ALTE DOCUMENTE

Arhitectura romana CALCULUL STRUCTURII LA ACTIUNEA SEISMICA PROIECT INSTALAII DE VENTILARE sI CLIMATIZARE Acte e necesare a !"n#area unui imo$i PREVEDERI SPECI%ICE CONSTRUCTIILOR COMPOZITE &HIDUL SOLICITANTULUI P ansee Ana i#a 'e $u(et )entru $etonu stam)i at PREPARAREA IN%RASTRUCTURII ROLUL DE INCENDIU

C*utare
ARHITECTURA PERIOADEI MODERNE PE TERITORIUL ROMANIEI
Arhitectura constructii

ARHITECTURA PERIOADEI MODERNE PE TERITORIUL ROMANIEI: EVOLUTIE STILISTICA Arhitectura pn la al doilea razboi mondial Secolul al XIX-lea: Primele manifestri ale modernitpii Ptrunderea ideilor Luminismului (sfritul sec. 18), revoluia lui Tudor (1821), pacea de la Adrianopol (1829) au marcat nceputul epocii moderne, perceput de contemporani ca o "renatere". Modernizarea general a societii romneti, purtnd semnele specifice ale trecerii rapide de la vechea ordine agrar la noua ordine capitalist i ale deschiderii din ce n ce mai largi ctre civilizapia occidental, s-a reflectat n arhitectur, unul dntre instrumentele culturale ale acestei modernizri, prntr-o reorientare ctre asimilarea rapid i programatic a valorilor arhitecturale europene. Dei exist semne anterioare, se poate considera c evoluia modern a arhitecturii romneti ncepe odat cu Regulamentele Organice (1832), pentru ca, dup Revoluia de la 1848, Unirea din 1859, instaurarea monarhiei constitupionale (1866) i ctigarea independenpei (1877), s se desfoare ntr-un ritm foarte accelerat, arznd etapele fireti de evolupie i cutnd s asimileze pi aplice orientrile arhitectural-urbanistice europene n vederea unei contient urmrite sincronizri. n consecinp, att nou nscutul discurs teoretic ct i practica, au fost marcate, de o neobinuit de activ suprapunere de tendinpe stilistice. Acest sincretism de tendinpe, care devine una dntre dimensiunile esenpiale ale

modernitpii arhitecturii romneti, a fost fcut posibil pi ntrepinut nu numai de aceast absorbpie rapid, ci i de volumul mare de construcii care s-au realizat n aceast perioad, avnd n vedere faptul c oraele romneti moderne se constituie tot atunci. O a doua dimensiune esential a dezvoltrii moderne a arhitecturii romneti, devenit explicit abia ctre sfritul secolului al XIX-lea, se refer la fondul cultural pe care s-a grefat aceast evolupie, i rezid n fractura cultural dntre occidentalizare/modernizare (asimilarea noilor valori produse 23323p1517x de civilizapia industrial vest-european) i autohtonism/traditionalism (pstrarea vechilor valori ale ordinii agrare i ale sud-estului ortodox). Transformrile politice, economice i sociale declanate dup 1821, i accelerate dup Unirea din 1859, la care se adaug voinpa de sincronizare cultural, s-au tradus n activitatea constructiv prin cteva aspecte esenpiale: 1)aparipia de noi tipuri de cldiri/programe de arhitectur (imobile de locuine plurifamiliale, gri, cldiri administrative, pentru nvapmnt, de spectacol, industriale, comerciale, hoteluri, etc.), 2)importul i asimilarea noilor materiale i tehnologii de construcie (metalul i betonul armat, aplicate la nceput la construcii de geniu civil i industriale, apoi la toate tipurile de construcii i avnd ca finalitate formarea unor serioase antreprize moderne de construcii) i 3) necesitatea exprimrii prin arhitectur a noului etos modernizator. La acestea se adaug dezvoltarea fr precedent a oraelor, constnd att n modernizarea celor existente (prin nlocuirea fondului construit considerat necorespunztor, limitarea extinderii necontrolate a suprafepei, adaptarea structurilor stradale la noile funciuni i ierarhizarea lor, densificarea construitului, creterea nivelului de nlime - n mod special n centru -, zonificarea funcional, construirea i punerea n evidenp a cldirilor reprezentative, crearea unui nou tip de reprezentativitate urban, etc.), n restructurarea radical a altora (Giurgiu, Brila), ct i n edificarea de noi orae pe plan prestabilit (Turnu Severin, Turnu Mgurele,

etc). Odat cu Regulamentele Organice se instituie i se perfectioneaz formele i instrumentele de control urban care vor administra modernizarea urban. Ele atest oficial (prin regulamente i legi urbanistice, planuri directoare, etc.) cristalizarea treptat i evoluia unei voinpe constructive i a unei gndiri urbanistice din ce n ce mai clar orientate funcional i formal. Bucuretiul, cu semnificapia de capital a noului stat national (1859), a devenit i a rmas pentru mult vreme nu numai principalul teatru al operapiunilor urbane moderne, ci i cel mai important focar de iradiere cultural i arhitectural din par. Din punct de vedere stilistic, perioada de pn la primul razboi mondial este caracterizat prin preluarea aproape concomitent a mai multor modele stilistice europene (cu diferitele lor varietpi locale, n functie de locul de inspirapie), de la clasicism la eclectism i ecouri ale Artei 1900, ale cror contradicpii originare se pierd i se rezolv prin semnificapia unic pe care o capat pe plan local: toate reprezint n anumite msuri sincronizarea cu Europa. Acestor importuri li s-au adugat, ncepind cu ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, cutrile unui stil napional, cunoscute sub numele generic i relativ impropriu de neoromnesc. Dei rezultat din dorinpa de redefinire identitar, deci n contradicpie cu importul stilistic, neoromnescul este, n arhitectura romneasc, echivalentul cutrilor formale cu aceeai semnificapie care se manifest nu numai n Europa acelui moment, ci i n ntreaga lume contemporan; deci reprezint - paradoxal - un prim semn al unei reale sincronizari. Dup primul rzboi mondial, cutrile unui stil napional i-au gsit un adversar deosebit de puternic n noul import arhitectural din deceniul al 3-lea, modernismul, ceea ce reprezint, n sine, un alt semn al doritei sincronizri cu Europa. Arhitectura perioadei interbelice s-a aflat, att ideologic ct i formal, sub semnul acestui conflict, care se va ascupi puternic n anii premergtori celui de al doilea razboi mondial.

Fap de aceasta schem de evolupie stilistic, contextul cultural specific al fiecreia dntre cele trei regiuni istorice aduce nuanpe: de exemplu, influenpa clasicist este n Moldova mai timpurie, mai puternic i mai persistent; pe teritoriul Prii Romneti, absorbpia curentelor europene este dominat la sfritul secolului al XIX-lea de filiera francez; n Transilvania, pe un fond urban mai nchegat i cu o mai nrdcinat tradiie central european, dezvoltarea stilistic de pn la primul razboi mondial este mai organic i urmrete ndeaproape arhitectura Vienei imperiale. n privinpa arhitecilor, acetia au fost la nceput strini (din foarte diverse parpi ale Europei), apoi ncep s se afirme i arhiteci romni, diplomapi n strintate (mai ales ai renumitei Ecole des Beaux Arts din Paris) i, dup 1892 (Societatea Arhitecilor Romni fondeaz coala de Arhitectur din Bucureti, care dup doi ani devine institupie de stat), n Romania. Se poate spune c perioada modern este i perioada consolidrii breslei arhitecilor romni i a sistemului de producpie de arhitectur. Pe acest fond, dup Unirea din 1918, dezvoltarea arhitectural din cele trei regiuni devine ntructva mai unitar. Aceast schem evolutiv va fi ntre rupt de cel de al doilea rzboi mondial. Arhitectura clasicist Arhitectura de factur clasicist anunp cel mai timpuriu modernitatea, prin importul unor elemente formale (la nceput numai morfologice, apoi i sintactice) de factur clasic sau clasicizant, care devin destul de frecvente spre sfiritul secolului al XVIII-lea. Ele provin din influenpe ale clasicismului i/sau neoclasicismului european, venite pe diferite filiere (predominant cea ruseasc i cea central european), dar, fiind vorba de preluri trzii i nu direct de la surs, este greu de fcut o diferenpiere sigur ntre ceea ce ar reprezenta influenpa renascentist/clasicist trzie i influenpa neoclasic. Indiferent de originea sa,

repertoriul morfologic i sintactic clasicist a fost aplicat inipial la nivelul plasticii de fapad, mai ales la monumente de cult i case boieresti (n Moldova: palatul Cantacuzino nainte de 1795 i palatul Callimachi - 1795-6, din Iai, biserica rotund din Lepcani - 1795, biserica Banu - 1800, din Iai, biserica mnstirii Vratec -1808, palatul "de peste ziduri" de la mnstirea Frumoasa - 1818, biserica Ruset din Botoani - 1825; n Para Romneasc: casa Crepulescu - nainte de 1791, palatul Ghica-Tei -1822, toate n Bucuresti, etc.). Snt cunoscute numele ctorva dntre arhitecii care au proiectat n manier clasicist: inipial au fost arhiteci strini ca austriecii "her Leopold", Johann Freiwald, cehul Martin Kubelka, rusul M. Singurov, catalanul Xavier Villacrosse, etc., crora li s-au adugat mai trziu arhiteci romni sau "diletanpi"care suspin aceast arhitectur: "Ionip arhitectonul", Gheorghe Asachi, Alex. Costinescu, Iacob Melnic, etc., n Moldova i Para Romneasc. n Ardeal, pe un fond mai pregtit de evoluia stilistic anterioar (mult mai apropiat de cea central european), arhitectura clasicist a aprut sub forma unui baroc trziu simplificat (fapada principal a palatului Brukenthal din Sibiu, curtea interioar a palatului Banffy, colegiul reformat - 1801, palatele Teleky, arh. Josef leder - 1802 i Tholgalagy-Korda, arh. Carlo Gusti - 1801-1807, toate din Cluj, etc.) i s-a maturizat mai devreme (catedrala romanocatolic din Satu-Mare - 1786-1789, primria din Cluj, arh. Anton Kragerbauer - 1843-1846, etc.), liceul Andrei aguna din Braov (arh. tefan Emilian - 1851). n restul prii, pe msur ce prestigiul de care se bucur stilul a crescut, aplicarea lui a devenit tot mai coerent, iar sintaxa clasicist a cptat profunzime, dezvluind o noua spapialitate interioar. S-au construit biserici clasiciste noi, cum ar fi biserica Sf. Spiridon(1804) i cea a mnstirii Frumoasa (1836) n Iai, Teiul Doamnei (1833) i Sf. Dumitru (arh. Iosif Weltz) n Bucureti, etc., iar multe biserici vechi au fost refcute n spirit clasicist, cum ar fi Sf. Gheorghe Nou din Bucuresti (dup 1848, arh. X. Villacrosse). n paralel, aceast arhitectur a fost utilizat n

construcia multor reedinpe boiereti, unele cu mari amenajri de parcuri (conacul Rosetti de la Ciupi/Bacu, reedinpa lui Alexandru Ghica de la Pacani/Ilfov, etc.) i a nceput s aib ecou i la nivelul micii arhitecturi domestice urbane. n cea de a doua jumtate a secolului al XIX-lea, s-au construit i importante edificii publice clasiciste, cum ar fi Teatrul Napional din Bucureti (1846-1852, arh. Josef Heft), casa episcopal din Rmnicu Vlcea, prefectura judepului Arge din Piteti, Institutul de anatomie din Iai (arh. N.C. Mihilescu, St. Emilian) sau cldirile proiectate de Alexandru Orscu (diplomat la Munchen), considerat primul mare clasicist romn: Universitatea (1857-1869), hotelul Bulevard (18651867), biserica Domnipa Blaa (n colaborare cu Carol Benis), n Bucuresti i forma final (1880) a Mitropoliei din Iai (nceput n 1833 de arhitecii Freiwald i Asachi). Dei n ultimii cincisprezece ani ai secolului al XIX-lea, clasicismul a nceput s-i piard pozipia de "stil oficial" (n favoarea eclectismului), se poate vorbi despre o anume rezistenp a filonului clasicist n arhitectura romneasc. Astfel, n timp, el reapare sub diverse forme: fie pur, n construcii neoclasice trzii (Palatul Regal din Bucuresti, arh. N. Nenciulescu, n deceniul al patrulea al secolului al XX-lea, Ministerul de Finanpe din Bucureti, arh. Radu Dudescu - 1947), sau neorenascentiste (banca Crisoveloni, arh. G. M. Cantacuzino - anii 1920); fie simplificat, n anumite forme de Art-Deco sau de modernism monumental (Facultatea de drept, arh. Petre Antonescu - 1935, Ministerul Juspiei, arh. Const. Iotzu - 1929-1932, Institutul Agronomic,arh. F. Stnculescu, L. Plmdeal, R. Udroiu, Ministerul de Externe - 1936-1938, Academia de Rzboi - 1937-1944, Palatul CFR - 1938-1947, proiectate de Duiliu Marcu, expozipiile din 1937-1939, arh. Horia Creang, toate din Bucuresti, Palatul Culturii de la Cernupi, arh. Horia Creang - 1938-1940 etc.); fie n forme "pervertite", n structura arhitecturilor totalitare de la sfritul secolului al XX-lea. n plus, grapie nvpmntului de tip Beaux-Arts, filonul clasicist se transmite n sintaxa

i repartipia planimetric a multor cldiri, chiar dac acestea adopt alte formule stilistice de fapad, de la eclectism la neoromnesc. Arhitectura de factur romantic Pe la nceputul secolului al XIX-lea, n arhitectura romneasc a nceput s ptrunda i spiritul romantic, att prin modele formale, ct i ca impuls catalizator, determinnd dou tipuri de cutri stilistice. Pe de o parte, se situeaza o arhitectur bazat pe mprumuturi formale din diverse manifestri stilistice de factur romantic specifice unor zone ale Europei occidentale i centrale (forme de neogotic, neoromanic, i alte forme neomedievalizante, diverse stiluri regionale, mai ales germane, etc.), denumit generic arhitectur de factur romantic, pe de alt parte, se gsesc cutrile de valorificare n spirit romantic a arhitecturii populare autohtone. Dac aceast orientare a strii romantice spre elaborarea unei arhitecturi napionale se va maturiza mai trziu, abia spre sfritul secolului, devenind o direcpie de cutri stilistice durabil i de sine stttoare (a se vedea mai departe: arhitectura neoromneasc), arhitectura "importat" de factur romantic reprezint, alturi de arhitectura de factur clasicizant, un moment incipient important n procesul de occidentalizare/modernizare a societpii romneti, caracteristic celei de a doua jumtpi a secolului al XIXI-lea. Spre deosebire de cea clasicist, arhitectura de factur romantic manipuleaz un repertoriu morfologic heteroclit, format din elemente constructive i decorative din arhitectura feudal european, dup o sintax comportnd o mare libertate de interpretare i al crei numitor comun este cutarea pitorescului. Rezultatul este o arhitectur spectaculoas, cu atmosfer poetic, care a fost adoptat de multe reedinpe boiereti i burgheze, mai rar de cldirile publice. Ca exemple mai reprezentative se pot cita: palatul upu din Bucureti (1831-1832), arh. Konrad Schwink i Vitul, proiectat

n spiritul Rundbogen german), intervenpiile de la mnstirile Bistripa, Tismana, Curtea de Arge, Arnota, Antim, Negoieti, Cldruani, etc., datorate arhitectului Shlatter (care a jucat un rol deosebit de important i ca restaurator, dei, n spiritul vremii, el transmite monumentelor autohtone o expresivitate "gotic" nespecific i atmosfera nostalgic a castelelor create de romantismul german); fostul Spital militar i Arsenalul Armatei din Bucuresti; palatul lui Al. I. Cuza de la Ruginoasa; cazarma Copou de la Iai; casa Liebrecht-Filipescu (1866, arh. Luigi Lipizer, veritabil creator de stil), Institutul meteorologic Filaret (1884), catedrala Sf. Iosif (1883, arh. Schmidt), sinagoga spaniol i Templul coral (1865), restaurantul "Carul cu bere" (1875, arh. Zigfried Kofczinsky), cele dou edificii Rieber (terminate n primii ani ai secolului al XX-lea), palatul Cretzulescu, casa Grigore Cerchez, toate n Bucureti; Palatul Culturii de la Iai (nceputul secolului 20, arh. I.D. Berindei). O menpiune deosebit o merit ansamblul castelului regal i parcului Pele de la Sinaia (nceput n 1875-1880, arh. Doderer i Schultz, completat fericit n 1896-1914, arh. Karel Liman), care a imprimat stilul su pitoresc (n spiritul unei combinapii eclectice de vernacular medieval german, renatere german si alte componente stilistice de diferite facturi), ntregii localitpi i chiar zonei. Spiritul romantic se regsete i n arhitectura funerar, n arhitectura de interior i n mobilier. Dar mai ales, a dat un mare avnt arhitecturii peisagere: s-au amenajat att multe grdini i parcuri ale reedinpelor elitei (dntre care numai unele s-au pstrat, dar documentele atest un mare numr), ct i grdini i parcuri urbane publice. Grdini romantice, cum ar fi grdina Cimigiu (nceput pe la 1845, Carol Friederich Meyer) i gradina Kiseleff (Carol Meyer, 1843), organizarea cimitirelor Bellu, Sf. Vineri, Ghencea, i au originea n acest tip de arhitectur. Mai tirziu, parcul Carol (Redont), organizat pentru marea expozipie din 1906, a reprezentat expresia de vrf a pitorescului romantic. n Transilvania, arhitectura de neomedievalizant este mai organic factur romantic legat de tradiia

arhitectural local i a fost practicat de arhiteci autohtoni. Marele arhitect al neogoticului a fost Antal Kagerbauer, autor al bisericii Sf. Petru (1846) i al primriei din Cluj (1843-1846), al aripii noi a castelului Banffy de la Bonpida (1855), al castelului Miko Imre de la Ocna Mure i al multor monumente funerare, urmat de arhitecii Ferdinand Hottner (azilul Sf.Elisabeta din Cluj), Samu Pecz (palatul Szeky, Cluj), Janos Bohm, Kalman Rimanoczy, Gotfried Orendi, etc. Att arhitectura clasicist ct i cea de factur romantic au lrgit considerabil aria formal a arhitecturii romneti, scopnd-o de pe fagaul restrns al tradiiei autohtone, dar n moduri diferite: dac arhitectura clasicist a adus n arhitectura romneasc rigoarea i ordinea rapional ale tradiiei clasice (pe teritoriul vechiului regat aceasta tradiie fiind aproape inexistent), arhitectura de factur romantic a adus un surplus imaginativ i o aplecare ctre farmecul arhitecturii trecute. Ambele direcpii au dat roade mai trziu. Arhitectura eclectismului Fr s fie strin de spiritul romantic, eclectismul, n special n formele sale caracteristice academismului de coal francez (academismul Beaux-Arts-ist), reprezint un moment de sine stttor i marcant n evoluia arhitecturii romneti i a oraelor, mai ales n vechiul regat. Bazat pe un "program" de adunare sistematic a elementelor rezultate n urma analizei diverselor arhitecturi, pe care le recompune dup principii istorice coerente, moduri tipologice caracteristice destinapiei cldirii sau dup asocieri bizare i stimulatoare, eclectismul s-a bucurat de un mare prestigiu, n ultimii cincisprezece ani ai secolului al XIX-lea. Dac, n importurile formale anterioare se poate depista o anumit nesiguranp, desigur n legtur cu preluarea lor de la surse intermediare (uneori deja transformate) i cu imaturitatea sistemului local de producpie de arhitectur, arhitectura eclectic a fost de la nceput puternic i matur, preluat

cu profesionalism i direct de la surs. Cum perioada de maxim forp a arhitecturii eclectice a coincis cu un moment de vrf al construciei societpii romneti moderne, se poate spune c aproape ntreaga structur institupional a noului stat este eclectic. Cele mai multe i mai importante cldiri publice eclectice s-au construit n Bucureti, ocupnd locuri cheie n noua conceppie urbanistic a oraului, n legtur cu tierea marilor bulevarde E-V i N-S i cu modernizarea Cii Victoria. Ele au fost proiectate inipial de arhiteci francezi, mai trziu de arhiteci romni, majoritatea cu studii la Ecole des Beaux-Arts, ceea ce menpine continuitatea i unitatea stilului. n plus, construcia eclectic n sine este suficient de flexibil nct s poat ngloba fr perturbri interpretri diverse. Semnificative pentru arhitectura eclectic snt o serie de cldiri publice, cum ar fi: partea veche a Bncii Napionale (1883-1885, arh. Cassien Bernard, Albert Galleron i sculptorul Ioan Georgescu), cldirea Ateneului Romn (1886-1888, arh. Albert Galleron) i galeria de art de pe latura sa posterioar (arh. Leonida Negrescu), coala de Poduri i osele (dupa 1880, arh. Lecomte de Nouy, Cassien Bernard), Palatul de Justipie (1890-1895, arh. A. Ballu, la interioarele cruia lucreaz i Ion Mincu), Ministerul Agriculturii (1896, arh. Louis Blanc), Institutul de Medicin i Farmacie (1900-1902, arh. Louis Blanc), Casa de Depuneri i Economii (1896-1900, arh. Paul Gottereau), Palatul Potelor (1900, arh. Alex. Savulescu), Bursa de efecte (1910, arh. St. Burcus), Camera Deputapilor i Cercul militar (nceputul sec. 20, arh. Dimitrie Maimarolu), Fundapiile Regale (terminat n 1914, arh. Paul Gottereau) etc., din Bucuresti, Palatul de Justipie din Craiova (,arh. Ion N. Socolescu), Teatrul Napional din Iai (1896, arh. Fellner si Helmer), etc., precum i multe reedinpe, majoritatea luxuoase: casa Asan i palatul Cantacuzino (ambele arh. I.D. Berindei), casa Monteoru i casa Vernescu (ambele arh. Ion Mincu) etc., din Bucuresti, palatul Dinu Mihail (arh. Paul Gottereau) din Craiova etc. n plus, eclectismul arhitectural avnd, din formare, relapii organice cu eclectismul tehnic al secolului al XIX-lea, tot de factur eclectic snt i multe

"construcii inginereti", cum ar fi halele alimentare (hala Unirii - 1865-1870 i hala Traian, arh. Giulio Magni - 1896, ambele n Bucuresti, halele din Ploiesti, arh. Toma T. Socolescu) i grile din diverse orae (partea veche a Grii de Nord, din Bucurestu, gara din Burdujeni/Suceava, gara Ploieti Sud etc.), a cror construcie n numr mare a fost impus de dezvoltarea economic a prii. Eclectismul transilvan al aceleiai perioade a fost de o factur diferit, mai nrudit cu barocul central european. Teatrele napionale din Cluj i Oradea (arh. Fellner si Helmer), Universitatea din Cluj (1872,), Palatul Culturii din Cluj, primria din Oradea (1899-904, arh. Kolmar Rimanoczy) i cea din Arad (1913, arh. Ludovic Szantary) snt exemple semnificative. Arhitectura de tip 1900 n arta i arhitectura european din jurul anului 1900, i-a fcut loc o serie de manifestari inovatoare, care reprezint o micare general secesionist fap de nchistarea academismului istoricist sau eclectic i, n acelasi timp, ncercri de includere n arhitectur a valenpelor artistice artizanale locale. De aceea micarea a dezvoltat n arhitectur, n mobilier i n artele aplicate formule stilistice diferind dup localizarea geografic (purtnd, ca atare, diverse denumiri: Art Nouveau, Secession, Jugendstil, etc.) i a antrenat n paralel i dezvoltarea unor coli locale de mobilier i arte decorative. Ecoul acestei micri n prile romne a fost similar cu cel al romantismului, de care, de altfel, micarea nu este strin. O parte dntre varietpile stilistice regionale au ptruns, asemeni altor importuri, n arhitectur i n artele aplicate. Astfel se poate delimita, att n vechiul regat, ct mai ales n Transilvania, o arhitectur cu aspecte evidente de tip Art Nouveau sau Secession (de factur austriac sau ungureasc), uneori mai pure, alteori grefate pe un suport de factur eclectic sau academist. ArtNouveau-ul este remarcabil reprezentat de cldiri cum ar fi Cazinoul din Constanta (1907-1911, arh. Daniel Renard), Cazinoul din Sinaia (arh. Petre Antonescu), vechiul hotel Athene-Palace (1910,

arh. Daniel Renard), magazinul Orfeu din Bucuresti (arh. Leonida Negrescu) etc. Cele mai multe i mai tipice construcii Secession, de influenta austriac sau ungureasc (n Ungaria dezvoltindu-se remarcabile variante locale), unele cu totul deosebite ca valoare i anvergur, se gsesc insa n Transilvania, n Oradea, Trgu-Mure, Timioara etc., unde arhiteci ca Deszo Jakab i Marcel Komor (complexul Vulturul Negru din Oradea, 1907-1910, fosta primrie, 1907-1908, i Palatul Culturii, 1913, din Trgu-Mure etc.), Kalman Rimanoczy-fiul (Palatul Apollo, 1913-1914, precum i multe alte construcii din Oradea), Sandor Baumgarten (liceul "Bolyai Farkas", 1908-1909, Trgu-Mure), Jozsef i Laszlo Vago, Ferenc Lobl, etc. au proiectat o remarcabila arhitectur de aceast factur stilistic. Pe de alt parte, ca i n cazul romantismului, spiritul n sine al micrii a dat natere i la reacpii specifice locale, cutri arhitecturale care au stimulat dezvoltarea unor rspunsuri originale. De aceea, unii cercetatori situaz n interiorul acestui fenomen geneza cutrilor napionale; sau chiar le prezint ca varianta originala romneasc a Artei 1900. Aceasta pozipie nu este lipsit de sens, deoarece cutrile stilistice ale unei arhitecturi napionale (arhitectura neoromneasc) au fost legate evident att de implulsul romantic, ct i de vocapia regionalist a Artei 1900. Dar, prin amploare i durat, prin faptul c au reprezentat prima micare arhitectural original i cu program teoretic coerent din arhitectura romneasc modern, ele merit s ocupe o pozipie de sine stttoare. Cutrile napionale: Arhitectura neoromneasc Astfel, arhitectura neoromneasc reprezint, alturi de dezvoltri similare n muzic, literatur, arte plastice, una dntre dimensiunile cristalizrii unei culturi napionale moderne. Dei a urmat i s-a definit prin confruntarea cu prima etapa de modernizare (caracterizat prin importul cvasiconcomitent de modele clasiciste, neogotice i neomedievalizante, eclectice, de factur Arta 1900), expresia cutrilor identitare nu a luat inipial forma unei crize, a unei reale contestri a acestor importuri. Ea a reprezentat

pn la primul razboi mondial un alt aspect al modernizrii arhitecturii romneti. Ideile care au ghidat aceste cutri stilistice, ncadrabile ca program ideologic n trama general european a cutrilor similare din arhitectura ultimei jumtpi a secolului al XIX-lea, au fost suspinute pn la cel de al doilea rzboi mondial de principala publicapie de specialitate, revistaArhitectura (fondat n 1906). n acelai timp, contientizarea valorii arhitecturii tradiionale i trezirea interesului pentru patrimoniul istoric s-au tradus i n organizarea sistemului intitupional de monitorizare i protecpie a acestuia: n 1909 s-a infiintat Comisiunea Monumentelor Istorice, n care au activat, de-a lungul timpului, mari personalitpi ale culturii i arhitecturii romneti. Arhitectura neoromneasc, mai degrab o micare programatic dect un stil unitar, a nceput s se dezvolte nc din ultimul deceniu al secolului al XIX-lea i a dominat primele dou decenii ale secolului al XX-lea, lund locul eclectismului n preferintele oficiale. S-a aplicat ndeosebi tipurilor de cldiri ale structurilor administrapiei locale (administrapii financiare, primrii, vmi, etc.), construciilor din investiii publice (locuine ieftine, coli rurale, muzee, facultpi, biserici - mai ales catedralele ortodoxe construite n Ardeal dup 1918), dar a fost preluat i de locuinele luxuoase (vile i chiar imobile de raport) i de unele construcii monumentale private (bnci). Repertoriul formal tradiional utilizat pentru a crea un stil napional, foarte divers i amalgamat, este folosit n opera diferipilor autori conform propriilor selecpii, ntr-o anume relapie cu tipul de program i de tipul de sintax. De aceea apar i mari diferenpe ntre stilurile individuale ale diverilor arhiteci. n general, s-a ncercat valorificarea unor elemente structurale i decorative preluate din arhitectura vernacular romneasc (stlpi i parapepi de lemn, prispe, troipe), dar i balcanic (bovindouri cu console de lemn, geamlcuri) i chiar mediteraneean (logii, pergole), din arhitectura bisericeasc moldoveneasc i munteneasc (tipuri de acoperiuri, paramenpi de zidrie, ui de lemn, bruri,

ancadramente, medalioane de ceramic), din arhitectura brncoveneasc (alternanpa de zidrie simpl cu ancadramente, parapepi, intarsii decorative specifice din piatr) etc., precum i a unor teme compozipionale selectate din arhitectura zonal, care devin elemente de compozipie specifice (tema culei-turn, tema foiorului, tema casei populare cu parter supranalpat etc.). Acestea au fost puse n opera att la scara lor original ct i la scri monumentale, dac tipul de cldire o cerea. Sintaxa care administreaz compozipiile este, n general, academist pentru cldirile monumentale, de factur traditional bizantin (originar sau tradiional romneasc) pentru cldirile de cult i foarte liber, organic, creatoare de pitoresc pentru cldirile de mai mic anvergur. Selecpia elementelor specifice este rar facut n sensul unei puritpi stilistice dictate de reguli bine precizate: de obicei ele snt folosite sincretic, adesea chiar mpletite cu elemente decorative sau structurale de factur clasic, neogotic, neomedieval, de factur Arta 1900, ceea ce face uneori dificil ncadrarea stilistic. De aceea, se poate considera c demersul sintactic este, n general, de factur eclectic, iar imaginea general a acestei dezvoltri stilistice este sincretic i pitoreasc n acelasi timp. Foarte permisiv i cu un limbaj uor de npeles, arhitectura neoromneasc s-a bucurat de o mare popularitate i s-a rspndit rapid n arhitectura domestic urban anonim. Primul dintre principalii reprezentanpi, i creator al acestei micri, a fost Ion Mincu (primul diplomat roman al Ecole des Beaux Arts, Paris), a crui arhitectur este cu certitudine un vrf, nu numai pentru arhitectura neoromneasc, dar i pentru ntreaga arhitectura romneasc. Principalele sale lucrri snt: casa Lahovary (1886), "Bufetul" de pe soseaua Kiseleff (1892, dup planurile ntocmite n 1889 pentru pavilionul romnesc la Expozipia universal de la Paris), coala Central de fete (1890), n Bucureti, Palatul administrativ din Galapi, bncile comerciale din Craiova i Brila. Linia stilistic deschis de Mincu (numit i "stilul Ion Mincu") a fost continuat de

pupini arhiteci, printre care arhitectul italian Giulio Magni (coala primar Mavrogheni - 1895, gara de la Curtea de Arge - 1898). Alpi reprezentanpi de seam ai micrii, fiecare creind propria linie stilistic, snt: Petre Antonescu (Ministerul Construciilor - actuala Primrie a capitalei 1906-1910, Palatul administrativ din Craiova - 1912-1913, banca Marmorosch-Blank 1915-1923), imobilul pentru salariapii Bncii Napionale din Bucureti, conacul din tefneti - Arge etc.), Nicolae Ghica-Budeti (Palatul pentru colecpiile muzeului de art napional - 1912-1939, biserica greco-catolic din str. Polona, biserica Cupitul de Argint, casa Rosetti, toate n Bucureti, liceul din RmnicuVlcea etc.), Cristofi Cerchez (spitalul Polizu, multe locuine, dintre care celebra vila Minovici din Bucuresti etc.), Grigore Cerchez, n a crui antrepriza a lucrat i arh. Al. Clavel (cldirea veche a Institutului de Arhitectur 1912-1927, corpul nou de la Palatul regal de la Cotroceni i multe case dintre care remarcabila cas Disescu, din Bucuresti), Florea Stnculescu (ansambluri de locuine ieftine, proiecte tip de locuine rurale, coli rurale, vmi, Palatul Agriculturii din Brila etc), Statie Ciortan (multe cldiri ale administrapiei financiare n Bucuresti i alte orase, Vama Potei din Bucureti), Constantin Iotzu (Casa corpului didactic, Bucureti) ), Paul Smrndescu (case particulare n Ploieti, Bucureti, Sinaia, imobile de raport), G. Cristinel (primria din Banu Manta, Bucureti, catedrala ortodox din Cluj), I.D. Traianescu, Toma T. Socolescu, etc. Dup primul rzboi mondial, arhitectura neoromneasc a nceput s-i piard dimensiunea modernizatoare i s se osifice, devenind treptat principala forp conservatoare n opozitie cu retorica si estetica modernismului. Dei orientarea napionalist din ce n ce mai puternica a contextul politic a favorizat evident neoromnescul (regulamentele pentru anumite zone ale Bucuretiului specificau clar obligativitatea utilizrii unui "stil romnesc"), realizrile arhitecturale au devenit din ce n ce mai sterile sau au fuzionat, uneori pn la contrazicere, cu elemente stilistice

de alte facturi, n cautarea unui pitoresc care a atins uneori bizareria. Modernismul n deceniul al treilea al secolului al XX-lea, concomitent cu rspndirea i implementarea lor n toate prile europene, n arhitectura romaneasca au ptruns ideile i programul estetic al Micrii Moderne, care au cunoscut att un mare succes n rindul tinerei generapii de arhiteci, ct i o neateptat popularitate n rndurile burgheziei progresiste, care i-a gasit n noua arhitectur modul propriu de expresie. Cum, aceast ptrundere s-a suprapus peste lucrri intense de modernizare a Bucuretiului, noua arhitectur a fost utilizat mult n zonele centrale reprezentative, crora le-a conferit o imagine general modernist, aspect mai rar ntlnit n alte capitale europene. Ca i cutarile napionale, noua linie formal a fost nsopit de o important fundamentare teoretic, publicat n revistele de avangard, mai ales n Contimporanul (1922-1932, creat, condus i finanpat de Marcel Iancu, mpreun cu poetul I.Vinea). Din 1931, o interesant i substanpial suspinere teoretic a venit din partea revistei Simetria (inipiat i condus de G.M. Cantacuzino mpreun cu O. Doicescu, Matila Ghyka, Tudor Vianu, P.E. Miclescu, Marica Cotescu, Haralamb Georgescu). Ideologia specific micrii, evident importat, a fost ns adaptat la circumstanpele locale, astfel aparnd nuanpele specifice ale modernismului romnesc: chestiunea locuintei ieftine, a oraului funcional, vocapia social i orientarea de stnga - care reprezint nucleul ideologiei originare - snt mult atenuate, locul lor fiind luat de dezbaterea estetic. Caracterul progresist al modernismului romnesc rezid n special n inlocuirea "vechilor estetici" cu noua estetica, chestiune care exprim adesea foarte incisiv - voinpa de redeschidere spre Europa, n conflict fpi cu nchiderea n interiorul tradiionalei ordini agrare idealizate i a spiritualitpii ortodoxe, ambele ostile occidentalizrii/modernizrii. Astfel, caracterul revolupionar al micrii moderne romneti apare mult mblnzit, dei, n deceniul al patrulea, noua estetic i

semnificapia ei a cptat dimensiuni "eroice" n conflictul ascupit cu tendinpele napionaliste. Modernismul romnesc (ca i micrile locale de avangard de care este foarte legat) a ncercat s sintetizeze, sub semnul pragmatic al aplicabilitpii imediate, diverse tendinte ale Micrii Moderne ntr-o arhitectura elegant, cu un redus caracter experimental, mai apropiat de modernismul temperat al arhitecturii pariziene din acea perioad (cu evidente mprumuturi de factur Art-Deco), dect de liniile radicale promovate de neoplasticiti, contructiviti, coala de la Bauhaus sau Le Corbusier. Mai rar, mai ales n arhitectura lui Marcel Iancu, apar clare orientri de factur expresionist. Pe masura evolutiei n timp, a aprut tot mai evident influenpa arhitecturii fasciste italiene (mai ales n arhitectura expozipiilor proiectate de H. Creang, n arhitectura monumental a lui D. Marcu etc.). Din cauza c preocuparea pentru o arhitectur economic a fost, practic, absent, o alt trstur formal definitorie a modernismului romnesc const n utilizarea de materiale scumpe, de buna calitate, ceea ce nu este tipic pentru Micarea Moderna, dar a asigurat construciilor o remarcabil rezistenp n timp. (Este vorba despre rezistenpa la uzur i la lipsa de ntrepinere de dup cel de al doilea rzboi mondial, pentru c rezistenpa lor structural este dramatic de redus - datorit folosirii unor standarde de calcul inadecvate -; ceea ce le-a i expus distrugerii la cutremure). Principalele figuri ale modernismului romnesc au fost Horia Creang, exponentul liniei formale celei mai radicale i cel care impune arhitectura modern i ntreprinde un travaliu consecvent de modernizare a tipologiei imobilului de raport (imobilul ARO, bd. Brtianu, 1929-1931 i cinematograful 1934, imobilul Otulescu, 1934-1935, imobilul Malaxa - 19351937, vilele Bunescu - 1932, Cantacuzino - 1934, stadionul ANEF - 1933-1939, uzinele Malaxa - 1931-1932 i 1936-1939, halele Obor - 1937, din Bucuresti, palatul Culturii de la Cernupi - 1935-1937, etc.), Marcel Iancu, pictor, arhitect i publicist, singurul care este legat de micrile de avangard

europene (co-fondator al micrii Dada, Zurich, 1916) i care introduce programatic ideile Micrii Moderne n Romnia (imobilele Herman Iancu - 1926, Clara Iancu - 1931, Gold 1934, Bazaltin - 1935, Haimovici - 1937, vilele Fuchs - 1929, Chihescu - 1930, Ilup - 1931, Wexler - 1931, Juster - 1931, Reich - 1937, trandul FSSR - 1929, n Bucuresti, sanatoriul Popper/Predeal -1934, etc.) i George Matei Cantacuzino, personalitate cultural de mare cuprindere i autor al unei teorii de arhitectur originale (chiar dac exprimat sub form eseistic-poetic), exponentul unui palladianism modern (hala de avioane a uzinei IAR/Brasov, vila Ariana/Eforie, hotelul Belona/Eforie, etc.). Acestora li se altur Duiliu Marcu (Casa de credit i asigurri a magistrapilor - 19351937, biblioteca Academiei - 1936-1937, Administrapia autonom a monopolurilor statului - 1934-1941, piapa alimentar de la Buzu, numeroase imobile de locuit i vile etc.), precum i alte nume reprezentative, cum ar fi: Paul Emil Miclescu (uzinele Ford, Bucuresti - 1930-1932), Grigore Ionescu (sanatoriul Toria/Covasna - 1933-1934), Octav Doicescu (clubul nautic de la Snagov), Henriette Delavrancea-Gibory, Ion si Tiberiu Niga etc. n general, se poate afirma ca modernitii romni au ales din evantaiul ideologic al Micrii Moderne europene numai anumite dimensiuni: cea estetic i cea rapionalist, pe care le-au aplicat n modernizarea tipologic i stilistic. n chesiunea urbana, ei au optat cu precdere pentru alte modele de dezvoltare urban. Astfel, pentru clarificarea i ierarhizarea circulapiei i pentru sublinierea reprezentativitpii zonei centrale, s-a continuat politica urban derivat din operapiile practicate de Haussmann asupra Parisului (n a doua jumatate a secolului al XIX-lea), n care principalul instrument al edificarii a fost imobilul de raport (o tipologie de locuine colective, mprumutat probabil tot din modelul parizian) care, dup Regulamentul din 1897, a nceput s nlocuiasc vechile tipologii; n timp ce, pentru parcelrile de locuinte ieftine/populare i de vile s-au folosit principii derivate din practica oraului-grdin european.

Generapia "revolupionar" a fost abia cea a tinerilor arhiteci care i-au fcut studiile aproximativ n perioada celui de al doilea rzboi mondial. Dar aceti arhiteci care au mbrpiat i orientrile radical-reformatoare ale Micrii Moderne (problematica locuintei ieftine, principiile oraului funcional sintetizate n Carta de la Atena, standardizarea, etc.) au construit abia dup rzboi. Arhitectura Art-Deco n sensul moderrii modernismului i, n acelasi timp, al sincretismului care a caracterizat n general dezvoltarea modern a arhitecturii romneti, trebuie menpionat arhitectura Art-Deco care a nsopit cu realizri numeroase i remarcabile toat perioada interbelic. Fenomenul Art-Deco, ale crui filiapii se pot regsi att n modernism ct i n clasicismul monumental, desemneaz un moment al modernizrii eclectismului Beaux-Arts-ist care a creat n perioada interbelica o arhitectur luxuoas, exuberant, reprezentativ pentru succesul capitalist. mbinnd n mod uor inteligibil elemente derivate din limbajul modernist i din progresul tehnologic cu un decorativism epurat, dup o sintax de factur predominant academist, arhitectura ArtDeco s-a dovedit, n consecinp, o arhitectur foarte potrivit contextului romnesc. Cldiri ca: Palatul Telefoanelor (arh. Van Saanen-Algy, Louis Week, Walter Froy), Palatul Societpii funcpionarilor primriilor din municipiul Bucureti (arh. Ioan Rou, Radu Culcer), corpul nou al Grii de Nord, judectoria din tirbei Vod (arh. E. Ndejde, E. Cusnenco), blocul edilitar cu teatru, primrie i comerp din piata Amzei (arh. N. Georgescu), hotelurile Ambasador i Union (arh. Arghir Culina), Societatea Asigurarea romneasc, multe imobile de locuit (cum ar fi cele din Dacia 15 i 66, arh. Jean Monda), toate din Bucureti, Ateneul universitar Regele Ferdinand (arh. G. Cristinel), muzeul Institutului de studii clasice din Cluj, prefectura din Satu-Mare (arh. Victor Smighelschi), etc. snt exemple tipice i de foarte bun calitate pentru aceast arhitectur care mpac mai multe tendinte.

Sintez critic? n paralel, fondul mai tolerant i sincretic al modernismului romnesc a permis i o interesant conciliere (att teoretic, ct i formal) cu cutrile originale ale unui spirit napional n arhitectur. n general n proiecte de mic anvergur (locuine, cluburi, etc.), arhiteci ca, n primul rnd, Octav Doicescu, principalul reprezentant al acestei linii stilistice (cartierul U.C.B., biblioteca i clubul nautic din parcul Herstru, din Bucureti, multe vile etc.), dar i Henriette Delavrancea-Gibory, Ion Boceanu, Horia Creang, Duiliu Marcu etc. au realizat fr ostentapie un pitoresc modern, cu elemente de factur vernacul. nafara calitpilor arhitecturale incontestabile, ceea ce face ca aceast arhitectur s fie mai notabil dect un simplu compromis abil (ceea ce ar putea prea din punctul de vedere al avangardei), este faptul c ea pare s aib o teorie subiacent. Din punct de vedere teoretic, expresia acestei concilieri se gsete i n paginile revistei Arhitectura scrise de Florea Stnculescu (redactor al revistei pentru o anumit perioad), dar mai ales n teoria critic original dezvoltat de G.M. Cantacuzino. El suspine c adevrata arhitectur napional nu se va putea realiza dect dupa ce arhitectura romneasc va fi absorbit lecpia funcionalismului, pe care l consider o metod impus de spiritul timpului, dar care trebuie s fie decantat prin filtrul tradiiei. n mod special aceast din urm chestiune situeaz acest tip de cutri, aparent minore, ntr-o zon pe care astzi am numi-o regionalism critic; este ceea ce urmeaz s confirme sau infirme cercetrile viitoare. arhitectura de dupa cel de al doilea razboi mondial Cel de al doilea rzboi mondial a ntrerupt sensul evolupiei arhitecturii romneti nu numai prin consecinpele economicosociale ale unei conflagrapii de asemenea anvergur (ntreruperea activitpii de construcie, distrugerea fondului construit, srcie etc.), ci - mai ales - prin schimbrile politice majore care i-au urmat i care au produs reale

mutaii n producia de arhitectur. Dovad st faptul c punctul de fractur n evoluia arhitecturii nu se situeaz imediat dup rzboi, ci dup ce se va produce schimbarea de regim. Dac, la o prim privire, s-ar prea c, aa cum s-a ntmplat aproape n toat Europa, dezvoltarea arhitectural post-belic s-a nscris grosso modo pe linia de aplicare pe scar larg a modernismului n formula sa radical i a "consumului noului limbaj", o cercetare mai atent relev o dezvoltare curioas, a crei filiaie cu evoluia arhitectural anterioar se pierde. Descifrarea logicii noii dezvoltri nu mai decurge cu uurin, momentele cheie snt neateptate, ele intr n zona unei subordonri totale fa de evenimente exterioare care le imprim sensuri lipsite de consistena intern pe care evoluia de pn la rzboi o dovedise, fr ndoial. Schimbrile fundamentale din planul politic au antrenat att fenomene economice i sociale specifice, ct i schimbarea radical a modului de exercitare a meseriei, ceea ce a conferit evolupiei post-belice dimensiuni proprii. Astfel, instaurarea "socialismului de stat" subordonat Moscovei, industrializarea forpat, planificarea centralizat i a activitpii de construcie (n 1952, se nfiinpeaz Comitetul de stat pentru arhitectur, construcii i urbanism) etc. au atras nlocuirea total a investiiei private cu cea de stat (avnd ca urmare i disparipia mecanismului de reglaj al comenzii, caracteristic unei societpi de piap), desfiinparea practicii liberale a meseriei (1949), urmnd ca aceasta s se desfoare numai n marile institute de proiectare specializate, nlocuirea climatului natural concurenial cu selecia arhitecilor dup criterii politice, nchiderea fap de Occident etc. Toate acestea nu numai c slbesc puterea breslei (i aa destul de tnr) i subordoneaz ntro msur uria deciziile profesionale deciziilor politice, dar introduc i o mare doza de arbitrariu. Astfel, dezvoltarea post-belic a arhitecturii romneti s-a dovedit mai sensibil la fluctuaiile politicului dect la mersul ideilor arhitecturale n lume, devenind, ntr-un anume fel, istoria unei drame a meseriei.

Evoluia contextului politic permite evidenierea ctorva perioade distincte, perioade care, orict am ncerca s stabilim similitudini, snt total distincte de evoluia arhitecturii n lumea liber, pentru c : (1)perioada de reconstructie de pn n 1948-1949; (2)perioada stalinist, pn pe la jumtatea anilor 1950; (3)perioada de deschidere i relativ resincronizare, aproximativ pn n primii ani ai deceniului 8; (4)perioada de nchidere i declin, pn la revoluia din 1989; (5)perioada de refacere a structurilor profesionale, din 1990 pn astzi. Perioada de reconstrucie Caracterizat la normalitate i a nceput de necesitatea reintrrii n refacerii dup distrugerile rzboiului,

perioada de reconstrucie a decurs n sensul cel mai firesc, sfritul ei constituind ultimul moment de sincronizare cu arhitectura european. Arhitecii care practicau nainte de rzboi i-au continuat n general maniera proprie de proiectare, iar dup 1945 au fost terminate o serie de construcii importante, n maniere stilistice foarte diferite, de la modernism moderat la neoclasic, trecnd printrun modernism emfatic clasicist: blocul de birouri Banloc i clubul nautic Herstru (arh. Octav Doicescu), Ministerul de Finanape (arh. Radu Dudescu), palatul CFR (arh. Duiliu Marcu). Concomitent, au nceput s se afirme i cutrile noii generaii funcionaliste, reprezentat n mod special de Mircea Alifanti i Ascanio Damian. Aeroportul internaional Bneasa (1946, arh. M. Alifanti, A. Damian, N. Bdescu etc.), fabrica de confecpii APACA (1947, arh. M. Alifanti, I. GhicaBudesti, V. Krohmalnic, H. Stern, etc.), pavilionul de expoziie de pe malul lacului Herstru (1948, arh. A. Damian i Srulovici), bazinul i sala de sport Floreasca (1947, arh. Titus Evolceanu i Sofia Ungureanu), spitalul Emilia Irza i Facultatea de Drumuri i Poduri (1950, arh. Grigore Ionescu) etc. denot orientri expresive i vocabulare diverse, manipulate cu o ndrzneal mai mare dect n perioada interbelic, n interiorul unei liberti de expresie moderniste creia epoca prea s-i fie favorabil. i n

domeniul locuintei ieftine au aprut cutri moderniste cu carcter experimental: cartiere muncitoreti cu blocuri bar, aezate dup axa helioterm (Ferentari/Bucureti, 1945-1947). Majoritatea operaiilor de locuine snt ns orientate dup principii mai putin radicale, fie continuind vechile parcelri (erban-Vod, Steaua, Drumul Srii/Bucuresti), fie propunnd mici cartiere dup modelul oraului-grdin, cu blocuri mici (cartierul Steagul Rou/Brasov - arh. N. Nedelescu, Fl. Teodorescu, T. Elian, D. Marinescu) sau cu locuine unifamiliale (Hunedoara, 1848 - arh. Gusti, A. Moisescu, V. Perceac). Arhitectura realismului-socialist Spre sfiritul anilor 1940, politicul a impus realismul-

socialist, sloganul artistic al stalinismului, ntrerupind pentru ctiva ani att noul patos modernist pe care tnra generapie ncerca s-l impun, ct i tradiia mai moderat, a generaiei anterioare. Totusi, arhitectura realistsocialist/stalinist nu va lsa urme fizice copleitoare. ntr-un fel sau altul, nu s-au fcut investiii deosebit de mari, cu exceptia combinatului poligrafic Casa Scnteii, proiectat dup modelul moscovit de un colectiv din care au facut parte multe dintre tinerele sperane ale momentului (arh. Horia Maicu, ef de colectiv). Nici scara Casei Scnteii nu este la fel de copleitoare ca mrturiile lsate de stalinism n alte pri. HCM/nov. 1952 impune n construcia de locuine formula sovietic a cvartalurilor, oprind orice alte experimente. Dar nici cvartalurile (incinte sau suite de incinte de locuine plurifamiliale de mic nlime) nu au ajuns copleitoare (ca dimensiuni i ca numr). n plus, nscrise n esutul stradal existent, ele nu au disturbat ordinea tradiional a oraului. Stilistic ns, realism-socialismul a produs o deturnare de la cutrile moderniste i o revenire artificial la vocabularul clasicist, uneori preluat ad-litteram (cinematograful "nfrpirea ntre popoare", Bucuresti, arh. Nicolae Porumbescu - 1953), alteori mai mult sau mai putin aluziv sau

scenografic (casa sanatorial Olneti, arh. Gheorghe Ptracu, Liliana Dinescu - 1950, Opera Romn, arh. O. Doicescu; teatrul de var "23 August", arh. P.Em. Miclescu, D. Marinescu - toate n 1953; cvartalele din Hunedoara sau din Drumul Srii i Cotroceni, din Bucuresti, etc.). Perioada de deschidere i relativ resincronizare Deschiderea, cu consecinpa ei mai trzie care reprezint o relativ resincronizare cu lumea ideilor europene, au fost relativ concomitente cu schimbarea grzii la nivelul conducerii partidului unic i cu relaxarea prizei moscovite. Moartea lui Stalin, opozipia intern - la nceput surd - fap de politica lui Hruciov (profitnd de "criza chinez"), precum i alte circumstanpe politice nc destul de neclare, au orientat politica intern pe o cale mai pupin dependent de "dicteul" de la Moscova. Paradoxal, orientarea cu caracter mai "napional" care s-a prefigurat, a fcut ca forurile de partid s accepte revenirea la limbajul modernist, probabil i ca semn al vizibilitpii desprinderii de Moscova. n cadrul acestei schimbri trebuie menpionat rolul convingtor i abil jucat de tnrul arhitect Cezar Lzrescu, care, devenit apoi arhitect oficial al lui Gh. Gheorghiu-Dej, a preluat efia unor proiecte importante (sistematizarea litoralului Marii Negre - nceput n 1956, aeroportul international Otopeni, primrii i hoteluri n diferite orae etc.), n cadrul carora a dat ocazia s se afirme multor arhiteci foarte tineri, de deosebit valoare (Dinu Gheorghiu, Gabriel Cristea, Anca Borgovan etc.). Dovad c arhitectura modern a devenit arhitectur oficial, st faptul c vilele nomenclaturii, care s-au construit n cartierul rezidenpial de nord din Bucuresti sau pe malul mrii (Eforie, Mangalia, etc.), au fost proiectate dup toate principiile acestei arhitecturi. Construite fr mari constrngeri materiale, unele dintre ele reprezint nc interesante realizri (micile imobile plurifamiliale de pe soseaua Kiseleff, Bucuresti, arh. T. Niga, L. Garcia, I. Serban - 1956-1959).

Dei poate prea paradoxal n contextul acestui patos modernist, protecpia monumentelor istorice se institupionalizeaz. Ea este, probabil, explicabil prin reorientarea napional a politicii de partid. Dar aici trebuie subliniat rolul jucat, nc de la sfritul perioadei staliniste, de un grup cultivat de tineri arhiteci de stnga, adui n posturi de decizie de jocul politic. Dei foarte conectapi - din convingere - la Micarea Modern radical, acetia au promovat o serioas acpiune de protecpie a monumentelor istorice. n cadrul structurilor dedicate acestei activitpi, renfiinpate institupional n aceast perioad, au lucrat arhiteci de mare valoare (Ioana Grigorescu, Nicolae Diaconu, Eugenia Greceanu etc., avndu-i ca mentori pe tefan Bal i pe Grigore Ionescu) care, n timp, au restaurat, grapie unor importante investiii de stat, un numr foarte mare de ansambluri i monumente istorice (ansamblul mnstirii Neamt, Dragomirna, etc.). Aceast activitate de incontestabil profesionalism a supraviepuit tuturor fluctuapiilor politice pn n perioada Ceauescu, altfel cea a crei retoric napional a fost cea mai incisiv, ceea ce nu dovedete dect arbitrariul i nesiguranpa condipiei de profesionalism n perioada comunist. Acceptarea oficial a arhitecturii moderne a redeschis pentru o vreme calea unei evolupii cvasinormale a arhitecturii romneti, ceea ce, n conditiile unei treptate destinderi, a aparent "liberalizare", a dus chiar la conturarea, n jurul anului 1970, a unor direcpii de cutri originale. Pn prin primii ani ai deceniului 8, s-au fcut investiii deosebit de importante, multidirecpionate i motivate: s-a construit un numr foarte mare de locuine, construcii administrative (prefecturi, primrii, centre de milipie etc.), comerciale (mai ales magazine universale), cldiri pentru nvpmnt (grdinipe, coli, licee, facultpi), de cultur (case de cultur, cinematografe, teatre), sntate (mai ales spitale i sanatorii), sport, turism, transport, birouri i constructii industriale, toate menite s rspund att creterii demografice, politicii de industrializare i realelor lipsuri cantitative i calitative ale fondul locativ i dotrilor

urbane, ct i dorinpei propagandistice de a superioritatea noii societpi fap de cea antebelic.

exprima

Ceea ce a caracterizat aceast perioad a fost faptul c, nafara inevitabilului control politic, a existat un oarecare loc i pentru gndirea profesional, ceea ce a fcut ca aceste investiii (fr precedent n epocile anterioare) s fie realmente eficiente, n orice caz din punct de vedere cantitativ. Nu e mai pupin adevrat c multe dintre aceste investiii gsindu-se sub semnul numrului mare, ele au fcut obiectul proiectrii tipizate pe scar foarte larg (locuinele, colile, spitalele, unele cldiri industriale i, n general, dotrile de mic anvergur de alte tipuri: hoteluri, cree, grdinipe, cmine culturale etc), ceea ce a dus la o excesiv lips de diversitate i de adecvare la caracteristicile locurilor. De altfel, tipizarea rmne pentru mult vreme parte integrant att a retoricii profesionale ct i a celei politice, pn la a face discriminarea culpelor imposibil. Cel putin la fel de discutabil este i modul n care s-a intervenit n zonele centrale ale unor orase, mai ales extracarpatice, n care fondul vechi a fost nlocuit (total su partial) cu ansambluri moderne. E greu de decis ct din aceste avataruri ale modernismului romnesc (obsesiva omogenizare i pierderea specificului unor orae sau zone) s-a datorat unei deliberri mai subtile a politicului sau numai dogmatismului acestuia i ct gndirii reductive a arhitecilor i tarelor generale ale gndirii moderne. n general, se poate afirma c n aceast perioad, puterea nu a avut ingerinpe excesive n chestiunea formal/stilistic, ceea ce a permis arhitecilor s urmreasc, n msura limitelor proprii, evoluia arhitecturii n lume. Cu toate acestea, n lipsa unui climat stimulator de dezbatere teoretic i de critic liber, realinierea - att ct s-a produs - s-a fcut prea mult prin preluare formal i nu prin procesarea critic a discursului subiacent.

Un rol important l-a jucat i coala de arhitectur (Institutul de Arhitectura "Ion Mincu", Bucureti). Conservatoare n toat perioada interbelic, marcat dur de momentul stalinist, ea a reuit s i schimbe orientarea n ciuda rigorilor politice: exponenpii de vrf ai generapiei tinere de moderni, profesioniti cu mare deschidere cultural (A. Damian, rector mai multe legislapii, M. Alifanti, O. Doicescu, H. Maicu, Gr. Ionescu, M. Caffe, T. Ricci, T. Niga etc.), devin profesori, iar n anii 1960-1970 nvpmntul ncepe s asimileze tendinpele contemporane cele mai deschise (proces care se va nchide n perioada urmtoare). Tot n aceast perioad au nceput s se consolideze i prestigioase echipe de concursuri de arhitectur (Dinu Gheorghiu, Gabi Cristea i Const. Svescu, George Filipeanu i Strulovici, Anton i Margareta Dimboianu, Victor Ivane, Toma Olteanu i Const. Dobre etc.), Uniunea Arhitectilor (continuatoarea postbelic a Societpii Arhitecilor) promovnd o suspinut activitate n acest sens. Dei relativ standard (mai pupin original dect cel din perioada imediat urmtoare rzboiului), modernismul sfritului deceniului al aselea i al deceniului al aptelea a fost destul de divers i practicat cu onestitate i profesionalism: majoritatea construciilor adopt un modernism de factur "stil internaional" (construciile de la Eforie, Mamaia, i alte stapiuni de pe litoral, printre care se remarc restaurantul Perla de la Eforie, arh. C. Lzrescu, L.Popovici, A. Solari-Grimberg 1959; majoritatea construciilor spitaliceti, construciile de locuit i, nu n ultimul rnd, multe construcii remarcabile de fabrici i unitpi de producpie), sau caut o expresivitate de factur structural (Circul de Stat din Bucureti, arh. N. Porumbescu, C. Rulea - 1960, grile din Constanpa i Brasov, arh. Teonic Savulescu i Florin Ionescu i cea din Predeal, arh. Ilie Rdulescu, Irina Rosetti - 1969, constructii industriale, etc.). Dar se ntlnesc i exemplare ale unui modernism de factur fascist - sau poate un stalinism epurat - (Palatul Radiodifuziunii, Bucureti, arh. Tiberiu Ricci, Leon Garcia, Mihai Ricci - 1960) i ale unor formule solemn-decorativiste

(Sala Palatului, arh. Horia Maicu, T. Ricci, Ignace Serban 1960) etc. Spre sfirsitul deceniului al aptelea, se poate vorbi de conturarea a trei directii mai importante de evolupie arhitectural. Linia "stilului international" i a expresivitpii structurale a persistat mai ales la construciile hoteliere (extinderea hotelului ARO, Braov, arh. Iancu Rdcin - 1963, hotelul Nord, Bucureti, arh. Eugen Arvanitache - 1965, stapiunea Aurora, arh. Dinu Gheorghiu - 1974, stapiunea Jupiter, arh. erban Manolescu etc. ) i spitaliceti (spitalul din orasul Oneti, arh. Em. Machedon, Alice Lepdatu, Silvia Granet - 1965; spitalele din Suceava, arh. Mihai Enescu, C. Cherea, M.Bunescu, A. Murean 1965 i Baia Mare, arh. Mihai Enescu, C. Cherea, Silvia Granet; Institutul de inframicrobiologie, Bucureti, arh. Margareta Dmboianu, Alex. erbescu; etc.), dar i pe alte programe (Teatrul de var la Mamaia, arh. A. Gringerg, Mina Laurian 1962; Pavilionul de expozipie al economiei napionale, arh. Ascanio Damian, Mircea Enescu - 1964; Liceul de muzic din Timioara, arh. Fackelman - 1965; aeroportul internaional Otopeni, arh. Cezar Lzrescu, Gabriel Cristea, St. teblea - 1970 etc.). Cea de a doua linie evolutiv, care a ncearcat s nglobeze experienpa formal brutalist, s-a dezvoltat pe dou ci. Una, mai singular, care a promovat, dup o formul relativ analog cu cea a brutalitilor japonezi, o expresie arhitectural mai ndrzneap i cu o anume originalitate local, l are ca reprezentant de seam pe Nicolae Porumbescu (remarcabile rmn casa de cultura din Suceava i primria din Botoani, proiectate la sfiritul anilor 1960 i, n mai mic msur, primria din Satu-Mare, proiectat ceva mai trziu, cu o excesiv pretenpie monumental i - prin aceasta - neadecvare la scara locului). Dar tot aici s-ar putea ncadra i cldirea Teatrului napional din Bucureti (arh. Horia Maicu, Romeo Belea, Radu Tnsoiu 1967-1970), cldire remarcabil, cu un destin foarte trist. Cealalt cale, mai frecventat, a ncercat mai degrab o altoire a unor elemente de factur brutalist pe o arhitectura aparpinnd primei linii evolutive, i numr att realizri de

pinut (extinderea Academiei Comerciale din Bucuresti, arh. Cleopatra Alifanti 1967-1970; Casa de cultur din Trgovite, arh. N. Vldescu; Primria din Turnu Severin, arh. Ascanio Damian; Academia tefan Gheorghiu, Bucureti, arh. C. Rulea - 1975 etc.), ct i multe construcii cu o arhitectur uscat i/sau greoaie (primria din Piteti, arh. Cezar Lzrescu - 1970, multe case de cultur n diferite orase etc.). Cea de a treia direcpie nu merge pe linia unor preluri formale, ci dezvolt selectiv o sintez a experienpelor anterioare ntr-o arhitectur mai organic, mai original i mai bogat prin semnificapiile care o leag de situl specific. Exponentul de vrf al acesteia este Mircea Alifanti (prin proiectele prefecturii din Baia Mare - 1970 i ale hotelului i primariei din noul centru din Bistripa-Nsud - 1972), unul dntre foarte pupinii arhiteci romni pentru care expresivitatea arhitecturii rezult i din prepiozitatea alctuirii i construirii detaliului. Dar tot aici trebuie incluse i alte realizri precum hotelurile Alpin (arh. Iancu Rdcin - 1969) i Ciuca din Poiana Braov, teatrul din Craiova (arh. Alex. Iotzu - 1974), teatrul din Trgu Mure (arh. Const. Svescu - 1974), Institutul Politehnic din Bucuresti (arh. Octav Doicescu, Nicolae Perianu, Costin Pastia, tefan Lungu, Paraschiva Iubu, Carol Hacker, Petre Svoboda etc. - 1962-1972). Multe dintre realizrile unicat ale acestei perioade pot sta decent alturi de producpia medie de arhitectur din lume, dar, n general, unul dntre viciile de fond ale producpiei medii i de mas a fost execupia nengrijit i folosirea materialelor de slab calitate pentru forme prea complicate, ceea ce s-a rsfrnt n comportarea proast n timp a cldirilor. n plus, spre sfritul perioadei, se poate uor constata o srcire general a limbajului formal, pentru care cldirea Televiziunii romne (arh. T. Ricci - 1973) i Sala Polivalent (arh. Cezar Lzrescu - 1976) din Bucureti, dou investiii importante la scar napional, dar deosebit de uscate ca arhitectur, rmn emblematice.

O alt dimensiune problematic a arhitecturii acestei perioade se refer la construcia de locuine, care a ocupat o proporpie nsemnat din investiie i, mai ales, din volumul de lucrri urbane. Acceptarea oficial a arhitecturii moderne a constituit unul dntre factorii care au dus la abandonarea abordrii mai moderate a chestiunii locuirii i au mpins gndirea locuinei urbane pe direcpia urbanismului liber i a Cartei de la Atena. Desigur, a fost rezolvat pe moment dificila problem cantitativ (accentuat - rmne de vzut dac excesiv sau nu - de industrializarea forpat a oraelor), dar s-a dovedit a fi excesiv i duntoare pentru evoluia viepii urbane. Exceptnd cele cteva ncercri punctuale de fuziune ntre locuina plurifamilial de joasa i medie nlime cu esutul urban tradiional (cartierul Floreasca 1949-1958 sau Cpelu - 1959, din Bucuresti), dup 1961 s-a trecut aproape n exclusivitate la construcia de locuine plurifamiliale, majoritatea de nlime mare, n mare parte tipizate, dispuse n marile ansambluri din zonele marginale libere sau slab construite ale oraelor (Drumul Taberei, Balta Alb, Crngai, Berceni, etc., n Bucureti, Sf. Ion la Suceava, Piglina la Galapi, Gheorgieni, Grigorescu i Mntur, la Cluj, continuarea cartierului Steagu Rou la Braov, etc.). mpreun cu blocurile nalte de locuine tipizate cu care s-au reconstruit marile artere urbane de circulapie (de exemplu, n Bucureti, Calea Grivipei, bd. Dimitrie Cantemir i Inelul 2: bd. Ilie Pintilie, tefan cel Mare, Mihai Bravu etc.), marile ansambluri au srcit imaginea oraelor romneti, reducndu-le caracterele distinctive i omogenizndu-le periferiile. n plus, marile ansambluri de locuit, cu blocuri foarte pupin variate, implantate ntrun spapiu verde "explodat" (conform principiilor compozitionale ale urbanismului liber), lipsite de o parte din dotrile care ar fi trebuit s le deserveasc, snt departe de a fi "cartierele-parcuri" dorite; ele au rmas simple "cartiere-dormitor", prezentnd o realitate problematic, n mare parte prost ntrepinut i a crei real integrare n viapa oraului este greu rezolvabil. Construcia pe scar larg a acestui tip de locuine i zone de locuit a fost, nc

de la nceput, n defazaj cu mersul gndirii europene, care, la momentl respectiv ncepuse s ridice grave semne de ntrebare i ncepuse s caute alte rspunsuri (desigur, dup experienpa aplicrii masive a acestui tip de dezvoltare, imediat dup rzboi). De aceea, dac n multe privinpe arhitectura romneasc a acestei perioade a ncercat, i uneori a reuit, s pin pasul cu evoluia arhitecturii n lume, n domeniul locuinei urbane nu a existat nici un semn al asumrii de ctre arhitecii romni a momentului de inflexiune de la sfiritul deceniului al aselea i nceputul deceniului al aptelea din gndirea arhitectural occidental. Abia pe la jumtatea deceniului al optulea au aprut astfel de noi puncte de vedere, consemnate i n actele oficiale sub formula de "trecere de la faza predominant cantitativ la cea calitativ" a construciei de locuine. Dar aceasta s-a dovedit a fi o reacpie prea trzie, pentru c ultimele dou decenii de dictatur napionalcomunist au fcut s creasc presiunea politic asupra producpiei de arhitectur, ceea ce a ngradit orice posibilitate de schimbare. Declinul Pe msur ce voinpa lui Nicolae Ceauescu de a da o expresie formal regimului su a devenit explicit, un noian de directive arbitrare i contradictorii (de la documente oficiale ca Legea strzilor - 1971, Legea investiiilor i Legea sistematizrii, pn la cotidienele tracasari birocratice) nu au avut alt logic dect aceea de a traduce ideile primitive ale dictatorului, interzicnd practic orice manifestare de profesionalism. Distrugerile de dup cutremurul din 1977 au oferit un pretext n plus pentru instaurarea controlului total asupra arhitecturii, care a intrat astfel ntr-un inevitabil declin, accentuat i de nchiderea canalelor de informare. La fel s-a n tmplat i n nvpmntul de arhitectur.

Declinul s-a manifestat treptat: limbajul a devenit tot mai uscat i i-a pierdut orice referinp cultural, elemente cu aparenp brutalist s-au executat n tencuial pe fapadele cldirilor prea complicate, un decorativism srccios a nlocuit cutrile reale, gsirea "specificului napional" a constituit noua misiune transmis arhitectilor romni, din ce n ce mai izolapi de problematica contemporan. Ilustrarea cea mai elocvent se gsete n majoritatea blocurilor sau altor constructii (cum ar fi hotelul Bucureti din capital, arh. P. Cosmatu - 1980), proiectate pentru a nlocui imobilele interbelice cazute la cutremur i de a cror valoare snt departe. Pentru prima oar dup mai bine de un secol, Bucuretiul nu mai este focarul de rspndire a ideilor novatoare, care, mult rarefiate, se aglutineaz pe ascuns prin alte centre culturale, cum ar fi Timisoarara. Dimensiunile declinului trebuie cutate n mai multe direcpii: (1)imixtiunea n domeniul stilistic: impunerea unui decorativism megaloman n cutarea unui monumentalism primitiv; (2)noul urbanim: modificarea fr motiv rapional a planurilor directoare ale oraelor, numai dup arbitrariul "indicapiilor de sus", anularea investiiilor social-culturale i nlocuirea lor cu hale alimentare (un program obsolet), elaborarea de uriae piepe urbane tip n multe orae; (3) n construcia de locuinte: obligativitatea folosirii nvechitelor panouri prefabricate grele, reducerea tipurilor, introducerea unor standarde arbitrare, ndesirea blocurilor n cartierele deja construite, etc.; (4)tergerea trecutului: demolarea unui mare numr de monumente istorice n paralel cu desfiinparea structurii institupionale de protecpie a lor; (5)distrugerea satelor; (6)schimbarea fapadelor unor monumente, cum ar fi slupirea Teatrului napional din Bucureti (unde arhitectul Cezar Lzrescu a jucat un rol nefast); (6)"marile lucrri": regularizarea cursului Dimbovitei, care i-a distrus potenpialul i a srcit oraul; metroul bucuretean, a crui arhitectur este marcat de gusturile oficiale i a crui execupie forpat i-a spus cuvntul asupra

calitpii i, n fine, noul centru civic al Bucurestiului, cu Casa Poporului i axul Victoria Socialismului, care au afectat ireversibil 480 ha dintr-o zon veche valoroas i provocnd oraului o ran greu de vindecat. n acest context, realizri ca restaurarea piepii Unirii din Timioara (arh. erban Sturdza), Casa tiinpei i tehnicii de la Rmnicu Vlcea (1974-1982, arh. E.B. Popescu, tefan Lungu, Petre Ciut), Casa tiintei i tehnicii de la Slatina (19711986, arh. Dorin Stefan, Em. Barbu Popescu,), sau Postvria romn/Bucuresti (1986, arh. Zoltan Takacz, V. Simion i F. Echeriu), care se pot nscrie n spiritul unei arhitecturi normale, constituie exceppii cu att mai remarcabile. DIFICILA REVENIRE LA NORMALITATE Pe acest fond, reconectarea, dup 1989, a arhitecturii romneti la cultura arhitectural european s-a dovedit a fi foarte dificil, lucru care se reflect n evoluia ultimilor zece ani ai secolului. Revenirea la practica liberal a profesiunii, reprezentarea i protecpia profesiunii n aceste noi conditii, ntocmirea planurilor de dezvoltare ale oraelor (i a regulamentelor de construcie aferente), refacerea listei de monumente istorice, a structurilor i a unei legislapii moderne de protecpie a lor, recldirea unei culturi profesionale, conectarea la ideile contemporane, asimilarea critic a noilor tehnologii etc. snt acpiuni de lung durat, deci n curs. n plus, investiia public este aproape nul, iar cea privat redus nc. nafara de locuine (individuale i imobile mici), arhitectura "minor", de amenajare interioar a diverselor tipuri de spapii comerciale, dei un program de "arhitectur efemer", a cptat o tot mai mare importanp ca loc al realelor cutri i al experimentului. De asemenea, n lipsa spapiilor de birouri i a investiiei nc reduse (s-au construit totui cteva, mai ales filiale de bnci, dar n general de slab calitate plastic), conversia unor cldiri vechi n birouri pentru noile companii se constituie ntr-o preocupare benefic i pentru ntrepinerea oraelor. Dup cincizeci de ani de

ntrerupere s-a reluat i construcia de biserici, aducnd o nou problematic, cu care arhitecii nu mai erau familiarizati. Problematica proiectrii spapiului sacru ortodox rmne nc un subiect deschis, pe care arhitecii, ei nii nceptori n acest domeniu, au a-l negocia cu clerul, nc nghepat ntr-un conservatorism excesiv. n plus, noii clienpi funcpioneaz dup tipul comanditarului comunist - pentru care arhitectul devenise o slug obedient -, ceea ce face dialogul foarte dificil. n aceste condipii, cea mai mare parte a proiectelor i construciilor executate nu au nc suficient substanp sau continu inerpial decorativismul perioadei precedente; ca urmare construciile interesante snt pupine (multe rmnnd n stadiul de proiect), si, cel mai adesea, de mica anvergur. Trebuie menpionate realizrile atelierului Prodid (erban Sturdza, Radu Mihilescu, Mihai Zegrea, Doina Sturdza, Ivnescu i colaboratorii): orfelinatul din Timioara, biserica reformat din Vucova, biserica martirilor din Timioara, diverse conversii, etc.), care, alturi de alte ateliere cum ar fi Ioan Andreescu & Vlad Gaivoronschi (piapa Badea Crpan, vile n Timioara, conversii diverse etc.), Radu Radoslav (facultatea din Lugoj), Mihai Botescu i alpii, formeaz n jurul colii de arhitectur din Timioara (renfiinpat n 1990) o micare regional care ncearc s rennoade firele ntrerupte ale evolupiei. n Bucureti, lucrrile atelierului Dorin tefan (filialele BCR din Ghencea, nenumrate proiecte de vile i conversii), ale noului atelier Westford, avndu-l n frunte pe Vlad Arsene, revenit de la New York (Mindbank, Bucureti), ale echipei Radu Teac i Florian Stanciu, reprezint alte linii de cutri mature, rafinate i originale. Acestea toate promit o nou evolupie a arhitecturii romneti ctre secolul al XIX-lea. Evenimentele arhitecturale cele mai importante i care ar trebui s aib un impact considerabil asupra arhitecturiii oraului, le constituie ns cele dou mari concursuri inipiate de Uniunea Arhitecilor din Romnia (reactivat dup declinul din perioada Ceauescu) i anume: sistematizarea

piepei Revolupiei din Bucureti - 1987 (premiul I: arh. Franz si Marina Echeriu din Innsbruck/Austria) si, mai ales, concursul international "Bucuresti 2000", organizat mpreun cu Uniunea Internaional a Arhitecilor n 1986 (premiul I: atelierul condus de arh. Meinhart von GerKan din Hamburg, unul dintre cele mai mari i de succes ateliere de arhitectur i urbanism din Europa si din lume). Ele reprezint o nou deschidere oferit dezvoltrii Bucuretiului i garanpia evolupiei arhitecturii romneti pe o baz puternic fundamentat profesional. Bibliografie: CAFFE, Mincu, CONSTANTIN, Paul, Arta Bucuresti 1972; Mihail, Arhitectul , Bucureti, 1900 n Romnia, Ed. Ion

Meridiane,

CURINSCHI-VORONA, Gheorghe, Istoria Romnia, Ed. Tehnic, 1981 DERER, Peter, Locuirea urban, Bucuresti, IONESCU, Grigore, Arhitectura Academiei, Bucuresti, 1969 n Romania

arhitecturii

1944-1969, Ed.

IONESCU, Grigore, Arhitectura pe teritoriul Romniei lungul veacurilor, Ed. Academiei, Bucuresti, 1982

de-a

ISPIR, Mihai, Clasicismul n arta romaneasc, Ed. Meridiane, Bucuresti, 1984 LAZARESCU, Tehnic, Cezar si colectiv, Urbanismul n Romania, Ed.

MACHEDON, Luminipa, Press, 1999

SCOFFHAM,

Ernie, Romanian

Modernism, MIT

MARGINEANU-CARSTOIU, Monica, Romantismul Meridiane, Bucureti 1990;

arhitectura,

Ed.

MUCENIC, Cezara, Bucureti, un veac de secolul XIX, Ed. Silex, Bucureti 1997

arhitectur

civil,

ZAHARIADE, Ana-Maria, Romania '96, Catalog al Bienalei de la Venepia 1996, Ed. Simetria, 1996 *** Bucuresti, ntre Bucureti 1994; avangard i modernism, Ed. Simetria,

*** Centenar Horia Creang, Ed. Simetria, Bucureti 1992; *** Centenar Marcel Iancu, Ed. Simetria, Bucureti 1996