man"a, sino ue debe ser el ue resulte de una investi"acin, l"ica, cient'ica, razonable dentro de la sorpresa, pero al 'inal +a de cuadrar todo como un rompecabezas(

F.- EL /H/0L.9 El ttulo, es un asunto ue no podemos tomar a la li"era( El ttulo ue se elija al principio, no tiene el por u# ser el de'initivo, sino ue tomaremos uno como matriz para orientarnos en nuestro trabajo de creacin, tambi#n lo +emos de +acer con los captulos9 numerarlos y titularlos, aun ue lue"o se uiten, sin revelar demasiado( 5i no podemos memorizar un ttulo a la primera, este ttulo no nos vale(

6ero lo ue s debemos tener en cuenta es ue el ttulo sea demasiado lar"o( En pocas palabras, tenemos ue aliarla con llamativas palabras, asomarnos al contenido "eneral, decir sin decir para atrapar la vista con unas pocas palabras claves y secretas( 1ay ue pensar en la sinopsis del libro para los editores, as como el te:to de las solapas( /a bio"ra'a del autor es muy importante, ya ue la 'irma vende( /o ue sirve para la novela sirve para el relato( A continuacin vamos a dar unas claves imprescindibles9 >G.- L.S CAPH/0L.S+ /os captulos deben ser cortos y encabal"ados, es decir, ue al 'inal del captulo uede al"o por resolver, misterioso, inacabado, para ue el lector se vea en la curiosidad de se"uir leyendo para ver u# pasar$( /a

cuestin es enredar y enredar +asta el 'inar( /o ue se conoce como las peripecias del personaje( 5e numera el captulo con n0mero romano o $rabe, pero no se escribe ttulo de contenido( =tros autores pre'ieren no numerarlos( ;o aconsejara ue los captulos estuvieran encabal"ados, no cerrarlos, sino ue ueden abiertos en e:pectativas( >>.-P0N/0AC-:N =EL /EI/.( 1ay ue tener en cuenta ue la lectura es una carrera de vallas y ue cada punto y aparte es una valla ue +ay ue saltar, un es'uerzo, a u el lector se nos puede uedar sin aliento, sin "anas de se"uir saltando, abandonar la lectura para otro da( ; los puntos y aparte m$s peli"rosos son al 'inal de p$"inas, a u s puede ser ue le cueste darle la vuelta a la p$"ina(

>?.- 980-JN C0EN/A LA 3-S/.R-A;+ 1emos de buscar la voz narrativa9 El autor, el narrador, un personaje( A ui#n se lo vamos a contar( 8esti"os pres#nciales( El narrador est$ 'uera o dentro de la +istoria( Narrador omnisciente( Estilo epistolar o recuerdos( >@.- PR-NC-P-.. El principio de la novela +a de ser per'ecto, impecables, red atrapadora, seductora y +as de ju"ar con la mente psictica y patol"ica del lector3a, con sus 'rustraciones( 6iensa, por ejemplo en una mujer de mediana edad ue est$ en una "ran super'icie con el carrito de la compra, con los +ijos

correteando por los ju"uetes, voceando %mamamama&, y en ese momento est$ de pie toma al azar tu novela del estante( Pu# le dirasL No puedes ser anodino, evasivo, la mujer de mediana edad lo empieza a leer de pie, cansada, estupe'acta, con el mvil del "ilipollas del marido control$ndola, solo tiene tiempo para tres lneas solamente( 5i lo deja es por tu culpa( Debiste empezar9 ,Cuando Debora+ estaba en la ca'etera tomando un ca'# li"ero, se le cay el modero al suelo, y se lo reco"i el +ombre m$s "uapo ue jam$s +aba visto en su vida, o a ella se le pareci( Intercambiaron unas palabras de a"radecimiento, y por ojos azules, y su voz calida y acento supo ue era e:tranjero, uiz$s sueco(((, y a ella los mic+elines se le metieron para adentro(((, Creo ue esta seora del

mediana edad, ec+ar$ la novela al carrito de compra . ue es lo ue uieren los editores. para en su casa saber u# pasar$ tras esta primer encuentro entre Debora+ con el sueco( 6or ue la ,curiosidad del simio, en la miel del escritor( El autor de la novela le dar$s esta esperada cita a la lectora del carrito, por ue t0 se los +a anunciado, y ellas espera ue sea as( Esto es solo un ejemplo de cmo el novelista +a de atrapar a la lectora, al estilo de novelas rosas de Danielle 5teel( >A.- <-NAL( 5i el principio es importante y di'cil de +acerlo per'ecto, el 'inal +a de ser una obra de arte( Donde todo +a de encajar como en un puzzle o rompecabezas, toda +a de ser l"ico, sin en"aos( 5i este 'inal convence, es posible ue ten"as a un lector a tu

servicio( No puedes sacarte un 'inal de debajo de la man"a( Esos 'inales abierto, son siempre la demostracin de una incapacidad, de "uiones malos( Debe sorprender, a u radica la "enialidad creadora del autor, saber o no saber crear al"o ori"inal, ue deje buen sabor de boca( Crea un mito como el de Don Puijote( 1ay ue buscar la ori"inalidad a toda costa( -, ELE!EN/.S ESENC-ALES =E LA N.,ELA /oda novela 4a de tener, al )enos, una 4istoria, un argu)ento ( un dis urso.

>?. >.- La voz narrativa+ /a novela +a de buscar una voz narrativa, ue es uien cuenta la +istoria( 6ueden ser varias voces narrativas o polinarradores o poli#drica( Contada desde varios puntos de vista( Narradores en primera, se"unda o tercera persona( 1oy da en primera persona ad uieren mayor credibilidad, la verosimilitud es un la"o ue +ay ue cuidar con esmero, el lector se lo tiene ue creer( En primera persona parece una +istoria real, ue +a ocurrido realmente en vez de una +istoria de 'iccin( No es necesario ue sea verdad sino ue lo parezca( 6or ello +ay ue cuidar los detalles +asta el m$s mnimo( /a voz en tercera omnipotente o ue lo sabe todo ya no se lleva, pas a desuso( Aleja al narrador del lector, pone una cortina entre los dos, y el narrador,

+oy en da +a de co"er al lector de la mano( En las novelas +istricas se suele recurrir al documentos encontrado, al narrado testi"o( El narratorio es el destinatario de la narracin ue puedes ser el lector u otra persona( >J( J.- La a i%n9

Pu# +acen, a se u# se en'rentan, se persi"uen, se odian, viajanL 5iempre pasa al"o ue se tiene ue resolver( = simplemente se +ace una e:posicin de un momento muy determinado de la vida y se abandona, para retomarlo despu#s( /a 'recuencia de repetir una palabra, un +ec+o, un nombre es importante, para ue el lector no olvide lo principal de la narracin ue ueremos darle a ver(

6or ue lo importante de las novelas como las pelculas con los con'lictos( /a novelas suelen dividirse en varias secciones9 la +istoria pro'unda y las +istorias super'iciales( >?. @.- El persona'es+ /os personajes 0nico, los mitos, son muy di'ciles de crear, por ue son los ue verdaderamente calan en el lector, por ejemplo un don Puijote, un 1amlet, o un Tlorindo Acua, o la de un asesino( !na orientacin es darlos a conocer con un nombre no muy com0n )A uitanio Gil por ejemplo*, vestimenta, peinado )como si 'uera cine*, 'orma de pensar, su acciones y reacciones, sus "estos, sus evocaciones, sus vicios, sus de'ectos, sus iras y vicios, cmo +abla y u# dice, sus 'amilia, sus ami"os( 6ro'undizar lo

m$:imo en el personaje +asta +acerlo 0nico, ori"inal, de a u suelen salir los mitos( En la novela podemos encontrarnos con9 a* El prota"onista( b* El anta"onista )el malo o los malos*( c* El ayudante del prota"onistas o del anta"onista( d* El destinador o mediador( e* El destinatario )el ue se bene'icia de la accin* '* El objeto deseado perse"uido( "* E:pertos y pro'esionales )/os ue asesoran le"almente a los personajes* Cada personaje debe tener su retrato sin"ular )6onerle nombre y un apellido raro, o un apodo*, no "eneral, lo vemos

en El .ui!ote, o como en Anton C+i"ur+, el psicpata primitivo, imp$vido interpretado por <avier -ardem con el ue le dieron un =scar(5on dos personajes comunes pero 0nicos( /os detalles "enerales no de'inen a nadie( El Puijote es un loco es un loco ori"inal ue muere cuerdo( /e ueremos por ue recibe +umillaciones y todas las piedras de los 'ariseos( 5anc+o es un personaje del pueblo, irrepetible, m$s por la 'orma de +ablar ue por cmo es su retrato( !n cojo no nos dice nada, pero si ese cojo adem$s tiene una prtesis ue c+irra o ec+a unas "otas de l uido sinovial, ya no es lo normal( /o m$s e'icaz es tomar el retrato de una persona real y darle el nombre del personaje, +acerle una 'ic+a con su pasado, su debilidades y sus virtudes, +acerle pre"untas, +acerle vivir, +acerle peculiar, distinto a los dem$s,

encariarnos con #l( Debe tener "anc+o, ori"inalidad( 1ay momentos de la narrativa ue los buenos deben parecer malos, y los malos muy malos( /os personajes son personas y 'unciona como tales, al"o de se:o, sentimientos +umanos, crtica social, con'esiones ver"onzantes nunca viene mal( 5alir de los tpicos, como el caso de los jueces en las pelculas americanas ue siempre son morenos( >?.A.- El di5logo.-En la novela moderna los di$lo"os son directos, cortos, los di$lo"os son accin( @$s di$lo"o ue descripcin( /as descripciones lar"as aburren y despistas

al lector, m$s atento a la accin ue recrearse en los lu"ares y los paisajes( El t*riller pasa como un tren arroll$ndolo todo( El len"uaje del c+ulo, el de la puta, el del dro"adicto, el del macarra, al estilo de las pelculas de Almodvar, deben ajustarse lo m$s posible a la realidad( El len"uaje +ortera, del "remio del +ampa, es muy cinemato"r$'ico( 5e debe usar una variedad del verbos ,dicendi,9 espet, respondi, salt, interro", puso cara de pin"Vino(((etc( >* Ejemplo9 .%Estoy al +asta el culo de ti, me la vas a mamar a+ora, puta de mierda(((& u# uieres ue te d#, dos +ostias((( .&@adero, cabrn, ue t0 seas "uardia civil .dijo la puta colocada +asta la cejas de coca. me lo paso por el coo(

J*Ejemplo9 Esta misma escena carecera da valor si la dramatizamos en len"uaje correcto y cervantino9 .5eorita, por 'avor, uiere usted ser un poco maso uista conmi"o para conse"uir una ereccin( .De acuerdo caballero, le +ar# una 'elacin con m0sica( En mi novela in#dita,/a muerte de ='elia,, me e uivo u# rotundamente, por no usar un len"uaje Almodvar, de la calle, +ortera y del "remio del +ampa(

>?. A.98u persona'es;+ El temor(

)ueve

los

El amor platnico( /a piedad o l$stima( /os cambios de 'ortuna( /a deuda( /a perturbacin o el remordimiento( /a meta( /a 'antasa, el sueo, la aventura( /a solidaridad de salvar el mundo de un desastre( El deseo de "loria y 'ama o reconocimiento( >?(B.- El argu)ento es el apoyo de una conclusin, para dar credibilidad a un relato todo es v$lido desde la

re'utacin, ar"umentos de autoridad o mentiras, palabras ue solo su"ieren y no dicen nada en concreto, con la su"erencia de al"o ue va a pasar, ya el lector empieza 'uncionarle la ma uinara de su 'antasa( /a violencia y el amor son combinaciones propias para el cine( 8iene ue tener morbo, se:o, y un po uito de san"re, al"0n psicpata suelto como -ard#n ."an un =scar. no viene mal, recordemos la pelculas de Al'red 1itc+ocB( >? .C.- Le(es de la narra i%n+ /a unidad de relato( El movimiento de situaciones( El con'licto de los personajes( Cesolucin y vuelta al con'licto(

>?. D.- La intriga o tensi%n, el inter#s por la lectura( 6otenciar la curiosidad ue tiene la condicin del +ombre por lo ue le preocupa, le asombra, o le rodea( /a intri"a es lo desconocido( Es su curiosidad natural de simio( Cesolver la intri"a, el caso, con "enialidad es el don del escritor con talento( /a intri"a se consi"ue dando al lector unas e:pectativas de ue al"o raro est$ pasando, sin desvelar muc+o, se continua dando pistas, +asta ue se lle"a al 'inal imprevisible d$ndole al lector su premio por +aber lle"a +asta all( Es decir, no de'raudar e:pectativas( 8ambi#n proporciona intri"a el conte:to +istrico en ue se escribe, por ejemplo para Espaa en la "uerra civil, o en la 8ransicin, el JO T( = en pases peli"rosos como A'"anist$n, Ir$, 5iria, la primavera $rabe((( En la 'rontera de @#:ico con los

EE(!!( En las colombianas(

'avelas

brasileas

/a ori"inalidad es una 'orma de mantener la tensin constantemente, inesperados resultado, pero +ay ue tener talento( Leyes del inte !s: a* Arrancar bien( tra"u# un anzuelo(((* )por ejemplo9 @e

b* No e:plicar demasiado( c* Cacionar la in'ormacin( d* 8erminar concluido( '* Curiosidad( /.- 0tencin o tensin, peligros pr1imos 2el con'licto3. sin darlo todo por

e* El inter#s +umano9

4.- 5er sincero % original. 6.relatado. 7.- o e1tra)o o raro. 8. 9.u: *a% detr;s del biombo, en la ca!a, en la *abitacin cerrada<. >?. E.La verosi)ilitud o redibilidad( No se debe escribir sobre lo ue no se conoce bien( El e:perto lector te caza r$pidamente( El lector es tu depredador ya lo +e comentado antes( 5i no se conoce bien el ambiente no podremos recrearnos en los detalles( 5i el lector no se cree lo ue se le cuentas, no se le puede "anar a nuestros intereses( 5e tiene ue poner de nuestra parte( ;a +e dic+o y repito ue no importa ue el relato o la novela sea verdad sino ue lo &acer real el ob!eto

parezca y sea posible( 6ara ello las re"las m$s simples son la de no "eneralizar, sino particularizar( No importa situar la narracin en un lu"ar des#rtico( Almera por ejemplo, yo situ# una novela amorosa en la Isleta del @oro )Almera*, por ue conoca muy bien esta zona, las costumbres, el +abla, la "eo"ra'a, el clima, el viento, el mar((( /a novela de amor.violento se llama ,Al Este del Cabo de Gata,( 6or el contrario mi novela policiaca,/a muerte de ='elia,, le 'alt un len"uaje m$s +ortera tipo Almodvar, y unos m#todos menos le"ales, ya ue el prota"onistas era un e:."uardia civil, borrac+o metido a detective privado, demasiado educado( 6or no +ablar ,/a baronesa desnuda, u otras, +asta veinte( 6or ello lo mejor y ue m$s resultado dan es meter a los personajes de 'iccin en tu terreno, en tu pro'esin, tenerlo a la

mano( !n m#dico escribir$ sobre +ospitales, un cocinero sobre "ourment, un abo"ado sobre sus clientes, un minero meter$ al asesino en la mina( >?. F.- 0n re urso muy curioso del cine y del teatro, es a uel en la ue se da una in'ormacin al espectador ue el prota"onista de la pelcula o al"0n personaje desconoce, con ello se consi"ue ue le espectador sea cmplice( Feracidad, ambientacin, pro'undidad psicol"ica de los personajes( El cine permite alternar escenas y combinarlas, nosotros en la novela podemos +acerlos por captulos alternos( >?. >G(.El estilo9

Insisto9 el estilo es la persona, con un estilo personal podemos +acer de un relato corriente una obra maestra, por ue en de'initiva lo importante no es la +istoria ue se cuenta, sino cmo se cuenta, el lector uiere detalles, siente curiosidad por saber, leer cosas nuevas, ue le apasionen, o le asombren, o le provo uen sentimientos o risas, penas o "lorias( 8odas las personas de una misma cultura tenemos los mismos sentimientos( 1emos de tener en cuenta ue en estos tiempos de la televisin y el cine es muy di'cil asombrar al espectador3lector, sobreco"erle, el +ombre se +a +ec+o cada vez m$s insensible a los acontecimientos, para eso est$ el escritor para vapulearle( 8odo ello se compensa con +acer lo mimo pero mejor, con m$s color, con m$s m0sica,

con m$s de lo mismo di'erente perspectiva( >?.->> Los te)as+

pero

desde

/o ue nunca 'alla es el realismo, la actualidad, por eso siempre se +ablamos de ,neorrealismo,( !na novela en la "uerra de Ir$B, A'a"anist$n, siempre tendr$ #:ito( Cuando joven estuve tentado de ir a Corea de 5ur para pasar a Corea del Norte, y una vez all vivir una e:periencia para escribir una novela( 5e iba a titula &istoria de amor en Pion%ang. A 'alta de realismo actual, unca 'alla el realismo de la novela +istrica( Cada autor debe +acer uso de su personalsimo estilo9 ori"inalidad en las comparaciones, en las met$'oras, ri"or en el ar"umento, 'acilidad sint$ctica y dcil lectura( Azorn deca ue no se

notara el es'uerzo cada 'rase(

ue +ay detr$s de

E:isten tres estilos, el directo, el indirecto y el indirecto libre( Esto ya lo tienes ue saber( !sar$s el ue m$s conven"as( En el directo los novatos escribe .dice @atas, dice 5anc+o((, . el verbo dicendi debe ser sustituido por otro( De un novelista joven, esperamos ue escriba de su tiempo y de lo ue pasa en ese mundo cerrado de sus ami"os, y nos trai"a una escritura nueva, como sucedi con &istorias del =ronen, "an el 6remio Nadal, de<os# Sn"el @aas, vendi QK(KKK ejemplares( En cambio Cosa Ce"al con 0>ul con el primer premio pas desapercibida, a pesar de ser mejor novela( Generacin de los neorrealistas9 Gabriela -ustelo,Cay /ori"a y/uca Et:ebarria(

, LAS RE&LAS <0N=A!EN/ALES

>.-<-C3AS+ 1ay ue abrir una 'ic+ero manual para cada novela( Abre 'ic+as de cada personaje con su retrato, 'iliacin, dnde parece, cuando sale, anotar las 'rases ue suele repetir los uid dial#cticos y las palabras ue suele repetir( Cada personaje +a de ser 0nico e irrepetible( Tic+a de met$'oras nuevas, salir de las 'rases tpicas, manidas y sabidas( Gr$'ica de emociones9 narracin, con'licto, intri"a, resolver el con'licto( 6lantear al"o ue le in uiete al lector en la primera p$"ina, donde debe e:istir al"o e:trao, anormal, curioso, ue intri"ue, o una 'rase ue llame la atencin, son nuestros jazmines venenosos, +ay ue co"er al lector desde el principio poni#ndole un buen cebo en la boca o una al'ombra para ue entre en

nuestra trampa, si consi"ui#ramos interesarle y ue pase de la primera p$"ina, ya es nuestro( Dar in'ormacin cuando nos conviene, "eneralmente poco a poco( ?.- =o u)entarse+ 8oda novela re uiere un trabajo previo de documentacin( /o primero para escribir sobre un tema es documentarse sobre el mismo, es decir, entrar en el tiempo +istrico de la novela, u# #poca, es el andamiaje invisible de la novela, el ambiente, la situacin +umana, las costumbres el per'il de las ciudades( /o cmodo es situarse en el barrio donde vives, ue tambien puede tener sus m#ritos o en un ro como en la novela social ,El <arama,(

El trabajo de documentacin es uiz$s lo m$s aburrido, pero el m$s satis'actorio, por ue te entretienes en la investi"acin, sin una documentacin adecuada, la novela carecer$ de credibilidad y esto un %pu''''(((& y sobre todo si es +istrica, reli"iosa o bio"ra'iadaY 5upone visitar bibliotecas, consultar libros, buscar en Internet, libros on-line, base de datos del I5-N, +emerotecas, arc+ivos( ; si es posible trasladarse al lu"ar donde ocurrieron los +ec+os( !na vez realizada este trabajo ue puede durar aos, estamos en condiciones de inda"ar sobre lo espec'ico y "enuino de nuestra +istoria, el len"uaje( !n ejemplo es El maestro de esgrima de Arturo 6#rez Ceverte, nos +abla de es"rima con una precisin ue nos introduce en un mundo y en una

realidad, aprendemos u# es el "olpe de "lisada, la estocada de los >K= escudos( En mi novela +istrica El re% de los moriscos me cost dos aos documentarme de la rebelin de los moriscos, de la +istoria, de las costumbres y del len"uaje de la #poca( @.- E)pezar a es ribir Kel blo anillasL. de

Es muy di'cil empezar y terminar una novela de un tirn, en blo ue, salvo ue seas un "enio( /o l"ico es empezar con un relato, subdividirlo en captulos y lue"o trabajar en cada captulo, y al 'inal unirlos( Debemos dedicar un bloc con anillas para el trabajo de campo, a mano, para poder intercambiar +ojas( Donde se dividir$ por captulos, trazar mapas, ndice de captulos, vocabulario, listas de personales, escenarios, paisajes, cro uis,

dibujos((( Esto es el principio, lue"o todo este material +ay ue pasarlo al ordenador, +oy en da no se concibe una novela en la =livetti, por ue si consi"ues publicarla, %coo& esto no lo +aba pensado, te pedir$n el CD( Imprimir borradores, +ay ue tener una visin "lobal, leerlo en papel y corre"ir, ordenar los captulos por separado, y trabajar lue"o en cada captulo, sin perder la visin "lobal( Folver al te:to en 7ord y repasar( /os evan"elios empiezas ,En a uel tiempo,( as +il % una noc*e ,5e cuenta,( El .ui!ote ,En un lu"ar de la @anc+a,( El (ecamern ,1umana cosa es apiadarse de los a'li"idos,( ; t0 como vas a empezarL

A.-Pri)era $rase+ A u radica el #:ito de ventas de las novelas( /a primera 'rase +a de ser muy meditada, y +a de ser corta y dura( Es el anzuelo para pescar a un lector, para ue te si"a o no te si"a leyendo, de ue la compre o no la compre, o la deje en el estante de la librera( /o ue no se puede +acer es empezar con una 'rase blanda, lar"a ue te cuesta cinco minutos desci'rarla( Empezar con una lar"a descripcin siempre es aburrida, o empezar con un di$lo"os lar"os, tampoco no se puede empezar a escribir una 'rase para rellenar, +ay ue tener en cuenta ue escribir es re+usar, eliminar p$rra'os en las correcciones posteriores, por eso es aconsejable escribir primero todo lo ue se nos ocurra para despu#s, en el escombreo )separar lo bueno de lo d#bil*, ir entresacando lo ue no se

sostiene, o es aburrido o aleja al lector del n0cleo del relato novelesco( /os mejores relatos o novelas, dependiendo del "usto del lector, son a uellas ue se leen sin di'icultades, con escasos puntos y aparte, +uir de los "uiones de di$lo"o, #stos y los puntos y aparte son pe ueos obst$culos o di'icultades para ue el lector vuelva a empezar otra enumeracin o enunciado, la mayora de los lectores abandonan las p$"inas al 'inar de un punto y parte( = bien anticipar, como empieza Antonio @uoz @olina en la novela ,eltenebros? ,Fine a @adrid para matar a un +ombre(((, En uno de mis relatos empec#9 @0l verla venir mis o!os se pusieron -ue derret#an *ierro...@

B.Algunas $inales+

re o)enda iones

!na vez escrita recomiendo dar la novela a corre"ir a un orre tor de estilo antes de enviarla a una editorial( 5i tiene dos 'altas de orto"ra'a te la van a rec+azar inmediatamente( 1ay uien se dedica a estos menesteres correctores, son personas atentas al descuido, tienen cualidades y pro'esionalidad orto"r$'icas, pero nos son muy 0tiles para ue el te:to uede decentemente orto"r$'ico( 6or lo "eneral los creadores son descuidados( 1ay ue +acer una copia en papel a doble espacio, y trabajar sobre ella, tac+ar, +acer notas mar"inales, corre"ir, encauzar, reescribir, por eso los editores piden copias a doble espacio, por ue +ay muc+o por corre"ir y pre"untar( 6resentarla en el Ce"istro de la 6ropiedad

Intelectual antes de enviarla a editores o premios( Al"unos editores son verdadera piraas( C.-Estudios de ri)inolog"a+ No podemos pedir al novelista ue sea diplomado en Criminolo"a( 5in embar"o, debe conocer el le"uaje, la jer"a cient'ica, lat#cnica 'orense, para ello no +ay ue ir a la !niversidad sino ue est$ en los libros y blo"( 8u len"uaje debe ser tan t#cnico ue se con'unda con el de un polica o "uardia civil de verdad( Cecuerda lo ue dije sobre la verosi)ilitud K>?.EL. 6or eso e recomendable escribir sobre lo ue uno conoce( = meter a los personajes de 'iccin pr:imo a tu pro'esin, ue est#n o se desenvuelvan en tu terreno, tu concina((

,-

9C:!. ESCR-1-R RELA/.S; >(. 98u es un relato;+ !n relato no es un cuento, ni una novela corta, aclarado este punto podemos de'inirlo, a ries"o de e uivocarnos o de ser ampliado, como una breve narracin en el ue se trata de un 0nico tema, bien de 'iccin, 'uturistas, raros o su"erentes, e:traos, inslitos, normalmente no tienen lmites, se acercan m$s a lo sobrenatural ue a lo

real, aun ue tambi#n pueden tratar un tema de la realidad increble, di'ieren li"eramente del cuento por ue estos tratan de contar una +istoria sin dejar cabos sueltos o 'inales abiertos, tratan de ser moralizantes, ejemplari'icadores, o '$bulas( El relato deja espacio para el asombro pero no para la meditacin, y por lo "eneral deja el 'inal abierto( El armazn, la carpintera del relato no se debe de ver, es como un plato sin +uesos, un anzuelo ue se lo +a de tra"ar entero el lector sin ue se d# cuenta de su dolor( El relato debe dejar al lector destroncado en su silln, es decir, pensando, por u# no +e escrito esto yo antes, por u# no se me ocurri a m( J(. Contar relatos viene de una ntima necesidad del subconsciente, se dis'ruta mientas se escriben m$s ue cuando se

leen, cuando empezamos no sabemos cmo acabar$n ni debe preocuparnos, y, estoy se"uro, de ue se parecer$ muy poco a como lo empezamos( 6ero en el te:to +ay ue poner estilo personal, ori"inalidad, dominar al lector con toda alevosa, torearle, ue no vea nuestras maas, ue todo sea una balsa de aceite( /a primera persona es lo m$s convincente( @i relato ,6erito en pecados,, es muy apropiado para "anar al"0n premio de relatos breves, como ver#is contiene todos los elementos re ueridos9 problemas actuales, reli"in, se:o, moral decadente( ; sobre todo un principio 'uerte( Fer otro un ejemplo en el relato corto9 ,AniluBa naiti, del ue soy autor( No importa ue sea verdad, sino ue lo parezca( Este es m$s para pensar(

O(. !n relato no se comienza dando detalles ni descripciones lentas, sino en el ajo de la cuestin, en un punto interesante, $l"ido, con una anticipacin, los buenos relatos atrapan al lector desde la primera 'rase )una 'rase corta* y no le sueltan +asta el 'inal, y lue"o le dejan +eridas( ;o siempre ten"o como modelo W/os 6$jarosX de 1itc+cocB, es un relato lar"o en el ue al 'inal no podemos e:plicarnos el por u# los p$jaros actuaron as( El relato es accin m$s accin( =tra ejemplo de empezar es a +etamorfosis de 4a'Ba, o El 0lep* de <or"e /uis -or"es, El bestiario de <ulio Cort$zar( No cabe el relato corto dentro del relato en lo ue se llama Wrelatos inscritosX, es decir, un relato dentro de otro relato, para ello es la novela ue es una suma de relatos inscritos o enlazado

entre s, encabal"ados( /o importante de todo relato breve es el con'licto, ue "eneralmente son uno o dos, m$:imo(

U(. E)pezar+ /a primera 'rase +a de dejar al lector intri"ado, desorientado y asombrado( Con "anas de se"uir leyendo para ver u# pasa( 1ay ue +uir de los principios blando y descriptivos( !n editor leer$ las J primeras p$"inas y a u est$ tu #:ito o 'racaso( Es necesario crear e:pectativas en el lector, sin desvelar demasiado, el lector te debe se"uir como un corderito por ue t0 eres su pastor, se introducir$n elementos e:traos( 6ero nunca olvides

ue al 'inal le debes de dar al lector su premio, un 'inal di"a ,+a merecido la pena perder diez minutos en leer esto,( Ejemplo9 El personaje cuenta ue todos los das limpia el a"ua de su comedor, siempre lo mismo, lle"a su novia y le ayuda, es lo m$s normal, +asta ue al 'inal descubren ue por la noc+e los libros se baaban en la baera y al salir para las estanteras dejaban sus +uellas mojados( Pu# +aces ue ya no +as empezadoL 6or dnde empezar el relato o la novela, este debe ser el tema ue m$s nos debe importar( Empezar por la accin m$s 'uerte y violenta como en las pelculas de espas( !n 'allo al cuidar este importante principio y arruinamos la +istoria( ;a +e dic+o ue una anticipacin de lo ue va a pasar es una buena 'orma de empezar( Debe tener co+erencia con

lo ue se +a contado, pero tambi#n puede acabar sin dar soluciones, ni moralejas( /o normal es meter al lector en un con'licto, en un lu"ar in+spito para #l, e:trao, curioso, tab0, reli"ioso, ue se sienta incmodo, despistado, +acerle creer ue lo est$ ocurriendo no puede tener una solucin l"ica o co+erente, a u est$ nuestra "ran baza, podemos acabarlo como nos d# en "ana( !na novela, en realidad, es una +istoria circular, una rueda, ue puede empezar a contarse por cual uier punto, lo intuitivo, esto es lo complejo, y lo ue demuestra el talento del autor, es ele"ir bien este punto, para ue el lector desee se"uir( 1ay ue tener cuidado con los principios blandos, demasiado descriptivos, di$lo"os lar"o( En mi novela +istrica El re% de los moriscos empec# la +istoria del prota"onista casi al 'inal,

en el momento ue +a perdido la luc+a y es mandado a "aleras y se diri"en a la batalla de /epanto( a* Estado latente del relato9 1ay ue ser muy cuidadoso con la in'ormacin ue se da +ay ue ser tacao en revelar el 'inal o el secreto ue "uarda( Detr$s de una puerta siempre +ay otra puerta y otra((( Cuando se empieza un relato lo m$s aconsejable es dejarlo en la memoria del disco duro uno o dos meses, para ue madure, lue"o volvemos a retomarlo con unas ener"a, por ue nuestro subconsciente, sin darnos, cuenta +a trabajado para nuestro relato latente( ?(. El $inal+

1ay ue tener en cuenta ue el lector no es tonto, y por lo "eneral m$s listo ue el autor( 5i un principio debe ser bueno, con accin e intri"a, nada de aburrimiento, mejor a0n debe ser cuidado un 'inal de relato o novela, pero sobre todo de relato, +a de dejar recuerdo, +uella, mtico como el tan re'erido El 0lep* o os inmortales de <(/(-or"es( 1a de ser rompedor, imprevisto, recuerdo, in uietud, debe sobre todo asombrarnos y sea casi mtico( jam$s se podr$ escribir un relato bueno sin antes +aber ledo a -or"es, Puiro"a, <ulio Cort$zar, Casares((( El lector debe e:clamar9 %joder cmo +a solucionado este to el 'ina&, y si se uedo asombrado, recomendar$ la lectura del relato a un ami"o, ue es la 0nica 'rmula 'iel, real y verdadera para ue sobreviva en el tiempo(

C.- 3a( *ue sudar+ /a creacin es sudar, pensar es la verdadera m$ uina creadora, para ello tan slo se +a de tener actitudes, pr$ctica y m$s ue nada libertad de pensamientos y claridad de sntesis( /ue"o viene la per'eccin y la literatura( El secreto de la creacin consiste en pensar y pro'undizar, en cual uier tema, m$s e:tensamente, y m$s pro'undamente ue el com0n de los dem$s autores( Aportando novedad al len"uaje, ori"inalidad, verosimilitud, lo nuevo y e:trao, el atreverse a caminar por ci#na"as, en el 'ilo de lo posible e imposible, en la recreacin(

/os temas no tienen el por u# ser trascendentales, la vida se compone de pe ueos detalles, es repetitiva, la cuestin es el tratamiento ue se les dan, el punto de vista particular, esos rastros de estilo ue deja el autor sobre su parecer y paso por el mundo, en de'initiva, lo ue se llama literatura al estilo de 6roust, pero sin abusar, y ue actualmente es rec+azada por los editores comerciales( 6or ue uieren recuperar la inversin realizada sobre la novela( Dar a leer para ue lo corrijan otras personas, antes de darlos a la publicacin(

N.- El )todo de traba'o+ Atreverse es la re"la "eneral( /levar una libreta de notas dispersas )el diario

es otra cosa*, acumulacin de materiales, trabajos de campo, y con el tiempo, en se"undas o terceras lecturas nos sur"ir$n ideas nuevas ue encajan a la per'eccin( Cuando una idea nace se +a de anotar, +acer un pe ueo es uema del relato en el ue se escribir$n todas las ideas tal y como nacen en la escritura autom$tica, m$s tarde per'eccionar( /ue"o vienen las notas mar"inales, romper, borrar, encajar, re+acer, siempre re+acer, la poda es constante y consiste en suprimir lo super'luo o poco interesante( En'atizar en lo importante y condensar en lo menos importante, para ello tenemos ue +acer una separacin en pe ueos captulos o escenas donde trabajar cada da( /a distribucin del trabajo es parcial, no "lobal( Ampliaremos y disminuiremos la

in'ormacin de cada escena, accin, de cada captulo( Imprimir una copia en papel y trabajar sobre ella, es muy a"radecido este sistema, +acer anotaciones mar"inales, tener una visin "lobal del relato, tac+ar, corre"ir, anotar, encajar( Este trabajo primero en un bloc con anillas, y lue"o pasarlo al ordenador, no se puede rematar o dar por acabada sin el ordenador( E.- Clases de relatos+ /os maestros del relato corto +an sido y son los +ispanoamericanos, superando, incluso a los autores en len"ua in"lesa, de uienes tomaron buenas notas( Crearon el boa del realismo m$"ico( /os relatos ue m$s jue"o dan son por este orden9 los surrealistas, policacos, los

eni"m$ticos, lo de suspense o miedo, los de +orror, la irona burlesca, 'ant$sticos, amoroso, erticos u los de aventura, con sorpresas( En el relato policaco el secreto est$ en ocultar datos al lector, no le damos todo la in'ormacin, se la escamoteamos, le damos lo imprescindible y cuando a nosotros nos conviene( 1ay ue tener cuidado con el +umor, las escenas de se:o deben contarse al 'inal de los captulos( F.- Perder el )iedo a e)pezar a es ribir+ E:iste como una 'obia al papel en blanco, a la pantalla en blanco del ordenar( Cmo perder el miedo a empezarL, simplemente empezando ya( 5i te cuesta, lo mejor es ele"ir varias palabras al azar de un diccionario, cuatro o cinco, y con lo ue te su"ieran

empezar a componer un mini relato de tres o cuatro lneas( Esta ser$ la matriz, la base para se"uir en"ord$ndolos( 5i esto no es su'iciente dedcate a otra cosa, escribir no es lo tuyo( Escribir a ordenador es muc+o m$s '$cil, pero menos "rati'icante( No olvidar ue el con'licto mes lo importante de todo relato( >G.- El estilo del lengua'e+ Debe ser lo m$s actual de acuerdo con los tiempos en ue vivimos( No se puede ni se debe usar el mismo len"uaje El .ui!ote. Emplear los tacos ue se usan en el len"uaje com0n( Tresco, sincero(((

E=-/AR una novela Mlti)a adverten ia, no +ay nada m$s ue odie un editor u otro novelista, ue a los aprendices, a los intrusos, a los ue tienen la novela como +obby, a los a'icionados a la escritura a tiempo parcial( 6or ello, si uieres dedicarte a la escrituras, tiene ue decir9 NSo( es ritorN y demostrarlo, sin coletillas ni nada parecido, con pro'esionalidad como lo es un 'ot"ra'o o un abo"ado((( ; cuando se presenta un trabajo tiene ue ser pro'esional, no de parado ue escribe en tiempo libre, por si cae al"o y +ay suerte( Esta actitud es odiosa y lastimera, %vaya& lamentable(

Pu# +ace cuando la novela o el libro de relatos est$ terminadoL /o mejor ser uemarlo, ya es dis'rutado escribi#ndolo, es lo ue me dice la mayora de los ue mes escriben ,emilios,9 ,5i yo solo uiere escribir para m,( 6ues ya +as escrito, % u# m$s uieres& /o de editar es un ne"ocio, como ya +e dic+o antes, donde nadie uiere perder dinero, y una primer a novela es siempre perderle dinero(

>.- Pri)ero orregir.- Enviarlo a un corrector de estilo( Es muy importante ue el te:to sal"o impoluto para el A"ente /iterario o editor( No basta con ue t0 te lo leas cien veces( 8iene ue corre"irlo otro por cojones, ue +e dic+o ue lo tiene ue leer otro(

@.- Ce"istrarlo en el Ce"istro de la 6ropiedad intelectual de tu ciudad( Dele"acin de Enseanza( A.- /o mejor es con uistarse a una A"ente /iterario( Ellos saben mejor ue nadie el valor de la novela y en u# editorial la pueden colorar por a'inidad del tema o estilo( ; u# cl$usulas deben contener el contrato de edicin( 1ay ue +acer una sinopsis de unas N u Q lneas, no m$s, es el trailer de la novela( Enviarlo en papel encuadernado con "usanillo( No en DFD, no lo leer$n( No le +a"as la pelota, se di"n, breve, no llori uees ni respondas con amenazas cuando te las rec+acen, con el tpico ,lamentamos(((,

B.. /o de acudir a los premios por libre no te lo aconsejo( Distinto es ue el A"ente /iterario lo considere y aconseje( C.. /a autoedicin, es una p#rdida de dinero y de tiempo, con problemas de distribucin( /os libros publicados en Internet, idem de Idem, los mismo( 6or ue no entrar$ en los canales de la crtica de los suplementos culturales de diarios importantes9 A-C, E/ @!ND=, E/ 6A5 y su ,-abelia,( Esto es un ne"ocio entre tres9 editor, crticos y peridico, donde +ay ue soltar ,la "uita,(

LEC/0RAS .1L-&A=AS+

@arcel 6roust ,En busca del tiempo pedido, @anuel @ujica /$inez ,-omarzo, <ulio Cort$zar ,Cayuela, Gabriel @ir ,Nuestro 6adres 5an Daniel, 5tendal, ,/a Cartuja de 6alma, @i"uel Delibes, Antonio @uoz @olina, <uan -enet, <uan Goytisolo, <avier Garca 5$nc+ez(((( EJE!PL. =E RELA/. !02 C.R/.+ /EEC el estilo indirecto libre de mi relato,E/ 8EDI= DE !N D=@ING= DE FECAN=,de >HHJ, en 6=E5A 6A/@ECIANA LA 1AOERA !P&-CA ER6EC8A8IFA59

Cada maana al levantarme apareca el mismo problema de siempre9 a"ua en el suelo de la baera, en el comedor y en la biblioteca( 6rimero reco"a el a"ua con la 're"ona, despu#s me lavaba, me a'eitaba y me iba al trabajo( 6or las tardes vena mi ami"a <ulia a casa, leamos, veamos la televisin o c+arl$bamos un rato sobre nuestros proyectos 'uturos( Cuando descubrimos lo ue pasaba, lo vimos como lo m$s normal, incluso me pre"untaba Pui#nes se baaron anoc+eL ; yo le contestaba9 pues DiBens, Cervantes, @uoz @olina o 4a'Ba((( ; as pasaban los das, cada maana la misma 'aena, me tocaba limpiar con la 're"ona el a"ua del suelo, un a"ua enjabonada y resbalosa( !na noc+e ue no poda dormir por culpa del estma"o, pesadez, me levant#

para tomar bicarbonato y al pasar por el cuarto de aseo me encontr# a un "rupo de escritores del romanticismo en la baera9 Espronceda, /arra, Dorrilla y el Du ue de Civas, no me dieron ni las buenas noc+es, ellos a lo suyo, a baarse( /ue"o me dorm y despert#, a las Q, una +ora m$s tarde de lo normal, me +aba uedado dormido, lle"ara tarde al trabajo y no limpi# al a"ua de la baera, como siempre, ni del comedor, ni la ue inundaba la biblioteca( Cuando por la tarde lle"u# del trabajo, <ulia me ec+ la bronca( . 8u sabes ue esto no puede se"uir as, esto es una locura( Adem$s no limpias el a"ua y al"uien se puede dar un resbaln( . 8ienes razn, +ay razonemos, pidamos ue ser realistas, consejo a un

psi uiatra, por ue esto es de psi uiatra, di"o yo, o noL /a casa se llen de especialistas en parapsicolo"a( Nadie entenda ue mi baera se +ubiera convertido en unos baos termales para escritores( 6ero no encontraron solucin al"una al caso y todo si"ui i"ual( CE5=/!CIZN INE56ECADA9 <ulia volvi a la car"a, lo ue no puede ser .me re"a. es ue cada noc+e los libros sal"an de las estanteras, se baen tran uilamente y al salir no se se uen, y mojados vuelvan a sus sitios( /o normal es ue cuando se baen se se uen con la toalla( No pido m$s, esto es muy peli"roso, un da me voy resbalar y me voy romper la espalda(

)Camn E56A[A

Tern$ndez

6almeral*

1ibliogra$"a para es ritores en iernes+

urgente

a novela, @\ del Carmen -obes Naves, Editorial 5ntesis( El arte de 6ennsula( la ficcin, David /od"e,

9Cmo se escribe una novela<. 5ilvia Adela 1o+an( 6laza]<anes 9Cmo escribir relatos<, 5ilvia 4o+an, 6laza ] <anes( Adela

9Cmo crear persona!es de ficcin< Alba Editores( 9Cmo documentar una novela< Gema Del"ado, Tuentetaja

+anual para cuentistas 2El arte % el oficio de contar *istorias3, 8eresa 1mnicos, 6ennsula( a novela espa)ola contempor;nea )Ensayo crtico*( Cicardo Gulln( Alianza !niversal( a inspiracin % el estilo, <uan -enet, Al'a"uara( 9Cmo leer @oreiro, Eda'( te1tos literarios< <uli$n

Por -u: leemos novelas( Ana Codr"uez Tisc+er( Ariel a novela( C( -ourneu' C( =ueller( Ariel engua!e A"uilar( % estilo( 5tep+en !lmman(

C(T(6( 5eptiembre JKK? )puedes copiar lo te de la "ana*

ue

N=8A del autor9 Actualmente literatura con la 7eb 6A/@ECA/ comparto pintura, ver la mi

((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( (((((((((((((((((((((((((((((( Fer mi 0ltimo libro9 ,Carlos Tenoll9 trayectoria vital y po#tica,, publicado por el Ayuntamiento de =ri+uela JK>J

Diariamente escribo en mi blo" N!EF= I@6!/5=

@uc+os de los ue me escriben me pre"unta si yo al"una vez +e escrito al"o9 ir a en -iblioteca Cervantes( mis libros editados Firtual @i"uel de

= a /E8CA/IA de Fenezuela

ir

Ir la mi 7eb9 @i"uel 1ern$ndez( multimedia.centenario

Tui Director de la Cevistas 6A/@ECA/ y 6ECI8= )/iterario.Artstico* -ueno ami"o3a, +emos lle"ado al 'inal, esto se acab, +asta la vista y ue ten"as suerte, muc+a suerte((

I Centenario del nacimiento del poeta CAC/=5 TEN=//, el ami"o m$s ntimo de @i"uel 1ern$ndez I Centenario de <E5^5 escritor, poeta y m0sico

6=FEDA, oriolano