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A pica camoniana

O renascimento literrio atingiu seu pice, em Portugal, durante o perodo conhecido como Classicismo, entre 1527 e 1580. O marco de seu incio o retorno a Portugal do poeta de !iranda, "ue passara anos estudando na #tlia, de onde tra$ as ino%a&'es dos poetas do (enascimento italiano, como o %erso decassla)o e as posturas amorosas do *oce stil nou%o. !as +oi ,us de Cam'es, cu-a %ida se estende e.atamente durante este perodo, "uem aper+ei&oou, na ,ngua Portuguesa, as no%as tcnicas poticas, criando poemas lricos "ue ri%ali$am em per+ei&/o +ormal com os de Petrarca e um poema pico, Os ,usadas, "ue, 0 imita&/o de 1omero e 2irglio, tradu$ em %erso toda a hist3ria do po%o portugu4s e suas grandes con"uistas, tomando, como moti%o central, a desco)erta do caminho martimo para as 5ndias por 2asco da 6ama em 1787988. Para cantar a hist3ria do po%o portugu4s, em Os Lusadas, Cam'es +oi )uscar na antig:idade clssica a +orma ade"uada; o poema pico, g4nero potico narrati%o e grandilo":ente, desen%ol%ido pelos poetas da antig:idade para cantar a hist3ria de todo um po%o. A Ilada e a Odissia, atri)udas a 1omero < culo 2### a. C=, atra%s da narra&/o de epis3dios da 6uerra de >r3ia, contam as lendas e a hist3ria her3ica do po%o grego. ? a Eneida, de 2irglio <71 a 18 a.C.=, atra%s das a%enturas do her3i @nas, apresenta a hist3ria da +unda&/o de (oma e as origens do po%o romano. Ao compor o maior monumento potico da ,ngua Portuguesa, Os Lusadas, pu)licado em 1572, Cam'es copia a estrutura narrati%a da Odissia de 1omero, assim como %ersos da Eneida de 2irglio. Btili$a a estro+a&/o em Oita%a (ima, in%entada pelo italiano Ariosto, "ue consiste em estro+es de oito %ersos, rimadas sempre da mesma +orma; a)a)a)cc. A epopia se comp'e de 1102 dessas estro+es, ou 881C %ersos, todos decassla)os, di%ididos em 10 cantos. RESUMO DA NARRAO DE "OS LUSADAS" CANTO I Depois do Conclio dos Deuses, a a !ada de "asco da #a!a c$e%a a Mo&a!'i(ue onde p) a pa a se a'as*ece + A ece'e a 'o do da nau al%uns Mou os da Il$a+ O R,%ulo, is*o ,, o c$e-e da Il$a, , ece'ido po "asco da #a!a+ O Mou o, (uando .e i-ica (ue os /o *u%ueses e a! C is*0os, inspi ado po 1aco, esol.e des* u2 los+ 3uando "asco da #a!a dese!'a ca na il$a4 , a*acado * ai&oei a!en*e, !as co! a a5uda dos !a in$ei os po *u%ueses conse%ue .ence os !ou os+ Ap6s o * iun-o, "asco da #a!a ece'e a 'o do u! pilo*o, (ue ece'e a o dens pa a le.a os po *u%ueses a cai nu!a cilada e! 3uloa+ 3uando a a !ada se ap o7i!a.a de 3uloa, ",nus, (ue desco' i a a * ai&0o de 1aco, a-as*a a a !ada da cos*a po !eio de .en*os con* ) ios, anulando assi! a * ai&0o+ O pilo*o !ou o *en*a ou* as .e8es ap o7i!a a a !ada da cos*a pa a a des* ui , !as ",nus es*) a*en*a e i!pede (ue isso acon*e&a+ En* e*an*o os po *u%ueses con*inua! a .ia%e! pa a No *e e c$e%a! a Mo!'a&a, cu5o ei -o a a.isado po 1aco pa a ece'e os po *u%ueses e os des* ui + CANTO II O ei de Mo!'a&a con.ida a a !ada po *u%uesa a en* a no po *o a -i! de a des* ui + "asco da #a!a, po !edida de se%u an&a, !anda dese!'a ca dois condenados po *u%ueses, enca e%ados po ele de o'*e e! in-o !a&9es ace ca da *e a+ 1aco dis-a &a2se de sace do*e c is*0o+ Os dois po *u%ueses s0o le.ados : casa onde ele se encon* a e .;e! e! 1aco u! sace do*e c is*0o 5un*o a u! al*a onde se ep esen*a.a! C is*o e os Ap6s*olos+ 3uando os po *u%ueses e% essa! : a !ada, d0o in-o !a&9es -alsas a "asco da #a!a, con.encidos de (ue es*a.a! en* e %en*e C is*0+ "asco da #a!a esol.e en* a co! a a !ada no po *o de Mo!'a&a+ ",nus ape ce'e2se do pe i%o e, co! a a5uda das Ne eides, i!pede os 'a cos de en* a no po *o+ /e an*e o espan*o de *odos, apesa do .en*o e!pu a os 'a cos e! di ec&0o : cilada, eles n0o a.an&a!+ O pilo*o !ou o e os co!pan$ei os (ue *a!',! *in$a! sido e!'a cados na il$a de Mo&a!'i(ue, pensando (ue os seus o'5ec*i.os *in$a! sido desco'e *os, -o%e! p ecipi*ada!en*e lan&ando2se ao !a , pe an*e a ad!i a&0o de "asco da #a!a, (ue aca'a po desco' i a * ai&0o (ue l$e es*a.a p epa ada e : (ual escapou !ila% osa!en*e+ "asco da #a!a a% adece : Di.ina #ua da o !ila% e concedido e pede2l$e (ue l$e !os* e a *e a (ue p ocu a+ ",nus, ou.indo as suas pala. as, -ica co!o.ida e .ai ao Oli!po (uei7a 2se a <=pi*e pela -al*a de p o*ec&0o dispensada pelos deuses aos /o *u%ueses+ <=pi*e -ica co!o.ido e !anda Me c= io a *e a pa a p epa a u!a ecep&0o e! Melinde aos /o *u%ueses e inspi a a "asco da

#a!a (ual o ca!in$o a se%ui + A a !ada con*inua a .ia%e! e c$e%a a Melinde, onde , !a%ni-ica!en*e ece'ida+ "asco da #a!a en.ia u! e!'ai7ado a *e a e o ei acol$e2o -a.o a.el!en*e+ Ap6s .) ias !ani-es*a&9es de con*en*a!en*o e! *e a e na a !ada, o ei de Melinde .isi*a a a !ada po *u%uesa+ CANTO III O na ado co!e&a po in.oca Calope, !usa da poesia ,pica, pa a (ue l$e ensine o (ue "asco da #a!a con*ou ao ei de Melinde+ A pa *i da(ui o na ado passa a se "asco da #a!a+ Se%undo ele, n0o con*a ) $is*6 ia es* an$a, !as i ) se o' i%ado a lou.a os seus, o (ue, se%undo ele, n0o se ) o !ais co ec*o+ /o ou* o lado, eceia (ue o *e!po de (ue disp9e, po !ais lon%o (ue se5a, se *o ne cu *o pa a *an*os e *0o % andiosos -ei*os+ Mas o'edece ) ao seu pedido, indo con* a o (ue de.e e p ocu ando se ' e.e+ E, pa a (ue a o de! le.e e si%a, i ) p i!ei o * a*a da la %a *e a e, e! se%uida, -ala ) da san%uinosa %ue a+ Ap6s a desc i&0o da Eu opa, "asco da #a!a -ala das o i%ens de /o *u%al, desde Luso a "i ia*o, indicando *a!',! a si*ua&0o %eo% )-ica do seu pas ela*i.a!en*e ao es*o da Eu opa+ A pa *i da es*>ncia ?@, co!e&a a na a a Ais*6 ia de /o *u%al desde o conde D+ Aen i(ue a*, D+ Be nando, =l*i!o ei da p i!ei a dinas*ia+ Os p incipais epis6dios na ados di8e! espei*o aos einados de D+ A-onso Aen i(ues e a D+ A-onso I"+ Rela*i.a!en*e ao p i!ei o ei de /o *u%al, e-e e as di-e en*es lu*as * a.adas po eleC con* a sua !0e, D+ Te esa, con* a D+ A-onso "II e con* a os !ou os, pa a ala %a!en*o das - on*ei as e! di ec&0o ao sul+ S0o de des*aca os epis6dios e-e en*es a E%as Moni8 Des*>ncias @E2FGH e a 1a*al$a de Ou i(ue Des*>ncias F?2EFH+ No einado de D+ A-onso I", des*aca!2se os epis6dios da -o !osssi!a Ma ia, e! (ue sua -il$a l$e .e! pedi a5uda pa a seu !a ido, ei de Cas*ela, e! .i *ude de o % 0o ei de Ma ocos *e in.adido a no' e Espan$a pa a a con(uis*a I o epis6dio da 'a*al$a do Salado, e! (ue 5un*os os dois A-onsos .ence! o e7, ci*o ) a'eI e, -inal!en*e, o epis6dio de In;s de Cas* o, a !se a e !es(uin$a (ue depois de !o *a -oi ain$a+ CANTO I" O can*o I" co!e&a po e-e i o in*e e%no (ue se se%uiu : !o *e de D+ Be nando, en* e G@J@2JE, e, e! se%uida, -oca o einado de D+ <o0o I, ap esen*ando2nos os p epa a*i.os pa a a %ue a co! Cas*ela, a -i%u a de D+ Nuno Al.a es /e ei a, o seu insu %i!en*o con* a a(ueles (ue se coloca a! ao lado de Cas*ela, en* e os (uais se con*a! os seus p 6p ios i !0os, e a 1a*al$a de Al5u'a o*a, (ue opKs D+ <o0o I de /o *u%al a D+ <o0o I de Cas*ela+ E! se%uida, , na ada a con(uis*a de Ceu*a e o !a * io de D+ Be nando, o In-an*e San*o+ S0o a se%ui ap esen*ados os einados a se%ui a D+ <o0o I, en* e os (uais os de D+ A-onso " e de D+ <o0o II+ No einado de D+ Manuel I, , ap esen*ado o seu son$o p o-,*ico Des*>ncias LM2MEH+ D+ Manuel I con-ia a "asco da #a!a o desco' i!en*o do ca!in$o !a *i!o pa a a ndia e ,2nos depois ap esen*ada a pa *ida das naus, co! os p epa a*i.os pa a a .ia%e!, as despedidas na p aia de 1el,! e, -inal!en*e, o epis6dio do .el$o do Res*elo, no (ual u! .el$o de aspec*o .ene ando c i*ica os desco' i!en*os, apon*ando os seus incon.enien*es e c i*icando !es!o o p 6p io ei D+ Manuel I, (ue dei7a.a c ia :s po *as o ini!i%o, no No *e de N- ica, pa a i 'usca ou* o *0o lon%e, despo.oando2se o eino e en- an(uecendo2o conse(uen*e!en*e+ CANTO " "asco da #a!a, (ue con*inua a sua na a&0o ao ei de Melinde, ap esen*a a%o a, no co!e&o des*e can*o, a la %ada de Lis'oa e o a-as*a!en*o da a !ada a*, ao desapa eci!en*o no $o i8on*e da - esca se a de Sin* a+ A .ia%e! p osse%ue no !al!en*e a*, : passa%e! do E(uado , !o!en*o a pa *i do (ual "asco da #a!a e-e e di.e sos -en6!enos !e*eo ol6%icos, *ais co!o s='i*as e !edon$as * o.oadas, o -o%o de San*el!o e a * o!'a !a *i!a Des*>ncias GL2?@H+ C$e%ados : il$a de San*a Aelena, os po *u%ueses con*ac*a! co! u! na*i.o, a (ue! o-e ece! .) ios o'5ec*os+ C endo $a.e con(uis*ado a con-ian&a dos na*i.os, Be n0o "eloso a.en*u a2se a pene* a na il$a de San*a Aelena+ A ce *a al*u a, su %e a co e a *oda p essa, pe se%uido po

.) ios na*i.os, *endo "asco da #a!a de i e! seu soco o, * a.ando2se u!a pe(uena lu*a en* e eles, da (ual saiu "asco da #a!a -e ido nu!a pe na+ Re% essados aos 'a cos, os !a in$ei os p ocu a! %o8a co! Be n0o "eloso, di8endo2l$e (ue o ou*ei o -o a !el$o de desce do (ue su'i + Es*e, se! se desconce *a , espondeu2l$es (ue co e a : - en*e dos na*i.os po se *e le!' ado (ue os co!pan$ei os es*a.a! ali se! a sua a5uda Des*>ncias ?F2@LH+ <un*o ao Ca'o das To !en*as, oco e o epis6dio do #i%an*e Ada!as*o Des*>ncias @M2LOH, o (ual -a8 di.e sas p o-ecias aos po *u%ueses e, e! se%uida, in*e pelado po "asco da #a!a, con*a a sua $is*6 ia+ "asco da #a!a ela*a o es*o da .ia%e! a*, Melinde, *endo e-e ido *a!',! a !ais c ua e -eia doen&a 5a!ais po ele .is*aC o esco 'u*o+ O can*o *e !ina co! os elo%ios -ei*os pelo #a!a : *enacidade po *u%uesa e co! a in.ec*i.a do poe*a con* a os po *u%ueses seus con*e!po >neos po desp e8a e! a poesia e a *,cnica (ue l$e co esponde+ CANTO "I Ap6s as -es*as de despedida, a a !ada la %a de Melinde pa a p osse%ui a .ia%e! a*, : ndia, le.ando a 'o do u! pilo*o !elindano+ En* e*an*o 1aco desce ao pal)cio de Nep*uno, a -i! de inci*a os deuses !a in$os con* a os po *u%ueses, pois .;2os (uase a a*in%i o i!p, io (ue ele *in$a na ndia+ 1aco , ece'ido po Nep*uno no seu pal)cio e e7plica2l$e os !o*i.os da sua .inda+ /o o de! de Nep*uno, T i*0o .ai con.oca *odos os deuses !a in$os pa a o conclio+ Assi! (ue se encon* a! *odos eunidos, 1aco p o-e e o seu discu so, ap esen*ando $ones*a e cla a!en*e as a89es da sua p esen&a+ As l)% i!as in*e o!pe!2l$e a dado !o!en*o as pala. as, -a8endo co! (ue de i!edia*o *odos os deuses se in-la!asse! *o!ando o seu pa *ido+ Nep*uno !anda a Eolo ecado pa a (ue sol*e os .en*os, %e ando assi! u!a *e!pes*ade (ue des* ua os po *u%ueses Des*>ncias L2@MH+ Se! nada p essen*i e!, os po *u%ueses con*a! $is*6 ias pa a e.i*a e! o sono, en* e as (uais a dos Do8e de In%la*e a Des*>ncias F@2LPH+ 3uando se ape ce'e! da c$e%ada da *e!pes*ade, a -= ia co! (ue os .en*os in.es*e! , *al (ue n0o l$es d) *e!po de a!aina as .elas, o!pendo2as e (ue' ando os !as* os+ Q *al a -= ia dos ele!en*os (ue nada l$es esis*e+ As a eias no -undo dos !a es .;e!2se e.ol.idas, as ) .o es a ancadas e co! as a8es pa a o c,u e os !on*es de i'ados+ Na a !ada a si*ua&0o , ca6*ica+ As %en*es % i*a! e .;e! pe *o a pe di&0o, co! as naus ala%adas e os !as* os de i'ados+ "endo2se pe dido, "asco da #a!a pede a5uda : Di.ina #ua da+ ",nus ape ce'e2se do pe i%o e! (ue os po *u%ueses se encon* a! e, adi.in$ando (ue se * a*a de !ais u!a ac&0o de 1aco, !anda as Nin-as a!o osas a' anda e! as i as dos .en*os+ 3uando a *e!pes*ade se acal!a Des*>ncias MO2JEH, a!an$ecia e o pilo*o !elindano a.is*a a cos*a de Calecu*+ O can*o *e !ina co! a o a&0o de a% adeci!en*o de "asco da #a!a e co! u!a e-le70o do poe*a ace ca do .e dadei o .alo da %l6 ia+ CANTO "II Os po *u%ueses, (ue *in$a! c$e%ado : ndia ainda no Can*o "I Des*>ncia P?H, a%o a, na p i!ei a es* o-e do Can*o "II en* a! na 'a a de Calecu*+ Na es* o-e ?, o na ado -a8 o elo%io do esp i*o de c u8ada luso e e7o *a as ou* as na&9es eu opeias a se%ui e! o e7e!plo dos /o *u%ueses na lu*a con* a os in-i,is Des*>ncias ? a GEH+ U!a .e8 c$e%ados a *e a, pescado es e! le.es e!'a ca&9es !os* a! aos po *u%ueses o ca!in$o pa a Calecu*, onde .i.e o ei da ndia+ Das es*>ncias GM a ??, , -ei*a a desc i&0o da ndia e ap esen*ados os p i!ei os con*ac*os co! Calecu*+ "asco da #a!a a.isa o ei da sua c$e%ada e !anda a *e a o de% edado <o0o Ma *ins+ Es*e !ensa%ei o encon* a o !ou o Mon&aide, (ue 5) es*i.e a e! Cas*ela e sa'ia (ue! e a! os po *u%ueses, -icando !ui*o ad!i ado po os .e *0o lon%e da p)* ia+ Con.ida2o a i a sua casa, onde o ece'e e l$e d) de co!e + Depois dis*o, Mon&aide e o en.iado e% essa! : nau de "asco da #a!a+ Mon&aide .isi*a a - o*a e -o nece ele!en*os ace ca da ndia+ Al%u! *e!po depois, "asco da #a!a dese!'a ca co! no' es po *u%ueses, , ece'ido pelo Ca*ual, (ue o le.a ao pal)cio do Sa!o i!+ Ap6s os discu sos de ap esen*a&0o, o Sa!o i! ece'e os po *u%ueses no seu pal)cio+ En(uan*o es*es a(ui pe !anece!, o Ca*ual p ocu a col$e in-o !a&9es 5un*o de Mon&aide ace ca dos po *u%ueses e, e! se%uida, .isi*a a nau capi*aina, onde , ece'ido po /aulo da #a!a, a (ue! pe %un*a o si%ni-icado das -i%u as p esen*es nas 'andei as de seda+ Das es*>ncias MM a*, ao -i! do Can*o "II, Ca!9es in.oca as nin-as do Te5o e *a!',! as do Monde%o, (uei7ando2se dos seus in-o *=nios+

CANTO "III /aulo da #a!a con*inua a e7plica o si%ni-icado das -i%u as nas 'andei as po *u%uesas ao Ca*ual, (ue se !os* a 'as*an*e in*e essado, -a8endo .) ias pe %un*as+ Ap6s a .isi*a, o Ca*ual e% essa a *e a+ /o o de! do ei da ndia Des*>ncias FE a FLH os A =spices -a8e! sac i-cios, po (ue adi.in$a! e*e no ca*i.ei o e des* ui&0o da %en*e indiana pelos po *u%ueses+ En* e*an*o, 1aco esol.e a%i con* a os po *u%ueses+ Apa ece e! son$os a u! sace do*e ) a'e Des*>ncias FM a EOH inci*ando2o a opo 2se aos po *u%ueses+ 3uando aco da, o sace do*e !ao!e*ano ins*i%a os ou* os a e.ol*a e!2se con* a "asco da #a!a+ "asco da #a!a p ocu a en*ende 2se co! o Sa!o i!, (ue, ap6s .iolen*a discuss0o, o dena a "asco da #a!a (ue e% esse : - o*a, !os* ando2l$e o dese5o de * oca -a8endas eu opeias po especia ias o ien*ais+ Su'o nado pelos !u&ul!anos, o Ca*ual i!pede o cu!p i!en*o das o dens do Sa!o i! e pede a "asco da #a!a (ue !ande ap o7i!a a - o*a pa a e!'a ca , co! o in*ui*o de a des* ui + "asco da #a!a, as*u*o e descon-iado, n0o acei*a a p opos*a, sendo p eso pelo Ca*ual+ Co! o eceio de se cas*i%ado pelo Sa!o i!, po causa da de!o a, o Ca*ual ap esen*a no.a p opos*a a "asco da #a!aC dei7a2o e!'a ca , !as *e ) de l$e da e! * oca -a8endas eu opeias+ "asco da #a!a acei*a e e% essa : - o*a, depois de *e en* e%ue as !e cado ias pedidas+ O can*o aca'a co! as e-le79es do poe*a ace ca do pode do R!e*al lu8en*e e oi oS+ CANTO IT Dois -ei*o es po *u%ueses s0o enca e%ados de .ende as !e cado ias, !as s0o de*idos e! *e a, pa a e*a da a pa *ida da a !ada po *u%uesa, a -i! de da *e!po a (ue u!a a !ada !u&ul!ana .iesse de Meca pa a a des* ui + O #a!a , in-o !ado disso pelo ) a'e Mon&aide e, po isso, decide pa *i , p ocu ando -a8e co! (ue os dois -ei*o es po *u%ueses e% esse! sec e*a!en*e : a !ada, !as n0o conse%ue o (ue p e*ende+ Co!o ep es)lia, i!pede .) ios !e cado es da ndia de e% essa e! a *e a e, *o!ando2 os co!o e-,ns, o dena a pa *ida+ /o o de! do Sa!o i!, s0o es*i*udos a "asco da #a!a os dois -ei*o es po *u%ueses e as -a8endas, ap6s o (ue se iniciou o e% esso a casa Des*>ncias G@ a GMH+ ",nus decide p epa a o epouso e p ,!io pa a os po *u%ueses Des*>ncias GJ a ?GH+ Di i%e2se, co! esse o'5ec*i.o, a seu -il$o Cupido Des*>ncias ?? a EOH, e !anda euni as Nin-as nu!a il$a especial!en*e p epa ada pa a os acol$e + A RIl$a dos A!o esS, cu5a desc i&0o se ap esen*a nas es*>ncias E? a EE, e a u!a il$a -lu*uan*e (ue ",nus colocou no * a5ec*o da a !ada, de !odo a (ue es*a, in-ali.el!en*e, a encon* asse+ Os po *u%ueses dese!'a ca a! na il$a e as Nin-as dei7a!2se .e , iniciando2se u!a pe se%ui&0o+ /a a au!en*a o dese5o dos po *u%ueses, as Nin-as opuse a! u!a ce *a esis*;ncia, apenas se dei7ando apan$a ao -i! de al%u! *e!po, e-ec*uando2se, en*0o, o Rcasa!en*oS en* e elas e os !a in$ei os+ T,*is, a !aio , e a (ue! *odo o co o das Nin-as o'edecia, ap esen*ou2se a "asco da #a!a, ece'endo2o co! $ones*a e ,%ia po!pa+ Depois de se *e ap esen*ado e dado a en*ende (ue ali .ie a po al*a in-lui&0o do Des*ino, *o!ando o #a!a pela !0o, le.ou2o pa a o seu pal)cio, onde l$e e7plicou Des*>ncias JP a PGH o si%ni-icado ale%6 ico da RIl$a dos A!o esSC as Nin-as do Oceano, T,*is e a Il$a ou* a coisa n0o s0o (ue as delei*osas $on as (ue a .ida -a8e! su'li!ada+ O Can*o IT *e !ina co! u!a e7o *a&0o di i%ida aos (ue aspi a! a i!o *ali8a o seu no!e+ CANTO T T,*is e as es*an*es nin-as o-e ece! u! 'an(ue*e aos na.e%an*es e du an*e ele u!a nin-a co!e&a a desc e.e os -u*u os -ei*os dos po *u%ueses+ En* e*an*o Des*>ncias J2PH o poe*a in*e o!pe2l$e a

desc i&0o pa a in.oca u!a .e8 !ais Calope+ Binda a in.oca&0o, a nin-a e*o!a o seu discu so, -alando dos $e 6is e -u*u os %o.e nado es da ndia+ A pa *i da es*>ncia MF, onde aca'a a p olepse Da.an&o no *e!po, ou se5a, p e.is0o de -ac*os -u*u osH, T,*is condu8 "asco da #a!a ao ci!o de u! !on*e, onde l$e !os* a u!a !inia*u a do Uni.e so e desco' e, no o 'e *e es* e, os lu%a es onde os po *u%ueses i 0o p a*ica al*os -ei*os+ Den* o das .) ias p o-ecias, T,*is na a o !a * io de S+ To!, e -a8 e-e ;ncia ao nau- )%io de Ca!9es+ Binal!en*e, T,*is despede os po *u%ueses, (ue e!'a ca! pa a e!p eende e! a .ia%e! de e% esso Des*>ncias GF?2GF@H, cu5a .ia%e! se e-ec*ua co! .en*o se!p e !anso e -a.o ).el, c$e%ando : -o8 do Te5o se! (uais(ue p o'le!as Des*>ncia GFFH+ Das es*>ncias GFE a GEL s0o ap esen*adas la!en*a&9es, e7o *a&9es a D+ Se'as*i0o e .a*icnios de -u*u as %l6 ias+
A lrica camoniana A obra lrica de Cames foi publicada postumamente, em 1595, sob o ttulo Rimas. Medida velha versos redondilhos maiores (sete slabas) e menores (cinco slabas) Media nova versos decasslabos Como S de iranda, Cames tamb!m cultivou as duas tend"ncias presentes do s!culo #$%& a forma po!tica tradicional, chamado ent'o de medida velha (versos rendondilhos maiores e menores) e a tend"ncia tra(ida da %tlia, a medida nova (versos decasslabos her)icos e sficos)* Sua obra pode ser considerada uma sntese entre a tradi+'o portu,uesa e as inova+es renascentistas* -m suas rendondilhas, Cames d continuidade . poesia medieval*Com ele, a tradi+'o po!tica eleva/se a um nvel nunca alcan+ado pelos autores do Cancioneiro Geral, de 0arcia de 1esende* Texto Cantiga 2us de Cames A este mote alheio& enina dos olhos verdes, por 3ue me n'o vedes4 Voltas

Eles verdes so, e tm por usana na cor, esperana e nas obras, no. Vossa condio no d'olhos verdes, porque me no vedes. Isenes a molhos que eles dizem terdes, no so d'olhos verdes, nem de verdes olhos. irvo de !iolhos, e v"s no me credes porque me no vedes. #aviam de ser, porque possa v$los,

que uns olhos to belos no se ho$de esconder% mas &azeis$me crer que '( no so verdes, porque me no vedes. Verdes no o so no que alcano deles% verdes so aqueles que esperana do. e na condio est( serem verdes, porque me no vedes)
Comentrios 5em sempre os poemas em medida velha desenvolvem temas in,"nuos e ,raciosos, como o da 6menina dos olhos verdes7* Cames fre38entemente versa em redondilhos os mesmos temas ,raves e dramtiocos de seus sonetos* Seus temas prediletos s'o o amor, a mutabilidade e o desconcerto do mundo* O amor A lrica amorosa camoniana est li,ada a uma concep+'o neoplat9nica do amor* %sto 3uer di(er 3ue, para Cames, o Amor (com mai:scula) ! um ideal superior, :nico e perfeito, o ;em supremo pelo 3ual ansiamo* as, seres decados e imperfeitos, somos incapa(es de atin,ir esse ideal* 1esta/nos a contin,"ncia do amor fsico (com min:iscula), simples imita+'o do Amor ideal* A constante tens'o entre esses dois p)los ,era toda a an,:stia e insatisfa+'o da alma humana* A mulher, ob<eto do dese<o, tamb!m ela um ser imperfeito, ! espirituali(ada em suas poesias, tornando/se a ima,em da ulher ideal* Texto

1us(ue a!o no.as a *es, no.o en%en$o Dus"ue amor no%as artes, no%o engenho, para matarEme, e no%as es"ui%an&as, "ue n/o pode tirarEme as esperan&as, "ue mal me tirar o "ue eu n/o tenho. Olhai de "ue esperan&as me mantenhoF 2ede "ue perigosas seguran&asF Gue n/o temo contrastes nem mudan&as, andando em )ra%o mar, perdido o lenho. !as, con"uanto n/o pode ha%er desgosto onde esperan&a +alta, l me esconde Amor um mal, "ue mata e n/o se %4. Gue dias h "ue na alma me tem posto um n/o sei "u4, "ue nasce n/o sei onde, %em n/o sei como, e d3i n/o sei por"u4. ,us de Cam'es.
Leit ra

Amor Fogo arde sem se ver... O amor fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente; um contentamento descontente; dor que desatina sem doer;

um no querer mais que bem querer; solitrio andar por entre a gente; nunca contentar-se de contente; cuidar que se ganha em se perder;

querer estar preso por vontade; servir a quem vence, o vencedor; ter com quem nos mata lealdade; Mas como pode seu favor os cora!"es humanos ami#ade, $e to contrrio a si o mesmo amor% %% Alma minha gentil, que te partiste To cedo desta vida, descontente, Repousa l no Cu eternamente, E viva eu c na terra sempre triste. Se l no assento etreo, onde subiste, em!ria desta sida se consente, "o te esque#as daquele amor ardente $ue % nos olhos meus to puro viste. E se vires que pode merecer&te Alguma cousa a dor que me 'icou (a mgoa, sem remdio, de perder&te, Roga a (eus, que teus anos encurtou, $ue to cedo de cd me leve a ver&te, $uo cedo de meus olhos te levou O!serva"#o$ = soneto acima tem sido fre38entemente interpretado como um soneto autobio,rfico, dedicado a >inamene, a namorada chinesa morta em um naufr,io* A m ta!ilidade e o desconcerto do m ndo Adotando o neoplatonismo, Cames contrape a perfei+'o do mundo das %d!ias .s imperfei+es do mundo terreno* A vida humana est condicionada a essas imperfei+es, mas o esprito anseia por outros hori(ontes* >isso resulta uma vis'o e?tremamente pessimista da vida* Sua poesia refle?iva n'o revela, entretanto, simples ades'o aos lu,ares/comuns da filosofia neoplat9nica* -la brota dos problemas e?istenciais do pr)prio autor, de suas frustra+es e atribula+es* - ! isso 3ue a torna superior*

!udamEse os tempos, mudamEse as %ontades, !udaEse o ser, mudaEse a con+ian&aH >odo o mundo composto de mudan&a, >omando sempre no%as "ualidades. Continuamente %emos no%idades, *i+erentes em tudo da esperan&aH *o mal +icam as mgoas na lem)ran&a, @ do )em, se algum hou%e, as saudades. O tempo co)re o ch/o de %erde manto, Gue - +oi co)erto de ne%e +ria, @ em mim con%erte em choro o doce canto. @, a+ora este mudarEse cada dia, Outra mudan&a +a$ de mor espanto;