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ndice
1.La accin: historia y trama..............................................................2
2.Ll tiempo...........................................................................................10
3.Los personajes...................................................................................13
4.Ll espacio...........................................................................................15
5.Ll narrador y el narratario...............................................................16
6.localizacin.......................................................................................1
.Ll tema...............................................................................................18
Bibliograa................................................................................20
!
1. La accin: historia y trama
a .vba.ta aet tote 1 cuenta la historia de Ldipa Maas y de cmo empieza un iaje al ser
nombrada coalbacea de la herencia de su ex-noio millonario. Debido a esa responsabilidad se
desplaza a la ciudad de San Narciso, en la que una sucesin de acontecimientos le llea a comenzar
una inestigacin sobre la existencia del 1ristero, una red postal que opera en la clandestinidad para
mantener en contacto a aquellos que no desean hacer uso del correo conencional. La descripcin
de la trama diidida en seis episodios se acilita a continuacin:
Captulo primero
1. Ldipa uele de una reunin de 1upperware, y al llegar a casa lee la carta que la nombra albacea
de la herencia de Pierce Inerarity.
2. Piensa en Pierce.
3. Llega Mucho.
4. Ldipa le cuenta a Mucho lo de la carta.
5. Llama al Dr. lilarius a las tres de la madrugada.
6. Ldipa a a er a su abogado, Roseman al da siguiente.
. Recuerda de nueo su relacin con Pierce.
Captulo segundo
1. Ldipa se marcha a San Narciso.
2. Descripcin precisa y eocadora del espacio.
3. Una ez ha llegado a San Narciso se queda en un motel de carretera que se llama Jardines de
Lco.
4. Conoce a Miles, el responsable del motel e integrante del grupo Los Paranoides.
5. Metzger llega a la habitacin de Ldipa.
6. Ldipa y Metzger hablan. Metzger aparece en una pelcula, corte de anuncios y aparece un
"
comercial de la urbanizacin de Las Lagunas de langoso, una inersin de Pierce Inerarity.
. Ldipa y Metzger hablan y hacen una apuesta sobre la pelcula, el que pierda se tendra que quitar
ropa.
8. Ldipa a al bano, se pone toda la ropa que tiene y sure un accidente con el bote de laca.
9. Aparecen Miles y Los Paranoides.
10. Metzger y Ldipa uelen a quedarse solos y juegan al Strip Botticelli.
11. Ldipa besa a Metzger y ste la desnuda durante einte minutos. lacen el amor mientras Los
Paranoides tocan una cancin uera, unden los plomos justo cuando llegan al orgasmo.
12. La luz uele y se acaba la pelcula. Ldipa haba ganado la apuesta.
13. Ldipa llora ,,por haberse acostado con Metzger,.
Captulo tercero
1. Se adelanta la existencia del 1rystero.
2. Alusin a la coleccin de sellos de Pierce y cmo sta es importante para la reelacin.
3. Lxplicacin de carta que Mucho haba eniado a Ldipa que le hace pensar sobre la relacin que
tiene con l, Ldipa se ija en el sobre.
4. Ldipa y Metzger an a Ll radio de accin, se sientan, hablan con el camarero y llega Mike
lalopio y tambin hablan con l.
5. Mike cuenta la historia de Peter el Grasiento, que parece ser Pierce Inerarity.
6. Llega el cartero, que sube a la barra a repartir cartas creando una gran expectacin.
8. Ldipa a al bano y encuentra el anuncio de R.L.S.1.O.S. con el smbolo de la trompa postal
pintado a lapiz al lado.
9. lalopio les habla de la red de correo que unciona dentro de la empresa, en la ilial de San
Narciso, tambin que escribe un libro sobre el correo priado en LL.UU.
#
10. Comienza la gestacin de Ll 1ristero para Ldipa.
11. Metzger, Ldipa, Los Paranoides y sus chicas an a las Lagunas de langoso, una inersin de
Inerarity. All encuentran a Manny Di Presso y a 1ony Jaguar.
12. Ldipa, Metzger, Los Paranoides y Manny cogen una barca. Manny les cuenta que llea un juicio
contra los herederos de Pierce Inerarity. lablan sobre los iltros de Beaconsield, que contienen
carbn de huesos, algunos suministrados por 1ony Jaguar, que no le ueron pagados. Lran huesos
humanos. Lxplica cmo los consiguieron.
13. Di Presso huye en barca y los demas quedan atrapados hasta que llegan los guardas de
seguridad del lago. Los Paranoides y las chicas hablan de a 1rageaia aet Correo, una obra que ueron
a er. Ldipa conence a Metzger de que la inite a erla. La obra es de Richard \haringer, del
siglo XVII.
14. Se explica todo el argumento de la obra.
15. Ldipa y Metzger se cuelan entre bastidores.
16. Ldipa habla con Driblette. Conersacin enigmatica sobre la obra y su signiicado. 1rystero,
dice Driblette, es un anadido suyo.
1. Metzger recoge a Ldipa en coche y escucha la oz de su marido en la radio.
Captulo cuarto
1. Lxplicacin de que Ldipa ue a er a Mike lalopio y ha estado siguiendo la pista del texto
original de
a trageaia aet correo.
2. Ldipa lee el testamento con atencin.
3. Se leanta temprano para ir a una junta de accionistas de \oyodyne.
4. Ln la junta, los accionistas cantan "Un himno" y "1ro a Capella".
5. Ldipa a a isitar la abrica de \oyodyne y se pierde en el recorrido.
$
6. Lncuentra a Stanley Koteks mientras ste dibujaba el smbolo de R.L.S.1.O.S., habla con l,
mintindole al decir que es accionista y Stanley le pide que haga presin para la eliminacin de la
clausula sobre patentes.
. lablan de la maquina de Neastis.
8. Ldipa quiere intentar hacerla uncionar y Stanley le da el contacto de Neastis.
9. Ldipa y Metzger hablan en Ll radio de accin.
10. Ldipa llama a Randolph Driblette para preguntarle sobre el episodio de la \ells largo, pero
ste no contesta.
11. Va a la librera Zap a buscar el libro 1rageaia. ]acobita..
12. Va con el libro a Los Jardines de Lco, busca en l el trmino 1rystero, pero no lo encuentra.
13. Descubre que la edicin original de tapa dura esta realizada por una editorial en Berkeley, decide
ir a la editorial y de paso isitar a John Neastis.
14. Ldipa a al logar Vespertino, un asilo de ancianos que und Pierce Inerarity.
15. All habla con el senor 1hoth, el abuelo de ste trabajaba en la Pony Lxpress y haba matado y
cortado el dedo a un supuesto integrante del 1rystero, ya que en el anillo que lleaba el dedo
aparece el smbolo de R.L.S.1.O.S.
16. Ldipa a a buscar a lalopio
1. Gengis Cohen llama a Ldipa para que aya a erle, y le ensena un sello cuya iligrana es el
smbolo de R.L.S.1.O.S., y otro que dice 1hurn und 1axis, que se parece al de R.L.S.1.O.S., pero el
de ste ltimo incorpora una sordina a la trompa postal. Ln las alsiicaciones de los sellos que le
ensena Gengis parece haber pistas acerca del 1rystero.
Captulo quinto
1. Ldipa rumbo a Berkeley para hacer aeriguaciones sobre \haringer y Neastis
%
2. A medianoche llega a un hotel.
3. Al despertar busca Lectern Press y se hace con el libro
4. Ldipa busca la cita, pero en la nota a pie de pagina no da con la inormacin que esperaba. No
sabe de dnde sale el erso con la alusin al 1rystero.
5. Va al campus de Berkeley para localizar al proesor Lmory Bortz, autor de la edicin, pero ste
trabaja ahora en el Colegio Mayor de San Narciso.
6. Ldipa llega a casa de Neastis
. Neastis saca la Maquina y le explica a Ldipa la entropa.
8. Ldipa intenta hacer uncionar la maquina sin xito.
9. Neastis intenta relaciones carnales con ella y Ldipa sale de la casa despaorida.
10. Se relata inormacin sobre el 1rystero.
11. Ldipa a a caminar a la North Beach, se encuentra un grupo de turistas, que acaban en un bar
llamado Al Lstilo Griego, el gua les comunica que podran encontrar miembros del tercer sexo.
12. Se encuentra con un hombre que tiene la insignia de R.L.S.1.O.S en la solapa.
13. Ll hombre no sabe nada del 1rystero, pero le explica que llea la insignia porque pertenece a
Lnamorados Annimos.
14. Ll hombre ,del que no conocemos su nombre, le explica la historia de la trompa con sordina,
que tiene que er con el undador de Lnamorados Annimos.
15. Ldipa se quiere poner en contacto con el undador de LA.
16. Ldipa, borracha, deambula por North Beach, subiendo y bajando de autobuses.
1. Se encuentra con ninos que relacionan el smbolo de R.L.S.1.O.S. con una cancin que cita
1hurn y 1axis.
18. Lntra en una reidura mexicana donde encuentra a Jess Arrabal, se conocan de cuando ella
era la amante de Pierce.
19. Ldipa pasea por la playa, luego cojee otro autobs y sigue deambulando, encontrando trompas
&
con sordina a cada paso.
20. Llega al aeropuerto y e arias escenas relacionadas con su bsqueda.
21. De uelta en el puerto, un hombre le pide que eche una carta al sistema postal R.L.S.1.O.S., le
indica dnde puede hacerlo.
22. Ll hombre debe oler a la institucin mental,religiosa de la que se haba escapado la noche
anterior.
23. Ldipa llega al buzn de R.L.S.1.O.S. y echa la carta.
24. Lspera a que alguien enga a llearse las cartas y lo sigue, acaba llegando al mismo lugar donde
ie Neastis.
25. Ldipa uele al hotel y acaba bailando con sordomudos.
26. Al da siguiente uele a Kinneret. Siente la necesidad de hablar con lilarius.
2. Al llegar a casa de lilarius le disparan ,descubrimos que ha sido el mismo lilarius,.
28. La ayudante le explica que se ha uelto loco.
29. lilarius la toma de rehn dentro de casa y le explica que ue uncionario en Buchenwald,
proocando enermedades mentales.
30. La polica saca a lilarius de la casa.
31. Ldipa encuentra a Mucho retransmitiendo en directo la detencin de lilarius.
32. Ldipa acompana a Mucho al estudio de radio y se encuentra con Csar lunch.
33. Mucho y Ldipa an a un bar, donde hablan y Mucho le cuenta que ha estado tomando LSD,
despus se despiden.
Captulo sexto
1. Ldipa uele a los Jardines de Lco
2. Miles le dice a Ldipa que Metzger se ha ido con la noia de Serge, y deja sola a Ldipa con el
albaceazgo.
'
3. Ldipa llama a Driblette, pero no lo coge.
4. Llama a Lmory Bortz y habla con su mujer.
5. Conduce hacia la casa de Bortz y por el camino pasa por Zap, que ha sido quemada por su
dueno.
6. Lntra en la tienda de al lado de Zap y habla con \inthorp 1remaine.
. Ldipa llega a casa de Bortz y le ensena la edicin de La tragedia del correo, Bortz le explica que
esta basada en el original que tienen en la Biblioteca Vaticana, que es una ersin pornograica.
1ambin le explica que Driblette se ha suicidado, le ensena otos de ilustraciones de la edicin
aticana y le habla de los escorbuthamitas.
8. Ldipa consigue, mediante la inestigacin de textos, elaborar la historia de los orgenes del
1rystero.
9. Ldipa mantiene conersaciones con Bortz y con Cohen.
10. Va al Radio de Accin, se encuentra con Mike lallopio y le explica cmo llea la inestigacin.
Mike lallopio la desprecia.
11. Ldipa y Lmory hablan sobre la historia del 1rystero.
12. Cohen le llama para contarle que los sellos alsiicados del 1rystero seran endidos en una
subasta, todos en el lote 49.
13. Le explica que hay un licitador misterioso que puede que pertenezca al 1rystero y que quiere
impedir que las muestras de la existencia de ste salgan a la luz.
14. Ldipa uele a Los jardines de Lco y se emborracha.
15. Ldipa llama a Al Lstilo Griego para hablar con el Lnamorado Annimo con el que haba
conersado la noche antes y le cuenta sus aeriguaciones.
16. Ldipa le pide que le cuente la erdad, que esta desesperada.
1. Ll le cuelga.
18. Ldipa relexiona sin saber qu es erdad y qu es mentira.
(
19. Ldipa a a er a C. Morris Schrit ,representante del licitador,, ste le comunica que su cliente
ira en persona a la subasta.
20. Ldipa se presenta en la subasta, se encuentra con Gengis Cohen.
21. Ldipa espera a la subasta del lote 49.
Dentro de esta trama, existen dierentes tipos de acciones segn su importancia a la hora de
ertebrar el relato:
a, Ll ncleo o ncleos, son las acciones undamentales, los erdaderos ejes: en este caso, el
primer ncleo es el comienzo, la recepcin de la carta de Pierce Inerarity por Ldipa, ya que sin
esta accin no existira el relato. Los ncleos que se suceden seran los que tengan que er con la
gestacin de la posibilidad de la existencia de Ll 1ristero en la mente de Ldipa, as como las
distintas aeriguaciones que le hagan pensar que se encuentra ante algo erdadero, ante una red
perectamente tramada de correo clandestino, utilizado para practicas ilcitas o inmorales y cuya
creacin parece ser que se remonta siglos atras.
b, Las catalisis, son acciones de caracter complementario que llenan los espacios entre
ncleos: si considerabamos ncleo todos los indicios que nos llean a plantearnos la existencia de
Ll 1ristero, las catalisis seran las acciones que llea a cabo Ldipa entre sus aeriguaciones, es decir,
el camino recorrido entre aeriguaciones tangibles.
c, La inormacin o sumarios son otro tipo de datos en la narracin en los que la accin se
detiene para poner en contexto lo que ocurre o dar indicios que luego seran importantes para el
desarrollo de la historia. Ln La subasta del lote 49, la inormacin casi siempre se acilita en orma
de analepsis, o bien sobre la relacin de Ldipa y Pierce, o la ida de Pierce en general y lo que hizo
en ida ,sobre todo en los tres primeros captulos, o bien sobre el supuesto comienzo de la
actiidad de Ll 1ristero, en el siglo XVIII y su historia posterior, que Ldipa ertebra en su mente,
haciendo uso de ediciones de a trageaia aet correo, e inestigacin de campo por toda Caliornia.
Ll tipo de trama de a .vba.ta aet tote 1 es una trama encadenada, propia de las noelas de
aenturas, y que orma parte de las tramas complejas, en las que como ya se ha obserado,
dierentes acciones coexisten entre s, y en este caso, tanto las principales como las secundarias
)
ayudan a darle sentido al relato, es decir, que cada una de las acciones descritas llea a otra, aunque
muchas eces la sensacin sea de caos o casualidad, y ninguna de las tramas secundarias quede
concluida, tal como ocurre con la principal. Ls por ello que la sensacin de desarrollo de la accin
en el lector se uele una experiencia complicada y dicil de seguir, por la misma orma en que
estan contados los episodios, y por cmo historias abiertas que parece que an a llear a algn sitio
acaban siendo callejones sin salida, que en nada nos ayudan ,sino que mas bien obstaculizan, a
llegar a una conclusin coherente de la historia que acabamos de leer.
2. Ll tiempo
Ln el relato, el tiempo es temporal de dos maneras: una es el tiempo de la historia contada,
la otra es el tiempo del relato, el cual tiene, entre otras, la uncin de transormar un tiempo en otro
tiempo. Para conigurar ese tipo de transormacin, existen ,segn establece Genette en su obra
igvra. , tres relaciones dierentes entre el tiempo de la historia y el tiempo del relato: orden,
duracin y recuencia.
a, Orden: explica la sucesin de los acontecimientos en la digesis. Son basicamente dos
tipos: analepsis y prolepsis, que pueden tener distintos grados de amplitud por los cuales se las
caracteriza.
- Analepsis: en a .vba.ta aet tote 1, encontramos gran cantidad de analepsis externas que
nos explican datos de la ida de Pierce y del tiempo que Ldipa pas con l, como en la primera
pagina de la noela, en que se nos presentan recuerdos de Ldipa:
Pens en la habitacin de cierto hotel de Mazatlan cuya puerta se haba cerrado de golpe,
por lo isto deinitiamente, despertando a doscientos pajaros que dormitaban en el
estbulo, en un amanecer en la cuesta de la biblioteca de la Uniersidad de Cornell que
nadie mas haba isto porque dicha cuesta daba a poniente, en una meloda triste y sin
adornos del cuarto moimiento del Concierto para Orquesta de Bartk, en un busto
encalado de Jay Gould que Pierce tena sobre la cama, en un anaquel tan estrecho que a ella
siempre le asaltaba el temor de que se les cayera encima. ,p. 9,
1
! 1homas Pynchon, a .vba.ta aet tote 1. 1usquets, Barcelona 2008 ,1966,.
!*
1ambin la analepsis externas y repetitias siren para presentar la supuesta historia de Ll 1ristero,
desde las aeriguaciones sobre a trageaia aet correo, hasta las historia de bandoleros que atacaban al
sericio de 1hurn und 1axis. Una manera de reconstruir un pasado que no sabemos con seguridad
que tenga la relacin que se establece en la mente de Ldipa.
- Prolepsis: Ll uso de las prolepsis esta muy restringido en La subasta del lote 49, pero hay
una interna y completa bastante notable, que nos adelanta en el primer captulo el rumbo que an a
tomar las cosas:
Segn se comprob mas tarde, habra descubrimientos para todos los gustos. No
precisamente sobre Pierce Inerarity o sobre Ldipa Maas, sino sobre lo que altaba, pero
que, en cierto modo, antes de aquello, haba quedado al margen. Dominaba en conjunto un
no s qu de amortiguamiento, de aislamiento, la misma Ldipa haba comprobado que
altaba all cierto sentido de la deinicin, como cuando se e una pelcula un tanto
desenocada que el operador no acaba de ajustar. ,p. 20,
2
b, Duracin: existen diersos tipos de narracin que determinan la duracin del relato, Genette
explica cuatro dentro de la categora anisocronas` -un relato puede prescindir de anacronas
,analepsis y prolepsis,, pero no de anisocronas o, si se preiere ,como es probable,, sin eectos de
ritmo
3
-: sumario, pausa, elipsis y escena.
-Sumario: es el tejido conjuntio de la noela, que explica la situacin. La mas importante se
encuentra en el captulo quinto, cuando Ldipa piensa en la situacin de sus aeriguaciones sobre Ll
1ristero y sire al lector como resumen de lo conseguido hasta ahora:
\ all estaba Ldipa, ante una metaora de Dios saba cuantos miembros, mas de dos, en
cualquier caso. Rodeada de casualidades y coincidencias aquellos das, doquiera que mirase,
para engarzar todos los miembros no tena sin embargo mas que un sonido, una palabra,
1rystero.
Algo saba al respecto: haba obstaculizado el sericio posta europeo de los 1hurn y
1axis, su smbolo era una trompa postal con sordina, haba aparecido en Amrica del Norte
en algn momento anterior a 1853 y combatido a la Pony Lxpress y a la \ells largo, bien
como grupo de orajidos de negro, bien disrazados de indios, y haba sobreiido hasta el
presente en Caliornia, como hilo conductor entre practicantes de una sexualidad
heterodoxa, inentores que crean en la realidad del Duende de Maxwell, probablemente su
propio marido, Mucho Maas ,aunque ella haba tirado la carta de Mucho muy lejos de all y
" Ibdem.
# Gerard Genette, igvra. , Lumen, Barcelona, 1991.
!!
era imposible que Gengis Cohen hubiera isto el sello, o sea, que para saber mas cosas
tendra que preguntarle a Mucho directamente,. ,p. 109-110,
4

- Pausa: son descripciones que no contienen ningn tipo de narratiidad, en este sentido, no
existen demasiadas y suelen estar relacionadas con los lugares ,San Narciso, o Los Jardines de Lco,,
ademas Pynchon tiene una orma de narrar las descripciones que las relacionan mucho con la
consciencia del personaje que esta iendo las cosas, ya que muchas eces las caractersticas de las
cosas o lugares ienen eocadas por relaciones con recuerdos de ese personaje, como cuando
describe San Narciso:
Desde lo alto de una cuesta, con los ojos entornados a causa del sol, contempl una asta
alombra de ediicaciones que haban crecido juntas, como las mieses bien cuidadas, de la
tierra color pardo apagado, y record la ocasin en que, al abrir un transistor para cambiarle
las pilas, haba isto por primera ez en su ida lo que era un circuito impreso. ,p. 24,
5
- Llipsis: el tiempo en a .vba.ta no es del todo claro, no existen marcas concretas, salo
algunas rmulas como: a la manana siguiente`, que nos hagan aeriguar en cuanto tiempo ocurre,
sabemos que comienza una tarde de erano y que no debe extenderse durante muchos das, pero el
ritmo es realmente rentico, Ldipa realiza las aeriguaciones en un tiempo rcord, moida por una
obsesin creciente. Con lo cual, las elipsis menos utilizadas son las explcitas, y las mas usadas las
implcitas, no habiendo sido localizada ninguna elpsis hipotticas.
- Lscena: es todo lo contrario a los sumarios, de modo que es la mayor parte del libro.
Como se ha explicado, el ritmo es rentico, y que la obra est compuesta en su mayora por escenas
es lo que ayuda a esta sensacin.
c, lrecuencia: las relaciones de recuencia se establecen mediante la repeticin entre relato y
digesis. Los eentos en a .vba.ta se cuentan una nica ez, desde la ocalizacin de Ldipa
siempre, si bien es cierto, que como se senalaba con anterioridad, hay ragmentos que uncionan
como sumario en los que cierta inormacin se recopila, pero no se trata de sucesos reexplicados
desde otra ocalizacin, con lo cual, estamos ante un relato singulatio.
$ 1homas Pynchon, a .vba.ta aet tote 1, 1usquets, Barcelona 2008 ,1966,.
% Ibdem.
!"
3. Los personajes
a , !"#$% '%%() protagonista de la historia, es la pieza necesaria que nos a descubriendo el
misterio ,irresuelto, de Ll 1ristero. Ldipa es una simple ama de casa que ie en Kinneret, que se
e enuelta en esta aentura debido a su ex-noio, Pierce Inerarity, que la ha nombrado su albacea.
b, *+,"%- .'/0123 '%%() marido de Ldipa, locutor y pinchadiscos en radio RLDOJ. Se uele
consumidor de LSD.
c , 4#+50+ 6,7+5%5#89) antiguo noio de Ldipa, magnate de las propiedades y undador de San
Narciso. Acaba de morir. Le gustaba hacer bromas.
d, '+8:;+5) coalbacea y abogado de Pierce Inerarity
e, <=(%5 >/,01) jee de Mucho
, ?2(+@%,) abogado de Ldipa
g , A5B C#-%5#/() psicoterapeuta de Ldipa, acaba olindose loco porque teme que la polica lo
detenga por su pasado trabajando en los campos de concentracin de Buchenwald, proocando
enermedades mentales. Acaba detenido.
h, '#-+() administrador del motel Jardines de Lco, donde Ldipa se hospeda en San Narciso.
i, D2( 4%5%,2#"+() Miles, Dean, Serge y Leonard, satirizacin de la cultura juenil de la Caliornia
de los anos sesenta.
j, A+ *#88) cartero de \oyodyne, empresa, entra una noche en Ll Radio de Accin para repartir el
correo priado de la empresa.
k , '#E+ >%-2$#2) integrante de la sociedad Peter el Grasiento ,banda paramilitar de derechas,,
Ldipa y Metzger lo conocen una noche en Ll Radio de Accin, y l les cuenta que escribe un libro
sobre el correo priado en LL.UU.
l , '%,,9 A# 45+((2) amigo de Metzger, abogado de un juicio contra los herederos de Pierce
Inerarity, es decir, Ldipa y Metzger
m, F,812,9 G#@;1#+55%0+ .H2,9 I%;/%53) pez gordo de la maia.
n, ?#01%5" *1%5J#,;+5) autor teatral del siglo XIX, escribi a trageaia aet correo.
o, ?%,"2-$1 A5#K-+88+) director de la obra a trageaia aet correo, que se representa en San Narciso.
Acaba suicidandose.
p , I%@+( <-+5E '%LM+--) sico escocs real, conocido por idear el demonio de Maxwell, una
criatura imaginaria que sera capaz de ilustrar la segunda ley de la termodinamica,
q, N8%,-+9 O28+E() trabajador de \oyodyne con el que Ldipa habla y le pone en contacto con John
Neastis.
!#
r , I21, P+J%(8#() cientico obsesionado con el moimiento continuo, que recibe a Ldipa en su
casa para ensenarle la maquina que ha abricado, basada en las teoras de James Clerk Maxwell.
s, N5B H1281) hombre mayor al que Ldipa conoce por casualidad en el logar Vespertino, que le
explica que su abuelo mat a un indio que lleaba un anillo con el smbolo de R.L.S.1.O.S.
t , G+,;#( <21+,) ilatelista de L.A., que pone a Ldipa sobre la pista de las alsiicaciones de los
sellos del 1ristero.
u , !@259 Q258:) proesor uniersitario responsable de la edicin de bolsillo de 1ragedias
Jacobitas, donde se encuentra a trageaia aet correo.
, R#+S2 "+ -% +(0%-+5%) le pide a Ldipa que use el sistema postal R.L.S.1.O.S.
w , C2@K5+ "+ !,%@25%"2( F,T,#@2() le explica a Ldipa la undacin de Lnamorados
Annimos y por qu utilizan el smbolo de la trompa postal con sordina.
x, I+(U( F55%K%-) antiguo conocido de Ldipa, de la poca en que sala con Pierce. 1iene un
peridico antiguo con el smbolo de R.L.S.1.O.S, pero no lo conoce.
y, *#,8125$ H5+@%#,+) comerciante de artculos nazis.
z, G5%0+ Q258:) mujer de Lmory Bortz.
aa, <B '255#( N015#J8) representante del licitador misterioso del lote 49.
Los personajes principales son Ldipa Maas y Pierce Inerarity, que a pesar de que no esta
io en el momento en que empieza la noela, parece estar detras de toda la historia. 1ambin
tienen un peso importante los personajes que ayudan a Ldipa en su bsqueda, pero no estara
dentro de los principales, ya que su aparicin es uncional y sus caractersticas, en muchos casos no
estan completamente deinidas, pareciendo as nicamente piezas del puzzle que Ldipa esta
intentando ormar, podramos llamar secundarios a estos personajes. Creo que es importante
resaltar la eleccin de Pynchon a la hora de nombrar a los personajes de su noela. Los nombres,
ademas de ser en muchos casos graciosos, parecen contener signiicado, pero creo que es una
trampa que nos tiende el autor para que nos demos cuenta de que el nombre es totalmente
aleatorio y que en realidad no signiica nada, una llamada de atencin a la intil bsqueda de
signiicado que solemos llear a cabo los lectores y una estrategia que utiliza para ponernos sobre la
pista de su teora esttica: que el lenguaje es un mediador de la realidad y que no tiene ninguna
relacin con sta.
!$
4. Ll espacio
- O#,,+5+8V+,85+V-2(V$#,2() lugar de residencia de Ldipa Maas y Mucho Maas, es un pequeno
pueblo en el norte de Caliornia. Ldipa lo abandona en el captulo segundo, cuando pone rumbo a
San Narciso. Kinneret, parece ser el tpico pueblo normal e insulso, en el que los americanos llean
un tipo de ida seriada y las mujeres an a reuniones de 1verrare. Ll hecho de que Ldipa lo
abandone, es el smbolo del inicio del despertar del letargo que habitar en un pueblo as.
- N%, P%50#(2) es una ciudad cerca de Los ngeles donde Pierce Inerarity haba lleado a cabo
muchos de sus planes de construccin y donde haba undado muchas empresas. Ll nombre de la
ciudad, es junto con Ldipa y Los Jardines de Lco, una de las alusiones a la mitologa griega de la
obra. San Narciso se describe como una gran ciudad era menos una poblacin con personalidad
que una agrupacin de unciones, oicinas de empadronamiento, areas donde se emitan bonos y
obligaciones de inalidad particular, centros comerciales, y todo ello surcado por carreteras de
acceso a su propia autopista ,p. 23,
6
. Ll nombre y la descripcin de gran ciudad tpica de la Costa
Oeste americana, parecen hacer reerencia a la actitud de la sociedad americana, una sociedad
enamorada de s misma y aislada, y por lo tanto probablemente ctima de su propio
ensimismamiento.
- D2( I%5"#,+( "+ !02) motel de carretera donde Ldipa se instala al llegar a San Narciso. Ln la
mitologa griego, Lco era una nina enamorada de Narciso que estaba condenada por lera a slo
poder pronunciar las ltimas cosas que se le decan. Ln un intento de sta por demostrarle su amor
a Narciso, ste la rechaza con desprecio, por lo cual, Nmesis, la diosa de la enganza hace que se
enamore de su propia imagen relejada en un lago, en el que acaba ahogandose. Ln el momento en
que Ldipa abandona Los Jardines de Lco es cuando emos que comienza a ser duena de sus actos
y sus palabras y la inestigacin empieza a dar sus rutos.
- W292"9,+ NBFB ) una de las empresas mas importante de la industria aerospacial, que daba trabajo
a muchos de los habitantes de San Narciso, y de la cual, Pierce Inerarity posea un buen paquete
de acciones.
- !- ?%"#2 "+ F00#T,) punto de encuentro de muchos de los trabajadores de \oyodyne, as como
& Ibdem.
!%
de Ldipa y Metzger, lugar donde por primera ez Ldipa tiene consciencia de la existencia de Ll
1ristero, y donde se reparten las cartas del correo priado de \oyodyne.
- Q+5E+-+9) ciudad uniersitaria estadounidense donde Ldipa a a buscar a Lmory Bortz, al que no
encuentra. 1ambin deambula por la calle Broadway, que se encuentra en North Beach, y a a casa
de Neastis.
- <%--+ Q52%"M%9 "+ Q+5E+-+9) es descrita como uno de los lugares mas decadentes de la noela,
y tambin en uno de los momentos mas decrpitos de Ldipa, pasa toda la noche deambulando y
bebiendo, subiendo y bajando de autobuses, y entrando en antros de ambiente. Lsa misma noche,
su paranoia con respecto al 1ristero llega a su punto mas algido, iendo los smbolos de la trompa y
las siglas por doquier.
5. Ll narrador y el narratario
Ll narrador es el punto central de todo relato, en este caso, se encuentra uera de los
acontecimientos que narra, con lo cual se trata de un narrador extradiegtico, que nos cuenta todas
las andanzas de Ldipa, en ocasiones acercandose a la conciencia de sta e incluso haciendo
aloraciones propias. Son estas aloraciones quizas, las que nos dejan patente la existencia de ese
narratario extradiegtico del texto, porque, ,por qu iba el narrador a hacer esas aloraciones sino
para apelar a otra persona que las interprete
De este modo, las tres unciones del narrador mas presentes son la narratia, siempre que
cuenta la historia de Ldipa, la emotia, cuando explica los sentimientos de Ldipa, analizandolos
desde un punto mas alla de la conciencia de la protagonista, y en estos ragmentos, de algn modo,
como se explicaba antes, islumbramos la uncin de comunicacin, ya que podra erse como una
apelacin a un narratario.
!&
. localizacin
Lxisten arios tipos de ocalizacin dependiendo de quin sea quien tenga la inormacin y
cuente la historia, desde dnde la cuente y de cuanta inormacin dispone. Ln a .vba.ta aet tote 1,
la ocalizacin del narrador es la conocida como ocalizacin interna, ya que se mantiene al niel de
percepcin de Ldipa durante toda la noela y se mantiene iel a su isin de las cosas,
permitindose incluso introducirse en su inconsciente, como una oz que conoce mas inormacin
acerca de lo que pasa por su mente que ella misma, ejerciendo as paralipsis continuas, que acaban
por acomodarse en la oz del narrador
,De qu deseaba tanto huir Una doncella cautia de esta ndole, con tiempo de sobra
para pensar, adierte muy pronto que la torre, su altitud y ormas arquitectnicas son como
el ser de la doncella, casualidad pura, y que lo que en realidad la mantiene donde esta es la
magia, sin nombre, perersa, que le cay encima desde el exterior y sin el menor motio. Al
no tener mas instrumental que el miedo instintio y astucia emenina para analizar esta
magia sin orma, para comprender su uncionamiento, medir su radio de accin, contar sus
lneas de uerza, puede caer en la supersticin, o adoptar una distraccin aproechable
como el arte de la aguja, o olerse loca, o casarse con un pinchadiscos. Si la torre esta en
todas partes y el caballero libertador es impotente rente a su magia, ,qu mas puede
hacerse ,p. 21,

Dentro de la ocalizacin interna, existe otro tipo de subdiisin, la ija o la ariable, como
se ha apuntado, la noela esta narrada tomando a Ldipa como eje principal desde el que se toma
consciencia de los hechos, y esa ocalizacin no cambia en ningn momento, por lo que se puede
airmar que estamos ante un caso de ocalizacin interna ija.
Ln lo que se reiere a las paralepsis y paralipsis, estamos ante una obra plagada de las
primeras, ya que la oz del narrador juega con la ambigedad entre la total omnisciencia y la oz de
los pensamientos de Ldipa, que a medida que aanza escuchamos mas irme, pero con momentos
de completa desorientacin. Al no conocer nunca la erdad del texto, podemos decir que el
narrador nos oculta inormacin, aunque no la propia de su ocalizacin, a la ez que nos da toda
de la que es capaz desde la consciencia de Ldipa.
' Ibdem.
!'
linalmente, en cuanto al tipo de narrador y ocalizacin, se puede decir que es del tipo
extra-hetero diegtico, con ocalizacin interna ija, ya que la oz que escuchamos nos iene iltrada
en su mayora por la conciencia de Ldipa, pero no es el propio discurso de sta el que escuchamos.
. Ll tema
a .vba.ta aet tote 1 no es un texto del cual el tema se extrae con acilidad. \a slo la
comprensin de la trama es complicada, con lo que una ez asimilada, la riqueza de los
acontecimientos es tal que los temas lorecen en tal cantidad que sera dicil establecer cual es el
mas signiicatio. Quizas, el que mas puede acercarse al signiicado global del texto tiene que er
con la diicultad del ser humano por discernir la realidad, para ser capaz de moerse en el mundo
de una manera sana ,no paranoica o esquizornica, hasta llegar a la muerte en un estado de
aceptacin, pero cmo el mismo unierso es un inmenso obstaculo que no acabamos de
comprender, y que esta compuesto de tantos nieles que la realidad siempre se nos muestra de una
manera diusa e incomprensible. Si bien el lenguaje es ese undamental mediador que nos impide
er lo real sin aplicarle una inmensidad de posibles signiicados que mas que acercarnos, nos alejan.
La entropa es otro de los temas de la noela ,ademas de recurrente en toda la obra de
Pynchon,. La maquina de Neastis sera en ese caso una metaora del mundo que habita Ldipa, un
unierso cerrado que si quiere permanecer heterogneo, necesita de un demonio de Maxwell` que
sea capaz de trabajar separando las molculas dierentes para hacer que stas interacten entre s,
creando as moimiento o energa. Ldipa es ese demonio de Maxwell`, que con su esuerzo quiere
hacer patente que los sistemas subersios todaa pueden existir desaiando al orden social
establecido, para eitar el egosmo del segundo y su incipiente decrepitud. La ambigedad del
concepto de entropa se e igualmente plasmado en la utilizacin que Pynchon hace de su
protagonista:
...utiliza el concepto de entropa ,ciencia,, como una igura erbal expresia del
desmoronamiento del sueno americano` ante los ojos de Ldipa, al mismo tiempo recurre
al concepto de entropa segn la teora de la inormacin, para sugerir que las actiidades
que emprende Ldipa encaminadas a lograr un orden pueden contrarrestar las uerzas de la
!(
desorganizacin y de la muerte. ,p. 36,
8
La ambigedad es otro de los temas muy presentes, quizas como compromiso por poner de
reliee los espacios que hay entre los extremos que rigen las dicotomas que a su ez rigen nuestra
orma de er el mundo.
( 1homas l. Schaub. P,vcbov: ta ro ae to avbigvo. Ldiciones 1res 1iempos, Buenos Aires, 1985 ,1981,
!)
Bibliograa:
- Gerard Genette, igvra. , Lumen, Barcelona, 1991.
- 1homas Pynchon, a .vba.ta aet tote 1, 1usquets, Barcelona 2008 ,1966,.
- 1homas l. Schaub. P,vcbov: ta ro ae to avbigvo. Ldiciones 1res 1iempos, Buenos Aires,
1985 ,1981,
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