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Universidade de Aveiro 2011

Departamento de Comunicao e Arte

HUGO DA SILVA VALENTIM

REPORTAGEM AUDIOVISUAL: PLANIFICAO DE UM CANAL ORNITOLGICO WEB

Universidade de Aveiro 2011

Departamento de Comunicao e Arte

HUGO DA SILVA VALENTIM

REPORTAGEM AUDIOVISUAL: PLANIFICAO DE UM CANAL ORNITOLGICO WEB

Dissertao apresentada Universidade de Aveiro para cumprimento dos requisitos necessrios obteno do grau de Mestre em Comunicao e Multimdia ramo Audiovisual Digital realizada sobre a orientao cientfica do Doutor Antnio Manuel Dias Costa Valente e do professor Telmo Silva do Departamento de Comunicao e Arte da Universidade de Aveiro

No h inveno mais rentvel que a do conhecimento" (Benjamin Franklin)

o jri
Presidente Professor Doutor Jorge Trinidad Ferraz de Abreu
professor auxiliar da Universidade de Aveiro

Professor Doutor Manuel Salvador Lima


professor auxiliar da Universidade dos Aores

Professor Doutor Manuel Dias Costa Valente


professor auxiliar da Universidade de Aveiro

Professor Telmo Eduardo Miranda Castelo da Silva


assistente da Universidade de Aveiro

Agradecimentos

Em primeiro lugar, quero agradecer aos professores, Telmo Silva e Antnio Valente pela sua dedicao e colaborao na realizao desta dissertao. Quero tambm agradecer aos meus pais, Carlos Valentim e Ana Silva, pelo seu esforo soberbo e incansvel, e ainda por me proporcionarem a hiptese de realizar o Mestrado em Comunicao e Multimdia Audiovisuais. Um agradecimento Rita Valentim pelo apoio dado ao longo do tempo. Quero ainda agradecer Daniela Ribeiro, pelo apoio, pacincia e carinho, que teve durante todo este estudo. Um forte agradecimento Ana Almeida e Snia Silva que foram pessoas incansveis na sua ajuda. Agradeo Catarina Bala e Madalena Bala, pois sem elas a realizao das entrevistas aos profissionais da RTP, no teria sido possvel. Este estudo surge no seguimento da possibilidade que o Fernando Domingues e o Paulo Santos me deram de estudar a sua empresa e, desta forma agradeo por esse momento. Por ltimo agradeo, aos profissionais da RTP, Eduardo Lopes e Lus Bernardo, por terem aceitado o convite de serem entrevistados, valorizando, assim, este estudo.

palavras-chave

Audiovisual, Reportagem Audiovisual, Ornitologia, Canal Ornitolgico, Web.

Resumo

Os audiovisuais surgem nos finais do sc. XIX e uma das suas inovaes foi ao nvel jornalstico, j que nesta altura que surgem as reportagens em vdeo. A reportagem em vdeo , assim, uma mais-valia, pois relata factos e reporta-os a quem no os pode presenciar. A construo de uma reportagem audiovisual, para difuso na internet, tem, forosamente que ter em conta preocupaes a nvel do contedo, esttica e forma. A internet um poderoso meio de comunicao, onde se podem publicar, visualizar e obter os mais diversos contedos. As reportagens audiovisuais direccionadas para a internet so cada vez mais utilizadas para oferecer aos utilizadores uma fuga aos meios convencionais. Este tipo de reportagens pode ter um papel importante quando se pretende difundir contedo muito especfico, como por exemplo o relacionado com a Ornitologia. A Ornitologia um dos ramos pertencentes Biologia, que tem como objectivo o estudo de aves. Esse estudo analisa todos os detalhes de uma ave, as origens, as espcies, a forma, entre outros. Este, conjuntamente com o desenho de reportagens para a internet, so os temas centrais deste trabalho, que pretende difundir na Internet, os contedos ornitolgicos, atravs de reportagens de eventos, documentrios e atividades realizados a nvel nacional e internacional. Este um projeto que tenta aliar os aspetos inovadores de um canal Web sobre ornitologia com as tcnicas de desenvolvimento de reportagens para este meio de difuso. Para isso foi criado um canal no Youtube para armazenar e difundir as reportagens desenvolvidas no mbito deste trabalho. As redes sociais, tambm so utilizadas como meio de disseminao dos contedos produzidos. Desta forma, este trabalho tem como principal objetivo apresentar as tcnicas de desenvolvimento de reportagens audiovisuais, com contedo ornitolgico, para difuso na internet..

Keywords

Audiovisual, Audiovisual Report, Ornithology, Ornithological Channel, Web.

Abstract

The audiovisual appear at the end of the 19th century and one of its innovations was at the journalistic level, and this is the time when come out the first video reports. The video report is thus an asset, because it shows the full facts reported. The audiovisual broadcast report on the Internet, has concerns about the level of content, aesthetics and form. The Internet is a powerful way of communication, where you can publish, view and get all kinds of information content. The audiovisual media reports directed to the Internet are increasingly used to provide users with an "escape" from other conventional supports. Especially when it focuses on a single theme, such as ornithology. The ornithology is a branch belonging to biology, which aims to study birds. This study examines every detail of a bird, the origins, species, form, among others. The Ornithology is the basic theme of this project, which aims to disseminate, through reporting all events, documentaries and activities undertaken in this field nationally and internationally. This is an innovative project, the first of its kind in all world. For this, we have created a YouTube channel, which is the largest platform for the dissemination of content in broadcasting, which serves to store and disseminate the reports. Social networks are also used as a means of information dissemination. Therefore, this article has the objective to present the innovations of audiovisual stories, to be broadcast on the Internet, all about ornithology.

ndice de Contedos
1. Introduo ................................................................................................... 1 1.1 1.2 1.3 1.4 Relevncia do Problema de Investigao ............................................. 1 Motivao da Dissertao ..................................................................... 2 Pergunta de Investigao...................................................................... 2 Objectivos ............................................................................................. 4 Objectivos Gerais ........................................................................... 4 Objectivos Especficos .................................................................... 4 Procedimento Metodolgico ........................................................... 5 Tratamento de Dados ..................................................................... 7 Modelo de Anlise .......................................................................... 8

1.4.1 1.4.2 1.5 1.5.1 1.5.2 1.5.3 1.6 2 2.1 2.2

Metodologia de Investigao ................................................................. 5

Estrutura do Documento ....................................................................... 9 A Ornitologia ....................................................................................... 11 A Reportagem ..................................................................................... 13 Histria da Reportagem ................................................................ 13 Tipos de Reportagem ................................................................... 16 Papel do Reprter de Imagem ...................................................... 18 Contedo Audiovisual para a Web ............................................... 19 Pr-Produo................................................................................ 23 Produo ...................................................................................... 24 Ps-Produo ............................................................................... 24

Enquadramento Terico ............................................................................ 11

2.2.1 2.2.2 2.2.3 2.3 2.4 2.3.1 2.4.1 2.4.2 2.4.3 2.5 2.6 2.7 2.8 2.9 2.10 2.11 2.12 3

A Reportagem Audiovisual para a Web .............................................. 19 Produo da Reportagem Audiovisual ................................................ 23

Planos de Enquadramento Audiovisuais ............................................. 25 Os Movimentos de Cmara ................................................................. 28 Distribuio do Contedo Audiovisual ................................................. 29 Plataforma de Distribuio Online ....................................................... 30 Redes Sociais ..................................................................................... 31 Caso de Estudo da RTP no Youtube ............................................... 33 Padres de Consumo ...................................................................... 34 Canal Temtico ................................................................................ 35

Implementao Prtica.............................................................................. 37

3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 3.7 3.8

Criao do Canal Magazine Ornitolgico ............................................ 37 Breve Descrio da Empresa .............................................................. 38 Objectivos ........................................................................................... 39 Pblico-Alvo ........................................................................................ 40 Requisitos Tcnicos ............................................................................ 41 Requisitos Funcionais ......................................................................... 41 Etapas do Desenvolvimento ................................................................ 50 Criao de um Contedo Audiovisual para o Canal Ornitolgico ........ 52 Conceptualizao ......................................................................... 52 Produo ...................................................................................... 52 Realizao .................................................................................... 53 Ps-Produo e Edio ................................................................ 54 Compresso ................................................................................. 57 Estratgias de Distribuio ........................................................... 57 Instrumentos de Recolha de Dados.............................................. 58 Estatsticas do Canal Fornecidas pela Plataforma Youtube ...... 64 Amostra ........................................................................................ 66 Implementao do Instrumento de Recolha de dados.................. 67 Apresentao e Anlise dos Resultados ...................................... 67

3.8.1 3.8.2 3.8.3 3.8.4 3.8.5 3.8.6 3.9 3.9.1 3.9.2 3.9.3 3.9.4 3.9.5 4 4.1 4.2 5 6

Operacionalizao da Metodologia de Investigao ........................... 58

Concluses ............................................................................................... 95 Limitaes Encontradas .................................................................... 100 Sugestes para um Trabalho Futuro ................................................. 101

Bibliografia .............................................................................................. 103 ANEXOS ................................................................................................. 107

ndice de ilustraes

Ilustrao 1 - Imagem Pixializada..................................................................... 21 Ilustrao 2 - Dimenso das Redes Sociais ..................................................... 33 Ilustrao 3 - Lay-out do Site............................................................................ 42 Ilustrao 4 - Lay-out do Blog........................................................................... 43 Ilustrao 5 - Lay-out do Canal ........................................................................ 44 Ilustrao 6 - Configuraes do Canal ............................................................. 45 Ilustrao 7 - Temas e Cores do Canal ............................................................ 46 Ilustrao 8 - Mdulos do Canal ....................................................................... 47 Ilustrao 9 - Vdeos e Listas de Reproduo do Canal .................................. 47 Ilustrao 10 - reas Mais Importantes da Pgina de um Vdeo...................... 48 Ilustrao 11 - Identificao do Entrevistado .................................................... 50 Ilustrao 12 - Logtipo Magazine Ornitolgico TV .......................................... 51 Ilustrao 13 - Imagem Chave ......................................................................... 54 Ilustrao 14 - Dados Demogrficos ................................................................ 65 Ilustrao 15 - Dados do Vdeos do Canal ....................................................... 65

ndice Tabelas

Tabela 1- Modelo de Anlise .............................................................................. 9 Tabela 2 - Dados das Reportagens.................................................................. 56 Tabela 3 - Perguntas de Inqurito .................................................................... 60 Tabela 4 - Perguntas ao Realizador da RTP .................................................... 62 Tabela 5 - Perguntas ao Operador de Cmara da RTP ................................... 63 Tabela 6 - Perguntas ao Editor da RTP ........................................................... 64 Tabela 7 - Gnero dos Inquiridos ..................................................................... 67 Tabela 8 - Idade dos Inquiridos ........................................................................ 68 Tabela 9 - Evoluo do Canal .......................................................................... 69

ndice de Grficos
Grfico 1 - Momento do Primeiro Acesso ao Canal ......................................... 68 Grfico 2 - Frequncia de Visitas ..................................................................... 69 Grfico 3 - Nvel Evoluo do Canal ................................................................ 70 Grfico 4 - Classificao das Reportagens ...................................................... 71 Grfico 5 - Existncia do Canal ........................................................................ 71 Grfico 6 - Nvel da Existncia do Canal .......................................................... 72 Grfico 7 - Outros Temas ................................................................................. 73 Grfico 8 - Actividades Pretendidas para o Canal ............................................ 73 Grfico 9 - Redes Sociais ................................................................................. 74 Grfico 10 - Quais as Redes Sociais ................................................................ 75 Grfico 11 - Partilha de Reportagens ............................................................... 76 Grfico 12 - Comentrios aos Vdeos .............................................................. 76

1. Introduo
1.1 Relevncia do Problema de Investigao

No mundo em que vivemos, imperativo que tenhamos a capacidade de acompanhar as evolues tecnolgicas. A necessidade de acompanhar as alteraes tecnolgicas, faz com que sejamos capazes de nos adaptarmos e alterarmos os hbitos do nosso quotidiano. O conhecimento passa a ser um conceito algo flexvel e deixa de ter uma forma rgida e estruturada. Para ser possvel acompanhar estas alteraes, tambm necessrio fazer evoluir os mtodos e estratgias utilizadas.

Com isto surgem as evolues na forma de comunicar, na forma de fazer jornalismo, nos audiovisuais e tambm no mundo da internet. A combinao destes quatro factores cria o estado perfeito, no sentido de perceber e dar resposta relativamente s evolues das reportagens nos dias de hoje. A reportagem atravs do jornalismo, tem um enorme potencial, uma vez que consegue identificar, aprofundar e esclarecer variadssimos temas. Consegue tambm ser divulgada em diversos meios de comunicao, como o jornal, rdio, televiso ou internet. Mas, qual ser a melhor forma para o fazer? Chegar a todas as pessoas? Existem formas para aumentar a sua popularidade? Sero iguais para todos os meios de comunicao? Estas so algumas das questes a que se pretende dar resposta.

O objectivo deste estudo realizar uma investigao e anlise que possam ajudar a concluir com grande clareza, o que necessrio na criao de uma reportagem com um aspecto profissional. Para isso, ser analisado todo o contedo inerente realizao e concepo da mesma. Desta forma, pretende--se esclarecer como planeada uma reportagem, partindo da idealizao, passando pelo trabalho de campo, pela edio, at sua publicao. Existem outros aspectos tericos e prticos, que sero estudados

com mais destaque, como a evoluo da reportagem na histria, os diferentes tipos de reportagem, qual o material a ter em conta na realizao da mesma, o trabalho do operador de cmara, editor, entre outros.

1.2

Motivao da Dissertao

A presente dissertao realizada no mbito empresarial. Essa empresa desenvolve dois projectos paralelos, que so, ao mesmo tempo, distintos pelas suas particularidades. Um deles uma revista que tem o nome de Magazine Ornitolgico e o outro o Magazine Ornitolgico TV. Esta pesquisa e anlise visa obter respostas que ajudem na concepo e na evoluo do ltimo projecto mencionado. Foi para isso necessrio criar um canal na plataforma do Youtube, plataforma usada para armazenar e difundir as reportagens realizadas. Esse canal tambm ser um dos alvos de pesquisa, visto ser um ponto crucial na divulgao do trabalho da empresa.

1.3

Pergunta de Investigao

A televiso e a internet adquiriram, com o passar do tempo, um destaque astronmico em todo o mundo. Neste sentido, imprescindvel ter um cuidado pormenorizado com todos os contedos produzidos, para neles serem apresentados. De certa forma, o importante agradar ao pblico-alvo. Para isso, necessrio usar alternativas, com o intuito de obter uma identidade diferente e no cair na rotina, ou seja, necessrio inovar e ser genuno. No mundo audiovisual, a pr-produo, produo e ps-produo so fases que se deve ter em conta quando se ambicionam resultados com qualidade e profissionalismo. Assim, necessrio estruturar com o mximo de rigor todos os elementos humanos e audiovisuais.

Os audiovisuais surgem com a descoberta do cinema, que apareceu nos finais do sc. XIX, aps a exibio do filme Larrive dun train la Ciotat dos irmos Lumire. Este gerou grandes evolues neste universo. Uma das suas

inovaes foi ao nvel jornalstico, j que nesta altura que surgem as reportagens em vdeo, que at poca eram realizadas apenas com som, via rdio. A reportagem em vdeo , assim, uma mais-valia, pois demonstra na ntegra os factos reportados. Esses acontecimentos so um pedao da vivncia do reprter, um pedao de histria no escrita, no relatada, mas sim demonstrada com todas as cores, formas e emoes. O reprter tem a obrigao de causar impacto no telespectador. -lhe exigido que tenha um conhecimento terico bastante alargado, para que na prtica consiga desenvolver um trabalho digno de um profissional. Durante a sua carreira, necessrio que acompanhe a evoluo das ferramentas que so utilizadas no seu meio. Por outro lado, as bases tericas tm uma elevada importncia para definir com clareza, eficcia e perfeio o trabalho exigido.

Com esta dissertao, pretende-se aprofundar os conhecimentos sobre a realizao de uma reportagem: as tcnicas de planificao, a tipologia, o que deve fazer o reprter de imagem antes e depois de chegar ao terreno, quais os planos a utilizar em diferentes situaes e a definio da edio do material recolhido, que tem como objectivo dinamizar a reportagem no que respeita sua forma, aspecto e contedo. Pretende-se tambm criar um canal na plataforma do Youtube, tornando assim possvel a publicao das reportagens realizadas. Este canal tambm vai ser alvo do estudo, com o intuito de perceber qual a melhor imagem para o canal, qual a melhor estratgia de marketing para o canal, como trazer mais visitantes ao canal, etc. Aps variadas tentativas e modificaes, a questo de investigao que se pretende dar resposta :

Como planificada e desenvolvida uma reportagem audiovisual para um canal ornitolgico com vista sua publicao na web?

1.4

Objectivos

Este estudo tem o objectivo de formular novas ideias, criar uma perspectiva diferente do que uma reportagem direcionada para a web e principalmente, promover novas abordagens a nvel profissional, tanto tericas como prticas. Os resultados obtidos neste estudo sero aplicados na prtica, em situaes como o desenvolvimento e a concepo de uma reportagem, bem como a criao e gesto do canal no Youtube.

Para melhor encaminhar este estudo, foram delimitados objectivos gerais e objectivos especficos.

1.4.1

Objectivos Gerais

Compreender mtodos e tcnicas audiovisuais a utilizar na obteno de uma reportagem a nvel profissional dirigida para a web.

Criar e modificar a concepo do canal no Youtube, para oferecer uma melhor resposta aos utilizadores.

1.4.2

Objectivos Especficos

Compreender o grau de satisfao dos utilizadores do canal.

Compreender se a informao, a esttica e a edio das reportagens audiovisuais agradam aos espectadores.

Verificar se os contedos emitidos no canal so visualizados fora de Pas.

Realizar uma entrevista a profissionais da estao televisiva RTP, que tm um canal no Youtube, com o intuito de compreender o que

realizado antes, durante e depois de uma reportagem, at sua publicao. Perceber qual o melhor equipamento a utilizar na realizao das reportagens.

1.5

Metodologia de Investigao

Para um projecto de investigao, necessrio criar uma linha de pensamento objectiva, no procedimento metodolgico. Desta forma, foi delineado o objecto de estudo. Como foi explicado anteriormente, a necessidade deste estudo passa por compreender quais os aspectos a ter em conta, na planificao/produo de uma reportagem dirigida para a web.

1.5.1

Procedimento Metodolgico

Numa primeira fase, e depois de definir com clareza os objectos do estudo, aproxima-se a fase de explorao e leitura dos contedos relacionados. Trata-se de duma recolha bibliogrfica para sustentar o objecto de estudo. A rea que teve mais relevncia nesta pesquisa foi a reportagem, com o objectivo de obter um conhecimento acerca da sua histria, variedade, as tcnicas de filmagem, as diferentes tcnicas de edio, os canais no Youtube, entre outros. Depois de analisar e recolher os dados, foi necessrio comear a produzir o enquadramento terico.

Numa fase mais avanada, e com o objectivo de dar respostas vlidas a este trabalho, ser recolhida informao atravs do mtodo de entrevista semi-estruturada, na estao televisiva RTP. As entrevistas semi-estruturadas so utilizadas como meio de resposta pergunta de investigao. Estas tm elevada importncia para a pesquisa, visto que as questes realizadas, em tudo vo ajudar a compreender melhor a pergunta de investigao e por conseguinte ajudar a empresa. Neste mbito, a entrevista semi-estruturada,

permite ter um conjunto de questes j elaboradas, ainda que ao longo da entrevista seja possvel alterar a sua sequncia, assim como introduzir novas questes, tendo assim uma conversa mais informal onde podem surgir ideias que beneficiem o estudo. O Investigador dispe de uma srie de perguntasguias, relativamente abertas, a propsito das quais imperativo receber uma informao da parte do entrevistado. Mas no colocar necessariamente todas as perguntas pela ordem em que as anotou e sob a formulao prevista () O Investigador esforar-se- simplesmente por reencaminhar a entrevista para os objectivos cada vez que o entrevistado deles se afastar e por colocar as perguntas s quais o entrevistado no chega por si prprio. (Quivy, 2008: 192,193). As entrevistas semi-estruturadas so dirigidas aos tcnicos do canal RTP que difundem a sua informao no canal da RTP no Youtube, com a finalidade de perceber as evolues existentes na criao do mesmo. A RTP tambm alvo de estudo, dada a importncia de analisar os mtodos e tcnicas aplicadas reportagem, onde estas so frequentemente realizadas na estao, para que a informao seja autntica, credvel e luminosa. Pretende-se entrevistar realizadores, operadores de cmara e editores, para absorver com maior detalhe a informao vista dos diferentes ngulos. Espera-se que essas entrevistas, tomando em ateno todos os pormenores mencionados pelos profissionais, forneam informao importante para gerar uma reportagem com um nvel mais elevado de profissionalismo. As entrevistas sero gravadas em udio, para permitir uma recolha mais detalhada e facilitada dos contedos.

Posteriormente, com a informao recolhida, atravs da reviso bibliogrfica e das entrevistas semi-estruturadas, pretende-se modificar o canal Magazine Ornitolgico TV, tendo em conta a correco de eventuais erros. Para se perceberem os resultados dessas alteraes, o procedimento metodolgico a utilizar, ser a realizao de inquritos por questionrio. Ser realizada uma srie de questes que vo ajudar a perceber como os utilizadores do canal Magazine Ornitolgico TV vem a existncia do canal, as suas qualidades e caractersticas. Este um factor importante para entender se a criao do canal foi benfica para os utilizadores. Os inquritos sero

enviados por e-mail, para os assinantes da revista Magazine Ornitolgico TV. utilizado este mtodo de seleco, para a empresa conseguir compreender a relao que existe entre os assinantes da revista e os espectadores do canal. Ser ainda utilizado o e-mail da empresa para enviar os inquritos, com vista a manter sigilo em relao aos contactos dos assinantes.

Esta investigao assenta num mtodo qualitativo que seriam intensivos (anlise de um pequeno nmero de informaes complexas e pormenorizadas) (Quivy, 2008:227) com recurso a grficos e tabelas que auxiliam a exposio dos casos. Assim sendo, o objectivo principal responder pergunta de investigao, atravs das entrevistas realizadas e as suas concluses, bem como pelos inquritos e a sua respectiva anlise. No esquecendo ainda que, para dar resposta pergunta de investigao, esta ter ainda o contributo das leituras exploratrias.

1.5.2

Tratamento de Dados

Os processos que sero utilizados para efectuar o tratamento dos dados recolhidos sero sobre o tipo qualitativo. Nas entrevistas semi-estruturadas, ser realizada uma anlise independente a cada resposta e uma anlise conversa com o profissional que estar a ser entrevistado. J nos inquritos por questionrio ser efectuada uma anlise dependente para cada resposta, uma vez que a pergunta a mesma. Ser assim criada, uma anlise que demonstre com eficcia o contedo dos inquritos, onde as respostas e as ideias dos inquiridos sero organizadas da melhor forma. Este procedimento ser efectuado com recurso ao software da Microsoft Excel, ou manualmente, organizando os conceitos e ideias por cores para categorizar os contedos. Estes dois processos obtm os mesmos resultados, ainda que o ltimo seja mais simples, prtico e directo.

1.5.3

Modelo de Anlise

Tendo como base a questo central desta dissertao Como planificada e desenvolvida uma reportagem audiovisual para um canal ornitolgico com vista sua publicao na web? foi criado o modelo de anlise representado na tabela seguinte, que demonstra a investigao. Esta dividida em Ornitologia, Reportagem Audiovisual, Reportagem Audiovisual para a Web, Comunicao Audiovisual, Implementao Canal, Criao Reportagens para a Web e Contedos Audiovisual.

Conceitos

Dimenses

Componentes

Indicadores

Ornitologia Reportagem

Vdeos e Tcnicas Audiovisuais

TV Web

Reportagem Audiovisual para a Web

Web 2.0

Comunidades Online

Ferramentas Sociais Implementao Web 2.0 do Canal Web

Caractersticas da Ornitologia Caractersticas do Processo de Produo, Reprter Imagem, Histria Reportagem, Tipos de Reportagem Redes Sociais, Plataforma de distribuio Online, Padres de Consumo, Canal Temtico Visualizaes, Comentrios, Tags, Partilha Publicaes, Comentrios, Tags, Visualizaes, Divulgao da Empresa, Descrio Durao

Instrumentos de recolha de dados Reviso Bibliogrfica

Criao Reportagens para a Web

Estrutura Audiovisual

Ferramenta Social Durao Publicao

Anlise Qualitativa das Entrevistas, Anlise Qualitativa dos Inquritos por Questionrio

Contedos Audiovisuais Planos

Titulo, Descrio, Tags, Imagem Empresa Tipos de Planos, ngulos e Movimentos

Cmara udio Msica, Voz-off, Narrador Presente, Efeitos Sonoros Visualizaes, Rating, Comentrios Ornitologia, Cultura, Turismo, Lazer, Internacionalizao, Experincia, Informao Nome da Empresa, Contactos, Diferenciao, Produtos, Associaes Ornitolgicas

Participao

Cultura Organizacional

Informao Destacada

Tabela 1- Modelo de Anlise

1.6

Estrutura do Documento

A presente dissertao encontra-se dividida em quatro captulos, Introduo, Enquadramento Terico, Implementao Prtica e por fim, Concluses.

No primeiro captulo, Introduo, o objectivo dar a conhecer a essncia do estudo, atravs de uma breve descrio. So ainda, apresentados os objectivos do estudo, o modelo de anlise utilizado, assim como, as tcnicas, os instrumentos de recolha de dados e a metodologia.

No captulo Enquadramento Terico so abordados os conceitos necessrios para que seja possvel dar resposta pergunta de investigao, ou seja, conhecer o conceito de Ornitologia, Reportagem Audiovisual para a Internet, Canal Temtico, Planos e Movimentos de Cmara, Distribuio do Contedo, entre outros. Atravs do levantamento bibliogrfico, o captulo dois, permite adquirir informao que auxilie na fase de Implementao.

O terceiro captulo deste documento apresenta a implementao prtica, onde demonstra a criao do canal Magazine Ornitolgico TV, uma descrio da empresa RiaViva, Lda, os objectivos da implementao, o pblico-alvo, os requisitos tcnicos e funcionais, bem como as etapas do desenvolvimento. Encontra-se ainda neste captulo a operacionalizao da metodologia de investigao, os dados recolhidos, bem como a anlise aos dados recolhidos.

O quarto e ltimo captulo, corresponde fase das concluses retiradas do estudo, as limitaes do estudo, bem como se apresentam possveis sugestes para um trabalho futuro.

10

2 Enquadramento Terico
2.1 A Ornitologia

A Ornitologia um dos ramos pertencentes Biologia, que tem como objectivo o estudo de aves. Esse estudo analisa todos os detalhes de uma ave, as origens, as zonas do globo onde estas esto presentes, as espcies, entre outros.

Segundo a obra Aspectos da histria da Ornitologia. Um voo ao passado 1, a primeira referncia existente sobre esta cincia surge em 300 A.C. por Aristteles, filsofo grego, considerado um dos maiores pensadores de todos os tempos, e autor de uma obra que tem por nome a Histria dos animais. Mais tarde e com a primeira tentativa de classificar aves, analisar as suas formas e cores, surge o naturalista ingls Francis Willughby 2, que publica em 1678, A Ornitologia de F. Willyghby.

Outra referncia importante para a rea a interveno do prncipe Rodolfo dAsburgo do imprio ustro-Hngaro. Apaixonado pelas cincias naturais, e com grande afeio pela ornitologia, que prope em 1882 um congresso ornitolgico, em parceria com o seu amigo Von Tschusi Viktor da Sociedade Ornitolgica de Viena. Este congresso tem como objectivo, discutir dados cientficos recentes e inditos ligados Ornitologia, como a catalogao do nmero de espcies existentes, descrio dos ninhos de cada espcie, descrio dos ovos de cada espcie, localizao geogrfica e tambm uma oportunidade para os criadores mostrarem as suas aves. Foi ento criado o 1 Congresso Ornitolgico Internacional (I.O.C), que decorreu em Veneza, entre 7 e 14 de Abril de 1884. Este acontece de quatro em quatro anos e j vai na sua 25 edio.
Actualidades Ornitolgicas Online N 140. (2008). Aspectos da histria da ornitologia. Um voo ao passado. Acedido em 5, Dezembro, 2010, em http://www.ao.com.br 2 Idem
1

11

Durante essa poca, surgem cada vez mais pessoas interessadas na rea da ornitologia, como Allan Hume 3, que se considera o pai da ornitologia indiana. Em 1872 cria o jornal Stay Feathers- A Journal of ornithology for India and dependencies, com o intuito de descrever as descobertas de novas espcies. Hume construiu uma coleco ornitolgica com 82.000 espcies, 258 gneros e 15.965 ovos. Cr-se mesmo, que possua todos os ovos das espcies de aves indianas.

Alexander Wetmore foi tambm um membro importante para o desenvolvimento da Ornitologia. Ornitlogo e paleontlogo americano dedicou a sua vida ao estudo e criao de novas espcies, conseguindo desenvolver 190 espcies e subespcies de aves. Em 1912 recebe o ttulo de Master of Sciences da Universidade George Washington e em 1920 obteve o doutoramento de zoologia. Foi tambm, presidente da American Ornithologists Union entre 1926 e 1929 e publicou duas obras, Birds of Haiti and the Dominican Republic (1931) e The Birds of the Republic of Panam (1965). Alexander Wetmore homenageado, no Panam em 1973, onde uma ponte sobre o rio Bayano Basin tem o seu nome. Mais tarde doa a sua enorme coleco de histria natural ao Museu de Smithsonian 4, cujo esplio conta com 26.058 aves e animais da Amrica, 4.363 esqueletos, 201 ninhos e ovos das aves.

Muita informao sobre esta rea proveniente da observao das aves no seu habitat natural. Contudo, com a domesticao e sendo esta uma cincia que adquire uma grande contribuio amadora, as suas tcnicas e evolues aumentaram com o passar dos anos. Baseado nas informaes veiculadas pela Revista Magazine Ornitolgico TV, numa notcia publicada na sua segunda edio, o anilhamento (tcnica de colocao de uma anilha nas aves quando elas tm entre 6 a 8 dias de vida, que identificam o criador e o ano em
Actualidades Ornitolgicas Online N 140. (2008). Aspectos da histria da ornitologia. Um voo ao passado. Acedido em 5, Dezembro, 2010, em http://www.ao.com.br 4 http://www.mnh.si.edu/
3

12

que nasceu a ave) surge em Itlia no ano de 1939, pela Societ Ornitolgica Reggiana. Este um processo obrigatrio, para que as aves possam ser julgadas e avaliadas pelos jris em todas as exposies.

Existem duas exposies internacionais que so o ex-lbris desta rea, sendo elas, o Campeonato do Mundo, que se realiza todos os anos em pases diferentes e a Exposio Internacional de Reggio Emilia - Itlia. Pode-se encontrar em Reggio Emilia a base gentica representativa da ornitologia mundial. 5

A nvel Nacional, existem vrias exposies com bastante interesse para os criadores Portugueses, tais como, Avisan que j vai na sua dcima edio, C.O.B.L. 6 que conta j com quinze edies, Campeonato Nacional de Ornitologia que vai na sua sexagsima quinta edio, entre outras. Estas exposies abrem portas a uma fonte de rendimento para os criadores, dependendo sempre da qualidade das suas aves.

2.2

A Reportagem

2.2.1

Histria da Reportagem

Para mencionar as origens da reportagem, temos obrigatoriamente de referir o jornalismo, Quintero 7 sustenta que a sua origem na Antiguidade, realando que desde que existe comunicao, ou seja, troca de informao, h jornalismo (existe um fenmeno de comunicao social, de informao [] que em sentido lato no seno o jornalismo.).

Domingues, Fernando, (2010), Magazine Ornitolgico, Pardilh, Portugal: A lusitana Clube Ornitfilo da Beira Litoral 7 Quintero, Alejandro Pizarroso, (1994), Historia de la Prensa. Madrid: Editorial Centro de estdios Ramn Areces.
6

13

A reportagem surge, ento, mais tarde no sculo XIX. Segundo Carvalho 8, a reportagem nasce com o jornalista Stead da Pall Mall Gazette, um ingls que se interessava por assuntos pblicos. Stead tinha gosto por casos escandalosos para a poca, como a prostituio, que como escreve o autor no s escandalizou a sociedade londrina, como tambm lhe valeu alguns anos de priso. Segundo o autor, outra grande marca no aparecimento da reportagem a nova forma grfica dos jornais. Eles ganham ttulos fortes, com um grafismo ousado e letras grandes.

Com o passar dos anos e com a evoluo tecnolgica, surge uma das maravilhas que revolucionou o mundo: a televiso. A realidade que as primeiras emisses no estavam direccionadas para o jornalismo 9. Era o entretenimento que ocupava as emisses da caixinha mgica, gerando uma enorme audincia. Outro autor, Lopes 10 remete o aparecimento do jornalismo e consequentemente da reportagem em televiso para 1941. Isto surge nos Estados Unidos, no momento em que aconteceu o ataque japons a Pearl Harbour. O autor descreve que nove jornalistas cobriram o acontecimento durante nove horas de transmisso televisiva. Este foi o primeiro passo, para que surgisse uma nova forma de realizar reportagens. Desde ento, o jornalismo e as reportagens revelam-se um elemento essencial nas estaes televisivas.

Uma das grandes dificuldades na produo de reportagens era a dbil mobilidade que existia nos equipamentos. Segundo Sousa 11 usava-se filme, tal e qual como no cinema e diz o autor que, complicava bastante a edio, ainda que no mencione as dificuldades de armazenamento de imagens. Estas
8 9

Carvalho, Costa, (1997), Comunicao e informao. Lisboa: Areal Editores Sousa, Jorge Pedro, (2003), Tcnicas Jornalsticas nos Meios Electrnicos. Porto: Edies Universidade Fernando Pessoa 10 Lopes, Victor Silva, (1982), Iniciao ao jornalismo audiovisual. Lisboa: Quid Juris 11 Sousa, Jorge Pedro, (2003), Tcnicas Jornalsticas nos Meios Electrnicos. Porto: Edies Universidade Fernando Pessoa

14

condicionantes complicavam directamente o trabalho nos telejornais e as reportagens.

Actualmente, estes problemas esto superados com a grande mobilidade de equipamento, em que as mquinas de filmar so mais leves, mais pequenas, com formatos de armazenamento digitais, etc. Outro ponto a favor a grande mobilidade dos profissionais, os jornalistas e reprteres, que se deslocam com grande velocidade e preciso aos locais onde a aco decorre. Existiram ainda progressos na transmisso de contedos, atravs das vrias inovaes tecnolgicas, que permitiram simplificar esta tarefa. Atravs da conexo USB (Universal Serial Bus) entre a cmara e o computador, possvel transmitir informao rapidamente. Segundo Aguiar 12, a verso USB 3.0, pode atingir velocidades de transferncia at 4800mbps, ou seja, 600mb por segundo. A internet o outro meio, que pode ser utilizado para transferir contedos. Com grandes velocidades e uma enorme abrangncia em todo o mundo, capaz de transmitir informao num curto espao de tempo. Tendo como referncia a Speedtest 13, em Portugal, a velocidade mdia de 12mbps, 1.5mb por segundo. Este meio possibilita ao reprter uma grande mobilidade, pois se no for exequvel levar a informao estao televisiva, como por exemplo, estar no Brasil a realizar uma reportagem e ser necessrio apresentar o material recolhido em Portugal no mesmo dia, no entanto, possvel enviar todo o contedo atravs da Internet. Segundo Marc Raboy 14 falamos de reportagem cada vez que um jornalista reporta o que viu, leu ou ouviu. Depois de ter estado no local, observando a situao, escrito apontamentos, feito perguntas () sem comentar ou interpretar os factos. ento necessrio, investigar o tema a que se destina, seleccionar as melhores fontes, conversar com as personagens ou protagonistas da histria e captar imagens que mostrem onde a aco decorre.
12

Aguiar, Gustavo, (2007), USB (Universal Serial Bus Barramento Serial Universal). Acedido em, 12, Dezembro, 2010 em http://www.portalgeobrasil.org/colab/artigos/usb.pdf 13 Speedtest, (2010), Velocidade de Internet em Portugal. Acedido em 4, Janeiro, 2011, em http://www.speedtest.net 14 Raboy, Marc, (1992), Les mdias qubcois: presse, rdio, tlevision, cblodistribution

15

No local de aco, o jornalista procura obter a mxima informao sobre o tema, para poder relatar aos telespectadores os melhores contedos de informao. O operador de cmara acarreta uma grande importncia, pois ele que capta as imagens que sero emitidas aos telespectadores. Ento, este deve ter o maior cuidado com os enquadramentos, com os movimentos bruscos e com os ngulos de captao de imagem. Deve ainda ter sempre em ateno qual a mensagem, que pretende transmitir aos telespectadores. 15

Uma reportagem pode ainda ser realizada por uma nica pessoa, denominada como jornalista-reprter. Esta mais uma das evolues, da sociedade actual. Trata-se de uma forma de reduzir a equipa de reportagem e, consequentemente, os custos. Citando Ganz 16, o jornalista-reprter principalmente jornalista, deve preparar bem a sua reportagem, realiza-la e escrever o seu comentrio sobre as imagens (voz-off). No entanto, a diferena reside na troca da caneta pela cmara de filmar. Este deve ter conhecimentos sobre a cmara, planos, ngulos, para uma melhor concepo da reportagem.

Actualmente, ainda existe uma grande confuso quando se menciona a palavra reportagem, pois no existe distino entre os vrios tipos, como cita Aroso & Sousa 17 em televiso, notcia com imagens e reportagem so conceitos confluentes.

2.2.2

Tipos de Reportagem

Existem diferenas entre reportagens, podendo elas ser em direto, curtas, longas, dependendo do assunto a que se referem e como se referem. ento necessrio perceber quais so os tipos de reportagens existentes

15 16

Vilches, Lorenzo, (1989), Manipuacin de la Informacin televisiva. Barcelona: Paids Ganz, Pierre, (1995), Tcnicas de jornalismo: A reportagem em Rdio e Televiso. Sintra: Editorial Inqurito 17 Aroso, Ins. & Sousa, Jorge Pedro, (2003), Tcnicas Jornalsticas nos meios electrnicos - Princpios de radiojornalismo, telejornalismo e webjornalismo. Porto: Universidade Fernando Pessoa

16

actualmente. Segundo Ganz 18, existem trs tipos diferentes de reportagem: a reportagem em directo, a reportagem de actualidade e o magazine.

Na reportagem em direto, o acontecimento vivido pelo pblico, no momento da sua produo. Tudo se faz em simultneo: recolha, tratamento e transmisso de informao. O fundamental preparar de uma forma clara, o trabalho a desenvolver no terreno.

Na reportagem de atualidade, do ponto de vista do autor, o acontecimento tem que ser imediatamente posto disposio do pblico. A recolha e tratamento da informao so realizados no mesmo instante. A transmisso da pea feita o mais rpido possvel. O reprter tem que ser rpido a escolher os pontos importantes do assunto que pretende focar.

O outro tipo de reportagem designado por Magazine. Esta realizada com mais calma e preparao. Ela s apresentada ao pblico depois de concluda. Todas as tarefas de recolha, tratamento e de transmisso so bastante distintas das anteriormente analisadas. Segundo o autor, a organizao inicial a base de um bom resultado, pois tem a mesma importncia que a preparao e a gravao. 19 Segundo o autor Jespers 20, so quatro os tipos de reportagem: a reportagem da atualidade, grande reportagem, inqurito e documentrio de criao. A reportagem da atualidade, mencionada anteriormente, designada da mesma forma pelos dois autores.

A grande reportagem tem duas caractersticas importantes, deve ser tpica (concentra ateno sobre um acontecimento, fenmeno ou situao) e intensiva (deve tratar os assuntos em profundidade e abordar vrios aspecto).
18

Ganz, Pierre, (1995), Tcnicas de jornalismo: A reportagem em Rdio e Televiso. Sintra: Editorial Inqurito 19 Idem 20 Jespers, Jean (1998), Jornalismo Televisivo Princpios e Mtodos. Coimbra: Editora Minerva

17

Esta compem uma sequncia de informaes respeitantes a um assunto particular, da actualidade ou a um fenmeno da sociedade, criando uma mensagem real e com uma determinada durao.

O inqurito uma reportagem que investiga ou explica, numa mensagem, um acontecimento delicado de interesse pblico. Este pode ter um carcter econmico, jurdico ou social.

O documentrio de criao uma obra de autor. Esta um programa elaborado sobre uma viso nica, original e pessoal sobre a realidade. Neste tipo, a realizao, a escolha do tema, e a criao da mensagem so estruturadas de forma particular. O texto neste tipo de reportagem realizado na primeira pessoa para criar a subjectividade do autor.

2.2.3

Papel do Reprter de Imagem

O reprter de imagem sem dvida um elemento essencial na elaborao de um produto audiovisual. Ele tem duas funes muito prprias, podendo assumir uma terceira. As duas funes principais so a captao da imagem e do som. Segundo Ganz 21, o reprter o olho e o ouvido do pblico. Testemunha privilegiada, deve transportar atravs da imagem e som, os ouvintes e os telespectadores para o local da aco. A terceira que o reprter pode ainda ser o editor. Para captar o material audiovisual, o reprter necessita de uma cmara, por norma com auxlio de um trip e de um microfone externo. O reprter tem que ser claro e compreender bem as suas funes. preciso filmar planos sem ambiguidade, concisos, ter cuidado com o som, fazer uma experincia antes de comear a gravar e na edio, realizar uma montagem que consiga eliminar as redundncias e as explicaes inteis. Esta a chave para uma reportagem eficaz. O telespectador () no pode optar por ver as fotografias e depois ler o texto, como numa revista () O
21

Ganz, Pierre, (1995), Tcnicas de jornalismo: A reportagem em Rdio e Televiso. Sintra: Editorial Inqurito

18

menu, portanto, imposto ao pblico as suas nicas alternativas so desligar o aparelho ou mudar de canal 22.

2.3

A Reportagem Audiovisual para a Web

Cada meio de comunicao como a rdio, o jornal, a televiso e a internet, difundem contedos audiovisuais e informao, atravs dos seus prprios meios e das suas prprias tcnicas. Sendo a internet um meio de comunicao diferente da televiso, da rdio ou dos jornais, ento necessrio criar um produto tendo em ateno o meio a que se destina. Segundo Amancio 23, a reportagem audiovisual com difuso na internet, conta com preocupaes a nvel do contedo, esttica, forma e ritmo.

2.3.1

Contedo Audiovisual para a Web

Em todos os meios de comunicao, o contedo realizado com o propsito de ser distribudo numa plataforma apropriada. Assistimos a isso na rdio, cinema e televiso. Sendo a web um meio de comunicao diferente, o seu contedo audiovisual tambm necessita de um cuidado especfico. A grande diferena da visualizao de contedos audiovisuais na web e na televiso encontra-se nos ecrs utilizados, nesses dois meios de visualizao de contedos audiovisuais. Por norma, um ecr de um computador mede entre 14 a 19 polegadas, ou seja, preciso ter muito cuidado com o tamanho das imagens, planos e legendas. Para alm destes cuidados, o reprter de imagem tem que saber qual a finalidade das imagens recolhidas, pois segundo a empresa VideoMaker 24 os planos gerais no devem ser utilizados, por exemplo, quando o destino dos vdeos a web, visto que torna bastante difcil a sua visualizao e a compreenso dos seus pormenores. Outra das preocupaes a ter em conta na fase da edio. necessrio ter cuidado
Idem Amancio, T., Hamburger, E., Mendona, L., & Souza, G., (2008), Estudos de Cinema - Socine IX, So Paulo: ANNABLUME 24 http://www.videomaker.com
23 22

19

quando se esto a realizar os cortes nos vdeos, para no eliminar nenhuma informao importante. tambm preciso, ter algum cuidado para no ferir a imagem, com efeitos de transio, tais como fade-in e fade-out 25. Com base no CursoInfo Como ficar bem no Youtube 26, so referenciadas algumas prticas de profissionalismo, em relao s tcnicas de captao de imagem, equipamento de filmagem, bem como a qualidade da mesma. de notar ainda, algumas dicas mencionadas para criar um bom vdeo para o Youtube, visto que este tem algumas especificidades prprias. A primeira dica sobre o equipamento de vdeo. Este deve ter capacidade para gravar numa resoluo mediana (5 megapixeis 27), mas de preferncia em boa qualidade (acima dos 7 megapixeis). O formato de filmagem deve ser em widescreen (16:9) 28, sendo esse o formato padro do Youtube desde Novembro de 2008. Se optarmos pelo formato 4:3, o vdeo ser visto com umas barras laterais pretas. Para obter uma imagem de qualidade, existem alguns factores a ter em conta, como as lentes, a qualidade dos componentes da cmara e as condies de iluminao do ambiente. Outro factor o uso do trip, para que no existam imagens tremidas e para que o algoritmo de compresso (FLV) 29 do Youtube possa gerar um vdeo ntido. Se for necessrio alterar muitos pixis de uma frame para outra, perde-se qualidade de imagem e isto pode ainda, gerar uma diferena de cores entre pixis, o que se torna muito desagradvel. O zoom excessivo e os movimentos de cmara obtm o mesmo problema. Os fundos devem ser estticos e com poucas cores para dar mais destaque aos elementos principais e fazer com que o algoritmo de compresso actue com maior eficcia.

25 Fonseca, M.S. (2006). Combinando imagem e som para a deteco de transies em vdeos digitais. Dissertao de ps-graduao de Cincias da Comunicao, Universidade Federal Fluminense, Rio de Janeiro. Acedido em 4, Janeiro, 2011, em http://www.ic.uff.br/PosGraduacao/Dissertacoes/277.pdf 26 http://www.infomaniaco.com.br/tutorial/curso-info-como-ficar-bem-no-youtube/ 27 http://pt.wikipedia.org/wiki/Pixel 28 Funchal, G. (2008). Youtube agora Widescreen. Acedido em 20, Novembro, 2010, em http://www.gfunchal.com.br/2008/11/25/youtube-agora-e-widescreen/ 29 Durn, Nacho & Rilla, Mariana, (s.d.). Novo Midia Academia Internacional de Cinema. Acedido em 27, Dezembro, 2010, em http://www.feitoamouse.org/videodebolso/aic/apostila/apostila_aic_novasmidias.pdf

20

Ilustrao 1 - Imagem Pixializada 30

Na imagem da ilustrao 1, nota-se o problema que foi referido anteriormente. Os pixis ficam deslocados da imagem, criando uma imagem pouco ortodoxa. Como diz Ribeiro 31, Sem luz no h imagem.. A iluminao um factor importantssimo, no que diz respeito qualidade do vdeo. As maiores preocupaes passam por saber se o local onde decorre aco tem iluminao adequada, para realizar as filmagens, bem como se existe iluminao a mais. Este um aspecto que cria uma imagem deficiente por excesso de luz, que denominada por imagem queimada. Estes problemas por vezes, podem ser resolvidos na edio, mas o ideal que os vdeos sejam gravados com a iluminao adequada. Existem ainda equipamentos de iluminao que ajudam a uma melhor concepo da imagem, como as sungun 32, spot light
33

ou

http://www.infomaniaco.com.br/tutorial/curso-info-como-ficar-bem-no-youtube/ Ribeiro, rica, (2009), Oficina de Comunicao. Curso de Comunicao Social, Universidade Veiga de Almeida, Rio de Janeiro 32 Utilizado na mo ou acoplado cmara. 33 parecido com o sungun, mas fica esttico num trip ou no tecto do estdio.
31

30

21

rebatedor 34. Em estdio e para se conseguir obter uma iluminao parecida com a iluminao natural, so utilizados trs pontos de luz: luz principal 35, luz secundria 36 e contra-luz 37.

No que diz respeito ao som, este deve ser cuidadosamente captado, para que no existam rudos ou interferncias indesejveis. Ribeiro 38 profere que preciso ter conhecimento dos microfones, de forma a utilizar cada um deles na devida situao. Existem os microfones omnidireccionais que captam o som em todas as direces, os bidireccionais que captam o som em duas direces e existem ainda os microfones direccionais, que captam o som numa nica direco, como os microfones de mo e de lapela. Segundo Watts 39 Microfones [] parecem mais rede de pesca. Eles captam todo o som que estiver ao seu alcance []. Os microfones, portanto, precisam ser cuidadosamente escolhidos para o seu programa. Segundo Ribeiro 40, o microfone mais apropriado para utilizar em reportagem, o direccional. assim possvel ter um som ntido do entrevistado ou do jornalista, pois sendo um microfone direccional apenas uma pessoa poder falar para que se identifique o contedo na perfeio e um som de fundo suavizado.

O enquadramento outro aspecto fundamental na produo de reportagens com qualidade. O enquadramento ao centro pode ser utilizado, mas pouco interessante. Lima 41 explica uma regra, designada regra dos teros, que deriva da fotografia, onde a imagem dividida em 9 quadrados.

Utilizado para reduzir os contrastes de luz. Fica prxima da cmara, uma luz forte e revela o que se pretende mostrar. 36 Tem o objectivo de suavizar as sombras criadas pela luz principal. 37 D profundidade cena. 38 Ribeiro, rica, (2009), Oficina de Comunicao. Curso de Comunicao Social, Universidade Veiga de Almeida, Rio de Janeiro 39 Watts, Harris, (1990), On Cmera- O curso de produo de filme e vdeo da BBC. So Paulo: Summus 40 Ribeiro, rica, (2009), Oficina de Comunicao. Curso de Comunicao Social, Universidade Veiga de Almeida, Rio de Janeiro 41 Lima, Ivan, (1998), A Fotografia a sua Linguagem. Rio de Janeiro: Espao e Tempo
35

34

22

Esta tcnica permite posicionar os elementos principais sobre as linhas, para obter um equilbrio nas imagens. Segundo o CursoInfo 42, na edio, se for necessrio colocar legendas no vdeo, preciso ter muito cuidado com o tamanho, tipo de letra e a durao das legendas, para permitir ao utilizador visualizar o vdeo com a melhor qualidade. Outro aspecto importante na edio a qualidade com que se exporta o vdeo, mesmo que este seja destinado ao Youtube.

2.4

Produo da Reportagem Audiovisual

Em jeito de concluso, para um produto audiovisual com qualidade, temos obrigatoriamente de seguir determinados processos fundamentais. Com base em Puccini 43, so trs os processos existentes na realizao de uma produo audiovisual: pr-produo, produo e ps-produo. Com esta abordagem, pretende-se analisar as principais etapas necessrias na Produo Audiovisual.

2.4.1

Pr-Produo

neste ponto que se encontra a essncia de qualquer produo audiovisual, porque aqui que se inicia o processo de criao do produto. Para iniciar qualquer projecto, necessrio ter uma ideia e a produo audiovisual no foge regra. Depois de se conceber uma ideia, o produtor, o realizador e o guionista partem para a planificao do projecto. Segundo Goulart, 44 existem trs aspectos importantes a ter em conta: a decupagem 45, a anlise tcnica e o oramento da produo. A decupagem a realizao analtica e interpretativa do roteiro segunda a direco. Aqui so definidos os planos, ngulos de

42 43

http://www.infomaniaco.com.br/tutorial/curso-info-como-ficar-bem-no-youtube/ Puccini, Srgio, (2009), Roteiro de Documentrio: Da Pr-Produo Ps-Produo. So Paulo: Papirus Editora 44 http://www.escoladarcyribeiro.org.br/media/goulart.pdf 45 http://pt.wikipedia.org/wiki/Decupagem

23

cmara, a luz, a esttica do cenrio, e dos figurinos. A anlise tcnica a anlise e interpretao do roteiro, ou seja, da decupagem, mas do ponto de vista da produo. Este trabalho feito pela equipa de produo pela ordem do Director de Produo. O oramento como cita Goulart (O oramento tudo isso traduzido em nmeros.), a expresso econmica de toda a produo, segundo as intenes do director.

2.4.2

Produo

Esta a fase em que o produto audiovisual e onde a ideia inicial comea a ganhar vida. Segundo Goulart, nesta etapa que se filma, capta o som, actua e armazena todas as imagens captadas pela cmara. Tudo isto seguindo o plano, imposto pelo realizador. O realizador, durante esta fase, aproveita para analisar o material que foi gravado. Esta uma forma segura, que o realizador tem, para se certificar que no deixou nenhum plano, enquadramento ou cena por filmar, pois seno for visto nesse instante, o cenrio e a iluminao podem sofrer alteraes e estragar todo o trabalho realizado anteriormente, pois j no se enquadram no que foi gravado antes.

2.4.3

Ps-Produo

aqui, na ps-produo, que se juntam todos os contedos obtidos na produo. O material recolhido ao longo das filmagens visionado pelo editor e realizador, que terminam o produto audiovisual. Para isso necessrio editar, isto , colocar as cenas, planos e sons na ordem desejada, e criar efeitos de imagem e som se for essencial. Goulart diz que antes do aparecimento dos equipamentos de edio no-lineares (sistemas computadorizados de edio de imagem e som) a ferramenta utilizada era a moviola 46. Estas eram na sua ltima verso, mesas horizontais, sobre as quais rodavam as fitas separadas de imagem e som sincronizadas, o que permitia a edio. Com este aparelho o

46

http://arte.unb.br/7art/textos/MartaMencarini.pdf

24

editor conseguia examinar fotograma por fotograma e seleccionar as melhores imagens do filme, realizar cortes e ligar planos. Hoje em dia tudo mais simples, uma vez que possvel editar recorrendo apenas a um computador e um programa de edio. Os melhores programas de edio so, Sony Vegas, Adobe Premiere, Cyberlink Power Director, Corel VideoStuddio Pro X3, entre outros. 47

2.5

Planos de Enquadramento Audiovisuais

A mensagem direccionada para o mundo audiovisual atravs de imagens e sons, sendo o plano, o elemento essencial, para exprimir de que forma queremos que a mensagem chegue ao utilizador, atravs da perspectiva mais adequada. Nas palavras de Faria de Almeida 48 Um filme, um episdio de uma serie televisiva, uma reportagem directa de TV, so, em si, uma sucesso de planos, atravs da qual nos contada uma histria ou nos mostrado o decurso de um acontecimento. Nesse contexto, um plano , portanto, uma unidade de registo (filme ou videotape) entre dois cortes.

No cinema ou na TV, os planos so escolhidos de forma a transmitir integralmente a mensagem pretendida, pelos realizadores. Imaginemos, a ttulo de exemplo, o caso em que algum est nervoso ao realizar um exame, e bate constantemente com a caneta na mesa, mexe os ps e faz expresses faciais que revelem nervosismo. Esses so elementos, que o realizador vai querer filmar, a fim de mostrar, ao espectador o nervosismo vivido pelo actor.

A grandeza do plano (e consequncia o seu nome e lugar na nomenclatura tcnica) determinada pela distncia entre a cmara e o assunto e pela distncia focal da objectiva utilizada. 49.

47 48

http://www.osdezmais.com/tecnologia/os-10-melhores-programas-de-edicao-de-videos/ Almeida, M. F., (1989), Cinema e Televiso Princpios Bsicos. Lisboa: TV Guia 49 Martin, Marcel, (2005), A linguagem cinamatografica. Lisboa: Dinalivro

25

Nesse sentido, segundo Martin 50 existem vrios tipos de planos que assumem diferentes enquadramentos e ngulos. So eles: Grande Plano Geral A sua principal caracterstica dar ao espectador uma referncia geogrfica. Imagens de montanhas, praia e cidades so um bom exemplo de Grande Plano Geral

Plano Geral A personagem o foco central (no precisa de estar necessariamente ao centro. Apenas aparece de corpo inteiro) e pode-se visualizar o cenrio sua volta e os outros personagens necessrios na cena.

Plano Mdio A cmara enquadra a personagem pela sua cintura, destacando a aco da personagem. Este plano muito utilizado em telejornalismo 51, pois necessrio dar destaque ao jornalista e contextualiz-lo num determinado ambiente.

Plano Americano A personagem vista do joelho para cima, isto oferece uma melhor percepo dos detalhes das mos, tronco e cabea. Neste caso as pernas no criam diferenas de expresso na aco da personagem.

Plano Conjunto Este plano mais fcil explicar se pensarmos numa narrativa entre duas personagens, pois no um plano que tem referncias corporais (cabea, ps, tronco)

Close Sendo o rosto o elemento que mais expressa os sentimentos, o plano close mostra o rosto da personagem que vai do queixo at testa. Este plano ocupa a totalidade do ecr, levando o espectador a concentrar a sua ateno nas expresses faciais.

Idem Telejornalismo a prtica http://pt.wikipedia.org/wiki/Telejornalismo


51

50

profissional

do

jornalismo

aplicada

televiso.

26

Plano Pormenor O plano pormenor fundamental para a narrativa visual. Ele mostra detalhadamente, o objecto ou objectos evidentes que o realizador quer que o espectador veja. Como exemplo, podemos imaginar algum a tocar a campainha de uma casa, com o plano do dedo sobre o boto, isso um plano pormenor. Sabemos assim que o actor tocou campainha, para chamar algum.

Plano Picado O operador de cmara filma de cima para baixo. A vista de cima d uma noo de inferioridade ao personagem.

Plano Contra-Picado O operador de cmara filma de baixo para cima. Este ngulo de filmagem reala a importncia do personagem, sobre um acontecimento.

Os planos referidos anteriormente so utilizados em todos os contextos audiovisuais, cinema, televiso ou web. Sendo a web um espao diferente, o seu contedo audiovisual deve ser direccionado para o fim a que se destina. Como referido anteriormente, os ecrs dos computadores so mais reduzidos que as televises convencionais ou que uma tela de cinema, porquanto, necessrio ter em ateno estas caractersticas relativamente aos planos que so utilizados para a realizao de um contedo audiovisual, neste caso a reportagem. Segundo Ehrenberg 52, para uma melhor visualizao da informao os planos devem ser fechados, facilitando a visualizao de uma cena e permitindo seguir a linha narrativa sem perder os detalhes. Nos planos abertos existe muita informao. Uma amlgama de paisagens, personagens e detalhes, que criam uma poluio visual para o utilizador. Por outro lado, o autor tambm desaconselha os movimentos de cmara bruscos.

52

Ehrenberg, Karla (2008), A tv digital e o desenvolvimento de contedo audiovisual para dispositivos mveis. So Paulo

27

2.6

Os Movimentos de Cmara

Os movimentos de cmara criam uma dinmica alargada na expresso flmica. Segundo Martin 53, estes servem para acompanhar personagens ou objectos em movimentos, criarem iluso de movimento, acentuar

dramaticamente uma personagem ou criar tenso na personagem. Neste sentido, o autor refere ainda que necessrio identificar os diferentes movimentos de cmara.

Panormica A cmara desloca-se em torno do prprio eixo. Existem as panormicas verticais BC (de baixo para cima), CB (de cima para baixo), e as panormicas horizontais DE (direita para a esquerda) e ED (da esquerda para a direita). As panormicas verticais so normalmente utilizadas para demonstrar a altura, de um grande prdio, monumento, ou filmar algo que se desloca na vertical, como um foguete. J a panormica horizontal revela toda a dimenso horizontal de uma imagem, como a imagem de um deserto. A cmara deslocada no eixo horizontal para demonstrar que no existe mais nada volta.

Travelling Aqui existe um movimento da cmara em torno ou na direco do personagem. Este um processo difcil de realizar com perfeio, pois o reprter de imagem no consegue segurar na cmara sem evitar os solavancos. Estes vo fazer com que a imagem trema e saia defeituosa. Para acompanhar a cena, necessrio o uso de acessrios suplementares, como um carro, um carril ou skate, onde o reprter de imagem se coloca para acompanhar a cena.

Zoom-in Este movimento tem a capacidade de ir do plano aberto para o plano mais fechado. Outra caracterstica que este movimento consegue direccionar ateno de um espectador para uma determinada imagem. Um exemplo disso num jogo de futebol, quando o operador de cmara vai buscar no meio da

53

Martin, Marcel, (2005), A linguagem cinamatografica. Lisboa: Dinalivro

28

multido pormenores, como sorrisos, choro, palavras escritas na cara dos adeptos, entre outras.

Zoom-out - Este movimento o contrrio do referido anteriormente. Um exemplo disso ter uma casa em perfeitas condies, com bom aspecto, enquadrada num plano pormenor, mas quando se faz o movimento de zoomout, visualizamos que essa a nica casa intacta que existe naquele local e que todas as outras esto em runas.

2.7

Distribuio do Contedo Audiovisual

Citando Avelar 54, uma das grandes evolues da internet, tal como a conhecemos hoje, teve incio em 1995, com o aparecimento do primeiro player de streaming que oferecia ao utilizador a possibilidade de ouvir msica, ao mesmo tempo que esta era carregada. Este foi o primeiro grande passo no sentido de se evoluir para o streaming de vdeo, onde os vdeos so inseridos e visualizados, por todos os utilizadores medida que estes so carregados.

Os suportes e formas de distribuio audiovisual foram, com base nas necessidades desta evoluo, largamente desenvolvidos. Um dos principais responsveis por este desenvolvimento est ligado ao aparecimento do Youtube. Silva 55 est ciente, que a evoluo dos audiovisuais est a revolucionar o mundo. E a culpa de tudo isto est ligada ao rpido desenvolvimento audiovisual dos ltimos sessenta anos, mas a ltima dcada converteu-se num desenvolvimento vertiginoso.

Os vdeos e os contedos audiovisuais, destinados web crescem em larga escala. Segundo a BBC Brasil 56, outro factor que importa ter em conta
54 55

Avelar, Jos, (1998), Guide to Streaming Multimedia. Toronto, Canad: Mecklermedia Web Developer Silva, Javier, (2002). La televison h muerto La nueva produccin audiovisual en la era de Internet: La tercera revolucin industrial. Barcelona: Editorial Gedisa 56 BBC, Brasil.com, (2008), Cidado-reprter desafio para o 'novo jornalismo'. Acedido em 22, Dezembro, 2010, em http://www.bbc.co.uk/portuguese/reporterbbc/story/2008/03/080313_bbcdebate4_is.shtml

29

est relacionado com a evoluo da tecnologia, nomeadamente dos telemveis, mquinas de filmar, mquinas fotogrficas, webcams, entre outros. O autor Simpson 57 relata que com todas estas tecnologias, e com a massificao da distribuio de contedo, o utilizador passa a ser um cidado reprter, permitindo que este registe acontecimentos de interesse para os profissionais da rea, adquirindo imagens inditas. O caso do World Trade Center um exemplo que retrata bem esta situao. Existem imensas fotografias e vdeos dos momentos em que os avies embateram nas torres, captadas por reprteres amadores que vivenciaram aquele momento nico, e que acabaram por publicar os vdeos e as fotografias no Youtube, para que todos os utilizadores pudessem ter acesso aos contedos captados.

Este desenvolvimento tambm proporcionou o aumento dos canais online, onde a televiso e a web se unem e ajudam na distribuio do contedo audiovisual. Estes contedos comeam a ser cada vez mais direccionados para os canais online, oferecendo grandes benefcios para as produtoras independentes, que adquirem um espao prprio, autnomo e bastante promissor para o seu crescimento.

2.8

Plataforma de Distribuio Online

Uma das plataformas de distribuio online mais utilizada sem dvida o Youtube. Esta foi criada pelos jovens Chad Hurley, Steve Chen e Jawed Karim em 2005. Segundo o autor Bressan 58 em 2006, a Google compra o Youtube por 1,65 bilies de dlares em aces 59. Neste Site, possvel visualizar todo o tipo de contedos audiovisuais, desde vdeos de futebol, pssaros, humor, festivais, entre outros. Existe tambm a possibilidade de criar um canal dentro do prprio Site. Para isso, o utilizador necessita apenas de criar uma conta no Youtube, associando uma conta de e-mail. O utilizador
57

Simpson, Wes. & Greenfield, Howard, (2007), IPTV and Internet Video: New Marketing Television Broadcasting. USA: Focal Press. 58 Bressan, R. T., (2007), YouTube: Intervenes e activismos. Universidade Federal de Juiz de Fora 59 http://oglobo.globo.com/economia/mat/2006/10/09/286044080.asp

30

depois de criar o canal, pode ainda alterar o aspecto da sua homepage e fornecer o prprio contedo. Tambm possvel a todos os utilizadores comentarem vdeos, classific-los, adicionar amigos, etc. Para se ter a noo dos padres de consumo do Youtube imperativo que se observem alguns nmeros. Segundo a anlise da ComScore 60, em Julho de 2008 nos EUA, foram alcanados 5 bilies de visualizaes num nico ms, por 91 milhes de utilizadores, o que perfaz uma mdia de 54,8 vdeos vistos por utilizador. Tambm, segundo a ComScore 61, no Reino Unido, s no ms de Maro de 2008, foram vistos 3,5 bilies de vdeos por 27 milhes de pessoas.

2.9

Redes Sociais

A necessidade de socializar inerente ao ser humano, que tem a necessidade de se relacionar, afectiva e profissionalmente. Nos dias de hoje, com o uso da internet como meio de comunicao privilegiado, h a tendncia de transportar as relaes presenciais para o mundo virtual, para que as nossas memrias ultrapassem a mera lembrana e sejam registadas e publicadas. Segundo Marteleto 62, as redes sociais caracterizam [] um conjunto de participantes autnomos, unindo ideias e recursos em torno de valores e interesses compartilhados. Assim sendo, uma rede social o local onde se partilham ideias, sejam elas econmicas, polticas ou administrativas, entre aqueles que confiamos.

Desde o momento que surgem as redes sociais online, como o Facebook, Twitter ou Youtube, milhes de pessoas passam a utiliz-las como meio de pesquisa, comunicao e troca de contedos. Actualmente existem

ComScore, (2008), YouTube Draws 5 Billion U.S. Online Video Views in July 2008. Acedido em 2, Janeiro, 2011, em http://www.comscore.com/Press_Events/Press_Releases/2008/09/YouTube_Online_Video_Views 61 ComScore, (2008), 27 Million People Watched More Than 3.5 Billion Videos Online in the U.K. in March 2008. Acedido em 3, Janeiro, 2011, em http://www.comscore.com/press/release.asp?press=2292 62 Marteleto, Maria, (2001), Anlise de redes sociais: aplicao nos estudos de transferncia da informao. Cincia da Informao, Braslia

60

31

muitas redes sociais, com caractersticas tecnolgicas idnticas, mas essncias diferentes (Video Sharing, blogs, fruns, etc.). Para Castro & Pacheco 63, podem-se definir redes sociais online como os Sites que dem um servio baseado na web que permita aos utilizadores:

Criar um perfil pblico ou semi-pblico dentro de uma rede limitada; Organizar uma lista de outros utilizadores, com os quais podemos partilhar informao; Visualizar outros utilizadores que estejam ligados a utilizadores dentro da nossa rede.

As redes sociais online oferecem opes ao utilizador, que no passam tanto por conhecer e adicionar novos utilizadores sua rede, mas por tornar visvel a informao (fotos, vdeos, texto) a todos os usurios. Este aspecto assume uma importncia fulcral para uma empresa, que pretende emergir e expor-se com baixos custos de publicidade. Com esta tecnologia, segundo Castro & Pacheco, possvel criar publicidade de uma forma viral onde a informao chega a muita gente, atravs dos amigos da nossa rede e dos utilizadores das redes dos nossos amigos. Isto revela que quanto maior for a rede social melhor.

Para isso, no necessrio escolher uma rede social onde a sua temtica seja relacionada com a empresa, mas antes se pretende o contrrio, para que a informao chegue aqueles que desconhecem a sua existncia, criando desta forma, focos de interesse. O Facebook, o Twitter e o Youtube, so as redes da actualidade com maior destaque como refere Castro & Pacheco.

63

Castro, Ana & Pacheco, Ablio, (2010), O social media e os novos servios- Os servios nas Redes Sociais. Multimdia e Novos Servios.

32

De seguida exibida uma imagem onde possvel comparar as caractersticas e qualidades de duas grandes redes sociais: o Facebook e o Twitter .

Ilustrao 2 - Dimenso das Redes Sociais 64

A ilustrao permite visualizar a dimenso destas duas redes sociais mais utilizadas. Nesse sentido, essas so duas das redes sociais usadas pelo Magazine Ornitolgico TV. Como a inteno fazer chegar as reportagens ao maior nmero de pessoas, concluiu-se que estas so as redes mais apropriadas para o efeito pretendido, que disseminar a informao pelo mundo. Contudo, vo existir alguns problemas na percepo da informao por parte de algumas culturas, pois as pginas das redes sociais s esto disponveis em Portugus.

2.10 Caso de Estudo da RTP no Youtube Em 2006, a RTP foi o primeiro canal generalista portugus a criar uma parceria com a plataforma do Youtube. Aqui, nota-se a importncia que as
64

http://www.eteavare.com.br/arquivos/43_63.pdf

33

plataformas de vdeo online tm sobre os canais de televiso. A RTP consegue assim abranger mais do que uma plataforma audiovisual. Como relata Pereira 65, O xito do Youtube surgiu ao ritmo da dinmica da era digital, tornando-se quase instantaneamente um caso de sucesso mundial e um dos cones da web 2.0, caracterizada pela profuso de contedos gerados pelo utilizador. Actualmente, ocupa o papel da televiso, ao disponibilizar vdeos de interesse global, nalguns casos muito antes das grandes cadeias de televiso mundiais. Ainda segundo o autor, a RTP, que mantm uma estratgia de inovao na rea das novas plataformas, foi a segunda empresa de mdia europeia logo a seguir BBC a estar presente no Youtube. Hoje em dia, as pessoas comeam a desligar-se cada vez mais da televiso, pois tm uma programao definida. Assim sendo, a RTP est um passo frente, j que os utilizadores podem visionar o contedo que querem, hora pretendida.

2.11 Padres de Consumo Como j foi referido, com o aparecimento do Youtube o consumo de vdeos aumentou de forma exponencial. A 25 de Julho de 2007, a empresa Pew Internet & American Life Project 66 faz um estudo sobre o Youtube e conclui que 57% dos utilizadores visionam vdeos online. Durante o mesmo estudo, conclui-se que a maioria dos utilizadores partilhou os vdeos com outros utilizadores. Segundo Madden (2007) 67, um dos dados relevantes que os utilizadores beneficirios da utilizao da internet em banda larga tm a possibilidade de visualizar mais vdeos sem terem que esperar que o mesmo carregue, podendo assim assisti-los em tempo real. Outro dado recolhido segundo o autor, que quanto mais velho o utilizador menos vdeos visualiza, mostrando assim que 76% dos jovens consomem vdeos na web.

Pereira, E. (2009), A televiso e as crianas. Lisboa. ERC. http://www.pewinternet.org/ 67 Madden, M. (2007), 57% of internet users have watched videos ,PEW INTERNET & AMERICAN LIFE PROJECT. Washington, E.U.A. Acedido em 14, Outubro, 2010, em http://www.pewinternet.org/pdfs/PIP_Online_Video_2007.pdf
66

65

34

2.12 Canal Temtico Sendo a Ornitologia um tema especfico, necessrio compreender o que se entende por canal temtico 68. Um canal temtico um canal de televiso ou canal web, com contedos especializados numa rea restrita, dirigido para os seguidores e aficionados de determinada rea de interesse, como a moda, a msica ou a cozinha. Por norma, estes canais existem em plataformas digitais (Tv satlite, cabo, web, etc). A sua apario deve-se ao desenvolvimento tecnolgico e fuga aos canais ditos generalistas, pois estes no contm contedos que abranjam todas a rea de interesse, a toda a hora.

68

http://es.wikipedia.org/wiki/Canal_tem%C3%A1tico

35

3 Implementao Prtica
3.1 Criao do Canal Magazine Ornitolgico

Sendo que esta dissertao tem como objectivo principal compreender os mtodos e tcnicas audiovisuais utilizados para obter uma reportagem audiovisual com um nvel profissional, a parte prtica desta dissertao foi realizada em contexto empresarial e teve como um dos principais objectivos a criao de um canal web, na plataforma j existente Youtube. Aqui sero publicadas reportagens e outros contedos da empresa RiaViva,Lda que posteriormente estaro disponveis para os seguidores da empresa.

Foi preferencialmente escolhida a plataforma Youtube, na fase do enquadramento terico, atravs dos estudos realizados na dissertao, uma vez que a maior e mais utilizada plataforma mundial de visualizao e disseminao de contedos audiovisuais.

A ideia de criar o canal da empresa RiaViva,Lda, com o nome de Magazine Ornitolgico TV, surge de forma a conciliar as duas perspectivas que se pretendem explorar com a criao do canal: o empresarial e a dissertao. Sabendo que existe uma grande necessidade de atingir novos pblicos, mercados e parceiros empresariais de uma forma inovadora e criativa, criou-se o canal como meio de comunicao e divulgao da empresa. Sendo um canal exclusivamente dedicado ao mundo da Ornitologia, dedica o seu espao e contedos aos seguidores da mesma. No canal, estes obtm informao importante sobre o mundo ornitolgico. Os contedos inseridos no canal foram surgindo, pontualmente ao longo do ano, visto que grande parte deles so reportagens realizadas em eventos Ornitolgicos a nvel Nacional e Internacional. Uma das reportagens Internacionais no foi inserida na ntegra. Foi apenas publicado um trailler, que pretendia criar expectativa nos espectadores, de forma a que estes adquirissem a reportagem na sua totalidade atravs da compra do DVD. Desta forma o canal mostra que tem potencial e que a empresa pode beneficiar com as estratgias de marketing 37

aplicadas ao canal. Outra estratgia importante para que a empresa obtenha lucros com a realizao de reportagens o facto de existir um espao em cada reportagem, que possibilita s empresas publicitarem os seus produtos. O custo do espao/tempo de cada publicidade decidido pela empresa. Outro aspecto importante que o canal passa, assim, a funcionar como um portflio, dando a outras empresas os trabalhos realizados, o que pode levar a que se encomendem novos trabalhos para a RiaViva,Lda.

Dado que este projecto foi realizado num mbito profissional, foram realizadas algumas reunies com os rgos deliberativos da empresa, para que todas as partes envolvidas fossem unnimes, no que respeita ao tratamento e explorao dos contedos abordados.

3.2

Breve Descrio da Empresa

A Riaviva,Lda nasce a 19 de Fevereiro de 2010 e tem sede na Vila de Pardilh (Estarreja) tem como fundadores Fernando Domingues e Paulo Santos Esta tem como misso colmatar uma lacuna existente no que concerne informao e divulgao, num segmento do mercado to especfico como a Ornitologia (Cincia que estuda o mundo das aves). Segundo Domingues 69, no mesmo ano da constituio formal da empresa, a Riaviva lana a primeira revista em Portugal, totalmente profissionalizada e dedicada ao mundo das aves, no mesmo momento em que lana a primeira plataforma Web TV de nome Magazine Ornitolgico TV - dedicada difuso da mesma poltica de contedos. Para alm disso faz parte do seu CAE (produtos e servios) a fotografia, a publicao de livros bem como outros contedos multimdia e organizao e gesto de eventos.

O autor refere ainda que um dos principais factores de sucesso da Riaviva surge depois do lanamento da primeira edio da revista Magazine Ornitolgico e da primeira reportagem audiovisual. Para alm da realizao de reportagens em contexto Nacional, a Riaviva apostou igualmente na cobertura
69

Domingues, Fernando, (2010), Magazine Ornitolgico. Pardilh, Portugal: A lusitana

38

dos maiores eventos Internacionais do seu gnero, tendo esse factor repercutido no nmero de visualizaes atingidas tanto no canal como nas reportagens.

Domingues refere um aspecto que importa salientar, que a relao de perfeita simbiose entre a informao da plataforma multimdia e a impressa, uma vez que a revista preponderante para a divulgao do canal e viceversa. A plataforma multimdia responsvel pela divulgao viral da existncia da revista, tendo assim atingido inmeros leitores internacionais.

3.3

Objectivos

A criao do canal no Youtube foi o primeiro passo para que fosse possvel publicar e difundir as reportagens realizadas. Este foi criado em Setembro de 2010, nesta altura ainda sem conhecimentos sobre qual seria a forma mais funcional e exequvel para o tornar reconhecido. Com o incio da pesquisa para a dissertao e segundo Amancio 70 foi identificado que a imagem, o nome e as tags colocadas nas reportagens so muito importantes para que um canal alcance o sucesso, atravs da sua popularidade e, consequentemente, da sua audincia. O canal foi sendo modificado mediante a boa informao que era recolhida. Deste modo, punham-se em prtica as novas tcnicas adquiridas, tudo isto mediante determinadas regras, que foram sendo estabelecidas pelos proprietrios da empresa, para que o canal no sofresse uma alterao demasiado brusca. O objectivo era torn-lo um canal apelativo para os espectadores e com informao sempre actualizada. Para que isso fosse possvel, tiveram-se em conta algumas regras e observaes de tcnicos profissionais da rea, nomeadamente do canal RTP. Da se extraiu informao relevante em relao imagem do canal, durao das reportagens, planos audiovisuais utilizados, movimentos de cmara, edio das reportagens, etc. Assim sendo, tambm foram modificadas algumas regras na pr-produo, produo e ps-produo das reportagens. A entidade implementa algumas normas, como a realizao de uma pr-vistoria aos
70

Amancio, T., Hamburger, E., Mendona, L., & Souza, G., (2008), Estudos de Cinema - Socine IX, So Paulo: ANNABLUME

39

elementos necessrios para a produo de uma reportagem, como as baterias da cmara, pilhas do microfone, pilhas do receptor, cabos, lentes, etc. Durante a produo, o operador de cmara e o jornalista tem que estar em perfeita sintonia para que no sejam cometidos erros graves, como interrupo dos discursos dos entrevistados por parte do jornalista, esquecimento de ligar o microfone, de conectar o cabo do receptor do microfone mquina, entre outros. Na ps- produo os cuidados a ter passam pela escolha da estrutura e das msicas que acompanham a reportagem, bem como cuidados na dinmica e efeitos utilizados na mesma, entre outros.

Desta forma, o objectivo principal em termos funcionais passou pela modificao do canal Magazine Ornitolgico, na plataforma Youtube e seu contedo, adoptando determinadas regras tericas absorvidas na primeira parte da realizao desta dissertao.

3.4

Pblico-Alvo

Com a criao e implementao do canal, a ambio prende-se com a capacidade de chegar a todos aqueles que tenham interesse e curiosidade pela Ornitologia a nvel Nacional e Internacional. Existe um factor que limita a percepo de toda a informao inserida nas reportagens, que o idioma das mesmas. Todas as reportagens esto em Portugus, excepo de duas, sendo estas internacionais, onde so feitas questes em Francs e Italiano. Estas reportagens tm legendas para os idiomas Ingls, Italiano e Francs, para que praticamente todo o mundo seja capaz de perceber a informao. Os assinantes da revista Magazine Ornitolgico so os utilizadores mais privilegiados, pois podem adquirir informao da revista e do canal. Deseja-se assim, que os visitantes se interessem pelos contedos criados pelo Magazine Ornitolgico TV, contedos esses que informam os visitantes sobre os acontecimentos a nvel Nacional e Internacional do mundo da Ornitologia. Por conseguinte, os visitantes vo necessitar de utilizar o Youtube para visualizarem os contedos, visto que o canal est implementado nessa plataforma. Dada a dificuldade de definir com total exactido a populao que visita o jovem canal - em termos de idade, localidade, sexo, etc -, conta-se com 40

a ajuda dos dados provenientes do canal no Youtube e dos inquritos realizados, para que se possa retirar informaes conclusivas para a investigao.

3.5

Requisitos Tcnicos

Como o canal Magazine Ornitolgico TV foi implementado na plataforma Youtube, existiu um grande cuidado no que diz respeito ao tempo e tamanho dos ficheiros. Uma das regras implementadas foi que os vdeos no ultrapassassem os 15min (salvo excepes, implementadas pelos proprietrios da empresa) e que no ultrapassassem 1 GB de tamanho. Para que isso fosse tido em conta, o operador de cmara tinha um papel fundamental, ao saber escolher os planos que iria filmar, bem como a durao dos planos ou dos movimentos de cmara, no se excedendo, para que na ps-produo no fosse necessrio eliminar grande parte da informao recolhida. O editor tem o objectivo de cumprir os requisitos que lhe foram propostos, essencialmente atravs da edio do vdeo (preocupao com uma curta durao) e da exportao do mesmo (utilizao de um codec para que o ficheiro no excedesse o tamanho pretendido). As redes sociais, o blog e o Site tm um papel preponderante na divulgao dos contedos realizados, sendo que atravs deles que se informa aos utilizadores que novos contedos foram adicionados.

3.6

Requisitos Funcionais

Para que fosse possvel criar o canal, era inevitvel passar pela fase de registo do mesmo e pela fase de criao do respectivo lay-out. Apesar dos potenciais conflitos de j existir um canal ou usurio com o pretendido nome do canal, na fase de registo do canal no existiu qualquer problema. Ultrapassada esta fase, chega o momento de criar o lay-out. Este foi pensado de forma a estabelecer uma ligao de concordncia com as imagens, cores e tipo de letra utilizadas no Site e no blog do Magazine Ornitolgico como se pode visualizar na ilustrao 3 e 4. Desta forma o canal adquiriu a sua identidade, atravs de 41

uma imagem marcante, leve e totalmente relacionada com o mundo ornitolgico.

Ilustrao 3 - Lay-out do Site

42

Ilustrao 4 - Lay-out do Blog

De seguida na ilustrao 5, possvel visualizar o aspecto grfico do canal que demonstra na ntegra o que foi referido anteriormente.

43

Ilustrao 5 - Lay-out do Canal

44

Relativamente s opes e funcionalidades que o Youtube disponibiliza quando criado um canal, foram efectuadas algumas alteraes nas configuraes iniciais do mesmo, passando assim do modelo standart ao modelo personalizado. Isto , foram feitas algumas alteraes no backoffice do canal, nomeadamente em relao s configuraes do canal, os temas e cores, a lista de reproduo, etc. Assim, foi possvel alterar o tema do canal, tipo de letra, palavras-chave, ttulo do canal, etc. As prximas imagens demonstram as escolhas realizadas a esse nvel e como se elaborou o canal do Magazine Ornitolgico TV.

Ilustrao 6 - Configuraes do Canal

Na ilustrao 6, possvel verificar que no separador configuraes foi modificado o ttulo para Magazine Ornitolgico, no tipo de canal foi escolhido o modo reprter, visto ser o que mais se adequava ao tipo de trabalho exercido pelo Magazine Ornitolgico. Existiam ainda outras opes como Youtuber, Diretor, Msico, Comediante e Guru.

Para que seja possvel aos utilizadores do Youtube encontrar o canal atravs de uma pesquisa dentro da plataforma, foram escolhidas palavraschave como, Magazine Ornitolgico, aves, Reportagens Ornitolgicas, Portugal, ornitologia, avicultura e campeonatos. Esta ferramenta de pesquisa, oferece aos utilizadores um acesso mais rpido e preciso do contedo procurado.

45

Na parte grfica do backoffice, que se situa no campo dos Temas e cores (ilustrao 7), foi criado um novo tema com o nome de Magazine. Este tema foi personalizado, pois s dessa forma era possvel criar o lay-out desejado visto que os temas pr-definidos no satisfaziam as exigncias. Assim, foi modificado o tipo de letra para Arial, a cor de fundo para verdeescuro, cor do texto para preto, etc. Foi tambm realizado o upload da imagem de fundo, de forma a mostrar a imagem da empresa aos visitantes do canal. Desta forma, a empresa aproveita esta ferramenta para fazer publicidade gratuita. Outra das intenes, j referidas, a criao de uma concordncia entre a imagem do canal e a imagem do Site e do blog.

Ilustrao 7 - Temas e Cores do Canal

No separador Mdulos foram tambm realizadas algumas alteraes. Aqui, o proprietrio do canal pode decidir o que quer que os utilizadores do canal vejam. As opes que foram escolhidas de acordo com os critrios dos proprietrios da empresa foram os amigos, os comentrios (para que seja possvel ver o que os outros espectadores comentam sobre o canal, as reportagens, etc.), inscritos no canal e os outros canais. Na ilustrao 8 possvel visualizar as opes acima referidas.

46

Ilustrao 8 - Mdulos do Canal

No separador dos vdeos e das listas de reproduo, temos algumas opes determinantes para a visualizao dos contedos. Como podemos ver na ilustrao 9 existe opes como Qual o contedo voc deseja exibir?, ao que foi escolhido os meus vdeos enviados e os meus favoritos. No lay-out em destaque, ou seja, na forma como os utilizadores visualizam o vdeo foi escolhida a opo visualizao do player, a outra opo seria visualizao em grade que foi descartada visto que os vdeos seriam exibidos num formato maior, ocupando muito espao da imagem do canal.

Ilustrao 9 - Vdeos e Listas de Reproduo do Canal

Foram vistas algumas das opes mais importantes do canal no backoffice do mesmo, porm de igual importncia visualizar os pormenores 47

que devem ser tidos em conta quando feito um upload de um vdeo para o canal. O ttulo do vdeo, a categoria, as palavras-chave (ou tags), entre outros, so detalhes que assumem um papel primordial. Na ilustrao 10 esto assinaladas, numeradas e descritas as reas mais importantes da pgina de um vdeo inserido no canal.

Ilustrao 10 - reas Mais Importantes da Pgina de um Vdeo

48

Desta forma, a rea nmero 1 diz respeito ao ttulo do vdeo; a rea nmero 2 corresponde ao vdeo que ser visualizado; a rea nmero 3 importante para a divulgao e disseminao do canal. Aqui possvel aos utilizadores do Youtube adicionarem o vdeo como favorito, adicionarem-no lista de reproduo, que permite visualizar o vdeo mais tarde, classific-lo com um gosto ou no gosto, para que os prximos utilizadores tenham uma opinio de outros utilizadores mesmo antes de visualizarem o vdeo. Existe ainda a zona que permite partilhar o vdeo com outros utilizadores, no s na plataforma do Youtube, mas tambm nas redes sociais como o twitter e o facebook. Na rea 4 podemos ver qual a fonte do vdeo (qual o canal ou utilizador) e as informaes sobre o mesmo, ou seja, qual a sua categoria e as palavras-chaves (tags) inseridas pelo proprietrio do vdeo. Por ltimo, na rea 5 possvel comentar e visualizar os comentrios de outros utilizadores sobre o vdeo.

Nas reportagens de maior nfase a nvel Internacional, foi traduzida toda a informao do campo 4 para ingls, italiano e francs, de maneira a que os utilizadores no tenham qualquer problema em perceber a informao que lhes transmitida.

Outro aspecto importante , o facto de ser inserido nas reportagens uma nota que ajuda a identificar os protagonistas das entrevistas, VoxPops, etc, pelo nome e actividade na exposio, encontro, entre outros, como podemos ver na ilustrao 11. Esta nota foi feita em Adobe Photoshop e posteriormente inserida no Adobe Premiere, onde foi usado o efeito de motion que faz com que essa nota de desloque durante alguns segundos para o canto esquerdo do vdeo e de seguida se retire.

49

Ilustrao 11 - Identificao do Entrevistado

Em suma, no que diz respeito aos requisitos funcionais, tentou-se atravs de todos os argumentos disponveis, marcar de forma exuberante a imagem que identifica a empresa e mostrar com transparncia, que os vdeos foram realizados pelo Magazine Ornitolgico TV. O objectivo passou pela dinamizao do canal, sem esquecer as funcionalidades do canal e a introduo dos vdeos. Desta forma, o Magazine Ornitolgico passou a transmitir o mximo de informao plausvel e credvel aos utilizadores.

3.7

Etapas do Desenvolvimento

As etapas de desenvolvimento so o ponto que serve para sintetizar as fases e todos os procedimentos realizados na implementao dos objectivos propostos. Numa primeira fase e visto que o Magazine Ornitolgico ainda s tinha o Site e o blog criado, foi sugerido que se criasse um perfil nas vrias redes sociais existentes. Com o estudo realizado foi possvel identificar que o Facebook e o Twitter eram as redes sociais mais utilizadas e, dessa forma, criou-se um perfil para o Magazine Ornitolgico em cada uma delas. A pedido da empresa foi tambm criado um perfil noutra rede social, sendo esta o Myspace. Foram escolhidas vrias redes sociais, para que fosse possvel disseminar a informao e atingir um elevado nmero de populao, sobre a criao/construo do projecto e da realizao das reportagens De seguida foi 50

criado o canal na plataforma Youtube, para que fosse possvel armazenar, difundir e visualizar os contedos criados. Posteriormente, foi necessrio criar o genrico, que se encontra em anexo e o logtipo que caracteriza a Magazine Ornitolgico TV como demonstra a ilustrao 12. Esses eram os elementos necessrios para o arranque do projecto, com a sua primeira reportagem.

Ilustrao 12 - Logtipo Magazine Ornitolgico TV

Depois da realizao destas etapas, foi necessrio seleccionar os contedos de cada reportagem e posteriormente edit-los. Na edio foi sempre adicionado o genrico e o logtipo que caracteriza a empresa. Algumas reportagens foram criadas para serem apenas resumos ou excertos dos contedos, para posteriormente serem comercializados na sua integra em DVD. Toda a edio foi realizada atravs do programa Adobe Premiere Pro 71.

Durante a implementao prtica foram realizados 10 uploads de vdeos, todos exclusivos para o canal. Um deles um trailer, um pequeno excerto daquilo que se pode adquirir em DVD, sobre o Campeonato Mundial 2011 em Tours (Frana). O upload dos vdeos foi feito no backoffice do Site Youtube.

71

http://en.wikipedia.org/wiki/Adobe_Premiere_Pro

51

3.8 Criao de um Contedo Audiovisual para o Canal Ornitolgico

3.8.1

Conceptualizao

Era essencial realizar um produto audiovisual, recorrendo aos meios que a empresa dispunha, de forma a alcanar os objectivos do projecto. Deste modo, foi necessrio projectar o que estaria ao alcance de ser feito, que fosse ao encontro dos objectivos do projecto de investigao aliado ao Audiovisual e ao projecto Magazine Ornitolgico TV. Visto que o canal Magazine Ornitolgico TV estava a ser activado, era de extrema importncia criar um contedo dedicado para o canal, planificado e produzido de acordo com as especificidades da distribuio online estudadas durante a realizao da dissertao.

Seguindo as ideias que foram retiradas ao longo do enquadramento terico da dissertao, foi possvel criar um contedo audiovisual que fosse atraente para os espectadores. Foram tidos em conta os planos audiovisuais estudados, durao dos planos, os movimentos de cmara e o uso do trip para no causar imagens tremidas. Foram ainda inseridos alguns componentes grficos, de forma a criar uma imagem mais apelativa para os espectadores.

3.8.2

Produo

Para a produo dos contedos audiovisuais foi importante decidir onde ia ser filmada a reportagem, quem iria ser entrevistado e quais as questes que iriam ser colocadas. Como se pode verificar no documento de planificao de uma reportagem (storyboard) que se encontra em anexo, tudo isto era previamente pensado e estruturado para que nada falhasse na hora da produo. Visto que foi realizado mais que um projecto, as questes variavam de exposio para exposio, mas seguia-se uma ordem definida pela empresa, que passava por entrevistar o representante da exposio, de forma a obter informao que ajudasse a definir e a caracterizar cada exposio.

52

Consequentemente, eram tambm realizados VoxPops 72, no mbito de perceber o que os visitantes achavam da exposio.

3.8.3

Realizao

Durante a realizao de todas as reportagens foi utilizada uma cmara fotogrfica/filmar Canon EOS 7D 73. Esta cmara tem um fantstico sensor CMOS de 18 megapixeis efectivos. Consegue produzir imagens com 5184 x 3456 pixeis e o processador duplo DIGIC 4 permite atingir uma sensibilidade de 12 800 ISO. Tm ainda um ecr de 7,6 cm de alta resoluo com iluminao regulvel. Possui ainda um modo Live View e uma entrada HDMI para que seja possvel visualizar as imagens numa televiso. Esta mquina consegue ainda tirar 8 fotografias por segundo, em modo bracketing. Tm ainda um modo de vdeo, com a capacidade de filmar numa resoluo de 1920 x 1080 pixeis. Suporta uma ligao externa de microfone para aumentar a qualidade sonora. O microfone utilizado nas duas primeiras reportagens era desapropriado aquando da realizao das entrevistas, como foi referido pelo Director de Operadores de Cmara da RTP. Este era um microfone direccional da marca RODE, com excelentes caractersticas na captao do sinal sonoro, mas de pouca mobilidade visto que tinha de ficar acoplado cmara. Desta forma, foi necessrio adquirir um microfone com outras caractersticas, com mais mobilidade e sem fios. O micro adquirido foi da marca Sennheiser 74, modelo SKM 500-945 G3, sem fios. Desta forma tambm foi necessrio adquirir um receptor, este da mesma marca para que fosse ento possvel fazer a conexo entre a cmara e o microfone.

As reportagens foram filmadas nos locais onde decorriam as exposies, onde eram realizadas vrias filmagens at que se obtivesse o resultado esperado. O enquadramento, movimento de cmara, bem como o

posicionamento da jornalista e dos entrevistados so aspectos bastante

uma frase em latim que significa literalmente voz do povo, um termo comummente empregado em transmisses jornalsticas para entrevista de pessoas do "pblico". 73 http://www.canon.pt/For_Home/Product_Finder/Cameras/Digital_SLR/EOS_7D/ 74 http://www.sennheiserusa.com/professional-wireless-vocal-handheld-microphone-g3_ew-500-g3series_503482

72

53

importantes para a realizao de um bom trabalho. Outro aspecto importante realizar um bom enquadramento para captar cada ave, visto que por norma so aves de pequeno porte, rpidas, irrequietas e muito difceis de filmar. Eram tambm captadas imagens dos recintos das exposies para que na edio fosse possvel dinamizar, criar e montar o cenrio da mesma, oferecendo ao espectador um conhecimento total do espao da exposio. Durante as entrevistas era explicado e pedido para que os entrevistados tivessem cuidado com os movimentos bruscos, evitando assim que sassem de plano, bem como falar calmamente para o microfone e conseguir projectar a voz, para que fosse possvel gravar o udio com a melhor qualidade possvel.

3.8.4

Ps-Produo e Edio

Nesta fase, os vdeos foram capturados e editados, utilizando o programa Adobe Premiere Pro. Em cada reportagem existem imagens chave, imagens que simbolizam a freguesia, cidade ou pas onde a exposio estaria a decorrer, como se pode verificar na ilustrao 13.

Ilustrao 13 - Imagem Chave

Estas foram utilizadas para dar mais nfase, dinamismo e mostrar um pouco das localidades onde foram realizadas as exposies. Posteriormente na fase de edio, foi necessrio identificar os entrevistados atravs de um grafismo feito em Adobe Photoshop, que contem o nome e a funo do 54

entrevistado, uma vez que se pretendia incluir pessoas diversas, desde presidentes de clubes ornitolgicos a criadores ou apenas visitantes. Foram utilizadas as cores da empresa no grafismo para enfatizar e reforar a marca da empresa, contando ainda com a utilizao de animao no grafismo para dar mais dinmica ao vdeo. Visto que se actua no estrangeiro e, por conseguinte, existem entrevistas com pessoas estrangeiras, existiu a necessidade de colocar legendas em Portugus para que os espectadores portugueses pudessem compreender e absorver toda a informao que lhes era transmitida, no descartando desta forma as legendas em outras lnguas.

Visto que existiram alguns problemas na captao das imagens, devido fraca iluminao que se fazia sentir dentro dos pavilhes onde eram realizadas as exposies, foi necessrio reajustar a iluminao e o contraste, atravs dos efeitos levels, brightness&contrast e equalize, como se pode verificar na tabela 2.

Nome da Reportagem

Localizao

Temtica

Dura o

Efeitos Utilizados

Gnero Musical Utilizado

Genrico Utilizado

MOTV # 1 IV Erythura 2010 Clube dos Exticos do Marvo MOTV # 2 5 Campeonato Internacional COM do Atlntico MOTV # 3 EXPO-AVE 2010 Clube Ornitfilo da Beira Litoral MOTV # 4 Avixira 2010 1 Campeonato Ornitolgico

Castelo de Vide

Exposio Ornitolgica

8 min e 29 seg

Indie

1 Genrico

Povoa de Varzim

Exposio Ornitolgica

9 min e 56 seg

Groovie

1 Genrico

Oliveira do Bairro

Exposio Ornitolgica

5 min e 41 seg

equalize, brightness&c ontrast

Chill-out

1 Genrico

Vila Franca Xira

Exposio Ornitolgica

9 min e 37 seg

brightness&c ontrast, levels, equalize

Raggea & Chil-out

1 Genrico

55

Internacional COM MOTV # 5 71 Exposio Internacional Reggio Emilia MOTV # 6 Avisan 2010 Santarm Exposio Ornitolgica 7 min e 37 seg Reggio Emilia - Itlia Exposio Ornitolgica 8 min e 33 seg brightness&c ontrast, levels, equalize brightness&c ontrast, levels, equalize MOTV # 7 65 Campeonato Nacional de Ornitologia 2010 MOTV # 8 2 Aniversrio do Centro de Interpretao Ambiental Bioria Trailer 59 Campeonato do Mundo Aves Nidificantes, 2011 Tours Frana Trailer 1 min e 23 seg Rock & Bossa Nova Estarreja 2 Aniversrio Bioria 10 min e 23 seg brightness&c ontrast, levels, equalize Bossa Nova & Indie 2 Genrico Entroncament o Exposio Ornitolgica 12 min e 41 seg brightness&c ontrast, levels, equalize Groovie 2 Genrico Chill-out 2 Genrico Soul & Groovie 1 Genrico

Tabela 2 - Dados das Reportagens

O genrico que um smbolo e uma imagem de marca para qualquer empresa, foi alterado ao fim de cinco reportagens, como possvel verificar na tabela 2. Inicialmente este foi construdo com imagens criadas no Adobe Photoshop e que posteriormente foram exportadas para o Adobe After Effects, de forma a criar movimento nas imagens e para que fosse possvel conjugar com alguns sons e efeitos. Assim sendo, foi criado um novo genrico com recurso a um novo grafismo, onde foram tambm utilizados alguns excertos dos melhores vdeos para criar uma dinmica bastante maior que o genrico anterior. O grafismo foi criado tambm ele no Adobe Photoshop, mas foi editado no Adobe Premiere Pro, juntamente com os vdeos. Inicialmente, no

56

era possvel criar este genrico visto que ainda no se tinha recolhido qualquer tipo de material audiovisual. Estes dois genricos encontram-se em anexo.

Como se pode reparar na tabela 2, no que diz respeito msica de fundo que era utilizada em cada reportagem, esta na sua generalidade, uma msica muito calma e tranquila. As msicas eram escolhidas pelos proprietrios da empresa.

Sendo o Magazine Ornitolgico TV um projecto apetecvel para os conhecedores da rea, foi criado um espao no fim de cada reportagem dedicado aos patrocinadores, onde estes podem divulgar os seus produtos, tal como faz o Magazine Ornitolgico com a sua revista.

3.8.5

Compresso

Durante as filmagens, a mquina utilizada captou o vdeo no formato MPEG4. Realizada a edio, foi necessrio exportar a reportagem, mas houve sempre o cuidado para que no ultrapassasse o tamanho definido pela plataforma Youtube de 1GB. Para isso foi necessrio recorrer compresso, feito pelo codec Microsoft AVI, sendo este um codec com perdas, o que reduz bastante o tamanho do ficheiro, mas que no causa muitos danos na qualidade da imagem.

3.8.6

Estratgias de Distribuio

Para que este projecto obtivesse sucesso era imprescindvel idealizar uma estratgia de comunicao que fizesse com que o canal fosse um local activo e atractivo, onde surgissem comentrios, crticas, observaes e bastantes visualizaes. Em reunio com os proprietrios da empresa decidiuse que novas formas de comunicao tinham de ser tomadas, para que a empresa conseguisse impor a sua marca no mercado e para ser possvel obter um feedback por parte dos espectadores e dos clientes. Desta forma, o canal foi divulgado em vrias plataformas, como as redes sociais (Facebook, 57

MySpace,

Twitter),

Site

(magazineornitolgico.com),

blog

(magazineornitologico.wordpress.com/) e os vrios blogs especialistas na rea. Para as pessoas que no tm por hbito utilizar a internet, era tambm importante que soubessem da existncia do canal. Para isso, foi estudada outra estratgia de comunicao, que passa pela divulgao do canal atravs das revistas do Magazine Ornitolgico, da distribuio de cartes pessoais do canal nas exposies, da criao de OUTDOORs que so montados nos recintos das exposies e da projeco das reportagens j realizadas numa televiso que fica montada dentro da exposio. Este foi um passo muito importante para a divulgao e implementao da empresa e dos contedos por ela criados. Em todos os meios de comunicao mencionados possvel obter informao sobre a empresa, como os contactos, morada, etc.

3.9

Operacionalizao da Metodologia de Investigao

3.9.1

Instrumentos de Recolha de Dados

Uma vez que se trata de um estudo em contexto empresarial, ser a prpria empresa a escolher os participantes deste estudo. Isto deve-se existncia da revista e da existncia do canal. A empresa pretende perceber, atravs das respostas aos inquritos por questionrio, se os assinantes da revista participam no canal. Desta forma, o pblico-alvo dos inquritos por questionrio ser os assinantes da revista. Destes participantes sero escolhidos 125, uma amostra dos assinantes, que ser suficiente para absorver as opinies gerais. O objectivo perceber se as alteraes efectuadas no canal obtiveram o resultado desejado, ou seja, se a informao est melhor direccionada, se existe mais informao nas reportagens, se est disponvel num espao de tempo mais curto, com melhor aspecto visual, entre outros.

Os inquritos foram elaborados tendo em conta estes factores. Todas as questes foram colocadas de maneira a que os inquiridos no tivessem quaisquer dvidas no momento de atribuir uma resposta. Nesse sentido, foram

58

realizadas questes simples, directas e de fcil compreenso. Tambm a apresentao dos inquritos foi feita, de forma a no confundir os inquiridos.

Em baixo na tabela 3, podemos ver as questes que foram colocadas aos inquiridos e o que se pretendia obter de cada uma delas.

Pergunta Gnero Idade

Objectivo da Pergunta Gnero dos visitantes do canal Idade dos visitantes do canal

Quando foi a primeira vez que acedeu ao Pretendia-se saber em que altura o canal Magazine Ornitolgico? Com que frequncia visita inquirido acedeu ao canal. o canal Nesta questo era importante perceber com que regularidade os inquiridos

Magazine Ornitolgico?

visitam o canal. Se acompanha o canal Magazine Aqui pretendia-se notam perceber melhorias se os nas

Ornitolgico h mais de 3 meses, nota inquiridos alguma evoluo nas reportagens?

reportagens, a nvel da concepo da mesma. (edio, qualidade imagem, som, msicas de fundo, firmeza da jornalista, etc)

Se respondeu sim pergunta anterior, Nesta pergunta foram dadas algumas diga a que nvel notou a evoluo? (Pode opes marcar mais que uma resposta.) aos inquiridos para que

pudessem escolher, como a edio, o grafismo, o profissionalismo, etc.

Como

classifica

qualidade

das Os inquiridos classificam a qualidade das reportagens para que seja possvel

reportagens?

corrigir eventuais erros. Como soube da existncia do Canal Aqui pretendia-se saber atravs de que Magazine Ornitolgico? meios os nossos visitantes tiveram

conhecimento do canal. A existncia do canal Magazine Esta uma questo mais focada nos

Ornitolgico uma mais-valia para a seguidores da ornitologia. Pretendia-se Ornitologia que se nota a nvel? saber se o canal est a ser benfico para a Ornitologia a nvel nacional,

internacional ou ambos. Acha que o Magazine Ornitolgico deve Visto que at data da realizao dos

59

realizar

reportagens

sobre

outros inquritos o Magazine Ornitolgico TV s tinha criado contedos sobre exposies e feiras ornitolgicas, era de alguma forma importante saber se os visitantes do canal gostariam de ter outros

temas/actividades?

contedos disponveis no canal. Se respondeu afirmativamente questo Esta uma questo que surge no anterior, diga quais? seguimento da anterior, com o objectivo de perceber quais so os contedos que os inquiridos mais gostavam de ter no canal. Acompanha o Magazine Ornitolgico nas Nesta pergunta queria-se saber se os redes sociais? inquiridos tambm acompanham o

Magazine Ornitolgico nas redes sociais. Se sim, quais? Aqui pretende-se saber em qual/quais das redes sociais onde o Magazine Ornitolgico est presente que o inquirido nos segue. Costuma partilhar as reportagens do Este um ponto bastante importante Magazine Ornitolgico nas redes sociais? para perceber se os nossos visitantes andam criados. Costuma comentar os vdeos? Aqui pretendia-se saber se os inquiridos comentam os vdeos visualizados no canal do Magazine Ornitolgico TV. Finalmente pedimos que nos diga Nesta pergunta, queria-se perceber at a disseminar os contedos

sucintamente o que o motiva a aceder ao que ponto o Magazine Ornitolgico TV canal Magazine Ornitolgico TV? est a desenvolver um bom trabalho, qual o grau de importncia que o canal tem para os inquiridos e qual o motivo que faz os visitantes do canal voltarem aceder ao mesmo.
Tabela 3 - Perguntas de Inqurito

Numa segunda fase deste processo de investigao, foram realizadas entrevistas exploratrias a profissionais da rea audiovisual do canal da RTP, 60

com o intuito de obter informao credvel e sustentada nos seus conhecimentos e na sua experincia. Foram realizadas trs entrevistas a trs profissionais da rea que se distinguem pelas suas funes, como o operador de cmara, editor e realizador. Foram questionados sobre o processo de prproduo, produo e ps-produo, nomeadamente, planos de captao de imagem, posicionamento do jornalista, dinmica da edio, som, entre outras, tudo isto para que nada falhasse nesta investigao.

Nas tabelas que se seguem, possvel visualizar as questes que foram elaboradas e posteriormente respondidas pelos profissionais da RTP, bem como os objectivos das perguntas.

Perguntas ao Realizador da RTP

Pergunta

Objectivo da Pergunta questo, era importante

Pela sua experincia e conhecimento Nesta na rea, quais so as

fases perceber qual o momento fundamental

fundamentais por que passa uma e qual a essncia necessria para que reportagem, desde a ideia inicial at uma reportagem obtenha sucesso. sua publicao? Quais so as preocupaes a ter em Esta pergunta relaciona-se com as conta no desenvolvimento de um preocupaes a nvel de oramento e projecto? gesto de pessoal.

Qual a funo principal do realizador Aqui era pretendida uma descrio do na produo de uma reportagem? papel do realizador, ou seja, o que ele tem que fazer, antes, durante e depois da realizao de uma reportagem. A RTP foi pioneira ao criar um canal Esta questo pretende obter

no Youtube, que permite difundir os informao sobre as mais-valias da contedos numa plataforma web. criao de um canal, numa plataforma

Sente que isso uma mais-valia para web e quais as suas caractersticas. que se possa atingir uma populao Ou seja, se com este canal possvel que vive mais direccionada para a alcanar pessoas, que a televiso no internet? Porqu? consegue.

Quais so as estratgias utilizadas Aqui pretendia-se saber qual era o

61

para

abranger

mximo

de mtodo

utilizado

para

que

mais

populao?

pessoas acedessem ao canal, como as redes sociais, tags, etc.

Existe alguma preocupao acrescida Nesta

pergunta,

objectivo

era

quando realizada uma reportagem perceber se existe distino na criao com vista publicao na Web? de contedos audiovisuais para a (tempo do vdeo, tema,) televiso e para a web, tais como, tempo do vdeo, tema, dinmica, etc. Sendo a Ornitologia um ramo Neste ponto, pretendia-se adquirir

especfico em que s os aficionados alguma informao que ajudasse a na rea tm interesse em descobrir e promover de uma forma mais

investigar mais sobre este tema, qual profissional, as reportagens criadas a estratgia que as utilizaria para pelo Magazine Ornitolgico TV.

promover

reportagens Sabendo que o contedo destas totalmente direccionado de para a

direccionadas para esta rea?

Ornitologia, era

alguma

forma

importante abranger outro pblico que no fosse to adepto da modalidade. V nas redes sociais uma mais-valia Nesta questo, deseja-se perceber se para a difuso e divulgao das as reportagens? Porqu? redes sociais tm um papel

preponderante na difuso e divulgao das reportagens.

Tabela 4 - Perguntas ao Realizador da RTP

Perguntas ao Operador de Cmara da RTP

Pergunta

Objectivo da Pergunta

Consoante os temas (projectos) que lhe Nesta questo deseja-se verificar se so propostos para filmar, existe algum existe cuidado com a diferenciao distino nas tcnicas de

de captao de imagem, com base no

enquadramentos, ngulos ou tcnicas produto final. de filmagem? E quem decide? O operador de cmara Aqui ou o realizador? pretende-se saber se as

decises acima mencionadas passam pelo operador de cmara ou pelo realizador.

62

Sente que a sua funo importante Nesta

pergunta

destaca-se

para que um projecto tenha sucesso? importncia da funo do operador de Porqu? cmara.

Quais so os cuidados a ter com o Nesta questo ambiciona-se saber equipamento de filmagem antes, quais os cuidados que o operador de

durante e depois da realizao de um cmara deve ter com o seu material, projecto? ou seja, com a cmara de filmar, baterias, carregadores, etc. Com a evoluo da tecnologia, hoje em Aqui pretende-se saber as diferenas dia, j se vem muitas peas a serem existentes entre a captao de

filmadas com cmaras fotogrficas. V imagem com uma cmara de filmar e alguma vantagem nisso? Porqu? uma mquina fotogrfica.

Quando chega ao local de filmagem, Neste ponto ambiciona-se saber quais quais so as principais preocupaes a os detalhes que um operador de ter em conta para obter as melhores cmara imagens? deve ter em conta,

imediatamente aps a sua chegada ao local onde ir ser filmada a pea.

Quando se cria uma reportagem, sente Nesta pergunta, deseja-se saber se o que o relacionamento entre o operador bom ou mau relacionamento entre os de cmara e o jornalista so profissionais, beneficia ou prejudica o

importantes para obter um resultado trabalho. melhor? Porqu? Quais so os cuidados que um Aqui tenta-se perceber se existe

operador de cmara deve ter, quando distino entre a criao de contedos cria uma pea que se direcciona para a Web e para a televiso. Web?
Tabela 5 - Perguntas ao Operador de Cmara da RTP

Perguntas ao Editor da RTP

Perguntas Qual o programa que utiliza?

Objectivos da Pergunta E Nesta pergunta pretendia-se saber qual o programa utilizado pelo editor.

porqu?

Qual o programa que recomenda e que Nesta questo deseja-se saber qual o seja capaz de satisfazer todas as melhor programa para o editor e qual o necessidades de um editor? Porqu? seu fundamento.

63

Dependendo da pea que est a Este ponto questiona a relao que editar, existe algum cuidado com a existe entre o som e a imagem e as escolha da msica? Como faz para suas preocupaes. que essa se encaixe perfeitamente no tema? Quais as grandes preocupaes de um Nesta pergunta pretende-se saber o editor na montagem de uma pea? que pensa o editar na hora de montar uma pea. O grafismo tambm faz parte do Saber se o grafismo faz parte do seu trabalho do editor? trabalho.

Quais so os cuidados que um editor Neste ponto, deseja-se saber quais so deve ter, quando cria uma pea que se os cuidados a ter durante a montagem direcciona Web? de uma pea, quando essa criada para a Web. Na sua opinio, numa reportagem de Aqui pretende-se saber o tempo ideal 10minutos, qual seria o tempo ideal de uma introduo, numa pea de 10 para uma introduo? Porqu? minutos e quais as razes.

Tabela 6 - Perguntas ao Editor da RTP

3.9.2 Youtube

Estatsticas do Canal Fornecidas pela Plataforma

A plataforma do Youtube fornece aos administradores dos canais estatsticas sobre os utilizadores/espectadores dos mesmos. Essas estatsticas so intituladas como Insight e apresentam dados como o sexo dos visitantes, idade, dados demogrficos, vdeos com mais visualizaes, etc. Estes so dados relevantes para o presente estudo, visto que um dos objectivos deste trabalho passa pelo melhoramento das funcionalidades, da imagem e do contedo do canal Magazine Ornitolgico TV.

As

estatsticas

apresentadas

nas

ilustraes

que

se

seguem,

apresentam dados do canal obtidos entre 09 de Outubro de 2010 e 24 de Outubro de 2011.

64

Ilustrao 14 - Dados Demogrficos

Na imagem em cima, pode verificar-se que o canal acedido por todas as faixas etrias, mas maioritariamente entre os 25 e os 64 anos. Estes so tambm na sua maioria utilizadores do sexo masculino, com uma percentagem quase absoluta que atinge os 90%.

Ilustrao 15 - Dados do Vdeos do Canal

Entre 09 de Outubro de 2010 e 24 de Outubro de 2011, o canal foi visitado cerca de 40 mil vezes, como se pode verificar na imagem em cima, na 65

zona identificada com 1. Este um nmero expressivo e que demonstra que o canal tem potencial para aumentar o nmero de visualizaes. Na zona delineada 2, possvel ver que Portugal o pas que mais acede ao canal, seguido do Brasil e da Espanha. Pode verificar-se ainda que as reportagens produzidas foram vistas um pouco por todo o mundo, sendo o continente Europeu e o Americano, os mais influentes. Na zona 2, possvel analisar que, ao longo de praticamente um ano, existiram vrios picos de visitas ao canal. Este acontecimento repetiu-se aproximadamente 10 vezes durante o ano, sendo esse o nmero total de reportagens realizadas. Desta forma concluiu-se que sempre que se introduziam novos contedos no canal, o nmero de visualizaes aumentava consideravelmente. A zona delineada 3, demonstra que as reportagens com mais visualizaes so MOTV #5 71 Exposio Internacional de Reggio Emilia - Itlia, MOTV #1 IV Erythura 2010 Clube dos Exticos do Marvo. A reportagem mais vista atingiu at agora 8,648 visualizaes e a segunda conta com 5,815 visualizaes, sendo que esta foi a primeira reportagem a ser criada pelo Magazine Ornitolgico TV.

3.9.3

Amostra

Para ser possvel terminar esta investigao, necessrio criar um instrumento de recolha de dados e aplic-lo a uma populao alvo. Para Bussab & Morettin (2005), populao () o conjunto de todos os elementos ou resultados sob investigao () e amostra () qualquer subconjunto da populao. Ainda segundo Fonseca & Martins (1996), a populao consiste num conjunto de indivduos ou objectos que apresentam pelo menos uma caracterstica em comum. A populao pode ser finita ou infinita.. Desta forma, a amostra deste estudo composta pelos assinantes da revista. Foi utilizada esta amostra, sendo que para a empresa uma mais-valia saber se os seus assinantes gostam do trabalho que tem sido desenvolvido, se existem alguns aspectos a melhor, etc. Outra das causas para a escolha desta amostra, o facto de ao enviar o inqurito para os futuros inquiridos estes, se no conhecerem o canal, vo ficar curiosos e iro aceder ao mesmo. Desta forma, esta estratgia torna-se tambm uma estratgia de marketing para a empresa.

66

3.9.4

Implementao do Instrumento de Recolha de dados

Criado o instrumento de recolha de dados, via inqurito, estes foram enviados por e-mail para 125 assinantes da revista Magazine Ornitolgico. No envio dos inquritos foi utilizado o e-mail da empresa, visto que os proprietrios preferiram manter o sigilo em relao aos contactos dos assinantes. Os inquritos foram enviados a 30 de Maio de 2011 e estabeleceu-se o dia 15 de Junho de 2011 como a data limite para a entrega das respostas.

As entrevistas, pela sua especificidade, foram preparadas previamente. No ms de Abril de 2011, foram estruturadas algumas questes para os diferentes entrevistados, pois cada um deles desempenha funes especficas, como operador de cmara, editor e realizador. As questes foram colocadas com intuito de obter informao til, que ajudasse a dar resposta pergunta de investigao. As entrevistas foram feitas aos profissionais da estao televisiva da RTP, a 18 de Maio de 2011, nas instalaes da RTP no Porto, mais concretamente no Monte da Virgem.

3.9.5

Apresentao e Anlise dos Resultados

Inqurito por Questionrio

Deram resposta ao inqurito por questionrio 15 inquiridos.

1 GNERO Masculino Feminino Total 15 0 15

Tabela 7 - Gnero dos Inquiridos

Com os dados da tabela 7, visualiza-se que todos os inquiridos so do gnero masculino. Desta forma, pode dizer-se que o canal Magazine Ornitolgico TV apenas seguido por homens, como j se tinha concludo da anlise dos dados do canal.

67

2 IDADE 20 anos 22 anos 23 anos 26 anos 31 anos 32 anos 37 anos 38 anos 41 anos 47 anos 52 anos 54 anos 55 anos Total 1 1 1 1 2 2 1 2 1 1 1 1 1 15

Tabela 8 - Idade dos Inquiridos

Como demonstra a tabela 8, a idade dos inquiridos revela-se bastante diversificada, mostrando assim que o canal chega a pessoas de todas as idades. Verifica-se ainda que 73,3% dos inquiridos compreendem idades entre os 20 e os 40 anos, concluindo assim que a populao mais jovem a que mais acede ao canal.

3 - Quando foi a primeira vez que acedeu ao canal Magazine Ornitolgico TV?
15 10 5 0 H mais de 6 meses Entre os ltimos 3 a 6 meses No ltimo ms

Grfico 1 - Momento do Primeiro Acesso ao Canal

68

Dos 15 inquiridos, 13 deles conhecem o canal h mais de 6 meses. Isso demonstra que existiu uma boa aceitao inicial por parte dos assinantes da revista, mas que ao longo dos ltimos meses se vem esvanecendo.

4 - Com que frequncia visita o canal Magazine Ornitolgico TV?


8 7 6 5 4 3 2 1 0 Menos de uma vez por ms Menos de uma vez Cerca de uma vez por por semana semana Grfico 2 - Frequncia de Visitas Todos os dias

Em resposta quarta pergunta, perceptvel atravs do grfico 2 que os inquiridos visitam o canal em longos espaos de tempo. Dos 15 inquiridos, 7 (46,7%) visitam menos de uma vez por ms o canal. Uma das causas para este acontecimento fica a dever-se ao facto de no serem inseridos contedos com maior frequncia e regularidade, prejudicando assim as visitas ao canal.

5 - Se acompanha o canal Magazine Ornitolgico TV h mais de 3 meses, nota alguma evoluo nas reportagens? Sim No Total 13 2 15
Tabela 9 - Evoluo do Canal

Dos 15 inquiridos, 13 (86,7%) deram uma resposta afirmativa, no que diz respeito evoluo das reportagens. Assim, possvel observar que tm existido melhorias na criao das reportagens. Isto deve-se ao facto do trabalho estar a ser realizado de uma forma mais profissional, onde os profissionais intervenientes trabalham com mais experincia e com melhor equipamento, como j foi referido. 69

6 - Se respondeu sim pergunta anterior, diga a que nvel notou a evoluo?


10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Som Grafismo Imagem Profissionalismo Outras

Grfico 3 - Nvel Evoluo do Canal

No grfico 3 possvel verificar, atravs das respostas dos inquiridos, que a imagem e o profissionalismo so os parmetros que mais evoluram. O profissionalismo dever-se- ao facto dos profissionais estabelecerem uma relao mais forte entre eles e se conhecerem melhor a nvel profissional. O empenho e a ambio tambm podem ser um factor determinante para este aperfeioamento. Em relao ao melhoramento da imagem, esta pode ser causada pelo, melhor conhecimento e manuseamento entre o operador de cmara e a cmara. de relembrar que a mquina utilizada na realizao das reportagens do Magazine Ornitolgico TV era uma mquina fotogrfica Canon 7D. Na escolha da resposta Outras, a nica resposta obtida foi que existiam melhoramentos na transmisso pela paixo das aves.

70

7 - Como classifica a qualidade das reportagens?


14 12 10 8 6 4 2 0 Excelente Bom Suficiente Insuficiente

Grfico 4 - Classificao das Reportagens

Relativamente qualidade das reportagens, 12 (80%) dos inquiridos classificam as reportagens realizadas como Bom. Ainda existem 2 (13,3%) dos inquiridos que classificam como Excelente as reportagens e 1 (6,7%) que classifica como Suficiente. Desta forma, no existiram classificaes insuficientes, revelando assim a satisfao dos inquiridos em relao s reportagens realizadas.

8 - Como soube da existncia do Canal Magazine Ornitolgico TV?


8 7 6 5 4 3 2 1 0 Amigos Familiares Eventos Redes Sociais Ornitolgicos Blog's Revista

Grfico 5 - Existncia do Canal

71

Em anlise do grfico 5, denota-se que foi atravs da revista (46,7%) e das redes sociais (33,3%) que o Magazine Ornitolgico TV deu a conhecer o seu canal. Desta forma, perceptvel que a revista tem bastante influncia na aquisio de novos visitantes para o canal, tal como as redes sociais so importantes para dar a conhecer o mesmo. Os restantes 20% ficam a cargo dos amigos, eventos ornitolgicos e blogs.

9 - A existncia do canal Magazine Ornitolgico TV, uma mais-valia para a Ornitologia , que se nota a nvel?
12 10 8 6 4 2 0 Nacional Internacional Grfico 6 - Nvel da Existncia do Canal Ambos

Em resposta pergunta 9, os inquiridos dizem que o canal Magazine Ornitolgico TV benfico a nvel Nacional e Internacional (66,7%). Isto devese realizao de reportagens no estrangeiro (Itlia e Frana) e da transmisso de informao para o mesmo. Os restantes 33,3% dizem que o canal s uma mais-valia a nvel Nacional.

72

10 - Acha que o Magazine Ornitolgico TV deve realizar reportagens sobre outros temas/actividades?
14 12 10 8 6 4 2 0 Sim Grfico 7 - Outros Temas No

A maioria dos inquiridos, 13, acha que deveriam ser realizadas reportagens sobre outros assuntos.

10.1 - Se respondeu afirmativamente questo anterior, diga quais?


12 10 8 6 4 2 0 Actividades Bird Watching Reproduo/Criao de Aves Valores Comercias Outras

Grfico 8 - Actividades Pretendidas para o Canal

No grfico em cima, possvel verificar um grande equilbrio entre as opes dadas, descartando a opo Outras que no obteve qualquer voto.

73

Desta forma, conclui-se que o canal deve apostar noutras reas. Seria assim, uma forma de agradar aos espectadores do canal e tambm uma forma de adquirir mais visualizaes no canal. Denota-se ainda que os inquiridos no deram qualquer feedback relativamente a outras actividades.

11 - Acompanha o Magazine Ornitolgico TV nas redes sociais?


14 12 10 8 6 4 2 0 Sim Grfico 9 - Redes Sociais No

Dos 15 inquiridos, 13 (86,7%) acompanham o Magazine Ornitolgico TV nas redes sociais. Este um facto que mostra mais uma vez que as redes sociais tm elevada importncia na divulgao dos contedos do canal, como foi analisado na pesquisa bibliogrfica.

74

11.1 - Se sim, quais?


9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Site Youtube Facebook Twitter Myspace Blog

Grfico 10 - Quais as Redes Sociais

Com base no grfico 10, possvel verificar que o Site, o Youtube e o Facebook so as redes sociais onde os inquiridos mais acompanham o Magazine Ornitolgico TV. O Site, no sendo uma rede social, foi adicionado a esta questo de forma a perceber se o mesmo estaria a ser visualizado pelos inquiridos O acompanhamento do Site por parte dos inquiridos pode estar relacionado com o canal, visto que o endereo do Site est inserido no canal. Uma das causas para que o Youtube e o Facebook sejam os mais acompanhados, deve-se s ligaes de amizade que so criadas nas plataformas. Desta forma, quando o Magazine Ornitolgico TV insere um novo contedo, todos os seus amigos recebem uma notificao automtica, fazendo com que os amigos acompanhem a pgina do Magazine Ornitolgico TV.

75

12 - Costuma partilhar as reportagens do Magazine Ornitolgico TV nas redes sociais?


14 12 10 8 6 4 2 0 Sim No

Grfico 11 - Partilha de Reportagens

Dos 15 inquiridos, 12 (80%) no difundem as reportagens nas redes sociais, s 20% dos inquiridos o faz. uma grande percentagem a que no difunde os contedos do Magazine Ornitolgico TV, o que prejudica bastante as visualizaes do canal e das reportagens. Era importante para a empresa que os visitantes do canal difundissem os contedos, para que desta forma a empresa fosse publicitada em vrias plataformas e despertasse interesse por parte daqueles que desconhecem os trabalhos da mesma.

13 - Costuma comentar os vdeos?


14 12 10 8 6 4 2 0 Sim Grfico 12 - Comentrios aos Vdeos No

76

Podemos concluir com a ilustrao do grfico 12, que s 2 (13,3%) dos inquiridos comentam os vdeos. Esta uma percentagem bastante baixa, sendo que, desta forma, no existe um feedback entre os visitantes e o Magazine Ornitolgico TV. Este um parmetro que deveria ser melhorado por parte dos espectadores para que seja possvel perceber a reaco dos mesmos, em relao visualizao das reportagens. A empresa no fica isenta de culpas e deve procurar uma estratgia para melhorar estes dados.

Anlise da Pergunta de resposta aberta

14 Finalmente pedimos que nos diga sucintamente, o que o motiva a aceder ao canal Magazine Ornitolgico TV?

Em relao a esta questo, foram vrios os tipos de respostas, mas em alguns casos bastante idnticas. Uma das respostas mais dadas pelos inquiridos a curiosidade e o interesse que a Ornitologia suscita, levando os inquiridos a aceder ao canal. Outra resposta est relacionada com o facto destes poderem observar todos os eventos realizados em Portugal e no Mundo, atravs do canal. Por ltimo, a possibilidade de aprender, mais com as reportagens tambm factor de motivao importante. Pelas respostas dadas, verifica-se que o canal Magazine Ornitolgico TV uma mais-valia para os aficionados da rea pois, atravs dele podem visualizar as exposies em que no puderam estar presentes e aprender com a informao que difundida. Outro aspecto que encanta e empolga os inquiridos tem a ver com a especificidade temtica do canal.

Em suma, pode dizer-se que a qualidade das reportagens boa, que alguns parmetros como a imagem e o profissionalismo tm evoludo significativamente, mas que necessrio inserir contedos mais diversificados e com mais regularidade. A partilha e os comentrios aos vdeos que se pretendia para obter um feedback do pblico no corresponde s expectativas, mas esse um aspecto em que nada podemos fazer directamente para o alterar.

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Entrevistas aos Profissionais da RTP Entrevista ao Editor da RTP, Lus Bernardo.

Antes de serem colocadas algumas questes ao Editor da RTP, Lus Bernardo, este visualizou a reportagem MOTV #6 :: AVISAN 2010 e deu alguns conselhos. Foi escolhida esta reportagem, pois era a pea com menos tempo, 7 minutos e 37 segundos e, visto que ainda no se sabia o tempo que tinha disponvel com o entrevistado, optou-se por uma reportagem curta para no o maar e para aproveitar ao mximo o tempo disponvel. Depois de assistir reportagem, o editor comenta que neste tipo de peas era importante explorar uma tcnica de captao de imagem, de foque/desfoque, evitando assim utilizar demasiadas filmagens panormicas, facilitando desta forma o trabalho do editor. Ele d um exemplo imagina que tens um elemento aqui frente e que tens um animal desfocado e depois, de repente, comeas a focar o animal. Percebes? E depois no exagerares tanto, de passares de um plano para o outro sempre com panormicas, tem que haver uma relao entre plano fixo e o trabalho com o foque/desfoque, d outra dinmica pea. Em relao s panormicas, o editor tambm deu as suas dicas ests a ver, s vezes, em vez de perderes muito tempo com panormicas, podes , quando ests l, num plano, s desmultiplicar a panormica O editor d aqui uma opinio sobre a captao de imagens, para que as reportagens fiquem mais dinmicas. Quando fala em desmultiplicar uma panormica, seria criar vrios planos (planos pormenor, plano mdio, Close, etc.) dos vrios elementos que observamos quando se realiza uma panormica, para desta forma poder fazer uma edio mais rpida e dinmica. Durante a anlise da reportagem, surgiu uma questo sobre se seria correcto inserir uma msica de fundo enquanto se esto a realizar entrevistas, ao que foi respondido depende, depende muito, ns (RTP) s vezes usamos. Neste caso, no se justifica. Porqu? J tens o ambiente da exposio ali e a msica vai criar um bocado de caos a quem est a ver. Agora se estiveres num stio isolado, que muito sossegado, uma msica por baixo j no chateia, at j compe um bocado a pea. Isto assim, depende do mtodo de cada um, eu, por exemplo, quando uso msica para montar uma pea e quando h estas partes que fica sem off (s a 78

msica), eu trabalho em funo da msica, percebes? Trabalho em funo do ritmo da msica. Imagina, tens a pista de msica e eu corto mediante as batidas, que assim quando tens l os cortes na pista de udio, sabes que podes mudar de plano e assim cria sempre aquele dinamismo que assim, as pessoas podem no notar, mas inconscientemente conseguem associar melhor as formas das coisas. J perto do final da visualizao da reportagem, foi mencionado pelo Sr. Lus um programa da RTP j existente h 2 anos, para que da retirasse algumas ideias da forma como montada e feita cada reportagem, visto que direcciona os seus temas para a natureza e novas energias. Esse programa chama-se BIOSFERA e faz parte da programao da RTP2, local onde o editor j trabalhou. por exemplo, tu fazes fade-in, fadeout da imagem, quando passas e tal. Uma coisa que na altura que eu trabalhava l implementei : s vezes ns temos imagens que conseguimos fazer pela viso, no ? Ou quando no fazemos, a gente o que faz uma passagem de negro como se fosse tipo uma janela a fechar e abrir, percebes? Cria outro dinamismo..

Em suma, o que o Sr. Lus Bernardo mais refere durante a visualizao e anlise da reportagem a falta de dinmica que a reportagem tem. aconselhado pelo mesmo a criar um maior dinamismo, com mudanas de plano mais rpidas, trabalhar as imagens com o som, para que tudo se torne mais mexido. De seguida, passou-se para a entrevista, com as questes que tinham sido delineadas.

- Qual o programa que utiliza? E porqu?

Quando foi colocada a questo sobre qual o programa utilizado pelo editor da RTP, este respondeu o programa que uso aqui? Avid Media Composer, apesar do meu programa preferido ser o Final Cut PRO.Face a esta resposta, o entrevistado foi questionado sobre a utilizao de outro programa, e porque no o Adobe Premeire?, ao que foi respondido no tenho nada contra o Premiere, diferente. O Premiere muito semelhante ao Final Cut. O que aconteceu foi que desde muito cedo comecei a trabalhar na plataforma da MAC, percebes? Mas hoje em dia todos os softwares so iguais, 79

as ferramentas e tal, o que muda o lay-out em si. Por exemplo, tu com o Final Cut, Premiere, Sony vegas, esses todos, quando importas um ficheiro, ele est a trabalhar com a imagem do ficheiro, no est a trabalhar com o ficheiro original, est a criar uma imagem e por isso que, s vezes, acontece sempre que fazes uma alterao, ele faz um render. Por exemplo, o Avid no, o Avid o que que faz? Quando importas um vdeo, ele cria um ficheiro prprio do Avid, ento independente. A chatice que quando tu importas, ele demora mais tempo, pois tens que esperar que ele crie o ficheiro em Avid, aumentando assim para o dobro o espao em disco.

- Qual o programa que recomenda e que seja capaz de satisfazer todas as necessidades de um editor? Porqu?

Esta questo foi respondida na resposta anterior. Para o editor, o Final Cut, o programa que mais lhe agrada. Contudo, como refere, hoje em dia, os programas de edio so praticamente todos iguais, todos tm as mesmas ferramentas, o que muda o lay-out.

- Dependendo da pea que est a editar, existe algum cuidado com a escolha da msica?

Quando colocada a questo ao Sr. Lus, este afirma de forma convincente que a msica um elemento muito importante em qualquer trabalho de edio, seja ele um trailler, reportagens, sries, etc. Sim, muito em funo do contedo da pea. Aqui trabalha-se sempre a pensar no tema da pea. Conclui-se ento que a incluso das msicas nos vdeos tem um enorme relevo, no seu produto final. Com a combinao do som e da imagem possvel criar reportagens mais dinmicas e atraentes.

- Como faz para que essa msica se encaixe perfeitamente no tema?

Nesta questo, o editor deixa um conselho para que a msica se encaixe no tema. Muitas vezes, ns pedimos aos jornalistas para perguntar os gostos musicais das pessoas. Isso, s vezes, ajuda, mas quando as pessoas 80

dizem, a no tenho nada assim de preferncia e tal, a ns depois j fazemos. Escolhemos uma msica, mediante o tema e mediante a dinmica da entrevista. Porque, s vezes, tu at podes ter uma grande entrevista e no ter muitos planos de corte, por exemplo. O qu que te adianta a ti teres uma msica dinmica e no teres planos de corte s teres entrevista, percebes? A j vais buscar uma msica que seja para o tema, mas que seja calma, s mesmo para te cobrir o ambiente. Isso muito em funo do material que nos chega. Por exemplo, s vezes, os operadores de cmara no tm a noo que para uma entrevista de 5 minutos, eles acham que 3 minutos de imagens chegam, mentira. No mnimo, 15 minutos de imagens. Eu gasto imagens num instante, se quiser fazer uma coisa dinmica, queimo imagens num instante, no vou andar a repetir a mesma imagem.

- Quais as grandes preocupaes de um editor na montagem de uma pea?

Esta questo foi respondida durante a anlise da reportagem e nas questes que foram colocadas posteriormente, onde o editor revelou que as suas preocupaes passam por realizar uma pea dinmica, mas que tem de pensar sempre na finalidade do projecto. Outra das preocupaes com o material que foi recolhido pelos operadores de cmara, visto que se este tiver pouca durao e se for necessrio fazer um trabalho com alguma durao o seu trabalho fica limitado. Outro dos cuidados a ter, com o som inserido na pea, pois este um dos elementos mais importantes para dar vida pea.

- O grafismo tambm faz parte do trabalho do editor?

Esta questo foi colocada para ser possvel perceber os limites das funes de um editor. Colocada a questo, o Sr. Lus responde, convictamente, que esse no deveria ser o seu trabalho, mas que mesmo assim o faz. No deveria fazer. Ns, s vezes, fazemos um bocado, s vezes, ns temos que fazer a composio, mas os softwares de edio no so para trabalhar o grafismo, a no ser que vs para o Adobe After Effects ou vs ao Adobe Photoshop trabalhar e depois passar para uma ferramenta de edio. Numa ferramenta de edio, pouco tens para trabalhar o grafismo. Ainda assim o 81

editor d um exemplo do que acontece quando no existe ningum para trabalhar o grafismo. Ns fizemos ontem uma promo para o clssico (PortoBraga), o jogo de hoje, e no tnhamos ningum de apoio ao grafismo e andamos ali a pescar elementos grficos e a fazer uma composio com imagens e tal, para conseguir fazer qualquer coisa, percebes? Mas basicamente assim, se tu s editor e no tens muita experincia a nvel do After Effects ou coisa assim, sempre bom teres algum do grafismo e trabalharem em conjunto, seno podes achar que ests a fazer um trabalho bom, mas se algum que seja especialista em grafismo vai dizer que isto? Isto arcaico! Tu vs muita dureza no grafismo, no vs uma suavidade na percepo da imagem. Percebes?.

Desta forma percebe-se que o trabalho de grafismo deve ser realizado por algum especfico da rea e no pelo editor. At porque como o entrevistado diz, um editor pode pensar que est a fazer um bom trabalho e no est, porque no tem a percepo da dureza, suavidade e da subtileza com que se cria uma imagem.

- Quais so os cuidados que um editor deve ter, quando cria uma pea que se direcciona Web?

O entrevistado mostrou-se pouco vontade para discutir este tema, visto que no trabalha directamente para a Web. Para a Web? Ns aqui no trabalhamos muito para a Web. Quer dizer, as peas que fazemos para um programa de croma key de cinema, as peas depois so aproveitadas para a Web. Esta resposta deu o mote para a introduo de novas questes, no sentido de saber se os contedos da RTP no Youtube so criados especificamente para esse fim. No, no, as peas so criadas para televiso e depois so adicionadas ao canal. Ns aqui no temos nenhum cuidado especfico em relao Web. Contudo e porque ainda no estava satisfeito com a resposta, pois este um ponto importante para a pesquisa da dissertao, foi pedido ao editor que desse algumas dicas, dada a sua experincia profissional na rea. Com esta atitude adquiriu-se uma boa resposta. No caso, por exemplo, da Web, tem que se ter um suporte grfico 82

ainda maior, percebes? No tanto a imagem pura e simples como tens no vdeo, meter mais suporte grfico para cativar mais as pessoas, porque tu demoras mais tempo a mudar de canal na televiso do que a fechar a pgina na Web, no ? Portanto tens que ter algo que prenda mesmo, tu na Web tens que ter o grafismo e efeitos sonoros por baixo e prender a pessoa, percebes?

Desta forma, foi possvel perceber que mais uma vez o dinamismo est na base da realizao, de um bom produto para a Web. O grafismo tambm um ponto forte se for bem trabalhado e os efeitos sonoros so igualmente bastante importantes para prender e cativar os visitantes aos contedos realizados.

- Na sua opinio, numa reportagem de 10minutos, qual seria o tempo ideal para uma introduo (apresentao)? Porqu?

Esta uma questo em que o editor no teve qualquer dvida ao responder, o que demonstra bastante experincia e confiana nos seus conhecimentos. 30, no mximo 45 segundos. Eu, por exemplo, gosto de trabalhar, tu teres uma pea de 10 minutos e teres uma introduo. Mas tambm durante a pea em si ter momentos de 10 a 15 segundos, de parar a entrevista e meter imagens e uma msica, para a pessoa, s vezes, desanuviar, percebes? Meter as ideias no lugar, relaxar um bocado e depois voltar outra vez com um novo tema, no ? Um tema diferente para no ser tudo to maudo e a pessoa depois se calhar at chega ao final da pea e j no se lembra do que se falou no incio.

Assim sendo, com a resposta do Sr. Lus, possvel verificar que no necessrio realizar introdues muito longas, mesmo quando uma pea tem 10 minutos. Outra informao que se pode extrair desta resposta a realizao de breves intervalos, atravs de sons e imagens, quando se muda de assunto ou tema, criando assim um momento de relaxamento para os espectadores.

No final da entrevista, foi perguntado ao editor se existia alguma questo que no fora abordada durante a entrevista. Este respondeu que no, mas 83

aproveitou para dar mais uma dica. J falamos em relao ao udio. A pista de ambiente sempre importante ter, s que s vezes tem que se ter um bocado de sensibilidade, de quando que o udio do ambiente est demais ou est de menos e tentar haver um ponto de equilbrio, percebes? Por exemplo, tu ali tinhas o ambiente da exposio, a tu tens mesmo que ter um bocado de percepo quando que o ambiente est ali tranquilo ou quando est a interferir com o discurso da entrevista. s vezes, o qu que eu fao? Depende tambm das vozes, mas puxar um bocado os graves do microfone, para elevar um bocado mais e ficar um som mais envolvente, enquanto se o som for agudo, vai-se misturar com o ambiente que tu tens.

Em suma, desta entrevista pode retirar-se que a dinmica com que se constri uma pea, o som de fundo, os efeitos sonoros e o grafismo, so elementos importantssimos, para que uma pea se torne agradvel e apelativa para os espectadores. Esses elementos tm que ser muito bem trabalhados, pois s assim se consegue alcanar o sucesso. Em relao ao software, no existe nenhum que seja melhor que o outro, as suas ferramentas so idnticas, o que muda o lay-out.

Entrevista ao Director dos Operadores de Cmara da RTP, Eduardo Lopes.

Antes de iniciar a entrevista com o Sr. Eduardo Lopes - Director dos Operadores de Cmara da RTP - foi mostrada a reportagem MOTV# 6 :: AVISAN 2010, para que o Director conseguisse perceber quais estavam a ser as deficincias e dificuldades ao nvel da operao de cmara. Decorridos aproximadamente quarenta segundos de reportagem, o Sr. Eduardo pediu para parar o vdeo e comentou o que viu at ao momento. relativamente ao fundo est tudo perfeito, mas eu por exemplo acho que mais difcil, mas eu gosto das coisas com outra dinmica. Ou seja, porqu que o pivot est quieto? S se usa este tipo de recurso quando a pessoa est hesitante, quando no tem um texto memorizado, quando tem dificuldade em ter uma aco e falar em simultneo, isto acontece muito por asfixia. Para quem est a comear na televiso, conciliar uma aco com texto muito complicado. Se fores pedir 84

isso a uma pessoa que no esteja treinada dificlimo, mas no quer dizer que a pivot no fosse capaz de o fazer, se for capaz sempre melhor, d outra dinmica. Depois este processo, esta estrutura de programa, ateno s vi este bocadinho, uma estrutura muito clssica, no ? Uma voz-off, zoom, zoomout, zoom-in em fixo, comea em fixo, panormica, termina em fixo, isto uma estrutura muito tradicional, muito tpica dos anos 60. Ou seja, eu dava uma certa modernidade a este programa. Desta pequena conversa com o editor, pode verificar-se mais uma vez que a falta de dinmica e de ritmo so os maiores problemas das reportagens.

Alguns segundos depois, o entrevistado colocou a questo sobre qual seria a media de idades do nosso pblico-alvo, ao que foi respondido que seria de uma faixa etria entre os 20 e os 70 anos. Existe um grande problema com as pessoas de idade mais avanada, pois no tm por hbito navegar na internet e que essas influenciam no nmero de visualizao alcanadas. Pois se tivssemos todas essas pessoas a aceder ao canal, este teria maior impacto e assiduidade. portanto este tipo de suporte para uma faixa etria mais baixa. Esta estrutura muito tradicional, eu sinto at nisto, nesta simetria, linhas verticais, isto agora vamos decompor visualmente o plano. Eu procurava uma coisa mais moderna, mais dramtica vamos tentar fugir ao tradicional, porque nas escolas toda agente ensinou isto, plano fixo, zoom, zoom-out, zoom-in, plano fixo, no contrariar panormicas, panormica da direita para a esquerda e da esquerda para a direita, no recuar, isto o ABC da edio, das estruturas que j tm milhares de anos. H um programa com o qual eu simpatizo, com uma certa postura e modernidade grfica e visual e tem uma concepo que eu acho interessante em termos de modernidade drstica. um programa feito em vrias cidades do mundo e convida um cicerone, que um portugus, que vive nessa cidade e que apresenta a cidade e as caractersticas. Acho fantstico esse programa, a todos os nveis, chama-se Portugueses pelo Mundo. um programa completamente descontrado, no tem problema nenhum em assumir o contrrio disto que fizeste aqui. At a colocao da voz muito tradicional, muito pausada, muito calma. H vrias maneiras de colocar a voz, h vrias maneiras de dar entusiasmo com aquilo que se transmite atravs do som. Eu acho fantstico esse programa, porque 85

tem exactamente aquilo que nos falta, que a modernidade grfica. O programa est sempre sobreposto com indicaes do local onde vamos ver, do local que ns vamos visitar, mostrado um mapa e isso graficamente sempre muito interessante, h sempre uma dramtica permanente no plano. E nunca o plano muito longo, o plano normalmente feito com a cmara na mo, at porque estamos em percurso permanente. Mais uma vez mencionado pelo Sr. Eduardo o problema da dinmica e da falta de estruturas grficas que suportem as reportagens. A dinmica pode ser adquirida atravs do movimento do jornalista e no apenas atravs da edio. A colocao da voz outro factor que ter de ser corrigido pelo pivot, pois seno existir uma boa colocao de voz a entrevista torna-se mauda e pouco atraente.

De seguida o Sr. Eduardo deixa alguns elogios isto no est errado, nada disto que tu mostraste est errado, os enquadramentos, o ar acima como se diz, ar esquerda, isto est bem feito, est bem composto, os balanceamentos esto bons, os diafragmas tambm esto bons, o micro, a esponja, tudo isto est bom, tecnicamente, esteticamente est bom, agora h muitas maneiras de fazer uma coisa desta natureza Desta forma, pode retirar-se que o grande problema das reportagens no passa tanto pela parte tcnica, propriamente dita, mas sim pela falta de ritmo.

Posteriormente, o entrevistado comenta as diferenas entre a voz-off e a voz gravada em directo esta voz (voz-off), no tem a presena da outra. Apesar da outra voz ter sido gravada em exteriores, mas esta voz de certeza absoluta que no s nvel, a distncia ao microfone de certeza que no era a mais adequada. Ateno eu no sou operador de som, mas as coisas que eu oio, oio. Fica aqui mais uma nota de ateno por parte do Director, em relao voz-off. necessrio que este elemento esteja ao nvel da voz gravada no local de aco, pois no podem existir diferenciaes entre as vozes gravadas.

Praticamente no mesmo contexto, o entrevistado fala sobre a relao que existe entre a msica de fundo e a voz da jornalista a relao entre a msica e o fundo outra coisa muito importante. Aqui h um fundo musical, ou 86

um rudo ou uma coisa qualquer. Imagina que h msica de fundo em permanncia, num programa didctico, num programa pedaggico, esta relao no deve ser exactamente a mesma que num programa comercial vulgar. Porqu? Esta relao entre o fundo sonoro e a voz que o fundo sonoro deve estar mais baixo se ns queremos que a voz seja perfeitamente perceptvel. Se a coisa for didctica, se for uma aula, um vdeo feito para alunos no pode haver ambiguidade na interpretao da voz, a msica que tem de estar mais baixa. Deste comentrio possvel retirar que a msica neste tipo de programa tem de ser mais cuidada. preciso ter ateno diferena que existe entre o volume da msica e o da voz do jornalista, pois este um programa informativo e no um programa musical, e pretendido que os espectadores entendam com clareza a informao que lhes transmitida.

De seguida, foi mencionada uma nota de ateno, em relao ao posicionamento do pivot durante uma entrevista, sendo este o elemento mais importante no decorrer da mesma. no aleatria esta posio de pivot direita, convidado esquerda, falaram disso? Sobre a composio e as zonas de interesse? Damos sempre mais ateno ao que est direita, porque ns lemos da esquerda para a direita. Uma pgina de um jornal, a publicidade da direita mais cara. Tudo o que estiver direita tem mais importncia. Mas isso importante, em televiso o que se faz colocar os convidados direita. Qual a direita? A direita sempre a da cmara, no h duas direitas. Retira-se deste comentrio que preciso ter muito cuidado com a posio do jornalista e do convidado. Quando se quer dar maior importncia ao convidado durante uma entrevista, este deve ficar sempre direita, para que os espectadores lhe dem mais importncia.

Visto que as reportagens realizadas foram captadas com uma mquina fotogrfica Canon 7D, o entrevistado fala nas diferenas entre uma mquina de filmar e uma mquina fotogrfica. completamente diferente fazer uma gravao de vdeo, captar imagem, com uma cmara de vdeo ou com uma cmara fotogrfica. E porqu? Porque a rea onde se vai formar a imagem completamente diferente. A rea onde se forma a imagem numa cmara 87

fotogrfica muito grande, a rea do C Motion, a rea dos CCDs neste caso das cmaras de vdeo so 2/3, so pequeninas. Ora isto tem uma influncia total na esttica, no cria desfoque. Ou seja, quando tu tens uma rea pequenina onde se vai formar a imagem, as distncias focais empregues so tendencialmente sempre para grandes angulares. Desta forma, pode-se concluir que o uso de uma mquina fotogrfica no o mais apropriado. Como a rea onde a imagem se forma muito grande, esta vai causar desfoque durante a filmagem. Deste modo, a aquisio de uma mquina de filmar seria a melhor soluo para os problemas de focagem, que se encontram em algumas reportagens.

O entrevistado volta a falar da posio do pivot durante a entrevista. aqui o pivot est permanente no plano. O pivot est pendurado, no tem que estar, o senhor que fala, mostra-se o senhor. Qual a vantagem do over the shouther? Com um pequeno zoom, ests a retirar o pivot. Na realizao dos vox-pops, o Sr. Eduardo aconselha vivamente a que s o entrevistado seja enquadrado na imagem. Utiliza-se esta tcnica para que o jornalista no fique pendurado, com o microfone na mo, sem nada para dizer, visto que est a ouvir o entrevistado. Assim, evita-se uma imagem ambgua e d-se mais nfase ao entrevistado.

Em relao ao equipamento utilizado nos vox-pops, o entrevistado d uma sugesto Outra coisa, nestes depoimentos seria interessante o micro de lapela. Este tipo de micro, o micro cardioide mais direcional, so todos grandes. J viste a rea que ocupa na imagem um micro deste tamanho? Um micro pequenino o ideal. Segundo o entrevistado, o micro de lapela outro factor importante para que a imagem se componha com maior leveza e simplicidade. Sabendo que estes contedos so para publicar na Web, a reduo do tamanho do microfone importante, visto que as reas de visualizao dos computadores e das televises so bastante diferentes, como foi visto no enquadramento. Assim, fundamental reduzir os objectos, para que estes no atrapalhem a imagem.

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Para evitar colocar uma voz-off na introduo das respostas dadas pelos visitantes das exposies, pode-se utilizar um artifcio que o Director dos Operadores de Cmara mencionou. muitas vezes percebe-se a pergunta pela resposta, no preciso ouvir a pergunta que feita ao senhor, isso pode ser um truque. Desta forma, denota-se que o uso da voz-off pode ser evitado, isto se a resposta dada pelo entrevistado, subentender a pergunta que lhe foi feita.

Depois de realizada a anlise da reportagem por parte do Sr. Eduardo Lopes, prosseguiu-se para a entrevista, onde o mesmo respondeu s questes que lhe foram propostas.

- Consoante os temas (projectos) que lhe so propostos para filmar, existe algum cuidado com a diferenciao de enquadramentos, ngulos ou tcnicas de filmagem?

acho

que,

durante

esta

conversa,

respondi

isto.

Os

enquadramentos tm uma misso mais tcnica e esttica, que usa o processo narrativo. A cmara mo, a cmara que foi por ali fora, uma coisa mais dinmica ou uma coisa mais estvel, mais tradicional evidente que interessante..

Como foi referido, estes assuntos foram abordados durante a conversa que vinha sendo realizada. Desta forma, possvel concluir que existem diferenas nas tcnicas de filmagem e nos enquadramentos, mediante o produto final que se pretende obter.

No desencadear da primeira questo surge outra, para ser possvel perceber quem decide. - E quem decide? Operador de cmara ou realizador?

Normalmente quem decide o realizador, como evidente, no o operador. Se o operador for o realizador ou se o operador operador-pivot, depende muito do conhecimento. Se o pivot sabe muito pouco de televiso, 89

no vai decidir nada porque o que decidir vai sair asneira. Se o operador no fundo tambm realizador, decide ele. Se o pivot faz parelha, se at o produtor, combinam. No h aqui uma regra to decisiva quanto isso..

Desta forma percebe-se que quem indica os planos, enquadramentos e movimentos de cmara o realizador. Mas se este no estiver presente, o operador de cmara que assume o cargo e ser ele quem decide.

Sendo o operador de cmara, um elemento bastante importante na realizao de qualquer projecto audiovisual, era necessrio saber se o mesmo se sente com esse estatuto. - Sente que a sua funo importante para que um projecto tenha sucesso? Porqu?

evidente que muito importante, por isso que se distingue se um operador mau ou um operador bom. Vai descobrir ngulos fantsticos, vai descobrir coisas que se calhar outros mortais no vem, capaz de estar a captar e j se apercebeu que ali e ali tem interesse, uma pessoa treinada Muito cuidado com os balanceamentos dos brancos, porque no na edio que se vai resolver o problema. Elucidar o operador sobre a inteno do programa, sobre a esttica, olha isto vai ser feito com a cmara mo, a entrevista assim, comeas, abres, rodas, quero isto assim, pivot direita ou esquerda, todos estes dados so importantes para no deixar o operador a navegar no vazio. Tudo ele deve saber..

Com este depoimento apercebemo-nos que o operador de cmara um elemento fulcral, na realizao de um bom projecto. Retira-se tambm, que o mesmo deve saber de todos os detalhes exigidos normalmente pelo realizador, de maneira a que no exista nenhum equvoco na hora da filmagem.

Um aspecto tambm ele importante para que o trabalho do operador de cmara se realize com o maior sucesso possvel, o estado do seu equipamento, antes, durante e depois das filmagens.

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- Quais so os cuidados a ter com o equipamento de filmagem antes, durante e depois da realizao de um projecto?

nunca levar cmaras e equipamentos em caixas de carto. Normalmente o investimento em malas de transporte, custa, mas bom ter uma mala em condies para levar o equipamento. No se pode andar com monitores, com microfones, com cmaras que so caras em sacos mais ou menos, deve-se gastar algum dinheiro na preservao desse equipamento. Depois? Convm que o equipamento seja verificado sada. Pegas no equipamento, partes do princpio que ele est a funcionar, melhor partir do princpio que ele no est. Vamos no dia anterior testar tudo. A cmara grava? O carto est bom? H um carto de segurana? Bateria est carregada? A bateria no estoura ao fim de 5minutos? Backups sempre backups. De preferncia uma outra cmara.

Com o relato do entrevistado, verifica-se uma grande preocupao com o transporte do equipamento. prefervel gastar algum dinheiro na aquisio de boas malas de transporte, do que gastar mais dinheiro a comprar um novo equipamento. tambm necessrio realizar uma verificao do equipamento, antes de sair para o terreno, pois o equipamento pode estar danificado. Em relao ao equipamento de substituio (backups), o ideal, segundo o entrevistado, era existir outra cmara, outro carto, outra bateria, outro microfone, para ter a certeza de que nada falhava. Pois se algum equipamento avariar durante as filmagens ainda possvel realizar o trabalho, visto que existe equipamento de substituio.

- Com a evoluo da tecnologia, hoje em dia j se vem muitas peas a serem filmadas com cmaras fotogrficas. V alguma mais-valia nisso? Porqu?

Esta questo j foi respondida durante a conversa com o Sr. Eduardo Lopes. Ele disse que as mquinas fotogrficas no so boas para filmar, pois desfocam muito a imagem, o que estraga o trabalho do operador de cmara. Por conseguinte, no existem grandes vantagens, em realizar filmagens com uma mquina fotogrfica. 91

Para a investigao era importante saber, quais os mtodos utilizados pelos operadores de cmara, na obteno das melhores imagens, em locais que desconhecem.

- Quando chega ao local de filmagem quais so as principais preocupaes a ter para obter as melhores imagens?

Quando se chega ao local acima de tudo, ns temos que perceber sobre o que vamos captar na imagem e para qu. preciso esclarecer o operador de cmara. Em caso de dvida, perguntas, preciso criar esse clima por muito absurdo que seja a pergunta. Primeira questo que o operador tem que fazer , perceber a inteno. Depois muito importante, uma imagem a traduzir uma realidade. Que realidade quero produzir? Vou destruir tudo com uma lmpada em cima da cmara ou quero capturar a atmosfera do local? Muito cuidado com os white-balances, uma imagem muito desagradvel uma imagem mal balanceada. Depois saturaes, imagens com diafragmas demasiadamente abertos a morte do artista. Diafragmas em automtico nunca, de preferncia tudo deve estar em manual, porque isso d um ar de amador. sempre prefervel trabalhar para a sub-exposio, ou seja, errar para baixo, fechar meio ponto a mais do que abrir meio ponto. As saturaes so terrveis, no h nada a fazer..

Daqui se conclui que o mais importante esclarecer com o realizador, o que se pretende captar e qual o propsito das filmagens. Desta maneira, torna-se mais fcil para o operador de cmara trabalhar, pois j tem em mente o objectivo da filmagem. Outra questo que o operador deve colocar se o contedo para filmar de forma natural, sem luzes auxiliares ou se com ajuda de luzes. Este pormenor altera completamente a viso que os espectadores vo ter da cena.

Como durante uma reportagem tem que existir um relacionamento entre pelo menos dois profissionais, o operador de cmara e o jornalista, questionado se o relacionamento entre eles influencia o resultado final da pea. 92

- Quando se cria uma reportagem sente que o relacionamento entre o operador de cmara e o jornalista so importantes para obter um resultado melhor? Porqu?

evidente que importante. Se uma equipa, o operador j vai com o pivot e acompanhou o pivot, porque uma equipa, ele tambm est metido nisto. O operador tambm operador, tambm sabe que precisa do pivot. Se um contratado, esclarece-se tudo, a inteno, quero isto assim, a esttica que eu quero esta, quero balanceamentos manuais, no quero automatismos muito importante isto: explicar.. Na viso do Director, este um factor bvio. Se no existir um bom relacionamento, o trabalho pode sair mais fraco. Outro factor que esse relacionamento pode no existir se o operador for contratado, mas se assim for, explica-se tudo, para que este se sinta mais descontrado.

Por ltimo, sabendo que a criao de contedos para a Web bastante importante para este projecto, foi tambm criada uma questo para esclarecer essas dvidas. - Quais so os cuidados que um operador de cmara deve ter, quando cria uma pea que se direcciona Web?

H uma coisa muito importante, na Web no tens vdeo entrelaado. Depois, as resolues, como bvio, so baixas, a tua cmara faz FULL HD, 1920 por 1080, no vais usar essa resoluo. At podes fazer um vdeo nesta resoluo, mas depois tens que comprimir e converter essa coisa toda. Agora, isto assim, podes ter interesse em ficar com material de arquivo. H uma regra que diz que a captao de imagem deve ser feita com a melhor qualidade possvel, sempre. Portanto, na captao de imagens trabalhas sempre em FULL HD, depois o resto para converter. Agora sempre de uma forma progressiva, porque o desentranamento pode causar problemas. H muitos vdeos no Youtube que, quando esto no ficheiro original, so trabalhados em imagem entrelaada, como ns a seguir vamos aplicar isto em imagens progressivas, o sistema vai desentrelaar de uma forma automtica e idiota. 93

Ento de preferncia e j que a cmara o permite, fazer imagem progressiva. Neste caso, nem vale a pena pedir, mas podias fazer isto em vdeo, com uma cmara de vdeo. De preferncia captao em imagem progressiva..

Desta forma, se retira da ltima questo que o operador de cmara deve trabalhar sempre com a melhor qualidade de imagem disponvel, pois esses ficheiros podem servir para arquivo e no s para a Web. Mais uma vez, o Director evidencia que seria bom trabalhar com uma mquina de filmar, para obter melhor qualidade e no ter problemas na compresso.

94

4 Concluses
A composio desta dissertao contou com duas partes fundamentais: a parte terica e a parte prtica, desenvolvida em contexto empresarial, na empresa RiaViva, Lda. Os seus projectos passavam pela criao de um canal numa plataforma Web e perceber como se planificam as reportagens direcionadas Web. Assim sendo, a reviso bibliogrfica foi essencial para aprofundar as bases, para posteriormente serem postas em prtica na fase da implementao prtica. Desta forma, iniciou-se o estudo abordando a definio e histria da Ornitologia. O estudo foi iniciado assim, para que fosse possvel compreender o que a Ornitologia, quais so os seus pontos fortes, em qu que se baseia, quais so os maiores acontecimentos a nvel Nacional e Internacional, etc. Estas respostas eram importantes para definirmos qual seria o nosso pblico-alvo e se a criao e implementao do canal era vivel.

De seguida, foi abordado o tema da reportagem, sendo esta uma das bases do estudo e da implementao prtica. Desta forma, foi estudada a histria da reportagem e os tipos de reportagem. Este um ponto tambm ele importante, pois veio ajudar na concepo dos contedos realizados para o canal. Aqui se identificou o tipo de reportagem, que seria implementado pela empresa. Posteriormente, estudou-se o papel do reprter de imagem, que tem o papel principal no que respeita obteno das imagens. Era importante perceber como trabalha durante a realizao de uma pea, quais os pormenores que precisa ter em ateno, quais as decises que toma na ausncia de um realizador, etc.

Outro dos conceitos abordados durante o estudo foi a reportagem audiovisual para a internet. Este disseminou-se em vrios conceitos, como os contedos audiovisuais para a web, a produo de reportagens audiovisuais, os planos de enquadramento audiovisuais e os movimentos de cmara. Foi necessrio estudar estes parmetros visto que as reportagens realizadas pelo Magazine Ornitolgico TV, tinham como finalidade a publicao na Web. Daqui se retirou, que necessrio ter um cuidado acrescido com os planos, 95

enquadramentos e movimentos de cmara. Esse cuidado deve-se ao facto dos contedos serem visualizados em pequenos ecrs, ou seja, em ecrs de computadores, o que por exemplo torna os planos gerais confusos e ambguos, devido aos seus elementos se tornarem muito pequenos no ecr. Todo este processo em volta da reportagem audiovisual para a internet foi importante para a Implementao Prtica.

Foram estudadas as plataformas de distribuio, as redes sociais, os padres de consumo, os canais temticos e foi realizado um caso de estudo do Youtube. Todos os contedos mencionados foram proveitosamente aplicados para a sua implementao prtica. As redes sociais so uma mais-valia para o canal, pois atravs delas muitos dos inquiridos ficaram a saber da existncia do canal. tambm atravs delas, que a difuso dos contedos realizada. Sempre que publicado um novo contedo no canal, o link do mesmo copiado e de seguida feito um post nas redes sociais que a empresa utiliza. Esta tambm uma estratgia de marketing, visto que faz com que os amigos da nossa pgina visualizem as reportagens e de seguida disseminem as mesmas para os seus amigos. Foi tambm escolhida a plataforma do Youtube, para sedimentar o canal, com base no estudo realizado.

Depois de realizada uma anlise aos objectos estudados, inicia-se agora uma anlise aos objectivos propostos na primeira fase da dissertao e os resultados obtidos, para que seja possvel retirar as concluses. O primeiro objectivo era criar e modificar a concepo do canal Magazine Ornitolgico TV, de forma a oferecer uma melhor resposta aos utilizadores. O canal foi criado na plataforma do Youtube e foi tida em conta a sua imagem, de forma a criar uma harmonia visual entre o Site, o blog e o canal. Foram ainda criados contedos para nele serem inseridos, como as reportagens. Posteriormente, foi ainda alterado o genrico, dando assim uma nova imagem s reportagens e ao canal. Esta alterao foi necessria, visto que o primeiro genrico tinha um aspecto grfico pouco apelativo e poucos efeitos sonoros, o que o tornava pouco marcante e atraente. Assim sendo, o canal serviu para implementar e divulgar a marca da empresa, no mundo ciberntico. O trabalho realizado, tanto ao nvel da criao do canal, como dos contedos, ajudou a criar uma estratgia de 96

marketing, muito importante para a empresa. Esta beneficia agora do suporte fsico (revista) e do suporte digital (canal, blog, reportagens e redes sociais), que se entre ajudam. O suporte digital incentiva a aquisio de revistas e de publicidades e o suporte fsico estimula o acesso aos contedos publicados no canal, nas redes sociais, no Site e no blog.

O segundo objectivo era compreender os mtodos e as tcnicas audiovisuais a utilizar, na obteno de uma reportagem, com nvel profissional, dirigida para a Web. Este objectivo foi cumprido, atravs da investigao que foi sendo realizada ao longo do estudo e atravs das entrevistas que foram realizadas, estas bastante importantes, para a compreenso e obteno deste objectivo. Com o estudo realizado, pode retirar-se que a dinmica o ponto essencial, para que se obtenha uma boa reportagem, com vista publicao na Web. A dinmica obtida, atravs da aplicao de efeitos sonoros, de efeitos visuais e da destreza dos profissionais envolvidos (operador de cmara e jornalista). O objectivo seguinte passava por aprofundar os conhecimentos sobre a reportagem e a sua preparao. Este objectivo especfico foi cumprido durante a pesquisa inicial, inserida no enquadramento. A etapa seguinte situava-se no entendimento sobre quais as melhores tcnicas de filmagem, planos e evolues de uma reportagem. Este ponto foi cumprido durante a investigao e durante as entrevistas com os elementos da RTP. Foi analisado que as reportagens realizadas tinham uma esttica e uma composio desactualizadas. ento necessrio inovar e criar um contedo moderno. Para isso, impor dinmica e ritmo nas reportagens essencial, tanto ao nvel da captao de imagem, de som, na edio, grafismo, etc. Segundo dados retirados da entrevista com o editor da RTP, a utilizao de um sofware de edio como o Avid, ajuda na reduo de tempo gasto, durante a criao de uma pea. Como este um programa independente, ou seja, cria um ficheiro prprio do programa, no sendo assim necessrio realizar um render. A desvantagem do uso destes programas, que os contedos passam a ocupar o dobro do espao em disco. Por ltimo, o objectivo passa pela realizao de uma entrevista a profissionais da estao televisiva RTP, que tm um canal no Youtube, com o intuito de compreender o que realizado, antes, durante e depois de uma reportagem, at sua publicao. Este objectivo foi cumprido e 97

foi bastante til para o presente estudo, como j foi mencionado anteriormente. Os entrevistados mostraram-se sempre muito disponveis para ajudar, o que facilitou na comunicao e na aquisio de novos conhecimentos, todos eles bastante elucidativos para o presente estudo.

A criao do canal Magazine Ornitolgico TV foi um passo muito importante para o crescimento e a implementao da empresa, num sector desconhecido para a mesma at ao momento. A fase de criao do canal, foi realizada com a superviso dos proprietrios da empresa, que acompanharam o estudo durante a realizao e a sua implementao. Segundo os dados que foram analisados, a distribuio dos contedos atravs do canal, criou um grande impacto nos interessados pela rea da Ornitologia. A publicao das reportagens realizadas no canal foi o ponto alto de todo o trabalho, tendo em conta o nmero de visualizaes que cada reportagem adquiriu. O material enviado para o canal adquiriu 42 mil e 200 visualizaes, at ao dia 24 de Outubro de 2011, sendo este um nmero bastante gratificante e promissor. O canal por conseguinte, obteve at mesma data, 32 mil e 900 visualizaes. Pelos nmeros alcanados observa-se que a distribuio de contedos online, uma mais-valia para a empresa e para os seus seguidores.

Na segunda fase do projecto, quando foi implementado o instrumento de recolha de dados, atravs dos inquritos por questionrio, verificou-se que os espectadores esto atentos, ao canal e s publicaes de novas reportagens. Estes gostam dos contedos que tm sido desenvolvidos e sentem que o canal um meio de transmisso de informao da Ornitologia a nvel Nacional e Internacional, sendo tambm um espao de aprendizagem para os mesmos. Os espectadores ainda assim mencionam que deveriam existir mais publicaes, sobre outros temas, nomeadamente bird-watching, valores comerciais das aves, criao de aves, entre outros.

Desta forma, esta anlise demonstra s empresas interessadas na distribuio online que a utilizao de um canal online e a criao de contedos para nele serem inseridos uma mais-valia para a mesma.

98

A anlise pergunta de investigao Como planificada e desenvolvida uma reportagem audiovisual para um canal ornitolgico com vista sua publicao na Web, necessria para que se seja possvel concluir o presente estudo. Pelas anlises realizadas at ao momento, pode verificar-se que a pergunta de investigao est a obter respostas, que ajudam no melhoramento de todos os processos, como a criao das reportagens, a gesto do canal e das redes sociais. Esta resposta foi obtida durante a reviso bibliogrfica e durante a implementao dos instrumentos de recolha de dados - o inqurito por questionrio e as entrevistas aos profissionais da RTP que demonstrou a opinio positiva sobre o canal e os seus contedos por parte dos espectadores e dos entrevistados. Os entrevistados deram uma resposta positiva perante os contedos que estavam a ser desenvolvidos, mas deixaram algumas notas de ateno, para que seja ainda possvel realizar contedos com melhor qualidade.

Durante as entrevistas, percebeu-se que o material utilizado na realizao das reportagens no o mais apropriado, mas que suficiente para criar contedos com qualidade. Estes tm que ser criados com dinmica e no deve existir o medo de errar, por parte dos profissionais envolvidos. Deve ser deixado de lado o ABC da criao de contedos, para dar lugar imaginao. Verificou-se ainda que a faixa etria do pblico que acompanha as reportagens do Magazine Ornitolgico TV est entre os 20 e os 50 anos, mostrando assim que o canal acompanhado maioritariamente por jovens e pessoas de meiaidade.

A realizao dos inquritos por questionrio pode ser considerada um sucesso, visto que atravs deles, foram identificados alguns problemas e sugestes por parte dos inquiridos. Outro aspecto que deveria ser melhorado a realizao de comentrios aos vdeos por parte dos espectadores. Este um problema que no pode ser resolvido directamente pelo Magazine Ornitolgico TV, mas que seria importante resolver, para que seja possvel perceber o que de positivo e negativo est a ser realizado.

99

Existiram

algumas

frases

marcantes

durante

realizao

das

entrevistas, nomeadamente a do Editor da RTP, Lus Bernardes, que mencionou uma frase que se enquadra, na preocupao que deveremos ter quando se criam contedos para a Web. tu demoras mais tempo a mudar de canal na televiso do que a fechar a pgina na Web, no ? Portanto tens que ter algo que prenda mesmo Esta frase deixa bem claro, que a falta de dinamismo, profissionalismo e de criatividade na realizao de contedos para a Web, resultam no fracasso dos mesmos. Os contedos tm que ser dinmicos e apelativos, para que os espectadores se entusiasmem, comentem e divulguem. Eles so tambm elementos importantssimos na estratgia de marketing, visto que divulgam a imagem da empresa.

Em suma, pode mencionar-se que a criao das reportagens e do canal uma mais-valia para a empresa, mas tambm importante para os seus espectadores. Estes atravs do canal podem adquirir informao,

conhecimentos e saberem das novidades sobre a temtica da Ornitologia.

4.1

Limitaes Encontradas

Durante o decorrer da investigao surgiram alguns problemas, nomeadamente durante a realizao dos contedos e na obteno de uma informao mais consistente para o estudo.

Um dos problemas que surgiu, foi a no realizao da entrevista com o Realizador do canal RTP. Este no pode estar presente por motivos profissionais. O depoimento do realizador era bastante importante, para que fosse possvel perceber como este v a criao de uma reportagem, quais so as ideias base que um realizador deve ter quando pretende destinar o produto final web, quais so as estratgias principais para atrair um maior nmero de visitantes ao canal, etc. Alguns destes pontos foram analisados durante a fase de pesquisa, mas seria diferente obter um depoimento, visto que o realizador poderia visualizar as reportagens e de seguida coment-las. Outro dos problemas, mas esse mais tcnico, foi a utilizao de uma mquina fotogrfica, durante a realizao das reportagens. Como foi analisado anteriormente, esta 100

no a melhor ferramenta de trabalho, para um operador de cmara, pois uma mquina com pouca mobilidade, visto que necessita sempre do auxilio de um trip, para que as filmagens no fiquem tremidas/desfocadas. Por ltimo, na implementao dos inquritos por questionrio, estes tiveram de ser enviados pelos proprietrios da empresa, de forma a manter o sigilo dos contactos dos assinantes. Assim sendo no existiu um controlo absoluto, na obteno das respostas por parte dos assinantes, o que posteriormente atrasou a recolha e o tratamento de dados.

4.2

Sugestes para um Trabalho Futuro

As sugestes para um trabalho futuro passam por realizar os objectivos que no foram atingidos e por corrigir alguns parmetros que foram devidamente identificados, na anlise dos dados recolhidos. Desta forma, a realizao de reportagens com maior dinamismo, o ponto fulcral para obter melhores resultados. Este dinamismo obtm-se atravs de planos mais curtos, com maior fluidez, em que o jornalista deve estar mais activo, a edio deve ser realizada com um ritmo mais rpido e deve ainda ser inserido bastante grafismo, para que as reportagens se tornem mais apelativas. Outra sugesto a realizao de reportagens com outras temticas, sendo esta uma das chamadas de ateno por parte dos inquiridos. A publicao de contedos com maior regularidade e frequncia tambm um factor importante para que o canal seja acedido com maior assiduidade.

Em relao s redes sociais, estas devem tambm ser mais activas, especificamente Twitter e o Myspace, que foram as redes sociais onde os inquiridos menos mencionaram as actualizaes do Magazine Ornitolgico TV.

101

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106

6 ANEXOS
Em anexo encontra-se o modelo dos questionrios realizados e o modelo de storyboard utilizado pelo Magazine Ornitolgico TV. Os

questionrios respondidos encontram-se em anexo no CD, bem como, as entrevistas realizadas aos profissionais da RTP e os dois genricos criados.

Inqurito por Questionrio


Reportagem Audiovisual: Planificao da reportagem para um canal Ornitolgico
Este inqurito insere-se no mbito do 2 ano da tese de Mestrado em Comunicao e Multimdia da Universidade de Aveiro e tem como objectivo perceber qual a influncia do canal Magazine Ornitolgico TV na populao, bem como compreender qual a qualidade das reportagens realizadas.

O preenchimento deste inqurito tem a durao de 2 a 4 minutos. 1) Sexo: M F 2) Idade: 3) Quando foi a primeira vez que acedeu ao canal Magazine Ornitolgico TV? a) H mais de 6 meses b) Entre os ltimos 3 a 6 meses c) No ltimo ms

4) Com que frequncia visita o canal Magazine Ornitolgico TV? a) b) c) d) Menos de um a vez por ms Menos de uma vez por semana Cerca de uma vez por semana Todos os dias

5) Se acompanha o canal Magazine Ornitolgico TV h mais de 3 meses, nota alguma evoluo nas reportagens? a) Sim b) No 107

6) Se respondeu sim pergunta anterior, diga a que nvel notou a evoluo? (Pode marcar mais que uma resposta.) Som Grafismo (legendas, logtipo, etc) Imagem (qualidade, planos, movimentos cmara, etc) Profissionalismo Outras. Quais?________________________________________________ 7) Como classifica a qualidade das reportagens? a) b) c) d) Excelente Bom Suficiente Insuficiente a) b) c) d) e)

8) Como soube da existncia do Canal Magazine Ornitolgico TV? a) b) c) d) e) f) Amigos Familiares Eventos Ornitolgicos Redes Sociais Blogs Outras? (Revista)

9) A existncia do canal Magazine Ornitolgico TV uma mais-valia para a Ornitologia que se nota a nvel? a) Nacional b) Internacional c) Ambos

10) Acha que o Magazine Ornitolgico TV, deve realizar reportagens sobre outros temas/actividades? a) Sim b) No 10.1) Se respondeu afirmativamente questo anterior, diga quais? a) Actividades Bird watching b) Reproduo/Criao de Aves c) Valores Comerciais das Aves 108

d) Outros. Quais?____________________

11) Acompanha o Magazine Ornitolgico TV nas redes sociais? a) Sim b) No 11.1) Se sim, quais? a) Site (http://magazineornitologico.com/) b) Youtube (http://www.youtube.com/user/MagazineOrnitologico ) c) Facebook (http://www.facebook.com/#!/group.php?gid=125757787465566) d) Twitter (http://twitter.com/#!/MagazineOrnito) e) Myspace(http://www.myspace.com/magazineornitologico ) f) Blog (http://magazineornitologico.wordpress.com) 12) Costuma partilhar as reportagens do Magazine Ornitolgico TV nas redes sociais? a) Sim b) No 13) Costuma comentar os vdeos? a) Sim b) No

14) Finalmente pedimos que nos diga sucintamente o que o motiva a aceder ao canal Magazine Ornitolgico TV?

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Storyboard 5 Campeonato Internacional do Atlntico 1- Placa Localidade; 2- Tela entrada da cidade com o cartaz 3- Pontos de referncia da cidade (praia, campo de golfe paisagem Ana apresenta o programa); 4- Pavilho exterior gravar 5 min (pessoas a entrar); 5- Dentro do Pavilho (panormica, primeiro piso); 6- Aves (todas as classes a concurso, corredores, viveiro das araras, stands, feira das aves planos gerais e alguns aproximados) 7- Entrevista Carlos Rama Plano aberto com os dois intervenientes ver alturas, sobretudo da Ana; 8- Vox pop muito curtas , anotar nome (se criador, expositor, visitante,) Plano apenas com micro e interveniente; 9- Exterior do local do Congresso; 10- Dentro da sala, pessoas e focar os oradores; 11- Vox pop opinio acerca do congresso; 12- Fecho do programa - Ana 13- Encerramento da reportagem com Ana sorriso prolongado; Filmagens das aves (gerais corredores e apenas campees para destaque) Mximo de aproximao mximo focagem ter ateno abertura Todas as classes

Componente tcnica; Antes de iniciar (Ana), boa disposio, vontade, sorriso. MUITO IMPORTANTE Olhar para a cmara e dar espaos para cortes, sobretudo antes de comear a falar, falar pausadamente, com calma

110

RIA Repositrio Institucional da Universidade de Aveiro

Outros anexos s esto disponveis para consulta atravs do CD-ROM. Queira por favor dirigir-se ao balco de atendimento da Biblioteca.

Servios de Biblioteca, Informao Documental e Museologia Universidade de Aveiro