Arquitextos 148

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arquitextos 148.00 brasil/portugal: Arquitecturas e cidades devoradas entre Portugal e o Brasil | vitruvius
Arquitecturas e cidades devoradas entre Portugal e o Brasil

Paula Andr
Raul Lino (1879-1974) Em abril de 1935, o jornal brasileiro A Noite anuncia que o arquiteto portugus Raul Lino estava a caminho do Brasil, atendendo ao honroso convite do colega brasileiro Sr. Morales de los Rios, em nome do Instituto Central dos Architectos do Brasil, da Sociedade Brasileira de Bellas Artes, do Instituto Paulista de Architectos e do Instituto Histrico de Ouro Preto (1). Na entrevista concedida no seu atelier de Lisboa, Raul Lino refere que pensa permanecer no Brasil cerca de dois meses e meio, fazendo algumas conferncias acerca dos problemas da arquitetura. Raul Lino que considerava que a arquitetura deveria ser expresso da cultura de um povo, salienta que vista de exemplos teceria algumas consideraes sobre o assunto e diria qual a orientao que a arquitetura deveria tomar, considerando que essa orientao era particularmente interessante no caso do Brasil. Indagado sobre os temas dessas conferncias destaca: A que me interessa mais levou annos e annos a preparar. De h muito estava latente no meu espirito, e vou procurar dar-lhe forma. Eu vejo as coisas plasticamente. E o meu trabalho consiste em procurar torna-las comunicveis. O thema della : O espirito da arquitetura. A segunda sobre As casas portuguesas do sc. XVIII, tema que deve interessar muito ao Brasil, por ser essa justamente a poca em que ali floresceu mais a architectura histrica. A terceira ser muito diferente, mas interessa-me muito, por eu ter estado em contacto com os respectivos servios oficiais: As casas econmicas. O jornal A Noite, que dias antes j tinha publicado uma notcia dessa futura visita de Raul Lino (2) considerando a obra de Raul Lino simultaneamente clssica e moderna e tendo a melhor expresso espiritual do bom gosto, ir de forma sistemtica, ao longo da sua estadia no Brasil,divulgar o seu percurso e enunciando as suas conferencias. A 17 de maio era comunicada a passagem de
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Raul Lino pelo Recife a bordo do Cuyab e anunciada a sua conferncia sobre o seu interesse pelo Brasil e sobre o movimento artstico de Portugal. Segundo Raul Lino, grandes obras estavam sendo realizadas. Salientando que o governo tem provocado forte desenvolvimento dos meios artsticos, sobretudo nos domnios da architectura, escultura, pintura e decorao, nos grandes edifcios pblicos. A situao geral do paiz satisfatria e, conquanto o estado preconize sob o regime totalitrio o nacionalismo das artes, os artistas conservam, todavia, a liberdade de concepo (3). A 20 de maio noticiada a sua chegada ao porto da Bahia e o seu percurso pela cidade (4) e a 21 de maio a chegada ao Rio de Janeiro, num desembarque muito concorrido, mostrando-se Raul Lino encantado com os panoramas da Guanabara (5). A notcia da sua chegada ao Rio de Janeiro tambm publicada no jornal portugus Dirio de Lisboa, com fotografia da chegada do casal, sendo descrito no artigo o itinerrio previsto e as palestras que tencionava proferir (6). No Rio de Janeiro, Raul Lino realiza, a 30 de maio, na Escola de Bellas Artes, a conferncia O espirito na architectura (7). Segundo A Noite, o professor Raul Lino de modo brilhante e interessantssimo prendeu a ateno dos presentes durante duas horas, finalizando a palestra discorrendo sobre a architectura do Brasil, que pela natureza incomparvel e pelo seu passado glorioso, era uma fonte inexorvel de bellas inspiraes para conduzir nos seus moldes uma nova escola de arte architectonica original prpria e genuinamente original (8). Em junho, A Noite dava notcia da conferncia Casas Portuguezas do Sc. XVIII (9) no Gabinete Portugus de Leitura (10) e do seu passeio martimo na Bahia da Guanabara terminando com a visita s instalaes da hospedaria de Imigrantes da Ilha das Flores do Departamento Nacional de Povoamento (11). Raul Lino partiria dias depois para So Paulo onde realizaria trs conferncias, no intervalo das quais realizaria visitas e excurses (12). No final da sua estadia em So Paulo, regressaria ao Rio de Janeiro e depois de alguns dias de repouso, partiria para Minas Gerais. Raul Lino seria esperado em Belo Horizonte procedente de Juiz de Fora a 14 de julho, sendo considerado pelo prefeito Sr. Negro de Lima, hspede da Municipalidade, a permanecendo cinco dias e proferindo trs conferncias, seguindo depois para a cidades de Sabar, Marianna e Ouro Preto, onde igualmente sua palavra seria ouvida (13). O jornal Diario Portugues publicaria ainda imagens da conferncia Casas Econmicas que Raul Lino proferiu no Gabinete Portugus de Leitura no dia em que partiria para Lisboa, destacando, no artigo, a distinta assistncia, presidida pelo Sr. Consul Geral de Portugal, Dr. Francisco de Paula Brito, o Presidente do Conselho Federal de Engenharia e Arquitetura, prof. Morales de los Rios; e o Presidente do
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Instituto de Arquitetos do Brasil (14). De acordo com o articulista, Raul Lino tinha manifestado a sua grande satisfao por poder contribuir para o embelezamento da vida dos modestos obreiros na nossa civilizao havendo sido chamado como arquiteto consultor para a Repartio da Construo de Casas Econmicas (15).
Raul Lino, Alado do Pavilho do Brasil, 1939, Exposio do Mundo Portugus (1940), Belm, Lisboa Coleco Digitalizada, Raul Lino, RLDA 417.11 [FCG, Biblioteca de Arte, Esplio de Arquitectura] Finalmente, a 20 de agosto, A Noite anunciava que o governo brasileiro tinha conferido a Raul Lino o oficialato da Ordem Nacional do Cruzeiro (16) e que o arquiteto regressaria a Lisboa no vila Star (17). J em Lisboa, Raul Lino concedeu uma entrevista revista Bandarra e interrogado acerca das influncias que sofreu a architettura brasileira, refere que notava trs influncias: a modernista colonial, a portugueza antiga e a norte americana. Esta ltima, segundo Lino, inspira-se nos arquitetos da California e do Novo Mxico que souberam explorar a tradio espanhola deste paiz. Os brasileiros deixaram-se levar por esta corrente mas limitam-se de preferncia a seguir-lhes o exemplo. A primeira influencia do modernismo internacional. No tem no Brasil nenhum carter especial. Alm destas trs correntes principais preciso reconhecer que os brasileiros imitam as casas mexicanas e italianas, sobretudo em So Paulo. No encontraram ainda um estylo brasileiro (18). Considerando ainda que os arquitetos brasileiros no tinham necessidade de adoptar motivos portugueses. Podiam inspirar-se nas florestas, que tm o carcter do paiz. Em janeiro de 1938, o Jornal A Noite d notcia que Raul Lino tinha publicado Auriverde Jornada (19) com o registro minucioso e cativante da viagem ao Brasil (20). Nesta obra publicada a comunicao lida por Raul Lino Academia Nacional de Bellas Artes de Lisboa, depois do regresso do Brasil, com o ttulo Primeiras Impresses, onde d particular destaque influncia no Brasil da portentosa Natureza que se reflecte em muitas revelaes da actividade nacional lembrando que no fundo do bandeirismo est o serto, sublinhando a atraco incessante que ele exercia nos colonos de S. Paulo de Piratininga ou nos do litoral e salientando que na Histria do Brasil o serto era assim um tanto como foi para o nosso passado de descobridores a imensidade do mar (21). Referindo que a maioria dos templos e conventos que existem no Brasil data do sc. XVIII, considerava que eram todos tam nossos no estilo e na matria, que em muito pouco se distinguiam da obra
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metropolitana, no deixando de chamar a ateno que no houve no Brasil o que se deu na colonizao portuguesa da ndia, onde a existncia de uma antiga civilizao com sua arquitetura distinta, influenciou de maneira interessante a obra dos nossos construtores e decoradores (22).
Raul Lino, Perspectiva do Pavilho do Brasil, 1939, Exposio do Mundo Portugus (1940), Belm, Lisboa Coleco Digitalizada, Raul Lino, RLA 417 [FCG, Biblioteca de Arte, Esplio de Arquitectura] Ainda nestas Primeiras Impresses refere que, objetivamente, Ouro Preto dava a impresso de qualquer grande povoado da regio portuguesa da Beira Baixa que houvesse nascido no sculo XVIII e que nas terras de Minas Gerais o que predominava por muito era a maneira genuinamente portuguesa, na arquitetura; na decorao interior; nos azulejos (23). Comentando o panorama arquitetnico do gnero funcional, utilitrio, materialista, cosmopolita, interrogava-se como se poderia harmonizar no Brasil sem cuidada e trabalhosa adaptao, o estilo gerado numa Europa ferida pela mais sangrenta das guerras e que se debate na agrura de variadas e gravssimas questes sociais! (24). Afirma-se curioso por conhecer o arquiteto Lcio Costa (25), declarando que o procedimento moderno de Lcio Costa para alguns era tido por acto de apostasia, para outros como lgica transfigurao dos seus ideais (26) e que este colega brasileiro: no quer ouvir falar de tradio; isto parece querer confundir tradio morfolgica na obra dos arquitetos com tradio espiritual na obra dos homens, e observa que ns europeus estaramos fartos de uma herana que nos oprime () No que eu no concordava por fim era com o conformismo do meu esclarecido colega quanto evoluo da tcnica construtiva, sombra da evoluo social, ambas condicionadas pela mquina () Ficamos secos de tanto racionalismo! (27). Raul Lino tem uma relao e um entendimento conciliador dos conceitos de tradio e modernismo: No existe hoje lugar para a estilstica. Actualmente em Arquitetura s h verdadeiramente dois estilos bem extremados o que procura a continuidade, ou tradicional, e o que cultiva a descontinuidade e se diz modernista. () continuidade ou maneira tradicional no significa sujeio a qualquer estilo histrico ou sequer reminiscente de passadas pocas. () o tradicional, que tambm pode e devia ser sempre moderno, o que se ajusta espontnea e instintivamente a certas noes, menos raciocinadas que sentimentais, fundadas ou inspiradas na Natureza e que esto na base de toda a actividade artstica (28).No devemos esquecer, tal como bem chama a ateno William Bittar, que nos incios do sc.
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XX, nas Amricas, "ser moderno era ser nacionalista, ou por mais paradoxal que parea, ser moderno era ser tradicional" (29).
Raul Lino, pormenor do Pavilho do Brasil, 1940, Exposio do Mundo Portugus (1940), Belm, Lisboa Coleco Digitalizada, Raul Lino, RLDA 417.22 [FCG, Biblioteca de Arte, Esplio de Arquitectura] Em novembro de 1939, o jornal A Noite anuncia a representao brasileira na exposio dos centenrios portugueses, publicando o projecto do pavilho do Brasil da lavra de Raul Lino (30). Este arquiteto realiza o Pavilho do Brasil para a Exposio do Mundo Portugus em 1940 em colaborao com Roberto Lacombe, que desenhara os interiores, feitos no Rio de Janeiro, e Flvio Barbosa, como arquiteto-adjunto, considerado por Margarida Acciaiuoli um dos melhores trabalhos de equipa de toda a Exposio. No seu interior os visitantes podiam observar um diorama luminoso do Rio de Janeiro que dava uma ideia da grandiosidade da cidade, talvez relembrando a construo na Praa XV de Novembro do Rio de Janeiro, da rotunda do Pintor Victor Meireles, que exibia o Panorama de 360 do Rio de Janeiro destinado Exposio de Bruxelas de 1888. Na inaugurao do Pavilho do Brasil da Exposio do Mundo Portugus de 1940 (31), o comissrio brasileiro alude ao "adro de uma igreja barroca" sublinhando que "o grande momento indestrutvel que a civilizao ocidental erguera a Portugal, (era) o prprio Brasil vivo, que (continuava), em essncia, a ser portugus" (32). O pavilho de Raul Lino revela "um notvel trabalho de estilizao decorativa cujas sugestes, de enormes troncos de palmeiras sulcados de ns, imprimiam uma evidente originalidade, sem perder o lado monumental que a ocasio suscitava" (33), e que consideramos assumir a expresso de uma arquitetura moderna enraizada na tradio. Lcio Costa (1902-1998) Em 1923, o jornal A Noite dava notcia que o Instituto Brasileiro de Architectos sob suggesto do Sr. Jos Marianno Filho tinha aberto um concurso com o fito de estimular o interesse pela architectura da poca colonial acrescentado que o concurso oferecia dous prmios aquele que apresentasse o melhor sof para jardim em estylo verdadeiramente a sc. XVIII, e aquele que fizesse dentro das regras e dos gostos da architectura colonial, um porto de casa nobre (34). O jornal informava que Lucio Costa tinha tirado os dous prmios (primeiro premio do sof e segundo premio do porto) tendo apresentado trabalhos
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cheios de gosto artstico, sem perder porm o cunho caracterstico dos trabalhos coloniaes e elogiando o cuidado nos materiaes que eles empregavam, como calcareos de Lioz, ferro batido, telhas de canal, azulejos, objectos de cermica, etc (35). Jos Marianno Filho, defensor acrrimo da Arte Brasileira e professor de Lcio Costa, na sua luta contra os estilos de conserva do academismo francs, apelava a uma arquitetura materna (36) e procurava agitar a opinio pblica em favor do velho estilo brasileiro (37). Em defesa de uma arquitetura de cunho tradicional, invocava a reposio do esprito arquitetnico do passado dentro do ambiente social (38) no tempo em que vivia, promovendo, atravs do Instituto Central de Arquitetos e da Sociedade Brasileira de Belas-Artes, da qual era presidente, uma srie de concursos em torno do tema da casa brasileira, que contribuiriam para a sua nomeao de Director da Escola de Belas Artes (39). Marianno Filho considerava que os primeiros concursos que tinha promovido tinham demonstrado sociedade que os artistas brasileiros ignoravam, naquela poca, os fatos elementares da evoluo arquitetnica nacional (40). Marianno Filho, lamentando a inexistncia de uma cadeira de cultura artstica e histrica dedicada arte nacional (41) e constatando a ignorncia dos arquitetos sados da Escola de Belas-Artes em matria de arte nacional, e ainda interrogando-se de como se poderiam os alunos informar, se na prpria escola no existia uma cadeira de cultura artstica e histrica dedicada arte nacional (42), ir promover uma srie de viagens de documentao s cidades histricas de Minas Gerais (43). O principal objetivo dessas viagens era constituir um dossi sobre a arquitetura brasileira, um catlogo confivel com o qual os arquitetos brasileiros pudessem contar na elaborao de seus projetos (44). Para Ouro-Preto enviado Nestor Figueiredo, Nero de Sampaio faz levantamentos em So Joo DelRey e Congonhas do Campo, e Lcio Costa parte para Diamantina. Ser o prprio Marianno Filho a referir que tinha quebrado a calmaria reinante nos arraiais arquitetnicos, ao ter comeado a agitar a opinio pblica em favor do velho estilo brasileiro, uma vez que os prprios arquitetos sados da Escola de Belas Artes, entorpecidos pelos estilos de conserva do academismo francs, no sabiam como responder ao seu apelo. Por outro lado, apelava igualmente, para a adequao da arquitetura ao clima. Essa chamada de ateno para a adequao ao clima, fica claramente evidenciada na crtica feroz que Marianno Filho elaborou aos projectos de Escolas do arquiteto Enas Silva, que adjectivava de estilo arquitetnico caixa dgua(45). Mas se Marianno Filho, nesse envio dos alunos para Minas Gerais, buscava a
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sistematizao do repertrio da arquitetura neocolonial, a verdade que foi na viagem por Minas que Lcio Costa encontrou os fundamentos da arquitetura moderna.
Igreja no Porto, norte de Portugal Foto Abilio Guerra Lcio Costa de regresso do seu itinerrio revelador por Minas Gerais, de regresso da lio da arquitetura pela prpria arquitetura que recebera em Diamantina, Sabar, Ouro-Preto e Mariana, relata que encontrou um estilo inteiramente diverso desse colonial de estufa, colonial de laboratrio que, nesses ltimos anos, surgiu e ao qual, infelizmente, j est habituado o povo, aponto de classificar o verdadeiro colonial de inovao. Em relao aos telhados descreve os beirais fortemente balanceados, tratados em madeira com caibros aparentes e perfilados, considerando que esses detalhes convenientemente documentados, muito concorreriam para melhor definir a arquitetura brasileira (46). Para Lcio Costa era necessrio conciliar os vestgios de uma poca passada com o raffinement da vida moderna, sendo essa, na sua opinio a principal tarefa do arquiteto (47). Respondendo insistente procura de um estilo nacional, Lcio Costa salientava que no devia existir a preocupao de se fazer um estilo nacional, por considerar que o estilo viria por si, alertando para a importncia da simplicidade e da sinceridade, em pequenas frases panfletrias: Sejamos simples. Sejamos sinceros. Evitemos a mentira (48). A denncia da insinceridade construtiva como causa da decadncia da arquitetura era evidente ao relembrar que o Parthenon, Reims, Sta. Sophia era tudo construo, era tudo honesto, onde as colunas efectivamente suportavam, os arcos realmente trabalhavam, isto , nada mentia (49), considerando, em contraponto, que a arquitetura brasileira estava transformada em mera cenografia. Lcio Costa considerava por isso que os alunos da Escola Nacional de Belas Artes deviam conhecer perfeitamente a arquitetura brasileira da poca colonial aprendendo as boas lies que essa arquitetura podia dar, lies de simplicidade perfeita, e lies de adaptao ao meio e funo (50). A reviso no suposto estilo neocolonial passava precisamente por um olhar renovado sobre a arquitetura vernacular, que ultrapassaria a superficialidade e a falsidade dos historicismos e construiria os fundamentos da arquitetura moderna como uma arquitetura verdadeira. Para tal seria necessrio dar uma particular ateno s condies climatricas, ao uso racional dos materiais e lgica dos sistemas construtivos, condies essncias para a produo de uma
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arquitetura verdadeira. A resposta contempornea encontrava-se afinal na lio da tradio, encontrava-se enraizada nas invariantes da arquitetura popular, traduzida numa srie de desenhos que Lcio Costa registrava nas suas viagens. Lcio Costa, em Documentao necessria (1937), considerava que a arquitetura popular apresentava em Portugal interesse maior que a erudita. Segundo o arquiteto, era nas aldeias portuguesas, nas construes rurais que se encontrava a justeza das propores, no deixando de referir que na viagem da prpria arquitetura para o Brasil e na sua implantao feita pelos antigos mestres e pedreiros incultos na sua adaptao ao meio, essa arquitetura foi perdendo um pouco daquela carrure tipicamente portuguesa, o que por outro lado foi compensado em contexto brasileiro, com a diminuio ou mesmo eliminao de certos maneirismos preciosos e um tanto arrebitados que se encontravam na metrpole (51). Segundo Lcio Costa, o estudo da arquitetura popular portuguesa permitiria aos arquitetos modernos brasileiros usarem-no como material de novas pesquisas e como lio de uma experincia de mais de trezentos anos (52). Esse estudo que consideramos ser um apelo realizao de um inqurito arquitetura portuguesa, devia segundo Lcio Costa recuar aos vestgios da habitao (erudita e popular) do sc. XVII, sem esquecer por fim, a casa mnima, como dizemos agora, a do colono, de todas elas a nica que ainda continua viva em todo o pas (53). No podemos deixar de relacionar esta chamada de ateno de Lcio Costa para a necessidade de realizar um estudo que documentasse a arquitetura popular portuguesa, intitulada Documentao necessria, com o artigo Uma iniciativa necessria do arquiteto portugus Keil do Amaral, publicado em 1947 na revista Arquitetura, em que apelava realizao de um inqurito cientfico arquitetura regional portuguesa, destacando a necessidade de efetuar uma recolha e classificao de elementos peculiares arquitetura portuguesa nas diferentes regies do Pas com vista publicao de um livro, larga e criteriosamente documentado (54). Em 1955, Keil do Amaral viria a coordenar o Inqurito Arquitetura Regional Portuguesa (55), publicado em 1961 com o ttulo Arquitetura Popular em Portugal (56). Lcio Costa considerava que nessa pesquisa arquitetura popular portuguesa, alm dos sistemas e modos de construo, deveriam ser tambm estudadas as diferentes solues de planta e como variavam de uma regio a outra (57), procurando assim a lgica construtiva subjacente a cada regio. Alfred Agache (1875-1959)
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Em 1928, o jornal Dirio de Notcias anunciava que o Rio de Janeiro ia mudar a sua fisionomia, referindo a visita do Presidente Washington Lus ao atelier do urbanista francs Alfred Agache para examinar os planos de remodelao do Rio de Janeiro (58). Em 1933, em Portugal, sob a alada do Presidente do Conselho Oliveira Salazar, o ministro das Obras Pblicas eng Duarte Pacheco, considerando que o Plano de Urbanizao e expanso da Cidade de Lisboa era o mais importante de todos os problemas citadinos, convida o arquiteto urbanista francs Donat-Alfred Agache a elaborar um plano de urbanizao desde o Terreiro do Pao at Cascais (59), que resultaria no Plano de Expanso da Regio Oeste de Lisboa. Duarte Pacheco toma conhecimento do trabalho de Agache para o Rio de Janeiro, particularmente com o Plano para cidade do Rio de Janeiro elaborado entre 1928 e 1930. Este Plano vai tornar-se objeto de ateno particular, saindo da esfera dos especialistas e claramente entrando no domnio pblico. O reconhecimento da importncia do trabalho de Alfred Agache no Rio de Janeiro surge tambm expresso numa notcia publicada no Dirio de Lisboa, em que este apresentado como o famoso criador da moderna Rio de Janeiro (60). O articulista solicitava a Agache que revelasse um pouco do seu parecer acerca das possibilidades de construir uma grande via de automobilismo dando eco da querena turstica de alguns portugueses amigos da maior valorizao lisbonense (61). Na entrevista Agache refere que passava por Lisboa nas suas idas ao Brasil, aproveitando para visitar a capital. Desta vez demorava-se um pouco mais com o fim de examinar a parte que existe entre Lisboa e Cascais (62). Tendo percorrido a regio, considerava que era difcil encarar o caso da extenso, pura e simplesmente sem considerar o trecho da cidade em que ela principia e que era mesmo na ligao da linda cidade-satlite com a capital que residiam os principais factores da obra a planear e a harmonizar (63). Segundo notcia publicada no Dirio de Lisboa, Agache refere que j tinha passado por Lisboa pelo menos 18 vezes nas suas idas ao Brasil; e cada uma das demoras do paquete, no porto, aproveitava para visitar a capital, como turista (64). Interrogado sobre o valor urbanstico da margem direita do Tejo em comparao com o da famosa Avenida marginal do Rio de Janeiro, Agache salienta: Actualmente estamos ainda longe de poder estabelecer bem esse paralelo. Devo porm declarar-lhe que h possibilidades de conseguir aqui resultados anlogos aos que se obtiveram na primeira cidade brasileira. A futura avenida portuguesa, sem ser semelhante do Rio, adaptar-se- perfeitamente grandiosidade da Costa do Sol, mesmo com certas particularidades valiosas que na fluminense no existem. Basta reparar-se em que a extenso da de c - 30 Km
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uma condio maravilhosa. O que motivava Agache nesta sua travessia do Atlntico, era estudar, de visu, os elementos para a criao de uma cidade de repouso e de prazer, a 8 Km de distncia do centro de So Paulo (65). Poucos dias depois desta notcia, o mesmo jornal divulgava a futura ao de Agache na construo do bairro satlite de Santo Amaro, em So Paulo. Agache refere que tinha assistido s necessidades de Minas Gerais, Portalegre, Pernambuco e Rio de Janeiro. Ultimamente em Setembro de 1932 fui chamado a So Paulo para estudar o arranjo nos arrabaldes do seu sector oeste, de uma zona particular, sita ao longo do lago artificial construdo pela Sociedade Light and Power. A urbanizao da nova Santo-Amaro, a Cidade-Satlite de So Paulo divide-se em 4 partes. Quando efectuar a minha conferncia sobre urbanismo em geral, na Sociedade Nacional de Belas Artes, terei ocasio de mostrar algumas fotografias da regio do lago, junto do qual surgir a planeada cidade-satlite (66). Da sua conferncia na Sociedade Nacional de Belas Artes, onde tinha tambm a sua sede o Sindicato Nacional dos Arquitetos Portugueses, no temos notcia, mas mais uma vez a ao de Agache no Rio de Janeiro surge como argumento decisivo para a necessria reforma de Lisboa: Era agora uma ocasio nica de enterrar de vez o fantasma do mau gosto, entregando Lisboa a esse homem, que fez do Rio de Janeiro colonial e imperial uma cidade do sculo XX, cheia de cor, de graa, de luz e de movimento onde o estrangeiro se refastela regalado, cercado de todas as comodidades que um homem civilizado pode reclamar. Alfredo Agache, no Rio, como em muitas outras urbes de aqum e de alm Atlntico, ps mo em tudo, mo sbia e experiente: viao, roteiro, esgotos, arborizao e jardinagem, obras de saneamento, construes pblicas e privadas, docas e portos que sei eu? Por isso o Brasil o requere de novo, para orientar e dirigir a construo dessa cidade maravilhosa, foco de recreio e prazer, que vai ser a Santo Amaro paulistana(67). Wladimir Alves de Souza (1908-1994) No mbito de uma viagem de estudo Europa, em 1949, o arquiteto Wladimir Alves de Sousa, que acompanhava um grupo de estudantes brasileiros, finalistas da Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, realizou uma conferncia sobre Arquitetura Brasileira em Lisboa no Instituto Superior Tcnico. Seria igualmente inaugurada uma exposio de arquitetura brasileira no salo nobre do mesmo Instituto, em que se apresentou a arquitetura moderna brasileira atravs de fotografias, desenhos e maquetas, num conjunto
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de 85 trabalhos, dos quais cerca de 80% estavam construdos ou em vias de construo. Completava-se essa mostra com a colocao disposio do pblico de uma coleo de revistas e publicaes para consulta. O Jornal O Primeiro de Janeiro de Fevereiro de 1949 informava que o Professor Wladimir Alves de Sousa partiu depois para a cidade do Porto, onde proferiu, no salo nobre da Escola de Belas Artes dessa cidade, uma comunicao subordinada ao tema: A Arquitetura Brasileira em face das Arquiteturas Contemporneas. Estiveram presentes para alm do director da Escola de Belas Artes do Porto Professor Joaquim Lopes, o sr. Cnsul do Brasil no Porto e o Presidente da Cmara da cidade, para alm de muitos arquitetos, engenheiros e estudantes. De acordo com a notcia de O Primeiro de Janeiro orador fluente e experimentado preleccionador, expondo com clareza e argumentando criteriosamente o professor Wladimir Alves de Sousa valorizou a sua preleco com uma vasta projeco luminosa de diapositivos de um vasto conjunto de obras, de modo a permitir caracterizar a moderna arquitetura brasileira, particularizando determinados pormenores. Tudo de modo a fundamentar a afirmao que a Arquitetura , essencialmente, uma arte destinada a definir margem de qualquer improvisao, uma expresso fidedigna e sempre oportuna do meio social duma determinada poca, integrada nos seus ambientes topogrfico, climtico e social (68), e que uma das razes fundamentais da arquitetura brasileira era tipicamente portuguesa. De modo surpreendente, o arquiteto Alves de Sousa estabeleceu ainda um caprichoso mas elucidativo confronto entre os estilos do mosteiro de Alcobaa e do edifcio do Ministrio da Educao, no Rio de Janeiro, considerando que ambos nas respectivas pocas de construo obedeceram a rigorosas exigncias funcionais. Segundo Wladimir Alves de Sousa os arquitetos contemporneos so intransigentes defensores da tradio em arte, buscando apenas actualiza-la, num harmonioso e til equilbrio do passado e do presente, conforme as exigncias do meio e o condicionalismo dum progresso sempre renovador, chegando mesmo a desenhar o perfil arquitetnico duma antiga residncia colonial brasileira, de traa bem portuguesa, considerando que, de acordo com os cnones da arquitetura contempornea, se poderia integrar num ambiente moderno, sem curiosamente perder o seu bsico sentido original. Seguidamente exibiu um documentrio das projees luminosas de diversos edifcios da moderna arquitetura brasileira, nomeadamente das cidades do Rio de Janeiro, So Paulo e Belo Horizonte, referindo-se em particular a Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Roberto Burle Marx, Vilanova Artigas e Jorge Machado
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Moreira. Particularmente interessante foi o destaque que o arquiteto Wladimir Alves de Sousa deu prestantssima colaborao de modernos pintores e escultores que tm valorizado muitas dessas obras, no seu aspecto decorativo e artstico dispensando particulares louvores a Portinari que como pintor de fecunda inspirao e de assombroso talento, se dedicou tambm ao culto tradicional dos paneaux de artsticos azulejos, como os que decoram o edifcio carioca do Ministrio da Educao e o escandaloso monumento arquitetnico da igreja matriz da Pampulha, em Belo Horizonte (69). Os estudantes visitariam a praia de Ofir e as cidades de Viana do Castelo, Braga e Guimares. Partiriam depois para Madrid e seguiriam em misso de estudo para Roma e para Paris onde exibiriam tambm o documentrio da exposio de Arquitetura que tinham apresentado em Lisboa. Consideraes finais Os jornais dirios no especializados em arquitetura so fonte profcua sobre o conhecimento das viagens de arquitetos, sobre os itinerrios do olhar dos arquitetos que devoram arquiteturas e cidades portuguesas a brasileiras e sobre os elos de continuidade e/ou ruptura com a tradio e a modernidade. Ao longo da histria da arquitetura encontramos momentos em que a cultura arquitetnica elimina o suprfluo, elimina as formas artificiais, apoiando-se numa arquitetura cuja expresso advm da qualidade dos materiais, da perfeita execuo e da razo funcional/estrutural, que adota a soluo mais simples/mais sensata. H uma fundamentao arquitetnica da arquitetura, uma esttica que determina e coloca em evidncia a verdade ou a sinceridade construtiva. No confronto histrico, construo versus decorao, a arquitetura cisterciense revela-se como primeira superao das ordens arquitetnicas e afirma a construo como paradigma, por isso, uma lio atemporal, susceptvel de ser comparada com a arquitetura moderna. notas NE Este artigo faz parte do nmero especial da revista Arquitextos, comemorativo do Ano de Portugal no Brasil e do Ano do Brasil em Portugal, conforme Resoluo do Conselho de Ministros n. 7/2012, que menciona que Portugal e o Brasil acordaram, por ocasio da X Cimeira, na realizao, em 2012, em conjunto e simultneo, do Ano de Portugal no Brasil e do Ano do Brasil em Portugal, iniciativas concebidas como oportunidades para actualizar as imagens recprocas, promover as culturas e as economias de ambos os pases e estreitar
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os vnculos entre as sociedades civis. Dirio da Repblica, 1 srie, n 10, 13 jan. 2012, p. 133 <http://dre.pt/pdf1sdip/2012/01/01000/0013300135.pdf [1]>. 1 Acrescentando que lhe seriam prestadas diversas homenagens pelo Conselho Federal de Engenharia e Architectura, pelo Conselho Regional de Engenharia e Architectura e pela Escola de Bellas Artes. In Expresso da cultura de um povo. Raul Lino em entrevista Noite analysa o significado da architectura histrica. Vem ao Brasil o grande architecto de Portugal. A Noite, 12 abr. 1935. 2 Um grande artista portuguez. O architecto Raul Lino visitar o Brasil. A Noite, 02 abr. 1934. 3 Raul Lino no Brasil. O notvel architecto portuguez fala Noite em Recife. Seu interesse pelo nosso paiz. Impresses sobre o movimento artstico em Portugal. A Noite, 17 maio 1935. 4 Raul Lino na Bahia, Recepo feita ao grande architecto portuguez. A Noite, 20 maio 1935. 5Chegou Raul Lino. O conhecido architecto portuguez teve um desembarque concorrido. A Noite, 21 maio 1935. 6Noticias do Brasil. Raul Lino foi recebido no Rio com as mais inequvocas manifestaes de apreo. Dirio de Lisboa, 14 jun. 1935. J em abril o mesmo jornal anunciava que Raul Lino iria ao Brasil, publicando uma entrevista com o arquiteto: Um grande artista portugus. O arquiteto Raul Lino fala-nos da sua viagem ao Brasil onde vai fazer algumas conferencias. Dirio de Lisboa, 08 abr. 1935. 7 O espirito na architectura. este o thema da conferencia de Raul Lino. A Noite, 30 maio 1935. 8 A conferencia de Raul Lino. Alcanou grande xito a dissertao do conhecido architecto portuguez. A Noite, 31 maio 1935.
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9 Casas portuguezas do sc. XVIII. A nova conferencia de Raul Lino. A Noite, 05 jun. 1935. 10 Raul Lino falar amanh no Gabinete Portugus de Leitura. A Noite, 03 jun. 1935. 11 Raul Lino. Percorreu os lindos recantos da Guanabara e visitou a ilha das Flores. A Noite, 10/06/1935. 12 Dia 27 ir a Santos e far uma conferencia sobre Solares de Portugal. Dia 28 tero lugar as visitas a So Vicente e Guaraj. Dia 29 dar-se- a volta para So Paulo e dessa cidade para o Rio. In Segue hoje para So Paulo o architecto portuguez Raul Lino. A Noite, 19 jun. 1935. 13 Cames ser perpetuado no corao de Minas. Raul Lino o artista que talhar o bronze, esperado nesta capital. A Noite, 12 jul. 1935. 14 Prof. Ral Lino. O ilustre arquiteto dissertou sbre Casas Econmicas. Como o Estado portugus resolveu o problema. Dirio Portugues, 31 ago. 1935. 15 Idem, ibidem. 16 Regressou a Lisboa o ilustre architecto portuguez Raul Lino. O Governo Brasileiro conferiu-lhe o oficialato da Ordem Nacional do Cruzeiro. A Noite, 20 ago. 1935, 5 edio. 17 Raul Lino. O ilustre architecto portuguez regressa hoje a Lisboa pelo vila Star. A Noite, 20 ago. 1935. 18 As tendncias da architectura no Brasil. Raul Lino faz a respeito declaraes em
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Lisboa. A Noite, 07 out. 1935. 19 LINO, Raul. Auriverde jornada recordaes de uma viagem ao Brasil. Lisboa, Ed. Valentim de Carvalho, 1937. 20 Auri-verde jornada. A Noite, 15 jan. 1938. 21 LINO, Raul. Op. cit., p. 131-132. 22 Idem, ibidem, p. 138. 23 Idem, ibidem, p. 146. 24 Idem, ibidem, p. 152. 25 O seu amigo Jos Cortez organizaria um almoo no Jockey Club do Rio de Janeiro, para lhe apresentar dois colegas brasileiros, ngelo Bruhns e Lcio Costa. A respeito do seu colega Lcio Costa diz Raul Lino: Tem na sua calma sorridente qualquer coisa de um filsofo ingls, a-pesar-do seu tipo meridional. De mediana estatura, so bem brasileiros seus olhos profundos e a sua tez morena; mas a cabeleira escorrida e o pequeno bigode rolio parecem falar-nos de uma disciplina adquirida nas brumas do Norte. In LINO, Raul. Op. cit., p. 91. O seu amigo Edwin Hime organizaria tambm no Jockey Club um encontro de Lino com os seus antigos companheiros do colgio em Inglaterra: Cox, Lynch e Morrissy. Nessa estadia no Rio de Janeiro Lino revela que num encontro casual com Paulo Prado no Palace Hotel e trocando impresses sobre Ea de Queiroz, este lhe teria comunicado que existia em S. Paulo um quadrinho pintado pelo autor do Primo Baslio. 26 LINO, Raul. Op. cit., 1937, p. 91. 27
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Idem, ibidem, p. 95-97. 28 LINO, Raul. Afinidades e analogias. Dirio de Notcias, 12 jan. 1953. 29 BITTAR, William. Formao da arquitetura moderna no Brasil (1920-1940). Moderno e Nacional. 6 Seminrio DOCOMOMO Brasil. Niteri, Novembro, 2005 <http://www.docomomo.org.br/seminario%206%20pdfs/William%20Bittar.pdf
[2]>.
30 A representao brasileira na exposio dos centenrios portugueses. Projecto Pavilho Brasileiro no futuro grandioso certmen. A Noite, 21 nov. 1939. 31 A partir da ideia lanada em 1929 pelo embaixador Alberto de Oliveira em 1938 publicada na primeira pgina no jornal Dirio de Notcias a Nota Oficiosa da Presidncia do Conselho anunciando as festas nacionais grandiosas e de repercusso internacional comemorativas do duplo centenrio da Fundao e Restaurao de Portugal. Cottinelli Telmo seria o arquiteto-chefe da Exposio do Mundo Portugus realizada em 1940 na Zona Marginal de Belm. 32 ACCIAIUOLI, Margarida. Exposies do Estado Novo 1934-1940. Lisboa, Livros Horizonte, 1998, p. 184-188. 33 Idem, ibidem, p. 187. 34 Os Premios do Concurso da Sociedade Brasileira de Architectos. A Noite, 27 fev. 1923. 35 Idem, ibidem. 36 Este era um dos pontos do Declogo do arquiteto brasileiro, de 1923.
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37 MARIANNO FILHO, Jos. margem do problema arquitetnico nacional. Rio de Janeiro, Grfica C. Mendes Jnior, 1943, p. 7. 38 SANTOS, Paulo. Presena de Lucio Costa arquitetura contempornea do Brasil. Manuscrito indito, Arquivo Paulo Santos, Pao Imperial do Rio de Janeiro, 1962, p. 12. 39 Jos Marianno Filho proporia criar novas disciplinas tais como Estaturia, Histria da Arte Brasileira e Filosofia da Arte, no vindo no entanto a ser aprovada a sua proposta, e o seu mandato terminaria em maio de 1927. 40 MARIANNO FILHO, Jos. Op. cit.,p. 7. 41 PINHEIRO, Maria Lcia Bressan. A Histria da Arquitetura Brasileira e a Preservao do Patrimnio Cultural, Revista CPC, So Paulo, v.1, n.1, nov. 2005/abr. 2006, p. 59-60. 42 MARIANNO FILHO, Jos. Op. cit., p. 7. 43 Na Escola Politcnica de So Paulo o engenheiro-arquiteto Alexandre Albuquerque, professor das cadeiras de Histria da Arquitetura, Esttica e Estilos, entre 1921 e 1925 promove excurses tcnicas com os seus alunos, destinadas a cidades como Itanham, Ouro Preto, Tiradentes e Congonhas do Campo, sempre que permitiram as verbas destinadas a exerccios prticos em nossos escassos oramentos escolares. Nas excurses, os alunos eram incentivados a fazer desenhos e levantamentos in loco de edifcios importantes, parte dos quais foi mais tarde publicado no Boletim do Instituto de Engenharia (n. 63, agosto 1930, p. 59-62), in PINHEIRO, Maria Lcia Bressan. A histria da arquitetura brasileira e a preservao do patrimnio cultural, Revista CPC, So Paulo, v. 1, n. 1, nov. 2005/abr. 2006, p.57. Segundo Alexandre Albuquerque para estimar o colonial preciso conhec-lo. necessrio viajar e longamente meditar em frente de cada monumento. Quem j viajou pelas nossas cidades coloniais, quem conhece Ouro Preto, Mariana, Congonhas, So Joo del Rey, Tiradentes,
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para citar apenas algumas, sabe distinguir a arte portuguesa aclimatada, da que floresceu no velho mundo, in ALBUQUERQUE, Alexandre. Aleijadinho e arte colonial. Boletim do Instituto de Engenharia, n. 63, ago. 1930, p. 59-61. Em 1926 o jornal O Estado de So Paulo realiza um inqurito arquitetura colonial e publica entrevistas realizadas a defensores do movimento neocolonial. 44 Em Portugal partindo da ideia inicial do Presidente da Academia Nacional de Belas Artes o Ministrio da Educao cria em 1936 as Misses Estticas de Frias que eram organizadas pela Academia Nacional de Belas Artes. No prembulo do diploma da sua criao so definidos os objetivos: integrar a Arte num unitrio e activo programa de educao nacional () dotar a formao dos artistas e estudantes portugueses de Artes Plsticas [Pintura, Escultura e Arquitetura] com o conhecimento esttico da Nao, nos seus valores naturais e monumentais, de que so to ricas as nossas provncias, ao mesmo tempo que se contribuir para a realizao do respectivo cadastro, inventrio e classificao, in Decreto-Lei n 26 957, do Ministrio da Educao, Dirio do Governo, I Srie, n 202 de 28 de agosto, p.1039. Para alm do trabalho de atelier os estagirios/estudantes realizavam visitas de estudo, elaboravam registros e eram organizadas conferncias; em novembro e dezembro era realizada a exposio final dos trabalhos acompanhada da publicao de um catlogo. MARIANNO FILHO, Jos. Op. cit.,p. 83. 46 Consideraes sobre o nosso gosto e estilo. A Noite, 18 jun. 1924. 47 Idem, ibidem. 48 Idem, ibidem. 49 O novo diretor da Escola de Belas Artes e as directrizes de uma reforma. O Globo, 29 dez. 1930. 50 Idem, ibidem.
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51 COSTA, Lcio. Documentao necessria (1937). In XAVIER, Alberto; CANEZ, Anna Paula (org). Lcio Costa: sbre arquitetura. Porto Alegre, UniRitter, 2007, p. 86-87. 52 Idem, ibidem. 53 COSTA, Lcio. Op. cit., 1937, p. 89. 54 AMARAL, Keildo. Uma iniciativa necessria. Arquitetura: Revista de Arte e Construo, Ano XX, 2. srie, n. 14, Lisboa, abr. 1947, p. 12-13. 55 O Decreto-lei n. 40.349 de 19 de Outubro do Ministrio das Obras Pblicas presidido por Arantes e Oliveira, estipula o subsdio at ao montante de 500.000$00 destinado a cobrir os encargos com a investigao sistemtica dos elementos arquitetnicos tradicionais das diversas regies do pas; afirmando que a arquitetura popular contm em si uma lio viva e evidente valor prtico para o desejado aportuguesamento da arquitetura moderna no nosso pas; o pas dividido em 6 zonas, cada uma coberta por um chefe da equipa e por 2 outros arquitetos mais jovens; zona 1: Fernando Tvora, Rui Pimentel e Antnio Meneres (Minho, Douro Litoral e Beira Litoral); zona 2: Lixa Filgueiras, Arnaldo Arajo e Carvalho Dias (Trs-os-Montes e o Alto Douro); zona 3: Keil do Amaral, Huertas Lobo e Joo Malato (as Beias); zona 4: Nuno Teotnio Pereira, Pinto de Freitas e Silva Dias (Estremadura, Ribatejo e Beira Litoral); zona 5: Frederico George, Azevedo Gomes e Mata Antunes (Alentejo); zona 6: Pires Martins, Celestino de Castro e Fernando Torres (Algarve e Alentejo Litoral). Em 1953 na Escola de Belas Artes do Porto, Fernando Tvora orienta o Ensaio de Inqurito s expresses e tcnicas tradicionais portuguesas no mbito da criao de um Centro de Estudos de Arquitetura e Urbanismo na Escola de Belas Artes do Porto, in FERNANDES, Eduardo Jorge Cabral dos Santos. A escolha do Porto: contributos para a actualizao de uma ideia de Escola. Braga, Universidade do Minho, 2010. Tese de doutorado, p.185. Fernando Tvora, Octvio Lixa Filgueiras e Alfredo Viana de Lima participam no X CIAM dedicado ao tema do Habitat, realizado em Agosto de 1956 em Dubrovnik, apresentando um estudoproposta de uma comunidade rural de Trs-os-Montes, com a comunicao Habitat Rural Nouvelle Communaut Agricole.
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56 Arquitetura Popular em Portugal. Lisboa, Associao dos Arquitetos Portugueses, 1980, p. XX. 57 COSTA, Lcio. Op. cit., 1937, p. 90. 58 ainda referido que o espao do antigo Morro do Castelo ser aproveitado para a construo de grandes edifcios modernos e amplas praas ajardinadas, com iluminao adequada, que faa salientar, de noite, a perspectiva dos 'arranhacus'. Na Ponta do Calabouo ser construdo um edifcio para Panteo Nacional, e completar-se- a beleza do local com jardins. O Saco da Glria ser terraplanado, para a construo duma praa monumental, que se chamar Entrada do Brasil e se destinar a recepo de hspedes ilustres, a paradas, etc, in O Rio de Janeiro vai mudar a sua fisionomia. Dirio de Notcias, 16 nov. 1928.E o jornal O Sculo publicava-se: Rio de Janeiro, 13 esperado brevemente o arquiteto francs Alfredo Agache, que volta ao Rio para prosseguir a execuo dos planos de embelezamento da capital federal.Por um telegrama de Paris, sabe-se que o embaixador Dr. Sousa Dantas lhe ofereceu um almoo de despedida, in Pelo Brasil. O Embelezamento do Rio de Janeiro. O Sculo, 14 ago. 1928. 59 Um Plano de realizaes. Todos os desempregados vo ter trabalho dentro de pouco tempo, diz-nos o ministro das obras pblicas. Dirio de Lisboa, 24 fev. 1933. 60 Idem, ibidem. 61Idem, ibidem. 62Idem, ibidem. 63Idem, ibidem. 64Idem, ibidem. 65Idem, ibidem.
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66 Ideias modernas acerca de urbanismo. S. Paulo e a sua futura cidade satlite. O grande urbanista Agache fala-nos da sua nova criao. Dirio de Lisboa, 26 jul. 1933, p. 7. 67 A visita de Agache. Podia aproveitar-se para pensar a srio na modernizao urbanstica de Lisboa. Dirio de Lisboa, 29 jul. 1933, p. 3. 68 Os estudantes brasileiros de arquitetura que visitam hoje Viana do Castelo, Braga e Guimares chegaram ontem a esta cidade, tendo o chefe dessa misso cultural proferido, na Escola de Belas Artes do Porto, uma preleco magistral. O Primeiro de Janeiro, 25 fev. 1949, p. 2. 69 Idem, ibidem. sobre a autora Paula Andr doutora em arquitetura e Urbanismo; Professora Auxiliar do Departamento de Arquitetura e Urbanismo do ISCTE-IUL; Docente no Mestrado Integrado em Arquitetura; Docente no Mestrado em Histria Moderna e Contempornea; especialidade em Cidades e Patrimnio; Docente no Mestrado em Gesto e Estudos da Cultura. Membro Efectivo do Centro de Estudos sobre a Mudana Socioeconmica e o Territrio (DINAMIA-CET); membro da equipa do Laboratrio de Habitao (LAB HAB; ISCTE-IUL); membro da Direco do Centro de Estudos Urbanos (CEURBAN); membro da Rede Portuguesa de Morfologia Urbana (PNUM), membro da Associao Portuguesa de Historiadores da Arte (APHA) e membro do International Council on Monuments and Sites (ICOMOS Portugal).
1. http://dre.pt/pdf1sdip/2012/01/01000/0013300135.pdf 2. http://www.docomomo.org.br/seminario%206%20pdfs/William%20Bittar.pdf
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Arquitecturas e cidades devoradas entre Portugal e o Brasil

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