UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPRITO SANTO CENTRO DE ARTES DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS

ANDREIA FALQUETO LEMOS

QUANDO A POBREZA NO O QUE TOCA UMA SRIE DE PINTURAS DA ILHA DAS CAIEIRAS: SUA POPULAO, SEUS ROSTOS E SEUS NOMES.

VITRIA/ES 2013

ANDREIA FALQUETO LEMOS

QUANDO A POBREZA NO O QUE TOCA Uma Srie De Pinturas Da Ilha Das Caieiras: Sua Populao, Seus Rostos E Seus Nomes.

Trabalho de Concluso de Curso apresentado Banca Examinadora do Departamento de Artes Visuais da Universidade Federal do Esprito Santo como requisito parcial para obteno do ttulo de Bacharel em Artes Plsticas. Orientador: Dr. Lincoln Guimares Dias

VITRIA/ES 2013

ANDREIA FALQUETO LEMOS

QUANDO A POBREZA NO O QUE TOCAUma Srie De Pinturas da Ilha Das Caieiras: Sua Populao, Seus Rostos E Seus Nomes.

Trabalho de Concluso de Curso apresentado Banca Examinadora do Departamento de Artes Visuais da Universidade Federal do Esprito Santo como requisito parcial para obteno do ttulo de Bacharel em Artes Plsticas.

Aprovado em _____ de Setembro de 2013

BANCA EXAMINADORA

_______________________________________ Prof. Dr. Lincoln Guimares Dias Universidade Federal do Esprito Santo Orientador

_______________________________________ Prof. Dr. Pedro Meyer Barreto Universidade Federal do Esprito Santo

_______________________________________ Prof. Ma. Joyce Maria Brando Soares Ferreira Universidade Federal do Esprito Santo

Dedido este trabalho a minha me Maria Clia (in memorian) por absolutamente tudo que sou.

AGRADECIMENTOS

Agradeo a Sandro, Me e Pai e Adriana, pelo carinho, compreenso e ajuda nos momentos difceis e por auxiliar no desenvolvimento de minha trajetria. Ao Lincoln, que sempre confiou e me deu foras pra seguir em frente Aos amigos Sidnei e Jeferson, almas irms, que desde o comeo, acreditaram em mim. Agradeo a Thais Hilal pela confiana em mim investida. Aos professores do Centro de Artes da UFES que de uma forma ou de outra contriburam para me tornar a pessoa que hoje sou.

O olhar o fundo do copo do ser humano Walter Benjamin

RESUMO

O trabalho a seguir trata da produo de uma pequena srie de pinturas a leo, para uma exposio que acontecer no Museu Manoel dos Passos Lyrio, o Museu no pescador, na localidade perifrica de Ilha da Caieiras. Atravs do contato e abordagem direta com habitantes, e dos registros fotogrficos, sero feitas pinturas dessas pessoas, com carter mais prprio, individual. As fotografias servem de referncia visual e dado de memria, pois elas me reconectam com aquele momento em que a fotografia foi feita. Resumidamente, elas so a base para a realizao das pinturas. Pelo fato de lidar com pessoas e grupos sociais, percebi em meu trabalho um valor antropolgico. Acredito, portanto, que seja vlido explorar essa vertente e levar em considerao que quando eu produzo imagens de pessoas que conheo ou de indivduos de uma comunidade para posteriormente transformar essa imagem em pintura, procuro sempre ir alm da aparncia visual imediata. Vi na Ilha das Caieiras um ambiente potencial onde eu poderia desenvolver essas pinturas de forma sria e segura. Senti que havia ali algo como uma forte identidade social, que eu acreditei possvel enquanto assunto para uma pesquisa completa. Percebi em mim uma necessidade de entendimento daquele grupo.

Palavras-chave: antropologia, pintura, fotografia, retrato, periferia.

ABSTRACT

The following work deals with the production of a small number of oil paintings for an exhibition that will be shown at the Museum Manoel dos Passos Lyrio, the Museu do Pescador, in the of peripheral neighborhood Ilha das Caieiras. Through contact and direct approach to people, and photographic records will be made paintings of these people, with a more own individual glance. The photographs serve as a visual reference and data memory, as they reconnect myself with that moment when the photograph was taken. Briefly, they are the basis for the realization of paintings. By dealing with people and social groups, I realized in my work anthropological value. I therefore believe it is worth exploring this aspect and take into consideration that when I produce images of people I know or people from one community to further transform this image into paint, I always try to go beyond the immediate visual appearance. I saw on the Ilha das Caieiras an potential environment where I could develop these paintings in a serious and safe way. I felt that there was something like a strong social identity, which I believed possible while subject to a full search. I realized in myself a need to understand that group.

Keywords: anthropology, painting, photography, portrait, periphery

LISTA DE FIGURAS Figura 1: S/ttulo (Nestor) acrlica s/ papel, 30 x 42 cm, 2010. Acervo da artista ......... 15 Figura 2: S/ttulo (Reinaldo) acrlica s/ papel, 30 x 42 cm, 2010. Acervo da artista ...... 16 Figura 3: S/ttulo (Fabiane) acrlica s/ papel, 30 x 42 cm, 2010. Acervo da artista ....... 17 Figura 4: S/ttulo (Jocimar) acrlica s/ papel, 80 x 50 cm, 2010. Acervo da artista ...... 18 Figura 5: Sidnei. 2013. Acervo da artista. ................................................................... 19 Figura 6: Sidnei ou O apartamento antigo, leo sobre tela 220 x 160 cm, 2011. Acervo da artista ..................................................................................................................... 20 Figura 7: H horizonte, leo sobre tela, 170 x 120 cm, 2011. Acervo da artista .......... 21 Figura 8: Laranja Terra, leo sobre tela180 x 110 cm, 2011. Acervo da artista ........... 22 Figura 9: Olhar do Invisvel, leo sobre tela, 200 x 110 cm, ano: 2012. Acervo da artista .......................................................................................................................... 22 Figura 10: Sensao: Estrela leo sobre tela 150 x 90 cm, 2012. Acervo da artista ..... 23 Figura 11: O Entendimento, leo sobre tela 150 x 90 cm, 2012. Acervo da artista ...... 23 Figura 12: Lucian Freud, Retrato Nu, 1980/81, leo s/ tela, 90 x 75 cm, Coleo Particular. ................................................................................................................... 24 Figura 13: Ulrich Lamsfuss - Dirk Hasskarl, Michel Houellebecq (2003), 2010, leo s/ tela, 90 x 90 cm, Galeria Daniel Templon, Paris .......................................................... 25 Figura 14: Cecily Brown, New Louboutin Pumps. leo s/ linleo, 2005, 206 x205 cm, Gagosian Gallery ........................................................................................................ 26 Figura 15: Jenny Saville. Plan 1993 Oil on canvas 274 x 213.5 cm ............................. 27 Figura 16: Reproduo da pgina da web com matria sobre a Ilha das Caieiras, ........ 30 Figura 17: Residncia de Lelet e famlia. Acervo da artista, 2013 ................................ 37 Figura 18: Lelet desfiando siris ................................................................................... 38 Figura 19: Meninos levando bandeja de cascas de siri para pescar ............................... 39 Figura 20: Vincent van Gogh O escolar (O filho do carteiro). leo s/tela, 64 x 54,5 cm 1888. Coleo MASP. ........................................................................................... 42 Figura 21: Emmanuelle, 2012. Arquivo da artista ........................................................ 46 Figura 22: Luca, 2013. Arquivo da artista .................................................................. 47 Figura 23: Vik Muniz, Elizabeth Taylor (Diamond Divas), 153 x 109cm, 2004 ........... 48 Figura 24: Richard Phillips, Taylor Swift (Most Wanted), 241.3 x 198.1 cm, 2010 ..... 49 Figura 25: Andy Warhol, Marilyn,1967, Serigrafia sobre papel, 91cm x 91cm ............ 50 Figura 26: Sr. Rui, deitado, vendo televiso em sua residncia, 2013. Acervo da Artista ................................................................................................................................... 53 Figura 27: Lelet e neta, 2013. Acervo da artista ........................................................... 54 Figura 28: Rapaz no per, 2013. Acervo da artista ....................................................... 55 Figura 29: planta baixa do Museu do Pescador, 2013, Acervo SEMC.......................... 56 Figura 30: esboo e teste de cor para tela, Acervo da artista ........................................ 57 Figura 31: Tela em processo. Acervo da artista ........................................................... 58 Figura 32: Tela em processo. 2 . Acervo da artista....................................................... 58

SUMRIO

INTRODUO...................................................................................................13

1. SOBRE AS PINTURAS: COMO SO REALIZADAS 1.1 1.2 Histrico de trabalhos e minha relao com a pintura................................15 Principais referncias artsticas em meu processo criativo........................25

2. PROJETO: AS PESSOAS DA ILHA DAS CAIEIRAS 2.1 2.2 2.3 2.4 Edital de espaos culturais e a motivao de escrever o projeto................29 Elaborao da proposta: A palavra-chave pobreza.................................32 Porque usar pessoas e seu ambiente...........................................................33 Mtodo de obteno dos resultados iniciais...............................................35

2.5 A escolha dos sujeitos e a questo da fotografia autoral.............................42 2.7 Galgando a confiana e obtendo os registros dos moradores.....................52

3. PERSPECTIVAS FUTURAS..........................................................................60

4. REFERNCIAS .............................................................................................61

INTRODUO

O presente trabalho trata da produo de uma pequena srie de pinturas a leo, para uma exposio que acontecera no Museu Manoel dos Passos Lyrio, o Museu no pescador, na Ilha da Caieiras em Outubro do ano corrente. A srie e sua exposio decorrncia de um prmio que recebi da Secretaria Municipal de Cultura de Vitria/Esprito Santo (SEMC)1 que visava ocupao de espaos culturais da capital capixaba. O trabalho a ser realizado tem como base uma localidade de Vitria/Esprito Santo, chamado Ilha das Caieiras, bairro perifrico cujas principais atividades econmicas so a pesca e a gastronomia, por meio dos restaurantes que oferecem frutos do mar. Nesse local h um pequeno museu da Secretaria Municipal de Cultura de Vitria, que receber uma exposio de minhas pinturas, que esto ainda em fase de produo. Sero trabalhos que retrataro diversos indivduos do local, sendo que algumas dessas pinturas traro pessoas sozinhas, interagindo livremente com o ambiente, isto , no realizando nenhuma ao programada. Apenas uma tela trar mais de um indivduo, as demais sero de pessoas em momentos individuais. Atravs do contato e abordagem direta com habitantes, e dos registros fotogrficos, sero feitas pinturas dessas pessoas, com carter mais prprio, individual. Quero tambm colocar em foco meu trabalho plstico em si, suas referncias histricas e seu valor como retrato figurativo no cenrio da arte contempornea. O mesmo composto de vrias etapas, onde fao um trabalho de observao minuciosa do modelo, tentando captar sentimentos e expresses prprias a cada indivduo. Para fazer a foto, eu fao um processo de reconhecimento geral do ambiente, caminhando no entorno e procurando pessoas disponveis a participar do projeto. No fao fotos do tipo escondida, isto , sem a pessoa estar percebendo, pois acho antitico e tambm a foto costuma no ficar boa, das poucas vezes que tentei esse mtodo, elas ficaram sem definio e nem um pouco interessantes, no quesito de composio. Ento, quando eu encontro uma pessoa disponvel, seja estando na rua, ou no caso dessa srie especfica, sentada porta da casa, eu aproveito para ver se vale a pena, se h elementos visuais
1

Edital de Concurso Pblico n 01/2013, promovido pela Prefeitura Municipal de Vitria/SEMC

interessantes, ricos a serem explorados enquanto pintura, se o indivduo em si possui detalhes interessantes no seu todo, se h contraste de cores j formado no ambiente, se h boa luz, e finalmente, eu abordo a pessoa e peo a ela se posso fazer uma foto. Em seguida, atravs de uma srie de fotografias digitais feitas por mim mesma, realizo registros diversos que so utilizados posteriormente como referncia para realizao da pintura. Lembrando que j nesta etapa, a prpria fotografia feita utilizando um olhar prprio da pintura, buscando o melhor ngulo, uma relao de luz e sombra eficaz e rica em sensao de volume, um arranjo de composio e principalmente, de cores ligadas ao espao e luz do ambiente. Sempre busco captar ambiente, figuras e objetos que possuam, mesclados em seu arranjo, grupos de cores e tons complementares e anlogos. As fotografias servem de referncia visual e dado de memria, pois elas me reconectam com aquele momento em que a fotografia foi feita. Resumidamente, elas so a base para a realizao das pinturas. Minha proposta foi justamente essa: realizar uma srie de retratos de pessoas que vivem na lha das Caieiras, mas sem me ater prioritariamente aos elementos indicativos de sua condio social e econmica. Espero, com isso, evitar certos esteretipos muito recorrentes nas imagens pictricas e fotogrficas de grupos socialmente vulnerveis. Ao invs disso, sem ignorar essas determinantes, procuro focar o indivduo e a sua subjetividade especfica. Acredito que alguns personagens, como o pescador, a moa que desfia siri so criados para melhor lidar com os turistas e visitantes da ilha. Porm, o que parecia algo simples de ser feito, tornou-se to disperso como uma nuvem de fumaa. pois ao passo que o trabalho resumia-se em pinturas de leo sobre tela, a potica do mesmo ia alm da vista do espectador, e isso demandava ser mostrado, estudado e organizado. Quando busco imagens para novas pinturas, essas imagens devem

necessariamente ser feitas e escolhidas por mim. Aps realizar um grande nmero de fotografias fao um trabalho de seleo para chegar a uma nica foto que servir de referncia para a pintura. Eu estava, portanto, me propondo a retratar indivduos especficos de um grupo social, sem cair no lugar-comum que justamente me incomodava; para isso no bastaria ir at o local e fazer fotos de primeira impresso, de uma pessoa pescando ou desfiando siri. Eu senti a necessidade de conhecer um pouco melhor essas pessoas, de me aproximar e participar de alguns momentos com elas. Isso

daria a consistncia que eu queria obter na imagem para finalmente ser passada para a tela. At ento eu no havia ainda realizado uma srie, isto , um conjunto de trabalhos pensados do incio ao fim como ligados a um mesmo tema ou assunto. O trabalho estava na fase inicial e por isso era marcado pela experimentao. J havia de minha parte um interesse pelo retrato, mas eu buscava ainda meu meio prprio de realiza-lo, sendo cada pintura, por si mesma, uma tentativa de elaborar esse meio. Os modelos eram pessoas prximas a mim, mas que no tinham necessariamente vnculos entre si e no houve critrios muito definidos para escolh-las. Essa primeira srie, porm, dar continuidade ao trabalho que j venho realizando. Para fazer as imagens, usei traos da aparncia imediata daquelas pessoas somando a isso, elementos de suas auto identidade, que apareciam por meio das conversas. Muitas delas se autodenominam pescadores, cozinheiras, desfiadeiras de siri (termo tp ico e tradicional da regio) mas apesar disso, carregam em si mais de que somente uma profisso ou ocupao. No dia-a-dia sem dvida fica eclipsada sua personalidade, sendo muitas vezes posta de lado para dar lugar a uma figura superficialmente resumida, muitas vezes a um afazer a ou apelido, pelo qual conhecido pelos demais. Como citado, fiz uma busca sensvel a fim de captar uma imagem nica do sujeito visando algo espontneo e simples. Com a aquisio do prmio, a oportunidade se mostrou como um convite a um trabalho denso, j munido de fundos monetrios para a realizao, provido de espao expositivo disponvel para abrigar a mostra resultante da pesquisa, e o melhor, o mais importante e mais estimvel: o cenrio da srie. Entenda-se como cenrio no apenas o pano de fundo da obra, e sim o ambiente que contm todas as pessoas que fazem o lugar existir. Ainda que esse ambiente seja determinante de muitos aspectos da subjetividade e da identidade de seus habitantes, minha inteno evitar os esteretipos e captar de forma sensvel aspectos da subjetividade de cada indivduo retratado. E esses indivduos so os moradores do perifrico bairro Ilha das Caieiras.

I.

Sobre as pinturas: Como so realizadas

1.1 Histrico de trabalhos e minha relao com a pintura

Em 2010 que retomei meu interesse por pintura, levando a srio esse fazer. Digo a srio porque sempre gostei de pintar, mas nunca o fiz como uma forma de pesquisa em si, apenas desenvolvi alguns trabalhos sem valor artstico, porm com a constante presena da figura humana, em forma de personagens de quadrinho, de jogos, etc. Foi nesse perodo de redescoberta que me dei conta da importncia da verdade em meus trabalhos, atravs das fotos tiradas por mim mesma, haveria realidade no que eu me propusesse a fazer. Falarei sobre isso, mais detalhadamente, adiante. Ento como forma de exerccios, desenvolvi pequenos trabalhos em papel canson A3 (297 x 420 cm) com tinta acrlica. Essas pinturas foram feitas durante um semestre inteiro, e a produo rpida, obtive um bom resultado e tambm acredito que melhorei minha tcnica, tanto no que toca ao olhar artstico quando na habilidade com desenho e pintura em si. Desenvolvi uma paleta usando principalmente as cores primrias, e ia mesclando-os ao branco e a suas cores complementares para obter tons de cinza cromtico. Posteriormente ampliei a gama de tons principais e fui pouco a pouco deixando a cor levemente mais saturada, pois eu estava usando j cores prontas e com isso era mais fcil obter tons e o que se misturava de fato eram j diversas cores tercirias. Para pintar, uso at hoje pincis baratos e de cerdas mdias, geralmente os redondos no muito finos, o que proporciona a marca dos mesmos, evitando que a pintura fique muito suave e a cores muito esfumadas entre si. A minha inteno justamente o oposto, trabalhar com pinceladas bastante marcadas e empastadas, deixando ver meio que o percurso da pintura. Apesar disso, quando se olha a uma certa distncia, no possvel entrever tanto esses detalhes. Isso parece agradar bastante os espectadores dos meus trabalhos, pois um ponto que todos percebem sem dificuldade.

Seguem alguns trabalhos dessa primeira leva:

Figura 1: S/ttulo (Nestor) acrlica s/ papel, 30 x 42 cm, 2010. Acervo da artista

Figura 2: S/ttulo (Reinaldo) acrlica s/ papel, 30 x 42 cm, 2010. Acervo da artista

Figura 3: S/ttulo (Fabiane) acrlica s/ papel, 30 x 42 cm, 2010. Acervo da artista

Figura 4: S/ttulo (Jocimar) acrlica s/ papel, 80 x 50 cm, 2010. Acervo da artista

Esses primeiros trabalhos foram os primeiros realizados com fotografias feitas por mim mesma, foi a que percebi o carter autobiogrfico e antropolgico da pesquisa. Com a busca pela permisso e pela imagem do outro para trabalhar, eu sou motivada, como j citei, a no ficar na zona de conforto, sinto -me impelida mais e mais a sair em busca de novas imagens, conhecer pessoas e lugares diferentes. Aps esses estudos, fui incentivada a ampliar as dimenses dos futuros, bem como substituir a tinta acrlica pela tinta leo. Ento segui esse conselho e me dediquei a essa nova trajetria. Em 2011, houve um curso de arte contempornea na UFES, ministrado por Bruno Dunley e organizado pelo Instituto Tomie Ohtake. Durante nossa participao, ficou claro que haveria uma exposio coletiva no final do evento. Comecei, ento, a fazer planos para realizar uma tela com dimenses de 220 x 160 (porque essa a maior largura de lona que eu at ento encontrava). Alguns amigos meus estavam morando em Curitiba e haviam retornado recentemente para Vitria, convidando -nos para visita-los. Indo at l, me deparei com o cenrio perfeito para esse primeiro grande projeto: eles estavam apenas temporariamente nesse apartamento, e logo se mudariam, tudo ficava organizado como uma baguna agradvel, o colcho permanentemente encostado na

parede, e tudo era improvisado mas muito aconchegante. Durante uma de nossas sesses de filme e bate-papo, contei a eles o meu projeto e perguntei se poderia us -los como voluntrios. Eles aceitaram e ento fiz vrias fotografias, que depois passaram por uma seleo, e assim eu escolhi uma:

Figura 5: Sidnei. 2013. Acervo da artista.

Com a imagem escolhida em mos, comecei a trabalhar: estiquei a tela na garagem da minha casa, pois eu no tinha ainda um espao prprio para pintar, e por cima, um lenol, segui a sugesto de Lincoln, e assim fiz, usando duas camadas de tecido para fazer a tela. Foi um longo processo, principalmente porque era a primeira vez que eu trabalhava com uma imagem de propores to grandes e tambm porque eu estava fazendo tudo sem nenhum aparato tcnico, como datashow, que auxiliaria na parte de transferir o desenho para a tela. Isso no foi de fato um problema, apenas me levou a ter que treinar mais e mais questes de proporo, anatomia, nada que tenha me prejudicado, ao contrrio, tambm foi um aprendizado.

Sidnei, esboo, 2011. Acervo da artista

Com isso, percebi a necessidade de uma boa fotografia que carregasse, de fato, contrastes e indivduos com espontaneidade, alm de ver a importncia do ambiente em que estava acontecendo o momento. Aps esboar a tela com grafites diversos, dediquei-me ento a tinta em si:

Figura 6: Sidnei ou O apartamento antigo, leo sobre tela 220 x 160 cm, 2011. Acervo da artista

Tive alguns problemas tcnicos pois quando encomendei o chassi, esqueci da dobra que o tecido faz e com isso ele ficou pequeno para o suporte. Com isso, uma pequena faixa sem tinta ficou amostra na parte inferior da tela, mas sem ocasionar qualquer prejuzo no resultado final. Essa primeira tela teve tima recepo na exposio BASE 2, que realizou-se na Galeria de Arte e Pesquisa da UFES, em Julho de 2011. Intitulei-a dessa forma porque em seguida meus amigos mudaram de casa ento ficou na tela apenas o registro de Sidnei no antigo apartamento deles, ento vi que era necessrio fazer uso da ocasio tambm nesse ponto, dar nome as telas no poderia ser algo arbitrrio, senti que deveria seguir o curso da histria da foto. Outros trabalhos foram desenvolvidos em sequncia:

Figura 7: H horizonte, leo sobre tela, 170 x 120 cm, 2011. Acervo da artista

Essa tela tambm foi feita com foto de meus amigos, essa foi feita em minha casa, atrs v-se o muro e um pequeno pedao do horizonte. Eles estavam passando por momentos difceis e assim ficou intitulada a tela, algo meio metafrico. O suporte para a tela foi um lenol usado pelo prprio casal, que me foi cedido aps um pedido meu. Essa tela participou de uma outra coletiva na UFES (DISPARIDADES), tambm na

Galeria de Arte e Pesquisa, em agosto daquele mesmo ano. Em seguida, fui cordialmente convidada a fazer parte do grupo de artistas representados pela Galeria O e consequentemente fazer l uma exposio individual. Ento marcamos a mesma para abril do ano seguinte e comecei a trabalhar mais e mais para montar material para a mostra. Os outros trabalhos selecionados foram os seguinte:

Figura 8: Laranja Terra, leo sobre tela180 x 110 cm, 2011. Acervo da artista

Figura 9: Olhar do Invisvel, leo sobre tela, 200 x 110 cm, ano: 2012. Acervo da artista

Figura 10: Sensao: Estrela leo sobre tela 150 x 90 cm, 2012. Acervo da artista

Figura 11: O Entendimento, leo sobre tela 150 x 90 cm, 2012. Acervo da artista

1.2 Principais referncias artsticas em meu processo criativo

Alguns artistas me influenciaram durante minha pesquisa, desde seu incio at agora, e pretendo continuar buscando em suas obras boas referncias para meu trabalho, tanto tecnicamente como de forma potica e criativa. Lucian Freud (1922, Berlim, Alemanha) principalmente chamou minha ateno com suas pinturas de nus de dimenses homricas, e tambm com estudos de cabeas em telas menores. Seu trabalho foi feito em grande maioria com modelos vivos que posavam em diversas sesses, em seu ateli. Freud dizia que para pintar nus, era preciso muito respeito pelo modelo. Alguns de seus modelos encontram-se dormindo ou simplesmente relaxados, e sua composio quase sempre visava algo espontneo, sendo esse o principal ponto em que eu identifico minha pesquisa.

Figura 12: Lucian Freud, Retrato Nu, 1980/81, leo s/ tela, 90 x 75 cm, Coleo Particular.

Outro artista de grande interesse Ulrich Lamsfuss (1971, Bonn, Alemanha). Ele faz uso tantos de imagens de mdia/revistas como de fotos autorais. O diferencial que ele faz um trabalho semelhante ao de Andy Warhol, produzindo uma pintura com ousadia e ironia, usando algo que j massificado (imagens de modelos) para criar algo novo, que no exatamente uma cpia. Em suas pinturas de grande escala, Lamsfuss utiliza a tcnica de leo sobre telas e usa isso para tambm transformar seu trabalho em algo multiplicado, expondo por vezes produo repetitivas do mesmo quadro.

Figura 13: Ulrich Lamsfuss - Dirk Hasskarl, Michel Houellebecq (2003), 2010, leo s/ tela, 90 x 90 cm, Galeria Daniel Templon, Paris

Cecily Brown (1969, Londres, Inglaterras) outra artista a ser citada. Cecily consegue estabelecer uma tnue linha entre figurao e abstrao, entre tinta e a forma representada, fazendo a tinta a leo materializar-se em carne, de um modo em que as figuras em suas telas possuem algo de dinmico e vivo, pulsante. Apesar de trazerem figuras, as mesmas no so identificveis, mas apesar disso carregam uma grande impresso de energia, vida e decadncia.

Figura 14: Cecily Brown, New Louboutin Pumps. leo s/ linleo, 2005, 206 x205 cm, Gagosian Gallery

Jenny Saville (1970, Cambridge, Inglaterra) tambm de grande importncia para minhas referencias artsticas, pois ela lida diretamente e quase unicamente com a

questo dos corpos, principalmente porque muitas de suas pinturas so auto -retratos. Jenny faz suas obras tambm em grandes formatos, onde a carne de seus corpos quase como algo que transmite mensagens. A artista trabalha com a problemtica do modelo ideal de beleza, retratando muitas vezes si mesma nua e expondo sua pele flcida como algo doloroso e outras vezes como uma arma contra a sociedade que cobra das mulheres uma silhueta magra. Jenny faz ainda em suas sries recentes retratos de pessoas recm operadas, com hematomas e suturas ainda aparentes.

Figura 15: Jenny Saville. Plan 1993 Oil on canvas 274 x 213.5 cm

2. O PROJETO: AS PESSOAS DA ILHA DAS CAIEIRAS

2.1 Edital de espaos culturais, a motivao de escrever o projeto e sobre os habitantes

Em meados de maro de 2013, foi lanado pela Secretaria Municipal de Cultura de Vitria/Esprito Santo (SEMC) um edital que contemplaria com um prmio nove projetos para ocupao de espaos culturais da capital esprito-santense. Participei da seleo no s pelo prmio em si, mas pela possibilidade de obter financiamento para realizar minha segunda exposio individual e obter aval pblico para produo e mostra de trabalhos, levando em conta que eu j pretendia realizar uma srie exclusiva para atender a exposio, e no somente abarcar a minha produo at ento. Os nove projetos selecionados seriam divididos entre trs espaos culturais diferentes, sendo trs para cada um deles. Cada exposio teria durao prevista de trs meses. Assim sendo, fui conhecer e analisar estes espaos. Eram eles: O Memorial da Paz, o Casaro Cerqueira Lima e o Museu Manoel Passos Lyrio, todos na capital capixaba. Falando brevemente da localizao dos dois primeiros espaos citados, um localiza-se na Praa do Papa, o segundo, o Casaro Cerqueira Lima, no centro da capital, na Cidade Alta. Para ambos, eu enviei um projeto idntico, pois no encontrei algo que me motivasse a elaborar algo que fosse especfico para algum dos dois lugares. Propus, ento, a criao de uma srie de pinturas de pessoas de idades e gneros variados, sem me prender a qualquer assunto. O terceiro espao cultural, localizado no perifrico bairro de Ilha das Caieiras, o Museu Manoel Passos Lyrio, chamado comumente de Museu do Pescador. Considero a alcunha um tanto quanto reducionista, porm ela serve ao menos para sinalizar a qual ambiente ele est ligado, ainda que nem todos na Ilha das Caieiras sejam pescadores. Foi basicamente da que nasceu a minha proposta para esse espao, e explicarei em que mais ela baseava-se.

Aps realizar uma rpida pesquisa na internet por alguma informao sobre o local (Ilha das Caieiras), e navegar pelas principais pginas que surgiram como resultado da busca, qual no foi minha (negativa) surpresa, ao deparar-me com um artigo de fundamento turstico no site Rotas Capixabas onde o autor citava o local de forma quase degradante: A pobreza fascinante da Ilha das Caieiras. Realmente desconheo algo que seja fascinante na pobreza. O artigo tem teor demaggico e elitista, sendo esse pensamento frisado no seguinte pargrafo:

No escondo o meu fascnio pela Ilha das Caieiras. De todos os lugares de Vitria, a ilha o que mais me comove por sua pobreza autntica e criativa. Sim, porque a pobreza da Ilha das Caieiras daquele tipo que encanta. Um tipo de pobreza que, como diria Ricardo Freire(Viaje na Viagem, Ed. Mandarim, p. 177), ancestral, estabelecida, depurada; uma pobreza fotognica, cinematogrfica, s vezes cecil-b.-de-milleana, outras vezes sebastio-salgada 2 [grifos meus]

Sobre essa citao, que transmite uma ideia errnea sobre o valor da populao ser equiparado ao seu poder econmico, tenho a dizer que ela de certa forma me incomodou o bastante a ponto de ser o mote inicial do projeto. A imagem a seguir, um print-screen do mesmo site, ilustra a matria (Fig.16).

Fonte: www.rotascapixabas.com

Figura 16: Reproduo da pgina da web com matria sobre a Ilha das Caieiras, fonte: https://www.rotascapixabas.com

Essa informao infeliz, obtida por meio do citado site, serviu de combustvel para atiar meu interesse em ver qual a verdadeira condio dos moradores da Ilha das Caieiras. No passariam de pobres? Ser que eram todos pescadores? Acredito que no. Apesar de capixaba e residente no Esprito Santo por quase durante todos os anos de vida at ento, eu no conhecia a famosa Caieiras. Para mim, essa situao gerou interesse em desmistificar os esteretipos para alm da condio econmica dos moradores.

2.2 Elaborao da proposta: A palavra -chave pobreza

Quando se fala de pobreza, vem mente situaes de risco, ambiente negativo e sem infraestrutura e condies para os que habitam. Quando fiz minha primeira visita a Ilha das Caieiras, porm, percebi o contrrio: era sim, um bairro simples, perifrico (deslocado do centro da cidade), mas que em nada denunciava sua condio marginal, pois o bairro em si j se localiza dentro da grande regio de So Pedro, que um conglomerado de localidades de classe econmica baixa. H de se ver, no entanto, que como em qualquer centro urbano, existem localidades com moradores de alto e mdio poder aquisitivo, e essas localidades so ainda assim permeadas por comunidades simples ou ainda por favelas, e isso algo bastante comum. A Ilha das Caieiras est longe de ser uma favela: apenas uma localidade ribeirinha como qualquer outra. H em Vitria outros bairros que se encontram repletos de terrenos baldios, invases, pouco ou nenhum investimento em educao pblica, ausncia de incentivo cultural ou fonte de renda local, o que difere do caso da populao da Ilha, que conta com um pequeno museu e com um pblico fiel sua gastronomia. Em suma, a situao no to degradante quanto pode parecer. No possvel compar-la com condio dos moradores do Jardim Gramacho, no Rio de Janeiro, por exemplo, que vivem abaixo da linha da misria, como mostrado por Vik Muniz no filme Lixo Extraordinrio. Realizei uma primeira excurso ao local no dia 24 de abril desse ano, e deparei com uma bela orla e per reformados, com mosaicos de azulejos, organizado e limpo. O comrcio grande, as ruas so pavimentadas e h boa sinalizao. Percebi que devido a boa fama do lugar enquanto recanto gastronmico, a prefeitura havia feito uma revitalizao da orla, mas apenas desse local. Esse ponto importante citar, pois isso gerou em mim uma impresso clara de que aquele lugar era parte do roteiro cultural capixaba e demandava cuidados. Percebi que, junto ao per, havia uma academia popular (aberta ao pblico) com os mais diversos equipamentos para ginstica e musculao. Tambm havia uma unidade de sade sendo construda bem prxima dali. At onde o olho alcanada, deveriam haver uns cinco restaurantes que compunham a paisagem de casinhas simples de alvenaria. Apesar disso, quando imputamos tal expresso (pobreza) a um lugar e/ou a uma

populao, isso injeta uma grande carga negativa, depreciativa e que reduz as outras caractersticas desse espao. Quando falamos em pobre, falamos tambm de uma pobreza cultural, alm da prpria falta de condio financeira. Quando de une a essa palavra a expresso fascinante, torna-se difcil no fazer de tal locuo uma leitura elitista e semelhante a uma viso estrangeira.

2.3 Porque usar pessoas e seu ambiente

A necessidade de me deslocar at a Ilha das Caieiras, travar conhecimento com pessoas que no fazem parte de minha vida pelo menos at ento para fotograf-las, no algo casual, e sim uma ao pensada. Essa ao na verdade parte da proposta inicial fazer uma exposio no Museu da Ilha das Caieiras com retratos a leo de moradores da regio. Apesar de esse ambiente no me ser familiar, tomei a ideia como uma chance de transformar algo desconhecido em algo prximo, que gere uma troca direta, uma identificao, e no apenas uma apreciao da imagem, de forma alegrica, em relao a esse grupo social. Pelo fato de lidar com pessoas e grupos sociais, percebi em meu trabalho um valor antropolgico. Acredito, portanto, que seja vlido explorar essa vertente e levar em considerao que quando eu produzo imagens de pessoas que conheo ou de indivduos de uma comunidade para posteriormente transformar essa imagem em pintura, procuro sempre ir alm da aparncia visual imediata. A respeito disso, conforme RABUSKE.3:

O eu se torna ele mesmo atravs dum tu. H um recproco apelar e responder. O eu e o tu se atingem no seu eu-em-si, h um encontro no sentido forte do termo. []. Trata-se de aceitar as pessoas na sua totalidade e com elas, em comum, relacionar -se com a mesma realidade.

3 RABUSKE, Edvino A . Antropologia Filosfica. Editora Vozes, Petrpolis, RJ, 1986, pag. 153.

Vi na Ilha das Caieiras um ambiente potencial onde eu poderia desenvolver essas pinturas de forma sria e segura. Senti que havia ali algo como uma forte identidade social, que eu acreditei possvel enquanto assunto para uma pesquisa completa. Percebi em mim uma necessidade de entendimento daquele grupo. Para mim, alm de conseguir imagens para desenvolver a pesquisa em pintura, importante tambm fazer um mapeamento de fatos marcantes das vidas dessas pessoas dentro dessa comunidade. Fazer registros imagticos de um indivduo, questionar, conversar, interagir, um modo de procurar conhecer e entender um pouco desse ser. Acredito que busco essa identidade mltipla social a procura de encontrar um pouco de mim mesma no outro. A respeito disso, Sartre escreveu que O caminho da interioridade passa pelo outro. Concordo com reflexo: o outro o reflexo de ns mesmos, assim como no Mito da Caverna de Plato, s nos conhecemos realmente quando permitimo-nos conhecer o outro. H ainda um trecho marcante do livro As Cidades Invisveis, de talo Calvino. Nessa obra, o escritor narra sua prpria verso do encontro de Marco Polo com o grande Kublai Khan e descreve suas excurses pelas cidades que nunca foram vistas pelo soberano. Polo ento viajou por todo o imprio Mongol trazendo Khan as informaes sobre seu domnio. Apesar de possuir as naes, ele no as conhecia. Acredito que a situao, no s minha, mas como de todos, semelhante: somos de uma nacionalidade, nascemos e vivemos em nossas casas, dentro de cidades, bairros, etc, proclamamo-nos brasileiros, capixabas, mas, no entanto, no conhecemos nosso entorno. Sem dvida que isso no se aplica s a mim. Por isso, quero usar tambm essa pesquisa como uma forma de mapear esse local to representativo para a cultura de nosso estado. Acredito que ela servir de fonte de conhecimento e memria para todos que estiverem interessados em conhecer a si e ao prximo. Conforme CALVINO4:

Ao chegar a uma nova cidade, o viajante reencontra um passado que no lembrava existir: A surpresa daquilo que voc deixou de

4 CALVINO, talo As Cidades Invisveis. Rio de Janeiro: O Globo ; So Paulo, Folha de So Paulo, 2003. pag. 30-31

ser ou deixou de possuir revela -se nos lugares estranhos, no nos conhecidos.(...) Os outros lugares so espelhos em negativo. O viajante reconhece o pouco que seu descobrindo o muito que no teve e o que no ter

Acredito que vlida essa colocao de nossas relaes sociais e memoriais, ainda que de forma potica, de nossa relao com o estrangeiro, seja ele pessoa ou local. Enxergo a Ilha das Caieiras dessa forma, um ambiente do qual me dou conta domnio geogrfico, mas me alheio no que toca a detalhes simples, como por exemplo: que h algum ali que msico, que viajou por vrios estados brasileiros apresentando-se em espetculos; que ali h uma academia popular que est pronta, mas no funciona porque no h iluminao instalada; que havia ali uma cooperativa de desfiadeiras de siri, que foi fechada aps cortes de gua e luz, por razes puramente partidrias. Buscando, como citado, entender a mim e ao outro, a pesquisa sucedeu-se em excurses ao local com o intento de fazer os registros fotogrfico e conhecer no todos, mas apenas alguns moradores locais. Seria pretenso demais acreditar ser possvel obter informaes e dados de todos os habitantes no tenho a inteno de realizar um censo, e sim de mapear de forma potica indivduos representativos de seu espao e memria afetiva local. A seguir, discorrerei sobre o motivo de buscar essas pessoas para incluir em meu trabalho, criando uma srie de pinturas sobre um assunto especfico.

2.4 Mtodo de obteno dos resultados iniciais

Busquei de pronto fazer uma viso geral do bairro, percorrendo suas ruas principais e avenidas. importante frisar que apesar do nome, a Ilha das Caieiras no precisamente uma regio insular; talvez tenha sido, no passado, porm atualmente no se atravessam pontes para chegar l. A sua geografia possui algumas ladeiras e, devido a construo sem planejamento de algumas casas, algumas passagens reduziram-se a becos. Na orla, as casas que margeiam a gua possuem em seus fundos alguns pilares que sustentam parte da estrutura, essas casas no possuem muros, transformando assim

as moradias em um pedao da paisagem, de forma direta. Ali, percebi que haviam crianas que brincavam na rua e colhiam peixe com varinhas de bambu, outras soltavam pipas e o ambiente parecia tranquilo. Em momento nenhum, senti-me ameaada por algum malfeitor ou ladro. Ao contrrio, algumas pessoas se mostraram receptivas e me cumprimentaram. Acredito que esse um hbito comum devido a grande quantidade de visitantes que recebem. Caminhei por toda a rua principal, com a mquina fotogrfica na mo, no encontrando ponto que me chamasse ateno. Subindo a rua, avistei uma pessoa que me pareceu ideal para pedir informaes uma senhora desfiava siri porta da casa que presumi ser sua, sentada, usando como aparador uma mesa de plstico branca. Ela era morena, gorda, usava roupas leves e coloridas e tinha um ar afvel. Me aproximei e percebi que, colados a parede da casa haviam pequenos cartazes tamanho A4 manuscritos, contendo informaes, guisa de cardpio e anncio de seus servios. Isso foi um ponto facilitador, porque como comerciante, ela j estaria mais acostumada a lidar com o pblico, por isso, no hesitei em abord-la com naturalidade. Apresentei-me, em seguida, e contei a ela sobre minha proposta. Ela se mostrou bastante disponvel em me ouvir. Expliquei, ento, resumidamente, sobre meu trabalho: que realizo pinturas, que estou me formando na UFES, que iria realizar uma exposio no museu que se localizava ali perto. Lelet (apelido de Eliete), como ela pediu para ser chamada, comentou que estava acostumada a ser fotografada e a dar entrevistas, porque h alguns anos atrs, ela havia sido a presidente da associao de desfiadeiras de siri da Ilha das Caieiras. Enquanto conversvamos, Lelet desfiava uma enorme bandeja se siris que estava posta em uma mesa a sua frente. Com agilidade e experincia, ela abria a casca do siri, limpava muito bem, reservava a carne e descartava a carapaa. Fiquei observando aquela atividade com ateno enquanto conversvamos. Ela contou que durante os anos de Associao, a situao financeira de sua famlia no era muito diferente de hoje, pois era uma cooperativa e hoje ela trabalha sozinha, ganhando um pouco mais do que ganhava. Porm ela reportou que sentia falta do companheirismo e da fora que a comunidade ganhou, na poca, no quesito de unio.

Ela disse ainda que muitas mulheres pararam de trabalhar porque no tinham como trabalhar sozinhas, e assim perderam uma pequena quantia extra para complementar a renda familiar. Questionei o motivo de a Associao ter terminado, e ela simplesmente disse que no havia. Simplesmente a Prefeitura de Vitria no tinha mais inteno de auxilia-las a manter a atividade em grupo, e foi pouco a pouco, tirando os exguos recursos que elas tinham: primeiro, demitiu os seguranas, depois cortou a gua e finalmente cortou a energia. Reportei a Lelet sobre o motivo real de minha pesquisa, a questo da pobreza, e percebi que ela se emocionou, pois disse que a regio era alvo de muito preconceito, que apesar de a situao estar caminhando lentamente para melhorias, recebendo escolas, postos de sade e academia popular, ainda assim a populao sentia o peso de uma segregao social. Para amenizar, comentei que eu mesma no sou grande possuidora de rendas, que moro tambm em um local perifrico e que eu entendia como ela se sentia. Para no criar expectativas, no levei portfolio dos meus trabalhos nessa primeira visita; Acredito que o fato de eu chegar l com fotos de minhas pinturas talvez intimidassem os moradores e criaria barreiras desnecessrias devido a certa pretenso inocente que possivelmente seria gerada pelo momento. Preferi fazer dessa forma, me apresentar primeiro, conhecer, e depois me fazer ser conhecida. Nesse momento, passou por ns uma moa morena, de cabelos cacheados, bastante sria: era a filha de Lelet, que depois vim a saber se chamar Viviane. Ela no parou para conversar conosco. S viria a conhec-la em minha segunda visita a ilha. Conversamos mais um pouco, o assunto foi morrendo, e resolvi perguntar a ela, finalmente, se eu poderia fotograf-la. Sim, ela respondeu. E ento, tranquilamente conformada com a situao que ainda no me agradava de todo, fiz uma foto dela desfiando os siris (Fig. 17). Dei alguns passos para trs, e fiz outras fotos (Fig. 18). Assim como eu imaginava, os resultados iniciais no seriam os melhores, porm foi o esperado: fotos de momentos externos, no ntimos e que no travavam relao com o indivduo em si, no mximo com alguma atividade que ele estava acostumado a realizar. Havia ainda alguns garotos pela rua, que buscavam algo para fazer a fim de aproveitar a tarde. Abordaram a minha interlocutora, que os tratou com familiaridade percebi que

eram conhecidos, talvez vizinhos e pediram a ela para que, assim que terminasse de desfiar aquela bandeja se siris, se ela poderia ceder a eles as cascas. Ela assim o fez, e eles ento pegaram a caixa e foram, cada qual segurando de um lado, levando o lixo, para eles, iscas da pescaria que fariam em seguida (fig. 19). Achei aquilo incrvel, e me dei conta que, por mais que a tecnologia evolua e algumas crianas se tornem to dependentes de gadgets eletrnicos para obter diverso, em alguns lugares, para algumas culturas, o pouco basta, e sim, o bastante.

Figura 17: Residncia de Lelet e famlia. Acervo da artista, 2013

A foto, de carter mais jornalstico do que artstico, ainda no possui o potencial que eu procuro, assim como no traz muito elementos visuais de interesse e traduz apenas um momento banal.

Figura 18: Lelet desfiando siris

Obtive um resultado presumvel em uma primeira excurso ao local: fotos tpicas de turistas, superficiais, que no me passavam nenhuma grande emoo ou proximidade, no mximo, narravam visualmente uma atividade.

Figura 19: Meninos levando bandeja de cascas de siri para pescar

Por volta das 17:00 horas, o dia estava comeava a perder a luminosidade, e resolvi dar essa primeira visita por encerrada. Realizei mais algumas caminhadas pelas ruas prximas, para fazer um conhecimento topogrfico superficial do bairro e depois, fui andando em direo avenida principal, onde passa o nibus que pego para voltar para a minha casa. No caminho, havia uma casinha simples, com muro baixo, cujos fundos (assim como outras casas prximas) dava para o mar. Um cachorro estava deitado no quintal

cimentado e uma senhora idosa estava sentada janela. Aproveitando o ensejo, apresentei-me a ela, e perguntei se poderia fotograf-la. Ela disse resolutamente que no, justificando que no gostava de fotos. No forcei a situao, apenas agradeci e me despedi. Ento lembrei-me desse pensamento:

Cuando se disse que uma biblioteca entera se consume cuando em frica muere um anciano (tambin podra decirse um archivo de imgenes entero), se hace evidente qu papel tiene el cuerpo tambin como lugar de las tradiciones colectivas, (...) Em esta situacin, la muerte individual significa tambien uma amenaza para el recuerdocolectivo del que h vivido uma cultura. 5

Em relao a isso, tenho a impresso de que aquela tmida senhora dvida um poo de memrias, uma enciclopdia de conhecimentos populares. No entanto, no estava disposta a conversar, se abrir ou reavivar velha recordaes. Ela me pareceu uma pessoa solitria e um pouco amargurada. triste observar que algumas pessoas chegam velhice dessa forma, talvez ela tenha sofridos muitos traumas que a deixaram sem vontade de relacionar-se com outros. Minha prpria me, alguns meses antes de falecer (2011), estava em uma situao semelhante, nada mais a interessava, no tinha mais a vivacidade e a vontade de dialogar, interagir. Essa memria veio tona para mim naquele momento. Me dei conta de que muito do que minha me sabia e vivenciara, e porventura, ela no havia testemunhado a mim, no seria mais perpetuado.

BELTING, Hans Antropologa de La imagem. Katz Editores , Buenos Aires,, 2007. pag. 74.

(Quando se diz que uma biblioteca inteira se consome quando na frica morre um

ancio (tambm poderia dizer-se um arquivo inteiro de imagens), se faz evidente que papel tem o corpo tambm como lugar das tradies coletivas, (...) Nessa situao, a morte individual significa tambm uma ameaa para a memria coletiva do que foi vivido por uma cultura. [traduo minha]).

2.5 A escolha dos sujeitos e a questo da fotografia autoral

Desde o incio de minha pesquisa artstica, me senti atrada pela figura humana. Porm meu intento era ir alm da simples representao: buscava a transposio da figura para a tela. Essa relao que possuo com a pintura e toda a sua tradio histrica ser tratada mais frente. Nesse momento, busco explicitar de que forma a figura humana aparece na minha busca e como eu resolvo a questo da obteno dessa imagem. Para isso, cito um pequeno pargrafo que traduz claramente a minha sensao quando me vejo confrontada com uma cena/figura que me faz querer pintar:

O sujeito no possui uma fixidez, ele instvel, efmero, pois certo efeito precisamente esse efeito de ruptura da representao em que o Eu perde seu lugar e se dissolve, deixando surgir num timo o ponto nuclear de nossa constituio. O sujeito no mais do que uma pulsao imprevisvel que, no entanto, como nos mostra a arte, pode se transmitir. Trans -misso deste ncleo incerto de dor e prazer, num gozo que comemora nossa frgil constituio como sujeitos.6

Geralmente fujo de acasos no meu trabalho, pois acho-os, quando se trata de solues tcnica. Porm nas situaes cotidianas, os acasos no podem ser evitados, e isso muito bom, pois traz o que h de mais fresco e cativante. Uma situao nunca a mesma, os dias nunca so os mesmos e tampouco ns mesmos. Portanto necessrio, nesse tipo especfico de trabalho, manter uma certa perseverana para se obter o que se deseja claro que primeiro de tudo necessrio saber o que se deseja, e essa a questo que ser abordada aqui: Quando olho uma imagem de um ser humano, desconsiderando imagens publicitrias, a primeira coisa que penso : quem essa pessoa? No que ela estava pensando, o que
6 RIVERA, Tania in FERREIRA, G; PESSOA, F. (Org.).Seminrios Internacionais Museu Vale. Vila Velha: [s.n.], 2009, p.56

fazia, e como se sentia quando esse momento aconteceu? Isso se originou desde muito cedo, pois sempre me interessei na vida do outro. No que minha personalidade pendesse para o lado da filantropia (um pouco, tambm), mas me interessava a histria do outro, a sua reflexo sobre as coisas simples e o que lhe apetecia... sempre tive um gosto por biografias, autobiografias e histrias pessoais. A imagem tambm sempre foi importante. Para mim, olhar uma imagem era imaginar todo o background que se deu naquele momento. Uma das telas mais representativas desse incio foi O Escolar (O filho do carteiro) de Van Gogh. Essa pintura encheu-me de questionamentos sobre quem havia sido aquele menino, qual era seu nome, sua idade, onde morava, se era ele feliz ou no. (fig. 20). A nica informao disponvel que era filho do carteiro.

Figura 20: Vincent van Gogh O escolar (O filho do carteiro). leo s/tela, 64 x 54,5 cm 1888. Coleo MASP.

Mesmo com essas reflexes, no foi de pronto que percebi a necessidade de dirigir eu mesma essas imagens, e por conseguinte, ter noo completa de quem era/o que era/acontecia. S em 2011, aps sentir as limitaes ao tentar sem sucesso realizar pinturas de fotos retiradas de revistas que veio a soluo de eu mesma fazer as fotos, de pessoas de meu prprio crculo social. De incio, eu me senti bastante retrada: isso demandava lidar com outros, interagir, buscar, solicitar a algo que poderia ser negado. Diante desses receios, cogitei desistir da ideia. Mas resolvi que esse seria um bom mtodo de aquisio de imagens nicas. Percebi como a fotografia serviria como um combustvel para meu trabalho em pintura. Eu teria que produzir as imagens. e o prximo trabalho, viria de forma, no mnimo inusitada... afinal o mundo no um teatro onde eu posso comandar roupas e aes, a realidade que conta, o fato de o tempo ser incontrolvel e que o mximo que eu poderia fazer um registro. Notei tambm que s com a foto eu conseguiria esse intento, de registrar um momento e depois trabalhar com ele, com calma e tempo adequados, definitivamente era impossvel trabalhar com modelos posando ao vivo, durante varias sesses, como Lucian Freud, porm no acredito para mim esse mtodo como vlido, pois como vou obrigar a pessoa a colocar-se em uma posio (muitas vezes desconfortvel) durante horas? Isso no seria vivel para mim, absolutamente, nem para meu modelo. Por isso a foto o mtodo ideal para captar a imagem. Por mais que eu procure dirigir a produo das fotografias, fazendo recortes, selecionando pessoas, eu no tenho a pretenso de fazer isso de forma totalmente planejada. Ao contrrio, eu busco incluir nesse trabalho a espontaneidade do momento. Essa a parte mais difcil, pois no simples para o sujeito que ser fotografado colocar-se a vontade quando h uma arma (a cmera) apontada para seu rosto. J me foi relatado isso diversas vezes e eu busco mtodos para fazer a coisa acontecer de forma tranquila, seja conversando com o indivduo ou optando por deix-lo completamente sem jeito e permitindo-o olhar diretamente para a cmera, sorrir, fazer o que lhe apetecer. Isso porque tem momentos onde no h tempo ou disponibilidade para criar um ambiente de quietude e tranquilidade onde a pessoa possa se soltar e ficar a vontade, livre das mascaras sociais.

Somos instrudos desde cedo a sorrir para fotos isso traduz um hbito de transmitir uma felicidade ininterrupta, sempre satisfeito a foto, com a capacidade de congelar momentos, traduz de forma enigmtica uma realidade que nem sempre permanente ou sequer real pode ter sido uma foto puramente posada, um sorriso que apareceu em um momento apenas em que a cmera foi apontada, e assim, gravou-se na imagem a mensagem de felicidade perene. Em relao a isso, existem artistas que exploram esses arqutipos sociais de forma irnica, como por exemplo Cindy Sherman ela se traveste de diversos personagens para justamente criticar os comportamento sociais e padres sexuais. No meu caso, a inteno inversa: tenciono captar um momento em que o indivduo liberta-se brevemente da necessidade de expressar-se enquanto representante de algo, ou de alguma classe, e passa a apresentar-se, de modo que o que seja captado seja a sua presena nica. A respeito disso, Hannah Arendt escreveu:

Tudo o que pode ver quer ser visto, tudo o que pode ouvir pede para ser ouvido, tudo o que pode tocar se apresenta para ser tocado. De fato, como se tudo que est vivo para alm do fato de que sua superfcie feita para aparecer para os outros possusse um impulso para aparecer, para adequar-se a um mundo de aparncias, apresentando e exibindo no seu eu interno, mas a si prprio como indivduo.7

Acredito que esse impulso para aparecer algo inconsciente em todos ns, que manifestado em nossas aes, vestimentas e hbitos, tudo isso refletindo e construindo nossa personalidade. Porm esse reflexo muitas vezes ultrapassa o limite e vem a eclipsar a coisa mais pura em ns, nosso prprio ser. No podemos nos portar entre estranhos de forma desarrumada, com os cabelos ou roupas em desalinho, nem ficar
7 ARENDT, Hannah. A vida do esprito: o pensar, o querer, o julgar [traduo Cesar Augusto R. De Almeida, Antnio Abranches e Helena Franco Martins]. 2 ed. - Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2010, pag.46

com o semblante srio isso tudo denota desordem pessoal e falta de apuro consigo mesmo, mas vale lembrar que muitas vezes nos arrumamos para sermos vistos por outros, no por ns mesmos. Aplicando isso tambm questo da foto, fica claro o porque de minha recusa composies totalmente posadas. A pose um disfarce para a timidez, mais fcil posarmos sorrindo do que ficarmos naturalmente relaxados para uma foto. Ela, a cmera, nos intimida tanto quanto uma plateia. Queremos estar bem para a posteridade e sorrir a melhor maneira de voc mostrar que est bem. dessa fragilidade, dessa incerteza que eu estou falando nada posado ou programado. Outro motivo para no usar imagens prontas, extradas de sites de internet ou de revistas impressas, a falta de qualquer tipo de interesse que elas me transmitem. So quase sempre expresses de alegria, sensualidade ou seriedade, baseadas em modelos estticos convencionais. Outro fato que incomoda o excesso de zelo de fotgrafos, modelos, editores de imagem, de apagar marcas de expresso e fazer uso de muita maquiagem, principalmente no caso das mulheres, o que tende a tornar a coisa ainda mais artificial.

Conclu que a melhor forma de obter uma fotografia de um indivduo de forma espontnea, vontade e em leve desalinho fazendo-a eu mesma. Alm claro da j citada questo do entender o momento que se passa quando da realizao da foto. Alguns exemplos de fotografias feitas por mim abaixo: na primeira, uma modelo que no conseguiu se soltar e fez poses que, apesar de graciosas, no atendiam a minha expectativa (Figura 21). A foto foi feita em um momento de realizao de um trabalho acadmico em que pedi para amigos irem at uma sala na UFES e ficarem bastante confortveis (eles estavam ss, alm de mim) e poderiam por-se a fazer o que quisessem... essa amiga em questo me informou que havia levado um livro, e comeou a l-lo. Porm, ela no conseguia se focar e esquecer da minha presena. No a culpo, sei que mesmo difcil. Ela apenas conseguiu parecer bastante simptica e doce, porm sempre arriscava um sorriso e uma pose muito graciosa, no estava exatamente vontade, solta. J a foto de Luca (Figura 22) foi realizada sem muitos prembulos. Eu a encontrei

quando estava caminhando na rua, em Vitria, e notei seu aspecto bastante rstico, meio hippie, e procurei me aproximar. Ela se apresentou, assim como eu, e disse que havia vindo da Argentina de bicicleta. Pedi para fotograf-la, explicando meu trabalho, e ela, aps fazer algumas poses, conseguiu entender minha inteno, o que fez com que eu obtivesse boas imagens dela.

Figura 21: Emmanuelle, 2012. Arquivo da artista

Figura 22: Luca, 2013. Arquivo da artista

Interessa-me tambm o fato de possuir a fonte original daquela imagem. Ela no uma cpia ou uma releitura de nada. Apesar de no buscar a ideia de originalidade, o que quero ter a total acepo daquela imagem e que no mximo, ela seja a fonte para outros artistas, e no o contrrio no que eu condene essa prtica, apenas no minha inteno fazer uso de imagens histricas ou marcadas, como o fazem e fizeram com maestria artistas como Vik Muniz, Richard Phillips e Andy Warhol (Figuras 23, 24, e 25, respectivamente).

Figura 23: Vik Muniz, Elizabeth Taylor (Diamond Divas), 153 x 109cm, 2004

Figura 24: Richard Phillips, Taylor Swift (Most Wanted), 241.3 x 198.1 cm, 2010

Figura 25: Andy Warhol, Marilyn,1967, Serigrafia sobre papel, 91cm x 91cm

Esses artistas trabalham de diferentes formas e com diferentes intentos ao usar fotos de mdia para compor suas obras. Para escolher as pessoas a serem fotografas, naturalmente elejo parte pelas cores que compem a figura e seu fundo e outro ponto importante a disponibilidade do mesmo; tambm costumo focar em pessoas que possuam um semblante que chame a ateno no necessariamente por uma beleza clssica, costumo escolher pessoas que fogem a padres estticos comuns, como: aparncia refinada, cabelos muito bem arrumados, roupas impecveis, maquiagem, enfim, tudo que j foi citado anteriormente. Tambm busco com uma aproximao com os sujeitos, a fim de entender o mesmo e

no ter um registro apenas imagtico e superficial do momento. Cada vez que fao uma foto pensando em pintura, comeo tambm ali uma nova criao. E mesmo que ela no seja usada, um exerccio muito estimulante, pois com isso, vou cada vez mais afinando o olhar para captar coisas sutis e que muitas vezes passariam despercebidas aos olhos de outros. Acredito que com isso fica bastante clara a necessidade de se fazer as fotos por mim mesma.

2.6 Galgando a confiana e obtendo novos registros dos moradores.

Aps a anlise dos resultados iniciais, marquei uma nova visita ilha para obter novos registros, agora j consciente de que as pessoas eram receptivas e que eu tinha quebrado a primeira barreira, pois conhecia pelo menos uma pessoa influente na regio. Como o local no possui centro comunitrio onde fosse possvel marcar um encontro com moradores interessados em participar do projeto, eu deveria manter o mtodo de aproximao que venho seguindo e deveria tentar novamente. Chegando l, no havia quase ningum na rua, apenas alguns estudantes indo para a escola, era perto da hora do almoo, ento, fui andando fazendo a mesma rota da primeira vez. No haviam mesmo muitas pessoas a vista. Fui at o final do caminho e voltei, quando percebi em uma casa trs mulheres que conversavam. Uma desfiava siri. A outra era muito idosa, e quando me aproximei percebi que era cega de um olho. A outra era mais moa e estava grvida. Me apresentei e expliquei meu projeto, perguntando se poderia fotograf-las. Elas negaram dizendo que no gostavam de fotos. Uma delas trajava uma blusa verde clara, coincidentemente do mesmo tom da parede da casa, onde elas estavam encostadas. Expliquei isso a ela, mas nem assim houve interesse. Esse um dos momentos mais difceis em minha pesquisa: Muitas vezes uma pessoa est no local e hora certa, a composio se apresenta interessante, mas ocorre algo e eu no consigo fazer o registro. Eu poderia fazer a composio posteriormente de memria, lembrando-me dos detalhes, mas isso vai contra do modo de trabalhar que eu escolhi. A tendncia nesse caso, pelo menos pra mim, sempre ficar com trejeitos maneiristas devido a falta de uma referncia observvel como meu desafio

justamente o contrrio, ou seja, tentar, a cada vez que comeo uma tela, decifrar um rosto, transpor sua imagem para a pintura. Bastante desapontada, segui em frente e j estava quase desistindo de minha excurso, quando resolvi passar novamente em frente a casa de minha conhecida Lelet. Passando pela residncia, percebi que a porta estava aberta, e para minha alegria ela estava sentada em um sof na sala que dava para a rua. Cumprimentei-a, e ao seu marido, que estava deitado no outro sof da sala, e entrei. Eles assistiam televiso e uma menininha, que descobri ser a neta dela, estava se aprontando pra sair. Conversamos bastante sobre tudo, inclusive eu comentei que eu mesma no tinha TV em casa e ela achou isso um fato curiosssimo, falou que eu era mesmo louca. Rapidamente, percebi a necessidade de mostrar um pouco do meu trabalho, e fiz um rpido desenho dela em um caderno que levava comigo. Ela apreciou bastante, assim como a filha dela, que chegou na hora em que eu estava rabiscando, e ficou impressionada com o simples rascunho. Esse fato serviu para me deixar mais confiante sobre minha tarefa ali, e ento me lembrei que isso que eu estava desenvolvendo tinha muito a ver com alguns trabalhos da dupla de artistas Mau Wal Maurcio Dias e Walter Riedweg. Eles vo rua, encontram e conhecem diversas pessoas e desenvolvem projetos artsticos envolvendo as diversas realidades. Apesar de Mau Wal fazerem bastante uso do termo personagem (alguns trabalhos envolvem porteiros, outro, ambulantes, ou seja, h uma generalizao para encontrar o denominador comum em suas histrias) h algo em comum com o que eu estou buscando fazer, ou seja, envolver pessoas desconhecidas em projetos artsticos, deliberadamente e sem um destino certo. Percebi tambm que de grande importncia a descoberta que eu acabava de fazer, totalmente por acaso, que era de estar tendo um contato direto com Lelet e famlia. Eu mal a conhecia e j estava dentro da sua casa, sentada na cadeira, vendo TV, e ento me dei conta que era justamente o que eu procurava a simples dona de casa, divertida, muito espontnea, viso que em nada restringia-a simplesmente a uma desfiadeira de siri. Vi que seu esposo estava deitado por que ele viera da fisioterapia, pois havia sofrido uma leve sequela na perna em decorrncia de um derrame, e achei ali a oportunidade perfeita para fazer o primeiro registro vlido do projeto (Fig. 26).

Figura 26: Sr. Rui, deitado, vendo televiso em sua residncia, 2013. Acervo da Artista

No quero que fique implcito aqui qualquer tipo de pensamento demaggico, ao fotografar pessoas simples fazendo atividades cotidianas minha inteno vai alm disso. Para mim, o que importa o contato, o registro do momento, a experimentao tcnica posterior e tambm a insero direta de diferentes pessoas em meu trabalho. Logo em seguida, a filha de Lelet, Viviane, sentou-se ao lado de seu pai e comeamos a conversar. Ela se interessado na minha presena ali, e isso me deixou mais confiante. Geralmente os adolescentes so frvolos e desatentos no que toca a certos assuntos, porm percebi que ela se identificou comigo devido ao meu trabalho. Ento sua me explicou que ela tambm era artista, que tocava vrios instrumentos e que j havia realizado, com uma orquestra sinfnica regida por um maestro internacional, uma longa turn pelo Brasil. Ento eu pensei que jamais eu iria imaginar que uma jovem, negra, de periferia, teria acesso a uma oportunidade dessas, e achei isso maravilhoso, quis saber mais, e ela me contou, muito animada, que foi atravs de uma seleo que ela entrou no projeto desse maestro, cuja esposa a pintora Marianitta Luzatti.

Fiz mais algumas fotos, e escolhi mais essa para ser trabalhada posteriormente:

Figura 27: Lelet e neta, 2013. Acervo da artista

Depois me mostraram o DVD do espetculo que a jovem havia participado, e fiquei ainda mais impressionada, pois realmente a moa era talentosa, alm de carismtica, e

era realmente uma grande percussionista. Resolvi encerrar minha visita, saldo muito positivo, aps agradecer muito a todos, fui me dirigindo para a avenida. Ali perto, no per, alguns meninos brincavam, pescavam, riam. Fui at eles, por um momento fiquei receosa que no me levassem a srio. E ento eles levaram e foram tambm muito simpticos. Cheguei concluso que eles estavam realmente acostumados a tratar bem os visitantes. Um deles estava mexendo em um balde que eu ouvi algum falar que estava cheio de tainhas. Ento ele se agachou e perguntei se poderia fotograf-lo. Ele agiu com espontaneidade e aceitou (Fig. 28). Depois agradeci, falei brevemente que haveriam algumas oficinas durante a exposio no Museu dali e ele disse que adorava desenhar, que gostaria muito de participar, se pudesse.

Figura 28: Rapaz no per, 2013. Acervo da artista

Tudo isso me deixou ainda mais motivada e assim terminei a segunda visita.

Novamente, no levei portflio de outras pinturas, pois no gostaria de me fazer passar por algum que estava querendo ser reconhecido ao contrrio, busquei conhec-los em primeiro lugar, para depois me fazer conhecida. Acredito que com mais uma visita, seja possvel concluir a primeira parte do trabalho obter os registros e ento eu estou passando para a outra metade do trabalho executar as pinturas. Comecei ento a fazer o planejamento das telas para a exposio e decidi por fazer cinco trabalhos em tela e alguns estudos em nanquim. Eu quero colocar os trabalhos em nanquim porque acredito eles so um meio de aproximao. A galeria, como citei, pequena e de apenas um cmodo expositivo. Estou realizando o projeto das telas em dimenses e em quantidade justamente para ficar de acordo com o espao:

Figura 29: planta baixa do Museu do Pescador, 2013, Acervo SEMC

Com isso, ficou resolvido que no seriam necessrias muitos trabalhos para preencher a galeria, eu no gostaria que um certo excesso de informao prejudicasse a exposio. Para finalizar a explanao sobre os trabalhos, farei um breve relato de como est sendo a primeira tela que estou pintando para o projeto. Comecei a pensar em como eu poderia fazer a tela em si interagir mais com a pintura e seguidamente, com o espectador. Ento tive a ideia de usar uma nova etapa nessa srie, colorindo totalmente a lona para s ento esboar a imagem e pintar. A inteno seria usar esse plano de cor de forma concreta na imagem, fazendo-a interagir com os elementos pictricos. Para isso precisaria eleger, a cada tela, uma tonalidade de dialogasse com o restante j estabelecido. Para isso, fiz um teste em um papel colorido, usando as cores da paleta da imagem:

Figura 30: esboo e teste de cor para tela, Acervo da artista

Em seguida, resolvi levar a ideia a frente e preenchi toda a lona com tinta marrom, esboando-a com pastel seco azul e dando andamento a pintura:

Figura 31: Tela em processo. Acervo da artista

A questo de deixar a lona pintada aparecendo no resultado final ser mantida. Em seguida, est o resultado do atual momento da tela:

Figura 32: Tela em processo. 2 . Acervo da artista

PERSPECTIVAS FUTURAS: Como foi citado ao longo do trabalho, esse projeto de pesquisa, a discusso de sua problemtica e o planejamento de seu processo est sendo finalizado, porm a srie de telas que lhe diz respeito ainda esto em andamento. O processo se dar daqui para frente, e em outubro desse ano ser a exposio. Quero deixar claro que aps a concluso dessa srie, continuarei da mesma forma trabalhando com figuras humanas, tentando conhecer suas problemticas e levar isso para minha pesquisa em pintura. Esse texto no encerra essa discusso, ao contrrio, inicia o meu processo em teorizar minha pesquisa plstica.

REFERNCIAS

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