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Abertura A abertura algo simples, como o prprio nome indica, a abertura da ris(ou diafragma), ris esta que quanto

to mais aberta estiver, maior a "quantidade" de luz que entra na mquina. A abertura usualmente medida em n meros f. !ma ob"etiva tem um con"unto de "f# stop" que representam o dobro na quantidade de luz que passa atravs da abertura. !m "f#pra" menor representa uma abertura maior que permite que mais luz alcance o filme. !ma ob"etiva padr$o vai ter n meros "f#stop" que v$o de f%&' (pequena abertura) a f%( (grande abertura). )u se"a* +uanto maior a abertura #, menor o n mero de - #, mais luz entra #, menos tempo de e.posi/$o que necessrio para que a foto fique bem e.posta #, menor a probabilidade da foto ficar tremida. +uanto menor a abertura #, maior o n mero de - #, menos luz entra #, mais tempo de e.posi/$o preciso para que a foto fique bem e.posta #, mais facilmente a foto fica tremida. A abertura faz variar a profundidade de campo, isto , aquelas fotos em que vemos por e.emplo, um retrato de uma pessoa com fundo completamente desfocado, enquanto que a cara da pessoa est perfeitamente focada, tem muito pouca profundidade de campo. )u se"a* +uanto maior a abertura #, menor o n mero do - #, menor a profundidade de campo (s a imagem da frente ficar ntida, atrs fica desfocada) 0or e.emplo, para fotografar uma pessoa e isol#la do fundo, usa#se a menor profundidade de campo possvel atravs de um n mero f menor. 0elo contrrio, ao fotografar uma paisagem grandiosa e querer que tudo o que se v1 fique ntido, desde os ob"etos mais pr.imos at o infinito, deve se usar a maior profundidade de campo possvel atravs do n mero f maior. 2icas* 3om grande abertura e alta velocidade, a profundidade de campo pequena e o movimento congelado. 3om pequena abertura e bai.a velocidade, a profundidade aumenta, mas difcil "parar" a cena corretas rela/4es entre luz#e.posi/$o p% 56) &77* &%8 f%(( &%&9 f%&' &%:7 f%&& &%'7 f%8 &%&(9 f%9.' &%(97 f%; &%977 f%(.8

Tempo de exposio (velocidade do obturador) A velocidade do obturador ou tempo de exposio, em fotografia, est diretamente relacionada com a quantidade de tempo que o obturador da mquina (c<mera) fotogrfica leva para abrir e fec=ar, dei.ando passar a luz que ir sensibilizar a pelcula fotogrfica ou o sensor digital 332%3>)6 e formar a imagem. ? fcil de perceber que se dei.ar a mquina a receber luz durante &7 segundos, s vai ficar uma imagem esttica e bem definida se nada no cenrio que estamos a fotografar se movimentar durante este tempo. +uanto menor o tempo de e.posi/$o, menos luz absorvida no interior da mquina, maior a abertura do diafragma necessria para se obter uma e.posi/$o correta. ) tempo de e.posi/$o normalmente dado no formato & % x , em que X representa uma fra/$o de tempo em segundos. A velocidade do obturador pode impactar de forma dramtica na apar1ncia de ob"etos em movimento. @elocidade alta A e.posi/$o curta @elocidade bai.a A e.posi/$o longa Brandes (&s) tempos de e.posi/$o d$o sensa/$o de movimento , fotografia mais clara (mais luz captada) 0equenos (&%977) permitem capturar de forma ntida e esttica (sem movimento) o ob"eto em movimento , fotografias mais escuras

DICAS Regrado dos teros 6obre dicas de fotografia, aqui vai uma super bsica, mas esquecidssima e ignorada por muita gente* A regra dos teros Crata#se de uma receita pronta de como organizar e =armonizar os elementos no enquadramento. A tcnica consiste em dividir o quadro mentalmente em tr1s partes, tra/ando duas lin=as =orizontais e duas verticais. )s quatro pontos de cruzamento das lin=as s$o considerados os de maior impacto visual da composi/$o. >as ela n$o se aplica para todas as situa/4es. ? muito til para paisagens e composi/4es em que o assunto principal n$o deve ficar muito centralizado. ) "eito de faze uso dessa regra posicionar seu tema principal em um dos cruzamentos das lin=as que falei acima. 5sso resulta em uma composi/$o mais equilibrada do que situar o tema principal no centro do quadro. Dm uma foto de pEr#do#sol, a regra dos ter/os sugere situar o sol em um destes pontos de cruzamento. A lin=a do =orizonte fica bem se colocada no ter/o inferior ou superior do enquadramento. 2epende da inten/$o do fotgrafo* se vai dar mais destaque para o cu ou para a terra(ou gua). 2ei.ar o =orizonte mais abai.o ou mais acima de uma das lin=as dos ter/os tambm recomendvel. !se um primeiro plano para dar mais profundidade F foto, conduzindo o ol=ar para "dentro" da cena. 3oisas a evitar sobre a regra dos ter/os # Cente n$o posicionar a pessoa ou ob"eto no centro de seu enquadramento. # D.perimente colocar o =orizonte da paisagem acima ou abai.o do meio. >as n$o no meio e.ato. 3olocar no meio passa uma sensa/$o de monotonia na composi/$o. # Gem todas as situa/4es fotogrficas pedem a regra dos ter/os. ? til lan/ar m$o da criatividade e da ousadia para sair da c=atice de fotos com o mesmo "eito. Fotos de Paisage s Dm fotografia de paisagem, nem sempre preciso captar toda a sua e.tens$o. A foto panor<mica pode ficar sem e.press$o, Fs vezes. 0or isso, recomendvel selecionar somente uma parte, de prefer1ncia a mais representativa da cena. Dnt$o, ao fazer seu "cart$o postal", n$o sue somente o zoom na posi/$o grande angular. D.perimente tambm as posi/4es normal (97mm) e meia#tele (H7, 87 ou &77mm), que costumam dar mais impacto F cena. Iembre ainda da Jegra dos Cer/os no momento de fazer a composi/$o. 2estaque e fotografe, com a zoom na posi/$o normal ou meia#tele, somente uma parte da paisagem* pode ser um con"unto de coqueiros, prdios, ou ponte ou "ardim. ? mel=or do que ver a paisagem inteira transformada numa cena "esparramada" na =orizontal. Cambm legal tentar enquadrar um pouco mais de lado. -ica mais agradvel aos ol=os do que uma foto de frente, com pouca criatividade. 6e puder colocar um primeiro plano, isso tira a monotonia da imagem. @ale um arbusto, uma rvore, at uma roc=a ou um animal, desde que n$o comprometa a cena. Cente dar no/$o de escala colocando um dos elementos acima, ou mesmo uma pessoa

para se dar uma idia das medidas do que est fotografando. >as evite paisagens somente com a posi/$o grande angular. Cudo fica muito distante e e montono de ser visto # a menos que voc1 a colocque de forma criativa, como rente a um primeir plano com a paisagem de fundo ou com Fngulo de tomada bem bai.os (rente ao c=$o) ou bem de cima (de um tel=ado, por e.emplo). Cente n$o dei.ar a c<mera torta. G$o tem nada pior do que a foto sair com o =orizonte ou os prdios inclinados. 0or isso, sempre bom fotografar de um dos lados da "paisagem" para evitar o problema. As fotos ao ar livre, pode parecer estran=o, mas mais proveitoso fazer fotos com o cu encoberto do que com sol forte. A luz fica mais suave e conseqKentemente as sombras mais amenas. Por do sol beleza do por#do#sol (ou nascer) mais fcil de fotografar do que se imagina. Lasta apontar e disparar a c<mera para que a foto saia com qualidade aceitvel. >as algumas variveis podem afetar o resultado # como o sol forte demais ou fraco demais. Assim, a foto pode ficar muito escura ou e.cessivamente clara. 0ara garantir a qualidade, fa/a o foco no meio#termo entre a parte mais clara e escura do cu, trave o fotEmetro (se n$o souber o que fotEmetro, pergunte mais tarde) mantendo o disparador levemente pressionade e, a seguir, enquadre de novo e dispare. ) uso da zoom na posi/$o meia# tele (se n$o souber o que meia#tele, pergunte mais tarde) dei.a o sol mais pr.imo, o que mel=ora o impacto da foto. Ientes Dm termos prticos, as lentes se dividem de acordo com suas dist<ncias focais em grandes angulares, normais, meias#teles e teles(cpicas). !ma lente grande angular ((;mm # :9 mm) permite colocar em uma mesma cena diversos elementos que ultrapassam o <ngulo normal de vis$o de um ol=o =umano. @oc1 " viu uma pessoa tentando fotografar um grupo de muito pertoM ) pessoal se espreme para caber na foto. 6e a lente for grande angular, isso n$o t$o necessrio. ? claro que = um limite, mas fica mais fcil com uma grande angular. A lente normal (:9mm # 97mm) onde come/a a contagem de zoom tico. 6e uma lente de c<mera apenas fi.a, n$o = zoom. >as se ela varia, ent$o =. +uando ve"o uma c<mera que diz que tem zoom tico de :., procuro saber qual a menor dist<ncia focal. 6e come/ar a partir de :9 mm, pode ser interessante. As meias#teles s$o um pouco mais do que lentes normais. 6$o # por si s # aumentos do que uma lente normal focalizaria. 2ificilmente uma c<mera compacta ter apenas meias#teles. Beralmente a lente zoom de uma compacta come/a como grande angular e c=ega at meia#tele (zoom de :. ou ;.) ou tele (zoom de 9. at 8.). Acima disso, super#tele (zoom de &7. ou mais). Coda c<mera tem fotEmetro. ? um dispositivo interno que regula a quantidade de luz necessria para fazer a foto o mais perto do ideal possvel. )bedecendo as limita/4es do equipamento (lente, principalmente), o fotEmetro mede a luz e diz para a c<mera qual a velocidade ideal de disparo combinada com a abertura da lente. +uando voc1 aponta para um grupo de pessoas no escuro, o fotEmetro "sabe" que = necessidade de luz e informa F c<mera que use o flas= ou decide manter o

diafragma aberto por mais tempo at que a quantidade ideal de luz entre. Go caso da segunda op/$o, por isso que muitas fotos saem tremidas F noite. A c<mera fica "esperando" a luz entrar e a m$o da gente treme antes do registro ser completado. Ao fotografar o pEr#do#sol, n$o =esite em usar a configura/$o que sua c<mera porventura ten=a s para isso. 0ode dar muito certo. D lembre#se da regra dos ter/os. -a/a e.peri1ncias na vertical, pode dar cada surpresa... @e"a um e.emplo em =ttp*%%outdoors.Nebs=ots.com%p=oto%('(9&7OOO7&7&8'77&(65PAz2. 6 que essa foto da alvorada... >as n$o aponte direto para o sol. 5sso engana o fotEmetro e a imagem fica escura alm do que se quer. Paisage s otur as Go caso de paisagens noturnas, uma dica que n$o fica vel=a* carregue um trip contigo. 6e"a um daqueles de bolso (JQ H a &H,77) ou mesmo um maior. 6empre til porque = infinitos benefcios. Dvite disparar com as m$os segurando a c<mera. 3oloque a c<mera no trip e mande disparar com o temporizador e espere o resultado. 6e n$o tiver trip, use um saquin=o de fei"$o ou outra coisa macia para acomodar a c<mera. >as n$o obstrua a lente. 0refira usar sensibilidades 56) bai.as. 3<meras compactas t1m mais tend1ncias a rudos em alta sensibilidade. G$o se"a m$o#de#vaca, nem ten=a pressa demais. )bserve o resultado e teste outras configura/4es at obter sua foto ideal. 6e fizer uso de 56) acima de 877, tente n$o e.por por mais do que &%&9s. ) rudo ser definitivamente um problema. >as se voc1 fotografa com certa velocidade, o 56) alto n$o c=ega a ser t$o ruim assim. 0ense comigo* se sua necessidade de clicar de &%;777s, mas em 56) &77 n$o d nem &%(97s, ent$o n$o ve"o por que n$o subir o 56). Ga min=a opini$o, o mel=or seria investir em uma lente mais luminosa para permitir isso, mas as compactas n$o t1m essa op/$o. As mais luminosas que " vi em compactas come/am em f(.7, o que " bom. D, com um disparo rpido, o rudo nem c=ega a atrapal=ar.

Ao !otogra!ar pessoas
? bom gastar um segundin=o a mais observando o fundo onde se vai fazer a foto. !ma coisa que ningum se d conta quando um ob"eto ao fundo d a impress$o de estar saindo da cabe/a da pessoa fotografada. 5sso um resultado indese"vel (a menos que se"a plane"ado). R quem pense que sob o sol n$o necessrio flas=. 6e for com luz incidindo sobre o rosto frontalmente (como pela man=$, ou ao cair da tarde) pode dispensar. >as se for com sol a pino, o flas= ameniza as sombras que se formam sob a sobrancel=a, o nariz, e o quei.o. 0ara dar =armonia F foto, procure n$o centralizar a pessoa. !se tambm a regra dos ter/os. 2 certo. -otografar muito pr.imo ao rosto tambm pode resultar em distor/4es fazendo com

que a pessoa fique com a cara redonda demais (distor/$o de barril). 6e pretender fazer um close, afaste#se e use o zoom da c<mera. ) efeito mais agradvel e natural. Ga posi/$o meia#tele (H7 a &79mm) o mais recomendvel. ) erro na fotografia de crian/as que as pessoas geralmente apontam para bai.o onde a crian/a est. -azer isso encurta o tronco da crian/a na foto. ) ideal se agac=ar (voc1 faz issoM) e colocar a c<mera perpendicular ao corpo do menino ou menina. -ica mais feio ainda quando a crian/a apenas levanta os ol=os, em vez de levantar o rosto todo. ) branco dos ol=os d uma impress$o ruim. Ru"do ) rudo ocasionado por duas variveis combinadas ou isoladas* tempo longo de e.posi/$o, alta sensibilidade 56). 0ensemos em 56) &77 para simplificar. A situa/$o um dia com sol encoberto por nuvens e voc1 est ao ar livre diante de um parque com lago Fs &'=. @oc1 quer fotografar uma esttua a uns ( metros de dist<ncia. >as quer usar longa e.posi/$o. 2e sada, ser meio difcil fazer isso sem um trip e sem abertura pequena. (Iembrando que f#stops maiores s$o # na verdade # di<metros menores). A abertura menor para permitir que tudo o mais na foto fique em foco, e n$o apenas a esttua. @oc1 quer que o lago que est atrs de esttua a uns : metros fique em foco em ambas as margens. @oc1 quer que as flores do outro lado do lago # a uns (7 metros # este"am em foco tambm. Gesse caso, opta por uma abertura f:(. 6e sua c<mera permite essa abertura, eu n$o sei. >as s sei que com ela # e com essa luz de sol n$o t$o forte # voc1 precisar de uma e.posi/$o entre &%( segundo ou & segundo. ? longa, e favorece o surgimento de rudo quanto menor for o sensor de sua c<mera. 6e voc1 usar uma c<mera profissional, o sensor tende a ser maior e o rudo menor. 6e sua c<mera compacta, o rudo ser maior. 2igamos que voc1 ainda dese"e e.posi/$o mais longa. Dnt$o usa de um artifcio. Dmprega um filtro de densidade neutra para escurecer a lente sem alterar as cores. 3om ele, consegue que a e.posi/$o entre na fai.a dos 9 segundos. 3om certeza, ser mais rudo na foto. ) 56) alto favorece o rudo quando a e.posi/$o mais longa do que devia. 6e uma pessoa camin=ando perto de voc1 aparece muito escura ao se usar 56) &77, voc1 pode recorrer ao 56) ;77 ou 877 para que a foto fique mais clara. D vai ficarS 3aso o disparo n$o se"a lento (&%:7s ou menos) o 56) alto resultar apenas em uma satura/$o maior de cores e um bai.o nvel de rudo. Jespeitando porm as dimens4es do sensor, como eu disse antes. 6e voc1 fotografar F noite, usando trip para longa e.posi/$o, e em 56) alto notar o rudo com mais facilidade. 6obre os valores, o seguinte* Aberturas de ob"etivas se l1em em fra/4es de polegadas porque s$o os di<metros das aberturas. Assim* f(.8 quer dizer & polegada dividida por (.8. 6e voc1 n$o faltou F aula de matemtica, saber que f9.' maior do que f:(. 0or qu1M 0orque & polegada dividida por 9.' igual a 7,&H8 polegada. D & polegada dividida por :( igual a 7,7:&. Assim, quanto mais alto o valor f nominal, menor o di<metro da abertura. D # com di<metros pequenos # passa menos luz. As velocidades de disparos s$o medidas em segundos e fra/4es de segundos. !m disparo descrito como &%:7" (tambm &%:7s) mais lento do que um disparo a &%&(9". -a/am suas contas e digam o que leva mais tempo para acontecer. Dm resumo* 3om 56) &77 e a & metro de dist<ncia, pessoas paradas sob sol forte, convencionou#se

fotografar a f&&, &%&(9 a &%(97s. 0essoas em rpido movimento sob sol forte, convencionou#se fotografar a f9.' ou mais aberto, &%(97s, &%977s ou at mais rpido. 0essoas F sombra podem ser fotografadas com f:.(, f(.8 ou mais aberto e a &%'7s apro.imadamente. >as = uma infinidade de variveis a ser levadas em considera/$o. ) fotgrafo deve analisar o que dese"a, e buscar seu resultado.

Fotogra!e !ogos de arti!"cio


Dm primeiro lugar, use a resolu/$o m.ima de sua c<mera para fazer isso. G$o se"a p$o# duro nem cabe/a de bagre. 6e eu tiver de te e.plicar o porqu1 de t$o uma coisa t$o lgica... Dm segundo lugar, arrume um trip. A foto pode at sair sem ele, mas o trip garante o bom resultado. @ale trip de bolso. R diversos em lo"as por a. )utro dia comprei um por JQ &&. Alis, um bom presente para os amigos. Ga falta de trip, vale improvisar com um saquin=o (de pano mel=or ainda) c=eio (mas n$o abarrotado) de fei"$o. Dnt$o vamos l. &. 3<meras com controle manual Cente trabal=ar com longa e.posi/$o. )u se"a, manten=a o obturador aberto por longo tempo. Dquilibre com a abertura. Du diria que -&' com &%:s est de bom taman=o, dependendo de sua dist<ncia focal (quer dizer, se usar zoom entre ;. a 8.). @amos F e.ecu/$o* coloque a c<mera em foco infinito. 6e n$o tiver foco manual, estime a dist<ncia onde os fogos v$o acontecer, e fa/a foco em outro ponto mas F dist<ncia apro.imada do local dos fogos. Dnt$o desvie a c<mera para a dire/$o onde eles v$o de fato acontecer, e aguarde. Ga =ora que espocarem, dispare e n$o encoste mais na c<mera at o obturador fec=ar. 3onfira o resultado, e ve"a se precisa de algum a"uste. 6e possvel, fa/a de novo. 3<meras com controle &77T automtico* 2esative o flas= e regule o disparador automtico para o menor tempo possvel ((s mel=or). 2epois encontre em sua c<mera (varia de modelo para modelo) a compensa/$o D@, e altere fazendo testes antes da =ora R. @e"a qual permite e.posi/$o mais longa. ? fcil* com a c<mera sobre o trip (ou apoio) aponte a c<mera na dire/$o de onde os fogos espocar$o no cu. 3oloque no temporizador para disparar e fa/a foco no ponto alto mais pr.imo de onde os fogos v$o espocar. Dnt$o vire a c<mera para o ponto certo e acione o bot$o. Dspere o disparo, e observe o resultado. 6e der para ver as luzes dos prdios vizin=os com nitidez, voc1 deve estar pr.imo da e.posi/$o ideal. 6e n$o =ouver prdios, use o ponto mais alto disponvel. 6erve rvore, automvel, torre, qualquer coisa mais alta, e # de prefer1ncia # no ponto mais pr.imo de onde os fogos espocar$o. 6e o resultado do teste estiver muito escuro, procure aumentar a e.posi/$o no controle D@. 6e sua c<mera tiver controle de abertura, use a maior abertura disponvel (o valor "-" mais bai.o que a maior abertura # depois e.plico mel=or). Ga =ora dos fogos, manten=a o bot$o disparador meio pressionado para fazer o foco no ponto certo, e acabe de acionar para o temporizador dar tempo de pegar os fogos ainda no ar. 0rocure encontrar o timing ideal para disparar. Come o cuidado de n$o esbarrar na c<mera, nem de passar na frente dela no momento.

6e usar o zoom, = mais possibilidade de tremer e at uma pessoa pulando pr.imo pode fazer a foto sair tremida. G$o esque/a de ensaiar antes para encontrar seu a"uste ideal, e boas fotosS Fotos em !lagra te @irou, me.eu, aparece algum na comunidade dizendo, "Bu! No consigo tirar fotos em flagrante. Quando aperto o disparador, a cmera demora, a pessoa se mexe e eu perco a oportunidade.... 3omo resolver issoM Ga verdade, o a"uste para fotos em flagrante est em voc1 mesmo, e c=ama#se pla e#ame to. ? isso mesmoS @oc1 tem de raciocinar antes de fotografar um "flagrante". 2e qualquer forma, fotometre o ambiente para obter a luminosidade ideal e evitar fotos tremidas. 6eparemos ent$o dois grupos de c<meras* &. com foco manual (controle no anel de foco) (. com foco automtico ou por dispositivo eletrEnico 6e sua c<mera tem foco manual, parabnsS @oc1 est em grande vantagem. 6iga os seguintes passos. a. !se sua bola de cristal interna para prever o futuro e o momento certo para apertar o disparador. 3omo assimM Guma festa de aniversrio, vem o momento de soprar a velin=a, n$o M Dnt$o enquadre a vela e a provvel posi/$o do rosto da pessoa. b. A"uste o foco para que a vela este"a ntida. >as o se a!aste em se aproxime mais$ ou o !oco se perder%& c. Ga =ora que a pessoa abai.ar para soprar, clique no momento que ac=ar mel=or e aprecie o resultado. 6e necessrio, fa/a novamente. 6e sua c<mera s tem foco automtico, vamos a alguns a"ustes ent$o. a. Em ambiente com luz abundante (ao ar li re, em par!ues, praias etc", selecione o a#uste automtico correspondente. $e as pessoas a fotografar esti erem em mo imento, opte por a!uele %cone de pessoa correndo, ou com o s%mbolo de uma crian&a. 'ispense e o flas(. b. Dm ambiente com pouca luz (na =ora de cortar bolo de aniversrio, s=oNs de m sica, etc) tente ficar o mais pr.imo possvel e use pouco ou nen=um zoom. -a/a testes antes do momento, para ver se o flas= ilumina corretamente o motivo. 6e alcan/ar, manten=a o flas= na op/$o bsica (s aparecendo aquele raio sozin=o) ou na segunda cortina (com o raio e o te.to "rear" ou "sloN" ao lado). c. )ma ez !ue a cmera com foco automtico somente libera o disparo ap*s o foco ter sido plenamente feito, esse + o moti o por !ue muita gente perde a (ora do cli!ue. Ento amos , solu&o.nte e#a o ponto onde o moti o estar para oc/ clicar. 0or exemplo, se for uma pessoa em mo imento, escol(a um ponto bem pr*ximo a onde oc/ a !uer clicar e fa&a foco l. 1. 2anten(a o boto de disparo pressionado at+ o meio do camin(o. .lgumas cmeras mostram um !uadrin(o !ue diminui de taman(o !uando o foco + feito. $egure o !uadrin(o nessa posi&o at+ o momento ideal do cli!ue. 3. Quando a pessoa c(egar ao ponto determinado, termine de apertar o boto. . foto ser feita usando o foco do ponto pre4determinado. .precie o resultado, e e#a se precisa fazer outra ez.

Agora$ vamos ' macro!otogra!ia& R algum tempo um colega perguntou sobre a macrofotografia. >as # como eu estava c=eio de lou/a para lavar # n$o respondi na =ora. Ro"e, com a inestimvel a"uda do banco de dados da 3onsigo, vamos F luta. 0arte &Alm da dica bsica de fotografar com o 6ol posicionado Fs suas costas, sugerimos que tente tambm fotografar na situa/$o de contra#luz. ) resultado pode ser surpreendente. -otografar com o 6ol forte, para fotografia >acro, pode n$o ser uma boa op/$o por apresentar um contraste muito acentuado entre as reas iluminadas e as reas de sombra, podendo inclusive comprometer as fotos. 0ode#se ainda corrigir a luz % sombra com um flas= de preenc=imento com difusor (tecido, plstico, vidro fosco, etc.) ou um rebatedor. 2ias Gublados podem oferecer um e.celente resultado de suavidade, diminuindo o alto contraste e ressaltando a te.tura dos ob"etos. Alm da incid1ncia de luz, que altera o contraste e a sombra, a temperatura de cor tambm varia bastante com a mudan/a da posi/$o do 6ol. A fotografia >acro requer alguns acessrios fotogrficos, como* Iente )b"etiva com capacidade >acro (&*&), ou op/4es mais baratas, como um Cubo D.tensor ou filtros close#up. >as c<meras compactas n$o contam com todas essas possibilidades. Dnt$o se contentar com os resultados que parecem at ideais para leigos. >as um suporte de trip essencial para quem pretende produzir fotos bem apro.imadas e com e.celente defini/$o de imagem. 0ara uma >acro de qualidade ser bom a c<mera ter controles >anuais de -oco, @elocidade de )bturador e Abertura de 2iafragma, para um maior controle sobre a profundidade de campo e e.posi/$o. ) controle da e.posi/$o um recurso importante e, mesmo sendo os sistemas automticos de modo de e.posi/$o e.istentes nas c<meras compactas bem adequados, podem ocorrer UenganosV pela ilumina/$o diferenciada, ou pela cor do ob"eto fotografado. 6e voc1 estivesse usando uma c<mera profissional, eu recomendaria o uso de um cart$o cinza ou de um fotEmetro para medir a luz e a e.posi/$o adequada (modo >anual de >edi/$o de D.posi/$o). @oc1 tambm poderia ver se sua c<mera tem modo automtico de LracPeting, para tirar fotos seqKenciais com diferentes valores de e.posi/$o, e reduzir a probabilidade de erro. -inalmente, ve"a que em algumas situa/4es a luz natural do sol suficiente, contudo, na maioria das situa/4es isso n$o verdade. 0ara muitos profissionais e amadores da fotografia, a resposta est na utiliza/$o de um -las= adequado, promovendo a incid1ncia de luz artificial equivalente necessria para compensa/$o da e.posi/$o.