Al fundarse Santa Marta en 1525, los conquistadores espaoles comenzaron
a descubrir tanto en los alrededores de la poblacin como en las estribaciones
del inmenso macizo montaoso vecino a sta, una gran cantidad de sepulturas indgenas que contenan una rica ofrenda funeraria consistente sobretodo en objetos de orfebrera, piedra, concha y cermica. Este fue le primer contacto con el estilo que hoy conocemos como Tairona. Algunos conquistadores, como lo atestiguan los cronistas, reconocieron la habilidad con que fueron trabajados los objetos de orfebrera, mencionado tambin la gran variedad de motivos que identificaron en ellos. Pero fuera de estas breves alusiones a los espaoles no les interesaban estos objetos como creaciones artsticas que testimoniaban las tradiciones y cultura de los taironas, sino que su inters radicaba fundamentalmente en el material en el que se hicieron: el oro. De esta manera, el carcter regio del ajuar funerario depositado por los taironas en las sepulturas de sus jefes y seores principales, conocido ya por los conquistadores desde esa poca, fue buscada codiciosamente, ocasionando, por lo tanto continuas exploraciones en pos de oro que contenan las tumbas. Este hecho determin en gran parte el reconocimiento y conquista de la Sierra Nevada, donde en los flancos aledaos a la ciudad de Santa Marta la civilizacin tairona tuvo su habitat, ocupando una gran parte de la inmensa superficie de la Sierra, que se caracteriza por su terreno sumamente montaoso y escarpado y por tanto de difcil acceso. No obstante los taironas tuvieron una gran densidad de poblacin de acuerdo con el testimonio de cronista e investigadores. Arqueolgicamente esta rea es una de las ms conocidas de Colombia gracias a los trabajos de Masn (1923) y Reichel Dolmatof (1.946 -1.950), como anteriormente se dijo. Estudios que permiten una buena base de sustentacin para el trabajo interpretativo del arte de esta civilizacin reconocida hoy da como la ms compleja y desarrollada prehispnica de Colombia.
Relacionadas con las especiales caractersticas de su medio geogrfico los taironas tuvieron que ser esencialmente prcticos dedicando buena parte de sus fuerzas productivas para superar su medio geogrfico extremadamente hostil, preocupados sobre todo en acondicionarlo y modificarlo de acuerdo con sus necesidades vitales, objetivo que lograron en gran parte con el establecimiento de los densos ncleos de poblacin, la construccin de las calzadas y puentes de piedra, la instauracin de los servicios de acueducto y alcantarillado y la adecuacin en los campos de cultivo de obras de irrigacin, de que ya se ha hecho mencin. Esta puede ser la razn por la cual los taironas carecieron de fastuosos monumentos artsticos tales como grandes construcciones arquitectnicas dedicadas al culto, o escultura ptrea colosal, creaciones estticas caractersticas de otras civilizaciones prehispnicas de desarrollo econmico y social semejante. Trabajaron la piedra admirablemente en grandes bloques o lozas rectangulares a los que dieron un empleo inmediato en complejas obras comunales de utilidad publica ya sean arquitectnicas o de ingeniera. No se han encontrado hasta ahora ruinas o indicios monumentales de carcter ceremonial. EL ARTE TAIRONA COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA
Por anttesis con las civilizaciones de San Angustia y Tierradentro, donde fundamentalmente se preocuparon por la vida de ultratumba, los taironas se preocuparon ms por lo vivos que por los muertos solucionando primordialmente sus necesidades inmediatas. A esto de debe el hecho que en esencia el tairona sea un arte suntuario que carece del trascendentalismo de otras manifestaciones prehispnicas. Es ste un arte movilizar y ostentoso; es un trabajo suntuario creado como elemento de prestigio social y jerrquico de sus poseedores a travs de sus exquisitas joyas elaboradas indistintamente en metales, piedras, concha, hueso, arcilla, como cuentas de collar, dijes o pectorales o como adornos para el cuerpo. A excepcin de urnas funerarias y vasijas ceremoniales todas las otras manifestaciones del arte tairona no importa la clase de material utilizado, tenan como fin el adorno suntuario del cuerpo humano, integrndose a este con un sentido ornamental pero que al mismo tiempo como es el caso de collares, dijes o pectorales, estos eran portadores de una evidente funcin mgica como amuletos o objetos ornamentales de otras partes del cuerpo; como la cara, brazos o piernas ms que todo eran distintivos jerrquicos.
El arte tairona fue creado como complemento suntuario del cuerpo humano, y por tanto su tamao estaba condicionado a que fuera fcilmente portable y que fuera de poco peso, hechos que determinaron su pequeez y el que sea una labor de delicados miniaturistas de exquisito gusto, donde demostraron una especial sensibilidad por los detalles decorativos creando una joyera preciosista donde de manera admirable se combinan lo geomtrico y lo naturalista, la planimetra y el volumen. En las figuras se alternan volmenes simples con superficies profusamente decoradas con diseos geomtricos, basados en el mltiple juego de la lnea y el punto.
Los artfices taironas repitieron los mismos motivos hasta llevarlos a un alto grado de esquematizacin, insistiendo en unos pocos temas con idnticas caractersticas formales, repitindolos de manera perfecta. Un mismo motivo se puede reproducir, con asombrosa exactitud, infinidad de veces, variando nicamente en el tamao. De esta manera los taironas representaron motivos antropomorfos y antropozooforfos y una gran variedad de animales propios del medio geogrfico de la sierra y el mar; tales como guilas, papagayos, pelcanos, serpiente, ranas, sapos, lagarto y murcilagos. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA CERAMICA Los taironas no slo fueron refinados orfebres, sino que tambin supieron emplear con singular maestra la tcnica de la cermica. Luego de haber pasado por las manos de sus hbiles alfareros, las diversas tierras de la Sierra Nevada de Santa Marta han dejado de ser el material ms pobre y sencillo empleado en la creacin esttica tairona, sin ningn valor de por s, sino que esta arcilla se ha transformado en una maravillosa obra de arte. Las mismas formas convencionales repetidas insistentemente en las dems culturas prehispnicas colombianas, como copas, vasos, platos, alcarrazas, urnas, etc., cuentan nicamente como factor de diferenciacin estilsticas con los motivos decorativos propios de cada una de ellas; por el contrario, la cermica tairona se distingue ante todo por su forma, ya que su valor fundamental, en este caso, fue el de buscar nuevas soluciones plsticas a los viejos modelos heredados por ellos. Su trabajo esttico en este campo consisti en la transformacin de los anteriores, objetos mediante la reelaboracin de nuevas formas propias de cermica tairona, que si en algo se diferencian es por la originalidad de sus diseos.
De acuerdo con una clasificacin arqueolgica general, encontramos tres tipos caractersticos de cermica tairona, fcilmente reconocibles por su color: negro, rojizo o crema. Como cermica negra se designa una gran variedad de vasijas de diversas formas que corresponden a una utilizacin de indudable carcter ceremonial sobre todo por la finura de su pasta y la perfeccin de su acabado. Tcnicamente esta cermica fue elaborada mediante el sistema de rollos que se van uniendo entre s, pero no se trabaj toda la silueta de la vasija de manera continua de la base a la parte superior, sino que hicieron por piezas separadas de paredes muy delgadas, que corresponden a las diferentes partes de la vasija, como son la base, el cuerpo, que generalmente es globular, el cuello, las asas, la boca, el gollete, etc.; partes que con el material en frescos se unieron para armar el recipiente. Esta clase de cermica no tiene color propio de la arcilla con la cual se ha modelado, sino que tanto sus paredes internas como externas se han recubierto con un engobe de pintura rica en hierro, que despus de la coccin le da un caracterstico color negro brillante, debido a que la superficie de la vasija se a pulido cuidadosamente con pequeos bruidores de piedra semejantes a hachas diminutas. El valor esttico de la cermica negra se debe ms que todo al predominio de volmenes simples, y por tanto sus formas son por lo general de gran sencillez, sobretodo si se comparan con la elaborada factura ornamental de los silbatos o las pequeas urnas tetrpodos.
Cabeza felino. Fragmento. Modelada. Museo del Oro. santa Marta. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA Dentro de la cermica negra los objetos mas caractersticos son los siguientes: grandes platos de base ligeramente curva, bordeados de una pared recta; copas que varan mucho de acuerdo con sus elementos constitutivos, base, pie, y recipiente y que segn esta relacin pueden ser copas altas, bajas o anchas; vasijas globulares sencillas, con una cabeza, o dos cabezas pareadas de animales adosadas al vientre, elegantes vasos de cuello alargado, que algunas veces llevan una efigie antropomorfa elaborada con una tcnica mixta de modelado, pastillaje de incisin, mediante los cuales lograron un alto grado de simplificacin del cuerpo humano y que representan un personaje de medio cuerpo o cuerpo entero, que algunas veces lleva nariguera, bezote y collar; o, jarras con asa central que rematan con un cabeza de murcilago y que tienes gollete lateral.
Las alcarrazas negras son la mxima muestra de la creatividad esttica en la alfarera tairona mediante el juego de espacios y volmenes de gran sencillez, donde, partiendo de la clsica vasija con asa central y dos picos, estos ceramistas transformaron su silueta, recrendola en una caracterstica forma de cuerpo central alargado, del cual se desprende lateralmente dos ancho tubos en direccin ascendentes, unidos con una asa corta. Tambin existen vasijas fitomorfas, donde sus formas se han adaptado a la de diversos frutos.
CERAMICA ROJIZA Y CREMA De acuerdo con sus creencias religiosas y con las necesidades propias del culto funerario, como la idea de preserva y aislar los restos mortales, los taironas elaboraron grandes recipientes funerarios, tal ves los recipientes cermicos de mayor tamao que se encuentra en nuestro arte prehispnico. Servan unos para contener los restos en entierros secundarios y los otros como recipiente con tapa para depositar el rico ajuar funerario de los seores taironas, conocidos como ofrendatarios. Estas urnas, fabricadas por rollos y de gruesas paredes, aparecen un poco burdas frente a la delicada facturacin de las cermicas negras. En la fabricacin de las urnas los taironas demostraron una gran habilidad tcnica, patente en la seleccin de las tierras que emplearon para preparar la arcilla, material que mejoraron notablemente adicionndole conchas molidas, arena etc. Para lograr una mayor compatibilidad y maleabilidad en este material. La elaboracin de estos recipientes que tienen hasta 80 cmts. de altura, presentan problemas de peso, resistencia de material y coccin, problemas que solucionaron con admirable maestra. Dentro de esta clase de cermica encontramos urnas sencillas sin ninguna decoracin, urnas antropomorfas con la cara y brazos resueltos mediante largas tiras de arcilla e integrados al cuello y vientre de urna y que tambin, como en el caso de los vasos efigie, portan narigueras, tembeta - adorno en el labio inferior- y collar. Para sellar las urnas funerarias se les colocaba como tapa una vasija boca abajo de manera que cubriera el cuello de la urna Tambin se encuentran urnas cilndricas con tapa, denominadas como ofrendatarios, hechas de tamao pequeo hasta grandes dimensiones, que servan para depositar el ajuar funerario o tesoro, consistente en orfebrera, collares de piedra, etc. Urna funeraria. Museo arqueolgico Casa Marques de San Jorge. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA La cermica crema constituye otra de l a s va r i e da de s importantes de la alfarera tairona; sin e m b a r g o , arqueolgicamente s e c o n s i d e r a ext r aa a es t a tradicin artstica a p e s a r q u e s e e n c u e n t r a n depositadas como o f r e n d a s e n ent er r a mi ent os situados en las partes baja de la Sierra, considerndose como manifestaciones intrusitas. No obstante, repiten en formas ms simples los modelos de la cermica negra. Deben su nombre al color natural de la arcilla despus de la coccin, que vara del crema al amarillo. Estas vasijas, de paredes delgadas y pulidas, tambin fueron hechas por el sistema de rollos.
OCARINAS Y SILVATOS Una de las ms interesantes y originales manifestaciones del arte tairona son los instrumentos musicales de viento: ocarinas y silbatos, realizados en cermica de color gris oscuro o rojiza, muy frecuente en esta rea arqueolgica como ajuar funerario, instrumentos donde los alfareros demostraron su singular habilidad tcnica y fantasa creadora, patente en su figuracin antropomorfa o zoomorfa y en el diseo de sus bellsimos motivos ornamentales. A estos objetos se l es di o una sol uci n e s e nc i a l me nt e pl s t i c a , integrando la estructura de los instrumentos a las formas r e pr e s e nt a da s e n e l l os, produciendo al mismo tiempo un aparato musical y una obra artstica. De esta manera, la embocadur a, el t uvo de conduccin y la cmara de sonido estn formados por la f i gur a de un pe r s ona j e ricamente ataviado que est sentado en un sillar en forma de U que remata lateralmente en Figura sentada. (silbato.) museo arqueolgico Casa Marques de San Jorge. Ocarina con figura. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA cabezas de serpiente. Otros silbatos reproducen un personaje en pie, con los brazos doblados; figuras de aves, como guilas, bhos y patos, o silbatos formados con cabezas pareadas de serpientes en la embocadura o, como motivo central. Los huecos que producen el sonido van a ambos lados de la imagen principal. Estos instrumentos se modelaron sobre un ncleo de cera. Posteriormente, al terminar su elaboracin, el calor de la coccin derreta la cera y dejaba el espacio interno necesario para su resonancia. La silueta general de estos silbatos tiene el caracterstico diseo ancoriforme tan comn al arte tairona. Las figuras ms elaboradas reproducidas en estos instrumentos tienen un personaje, seguramente sacerdote o jefe, que lleva un penacho de plumas que cae en dos bandas sobre la cabeza; orejeras circulares, de las que penden cintas, y un grueso collar, enrollado con mltiples vueltas sobre el cuello. Al contrario de las representaciones en orfebrera, estos personajes van revestidos con un faldelln, sostenido por un grueso cinturn con decoraciones circulares. Los brazos estn cubiertos con largas mangas. Luego de modelar las figuras que forman estos instrumentos, su superficie frontal se llen con un finsimo diseo lineal, hecho mediante iniciaciones rellenas de pasta blanca. Esta ornamentacin se basa En motivos rectilneos paralelos dispuestos en sentido vertical, horizontal y oblicuo, alternando con motivos punteados, curvos y circulares, lo que crea una ornamentacin fundada en la repeticin rtmica de estos elementos. La distribucin de estas figuras se ordena segn los principios de simetra, frontalidad y estatismo.
Ocarinas. Motivos zoomorfos. Museo arqueolgico Casa Marques de San Jorge. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA PEQUEAS URNAS Y SILLARES Estas manifestaciones constituyen otra variacin del trabajo preciosista de la cermica Tairona, que representa el mismo motivo del personaje sentado sobre un sillar serpentiforme, pero que aqu tiene una funcin diversa, puesto que a la espalda lleva un pequeo recipiente. En esta figuracin, que es la ms interesante de este tipo de cermicas, encontramos tres motivos diferentes que incluso se representan por separado y son: el personaje ataviado, al sillar serpentiforme con cuatro pies, y que unas veces se encuentra solo y otras sosteniendo un urnita, y la urna sola.
Cuando estas tres se juntan en una sola representacin, la figura del personaje central merece especial atencin por su atavo de cabezas de serpientes, dispuestas lateralmente, y porque sus brazos puesto sobre las rodillas terminan en cabezas de serpientes. Solucin que a veces se repite en los pies. Sus motivos decorativos estn compuestos por lneas incisas, tringulos y puntos. Tambin encontramos pequeas urnas serpentiformes, formadas por el cuerpo enroscado de una serpiente, con la cabeza levantada, o por los cuerpos de dos serpientes entrelazadas que, enroscadas en espiral y con las cabezas erguidas, forman el espacio del recipiente. ORFEBRERIA Sin lugar a dudas, entre las ms preciadas joyas de la orfebrera precolombinas estn las taironas. Desde antes del descubrimiento y conquista eran ya conocidas y estimadas por los pueblos situados dentro del mbito del mar caribe, especialmente en Centroamrica, donde fueron objeto de intercambio. En estos sitios tan lejanos de su origen se han descubierto depositadas como ofrendas, hecho que ha dado lugar a que algunas de estas piezas se hayan catalogado como de Costa Rica. Encontradas ocasionalmente por los primeros conquistadores espaoles que poblaron Santa Marta al emprender diversas obras, muy pronto fueron buscados con tal afn y ocasionaron tal cmulo de litigios y procesos, que finalmente la corona espaola decidi reglamentar la naciente industria de la guaquera mediante severas Orejeras circulares. Museo del oro. Pequea Urna. Museo arqueolgico Casa Marques de San Jorge. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA medidas. Aunque pronto este entusiasmo inicial por las piezas taironas decay un poco, al comprobarse que no eran de oro fino, como pareca a primera vista, sino que en realidad fueron hechas con oro de baja ley o simplemente eran de cobre dorado. Desde esa poca hasta nuestros das las tumbas de la Sierra Nevada han sido sometidas con regular insistencia a sistemticos saqueos, como los sucedidos actualmente cuando la orfebrera tairona, por su singular valor plstico y decorativo, es solicitada codiciosamente por anticuarios, coleccionistas y museos, tanto nacionales como extranjeros. Por esto nuevamente el gobierno ha tenido que dictar medidas especiales para preservar la zona arqueolgica, incluyndola como patrimonio nacional dentro del rea del Parque tairona y vigilando severamente su acceso. La materia prima necesaria para abastecer los diversos talleres de los orfebres taironas se encontraba fcilmente en esta regin y provena de los numerosos ros que surcan las estribaciones de la Sierra Nevada, segn testimonio de los cronistas; los cuales adems agregan que se extraa en minas de aluvin y era oro bajo, tal como actualmente se puede constatar en innumerables piezas. Generalmente estos artfices no trabajan el oro puro, sino que ms bien utilizaron una mezcla de oro y cobre, proveniente tambin de la Sierra o de las cercanas de Valle de Upar. La aleacin de estos metales mezclados en diferentes cantidades proporcion la tumbaga, material caracterstico de estas manifestaciones artsticas. En el momento de la conquista, la orfebrera tairona constitua una industria sumamente desarrollada que contaba con numerosos talleres de fundicin localizados en las poblaciones que constituan las diversas confederaciones taironas. El aspecto de la organizacin poltica y social de los taironas nos ayuda en parte a explicar la funcin de este arte. El medio geogrfico de la Sierra, montaoso y escarpado, contribuy a disgregar la poblacin y a concentrarla en pequeos y grandes poblados, propicios a la formacin de seoros de carcter blico, que dependan de jefes que continuamente deban guerrear, tanto para defender su territorio como para tratar de anexar a los vecinos. Por eso estaban organizados en confederaciones que luchaban para obtener el predominio poltico de esta inmensa regin, lo que determin la formacin de castas guerras, que dominaban la organizacin socioeconmica de las distintas tribus.
Los hechos anteriores contribuyen a explicar las fastuosidad del arte Tairona y su utilizacin como instrumento de dominio, que estableca la superioridad jerrquica y de clase de los caudillos y jefes principales de estos seoros; personas que acumularon grandes riquezas para s y que a su muerte hacan depositar con ellos, como lo atestiguan los cronistas cuando narran que las guacas ms ricas en oro son las de los personajes principales y caciques y que al lado de estas existan otras ms pobres. La relacin entre mayor jerarqua, Nariguera. Museo del oro. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA acumulacin de riquezas y su ostentacin mediante toda clase de galas y adornos se expresa muy bien en el arte tairona mediante la tipificacin de personajes que se representan lujosamente ataviados, y tambin, como ya lo hemos enunciado, por el carcter suntuario esencialmente ornamental de este arte. Uno de los aspectos de la orfebrera tairona que ms ha sorprendido en todos los tiempos ha sido la perfeccin tcnica lograda en la elaboracin de estas piezas. Fundamentalmente sus artfices emplearon las tcnicas y conocidas del laminado y la fundicin a la cera perdida descritas en captulos anteriores.
Los taironas enriquecieron estos procedimientos y los desarrollaron notablemente, puesto que sus talleres tenan que satisfacer una gran produccin, aspecto que de manera evidente se relaciona con la gran densidad de poblacin que alcanzaron algunos ncleos urbanos de este territorio, como tambin por la concentracin de poder, caracterstica de su organizacin social, estas tcnicas se complementaron notablemente mediante procedimientos tales como el martillado, el repujado, la soldadura, la aplicacin de hilos, el dorado, la fundicin en moldes abiertos o cerrados, etc. La fundicin a la cera perdida, que fue la tcnica ms desarrollada por la orfebrera prehispnica y que se ha descrito en captulos anteriores, fue realizada mediante un trabajo mixto que requera un perfecto conocimiento no slo de los metales, sino tambin de la cera y la arcilla, materiales utilizados tanto en el modelado de las figuras como en la confeccin de moldes, crisoles y braseros. Con los procedimientos enunciados, fabricaron una gran variedad de adornos personales que utilizaron sobre todo en la parte superior del cuerpo, esto es, la cabeza, el pecho y los brazos.
Personaje en andas. Relieve. Pectoral orfebreria. Museo del oro. Personaje en andas. Relieve. Pectoral orfebreria. Museo del oro. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA En la cabeza se ponan coronas o diademas de oro laminado, en las orejas llevaban grandes pendientes huecos de formas circulares o de media luna, que tienen la caracterstica de que no van incrustados en la oreja, como sucede con las orejas de carrete de otras culturas, sino que cuelgan de huecos practicados en el lbulo, hecho que en parte podra explicar la liviandad de estos objetos. Algunas de estas orejeras van decoradas con motivos circulares, dispuestos sobre el borde con un sentido rtmico y repetitivo. Mediante perforacin del tabique nasal utilizaban narigueras tubulares, narigueras circulares o de media luna, o la caracterstica nariguera tairona, compuesta por un cuerpo central hueco de forma triangular y dos formas semiovales, colocadas lateralmente. Este sencillo diseo se repite, utilizando a diferentes escalas el motivo de la espiral que termina en un botn redondo. El labio inferior se lo horadaban para introducir las tembetas o bezotes, extrao adorno facial propio de algunas culturas centroamericanas. La parte externa de este objeto, en forma de botn puede ser sencilla, decorada o puede prolongarse con la caracterstica cabeza de dragn o serpiente; de la boca de esta sale un apndice planimtrico que se bifurca en dos bandas curvas.
Sobre el cuello y el pecho llevaban collares formados por cuentas de pequeas dimensiones, fabricadas en moldes y mediante las cuales reprodujeron en serie grandes cantidades de cuentas antropomorfas o, de guilas, perros y tigres. Por regla general, esta clase de figuras son huecas y de paredes tan delgadas que el grosor de estas puede ser el de una cscara de huevo o an ms delgadas, hecho que les confiere una extrema fragilidad. Los agujeros de suspensin van a ambos lados de las cabezas de la figura, de manera que, puesto el collar, aquellas siempre se ven desde encima. Como pendiente o motivo central de estos collares utilizaron figuras de tamao mucho mayor que el de las cuentas, con el fin de destacar la importancia de los personajes o los seres representados en estos. Tambin se emplearon cascabeles antropomorfos como colgantes de collares. En el pecho se usaron como signos especiales jerrquicos, grandes pectorales que, en diseos esencialmente planimtricos y estilizados, representan un guila en vuelo, vista frontalmente. Tambin utilizaron lminas colgantes, de formas curvas o discoidales, con motivos en relieve hechos mediante repujado, que constan de una figura central, y otras de tamao ms pequeo a los lados. La iconografa que encontramos consignada en la orfebrera es esencialmente la misma de las dems manifestaciones taironas, caracterizada por las repeticin de personajes y animales, pero que manifiesta a travs de la materia urea haber adquirido todo su valor y esplendidez, puesto que mediante esta tcnica lograron sus mayores posibilidades formales y expresivas.
Las representaciones antropomrficas exaltan ante todo la temtica masculina, acusando un predominio total del hombre, que algunas veces exhibe el miembro viril. Por el contrario, hasta ahora no hemos encontrado representaciones de mujeres ni de ningn elemento que exprese el carcter femenino. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA
La imagen con que se representan los personajes anteriores vara en cuanto a la cabeza y sus atavos, partes cuidadosamente elaboradas, con especial nfasis en la representacin de los detalles ornamentales del penacho de plumas, o en la minuciosa descripcin de ojos, narices, bocas, picos o fauces con dientes y colmillos felnicos. El resto del cuerpo permanece casi inalterable. A la altura de los hombros llevan una faja trenzada, objeto que se repite ceido a la cintura. En las manos porta dos objetos que se bifurcan en motivos espirales. Aunque de carcter esencialmente antropomrfico, estas figuras incorporan en su representacin elementos zoomorfos, tomando por tanto una nueva personalidad de felino, ave, reptil o murcilago. El dualismo, otra de las constantes estticas precolombinas, presenta aqu las ms fantsticas soluciones formales, de carcter tanto mgico como surrealista, cuando a su vez el personaje central adquiere, mediante sus apndices laterales, nuevas e inquietantes cualidades zooomrficas, al mismo tiempo que sus brazos o piernas se pueden transformar en pjaro o bien en serpiente.
La orfebrera tairona mostr sus singulares dotes creativas mediante las ms exquisitas y exticas soluciones formales, trabajo plstico que, examinado actualmente dentro del contexto esttico del siglo XX, nos fascina y asombra an ms.
Estas manifestaciones artsticas se pueden definir por la siguientes constantes: predominio de la curva, elemento que experimenta variadsimas posibilidades, ya sea mediante el diseo general de la imagen o configurando sus detalles ornamentales con el trenzado de espirales, anillos dobles o sencillos y punteando; integracin de volmenes y planos. La caracterstica planimetra de los electos laterales se combina con el volumen central, efecto que proyecta frontalmente la representacin. Equilibrio simtrico, frontalidad y estatismo. Simetra bilateral mediante elementos pareados. Personajes de pie, rgidos y frontales. Refinamiento y acumulacin de motivos ornamentales.
TALLA EN PIEDRA Los taironas dominaron el trabajo de la talla en diversos materiales como piedra, concha y hueso, tcnica que emplearon admirablemente, sobre todo en el laboreo de la piedra. A pesar de su perfecto conocimiento de la tecnologa ltica, utilizada para extraer y labrar grandes bloque de piedra destinados a diversas obras pblicas, o al trabajo lapidario de piedras semipreciosa, carecieron de verdadera escultura, tal como anteriormente lo habamos anotado.
En la confeccin de los diversos objetos ornamentales, ceremoniales o utilitarios, tales como bastones ceremoniales, hachas rituales o utilitarias, cinceles de forma alargada, pequeos pulidores, cucharas de piedra que tienen forma de caracoles alargados y que se utilizaban para servir la coca, tembetas, morteros con forma de mesas de piedra o sillares, collares, pendientes y placas Figura zoomorfa sentada. (Tembeta) Museo del Oro. Santa Marta. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA colgantes, los artfices taironas emplearon gran variedad de piedras duras de origen volcnico, como el granito, el cuarzo, el cristal de roca, la cornalita y la esteatita provenientes de las diversas formaciones de la Sierra Nevada, las cuales presentan una riqusima gama de colores rojos, verdes, grises, negros, blancos opacos y translcidos. La importancia artstica de los objetos anteriores radica en la sencillez y elegancia de sus diseos y en lo escueto de sus formas, opuestas totalmente a la opulencia de la orfebrera y algunas manifestaciones cermicas. La simplicidad de estas formas acaso se debe a la resistencia propia del grado de dureza de la materia utilizada o al hecho de que, como es el caso de los collares, servan para destacar los riqusimos pendientes, tanto de orfebrera como de cermica.
La rigurosa forma de los cetros o bastones ceremoniales, de superficie totalmente pulimentada y que puede medir hasta 70 ctms., termina en una empuadura de la que se desprende el clsico motivo de dos elementos simtricos opuestos, algunos de los cuales tiene una lejana reminiscencia de aves. Tambin se encuentran centros ms pequeos que rematan en agudos elementos laterales.
Los collares fueron confeccionados con numerossimas cuentas, que tienen formas tan variadas como las tubulares, redondas, de botn, anclas y lgrimas. De estas las ms largas pueden alcanzar una dimensin superior a los 10 ctms. La tcnica sumamente lenta y cuidadosa mediante la cual se confeccionaron y perforaron los millares y millares de cuentas de tamao diminuto, o cuentas de formas alargadas, se bas en el poder abrasivo del agua y la arena. Mediante estos elementos, y con auxilio de un finsimo punzn de madera dura que se haca girar, se perforaban las cuentas lateralmente hasta que los huecos coincidieran en el centro. Tambin se encuentran pequeas cuencas antropomorfas que muestran una gran variedad temtica con figuritas de osos, guilas, pelcanos, patos, murcilagos.
Otra interesante realizacin del trabajo ltico tairona son las placas colgantes o sonajeras, en lminas de piedra gris verdoso, hechas para suspender a la entrada de las viviendas o llevar como pectorales. Estos objetos, alargados y simtricos, son de la ms simple geometra y en su diseo predomina el elemento curvo. Estas placas tienen como nico motivo, ya sean totalmente estilizadas o naturalistas, la representacin de un murcilago en vuelo o, en su posicin caracterstica, colgado de las patas y con las alas abiertas. Todas esta figuras estn sometidas a la ms rigurosa planimetra, aunque en algunas el cuerpo del animal de represente en volumen, como es caracterstico en la orfebrera. Su superficie perfectamente pulida, como en la de todos los objetos taironas de piedra, algunas veces est decorada con lneas Cabeza de bastn. (Piedra) Museo del oro. Santa Marta. COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA incisas y los extremos de las alas pueden terminar en cabezas. En concha se hicieron sobre todo cuentas de collar y pendientes zoomorfos. En hueso encontramos tambin flautas verticales, con una cabeza de serpiente grabada en el extremo, o largos canutos que muestran sus extremos decorados y que se utilizaban para soplar los braseros. BIBLIOGRAFA
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Luis Duque Gmez. La orfebrera. Los orfebres de la Sierra Nevada de Santa Marta. En, Historia extensa de Colombia, vol. I, Prehistoria Tomo I. Etno-Historia y Arqueologa. Ediciones Lerner, Bogot, 1965.
Gerardo Reichel- Dolmatoff. Investigaciones arqueolgicas en la Sierra Nevada de Santa Marta. Partes 1 y 2, en Revista Colombiana de Antropologa, vol, I, Bogot, 1954. Idem, parte 3, vol III, 1954 Idem, parte 4, vol IV, 1955 COLOMBIA HISTORIA DEL ARTE PRECOLOMBINO - COLONIAL - REPUBLICANO www.gamboahinestrosa.info PABLO H I N E S T R O S A GAMBOA EL ARTE TAIRONA