Poesa de vanguardia Los movimientos literarios de vanguardia florecieron en la primera mitad del siglo XX, tuvieron se esplendor en el periodo

de entre guerras (1919-1939). Buscaban romper con la tradicin po tica. !us rasgos comunes son los siguientes" # $enovar la poes%a. # &'perimentar con la forma visual del poema. # (omponer obras po ticas tan visuales como verbales. # $elacionar sus temas, contenidos ) formas con la vanguardia pictrica. # *arse a conocer a trav s de manifiestos+ es decir , una declaracin de principios ) acciones a reali,ar, firmadas por un grupo de personas. # -daptar formas po ticas de pueblos no accinales. # &'altar los inventos .modernos/ para su tiempo como el aeroplano ) el automvil. # $omper con las normas 0abituales del lengua1e. Las caracter%sticas de algunos movimientos de vanguardia son" Futurismo: los temas recurrentes de estos poemas son las ma2uinas, los deportes, la b3s2ueda del dinamismo ) la libertad ling4%stica. # !us poemas son tan visuales como verbales. # Los poetas usan caligramas. # 5ntroducen t rminos como dinamismo ) velocidad. # !u lengua1e es agresivo. Dadasmo: presenta una completa disolucin de la sinta'is rec0a,o por la lgica, defienden la escritura autom6tica. Los te'tos tienen cierta inco0erencia al perderse el sentido de las palabras en defensa del sonido de stas. # *estru)e la relacin entre la idea ) la palabra. # *esaparece el significado de las palabras. # &s un espect6culo provocativo. # &l autor no tiene relacin con su posible p3blico. # 7ermanece un gesto de destruccin del lengua1e ) las representaciones visuales. # $enueva las artes tipogr6ficas. Surrealismo: !e caracteri,a por ser una escritura r6pida, sin preparacin previa ) sin revisiones ni correcciones. (omo tema recurrente esta la transcripcin de los sue8os. # !e e'alta el valor inspirado de los sue8os. # &scribe lo primero 2ue se le ocurre sin conectar unas ideas con otras. # !e presentan siempre como provocacin. # el autor escribe con la m6'ima rapide, posible, evitando toda cone'in lgica. # 9rata temas sobre el 0ombre renovado. -ndr Breton aseguraba 2ue la situacin 0istrica de postguerra, e'ig%a un arte nuevo 2ue se esfor,ara por indagar en lo m6s profundo del ser 0umano. Bretn 0ab%a contactado con las doctrinas de :reud, fundador del psicoan6lisis, ) entendi 2ue la palabra escrita descurre tan de prisa como el pensamiento ) 2ue las enso8aciones ) asociaciones verbales autom6ticas pod%an ser m todos de creacin art%stica. &l !urrealismo trata de plasmar el mundo de los sue8os ) de los fenmenos subconscientes. 7recedentes art%sticos" &l Bosco, Brueg0el ) ;o)a (aracter%sticas generales" -nimacin de lo inanimado <etamorfosis -islamiento de fragmentos anatmicos

<62uinas fant6sticas &lementos incongruentes 7erspectivas vac%as &vocacin del caos &l se'o ) lo ertico se trata de modo l3brico -utmatas &spasmos L%bido del inconsciente $elaciones entre desnudos ) ma2uinaria Ultrasmo: !e caracteri,a por unir recursos ) temas futuristas, dada%stas ) cubistas. # &nfoca la poes%a 0acia la pure,a art%stica. # *istribu)e el espacio grafico con relieves pl6sticos. # 5ncorpora elementos de todas las vanguardias. # !uprime la rima ) la puntuacin # (ultiva el 0umor # Le interesa muc0o la presentacin del poema. Haik: es un poema de origen 1apon s, con diecisiete silabas distribuidas en tres versos. :recuentemente 0abla de la naturale,a. # :orma po tica 1aponesa. # Breve" no mas de tres o cuatro versos. # &'presa una realidad instant6nea, eterna, emotiva ) ob1etiva. &stilo de poema, de origen 1apon s, 2ue fue introducido por =os =uan 9ablada, consiste en 1> s%labas distribuidas en 3 versos de la siguiente manera" ? - > - ?, recurso frecuente de los @aiAus son la met6fora ) las im6genes. Caligrama: &s un refle1o del gusto por fusionar las artes pl6sticas ) la literatura. !e logra al disponer las palabras de cierta manera 2ue se obtenga un dibu1o. !on introducidos a la poes%a moderna por -pollinaire. &s un poema visual en el 2ue las palabras .dibu1an/ o conforman un persona1e, un animal, un paisa1e o cual2uier ob1eto imaginable. (aligramas ) poemas visuales -l principio la escritura fue de car6cter pictogr6fico, ideogr6fico o en combinacin de ambos. Luego llegaron los alfabetos griego, romano ) despu s de ellos las palabras 2ue actualmente conocemos. - principio del siglo XX ;uillaume -pollinaire ideali,a el verso libre creando los caligramas, en los cuales se representa la imagen del discurso dibu16ndola con sus propias palabras. Bn caligrama (del franc s calligramme) es un poema visual en el 2ue las palabras Cdibu1anC o conforman un persona1e, un animal, un paisa1e o cual2uier ob1eto imaginable. (umplen una doble funcin" # generar im6genes por medio de los sonidos ) la cercan%a de unas palabras con otras. # disponer las palabras sobre el papel (o en las artes visuales otro tipo de soporte" como madera, metal, telas, acr%licos u otro tipo de materiales) de manera 2ue conformen o .dibu1en/ la forma a la 2ue se est6 0aciendo alusin 2ue puede ser un persona1e, un animal, un paisa1e, una sensacin de 2uien escribe o cual2uier ob1eto o tema. -s%, podemos 0ablar de caligramas o poemas visuales 2ue 0ablan ) dibu1an a un tiempo sobre el )o, alg3n animal, el viento, el instante, la lluvia, la triste,a, etc tera. Creacionismo: !urge en los a8os DE, proponiendo un lengua1e po tico 2ue no describa los ob1etos ) la realidad sino 2ue los reinvente" Cpoes%a puraC. $ecursos de los creacionistas"

Fo usar signos de interrogacin. 7oner im6genes arbitrariamente (sin referente preciso) &scribir letras sueltas ) crear palabras originales. -lterar orden ) co0erencia de las frases. &'ponente de esta corriente vanguardista es Gicente @uidobro.

TEMAS DE ROMEO Y JULIETA La tem6tica de $omeo ) =ulieta es comple1a, ) probablemente no e'iste un tema central en la obra, sino m6s bien un entramado de temas 2ue se complementan unos a otros, estrec0amente interrelacionados. El amor &l amor intemporal es uno de los elementos representativos de $omeo ) =ulieta. (on el paso del tiempo, sus protagonistas 0an pasado a ser considerados como iconos del Camor 1oven destinado al fracasoC. Bna fuerte pasin une a los amantes en una relacin e'cesiva ) delirante )a 2ue en seis d%as se conocen, se enamoran, se casan, tienen su noc0e de bodas ) mueren. La 0istoria de este amor es tr6gica desde el comien,o por2ue los protagonistas tienen 2ue verse a escondidas ) terminan en un fallido plan 2ue los lleva al desenlace fatal. &l elemento opuesto al amor de los protagonistas es la rivalidad entre sus familias" los 1venes amantes ven imposibilitado el deseo de 0acer p3blico su amor por el odio 2ue se guardan sus familias. -2u% los persona1es desaf%an a la sociedad, a sus familias, incluso cuando saben 2ue las cosas van a terminar mal. (abe interpretar 2ue lo 2ue !0aAespeare intenta demostrar es 2ue el amor es m6s fuerte 2ue todo, incluso m6s 2ue la muerte, ) por supuesto los protagonistas tienen 2ue morir para 2ue esto llegue a sus 3ltimas consecuencias. 7or otro lado, cabe tambi n entender lo contrario" $omeo ) =ulieta es, en efecto, una 0istoria de amor, pero en el centro de la imposibilidad de la unin de los dos amantes ) en el despiadado destino final de ambos, est6 la consideracin del odio como fuer,a muc0o m6s poderosa ) devastadora. La concepcin del amor en la obra es eminentemente renacentista" el amor es una fuer,a real, 2ue mueve a la accin m6s all6 de una consideracin e'clusivamente platnica e incluso a su consumacin en el acto se'ual. (ontrasta la pasin de $omeo con su comportamiento 0acia su primera amada, $osalinda, casi una parodia del amor petrar2uista. Fo obstante, aun2ue la pasin les domina, la pare1a solo consuma su amor despu s de casados, cosa 2ue les previene de perder la simpat%a del p3blico. 7or otra parte, el lengua1e 2ue utili,an es un contrapunto a esa naturale,a .real/ de sus sentimientos. &s interesante observar tambi n las relaciones de g nero de los protagonistas. -un dentro de una relacin ideali,ada, !0aAespeare crea una =ulieta decidida, capa, de tomar iniciativas, con cualidades 2ue tradicionalmente se 0ubieran considerado masculinas. 7or contraste, $omeo aparece en ocasiones con un car6cter femenino, con arrebatos de melancol%a ) des6nimo. El destino &l final tr6gico de la 0istoria se debe fundamentalmente al destino, al a,ar, ) no nace de los actos ni decisiones de los persona1es. Hste es precisamente uno de los reparos 2ue la cr%tica 0a puesto tradicionalmente a la obra" no e'iste una fuer,a tr6gica 2ue emane de los persona1es, sino 2ue todo es resultado de la fatalidad, causa 3ltima de una serie de acontecimientos desafortunados 2ue resultan tr6gicos por casualidad. !0aAespeare mane1a a2u% los conceptos isabelinos de la fortuna (fortune) ) el destino (faAe), fuer,as volubles 2ue a veces nos favorecen ) a veces act3an en nuestra contra, siempre sin motivo aparente ) sin 2ue nadie pueda escapar a sus designios. Bn papel relevante en la influencia del destino en la 0istoria de $omeo ) =ulieta lo desempe8a el tiempo. (omo marco de la accin, el tiempo es a la ve, concentrado (unos pocos d%as) ) acelerado. &s su1eto de la conversacin de los enamorados, 2ue a veces 2uieren 2ue pase deprisa ) a veces 2ue se detenga. 7ero sobre todo del tiempo depende la muerte fingida de =ulieta ) el tiempo desencadena la tragedia al no recibir $omeo la noticia del plan de :ra) Loren,o ) despertar =ulieta del letargo poco despu s del suicidio de $omeo.

El orden establecido &l amor de los protagonistas se ve dificultado por factores 2ue conforman un orden establecido" la familia, la sociedad ) el poder pol%tico. La familia representa, en la obra, el primer obst6culo para los amantes. 9anto $omeo como =ulieta no tiene buena comunicacin con sus padres" los <ontesco recurren a Benvolio ) los (apuleto al ama para conocer las in2uietudes de sus 0i1os. 7or otra parte, en el caso de =ulieta, la autoridad paterna se impone a sus deseos personales. &l orden social se sustenta en una estructura medieval" el 7r%ncipe en la c3spide, los amos ) los criados. 9an slo el boticario, con un papel importante pero mu) breve, podr%a representar a la burgues%a. 7or 3ltimo, el poder pol%tico se manifiesta en dos elementos" la autoridad del 7r%ncipe ), sobre todo, la rivalidad entre las familias, el principal escollo 2ue dificulta el amor de los protagonistas.