AFINACION DE LA GUITARRA

Las malas lenguas dicen que "los guitarristas nos pasamos medio concierto afinando y el otro medio desafinados " y aunque el invento de esta ! ase no me e"ca ning#n $ emio $o $a te del g emio guita %stico &tiene algo de a"'n(

Afinando el instrumento

)a a *ien o $a a mal+ nuest o inst umento se desafina continuamente, Los cam*ios de tem$e atu a+ de -umedad o los temidos gol$es $ueden desa.usta la tensi'n de las cue das, )o esta a"'n de*emos sa*e a!ina en todo momento desde que em$e"amos a toca la guita a y as% evita emos malos -/*itos sono os, El sa*e a!ina *ien y /$ido se adquie e, Es tan solo cuesti'n de o*se vaci'n+ o%do y $ /ctica, 0i utili"amos $a a a!ina el !amoso "sistema de quintas" que e1$licamos con detalle en la $agina 23 sin la e!e encia del "la" de un $iano o dia$as'n consegui emos ea.usta la tensi'n de las cue das $a a que suenen *ien, Esta soluci'n nos vale si vamos a toca solos+ $e o de*emos tene cuidado de no tene la guita a demasiado g ave o demasiado aguda du ante muc-o tiem$o+ $ues las cue das !ue on dise4adas $a a sona m/s y me.o si las a.ustamos a $a ti del 5LA6 7883-"9 de la quinta, En ocasiones es de *astante ayuda ec-a mano de un a!inado elect 'nico que nos a-o a / *astante tiem$o+ so* e todo si tenemos que a!ina va ias guita as de un ti 'n, A $a ti de aqu% todo son venta.as ya que en la actualidad casi todos los g u$os+ guita istas y o questas -an g a*ado a 883-" y $od /s toca a la ve" que suena la m#sica de !ondo .unto a tu guita ista !avo ito siem$ e que e$ odu"cas desde un !o mato digital, Las $letinas no nos si ven $a a esto ya que cada una va %a un $oco la velocidad de e$ oducci'n y $o lo tanto la a!inaci'n de la o* a,

t aste,

to
Es casi t%$ico du ante nuest o a$ endi"a.e de la guita a en conse vato ios escuc-a audiciones de guita istas desa!inados $o que no se le $ esta la de*ida atenci'n, )a a su*sana este $ o*lema ten en cuenta las siguientes conside aciones: ; )uede que la -a*itaci'n donde -ayas calentado y a!inado tenga unas condiciones distintas a la sala en la que tocas+ as% que siem$ e se / me.o que te tomes tu tiem$o $a a com$ o*a n en la $a te de at /s de la ca.a de esonancia uot os m/s mode nos que de enganc-an al clavi.e o y que a!inan $o la vi* aci'n del inst umento 7ideales $a a a!ina con uido de !ondo9, Algunos g andes int< $ etes de nuest o tiem$os lo -acen &)o qu< no lo vas a -ace t#( Eso s%+ se todo lo /$ido que $uedas, ; 0iem$ e+ antes de em$e"a una o* a aseg# ate de que los aco des $ inci$ales de la misma+ o los m/s a os+ suenan adecuadamente, ; 0i tocas .unto a va ias guita as que una a!ine lo me.o $osi*le y que las dem/s des$u<s a.usten sus cue das una $o una igual a la de la guita a a!inada,

Acontinuaci'n os comento lo que -e escuc-ado a algunos guita istas t as la $ egunta &c'mo a!inas antes de toca en $#*lico( ;A!ina la guita a con a!inado elect 'nico y luego c-equea un%sonos y aco des, ;A!ina $o quitas de o%do 7como un viol%n9 y $ o*a los aco des m/s im$o tantes de la o* a, ; A!ina los "m%s" de $ ime a+ se1ta+ cua ta y te ce a y a $a ti de a-% c-equea las dem/s cue das,

Las afinaciones en la historia y las afinaciones abiertas

=acia el a4o 2>33 des$u<s de C isto ya encont amos la guitarra barroca+ de ? cue das a!inadas la; e;sol;si;mi+ o sea igual que la guita a actual si le quitamos la se1ta, La guitarra como hoy la conocemos se desa olla a lo la go

del siglo $asado+ y desde all% en adelante -a quedado como a!inaci'n standa d mi;la; e;sol;si;mi+ de se1ta a $ ime a aunque se utili"a on tam*i<n ot as a!inaciones, As%+ en nuest a guita a cl/sica actual es muy com#n em$lea esta a!inaci'n mi;la; e;!a@;si;mi+ que es la que usa*an los la#des+ $a a inte $ eta m#sica *a oca y enacentista, Aa en el siglo $asado+ Fe nando 0o com$uso la !antas%a O$us 23 7 un tema con va iaciones 9 a!inando la guita a !a;la; e;sol;si; mi+ es deci su*iendo un tono la se1ta, Decimos que la tonalidad !undamental de la guita a es
CUERDA2 NOTA DI B 0I C 0OL 8 RE ? LA

mi

> DI

$ues dos de sus cue das al ai e tienen este nom* e y al toca una o* a $ensada en esta tonalidad $od emos a$ ovec-a m/s la esonancia y $otencia de nuest o inst umento, De este modo se / m/s !/cil de inte $ eta una $ie"a en esta tonalidad que $o e.em$lo ot a en Fa@ mayo que tend %amos que utili"a multitud de $osicionas m/s com$licadas que incomoda %an la inte $ etaci'n, Las afinaciones abiertas consisten en cam*ia una o va ias cue das $a a o*tene una sono idad distinta con la guita a, )a a $one la guita a en re+ ecu so utili"ad%simo en el mundo de la guita a cl/sica+ solo tend emos que *a.a un tono la se1ta cue da, )o e.em$lo en la t ansc i$ci'n de Al!onso Eo g-ese de "0evilla" de Al*<ni" la se1ta es en " e" y la quinta en "sol" o*teniendo as% el aco de de sol mayo ,
CUERDA2 B C 8 ? >

NOTA

RE 7o 0I m%9

0OL

RE

0OL

Re

Leo E ouFe -a com$uesto g an cantidad de o* as en las que utili"a una a!inaci'n de las cue das "$oco -a*itual", Llama en g an medida la atenci'n la o* a de el com$osito Ca lo Domeniconi "Goyum*a*a"+ donde $a a intenta imita el ca /cte de las melod%as Tu cas y $a ece se en momentos al sonido de la *alada de un e*a4o de ove.as *usc' esta cu iosa a!inaci'n,
CUERDA2 NOTA !a B e C la 8 e ? la > RE

El uso de afinaciones alternativas o abiertas abre las puertas a muchas sonoridades diferentes. Sin exagerar, podramos decir que, cuando cambiamos de afinacin, la guitarra se transforma en otro instrumento las cuerdas al aire tienen distinta relacin interv!lica, los armnicos naturales son otros, la vibracin simp!tica de las cuerdas es otra, etc. Algunas afinaciones abiertas o alternativas re-la-re-sol-si-re 7>9 en e+ o como la $uedeis encont a en $u*licaciones inglesas y yanquis "d o$$ed D", Como -e comentado ante io mente es casi una a!inaci'n standa d $a a los guita istas cl/sicos+ muy utili"ada tam*i<n $o guita istas del -eavy, n *asta con $one una cejilla artificial 7o ca$ot aste9 en el $ ime t aste y o*tend emos la guita a en Fa y $a a $one la en 0ol de*emos $one la en el te ce o, Esto lo -acemos $a a su*i la altu a de la guita a y o*tene as% una sono idad di!e ente, Algunos guita istas inte $ etan m#sica antigua 7a$a te de $oniendo la te ce a cue da en !a sostenido9 $oniendo la cejilla en el tercer traste $ues vi-uelas y la#des esta*an a!inados en sol, Este es un error comn $ues la a!inaci'n actual a 883 -" es una convenci'n del siglo HH, )a a toca m#sica antigua con la ce.illa en el te ce t aste con el $ o$'sito de emula la a!inaci'n en sol nos *asamos en una idea que no es del todo co ecta ya que en el *a oco $o e.em$lo se $od%a a!ina desde 82? -" m/s o menos -asta CI8 -"+ lo que su$one medio tono o m/s $o de*a.o del actual 883 -", Con lo que lo "-ist' icamente co ecto" se %a $one la ce.illa en el dos, A $a ti de este $unto ent amos en la $ol<mica de los que o$inan que es me.o a$ ovec-a la sono idad de la guita a tocando esas o* as en mi 7sin ce.illa9 que suenan con m/s cue $o y esonancia+ y los que $iensan que es me.o toca las con ce.illa con las digitaciones son m/s !/ciles 7los t astes est/n m/s ce ca unos de ot os9 y la inte $ etaci'n es m/s -ist' ica, )a a gustos se -icie on los colo es &No( Algunas o* as del com$osito y guita ista Jorge Cardoso est/n com$uestas $a a se inte $ etadas con ce.illa en los t astes uno dos o t es+ de este modo la $a titu a tend / dos $entag amas+

"

uno en el que esta %an las notas eales en la tonalidad o iginal que $ens' el com$osito + y ot o $entag ama de*a.o 7l'gicamente en ot a tonalidad9 que !acilita la lectu a de la m#sica al guita ista, De este modo toma %amos la ce.illa como $osici'n $ ime a est< en el t aste que est<, Jemos so* e estas l%neas un e.em$lo de la o* a "$asillo ecuato iano",

La guitarra en "la bemol" dentro de nuestra poca?

A si no a!ino a 883 -" y la *a.o medio tono &Ku< sucede( A$a te de tene la guita a un $oca m/s *landa y de la a$a ici'n de algunos ce ceos+ esta %a c-ocando cont a la !o ma de a!ina de nuest os d%as &no( Des$u<s de lee este a t%culo de Edua do T-en'n titulado "la identidad de la guitarra" en la )/gina Fe* "guita eando" de mi amigo =<cto + -e descu*ie to que -a*%a ot a inte esante $osi*ilidad que de*e %amos tene en cuenta, En este a t%culo de!ienden la tesis de que la guitarra Torres+ !o mato de const ucci'n a m'nica a $a ti del cual -oy en d%a aun se contin#an -aciendo las guita as+ se cre con una concepcin de resonancia basada el el 'La bemol'. As% que nos encont a %amos con que $a ad'.icamente esta %amos !o "ando nuest os inst umentos medio tono m/s de lo que seg#n su const ucci'n !ue on dise4ados, Esta c-ocante y cont adicto ia teo %a est/ *asado en un estudio que $uedes lee en el enlace que -e $uesto una l%neas m/s a i*a,

Afinaciones histricas
En el enacimiento los laudistas sol%an a!ina la $ ime a cue da tanto como se $od%a+ y a $a ti de a-%+ a!ina*an todas las dem/s, La guitarra romntica tiene la a!inaci'n actual+ $e o un cua to o dos de tono $o de*a.o del actual El ti$o de la#d com#nmente usado en el siglo HJIII en Alemania es muy di!e ente del cl/sico lad renacentista !o mado $o > ' denes de cue das do*les e1ce$to la $ ime a que e a sim$le, Con es$ecto a su a!inaci'n+ no se -ac%a siem$ e de la misma mane a $ues no $od%a va ia de$endiendo del tama4o

del inst umento y de la calidad de las cue das dis$oni*les, Los inte valos e1istentes ent e las cue das $e manecie on esta*le+ y e an: una cua ta+ cua ta+ te ce a mayo + cua ta+ cua ta siendo una de las a!inaciones m/s comunes e a la siguiente en sol:
CUERDA2 NOTA sol B e; e C la;la 8 ? > Fa;!a Do;do 0ol;sol

$e o sa*emos de ot as+ $o e.em$lo en Re+ Di y La+ tam*i<n usadas, Des$u<s -u*o en este inst umento va ias modi!icaciones im$o tantes+ $ ime o en la adicci'n de cue das en el egist o g ave $a a dota de un ango m/s am$lio y una sono idad m/s $ode osa y+ des$u<s+ de di!e entes a!inaciones $a a las cue das individuales, Este se esta*leci' -acia mediados del siglo HJII no su! iendo cam*ios -asta su desa$a ici'n de la escena musical, El lad barroco ten%a t ece cue das+ de los cuales la $ ime a y la segunda e an sencillas+ y las ot os do*les, De esos t ece+ once usualmente se encont a*an dent o del m/stil mient as los ot os dos se encont a*an !ue a $a alelamente al m/stil y se !i.a*an al una $eque4a e1tensi'n del $uente 7en la ca*e"a9 denominada "attio *atu a" la a!inaci'n de este laud atio *ado+ e a:
CUERDA2 NOTA B C 8 ? e; e > L I M 23 22 2B 2C

!a
7?N l%nea del $entag ama9

la;la !a;!a

La;la

7A $a ti de este+0ol;sol octavados9

Fa;!a Di;mi Re; e Do;do 0i;si La;la

0'lo los *o dones !ue on a veces su.etos cam*ios en la "sco datu a" $a a !acilita la inte $ etaci'n en cam*ios de tonalidad+ indic/ndose siem$ e este $ inci$io de la com$osici'n con la $ala* a "acco do",

La ihuela se a!ina*a igual que la guita a $e o con ' denes do*les y la te ce a

en Fa sostenido,

Experimentando con la afinacin

Como $od<is ve en este pe!ue"o estudio sobre las afinaciones en #spa"a no siem$ e -a e1istido el sistema tem$e ado en la nuest a m#sica . $ante %oseti es un com$osito + $ o!eso y guita ista que desde -ace ya a4os investiga so* e la

teo %a de la a!inaci'n con la escala "a m'nica" en ve" de la tem$e ada en la guita a, =a*lamos de una m#sica que se sale de los tonos y semitonos que conocemos y que nos sona / un tanto e1t a4a e inquietante, Ol mismo e1$lica en su Fe* c'mo quit' los t astes a su guita a+ ellen' y $uli' el m/stil $a a des$u<s volve a $one las cue das 7&acaso lo violines no -acen lo mismo(9 O*tuvo la guita a que ves aqu%:

Los colo es son la e!e encia $a a *usca las notas,