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La hechura de la patria

Omar Chauvi U.N.S.

en Figuraciones del siglo XIX. Libros , escenarios y miradas , Baltar, Rosala y Hudson, Carlos (editores) Editorial Finisterre y U. N. de Mar del Plata, Mar del Plata, 2007. !BN "7#$"#7$%&&$2'7$%

Se me dir que este escrito es intil porque no trata ms que de bellezas !o creo que un pa"s no es pobre con solo ser bello# $ que la historia de su belleza% en consecuencia% no puede ser insi&ni'icante.( ).*.+lberdi% Memoria descriptiva de Tucumn

,n el per"odo posterior al proceso revolucionario independentista% la literatura culta del -"o de la .lata continu/% en &eneral% las l"neas planteadas en el pasado colonial. 0a novedad pol"tica no deline/ en las 'ormas de composici/n ms que aspectos temticos% por lo que no se produ1o una renovaci/n esttica en consonancia con el proceso pol"tico. La cautiva es% en tal sentido% un punto de in'le2i/n debido a que se constitu$e en la obra que hace e'ectivas las pretensiones del romanticismo rioplatense% entre otros aspectos% porque con este lar&o poema la alta literatura incorpora una dimensi/n caracter"stica del paisa1e ar&entino. Con &ermen en la metr/poli espa3ola $ li&eras adaptaciones locales% 'lu"an las l"neas culturales que asum"a la 'racci/n intelectual local% pero esta vez no se trataba s/lo de la aparici/n de una nueva corriente% sino que se daba comienzo a una comprensi/n di'erente de la literatura en tanto producci/n propia. +quellos materiales que circulaban con naturalidad a travs de las 'ormas populares% como los que prove"a la poes"a &auchesca% 'or1aron el espacio para una literatura de temas populares en un re&istro culto% un trazo que se a'ianzar a lo lar&o del si&lo 454 ar&entino con los te2tos poticos de tema &auchesco que% desde la alta literatura de la poca% producen *artolom 6itre% -icardo 7utirrez $ -a'ael Obli&ado. .ara arribar a ese relato potico que tiene desarrollo en un lu&ar propio $ e2/tico a la vez -ese territorio% si bien cercano% casi desconocido% si&nado por la inmensidad $ por una presencia muchas veces inquietante8% se&uramente no hubo prcticas inmediatas% sino que medi/ un proceso de re'le2i/n en el que 'ue necesario 'ormular $ re'ormularse cuestiones en la inda&aci/n% que apuntaban a &enerar un saber respecto de aquello que nos distin&u"a como pa"s
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en ese momento $ de los elementos materiales que permitir"an 'undar una literatura particular en este con'"n del mundo. ,n la comple1a con'ormaci/n del ima&inario romntico rioplatense aparece un componente de denominaci/n abstracta% pero con imantaciones e'ectivas $ concretas en la vida de los individuos% un elemento que se car&ar de connotaciones particulares: la barbarie. Una noci/n tan serpenteante como comple1a% que pod"a compararse en la demanda de atractivo $ atenci/n a las e2tensiones que buscaban los artistas europeos: los espacios v"r&enes% los lu&ares l&ubres% la novedad de los hombres i&notos le1os del mundo civilizado. ,s ste un si&no que muestra dos caras% $a que% desde la perspectiva esttica% despierta inters $ admiraci/n $% al mismo tiempo% se constitu$e en un obstculo a sortear para el pro$ecto pol"tico liberal encarnado por la bur&ues"a porte3a que encuentra en la llanura la posibilidad de dos 'actores productivos 'undamentales: letras $ pasturas. 0a barbarie tiene su morada en el espacio abierto del territorio% el llano% all"% donde residen aquellos que se distin&uen del hombre blanco que habita las ciudades. El poeta y la inmensa pgina en blanco Como si la mtrica 8 en sinton"a con las tribulaciones $ tensiones del pensamiento romntico en &estaci/n8 no estuviera claramente de'inida% ,l desierto( se abre con una lar&a serie de encabal&amientos que le otor&an a ese comienzo un ritmo vacilante# este t"tulo% que no es un hallaz&o azaroso% encabeza la primera de las nueve partes $ el ep"lo&o en que est dividido el poema. ! para e2poner ese universo que va a ser central en la obra $ en las preocupaciones del poeta% la voz enunciativa apela a una analo&"a que% sin ser absolutamente nueva% quedar instalada en la tradici/n ar&entina% aquella que homolo&a la llanura $ el mar. ,sta analo&"a est relacionada con la bsqueda de una ima&en que pueda esbozar la dimensi/n perceptible de la patria% que aqu" se e'ectiviza en el recorte de un paisa1e particular de ese amplio territorio# as"% el su1eto de la enunciaci/n potica 8 que lo ser tambin de la enunciaci/n $ la acci/n pol"tica8 realiza una primera apro2imaci/n en la que la secci/n establecida por la mirada per'ila ese espacio como e2tensi/n e inmensidad. ,ste ob1eto aparecer caracterizado pro&resivamente por im&enes que retratan% adems de la vastedad% el silencio 9% con'i&urando
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5m&enes que no son nuevas en la escritura de ,cheverr"a% pues $a aparec"an con pro'usi/n en Los Consuelos% pero sin una re'erencia concreta a un espacio conocido como sucede aqu".

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una dimensi/n de vac"o para ese espacio# tal parece ser el tinte con el que el su1eto ima&inario del poema le otor&a coloraci/n.; ,se ob1eto emer&e como una entidad de dimensiones ilimitadas <inconmensurable% abierto(= que se evidencian en la di'icultad sustancial para representarlo% lo que pone de mani'iesto un compromiso para el creador% por lo que debe plantearse en el mismo poema> las armon"as del viento ?icen ms que el pensamiento <...= @u pincel podr pintarlas sin deslucir su bellezaA( <L.C.% .rimera parte=B ,l modelo rebasa las posibilidades del creador: de qu manera% con qu mtodo habr que abordarlo ,sos interro&antes denotan tambin un es'uerzo por determinar cul es el papel del poeta en esta situaci/n% cul es el rol de este particular su1eto ima&inario que en su obrar 'racciona el territorio% lo secciona para crearlo. .ero a su vez% el tramo resuena con visos de contrastante 'rente las a'irmaciones de la +dvertencia a las Rimas(C% $a que se muda el sentido de lo e2presado all"% $% en el acercamiento de los te2tos% emer&e como cuesti/n el ori&en de lo bello. Sostiene en esa introducci/n: 0a naturaleza $ el hombre le o'recen colores primitivos que el mezcla $ combina en su paleta<D= arranques instintivos% altas $ &enerosas ideas% que l convierte en simulacros e2celsos de inteli&encia $ libertad% estampando en ellos la ms brillante $ elevada 'orma que pueda concebir el humano pensamiento. <D= ,l verdadero poeta idealiza. 5dealizar es sustituir a la tosca e imper'ecta realidad de la naturaleza% el vivo trasunto de la acabada $ sublime realidad que nuestro esp"ritu alcanza.(E Si bien% en el pasa1e en verso no se pierde la perspectiva idealizante% la tensi/n que sur&e de ambos pasa1es es destacable: la
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0a enunciaci/n del su1eto en el poema% sostiene F. Gambur&er% <p.9HC=no apunta al polo del ob1eto sino que retrae ste a su propia es'era vivencial% $ con ello lo trans'orma(. > 6uchos a3os despus% el pintor ,duardo Schia''ino% en medio de un debate con el poeta -a'ael Obli&ado respecto de las posibilidades estticas que brinda el paisa1e ar&entino% dir que la pampa tiene una belleza puramente literaria% $ que su concreci/n es ms 'actible en el plano de la escritura que en el de las artes plsticas. B Iodos los destacados de las citas me pertenecen. .or otra parte% los pasa1es de te2tos poticos citados corresponden en su totalidad a La cautiva% por lo que se indicarn nicamente la parte a la que corresponde el 'ra&mento. C ,sta +dvertencia encabeza el volumen que inclu"a La cautiva $ que% como tal% tiene ras&os de te2to pro&ramtico% $ en el que% por tal raz/n% sur&en consideraciones respecto de la 'unci/n del poeta .
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,cheverr"a% ,.% +dvertencia a las -imas(% Antologa en prosa y verso% p. BBH

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naturaleza no es simple elemento a modelar sino que supera las posibilidades humanas% $ por momentos% arrincona al arte $ al artista que aparecen carentes de los elementos necesarios para abordarla# 'rente al poder $ al saber de la teor"a% las di'icultades de la acci/n. .ero% aun en ese dilema% la soluci/n lle&a por la v"a del 7enio creador% que% en principio% aparece como el nico dctil para percibir eso que para el con1unto es eni&ma S/lo el &enio su &randeza puede sentir $ admirar( <L.C.% .rimera parte= .orque el modo en que se concibe la 'unci/n del artista busca su propia determinaci/n $ nutre su capacidad en el misterio Cuntas maravillas sembr/ ?ios... que no es dado al vul&o ver( <L.C.% .rimera parte= +unque aqu"% distanciado en una tercera persona% el su1eto de la enunciaci/n del poema es quien devela esas si&ni'icaciones nuevas% $ tambin quien puede dar sentido a esa materia primaria de que se vale la literatura% es el su1eto que otor&a valor semntico al ob1eto con que traba1a la poes"a% $ desde su tarea de escritor% en una instancia posterior% otor&a si&ni'icaci/n a la idea de naci/n que se quiere &estar. ,l su1eto l"rico% como tal% es capaz de investirse en la 'i&ura del 7enio Jcaro al sentir romntico8% que aqu" sur&e diestro para captar los sentidos ocultos% $ por lo tanto% competente para otor&arlos S/lo el &enio% su &randeza puede sentir $ admirar(
,n esa 'unci/n aparece li&ado a la 'i&ura divina en la se&unda estro'a del poema% por lo tanto% puede in'erirse que lo que e2prese conllevar la 'uerza de lo sa&rado ?oquier cielo% $ soledades ?e ?ios solo conocidas

@ue ,l solo puede sondar( <L.C.% .rimera parte=

En fin, la escena que se representaba (...) era para vista, no para escrita.

Como en nuestra cultura la mirada es uno de los modos ms constantes de con'erir sentido al mundo% aqu" el ob1eto es determinado por lo visual% por lo tanto su 'unci/n como re&istro perceptivo se vuelve primordial. !% en ese sentido% dentro de los tipos de transposici/n del ob1eto en que puede mani'estarse la mirada ima&inaria en el poema% podr"a hablarse de una dimensi/n 'i&urativa de lo representadoL. +ll"% en esa acci/n de mirar $ crear si&ni'icado% el $o l"rico encarna en un su1eto hist/rico particular car&ado con las e2pectativas del 1oven romntico del >K. +quel su1eto l"rico he&em/nico desde la altura de los +ndes parece divisar el con1unto del territorio desde un lu&ar privile&iado para la contemplaci/n de esa ima&en que parece hecha para la vista(. + sus pies% el desierto no s/lo es la inmensidad% sino tambin% la ausencia de civilizaci/n% porque para la &eneraci/n del >K dicho concepto es al&o directamente vinculado a la letra escrita# ese espacio es desierto% tambin% por la ausencia de palabra civilizadaH. 0a +r&entina con'orma as"% a travs de la mirada potica% su primera ima&en en la 0iteratura en esta inmensidad% un espacio abierto e ilimitado% que constitu$e una 'racci/n de un con1unto que es mucho ms amplio. ,ste espacio vac"o aparece como t/pico inicial de esa escritura $ se constituir en el ima&inario espacial predominante de una &eneraci/n. 9M ,n esta acci/n de ele&ir un paisa1e%
K L

est la operaci/n de crearlo como 'i&ura representativa del

con1unto del pa"s99% $ la acci/n de denominarlo desierto, indica la pretensi/n de llenar desde la
,. ,cheverr"a% El matadero ). 6onteleone ha propuesto una tipolo&"a primaria de los modos de la mirada ima&inaria en el poema# entre los distintos tipos posibles aparece la dimensi/n 'i&urativa% que re'iere a los ob1etos representados en el poema $ al espacio ima&inario de su emer&encia% que posee la estructura de un topos% por medio del cual se de'ine al mismo tiempo la mirada que los representa $ compone. 0a ima&en del mundo8ob1eto se representa como una visibilidad% posee una orientaci/n respecto de un su1eto ima&inario que% asimismo% se pro$ecta en esa misma ima&en(. 6irada e ima&inario potico( p. >C. H C'.. +ndermann% ). % Mapas de poder% p.>K. ,ste autor sostiene que la cate&or"a desierto( en este per"odo se re'iere espec"'icamente a la ausencia de te2tualidad% de escritura% el espacio vac"o de la barbarie carece de la impronta 'undamental de la civilizaci/n. 9M ?estaco aqu" la relaci/n entre su1eto ima&inario% mirada $ uso del espacio en el campo potico: 0a mirada ima&inaria puede ser atribuida% entonces% al su1eto ima&inario de una enunciaci/n l"rica. ,s una 'acultad por la cual el su1eto ima&inario realiza sus elecciones ob1etivas $% en consecuencia% su pro$ecci/n en el espacio( 6onteleone% ). 6irada e ima&inario potico( p >;. 99 S. -otNer sostiene que este te2to% 'undador de la literatura nacional% puede apro2imarse al comienzo del &nesis b"blico donde tambin se encuentra el &esto creador% de la misma manera que ?ios llena el vac"o el escritor 'ue llenando el espacio con palabras. ,l len&ua1e ordena la vida...% dispone el orden% le da sentido $ si&ni'icado%

civilizaci/n esa carencia de contenidos( 9;. Ciertamente% habla en estos versos un su1eto ideol/&ico mu$ 'uerte que es capaz de construir ob1etos altamente homo&neos.

!o o el caos ,n las reuniones del Sal/n 0iterario uno de los animadores del &rupo le$/ el poema% en ese momento muchos de los presentes entendieron que asist"an a la emer&encia de un te2to que iniciaba un camino. ,l desierto( habr resonado en la voz de ). 6. 7utirrez% en 'orma tal que los versos 'ueran des&a1ndose de a poco para dar la posibilidad al auditorio de percibir e2tensiones% claroscuros% misterios $ bellezas en esa Primera parte del poema. + 'in de conceptualizar ese espacio% tan nuevo para el arte como necesario para el pro$ecto econ/mico de la bur&ues"a porte3a% la voz potica eli&e un trmino con un matiz si&ni'icativo ambi&uo% la palabra desierto(% que como se3ala *. Sarlo9>% con'i&ura una e2trema contradicci/n% un o2"moron% porque se emplea% parad/1icamente% para representar el territorio habitado por el otro. 0a mirada potica recorta un territorio% pero tambin cercena $ oculta% por lo tanto% se puede leer en su operaci/n lo que propone $% a la vez% lo que elide. ,se o2"moron 8tal vez de'initorio de la constituci/n cultural ar&entina% porque est directamente emparentado% en un mismo &rado% con la ne&aci/n del otro $ con las pretensiones pol"ticas $ econ/micas sobre ese espacio8 cobra entidad desde el inicio de La cautiva# $ va a tener epicentro en el ob1eto mismo ele&ido por un su1eto de la enunciaci/n l"rica que busca all"% un principio de identidad para el con1unto. Como una primera ausencia de ese espacio en que transcurren los hechos es la de la palabra civilizada 8vac"o determinante para cualquier hombre ilustrado de esos tiempos 8% all" se impondr el silencio% aquel que impone de manera ineludible el mundo natural.

marca las coordenadas de la sociedad( 9; +ndermann% ). Mapas de poder% p >L 9> C'. Sarlo. *.% Ensayos argentinos% ,.,cheverr"a. ,l poeta pensador(

! la tierra% contemplando del astro re$ la partida% callaba% mani'estando% como en una despedida% en su semblante pesar.( <L.C.% primera parte% estro'a K= ,n ese momento del d"a en que men&uan las posibilidades de la percepci/n visual% sur&e otra de las condiciones propias de ese espacio% el silencio# las cosas $a no son percibidas s/lo a travs del tamiz de la mirada% tambin el o"do recorta $ 'iltra% $ la inmensidad se propa&a silente. S/lo a ratos% altanero relinchaba un bruto 'iero% <...= el yaj% de cuando en cuando% turbaba el mudo reposo con su 'at"dica vo".( <LC% primera parte% estro'a L= ,l inmenso territorio aparecer callado(% mudo% silencioso% para poner en evidencia que la mirada requiere del resto de los sentidos $ destacar la idea de vac"o que se viene constru$endo. mientras la noche ba1ando lenta ven"a% la calma que contempla suspirando% inquieta a veces el alma% con el silencio rein/.( <LC% primera parte% estro'a 9M= .ero esa condici/n% propia de los espacios vac"os% no ser inmutable% podr% por momentos% interrumpirse. .orque para esta mirada potica% aquel territorio no es s/lo paisa1e% sino que va a convertirse en el mbito en el que Jcomo se3ala 6ar$ 0. .ratt8 se desarrollar un momento de la lucha cultural de +mrica9B. ?e all" que esa escena que se presenta permanente%
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C'. .ratt% 6.0.% Ojos imperiales% p. >9H

se 'ra&mente con la intervenci/n de lo auditivo% pero no con una voz o una cadencia% como parece preanunciar el tono de la descripci/n% sino con un ruido: el corte abrupto del estruendo del mal/n. .reanunciado por los &ritos de las bestias% el bando de salva1es( interrumpe esa quietud% para que% 'rente al silencio% ruido $ caos identi'iquen al otro. ,ntonces% como el r#ido% que suele hacer el tronido cuando retumba le1ano% se o$/ en el tranquilo llano sordo $ confuso clamor# se perdi/... $ lue&o violento% como baladro espantoso de turba inmensa% en el viento se dilat/ sonoroso% dando a los brutos pavor.( <L.C.% .rimera .arte=9C ,so que aparece sbitamente no ha de tener pertenencia a lu&ar al&uno% de ah" que se estructuren series de pre&untas ret/ricas que lo ponen al nivel de cualquier elemento del mundo natural$ ?/nde va ?e d/nde viene (. Se trata de al&o pasa1ero% una se3al que no parece tener asiento en nin&n sitio. Como primer ob1eto se present/ esa materia primaria a ser trans'ormada% el paisa1e# lue&o al indio% que aparece% al menos en el inicio% un si&no opuesto al anterior: 'rente al silencio $ la calma% es el ruido% la turba. ! 'inalmente% como para indicar que eso es s/lo el e'ecto de un momento% que no se trata de una situaci/n permanente% la naturaleza retorna todo al silencio $ la sombra. .ara que ese espacio si&a siendo desierto% este nuevo ob1eto considerado en el poema deber carecer de entidad. Su presentaci/n como ob1eto del poema es 'ra&mentaria% cosa que contribu$e a &enerar esta idea de ausencia% porque se da en 'orma pro&resiva $ en un proceso
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0as re'erencias auditivas eran un punto destacado de la poes"a independentista% car&ada de escenas de batallas $ de en'rentamientos en medio de inmensidades silenciosas# sirva de e1emplo el te2to del Gimno Nacional que% ba1o el nombre de 6archa patri/tica(% 'ormaba parte de la Lira argentina. ,. ,cheverr"a% que hab"a le"do atentamente toda esa producci/n% aunque trate de apartarse de las marcas neoclsicas% recurre aqu" a un procedimiento similar para su&erir el pnico que causaba la turba(.

paulatino% constitu$endo im&enes en las que se esboza un tramo para su&erir una totalidad que no parece posible: en principio% los ruidos indican una presencia# lue&o la percepci/n es visual $ corresponde a los caballos% una parte indi'erenciada de la 'i&ura total# ms adelante% emer&en los dispositivos de su pertenencia: las lanzas. Son todos tramos de un con1unto que% como obra inconclusa% no encuentra unidad. *a1o la planta sonante del &il potro arro&ante el duro suelo temblaba% $ envuelto en polvo cruzaba como animado tropel% velozmente cabal&ando# v"anse lanzas a&udas%( <L.C.% .rimera .arte% estro'a 99= .ero an% toda esta construcci/n es peri'rica al ob1eto. Su incorporaci/n se dar en una se&unda instancia% tambin de manera paulatina% no como una totalidad% sino por partes: all"% cabezas% crines% siluetas. v"anse <...= cabezas% crines ondeando% $ como 'ormas desnudas de aspecto e2tra3o $ crOel.( <L.C.% .rimera .arte% estro'a 99= S/lo es un ente desmembrado% an incompleto: todav"a no ha$ un persona1e. 0a construcci/n de las im&enes que darn lu&ar a esa 'i&ura se apo$a en sincdoques% que% como tales% aportan el dato del con1unto a partir de una de sus partes# por lo tanto% ese desmembramiento que se per'ila como cuadro '"sico% se trasunta tambin en la concepci/n ret/rica. ,sto se constitu$e en un dato determinante al momento de comparar estas apariciones con la presentaci/n de otros persona1es# particularmente cuando acontece la primera intervenci/n de 6ar"a% se comprueba que la operaci/n es otra% casi inversa: mediante el recorte que es visual% se da lu&ar al movimiento de la naturaleza% pero en una nica acci/n# de entre la maleza sur&e

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Una mu1er(% es decir% un ser "nte&ro% en el que no parece caber la posibilidad de 'ra&mentaci/n al&una% $ que nos da la certeza de la presencia humana. ,sa aparici/n% pautada por la inte&ridad% se contrapone% en el mismo pasa1e% a la 'i&uraci/n del indio% cuando 6ar"a avanza en medio de los cuerpos dormidos:

.ero en un crneo tropieza... %n cuerpo &ru3e $ resuella... mas ella cobra esp"ritu $ cora1e $ en el pecho del salva1e clava el a&udo pu3al( <L.C.% Iercera .arte% estro'a E= 0a irrupci/n de los soldados <sobre la e2tendida lomaP dos &inetes(=% que avanzan en medio la tribu todav"a ebria% &uarda las mismas caracter"sticas que la de 6ar"a# stas tambin son dos 'i&uras "nte&ras% completas% en medio de los sonidos del alba $ el tumulto de cuerpos dormidos Gasta aqu"% tanto en la vida como en la muerte% la 'i&ura del indio aparece como suma de 'ra&mentos% no como una unidad. .or otro lado% ese ente creado por la literatura% despus de ser 'ra&mentos prcticamente dispersos% es multitud# $ no pasa por la instancia intermedia de la dimensi/n individual% que corresponder"a como etapa l/&ica de ese proceso: es% llanamente% un *ando de salva1es(. 0a alternativa al 'ra&mento es la multitud sin individualidades. ,l su1eto romntico rioplatense% constituido en el poema% al representarlo como &rupo% lo homolo&a 8es como torbellino(8% lo trama en un movimiento que lo acerca al caos o al movimiento violento. No ha$ di'erenciaci/n del con1unto% sino% 1ustamente% la apro2imaci/n a la dimensi/n del caos o la violencia. .ero% como siempre sucede% no ha$ absolutos% $ como en una rememoraci/n de postulados del romanticismo de otras tierras% acontece una perspectiva di'erente% que% si bien se da s/lo en al&unos pocos pasa1es aislados $ ba1o la voz recia( del relato ind"&ena% le otor&a otra comple1idad a la presentaci/n. Sucede tambin en el momento del avance destructor de los blancos entre los indios vencidos por los e2cesos del 'est"n 0loremos la muerte ?el indio ms 'uerte

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@ue la pampa cri/( <L.C.% Se&unda parte= .ero no es s/lo una evaluaci/n nueva% ste es tambin el nico instante en que esa carencia que ven"amos observando en la construcci/n de la ima&en del indio tiene al&n lenitivo% $a que es una de las pocas identi'icaciones 'ormales que se producen % $ no es% por cierto% menor% se trata del empleo del nombre% si&no particular de identidad. Cuando avanza el ataque de los cristianos% en el momento de la muerte% all" aparecen los nombres% tal vez como nica instancia identi'icatoria% pero 1ustamente en el 'inal $% necesariamente% en la voz del otro. + aquello que hasta aqu" era pura 'isiolo&"a% puro cuerpo% puro 'ra&mento% se le otor&a en esos tres o cuatro nombres% una de las pocas concesiones a la abstracci/n. pocos eran $ l delante ven"a% al bruto arro&ante dio una lanzada @uilln. <D= 7randes sus o1os brillaron ! las cabezas rodaron ?e @uitar $ Callupn <D= Cha3il muri/ como bravo% batallando en la re'rie&a% de una lanzada muri/. <L.C. Se&unda parte= .ero% s/lo es un momento# para el resto del poema no ser ms que un elemento que apenas se separa del mundo natural# es el ob1eto al que se coloca en un lu&ar indeterminado% a tal punto que% por momentos% no se acerca ni siquiera al estatuto de salva1e% an cuando &ana espacio como prota&onista de ,l 'est"n(. *aste recordar que all" la escena tambin se abre con un con1unto inde'inido .arece haber api'ado el &enio de las tinieblas% para al&n misterio inmundo% sobre la llanura inmensa%

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la lobre&uez del abismo donde inalterable reina.( <L.C. Se&unda parte% estro'a 9=

Ese ( tiene nombre ,n principio% es una atm/s'era imprecisa% de misterio% en la que los prota&onistas% 0os esp"ritus 'oletos(% Se disipan% reaparecen(. ! para complementar esta sensaci/n% la presentaci/n tiende al uso de la tercera persona del plural% por lo que ha$ un matiz impersonal en esa 'orma que% &eneralmente% elide el su1eto. .ero pro&resivamente% la intervenci/n va cobrando realidad: ,l tenebroso recinto ,n que la chusma hormi&uea( +dems del matiz claramente despectivo% se lo presenta otra vez como un con1unto indeterminado. ! esa inde'inici/n se prolon&a% se hace ms densa% en el mane1o mismo de la len&ua% $a que el tratamiento desde el punto de vista lin&O"stico se or&aniza a travs de 'ormas que tienen la 'acultad de variar sus re'erencias% estructurando distintos tramos en base a de"cticos. ,n torno al 'ue&o sentados% %nos lo atizan $ ceban# )tros la 1u&osa carne... *quel come% +ste destriza# 6s all alguno de&Oella Con a'ilado cuchillo( <L.C.% Se&unda parte= ...aquel ebrio se levanta% bambolea% a plomo cae% $ &ru3endo

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como animal se revuelca. Este chilla% algunos lloran% $ otros a beber empiezan.( <L.C.% Se&unda parte=

,stos son componentes de la len&ua% cu$a si&ni'icaci/n es siempre &enrica e indeterminada% que requieren de elementos conte2tuales para adquirir si&ni'icado. Se trata de pronombres% de aquellas palabras cu$a re'erencia var"a% se&n el conte2to concreto de enunciaci/n% palabras que en ese uso no personalizan. .alabras a car&ar de si&ni'icado% como ese espacio inmenso $ vac"o al que los romnticos intentan cubrir de sentido% de civilizaci/n. +s"% para nombrar aquello que est en la llanura% pero no la habita(% abundan los pronombres que% no casualmente% oscilan casi todos entre las 'ormas inde'inidas o demostrativas% evidencindose la ausencia casi total de las 'ormas personales. ?e ah" que muchos versos presentan una disposici/n sintctica similar: *quel come% +ste destriza#( .ara ne&ar o para no nombrar esta presencia% a la aparici/n parcial o como con1unto inde'inido% resultan oportunos los dispositivos del len&ua1e empleados 8los de"cticos% las 'ormas impersonales8. ,ste aspecto lin&O"stico obra como incremento de lo que $a 'ue dicho de manera bastante e2pl"cita% con escenas tan romnticas como salva1es% en las que alternan la violencia o el vampirismo. No resulta e2tra3o entonces% que% 'rente a ese otro( que se per'ila apenas como contorno% se presente una sociedad con una escisi/n ta1ante% sin instancias mediadoras entre blancos( e indios% donde se hallan ausentes los len&uaraces% los baqueanos% los rene&ados% todos aquellos que puedan 'acilitar al&n &rado de intercambio. +qu"% en esta 'rontera% no ha$ contacto% los caracteres tnicos aparecen casi impermeables unos a otros# nos &ana% entonces% la convicci/n de que prima aquella 'unci/n idealizante del poema enunciada en la +dvertencia( 8 en tanto se ale1a del conte2to concreto8% porque esa mezcla no resulta bienvenida en el mundo de ,cheverr"a.

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Con connotaciones similares% estos aspectos estn en otro comienzo $ en otro &nero% tambin cismtico de la cultura ar&entina. ,sta visi/n del paisa1e como desierto $ correlativa ne&aci/n de sus habitantes primitivos est presente en el cap"tulo inicial de acundo. ,sta dimensi/n de la tierra deshabitada en ,. ,cheverr"a es anlo&a al comienzo del te2to de Sarmiento% que muestra el espacio vac"o como en el inicio de los tiempos% $ tambin con esta presentaci/n por ausencia del indio mediante el empleo del o2"moron desierto( para nominar el espacio por ellos habitado. 0a presentaci/n de ese espacio tambin se da desde una perspectiva &eo&r'ica% $ an con un marco ma$or de posibilidades por la 'orma &enrica ele&ida# as" el t"tulo es un indicativo propio de un te2to e2positivo9E% $ las primeras l"neas se abocan a caracterizar el espacio. Como en La Cautiva es inmensa e2tensi/n( totalmente despoblada( 9K% por lo tanto concebido como espacio enorme% vac"o e inconmensurable. 0os l"mites ausentes con'unden% $ la le1an"a del horizonte avanza en incertidumbre. 0a aparici/n del otro 8los salva1es(8 est vinculada% como en el te2to de ,. ,cheverr"a% con el miedo% $ an con el pnico: los bultos siniestros de la horda salva1e(.9L Iambin esa presencia est caracterizada por la inde'inici/n% es as" que no ha$ cuerpos sino bultos. .or otro lado, aqu" tambin parece sur&ir de la nada% no de un sitio determinado% no se precisa el lu&ar de donde aparece% por lo tanto resulta menos pertinente considerarlo como habitante% como poseedor% que como simple emer&encia misteriosa: no ha$ un lu&ar propio% no ha$ un habitat% s/lo su paso violento. No e2isten mezclas entre razas en nin&uno de los dos te2tos% la 'rontera no es un lu&ar que prevea intercambios.9H +unque al&una vez% no tanto tiempo atrs% el indio 'uera un aliado posible contra el enemi&o e2terior 8la corona espa3ola8% $a la situaci/n es otra% $ las alianzas se recomponen o se desinte&ran. 0a idea de construir la patria est en la literatura del per"odo% pero para hacerlo resulta necesario seleccionar% $ en esa selecci/n habr que vedar% habr que actuar con el obstculo como ausencia# eso se hace con armas en el terreno de la acci/n blica% pero tambin ha$ una

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+specto '"sico de la -epblica +r&entina $ caracteres $ hbitos que en&endra( Sarmiento% ?.Q.% acundo% p. ;> 9L 5dem 9H la &uerra no 'ue la nica 'orma de relaci/n entre indios $ blancos(# la 'rontera 1u&aba% en ese sentido% un papel decididamente ambi&uo# separaba $ li&aba a la vez. 0a &uerra 'ue as" se&uida $ aun acompa3ada por no menos intensos intercambios comerciales $ roces se2uales% $ el temor% el recelo $ el rechazo no 'ueron la nica manera de percibir al otro( 6a$o% Carlos% 0a 'rontera% cotidianidad% vida privada e identidad(% GR.+% tomo 9.

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&uerra ret/rica que resulta necesario &anar% $ aqu" se desarrolla en base al recorte de la mirada potica% $ al uso de las diversas estrate&ias que provee el len&ua1eD

,ibliograf-a +ndermann% )ens% Mapas de poder. !na ar"ueologa literaria del espacio argentino% -osario% *eatriz Riterbo% ,ditora% ;MMM. ,cheverr"a% ,steban% O#ras escogidas. Selecci/n% pr/lo&o% notas% cronolo&"a $ biblio&ra'"a de *eatriz Sarlo $ Carlos +ltamirano% Caracas% *iblioteca +$acucho% 9HH9. ,cheverr"a% ,steban% Antologa de prosa y verso. +ntolo&"a% cronolo&"a% edici/n% biblio&ra'"a% pr/lo&o $ notas de Osvaldo .ellettieri% *uenos +ires% ,ditorial de *el&rano% 9HL9. Gambur&er% FSte% La l$gica de la literatura% 6adrid% Risor% 9HHC. Fatra% Tilliam% La generaci$n del %&. Los 'om#res "ue 'icieron el pas% *uenos +ires% ,mec% ;MMM.

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6asiello% Qrancine% Entre civili(aci$n y #ar#arie. Mujeres) *aci$n y Cultura literaria en la Argentina moderna% -osario% *eatriz Riterbo% 9HHK. 6a$o% Carlos% 0a 'rontera% cotidianidad% vida privada e identidad(% en: ?evoto% Qernando $ 6adero% 6arta% +istoria de la vida privada en la Argentina) Pas antiguo. ,e la colonia a -.&/% tomo 9% *uenos +ires% Iaurus% 9HHH. 6onteleone% )or&e% 6irada e ima&inario potico(% en Snchez% !vette8 Spiller% -oland% La po0tica de la mirada% 6adrid% Risor% ;MMB. 6onteleone% )or&e% 0a hora de los tristes corazones. ,l su1eto ima&inario en la poes"a romntica ar&entina(% en: Schvartzman% )ulio <dir.=% La luc'a de los lenguajes% volumen ; de la +istoria crtica de la literatura argentina diri&ida por No )itriN% *uenos +ires% ,mec% ;MM>. 6onteleone% )or&e% Qi&uraciones del ob1eto. +lberto 7irri% )oaqu"n 7ianuzzi% Gu&o .adelletti% Gu&o 7ola(% en: Sa"tta% S$lvia <dir.=% El o1icio se a1irma% volumen H de la +istoria crtica de la literatura argentina diri&ida por No )itriN% *uenos +ires% ,mec% ;MMB. .ratt% 6ar$ 0.% Ojos imperiales. Literatura de viajes y transculturaci$n% *uenos +ires% Univ. Nacional de @uilmes% 9HHK. .rieto% +dol'o% Los viajeros ingleses y la emergencia de la literatura argentina. -.2/3-.4/% *uenos +ires% Sudamericana% 9HHE. -otNer% Susana% Cautivas) Olvidos y memoria en la Argentina% *uenos +ires% +riel% 9HHH. Sarmiento% ?omin&o Q.% acundo. Civli(aci$n y #ar#arie% *uenos +ires% G$spamrica% 9HLE.

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