Você está na página 1de 68

4

O que o Partido de Projeto? que o teramos feito por fora das disciplinas tericas. Mas o trabalho evoluiu a partir de um passatempo das tardes Introduo de sbado, movido pelo prazer de projetar, que consistia em resolver os mesmos exerccios que propusramos aos Este trabalho oferecido comunidade de alunos quando ministramos com o Professor Hlio Hirao a disciplina de Projeto I no segundo semestre de 2005, ou seja, o mesmo tema de projeto, os mesmos terrenos e o mesmo programa. Trata-se de consolidar nossas conhecemos como tecnologia produz materiais, mquinas, instrumentos e processos que aplicam os conhecimentos da cincia ao humana sobre a natureza, segundo suas prprias finalidades; tambm uma atividade produtiva. J a cincia uma atividade terica, ou seja, tem como finalidade o conhecimento daquilo que se apresenta enquanto realidade. As atividades produtivas tm como resultado produtos, coisas palpveis; a cincia tem como resultado o conhecimento. Comecemos por investigar um pouco, como fator de contraste e de posicionamento, a natureza da cincia mas, tambm, porque a cincia a atividade e a misso que nos congraa a todos na universidade. Como se conduz uma pesquisa cientfica? Costuma-se partir de uma apresentao do estado da arte, ou seja, proceder por uma reviso bibliogrfica que examine pesquisas j realizadas e cujos temas sejam relacionados, fronteirios ou similares ao tema proposto, o que evita repeties e pavimenta o caminho com todo tipo de indicaes. Assim, pode-se dizer que qualquer pesquisa parte de

estudantes de arquitetura e de professores de vrias reas que lecionam neste curso da FCT, como contribuio discusso sobre o ensino de arquitetura que, acreditamos, deva ser uma atividade permanente, malgrado todas as bem conhecidas dificuldades inerentes implantao de um curso novo. Compe-se de partes diferentes, a primeira delas um discurso entorno do conceito de Partido de Projeto que, no apenas tem sido objeto de interesse de alunos no TFG, como tambm, acreditamos, seja um bom fio condutor para pensar a atividade do arquiteto, na sua especificidade e nas relaes que entretm com as reas do saber com que tem vizinhana e com que coopera na construo da cidade e na interveno humana sobre o territrio. Este nos parece um tema de relevncia maior ainda na medida em que o curso de arquitetura e urbanismo da FCT foi fundado e tem sido construdo como um esfora conjunto sobretudo com os professores dos departamentos de Geografia e de Engenharia Cartogrfica da FCT. No tivemos ainda oportunidade de conduzir uma pesquisa formal sobre o tema, por isso, nossa contribuio vem como uma soma provisria de nossos estudos na rea de esttica e da prtica de ensino na FCT. Assim, dispensamo-nos, por hora, do necessrio rigor acadmico. Sendo professor concursado para as disciplinas de esttica, histria e teoria da arquitetura na FCT, vimo-nos, por fora de circunstncias, engajados em disciplinas de projeto, sobretudo TFG. Esta prtica suscitou a

observaes atravs da descrio de um modo de proceder ao fazer projeto e de exemplos de projeto por ns elaborados durante os anos em que temos lecionado na FCT e de indicar algumas possibilidades de compreenso para as dvidas manifestadas pelos nossos alunos. Os trabalhos prticos de projeto que pretendo aqui expor na segunda parte deste trabalho devem ser vistos como um modo de criar um esprito de identidade e solidariedade de ofcio entre alunos e professores, visto que a cidade e a regio no oferecem muitas oportunidades de contato dos estudantes com profissionais do projeto. No sendo arquiteto de larga e brilhante produo, corremos o risco de demonstrar ingenuidade. Pacincia! Se assim for, que o leitor nos perdoe.

conhecimentos prvios que delimitem-lhe o objeto, a extenso e os procedimentos bem como eventuais posicionamentos crticos e polmicos. Procurando dar um

I - Que tipo de atividade o projeto?

cunho mais analtico a estas observaes, diremos que todo objeto vlido de pesquisa encontra j um campo

O projeto arquitetnico uma atividade produtiva criativa. Esta expresso um tanto desajeitada pretende evocar o que a antigidade clssica conhecia como atividades poticas, atividades que trazem efetividade produtos com que os homens se relacionam de algum modo, quer empregando como instrumentos, quer no emprego de materiais que colhem na natureza, quer no uso ou na contemplao. A arquitetura traz efetividade os espaos construdos prontos para o uso humano. O que

previamente determinado e um conjunto de princpios fundamentais que fundam esse campo cientfico e permitem e regulam a constituio de seus objetos. A pesquisa expande e preenche lacunas nesse campo bem como pode vir a desfazer omisses ou equvocos e, como freqente, pode deixar problemas e questes pendentes que permanecero na agenda de pesquisa. Eventualmente, contudo, surgem fenmenos ou problemas que resistem ao envolvimento explicativo no

oportunidade de dedicarmo-nos ao tema presente mais do

5
quadro dos princpios fundamentais admitidos. Acontece, ento, um percurso errtico permeado de contradies e de zonas cinzentas em que novos princpios fundamentais so construdos. Estas ocasies so as chamadas revolues cientficas, em que novos princpios e novos objetos vm luz. o que se deu na fsica desde fins do sculo XIX at as primeiras dcadas do sculo XX, quando, a partir de problemas no estudo dos campos eletromagnticos e do clebre experimento de MichelsonMorley, viu-se surgir as teorias da relatividade de Einstein e a mecnica quntica, que tornaram-se os pilares da cincia natural desde ento. Mas bom lembrar que esta descrio formal passa por alto o drama humana e a forma das instituies no interior das quais, e segundo cujas regras, se d a pesquisa. Nos dias de hoje, como um exemplo hipottico, um pesquisador da rea da supercondutividade eventualmente depara-se num experimento com uma nova possibilidade em termos de materiais ou de condies para o fenmeno e, no quadro do conceito da supercondutividade dar incio ao percurso de reviso que descrevemos acima e poder expandir o campo j estabilizado ou, at mesmo, reformular seus princpios. Admitamos, de sada, que esta seja uma descrio minimamente aceitvel dos lacunas, ou seja, talvez no compreendamos bem uns aos outros. Como, afinal, delimitam-se as reas do saber e da ao produtiva? Pela natureza dos objetos de estudo e de interveno? Mas um mesmo objeto fsico, como a cidade e o territrio, pode revelar-se mltiplos objetos conforme os princpios constitutivos de cada rea do saber que sobre eles dirijam seus focos. Como exemplo ilustrativo, tanto o jogo de xadrez quanto o de damas utilizam-se do mesmo tabuleiro e de dois conjuntos de peas de mesmo nmero, um branco e outro preto. Contudo, as regras e as peas dos dois jogos so diferentes, o que faz deles dois jogos de carter totalmente distinto. Este exemplo ilustra quo pouco esclarecedor pode ser tomar-se o objeto fsico sem levar em conta os critrios que o definem para a atividade ou rea de estudo particulares, algo anlogo s regras de cada jogo particular. Isto posto, propomo-nos, neste esforo de diferenciao de conceito deveria ser tida em mente pelos nossos alunos do TFG quando so solicitados a escrever uma monografia de apoio ao projeto e a fazer projeto arquitetnico e/ou urbanstico. As chamadas cincias humanas e as cincias histricas seguem, com algumas ressalvas, o modelo geral das cincias naturais. Na histria, o cuidado das cincias naturais com os resultados experimentais, afinal o teste ltimo e definitivo do conhecimento, encontra paralelo no cuidado e rigor no exame das fontes e documentos. As cincias humanas ao seguir o exemplo da fsica j se viram, no passado, na contingncia de pretender

determinar seus princpios fundamentais para assegurar seu campo de objetos. Todos estes princpios assumiam a forma de postulados sobre o que o homem , sobre o que a sociedade , sobre o que a psique , sobre o que a cidade , e assim por diante. Acontece que h muito j caiu a ficha de que no se pode determinar o que o homem seja, pois ele um quem, cuja ao nunca inteiramente causada. Pode-se estudar a biologia humana como se faz com a dos animais, mas no a ao humana como regida por quaisquer leis cientficas. Se assim no fosse, poder-se-ia prever o que os homens fariam em cada ocasio. Em vez disso, estudam-se as circunstncias e as aes e procura-se divisar o que est acontecendo; em vez de determinar a legalidade dos fatos, aplicam-se os mtodos para chegar aos fatos, pois estes no se mostram com facilidade. Pode-se, por exemplo, conduzir uma pesquisa no Congresso Nacional sobre origem social, regio de origem, escolaridade e formao, renda e propriedade acumulada entre os parlamentares e

delimitao e preciso, apresentar aquilo que nos cabe e que, minimamente, talvez sejamos capazes. O que a arquitetura? Uma cincia? Uma cincia social aplicada, como a circunscreve o Lattes? Uma arte? Uma tecnologia? Tomemos, provisoriamente, uma definio escolar : a arquitetura a atividade cujo produto ou finalidade o ambiente construdo pronto e acabado, reunidos e ajustados todos os componentes fsicos, posto para o usurio. Ser que essa definio contm uma cincia, ou seja, um sistema de princpios fundamentais e os objetos que estes delimitam? Certamente, a arquitetura faz uso de mtodos e procedimentos produzidos por vrias cincias, mas isso suficiente para que se a compreenda como uma cincia? A sua peculiaridade justamente coordenar o conjunto de determinantes de modo a que possam perfazer um objeto possvel e coerente, e que, assim, possa ser posto para o uso nas prticas sociais. Esta

procedimentos das cincias naturais e, com algumas ressalvas, das cincias humanas tambm. Na regio de fronteira em que a arquitetura se encontra, em que diferentes reas cooperam para um mesmo fim, que o ambiente construdo, ou seja, em que todos ns, arquitetos, urbanistas, cartgrafos, gegrafos e engenheiros civis e ambientais nos encontramos, deve-se perguntar quem faz o qu. uma pergunta preliminar e supe-se bem conhecida mas, se fizermos uma pesquisa entre ns, talvez nos surpreendamos com as dvidas e

estabelecer relaes indicativas sobre a representatividade de setores sociais, sobre o desempenho legislativo, sobre as relaes com os outros poderes, e sobre as disfunes

6
do legislativo. Assim procedendo vm-se a ter um quadro acurado de movimentos e tendncias em curso, mas nada de determinstico. No mximo, pode-se afirmar que as aes humanas sempre se do condicionadas pelas instituies que prescrevem como proceder em cada ocasio, mas sempre com lacunas e ambigidades e, sobretudo, com possibilidades ocultas e que vo sendo descobertas, descobertas que alargam o alcance daquelas instituies ou podem conduzir sua transformao. Alm disso, analogias muito abrangentes entre as cincias humanas e as cincias naturais, em determinar leis causais na ao humana, freqentemente descobre, para perplexidade geral, que a ao humana no s contingente, como tem algo de no razovel. Sempre ficamos perplexos por ao observar pessoas s quais agirem somos objetiva e exata observao da realidade que seria a marca distintiva da cincia e da mentalidade modernas. Para os antigos e medievais, os corpos leves tendiam a subir e os pesados a descer; assim o fogo subia por ser leve e a gua descia por ser comparativamente pesada. Pobres antigos (sic), no sabiam que a densidade, o estado fsico e os movimentos convectivos que determinam que o granito afunde ngua e que o fogo tenha movimento ascendente por conveco de um plasma. Que o fogo suba e a gua procure descer ou escoar so fatos perfeitamente observveis, que os antigos observavam muito bem. Mas coisas como densidade, estado fsico, trocas de calor e movimentos convectivos no se prestam observao mas somente medio por meio de instrumentos. De fato no so coisas, mas conceitos pelos quais podemos determinar, quantificar e construir instrumentos de medida, como termmetros, barmetros, etc. Nossas alegadas observaes so condicionadas por conceitos e no o contrrio. Essa construo de conceitos constitui, justamente, nossa interpretao moderna da realidade fsica; a dos antigos era outra, totalmente diferente. Assim considerado, as cincias naturais talvez no sejam to afastadas da interpretao quanto se acredita, o que no as torna subjetivas tampouco. histria, vem sendo praticada a milnios, ao longo dos quais a compreenso do que seja a arquitetura passou, presumivelmente, por vrias transformaes, e isso determina que se trate de pesquisa histrica nalgum grau ou noutro. Como formalizar as relaes desses conceitos do que seja a arquitetura com a histria dos usos e costumes, bem como das tcnicas de construo? O qu, no produto, produto da arquitetura e o qu da tcnica? Na modernidade, quando arquitetura e engenharia se separaram em atividades distintas, o que veio a caber a uma e outra? Posto assim o problema, no podemos, nos limites desta contribuio, mais do que examinar algumas possibilidades. Admitamos preliminarmente que a

engenharia civil seja a tecnologia da construo, ou seja, uma atividade que aplica conceitos e procedimentos da cincia na criao e desenvolvimento de materiais, processos e equipamentos para a indstria de construo. As cincias em que se apia so, de modo geral, a fsica e a economia; atravs delas formaliza o desempenho dos produtos e, assim, os torna mensurveis e administrveis. O rol de conhecimentos cientficos que aplica aberto e no cessa de ampliar-se, inclui a logstica, a engenharia de produo, impacto e coordenao dimensional e normalizao, ambiental, potencial de

apaixonadamente

motivaes

indiferentes ou que no podemos sequer compreender. Quantas obras ou feitos, que custaram enormes esforos e muito sangue, no permanecem totalmente opacas quanto sua motivao? Quantas vezes os historiadores no flagram os homens ao tomar as decises mais graves pelos motivos mais fteis? Alm disso, h atividades humanas que a cincia s pode tangenciar. Com efeito, a histria da arte, por exemplo, jamais eliminar o esforo e o risco da interpretao, que o modo de conhecimento ineludvel s produes artsticas. Talvez, o fulcro da polmica entre a cincia moderna e as humanidades, diferentemente das cincias humanas, recaia mesmo sobre a atividade de interpretar. As cincias dizem conhecer a realidade to melhor quanto menos se deixem desviar por aes ou perturbaes subjetivas. O fato de que o conhecimento que se tem hoje freqentemente contradiga o que se supunha conhecer no passado explicado pelo avano cumulativo em direo

sustentabilidade

mercado, marketing, negcios, etc. Assim, a engenharia civil estrutura toda a indstria da construo, mas no

O que o Partido de Projeto?

produz ou determina o espao construdo pronto e acabado tal como chega ao usurio e ao consumidor.

Ditas

estas

coisas

preliminares,

podemos

Nessa interface intervm a arquitetura. O que conhecemos hoje como tecnologia cobre uma atividade que por milnios constituiu o artesanato. Materiais, mtodos e equipamento produtivo eram objeto da tradio artesanal com incidncia pontual apenas de

estabelecer as condies nas quais nossa questo possa ser investigada, ou seja, como estudar e pesquisar numa rea, como a arquitetura, em que os objetos so produto de uma atividade humana. Esta atividade tem uma

7
atividades liberais, como foi com os fisilogos na antigidade ocidental. E a tradio artesanal, apesar de no ser esttica, estava longe do dinamismo cada vez mais vertiginoso do desenvolvimento da tecnologia, o que destaca a grandeza, a criatividade e a energia prprias dos engenheiros. Mas de que modo, precisamente, a aspecto anlogas tecnologia e, por assim dizer, trocam figurinhas com ela constantemente. A arquitetura, veremos adiante, no se encaixa muito bem num mtodo de correspondncia desse tipo, o que no quer dizer que a atividade dos arquitetos seja indiferente aos procedimento da tecnologia e das cincias sociais, nem que essa atividade, que se d na linha de frente do contato dos produtos com o pblico, no soluo melhor possvel segundo um desvio padro; seria possvel conceber uma soluo melhor possvel ou uma soluo tima. No entanto, o que se verifica no isso, e sim diferenas dramticas das quais que nunca lanam o jri em

controvrsias,

emergem

decises

inequvocas mas, em todo caso, justificadas pelo brilho ou oportunidade de um projeto e nunca por grau de correspondncia a uma tabela de desempenhos. O clebre historiador da arquitetura Auguste Choisy sustentava, no esprito do funcionalismo, que a obra arquitetnica resultaria da cuidadosa considerao do terreno (relevo, hidrologia, vegetao, clima, orientao), dos usos e costumes que conformam os programas utilitrios, e das tcnicas e dos materiais disponveis num tempo e num local determinados. Outra formulao do problema foi proposta por Geoffrey Scott em seu clebre The Architecture of Humanism (1914). Nessa obra, o esteta britnico postulava que os produtos da arquitetura deveriam responder a trs ordens de consideraes : a cincia nos materiais, processos e concepo estrutural, a finalidade utilitria que justifica moral e socialmente a obra e, por fim, uma emoo esttica desinteressada que apontaria para um campo de significados limitado pelos meios prprios da arquitetura. primeira vista, basta que se d destaque ao fator terreno-clima e teremos o mesmo rol de critrios de Choisy, mas s primeira vista! Scott esclarecia que as trs ordens de critrios, que correspondem

engenharia determina ou julga seus produtos? Acredito que todo produto seja analisado por critrios formalizados matematicamente de desempenho; assim, do concreto se mede a resistncia, se determina a resistncia em funo da relao gua/cimento, a convenincia de cada

costume reverter como um feed-back para os produtos da engenharia; muito pelo contrrio! Isso, contudo, faz com que o campo de pesquisas da tecnologia da indstria da construo no comporte uma linha demarcatria

variedade nas propores entre os agregados e entre estes e nata, relao entre aditivos e tempo de pega e cura, composio e durabilidade em ambientes agressivos, etc., etc.. Todas estas medidas, uma vez formalizadas, permitem a anlise custo/benefcio; alis, tudo o que se faz na tecnologia procurar benefcio, sempre mais e mais. Talvez no erremos muito ao afirmar que entre as feies e caractersticas dos produtos da engenharia e seu desempenho haja algo como uma relao unvoca que a cada ponto do produto associe um desempenho em vista do benefcio. Isso no quer dizer que no se possa, e que no se faa com freqncia, descobrir nos produtos da tecnologia possibilidades no determinadas por esse mtodo. As cincias humanas e sociais com que a arquitetura faz fronteira, a geografia urbana e a sociologia, por exemplo, costumam aplicar seus mtodos para determinar perfis de usurios, necessidades manifestadas pelos grupos de usurios, etc.. Pode-se dizer, sem muito medo de errar, que tais pesquisas constituem mtodos de correspondncia entre necessidades conhecidas e objetos ou caractersticas dos objetos desejados. Sob esse

perfeitamente clara e indelvel entre as atividades dos engenheiros e as dos arquitetos; trata-se de um campo de cooperao no qual, sem embargo das diferenas, a atribuio de crditos deva ser feita caso a caso. Nem se deve excluir, tampouco, como que alguns e arquitetos alguns

desempenhem

engenheiros,

que

engenheiros desempenhem como arquitetos; as relaes entre as duas atividades so propcias elasticidade das motivaes e capacidades humanas. Mas, e a arquitetura? A arquitetura concebe e determina o espao construdo pronto e acabado, na totalidade dos componentes e equipamentos postos para o usurio. Ser vivel, em face dessa definio escolar, um mtodo de projeo produto-benefcio do tipo que d conta da tecnologia? Se tomarmos a mxima a forma segue a funo, como o enunciado do funcionalismo, no teremos um mtodo de projeo que a cada funo ou necessidade faz corresponder um elemento da forma construda? E isto tudo? Se assim fosse, num concurso de projetos, dado um nico tema ou problema para todos os concorrentes, seria de esperar, apenas, que os vrios projetos apresentassem solues que se afastassem da

aproximadamente razo pura, razo prtica e ao juzo esttico, ou seja, diviso fundamental das faculdades da razo segundo Kant, esto em permanente conflito entre si, fazendo exigncias desmesuradas uma outra. No seria nem mesmo razovel esperar que fosse possvel satisfazer s trs igualmente, motivo pelo qual

8
Fig. 03 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008.

cada projeto daria prioridade a alguns aspectos em detrimento ou menor ateno a outros. Aqui, enfim,

Fig. 01 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008.

encontramos uma formulao mais condizente com as dramticas diferenas que se v nos concursos de projeto. Mas Scott ia alm. Seu postulado de que a arquitetura e suas imagens artsticas tivessem

possibilidades limitadas mas, em todo caso, prprias a seus meios, conduziu-o a um caminho problemtico mas
Fig. 02 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008.

nem por isso menos interessante. Sua leitura de Vitrvio e da tradio clssica luz da Einfhlung de Theodor Lipps, propunha que o sentido da linguagem clssica, dos gregos ao renascimento, fosse o antropomorfismo ou uma projeo anmica do homem como centro e medida de todas as coisas. E propunha a reinstituio renovada do antropomorfismo clssico como linguagem universal da arquitetura na modernidade, aps seu declnio, por alguns sculos, sob o peso das confuses que a cincia, a tcnica, a indstria, a cincia da histria e a moral social haviam trazido. Ocorre que uma linguagem universal para a

Fig. 08 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008. Fig. 04 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008.

arquitetura justamente o que ficou conhecido como estilo, a noo central a todas as dificuldades

Fig. 06 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008.

oitocentistas com o historicismo e o ecletismo. O psmodernismo de Charles Jencks subscreveu a aposta de Scott na figura do classicismo ps-moderno, uma modalidade que foi intensamente praticada nos anos oitenta e que logo se esgotou para o gosto e a sensibilidade, reiterando a constatao de Loos sobre a impossibilidade de que haja um estilo na modernidade. Contudo, a pergunta mais interessante, e inquietante, permanece em aberto : o qu, precisamente, tornava possvel o estilo em outras pocas da histria e no mais est a na modernidade? O desgaste dos estilos seria

Fig. 07 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008.

Fig. 05 - Soe Ker Tie House, TYIN Tegnestue, 2008.

9
mera conseqncia do ritmo e da voracidade da produo e circulao das imagens, ou haveria mais coisas? Sem embargo desses aspectos problemticos, as colocaes de Scott permitem avanar um pouco no entendimento do que seja o partido de projeto. Qual o sentido, afinal, dessa expresso de origem incerta? fato, contudo, que ela esteja em uso corrente na linguagem dos arquitetos brasileiros, da crtica e do ensino de arquitetura, e, se conseguirmos determinar-lhe o sentido, estaremos contribuindo para a continuidade crtica das experincias da arquitetura moderna no Brasil. O dicionrio Houaiss traz a seguinte definio de partido no sentido arquitetnico : conseqncia formal decorrente de uma srie de fatores determinantes de uma construo, tais como o programa no a mera soma das possibilidades. O partido justo medida que cria algo intenso e significativo que no estava previsto numa tabela de necessidades programticas; cria algo novo. Por isso, s se pode confrontar os projetos apresentados num concurso pelo brilho e pela

oportunidade de cada um; mas fica claro, tambm, porque as premiaes podem ter l sua sombra de injustia, por mais convincente que sejam. Tomar ou adotar um partido de projeto no escolher numa tabela de condicionantes do projeto. Cada partido articula o que promove e o que exclui numa imagem ou forma possvel, numa articulao de elementos e partes que conformem uma unidade possvel , que vai se desenhando medida que o arquiteto estuda e faz tentativas, e que estas resistem aos seus

questionamentos. O partido surge, torna-se convincente e mostra-se justo quando resiste aos questionamentos e

Fig. 10 Paul Klee ????????????????????????????????.

pouco mais fundo no sentido da expresso, teremos que partido significa parte ou cortar e separa partes e lhes conferir carter e sentido diferenciado em relao ao todo e entre si. Tomar um partido ao conceber um projeto
Fig. 09 Aldeia Tailandesa Ban Nai Soi, 2008.

escolher entre possibilidades, entre as que tero prioridade e as que estaro em segundo plano. O partido de projeto

do edifcio, a topografia do terreno, as condies locais, as verbas disponveis, a legislao e, principalmente, a inteno plstica do autor do projeto, a qual expressa o consenso lingstico na rea profissional. Se cavarmos um

a justia e a injustia do projeto, uma vez que uma no vem sem a outra. O partido injusto medida que relega possibilidades vlidas sombra, no lhes permitindo eclodir plenamente; mas justo medida que, ao promover certas possibilidades, cria uma significao que solidifica-se no chamado estudo preliminar. Este ltimo, tem uma denominao consagrada mas rigorosamente
Fig. 11 Casa Batak na Indonsia, 2008.

10
acompanhamento de obra so decorrncias, o que no quer dizer que estes no sejam importantes e decisivos para que o partido venha luz em vez de ser arruinado e repudiado. Os cientistas sociais, os gegrafos urbanos, os planejadores engenheiros urbanos, sejam arquitetos ou todos no, os sociais, desde liberais at socialistas. A moral e a responsabilidade que carregam impe-lhes que adotem um mtodo de projeo do tipo deciso-benefcio. No admira, portanto, que tendam a compreender uma atividade produtiva, como a arquitetura, em termos anlogos aos da tecnologia. As dificuldades de

de diversas

modalidades, e

profissionais envolvidos com a formulao e aplicao das chamadas polticas pblicas so, por razo de sua funo, os mais imbudos de doutrinas e moralidade
Fig. 12 Safe Haven Bath house, TYIN Tegnestue, 2008.

entendimento horizontal fazem com que, no raro, deixem de captar o sentido do partido do projeto, de que decorrem possibilidades de conflitos com a arquitetura. Todos estes profissionais tm, numa medida ou noutra a cidade e o territrio como objeto de estudo e de ao, mas seus papis e procedimentos variam sensivelmente; a

comunidade de objeto faz parecer que os procedimentos sejam os mesmos. Xadrez e damas, para voltar a nosso exemplo, so jogados sobre o mesmo tabuleiro com dois conjuntos de peas, branco e preto; sem embargo, no poderiam ser mais diferentes um do outro. No exagero dizer que a arquitetura uma atividade que ainda se ressente de um dficit de compreenso sobre seu papel e
Fig. 14 Safe Haven Bath house, TYIN Tegnestue, 2008.

sobre seu carter.

Algumas obras e seus partidos de projeto

Para
Fig. 13 Safe Haven Bath house, TYIN Tegnestue, 2008.

desfazer

possveis

incompreenses

que

pesem sobre o trabalho do arquiteto, por exemplo, de que seus procedimentos exijam sempre obras caras para realizar-se, selecionamos um conjunto de obras para comentrio que vo do mais pobre ao mais rico que o mundo conhece atualmente. De um lado, obras projetadas para atender a comunidades pobres em locais

equivocada, pois preliminar significa anterior ao limiar ou anterior ao comeo, portanto, ao p da letra, significaria anterior ao comeo do projeto, algo prvio e meramente condicionante ou referencial. Mas no o que acontece, o estudo preliminar fixa o partido e a mais importante etapa do projeto, em relao qual as etapas seguintes, o ante-projeto e o projeto executivo e o
Fig. 15 Safe Haven Bath house, TYIN Tegnestue, 2008.

extremamente carentes, como territrios devastados por guerras tnicas na Tailndia ou periferias urbanas na frica do Sul. De outro, duas torres de escritrios

11
construdas por poderosas corporaes, uma na Europa e outra nos Estados Unidos. como um estdio de projetos, o Tyin Tegnestue, em que estudantes de arquitetura supervisionados por professores pesquisadores desenvolvem os projetos e viajam aos locais mais ermos para acompanhar a construo. Recentemente, em 2008 e 2009, trs dessas obras foram concludas. pelos trabalhadores locais. Aqui, interessa-nos examinar apenas o partido de projeto, que alia procedimentos

Fig. 20 Old Market Library Bangkok, TYIN Tegnestue, 2008.

rigorosamente modernos ao uso de materiais e mo de


Fig. 16 Old Market Library Bangkok, TYIN Tegnestue, 2008. Fig. 18 Old Market Library Bangkok, TYIN Tegnestue, 2008.

obra de uma localidade atrasada e pobre que, no processo mundial de modernizao, j foi despojada de seu mundo, de suas tcnicas e formas. As fotos de uma aldeia Prximo fronteira entre Tailndia e Birmnia, na localidade de Noh Bo, Tak, um orfanato mantido por noruegueses requisitou a construo de dormitrios para os internos, o que deu origem s seis Soe Ker Tie Hias (figs. 01 a 08), as chamadas casas borboleta, como foram tailandesa, a Ban Nai Soi (fig. 09), que obtivemos na internet, no mostra qualquer sinal da grandeza artesanal e construtiva dos povos e gloriosas civilizaes da Tailndia, quer das construes de pedra de Angkor Wat, quer do templo lgneo de Muang Boran, ao norte do pas.

Fig. 17 Old Market Library Bangkok, TYIN Tegnestue, 2008.

Obras do Tyin Tegnestue na Tailndia

A Universidade Norueguesa para a Cincia e Tecnologia NTNU mantm um convnio com empresas daquele pas que financiam obras nos pases pobres, bem
Fig. 19 Old Market Library Bangkok, TYIN Tegnestue, 2008. Fig. 19 Old Market Library Bangkok, TYIN Tegnestue, 2008.

12
Se compararmos com o que ainda h de aldeias do povo Batak da vizinha indonsia (fig. 11), no poderemos deixar de associar a aldeia tailandesa s nossas bem conhecidas favelas, que, alis, so sempre iguais, por toda parte. O partido adotado pela equipe do Tyin Tegnestue no projeto das Soe Ker Tie Hias, resolve a estrutura em termos de estabilidade, ou seja, cincia moderna, e deixa mostra os parafusos e as articulaes; o uso do pau-ferro asitico, madeira extrada de matas nativas ameaadas, um problema que a equipe lamenta no ter conseguido evitar. Os vedos so resolvidos com tramas variadas de tiras de bambu, do tipo que se v na aldeia Ban Nai Soi, mas so tomadas como extenso homognea eliminao das culturas e civilizaes por quase toda parte. A modernidade transforma o que eram florestas, belas aldeias e templos magnficos em terra arrasada. Mas no h volta, e seguir adiante requer pr de lado o esprito de vingana e abraar aquela modernidade de Gauguin, dos expressionistas e, sobretudo, de Matisse e Picasso, que abriu-se para as artes dos povos ditos primitivos sem nunca ter-lhes penetrado o mundo, mas que descobriu, nas suas formas, o mais intenso impulso moderno. A equipe norueguesa projetou para o Safe Haven Orphage, em Ban Tha Song Yang, tambm na Tailndia, dois equipamentos, um agrupamento de sanitrios, banho e lavanderia (figs. 12 a 15) e uma biblioteca (figs. 16 a 19). Os memoriais de projeto a que tivemos acesso, destacam a preocupao com condies mnimas de higiene, sem as quais no se pode defender a populao de epidemias. Da, nos sanitrios e banhos, o uso de piso de deques de pau-ferro asitico, para que toda gua que no seja captada pelo sistema de coleta e tratamento primrio de esgoto em fossa, escoe para o leito de britas por debaixo e infiltre na terra, sem possibilidade de empoar. A e a biblioteca, U$4650,00. J os dormitrios do orfanato em Noh Bo, Tak, custaram U$10.000,00. Na capital Bangkok, num velho e decadente distrito comercial, o Mimburi, servido por canais pelos quais a produo escoava no espetculo tradicional das canoas e barcaas, a equipe Tyin Tegnestue converteu um imvel comercial abandonado e muito deteriorado, numa

biblioteca para uma comunidade de moradores de um velho mercado, desativado aps um incndio nos anos 90 e pelo deslocamento do comrcio para a outra margem do canal. A loja convertida tem o permetro de 3x9m e tem um quintal ao fundo que d para um canal (fig. 17). A velha estrutura foi preservada e as adies, um mezanino, mobilirio e a prgola ao fundo, cuidaram de no carregla. O espao do tico prolonga-se nas lojas vizinhas, do que se tira partido para a ventilao e para a amplitude visual do espao do mezanino. A comunidade local no tem a situao fundiria resolvida, por isso ningum investe nos imveis, contribuindo, assim, para o ulterior deterioro. Nem por isso o projeto deixa de ser cuidadoso, nem por isso desiste de seu neoplasticismo de caixotes e tbuas reciclados. O custo da obra foi de U$4410,60.

indeterminada, isto , sem as transies e molduras que localizavam os painis ornamentais nas construes tradicionais; diga-se de passagem, assim que a modernidade concebe o espao tambm. Tendo realizado esta operao, a criatividade moderna se mostra nas janelas de anis de bambu, sem vidro, s com tela mosquiteira, e na plasticidade do volume que se desdobra nos tnues planos das superfcies, sobre os quais, o que se v em perspectiva achatado e incorporado. A organizao vertical, com escadas marinheiro e o uso das tradicionais esteiras lembra outro tanto a poderosa imagem das casas-embarcao dos Batak da indonsia (fig. 11); os telhados borboleta, cujas calhas captam guas de chuva para reciclagem, formam um amplo beiral frontal, to ao gosto daquele povo. A ventilao permanente e uma estrutura sem inrcia trmica deve proporcionar boas noites de sono aos rfos, e, quem sabe, belas imagens com que sonhar. O encontro de um projeto de pas rico com crianas pobres de pas atrasado est exposto a todo tipo de ressentimentos para com a desigualdade e para com a

biblioteca dispe de equipamento de informtica e acesso internet, pela qual as crianas podem ter acesso ao que nenhum acervo local, alis inexistente, permitiria. A

estrutura e os sombreamentos so construdos ao redor de cubculos de alvenaria que j estavam no local. Os sombreamentos so feitos de varas coletadas no local, toscas mas inteiramente modernas, sem artesanato; algo como a colheita de cana pelos nossos bias-frias. O mobilirio complementar usa reciclagem de lixo industrial, pneus, garrafas, caixotes, etc.. A simplicidade desses equipamentos, cuja adequao climtica, alis, Um convnio entre o Tebogo Lar das Crianas Deficientes Fsicas na localidade de Orange Farm prximo a Johannesburg na frica do Sul, e a Universidade de Arte e Design de Linz, mediado pelas entidades Education Africa e Sarch, provavelmente Tebogo Lar da Criana Deficiente Fsica frica do Sul

exemplar, comovente. Os sanitrios custaram U$3300,00

13
anualmente entre 2C e 45C, reduzindo essa amplitu de a 9C dentro de uma faixa adequada (18C a 26C). sob o telhado de uma gua e a construo singela das vigas com madeiras de bitola pequena e uso de conexes gang-nail. As paredes provavelmente so construdas de blocos de concreto com o uso das mantas de palha prensada como forro e, talvez, isolamento das paredes. A prgula sobre os espaos externos um

dispositivo de extremo bom senso em climas tropicais ou subtropicais, algo lamentavelmente pouco usado entre ns.

Fig. 21 Tebogo Home for Handicapped Children, NGO Sarch, Linz, ustria, 2008.

Fig. 23 Tebogo Home for Handicapped Children, NGO Sarch, Linz, ustria, 2008.

A equipe de 25 estudantes projetou, administrou e construiu com as prprias mos o equipamento sob orientao de seus professores, ou seja, uma atividade que tinha objetivos pedaggicos especficos

determinados pela universidade linense : treinamento em mtodos


Fig. 22 Tebogo Home for Handicapped Children, NGO Sarch, Linz, ustria, 2008.

ecolgicos

de

construo,

desenvolver

Fig. 24 Tebogo Home for Handicapped Children, NGO Sarch, Linz, ustria, 2008.

sensibilidade social e capacidade de entendimento mtuo intercultural. As palavras do professor orientador, Roland Gnaiger, sintetizam a concepo e os objetivos : Hoje em dia pode-se construir edifcios que no requerem qualquer consumo de energia para manter-se dentro de limites agradveis, construes que usem os recursos locais em vez de destru-los, que enriqueam o ambiente e ofeream novos desafios e oportunidades. Para isso, no precisamos de mais responsabilidade nem de nos impormos mais restries. S precisamos de mais inteligncia, cooperao, sensualidade, alegria e beleza. Pelas fotografias de que dispomos, pode-se depreender a construo de um tico totalmente aberto A inteno plstica bem sucedida em chegar quele ponto de encontro entre o toco e, j, industrial e uma plstica moderna muito ao gosto, ou moda, contemporneos. O telhado de uma gua perfaz um plano destacado e isolado da massa construda pelo ritmo linear do madeiramento. Ripas toscas e barro fazem o acabamento externo das paredes num padro livre reminiscente de algumas estruturas de Paul Klee (fig. 10).

financiadoras da construo, proporcionou o projeto e a construo em janeiro e fevereiro 2005 de uma instalao de 265 m2, contendo cozinha e refeitrio (75m2), uma sala de terapia (70m2) e uma ampla prgula (120m2) (figs. 21 a 24). Todos os materiais foram

adquiridos na prpria localidade (terra, argila, blocos de concreto, madeira, palha e mantas de capim prensado) ou seja, o projeto incorporou disponibilidade e custos locais. A construo passivo buscou o condicionamento em que as

ambiental

numa

situao

temperaturas nos barracos de favela locais variam

14
Ficha tcnica - Client: Tebogo Home for handicapped Children (SA) in cooperation with Education Africa and SARCH - Location: Township Orange Farm, Johannesburg, - South Africa Design: 25 students of the University of Art and Industrial Design/ die Architektur, Linz. - Concept and supervision of design process: Prof. Roland Gnaiger, Lotte Schreiber, Anna Heringer, Sigi Atteneder, Richard Steger - Project-management in South Africa: Richard Steger, Sigi Atteneder, Anna Heringer, Prof. Roland Gnaiger - Consultants: Martin Rauch (earth construction), Oskar Pankratz (energy concept), Erich Heiligenbrunner (pedagogics) - Buildings: dining room with kitchen 75m2, therapy room 70m2, pergola 120m2 - Project duration: Planning phase 10/2004 01/2005; Realisation on site: 6 weeks 01/2005 - 02/2005 - Partner: Base Habitat, SARCH Wien, Education Africa, Austrian Development Agency, Upper Austria, - Catalogue and exhibitions AFO Linz und AZWien: Richard Steger - Awards: Energy Globe International (category Youth) Energy Globe Sdafrika, Energy Globe Upper Austria - Participating Students: Sigi Atteneder, Rainer Falkner, Margit Greincker, Tobias Hagleitner, Olivia Hartl, Markus Jeschaunig, Nicole Kirchberger, Franz Koppelsttter, Andreas Liska, Christian Mayer, Ursula Nikodem- Edlinger, Monika Perner, Clemens Quirin, Cornelia Reithofer, Sandra Resch, Elke Schmedler, Birgit Schober, Iva Simonovic, Petra Stiermayr, Danijela Tolanov, David Weldy, Anna Wolf, Annelie Zellinger www.anna-heringer.com

criatividade de engenheiros e arquitetos, mas que esbarra no conservadorismo do mercado de materiais de

planejadores da atividade econmica. Talvez a questo materiais de construo tenha mesmo que ser pensada escala das cadeias produtivas dos bio-combustveis.

construo. Pelo vulto do investimento e do risco que a moradia constitui para as famlias, entende-se porque o consumidor seja conservador. Solo cimento, madeira de reflorestamento, bambu, materiais para sombreamento e climatizao passiva, coleta e reciclagem de guas pluviais, materiais originrios de reciclagem, poderamos continuar a enumerar mais materiais e sistemas, que a pesquisa, pelo menos entre ns, tem se conduzido com vistas ao problema do dficit habitacional, em busca de eficincia e economia. Penso, contudo, mesmo sem ser expert nessa rea que a eficincia e a competitividade desses materiais e componentes s chegar quando todo o mercado da construo vulgarizar o seu emprego. As cadeias produtivas so longas demais e os investimentos permanecero no atrativos enquanto o Estado no atuar com subsdios e incentivos, at que esse mercado passe a andar com as prprias pernas. Essa tem sido a ao adotada pelo Estado em pases ricos para criar mercados de formas alternativas de energia. A questo ambiental, que impacta a indstria da construo de vrios modos, tem criado um ambiente poltico mais favorvel neutralizao da influncia dos lobbies das indstrias tradicionais. No Brasil, a economia comea a permitir, aps longo perodo de crises e de reajustes dolorosos, que o

Fig. 25 Escola Gando em Burkina Faso, Francis Ker, 2008.

Torre Agbar de Jean Nouvel

Aps termos examinado o extremamente pobre, volvamos nosso olhar para o extremamente rico. Um bom exemplo disso , assim pensamos, a torre de escritrios do departamento de guas de Barcelona, AGBAR, obra inaugurada em 2005 com projeto de Jean Nouvel (figs. 26 a 30). O arranha-cu de 35 andares rompe o gabarito de quatro a cinco pisos estabelecido em 1859 com o clebre Plano Cerd (fig. 37). No conheemos as circunstncias urbansticas particulares s imediaes em que est implantado apesar de que as fotografias mostrem obras virias de grande porte adicionadas malha dupla, ortogonal e diagonal, originria do Plano Cerd, mas isso pode ser deixado de lado em vista da ordem de questes que nos interessa aqui. A ruptura do gabarito vem acompanhada de uma indefinio de escala pela ausncia, na pele do edifcio, das habituais referncias de escala, inclusive do reflexo dos edifcios entorno na pele das

Estas obras em pases ou lugares muito carentes foram selecionadas em vista do uso de materiais que no esto no mercado da construo civil. Muitos exemplos no Brasil e no exterior poderiam ser acrescentados, como os trabalhos do arquiteto africano Francis Ker (fig. 25) que se utilizam do solo cimento associado ao concreto e a vergalhes de ao em posies estratgicas. Este um terreno de pesquisa apaixonante e que tem mobilizado a

estado volte a ter poder para investir em infraestrutura e questes sociais. No entanto, aes espasmdicas do Estado, os tais vos de galinha, comprometem as iniciativas com os recursos to limitados que a indstria oferece atualmente. Penso, ou melhor, pergunto aos colegas melhor preparados que eu para esse tipo de questo, se no se trata de um desafio colocado na ordem do dia para nossos engenheiros, economistas e

15
costumeiras torres de vidro. viso a distncia a escala urbanstica se dissolve num relacionamento exclusivo com o stio fsico em que a cidade cresceu, com as colinas a norte e o mar a sul, e com o tecido urbano a espalhar-se pela plancie to uniforme e casualmente quanto uma formao vegetal natural. A viso prxima tampouco revela a escala, antes, a pele se mostra como parafernlia tcnica de painis, janelas e dispositivos de iluminao cada qual tratado como um elemento discreto de um sistema cromtico, como os pxels que compem as imagens digitais. Os andares, internamente, pela malha de elementos de fachada, cheios e vazios alternadamente, recorta fragmentos das vistas, a mesma analogia dos pxels.
Fig. 27 Detalhe venezianas. Fig. 28 Interior.

Figuras 27 a 30 Torre AGBAR, Barcelona, Jean Nouvel, 2005.

Fig. 29 Construo da pele do edifcio.

Fig. 26 Torre AGBAR, Barcelona, Jean Nouvel, 2005.

Outra analogia possvel com a fatura de toques discretos da pintura impressionista, ou seja, de perto sensaes cromtico-luminosas moleculares, mas, a certa distncia, recompe-se a imagem. Essa relao molcula-imagem j foi interpretada como

Fig. 30 Vista noturna da torre.

16
significativa da sociabilidade moderna. Nas paisagens urbanas de Monet e Pissarro (figs. 31 a 33), as molculas sociais da multido nos boulevardes de Haussmann dissolvem-se, enquanto indivduos, e identificam-se s molculas pictricas; cada uma parece dotada de presentificao. Meyer Schapiro1 j apontou as estruturas moleculares de Mondrian (figs. 34 a 36) como at o fim da inflao. Os radiotelescpios j produziram imagens at mesmo da radiao csmica de fundo, anterior formao de todos os corpos celestes, ou qui, descendentes diretas daquelas dos impressionistas. Para o neoplasticismo, o sentido do todo menos aquela otimista plasticidade livre de apriorismo, e mais uma ordem que resulta do movimento de molculas diferenciadas por ndices pblicos e visveis, ndices plsticos das cores primrias, do tom, e da direcionalidade horizontal e vertical. O equilbrio dinmico resultante ou a ordem que se afigura no mais apenas aberta e provisria, mas corresponde ao jogo de presses mtuas da identidade forte, ainda que meramente posicional, das partculas. Parece-nos, aqui, que o repertrio que vinha do impressionismo ao neoplasticismo, cada qual com uma certa compreenso da sociabilidade, passa, aqui, por novo deslocamento de sentido. A imagem digital e seu tecido de
Fig. 32 Monet Descarregamento de carvo, 1875. Fig. 34 Mondrian -Composio com Superfcies Coloridas n3, leo s/ tela, 48X61cm, 1917.

movimento errtico e aleatrio, enquanto que no todo reconstitue-se a imagem circunstancial e provisria, sem qualquer apriorismo metafsico -teolgico de que fosse a
Fig. 31 Pissarro Avenue de lOpera, Place Du Theatre Franais, dia brumoso, 1898.

pxels discretos, dissolve todas as barreiras entre o que pode ser apreendido pela viso encarnada num corpo e limitada escala fsica desse corpo, para o qual a terra imvel e o sol nasce a leste e se pe a oeste todos os dias. At mesmo a representao da sociabilidade moderna por Mondrian episdica, e postula uma

Fig. 33 Monet Boulevard des Capuchines, 1873.

universabilidade para a qual um padro exemplar de extenso indeterminada que no se mostra, contudo,

como totalidade figurvel, mas apenas na abstrao da regra. As imagens obtidas por satlites, espaonaves e telescpios orbitais devassaram todas as escalas do cosmo para a viso, ou seja, para a estrutura a qualquer escala das tecnologias de imagem. Podemos ver estrelas e planetas distantes, nebulosas de que surgiro um dia estrelas e planetas, galxias at os confins do tempo, e a prpria trama de fios galticos que se extende no passado de tudo aquilo que conhecemos como matria. A
Schapiro, Meyer (2001) Mondrian a dimenso humana da pintura abstrata. So Paulo : Cosac & Naify.
1

Fig. 35 Mondrian - Composio Tabuleiro de Damas com Cores Escuras, leo s/ tela, 84X102cm, 1919.

tecnologia de imagem nos livrou de um ponto de vista

17
mundano e terrestre e nos deu um ponto arquimediano csmico e quase ubquo, que nos permite visualizar o futuro e o passado escala virtualmente infinita dos bilhes de anos. Para Hanna Arendt, derrubou-se a barreira protetora que separava mundo e natureza, estendemos nosso agir natureza sem qualquer limite, mas a histria, em revs, tornou-se ciclo natural. A torre Agbar, observada a certa distncia, dissolve a parafernlia em superfcie contnua, sem arestas, e de espessura e solidz um tanto indeterminadas, como as imagens do planeta terra em que tudo o que conhecemos escala do corpo e dos sentidos, o relevo, a vegetao, os rios e mares, a atmosfera, compem uma superfcie aquela de um zoom fotogrfico que da imagem do planeta desce at uma cidade ou uma casa, que liga representaes de um organismo ambiental global num equilbrio que, agora sabemos frgil, ao nosso entorno terrestre imediato, onde vivemos e tomamos l algumas decises. Trazer a envolvncia global viso no algo como criar valor aps a vitria total do niilismo? Essas imagens j no nos colocam para alm da representao da natureza como posta para a ao de um sujeito humano histrico e coletivo, analogamente argila sob as mos do oleiro? Estruturalmente, a torre de Nouvel adota um partido j bem conhecido, o de uma malha de colunas perifricas e um ncleo estrutural que abriga, tambm, elevadores, escadas e sanitrios. Os ltimos quatro andares tm as lajes recuadas em relao periferia do prdio e esto em balano a partir do ncleo central.

indeterminada, que no se localiza com preciso nem se pode dizer que seja slida, lquida ou gasosa. Alis, as fotos dos planetas gigantes gasosos tampouco revelam que no tenham uma superfcie slida. As imagens

noturnas da torre, com o espetculo de luzes coloridas que os painis refletem, apresentam tambm o mesmo tipo de
Fig. 36 Mondrian Broadway Boogie-Woogie, leo s/ tela, 127X127cm, 1943.

indeterminao. Como se podem pensar essas figuraes que o projeto de Jean Nouvel apresenta? Jean Baudrillard diria, talvez, que, junto com os limites do humano, foi-se o fundamento metafsico teolgico, cuja ausncia as imagens

This is not a tower. It is not a skyscraper in the American sense of the expression: it is a unique growth in the middle of this rather calm city. But it is not the slender, nervous verticality of the spires and bell towers that often punctuate horizontal cities. Instead, it is a fluid mass that has perforated the ground a geyser under a permanent calculated pressure. The surface of this construction evokes the water: smooth and continuous, but also vibrating and transparent because it manifests itself in colored depths - uncertain, luminous and nuanced. This architecture comes from the earth but does not have the weight of stone. It could even be the faraway echo of old formal Catalan obsessions, carried by a mysterious wind from the coast of Montserrat. The uncertainties of matter and light make the campanile of Agbar vibrate in the skyline of Barcelona: a faraway mirage day and night; a precise marker to the entry of the new diagonale that starts at Plaa de las Glorias. This singular object becomes a new symbol for an international city. Jean Nouvel

tecnolgicas dissimulam, tanto quanto o movimento molecular universal simula aquele a priori perdido. Ou a totalidade csmica dessas imagens o espetculo da totalidade falsa que sobreveio quando a totalidade das relaes sociais transformaram-se no seu contrrio? Se pusermos entre parnteses as filosofias da histria, provisoriamente, que juzos poderemos formular? Ser que apresentar para a viso o que ela no alcanaria de outro modo no trazer esfera do pensamento? A torre Agbar tem um formato ambguo mas sugere fortemente um projtil apontado aos cus, como a desafiar todos os
Fig. 37 Vista de Barcelona com a Vila Olmpica e Torre AGBAR.

limites do humano. A esperincia que proporciona como

18
A Torre Hearst em Nova York por Foster Architects Esta breve descrio d conta do partido? No! Outra ordem de considerao deve ser acrescentada, ou O problema colocado para os arquitetos pela corporao de comunicaes Hearst era, de algum modo, preservar o edifcio de quatro pisos inaugurado e 1928 e construir, no mesmo lote, uma torre para os novos escritrios da empresa (figs. 38 a 43 e 45). O lote, totalmente ocupado pelo prdio do Arqto. Joseph Urban, de 3700m2 de rea construda, faz frente com trs vias da malha ortogonal de Manhattan, ou seja, ocupa duas esquinas e faz divisa com outra propriedade em apenas um dos quatro lados. A soluo de Norman Foster foi manter apenas a pele ou fachada art dco do velho prdio e, no volume que lhe corresponde, implantar um mais que generoso lobby da torre de 48 andares e 80000m2 de rea construda dos novos escritrios, que arranca do miolo do lote e mantm recuo nas trs faces voltada para vias e encosta na divisa com outro prdio o ncleo de elevadores, escadas e servios (figs. 40 e 41). Esta estratgia permitiu tambm a construo de um bom nmero de pisos no subsolo e, assim, satisfazer todas as exigncias que pesam sobre um arranha cu de um poderosa corporao em Manhattan. O acesso do lobby aos sub-solos por uma bateria de escadas rolantes delimitou um vazio escavado para baixo, de dimenses correspondentes s do lobby no qual implantou-se uma cascata bem de frente ao ncleo da torre, sobre a qual foi instalado um painel da artista britnico Richard Long. Assim, o lobby ganhou uma amplitude no amesquinhada pela parafernlia estrutural e dos mezaninos. A estrutura consiste no ncleo de elevadores, escadas e servios e de um esqueleto perifrico torre. Em vez de um esqueleto convencional de colunas e vigas ortogonais, os arquitetos adotaram uma malha triangular, que suporta as cargas verticais e proporciona travamento com uma notvel eficincia, resultando numa economia de 9500 toneladas de perfis de ao. Estes ltimos provm de reciclagem de sucata de ao; alis, os revestimentos dos pisos tambm provm de reciclagem, bem como todos os componentes de madeira provm de reflorestamentos. A preocupao com o impacto no ambiente e na
Fig. 39 Torre Hearst, NY, Foster Architects, 2008. Constantin Brancusi,Coluna sem Fim,Tirgu Jiu, Romnia, 1937-38. Fig. 38 Torre Hearst, NY, Foster Architects, 2008. Constantin Brancusi, Coluna sem Fim, Tirgu Jiu, Romania, 1937-38.

seja, o problema de colocar uma torre do sc. XXI sobre uma base art dco. Tampouco trata-se apenas de um

problema de patrimnio, ou seja, de preservar a histria e, sobretudo, a verdade histrica. No fundo, aqui se trata do mesmo problema que confrontava o historicismo e o ecletismo do sc. XIX, ou seja, como lidar com os remanescentes de um mundo no momento de fazer construes modernas, com programas e tcnicas

modernas? A resposta do sc. XIX foi recobrir e infundir as construes modernas, as gares, os mercados pblicos, os prdios pblicos em geral, fbricas, etc., de elementos extrados da aparncia do mundo precedente, ou seja, dos

infraestrutura orientaram a estratgia de conservao de energia, que alia uma pele de vidro espelhado, que filtra luz e reflete o infra-vermelho, com a mxima utilizao de iluminao natural e, assim, reduzir o consumo de energia por iluminao e climatizao artificiais.

estilos de pocas passadas. Adolf Loos, mesmo no tendo compreendido o que fosse o estilo, percebeu, a

19

Fig. 42 Torre Hearst, corte, NY, Foster Architects, 2008.

Fig. 40 Torre Hearst, piso trreo, NY, Foster Architects, 2008.

Fig. 41 Torre Hearst, piso do lobby, NY, Foster Architects, 2008.

partir de sua experincia com o art nouveau do movimento da Secession vienense, que o estilo, ou seja, um princpio geral e mais ou menos uniforme da aparncia, tornara-se impossvel na modernidade, e que todas as tentativas nessas direo passariam por rpido e irreversvel desgaste. A arte moderna percebeu melhor toda a extenso do problema. O escultor Constantin Brancusi, a questo da extenso indeterminada, sem qualquer regra ou elemento capazes de estabelecer uma terminao. A partir da diviso bsica legada pela tradio, entre pedestal e esttua, Brancusi desenvolveu toda uma estratgia de sucesses verticais ou de empilhamento de elementos heterogneos e configurados de modo isolado, cada um por si. s vezes, essa operao conduz a formas at mesmo refratrias, sem superfcie de contato com as outras partes. O polimento dessas formas metlicas at o espelhamento, abre essas formas ao ambiente e ao observador refletidos e mais refratrias se tornam para com as outras partes da pea (fig 46). se no h uma significao que costure as formas e elementos por debaixo ou por detrs, que tipo de unidade pode ter uma

pea, ou ainda, como determinar onde acaba a pea? Estas se resolvem por acordos circunstanciais e

provisrios, da as variaes, pois se um ou outro elemento varia, varia o acordo. A semelhana entre a torre de Foster e as colunas de Brancusi demasiado evidente, dispensa argumentos. Mas, para alm da mera citao, Foster mostra o mesmo tipo de compreenso que Brancusi no modo sem cerimonioso com que empilha (sic) a torre sobre o velho prdio art dco, A malha triangular da estrutura perifrica no s determina o padro zig-zag nos cantos do edifcio, como tambm, pelo fato de que cada tringulo tem a altura de quatro andares, confere ao prdio uma chave de escala totalmente distinta da mesmice da altura de cada andar. O torre, interrompida sem qualquer coroamento, o que

contemporneo de Loos, props-se como incorporar a descontinuidade e a heterogeneidade, ou seja, como relacionar formas, tcnicas e materiais sem que haja uma significao que sustente a autoridade de um estilo ou modo determinado de realizar esta relao. A clebre Coluna sem Fim, que produziu em vrias verses de escala e materiais (fig. 47), apresenta de modo eloqente

20
expressa um acordo ou uma harmonia meramente circunstancial. A estrutura perifrica, revestida com chapas polidas e os vidros refletores fazem da torre um manifesto ao equilbrio provisrio e circunstancial, refratrio a afirmaes de essncias ausentes por detrs. Assim, a torre Hearst confere interessantes possibilidades numa metrpole vibrante como Nova York.

Fig. 45 - Torre Hearst, construo do exoesqueleto, NY, Foster Architects, 2008. Fig. 47 - Constantin Brancusi,Coluna sem Fim,Tirgu Jiu, Romnia, 1937-38.

Fig. 43 Torre Hearst, modelo, NY, Foster Architects, 2008.

Fig. 44 Swiss Re, Londres, Foster Architects, 2003. Fig. 46 - Constantin Brancusi,vrias esculturas.

21
Ensino de arquitetura O entendimento corrente, firmemente arraigado em escolas de arquitetura, de que a engenharia d o tom da Arquitetura = Engenharia + treino em artes plsticas? poca moderna, que o clculo custo/benefcio por toda parte e de que essa seja a regra segundo a qual devem Nos exemplos que acabamos de examinar, ser administradas as empresas e conduzidas todas as atividades. As excees a esta regra so o mundo da cultura, ou seja, os mais altos valores a serem cultivados a despeito de sua inutilidade; a inteno plstica ou o ajuste plstico arquitetnico no chegam a ocupar um lugar firme no mundo da cultura, motivo pelo qual espera-se deles que no se tornem um embarao atividade produtiva. Que arquitetos europeus e norte-americanos do star system sejam capazes de expandir a atividade econmica de seus pases sendo, por exemplo, capazes aproveitar Dificuldades freqentes no aprendizado do projeto de colaborao. Mas perspectivas esto por ser abertas ainda nesta via. Se nos dispusermos a questionamentos de fundo, bem possvel que tenhamos que repensar nosso modelo de universidade e de ensino superior. Os desafios

procuramos, entre outras coisas, dar alguma preciso ao que possam ser estticas arquitetnicas e relao enviesada da arquitetura com as artes plsticas. E este um ponto que tem dado muita margem a equvocos, em particular a compreenso tradicionalmente presente no ensino de arquitetura de proceder formao do arquiteto por soma ou simples acrscimo de um certo treino em artes plsticas formao bsica do engenheiro civil. Esta concepo considera que o projeto possa valer-se do mtodo de projeo da tecnologia acrescido de decoro ou ajustes de forma. Como pensamos ter mostrado nos exemplos acima, as imagens artsticas da arquitetura dizem respeito descoberta de possibilidades, algo que se beneficia de um repertrio amplo e de comportamentos criativos que no so bem aqueles prescritos pela moral construtiva e social. Essa descoberta, em todo caso, se d num relacionamento com as artes plsticas mediado por interpretaes que deslocam os significados em vez da mera apropriao reiterativa. Imagens de Klee ou de Mondrian, que exercem pouca influncia na produo artstica atual, encontram possibilidades renovadas na arquitetura. E vice versa, pois, por exemplo, bem conhecida a influncia de Frank Lloyd Wright sobre o neoplasticismo, ou que a perspectiva pictrica do

estruturais que se abrem ao Brasil vo requerer que se examine o modelo de universidade que rene as diferentes reas do saber de modo a que cada uma delas seja

organizada verticalmente e com contatos horizontais apenas espordicos. Por que, afinal, construmos esse

modelo, pela sua excelncia? Ou por motivos mais circunstanciais e de improviso?

oportunidades em mercados em expanso, como a china e outros pases asiticos, no tem sido convincente para As dificuldades intrnsecas ao aprendizado da atividade de projetar devem, de algum modo, corresponder s dificuldades da prpria arquitetura, que no so pequenas. Mas quais recaem especificamente na esfera pedaggica? Posso falar do que experimentei e

nosso tradicional moralismo social e construtivo, que atribui tais pesquisas a descaminhos pelos quais a arquitetura alia-se na a interesses construo de

comercial/propaganda/marketing

imagens que se interpem entre o homem e a realidade em vez de franquearem esse contato. Assim, por desconhecimento e por moralismo tenta-se restringir o contato do estudante com as supostas esferas da exceo para evitar descaminhos, decepes e fracassos. Assim, o ensino de arquitetura e o desenvolvemos da esttica da arquitetura, em dilogo com as artes plsticas e outras reas da cultura, encontram uma sria resistncia no entendimento em que a arquitetura, de modo geral, emudece, a despeito de ser honrada. Pelo contrrio, graas a nossos estudos em esttica pudemos, aqui, esboar de modo apenas incipiente e indicativo, um modo de pensar os perfis e os papis peculiares ao arquiteto, ao engenheiro e a outros profissionais da rea

testemunhei como aluno e como professor. Estudei numa escola j tradicional, conceituada e bem equipada, que atraa, atravs de uma seleo um tanto disputada, a elite dos candidatos, ou seja, os melhor preparados e provenientes de camadas sociais melhor ambientadas no mundo da cultura; estudantes, enfim, melhor preparados para sentir-se em casa num curso superior e que, provavelmente, tivessem feito uma escolha de carreira mais slida e amadurecida. Os alunos da FCT vm de outros ambientes culturais e polticos e de se esperar que vacilem mais e tenham mais dvidas e dificuldades em vestir a camisa de uma profisso superior que conta com uma histria, com personalidades de projeo e com suas instituies. Fazer parte desse mundo, creio, talvez seja

renascimento tenha sido criada na esfera da arquitetura por Brunelleschi. A esttica arquitetnica, enquanto

disciplina, trata de investigar como acontecem essas interpretaes e deslocamentos no quadro das tarefas e questes com que os arquitetos se defrontam.

22
sua maior dificuldade. -lhes, simplesmente, mais difcil identificar-se com a figura do arquiteto, que lhes exercem mais presso da moral construtiva e da moral social. Uma soluo para esse imbroglio, que funcionou nos bons tempos da arquitetura brasileira, costumava ser a imitao de obras e carreiras profissionais bem sucedidas e pertencentes ao mesmo ambiente onde vivia o aluno, condio esta sem a qual a imitao no seria possvel. uma soluo de alcance restrito, pois requer que o aluno trabalhe num sistema profissional assim orientado e que seja confiante em suas posies, algo que no funciona muito bem no que tornou-se uma indstria de graduados, num pas grande e contrastado. Funcionou bem enquanto quase todos os arquitetos se conheciam pessoalmente, e enquanto sua auto-estima estava alta, na medida do sucesso e da repercusso da arquitetura moderna brasileira ou, simplesmente, arquitetura profissional, um consenso no exatamente produtivo e, certamente, no crtico... Mas os problemas dessa soluo vo ainda alm. Quando as condies quase artesanais que presidiam quele modelo so alteradas escala da massificao, muita gente acaba aceitando que as faculdades sejam incapazes de formar arquitetos e que aprender a projetar algo que se d fora delas, no sistema profissional. Assim, as faculdades tornam-se dceis e submissas para com esses outros interesses e tendem a especializar-se em pesquisas bem comportadas, aquelas que no podem dar origem a divergncias para com o campo profissional. Desse modo, problemas pertinentes costumam passar por inexistentes, pois que a linguagem, formada na crtica, que poderia formaliz-los, est ausente. O quadro da permanece to nebulosa e distante quanto obscuro e equvoco o carter da profisso. Fazer projeto, contudo, requer deixar hbitos de pensamento e adquirir novos, mais largos e generosos. Aqui, uma dificuldade se destaca, pois a arquitetura, ao mesmo tempo que exige esse passo, pois uma atividade criativa, tem sobre ela, constantemente, o peso da moral, de que a moral construtiva, uma das faces. A moral, de um modo ou de outro, sempre inculcada nos estudantes ope-se, em comportamento e tonalidade afetiva, exigncia anterior. As duas exigncias disputam o corao dos alunos e tornam o processo vacilante, penoso, sujeito a bloqueios e a retrair-se do dilogo com os professores. Condies contrastantes entre si e mais ou menos em conflito algo prprio arquitetura, mas h o agravante de que a profisso tem sido sobrecarregada de expectativas transformadoras pela imaginao voluntarista moderna e pelo imaginrio poltico brasileiro. Por outro lado, sua constituio institucional claudica at hoje no Brasil, subordinada aos interesses dos engenheiros civis no CREA-CONFEA e com muita dificuldade de fazer

promiscuidade entre instituies diferentes completa, ou melhor, exige esse triste consenso. A velha soluo, cuja mxima poderia, com um pouco de ironia, ser formulada como fazer porque foi mandado e no porque conhece as razes porque faz2 , no somente j mostrou suas

brasileira ; lamentavelmente, j vai longe o tempo em que as personalidades mais progressistas do poder poltico tinham arquitetos entre seus colaboradores mais prximos. Mas h que se reconhecer que esta soluo legou-nos um bom estoque de inconvenientes, pois profissionais

limitaes de maneira demasiado eloqente como tambm j nem est mais disponvel para ns. Estamos

formados deste modo tendem a portar-se como herdeiros zelosos de um valioso patrimnio e a tornarem-se demasiado conservadores, resistentes a buscar

condenados a criar outro caminho, queiramos ou no, pois no adianta muito identificar-se com esse ou aquele grande arquiteto se no se pode aprender, treinar e

compreender seu papel e seus objetivos ao pblico que ainda a confunde com a engenharia. Nessa composio de inchamento para o imaginrio e fraqueza institucional, seu escopo inchou e a clareza de objetivos perdeu-se. Nem se deixe de lado a dependncia da arquitetura para com outras reas universitrias, a mais notria para com a engenharia, e agora, na FCT, para com a geografia tambm. porque seu perfil especfico tornou-se vago que ela costuma ser tratada como complemento de outras reas as quais, via de regra, no a compreendem e

alternativas ao que se lhes tenha sido inculcado. Alm disso, um sucesso transmite bem suas certezas mas no suas dvidas, pelo qu os conflitos e percepes que eram crticos e produtivos numa gerao, podem tornar-se, para os que vm depois, uma certeza, s vezes soberba, de que os problemas esto resolvidos e de que novos horizontes no se precisam procurar. As conseqncias dessa conduta para a estruturao universitria do setor podem ser funestas, pois instala-se uma mentalidade nica em todas as faculdades e nas entidades da categoria

ganhar confiana sob ele. A boa notcia termos a oportunidade de criar solues para o que o passado no pode; para isso temos que reconhecer que o passado legou-nos coisas muito problemticas, sem qualquer desonra para com nossos ilustres predecessores.

Expresso com que o arquiteto Alexandre Delijaicov, professor de projeto na FAU USP, costumava, coloquialmente, descrever o modo de formao que conhecemos.

23
Uma obra realizada e bem sucedida uma frmula que relaciona as vrias exigncias que pesam sobre a arquitetura a um conjunto de solues e formas Ensino de projeto : o desafio de encontrar uma medida entre a necessidade de sistematizar e a criatividade. Sobre criatividade, imitao e seguir procedimentos e regras encontrasse o homem por fora de alguma causalidade, mas uma atividade. Essa pequena sinopse basta para que se verifique algo muito diverso das conotaes de dependncia e passividade que a palavra adquire, com freqncia, em nosso ambiente cultural. Num Os temas que acabamos de pincelar requerem um tratamento adequado que no , contudo, nosso objetivo nestas pginas. Aqui tratamos de indicar o que, nos parece, serem possibilidades. Mas cabe, ainda, desfazer outro mal-entendido que dificulta um bocado a adoo, pelos alunos, de procedimentos e de um comportamento diante do desafio de projetar que os ajudem a sentir-se vontade e no to preso a inibies. Imitao uma outro registro podemos compreender a

codificadas para a atividade. o que se verifica na constncia e na preferncia por solues e procedimentos na obra de qualquer arquiteto de xito. Em escolas cujas frmulas estejam baseadas no contato com mestres, mas sem contato de fato com eles, o aluno tem diante de si um duro e spero caminho do qual talvez emirja com um repertrio pessoal. Caso contrrio o estudante pode, como se diz, empacar, passar por um bloqueio de atividade ou ir levando e depois tornar-se um jovem arquiteto que vai agarrar-se onde puder, inclusive no oportunismo

imitao como seguir uma regra. No possvel, por exemplo, jogar futebol a no ser que se disponha do campo demarcado, da bola e do conhecimento das regras e da disposio a segui-las. E isso indiferente quer tratese dos times de Pel ou de Maradona, ou do mais humilde time domingueiro. O brilho e a criatividade radicam em ampliar, ou descobrir, possibilidades sob a regra em vez de algum suposto estar livre de regras. H tambm o fato de que os jogos mudam, mudam sob ao criativa e a partir de jogos pr-existentes. A linguagem clssica da

invertebrado, ou dedicar-se a qualquer outra atividade para ter uma vida. Por mais que isto soe pessimista e sombrio, algo que todos ns nos habituamos a testemunhar. A falta de clareza sobre estes problemas tem conduzido a que se tratem tais problemas como se fossem apenas interrupes inoportunas do trabalho universitrio (alunos desajustados ou com problemas psicolgicos), e no parte dele. O fato de que no estejamos preparados para lidar com eles no os torna problemas de outrem, mas nossos, mesmo! Portanto, na desorientao e, no raro, na rejeio a aprender a projetar, algo muito srio est em jogo, a despeito do lamentvel equvoco que pensar que o papel difusor da universidade pblica compense as promessas no cumpridas de formar arquitetos,

palavra de grande cabedal erudito, algo para que a linguagem comum dos profissionais no atenta, e tende a empreg-la de modo apequenado e pejorativo, um

arquitetura um eloqente exemplo de regra que foi tendo suas possibilidades descobertas e flexionadas ao longo da histria de sua vigncia como suporte de necessidades expressivas to distintas como, por exemplo, a arquitetura clssica grega e o barroco de Borromini e Guarini, ou o rococ do Aleijadinho. Este ltimo exemplo oportuno, tambm, por que a linguagem clssica, a despeito de quanta grandeza tenha propiciado durante tanto tempo, acabou, tornou-se coisa do passado, mesmo que no tenhamos clareza sobre a razo porque tenha acabado. E, no seu penoso terminar, a poca do revivalismo de estilos do passado e do ecletismo, foi suporte de tanta confuso que foi necessria uma revoluo moderna na arquitetura a qual legou-nos entre to grandes realizaes alguns persistentes preconceitos e mal-entendidos, inclusive sobre o que seja a imitao e o estilo. Seguir uma regra, ou agir segundo uma regra, por exemplo, conhecer estruturas e saber escolher um

apangio para a clareza dos conceitos de que se carece. Ela aparece na literatura filosfica das primeiras reflexes sobre a arte, com Plato e Aristteles, dois pensadores basilares que conferem a ela significados opostos e posies importantes no registro da polmica que entre eles se desenhava. Com Aristteles ela adquire status de princpio ontolgico, ou seja, a natureza imita o divino, o qual pura forma e ato, num substrato material e imperfeito, num descompasso que seria a origem ou a razo do movimento ou devir natural. Mas tinha, tambm, um alto status para a produo potica e para a tica, pois ser virtuoso era agir como os virtuosos agiam. O xito potico radicava na imitao de caracteres humanos, baixos ou elevados, em ao, imitao que almejava a perfeio atravs da completude e da magnitude. A imitao, no menos que a prpria boa vida, no era um estado no qual se

engenheiros, gegrafos, cartgrafos, etc. Afinal, difuso educacional para posicionar e qualificar o cidado pode ser feita melhor e a custo mais baixo por cursos diferentes dos de compromisso profissional. Foi-se o tempo de desbravar territrios sem clculos prvios dos custos e benefcios, acreditando estar plantando uma semente condenada ao moderno e ao sucesso.

24
sistema adequado; conhecer sistemas pr-moldados e saber jogar com seus componentes de maneira adequada ou, qui, brilhante. A criao de aparncias, tal como

vemos em obras de Niemeyer, Le Corbisier, Wright, na pera de Sidney, em Peter Eisenman ou Rem Koolhaas, , talvez, apenas uma modalidade de seguir regras, as regras do que constitui uma aparncia. Pensando dessa forma nada de pejorativo e simples resta sobre a imitao, nem se justifica o desprezo para com a aparncia, o que no significa que no se possa fazer e que, de fato, no se faa muita coisa ruim tanto no uso de pr-moldados quanto na imitao de aparncias. A clareza de idias no muda o mundo, mas nos ajuda a compreender e a medir nossos passos, ela afrouxa a pegada demasiado forte das inibies e da moral, sem pretender, claro, eliminar a moral.

25
Um possvel roteiro de projeto
Apresentamos um roteiro dos procedimentos do projeto dividido em etapas didticas, que o profissional experiente, com freqncia, prescinde de cumprir uma a uma, mas que ajudam o estudante a manter a ordem das aes e a especificidade de cada uma delas, ou seja, ajuda a observar o modo como procede e,assim, ter controle sobre os passos e as decises que toma. Terreno O fator terreno ou stio de modo nenhum significa apenas lote, ainda que isso ocorra nos exemplos apresentados abaixo neste trabalho. Compreender o stio requer observ-lo criteriosamente : relevo, a vegetao existente, a posio no tecido urbano relativamente a sistema virio, leis de zoneamento, vizinhana, limites postos por outras propriedades, hidrografia e acidentes, construes vizinhas, direo predominantes dos ventos, orientao, volumes edificados, atividades humanas entre interesses e interessados numerosos e diversos. Empresas de construo pblicas e privadas utilizam-se deste expediente para determinar o nvel de custobenefcio desejado e obter segurana jurdica e de investimento. Mas, com isso, corre-se o risco de limitar o alcance do projeto que v-se tolhido na descoberta de qualidades que no foram previstas mas que podem ser muito interessantes. Em outras palavras, ao determinar-se um patamar mnimo, com freqncia abre-se mo do mximo e fica-se com a mdia. Mas interesses imobilirios no so o mesmo que interesses arquitetnicos, e essa diferena tem que ser administrada em cada situao. Os fatores enumerados acima, e ainda outros que possam ser elencados, valem tanto para a escolha de um terreno quanto para se projetar num terreno j dado. H profissionais que dispem de mtodos para suporte de O programa de necessidades envolve que o arquiteto compreenda e formalize o que para o cliente so necessidades e opes um tanto indeterminadas. Nos concursos de projeto, as entidades promotoras solicitam que entidades dos arquitetos, como o IAB, no apenas organize o concurso como tambm estude o problema e formalize o programa. Ou seja, os arquitetos so os formalizadores dos programas, mesmo quando os Programa de Braslia no escolheram o stio, mas as diferenas entre eles no radicava apenas nos diferentes modelos de estrutura urbana, mas tambm em diferentes interesses arquitetnicos diante do stio.

encontram prontos. Isso requer conhecimento de muitas atividades e de seus suportes materiais e espaciais, bem como do equipamento necessrio. Esse estudo costuma ser expresso atravs de um diagrama de fluxo, ou seja, uma representao topolgica de relaes de

decises de negcios imobilirios, o que pode ou no conduzir s mesmas preferncias que a anlise para fins arquitetnicos. O arquiteto pode fazer escolhas de terreno com base numa plstica ou numa dramtica da topografia e da paisagem na qual esteja contido o partido do projeto, a despeito mesmo de algumas outras circunstncias no muito favorveis que, num sistema de anlise matricial, teriam descartado aquela escolha de stio. Penso, a esse respeito, no MAM Niteri de Oscar Niemeyer, na casa de Niemeyer em Canoas, na Falling Water de Wright como exemplos dos mais eloqentes. Em Vilanova Artigas vemos que, mesmo em casas encaixadas em modestos lotes urbanos, o relevo do terreno vem a fazer parte eloqente da forma da edificao, que o corte expressa uma imagem-conceito que relaciona o relevo, os acessos e a motricidade humana com uma estrutura clara e diagramtica. Os vrios planos apresentados ao concurso

vizinhas de que se deva proteger, vistas para o entorno ou algum acidente interessante bem prximo, vistas do entorno para a obra, a forma e as dimenses do trecho de terreno de que se disponha, etc.. Qual a ordem de prioridade dentre estes fatores? No h, que eu saiba, qualquer ordem dada a priori. O sentido do partido de projeto a sntese num conceito-imagem que contenha o modo como compreende os fatores e a importncia que atribui a cada um. Alguns mtodos de gerenciamento de projeto utilizam-se de matrizes de critrios com pesos

contigidade, proximidade ou continuidade,

bem como

conexes por circulao ou isolamento, tudo isso sem referncia a dimenses, distncias ou estar contido no mesmo ou em pisos diversos. Vencido o passo anterior no estudo do programa, passa-se ao pr-dimensionamento de cada rea ou uso previsto, ou seja, s exigncias de metragem quadrada para que cada funo possa ser desempenhada em condies adequadas. A ulterior soma das reas das funes e a diviso desse total em valores respectivos a agrupamentos desejveis ou simplesmente convenientes o que permite aproximar quantitativamente o volume e o nmero de pisos para vencer o programa. Este

diferenciados que expressam as prioridades, permitindo, assim, avaliar projetos diante de interesses bem

determinados; o mtodo de celebrar um acordo prvio

procedimento no determina opes de projeto, mas to

26
somente oferece segurana para que o arquiteto possa fazer as diversas tentativas que concluem-se no partido e no estudo preliminar concludo. O jogo de tentativa e erro de pr-dimensionar, agrupar e determinar a grosso modo o volume e a projeo horizontal parte indispensvel do projetar. Quanto mais desenvolto o aluno for em tentar e verificar, mais possibilidades pode descobrir e mais interessante ser a escolha que configura o partido. Esta descrio sumria no pode deixar de advertir que quanto mais rpido e a imagem-conceito que resolve o programa, a volumetria, a estratgia de ocupao do terreno, a implantao e a construo e relaciona esses fatores a significaes. Os melhores resultados que j obtive na descrio formal de partidos de projeto foi ao estudar as obras de Niemeyer e da maturidade de Vilanova Artigas3, obras em que o partido consistia em poticas, ou seja, um conjunto de meios de realizao coerentes entre si e que fazem, no seu conjunto, referncia a uma significao que se ponha alm da referencialidade funcional, ou seja, alm da funcionalidade de cada elemento e do servio ao programa no seu todo. Em Niemeyer, a forma livre propiciada pelo concreto e pela tecnologia moderna antecipava a liberdade de exigir ou de dar uma prioridade ao belo num mundo que parece insistir em atavios e inibies, um mundo que ainda no aprendeu a aceitar a criatividade e o modo de vida peculiar de um povo mestio como o brasileiro. Com Artigas, o excesso, ou a vontade de potncia que est nas atividades humanas, na Ocupao do terreno construo e no projeto arquitetnico, no se conforma com a moral construtiva que fala pela voz do engenheiro, Este aspecto das decises que confluem no partido de projeto envolve o pr-dimensionamento do edifcio em vista da poro do terreno onde se queira implanta-lo. Esta ltima depende da anlise do terreno no sentido de determinar preferncias com possibilidades de implantao e combina-las volumtricas, de acesso, de pelo no pode que a tcnica moderna, contrariando o que Artigas julgava ser sua intrnseca vocao, dirige ao arquiteto, que, por seu turno, a recusa fazendo do grande vo, uma realizao da mesma tcnica moderna, a apresentao sensvel do conflito entre o peso e a resistncia, pelo que desvela o drama do excesso da vontade de poder humana, que artstica mais que tudo, em vez de objetivao esttica das formas inferiores da vontade, aquelas da natureza inanimada como queria Partido de projeto Schopenhauer. Estes exemplos so, penso eu, representativos de uma alta pretenso que o partido arquitetnico pode conter, mas h toda uma gama de graus e possibilidades, at a simples dignidade e inteligncia de construir e morar bem fazendo uso das tcnicas e materiais mais simples e de modo mais adequado ao clima e ao ambiente urbano e natural. O prprio mercado de trabalho apresenta-se segmentado, desde artistas como Koolhaas, at profissionais

simplesmente competentes e dedicados a atender uma clientela modesta. O partido de projeto o modo de relacionar o que h de necessrio com o contingente e com o belo numa sntese vivel e que tenha uma significao que supere o mero uso. essa sntese que procurei mostrar na descrio do partido de projeto de Artigas. Se nessa obra as significaes eram elevadas e graves, isso de modo nenhum constitui regra, muito pelo contrrio. H todo um universo de tonalidades e alcances expressivos to

profundo o desenvolvimento tecnolgico, mais os programas se transformam, com usos ou mesmo tipos de estabelecimento sendo criados e descartados em poucas dcadas, pelo qu, formalizar os programas torna-se um esforo permanente de pesquisa da tecnologia e dos aspectos sociais, como o modo de vida ou de atividade dos usurios no local e no momento do projeto. Este

modo de vida , tambm, manancial de significaes e imagens que o projeto capta e formaliza.

variado quanto o carter humano e as oportunidades de trabalho. O partido de projeto tem um carter

hermenutico, ou seja, interpreta de um modo ou de outro o repertrio histrico e o modo de vida presente, ou seja, os tipos edilcios, as formas e as tcnicas que constituem a histria da arquitetura e da arte em vista do modo de vida presente e, neste descobre uma possibilidade que realiza. Interpretar, nesse registro, encontrar possibilidades dormentes nas obras do passado mas que se deixam iluminar como disponveis por condies e

contigidade, proximidade ou isolamento. Envolve tambm o quanto e o como o prdio torna-se obstculo desejvel ou indesejvel, para acessos, vistas, insolao, ventilao, iluminao, etc., bem como manobra por entre os obstculos que encontra.

posicionamentos do presente em vista de uma concepo de futuro ou de um desejo ou posio sobre o qu ou como deva ser ou significar. assim que certos aspectos das pirmides egpcias puderam ser retomados ou

Dissertao de Mestrado na EESC USP.

evocados no projeto do Museu de Caracas (1954) de

27
Niemeyer, ainda que pelo avesso. assim, tambm, que imagens ancestrais das construes tumulares megalticas puderam reaparecer na obra de Artigas. Estas observaes prolongam o que escrevemos acima sobre o partido de projeto, e apontam para o seu alcance tal como se pode conceber nos dias de hoje. Para projetar e, principalmente, aprender a projetar, melhor p-las de lado e proceder a partir do que possvel saber a cada ocasio de projeto. O encontro entre teoria e prtica algo muito diferente de uma parte dar ordens ou indicaes outra. Como cada arquiteto vai fazer uso da teoria, se que vai faz-lo, de inteira responsabilidade do arquiteto, pois ele responde com sua reputao. Ao longo da formao do arquiteto imperativo que a formao terica no seja entendida como capaz de resolver problemas de projeto, o arquiteto deve resolver com seus prprios meios. medida que progride sua formao, e que se pense em dcadas de trabalho e estudos, as duas partes podem vir a estreitar laos; tratase de uma possibilidade e no de uma condio. Fique claro que o que se chama aqui de teoria a teoria da arquitetura e no os conhecimentos formalizados de todo tipo a que o arquiteto deve recorrer a cada projeto e a cada vez que se defronta com um programa a servir; estes ltimos so, comumente chamados de conhecimentos tericos quando se trata de escrever uma monografia de apoio ao projeto no TFG. importante que se conhea a diferena por traz da mesma palavra teoria.

28
Nossos projetos de residncias unifamiliares : obras de Le Corbusier, Wright ou Mies van der Rohe se eles no tivessem tido, antes, a oportunidade de mostrar Professor de projeto por fora das circunstncias, orientamos, Hlio Hirao e eu, aquela disciplina segundo dois exerccios introdutrios e um exerccio principal de projetar uma residncia unifamiliar. Pareceu-nos que a primeira disciplina da seqncia deveria abordar o programa mais simples e com a mais leve incidncia de condicionantes no que toca s exigncias de legislao, programa e equipamentos mecnicos. Fora essas suas propostas em projetos de meras casas? A arquitetos e das diferentes orientaes arquitetnicas com clareza lapidar. Para o estudo da engenharia, que nos acostumamos a pensar como fora da esfera cultural, a no ser pelo carter de cincia, as casas tm, na sua maioria, importncia bem menor. Mas arquitetura, afinal, no engenharia.

simplicidade do programa e a ausncia de repetio de elementos em grande escala, faz das casas uma oportunidade de flagrar mtodos e prioridades dos

particularidades, o mtodo e os princpios em se projetar uma casa em nada diferem de qualquer outro programa, seja um arranha-cu, um conjunto habitacional, uma indstria, etc. H quem despreze o programa residncia

unifamiliar como ligado a iluses de status social e a uma situao de mercado de trabalho demasiado restrita. Por mais que tais fatores estejam presentes na clientela e nos prprios arquitetos, discordamos desse desprezo. Esse campo de trabalho continua ativo porm colonizado pelo mais atroz kitsch e pela mais profunda ignorncia, e no vejo motivo para que se o abandone nesse estado. Alm disso, a residncia unifamiliar tm sido um campo de experimentao importante, em que uma clientela

esclarecida, ainda que infelizmente minoritria, se permite dar oportunidade a arquitetos com propostas inovadoras. A contrapartida disso que na histria da arquitetura, principalmente na modernidade, a casa tornou-se um tema erudito, com vasto repertrio de experimentao e de

obras-manifesto. Portanto, quer para o estudante de arquitetura, quer para o historiador da arte e da arquitetura, a casa tem uma importncia que no se mede pelos metros quadrados ou pela relevncia para a infra-estrutura e para a economia. Que teria sido, afinal, das grandes

30
DADOS DO CLIENTE: DADOS DOS TERRENOS RUA REV. CELSO ASSUMPO e B: Composio familiar: 1 casal e 2 filhos (h e m) Profisso: Homem- professor unesp Mulher- profissional liberal prximo ao centro Filha estudante Anglo Filho estudante Anglo Este terreno basicamente plano, com desnveis suaves na frente e nos fundos, resultantes da Terreno Rua Rev. Celso Assumpo

concordncia com os nveis das ruas. A frente d para uma avenida de pista dupla e canteiro central largo e bem arborizado que serve a um bairro residencial vizinho ao campus da UNESP em Presidente Prudente. Essa via

PROGRAMA Programa Social Estar Jantar Escritrio Festas Lavabo Hall de acesso 20,00 16,00 12,00 12,00 2,50 Componentes rea (m2)

oferece uma vista e um ambiente que no precisam ser evitados. O terreno, bastante alongado, pelo menos no padro de dimensionamento e escala com que se est trabalhando aqui, propcio a uma soluo linear e a um quintal de fundos espaoso e dotado de gua e vegetao, condies to desejveis no clima desta cidade.

Servio Cozinha Lavanderia Despejo Banheiro Garagem ntimo Dormitrios (3) Vestir Banheiro 1 Banheiro 2 12,00 6,00 9,00 4,50 10,00 5,00 7,50 2,50 30,00

Figura 01 Localizao do terreno.

Zoneamento: ZR2 Coeficiente de aproveitamento mximo: 1 Taxa de ocupao mxima: 60% Recuo frontal: 4,00m Recuo lateral: trreo 1,50; sobrado 2,00 m Gabarito de altura mxima: 2 pavimentos Taxa de permeabilidade: 10% A despeito de ter partido do programa e do prdimensionamento propostos como exerccio aos alunos, tomei liberdades medida que dava vazo a desejos pessoais, como se a casa fosse para mim, pelo menos um pouco. Desse modo de proceder obtive uma soluo com o seguinte dimensionamento medido :
Figura 02 Perspectiva pela frente.

31
1 - Garagem ............................................................ 25,0 m 2 - Escritrio c/ lavabo ........................................... 10,0 m 3 - Estar+refeies + lavabo ................................... 55,0 m 4 - Cozinha............................................................... 15,0 m 5 - rea de servio.................................................... 8,0 m 6 - Churrasqueira ...................................................... 6,0 m 7 - Dormitrios 1 e 2 c/ sanit. ................................ 20,0 m X2 ................................................ 40,0 m 8 - Dormitrio 3 c/ sanit. .......................................... 30,0 m 9 - Estdio ............................................................... 15,0 m Agrupamentos : Trreo (soma 1 at 6) + 30% circulao ............... 158,0 m Superior (soma 7at 9) + 30% circulao .............. 85,0 m Total .................................................................... 243,0 m Valores medidos na primeira verso, comparar com o pr-dimensionamento Trreo ................................................................... 120,7 m Superior .............................................................. 88,5 m Total ................................................................... 209,2 m Valores medidos na segunda verso, comparar com o pr-dimensionamento Trreo ................................................................... 120,7 m Superior .............................................................. 88,5 m Total ................................................................... 209,2 m O estudo do programa indicou uma rea em projeo horizontal da edificao, adotada a soluo sobrado, de aproximadamente 160 m, includa a garagem sob a projeo do pav. superior, o que, resguardado o recuo de 1,5m de um dos lados resultou uma faixa edificada de 19,0m de comprimento por 8,5m de largura. Descontado o recuo frontal obrigatrio de 4,0m restaram para o quintal ajardinado algo como pelo menos 60,0 m, um valor insatisfatrio. Sendo a rea do pav. superior 73 m menor que a do trreo, isto indicava um vazio com p direito duplo. Resolvido o projeto, os valores obtidos so um bocado diferentes e satisfatrios, com a rea do trreo reduzida em 40,0 m e a do quintal acrescida at 100,0 m, valores bem satisfatrios. O tour de force de um projeto requer manejo flexvel A casa foi concebida como um bloco construdo, ao longo dos 19,0m do corpo da casa e junto ao recuo lateral, que abrigar, no trreo, cozinha, rea de servio e garagem; no superior, abrigar dormitrios e sanitrios. O vo resultante entre a divisa oposta e o bloco receber Partido do projeto 1 Garagem Cob. 2 Escritrio 3 Estar/Refeies 4 Cozinha 5 Lavanderia 6 Festas\Churrasqueiras 8 Quintal Coberto por projeo da Cobertura 9 Estar ntimo ou Sala de Estudo 10 Varanda 11 Dorm. Sute 12 Dorm. Solteiro 13 Banho 14 Piscina 15 Sanitrio Piscina
Figura 06 Piso Superior - Esc 1:200 Figura 04 Perspectiva pelos Fundos Figura 05 Planta Baixa - Esc 1:200
14 15

Estratgia de ocupao do lote

relativamente s premissas adotadas.

32
uma cobertura bastante diversa do bloco, metlica, talvez, mas com forma mais livre. Sob ela ficam estar e refeies no trreo e o estdio no superior, sendo a diferena de reas a oportunidade de um p direito duplo sobre as salas. O corte transversal mostra esse arranjo e as rotas de circulao no superior e no trreo na mesma posio. A soluo adotada para a cobertura era o uso de estrutura metlica delgada em forma de superfcie cilndrica com o uso de telhas metlicas sandwich calandradas ao raio de curvatura desejado. O corte mostra o apia dela sobre a estrutura de alvenaria e concreto e o vo sobre o apoio a permitir iluminao e ventilao. A forma curva constri um espao como que inflado por presso interna e cria interessantes perfis em elevao no contraste com as partes de alvenaria. A necessidade de proteo contra insolao excessiva na face nordeste nos fundos levou adoo de um prolongamento da cobertura e um deck de madeira no superior a sombrear o trreo envidraado para o quintal e a piscina. A soluo do desenho, contudo, imps algumas deformaes ao partido, que era muito claro e simples, como a garagem do lado oposto ao da sala, que resultou na necessidade de desviar a estrutura do bloco para a divisa lateral para que pudesse abrigar dois autos, bem como as larguras diferenciadas do bloco de dormitrios mais largo que a cozinha sob ele e que conduzia a desvio de estrutura. A orientao sudeste dos dormitrios tambm me motivo de dvida; nos dois primeiros invernos que passei em Presidente Prudente me parecia correta ou, pelo menos aceitvel. Os dois invernos seguintes me fizeram
Figura 07 - Corte Transversal - Esc 1:100 Figura 09 Elevao Frontal (reviso) - Esc 1:100 Figura 08 Elevao Norte (reviso )- Esc 1:100

Reviso do Projeto

interessantes, mas quando retomei o projeto para finalizar a apostila mudei a orientao e dei clareza ao partido, simplificando a construo. Os novos estudos descartaram a cobertura curva pois as propores eram boas em elevao, mas em corte a escala era inadequada tanto ao dormitrio sute sob ela quanto ao p-direito duplo da sala. Em vez disso, adotei uma cobertura de uma gua inclinada para a divisa do lote, o expediente que j empregava na verso anterior para soltar a casa do muro de divisa, que causa de defeito arquitetnico comum em casas encostadas numa divisa, fazendo-as parecer incompletas ou vtimas de uma deciso infeliz. Uma boa parte da esttica arquitetnica consiste em corrigir aparncias deformadas.

Os acidentes de percurso desse projeto mostram didaticamente como fcil prender-se a uma soluo que tenha l seus atrativos e ficar cego a seus inconvenientes. Uma das coisas mais difceis para o estudante descartar

mudar

de

opinio.

Essas

percepes

me

escaparam, azar, penso, de um trabalho feito s, 1 em casa, nas horas vagas e com largas interrupes. Desenvolvi desenhos em elevao e perspectiva que pareciam

33
uma soluo e partir para outra, algo que angustia, como que ameaa de uma perda insuportvel. A maturidade profissional, ouso dizer, vem quando se capaz de, repetidas vezes, descartar resultados obtidos em favor da busca de um melhor. Por outro lado, fala-se muito de trabalho em equipe mas no se costuma apontar para o que aconteceu aqui, pois trabalhando s, privei-me do olho crtico que os outros na equipe proporcionariam.

14 2 5 4 6 13 7 1 3

Figura 12 Elevao Oeste (reviso) - Esc 1:100

Vale notar, ainda, que a cobertura plana em laje sobre os dormitrios deve ter, alm de impermeabilizao, proteo trmica com preenchimento de argila expandida at o respaldo das vigas invertidas. Essas so

Outra possibilidade o uso de sobre-coberturas, ou seja, lminas refletoras e dispersoras de calor montadas acima da cobertura ou das paredes. Trata-se de filtrar a radiao antes que atinja a construo mas com o uso de materiais permeveis radiao infra-vermelha, ou seja, que no bloqueie o calor que a construo emite para fora noite. Poder-se-ia usar varas de eucalipto tratado, material inferior proveniente dos desbastes em

providncias usuais que, temo, no sejam suficientes em


Figura 10 - Planta Baixa (reviso) - Esc 1:200

Presidente Prudente. Aqui, paredes expostas, sem beiral, radiao direta e/ou indireta so um problema srio, que o uso dos tijolos baianos s agrava. Como no h queda significativa de temperatura noite, a crista da onda

reflorestamentos comerciais. O bambu seria excelente

12

11

12

11

trmica atinge a superfcie interna acrescentando um excesso complicado, que causa o conhecido abafamento

10

das casas cujo nico remdio o ar condicionado e o conseqente dispndio de energia. Gostaria de poder

fazer algumas experincias num laboratrio de construo. Uma delas seria usar um sistema de disperso de gua
Figura 11 Planta Superior (reviso) - Esc 1:200

sobre a cobertura, que recolheria calor simultneo insolao; a eliminao de calor se daria por dois fatores cuja eficincia deveria ser medida : a evaporao que consome calor latente de vaporizao e por transmisso gua corrente, que necessitaria de uma queda para resfriamento. Este seria um bom uso para gua coletada da chuva, j por si um ganho ambiental.
Figura 13 Corte Transversal (reviso) - Esc 1:100

1 Garagem Cob. 2 Escritrio 3 Estar/Refeies 4 Cozinha 5 Lavanderia 6 Festas\Churrasqueiras 7 Quintal Coberto por projeo da Cobertura

8 Estar ntimo ou Sala de Estudo 9 Varanda 10 Dorm. Sute 11 Dorm. Solteiro 12 Banho 13 Piscina 14 Sanitrio Piscina

34
para esse uso, desde que tratado. H um tipo de produto usado na agricultura para proteger culturas de hortalias dos excessos de radiao e calor, conhecido

genericamente como sombrite. Trata-se de uma tela plstica projetada para reter radiao direta; seus fios lamelares dispersam calor por conveco no ar, os vazios so permeveis ventilao e o plstico neutro para a emisso noturna de infra-vermelho. Nesta reviso de

projeto, indiquei um quadro metlico suporte do sombrite sobre a cobertura plana e a fachada dos dormitrios. Isto, contudo, ainda no um projeto concebido com uma esttica de vus de sombreamento. Num outro projeto desta apostila, o estdio-baslica pode fazer minha primeira experincia nessa direo. O corte transversal, mais acima, mostra ainda outro expediente construtivo que so trelias compostas de madeira e metal. Veja-se o detalhe abaixo, que mostra tambm expedientes de proteo trmica da cobertura de madeira e telhas onduladas de fibrocimento ou de reciclagem.
Figura 14 detalhe corte transversal trelia suporte da cobertura Figura 15 Detalhe da cobertura inclinada e da sobrecobertura de sombrite

Reviso de projeto

A primeira reviso do projeto sem dvida resolveu problemas pendentes, mas recuou da inteno de utilizar cobertura curva com estrutura metlica e telhas

calandradas em favor de uma cobertura de uma gua em estrutura de madeira. No ficou mal, mas ficou um tanto convencional. Procedemos, ento a uma segunda reviso em que conservamos o partido de um bloco de alvenaria para abrigo das partes de servio no trreo e dormitrios no superior, e uma cobertura sobre o vo entre aquele ltimo e o muro da divisa oposta, obtendo, assim, uma
Figura 16 detalhe vista da montagem da trelia Figura 17 Detalhe corte transversal s telhas da cobertura mostrando a sobre-cobertura de sombrite

35
sala-galpo no trreo, com p direito duplo e um estdio no mezanino. A cobertura desdobra-se em duas, cada uma com vigas transversais em arco, com os raios

proporcionais ao vo da sala-galpo e do bloco dos dormitrios respectivamente. Eliminamos o terrao ao nvel do mezanino e, assim, obtivemos um alpendre no quintal com p direito duplo e que, em virtude do pano de vidro que o separa da sala, prolonga visual e funcionalmente o espao desta ltima, o que positivo pois relaciona a sala churrasqueira e ao hbito de festas e churrascos. Tanto na frente como nos fundos, o alpendre e a cobertura da garagem so prolongamentos da cobertura em arco de maior vo. No corredor externo lateral, que ocupa o recuo lateral obrigatrio, organizamos uma fachada com uma disposio dinmica das janelas, que varia e distende o compasso de caminhar por um espao estreito e longo que no permite a distncia visual necessria para abarcar a
Figura 19 Perspectiva maquete eletrnica.

1 7 3 12

13 8 9

11

10

11

10

Figura 20 Planta baixa. Esc. 1:200

Figura 21 Planta superior. Esc. 1:200

Figura 18 Perspectiva maquete eletrnica.

1 2 3 4 5 6 7

Garagem Cob. Escritrio Estar/Refeies Cozinha Lavanderia Festas\Churrasqueiras Quintal Coberto por projeo da Cobertura

8 Estar ntimo ou Sala de Estudo 9 Dorm. Sute 10 Dorm. Solteiro 11 Banho 12 Piscina 13 Sanitrio Piscina

36
fachada de uma vez. Em vez disso, a memria que costurar as vistas oblquas do percurso. Esse corredor representa um problema para o projeto com que vimos nos debatendo desde o incio. Esse corredor isola as vistas frontal e de fundo do volume, comprimindo o olhar numa passagem estreita que no oferece uma vista que pudesse relacionar aquelas duas. A soluo adotada visa conferirlhe um carter e uma presena que ligue frente e fundo mesmo que exclusivamente pela memria. Mas isso no tudo, pois o corredor oferece uma m soluo para a iluminao dos dormitrios, pois que lhes custa a privacidade. Aps trs tentativas a concluso talvez seja

Figura 23 Fachada maquete eletrnica.

que fiz estudos interessantes mas que o partido inadequado ao lote. Uma das virtudes do trabalho em equipe seja que cada um compense as obsesses que os outros desenvolvem ao longo do projeto no apego a solues de que gostam mas cujo defeito falham em perceber. Outro elemento interessante desta reviso foi a acomodao da sobre-cobertura de sombrite sobre os telhados. A soluo plstica ficou satisfatria, mas a necessidade de um expediente desse tipo deveria ser
Figura 22 Corte transversal e detalhe da cobertura.

ensaiada em prottipos, o que uma excelente atividade para um curso de arquitetura numa universidade pblica.

37

Figura 25 Perspectiva maquete eletrnica.

Figura 24 Perspectiva maquete eletrnica.

39
Terreno Rua Jos Garrido casa 1 Da resultou uma faixa edificada de 6,0m de largura at o fundo do lote e uma faixa livre paralela de 6,5m, ou seja, um ptio interno para o qual a casa estar voltada. Isto corresponde ao que em nossas aulas, por falta ou por ignorncia de um termo consagrado, chamamos de estratgia de ocupao do lote. A resoluo subseqente do Firmino Saldanha at a arquitetura paulista e o grupo de Srgio Ferro. Sem esses precedentes de valor

comprovado, sem essas obras a imitar, teramos chegado a essa soluo? Duvido! Isso no quer dizer que se deva iniciar um projeto com a inteno de imitar isso ou aquilo. preciso estudar o programa, as convenincias de ocupao do lote e materiais a empregar para que surja uma sugesto produtiva de imagens ou aparncias que estruturem o partido do projeto.

projeto diferenciou as larguras do trreo e do superior de modo que o ptio ficou 1m mais largo e sombreado superior balano.
Figura 01 Perspectiva Vista a partir do jardim dos fundos.

pela da

projeo cobertura

do em

A soluo mostrou-se

flexvel a ponto de que a casa pudesse acompanhar as cotas descendentes do terreno para o fundo, com

Este terreno, de acentuada declividade para os fundos e para a divisa lateral oeste, j est cercado pelos muros relativamente altos das edificaes vizinhas. A rua estreita e totalmente edificada com muros na divisa frontal, no oferecendo qualquer panorama a ser contemplado. Isto indica que o partido deve orientar-se a uma casa voltada para dentro do lote. O estudo do programa indicou uma rea em projeo horizontal da edificao, adotada a soluo sobrado, de aproximadamente 110 m e, levando-se em conta que na divisa lateral leste a casa vizinha j est encostada, e numa cota 1,3m mais alta, optamos por encostar a casa nessa divisa resguardado o recuo de frente obrigatrio de 4m e sem recuo de fundo.

movimento

de

terra

mnimo,

do

que

resultou

a
Figura 02 Planta Baixa - Esc 1:100

possibilidade de um estdio no nvel intermedirio e um interessante perfil inclinado da cobertura que compe muito bem com a srie de trs abbadas. O croquis em perspectiva mostra que o ptio em nveis, dada sua escala e proporo relativa ao volume da casa, bem como o perfil das abbadas, resultou com o aspecto de rua de alguma cidade rabe, talvez, sem comprometer-se com quaisquer aluses diretas e indesejveis. A expresso volumtrica bastante discreta, nada escultrica, acompanhando o terreno que recua para cota mais baixa que a rua, o que completa o aspecto introvertido da soluo. No se esquea, tambm, que esse modo de usar abbadas foi muito usado na arquitetura brasileira, de Niemeyer e

Figura 03 Piso Superior - Esc 1:100

40
Programa e pr-dimensionamento 1 - Estar+refeies .................................................. 60,0 m 2 - Lavabo............................................................... 2,5 m

3 - Cozinha............................................................... 15,0 m 4 - rea de servio.................................................... 8,0 m 5 - Sanitrio de servio ........................................... 2,5 m 6 - Dormitrios 1 e 2 c/ sanit. ................................ 20,0 m X2 ................................................ 40,0 m 7 - Dormitrio 3 c/ sanit. .......................................... 25,0 m 8 - Estdio ............................................................... 15,0 m Agrupamentos : Trreo (soma 1 at 5) + 30% circulao .......... 114,4 m
Figura 04 Detalhe Abbodas Pr-moldadas e telhas Sandwish Caladradas - Esc 1:100 Figura 05 Vista da Cobertura Viga de borda que acondiciona telhas calandradas e abbodas - Esc 1:50

Superior (soma 6 at 8) + 30% circulao .......... 104,0 m Total .................................................................... 218,4 m

Valores medidos a comparar com o pr-dimensionamento Trreo ................................................................... 94,08 m Superior ............................................................... 93,84 m Total .................................................................. 187,92 m Garagem coberta ................................................... 25,0 m Churrasqueira coberta .............................................12,5 m Total geral ......................................................... 225,42 m
Figura 07 Elevao Oeste Omitindo o painel de sombreamento em chapas perfuradas - Esc 1:100 Figura 08 Corte Longitudinal - Esc 1:100

O fato de que a garagem e a churrasqueira no estejam abrigadas sob o volume da casa requer uma cobertura prpria, a ser tratada como estrutura leve de madeira e metal, e o uso de varas de eucalipto ou bambu tratado para sombreamento sem que haja reflexo excessiva para o pavto. superior da casa, algo totalmente indesejvel.
Figura 09 Elevao Oeste - Esc 1:100

41
Terreno Rua Jos Garrido casa 2 A despeito da disparidade entre elas, tanto a soluo 1 como a 2, orientam-se a criar uma paisagem imaginria ou uma ambincia voltada para dentro do lote, sem visuais para o entorno totalmente bloqueado pelas condies do arruamento e do loteamento. Naturalmente, exerccios 1 - Estar+refeies .................................................. 60,0 m 2 - Lavabo................................................................. 2,5 m 3 - Cozinha............................................................... 15,0 m 4 - rea de servio.................................................... 8,0 m 5 - Sanitrio de servio ........................................... 2,5 m 6 - Dormitrios 1 e 2 c/ sanit. ................................ 20,0 m X2 .......................................................40,0 m 7 - Dormitrio 3 c/ sanit. .......................................... 25,0 m 8 - Estdio ............................................................... 15,0 m 9 Escritrio ........................................................... 20,0 m Agrupamentos : Primeiro (soma 1 at 3) + 30% circulao ......... 101,0 m Programa e pr-dimensionamento

sofisticados como estes talvez no se justificassem a no ser em terrenos muito valorizados, o que no o caso aqui. O programa adotado o mesmo da soluo 1, e assim o mesmo fluxograma e o mesmo pr-

dimensionamento; o partido e o resultado, contudo, no poderiam ser mais diferentes. Alm disso, esta soluo permitiu que se acomodasse no trreo um escritrio com acesso externo, o que pode ser muito conveniente para certos profissionais.
Figura 01 Perspectiva dos fundos.

Segundo. (soma 6 at 8) + 30% circulao ......... 104,0 m Trreo (soma 4+5+9) + 30% circulao ........... 34,0 m

Total .................................................................... 239,0 m Este terreno, de acentuada declividade para os fundos e para a divisa lateral oeste, j encaixado entre os muros das edificaes adjacentes, pode ser tratado tambm com uma expresso volumtrica sobre pilotis, mais escultrica, por assim dizer, deixando o terreno mostra pouco alterado e comportando uma srie de funes (garagem, churrasqueira, rea de secar roupas ao sol, quintal). A expresso do volume alto sobre um terreno escalonado pode criar, para a imaginao, uma topografia de recessos sombreados sob um rochedo, estritamente nos limites de um lote encaixotado pelas edificaes vizinhas relativamente altas, o que certamente uma possibilidade inesperada num terreno que ressente esse impacto negativo. Para que o volume se destacasse, foi necessrio adotar, alm do recuo de frente obrigatrio, recuos de ambos os lados e no fundo; encostar numa ou duas divisas, como na soluo 1, inviabilizaria este partido.
Figura 02 Perspectiva dos fundos.

Valores medidos a comparar com o pr-dimensionamento Primeiro .................................................................. 92,5 m Segundo .................................................................. 97,1 m Trreo .................................................................... 43,2 m Total .................................................................... 232,8 m

A sugesto de um volume proporcionalmente alto, de expresso escultrica, veio de algumas obras, como Ronchamp e a Casa da Msica de Lisboa, ambas volumes com as faces diferenciadas e, no conjunto, algo

enigmticos. Novamente, foi no estudo do problema que o repertrio de imagens concorreu para um partido

interessante, mas, sem esse repertrio seria possvel ter estruturado esse partido? Duvido!

42

Figura 03 Planta subterrneo - Esc 1:150

Figura 04 Planta trreo - Esc 1:150

Figura 05 Planta superior - Esc 1:150

Figura 06 Corte longitudinal - Esc 1:150

43

Figura 07 - Fachada posterior- Esc 1:150

Figura 10 Perspectiva vista da rua.

Figura 08 - Fachada lateral esquerda- Esc 1:150

Figura 09 - Fachada lateral direita- Esc 1:150

Figura 11 Perspectiva vista da rua.

44

Figura 12 Perspectiva dos fundos.

Figura 14 Perspectiva dos fundos.

Figura 13 Vista da garagem.

46
Casa e estdio na Rua Oswaldo Ribeiro Jd. Das Rosas propiciar certa autonomia. O estdio deve ter acesso direto e isolado da casa para carga, descarga e recepo profissional, bem como p direito elevado (4,5 a 5,0m) e iluminao natural alta relativamente s paredes que so o plano de trabalho. O partido adotado coloca o estdio na frente, o apartamento da me sob ele meio nvel abaixo com acesso direto casa. O recuo de frente acomoda trs autos e um pequeno jardim privativo anexo ao apartamento. A casa est voltada para os fundos de modo a tirar partido das vistas privilegiadas e do afastamento da rua para a intimidade. Estar e cozinha ficam no nvel do acesso rua e os dormitrios no nvel Este estudo foi iniciado numa mesa de bar e concludo em casa. E uma construo para mim mesmo, algo que cogitei fazer num certo momento, em virtude tambm de uma oferta de negcio do terreno, que tambm no se concretizou. Resolvi coloc-lo nesta apostila como exemplo dos procedimentos do projeto. O terreno, de 25x13, tem desnvel de 3,0m em declive para os fundos. A rua aproximadamente paralela ao fundo de vale e, pelo fato de que a casa com que faz divisa aos fundos ser construda ainda 3,0m abaixo do fundo do terreno, tem-se ampla vista para o vale em cuja encosta oposta est o campus da UNESP em Prudente. Esta situao em face do entorno foi decisiva para o partido de projeto. O programa agrega uma moradia para casal e um filho, um apartamento para minha me j na terceira idade, e um estdio de pintura. O apartamento da me deve ter um acesso independente e um direto para dentro da casa, bem como ser equipado com uma pequena cozinha para
Figura 02 Corte de Situao Sem Escala

inferior que , contudo, superior ao da casa aos fundos, o que permite que um muro de divisa de 2,2m de altura proporcione a desejada privacidade e sossego. O estar amplo tem vistas ao vale mas no est diretamente conectado ao quintal no nvel
Figura 01 Casa e Estdio Jardim das Rosas

inferior, o que no problema algum para meus hbitos. Os recuos laterais, 1,5m de cada lado, do conta dos acessos e do descolamento necessrio a uma expresso

47
independente do volume. O corte mostra como os telhados em nveis diferenciados se compuseram sem que o estdio, elevado apenas a meio nvel, formasse um volume desproporcionalmente alto. A cobertura do estdio, em duas guas invertidas proporcionou as aberturas de iluminao e a reflexo para baixo pelo forro, de tal modo que a fonte permanece fora do campo de viso do pintor.Essa cobertura proporcionou um volume escultrico que pediu, por assim dizer, a inclinao da parede frontal da construo, em virtude do que, apesar de que a concepo tenha tido no corte o desenho gerador, por extruso de uma seo, a expresso plstica adquire outra orientao, mais dinmica e variada.
Figura 03 Planta Nvel da Rua Esc 1:200 Figura 04 Planta Inferior e Estdio Esc 1:200

Terreno 25mx23m = 325m rea da projeo horizontal da construo = 150m rea piso inferior = 87m rea piso intermedirio = 54m rea piso trreo = 96m rea piso estdio = 46m

T. ocupao = 46% I. aproveitamento = 0,87

Figura 05 Elevao Oeste Esc 1:200

Figura 06 Corte Longitudinal Esc 1:200

49
Casa e estdio no Jardim Carand Presidente Prudente O terreno de 384m (32mx12m) grande o bastante para receber duas edificaes independentes, a casa aos fundos e o estdio voltado rua Maurlio Luciano Lopes. Este estudo foi iniciado numa mesa de bar e concludo em casa. E uma construo para mim mesmo, algo que cogitei fazer num certo momento, em virtude tambm de uma oferta de negcio do terreno, que tambm no se concretizou. Resolvi coloc-lo nesta apostila como exemplo dos procedimentos do projeto. Assim poderia construir primeiro a casa, tanto mais quanto a concebi menor, algo em torno de 120m, e mais tarde, na medida em que fosse possvel, construiria o estdio. O terreno, orientado a leste-oeste, elevado de 1m em relao ao grade da rua, superposto ao relevo natural, e cai para os fundos algo como 1,5m, medida que o terreno acompanha a encosta natural de um vale cujo crrego de fundo est aproximadamente a 55m de distncia. O terreno vizinho aos fundos acompanha a descida dessa encosta, tanto que a edificao nele existente, uma casa implantada no nvel da soleira da rua de baixo, fica 2,5m abaixo, no constituindo obstculo s visuais franqueadas ao fundo do vale e alm. Assim, a casa foi implantada ao fundo, tendo a sala no nvel superior acesso s amplas visuais. Procedi, ao projetar, por reservar a rea do estdio e a resolver a casa. Mas, como era tudo passatempo das tardes de sbado, acabei por projetar o estdio tambm, tal como o mostra a soluo A abaixo. A casa e o estdio, assim, apesar de individualmente satisfatrias, resultaram duas construes que no conversavam entre si. No que o mito da unidade orgnica tivesse sido deliberadamente confrontado, mas simplesmente que elas pareciam ser edificaes vizinhas construdas por proprietrios

diferentes em pocas diferentes. A soluo B responde, finalmente, por uma concepo unitria cujo fio condutor foi o corte, ou seja, o ajuste dos nveis de pisos e dos perfis de cobertura. Aqui, o resultado no escultrico e a forma e os espaos se revelam serialmente nos percursos de circulao. O estdio necessita de um p-direito alto, mas, estando implantado no nvel da soleira, 1m abaixo do acesso da casa, sua cobertura no est mais alta que a casa, mantendo a escala desta.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Dorm. Sute Dormitrio Sala Estudo Banho Estdio WC Estdio Copa Estdio Vaga p/ Auto Entrada Pedestre p/ Resid. e Estdio 10 Entrada da Residncia 11 Lavabo 12 Estar/Refeies 13 Cozinha 14 Lavanderia 15 Estender Roupas
Figura 01 Piso Superior - Esc 1:200 Figura 02 Piso Inferior - Esc 1:200

50
Terreno 32mx12m = 384m rea piso superior da casa = 50m rea piso inferior da casa = 72,5m rea construda da casa = 122,5m rea do estdio = 70m

rea das edificaes em projeo horizontal = 142,5m rea construda total = 192,5m T. de ocupao = 37% I. de aproveitamento = 0,5
Figura 03 Fachada lateral Esc 1:200.

Figura 04 Corte longitudinal soluo A Esc 1:200.

Figura 05 Corte longitudinal soluo B Esc 1:200.

52
Conjuntos de Escritrios em Presidente Prudente

Este projeto, um trabalho profissional nosso fora da atividade de ensino, destina-se construo de um conjunto de escritrios para aluguel na cidade de Presidente Prudente. O terreno, situado Rua Pedro de Oliveira Costa entre a Avenida Cel. Marcondes e a Rua Joaquim Nabuco, a uma quadra da Avenida Washington Luis, resulta do remembramento de dois lotes. Ao todo, mede 23,80m de frente e 21,70m de fundo, perfazendo 271,3m2 e tem declive de aproximadamente dois metros em direo ao fundo. O proprietrio, a partir de estudo do mercado imobilirio da cidade, solicitou quatro escritrios de aproximadamente 100m2 de rea construda e o maior nmero possvel de vagas de estacionamento em vista do crescente congestionamento do centro e,

conseqentemente, da vantagem competitiva em ofereclas em bom nmero. A soluo resultou da adoo da circulao de pedestres e de veculos numa posio central a dois blocos de escritrios, de modo a eliminar corredores e a obter um acesso mais amplo do que cada um dos dois em separado. Implantamos o primeiro piso a 60cm acima do nvel da soleira, de modo a obter o subsolo de garagem com um mnimo de movimento de terra e a obter o acesso de pedestre por rampa com declividade de 7,5%, em observncia legislao de acessibilidade. Resguardada a faixa de acesso de 5,0m ao centro, obtivemos duas faixas de 9,4m de largura nas quais alojamos os escritrios em dois pisos. Observado o recuo obrigatrio de frente de 4,8m, obtivemos a profundidade de por 11,4m de modo a permitir manobras de veculos no fundo do terreno no subsolo. Obtivemos, assim, que cada um dos escritrios tenha 107,15m2 de rea construtiva, perfazendo 746m2 para a obra toda, o que nos dispensou de aprovao de um projeto de preveno e combate a incndios (rea inferior a 750m2) junto ao Corpo de Bombeiros, recaindo somente na exigncia mnima de extintores e sinalizao. O nmero de vagas obtidas, inclusive as localizadas no recuo de frente, serve a 16 autos, nmero considerado satisfatrio em vista dos quatro escritrios, sendo que uma delas serve a deficientes fsicos. Cada escritrio servido por uma bateria de sanitrios, depsito e copa dispostos ao longo da faixa central de circulao, de modo a obter-se um bloco de paredes que possa prover o travamento da estrutura a esforos horizontais. Os sales dos escritrios resultaram com 7,5m de largura desobstrudos de colunas de apoio, sendo que o vo vencido por lajes pr-moldadas protendidas de altura 25cm e com o uso de lajotas de isopor. O vo livre beneficia igualmente as garagens. Dada a orientao do terreno, as faces dos escritrios voltadas para os fundos e para a frente esto orientadas,
Figura 01 Perspectiva pela frente.

respectivamente, para o leste e o oeste, o que muito favorvel ventilao cruzada, dada a direo

predominante dos ventos em Prudente, mas requer cuidados quanto insolao. Isso nos levou a adotar o painel externo, de vigas de argamassa armada e vos preenchidos com taquaras de bambu, para sombreamento e controle da luz natural intensa. O desenho a la Mondrian ornamental e moderno, e amplia o volume, dizer, para alm dos limites dos escritrios. por assim

53

Figuras 02 e 03 Planta Subsolo e Trreo Esc 1:200.

1 Depsito. 2 Escritrio. 3 Recepo.

54

Figura 04 Planta Superior Esc 1:200.

55
A cobertura, em telhas metlicas sandwich, apoiada sobre uma estrutura metlica bastante simples a qual suporta, tambm, o forro dos escritrios do pavimento superior. O forro tambm inclinado, mas de inclinao diferente do telhado, o que no impede que o espao do tico tenha ventilao cruzada. A inclinao do forro,

tendo a cota mais baixo no centro do salo, inverte a expectativa habitual, comprimindo o espao ao centro e abrindo em direo ao pano de janelas, de modo a indicar a continuidade do espao para fora em vez de singularizar o espao interior. Os volumes dos escritrios, graas aos ngulos da cobertura e do painel de sombreamento resultaram mais dinmicos e em expanso para fora. Esta descrio minuciosa enfatiza que o partido teve que se deixar levar pelas exigncias funcionais que se tornaram muito severas dadas as dimenses do lote e as exigncias do cdigo municipal de edificaes. Manifestase, o partido, no deixar-se acomodar e fazer escolhas favorveis dentre as alternativas limitadas. bem visvel, contudo, na simplicidade e clareza das decises, no uso de uma estrutura econmica e que preservou os sales de escritrios e o estacionamento sob eles livres de obstruo. O tratamento das superfcies e a deformao anamorftica dos volumes introduziu alegria em meio a circunstncias um tanto apertadas.

57
Estdio baslica Quando estava a elaborar esta apostila e escrevia a introduo, decidi fazer um projeto envolvendo a

interpretao de algum tipo edilcio histrico para um programa de nossos dias. Optei pelo programa mais simples, um estdio de pintor, a ser implantado no campo ou num bosque em terreno plano. A baslica paleocrist me fascina, tanto por ser objeto da polmica interpretao que lhe dera Alois Riegl em seu clebre Indstria artstica tardoromana, como pela beleza do espao interno de

obras como o San Apolinare in Classe (fig. 01 e 03 ) e o San Apolinare Nuovo (fig. 02), ambos em Ravena, e de muitas outras jias como a baslica de Aquilia (fig. 04 e 05) j gtica. De fato, a despeito dos matizes

interpretativos dos vrios historiadores, no se pode compreender a arquitetura medieval sem que se

compreenda a modesta baslica paleocrist. Sua beleza consiste na iluminao pelo clerestrio, no bside como terminao e foco da nave principal, na espacialidade das vistas transversais com os planos marcados pelas colunas e as diversas situaes de iluminao das naves laterais e suas aberturas e, sobretudo na serenidade e simplicidade de suas propores. Destaco essas qualidades apenas, sem mencionar os planos cromticos da bela arte do mosaico paleocristo, pois so elas que desejo levar para meu projeto. O estdio-baslica se faz iluminar por cima, pelo clerestrio, a partir de cujos planos ela se reflete para
Figura 01 - Baslica Paleocrist San Apollinare in Classe Ravena Sc IV d.C.

baixo internamente. Os espaos correspondentes s naves laterais cumprem a funo de alojar equipamento sem criar impedimento mobilidade no espao de trabalho que corresponde nave central. Com o uso de painis mveis apoiados sobre a srie das colunelas, pode-se trabalhar

58
tanto na longitudinal quanto na transversal, situao esta ltima para a qual as naves laterais ampliam a distncia de observao. O corpo semi-cilndrico correspondente ao bside, serve, no trreo, como espao de repouso e contemplao, e no superior como escritrio. A despeito dessas transposies e correspondncias, o volume no resulta semelhante a uma baslica nem mostra ares historicistas. A cobertura de duas guas em borboleta e as empenas no recortadas nas extremidades da nave dissolvem qualquer aluso direta ou obvia, conferindo ao todo uma expresso moderna e dinmica, como com os balanos da cobertura. As paredes laterais e suas reentrncias so cobertas externamente com uma
Figura 03 - Vista Externa de San Apollinare in Classe Figura 02 - Planta da Baslica Paleocrist de San Apollinare Nuovo Ravena Sc V d.C.

estrutura de madeira que suporta tela sombrite, que filtra a incidncia de radiao nas paredes cegas, uma providncia para o conforto trmico, at a altura das janelas altas do clerestrio que, ademais, so protegidas pelos beirais. A cobertura, com a cumeeira invertida para baixo, comprime, por assim dizer, o espao interior e forma um enrgico volume, como o casco de um barco, uma nave afinal. Por cima deve-se estender o sombrite a partir das extremidades dos balanos, de modo a que seja eficaz mas permanea oculto viso. Mas, alm dessa descrio tcnica, que sentido teria essa obra? Que significaes os emprstimos tomados s velhas baslicas trazem para uma obra desse tipo?

59

Figura 07 - Corte Longitudinal Estdio - Baslica - Esc 1:100

Figura 08 - Elevao Lateral Estdio - Baslica - Esc 1:100

Figura 06 - Planta Baixa Estdio - Baslica - Esc 1:100

Figura 09 - Corte Tranversal Estdio - Baslica - Esc 1:100

Figura 10 Fachada posterior Estdio - Baslica - Esc 1:100

Figura 11 Fachada frontal Estdio - Baslica - Esc 1:100

60

Figura 12 Perspectiva Estdio - Baslica no Bosque

61

Figura 13 e 14 Pruphriques, Marciano Architecture, Oth Ingnierie (Bettce + conomiste), Oth Consult (Bet Hqe Elioth) Soa Sarl Architecte, Peutz et Associs Acoustique.

Figura 15 e 16 Stphane Maupin, Fantastic Arm Architectures, Poitevin & Reynaud KArchitectures, Fabrice Bougon (conomiste), DVVD-Daniel Vaniche (Bet Structure et faade), Oth Ingeniere (Bet Tce), Oth Consult (Bet Hqe) Autobus Imperial (Graphisme Signaltique).

62
Apostila de Projeto exposio oral pode dar incio e acompanhar o desenvolvimento de um projeto quer individualmente, quer Croquis sem escala em equipe. Apresentamos trs exemplos de como pudemos registrar algumas idias de modo a poder O croqui sem escala o modo mais direto e imediato de desenho, ou seja, de visualizao, elaborao e comunicao. uma habilidade que se desenvolve at tornar-se, segundo os interesses do arquiteto, uma forma de apresentar ou at um produto independente do projeto, um comentrio plstico que um desenho s vezes interessante por si mesmo. Tudo que pode ser apreendido e usado nalguma atividade pode ser dito uma tcnica. O desenho no , contudo, uma tcnica no sentido de tcnica de produzir imagens sobre um papel com lpis, tinta, etc. O desenho a tcnica de visualizar e analisar por imagens usando de quaisquer meios grficos, inclusive os modelos virtuais. Por isso, no importa quanto avance a tecnologia de imagem, o arquiteto continuar a usar o desenho para conceber seus projetos. Todas as indagaes que pesam sobre o partido de projeto elaboram-se por meio do desenho. Alguns arquitetos conseguem mostrar pelo croqui todo o raciocnio fundamental do partido, como desenhos de Sant'Elia (fig. 06) e dos construtivistas soviticos (fig. 07). Lina Bo Bardi fazia belos desenhos (fig. 08) de comentrio e de demonstrao de qualidades do projeto ou simplesmente de idias sobre resultados que gostaria viessem de seus projetos. Steven Holl faz algo similar aos croquis de Lina e alguns dos desenhos que publica demonstram um dilogo com a arte
Figura 02 Croquis de Mies Van der Rohe. Figura 01 Croquis de Mendelsohn.

explicar a outrem por meio do croqui.

Mendelsohn (fig. 01), enquanto outros fazem do croquis uma explorao das qualidades do projeto em estudo, algo como vistas de um modelo virtual, como os desenhos de Mies Van der Rohe (fig. 02), Michel de Klerk (fig. 03), Oswaldo Bratke (fig. 04) ou os de Mario Botta (fig. 05), ainda que os deste ltimo sejam rpidos e sumrios. H projetos visionrios que nem pretendem ser construdos mas que tem algumas de suas qualidades expressivas fixadas por uma arte grfica refinada, como os

contempornea, sem pretender que sejam produes artsticas independentes. Museu de arqueologia

Trabalhando com os croquis sem escala

Numa certa ocasio fui convocado a compor a banca examinadora de requerimentos de reviso de

O croqui sem escala, s vezes feito numa visita obra ou terreno acompanhado de um texto ou de uma

avaliao apresentado por alunos de uma das disciplinas

63
de projeto da FCT ministrada pela Profa. Cristina Baron. Foi a que tomei contato com o exerccio proposto aos alunos de projetar um museu de arqueologia na cidade de P.P.. O terreno proposto era um trecho do Pque. do Povo, um trecho onde ocupa um terreno bastante mais largo junto com o centro esportivo da Prefeitura Municipal, o SEMEPP. Numa extremidade dessa quadra urbana, posto que delimitada pelo sistema virio de fundo de vale, h uma rea livre onde costumam instalar-se os circos que vm cidade. Fiquei to interessado que fui visitar o local para melhor posicionar-me para a avaliao. de altura. Esta barreira impede que o SEMEPP tenha vistas para o parque na cota mais baixa e vice-versa. As duas pistas da avenida que margeiam o parque tm ainda menos viso para o lado oposto reciprocamente. A idia consiste em implantar o museu no ponto do enorme talude em que este mais avana sobre o parque e tem o declive mais abrupto e o maior desnvel, como um promontrio. Nesse ponto seria construdo um volume enterrado com uma parte saliente, porm, como um rochedo artificial, que

Figura 04 Croqui de Oswaldo Bratke.

Percorri a rea ao redor e em vrios trajetos atravs dela. Do passeio nasceu uma idia para um museu de arqueologia naquele stio, que registrei em croquis sem escala (fig. 09) feito no prprio local por sobreposio a um desenho de observao. Quando decidi incluir esses croquis neste trabalho, fiz outros desenhos explicativos, em planta e corte. O terreno teve seu relevo alterado de modo pouco criterioso para a implantao do SEMEPP, sendo que o nvel criado para piscinas e pista de atletismo resultou num enorme talude, de 8 a 10m de altura, beirada do qual foi plantada uma cerca verde de outros 5m
Figura 03 Croquis de Michel de Klerk. Figura 05 Croquis de Mario Botta.

64
baixa, o edifcio seria certamente monumental, alm de constituir um marco para a cidade. O volume elevado, implantado longitudinalmente segundo o eixo do parque do povo, foi sugerido pela lembrana das casas do povo Batak da Indonsia (fig. 10), mas no uma transposio literal, sendo o corte transversal abaulado como uma oca dos nossos ndios. A cumeeira encurvada com as extremidades projetando-se ao modo da casa batak, lembra, tambm, o dorso de um animal. mtico Tais imagens de primitivismo e de um contato com animais unvocos totmicos, que sem quaisquer totalmente

compromissos

seriam

indesejveis, parecem-me interessantes para um museu de arqueologia que se dedica a pesquisar e a conservar os traos deixados pelos ndios na regio. Obviamente, trata-se de uma idia e de croquis prvios a um estudo do programa e de outras

circunstncias que poderiam fazer com que essa idia


Figura 07 Croqui de Tschernikov, um dos construtivistas russos.

Figura 06 Croqui de Mario Botta.

abrigaria auditrio, oficinas, loja, caf e um restaurante, tendo acessos tanto pelo nvel do SEMEPP quanto pelo parque do povo abaixo. Os espaos de exposio seriam alojados num volume sobre pilotis que se prolongam para baixo at o nvel do parque, adquirindo o aspecto de palafita, em meio aos quais escadas poderiam ser alojadas. A altura do volume elevado, cerca de 15m, mais as torres verticais de circulao e equipamentos opostas, de modo a restituir, para a memria a integridade e a continuidade do stio. Para os observadores na parte
Figura 08 Croqui de Lina Bo Bardi.

mecnicos consistiriam num marco de referncia para os observadores nos dois nveis bsicos e nas duas pistas

fosse ulteriormente descartada. Mas um exemplo de como proceder nos estgios iniciais de um projeto.

65
gua que verte a cada chuva, uma vez que no haveria calhas. A preocupao com o conforto trmico conduziu a propor uma camada de argamassa com vermiculita ou borracha picada de reciclagem de pneus sobre o forro de madeira, distncia ventilada entre as telhas e essa camada e, ainda, o uso de uma sobre-cobertura de sombrite a 40cm acima das telhas; estas so preocupaes que gostaria de ver ensaiadas num laboratrio de conforto trmico para um uso criterioso e seguro. As casas prudentinas so, via de regra, inadequadas para o clima local, de modo que no h conforto sem elevado dispndio com energia. Como poderia uma escola influenciar os hbitos locais de construo? Boa pergunta!

Figura 09 Croquis Museu de Arqueologia.

Galpo Estdio
Figura 10 Casas do povo Batak da Indonsia.

Os croquis (fig. 11) mostram a construo de um galpo para estdio segundo o esquema de cobertura em duas guas e estrutura da cobertura em madeira. O que h de peculiar, aqui, o uso de sheds a cada tesoura, do que resultaria um perfil de telhado denteado, algo como o dorso de um drago com seus espinhos. A imagem lembra construes rurais de diversos lugares. Esse modelo seria implantado num lote de modo a ter recuo longitudinalmente em ambos os lados, de modo a que houvesse passagens cobertas abrindo para um jardim estreito em ambos os lados e, assim, ventilao e o espetculo agradvel da
Figura 11 Croquis Galpo - Estdio.

66
Estao Rodoviria obra desse tipo, tendo imagens de Mendelson, dos construtivistas russos e de Koolhaas em mente. Em uma de minhas viagens entre Prudente e So Carlos, vim a conhecer a rodoviria de Marlia, cuja soluo deixa muito a desejar mas que adotou uma tipologia interessante que o embarque e desembarque circular ao redor do ncleo edificado da rodoviria que agrupa os demais servios. Os prprios nibus urbanos Apresentamos aqui alguns croquis dos alunos do TFG3-2009 que esto trabalhando sob nossa orientao. Esses desenhos, muito belos, expressam o exame de intenes de projeto em primeira mo, anteriores aos desenhos em escala e aos modelos virtuais ou maquetes. O esforo de visualizao a que servem, torna-se mais e mais acurado medida que o arquiteto adquire cancha, ou seja, que projete, construa e examine o modo como suas obras funcionem ou deixem de funcionar na realidade. Croquis de Alunos

Figura 13/14 Croquis de Fernando H. de Azevedo, projeto de um zoolgico em Presidente Prudente, TFG III 2009.

Figura 12 Croquis Estao Rodoviria.

podem fazer uso do atracadouro para a conexo com o transporte coletivo local. A vantagem dessa tipologia consiste em acessos contnuos e ininterruptos. Fiz alguns croquis (fig. 12) de idias plstico-construtivas para uma

67
Figura 15/16/17 Croquis de William M. dos Santos, projeto de um conjunto habitacional para Presidente Prudente, TFG III 2009.

Fig. 15 Fig. 18 Fig. 16

Figura 18/19 Croquis de Wellington Conegundes da Silva, projeto de um conjunto habitacional para Presidente Prudente, TFG III 2009. Fig. 17

Fig. 19