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Retratos do teatro

Bob Sousa
Textos de
Oscar DAmbrosio
Alexandre Mate
Ivam Cabral
Joo Caldas

2013 Editora Unesp
CURADORIA Oscar DAmbrosio
EDIO Camilo Vannuchi
SELEO DE IMAGENS Bob Sousa, Alexandre Mate e Oscar DAmbrosio
PROJETO GRFICO, CAPA E DIAGRAMAO Marcelo Carneiro (Chello)
FOTO DE CAPA Thiago Lacerda por Bob Sousa
TEXTOS Oscar DAmbrosio, Alexandre Mate, Ivam Cabral e Joo Caldas
TRATAMENTO DE IMAGENS E PREPRESS Tiago Cheregati
PRODUO GRFICA Nanci Roberta Cheregati
REVISO Adriano Anderson de Castro
PRODUO EDITORIAL E EXECUTIVA Renata Arajo
ASSISTENTES DE PRODUO Laura Salerno e Fernanda Moura
TIRAGEM 1.000 Exemplares
www.bobsousa.com.br
Proibida a reproduo total ou parcial sem a autorizao prvia do autor
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Loureno Chacon Jurado Filho
Maria de Lourdes Ortiz Gandini Baldan
Paula da Cruz Landim
Rogrio Rosenfeld

Editores-Assistentes
Anderson Nobara
Jorge Pereira Filho
Leandro Rodrigues
Impresso no Brasil
2013
CIP-Brasil. Catalogao na Publicao
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ
S696r
Sousa, Bob
Retratos do teatro / Bob Sousa. 1. ed. So Paulo : Editora Unesp, 2013.
ISBN 978-85-393-0499-8
1. Teatro brasileiro. 2. Fotografa. I. Ttulo.
13-05786 CDD: 792.0981
CDU: 792(81)

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Operrios da cena
Camilo Vannuchi
Bob de onde?
Bob Sousa
Dilogos infnitos
Oscar DAmbrosio
Um olhar singular sobre a cena teatral e seus sujeitos
Alexandre Mate
Bob Sousa, colecionador de mundos
Ivam Cabral
O teatro como norte e a cmera na mo
Joo Caldas
Fotos
ndice de imagens
8
12
14
16
24
28
34
236
SUMRIO

9
O
que um ator disfara sob o manto do personagem? Despidos os fguri-
nos, o que revelam os olhares desses homens e mulheres habituados a
observar o pblico atravs dos fltros da fco? Como so as fsionomias
dos produtores, dos crticos, dos cengrafos e dramaturgos, essa gente
que, dia aps dia, transforma sonho em realidade sem jamais pintar o rosto ou de-
corar um texto? O que revelam os gestos desses operrios da cena quando circulam
incgnitos, paisana, aps o expediente?
Retratos do teatro um livro revelador. Suas pginas exibem o que a maioria
dos espectadores raramente pode ver: uma amostra signifcativa da comunidade
teatral de So Paulo eternizada em imagens repletas de cumplicidade e franqueza,
sem fantasias nem roteiro.
Existe algo de mgico em fotografar operrios da cena. Retrat-los con-
verter em pixels corpos e mentes permanentemente empenhados em vender iluso,
como quem desvenda os truques de um prestidigitador. H magia, tambm, na proe-
za de registrar para sempre algo fugaz por defnio, uma vez que o teatro, como a
dana, tem como princpio ser uma arte efmera, presencial e irreplicvel, imune a
artimanhas de videoteipe e controle remoto.
H mais de uma dcada, Bob Sousa percorre a cena paulistana, com
obsesso de tiete e disciplina de investigador. No h grupo ou tablado que
escape de suas objetivas. Em seu acervo, com mais de 30 mil fotos, observam-se
os registros de cerca de 200 peas e mais de 300 retratos, das diversas ativida-
des ligadas ao teatro o que faz deste livro, desde a sua concepo, uma obra
pioneira, com inquestionvel relevncia sociocultural.
Em Retratos do teatro desflam imagens de 169 profssionais, que souberam dar
cara e sabor aos palcos paulistanos, e que, no conjunto, construram e continuam
construindo um legado imprescindvel para a arte brasileira. Desflam, tambm, os
pensamentos sempre precisos de quatro autores que, como Bob Sousa, escolheram
dedicar sua vida aos palcos: o diretor e dramaturgo Ivam Cabral, fundador da Cia.
de Teatro Os Satyros e diretor artstico da SP Escola de Teatro; o fotgrafo de teatro
Joo Caldas, um dos mais renomados em seu campo de atuao; o crtico de arte
Oscar DAmbrosio, curador deste livro; e o pesquisador e educador Alexandre Mate,
professor de Histria do Teatro na Universidade Estadual Paulista (Unesp).
Bom espetculo.
Camilo Vannuchi, editor
Foto: Isabela H. Sousa

minha Daniela, que, mesmo sem entender, no incio, a paixo que
sinto pelo teatro, sempre esteve ao meu lado.
Aos pequenos Isabela, Pedro e Letcia (os Bobzinhos), que aprenderam
cedo a dividir com o teatro seu tempo de brincadeiras comigo.
E minha me, Maria, que me ensinou a lutar bravamente pelos
meus sonhos. Mesmo os impossveis.

Ns somos do tecido de que so feitos os sonhos.
William Shakespeare, na pea A Tempestade

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BOB
DE ONDE?
S
ou apenas um fotgrafo de teatro. Embora existam outros, dedicados h
mais tempo do que eu tarefa de registrar a cena paulistana, h quem me
chame assim: Bob, o fotgrafo do teatro. Desconfo que o faam em razo da
ausncia de sobrenome institucional a citar. No sou fotgrafo do jornal X,
nem da revista Y. J quis ter um sobrenome desses, verdade. Quando comecei, meu
sonho era ter um crach de imprensa que me permitisse conferir a pea que quisesse,
quando quisesse principalmente nas ocasies em que dei com a cara na porta ao
tentar clicar um ator ou diretor mais conhecido. Bob de onde?, perguntavam alguns.
Hoje, no troco por nada a liberdade de escolher as peas a que assisto, os
artistas que fotografo, o ngulo ou a textura que mais me agradam, sem interferir
na cena nem me preocupar com o que o editor vai achar. claro que no deixo de
publicar fotos em jornais nem de fazer fotos sob encomenda. Mas no esse o foco
do meu trabalho, nem isso que vocs encontraro nas prximas pginas. Os retra-
tos reunidos neste livro so o resultado de mais de dez anos de dedicao, intensa e
amorosa, ao tema que mais me fascina: o registro do teatro.
O teatro me deu tudo. Surgiu na minha vida quando eu era adolescente e
atuava em um grupo amador. Por circunstncias da vida, virei o manche e sa de
Sou apenas um homem de teatro. Sempre fui e sempre serei
um homem de teatro. Quem capaz de dedicar toda a vida
humanidade e paixo existentes nestes metros de tablado,
esse um homem de teatro.
Millr Fernandes e Flvio Rangel, na pea Liberdade, liberdade

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cena. Pelo menos da forma convencional. Ao mesmo tempo, pensava em ser fotgra-
fo desde cedo. Lembro-me de folhear revistas, aos 6 ou 7 anos, encantado com as
fotos. Mais do que paisagens, me interessavam as pessoas, os retratos. S consegui
unir a fotografa ao teatro com as cmeras digitais. No poderia produzir tanto, por
minha conta, na poca dos cromos e negativos. Equipado com cartes de memria,
coloquei a mochila nas costas e sa por a, fotografando.
Nunca entendi direito meu papel na fotografa de teatro mas nunca parei
para pensar a fundo sobre isso. O que me interessava era estar nas salas, conhecer
pessoas, registrar. Por muito tempo, s fotografei espetculos. Os retratos vieram
depois, h cerca de trs anos, acho que da necessidade de me aproximar dos artistas
e contar a eles sobre a minha paixo.
Este livro a concretizao de um sonho. Sempre achei muito distante a pos-
sibilidade de publicar um livro. Como um menino a colecionar fgurinhas, fui montan-
do meu acervo sem ver a hora de completar o lbum. Hoje, penso neste livro como
o primeiro de muitos. Ao defnir o elenco, busquei representantes dos principais
grupos. O teatro coletivo a marca desta poca. Peregrinei de pessoa em pessoa na
expectativa de documentar o momento que vivemos.
Agradeo a confana de todos que me acompanharam neste sonho. Ao
Hubert Alqures, que plantou a primeira semente deste livro. Ao Paulo Klein, pelo
caloroso incentivo, desde o dia em que viu a primeira verso. Ao Instituto de Artes da
Universidade Estadual Paulista (IA-Unesp), por conservar e disponibilizar parte do
meu acervo. Aos administradores e funcionrios dos locais que serviram de cenrio
para algumas destas fotos, como Biblioteca Lasar Segall, Centro Cultural So Paulo,
Cit-Ecum, Funarte-SP, Instituto Cultural Capobianco, Pulsarte, Sesc-SP, SP Escola de
Teatro, Teatro Escola Clia Helena, Teatro da Garagem e Teatro Faap. Aos maquiado-
res Gabriel Weng e Raphael Henry, pela generosa colaborao. E, fnalmente, a todos
que se envolveram na produo destas pginas ou que aparecem nelas.
Vamos em frente.
Bob Sousa

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DILOGOS
INFINITOS
R
etratos so mgicos por excelncia. Revelam vises de mundo de uma pessoa
mesmo que ela no as deseje. Cabe ao fotgrafo usar sua sensibilidade e sua
direo para que cada imagem possa evidenciar o ntimo do retratado. Em
Retratos do teatro, o que Bob Sousa nos oferece uma jornada visual
pelo universo das artes cnicas. Nela, encontramos ou reencontramos atores,
diretores, tcnicos, dramaturgos, crticos e apoiadores.
Percorrendo-se os retratos, aforam refexes. Alguns fotografados colocam
seu olhar distante, como se tirassem proveito do distanciamento da cmara. Ser fo-
tografado deixar-se invadir. Mas mesmo essa intromisso no completa: barrei-
ras permanecem. Quem est na foto o personagem ou o ser humano? Essa mesma
questo, sob outra tica, sublinha o universo da sensualidade. So as atrizes que
exibem sua beleza ou isso feito pelas fguras que elas representam sobre o palco?
Em algum momento essas fronteiras so claras?
O mais fascinante talvez seja admirar as mesclas. A sensualidade do mundo da
vida pode voar com as asas do personagem. Ao mesmo tempo, emoes podem ser
bloqueadas em razo de problemas pessoais ou at de um trabalho extenuante que se
esteja desenvolvendo na poca do retrato.

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Oscar DAmbrosio
Lidar com o corpo implica aprender a mostrar ou guardar a pele e as emoes.
Mincias ganham dimenses picas. A fotografa congela o tempo, reinterpreta o
mundo e, como o desenho, est repleta de marcas autorais, concebidas no dilogo
entre quem est diante e atrs da lente.
O fotografado imprime identidade quilo que toca. Existe algo de misterioso
e alqumico em tudo isso. Esse raciocnio se agiganta quando os retratados assumem
poses. Ora querem seduzir com um sorriso, ora com um olhar maroto. Assim, comu-
nicam-se. A posio das mos produz sentido. Os gestos tanto revelam suavidade
quanto geram interrogaes. Um torso nu ou uma perna mostra no so apenas
detalhes, mas cdigos virtuosos: uma semntica a nos fascinar. Retratado, fotgrafo
e observador se misturam em dilogos infnitos.
Estar perante uma lente implica interpretao, pois o espontneo sempre
adota, de alguma maneira, um fngimento. Numa fotografa, no pode haver rigidez
entre ser e parecer. Estabelece-se um jogo de sentidos dominado pela capacidade
de surpreender. A simplicidade encanta, mas o inusitado tambm. Pendurar-se na
parede travestido em palet, empunhar uma lmina ou tomar nas mos uma for,
uma mscara, um batom, so recursos que surgem na interao inevitvel entre
fotgrafo e fotografado.
Uma sesso de fotos , em sntese, uma encenao, por vezes to complexa
quanto um espetculo teatral: h um aquecimento, uma conversa, um envolvimento
mtuo que desgua num ato de amor. O que predomina a entrega, de ambos os
lados. A foto que vai para o livro uma dentre as muitas produzidas: a flha prdiga
do amor consumado.
Em seu trabalho, Bob Sousa realiza um percurso pleno de valor plstico e hu-
mano. Cercou-se de pessoas que seduzem para transmitir, neste livro, vises sedutoras
do fazer teatral. Fronteiras entre real e imaginrio, entre emoes verdadeiras e emo-
es representadas, deixam de existir. O que fca a arte. Assim, o livro transcende o
registro pictrico e ousa percorrer as veredas da imaginao e da sensibilidade.
Membro da Associao Internacional de Crticos de Arte (Aica),
mestre em Artes Visuais pela Unesp e doutor em Educao, Arte
e Histria da Cultura pela Universidade Presbiteriana Mackenzie

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OLHAR
SINGULAR
UM
SOBRE A CENA TEATRAL E SEUS SUJEITOS
O
homem finito. Entrementes, tanto seu potencial para criar e trans-
formar a natureza quanto o registro de si, por meio da reproduo,
so infinitos. O homem envelhece, mas a foto pereniza, no tempo
e nas possibilidades, um instante cuja nica forma de recuperao
mnemnica, por meio da memria. Aquele tempo, ento fnito, ascende ao infnito
das lembranas. Tantas vezes, na foto, possvel contemplar a imagem pretri-
ta, premida por outra historicidade. Tantas vezes, diante do artefato, vislumbra-se
uma hiptese de retorno:
Ah, se eu pudesse voltar sabendo tudo o que agora sei...
Vivemos em tempos de espetacularizao. Fotografa-se tudo. As ditas fotos
cotidianas de hoje (levadas ao paroxismo, sobretudo, pela invaso dos celulares multi-
funcionais), apresentam uma mesma e nica reproduo: ainda que os rostos mudem
de retrato para retrato, a expresso a mesma em todos eles, forjada em sorrisos
moucos, falseados, para posteriores (e comiserantes) momentos de autocontemplao.
O riso congelado, repetido mecanicamente em todo lugar e em qualquer ocasio, conf-
gura documento real e onipresente, mas sem aura. Documento capenga. Filho frgil da
opacizao do esprito.
Eu no tinha este rosto de hoje,
assim calmo, assim triste, assim magro,
nem estes olhos to vazios,
nem o lbio amargo.
[...]
Eu no dei por esta mudana,
to simples, to certa, to fcil:
Em que espelho fcou perdida a minha face?
Ceclia Meireles, no poema Retrato

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que se construa, mesmo sem articulaes intencionais, narrativas visuais interessan-
tssimas do nosso tempo, ao mesmo tempo que se vislumbram escolhas e desejos,
em termos de mentalidades. Nesse imenso mar de imagens produzidas, entretanto,
poucas tendem permanncia. Fotografa-se tanto e tudo, na vida mais ordinria, que
no raro o esforo para se lembrar ao que a foto se refere.
Com relao ao teatro cujo fenmeno se d no espao e no tempo pre-
sente e partilhado durante o espetculo por dois grupos de sujeitos, os artistas e
o pblico , h hoje uma maior conscincia quanto importncia de documentar a
linguagem. Durante muito tempo, no Brasil, os registros fotogrfcos de cenas de es-
petculos serviam apenas para a produo de peas grfcas de divulgao (cartazes,
programas) ou para a publicao na imprensa. Desse modo, no se encontra no Brasil,
como em tantos outros pases, ensaios fotogrfcos de espetculos feitos to somente
para o registro documental em si, de forma autoral ou desprovida dos objetivos espe-
cfcos das duas atividades citadas: a divulgao e a publicao. Raras so as excees.
Apesar de, provavelmente, no ter tido a inteno de produzir um ensaio fo-
togrfco, o fotgrafo Fredi Kleemann, tambm ator do Teatro Brasileiro de Comdia
(TBC), registrou uma extensa coleo de imagens de espetculos e deixou um belo e
singular acervo que perpassa a produo teatral das dcadas de 1950 e 1960, hoje
conservado pela administrao municipal paulistana no Centro Cultural So Paulo.
Parte importante dessa coleo est no livro Foto em cena: Fredi Kleemann (1991),
publicado pela Secretaria de Cultura, ento coordenada por Marilena Chaui, duran-
te a gesto de Luiza Erundina. A obra desse ator-fotgrafo inspirou muita gente a
desenvolver atividade semelhante. No admirvel Fotografa de palco (2008), Lenise
Pinheiro revela que seu trabalho teve inspirao em Fredi Kleemann.
A experincia de Kleemann tambm inspirou a administrao municipal a
criar, nos anos 1970, o Departamento de Informao e Documentao Artstica (Idart),
reunindo pesquisadores ao redor de uma proposta pioneira de documentar, tambm
por meio da fotografa, cenas representativas de grupos de teatro da cidade.

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Segundo a professora e crtica Slvia Fernandes,
[...] No se tratava de mero registro fotogrfco e sonoro, procedimento de
conservao da memria teatral disponvel na poca, mas principalmente
de uma refexo, ao vivo, sobre o teatro vivo que se fazia na cidade. Dis-
cutiam-se linhas estticas e prticas criativas a partir das temporadas que
se acompanhavam com assiduidade na tentativa de projetar um perfl das
artes-cnicas paulistanas. (CALDAS, 2013)
Desse processo documental nasceu a publicao Imagens do teatro paulista
(LIMA, 1985), editada pela Imprensa Ofcial, com imagens signifcativas, esboos,
fotos e desenhos de cenas que rastreiam a histria do teatro paulistano. Ainda na
dcada de 1980, novos interesses com relao preservao e difuso da memria
cultural fzeram surgir outros livros, como EAD Escola de Arte Dramtica de 1948 a
1968: Alfredo Mesquita (1985) e O cartaz no teatro (sem data), no qual foram repro-
duzidos cartazes impressos entre 1917 e a dcada de 1980, muitos deles com suporte
fotogrfco. Finalmente, o Centro de Pesquisa Teatral (CPT), coordenado por Antu-
nes Filho e hospedado no Sesc Consolao desde 1983, faz tambm uma importante
contribuio documentao artstica por meio do trabalho fotogrfco de Emidio
Luisi, que construiu refexes e narrativas estticas singulares ao clicar, por muitos
anos, os espetculos do CPT. As fotos de Luisi compem o cuidadoso catlogo O
palco de Antunes (1999) e, mais recentemente, o livro Antunes Filho: poeta da cena
(2010), de autoria dele e do crtico Sebastio Millar.
A partir dos trabalhos dos pioneiros, sejam individuais ou institucionais, mui-
tos coletivos de teatro de So Paulo se conscientizaram da importncia de documen-
tar suas prprias trajetrias, a um s tempo histricas, estticas e socioculturais.
Diversas publicaes, invariavelmente polifnicas, quase sempre tecidas a muitas
mos e narradas a muitas vozes, e repletas de imagens deslumbrantes, vm sendo

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artistas cujas imagens manifestam uma singularidade eivada de significados. So
sujeitos, homens ou mulheres, em que a persona revela-se desmascarada. Mestres e
discpulos, espectadores e artistas, tcnicos e pensadores, crticos e autores formam
uma singular comunidade de destino.
De A a Z, Antunes Filho e Z Celso, ambos jovens octogenrios, aparecem
como guardies do conjunto. Entre eles, emoldurados por essas duas sumidades,
desflam rostos de enorme poesia, reverberantes e contrastantes (nesse sentido, a
imagem de Bel Teixeira esplende entre o ocaso e o nascente), tensos e ldicos, com e
sem maquiagem (Denise Fraga, de certo modo, se distancia para revelar Chen T, de
Bertolt Brecht), misteriosos e enigmticos (Luiz Valcazaras e Laura Cardoso escon-
dem-se para se revelarem, tambm, por meio de suas mos).
Alguns corpos dependuram-se. H os que se iluminam no escuro ou se disfar-
am na fumaa. Outros portam: facas, livros, microfones, tintas de palhao, mqui-
nas, tacos, travesseiros, culos quebrados; tudo intencionalmente escolhido, poeti-
zando, em completude, a imagem do protagonista. Existem aqueles que se abraam,
portam animais, mostram-se nus, sem qualquer armadura... Rostos vincados, gestos
carregados de expresso, sorrisos francos e olhares transbordantes de humanidade
provocam arrepios atvicos, inexplicveis. Juntos e apresentados assim, em conjunto,
esses corpos e rostos formam um painel inequvoco de gente urgente, que tem trans-
formado a cena paulistana em um legado alegrico, cuja imagtica abriga a todos.
Bob Sousa, teimosamente, parece preferir o ser cena. Trata-se de um
fotgrafo que escolheu os sujeitos da criao, despidos das espetacularizaes
artificiais do glamour, para povoarem as pginas de seu primeiro livro. Ao per-
mitir que o retratado se mostre como e gostaria de ser visto, o fotgrafo, por
intermdio de suas lentes, facilita o ato da autorrevelao. Visto em sua totali-
dade, Retratos do teatro apresenta um coro de sujeitos dspares, de profisses
e origens diversas, baluartes da tradio ou arautos da inovao representada
pelo hoje denominado teatro de grupo, mas unidos por algo em comum: o tea-

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tro. Ato de aproximao de grande ousadia, a cena final, representada pelo livro,
entrelaa e presta homenagem a corifeus e corifeias do sculo XXI: homens
e mulheres que, se no atuam no mesmo espetculo, somam-se e completam-se
na amorosa tarefa de transformar o teatro paulistano em um dos mais diversos,
criativos e significativos do pas.
Por ltimo, lembremos o escritor uruguaio Eduardo Galeano:
Diego no conhecia o mar. O pai, Santiago Kovadlof, levou-o para que des-
cobrisse o mar. Viajaram para o sul. Ele, o mar, estava do outro lado das
dunas altas, esperando. Quando o menino e o pai enfm alcanaram aquelas
alturas de areia, depois de muito caminhar, o mar estava na frente de seus
olhos. E foi tanta a imensido do mar, e tanto seu fulgor, que o menino fcou
mudo de beleza. E quando fnalmente conseguiu falar, tremendo, gaguejan-
do, pediu ao pai: Me ajuda a olhar!
simplesmente isso. Como no conto A funo da arte, de Eduardo Galeano,
publicado em O livro dos abraos (2002), Bob Sousa, por intermdio de seu livro, nos
pega pela mo para tanger em imagem um mar de gente revelada. Homens e mulheres,
dos diversos teatros praticados na imensa cidade desvairada, cuja criao torna a vida
daqueles que tm acesso linguagem muito melhor, ampliada, comprometida.
Referncias bibliogrfcas
CALDAS, Joo. Teatros por Joo Caldas. So Paulo: Terceiro Nome, 2013.
EAD Escola de Arte Dramtica de 1948 a 1968: Alfredo Mesquita. So Paulo: Secre-
taria de Estado da Cultura/Fundao Padre Anchieta, 1985.
GALEANO, Eduardo. O livro dos abraos. Traduo Eric Nepomuceno. Porto Alegre:
L&PM, 2002.

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LIMA, Maringela Alves de (Org.). Imagens do teatro paulista. So Paulo: Imprensa
Ofcial do Estado de So Paulo/Centro Cultural So Paulo, 1985.
LUISI, Emidio; CATANZO, Wladimir. O palco de Antunes (catlogo). So Paulo:
Caixa Econmica Federal, 1999.
______ ; MILAR, Sebastio. Antunes Filho: poeta da cena. So Paulo: Sesc SP, 2010.
MARCONDES, Tnia; VARGAS, Maria Thereza (Org.). Foto em cena: Fredi Kleemann.
So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura, 1991.
MEIRELES, Ceclia. Retrato. In: ______ . Poesias completas. Rio de Janeiro: Civiliza-
o Brasileira; Braslia: Instituto Nacional do Livro, 1973.
O CARTAZ no teatro. So Paulo: Secretaria de Estado da Cultura, [198-].
PALCO paulistano. So Paulo: Imprensa Ofcial do Estado de So Paulo, 2009.
PINHEIRO, Lenise. Fotografa de palco. So Paulo: SESC SP, 2008.

24
COLECIONADOR
MUNDOS
BOB SOUSA
T
odos os dias, diante da Torre Eifel, milhares de pessoas, de diferentes
pases, se aglomeram com suas mquinas digitais em riste ou apontam
seus smartphones para a famosa construo. A obsesso dos turistas pela
fotografa alimentada pelo maior dos temores: a efemeridade da vida.
Aquele momento nico vai se perder com o transcorrer dos anos, e somente uma
foto poder provar que aquele dia existiu, tanto para quem o fotografou quanto
para os outros. A realidade estar impressa naquela imagem digitalizada, como uma
lembrana, uma prova, uma experincia vivida e transformada em pixels.
A angstia provocada pela ideia de que um instante precioso pode se perder
inexoravelmente para sempre se dilui parcialmente graas fotografa.
Somente isso j seria o sufciente para justifcar um livro de fotografas de
teatro. O teatro, essa arte do efmero, que no se grava nem se repete de maneira
idntica, depende das fotografas para resistir ao seu prprio fm. por meio desses
registros, em pixels, cromos ou negativos, que os instantes encenados se eternizam.
Cenrios, atores, luzes, gestos, maquiagem e fgurino, tudo pode ser fnalmente in-
ventariado, lembrado e revivido, seja nos lbuns, nos porta-retratos, nas revistas,
nas redes sociais, nos sites ou nos livros.
DE
Ns, fotgrafos, lidamos com coisas que esto continuamente desaparecen-
do, e, uma vez desaparecidas, no h nenhum esforo sobre a terra que
possa faz-las voltar.
Henri Cartier-Bresson, no livro The Decisive Moment

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Susan Sontag, escritora, ativista e crtica de arte, dizia que colecionar fotos
colecionar o mundo. Bob Sousa nos permite colecionar o mundo mgico do teatro a
partir de seu olhar nico.
Referncias bibliogrficas
CARTIER-BRESSON, H. The Decisive Moment. New York: Simon and Schuster, 1952.

28
TEATRO
NORTE
E A CMERA NA MO
COMO
R
etratos do teatro parece um ttulo ambicioso. Pretensioso at, conside-
rando-se o vasto acervo de imagens que poderiam compor um livro com o
mesmo ttulo, cuja proposta fosse apresentar, em imagens, o amplo espec-
tro de escolas e linguagens, tanto do teatro quanto da fotografa, desde
as origens at o momento atual, no Brasil e no mundo. verdade que, para isso,
seria preciso imprimir no apenas um livro, mas uma coleo inteira, com diversos
volumes. Afnal, o teatro to complexo e diversifcado que seria praticamente im-
possvel esgotar o tema em duzentas ou trezentas pginas.
O teatro existe h sculos. Surgiu em razo da necessidade do homem de
mostrar seus ritos, suas tradies, suas histrias, e, com o passar do tempo, tornou-
-se uma forma de expresso, uma maneira de reproduzir experincias de vida, mos-
trar sentimentos, divulgar comportamentos, ideias, valores morais e flosfcos.
A fotografa, como a conhecemos hoje e em constante aperfeioamento ,
tem pouco mais de 180 anos. Desde a origem, sempre cumpriu o papel de registrar o
cotidiano e as manifestaes artsticas das diferentes sociedades. Presente em todos
os pases, culturas e etnias, o teatro arte, expresso, entretenimento e lazer. Com
tantos predicados, tornou-se naturalmente objeto de documentao fotogrfca.
O

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paulistana, com a formao de novas companhias, entre as quais o Arena, inaugura-
do em 1953, e o Ofcina, de 1958.
Foi a partir do fnal dos anos 1940 que alguns fotgrafos em So Paulo
comearam a trabalhar nos teatros, com o objetivo de produzir imagens para a
divulgao dos espetculos. Os primeiros nomes a citar so os de Fredi Kleemann
(1924-1974), que trabalhou para o TBC, e Derly Marques, que registrou as ence-
naes mais importantes do Teatro de Arena, do Teatro Ofcina e da EAD. Como
essas imagens eram produzidas para serem usadas pelas companhias, os fot-
grafos tinham acesso aos ensaios e faziam seu trabalho antes da estreia, com
liberdade para interferir na luz e na composio da cena apresentada e mesmo
para congelar a cena de modo a obter um registro com qualidade tcnica impe-
cvel. Kleemann foi um especialista nisso. Alm de excelente fotgrafo, ele tam-
bm atuava nas montagens do TBC, o que lhe facilitava a intimidade com o elenco,
os diretores e o corpo tcnico. Profundo conhecedor da linguagem teatral, suas
fotos, embora posadas, parecem instantneos de cena.
A partir da dcada de 1970, com a evoluo dos equipamentos e dos flmes
fotogrfcos, o registro dos espetculos passou a ser feito durante as apresentaes
ou nos ensaios, mas sem a necessidade de imobilizar os atores. Isso fez que cada
fotgrafo comeasse a desenvolver sua esttica, manipulando a cena retratada ex-
clusivamente por meio dos recursos utilizados e de seu posicionamento em relao
ao objeto. O olhar de cada fotgrafo se transformou em sua assinatura.
tambm a partir dos anos 1970 que a fotografa passa a prestar, de forma
sistemtica, um importante servio na documentao e na preservao da memria
do teatro paulistano. Cabe mencionar o trabalho iniciado em 1975 pelos pesquisa-
dores do Departamento de Informao e Documentao Artstica (Idart), vinculado
Secretaria Municipal de Cultura. Incorporado em 1982 ao recm-inaugurado Cen-
tro Cultural So Paulo (CCSP) e rebatizado como Equipe Tcnica de Artes Cnicas
da Diviso de Pesquisas, esse ncleo foi responsvel por montar um acervo que

32
No existe um padro para uma boa foto de cena. Cada fotgrafo tem
o seu modo de ver e reinterpretar a cena apresentada. Sobre a fotografa de
teatro, Thomaz Farkas (1924-2011) afrmou, certa vez, que o fotgrafo, por mais compe-
tente que fosse, no fazia mais do que registrar cenas pr-visualizadas pelo diretor ou
encenador do espetculo. Para ele, fotografar um espetculo era o mesmo que fazer uma
reproduo do que acontece no palco. Discordo. Ao observar as obras de vrios colegas,
como Emidio Luisi, Gal Oppido, Lenise Pinheiro, Ary Brandi e Guto Muniz, s para citar
alguns dos mais antigos e ativos profssionais da rea, percebo nas fotografas de
espetculos muito mais do que as cenas pr-visualizadas pelo diretor.
O fotgrafo rev, reenquadra, reinterpreta a cena ou a coreografa. O que ele
registra aquilo que lhe causa emoo, que dialoga com suas referncias estticas
e com sua formao pessoal. Quantas vezes j ouvi de diretores manifestaes de
surpresa ao verem fotos de cena e perceberem detalhes no intencionais, no pre-
vistos na concepo do espetculo. A fotografa de cena capaz de trazer de volta a
emoo de ter assistido a um espetculo, despertar a vontade de assistir e at fazer
algum se lamentar por no ter assistido a ele.
Numa poca que a fotografa est ao alcance de (quase) todos, o que dife-
re um fotgrafo de teatro de um espectador bem intencionado, ou mesmo de um
fotgrafo no especializado nesse tema, o compromisso que profssionais como
Bob Sousa mantm com seu corpus de pesquisa. Antes mesmo de enveredar pela
fotografa, ele j era um jovem fascinado pelos palcos e sua gente. A atividade apai-
xonada, a dedicao exclusiva ao assunto, o interesse em aprofundar seus estudos
com uma ps-graduao em artes cnicas, a disposio para vasculhar nossa of-of-
-of-Broadway e revelar novos nomes da cena paulistana sem fechar os olhos para
os veteranos, tudo isso faz do autor deste livro, aps pouco mais de uma dcada de
carreira, um dos expoentes nessa arte. Seu Retratos do teatro prova disso.
Leva tempo e d muito trabalho publicar um livro como este. Nele, a es-
colha foi por reunir no as diversas cenas de palco que Bob Sousa fotografou

33
ao longo desses anos, mas os retratos de 169 profssionais que esto por trs (e
frente) da criao, da produo e da divulgao do teatro paulista. Talvez o mais
belo entre os trunfos deste livro seja sua capacidade de demonstrar que o teatro
arte coletiva, feita por muita gente: diretores, atores, atrizes, cengrafos, ilumina-
dores, sonoplastas, tcnicos, maquiadores, cabeleireiros, camareiros, empresrios,
crticos, porteiros e fotgrafos.
H mais de 10 anos, so essas pessoas que inspiram o trabalho e a rotina
de Bob Sousa. Sua vida e sua fotografa tm o teatro como norte. Seus retratos so
simples, profundos e verdadeiros. Diante de Bob Sousa, os atores deixam de lado
seus personagens e, muito vontade, se entregam suavidade do seu jeito e da sua
luz, enquanto a turma dos bastidores se sente lisonjeada por ser lembrada. O Bob
um homem de teatro. Fazendo uma parfrase do bordo que ele mesmo costuma
repetir: V em frente, Bob!
Referncias bibliogrfcas
FERNANDES JUNIOR, Rubens. Teatro e fotografa. In: Blog Icnica (Internet). So Paulo:
12 abr. 2010. Disponvel em: htp://iconica.com.br/blog/?p=677. Acesso em: 16 jun. 2013.
LIMA, Maringela Alves de (Org.). Imagens do teatro paulista. So Paulo: Imprensa
Ofcial do Estado de So Paulo/Centro Cultural So Paulo, 1985.

35
Ainda bem que temos Bob Sousa como parceiro para
divulgar o efervescente teatro brasileiro.
Antunes Filho

38
Carlos Colabone

39
Valmir Santos

41
Antonio Fagundes

46
Laura Cardoso

48

49
Fabiana Vajman

57
Denise Fraga

58
Neyde Veneziano

59
Christiane Tricerri

62
Dan Stulbach

66
A cena paulistana riqussima. H desde musicais da
Broadway at as manifestaes mais simples e amado-
ras, espalhadas pelo vastssimo territrio da metrpole.
Por mais espetculos e por mais salas que a cidade tenha,
ainda assim os espaos so insufcientes, porque, com
frequncia, h produes que no tm onde se apresen-
tar. A oferta maior do que a capacidade de acomod-la.
Eu conheo o trabalho do Bob, o da Lenise Pinheiro e o
que feito por outros profssionais especializados na fo-
tografa do teatro. Registrar tudo isso em livro absolu-
tamente indispensvel. Por qu? Primeiro, para tornar o
teatro mais conhecido, mais presente no imaginrio da
populao em geral. Em segundo, para dar informao
precisa junto ao pblico, por meio da imprensa e dos ou-
tros canais de divulgao. Finalmente, o mais importante,
na minha opinio, a funo de valorizar a linguagem.
O teatro tido muitas vezes como hermtico, difcil,
como se s as comdias de costumes fossem amplamen-
te aceitas, por serem mais fceis de entender. Mas esse
teatro aliado pesquisa, com uma expresso mais forte
e uma linguagem mais contundente, esse teatro tambm
tem espao em So Paulo. importante valorizar. Isso
ajuda a levar a arte s pessoas, no apenas para o diver-
timento puro e simples, mas para a refexo, a provoca-
o, o debate.
Danilo Santos de Miranda

80
Lgia Cortez

87
A marca da foto de teatro o
olhar. O olhar do ator e aquele que
o fotgrafo dirige ao espetculo.
O olhar que Bob Sousa lana s
montagens que registra amoroso
e perscrutador. H dez anos ele
analisa e disseca, sempre movido
pela paixo. E o faz com uma
intensidade que envolve e torna
vibrantes seus registros.
Alberto Guzik
(1944-2010)

89
Rachel Ripani

92
Raul Barreto

93
Hugo Possolo

98
Sbato Magaldi

104
Jac Guinsburg

118
Maria Alice Vergueiro

122
Elisete Jeremias

123
Vnia Toledo

130
A obra teatral sobrevive na memria de seu espectador
na forma de uma imagem. s vezes, ela se resume a um
segundo de criao: uma insignifcncia levando-se em
conta o tempo e o trabalho despendidos na produo do
espetculo. Esse momento, entretanto, contm a magia
do teatro em estado bruto. um instante dotado do poder
de permanecer, que s encontra equivalncia na vida.
O teatro, como a fotografa, tem o poder de revelar
esse tempo escondido e encantado que engrandece
a existncia humana. Propagar no imaginrio de cada
espectador o tempo infnito existente num instante. O
encantamento sobrevive indefnidamente na memria
daquele que o vivenciou.
A arte de representar fnita. Sua magia, no.
Gabriela Mello

141
Lus Alberto de Abreu

147
Fotgrafos trabalham com um tempo diferente.
o momento que nunca mais vai voltar. a piscada, o
relmpago, a fasca e depois j outro momento, outro
tempo. Nunca mais vou levantar a xcara daquele jeito.
Nunca mais vou acertar a bola na mesma caapa com
o mesmo movimento de cabea, com o mesmo olhar
intrigante, srio ou apatetado. Fotgrafos so esses
seres mgicos que capturam esses momentos e os
imortalizam para nossa glria e nossa desgraa. Bob
Sousa um desses gro-magos. Um dos melhores
que conheo. Bendito e maldito seja, Bob Sousa, por
realizar de maneira to eficaz sua sofisticada magia.
Voc t ligado que de vez em quando a gente se ferra
por causa disso, n?
Mrio Bortoloto

152
Fernanda DUmbra

158
Mariangela Alves de Lima

164
Leopoldo Pacheco

168
Apesar de ter certeza absoluta de ser seu amigo de in-
fncia, desde o momento em que conheci Bob Sousa,
percebi, de cara, duas coisas: o talento imenso para a
fotografa e a paixo desmesurada pelo teatro. Bob no
apenas fotografa artistas. Ele prprio um artista. Tem
olhar inteligente, sensvel, frme e certeiro diante da cena
teatral contempornea. Faz histria com sua lente.
Bob imprime em seus retratos um olhar crtico que ne-
nhuma palavra seria capaz de traduzir. Por isso, tenho
um baita orgulho quando um texto meu sai na compa-
nhia de uma imagem produzida por ele. Bob capta aque-
la energia nica que s existe no teatro. Coisa que s os
grandes fazem. E o nosso Bob Sousa um gigante.
Miguel Arcanjo Prado

174
Marcos Caruso

175

182
Antnio Salvador

183
Tunica Teixeira

191
Csar Vieira (Idibal Piveta)

194
A grande contribuio de Bob Sousa foi acender uma
luz sobre os artistas que trabalham h muitos anos e
no so necessariamente conhecidos do grande pblico.
A mesma coisa em relao aos espetculos. Ele foi atrs
de peas que no so exatamente as mais famosas, do
mainstream, para registrar espetculos com menor vi-
sibilidade e menor apelo comercial. E soube captar a
importante movimentao do teatro paulistano na lti-
ma dcada, a grande evoluo de proposta encabeada
pelo teatro de grupo. Foi o primeiro a fotografar minha
pea Luis Antnio Gabriela, por exemplo, um espet-
culo difcil de fotografar, feito com luzes frias, com uma
esttica feia, desarrumada, e conseguiu captar a beleza
que estava no pensamento por trs do espetculo. Nes-
te livro, Bob retrata os atores, os diretores, os crticos,
os verdadeiros carregadores de pedra do teatro de So
Paulo. Um trabalho muito importante para ns.
Nelson Baskerville

196
Roberto Bicelli

197
Marcio Aurelio

205
Nydia Licia

213
Maria Thereza Vargas

214
Selma Egrei

215
Fernanda Maia

220
Maria Thais

221
Fernando Neves

233
Luciana Lyra

NDICEDE IMAGENS
236
Danilo Grangheia
(2011)
Pg. 36
Lavnia Pannunzio
(2005)
Pg. 37
Carlos Colabone
(2011)
Pg. 38
Valmir Santos
(2011)
Pg. 39
Antonio Fagundes
(2013)
Pg. 40
Joca Andreazza
(2010)
Pg. 42
Flvia Tpias
(2010)
Pg. 43
Antunes Filho
(2010)
Pg. 34
Bel Kowarick
(2011)
Pg. 45
Jos Roberto Jardim
(2013)
Pg. 44
Laura Cardoso
(2010)
Pg. 46
Fabiana Vajman
(2010)
Pg. 48
Denise Fraga
(2010)
Pg. 56
Neyde Veneziano
(2013)
Pg. 58
Christiane Tricerri
(2010)
Pg. 59
Maria Manoella
(2010)
Pg. 60
Lucianno Maza
(2010)
Pg. 61
Dan Stulbach
(2011)
Pg. 62
Luciano Chirolli
(2011)
Pg. 64
J.C. Serroni
(2011)
Pg. 65
Lee Taylor
(2011)
Pg. 68
Roberto Lage
(2011)
Pg. 70
Emerson Danesi
(2010)
Pg. 71
Clia Forte e
Selma Morente
(2011)
Pg. 52
Stella Menz e Juan
Manuel Tellategui
(2013)
Pg. 53
Amlia Pereira e
Reginaldo
Nascimento (2010)
Pg. 54
Marcos Pedroso
(2010)
Pg. 55
Marco Aurlio Olimpio
(2005)
Pg. 72
Amazyles de Almeida
(2006)
Pg. 76
Luciana Paes
(2012)
Pg. 74
Bete Dorgam
(2011)
Pg. 50
Danilo Santos
de Miranda
(2010)
Pg. 66

237
Alberto Guzik
(2009)
Pg. 86
Marcelo Marcus
Fonseca (2011)
Pg. 79
Geraldo Mrio
(2011)
Pg. 77
Melissa Vetore
(2010)
Pg. 78
Lgia Cortez
(2010)
Pg. 80
Fbio Resende, Luciano
Carvalho e Thiago
Vasconcelos (2013)
Pg. 82
Marisa Bentivegna
(2013)
Pg. 83
Antnio Arajo
(2013)
Pg. 84
Ney Piacentini
(2011)
Pg. 85
Hugo Possolo
(2010)
Pg. 93
Elias Andreato
(2011)
Pg. 94
Camila Mota
(2010)
Pg. 88
Rachel Ripani
(2010)
Pg. 89
Clo de Pris
(2010)
Pg. 90
Marcelo Drummond
(2010)
Pg. 91
Raul Barreto
(2010)
Pg. 92
Martha Nowill
(2010)
Pg. 95
Leonardo Moreira
(2011)
Pg. 96
Eduardo Tolentino
(2011)
Pg. 97
Sbato Magaldi
(2012)
Pg. 98
Sebastio Milar
(2010)
Pg. 100
Rudifran Pompeu
(2012)
Pg. 101
Beth Nspoli
(2010)
Pg. 102
Celso Curi
(2012)
Pg. 103
Jac Guinsburg
(2012)
Pg. 104
Srgio Ferrara
(2011)
Pg. 106
Lizete Negreiros
(2011)
Pg. 107
Eric Lenate
(2012)
Pg. 108
Gilda Nomacce
(2010)
Pg. 109
Roberto Alvim
(2010)
Pg. 110
Miriam Mehler
(2013)
Pg. 112
Emilio Fontana
(2013)
Pg. 113

Jos Cetra Filho
(2013)
Pg. 134
Fernanda DUmbra
(2005)
Pg. 152
238
Otvio Martins
(2010)
Pg. 137
Rubens Ewald Filho
(2010)
Pg. 138
Z Henrique de Paula
(2010)
Pg. 139
Lus Alberto de Abreu
(2013)
Pg. 140
Brgida Menegati
(2010)
Pg. 136
Marta Colabone
(2011)
Pg. 143
Denise Del Vecchio
(2013)
Pg. 144
Rodolfo Garca Vzquez
e Blangis (2010)
Pg. 145
Mrio Bortoloto
(2011)
Pg. 146
Maria Clara Spinelli
(2010)
Pg. 148
Nathlia Rodrigues
(2010)
Pg. 149
Felipe Hirsch
(2013)
Pg. 142
Sabrina Greve
(2011)
Pg. 151
Claudia Hamra
(2013)
Pg. 150
Cac Rosset
(2011)
Pg. 114
Fernando Alves Pinto
(2010)
Pg. 116
Fernanda Capobianco
(2010)
Pg. 117
Maria Alice Vergueiro
(2011)
Pg. 118
Georgete Fadel
(2010)
Pg. 120
Rodrigo Audi
(2010)
Pg. 121
Elisete Jeremias
(2010)
Pg. 122
Vnia Toledo
(2010)
Pg. 123
Renata Jesion
(2012)
Pg. 124
Srgio Roveri
(2010)
Pg. 125
Henrique Mariano
(2012)
Pg. 128
Caco Ciocler
(2011)
Pg. 126
Julia Bobrow
(2009)
Pg. 129
Gabriela Mello
(2010)
Pg. 130
Dirceu Alves Jnior
(2011)
Pg. 132
Rosngela Ribeiro
(2010)
Pg. 133

Francisco Medeiros
(2012)
Pg. 157
Cristiane Paoli-Quito
(2013)
Pg. 156
Mariangela Alves
de Lima (2013)
Pg. 158
Marici Salomo
(2010)
Pg. 160
Isabel Teixeira
(2010)
Pg. 161
Paulo Faria
(2012)
Pg. 162
Cibele Forjaz
(2013)
Pg. 163
Denise Weinberg
(2012)
Pg. 167
Clara Carvalho
(2012)
Pg. 166
Miguel Arcanjo Prado
(2013)
Pg. 168
Jos Fernando de
Azevedo (2013)
Pg. 170
Ana Carolina Lima
(2010)
Pg. 171
Patrcia Vilela
(2010)
Pg. 172
Pedro Pires
(2011)
Pg. 173
Marcos Caruso
(2013)
Pg. 174
Guilherme Bonfanti
(2013)
Pg. 176
Roney Facchini
(2012)
Pg. 177
Fernanda Teixeira
(2012)
Pg. 178
Lulu Pavarin
(2012)
Pg. 179
Luiz Fernando Ramos
(2010)
Pg. 180
In Camargo Costa
(2013)
Pg. 181
Antnio Salvador
(2013)
Pg. 182
Tunica Teixeira
(2011)
Pg. 183
Cac Carvalho
(2013)
Pg. 184
Antnio Petrin
(2012)
Pg. 186
Expedito Arajo
(2013)
Pg. 187
Srgio Nicanor
Teixeira (2011)
Pg. 188
Marco Antnio Pmio
(2013)
Pg. 189
Csar Vieira (Idibal
Piveta) (2013)
Pg. 190
239
Juliana Galdino
(2010)
Pg. 154
Luiz G. C. Valcazaras
(2010)
Pg. 155
Leopoldo Pacheco
(2012)
Pg. 164

Eduardo Okamoto
(2013)
Pg. 230
Joo Caldas
(2013)
Pg. 231
Luciana Lyra
(2013)
Pg. 232
Z Celso (Jos Celso
Martinez Corra)
(2010)
Pg. 234
Esta obra foi composta em Alfa Slab One, Arsenal e Comfortaa e impressa pela
PIGMA GRFICA E EDITORA LTDA em papel Couch Fosco LD 150g/m.
Nelson Baskerville
(2010)
Pg. 194
Roberto Bicelli
(2013)
Pg. 196
Marcio Aurelio
(2011)
Pg. 197
Bete Coelho
(2010)
Pg. 198
Samir Yazbec
(2012)
Pg. 200
Mrio Fernando
Bolognesi (2012)
Pg. 201
Marco Antnio Braz
(2011)
Pg. 202
Kil Abreu
(2013)
Pg. 203
Marco Griesi
(2013)
Pg. 192
Henrique Sitchin
(2013)
Pg. 193
Nydia Licia
(2013)
Pg. 204
Lcia Romano
(2012)
Pg. 206
Kleber Montanheiro
(2013)
Pg. 207
Jos Manuel Lzaro
(2013)
Pg. 208
Dib Carneiro Neto
(2013)
Pg. 209
Dagoberto Feliz
(2011)
Pg. 210
Daniel Maia
(2012)
Pg. 211
Maria Thereza Vargas
(2013)
Pg. 212
Selma Egrei
(2012)
Pg. 214
Fernanda Maia
(2013)
Pg. 215
Ilo Krugli
(2013)
Pg. 216
Liza Scavone
(2011)
Pg. 218
Marcio Scavone
(2010)
Pg. 219
Maria Thais
(2013)
Pg. 220
Fernando Neves
(2013)
Pg. 221
Ivam Cabral
(2010)
Pg. 222
Ruy Cortez
(2012)
Pg. 224
Ingrid Koudela
(2013)
Pg. 225
Luiz Carlos Moreira
(2011)
Pg. 226
Maria Eugnia
de Menezes (2011)
Pg. 227
Renato Borghi
(2011)
Pg. 228
Thiago Lacerda
(2012)
Pg. 229
240

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