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CURSO DE ORQUESTRAO ONLINE

Lio 1 NOTAS: Nas duas primeiras lies que ir fornecer uma viso geral dos instrumentos da orquestra. Vamos comear com a corda e os instrumentos Wood-vento na Lio 1, em seguida, cobrir o lato e os restantes instrumentos na lio 2. Rimsky-Korsakov no se concentrar nos detalhes dos instrumentos. Embora ele pensava sobre a incluso de instrumentao no texto, essa idia foi abandonada no tratado final. Rimsky-Korsakov escreveu: "Este livro foi escrito para quem j estudou instrumentao ... O presente trabalho com a combinao de instrumentos em grupos separados e no esquema de orquestra inteira: os diferentes meios de produo de fora do volume e da unidade de estrutura, a subdiviso das partes;. variedade de cor e expresso na pontuao ( Rimsky-Korsakov ., Prefcio edio passada) Instrumentao s abordado brevemente como Rimsky-Korsakov assumiu o leitor j tem um conhecimento bsico dos instrumentos da orquestra . Este tpico est bem coberto em muitos livros e muitos recursos on-line.

importante ter esse conhecimento e se no houver nmero suficiente de pessoas que queremmergulhar em instrumentao poderamos ir mais a fundo ou cobrir o material em outro curso. O material em instrumentao pode ser rudimentar para alguns e se voc conhece bem o material, voc pode querer prender fora e revisitar nos Lio No. 3. Ou voc pode querer passar por esses dois captulos como uma reciclagem e talvez voc possa ajudar outros alunos . As pontuaes interativos comear na Lio 3 Aqui um exemplo.:

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Professor Tijolo Comentrios: Com a passagem de quase um sculo depois de este texto foi escrito, muitas das prticas RK designa como advertncia so muito mais comuns e amplamente utilizados hoje. Ao longo dos anos, as tcnicas que antes eram difceis se tornaram repertrio padro para os jogadores de hoje.Alguns instrumentos de orquestra que aparecem em muitas obras do sculo 20 no estavam em existncia na vida de RK e certas tcnicas ainda tinha que ser aceito. Considerando RK de alerta so notveis, eu encorajo a todos para explorar alguns dos limites aqui definidos. Alm disso, lembre-se que os comentrios de RK aplicar muito bem a performance ao vivo. Em geral, se uma orquestrao bem sucedido ao vivo, ele vai ser bem sucedido em uma gravao No entanto, o contrrio no verdadeiro. Desde que eu suspeito que grande parte deste pblico estar interessado em registrar aspectos bem, eu posso, de vez em quando, comente quando diferenas significativas surgem quando todos vocs encontrar este tipo de comentrio til.

Captulo I REVISO GERAL DOS GRUPOS ORCHESTRAL A. Instrumentos de corda.

O seguinte a formao do quarteto de cordas e o nmero de jogadores necessrios em presentes orquestras dia, seja no teatro ou show-room:

Em orquestras maiores, o nmero de primeiros violinos pode chegar a 20 e at 24, as outras cordas sendo aumentado proporcionalmente. Mas uma grande quantidade de cordas sobre-poderes a seo de madeira vento habitual, e implica re-aplicao da segunda. s vezes, orquestras conter menos de 8 primeiros violinos, isso um erro, j que o equilbrio entre as cordas eo vento est completamente destrudo. Ao escrever para a orquestra, aconselhvel contar com um corpo de mdio porte de strings.Interpretado por uma orquestra maior obra ser ouvida a maior vantagem, interpretado por um menor, o dano causado ser minimizado.

Sugesto Posio de Cordas da Orquestra [Nota do Editor: Algumas orquestras 1 & 2 violinos em ambos os lados do palco] (posies podem variar de acordo com o trabalho, o local da orquestra e outros fatores)

Vdeo de violinos tocando em uma orquestra

Vdeo de Violoncelos tocar numa orquestra

Vdeo de Contrabaixos tocar numa orquestra

Sempre que um grupo de cordas escrito por mais de cinco partes, sem tomar notas duplas ou acordes em considerao, essas peas podero ser aumentada dividindo cada um em dois, trs e quatro sees, ou at mais (divisi). Geralmente, um ou mais das peas principais dividido, o primeiro e segundo violinos, violas ou violincellos. Os jogadores so, ento, divididos por mesas, nmeros 1, 3, 5, etc tocando a parte superior, e 2, 4, 6, etc, menor, ou ento o msico no lado direito da mo de cada mesa tem o top de linha, o outro esquerda da linha de fundo. Dividindo por trios menos fcil, pois o nmero de jogadores em um grupo nem sempre divisvel por trs, e da a dificuldade de obteno de equilbrio. Professor Belkin Comentrios: Usando Divisi e bloqueio duplo - Enquanto Rimsky explica vrias maneiras de dividir as cordas , ele no especifica quando melhor dividi-los, e quando usar paradas duplas. Alm dos limites bvios sobre a jogabilidade de paradas duplas, o princpio que rege a seguinte: - use paradas duplas para forte ACCENT - use divisi para diluir-se o som Jogando mais de duas notas em um tempo em um instrumento de cordas sempre envolve uma ligeira solavanco rtmico: 3 e 4 acordes nota precisa de um breve momento de preparao. Tambm eles nunca so tocadas completamente simultaneamente. Portanto, enquanto no pode ser inserida perfeitamente em uma linha muito rpido ou muito legato, se a msica exige um forte sotaque, eles acrescentam muito soco. Nos casos em que compositores clssicos escreveram eles em linhas rpidas, os condutores podem dividir uma nota de acorde em 2 x 2 4. No entanto, h casos em que o compositor no deve hesitar em empregar este mtodo de dividir os fios, deixando-a ao condutor para garantir a igualdade de tom. sempre bem como para assinalar a passagem deve ser dividido na pontuao; Vlns I, 1, 2, 3 mesas, 6 'Violoncelos div. A 3, e assim por diante Diviso em quatro partes e mais raro, mas pode ser utilizado em de piano passagens, uma vez que reduz significativamente o volume de tom no grupo de cordas. No E : Em pequenas passagens orquestra subdivididas em vrias partes so muito difceis de realizar, e o efeito obtido nunca a uma necessria.

Partes de cordas podem ser divididos da seguinte forma:

Combinaes possveis com menos frequncia utilizadas so:

No E : evidente que a qualidade do som em b e e ser semelhante. Ainda b prefervel uma vez que o nmero de Vns II (14 - 10 -6), Violas ( 12, -8 - 4 ) praticamente o mesmo, as respectivas funes dos dois grupos esto mais estreitamente ligado, e do facto de a segunda violinos geralmente sente-se mais perto das violas do que o primeiro, garantindo assim uma maior unidade no poder e execuo. O leitor encontrar todos os tipos de divises nos exemplos musicais dadas em vol. II. Sempre que necessrio, uma explicao quanto ao mtodo de cordas divisrias seguiro oportunamente. Eu me debruar sobre o assunto aqui, a fim de mostrar como a composio usual do quarteto de cordas pode ser alterada. S instrumentos tringed possuem mais formas de som que produz do que qualquer outro grupo orquestral. Eles podem passar, melhor do que outros instrumentos de uma sombra de expresso para outro, as variedades que so de um nmero infinito. Espcie de reverncia, como legato, isolada,staccato, spiccato, portamento, Martellato, luz staccato, saltando, ataque na porca e no ponto, e VVV (arco para baixo e para cima arco), em todos os graus de tom, fortssimo, pianssimo , crescendo, diminuendo, sforzando, morendo, tudo isso pertence ao reino natural do quarteto de cordas. Professor Belkin Comentrios: O "Quarteto" - RK (e vrios outros escritores sobre orquestrao), muitas vezes referem-se a seo de cordas como o "quarteto" , apesar do facto de que tem cinco seces. Isso ocorre porque o papel normal para os contrabaixos de orquestrao clssica dobrar e solidificar os cellos com a mesma linha de baixo uma oitava abaixo, deixando apenas quatro peas reais. Este o som "normal" da orquestra de cordas. Outra razo para esta terminologia que muitas das formas bsicas de organizar a orquestra de cordas derivam em grande parte do (solo) quarteto de cordas. NB: Quando RK usa este termo, ele no se refere a um quarteto de solistas dentro da orquestra! O fato de que esses instrumentos so capazes de reproduzir notas duplas e acordes cheios em trs e quatro seqncias de dizer nada de sub-diviso das peas- torna no apenas meldica, mas tambm harmnica no carter . Not e : Para dar uma lista de trs fcil e acordes de quatro notas ou para explicar os diferentes mtodos de se curvar no vem

no mbito do presente livro.

Do ponto de vista da atividade e flexibilidade o violino tem lugar de honra entre os instrumentos de corda e, em seguida, pela ordem, vm a viola, violoncelo e contrabaixo. Na prtica, as notas de limite extremo no quarteto de cordas devem ser fixados como segue:

Notas acima indicados no quadro A, s devem ser utilizados com cautela, isto , quando eles so de muito valor, em tremolando , lento, fluindo melodias, no em demasiado rpida sequncia de escalas, e em passagens de notas repetidas. Salta deve ser sempre evitado. No e : Em passagens rpidas para instrumentos de cordas figuras cromticas longas nunca so adequados, pois eles so difceis de tocar e soar indistinta e confusa. Tais passagens so mais atribudas madeira do vento. O limite deve ser definido como o uso de uma nota alta em qualquer uma das trs cordas mais baixas em violinos, violas e violoncelos. Esta nota deve ser o nico na quarta posio, seja a nota oitava ou a nona da corda aberta. Nobreza, calor e igualdade de tom de uma extremidade da escala para o outro so qualidades comuns a todos os instrumentos de cordas, e tornar los essencialmente superiores aos instrumentos de outros grupos. Alm disso, cada corda tem um carcter distintivo prprio, difcil de definir em palavras. A seqncia de topo no violino (E) brilhante em carter, o da viola (A) mais cortante em qualidade e ligeiramente nasal, a mais alta cadeia no violoncelo (A) brilhante e possui uma '-voz de peito " timbre. os A e D cordas do violino e cordas D nas violas e violoncelos so um pouco mais doce e mais fraco no tom do que os outros. cordas cobertas ( G ) , no violino (G e C) , na viola e 'cello so bastante duras. Falando em geral, o contrabaixo igualmente ressonante por toda parte, um pouco maante nas duas cordas mais baixas ( E e A ), e mais penetrante sobre as superiores (D e G ).

Cordas abertas dos Instrumentos de corda No e : Exceto no caso de notas pedais, o contrabaixo raramente desempenha um papel independente, geralmente movendo-se em oitavas ou em unssono com os violoncelos, ou ento dobrar os fagotes. A qualidade do tom contrabaixo , portanto, raramente ouvidas por si s eo carter de suas diferentes cadeias no to perceptvel. A rara habilidade de se conectar sons, ou uma srie de sons, a vibrao das cordas pararam combinado com seu acima citado qualidades, calor e nobreza de tom torna este grupo de instrumentos, de longe, o melhor meio de orquestra de expresso meldica. Ao mesmo tempo, a parte da sua gama situada para alm dos limites da voz humana, por exemplo, notas sobre o violino maior do que a nota de topo extremo da voz soprano, desde

para cima, e notas sobre o contrabaixo abaixo da faixa de voz baixo, descendo

(Som de escrita) perder na expresso e calor de tom. Cordas abertas so mais claras e mais potente, mas menos expressiva do que seqncias de paradas.

Comparando-se o leque de cada instrumento de cordas com a da voz humana, pode-se atribuir: o violino, a soprano e voz de contralto, mais uma gama muito maior, para a viola, o contra alto e tenor de voz alm de um registo muito mais elevado, para o violoncelo, o tenor e vozes graves alm de um registo mais elevado, para o contrabaixo, a voz de baixo, mais uma faixa inferior. o uso de harmnicos, o mudo, e alguns dispositivos especiais em reverncia produzir grande diferena na qualidade de som e de ressonncia de todos estes instrumentos. Professor Welter Comentrios: harmnicos - o mais alto possvel. dinmica com harmnicos a MP harmnicos, freqentemente usados para dia, alterar o timbre de um instrumento de cordas de forma muito aprecivel. Frio e transparente em passagens suaves, frio e brilhante em alto queridos, e oferta mas pouca chance de expresso, que no fazem parte fundamental da escrita orquestral, e so utilizados apenas para enfeite. Devido sua falta de poder ressonante eles devem ser usados com moderao, e, quando empregada, no deve nunca ser dominado por outros instrumentos. Como regra harmnicos so empregados em notas sustentadas, tremolando , ou aqui e ali para efeitos brilhantes, eles so raramente usados em melodias extremamente simples. Devido a uma certa afinidade com a tonalidade de flauta que pode ser dito para formar um tipo de ligao entre a cadeia e os instrumentos de madeira de vento. Outra mudana radical realizada pelo uso de mudos. Quando silenciado, o tom claro, canto das cordas torna-se maante em passagens suaves, se transforma em um leve chiado ou apito no alto queridos, eo volume de tom sempre muito reduzidos. Professor Tijolo Comentrios: Leia este pargrafo novamente! "Sordino Con" no significa necessariamente que a passagem ser "suave" que significa a passagem ser "suave" "Con Sordino" um termo relativo.Pessoas novas para a arte da orquestrao so sempre tmidos para escrever acima mf "con surdina" Voc no deve ser tmido. "Sordino Con em voz alta passagens torna-se uma grande colorao. Isso tambm ser de grande importncia quando se discute os mudos de bronze pequeno muito legal e os tipos muito especiais de mudos de sopro. A posio do arco na corda afetar a ressonncia de um instrumento. Jogando com o arco perto da ponte ( sul ponticello ), usado principalmente tremolando, produz um som metlico; jogando no dedo-board(sul tasto , flautando ) cria um efeito velado maante. Not e : Outra absolutamente diferentes resultados sonoros de brincando com as costas ou de madeira do arco ( col legno ). Isso produz um som parecido com um xilofone ou um buraco pizzicato . Discute-se sob o ttulo de instrumentos de pouca energia sustentvel. Os cinco conjuntos de cordas com nmero de jogadores indicados acima produzir bastante mesmo balano de tom. Se no houver qualquer excedente de fora que deve estar do lado dos primeiros violinos, visto que deve ser ouvida distintamente em conta o papel importante desempenham no sistema harmnico. Alm disso, uma mesa extra de primeiros violinos usual em todos os orquestra, e, como regra geral, elas possuem um tom mais poderoso do que segundo violino. Este ltimo, com as violas, desempenham um papel secundrio, e no se destacam de forma to proeminente. Os violoncelos e contrabaixos so ouvidas mais distintamente, e na maioria dos casos, formar o baixo em oitavas. Em concluso, pode-se dizer que o grupo de cordas, como um elemento meldico, capaz de realizar todos os tipos de passagens, frases rpidas e ininterrupto de todos os tipos, diatnica ou cromtica de carter. Capaz de sustentar notas sem dificuldade, de tocar os acordes de trs e quatro notas, adaptada infinita variedade de tons de expresso, e facilmente divisvel em inmeras peas diversas, o grupo de cordas em uma orquestra pode ser considerado como um elemento harmnico particularmente rico em recurso.

Linhas pretas em cada corda denotam a gama geral na escrita orquestral, as linhas pontilhadas dar os registros, baixa, mdia, alta, muito alta.

B. Instrumentos de sopro. Madeira-vento.

Alm do nmero varivel de jogadores, a formao do grupo de cadeia, com os seus cinco partes constituintes permanece constante, satisfazendo as exigncias de qualquer pontuao orquestral completa. Por outro lado, o grupo de instrumentos de madeira vento varia tanto em termos de nmero de peas e o volume de tom com o seu comando, e aqui o compositor podem escolher vontade. O grupo pode ser dividido em trs classes gerais: instrumentos de madeira de vento em par de, em trs em trs e em quatro de (ver tabela abaixo). Algarismos arbicos denotar o nmero de jogadores em cada instrumento; figuras romanas, as partes (1, 2 etc.) Instrumentos que no necessitam de jogadores adicionais, mas so assumidas por um ou outro executante no lugar de seu instrumento de costume, so colocados entre colchetes. Como regra, a primeira flauta, primeiro obo, clarinete e primeiro primeiro fagote nunca mudam instrumentos, considerando a importncia de suas partes, no aconselhvel para eles para transformar a partir de um porta-voz para o outro. As peas escritas para flautim, flauta baixo, Ingls chifre, pequeno clarinete, clarinete baixo e d um duplo fagote so tomadas pelos segundo e terceiro jogadores em cada grupo, que esto mais acostumados a usar esses instrumentos de natureza especial.

Professor Tijolo Comentrios: Este uma declarao muito curiosa. No tome as palavras de RK literalmente aqui. Uso do RK do termo "Flauta Baixo" no se aplica ao instrumento que hoje conhecemos como a "flauta baixo" como o instrumento no foi inventado at depois de sua morte. Antes, eu acredito que ele se refere a uma flauta baixo como uma flauta menor do que a flauta C. Por terminologia de hoje, o "alto flauta" um duplicador muito mais comum do que a flauta baixo. Considerando que a quase qualquer orquestra profissional ter um flautista que pode dobrar em Alto, o mesmo no pode ser dito sobre a flauta Bass (e definitivamente no a flauta contrabaixo!) Em data recente gravao em Praga fiquei surpreso ao ser informado de que nem um nico baixo flauta estava disponvel. Para ter certeza, mesmo aqui em NY a lista de Baixo Flautas bastante limitado. Da mesma forma, em muitos casos, os jogadores do fagote no duplique em contrafagote. sempre bom verificar com o gerente da orquestra para que grupos particulares duplicaes.

A formao da primeira classe podem ser alteradas atravs da adio de uma parte permanente flauta.s vezes, um compositor escreve para dois flautins ou dois chifres ingleses etc, sem aumentar o nmero original de jogadores necessrios (em trs ou de quatro de). Nota: 1 : Compositores usando a primeira turma no curso de um grande trabalho (oratrio, pera, sinfonia, etc) pode introduzir instrumentos especiais, chamadas extras, por um perodo de tempo longo ou curto, cada um destes instrumentos envolve um extra jogador no necessria ao longo de todo o trabalho. Meyerbeer gostava de fazer isso, mas outros compositores, Glinka, por exemplo, abster-se de aumentar o nmero de artistas, empregando extras (Port. chifre parte Rousslan ).Wagner usa todas as trs classes na tabela acima (em par de: Tannenhauser -em trs de: Tristan , em quatro de: The Ring ). Nota 2: Mlada o nico trabalho da mina envolvendo formao por quatro de. Ivan, o Terrvel, Sadko, The Legend do czar Saltan, A Lenda da Cidade Invisvel de Kitesh e The Golden Cockere l todos pertencem segunda classe, e em meus outros trabalhos, madeira, vento em par de usado com um nmero varivel de extras. noite de Natal , com o seu dois obos e dois fagotes, trs flautas e trs clarinetes, forma uma classe intermediria Considerando os instrumentos que a compem, o grupo de corda oferece uma variedade razovel de cor e contraste na bssola, mas essa diversidade de alcance e timbre sutil e no facilmente discernido. No departamento de madeira de vento, no entanto, a diferena de registo e qualidade de flautas, obos, clarinetes e fagotes surpreendente para um grau. Como regra geral, os instrumentos de sopro de madeira so menos flexveis do que cordas, falta-lhes a vitalidade e energia, e so menos capazes de diferente tonalidade de expresso.

Posio sugerido de instrumentos de sopro em uma orquestra (posies podem variar de acordo com o

trabalho, o local, a orquestra e outros fatores)

Em cada instrumento de sopro eu ter definido o alcance de maior expresso, isto , o intervalo no qual o instrumento o mais qualificado para alcanar os vrios tipos de tons, ( forte, piano, cres c ., dim., Sforzando, morendo , etc), que admite o registro das mais expressivas playing, no verdadeiro sentido da palavra. Fora deste intervalo, um instrumento de sopro mais notvel por riqueza de cores do que para a expresso. Eu sou provavelmente o criador do termo "escopo de maior expresso". Ela no se aplica ao piccolo e duplo fagote que representam os dois extremos da bssola orquestral. Eles no possuem tal registo e pertencem ao corpo de instrumentos altamente coloridos, mas no expressivo. Os quatro tipos de instrumentos de sopro: flautas, obos, clarinetes e fagotes pode ser geralmente considerado como sendo de igual poder. O mesmo no pode ser dito de instrumentos que cumprem um propsito especial: flautim, flauta baixo, Eng menda chifre, pequeno clarinete, clarinete baixo e duplo fagote, Cada um destes instrumentos tem quatro registros: baixo, mdio, alto e muito alto, cada um dos que caracterizada por certas diferenas de qualidade e potncia. difcil definir os limites exatos de cada registo; registros adjacentes quase se misturam ea passagem de uma para outra pouco perceptvel. Mas quando o instrumento salta de um registo para outro a diferena de potncia e qualidade do som muito marcante. As quatro famlias de instrumentos de sopro pode ser dividida em duas classes: a) instrumentos de qualidade nasal e escuras ressonncia obos e fagotes (Port. chifre e dupla fagote), e b) os instrumentos de qualidade "chest-voz" e brilhantes tom-flautas e clarinetes (flautim, flauta baixo, pequeno clarinete, baixo clarinete). Estas caractersticas de cor e ressonncia expressa em muito simples e rudimentar forma-se especialmente visvel nos registos mdio e superior. O registo mais baixo dos obos e fagotes grossa e spera, mas ainda nasal na qualidade, o alto bssola estridente, duro e seco. A ressonncia clara das flautas e clarinetes adquire algo nasal e escuro na bssola menor, no alto registo torna-se um pouco piercing.

Observe a Tabela B. Na Tabela B acima da nota mais alta em cada registro serve como nota final na prxima, j que os limites para cada registro no so definidas absolutamente. A nota G corrige o registo de flautas e obos, C para os clarinetes e fagotes.No alto bssola essas notas so dadas somente o que pode realmente ser usado, qualquer coisa maior e no impressa como notas reais ou so muito difceis de produzir ou de nenhum valor artstico. O nmero de sons que podem ser obtidos na maior bssola indefinido, e depende, em parte, sobre a qualidade do prprio instrumento, em parte, posio e aplicao dos lbios. Os sinais> <no deve ser confundido com crescendo e diminuendo so, eles indicam como a ressonncia de um instrumento aumenta ou diminui em relao qualidade do seu timbre caracterstico. O mbito de aplicao da maior expresso para cada instrumento tpico marcado, assim, | _______ | sob as notas, a gama a mesma em cada um dos instrumentos do mesmo tipo. Nota: uma questo difcil de definir qualidade de som em palavras, devemos invadir o domnio da viso, de sentir, e at

mesmo gosto. Embora emprestado esses sentidos, eu no tenho nenhuma dvida quanto adequao das minhas comparaes, mas, como regra geral, as definies extradas de outras fontes so demasiado elementar para ser aplicado msica. No sentido condenatrio no entanto deve ser anexado minhas descries, pois usando os termos de espessura, piercing, estridentes, seco, etc meu objeto a de expressar aptido artstica em palavras, ao invs de exatido material. Sons instrumentais que no tm significado musical so classificados por mim na categoria de sons inteis, e eu me refiro a eles como tal, dando minhas razes.Com exceo destes, o leitor aconselhado a considerar todos os outros timbres orquestrais belas do ponto de vista artstico, embora seja necessrio, s vezes, para coloc-los para outros fins.Urther on, uma mesa de instrumentos de sopro anexado, delineando o limite aproximado de gama, definindo diferentes qualidades de tom e indicando o alcance de maior expresso (o piccolo e duplo fagote exgeralmente aceites). Flautas e clarinetes so os instrumentos de madeira de vento mais flexveis (as flautas em particular), mas para poder expressivo e sutileza em nuances o clarinete substitui-los, este instrumento pode reduzir o volume de tom a uma mera respirao. A nasal instrumentos, obo e fagote, so menos mvel e flexvel, o que se explica por sua palheta dupla, mas, tendo que efetuar todos os tipos de escalas e passagens rpidas em comum com as flautas e clarinetes, obos e fagotes pode ser considerado meldico instrumentos no verdadeiro sentido da palavra, s de uma forma mais cantabile eo carter pacfico. Em passagens muito rpidas que muitas vezes o dobro do flautas, clarinetes ou cordas. As quatro famlias so igualmente capazes de legato e staccato jogar e mudar de um para o outro de diferentes maneiras, mas distinto e penetrantes staccato passagens so mais adequados para os obos e fagotes , enquanto as flautas e clarinetes se destacam em bem-sustentadas legato frases. Compostolegato passagens deve ser atribudo aos dois primeiros instrumentos, composto staccato passagens para o ltimo par, mas essas orientaes gerais no deve impedir o orquestrador de adotar o plano oposto. Na comparao entre as individualidades tcnicas da madeira-vento deve-se notar as seguintes diferenas fundamentais: a) A rpida repetio "de uma nica nota pelo nico tonguing comum a todos os instrumentos de sopro; repetio de uma nica nota por meio de dupla tonguing s possvel na flauta, um instrumento reedless. b) Por conta de sua construo, o clarinete no est bem adaptado para saltos sbitos de uma oitava para outra, esses saltos so mais fceis de flautas, obos e fagotes. c) arpejos e rpida alternncia de dois intervalos legato som bem em flautas e clarinetes, mas no em obos e fagotes. Jogadores Wood-vento no consegue passagens sustentados extremamente longos, pois eles so obrigados a tomar flego, preciso ter cuidado, portanto, para dar-lhes um pouco de descanso ao longo do tempo. Isto desnecessria no caso dos jogadores de cadeia. No esforo para caracterizar o timbre de cada instrumento tpico das quatro famlias, a partir de um ponto de vista psicolgico, no hesite em fazer as seguintes observaes gerais que se aplicam geralmente aos registos mdios e superiores de cada instrumento: a) Flauta : Cold em qualidade, especialmente adequada, na chave principal, de melodias de carter leve e gracioso, no tom menor, de leves toques de tristeza passageira. b) Obo : Artless e gay na maior, pattica e triste no menor. c) Clarinete :. flexvel e expressivo, adequado, na maior, a melodias de uma alegre ou carter contemplativo, ou exploses de alegria, em que o menor, para melodias tristes e reflexivo ou passagens apaixonados e dramtica d) Fagote : Na principal, um clima de zombaria senil, um triste, doente qualidade no menor. No extremo registra esses instrumentos transmitir as seguintes impresses em minha mente

Nota: verdade que nenhum humor ou estado de esprito, seja alegre ou triste, meditativo ou animada, descuidado ou reflexivo, zombeteiro ou angustiado pode ser despertado por um nico timbre isolado, que depende mais da linha meldica geral, a harmonia, ritmo e tons dinmicas de expresso, sobre toda a formao de uma determinada pea de msica. A escolha dos instrumentos e timbre a ser adotado depende da posio que melodia e harmonia ocupam na escala de sete oitavas da orquestra, por exemplo, uma melodia de carter leve no registo tenor no poderia ser dada para as flautas, ou um triste, lamentoso frase no registo alta soprano confidenciou aos fagotes. Mas a facilidade com que o tom da cor pode ser adaptado para expresso no deve ser esquecido, e no primeiro destes dois casos, pode admitir-se que o carcter zombeteiro do fagote poderia muito facilmente e naturalmente assumir um aspecto leve de corao, e em No segundo caso, que o timbre levemente melanclico da flauta alguma que relacionado ao sentimento de tristeza e angstia com que a passagem deve ser permeado. O caso de uma melodia em carter coincidindo com o instrumento em que jogado de especial importncia, j que o efeito produzido no pode deixar de ser bem sucedido. H tambm momentos em que um sentimento artstico do compositor o leva a utilizar instrumentos, o personagem que est em desacordo com a melodia escrita (para excntricos, efeitos grotescos, etc.) Os comentrios a seguir ilustram as caractersticas, timbre e emprego de instrumentos especiais: O dever do flautim e clarinete pequena, principalmente, para ampliar o alcance da flauta e clarinete comum no registro agudo. O assobio, qualidade penetrante do piccolo em seu mais alto bssola extraordinariamente poderoso, mas no se

presta para tonalidades mais moderadas de expresso. O pequeno clarinete em seu mais alto registro mais penetrante do que o clarinete comum. O alcance do piccolo e pequeno clarinete baixo e meio correspondem ao mesmo registro no normal, flauta e clarinete, mas o tom muito mais fraco do que ele de pouco servio nessas regies. A dupla fagote amplia o alcance do fagote normal no registo baixo. As caractersticas de baixa bssola do fagote so ainda mais acentuada na faixa correspondente da dupla fagote, mas os registros mdio e superior deste ltimo no so de forma to til. As profundas notas da dupla fagote so muito espesso e denso em termos de qualidade, muito poderoso em Piano passagens. Nota: Hoje em dia, quando os limites da escala de orquestra so consideravelmente ampliada (at o alto C da 7 oitava, e at o baixo C, 16 ps contra oitava), o flautim constitui um componente indispensvel do grupo-vento, da mesma forma , reconhece-se que a dupla fagote capaz de fornecer assistncia valiosa. O pequeno clarinete raramente empregado e somente para efeitos de cor. O chifre Ingls ou alto obo (obo em F ) similar em tom de obo comum, o aptico, qualidade de sonho de seu timbre ser doce ao extremo. No registo baixo bastante penetrante. O clarinete baixo, embora assemelhando-se fortemente o clarinete comum, de cor mais escura no registo baixo e no tem a qualidade prateado nas notas superiores, incapaz de expresso alegre. A flauta baixo um instrumento raramente usado at hoje, que possui as mesmas caractersticas, como a flauta, mas mais frio na cor, e cristalina nas regies mdia e alta. Estes trs instrumentos particulares, alm de estender os baixos registros dos instrumentos a que pertencem, tm suas prprias peculiaridades distintas de timbre, e so frequentemente utilizados na orquestra, como instrumentos de solo, claramente exposto. Nota: Dos seis instrumentos especiais acima referidos, o flautim e duplo fagote foram os primeiros a ser usado na orquestra, este ltimo, no entanto, foi negligenciado aps a morte de Beethoven e no reapareceu at perto do final do sculo 19. O Eng.chifre e clarinete baixo foram empregados inicialmente durante a primeira metade do mesmo sculo por Berlioz, Meyerbeer, e outros, e durante algum tempo manteve a sua posio como extras, para se tornar, mais tarde, os fatores de orquestra permanente, pela primeira vez no teatro, em seguida, em sala de concerto. Foram feitas muito poucas tentativas para introduzir o pequeno clarinete na orquestra (Berlioz, etc); este instrumento, juntamente com a flauta baixo usado em minha pera-ballet Mlada (1892), e tambm em minhas composies mais recentes, a noite de Natal e Sadko, a flauta baixo tambm ser encontrado em A lenda da cidade invisvel de Kitesh, e "Ivan, o Terrvel" (revista). Nos ltimos anos o hbito de silenciar a madeira-vento entrou em moda. Isto feito atravs da insero de um bloco macio, ou uma pea de tecido enrolada na campnula do instrumento. Silencia amortecer o tom de obos, Eng. chifres, e fagotes, de tal forma que possvel para esses instrumentos para atingir o limite extremo da pianssimo jogo. O silenciamento de clarinetes desnecessria, uma vez que pode jogar bem baixinho o suficiente sem meios artificiais. Ainda no foi descoberto como silenciar as flautas; tal descoberta 'tornaria grande servio ao piccolo. A nota mais baixa no fagote:

e no obo e trompa Ingls:

so impossveis quando os instrumentos so silenciados. Silencia no tm nenhum efeito no maior registo de instrumentos de sopro. Professor Belkin Comentrios: Mais sobre Madeiras - comentrios de Rimsky sobre os instrumentos de sopro so um excelente comeo para a compreenso deles. Basicamente, os ventos tm dois usos de orquestrao: meldicos e harmnicos. O uso meldico dos ventos quase sempre como instrumentos solo.(. Dobrar o mesmo instrumento no unssono acrescenta muito pouco volume, e, geralmente, apenas parece um pouco fora de sintonia) Em primeiro aprender a us-los, til pensar em cada instrumento de sopro como realmente trs instrumentos em um: baixo, mdio , e alto. Embora as transies de registro no so excessivamente drsticas, como se move em cada novo registo, a cor muda o suficiente para ser considerado uma outra cor. Ento: melhor pensar de escrever para "alto flauta e fagote baixo" ao invs de apenas flauta e fagote - tanto mais, como o equilbrio entre os ventos individuais, bem como com outros instrumentos iro variar * radicalmente * de acordo com a o registo utilizado. O uso harmnico dos ventos discutido no final do tratado. Basta dizer aqui, que mais uma vez, melhor pensar de cada instrumento de sopro como trs em um para o clculo de mistura. Lio 2 Notas: Nesta lio iremos fornecer uma breve viso geral dos instrumentos de sopro e instrumentos de Little Sustentao de energia. Estes incluem a harpa, cordas pizzicato, piano e instrumentos de percusso. Lembro esta apenas uma breve viso geral dos instrumentos e h muitos recursos disponveis, se voc quiser saber mais sobre os vrios instrumentos. Aps esta viso geral, vamos avanar para o prximo captulo lidando com melodia e explorar pontuaes interativos que destacam as melodias de Rimsky-Korsakov.

Captulo I (Continuao) REVISO GERAL DOS GRUPOS ORCHESTRAL

Brass.

A formao do grupo de instrumentos de sopro, como o da madeira, o vento no absolutamente uniforme, e varia em diferentes pontuaes. O grupo de lato podem dividir-se em trs classes gerais correspondentes s da madeira de vento (em pares de, em trs, quatro e, de).

As instrues so as mesmas que na tabela anterior para a madeira de vento. evidente que, em todas as trs classes de formao pode variar conforme os desejos do compositor. Na msica, para o teatro ou sala de concerto pgina aps pgina pode ser escrita sem o uso de trompetes, trombones e tuba, ou algum instrumento pode ser introduzido, temporariamente como um extra. Na tabela acima, tenho dado as formaes mais comuns, e aqueles que so as mais comuns nos dias de hoje. Nota 1: Alm dos instrumentos supracitados, Richard Wagner usou alguns outros em The Ring, nomeadamente o quarteto de tubas tenor e baixo, e um trombone contra-baixo. s vezes, essas adies pesar demasiado nos outros grupos, e em outras vezes eles prestam o resto do bronze ineficaz. Por esta razo, compositores, sem dvida, absteve-se de empregar tais instrumentos, eo prprio Wagner no inclu-los na pontuao de Parsifal. Alguns compositores atuais (Richard Strauss, Scriabine) escrever para at cinco trompetes. Professor Belkin Comentrios: Wagner Tubas - O verdadeiro significado da tubas Wagner apontado por Tovey: Wagner trata o bronze como consistindo em trs subgrupos, cada um tom perfeitamente homognea: chifres, trompetes e trombones, alm de tubas. Tambm vale a pena mencionar (como RK faz posteriores) chifres so por vezes usados como intermedirios entre sopros e metais pesados, pois eles combinam bem com qualquer um, se os registos esto bem escolhido. Nota 2: A partir de meados do sculo 19 em diante o natural lato desapareceu da orquestra, dando lugar aos instrumentos de vlvulas. Na minha segunda pera, A Noite de maio eu usei chifres naturais e trombetas, alterando as chaves, e escrever as melhores notas "parado", o que foi feito propositadamente para a prtica. Editores Nota: (1) Nos ltimos anos, por vezes, duas tubas so empregados, por Glazounov por exemplo, em sua finlands

Fantasia.

Tu GHT muito menos flexvel do que a madeira de vento, instrumentos de sopro aumentar o efeito de outros grupos orquestrais por sua poderosa ressonncia. Trompetes, trombones, tubas e so aproximadamente iguais em fora, cornetas no tm exatamente a mesma fora, chifres, no Fortepassagens, so cerca de metade to forte, mas piano, eles tm o mesmo peso que outros instrumentos de metal tocou suavemente. Para se obter um equilbrio, portanto, as marcas de expresso nos cornos deve ser um maior grau do que no resto do bronze; se as cornetas e trombones jogar pp, as pontas devem ser marcados p. Por outro lado, para obter um bom equilbrio no Forte passagens, dois cornos so necessrios para um trompete ou um trombone.

Posio sugerido de bronze em uma orquestra (Posies podem variar de acordo com o trabalho, o local, a orquestra e outros fatores)

Professor Belkin Comentrios: Posio de bronze na Orquestra - O princpio envolvido na posio fsica do lato simplesmente coloc-los de volta pai de cordas e de sopro , porque eles so muito mais alto.

Vdeo do Lato tocar numa orquestra

Os instrumentos de metal so to semelhantes em alcance e timbre que a discusso de registo desnecessrio. Como regra geral, a qualidade torna-se mais brilhante como o registo mais elevado abordado, e vice-versa, com uma diminuio no tom. Jogado pp a ressonncia doce; jogou ff o tom duro e "estalos". Instrumentos de sopro possuem uma notvel capacidade de dilatao do pianssimo aofortssimo, e reduzindo o tom inversamente, o sf> p efeito excelente. Professor Dwyer Comentrios: No s a sf> p muito eficaz em lato, como diz Rimsky, mas ainda mais eficaz fp <f , ou ainda mais poderoso: FFPP <ff

As seguintes observaes quanto ao carter e qualidade de som podem ser adicionados: a) Trombetas:

. Uma Trompete (Bb-A). clara e bastante penetrao no tom, agitao e empolgante no Forte passagens, em Piano frases as notas altas esto cheios e prateado, as notas baixas conturbado, como se ameaando perigo.

2. trompete Alto (em F). Um instrumento de minha prpria inveno, usado pela primeira vez por mim na peraballet Mlada. No registro de profundidade (notas 2 a 3 na escala trompete) que possui um tom mais cheio, mais clara e mais fina. Dois trompetes comuns, com uma trombeta alto produzem maior lisura e igualdade de ressonncia de trs trombetas comuns. Satisfeito com a beleza e utilidade da trombeta alto, tenho sempre escrito por ele em minhas obras posteriores, combinada com a madeira de vento em trs.

Nota: Para obviar a dificuldade de usar a trombeta alto nos cinemas comuns e algumas salas de concerto, eu no trouxe em jogo as ltimas quatro notas de seu menor registo ou seus chromatics vizinhos; por isso significa que a trombeta parte alto pode ser jogado por uma trombeta comum em B b ou A.

3. pequeno trompete (em Eb -D). inventada por mim e utilizada pela primeira vez em Mlada para perceber as notas muito elevadas tumpet sem dificuldade. Em tonalidade e alcance do instrumento semelhante corneta soprano numa banda militar. Nota: A pequena trombeta, (B b -A) soando uma oitava acima do trompete comum ainda no apareceu na literatura musical.

b) Cornetas (em B - A ). Possuindo uma qualidade de tom semelhante ao trompete, mas mais suave e mais fracos. um belo instrumento embora raramente empregado hoje no teatro ou sala de concerto. Jogadores experientes pode imitar o tom de corneta no trompete, e vice-versa.

c) Chifre (em F). O tom deste instrumento suave, potica e cheia de beleza. Na parte inferior registr-lo escuro e brilhante, redondo e cheio na parte superior. As notas mdias so semelhantes aos do fagote e os dois instrumentos misturar bem. O chifre, portanto, serve como um elo entre o lato e madeira de vento. Apesar de vlvulas a buzina, mas tem pouca mobilidade e parece produzir o tom de maneira lnguida e preguiosa. Professor Belkin Comentrios: o chifre - O erro mais comum de incio orchestrators utilizando o chifre trat-la um instrumento de baixo, o que no . Se deve ser pensado como uma voz de tenor / alto. O chifre s apropriado para o baixo como um pedal em movimento ou esttica lento. (Neste papel, tem a vantagem de ser mais suave do que o fagote no seu registo mais baixa.)

d) Trombone. escuro e ameaador no registo mais profundo, brilhante e triunfante no alto bssola. O Piano completo, mas um pouco pesado, o forte poderoso e sonoro. Trombones vlvulas so mais mveis do que trombones de slides, mas o ltimo certamente prefervel que diz respeito nobreza e igualdade de som, ainda mais pelo fato de que esses instrumentos so raramente necessrio para executar passagens rpidas, devido ao carter especial de seu tom . e) Tuba. grosso e spero em qualidade, menos caracterstico do que o trombone, mas valiosa para a fora ea beleza de suas notas baixas. Como o baixo e fagote double double, a tuba eminentemente til para a duplicao, uma oitava abaixo, o baixista do grupo ao qual ele pertence. Graas a suas vlvulas, a tuba bastante flexvel.

O grupo de instrumentos de sopro, embora uniforme em ressonncia em todas as suas partes constituintes, no to bem adaptado ao jogo expressivo (no sentido exato da palavra) como o grupo de madeira de vento. No entanto, um mbito maior de expresso podem ser distinguidos nos registos mdios. Em companhia com o piccolo e duplo fagote no dado ao pequeno trompete ( Eb-D ) e tuba jogar com qualquer grande quantidade de expresso. A repetio rpida e ritmada de uma nota nica tonguing possvel a todos os membros do bronze, mas dupla tonguing s pode ser feito em instrumentos com um pequeno porta-voz, trombetas e buzinas. Estes dois instrumentos podem executar tremolando rpida sem dificuldade. As observaes sobre a respirao, na seo dedicada madeira de vento, se aplicam com igual fora para o bronze. O uso de notas parou e mudos altera o carter do tom de bronze. Notas parado s pode ser empregada em trompetes, cornetas e buzinas, a forma de trombones e tubas impede a mo de ser inserido no sino.Embora mudos so aplicados indiscriminadamente a todos os instrumentos de sopro na orquestra, tubas raramente posses deles. Parado e notas suaves so semelhantes em qualidade. No trompete, silenciando uma nota produz um som melhor do que parar. No chifre so empregados dois mtodos; notas individuais so parados em frases curtas, silenciado em mais queridos. No me proponho a descrever a diferena entre as duas operaes em detalhe, e vai deixar o leitor a adquirir o conhecimento de si mesmo, e para formar uma opinio quanto sua importncia a partir de sua prpria observao pessoal. Basta dizer que o tom amortecido por ambos os mtodos, assumindo um carter selvagem "estalos" no Forte passagens, macia e sem brilho no piano.Resonance muito reduzida, o tom prateado do instrumento perdido e um timbre parecido com o do obo e Ingls. chifre abordado. Notas parados (con surdina) so marcadas + debaixo do note, s vezes seguido de o , indicando a retomada de sons abertos . Sordini senza instrumentos de metal, quando cortado, produzir um efeito de distncia. Professor Belkin Comentrios: Restrio de lato - instrumentos de bronze com mudos so melhor

tratados como uma famlia suplementar, uma vez que seu som to diferente de lato aberto.

Nota: sons naturais so dadas em notas brancas. As linhas superiores indicam o alcance de maior expresso. The 7th harmnico natural omitida em todos os lugares como intil, o mesmo nos cornos, as notas 11, 13, 14 e 15. O b natural da oitava-1 no existe nos trombones.

C. Instrumentos de Little Sustentao de energia . arrancada Strings. Quando o quarteto de cordas orquestrais usual (Vns 1, Vns II, violas, violoncelos, contrabaixos D.) no faz uso do arco, mas arranca as cordas com o dedo, ela se torna a minha mente um grupo novo e independente com o seu prpria qualidade particular de tom. Associado com a harpa, que produz um som de uma maneira similar, considero separadamente sob o ttulo de cordas dedilhadas. Nota: Neste grupo podem ser classificados a guitarra, ctara, balalaika, instrumentos arrancados com uma pena, como o domra, (*) o bandolim, etc, os quais podem ser utilizados em uma orquestra, mas no tm lugar no mbito do presente livro.* A domra um instrumento russo que, como a balalaika, mais conhecido no exterior. (Nota do Tradutor).

P izzicato .

Embora capaz de todos os graus de poder de ff para pp, Pizzi cato jogo tem, mas pequena gama de expresso, e usado principalmente como um efeito de cor em cordas abertas ressonante e pesado, parou em cadeias mais curtas e mais maante, nos altos cargos bastante seco e duro. Tabela D abaixo indica o intervalo no qual pizzicato pode ser usado em cada instrumento de cordas. Na orquestra, pizzicato entra em operao de duas maneiras distintas: a) em notas individuais, b) em notas duplas e acordes.

Os dedos da mo direita que joga . piz so muito menos agilidade do que o arco; pizz. passagens portanto nunca pode ser executada to rapidamente quanto aqueles jogados arco. Alm disso, a velocidade depizicato jogo depende da espessura dos fios, com o duplo baixos, por exemplo, deve ser sempre muito mais lento do que nos violinos. In pizzicato acordes melhor evitar cordas abertas, que produzem um tom mais brilhante do que o das cordas cobertas. Professor Belkin Comentrios: Pizzicato - Isto pode no ser totalmente correto , por exemplo, um acorde G soa perfeitamente bem usando cordas abertas. O ponto simplesmente perceber que as cordas abertas so mais ressonante e evitar toques inadvertidos onde no apropriados.

acordes de quatro notas permitem de maior liberdade e vigor de ataque, j que no h perigo de tocar acidentalmente uma nota errada. Harmnicos naturais jogado pizz. criar um efeito encantador, o tom fraco no entanto, e eles so principalmente bem sucedido no violoncelo.

As notas pretas so secos e duros, sem ressonncia, e s deve ser usado quando dobrou com a madeira-vento.

A harpa .

Na orquestra, a harpa quase inteiramente um instrumento harmnico ou de acompanhamento. A maioria dos escores

exigem apenas uma parte da harpa, mas nos ltimos tempos compositores escreveram para duas ou at trs harpas, que s vezes so compactados em um lado.

Nota: orquestras completa deve incluir trs ou mesmo quatro harpas. Meu peras Sadko, A Lenda da Cidade Invisvel de Kitesh, e O Galo de Ouro so projetados para duas harpas, Mlada para trs. Vdeo de HarpPlaying em uma orquestra (com flauta)

A funo especial da harpa reside na execuo de acordes, e as figuras floridas brota a partir deles. Como apenas quatro notas, no mximo, pode ser desempenhado por cada lado, as notas de um acorde devem ser escritas juntas, com no muito grande um espao entre um lado e do outro. As cordas devem sempre ser quebrado ( Arpeggi ato ) deve o compositor desejar caso contrrio, ele deve notific-la ( noArpeggi ato ). Nas oitavas mdia e baixa a ressonncia das cordas um pouco prolongado, e se extingue de forma gradual. Em mudanas de harmonia o jogador pra a vibrao das cordas com as mos, mas, em modulaes rpidas, este mtodo no exequvel, e a mistura de um acorde com outro produz um efeito discordante. Segue-se que mais ou menos figuras rpidas s pode ser realizado de forma clara e nitidamente no registo superior da harpa, onde as cordas so mais curtos e mais no tom. Uma regra geral, SA, em toda a gama da harpa :

Somente as notas da primeira para a quarta oitava so usados, as notas extremas de ambas as bssolas podem ser empregues em circunstncias especiais, e para dobrar em oitavas. harpa A , essencialmente, um instrumento Diatnica, uma vez que todas as passagens cromticas dependem da manipulao do pedais. Por esta razo, a harpa no se presta modulao rpida, eo orquestrador aconselhado a ter este fato em mente. Mas a dificuldade pode ser evitada usando duas harpas alternadamente. Nota: 1:Gostaria de lembrar ao leitor que a harpa no capaz de dupla sustenidos e bemis duplas. Por esta razo, algumas modulaes de uma tecla para outra, adjacente a ela s pode ser realizado enarmonicamente. Por exemplo, a transio de C plana, lisa ou G D plana, importante para as cordas ou as teclas de sub-dominantes menores no possvel devido a apartamentos de casal. Por isso, necessrio comear enarmonicamente das chaves do B, F ou C sharp sharp, Major. Da mesma forma, por conta da dupla farelos, impossvel mudar a partir de uma acentuada, D ou G sharp sharp, menor a seus respectivos acordes maiores ou chaves dominantes; plano B, E plana e um apartamento, menor deve ser os pontos de partida. Nota 2: A harpa cromtica sem pedais j foi inventado na Frana (sistema de Lyon) em que as modulaes mais bruscas so possveis.

A operao tcnica conhecida como glissando peculiar harpa sozinho. Tomando como certo que o leitor est familiarizado com os mtodos de aquisio de diferentes escalas por meio de pedais duplo entalhadas, ser suficiente para observar que glissando escalas produzir um medley discordante do som devido ao perodo de tempo as cordas continuem a vibrar, e, portanto, como um puramente musicalefeito, glissando s pode ser usado nas oitavas superiores, muito piano, onde o som das cordas suficientemente clara, mas no muito prolongado. Forte glissando escalas, o que implica o uso das cordas baixas e mdias s so permitidas como enfeites. Passagens glissando em acordes de stima e nona, enarmonicamente obtidas, so muito mais comuns, e como as reservas acima no se aplicam, cada sombra dinmica de tom possvel. Acordes em harmnicos s pode consistir em trs notas escritas juntas, dois para a esquerda e outro para a direita.

A qualidade potica concurso da harpa adaptado para cada tom dinmico, mas nunca um instrumento muito poderoso, eo orquestrador deve trat-lo com respeito. Pelo menos trs, se no quatro harpas em unssono so necessrios, para que possam ser ouvidas contra uma orquestra completa tocando forte. Quanto mais rapidamente um glissando passagem jogado, mais alto ele vai soar. Notas harmnicas sobre a harpa tem muito charme, mas pouca ressonncia, e s so possveis jogado muito suavemente. Falando em termos gerais, a harpa, como o quarteto de cordas,pizzicato, mais um instrumento de cor de expresso.

Os instrumentos de percusso que produzem sons determinados, instrumentos com chave.

Kettle-drums (tmpanos)

Kettle-bateria, indispensvel para todos os teatros e concertos de orquestra ocupar o lugar mais importante no grupo de instrumentos de percusso. Um par de chaleira-drums (tmpanos), na tnico e chaves dominantes, foi o atributo necessrio de uma orquestra at , e incluindo Beethoven's tempo, mas, a partir de, a meio da 19 'partir do sculo, na Europa Ocidental e na Rssia, uma necessidade cada vez maior foi sentida a presena de trs ou mesmo quatro-cilindros chaleira, durante todo o curso ou parte de uma obra. Se o tambor cromticas caros, que permitem ajuste instantneo raramente encontrei, ainda, na maioria das boas orquestras, trs tambores de parafuso so geralmente de ser encontrado. O compositor pode, portanto, ter por certo que um bom timpanist, tendo trs chaleira-cilindros em seu comando, ser capaz de sintonizar pelo menos um deles durante uma pausa de algum tempo. Professor Belkin Comentrios: tmpanos - Hoje todas as orquestras profissionais usam tmpanos totalmente sintonizvel.

Os limites de uma possvel mudana no tempo de Beethoven foram consideradas:

Nestes dias, difcil definir a extenso precisa da alta bssola na chaleira-bateria, pois isso depende inteiramente do tamanho e da qualidade da menor, dos quais existem vrios tipos, mas eu aconselho o compositor para selecionar:

Nota: Uma magnfica chaleira-drum de tamanho muito pequeno foi feito para minha pera-ballet Mlada; este instrumento deu a D b da quarta oitava. Chaleira-cilindros so capazes de todas as tonalidades dinmica de tom, de trovejando fortissimo a um quase imperceptvel pianssimo. In tremolando eles podem executar mais gradual crescendo, diminuendo, a SFP e morendo. Para amortecer o som, um pedao de pano geralmente colocado na pele do tambor, de acordo com a instruo: coperti tmpanos (tambores abafados)

Piano e Celesta

O uso de um piano na orquestra (alm de concertos pianoforte) pertence quase inteiramente escola russa. Professor Belkin Comentrio: Celesta - A celesta normalmente desempenhado pelo pianista da orquestra, e agora usado para efeitos bastante diferentes. Considerando que o piano especialmente til para o acento, a celesta acrescenta suave, cor prateada para muitas combinaes (silencioso). O objetivo duplo: a qualidade do som, seja sozinho ou combinado com o da harpa, feito para imitar um instrumento popular, o guzli, (como no Glinka), ou de uma casca de moles de sinos. Quando o piano faz parte de uma orquestra, e no como um instrumento de solo, uma posio vertical prefervel a um grande, mas hoje o piano que est sendo gradualmente substituda pela celesta, usado pela primeira vez por Tchaikovsky. No celesta, chapas de ao pequenas tomar o lugar de cordas, e os martelos caindo sobre eles produzem um som delicioso, muito semelhante ao glockenspiel . A celesta s encontrada em orquestras completas, quando ele no est disponvel, deve ser substitudo por um piano vertical, e no o glockenspiel . Professor Belkin Comentrio: Glockenspiel - Hoje a norma para ser jogado com marretas.

Editores N OTA: Embora Rimsky-Kosakov recomendou a p, o Grande Concerto tornou-se o piano de escolha na maioria das orquestras.

Glockenspiel, Bells, xilofone

(Ver acima tambm o Vibes e Marimba adicionado mais tarde)

O glockenspiel (Campanelli) podem ser feitas de barras de ao, ou jogado com um teclado. O primeiro tipo o mais adequado e possui uma maior ressonncia. A utilizao do carrilho semelhante ao celesta, mas o seu tom mais brilhante e penetrante. Grandes sinos em forma de discos ocos ou tubos de metal (1) , ou sinos de igreja reais de tamanho moderado pode ser considerado mais como propriedades teatrais do que instrumentos de orquestra. Professor Belkin Comentrio: Celesta - A celesta normalmente desempenhado pelo pianista da orquestra , e agora usado para efeitos bastante diferentes. Considerando que o piano especialmente til para o acento, a celesta acrescenta suave, cor prateada para muitas combinaes (silencioso). O xilofone uma espcie de gaita composto por tiras ou cilindros de madeira, bateu com dois pequenos martelos. Ela produz um som ruidoso, poderoso e piercing. Professor Belkin Comentrio: Marimba - A marimba se tornou muito comum como uma extenso inferior do mesmo tipo de som.

Para completar este catlogo de sons meno deve ser feita das cordas tocando col legno , que est com a madeira ou parte de trs do arco. O som produzido semelhante ao xilofone, e ganhos em termos de qualidade como do nmero de jogadores aumentada. Uma tabela anexada mostra a gama do celesta carrilho e xilofone.

Nota do Editor: Recentemente, sinos foram feitas de placas de metal suspensas possuem a rara qualidade de um tom razoavelmente pura e que so suficientemente porttil para ser usado em concerto

Os instrumentos de percusso que produzem sons indefinidos

S uggestion Posio de percusso em uma orquestra (posies podem variar de acordo com o trabalho, o local, a orquestra e outros fatores)

Instruments neste grupo, como tringulo, castanholas, guizos, pandeiro, switch ou haste (Ru t e. Ger.), lateral ou tambor militar, pratos, bumbo, e gongo chins no tome qualquer parte harmnica ou meldica em a orquestra, e s podem ser consideradas como instrumentos ornamentais pura e simples.Eles no tm nenhum significado musical intrnseco, e esto apenas mencionado pelo caminho. Os trs primeiros podem ser considerados como de altura, os quatro seguintes como meio, e o ltimo de doisinstrumentos como profundas. Isto pode servir como um guia para o uso de instrumentos de percusso de sons determinados, tocando nos registos correspondentes. Professor Belkin Comentrio: Combinando instrumentos de percusso - A regra bsica para combinar com outros instrumentos de percusso da orquestra: coloc-los no mesmo registo, por exemplo, basses pode combinar com bumbo, tmpanos, tam-tam, etc., enquanto flautins combinaria com celesta, xilofone, etc.Quebrar essa regra resultar no efeito de dois planos musicais distintos de tom, que geralmente parecem alheios.

Comparao de ressonncia em grupos orquestrais e combinao de diferentes qualidades de tom

Na comparao entre a ressonncia dos respectivos grupos de instrumentos de som-sustentao, chegamos s seguintes concluses aproximados: No grupo mais ressonante, o bronze, os instrumentos mais fortes so os trompetes, trombones e tuba.Em voz alta passagens os chifres so apenas metade to forte, um Trompete Trombone = 1 = 1 tuba = 2 Horns. Instrumentos de madeira de vento, no Forte passagens, so duas vezes mais fraco que os chifres, um chifre = 2 Clarinetes = 2 obos = 2 flautas = 2 fagotes, mas, no de piano passagens, todos os instrumentos de vento, madeira ou lato so de bastante igual equilbrio. mais difcil estabelecer uma comparao entre em ressonncia de madeira sopros e cordas, pois tudo depende do nmero destes ltimos, mas, em uma orquestra de formao mdia, pode ser dado como certo que a do piano passagens, o todo um departamento (todos 1 Violinos ou todas as 2 Violinos etc) equivalente a fora de um instrumento de sopro, (violinos I = 1 flauta, etc) e, em Forte passagens, a dois instrumentos de sopro, (violinos I = 2 Flautas = 1 Oboe + 1 clarinete, etc.) Professor Belkin Comentrios: Saldo - Estes "equaes de balano" esto a ser tomadas como muito aproximado, e como a realizao verdadeiro SOMENTE QUANDO os instrumentos envolvidos esto jogando o MESMO TIPO DE MATERIAL. O ouvido segue normalmente atividade e, portanto, uma seo de violino vai atrair mais ateno quando se joga uma figura animada do que quando voc toca notas portteis. Este um dos elementos que fazem o equilbrio orquestral muito difcil de quantificar. Outro problema que os ventos e mudanas de tom de bronze mais em diferentes registros do que seqncias de fazer, ento, por exemplo, a combinao de baixa flautas com violinos um assunto diferente do que altos flautas. Ele ainda mais difcil para formar uma comparao com instrumentos de pouca energia sustentvel , por muito grande a diversidade da produo e emisso de som existe. A fora combinada de grupos de ressonncia sustentado facilmente subjuga as cordas jogado pizz. ou col legno, o piano tocada suavemente, ou a celesta. Quanto ao glockenspiel, sinos e xilofone, seu tom enftico facilmente prevalecer sobre outros grupos da combinao. O mesmo pode ser dito da chaleira-cilindros com seu toque, qualidade retumbante, e tambm de outros instrumentos subsidirios. Professor Belkin Comentrio: No entanto, todos estes instrumentos so de percusso, e, portanto, em breve desaparecer. . Isso aponta para uma distino muito importante orquestral, no baseado em timbre, ou seja, entre os sons contnuos e sons percussivos A influncia do timbre de um grupo sobre outro perceptvel quando os grupos so o dobro, por exemplo, quando o timbre de madeira de vento intimamente ligado s cordas de um lado, e para o bronze no outro. Re-aplicao tanto, o vento engrossa os fios e suaviza o bronze. As cordas no se misturam to bem com o bronze, e quando os dois grupos so colocados lado a lado, cada um ouvido muito claramente. A combinao dos trs timbres diferentes em unssono produz um som rico, suave e coerente. todos ou vrios instrumentos de sopro, em combinao ir absorver um departamento de strings adicionadas:

Um departamento de cordas adicionado madeira de vento em unssono produz uma qualidade de doce coerente, o timbre de madeira vento ainda predomina, mas a adio de um instrumento de sopro para todo ou parte das cordas em unssono, s engrossa a ressonncia do ltimo , o timbre de madeira vento se perder no processo:

Cordas suaves no combinam muito bem com madeira de vento, como as duas qualidades de tom permanecem distintos e separados. Unindo cordas dedilhadas e percusso com instrumentos de ressonncia resultados sustentados no seguinte: instrumentos de sopro, madeira e lato, reforar e clarificar pizzicato cordas, harpa, chaleira-bateria e percusso em geral, o ltimo emprstimo um toque de alvio para o tom da madeira -vento. Unindo cordas dedilhadas e percusso com instrumentos de arco no produzem uma mistura to satisfatria, ambas as qualidades sendo ouvidas de forma independente. A combinao de cordas dedilhadas com percusso sozinho, excelente, os dois combinam perfeitamente, eo consequente aumento da ressonncia produz um efeito admirvel. A relao que existe entre harmnicos de cordas e flauta ou flautim constitui um elo entre os dois grupos na faixa superior da orquestra. Alm disso, o timbre da viola pode ser vagamente em comparao com o registro mdio do bassoonand o menor bssola do clarinete, portanto, na faixa orquestral mdio, um ponto de contato estabelecido entre o quarteto de cordas ea madeira-vento. O fagote e trompa fornecer a conexo entre a madeira-vento e de bronze, estes dois instrumentos ser algo anlogo no personagem quando tocou o piano ou mezzo-forte, a flauta tambm, no seu registo mais baixo, lembra o pianssimo tom trompete. Parado e notas suaves de buzinas e trombetas so semelhantes em termos de qualidade para o obo e Eng. chifre, e mistura razoavelmente bem com o ltimo instrumento. Concluindo esta pesquisa dos grupos orquestrais eu adiciono algumas observaes que me parecem de especial importncia. a parte principal da msica feita por trs grupos instrumentais de ressonncia sustentado, representando os trs elementos primrios , melodia, harmonia e ritmo. Instrumentos de pouco poder de sustentao, embora s vezes usado de forma independente, so principalmente utilizados para o ornamento e cor; instrumentos que produzem sons indeterminados no desempenham qualquer papel meldico ou harmnico, suas funes puramente rtmica. Ao olhar para a ordem em que os seis grupos orquestrais so colocados, cordas, madeira, vento, bronze, cordas dedilhadas, percusso produzindo definido, e aqueles que produzem sons indefinidos, o leitor ser capaz de determinar o papel desempenhado por cada um na arte da orquestrao, do ponto de vista secundrio de cor e expresso. No que se refere a expresso, as cordas vir em primeiro lugar, e a capacidade de expresso dos outros grupos diminui na ordem acima, a cor sendo o nico atributo do ltimo grupo de instrumentos de percusso. obtm A mesma ordem do ponto de vista do efeito geral na orquestrao. Ns podemos ouvir cordas por um perodo de tempo quase indefinido sem se cansar, to variados so as suas caractersticas (vide o nmero de quartetos de cordas, sutes, serenatas, etc escrita para cordas sozinho). A adio de um nico grupo de cordas ir adicionar brilho a uma passagem para instrumentos de sopro. Por outro lado, a qualidade dos instrumentos de sopro logo se torna cansativo, o mesmo pode ser dito de cordas dedilhadas, percusso e tambm de toda a espcie que s deve ser utilizado em intervalos razoveis na composio orquestral. No se pode negar que o uso constante de timbres compostos, em pares, em etc de trs elimina caractersticas de tom, e produz um maante, textura neutra, enquanto que o emprego de combinaes simples, elementar d infinitamente maior alcance para a variedade em cores. Professor Belkin Comentrio: O nico defeito do novato mais comum na orquestrao o uso excessivo de timbres dobrou. Como RK assinala, este um caminho rpido para maante, som cinza.] Captulo II MELODY Parte 1 - Instrumentos de corda

Notas de aula: Esta lio comea a viagem para o ofcio de melodias orquestrar. A melodia muitas vezes o que lembrado mais sobre uma pea de msica. A forma como uma melodia orquestrado pode torn-lo memorvel ou facilmente esquecido. Usando cores orquestrais para reafirmar a melodia em uma maneiras novas e originais o que faz um bom orquestrador. Combinaes de instrumentos diferentes pode afetar drasticamente o clima do orquestrador est tentando transmitir. Nesta lio vamos nos concentrar na melodia dos instrumentos de cordas, ou seja, violino, viola, violoncelo e contrabaixo.

Seja ela longa ou curta, um tema simples ou uma frase meldica, a melodia deve sempre destacar-se em relevo a partir do acompanhamento. Isto pode ser feito por meios artificiais ou naturais; artificialmente, quando a questo de qualidade de som no entra em considerao, ea melodia destacada por meio de sombras dinmicas fortemente acentuados, naturalmente, por seleo e contraste de timbres, o fortalecimento da ressonncia por duplicando, triplicando, etc, ou cruzamento de partes (violoncelos acima das violas e violinos, clarinetes e obos acima das flautas, fagotes acima dos clarinetes , etc ). Professor Belkin Comentrios: Em um sentido mais geral, isso traz, para o primeira vez aqui, a questo dos planos de tom: plano de fundo, etc. Obviamente, uma linha de melodia um exemplo de um primeiro plano musical. Como um princpio geral de orquestrao, geralmente melhor para decidir o timbre (s) do primeiro plano primeiro, e depois escolher a forma de definir os elementos menos importantes na textura, uma vez que partes do acompanhamento deve, por definio, atrair menos ateno do principal linhas. Melody planejado nas partes superiores destaca-se a partir do fato de posio sozinho, e tambm, em menor grau quando ele est situado no registo baixo. No meio da faixa de orquestra no to proeminente e os mtodos a que se refere a vir acima em operao. Eles tambm pode ser utilizado para duas parte da melodia (em teras e sextas) e para a escrita polifnica. Professor Belkin Comentrios: Outro elemento que determina destaque orquestral movimento. Todas as outras coisas sendo iguais, o ouvido tende a seguir CHANGE. Assim, por exemplo, uma linha de mveis nas violas, rodeado pelas cordas exteriores segurando notas longas, vai se destacar de forma adequada - desde, claro, que as outras cordas no esto segurando notas no mesmo registo exacto como as violas!

Melody em instrumentos de cordas.

Exemplos do uso meldico de instrumentos de cordas so in-numerable. O leitor vai encontrar muitos exemplos no presente tratado. Com exceo dos contrabaixos, maante em tom e de pouca flexibilidade, principalmente empregada em unssono ou em oitavas com os violoncelos, cada um dos outros instrumentos de cordas, tomadas de forma independente, est qualificado para assumir toda a responsabilidade pela linha meldica.

uma ) Violins. Melody no registo soprano-alto e uma bssola extra-alta geralmente cai no monte de 1 Violins, s vezes s 2 violinos ou a ambos em unssono, um processo que produz ressonncia mais completa, sem comprometimento da qualidade de tom. Professor Belkin Comentrios: Um procedimento comum, quando a msica adequada (ou seja, rompe-se, naturalmente, em segmentos mais curtos) criar um dilogo entre o primeiro e segundo violinos tocando a melodia, ao invs de confiar inteiramente nas 1 violinos. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. I. Sheherazade segundo movimento, a seco B ; Violinos em melodia, piano e gracioso em seu carter.

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No. 2. The Legend of the City Invisvel de Kitesh, Seo 283; Violinos em melodia.

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GPO Exerccio - Violinos em melodia - Exemplo No. 2 Este um breve exemplo do trabalho de Rimsky onde voc pode praticar usando Garritan Orquestra Pessoal, ganhando equilbrio, decidindo sobre as articulaes, e inputing com o teclado. O primeiro Violinos so omitidos ( o tpico em questo), como voc vai inseri-los via teclado ou notao (ou no seu sequenciador ou importar a midi em um programa de notao). 1. Carregue o Exemplo # 2 - Legend of Kitesh MIDI em seu sequencer (tutoriais para carregar GPO e importao de arquivos MIDI para vrios seqenciadores podem ser encontrados noPgina Tutoriais no www.garritan.com website). 2. Coloque duas instncias de GPO ou como um plugin em seu sequenciador ou em seu programa de notao suportada 3. Determinar a partir da pontuao que instrumentos voc vai necessitar para articulaes ou duplicao (ou seja, dois instrumentos de sopro em unssono exigiria dois patches de instrumentos separados). 4. Carregar instrumentos em instncia GPO 1 e 2, que correspondem pontuao (ie jogador Flauta 1starting em GPO exemplo um canal 1, 1 Violins 1 Sust + Curta em GPO instncia 2 canal 1) 5. Em um dos espaos vazios, v em frente e carregar brinquedos de percusso como ele vai ser usado como seu metrnomo temporria. 6. Consulte a pontuao (para a contagem clique aqui ) e depois de ter instrumentos loadedGPO, v em frente e mover coisas como pizz para uma faixa diferente, ou copiar a faixa atual e apagar as partes que devem ser sustentados pizz, ou voc pode usar o manchas chave seletora (no entanto ser forwarned que ao faz-lo isso vai usar muito mais memria. Recomenda-se a separar as faixas de Sust / pizz como essas so as duas nicas articulaes que voc precisa e voc vai economizar em memria). 7. Uma vez que voc tem todas as vrias faixas criadas e ter determinado a sua configurao do instrumento, agora voc pode comear a gravar. neste ponto onde voc deve definir o seu ritmo para um nvel confortvel (voc sempre pode aument-lo mais tarde). Agora s uma questo de seleo de faixa, os dados da roda de modulao (CC1), legato (sust pedal CC64) e balanceamento depois de dar algumas tentativas e tornando-se satisfeito com a primeira parte Violins (a menos que voc inputed com notao). 8. Use os controles simples de GPO (mod wheel para a expresso dinmica, sustentar pedal para legato (fraseado), e velocidade para o ataque. Familiarize-se com este sistema de controle de desempenho. Uma vez que voc est satisfeito (no demorar muito tempo com isso) v em frente e definir o tempo para onde ele deve ser ou perto. No se preocupe com um "mix" perfeito como este apenas um excersise simples para se acostumar com GPO e ao mesmo tempo trabalhar com um exemplo do livro. No. 3. Espanhol Capriccio, Seo J ; Violinos I, no canto superior registar duplicando o registro agudo da madeiravento. ressonncia Choice.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Noiva do Czar, Seo . 84 Pianissimo melodia (Violins 1) de um personagem dramtico conturbado. Acompanhamento harmnico (Vns II e violas tremolando partes do meio, os Violincellos que formam a baixo). Antar , antes Artigo 70. Descendente frase meldica, Violinos I con Sordini de piano . Antar , Seo 12. Luz melodia graciosa, em estilo oriental; uma medida dance (violino I con sord ino), os mudos, produzindo uma qualidade etrea maante de tom :

b) Violas. Melody no registo alto, tenor e uma bssola ainda mais elevado atribudo s violas. Melodias Cantabile, contudo, no so to freqentemente escrito para violas como para violinos e violoncelos, em parte porque o tom de viola um pouco nasal na qualidade e melhor equipado para frases caractersticas curtas, em parte porque o nmero de violeiros em uma orquestra menor.Melodias confidenciou s violas so geralmente duplicado por outras cordas ou pela madeira-vento.

Professor Belkin Comentrios: ... embora uma melodia no violas por si s bastante satisfatria.No h necessidade absoluta de dobrar violas pelos ventos ou outras seqncias, a no ser por motivos de equilbrio tonal. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: No. 4. Pan Voyevoda , dueto no Ato II, Artigo 145 ; Violas longo cantabile melodia, dolce, em unssono com a voz mezzo-soprano. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 5. O Galo de Ouro, Seo 193 ; fluindo cantabile violas. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 6. Sadko. Sinfnica tableau , Seo 12 , violas silenciado. Um tema dana curta, piano em Db major.(O mesmo tema em Eng. chifre no 61 'cena da pera Sadko ligeiramente mais penetrante no tom). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

c) Violoncelos. Violoncelos representando a gama tenor-baixo e uma bssola extra-alta so mais frequentemente confiada tenso apaixonado melodia cantabile do que com figuras distintas ou frases rpidas. Essas melodias so normalmente estabelecidas para o topo corda (A) , que possui uma maravilhosamente rica qualidade "peito". Professor Dwyer Comentrios: A ortografia no texto original de "violoncello" est correto. Italiana tem vrias formas de denotando uma palavra diminuto, ou um alargamento. "Piccolo" na verdade significa "pequeno" ea frase completa "Flauto Piccolo", que significa "pequena flauta" tem encurtado para apenas "Piccolo". Da mesma forma, "cello" tambm significa pequeno, ea palavra "violoncello" significa "pequeno Violon (e)" - obviamente no "Violincello" = "pequeno violino!" Ento, o que um Violone? a velha equivalente do Contrabaixo, ea palavra Violone deriva de "Viola", mais o sufixo "um", que significa "grande". Assim, a palavra Violoncello na verdade significa "grande viola pouco"! Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 7. Tchaikovsky Symphony No. 6 , 2 Movimento ; Uma ampla melodia dolce espressivo, depois dobrado pelos primeiros violinos uma oitava acima. (substitui o exemplo original, cf tambm. Pan Voyevoda, Section134, noturno, "Moonlight").

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. No.8 Snegourotchka , Seo 231; Na quinta bar, violoncelos melodia sobre a corda cantabile ed espressivo, imitando o primeiro clarinete. (Nota: Tambm no mencionado como um CF # 8 Snegourotchka nas costas: Violinos 1 +2, Violas, 2 flautas, 2 chifres.

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. No. 9 Snegourotchka, Seo 274 , violoncelos, frase meldica com enfeites. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Antar, Seo 56, Cantabile no A string. Antar, Seo 63, a mesma melodia em Db maior na corda D (duplicada pelos fagotes).

d) duas vezes baixos. Devido ao seu registo - basso profondo + um compasso ainda menor - e sua ressonncia abafado, o contrabaixo pouco capaz de amplos cantabile frases e s em unssono ou em oitavas com dos violoncelos. Em minhas prprias composies, no h frase de qualquer importncia dada ao contrabaixo sem o apoio de violoncelos "ou fagotes. Professor Belkin Comentrios: Isto j no to verdade. Bons baixistas pode produzir tom muito bonito. Mas, como regra, o princpio de RK continua vlida.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: No. 10. Legend of Kitesh, Seo 306 ; Contrabaixo solo, dobrou pela primeira vez pelo duplo fagote, mais tarde, pelo fagote. Este exemplo d uma instncia do raro uso do alto clef (nos ltimos notas). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

GPO Exerccio - Exemplo n 10 Este um breve exemplo do trabalho de Rimsky onde voc pode praticar usando GPO, trabalhando com equilbrio, decidindo sobre as articulaes, e inputing com o teclado ou o programa de notao. 1. Carregue o Example # 10 - Legend of arquivo MIDI Kitesh em seu sequenciador (tutoriais para carregar GPO e importao de arquivos MIDI para vrios seqenciadores podem ser encontrados no Pgina Tutoriais nowww.garritan.com website). 2. Coloque duas instncias de GPO ou como um plugin em seu sequenciador ou em seu programa de notao suportada 3. Determinar a partir da pontuao que instrumentos voc vai necessitar para articulaes ou duplicao ( ou seja, dois instrumentos de sopro em unssono exigiria dois patches de PLR separados). Para a pontuao clique aqui . 4. Carregar instrumentos em instncia GPO 1 e 2 (prefervel acabar com os ventos para baixo para os indivduos, mas no necessrio que no haja unssonos para enfrentar). 5. Coloque-se que necessrio dependendo da quantidade de trabalho que voc quer fazer (controle individual ou contar uma como pares, ect.). Este exemplo no deve demorar mais do que alguns minutos para configurar e comear a jogar como as faixas so rotulados para a configurao recomendada. 6. Gravar em um nvel confortvel. Fique de olho no fraseado e marcaes (nada muito complexo aqui, apenas um ligeiro crescendo perto do fim). Dica : Com o tremolo nos violinos e violas h uma indicao de acento no incio. Uma maneira de fazer isso usar a velocidade (as teclas com fora, bem, no o suficiente para quebr-las!) E ter a roda mod apenas um pouco acima da dinmica marcao e imediatamente recuar. Este exemplo muito curto (no muitos bares) e serve para o uso em um familiariza GPO como uma ferramenta para praticar estes orquestrao.

No. 11. O Galo de Ouro, Seo 120 - Contrabaixos em melodia dobrada com os fagotes Duplo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

GPO Exerccio - Melody em Cordas Instrumentos: Contrabaixos Exerccio

Neste exerccio, voc vai experimentar com a adio de um baixo melodia dupla para uma faixa de fundo de ventos e cordas. 1. Clique e consulte a pontuao de fundo aqui 2. Carregue o MP3 pista backgound no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para MP3 clique aqui . 3. Coloque as Basses em arquivo MIDI Melody e respectivos instrumentos. Para arquivo MIDI clique aqui .

4. Carregue o solo ou em seo instrumento contrabaixo em GPO. 5. Reproduza sua prpria melodia juntamente com o arquivo MP3 MIDI ir fundo. Tente fazer suas prprias melodias com os instrumentos contrabaixo. Professor Dwyer Comentrios: Escrevendo para Contrabaixos: a. Contrabaixos por conta prpria (arco) raramente, ou nunca, um bom som, e no deve ser dada uma parte independente de um carter melodioso. Em cordas, somente se duas partes baixas so necessrias, melhor dividir os cellos e deixar os contrabaixos dobro dos 2 cellos. Ou dobrar os baixos com um instrumento de sopro. Eles soam aceitvel se dado sustentados notas sobre a sua prpria entanto. E baixos pizzicato sempre soa muito bem e pode ser dada uma parte independente, se necessrio. Daqui resulta que os principais usos do arco baixos so os seguintes: b. Descansando. O som fundamental extra fornecido pela duplicao da oitava deve ser usado somente quando esta profundidade slida importante, como por exemplo, em um tutti . Incessante som double bass pode fadiga da orelha do ouvinte, especialmente no registo mais baixo. Em muitos uma passagem na parte de baixo pode ser deixada para os violoncelos sozinho, ou violoncelos e fagotes. No h nada de muito errado com a pgina aps pgina de apoios para os Contrabaixos: quando eles so usados, eles sero ainda mais eficazes. c. Dobrando os violoncelos uma oitava menor ser a principal funo quando eles fazem o jogo. Assim, quando em dvida, essa a coisa certa a fazer. d. Dobrar cellos no unssono. As cordas mais altas dos contrabaixos so muito mais eficazes do que os mais baixos, por isso, quando a linha de fundo baixo, muitas vezes melhor dobrar os cellos no unssono (ou seja, oitava maior em papel). Em qualquer caso, os violoncelos so um toque mais fraco em sua cadeia de fundo para que isso poderia ajudar, especialmente se a melodia importante. e. Jogando notas curtas sobre os acentos (seguidos por pausas). Isso comum na msica de dana de todos os tipos, na verdade J. Strauss, por vezes, d a parte de baixo para os contrabaixos sozinho, em pequenas notas. f. Notas rapidamente repetidas, de fato passagens muito rpidas de qualquer tipo fazer muito barulho ataque a menos arrastada, (tambm as longas cadeias demorar um pouco mais para "falar") e peas dobradas que seria fcil para violoncelos so muitas vezes simplificadas em notas mais longas para os baixos.

Notas de Aula: Nesta lio vamos continuar a discutir melodia em instrumentos de cordas. Esta lio ir cobrir Agrupamento em unssono, dobrando em oitavas, duplicando em trs e quatro oitavas e melodia em teras e sextas. Captulo II (Continuao) MELODY

Parte 1 - Instrumentos de corda (Continuao) Agrupamento em unssono.

a) Violinos I e II Violinos Escusado ser dizer que esta combinao no implicam uma alterao na cor, mas ganha em poder e riqueza de tom devido o aumento do nmero de jogadores, e normalmente atendido pela duplicao da melodia em alguns departamentos da madeira-vento. O grande nmero de violinos impede a predominncia de madeira de vento, ea qualidade do som que o quarteto de cordas, enriquecida e amplificada.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 12. Sheherazade , a partir do 3 movimento - Cantabile para Violinos I e II em unssono na corda D.

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No. 13. O Galo de Ouro, Seo 170 - Violinos I + II con surdina em unssono.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Referncias: A noite de maio , Overture D. rpida melodia de piano, comeando cantabile e dividido depois em oitavas ( violinos I & II em oitavas ) com embelezamento florido.

b) Violinos e Violas A combinao de violino e Violas no apresenta caractersticas especiais, tal como no caso anterior.Os violinos continuam a predominar, ea ressonncia rico e completo. Marque Referncias e Exemplo Musical Usando GPO:

. No. 14 Sadko , Seo 208 - Violinos I e II e Violas (G string) em unssono . Silencioso cantabilemelodia pp com os contraltos e tenores do coro.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: O Galo de Ouro , Seo 142 - mesma combinao.

c) Violas e Violoncelos Produz uma rica ressonncia completo, o "predominante qualidade violoncelo.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 15. Snegourotchka , Seo 5 Apario de Primavera - violas e violoncelos (e Corne Ingls) em unssono . A mesma melodia, mezzo-forte cantabile como em Ex. 9, mas em um tom mais claro, uma terceira maior, sua ressonncia mais brilhante e tenso. A adio do Eng. chifre no faz nenhuma diferena essencial para o tom composto; dos violoncelos destacam-se acima do resto. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao . No. 16 O Galo de Ouro , Seo 71 - violas e violoncelos (con surdina) em unssono

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: cf. Exemplo 15: The Legend of Kitesh, Seo 330.

d) Violinos e Violoncelos Uma combinao similar precedente. O "tom cello prevalece ea ressonncia mais completa. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 17. Snegourotchka , Seo 288, "Spring desce sobre o lago." Violinos I e II e violoncelos em unssono (com o Ingls. chifre). O mesmo cantabile como no Exemplo 9 e 15. O chifre Ingls absorvido na textura musical, a cor principais sendo que dos violoncelos. Ainda mais potente em ressonncia. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 18. a noite de maio . Act III, Seo Chorus of Roussalki - A combinao do violoncelo solo com o Violins d o ltimo toque do "timbre do violoncelo.

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e) Violinos I e II violinos e violas e violoncelos Combinao de violinos, violas e violoncelos em unssono no possvel, exceto no registo alto-tenor, o processo une a plena ressonncia dos instrumentos em um conjunto de qualidade complexa, muito tensa e poderosa em passagens forte, extremamente completo e rico em Piano . Marque Referncias e Exemplo Musical Usando GPO:

. No. 19 Sheherazade , segundo o movimento, Seo P - Violinos I e II, violas e violoncelos . Energetic Frase ff . Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Mlada , dana Litunia, antes de 36; Mlada , lei. III. 40. Dana de Clepatra. Cantabile embelezado em moda oriental.

f) violoncelos

e contrabaixos

Uma combinao de rica ressonncia completo, usado ocasionalmente para frases no muito baixo registo. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 20 Sadko , Seo 260 - violoncelos e contrabaixos. Uma persistente forte figura, grave em seu carter.

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No. 21. lenda da cidade invisvel de Kitesh , Seo 240 - . violoncelos e contrabaixos Apianssimo frase, sinistra e horrvel em seu carter. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Professor Comentrios: Professor Belkin Comentrios: Este o momento para introduzir o conceito de "disposies

normais". Ao combinar instrumentos DENTRO DA FAMLIA timbre SAME, uma boa analogia o coro de vozes humanas. H quatro grupos bsicos, organizados em ordem de registro, a sua mistura requer nenhum esforo especial. (O contrabaixo muito raramente uma parte separada, normalmente sendo usado para dobrar o violoncelo na oitava.) As duplicaes que so mais incuos so sempre os adjacentes, por exemplo, VLN. 1 + vln. 2, vla. + Violoncelo, etc. Duplicaes envolvendo instrumentos no adjacentes so geralmente mais distinta, uma vez que um dos instrumentos geralmente jogando num registo mais extremo. Duplicaes distintas (ou seja, aqueles que atraem a ateno) so usados principalmente para material de primeiro plano, e deve ser escolhido por seu carter especfico.

Captulo II MELODY Parte 1 - Instrumentos de corda (Continuao) Notas de Aula: Nesta lio vamos terminar a discusso sobre a melodia que se refere aos instrumentos de cordas. Vamos aprofundar dobrando os instrumentos de cordas em oitavas, a melodia em oitavas duplas, duplicando em trs e quatro oitavas e melodia em teras e sextas.

Instrumentos de corda dobrando em oitavas.

a) Violinos I e II Violinos em oitavas. Este um processo muito comum usado por todos os tipos de figuras meldicas, em particular os do alto registo. J foi dito que o E corda diminui em plenitude de tom mais alto ela sobe a partir dos limites da voz de soprano. Alm disso, as figuras melodia no muito elevado registo dos violinos ficam tambm isolado do resto do conjunto , a menos que duplicou em oitavas. Essa expresso garante duplicao, plenitude de tom e firmeza de timbre. O leitor encontrar inmeros exemplos de violinos em oitavas; alguns so adicionados abaixo, frases principalmente grandes e expressivos. Professor Belkin Comentrios: toques RK sobre um problema maior aqui: registros extremos deve ser usado sozinho com pouca frequncia. Eles so rapidamente cansativo para o ouvido, ea menos que dobrou no registo principal (central) atravs de duplicao da oitava tendem a ser percebidos como planos completamente separados de tom.

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No. 22. Noiva do Czar , Seo 166 - Violinos Violinos I e II em oitavas . Cantabile, piano .

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No. 23. The Legend of czar Saltan , Seo 227 - Violinos I e II Violinos em oitavas . Melody com reiteradas notas, dolce, express. e cantabile . Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 24. noite de Natal , Seo 210. Violinos I e II Violinos dobrando a melodia em oitavas . 1 Violins tocar a melodia na oitava superior e os 2 Violinos pode jogar a oitava abaixo. Desta forma, as notas mais altas predominantes ser diminuda, a melodia vai adquirir um som mais claro e agradvel, ea qualidade do som expressivo da oitava menor ser reforada. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 25. Ivan o terribl e, Act III , Seo 63 - Violinos Violinos I e II em oitavas . Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Noiva do Czar , Seo 206. Cantabile, mezzo-de piano , a parte inferior em unssono com a voz soprano; Sheherazade, terceiro movimento, Seco J , Cantabile em Sol Maior; dolce e cantabile (o mesmo Ex . 12); Sadko , Sinfnica tableau, Seo 12, Violinos I e II (silenciado) em oitavas. A dana curta frase pianssimo, dado ao violas, theta ao violinos (cf. Ex 6.); * O Galo de Ouro , Seo 156; * O Galo de Ouro , Seo 165; * Antar , 1 movimento, Seo 11;

b) Violins divisi em oitavas. primeiro e segundo violinos dividido em duas partes e progredindo em oitavas ir privar a melodia de ressonncia, uma vez que o nmero de jogadores diminuda pela metade, as conseqncias, sendo especialmente notvel em pequenas orquestras. No entanto, o mtodo pode ser usado ocasionalmente quando os cordes so dobrados pela madeira de vento, e quando a melodia cai num registo suficientemente elevada. Professor Belkin Comentrios: ... Ou quando um efeito deliberadamente fina e transparente desejada, por exemplo, quando o divisi linha no para estar em primeiro plano.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 26. Snegourotchka , Seo 238 - Coro das flores - 2 Violinos Solo e Violinos divisi oitavas . Pianissimo cantabile em duas oitavas, progredindo com o coro das mulheres (Sopr. I), e fora dado anteriormente pelo chifre Engish. A flauta e todos os 1 Violins exceto dois jogo na oitava abaixo, os dois violinos solo, apenas, na parte superior. A secretria de solo ser suficientemente proeminente devido geral pianssimo .

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Outras referncias: Snegourotchka ., Seo 166 . Violinos I e II Violinos divisi em oitavas mezzo-forte espressivo . Parcial duplicao da cano (Sopr.) Uma flauta de Coupava e um obo dobrar a melodia.

c) violinos

e violas

em oitavas.

Primeiro e segundo violinos progredindo com as violas de oitavas um mtodo comum, especialmente quando a oitava abaixo na melodia acontece a ir abaixo a cu aberto G string com os violinos.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: . No.27 Snegourotchka , Seo 231 - Violinos 1 e Violinos II em unssono, dobrou uma oitava abaixo das Violas .

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 28. Snegourotchka , Seo 137, final do Ato I - Violinos I, dobrou uma oitava abaixo do Violinos II em unssono com Violas . Cantible frase, transmitida em flauta e clarinete (cf. Ex 8.).

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Outras referncias: Snegourotchka , Seo 137, finale da Lei I.Violins 1 e violinos em unssono, dobrou uma oitava abaixo das Violas. Melody rpida, piano. A distribuio: Violinos 1 e violinos em unssono, dobrou uma oitava abaixo das Violas, e, violinos 1 , dobrou uma oitava abaixo do Violinos II em unssono com Violas - no so exatamente a mesma coisa. O primeiro deve ser usado para obter maior brilho na parte superior, o segundo para dar a parte inferior de uma mais completa e de qualidade cantabile.

d) Violas e Violoncelos em oitavas. de uso especial, quando os violinos so de outra maneira empregadas. Outras Referncias: * Legend of Kitesh , Seo 59, violas e violoncelos em oitavas, duplicado por fagotes.

e) Violinos e violoncelos em oitavas. Usado em passagens muito expressivos onde os violoncelos tem que jogar no A ou D strings. Este mtodo produz um tom mais ressonante do que o anterior; instncias do mesmo so freqentes.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 29. Antar , Seo 43 - Violinos I e II Violinos em unssono, dobrou uma oitava abaixo dos violoncelos . Cantabile de origem oriental.

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. No. 30 Shererazade , terceiro movimento, antes Seo P - Violinos I dobrou uma oitava abaixo do II Violinos e Violoncelos em unssono, e Violinos Violinos I e II, em unssono, dobrou uma oitava abaixo dos violoncelos . O primeiro arranjo raramente encontrado .

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Outras referncias: Sheherazade ., terceiro movimento - Violinos I e violoncelos em oitavas Cantabile mezzo-forte appassionato(. cf. Ex 1); Pan Voyevoda, Section134, noturno "Moonlight" - . Violinos I e violoncelos em oitavas . C antibile melodia deu primeiro a violoncelos sozinho (cf. Ex 7.); A noite de maio, Act III Le, 0,51 Todos os violinos e violoncelos em oitavas . Uma frase meldica forte.

f) Violoncelos e Contrabaixos em oitavas. O baixo geralmente restrito dessa forma. Exemplos disso podem ser encontrados em toda parte. s vezes, a parte contrabaixo simplificada em comparao com a "parte violoncelo. Outras referncias: Snegourotchka , Seo 9. Aria Fada do Spring.

g) violas e contrabaixos em oitavas. Esta combinao raramente surge e s usado quando os violoncelos so de outra empregada.

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No. 31. Legend of Kitesh , Seo 223 - violas e contrabaixos em oitavas . Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

h) Peas progredindo em oitavas, cada parte dobrada em unssono. Melodias situados na faixa orquestral mdia pode ser atribudo a 1 e 2 Violinos em oitavas com violas e violoncelos. Este arranjo constantemente encontrados, e produz uma bela qualidade de tom, um tanto grave de carter.

Outras referncias: cf. Exemplo n 24: Sadko ., Seo 207 Snegourotchka , Sees 58, 60, 65 e 68. A mesma melodia, tocada duas vezes pianssimo, no dobrou, em seguida, duas vezes ( mezzo-forte e forte ), dobrou na madeira vento; Mlada , Ato II, o incio da dana lituana.Um tema animado piano; Ivan, o Terrvel , Act II, Seo 28.

Nota: Pode ser til para salientar que melodias deitado no registo superior extremo, por exemplo, aqueles superior a meio da quinta oitava, so geralmente dobrou uma oitava abaixo, ao passo que aqueles situados no registo baixo extremo (abaixo da mdia do 15 'oitava) so dobradas uma oitava mais alta. Progresso em oitavas de cadeias divididos do mesmo tipo geralmente para ser evitada. Por exemplo, Violas Violoncelos 1 + 1 + 1 Contrabaixos em unssono, dobrou uma oitava abaixo de Violas Violoncelos + II + Duplo baixos II, deve ser evitado

Pois, em tais casos, as peas so jogados nas cordas que no correspondem, e da unidade de tom prejudicada. Isso, no entanto, no se aplica a violinos. Nota: se a seguinte distribuio ocassionally encontrados:

Violas e violoncelos I em unssono, dobrou uma oitava abaixo, violoncelos e contrabaixos.

Melody em duplas oitavas. a) Violinos I e II e Violas em oitavas duplas (ou com violinos I e II e violoncelos em oitavas duplas)

Melodia em oitavas duplas pela Violinos I e II e Violas (ou com violinos I e II e violoncelos) pode ser usado para cantabile melodias completas extremamente tensos em carter, e no Fortepassagens para a escolha. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 32 Antar , Seo 223 - Violinos I e II em oitavas com a viola e violoncelos uma oitava abaixo.

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b) Violins em oitavas dobrou as oitavas abaixo com violoncelos e contrabaixos (ou oitavas duplas com violinos e violas, violoncelos e contrabaixos, ou violinos e violas em oitavas, dobrou as oitavas abaixo, violoncelos e contrabaixos).

Essas combinaes so empregados quando o registo baixo de cada instrumento na posta em jogo, e tambm para atender s frases de carter spero e severo. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 33. Snegourotchka , Seo 215, Dana copos ' - Unison de 1, 2 violinos e violas, violoncelos, enquanto o so uma oitava abaixo, e os baixos ainda uma oitava abaixo.

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Nota : A falta de equilbrio com os violinos e violas em oitavas dobrou as oitavas abaixo com violoncelos e contrabaixos.

Isto no de nenhuma grande importncia, pois, nestes casos, as harmnicas parciais de um suporte oitava o tom do outro, e vice-versa. Outras Referncias: * Legend of Kitesh , Seo 66, a abertura de 2 ato.

Dobrar em trs e quatro oitavas. A distribuio de violinos, violas, violoncelos e contrabaixos dobrar em trs e quatro oitavas de distncia raramente encontrado, e como regra geral, apenas quando apoiada por instrumentos de sopro. Professor Belkin Comentrios: Isso tambm pode ser usado sozinho (ou seja, sem quaisquer outras famlias da orquestra tocando), quando uma melodia corda extremamente pesada necessria. Um erro de principiante comum orquestrar a linha de baixo em trs oitavas, com ou sem ventos / lato. Este

deve permanecer muito incomum, que s apropriado quando o baixo se destina a ser pesado e pesado. As violas normalmente no so instrumentos de baixo.

Outras referncias: Legend of Kitesh , Seo 150 ( allargando ); Sheherazade , movimento 4 , com incio no dia 10 bar.

Melody em Cordas: Trs e Quatro Octave Deslocamento Exerccio 1. Clique e consulte a pontuao de fundo aqui 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui . Durante um MP3 verso seca , se voc quiser um som mais intimista clique aqui . 2. Carregar o arquivo MIDI Trs ou Quatro Octave em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 3. Criar contedo meldico de preferncia com todos os grupos, conforme descrito na seo acima "duplicao Trs e Quatro Oitavas" Se usar trs deslocamento oitava, um grupo teria que ser deixado de fora ou usado em unssono com o outro.

Melody em teras e sextas .

Em uma melodia confiando em teros das cordas frequentemente necessrio usar a mesma qualidade de tom em ambas as partes, mas no caso de uma melodia de timbres diferentes sextos podem ser empregues. Ao escrever teros duplicou em oitavas, deve ser utilizado o primeiro e segundo violinos.Apesar da diferena na quantidade de jogadores, os teros no tocar desigual. O mesmo arranjo pode obter na viola e violoncelo "grupos, mas intil no caso de melodia em sextos. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: No. 34. Legend of Kitesh , Seo 34 - Violinos I jogar o divisi melodia em teras, dobrou uma oitava abaixo com Violinos II jogando divisi em teros .

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: cf. Exemplo 31: Legend of Kitesh , Seo 39, Violinos I divisi tocar a melodia em teras com Violinos II divisi , dobrou uma oitava abaixo com Violinos I divisi tocar a melodia em teras com Violinos II divisi . Legend of Kitesh , Seo 39, Violins Eu tocando a melodia sixthes com Violas.

GPO Exerccio - Melody em Cordas Instrumentos: Teros e sextos Exerccio 1. Consulte a pontuao de fundo ea partitura da melodia . Para a pontuao de fundo clique aqui .Para a partitura da melodia clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Pegue o dado melodia e coloc-lo nos violinos no campo escrito por notao ou jog-lo em um seqenciador. Agora, ou escrever ou jogar na (dependendo do software utilizado) com VLNs 1 a frase exata e rythmn usando 3as e 6as abaixo da melodia (VLNs uma divis). Uma vez que estabelecida, voc pode querer adicionar VLNs 2 uma oitava abaixo fazendo exatamente a mesma coisa. Aqui apenas um exemplo possvel . Nota: Utilize Exemplo # 34 para referncia e sentir-se livre para copiar o exemplo RK e VLNs duplas 1 com flautas e VLNs 2 com clarinetes. O midi est configurado para esta opo. (note, os MIDI so otimizados para sequenciadores, no entanto problemas de equilbrio pode variar de sistema para sistema)

Distribuio em oitavas, teras e sextos normalmente regulado pelo registo normal dos respectivos instrumentos, de modo a evitar qualquer sugesto de mannerism resultante da perturbao do equilbrio. Mas como um afastamento da ordem reconhecida pode ser permitida em casos especiais. Por exemplo, no exemplo a seguir da escrita em sextos a parte superior atribudo a dos cellos, a parte inferior para os violinos na corda G, esse arranjo produz uma qualidade de tom distintamente original, em carter. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 35 Espanhol Capriccio , Seo D - Violoncelos jogando em sextos com violinos I e II.

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Melody em Cordas: Violinos Violoncelos Acima Exerccio 1. Consulte a pontuao de fundo ea partitura da melodia aqui. Para a pontuao de fundo clique aqui.Para a partitura da melodia clique aqui . 2. Carregue o MP3 pista backgound no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o MP3 clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Pegue o dado melodia e coloc-lo nos violoncelos no campo escrito por notao ou jog-lo em um seqenciador. Agora, ou escrever ou jogar na (dependendo do software utilizado), quer com VLNs um ou VLNs 1 +2 ect a frase exata e rythmn ou um 3 ou 6 abaixo (neste caso intervalos de trtono pode ser usado com certas harmonias de apoio, no entanto a capacidade de mant-lo em 3as e 6as possvel O ponto todo manter a melodia de violinos abaixo da melodia cellos).. Nota: Aqui apenasum exemplo possvel : Voc tambm pode usar o exemplo n 35 para a referncia.

EXERCCIOS resumo:

Melody em Cordas Resumo Exerccio 1 Neste exerccio, voc vai experimentar com a adio de vrias melodias de instrumentos de cordas de uma faixa de fundo de harpa, baixo, clarinetes e fagotes. 1. Clique e consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Carregue o MP3 pista backgound no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui. Esta uma verso do ambiente e se voc quiser uma verso mais intimista seca clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI em seu sequencer ou programa de notao carregar os respectivos instrumentos de GPO. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque o instrumento de corda (s) em GPO. 5. Criar uma linha meldica com os respectivos grupos Violinos 1, 2, violas ou violoncelos e tocar junto com a msica de fundo MP3 ou arquivo MIDI. Recomenda-se manter a mesma melodia ao longo de cada grupo. Nota: Aqui esto alguns exemplos possveis usando vrios instrumentos de cordas: violinos e violoncelo exemplo e exemplo Violoncelos . Tente fazer suas prprias melodias como voc experimentar os diferentes instrumentos de corda.

Melody em Cordas Resumo Exerccio 2 Neste exerccio, voc vai continuar a adicionar vrias melodias de instrumentos de cordas de uma faixa de fundo. 1. Clique e consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui . Esta uma verso do ambiente e se voc quiser uma verso mais intimista seca clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI em seu sequencer ou programa de notao carregar os respectivos instrumentos de GPO. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque o instrumento de corda (s) em GPO. 5. Tente manter a sua melodia de String Resumo Exerccio 1 acima e criar unssonos (ui.e. VLNs / Violoncelos ect), oitavas e oitavas duplas, conforme descrito nas aulas. No caso de oitavas duplas, se necessrio, o uso Pontuao n 32 como uma referncia. Nota: Aqui esto alguns exemplos possveis usando vrios instrumentos de cordas: violinos e violas exemplo , violinos e violoncelos Exemplo e violas e violoncelos Exemplo . Nota: Se por algum motivo seu contedo meldico contm questes variam em certos casos, tente as seguintes verses transpostas: arquivo MIDI , Wet MP3 faixa de fundo , seco MP3 faixa de fundo , exemplo possvel faixa (nota, os MIDI so otimizados para sequenciadores, no entanto problemas de equilbrio pode variar de sistema para sistema)

Captulo II MELODY Parte 2 - Melody no Wood-vento Notas de Aula: Nesta lio vamos comear a nossa discusso sobre a melodia dos instrumentos Woodvento. instrumentos Wood-vento tem mais diversidade em tom colo r , mais do que qualquer outro grupo de instrumentos na orquestra.

Professor Belkin Notas : No h em fato um bom argumento a ser feito que a WW no so um grupo em tudo, mas sim, trs (obos e fagotes contando como um - palheta dupla - a famlia, com o chifre Ingls como intermedirio). Ao contrrio das cordas, sopros no se comportam de forma semelhante a um outro em vrios registos. Por exemplo, flautas ficar mais suave medida que ficam mais baixas, enquanto obos / fagotes ficar mais alto. Esta diversidade de cor e de registro a principal causa da dificuldade em escrever bem para ventos. O iniciante aconselhado a pensar em cada instrumento de sopro como realmente trs em um: um instrumento de alta, um mdio e um baixo. Embora as transies entre registos so, naturalmente, no realmente to drstico, combinaes de instrumentos de sopro com as outras e com outras famlias de trabalho diferente dependendo registo. Por exemplo, a melodia da flauta baixo requer um acompanhamento diferente de uma melodia alto flauta. Esta tambm a razo por que realmente mais fcil de marcar uma seo de sopros maior do que um menor: Quando os auxiliares esto disponveis, a gama disponvel em qualquer DADO TIMBRE homognea muito aumentada. Um acorde marcou para alto flauta, piccolo e flautas regulares ir apresentar menos problemas de mistura e equilbrio de um marcou para duas flautas e dois obos. Entre todos os instrumentos de sopro, o obo um dos mais propensos a causar problemas para o novato. um natural "prima donna" e, apesar de seu carter meldico pode ser maravilhoso na melodia certa, no se misturam facilmente com a maioria dos outros timbres da orquestra (exceo: obos mistura muito bem com suaves, trombetas suaves).

A escolha dos instrumentos para a melodia caracterstica e expressiva baseado em suas qualidades distintivas, discutidas minuciosamente no captulo anterior. Em grande medida, a questo deixada para o orchestrators prprio gosto pessoal. Somente os melhores mtodos de usar a madeira de vento em unssono ou oitavas, e distribuir uma melodia em teras, sextas e intervalos mistos, do ponto de vista da ressonncia eo tom de qualidade ser indicado nesta seo do trabalho. Exemplos do uso de solo de madeira de vento podem ser encontrados em qualquer pontuao, a seguir, so exemplos tpicos: Exemplos de solo de madeira vento:

1) Piccolo: Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 36. O czar Sultan, Seo 216 - melodia Piccolo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: srvio Fantasia, Seo C. Snegourotchka , Seo 54.

2 ) Flauta:

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 37 . Sheherazade , quarto movimento , antes Seo A - melodia da flauta no registo inferior.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: O Czar Su ltan, Seo 216. Antar , Seo 4. Servlia , Seo 80. Snegourotchkar , Seo 79, 183. Um Conto de Fadas , Seo L. A noite de Natal , Seo 163.

Flute (double tonguing) No. 38 . Sheherazade, Seo 240 - lngua vibrao da flauta.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Pan Voyevoda , . Seo 72 Sheherazade , 4 Movimento aps Seo V.

3 ) Flauta Baixo :

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 39. Legend of Kitesh, Seo 44 - Flauta melodia.

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4 ) Obo : Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 40 Sheherazade , segundo o movimento, Seco A - melodia Obo .

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No. 41. Snegourotchka , Seo 50 - Oboe melodia.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N o 42.. O Galo de Ouro , Seo 57 - Oboe melodia

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 43. O Galo de Ouro , Seo 97 - Oboe melodia.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: A noite de maio, . Act III, Seo Kk Snegourotchka ., Seo 112239 Noiva do Tzar , Seo 108 (cf. Ex 284.).

5 ) Corne Ingls : Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 44 Espanhol Capriccio , Seo E - Corne Ingls melodia.

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No. 45b. Exemplo Extra: Tchaikovsky, Dana do Reed Pipes - Corne Ingls melodia. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: No. 45. O Galo de Ouro , Seo 61 - . Corne Ingls melodia Snegourotchka , Seo 97 e 283

6 ) Pequeno (E b ) Clarinete : Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 46 Mlada , Act II Seo 33 e 37 - Eb Clarinete melodia. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

7 ) Clarinete : Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: cf. No. 8. Snegourotchka , Seo 231 - melodia clarinete.

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cf. No. 43 . O Galo de Ouro , Seo 97 (4 medida) - melodia Clarinete em registo mais baixo.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . cf n 8 Snegourotchka ., Seo 231 srvio Fantasia , Seo G. Capricho Espanhol , Seo A. Snegourotchka ., Sees 90, 99, 224 227 Um Conto de Fadas , Seo M. A czar Noiva , Seo 50 e 203. O Galo de Ouro , Seo 97.

8 ) Clarinete baixo :

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 47. Snegourotchka , Seo 243 - clarinete baixo.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 4 8 . Tchaikovsky, O Quebra-Nozes, Dana da fada aucarada - Clarinete Baixo melodia. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

9 ) Fagote : Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: . No. 49 Vera Scheloga , Seo 36 - fagote melodia.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 50. O Galo de Ouro , Seo 249 - Fagote melodia.

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No. 51. Tchaikovsky, O Quebra-Nozes, Arabian Dance - fagote melodia.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao . cf-No. 40 Sheherazade , segundo o movimento, Seco A - fagote melodiacontra Obo.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Antar, Seo 59 (cf. Ex 78 tambm.).

10 ) Duplo Fagote (Contrafagote) : Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: cf. No. 10 (51b). The Legend of the City Invisvel de Kitesh - Duplo Fagote e Contrabaixo solo.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao cf. No. 21 (51c) A lenda da cidade invisvel de Kitesh - fagote Duplo solo.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesh , antes Seo 84 e Seo 289 A ordem normal dos instrumentos de sopro de madeira e que produz a ressonncia mais natural o seguinte: flautas, obos, clarinetes, fagotes (a ordem usada nos escores totais de orquestra). Partida desta ordem natural, por exemplo, colocando acima fagotes e obos, clarinetes e flautas abaixo obos e clarinetes, e especialmente abaixo dos fagotes, cria um tom rebuscado, no natural, til, no entanto, em certos casos, para atingir certos efeitos especiais. Eu no aconselho o aluno a fazer um uso muito livre deste processo.Professor Belkin Comentrios: Pode-se tambm deixar de fora os obos deste grupo "normal" sem nenhum problema, no sentido de que as flautas, clarinetes, fagotes e s produzir ressonncia perfeitamente satisfatrio. Como mencionado acima, o obo o instrumento mais duro do grupo de usar bem. Captulo II MELODY Parte 2 - Unison & Oitavas no Wood-vento Notas de Aula: Nesta lio vamos continuar a nossa discusso de Melody no Wood-vento. Ns tambm mergulhar em unssono e oitavas em melodia madeira vento. Como mencionado na lio anterior, os instrumentos de madeira de vento tm mais diversidade na cor tom do que qualquer outro grupo de instrumentos na orquestra

Combinaes em unssono.

A combinao de dois instrumentos de madeira diferentes em unssono vento produz as seguintes qualidades de tom: a) flauta

e Oboe Uma qualidade mais ampla do que a da flauta, mais doce do que a do obo. Jogado suavemente, a flauta vai predominar no baixo, o obo no registo superior.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 52. Snegourotchka, Seo 113 - Flauta e Obo em unssono. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

b) Flauta

e Clarinete

A qualidade mais completa do que a flauta, mais maante do que o clarinete. A flauta vai predominar na parte inferior, o clarinete no registo superior.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 53. Legend of Kitesh, Seo 330 e tambm 339 e 342 - flauta e clarinete em unssono. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao H tambm verses do instrumento e cheio c) Obo

e Clarinete A qualidade mais completa do que a de qualquer instrumento ouvidas separadamente. O tom escuro, nasal do obo vai prevalecer no registo baixo, o brilhante, "peito" qualidade do clarinete na alta bssola.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 54. Snegourotchka, Seo 115 - Obo e Clarinete em unssono. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesh, Seo 68, 70 e 84-2 obos e 3 Clarinetes em unssono (Ex. 199-201). Snegourotchka, Seo 19.

d) Flauta

e Obo

e Clarinete

Muito completo em qualidade. A flauta predomina no registo baixo, o obo no meio, eo clarinete na alta bssola. Referncias: Mlada, Ato I, Seo 1. * Sadko, Seo 58-2 flautas, 2 obos e um clarinete Eb em unssono.

e) fagote

e clarinete

qualidade muito cheio. O carter sombrio do clarinete prevalece no registo inferior, a qualidade doentia do fagote na superior. Referncias: . Mlada, Act II, aps a Seo 49 f) Fagote

e Obo

g) fagote

e flauta

As combinaes de f) e g) acima, bem como Clarinete e Fagote e Obo, bem como fagote e clarinete e flauta so raramente encontrados, exceto em certas tutti orquestral, onde produzem aumento da ressonncia, sem criar uma atmosfera fresca. Mas, em tais combinaes, o leque de que praticamente restrito aos limites da terceira oitava, as notas baixas da flauta vai predominar no tero inferior do repertrio, e as notas mais altas do fagote no tero mdio. O clarinete, fraco na bssola do meio no vai ficar fora proeminente nesta combinao particular. h) fagote

e clarinete

e obo

e flauta

Esta combinao igualmente raro. A cor rico, e difcil de definir em palavras. A tonalidade de cada instrumento ser separada das outras, mais ou menos da forma detalhada acima.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 55. Snegourotchka, Seo 301 - Flauta e Obo e Clarinete e Fagote em unssono. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: A noite de maio, Act III, Seo Qqq. * Russian Easter Fete, o comeo.

O processo de combinao de dois ou mais qualidades de tom unssono, enquanto conferem a msica com maior ressonncia, doura e poder, possui a desvantagem de limitar a variedade de cores e de expresso. Timbres individuais perder suas caractersticas quando associada a outros. Por isso essas combinaes devem ser manuseados com extremo cuidado. Frases ou melodias que exigem diversidade de expresso por si s deveria ser confiada a instrumentos solistas de timbres simples. O mesmo se aplica para o acoplamento de dois instrumentos do mesmo tipo, como 2 flautas, 2 obos, 2 clarinetes, 2 fagotes. A qualidade do som vai perder nada de sua individualidade, e vai ganhar no poder, mas a sua capacidade de expresso ser diminudo em conformidade. Um instrumento goza de maior independncia e liberdade quando usado como um solo do que quando ele dobrado. O uso de duplicao e mistos timbres naturalmente mais freqentes em voz alta passagens do que nos moles, tambm onde a expresso ea cor amplo e no individual ou de carter ntimo. Professor Belkin Comentrios: duplicao Melodic do mesmo instrumento no unssono, por exemplo, 2 flautas em unssono no d realmente novo timbre, e facilmente soa fora de sintonia (dois instrumentos no so suficientes para criar o "efeito coro" visto em uma seo de cordas). O resultado tambm no muito mais alto do que um instrumento, eo efeito de um sopro solo como uma "voz ntima" na orquestra est perdido. O uso excessivo deste tipo de duplicao um erro de iniciante comum e melhor evitar. Observe o que estamos aqui referindo-se a uma melodia dobrou em apenas

dois instrumentos do mesmo tipo.Combinao de, digamos, 2 flautas com uma seo de violinos bastante comum: O objetivo aqui no o timbre da flauta em si, mas sim para suavizar o som de violino. Duplicao de sopros no unssono com mais de dois do mesmo instrumento, por exemplo, quatro clarinetes em unssono, s vezes til quando um som rstico bastante grosseira desejada. Claro que a banda marcando esta prtica bastante comum.

que eu no posso deixar de mencionar como muito Eu no gosto do mtodo de duplicao de toda a madeira de vento, a fim de equilibrar um grupo de cordas, reforado de toda razo, de "adequar o sempre dimenses das salas de concerto de crescimento. Estou convencido de que, artisticamente falando, um limite deve ser definido para o tamanho de ambos sala de concerto e orquestra. A msica realizada neste super concertos devem ser especialmente composto sobre um plano da sua prpria - um sujeito, que no pode ser aqui considerados.

Combinaes em oitavas. Quando a melodia confiada a dois instrumentos de madeira de vento em oitavas, o arranjo habitual produzir ressonncia natural :

A combinao de flauta e fagote em oitavas raro em conta os registros amplamente separadas dos dois instrumentos. Desvio da ordem natural, como a colocao do fagote acima do clarinete ou obo, o clarinete acima do obo ou flauta, etc, cria uma ressonncia natural ocasionado pela confuso de registros, o instrumento de menor bssola jogar em seu registro agudo e vice- versa . A falta de bom relacionamento entre as diferentes qualidades de tom torna-se ento evidente. Professor Belkin Comentrios: O ombination meldica de alta flauta e fagote alta, dobrou em duas oitavas de distncia, sem nada no meio, um dos favoritos de Mozart. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 56 Espanhol Capriccio, Seo O - flautas e obos em oitavas .

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. No. 57 Snegourotchka , Seo 254 - Flautas e chifre Ingls em oitavas.

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. No. 58 Sheherazade , terceiro movimento, Seo E - flautas e clarinetes em oitavas.

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. No. 59 Vera Scheloga, Seo 30 - clarinetes e fagotes em oitavas.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Da mesma forma qualquer nmero de exemplos nas dezenas de muitos compositores. Outras Referncias: Pan Voyevoda, Seo 132 - flautas e clarinetes em oitavas. czar Sultan, Seo 39 - flautas e clarinetes em oitavas. O uso de dois instrumentos da mesma cor em oitavas, por exemplo, duas flautas, dois clarinetes e dois fagotes, etc, se no exatamente a ser evitado certamente no para ser recomendado, como os instrumentos, tocando em diferentes registros no correspondem com uma o outro. No entanto, este mtodo pode ser empregada com segurana quando os instrumentos de cordas, areo ou pizzicato o dobro dos dois membros da madeira de vento, e, especialmente, a bssola do meio. O processo mais satisfatrio para as notas repetidas ou passagens sustentadas. Professor Belkin Comentrios: Esta duplicao mais "neutro" soar, j que h pouca variedade tmbrica.Com acompanhamento discreto, ele pode ser bastante til em algumas ocasies. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 60. MLDA, Act III. antes Seo 44 - obos e corno Ingls em oitavas.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: cf Exemplo 21 - Legend of Kitesh, Seo 240 - . fagotes e fagotes duplas em oitavas cf Exemplo 15 - Snegourotchka , Seo 5 - Piccolo e Flautas em oitavas. cf Exemplo 36: Czar Saltan, Seo 216 - Piccolo e flautas em oitavas. Noiva do Czar, Seo 133 - Piccolo e flautas . na oitavas Sadko , aps a Seo 59, Eb clarinete e clarinete Bb em oitavas. Como nas cordas, por isso, a madeira-vento aconselhvel dobrar em oitavas qualquer melodia situado na bssola extremamente alta ou baixa; uma oitava abaixo, no primeiro caso, uma oitava acima, no segundo. Assim, o piccolo ser duplicado pela flauta, obo e clarinete baixo uma oitava, a dupla fagote ser duplicado pelo fagote, clarinete ou clarinete baixo uma oitava acima. Professor Belkin Comentrios: Este porque a percepo campo em condies extremas mais difcil do que no meio registar.

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No. 61. Mlada *, Act II, Dana Litunia, Seo 32 - Piccolo e Clarinete Eb em oitavas .

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No. 62. Servlia, Seo 168 - 2 flautas e Obo em unssono jogando uma oitava acima de 2 clarinetes e chifre Ingls.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 63. Noiva do Czar, Seo 120 - 3 flautas e Obo jogando uma oitava acima de uma combinao de dois clarinetes e um fagote e um chifre Ingls.

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Outras referncias: Czar Saltan * Artigo 39 - Piccolo e Obo em oitavas. Sadko , Seo 150 - Piccolo e Clarinete Eb em oitavas. Pan Voyevoda, Seo 134 - Clarinete e Obo jogando uma oitava acima de um clarinete e Chifre Ingls. Mlada , Act III, Seo 41 - Flauta e Contrabaixo Flautas . jogando uma oitava acima de um clarinete e clarinete baixo * qualidades mistos de tom pode ser empregada na duplicao de oitavas, as observaes acima ainda segurando bem.

Dobrar em dois, trs e quatro oitavas. Nesses casos, o aluno deve seguir as regras acima mencionadas, e deve tomar cuidado para no infringir a ordem natural:

Timbres mistos podem tambm ser empregues. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 64. Espanhol Capriccio, Seo P - Melody em 4 oitavas: Piccolo dobrou a oitava acima de 2 flautas, que se dobrou uma oitava acima de 2 obos e clarinete, que se dobrou acima do fagote.

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No. 65. Antar, primeira verso, o terceiro movimento, o incio - Piccolo e 2 flautas dobrou a oitava acima de 2 flautas e dois clarinetes, que se dobrou uma oitava acima do fagote.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao * Aqui est um Ventos somente verso MP3 de No. 65 Antar: Clique aqui . http://www.northernsounds.com/forum/...ntar-winds.mp3 No. . 66 Sheherazade, terceiro movimento, Seco G - Piccolo dobrou a oitava acima Clarinete I, que o dobro de uma oitava acima Clarinete II. Professor Belkin Comentrios: Esses exemplos ilustram o uso do sopro como um coro reunido, ao invs de como solistas. Na verdade, existem vrios sons interessantes, assim, disposio, no entanto deve-se lembrar que quanto mais cores se combina ao mesmo tempo, menos efeito que eles tm depois. Uma das mais simples, mas profunda, os princpios de orquestrao de Mozart : um instrumento de sopro com um solo importante, muitas vezes vai descansar um pouco antes, ento a entrada da nova cor permanece fresco. Esta uma razo importante para evitar o uso excessivo de sons dobrou em geral. O Gro-Mestre de duplicaes vento heterogneos Wagner.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Noiva do Czar . Seo 141 - Melody em 3 oitavas Legend of Kitesh, . Seo 212-2 Clarinetes Duplo uma oitava acima de um clarinete baixo, que o dobro de uma oitava acima do fagote Duplo Mlada , Act III, aps Seo 42 - Flauta dobrou uma oitava acima do Obo, que o dobro de uma oitava acima do Corno Ingls. Exemplos de melodia duplicou em cinco oitavas so extremamente raras, em tais casos, as cadeias de participar no processo.

Melody no Wood-vento: Trs e Quatro Octave Deslocamento Exerccio 1. Clique e consulte a pontuao de fundo. 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui .Esta uma verso do ambiente e se voc quiser um secador, a verso mais intimista, clique aqui. 2. Carregar o arquivo MIDI Trs ou Quatro Octave em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 3. Recriar a sua melodia usada para 3 e 4 de deslocamento oitava em cordas para as estruturas especificadas (ordem natural) descritas nesta pgina utilizando ventos. Se necessrio, olhar para alguns dos exemplos de RK para orientao. Nota: Aqui apenas um exemplo possvel, usando vrios instrumentos de cordas. Para o exemplo de teste clique aqui .

Melody em teras e sextas. Progresso meldica em teras e sextas exige qualquer um dos dois instrumentos da mesma cor (2 flautas, 2 obos, 2 clarinetes, 2 fagotes) ou instrumentos de diferentes cores na ordem normal de registo:

Se esta ordem invertida, e. g . Oboe com Flauta em 3as e 6as abaixo, Clarinete com Flauta em 3as e 6as abaixo, ou fagote com Clarinete em 3as e 6as abaixo, uma ressonncia tenso e forado criado. Para progresses em teros, o melhor mtodo, do ponto de vista da igualdade de tom a utilizao de instrumentos do mesmo tipo em pares, por progresses em instrumentos sextas de tipos diferentes so mais adequados, mas ambos os cursos so bons e teis: podem tambm ser empregado para progresses em teras e sextas, ou teras, quintas e sextas misturados, como por exemplo: o professor Belkin Comentrios: O uso de flautas na teros dobrou duas oitavas inferiores em fagotes em teros freqentemente encontrado em Sibelius.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 67 Espanhol Capriccio, antes V - various madeira vento em teras e sextas . Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

* Aqui est um Ventos somente verso MP3 de No. 67 Espanhol

Referncias: Legend of Kitesh, Seo 24 - . diferentes instrumentos de sopro, por sua vez A Noite de maio , Act III, Seo G - Clarinetes jogando em teros . Sadko, Seo 279-280 - . Flautas jogando em teros Servlia, Seo 228 - Flautas jogando em teros. O Galo de Ouro, Seo 232 - . 2 flautas jogando um terceiro acima de 2 obos Sadko, Seo 279-280 - Toda a madeira de vento, por sua vez, timbres simples. Quando o dobro peas em curso teros ou sextos, o mtodo seguinte aconselhvel:

No caso de triplicar o seguinte arranjo pode ser adoptado:

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 68. noite de Natal, a Seo 187 - Obo e Clarinete jogar em terceiro com outro obo e clarinete. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesh, Seo 202-203 - . Diferentes timbres mistos

GPO Exerccio - Melody no Wood-vento: Teros e sextos Exerccio 1. Consulte a pontuao de fundo ea partitura da melodia . Para a pontuao de fundo cliqueaqui . Para a partitura da melodia clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Esta uma verso do ambiente e se voc quiser um secador, a verso mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Pegue o dado melodia e harmoniz-la de acordo com as explicaes na seo acima usando vrios combonations vento em 3as e 6as eo mesmo valor rhyhtmic como a melodia inicial "Melody em teras e sextas." Sinta-se livre para experimentar com registo e ornamentao. Use referncias, se necessrio, sob este tpico. Aqui apenas um exemplo possvel . Teras e sextas juntos.

Para alm da distribuio bvia:

Existem certos mtodos complicados que envolvem duplicao:

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 69. Legend of Kitesh, Seo 35 - Oboe / Oboe + Clarinete / Clarinet + Flauta / Flute + Obo / Obo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

EXERCCIOS resumo:

Melody em Wood-vento Resumo Exerccio 1 Neste exerccio, voc vai experimentar com a adio de vrias melodias de instrumentos de madeira de vento para a faixa de fundo de harpa e cordas. 1. Clique e consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui . Tseu uma verso do ambiente e se voc quiser um secador, a verso mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI em seu sequencer ou programa de notao carregar os respectivos instrumentos de GPO. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque o instrumento de sopro (s) em GPO. 5. Percorrer as vrias combinaes de instrumentos de ventos individuais para unssonos e oitavas de acordo com as sees acima lidam com melodia na madeira de vento, combinaes em unssono e em combinao oitavas. Nota: Aqui esto alguns exemplos possveis, utilizando vrios instrumentos de madeira de vento:Flauta e Obo , 2 obos , clarinete , fagote , fagote oitava abaixo Obo ; Wood-vento nas oitavas Duplo . Tente fazer suas prprias melodias como voc experimentar os diferentes instrumentos de corda.

Melody em Cordas Resumo Exerccio 2 focando Gama Baixa Madeira-ventos Neste exerccio, voc vai experimentar com a adio de vrias melodias de instrumentos de madeira de vento de baixa de longo alcance para uma faixa de harpa, flautas e cordas de fundo. 1. Clique e consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui .Esta uma verso do ambiente e se voc quiser um secador, a verso mais intimista, clique aqui. 3. Carregar o dado arquivo MIDI em seu sequencer ou programa de notao carregar os respectivos instrumentos de GPO. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque o instrumento de madeira-wind (s) em GPO. 5. Percorrer as vrias combinaes de instrumentos de ventos individuais para unssonos e oitavas de acordo com as sees acima lidam com melodia na madeira de vento, combinaes em unssono e em combinao oitavas. Nota: Aqui esto alguns exemplos possveis usando vrios gama baixa de madeira de vento instrumentos: fagote , clarinete baixo ; Wood-vento nas oitavas Duplo .

(note, o MIDI so otimizados para sequenciadores, no entanto problemas de equilbrio pode variar de sistema para sistema)

Captulo II MELODY Parte 3 - Melody no Lato

Notas de Aula: Nesta lio vamos discutir unssonos e oitavas que dizem respeito melodia no lato.Tambm vamos discutir bronze em unssono, em oitavas, e em teras e sextas. Rimsky-Korsakov parecia usar lato principalmente como uma textura e cor, e raramente para o contedo meldico. Rimsky-Korsakov, diz o bronze, que "no tem uma ampla gama de expresso". No entanto, desde o surgimento do Jazz, msica de cinema e msica popular, lato tem tido um papel muito mais proeminente.

A escala natural, o nico que instrumentos de metal tinham sua disposio antes da inveno das vlvulas foi:

dando, em duas partes harmonia:

Com a ajuda de ritmo, estes componentes tm dado origem a toda uma srie de temas e frases nomeados fanfarras, chamadas de trompete ou floreios, melhor adaptada ao carter de instrumentos de sopro. Professor Belkin Comentrios: importante ressaltar que, mesmo agora, quando bronze so utilizados em figuras rtmicas curtas construdas em torno de algumas notas, eles sempre soar clara e vigorosa. Tais nmeros so muitas vezes ritmicamente duplicado por percusso. Em geral, os motivos rtmicos soar bem em lato, devido ao seu ataque ntido. (O chifre no registo inferior uma exceo.

na msica moderna, graas introduo de vlvulas, esta escala agora possvel em todas as chaves para cada instrumento de bronze cromtica, sem que seja necessrio alterar a chave, ea adio de um Algumas notas estrangeiras para a escala natural tem enriquecido as possibilidades de estes floreios e fanfarras, e dotou-as com maior variedade de expresso. Estas frases, ou como solos, ou em duas ou trs partes, cair especialmente para o lote das trombetas e chifres ., mas eles tambm podem ser dadas para os trombones Os completa, clara, tocando notas do registro mdio e superior de buzinas e trombetas so mais adequados para figuras desta descrio. Professor Belkin Comentrios: O trombone aparece um pouco mais raramente sozinho como um instrumento solo; trombones tendem a ser "animais de rebanho" Uma melodia calma, dobrou no unssono com 3 ou 4 trombones, pode ter um carter muito nobre..

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No. 70. Maro para o Quebra-Nozes, de Tchaikovsky Petr

3 Trompetes

4 Horns

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao [Nota: Este substitui Legend of Kitesh, Seo 68 do texto original.] Outras referncias: Servlia, Seo 20 - . Trombetas A noite de Natal, a Seo 82 - . Horn, Trombetas Verra Scheloga, no incio de Overture, e aps a seo 85 - Horn, Trombetas. Ivan, o Terrvel, Act III. Seo 3 - Cornet . Snegourotchka, Seo 155 - Trombetas. Pan Voyevoda,Seo 191 - . 2 Trombones, Trompete * O Galo de Ouro, Seo 20 - 2 Trompas e Trompetes em unssono, com chifres jogando uma oitava abaixo (cf. . adiante) Aps figuras alarde, as melodias mais adequadas para a qualidade de bronze so aqueles de carter diatnica no modulada, estimulando e triunfante na chave principal, escuro e sombrio no menor. Professor Belkin Comentrios: Mais uma vez, o legado do natural instrumentos de sopro. Tal escrita ainda tem seus usos.

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. No. 71 Sadko, Seo 342 - Trompete

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. No. 72 Snegourotchka, Seo 71 - Trumpet

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: cf. Exemplo 44: Espanhol Capriccio, Seo E - Uso alternativo no Corno de notas abertas e parou Sadko, antes Seo 181 - . Trombones Russian Easter Fete, Seo M - . Trombone Ivan, o Terrvel, Ato II, antes Seo 17 - Baixo trompete e trs chifres um pouco mais adiante ; Mlada, Ato II, Seo 33 - Baixo trompete (cf.Example 46). O tom genial e potica do chifre nos de piano passagens proporciona maior alcance na escolha de pode ser confiada a este instrumento. Professor Belkin Comentrios: Um ponto importante: o principal papel meldico do chifre como um instrumento de alto / tenor, no como um soprano ou um baixo (erros de principiante muito comum).

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No. 73. Antar , Seo 40 - Chifre (piano) Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: A noite de maio, Overture, Seo 13. A noite de Natal, Seo 1. Snegourotchka, Seo 86.

Melodias que envolvem a escrita cromtica ou enharmonic so muito menos adequado para o carter de instrumentos de sopro. No obstante tais melodias podem s vezes ser colocado eo bronze, como na msica de Wagner, e as modernas realistas italianos, que no entanto, levam o processo ao extremo.Frases Vigonrous na forma de uma fanfarra, embora introduzindo notas cromticas parecer singularmente bonito no lato. Professor Belkin Comentrios: Apesar de lato so agora usados muito comumente em melodias cromticas, o que faz ficar difcil para eles melodia cromtica com grandes saltos. (Saltos ocasionais de uma oitava ou um quinto so um pouco mais fcil.) O bronze de longe o pior seo de tais linhas saltitantes. Se os jogadores no so excelentes, as notas vo rachar ou no de som. Note-se tambm que o lato tem um momento particularmente difcil comear uma melodia de uma nota alta despreparados. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 74. Sheherazade , segundo o movimento, Seo D. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Como regra geral, os instrumentos de sopro tm a capacidade de expressar a paixo ou genialidade.Frases carregadas com estes sentimentos tornar-se doentio e inspida quando confidenciou ao lato.Poder energtico, livre ou restrita, simplicidade e eloquncia constituem as qualidades valiosas deste grupo. Professor Belkin Comentrios: numerosas passagens Wagner, Mahler, etc contradizer isso.

Lato em unssono, em oitavas, teras e sextas. Como, a partir da sua prpria natureza, o bronze no chamado a realizar uma grande variedade de expresso, instrumentos afins de um grupo pode ser empregue sozinho , bem como em unssono. A combinao de trs trombones ou quatro chifres em unssono freqentemente encontrou-se com e produz extrema potncia e ressonncia do tom. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 75 Sadko, Seo 305 - 3 Trombones Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Nota: forte a partir do quinto ao nono bar aps Seo 305, e tambm a partir do quinto ao nono bar aps Seo 306, os trs clarinetes jogar em unssono, a trombeta sendo marcado vez: O compositor alterou a pontuao da seguinte maneira do fortssimo, no exemplo, a primeira dessas passagens corrigido de acordo com a alterao do compositor. (Nota do Editor.)

No. 76. a noite de maio , incio do Ato III - 1, 2, 3, 4 chifres Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

. No. 77 Mlada , Ato II, dana Litunia - Horns em unssono. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao [ Nota do Editor : Este de cf. No. 61 e No. 77 substitutos do texto original]. Outras referncias: cf. N 15: Snegourotchka, Seo 5 - quatro chifres. cf. No. 70: Legend of Kitesh, final do Ato I - . 4 Horns cf. No. 77. Sheherazade , o movimento 4h, Seo. 204-3 Trombones Snegourotchka, Seo 199 - 4 Horns e duas cornetas. Sadko, Seo 175 - 1, 2, 3 trompetes.

Devido energia de ressonncia de todo o grupo, a igualdade e at mesmo gradao de tom entre a cor escura da bssola profundo ea qualidade brilhante do registo superior, o uso de instrumentos de metal do mesmo tipo em oitavas, teros ou sextas invariavelmente conduz a resultados satisfatrios. Pela mesma razo, o emprego de instrumentos de metal de diferentes tipos, dispostos de acordo com a ordem normal de registo:

igualmente bem sucedido se os instrumentos so dobradas ou no. Outro mtodo possvel, embora no to confivel, combinar chifres (acima) com trombones, exclusivamente em oitavas: Professor Belkin Comentrios: Como observa RK, o bronze no sofrem de problemas comuns a mistura de instrumentos de sopro. O principal risco por escrito lato : tristeza. Um pouco vai um longo caminho!

Marque Referncias e exemplos musicais

Outras referncias: cf. Exemplo 38: Ivan, o Terrvel, Act III. Seo 10 - Um Trombone e Trompete tocando uma oitava acima de 2 Trombones . cf. Exemplo 95: Snegourotchka, Seo 325-326 - . Trompete e Trombone tocando uma oitava alm Sadko, antes Seo 120 - . Trombetas em oitavas Sadko, Seo 5 - . 2 trompetes tocando uma oitava acima de 4 chifres Snegourotchka, Seo 222 - 2 Trombones jogando uma oitava abaixo de um Trombone e Tuba. O Galo de Ouro, Seo 125 - Trompete e Trombone tocando uma oitava de distncia.

Melody no Lato: Trs e Quatro Octave Deslocamento Exerccio 1. Clique e consulte a pontuao de fundo . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui . Durante um MP3 verso seca, se voc quer um som mais intimista clique aqui . 2. Carregar o arquivo MIDI Trs ou Quatro Octave em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 3. Use sua melodia anterior de cordas e de sopro 3-4 deslocamento oitava mas desta vez os instrumentos de bronze de uso. Uma boa referncia se necessrio seria exemplo 79 Mlada. No MIDI, opcional para usar a harpa / cordas / piccolo no apoio como ouvido no teste. Eles no so notados desde pode surgir um conflito com a sua melodia. No entanto, se voc decidir us-los e no h conflito, uma boa tcnica de GPO para emular cordas cromticas rpido usar um patch trinado meio passo. Neste caso cadeias completas trilo metade foi utilizada para a conservao de carga. Se houver um conflito simplesmente excluir as faixas ou silenciar-los. Nota: Aqui apenas um exemplo possvel, usando vrios instrumentos de cordas. Para o exemplo de teste clique aqui .

GPO Exerccio - Melody no Lato: Teros e sextos Exerccio 1. Consulte a pontuao de fundo ea partitura da melodia . Para a pontuao de fundo clique aqui . Para a partitura da melodia clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui. Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui. 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Mais uma vez, utilizar a melodia dada como uma base. Neste caso, no hesite em estender alm teras e sextas. Experincia com intervalos diferentes, tais como trtonos, quartas e / ou quintas tocando a mesma figura rtmico, a melodia, mas abaixo dela. Tente usar teras e sextas, como eles tendem a soar mais natural ou "doce". Rimsky-Korsakov no entrar em grandes detalhes com o bronze nesta rea, de modo que no h realmente muitas referncias a citar. Neste caso, F chifres provavelmente produziria uma sonoridade doce; mais do que outros instrumentos de sopro. Sinta-se livre para experimentar.

EXERCCIOS resumo:

Melody nos instrumentos de sopro - Resumo Exerccio 1 Neste exerccio, vamos nos concentrar nos grupos mais comuns ou solos de trompetes, trombones, e chifres. 1. Clique e consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui . Esta uma verso do ambiente e se voc quiser uma verso mais intimista seca clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI em seu sequencer ou programa de notao. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Carregar os respectivos instrumentos em GPO. 5. Selecione um instrumento de bronze solo de GPO e tocar sua melodia de exerccios anteriores, mais uma vez, sobre a parte superior do suporte. Sinta-se livre para adicionar vibrato ou ornamentos, se desejar para apimentar o solo. Tente o mesmo com agrupamentos em unssono, mas cuidado da dinmica, como o apoio sugere um cenrio mais intimite. Resumo 2 recomendado para maiores agrupamentos de bronze. Nota: Aqui esto alguns exemplos possveis, utilizando vrios instrumentos de madeira de vento: chifre ,Trombone , Trompete , Unison chifres . Tente fazer o seu prprio como voc experimentar os diferentes instrumentos de sopro.

Melody nos instrumentos de sopro - Resumo Exerccio 2 Neste exerccio, vamos nos concentrar nos grupos mais comuns de trompetes, trombones, e chifres. 1. Clique e consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o clique MP3 aqui . Esta uma verso do ambiente e se voc quiser uma verso mais intimista seca clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI em seu sequencer ou programa de notao. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Carregar os respectivos instrumentos em GPO. 5. Criar uma linha de harmonia com a sua melodia com 4 chifres, 2 ou 3 trompetes, 3 trombones ou de forma independente. Note-se que GPO chifre sobreposies podem ser usados para dar as seces de um pouco mais de potncia. Depois de tentar unssonos para cada grupo, tente deslocamentos de oitava. Sinta-se livre para mudar a forma como a sua melodia tocada. Por exemplo, voc pode ter uma melodia que flui, ou um com um mais Marcato sentir. Em segundo lugar, sinta-se livre para experimentar com a duplicao e combinao de diferentes grupos em unssono ou oitava. (Nota:. Os MIDI so otimizados para sequenciadores, no entanto problemas de equilbrio pode variar de sistema para sistema)

Captulo II MELODY Parte 4 - Melody em diferentes grupos de instrumentos combinados

"A msica certa desempenhado pelos instrumentos certos na hora certa na combinao certa:. que bom orquestrao" - Leonard Bernstein Notas de Aula: Nesta lio vamos discutir a combinao de vrios grupos de instrumentos. Nas lies anteriores discutimos melodia em cada um dos vrios grupos de instrumentos e neste lession vamos nos concentrar em combinaes inter-grupo. Conhecendo como os grupos de instrumentos combinar o cerne de orquestra.

Professor Belkin: Em geral, as duplicaes de inter-grupo podem ser divididos em dois tipos: aqueles em que o resultado um novo e misturado, o timbre, e aqueles em que o resultado interessante por causa da um claro contraste de timbre. RK est principalmente preocupado aqui com o primeiro, uma vez que eles so tecnicamente mais difceis de alcanar. Note tambm que essas duplicaes nunca so muito pessoais ou de carter ntimo, o efeito sempre um (relativamente) timbre mais grosso.

Melody em diferentes grupos de instrumentos. A. A combinao de vento e de bronze em unssono. A combinao de um instrumento de madeira de vento e lato produz uma ressonncia complexa, em que o tom de bronze predomina. Esta ressonncia naturalmente mais poderosa do que a de cada um dos instrumentos considerados separadamente, mas um pouco mais doce do que o instrumento de bronze sozinho. O tom das misturas de madeira de vento com a do bronze, amacia e rarefaz que, tal como no processo de combinao de dois instrumentos de madeira de vento de cor diferente. Exemplos dessa duplicao so bastante numerosos, especialmente no Forte passagens. O trompete o instrumento mais freqentemente dobrou: Trumpet + Clarinete, Trompete + Obo, Trompete + Flauta, bem como Trumpet + Clarinete + + Flauta Obo, o chifre, menos frequentemente: Chifre + clarinete, trompa + fagote. Trombones e tuba tambm pode ser duplicada: Trombone + fagote, tuba + fagote.Combinando o chifre Ingls, clarinete baixo e fagote dupla com o bronze, nos registros correspondentes, apresenta as mesmas caractersticas. Professor Belkin Comentrios: Pode-se perguntar por que algum iria dobrar um instrumento de bronze com um sopro, uma vez que o bronze quase sempre muito mais alto. O principal motivo para suavizar o timbre de bronze, para torn-lo menos agressivo.

Pontuao e exemplos musicais: Referncias: Legend of Kitesh , Seo 56 - . Trombone e Corne Ingls Mlada, Act III, antes Seo 34 - . 3 Trombones e clarinete baixo Como regra geral, a adio de um vento ou um instrumento de bronze produz um efeito legato mais fina do que quando este instrumento toca sozinho.

GPO Exerccio - Melody em grupos distintos: Lato e ventos em unssono - Exerccio 1 Neste exerccio, vamos nos concentrar na combinao de vento e de bronze em unssono. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui. 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque o bronze e instrumentos de sopro em GPO. 5. Jogue sua melodia em diferentes combinaes de instrumentos de sopro e de vento em unssono para a faixa de apoio de cordas, harpa e flautas. Referem-se aos conjuntos de regras dadas por Rimsky-Korsakov sob vento e lato combinados em unssono (seo acima) ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e instrumentos atribuem conformidade. Se necessrio, consulte a alguns dos exemplos de RK.

GPO Exerccio - Melody em grupos distintos: Lato e ventos em unssono - Exerccio 2 Este outro exerccio com foco na combinao de vento e de bronze em unssono. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque o bronze e instrumentos de sopro em GPO. 5. Jogue sua melodia em diferentes combinaes de instrumentos de sopro e de vento em unssono para a faixa de apoio de cordas, fagote e clarinete. Referem-se aos conjuntos de regras dadas por Rimsky-Korsakov sob vento e lato combinados em unssonos

(seo acima) ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Se necessrio, consulte a alguns dos exemplos de RK. Aqui esto exemplos possveis: Horn e fagote em unssono Trombone e 2 fagotes em unssono trompete com surdina e flauta em unssono B. . Combinao de vento e de bronze em oitavas Dobrar as pontas em oitavas por clarinetes, obos e flautas, muitas vezes substitui a combinao: Professor Belkin Comentrios: Como veremos mais tarde, quando se discute a harmonia nos grupos combinados, o bronze no tem representantes no maior registo. Devidamente eliminados, sopros (ao contrrio de strings) pode reforar os harmnicos dos instrumentos de metal sem soar excessivamente diferente na cor.

Isso feito quando se trata de introduzir um tom rico para a oitava superior que a trombeta no capaz de transmitir. Se um nico chifre usado, a parte superior atribudo a dois clarinetes, dois obos ou duas flautas. Mas h dois chifres, jogando a oitava abaixo em unssono, trs ou quatro instrumentos de sopro ser necessrio acima, especialmente em passagens Forte: Professor Belkin Comentrios: Isso ocorre porque os ventos, por natureza, no to alto como o bronze, eo mais alto que recebem , mais o lato se destacam.

Para dobrar uma trombeta nos trs ou quatro instrumentos de sopro oitava superior so necessrios, mas no topo registar duas flautas ser suficiente.

Instrumentos de madeira de vento no deve ser usado para dobrar um trombone na oitava acima; trombetas so mais adequados. Professor Belkin Comentrios: Ao contrrio de chifres, que podem ser consideradas instrumentos de "transio" entre sopros e metais (observe sua posio na pontuao!) , trombones no tm relaes no-bronze "famlia". Trombetas sofrer menos com este problema, provavelmente, simplesmente porque h to poucas escolhas de qualquer maneira acima do seu registo normal.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 78 Mlada, Act III, aps a Seo 25 - 2 Clarinetes + 2 Horns + Trombone com Clarinete 2 Horns + Trombone dobrando uma oitava abaixo (baixo registo) Clique no boto Play a seguir ao jogo da Pontuao

. 79 Mlada, Act III, aps a Seo 355 - geral unssono. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sheherazade , 4 Movimento, 15 bar aps Seo W - 2 flautas + 2 obos com Piccolo dobrando uma oitava acima e 2 trompetes dobrando uma oitava abaixo. Mlada, Act III, a partir de Cena III - Trombone + clarinete baixo com Tuba e Contrafagote dobrando uma oitava abaixo. Legend of Tsar Salton, Seo 228 - . 2 flautas + 2 obos com Piccolo dobrando uma oitava acima e Trumpet e Corne Ingls dobrando uma oitava abaixo Legend of Tsar Salton, antes de 180 - Obo e Clarinete em unssono, jogando um sexto alm de outro obo e clarinete, dobrou uma oitava abaixo pelos chifres. * Meno tambm deve ser feita de timbres mista (madeira e lato), em progresso em oitavas. GPO Exerccio - Melody em diferentes grupos: Lato e Ventos em oitavas - Exerccio 1 Neste exerccio, vamos nos concentrar na combinao de vento e de bronze em oitavas . 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDIou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI cliqueaqui . 4. Coloque o bronze e instrumentos de sopro em GPO. 5. Selecione um lato ou instrumentos de sopro de GPO e tocar sua melodia em diferentes combinaes de instrumentos de sopro e do vento em oitavas para a faixa de apoio.Referem-se aos conjuntos de regras dadas por Rimsky-Korsakov sob vento e lato combinados em oitavas (seo acima) ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Se necessrio, consulte a alguns dos exemplos de RK. Aqui esto dois exemplos possveis:

Solo Chifre duplicado por obo clarinete acima. Trumpet dobrou Oboe 2 flautas de maior salto registo. Isto descrito acima. A melodia comea no registo inferior, portanto, tem duas flautas e um obo acima do trompete. O obo sai quando o grande salto chega para mostrar o RK est falando com registo inferior precisando de mais de duplicao e superior apenas 2 flautas suficiente.

GPO Exerccio - Melody em grupos distintos: Lato e ventos em oitavas - Exerccio 2 Este outro exerccio com foco na combinao de vento e de bronze em oitavas. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui .

Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque o bronze e instrumentos de sopro em GPO. 5. Selecione um lato ou instrumentos de sopro de GPO e tocar sua melodia em diferentes combinaes de instrumentos de sopro e do vento em oitavas para a faixa de apoio. Referem-se aos conjuntos de regras dadas por Rimsky-Korsakov sob vento e lato combinados em oitavas (seo acima) ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Se necessrio, consulte a alguns dos exemplos de RK. Aqui est um exemplo possvel: 3 Octave Deslocar, Brass & Vento mistura

C. Combinao de cordas e sopro. In incio desta seco do trabalho que eu considero necessrio estabelecer as seguintes regras fundamentais que se aplicam igualmente a melodia, harmonia, contraponto e escrita polifnica. Todas as combinaes de cordas e madeira de vento so bons, um vento instrumento progredindo em unssono com um instrumento de corda aumenta a ressonncia do ltimo e amplifica o seu tom, enquanto que a qualidade das cordas que amacia da madeira de vento. Nessas combinaes predominar desde que as cordas que os dois "instrumentos so de igual poder, e. g : quando violinos so acoplados com um obo, fagote com um dos violoncelos. Se vrios instrumentos de sopro tocar em unssono com um grupo de cordas, este ltimo ser over-powered. Como regra geral todas as combinaes refinar as caractersticas de cada instrumento tomados separadamente, a madeira-wind a perder mais do que as cordas. Professor Belkin Comentrios: O RK entende por "refinar" aqui : ATTENUATE! Vale ressaltar que nos escores pr-clssicas, antes da formao da orquestra tornou-se padronizada, os registros mostram freqentemente conjuntos com os ventos longe superando as cordas. (Veja os livros de Adam Carse sobre a histria da orquestrao.) Duplicao em unssono. Os melhores e mais naturais so combinaes entre os instrumentos cujos registros correspondem a mais prxima:

O objecto destas combinaes : a) para obter um novo timbre de cor definida; b) para reforar a ressonncia das cordas; c) para suavizar a qualidade da madeira de vento. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 80. a noite de maio , Act III, Seo Bb - Violas e clarinete.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N 81. Sadko, Seo 311 - violinos e obo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao . No. 82 Sadko, Seo 77 - Violas e Corne Ingls.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao . 83 Sadko, Seo 123 - Violas e Corne Ingls . Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao 84. Czar Saltan , Seo 30, 10 Bar - violoncelos e violas e trs clarinetes e fagote. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: cf. Exemplo 15: Snegourotchka, Seo 5 - Violoncelos e Viola e Corne Ingls. cf. Exemplo 15: Snegourotchka, Seo 28 - Violinos I e Violinos e Violoncelos e Corne Ingls . Snegourotchka, Seo 116 - Violinos Violinos I e II e obo e clarinete. Snegourotchka, Seo 288 - Violinos Violinos I e II e obo e clarinete. Czar Saltan, Seo 30 - Violinos Violinos I e II e 2 Clarinetes. Czar Saltan, Seo 156-159 - . Violinos I (dtach) e flauta (legato) Noiva do Czar, Seo 10 - violas e violoncelo e fagote. Servlia, Seo 59 - . Violinos I (G String) e flauta Antar, 4 Movimento, Seo 63 - . violoncelos e dois fagotes Sheherazade, 3 Movimento, Seo H - Violas e Obo e Corne Ingls.

GPO Exerccio - Melody em diferentes grupos: Violinos e ventos em Unison Neste exerccio, vamos focar na combinao de violinos e ventos em unssono. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque a corda e instrumentos de sopro em GPO. 5. Tente combinar vrios grupos de sopros (mais comum) em unssono com a famlia do violino usando a mesma melodia que compus. Aqui est um exemplo possvel: Violins (con surdina) e obo

GPO Exerccio - Melody em diferentes grupos: Violas e ventos em unssono Neste exerccio, vamos nos concentrar na combinao de violas e ventos em unssono. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque a corda e instrumentos de sopro em GPO. 5. Experimente diferentes arranjos de violoncelos, em combinao com algumas das duplicaes unssono mais comuns, como Obo, chifre Ingls, Clarinete, Fagote e com a melodia que voc comps. Aqui esto dois exemplos possveis: Violas (con surdina) e Clarinete Violas (surdina con ) e Corne Ingls

GPO Exerccio - Melody em grupos distintos: Violoncelos e ventos em unssono Neste exerccio, vamos focar na combinao de cellos e ventos em unssono. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque a corda e instrumentos de sopro em GPO. 5. Experimente diferentes arranjos de violoncelos em combinao com duplicaes unssono com os instrumentos de sopro sugeridas por Rimsky-Korsakov. Sinta-se livre para experimentar (diferente violoncelo solo e vento vs sees etc.) Aqui est um exemplo possvel: Violoncelos e Ingls chifre Se voc quiser tentar outro exerccio, aqui est um exemplo semelhante com um intervalo e fagotes diferente adicionados trilha de fundo : Para a pontuao , clique aqui . Para o MP3 fundo faixa, clique aqui . verso Dry, clique aqui . Para o MIDI arquivo, clique aqui .

GPO Exerccio - Melody em diferentes grupos: Contrabaixos e ventos em unssono Neste exerccio, vamos concentrar-se na combinao de contrabaixos e ventos em unssono. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque a corda e instrumentos de sopro em GPO. 5. Experimente diferentes arranjos de basses em unssono com os instrumentos de sopro sugeridas por Rimsky-Korsakov. Sinta-se livre para experimentar (solo de baixo e vento vs sees etc) como muito baixo registo, embora incomum na melodia, tem uma textura muito interessante. Aqui esto dois exemplos possveis: contrabaixos e fagote dois baixos e Contra fagote (muito baixo registo)

Captulo II MELODY Parte 4 - Melody em diferentes grupos de instrumentos combinados (continuao)

Notas de Aula: Nesta lio vamos continuar nossa discusso sobre a combinao de vrios grupos de instrumentos. Esta lio ir concluir as lies que tratam de melodia. Aps esta lio, vamos avanar para a harmonia.

Melody em diferentes grupos de instrumentos. Peas dobrou em oitavas. Exemplos de strings em oitavas dobrou por madeira-vento tambm em oitavas so numerosos, e no necessitam de inscrio especial, so utilizados de acordo com as regras j estabelecidas. Professor Belkin Comentrios: Estas duplicaes so bastante grande, e deve ser considerada como parte de tutti escrita, onde o poder e plenitude tm precedncia sobre transparncia. Eles so necessrios s vezes, mas podem facilmente se tornar montono se super-utilizados. Como regra: quanto mais

instrumentos de dobrar a linha, a menos distinta sua personagem. Para manter o som transparente, uma possibilidade a duplicao heterofnica: em vez de dobrar exactamente, um ou mais dos instrumentos ter ligeiras simplificaes rtmicas ou ornamentaes. Por motivos tcnicos, as peas duplas graves so frequentemente simplificada desta forma, mas o princpio pode ser usado em outros lugares. claro que a linha "principal" deve ser equilibrado para dominar! Seguem-se exemplos de melodia distribudos em 1, 2, 3 e 4 oitavas:

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No. 85. Ivan, o Terrvel, Incio da Overture - Violinos e 2 Clarinetes tocando em unssono, com violas e violoncelos e dois fagotes dobrando uma oitava abaixo .

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 86. Sadko, Seo 3 - Violoncelos e clarinete baixo tocando em unssono, com contrabaixos e contrabassoon dobrando uma oitava abaixo.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: cf. Exemplo 22: Noiva do Czar, Seo 166 - Violinos I e flautas tocando em unssono, com violinos I e obos dobrando uma oitava abaixo . Sadko, Seo 166 - violoncelos e fagotes tocando em unssono, com contrabaixos e Contrabassoon dobrando uma oitava abaixo . Sadko, Seo 235 - Violas e 2 Clarinetes tocando em unssono, com contrabaixos e violoncelos de casal e 2 fagotes dobrando uma oitava abaixo. Noiva do Czar, Seo 14 - violoncelos e fagotes tocando em unssono, com contrabaixos e fagote dobrando uma oitava abaixo. Noiva do Czar, Seo 81 - Violinos I e flautas tocando em unssono, com violinos I e obos dobrando uma oitava abaixo. GPO Exerccio - Melody em diferentes grupos: Violinos e ventos em oitavas Neste exerccio, vamos nos concentrar no combinao de vento e violinos em oitavas 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui . Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque os instrumentos adequados para GPO. 5.Experincia com violinos em oitavas utilizando os respectivos instrumentos de sopro sugerida por RK que so mais adequados para esta famlia para duplicao. Tente usar violinos suaves e no-suaves. Se a melodia que voc escreveu num registo muito alto, muitas vezes, um ou dois violinos pode ser suficiente para a parte superior. Em terceiro lugar voc pode apenas querer dobrar a melodia de violino uma oitava acima com, digamos, alguma coisa da famlia da flauta. Aqui est um exemplo possvel: Violinos em oitavas duplicado por obo e flauta em oitavas em trs e quatro oitavas:

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Nenhum . 87. Bodas de Fgaro, de Mozart

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Servlia, Seo 93 - Violas e 2 obos em unssono, com violinos e flautas 3 playuing em unssono uma oitava superior, e violoncelos e dois Bassons tocando em unssono uma oitava abaixo .Professor Belkin Comentrios: Observe que, nesses casos, a nmero exato de sopro no muito importante, uma vez que o som j muito grosso. Sheherazade, 3 Movimento, Seo M Violinos II e obos em unssono, com violinos I e flautas tocando em unssono uma oitava acima, e violoncelos e Corne Ingls tocando em unssono uma oitava abaixo. Exemplos de Melody em teras e sextas:

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No . . 88 Idomeneo, de Mozart - . vrias misturas de sextos, teros e unssonos em sopros e cordas (e no apenas violinos violas, mas tambm) No. 87 e 88 substituir os ncleos originais no texto para melhor ilustrao.

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. No. 89 Servlia, Seo 125 - Cordas e sopros, em teras e sextas.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Servlia, Seo 44 - flautas e obos e clarinetes e violinos, divisi e teros. Kashtchel,Seo 90 - O mesmo necessrio prestar mais ateno aos casos em que, das duas partes em oitavas, s uma dobrado. Quando este mtodo aplicado a uma melodia no soprano registr-lo melhor permitir que a madeira de vento para progredir em oitavas, a parte inferior apenas ser duplicado por um dos grupos de cordas;

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No 90.. Sheherazade, quarto movimento, Seo L - 2 Clarinetes tocando uma oitava acima violoncelos e dois chifres em unssono .

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Czar Saltan, Seo 102 - . Piccolo e 2 flautas em unssono, com violinos e 3 Oboe tocando em unssono uma oitava superior No caso de uma melodia no baixo registar exigindo um tom suave e doce, os violoncelos e contrabaixos deve ser feito para - progresso em oitavas, o ex-duplicado por um fagote, este ltimo no dobrou em tudo: Violoncelos e Basson em unssono, com Contrabaixos jogando uma oitava abaixo. s vezes, um compositor obrigado a usar este mtodo em conta a baixssima registro do contrabaixo, especialmente se uma dupla fagote no est includo no seu plano orquestral *. * Nota: O processo de dobrar cordas e madeira de vento em oitavas ( dobrando flautas e violinos tocando uma oitava parte, dobrando obo e violoncelo tocando uma oitava de distncia, etc), muitas vezes usado pelos clssicos para obter um equilbrio de tom, no deve ser recomendado, como a qualidade do tom dos dois grupos to amplamente diferente. Como resultado da crescente tendncia para a profuso de cores, este mtodo acaba de entrar em forma novamente, principalmente entre os mais jovens compositores franceses. . (Nota do Editor) Professor Belkin Comentrios: Esta duplicao especial tambm extremamente comum quando a linha de baixo tem um carter vigoroso. Os fagotes adicionar "mordida" da linha. Note-se que o contrafagote acrescenta muito mais "rosnar" do que o fagote faz. A sua utilizao , por conseguinte, mais limitada.

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Nenhum . 91. Bodas de Fgaro , de Mozart Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

GPO Exerccio - Melody em diferentes grupos: violas, violoncelos e os ventos em oitavas Neste exerccio, vamos focar na combinao de vento, os violoncelos e violas nas oitavas. 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui . 2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui. Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque os instrumentos adequados para GPO. 5. Experimente vrias combinaes de violoncelos / violas em oitavas com os respectivos duplicao instrumento de sopro sugerida por RK. Experimente vrios patches do GPO de silenciado para senza e notar a diferena timbre .. Aqui est um exemplo possvel: violas e violoncelos ( con surdina ) oitavas dobrou com fagote e clarinete

GPO Exerccio - Violoncelos, Bases e ventos em oitavas Neste exerccio, vamos focar na combinao de vento, os violoncelos e contrabaixos em oitavas. . 1. Consulte a pontuao de fundo . Para a pontuao de fundo clique aqui .

2. Coloque o fundo da faixa MP3 no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para o Fundo da trilha MP3 clique aqui. Para uma verso seca, se voc quer um som mais intimista, clique aqui . 3. Carregar o dado arquivo MIDI ou em um programa seqenciador ou notao apoio GPO e atribuir instrumentos de acordo. Para o arquivo MIDI clique aqui . 4. Coloque os instrumentos adequados para GPO. 5. Experimente vrias combinaes de violoncelos e contrabaixos / ventos e as duplicaes sugeridas desses instrumentos. Por exemplo, voc pode ter um ou dois contrabaixos e violoncelos ou um grupo completo. Tente con surdina (silenciado) remendos, bem como senza. Aqui est um exemplo possvel: Violoncelos e Baixos + + Contrafagote fagote oitavas

D. A combinao de cordas e metais. Devido divergncia entre a qualidade de corda e de bronze tom, a combinao destes dois grupos em unssono nunca pode produzir uma mistura to perfeita como a produzida pela unio de cordas e madeira de vento. Quando uma de bronze e um progresso instrumento de cordas em unssono, cada um pode ser ouvido separadamente, mas os instrumentos de cada grupo, que pode ser combinada com a maior quantidade de sucesso so aqueles cujos registros respectivo correspondem a mais quase; Violin + Trumpet; Viola + Horn; violoncelos. + Trombones + Duplo + baixos Tuba (para grandes efeitos pesados) Professor Belkin Comentrios: Este um ponto importante: normalmente se combina cores para Blend.Relativamente poucas das combinaes mais heterogneos so eficazes. A combinao de chifres e violoncelos, freqentemente empregada, produz um bem misturado, qualidade suave de tom. Professor Belkin Comentrios: O violoncelo acrescenta pungncia ao som, o chifre acrescenta nobreza.

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No.92. O Galo de Ouro, Seo 98 - Violas con sord. + Horn.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Czar Saltan, Seo 98 - Violinos I + II + Violins Chifre E. Combinao de um dos trs grupos . A combinao dos membros dos trs grupos em unssono mais comum, a presena da madeira de vento transmitir um tom uniformemente misturado mais completa e mais. A questo de saber qual grupo vai predominar em timbre depende do nmero de instrumentos utilizados. As combinaes mais naturais, mais em geral, e aqueles em uso so:

No diagrama acima, alguns instrumentos podem ser substitudos (Fr., Clar para o obo, violoncelos para a viola, e buzina Ingls para o clarinete. Tais agrupamentos so usados de preferncia em voz alta passagens ou para um pesado de piano efeito.Professor Belkin Comentrios: Novamente, essas so consequncias graves, por passagens tutti. Eles so geralmente eficaz em proporo inversa sua quantidade. Talvez o princpio mais importante da cor orquestral : SALVAR-lo, em vez de us-lo o tempo todo! Mozart o mestre deste.

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. No.93-94 Snegourotchka, Sees 218 e 219 - Violino I + II + Violino Clarinete + Horn; Violino e Violino I + II + Clarinete + Trumpet. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

. No.95 Snegourotchka , Seo 231 - violinos, dois chifres e flauta Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . cf Snegourotchka, Seo 231 - Violoncelos e Violas e Fagote e Trombones, com Contrabaixos e fagote e tuba dobrando uma oitava abaixo . (Este foi o exemplo 95 no texto original) cf. No. . 90Sheherazade , quarto movimento, Seo U - RK Nunca mencionei isso como um exemplo cf na combinao de trs grupos (bronze / vento / cordas). Este exemplo {violoncelos / 2 chifres / 2 clarinetes} . No.96 Ivan, o Terrvel, Act III, antes Artigo 66 - clarinete baixo e Horn, com Contrabaixos e Contrabassoon e Tuba dobrando uma oitava abaixo.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Servlia, Seo 168 - . Violoncelos e trombones e clarinete baixo tocando em unssono, com violas e trombones dobrando uma oitava acima, e com contrabaixos e tubas e fagote dobrando uma oitava abaixo Pan Voyevoda, Seo 224 - Violinos e fagotes e Horn e Violino e Clarinete e Trompete em unssono (notas parou no lato) Mlada, Act III, aps a Seo 23 - . Violas e dois clarinetes e Trompete baixo em unssono Ivan, o Terrvel, Overture 4 bar aps Seo 9 - violas e violoncelos e Corne Ingls e dois clarinetes e clarinete baixo e 2 fagotes e quatro chifres em unssono (a melodia simplificada nos cornos).

Captulo III HARMONIA Parte 1 - Observaes Gerais

Notas de Aula: Neste breve lio vamos comear nossa discusso sobre harmonia. No h pontuao interativos nesta lio. As informaes fornecidas nesta lio ir definir o goundwork para as seguintes aulas que tratam de harmonia entre os vrios grupos de instrumentos. Professor Belkin Comentrios: At aqui, a discusso centrou-se na melodia, o que normalmente significa uma linha de primeiro plano. Nesta seo, duas novas situaes importantes sero examinados: harmonia pano de fundo, texturas e acordes sem linha meldica separados. Em outras palavras, pela primeira vez,

estamos a falar de orquestrar com Vrias linhas ao mesmo tempo. As questes-chave aqui so: Blend, e equilbrio. Sem mistura, a harmonia no ser ouvido como uma unidade homognea, sem equilbrio, algumas partes vai ficar fora de forma inadequada.

Gerais observaes. A arte da orquestrao exige uma distribuio bonita e bem equilibrada de acordes que formam a textura harmnica. Alm disso, a transparncia, a exactido ea pureza do movimento de cada pea so condies essenciais para que a ressonncia satisfatrio para ser obtida. Sem perfeio em ressonncia pode acumular a partir de progresso defeito de peas. Professor Belkin Comentrios: um lugar comum, mas exige repetir aqui: Sem uma base slida em harmonia, no se pode orquestrar com confiana, j que a harmonia comea com o estudo da homogneo, acordes, texturas. Os princpios deste aprendidas, enquanto que originalmente destinados para a escrita vocal, tudo se aplica igualmente bem aos instrumentos. No entanto instrumentos adicionar outros recursos tambm. Nota. H pessoas que consideram orquestrao simplesmente como a arte de selecionar os instrumentos e as qualidades de tom, acreditando que, se uma partitura orquestral no soa bem, inteiramente devido escolha de instrumentos e timbres. Mas ressonncia insatisfatria muitas vezes apenas o resultado de manuseio incorreto das peas, e tal composio continuar a soar mal qualquer escolha dos instrumentos feita. Ento, por outro lado, muitas vezes acontece que uma passagem em que os acordes so adequadamente distribudos, ea progresso de peas corretamente manuseados, vai soar to bem se jogado por cordas, madeira ou de vento de bronze. O compositor deve retratar a si mesmo a formao harmnica exato da pea que pretende orquestrar.Se, em seu esboo, existe qualquer incerteza quanto ao nmero ou movimento de peas harmnicas, ele aconselhado a resolver isso de uma vez. igualmente essencial para ele formar uma ideia clara quanto aos elementos da pea de construo e musical, e perceber a natureza exata e as limitaes dos temas, frases e idias que ele vai empregar. Cada transio de um modo de escrita harmnica para outro, de quatro partes harmonia a trs, ou de cinco partes harmonia unssono etc, devem coincidir com a introduo de uma nova idia, um novo tema ou frase, caso contrrio, o orquestrador vontade encontrar muitas dificuldades imprevistas e insupervel. Por exemplo, se, durante uma passagem escrita em quatro partes uma corda em cinco partes harmonia introduzido um instrumento novo, precisa ser adicionado para jogar neste particular, quinta parte, e esta adio pode "facilmente danificar a ressonncia da corda em questo e tornar a resoluo de uma discrdia ou a progresso correta de peas impossveis.

Nmero de harmnico peas-duplicao. Na grande maioria dos casos de harmonia escrito em quatro partes, isto no se aplica somente a cifras individuais ou uma sucesso delas, mas tambm para a formao da base de harmnica. Harmonia que primeira vista parece compreendem 5, 6, 7 e 8 partes, geralmente apenas quatro parte harmonia com peas extras adicionados. Estas adies no so nada mais do que a duplicao na oitava superior adjacente de uma ou mais das trs partes superiores que formam a harmonia original, o baixo duplicar, em apenas a oitava abaixo. Professor Belkin Comentrios: H tambm uma espcie de quatro partes escrevendo com peas adicionadas mais complexos, mas como diz RK, essas linhas extras permanecem secundrio. Mais sobre isso mais tarde ... Os diagramas a seguir ir explicar o que quero dizer: A. Fechar a parte escrita

B. Amplamente dividida parte da escrita .

Note. In amplamente espaados harmonia somente a soprano e contralto partes pode ser duplicada em oitavas.Duplicando a parte tenor deve ser evitada, o mais prximo da escrita assim produzido, e dobrando a parte de baixo cria um efeito de peso. A parte de baixo no deve misturar-se com os outros:

Professor Belkin Comentrios: Este um princpio importante, muitas vezes esquecido: Enquanto o baixo pode ser duplicada (raramente em mais de uma oitava), se as maiores cruzes oitava em outras partes do meio, a linha de baixo perde a sua clareza. sem msica, uma vez que este tipo de espaamento (necessariamente) tpico da escrita do piano. em conta a distncia entre o baixo e as trs outras partes, apenas possvel uma duplicao parcial.

Nota. Notas em unssono resultantes da duplicao correto no precisa ser evitado, pois, embora o tom em tais casos, no absolutamente uniforme, a orelha ficar satisfeito com a progresso correta das peas. Oitavas consecutivas entre as partes superiores no so permitidas:

Professor Belkin Comentrios: RK est falando aqui de bens, peas independentes, e no duplicaes orquestral. Quintos consecutivos decorrentes da duplicao das trs partes superiores movendo-se em acordes de sextos so de nenhuma importncia:

O baixo de uma inverso do acorde dominante nunca deve ser dobrado em qualquer uma das partes superiores:

Professor Belkin Comentrios: Coloque dessa forma, a regra muito radical. O princpio subjacente : ser cauteloso sobre a duplicao, tons "activos" sensveis. Eles fazem parte para a escrita inbil ou acentos momentneas. Isso se aplica tambm a outros acordes de stima e stima diminuta:

As regras da harmonia sobre sustentado e passagens pedal se aplicam com igual fora para 'escrita orquestral. No que respeita passagem e as notas auxiliares, echappees, licena considervel permitida em vias rpidas de textura

diferente:

Professor Belkin Comentrios: ... especialmente quando os timbres so variados.

Um determinado valor e seus indispensveis, em forma simplificada, pode proceder simultaneamente, como no exemplo a seguir:

Professor Belkin Comentrios: A parte contrabaixo muitas vezes simplificadas desta forma, para a facilidade de jogar, quando a linha de violoncelo muito rpido e gil. notas pedal superior e interior so mais eficazes na orquestra do que no piano ou de msica de cmara, devido a maior variedade de tom de cor:

Professor Belkin Comentrios: .... e tambm o fato de que eles sustentam.

In vol. II do presente trabalho muitos exemplos dos mtodos acima sero encontrados. Distribuio de notas em acordes. A ordem normal de sons ou a escala natural, harmnica:

pode servir como um guia para o arranjo de orquestra de cordas. Ser visto que os intervalos espaados encontram-se na parte inferior da escala, tornando-se gradualmente mais estreita como o registo superior abordado:

O baixo raramente deve ficar a uma distncia maior do que uma oitava da parte diretamente acima dele (tenor harmonia). necessrio certificar-se de que as notas harmnicas no faltam nas partes superiores: Devem ser evitadas:

Professor Belkin Comentrios: Isto serve principalmente para Blend. Lacunas grandes incentivar o ouvido para ouvir o resultado como planos separados de tom. O uso de sextos nas partes superiores, ea prtica de dobrar a nota superior em oitavas s vezes so mtodos eficazes:

Quando progresso correcta aumenta a distncia entre as notas de topo e de fundo das partes superiores, isto no importa:

Mas seria distictly ruim para preencher o segundo acorde assim:

Da segue-se que a distribuio das partes intermdias uma questo de grande importncia. Nada pior do que escrever cifras, as partes superior e inferior da qual esto separados por intervalos de largura, vazio, especialmente em Forte passagens; no de piano tais passagens de distribuio pode ser possvel. Progresso em movimento contrrio, as partes superiores e inferiores divergentes por graus origina a adio gradual de peas adicionais que ocupam o registo do meio:

Quando as vozes convergem, as partes centrais so eliminados um por um:

Professor Belkin Comentrios: Isso muitas vezes uma armadilha para iniciantes orquestrando msica de piano, uma vez que este tipo de espaamento (necessariamente) tpico da escrita piano.

Captulo III HARMONIA

Parte 2 - corda Harmony

Notas de aula: Nesta aula discutimos a harmonia no que se refere aos instrumentos de cordas. Professor Belkin: Cordas harmonia o mais fcil de escrever e de equilbrio, e, portanto, constitui o "core" da orquestrao clssica.

uma regra incontestvel de que a ressonncia de diferentes partes harmnicas devem ser igualmente equilibrada, mas este equilbrio ser menos perceptvel em acordes agudos curtos do que aqueles que esto conectados e sustentado. Ambos estes processos sero estudadas separadamente. No primeiro caso, a fim de aumentar o nmero de peas do harmnico, cada instrumento no grupo cadeia pode ser fornecida com notas duplas ou cordas de trs e de quatro notas. No segundo caso, os recursos so limitados notas duplas unis, ou pela diviso de peas. A. Acordes curtos. Acordes de trs ou quatro notas s podem ser executados rapidamente sobre as cordas. Nota. verdade que as duas notas superiores de uma corda pode ser sustentada e realizou um longo perodo de tempo, o que, no entanto, envolve complicaes e sero considerados posteriormente. Acordes curtos, Arco, apenas soar bem quando jogou forte (sf), e quando eles podem ser apoiados por instrumentos de sopro. Na execuo de notas duplas e acordes de trs e quatro notas sobre as cordas, equilbrio, distribuio perfeita de tom, e correta progresso de peas so de menor importncia. O que deve ser considerado antes de tudo a ressonncia das prprias cordas, e o grau de facilidade com que eles podem ser reproduzidos. Aqueles que compreendem notas sobre as cordas de tripa so os mais poderosos. Acordes tocados em vrias cordas so geralmente atribudos ao primeiro e segundo violinos e violas, as diferentes notas sendo dividido entre eles de acordo com a facilidade de execuo e as demandas de ressonncia. Por conta de seu baixo registrar o violoncelo raramente chamado para tocar os acordes em trs ou quatro cordas, e geralmente atribudo a nota mais baixa do acorde na companhia com o contrabaixo. Acordes no ltimo instrumento ainda mais incomum, mas pode fornecer a oitava em uma seqncia de descobertas. Professor Belkin Comentrio: Esses acordes so usados para o acento. Eles tambm exigem um momento para o jogador entrar em posio e, portanto, no pode ser jogado muito rpido. Por exemplo, uma corrida nota 16 no pode perfeitamente terminar em uma corda parada qudruplo.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

N 97. Snegourotchka , Seo 171 , cf. Tambm antes de a Seo 140 e antes Seo 200. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Capriccio espanhol, antes de V. (. cf. Ex 67) . Sheherazade, segundo o movimento P (.. cf. Ex 19) . No. . 98 czar Salton , Seo 135; cf. Tambm antes de a Seo 141 e antes Seo 182.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Isolado acordes podem ser adicionados a uma figura melodia na parte superior, acentuando, sforzando,certos momentos rtmicos. No. . 99 Snegourotchka , antes Seo 126 , cf. tambm a Seo 326.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao B. sustentada e acordes tremolando. acordes sustentados por um perodo de tempo mais curto ou mais longo, ou tremolando passagens, muitas vezes usado como um substituto, a demanda equilbrio perfeito de tom. Tomando como certo que os diferentes membros do grupo de cordas so iguais em poder, as peas que esto sendo escritos de acordo com a ordem habitual de registo, ( cf . cap. I),

patente que a passagem em estreita harmonia de quatro partes, com o baixo em oitavas tambm ser uniformemente ressonante. Professor Belkin Comentrio: Este o arranjo normal, de longe, a mais frequente. Quando necessrio apresentar notas para preencher o cadastro meio vazio, as partes superiores, sendo mais distante do baixo , notas repetidas sobre os violinos e violas devem ser usados, ou em ambos os instrumentos juntos. O mtodo de separao de cadeias, a qual por vezes adoptada, deve ser evitado, em tais casos, tal como certas partes da corda ser dividida e outros no, mas, por outro lado, se uma passagem de seis e sete partes de harmonia ser escrito inteiramente para cordas divididos da mesma forma, o balano de tonalidade ser completamente satisfatrio, por exemplo,

Professor Belkin Comentrios: muito comum ter as violas divididas, enquanto as outras sees no so.O ouvido parece aceitar isso, porque ele "escondido" no meio da textura. cordas totalmente divididas so freqentemente encontrados em Debussy, eo resultado etreo e refinado. Se a harmonia em trs partes superiores, assim, reforada, est escrito para cordas divididas, dos violoncelos e contrabaixos, jogando no divisi vai provar um pouco pesado, o tom deve ser facilitado, seja pela marcao das peas para baixo ou para reduzir o nmero de jogadores. No caso de cifras sustentada ou forte tremolando em duas cadeias, a progresso das peas no sempre de acordo com a norma, os intervalos escolhidos sendo aqueles que so mais fceis de executar. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 100. A noite de Natal, a Seo 161 - divisi completa

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No. 101. noite de Natal, a Seo 210 - Violas div / Violoncelos. div. - 4 parte harmonia. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

. No. 102 Snegourotchka , Seo 187-188 - Quatro Harmony Parte, Violins 1, 2 violinos, violas e violoncelos Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Snegourotchka, Seo 243-4 Solo Violoncelos divisi Sheherazade, segundo Beginning movimento - 4 D. Bass. soli div. (Cf. Ex 40.). a noiva do czares, Seo 179 -. acordes em todas as cordas (. cf. Ex 243) No. 103. The Legend of Kitesh , Seo 8 - Base Harmnica nas cordas

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . The Legend of Kitesh, Seo 240 - (. cf. Ex 21) . The Legend of Kitesh - base harmnica nas cordas No. 104. The Cockeral de Ouro , Seo 4 - Base nas cordas

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . O Galo de Ouro, Seo 125 - ritmo Ondulatria nas cordas como base harmnica (. cf. Ex 271) Em uma forte ou sfp acorde, se uma ou duas das notas superiores realizado, seja mantida ou tremolando, o equilbrio de tom ainda deve ser mantida, como no exemplo a seguir:

Captulo III HARMONIA Parte 3 - Harmonia Wood-vento

Notas de aula: Nesta aula discutimos a harmonia nos instrumentos de madeira de vento. Ns estabeleceu os princpios gerais de harmonia nos captulos anteriores que discutem o processo de orquestrar com vrias linhas ao mesmo tempo. No h pontuao interativos nesta lio. As informaes fornecidas nesta lio ir definir as bases para as seguintes lies que tratam de harmonia entre os instrumentos de madeira de vento.

Harmonia Wood-vento. Antes de iniciarem esta parte do trabalho que eu gostaria de lembrar ao leitor dos princpios gerais estabelecidos no incio do captulo. textura harmnica, composto por acordes simples ou desenhos ornamentais, simples ou contrapontstica em carter, deve possuir uma ressonncia igualmente distribudo por todo . Isto pode ser obtido atravs dos seguintes meios:

Professor Belkin Comentrio: por "ressonncia distribudos igualmente ao longo" significa RK: Mistura. No caso da madeira, vento este exige enganar o ouvido, por isso aceita diferentes timbres como mais parecidos do que realmente so. Note-se que este mais difcil de orquestra menores do que as grandes, uma vez que tem apenas dois de cada instrumento no permitir cifras completas em um timbre. 1. Instruments formando cordas devem ser utilizados de forma contnua, da mesma forma durante um determinado passagem, isto quer dizer que deve ser dobrada ou no em todo, excepto quando uma das partes harmnicas para ser feito de destaque:

Professor Belkin Comentrio: Isso porque as mudanas no nmero de peas tendem a atrair a ateno. 2. a ordem normal de registo deve ser seguido, exceto no caso de cruzamento ou gabinete de peas, que sero discutidos mais adiante:

3. Registros correspondentes ou adjacentes deve ser feito para co-incidem com exceo de alguns efeitos de cor:

A segunda flauta soa muito fraco e os obos muito penetrante. Professor Belkin Comentrio: til pensar de cada instrumento de madeira vento como realmente trs instrumentos em um, alto, mdio e baixo. Embora as fronteiras no so muito ntidas, o tratamento ir variar, em geral, de acordo com a registar. Assim, por exemplo, altas flautas e obos vai misturar, onde os baixos flautas e obos no. 4. Concords (oitavas, teras e sextas) e no discrdias (quintas, quartas, segundos e stimas), deve ser dada aos instrumentos do mesmo tipo ou cor, exceto quando discrdias devem ser enfatizados. Esta regra deve ser especialmente observada em escrever para o obo com a sua qualidade penetrante do tom:

Quatro partes e harmonia em trs partes.

Escrita harmnica para a madeira de vento pode ser considerada a partir de dois pontos de vista: a) instrumentos em pares, 2 flautas, 2 obos, 2 clarinetes, 2 fagotes, e b) os instrumentos em trs, trs flautas, 2 obos, Ingls chifre, 3 clarinetes, 2 fagotes, Contrabassoon. . A. Em pares Existem trs formas de distribuio: 1. Super-position ou sobreposio (seguindo rigorosamente a ordem normal de registo), 2. Cruzar, e 3. Gabinete de peas. Os dois ltimos mtodos envolvem uma certa perturbao da ordem natural de registo:

Professor Belkin Comentrio: Todos esses mtodos, alm de superposio, tm em comum que eles pretendem confundir a orelha. Por exemplo, se obos so simplesmente colocados acima clarinets mais fcil para ouvir os dois timbres distintos do que se forem sobrepostas. Ao escolher um desses trs mtodos no deve ser esquecido nos seguintes pontos: a) o registro de um determinado acorde isolado, o registo suave e fraca de um instrumento no deve ser conjugada com a gama poderosa e penetrante de um outro:

Professor Belkin Comentrio: Mais uma vez, acho que de cada instrumento como trs (registros) em um. b) Em uma sucesso de acordes da progresso geral das peas deve ser considerada, uma qualidade de som deve ser dedicado ao estacionrio e outro para as partes mveis:

Professor Belkin Comentrio: ... uma vez que, todas as outras coisas sendo iguais, o ouvido tende a observar o movimento. Quando os acordes so amplamente divididos em quatro partes notas de harmonia podem ser distribudos em pares de duas qualidades diferentes tons, aderindo ordem normal de registo:

Professor Belkin Comentrio: No entanto, os acordes de sopro espaadas quase nunca soar homogneo. O caminho normal para organizar sopros em acordes na prxima posio. Qualquer outra distribuio resultar, sem dvida, de uma grave falta de relao entre os registros:

Se uma qualidade de som est a ser fechado, deve estar compreendida entre dois timbres diferentes:

possvel emprestar quatro timbres distintos para um acorde na harmonia amplamente dividido em quatro partes, embora tal acorde vai possuir nenhuma uniformidade na cor, mas quanto maior o registro dos diferentes instrumentos so colocados, menos perceptvel se torna o espao que separa-los:

Professor Belkin Comentrio: Na primeira quinta ou assim acima do staff treble, flautas, obos, clarinetes e pode ser misturado livremente. A mistura de alta registros muito bem (mas: Evite os agudos, notas superiores do obo e clarinete - isto mais ou menos acima de D, dois livros acima da pauta). o uso de quatro timbres diferentes em estreita harmonia de quatro partes ser evitados, como os respectivos registos no corresponder: Professor Belkin Comentrio: Esse o erro dos iniciantes mais comuns.

Note. In Mozart e Salieri, que s marcou o 1 Fl., 1Ob., um CI. e eu Fag., acordes de madeira de vento em quatro partes harmonia so de necessidade dedicado a estes quatro timbres diferentes. As mesmas regras se aplicam escrita em trs partes, a harmonia, que a forma mais usual quando se trata de estabelecer uma base harmnica, o menor registro dos quais confiada a um outro grupo de instrumentos (cordas

de arco ou pizz., por exemplo ). Acordes em trs partes harmonia so geralmente dada para dois instrumentos de um timbre e um terceiro instrumento de outra, mas nunca a trs diferentes timbres. sobreposio de peas o melhor caminho a adotar:

O uso de cruzamento e gabinete de peas (que em uma quantidade caminho para a mesma coisa) deve depender da forma de sua progresso:

B. . Madeira-vento em trs do Aqui a distribuio de acordes em estreita harmonia de trs partes evidente, qualquer agrupamento de trs instrumentos do mesmo timbre a certeza de soar bem:

Sobreposio de peas o melhor mtodo a seguir, por escrito, perto de quatro partes harmonia, trs instrumentos do mesmo timbre com um quarto instrumento de outra. Crossing e confinamento das partes podem tambm ser empregues. Correspondncia de timbres ea progresso de partes remotas devem ser mantidos em mente:

O mtodo de usar trs instrumentos do mesmo timbre em harmonia amplamente dividido em trs partes inferior:

Professor Belkin Comentrio: Mais uma vez, sopros no funcionam bem harmonicamente no espao aberto! Mas se o terceiro instrumento de registo baixo (Bass flauta, trompa Ingls, Clarinete Baixo, ou Contrafagote), a ressonncia ser satisfatrio:

Em acordes de harmonia de quatro partes, trs instrumentos do mesmo timbre deve ser combinada com um quarto instrumento de outro:

Captulo III HARMONIA Parte 3 - Harmonia em vrias partes

Notas de aula: Nesta aula discutimos a harmonia nos instrumentos de madeira de vento em vrias partes e duplicao. Professor Belkin Comentrios: por "duplicao" Rimsky-Korsakov significa dobrar, principalmente nas oitavas.

Harmonia em vrias partes. Ao escrever acordes de 5, 6, 7 e 8 de part-harmonia, se eles so independentes, ou constituem a base harmnica, o ' aluno deve seguir os princpios enunciados no captulo anterior, que trata da progresso de instrumentos de madeira de vento em oitavas . Como as 5 6, 7 e 8 notas so apenas duplicaes em oitavas de notas mais baixas do real harmonia (em 4 partes), os instrumentos devem ser escolhidos que combinam entre si para dar os melhores oitavas. O processo de cruzamento e gabinete de peas tambm pode ser usado. Professor Belkin Comentrios: Na verdade, quanto mais prximo o espaamento das cordas, menos importante usar esse "melhor oitavas" princpio, uma vez que o ouvido ouve o todo como um sistema unificado massa, ao invs de linhas individuais. Outro ponto importante: RK no discutir um terceiro mtodo de lidar com essas peas

"extra", que , contudo, muito comumente encontrados. Eu chamo isso de "pseudo-contraponto". As peas principais so configurados como de costume, mas as diferenas entre eles so preenchidas mais livremente com os restantes instrumentos de sopro (nos seus registos normais, claro). Estas peas extras vo este no ser duplicaes integral e coerente das principais linhas, mas ter algumas notas aqui e ali, de vrias linhas, com o objetivo apenas de permanecer bastante orao, preenchimento de buracos nas cordas, e evitando o excesso de duplicao da tons de ativos.

A. Wood-vento em pares (cerca de distribuio):

Em acordes de harmonia amplamente dividido em vrias partes devem ser evitados, pois implicar a escrita tanto estreita e alargada:

Professor Belkin Comentrios: Mais uma vez, se o objetivo escrever acordes de sopro homognea, para uso como fundo harmnico, perto, o espaamento bem embalado sempre melhor. Quanto maior o espaamento entre as notas adjacentes se torna, mais uma nota os timbres individuais. Embora existam algumas interessantes "efeitos especiais" cores disponveis, desta forma, BLEND nunca vai ser o resultado.Uma palavra deve ser adicionado aqui sobre os fagotes. Os fagotes tm dois papis bem distintos de sopros em harmonia, eo orquestrador precisa ficar claro qual ele pretende. Papel normal, dos fagotes, como seu prprio nome sugere, jogar a linha de baixo. Como tal, eles so muitas vezes dobrou no unssono ou a oitava, e pode ser colocado um pouco mais longe dos outros, partes mais altas, sopros. No entanto, se a linha de baixo mais do que uma oitava ou mais longe das partes superiores, em mdia, a diferena no meio melhor, pelo menos parcialmente preenchida, muitas vezes com chifres. Se, por outro lado, os fagotes no jogar o linha de baixo, eles podem ser tratados simplesmente como vozes adicionais para a harmonia de sopros no registro mdio.

Nota. Na maioria dos casos, esta distribuio empregue quando as duas partes superiores harmnicas tem um direito melodia especial para executar - esta questo discutida acima. Professor Belkin Comentrios: . que RK significa aqui que essas partes superiores destinam-se a separar-se, plano no mistura de tom B. Wood-vento em trs de:

Sobreposio de peas o mtodo mais satisfatrio para lidar com perto de trs partes harmonia.Passagem das peas no to favorvel, como oitavas ser produzido contrrio ordem natural das registo:

Duplicao de timbres. A. Se a madeira-vento ' em pares um bom plano para misturar os timbres dobrou, tanto quanto possvel:

Em acordes de harmonia de quatro partes o mtodo clssico pode ser adotado:

Neste caso, embora o alto C na flauta bastante poderosa, a ressonncia do G e E nos obos suavizado pela duplicao da 2 flauta e clarinete 1, enquanto que o C nos 2 clarinetes (no duvidou) fraco em comparao com as outras notas. Em qualquer caso, as duas partes extremas so os mais finos e mais fracos no tom, as peas intermedirias ao mximo e mais forte. B. Wood-vento em trs de admitir timbres misturados perfeitamente equilibradas em acordes de trs partes harmonia:

Estes timbres pode mesmo originar de duplicao trs vezes:

Observaes. . 1 orchestrators modernos no permitem qualquer vazio nas partes inter-mediao por escrito estreita harmonia, que foi permitido, em certa medida pelos clssicos:

Esses espaos vazios criar um efeito ruim, especialmente no Forte passagens. Por esta razo, amplamente dividido harmonia, que , fundamentalmente, com base na extenso dos intervalos, pode ser usado, mas raramente e apenas em Piano passagens. Fechar a escrita a forma mais freqente em toda a harmonia dedicado madeira de vento, forte ou piano. Professor Belkin Comentrios: Este um ponto importante: alguns espaamentos um pouco mais abertos s vezes pode ser eficaz na dinmica mais suaves, em passagens forte, eles sempre som fino e insatisfatrio. 2. Como regra geral, um acorde de gama muito prolongado e em vrias partes distribudo de acordo com a ordem da escala natural, com intervalos de largura (oitavas e sextas), na parte de baixo, intervalos menores (quintas e quartas), no mdia e intervalos curtos (3as ou 2nds) na parte superior registar:

Professor Belkin Comentrios: Esta regra bsica se aplica a acstica harmonia em qualquer famlia da orquestra. 3. Em muitos casos correta progresso de peas exige que um deles deve ser temporariamente dobrou.Nesses casos, o ouvido reconciliado com a breve queda de equilbrio por causa de uma nica pea, e grato pela exatido lgica da progresso. O exemplo a seguir ir ilustrar o que quero dizer:

Na segunda barra de neste exemplo o D dobrada em unssono devido proximidade das trs partes superiores para as partes correspondentes de uma oitava inferiores. Na quarta bar do F dobrada em unssono em ambos os grupos. 4. A formao da base harmnica, que , essencialmente, em quatro partes, no por qualquer meio recair sobre a madeira de vento sozinho. Uma das partes frequentemente dedicada s cordas, arco oupizz. mais freqncia a parte de baixo tratado separadamente, os acordes de maior valor em trs partes superiores sendo atribudo madeira do vento. Ento, se a parte superior atribudo a um grupo de cordas, resta nada para o vento, excepto a harmonia sustentado nas duas partes centrais. No primeiro caso, a harmonia de trs partes na madeira-vento deve formar um todo independente, sem receber assistncia do baixo; desta maneira intervalos de quartas e quintas abertas ser evitado. No segundo caso, desejvel para fornecer as peas intermedirias com um tom moderadamente cheia, escolher nenhum outro intervalos exceto segundos, stimas, teros e sextos. Professor Belkin Comentrios: Os princpios RK estabelece aqui fundamental: Cada famlia tonal deve ser completa em si.Com apenas raras excees, uma nota em uma famlia no pode preencher um acorde vazio em outro, no vai ser ouvido como sendo "no mesmo plano".

Tudo o que foi dito em relao ao uso de madeira de vento na formao de harmonia, ea diviso de timbres simples e mista aplica-se com igual fora aos acordes sustentados, ou progresses harmnicas trocando rapidamente com acordes em staccato. Em cifras curtos, separados por restos de alguma importncia, o arranjo e diviso de timbres no to sensvel orelha, e pr ~ progresso das partes atrai menos ateno. Seria intil, ou melhor, impossvel examinar as inmeras combinaes de tom de cor, todas as variedades de duplicao e distribuio de acordes. Tem sido o meu objectivo para denotar os princpios fundamentais sobre os quais trabalhar, e indicar as normas gerais a serem seguidos. Depois de ter dominado estes, se o aluno se dedicar um pouco de tempo para o estudo da pontuao total, e ouvi-los sobre a orquestra, ele vai aprender mais rpido quando determinados mtodos deve ser usado e quando deve adotar outros. O aluno aconselhado, em geral, para escrever para madeira vento em sua ordem normal de distribuio, a tomar cuidado para que cada acorde especial composto inteiramente ou de duplicados ou no-duplicao ~ partes cados, (excepto em certos casos resultantes da progresso) , para usar os mtodos de cruzamento e gabinete de timbres com pleno conhecimento de que ele est fazendo e, finalmente, para concentrar sua ateno na prxima parte da escrita.

Exemplos de Harmony Wood-vento: a) cifras independentes. No. 105. A noite de Natal, a Seo 148 - Clarinete, 2 fagotes Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 106. A noite de Natal, comeando - Obo, Clarinete, Fagote (travessia de peas) Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . Snegourotchka, Seo 16-2 clarinete, fagote . Snegourotchka, 5 bar-2 obos, 2 fagotes (. cf. Ex 136) No. 107. Snegourotchka, artigo 197 - Piccolo, 2 flautas (tremolando) Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 108. Snegourotchka, Seo 204 - 2 flautas, 2 Obo (registro agudo) Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 109. Sheherazade, incio - Total de madeira de vento na distribuio diferente Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . Russian Easter Fete, Seo A - 3 Flautas (. cf. Ex 271) . Czar Saltan, Seo 45 - Oboe, 2 fagotes

No. 110. Czar Saltan, antes Artigo 115 - timbres mistos Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N 111. Czar Saltan, Seo 115, e outras passagens semelhantes - efeito muito doce de madeira de vento em trs. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . Czar Saltan, Seo 177-2 Obo, 2 fagotes . Sadko, Sinfnica Tableau Seo 9-2 Obo, 2 Clarinetes, Fagote . Sadko, Opera Seo 4 - Ingls chifre, 2 Clarinetes Sadko, Opera , antes Seo 5 -. total de madeira vento

No. 112. Sadko, Seo 72 - Acordes em trs partes harmonia, timbres simples e mista. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 113. Noiva do Czar, Seo 126 - Vento completa Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 114. The Legend of Kitesh, antes Artigo 90 - Caixa de peas (Obo 1 em alta register). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 115. The Legend of Kitesh, antes Seo 161 - Wind and Brass alternadamente. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N 116. The Legend of Kitesh, Seo 167 - vento completa exceto obo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesh, Seo 269 - Flauta, Clarinete, Fagote. O Cockeral de Ouro, Seo 125 - Vrios instrumentos de sopro, 4 peas harmonia (cf. ex 271.) .. O Cockeral de Ouro, Seo 218 - Oboe , Ingls chifre, fagote, contrafagote, cf. tambm a Seo 254.

No. 117. O Cockeral de Ouro, antes Seo 236 - timbre misto, 2 fagotes formar o baixo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

b) base harmnica (s vezes acompanhado por os chifres).

Outras Referncias: A noite de maio, Act III, Seo L - 2 Fag, Eng.. chifre (cf. Ex 18).. Antar, Seo 68-3 Flautas Snegourotchka, Seo 20 -. 2 CIarinets, alta registo Snegourotchka, antes Seo 50-2 flautas, fagote. Snegourotchka, Seo 187-2 Obo, 2 Basoons. Snegourotchka, Seo 274-2 CIarinets, baixo registo (cf. Ex 9.) Snegourotchka, Seo 283 - flauta, trompa Ingls, Clarinete, Fagote (cf. Ex 26). No. 118. Snegourotchka, Seo 292 - harmonia amplamente dividida e duplicao de peas no vento. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 119. Snegourotchka, Seo 318-319 - 2 flautas Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sheherazade, segundo o movimento, Section B-2 Clarinetes, Fagote (nota sustentada no corno) (. cf. Ex 1) .. A noite de Natal, a Seo 1-3 Carinets Sadko, Seo 1 - CIarinet, clarinete, fagote, Contrafagote.

No. 120. Sadko, Seo 49 - Obo, Clarinete, Trompa, Fagote

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Outras referncias: Sadko, Seo 99-2 Clarinetes (. cf. Ex 289, 290) No. 121. Sadko, Seo 144 - Clarinete, Fagote Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 122. Sadko, Seo 195-196 - 2 clarinetes, clarinete baixo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Noiva do Czar, Seo 80 - Clarinete, Fagote . Noiva do Czar, Seo 166 - partes harmnicas em movimento, flauta e clarinete (cf. Ex.22) Servilla, Seo 59 - Clarine (baixo registro), Fagote.

No. 123. Kashtchei o Imortal, Seo 80 - Obo, Fagote (mudo). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 124. Legend of Kitesh, Seo 52 - flauta, fagote. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . Legend of Kitesh, Seo 55 - Flauta, Obo (. cf. Ex 197) Legend of Kitesh, Seo 68 - Ingls chifre, Fagote, Contrafagote (cf. Ex 199.). Legend of Kitesh, Seo 118 - timbre misto:. 2 obos, Ingls chifre e trs clarinetes Legend of Kitesh, Seo 136 - partes harmnicas em movimento: . Legend of Kitesh, antes Seo 185-3 Flautas (registo baixo) e 2 Clarinetes Legend of Kitesh , Seo 223 -. Flauta, Obo, Clarinete (. cf. Ex 37) No. 125. Legend of Kitesh, Seo 247 - 2 clarinetes, clarinete baixo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . Legend of Kitesh, Seo 273 - Ingls chifre, dois clarinetes e clarinete, fagote

No. 126. Legend of Kitesh, Seo 355 - Ingls chifre. silenciado, Clarinete, trs fagotes. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 127. O Galo de Ouro, Seo 3 - Clarinete, Clarinete Baixo, Fagote, Contrafagote. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias:

. O Galo de Ouro, Seo 441 - Clarinete Baixo, Fagote, Flauta, Clarinete, Clarinete, Clarinete Baixo

No. 128. O Galo de Ouro, Seo 156 - partes harmnicas em movimento: flauta e clarinete. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Captulo III HARMONIA

Parte 4 - Harmonia do Lato Notas de aula: Nesta aula discutimos a harmonia nos instrumentos de sopro. Aps a discusso sobre a harmonia na madeira de vento e instrumentos de cordas, conceitos similares sero discutidos como eles se relacionam com instrumentos de sopro.

. Harmonia no lato Aqui, como na madeira de vento, parte escrita deve ser da ordem de perto, sem espaos vazios nos intervalos. Professor Belkin Comentrios: A razo, no entanto, diferente. Mistura no um grande problema com instrumentos de sopro. Mas a harmonia lato espaadas produz um efeito curioso: Talvez porque as cores so to rica e cheia, as lacunas nas cordas parecem exagerados. escrito em quatro partes. evidente que o quarteto de chifres apresenta todas as facilidades para quatro partes harmonia, perfeitamente equilibrado no tom, sem dobrar o baixo em oitavas:

Nota. Nos diagramas do presente seo os sons reais de buzinas e trombetas so dadas, como em uma partitura para piano, por uma questo de simplicidade. Professor Belkin Comentrios: As nicas qualificaes para essa observao so: 1) O baixo no deve se mover muito rapidamente, o chifre bastante lento para falar em seu baixo registo. A tuba tambm pode fornecer um excelente baixo para os chifres, por si s, sendo de carter semelhante rodada, mas mais gil. Na dinmica altos, a tuba deve ser marcado um nvel inferior ao dos chifres. 2) O registo global deve ser principalmente a do tenor e vozes Alto. Chifres no so adequados para passagens de alta ou baixa harmonia. Quando ele encontrado necessrio dobrar o baixo em oitavas, o trombone e tuba de ressonncia muito raramente so utilizados, a duplicao est sendo realizada pelo fagote, como explicado mais adiante. O quarteto de trombones e tuba no muitas vezes empregada em estreita harmonia de quatro partes, a terceira e trombone. a tuba geralmente formam a bass em oitavas, e as trs partes superiores so geralmente distribudos para os dois restantes trombone reforados por uma trombeta ou dois cornos em unssono, de modo a obter um equilbrio perfeito de tom:

Professor Belkin Comentrios: Trombones so mais transparentes em estreita harmonia no registo baixo de chifres. muitas vezes tenho adotado a seguinte combinao de instrumentos de sopro, e consider-lo eminentemente satisfatrio: dois chifres e tuba para formar o baixo em oitavas, as trs outras partes dado aos trombones:

(Bela ressonncia completa)

Nos registos mais altos, de quatro partes da harmonia, da qual as duas partes superiores so dadas para as trombetas, pode ser preenchido por dois trombones ou quatro chifres em pares:

Professor Belkin Comentrios: trombones e trompetes pode ser usado junto com virtualmente nenhum problema de mistura. Horns trabalhar bem com qualquer um, mas dar um som um pouco mais suave e redondo. Quando trs trombetas esto disponveis a quarta parte deve ser atribudo a um trombone, ou dois chifres em unssono:

Professor Belkin Comentrios: princpio da RK de usar dois chifres para equilibrar um trompete ou trombone s necessria na dinmica mais altos. Gabinete de peas podem ser usadas em acordes simples:

ou na progresso:

Escrita em trs partes. A melhor combinao trombones, trompas, trompetes ou em trs. Se os instrumentos so misturados o nmero de pontas deve ser duplicada:

Professor Belkin Comentrios: Mais uma vez, isso se aplica principalmente para as passagens mais altas, j que os chifres em seu mais alto ainda so mais fracas do que trompetes e trombones ao seu nvel mximo. Escrevendo em vrias partes. Ao todo o grupo utilizado o nmero de chifres deve ser redobrada:

Professor Belkin Comentrios: Isso verdade, se a escrita realmente contrapontstica, visando equilbrio EQUAL. Se as peas de chifre so menos importantes, uma chifres por parte ser suficiente. Nos sete, seis, ou cinco partes harmonia certos instrumentos deve ser omitido:

Discrdias da stima ou segunda so preferencialmente confiada a instrumentos de tom de cor diferente:

Professor Belkin Comentrios: Isso favorece eufonia e um completo, consoante, o som. Se um mais cido ou som tenso desejada, usando, por exemplo, 2 trompetes para uma dissonncia forte muito eficaz. Quando esses acordes so escritas para uma orquestra que inclui apenas dois trompetes, impossvel que os chifres de proceder em pares. Nesses casos, o seguinte arranjo pode obter, os chifres sendo marcado um grau mais alto que os outros instrumentos, para garantir o equilbrio de tom:

O mesmo mtodo deve ser seguido, sempre que a utilizao dos chifres em pares no consegue produzir cifras tone.When satisfatrios de harmonia amplamente divididos so distribudos atravs de vrios registos de sada harmnicas, o registo ocupada pelas pontas no necessita de ser dobrado, o arranjo da acorde ser semelhante a de um coral escrita para coro duplo ou triplo. Por exemplo:

Professor Belkin Comentrios: Aqui mesmo. chifres simples so o suficiente para evitar a sensao de um GAP na textura, especialmente porque eles so instrumentos de "gordura", com tom muito rodada . Duplicao no lato de duplicao no grupo lato mais freqentemente realizada por colocando uma corda para o lado chifres a lado com o mesmo acorde escrito por trombetas ou trombones. A qualidade redondo e macio dos chifres intensifica o tom, e modera o timbre penetrante dos trompetes e trombones:

Professor Belkin Comentrios: Tambm possvel dar os chifres a mesma harmonia, mas no o mesmo espaamento exato. justaposio semelhante de trompetes e trombones:

No to comum, pois isso une os dois agentes mais poderosos do grupo. Ao lidar com uma orquestra o lato freqentemente utilizada para sustentar as notas em duas ou trs oitavas, nesta esfera de atividade no deve ser ignorado. O Tenuto geralmente dada para dois trompetes, ou para dois ou quatro chifres, na oitava, (em oitavas duplas). A oitava , por vezes, formado por trompetes e trompas, agindo em conjunto:

O trombone com seu tom pesado raramente participa de tais combinaes. Notas sustentadas nas oitavas duplas geralmente so repartidos da seguinte forma:

O saldo imperfeito decorrentes da duplicao da nota mdia compensada pela mistura de timbres, o que d uma certa unidade ao acorde. Exemplos de harmonia do bronze: a) acordes independentes: Outras referncias: Snegourotchka Seo 74-3 Trombones, 2 chifres. Snegourotchka Seo 140-3 Trombones, 2 chifres. Acordes em diferentes grupos alternadamente (cf. Ex 244.). Snegourotchka Seo 171 - bronze completa, mais adiante 3 Trombones (cf.Ex.97). Snegourotchka Seo 255-4 Horns (parado). No. 129. Snegourotchka, Seo 289 - 4 Horns. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Snegourotchka, Seo 289 - bronze completa. Sadko, antes Seo 9 - lato completa (recinto de peas). No. 130. Sadko, Seo 175 - timbres mistos (justaposio) 3 Horns + 3 Trombetas. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sadko, antes Seo 338 - bronze completa exceto Tuba. No. 131. Sadko, Seo 191-193 - (bronze completa). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 132. A noite de Natal, Antes da seo 180 - bronze silenciado completa. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: A noite de Natal, Seo 181-4 Horns + 3 Trombones + Tuba. Noiva do Czar, Seo 178 - cordas e metais alternadamente (cf. Ex.242). No. 133. Czar Saltan, seo 102, 7 bar - 2 trompetes, 2 trombones + 4 chifres (juxtapoisition). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Czar Saltan, Seo 230 - bronze completa, densamente marcou (cf. Tabela de acordes No.11 no final do Vol II, Ex 12..). Servlia, Seo 154 - Vrios instrumentos de bronze. Legend of Kitesh, Seo 130-3 Trombetas, Trombone e Tuba. No. 134. Legend of Kitesh, Seo 199 , acordes curtos (justaposio). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 135. O Galo de Ouro, Seo 115 - Horns, Trombones (gabinete). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

b) base harmnica: No. 136. Snegourotchka, Seo 79, 6 bar - 4 chifres Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . Snegourotchka, Seo 231-3 Trombones, macia e doce (. cf. Ex 8) Antar, Seo 64-65 - 4 chifres, mais tarde (3 trombones. cf. Ex 32) * Sheherazade, la movimento, Sees A, E, H, K, M - bases harmnicas de diferentes poderes e timbre (cf. Ex 192-195.). No. 137. Servlia 93 - bronze completa. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 138. Czar Saltan, Seo 127 - 4 Horns suaves + 3 Trombones e Tuba con sord. pp Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Czar Saltan, Antes da seo 147 - bronze completa ff (os dois obos e Eng chifre no tm importncia particular.). * Pan Voyevoda, Seo 136, 9 bar - 4 Horns, em seguida, trombones, dois chifres. No. 139. Legend of Kitesh, Seo 158 - Trompetes, Trombones Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 140. Legend of Kitesh, Seo 248 - 3 Trombones Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesh, Antes Seo 362 - Lato completa.

Captulo III HARMONIA

Parte 5 - Harmonia em grupos combinados

Notas de Aula: Nas lies anteriores discutimos harmonia com as famlias individuais de instrumentos. Nesta lio vamos discutir harmonia em grupos combinados de instrumentos.

Harmonia em grupos combinados

A. A combinao de vento e lato. Professor Belkin Comentrios: Existem dois casos gerais a serem discutidos aqui:

a) o uso de sopros / lato para preencher um ao outro, e b) a us-los juntos, como massas completos, geralmente em uma situao tutti. As duas situaes requerem diferentes abordagens. RK aqui principalmente interessada no primeiro caso.Usando madeira e metais para completar a harmonia de cada um no deve ser feito indiscriminadamente, uma vez que o volume (= "gordura" do timbre) e fora dos dois grupos so to desiguais. Por outro lado, h muitos "afinidade", que podem ser exploradas, especialmente em pequenos conjuntos, em que um conjunto completo de lato podem no estar disponveis. Por exemplo, dois fagotes e duas trompas jogando intertravado, em quatro parte harmonia, est muito prximo de som para quatro chifres, em todos, mas a dinmica mais altos.Trombetas silenciado e obos esto perto no som, mais uma vez, desde que as trombetas suaves no so muito altos. Fagotes pode formar um excelente baixo a muito alto (mesmo) trombones. Estes exemplos e muitos outros, so muito comuns, mas eles exigem conhecimento detalhado do sopro registra. Basta adicionar qualquer sopro de qualquer lato pode facilmente levar tanto a msica "visual" (o sopro ser visto, mas no ouvido) ou incompatibilidade tonal bruto (por exemplo, tentando fazer com que a harmonia combinada de chifres + obos).

ltimo caso aqui mencionado por RK est usando o sopro para suavizar o bronze. Isso importante, mas os novatos devem ser advertidos de que este deve ser ocasional e intencional, e no o comportamento "default". Claro, o som puro, lato tem um lugar importante na boa orquestrao, abrandando o tempo todo s tende a fazer a orquestrao menos colorido. Os instrumentos de sopro e de lato pode ser combinado com o mtodo de colocao de uma corda em um timbre lado a lado com o mesmo acorde noutro timbre, ou por qualquer um dos trs mtodos anteriormente descritos: sobrepondo,

cruzando e confinamento das partes. 1. Em unssono (justaposio ou contraste de qualidades de tom). Esta classe de combinao possui as mesmas caractersticas de combinaes na linha meldica (cf. cap. II). Wood-vento refora o bronze, amolece e reduz as suas qualidades caractersticas. Arranjos como as seguintes so possveis:

Tambm

Bem como:

A combinao de trs Trombones + 3 Fag., Ou 3 Trombones + 3 CI. so muito raros. Uma corda marcou para o pleno lato dobrado pelos mesmos acordes marcados para madeira-vento completo (em pares) produz um som magnfico e uniforme. No. 141. Noiva do Czar, Seo 50 - 4 Horns Cl 2, 2 Fag.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Snegourotchka, Seo 315-2 Horns 2 cl. e 2 Horns 2 OB. (Cf. Ex. 236).

No. 142. Noiva do Czar, Seo 142 - Justaposio de vento completo e lato. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Ivan, o Terrvel, Act II, Seo 30 - Justaposio e gabinete (cf. Tabela de acordes II, Ex 8.). No. 143. A noite de Natal, a Seo 165 - 4 Horns-f-FL, Cl, Fag.. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 144. Sadko, antes de 79 - Horn, Trumpet-I-dobrou vento de madeira (1) Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao (1) Na pontuao completa um erro de impresso ocorre na parte clarinete, que corrigido no exemplo. (Nota do Editor.) No. 145. Sadko, Seo 242 - bronze Full + Flauta, Clarinete. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesk, incio - Horn, Trombones + CI, Fag.. (Cf. tambm a Seo 5, Ex. 244) No. 146. Legend of Kitesk, Seo 10 - Ingls chifre, 2 Clarinetes, Fagote legato + 4 Horns non-legato. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesk, Seo 324 - bronze Full + vento. No. 147. O Galo de Ouro, Seo 233 - Trombetas + Oboe jogando uma oitava acima Horn e clarinete. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Notas parado ou silenciado em trombetas e chifres lembram o obo e Eng. chifre em qualidade, a combinao destes instrumentos produz um som magnfico. No. 148. Russian Easter Fete, p.11. - Horn (+), Trombetas (registo baixo) + Ob, Cl..

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras Referncias: * A noite de Natal, antes de 154 - bronze silenciado Full + vento. No. 149. Czar Sultan, Seo 129 - 2 Ob, Eng.. chifre, + 3 Trombetas suaves (3 CL na parte inferior). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 150. Czar Sultan, Seo 131 - 17 bar. - A mesma combinao com chifres adicionados.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras Referncias: * A noite de Natal, antes da Seo 154 - bronze silenciado Full + vento. N 151. Antar, Seo 7 - Ob, Eng.. chifre, 2 Fag. + 4 Horns (+) Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Um tom escuro bonita derivado da combinao de notas mdias na chifres parados e notas profundas no clarinete:

Se fagotes so substitudos por clarinetes o efeito perde parte de seu carter. Outras Referncias: * Kashtchet o Imortal, Seo 29, 11 bar. -2ob., 2Cl. 4 Horns (+) * Kashtchet o imortal, Seo 107, 6 bar. -2 CL, Fag. + - 3 Horns (+) * A noite de Natal, p. 249 - CI, Fag + 3 Horns (+)... * Mlada, Act III, Seo 19-3 Horns (+) + 3 Fag. e 3 Horns (+) + 3 Ob. (Cf. Ex. 259).

Captulo III HARMONIA

Parte 5 - Harmonia em grupos combinados

Notas de Aula: Nesta lio vamos continuar nossa discusso sobre a harmonia no lato e instrumentos de sopro. Esta lio incidir sobre os trs mtodos de combinao: sobreposio, cruzamento e gabinete de peas.

Harmonia no vento e lato. 2. Sobreposio (sobreposio), cruzamento, caixa de peas. J foi afirmado que o fagote e trompa so os dois instrumentos mais capazes de conciliar os grupos de madeira de vento e lato. Quatro partes harmonia dado a dois fagotes e duas trompas, especialmente em passagens suaves, produz um tom finamente equilibrado lembrando o efeito de um quarteto de chifres, mas que possui um pouco maior transparncia. Em passagens Forte dos chifres sobrecarregar os fagotes, e mais sensato para empregar quatro chifres sozinho. No primeiro caso, atravessando de peas recomendvel para fins de mistura, os concords sendo dado aos chifres, as discrdias aos fagotes:

Professor Belkin Comentrios: . Outra dica til para a combinao de ventos e de bronze em tais situaes dar intervalos abertos (por exemplo, oitavas e quintas) para o bronze, o que ajuda a manter a textura clara fagotes tambm pode ser escrito dentro dos chifres, mas o processo inverso no deve ser recomendada:

O mesmo insetting de peas pode ser utilizado para as notas de trompete sustentadas oitavas. Em passagens suaves, teros jogado no registo baixo das flautas, s vezes combinado com clarinetes, produzir um efeito misterioso bela entre as trombetas em oitavas. Em uma cadeia de acordes consecutivos aconselhvel confiar as partes estacionrias para o bronze, as partes mveis com a madeira-vento. Clarinetes, por conta de sua qualidade de tom raramente deve ser definido dentro dos chifres, mas, no registo superior, e na har maior ~ partes monic, um acorde de quatro chifres, (piano), pode ser preenchido por clarinetes to eficazmente como por obos e flautas, o fagote pode ento dobrar a base de uma oitava abaixo:

Professor Belkin Comentrios: Na verdade, o clarinete o melhor instrumento para a realizao de uma corda quando as notas so demasiado elevados para os chifres. . Obos soar muito diferente, e flautas so muito plida, a menos que escrito um pouco mais alto Jogado forte, os chifres so mais poderosos do que a madeira, vento, o equilbrio pode ser estabelecido atravs da duplicao das partes superiores harmnicas:

Professor Belkin Comentrios: . Isso no necessrio a menos que o sopro est adicionando notas no presentes no lato . uma superposio) No. 152. Antar, Seo 56 - Fl 3, 4 chifres (base). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: .... * Sadko, Sinfnica Tableau I, Seo 1 e 9 - Fl, Ob, CI, Horn (base) . *. Sadko, antes Seo 14 - 2 Fl, CI, Horns * Sadko, acorde final - Fl., CI., Buzina * Snegourotchka, Seo 300. - Vento completa e chifres. * Sheherazade - acordes finais do primeiro e quarto movimentos. * Russian Easter Fete, Seo D - Fl, CI, Horn; trompetes e trombones posteriores em justaposio (cf. Ex 248)...

N 153. A noite de Natal, Seo 212, 10. bar. - Wind and Horns, trompetes e trombones adicionados mais tarde. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: A noite de Natal, Seo 215-3 FL + 3 Cl.doubled uma oitava abaixo, com trs chifres. Sadko, Opera Seo 165-Justaposio e superposio. No. 154. Sadko, Seo 338 - Same distribuio. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 155. Sadko, Seo 338 -. 3 F1 + 2 Ob .., Cl .. 4 Horns

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 156. Legend of Kitesh, antes Seo 157 - 3 flautas, 3 Trombones. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesh, antes Seo 157 - acorde final (cf. Tabela 111 de acordes Ex 15). O Galo de Ouro, antes Seo 219 - timbre misto de madeira-vento, quatro chifres. b) Crossing. No. 157. Antar, antes da seo 30 - Madeira-vento, Horns, em seguida, trombetas. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . A noite de Natal, antes Artigo 53 - Horn, Fag . A noite de Natal, antes da Seo 107 - cl .., Horn, Fag .. Legend of Tsar Salton, antes de 62 - Horn, Fag The Golden Galo, Seo 220-3 Trombones, 2 Fag, C-fag.. (Cf. Ex. 232). c) Caixa: No. 158. Ivan, o Terrvel, a Lei 133 - Flautas dentro chifres, chifres posteriores dentro de fagotes. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 159. Snegourotchka, Seo 183 - Fl, 2 Cl.. dentro de Trombetas. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sadko, sinfnico tableau, Seo 3 - 4 Horns withing clarinete e fagote. Antar, antes Seo 37-2 horna withing fagote aand clarinete. Sadko, Opera antes de 155 - base harmnica; obos dentro trombetas (cf. Ex . 260). No. 160. Sadko, Opera, antes Seo 155 - Flautas dentro de trombetas. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Noiva do Czar, fim da Overture - fagotes dentro de chifres (cf. Tabela III de acordes, Ex 14.). No. 161. Czar Saltan, Seo 50 - Trombetas em madeira vento dobrou. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 162. Czar Saltan, Seo 59 - Flautas dentro trombetas, clarinetes dentro de chifres. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 163. Legend of Kitesh, Seo 82 - obos e clarinetes dentro de trombetas. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

A relao que tem sido demonstrado que existe entre chifres parou e obo ou Ingls chifre autoriza a utilizao simultnea desses instrumentos em uma mesma corda, jogado p ou SFP :

No. 164. Legend of Kitesh, antes Section256 - 2 obos, Eng. Chifre de uma oitava acima de 3 Horns (+). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: A noite de Natal, Seo 78-3 Horns (+) + Obo. Noiva do Czar, Seo 123 - Ob, Eng.. chifre, Horn (+) (cf. Ex 240.). Legend of Kitesh, Seo 244 - Cl, 2 FL, -;. 2 Ob, Eng.. chifre, 3 Horn (+). Cf. tambm czar Saltan, antes Seo 115 - Horn (+) 2 Fl. 2 Fag. (Ex. 110). Se trompetes e trombones participar de uma corda, flautas, obos e clarinetes so mais usados para formar a parte harmnica acima das trombetas. A seguir deve ser o arranjo:

Professor Belkin Comentrios: Na verdade, a idia aqui ter completa harmonia no bronze, e usar o sopro para reforar os harmnicos superiores, acrescentando brilho. Usando o sopro em unssono com o bronze acrescenta quase nenhuma fora e embota o tom um pouco. No. 165. A noite de maio, Ato I, Seo Ee - 3 trombones, 2 OB. + 2 C1. + 2 Fag. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Sadko, sinfnico tableau, Seo 20. A noite de maio, p. 325. - Acorde final, C maj. (Cf. Tabela I de acordes, ex. 1). No. 166. Snegourotchka, Seo 198 , cf. tambm a Seo 200 e antes Seo 210. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sheherazade, 1 movimento, Seo E, segundo o movimento, Seo 3 P. movimento, Seo M, 4o movimento p. 203 (cf. Ex. 195, 19, 210, 77). No. 167. A noite de Natal, Seo 205 , cf. tambm a Seo 161, Seo 212, bar 14. (Ex. 100, 153). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Mlada, final do Act 1 (cf. Chord Tabela II, Ex 13.). Act II 20. No. 168-169. Sadko, Opera, antes Seo 249, Seo 302; (cf. tambm Ex 120.). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 170. Sadko, Seo 244 - Chord de gama amplamente estendida; fagotes no limite de baixa bssola. (Ex. 86). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sadko, Opera Seo 143, Seo 239, cf. aalso Seo 3 (Ex. 86). Noiva do Czar, Seo 179 (cf. Ex. 243). Antar, Seo 65 Alternncia de notas em chifres e madeira de vento em acordes trombone (cf. x. 32). Observaes gerais. Nem sempre possvel garantir equilbrio na pontuao para o pleno madeira vento. Por exemplo, em uma sucesso de acordes onde a posio meldica est em constante mutao, a distribuio subordinado a correta progresso de peas. Na prtica, no entanto, qualquer desigualdade de tonalidade pode ser contrabalanado pela seguinte fenmeno acstico: em cada acorde as peas em oitavas reforar um ao outro, os sons harmnicos no menor registo coincidente com e apoiar aqueles nas alturas. Apesar desse fato, repousa inteiramente, com o orquestrador para obter o melhor equilbrio possvel do tom, em casos difceis esta pode ser comprovada por classificao dinmica criteriosa, marcando a madeira vento um grau mais alto do que o bronze. Professor Belkin Comentrios: Outro princpio importante para manter as partes superiores dos sopros embalados hermeticamente em conjunto de tal harmonia. Dessa forma, os detalhes de suas partes mdias esto menos em evidncia. Captulo III HARMONIA

Parte 5 - Harmonia em grupos combinados

Notas de Aula: Essa breve lio conclui nossas lies em harmonia. Aqui vamos nos concentrar em combinaes dos vrios grupos de instrumentos.

Harmonia nas cordas e de sopro. B. Combinao de cordas e sopro. 1. frequente encontrar-se com a combinao de cordas e de madeira de vento, luz da comparao de um timbre com outro, ou em notas sustentadas longas, ou tremolando nas cordas. Alm da duplicao parcial ou completa do quarteto de cordas (dois mtodos freqentemente utilizados), o arranjo geral e mais natural : o professor Belkin Comentrios: Na verdade, duplicao completa e literal no deve ser usado por muito tempo, uma vez que produz uma vez cinza tom. O melhor mtodo dar a cada coro plena harmonia em si, mas com a voz diferente de liderana.Oitavas e quintas paralelas momentneas nas partes internas entre grupos so insignificantes. No. 171.Antar, Seo 57 - Quarteto de Cordas divisi + madeira-vento (cf. Ex 151.).

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sadko, Sinfnica Tableau, antes e no Artigo 4, 9 bar. Sheheraxade, o movimento 1 ', Seo M - 6 Vns soli 2 OB. (Fl 2.), CI. Legend of Kitesh, Seo 295 - o mesmo; (. cf. Ex 213) movimento rtmico ao vento, harmonia sustentada nas cordas

2. Devido ausncia completa de qualquer afinidade em qualidade de som, a combinao de cordas com lato raramente empregada em justaposio, cruzamento, ou gabinete de peas. Professor Belkin Comentrios: Novamente, uma vez que estes sons no se misturam, o melhor fazer com que cada coro completo em si mesmo, mas com as principais voz independente. Refira-se aqui que, quando um efeito particularmente transparente for desejado, o bronze podem ser reduzidos em nmero (por exemplo, apenas chifres, ou trompas), e escrita em intervalos abertos (principalmente das oitavas, quintos). O primeiro mtodo pode ser utilizado no entanto, quando a harmonia formada pelas cordas tremolando, o bronze utilizado em cordas de sustentao, tambm quando as cordas tocar acordes desconexos curtas, Sforzando. Outra possvel exceo pode ser mencionado, o esplndido efeito de chifres dobrou por violas divididas ou "violoncelos. Outras referncias: Snegourotchka, Seo 242-Full lato + cordas tremotando (. Tabela cf.D de acordes, Ex 6) . Legend of Kitesh, antes Seo 240 - o mesmo (Horn, Trumpet +) Sadko, Opera, antes Artigo 34 -.. Chifre + Violas div, Trombones + 'div Violoncelos . (Um esplndido exemplo da combinao de cordas e metais podem ser encontrados na introduo segunda cena do quarto ato de "Khovanstchina" por Mussorgsky, orquestrada por Rimsky-Korsakov. (nota do editor). . C. A combinao dos trs grupos

A combinao de instrumentos de cordas, madeiras, sopro e de metal, colocados lado a lado, produz um som cheio, redondo e firme. Professor Belkin Comentrios: Mas veja acima re excesso de duplicao literal. No. 172. Noiva do Czar, antes Artigo 145 - Ob, Fag.. Horns + + Strings. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Noiva do Czar - acorde final (cf. Tabela I de acordes, Ex 5.). No. 173. Sadko, final de tableau 15st - acordes curtos. ltimos acordes da 1 , 3 e 7 quadros (cf. Tabela I e III, vol. II, Ex. 9, 10, 18). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

N 174. A noite de Natal, a Seo 22 - Wind + bronze c. sord. + Cordas tremolo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Legend of Kitesh, Seo 162 (cf. Ex 250.). Snegourotchka - final da pera, (cf. Tabela III, em Vol-lo, Ex 17..) e uma srie de outros exemplos. Observaes Gerais. Balano e distribuio correta do tom muito mais importante para lidar com acordes sustentados longos ou aqueles de desenho rtmico, no caso de curto, a ressonncia acordes desconectado uma considerao secundria, mas que no deve ser totalmente negligenciada. tenho esforou-se para delinear os princpios gerais a serem seguidos, mas eu no professam a lidar com todos os inmeros casos que possam surgir no curso de orquestrao. Eu dei alguns exemplos de acordes soam bem, para obter mais informaes eu aconselho o leitor a estudar escores completa com cuidado, pois esta a nica maneira de adquirir conhecimento perfeito da distribuio e duplicao de vrios instrumentos.

Professor Belkin Comentrios: Nota para iniciantes: de longe o erro do iniciante mais comum a duplicao da overuse. A melhor orquestrao evita a duplicao como uma norma, melhor aprender vrias maneiras de diferenciar as famlias em um tutti, mesmo que esta seja mais trabalho! Captulo IV COMPOSIO Parte 1 - Orquestrar a mesma msica

Notas de aula: Esta lio comea as discusses sobre a composio. Aqui vamos discutir a composio da orquestra e explora diferentes formas de orquestrar a mesma msica. Professor Belkin Comentrios: Note que RK muito sabiamente faz com que o momento de sua introduo que a orquestrao realmente parte da prpria composio; timbre no realmente algo que voc adicionar mais tarde .

COMPOSIO DA ORQUESTRA Diferentes formas de orquestrar a mesma msica H momentos em que o tom geral, o carter ea atmosfera de uma passagem, ou a um determinado momento em um ponto de trabalho orquestral para um, e apenas uma maneira particular de marcar um gol. O seguinte exemplo simples servir para explicao. Tome uma frase curta, onde um floreio ou ligue fanfarra dado acima de um tremolando acompanhamento, com ou sem mudana em harmonia. No h dvida de que qualquer orquestrador seria atribuir a vibrao das cordas e da fanfarra para a trombeta, nunca vice-versa . Mas levando isso como certo, o compositor e orquestrador ainda pode ser deixado em dvida. a fanfarra florescer adequado para o alcance de uma trombeta? Deve ser escrito por dois ou trs trompetes em unssono, ou duplicado por outros instrumentos? Pode ser qualquer um destes mtodos seja utilizado sem danificar o significado musical? Estas so perguntas que vou tentar responder. Se a frase muito baixa no registro para as trombetas que deve ser dado aos chifres (instrumentos aliada ao trompete), se a frase for muito alta, pode ser confiada aos obos e clarinetes em unssono, esta combinao de possuir a maior semelhana o tom de trombeta tanto no carter e poder. A questo de saber se deve ser empregado um trompete ou dois deve ser decidido pelo grau de poder ser investido em determinada passagem. Se um efeito sonoro grande necessrio os instrumentos podem ser duplicado, triplicado, ou mesmo multiplicado por quatro, no caso contrrio um instrumento de bronze individual ou dois da madeira-vento ser suficiente (1 Ob + 1 Cl..). Professor Belkin Comentrios:Observe, porm, que o poder no diretamente proporcional ao nmero de instrumentos tocando, por exemplo 16 violinos no so 16 vezes mais alto que um. Como regra geral, psicoacstica diz-nos que se pode dar a impresso de um maior aumento no poder atravs de uma luz dobrando uma oitava acima do que atravs de duplicao da pesada no unssono. Pesado duplicao unssono, especialmente com o mesmo instrumento, faz o som mais grosso, mas no muito mais alto. A questo de saber se o tremolo nas cordas deve ser apoiada pela harmonia sustentada na madeira-vento depende da finalidade em

vista. Um compositor percebe suas intenes com antecedncia, outros que orquestram a sua msica s pode proceder por conjecturas. Se o desejo compositor para estabelecer uma diferena fortemente marcada entre a base harmnica eo contorno meldico no melhor empregar harmonia madeira de vento, mas para obter equilbrio de tom, distribuindo cuidadosamente suas marcas dinmicas de expresso, pp, P, fe ff . Se, pelo contrrio, o compositor deseja um tom rodada completa como base harmnica e menos espetculo de brilho nas partes harmnicas, o uso de harmonia na madeira-vento deve ser recomendado. A seguir, pode servir como um guia para o placar de acordes de madeira de vento: a base harmnica deve diferir da melodia no s em plenitude e intensidade do tom, mas tambm em cores. Se a figura fanfarra est alocado para o bronze (trombetas ou chifres) a harmonia deve ser dada madeira de vento, se a frase dada madeira do vento (obos e clarinetes), a harmonia deve ser confiada aos chifres. Professor Belkin Comentrios: Como RK aqui aponta, de longe a situao mais comum (quando se usa vrias famlias) para a harmonia ea melodia no ser da mesma famlia. Colocando harmonia e melodia em cada famlia simultaneamente faz trazendo a principal linha muito mais difcil de equilibrar corretamente, enquanto que o contraste de timbre faz a melodia se destaca mais facilmente. Para resolver todas estas questes com sucesso um compositor deve ter pleno conhecimento do propsito que ele tem em ver, e aqueles que orquestram o seu trabalho deve ser permeado com suas intenes. Aqui surge a pergunta: o que deve ser essas intenes? Este um assunto mais difcil.

O objectivo de um compositor est intimamente ligado forma do seu trabalho, para o significado da sua esttica cada momento e frase consideradas separadamente, e, em relao com a composio como um todo. A escolha de um regime de orquestral depende da matria musical, a colorao de passagens anteriores e posteriores. importante para determinar se uma determinada passagem um complemento ou um contraste com o que se passa antes e vem depois, se forma um clmax ou meramente um passo na marcha geral do pensamento musical. Professor Belkin Comentrios: Este um ponto de importncia capital. s vezes se pode orquestrar uma passagem perfeitamente em si mesmo e ainda vai parecer fraco atrs de outra coisa. Koechlin chama isso de o problema se "equilbrio sucessiva", em oposio (mais comumente discutido) problema de equilbrio simultneo. Um exemplo clssico disto excluindo um instrumento de uma passagem, porque ele vai ter em breve um solo. O princpio da "da novidade faz um bom contraste" a sua mais clara aqui, e explica por que mesmo um timbre muito familiar pode ter um efeito forte. Seria impossvel examinar todos esses tipos possveis de relacionamento, ou de considerar opapel desempenhado por cada passagem citada no presente trabalho. O leitor , portanto, aconselhados a no prestar muita ateno para os exemplos dados, mas para estud-los e sua relao com o contexto no seu devido lugar na pontuao total. No entanto eu vou tocar em alguns desses pontos no decorrer do seguinte esquema. Para comear, os compositores jovens e inexperientes nem sempre possuem uma idia clara do que deseja fazer. Professor Belkin Comentrios: Este 100% verdade. O primeiro passo ter uma idia clara do carter e quer um dinmicas. (Se a resposta para a dinmica "mf", muitas vezes isso significa que a idia simplesmente vaga. Tente pensar a maior parte do tempo em termos de "alto" ou "soft"). Eles podem melhorar nesse sentido, lendo bons resultados e por vrias vezes ouvir uma orquestra, desde que concentrar a mente na mxima extenso possvel. A busca after effects extravagante e ousada de orquestrao uma coisa muito diferente de mero capricho , a vontade de alcanar, no suficiente, h certas coisas que no devem ser alcanados.

Os mais simples idias musicais, frases meldicas em unssono e oitavas, ou repetidas ao longo de vrias oitavas, acordes, em que nenhum elemento nico tem qualquer significado meldico so marcados de diversas maneiras de acordo com o registro, o efeito dinmico ea qualidade de expresso ou tom de cor que podem a desejar. Em muitos casos, uma ideia ser orquestrada de uma maneira diferente de cada vez que se repete. Mais tarde eu vou freqentemente abordar esta questo mais complicada. Exemplo: Snegeourotchka , Artigo 58, Seo 65 e antes Seo 68 - sustentar notas em unssono. H poucas maneiras possveis de marcar idias mais complexas musicais, frases harmonico-meldica, desenhos polifnicos, etc, s vezes existem apenas dois mtodos a serem seguidos, para cada um dos elementos principais da msica, melodia, harmonia e contraponto possui seu prprio necessidades especiais, que regulamenta a escolha de instrumentos e cores de tom. As idias musicais mais complicados, por vezes, admite apenas uma forma de pontuao, com algumas variaes quase imperceptveis em detalhe. Para o exemplo a seguir, muito simples na estrutura eu adiciono um mtodo alternativo de pontuao: Professor Belkin Comentrios: Como em harmonia, geralmente o mais complexo a textura, as alternativas menos h para organiz-lo.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No.175 Vera Scheloga, antes Artigo 35 - a) orquestrao real, b) outro mtodo.

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bvio que o mtodo b) produzir tom satisfatria. Mas a 3 e 4 maneira de marcar um gol seria menos bem sucedida, e uma continuao deste processo em breve levar ao ridculo. Por exemplo, se os acordes foram dados para o bronze toda a passagem seria som pesado, eo recitativo soprano no registo de baixa e mdia seria dominado. Se o F sustenido nos contrabaixos foram jogados arco de violoncelos e contrabaixos juntos soaria desajeitado, se fosse dada aos fagotes um efeito cmico seriam produzidos, e se jogou pelo bronze soaria rude e grosseiro, etc . O objeto, de marcar a mesma frase musical de diferentes formas obter variedade quer em tom de cor ou ressonncia. Em cada caso, o compositor pode recorrer inverso da ordem normal dos instrumentos, a duplicao de componentes, ou os dois processos, em combinao. A primeira delas, nem sempre praticvel. Nas sees anteriores do livro, tentei explicar as caractersticas de cada instrumento ea parte que cada grupo de instrumentos toca na orquestra. Alm disso, muitos mtodos de duplicao devem ser evitados, estes j mencionei, enquanto que h tambm alguns instrumentos que no podem ser combinados devido grande diferena em suas peculiaridades. Portanto, no que respeita composio geral da orquestra, o aluno deve ser orientado pelos princpios gerais estabelecidos nas fases anteriores do presente trabalho. A melhor forma de orquestrar a mesma idia musical de vrias maneiras atravs da adaptao da matria musical. Isto pode ser feito pelas seguintes operaes: a) total ou parcial trans ~ cia em outras oitavas; b) repetio em uma chave diferente; c) extenso de toda a gama pela adio de oitavas a partes superior e inferior; d) a alterao de detalhes (o mtodo mais freqente); e) A variao do regime dinmico geral, por exemplo, a repetio de uma frase de piano, que j foi jogado forte. Estas operaes so sempre bem-sucedido na produo de variedade de cor orquestral. Professor Belkin Comentrios: Um mtodo adicional s vezes pode ser til: orquestrao invertido, ou seja, dando a melodia para a famlia que anteriormente tinha a harmonia, e vice-versa. NB Isso s possvel em alguns casos, onde o equilbrio natural das famlias (por exemplo lato reunida sempre mais alto do que de sopros reunido no mesmo registro) no descart-la. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 176, 177. Russian Easter Fte partes A e C. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 178-181. Noiva do Czar , Overture: incio, Seo 1, Seo 2 Seo 7. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Sadko Seo 109-101 (cf. Ex 289, 290, e 75.).

No. 182-186. czar Salton Artigo 14, Artigo 17, Artigo 26, Artigo 28, Artigo 34.

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No. 190-191. Ivan, o Terrvel, Overture pontos 5 e 12. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Espanhol Capriccio - compare primeiro e terceiro movimentos. No.192 - 195. Sheherazade, movimento lst - incio da Seo allegro A, seco E, ponto M;3 Movimento, Seo comeando A, Seo I, e 3 Movimento, Seco G, Seo O. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

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Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao * No. 196 -. 198 Legend of Kitesh , Artigo 55, Artigo 56, Artigo 62. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao * No. 199-201. Legend of Kitesh , Artigo 68, Artigo 70, Artigo 84. (Cf. Ex tambm. 213, 214. Legend of Kitesh, Seo 294 ea Seo 312). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 202-203. The Galo de Ouro , Seo 229, Seo 233. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

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O processo de marcar os mesmos ou similares idias de diferentes formas a fonte de numerosas operaes musicais, crescendo, diminuendo, intercmbio de qualidades de tom, a variao de tonalidade de cor, etc, e, incidentalmente, lana nova luz sobre a composio fundamental da orquestra.

Captulo IV COMPOSIO Notas de aula: Esta lio trata de composio e orquestrao tutti.

Completa Tutti A palavra de tutti significa, geralmente, a utilizao simultnea de todos os instrumentos, mas a palavra "todas" utilizada relativamente, e no se deve inferir que cada aparelho deve, necessariamente, ser utilizados para formar um tutti . A fim de simplificar as ilustraes a seguir vou dividir a palavra em duas classes, cheio tutti e tutti parcial , independentemente de se a orquestra construdo em pares, em trs, ou um nmero maior de instrumentos. Eu chamo tutti completa a combinao de todas as faixas meldicas, cordas, sopro, e de bronze. Ao parcial tutti Quero dizer passagens em que o grupo de lato s participa, se dois chifres ou duas trombetas participar sozinho, ou se dois chifres so combinados com uma ou trs trombones, tuba, sem trombetas, ou os dois chifres restantes, etc:

Professor Belkin Comentrios: distino de RK aqui no totalmente clara. A definio mais simples de um tutti parcial a seguinte:. A presena de duas das principais famlias de orquestra, usado como massa (por exemplo, um solo de obo acompanhado por cordas no um tutti parcial, mas seqncia de harmonia com harmonia vento IS) Em ambas as espcies de tutti cheio de madeira de vento pode ser empregado ou no, de acordo com o registro eo contexto musical da passagem. Por exemplo, no registo de alta extrema, pode ser essencial para incluir a flauta; nas flautas registo baixo ser desnecessria, e ainda a passagem ainda pode ser chamado de tutti . A incluso de chaleirabateria, harpa e outros instrumentos de pouca energia sustentvel, a partir da percusso em geral, no entra em discusso. A variedade de operaes de orquestra aumenta com o nmero de instrumentos que formam um tutti , na realidade, to grande que se torna que impossvel considerar todas as combinaes. Eu s posso dar alguns exemplos de plena e parcial tutti , e deixar que o leitor tire suas prprias concluses. Alguns desses exemplos cair sob o ttulo duplo de plena e tutti parcial , eo estudante lembrado que a tutti , usado essencialmente na forte e fortissimo , raramente em pianssimo e de piano passagens. Professor Belkin Comentrios: Parece paradoxal, mas quanto mais instrumentos l esto jogando, as formas menos h para organiz-las. Isso ocorre porque os instrumentos mais altos (o bronze e certo percusso) forar os outros a registos especficos se forem para ser ouvido em tudo. Assim, por exemplo, os instrumentos de sopro superior, jogar junto com uma massa de instrumentos de sopro alto, deve ser colocado acima do lato, caso contrrio, eles so simplesmente inaudvel.

Professor Belkin Comentrios: Embora, como aponta RK, tutti escrita usado principalmente em

forte passagens, o estranho efeito, ameaador de um tutti suave incomparvel. Beethoven parece ter sido o primeiro a descobrir esse som, no primeiro movimento da nona sinfonia. Exemplos: Snegiurotchka , Artigo 61 e Artigo 62 - parcial e total Tutti . Snegiurotchka , Seo 231 - Partial Tutti , sem as trombetas (cf. Ex 8.). Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 204 Snegourotchka , Seo 219 - Full Tutti Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outros exemplos: . No. 204 Snegourotchka , Seo 325-326 completa Tutti e coro (cf.Ex.8). Sadko, Seo 3, Seo 223, Seo 239 - Full Tutti (cf. Ex 86.). No. 205 -. 206 Sadko , Seo 173, Seo 177 - Full Tutti com coro, diferentemente marcou. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

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No.207 -. 208 A Noite de Natal , Seo 184 ea Seo 186 - Full Tutti , orquestrada de diferentes formas, com e sem refro. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

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Outros exemplos: TheTsar'sBride , Overture Seo 1, Seo 2, Seo 7 - total e parcial Tutti (cf Ex 179 -. 181) TheTsar'sBride , Overture Artigo 141 - Full Tutti . TheTsar'sBride , Overture Seo 177 - Full Tutti . Pan Voyevoda , Seo 186 ea Seo 188 - Full Tutti . Antar , Seo 65 - (cf. Ex 32). Shecherazade , 3 movimento, seco M, cf. tambm 1 Seo movimento A, seco E, seco H, segundo o movimento, Seo K, Seo P, Seco R, 3 movimento, Seco G, seco O, 4 movimento, Seco G, Seo P, Seo W e mais adiante a Seo Y (n 193, 194, 19, 66, 77). Espanhol Capriccio , seco B, ponto, F, Seo J, Seo P, Seo V, Seo XZ (cf. Ex. 3). Russian Easter Fte , Seo F, Seo J, antes Seo L, Seo Y, at o fim. 3 Sinfonia , primeiro movimento Seo D, Seco R - T, Seo X, 2 movimento Seo A, Seo E; 4 Seo movimento A, seco H, Seo S. Sadko , Sinfnica Tableau Seo 20 - 24. Mlada , Act III Seo 12 (cf. Ex. 258). Para exemplos de Tutti acordes, ver os quadros especiais no fim do vol. II. Tutti ao vento. Em muitos casos, os grupos de madeira sopro e de metal pode formar um tutti por si, por perodos de durao variada. s vezes isso efetuado pela madeira vento sozinho, mas mais frequentemente com o apoio de chifres. Em outras vezes as pontas so encontrados sozinho sem a madeira de vento e, por ltimo, um tutti podem ser constitudos por instrumentos de cada grupo de nmeros variados. A adio de chaleira-bateria eo resto da percusso bastante comum e constitui o que os alemes chamam de "Janistscharenmusik", ou turco infantaria msica. Violinos e contrabaixos Duplo jogando mais ou menos importantes pizz. notas so muitas vezes adicionados aos instrumentos de madeira de vento ( tutti ), da mesma forma o restante das cordas e as harpas, este processo torna as notas sustentadas na madeira-vento mais distintas. Tutti passagens em madeira de vento e chifres no produzem qualquer grande quantidade de energia em Forte passagens, mas por outro lado, tutti nos grupos de bronze por si s pode atingir um

volume extraordinrio de tom. Nos exemplos a seguir a formao de notas pedais por cordas ou madeira de vento em nada altera o carter geral da Tutti : Professor Belkin Comentrios: importante ressaltar que esses vrios tipos de parcial tutti so muito importantes na variao do som geral. Se todas as famlias orquestrais esto presentes o tempo todo, o efeito torna-se depois de um tempo bastante cinza e incolor. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: N 210 -. 211 Snegourotchka Seo 149, Seo 151 (comparar). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

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Outros exemplos: Czar Salton Seo 14, Artigo 17, Artigo 26 (cf. Ex 182 -. 184) Pan Voyevoda Artigo 57, Seo 186, Seo 262. . N 212 Ivan, o Terrvel , Act II Seco 19: cf. tambm atuam. III Seco 5. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N 213 -. 214 Legend of Kitesh Seo 294, Seo 312 (comparar). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

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No. 215. The Golden Galo Seo 116, cf. tambm a Seo 82 e Seo 84. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outros exemplos:

Antar Seo 37 (cf. x. 65). Tutti pizzicato.

O quarteto de cordas ( pizzicato ), reforada ocasionalmente pela harpa e piano, pode, em certos casos, constituem um tipo particular de tutti , que s pode atingir qualquer grande grau de fora com o apoio da madeira-vento. Sem este apoio de mdia potncia, embora ainda bastante brilhante em qualidade.Professor Belkin Comentrios: O interesse deste conjunto est em sua qualidade de percusso. til tanto para adicionar a definio de ventos, ou ento como contraste com longas passagens de som contnuo. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO: . No.216 Snegourotchka , antes Seo 128, cf. tambm a Seo 153 e antes Seo 305. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 217 Russian Easter Fte Seo K; cf. tambm Seco U e Seo V. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outros exemplos:

Espanhol Capriccio Seo A, seco C, antes Seo S, antes Seo P, cf. tambm Seco O (Ex. 56). Mlada , Act II Seo 15. Sadko Seo 220 (cf. Ex. 295). Legend of Kitesh Seo 101.

. No. 218 A Noite de maio , Ato I, A Cano do Prefeito - combinao de cordas, arco epizz. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Tutti em um, dois e trs partes. Muitas vezes acontece que um moderadamente completo conjunto orquestral exe ~ ctis um trecho composto por uma ou duas partes harmnicas, em unssono ou em oitavas. Tais frases meldicas pedir mais ou menos simples orquestrao com a duplicao usual de 'partes, ou, por escrito ornamental, admitem contraste na colorao tom, s vezes com a adio de notas sustentadas. Professor Belkin Comentrios: Esta textura em vez nua deve ser com moderao usado. Outros exemplos: Snegourotchka, antes Seo 152, Section.174, Seo 176. Noiva do Czar Seo 120 - 121 (cf. Ex 63.). O Galo de Ouro Seo 215. No.219-221. Legend of Kitesh Seo 142, Seo 144, Seo 147 - 3 parte Tutti , com pontuao diferente.

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Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outros exemplos:

Legend of Kitesh Seo 138, Seo 139 - Tutti em uma parte.

Captulo IV COMPOSIO Notas de aula: Esta lio discute o uso de cordas solo.

Soli nas cordas. Apesar de, em qualquer pea orquestral, numerosos exemplos podem ser encontrados de melodias e frases atribudas a um instrumento de sopro de solo (geralmente o primeiro de cada grupo, de madeira ou de vento de bronze), solos de instrumentos de cordas, por outro lado, so extremamente raro.Enquanto a 1 violino e 1 cello 'so bastante freqentemente usado desta forma, a viola de solo raramente encontrado, e um solo de contrabaixo praticamente desconhecido. Professor Belkin Comentrios: Solos para todas as cordas so mais comuns agora do que em tempo de RK. Phrases exigentes especial individualidade de expresso so confiados a instrumentos de solo, do mesmo modo trechos que exigem tcnica extraordinria, para alm do mbito da classificao de orquestra e de arquivo. O tom relativamente fraco do instrumento solo necessita de luz, acompanhamento transparente. Solos virtuosos difceis no devem ser escritos, como eles atraem muita ateno a um determinado instrumento. Professor Belkin Comentrios: Este um ponto importante: H um perigo se a parte seqncia de solo muito vistoso que o trabalho vai soar como um concerto inacabado ! instrumentos de cordas Solo tambm so usados quando a expresso vigorosa e facilidade tcnica no necessrio, mas simplesmente para obter essa diferena singular na cor que existe entre um

instrumento de cordas de solo e cordas em unssono. Dois instrumentos de solo podem ser acoplados em conjunto, por exemplo,dois violinos soli , etc, e, em casos muito raros, podem ser empregados um quarteto de cordas individuais.

Professor Belkin Comentrios: importante entender que esta diferena no principalmente um de fora, mas de CARTER. Um instrumento solo tem uma intimidade que totalmente diferente de um grupo. O efeito o de um indivduo contra uma multido.

Violino Solo: Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No.222 -. 223 Snegourotchka Artigo 54, Seo 275. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: A noite de maio ., pp 64-78 Mlada ., Act 1 Seo 52; Act III, antes da seo 19 A Fairy Tale Seo W Sheherazade, 1 Seo movimento C, seco G; tambm as passagens no incio de cada movimento. Capriccio espanhol , Seco H, Seco K Seco R, e a cadncia da p. 38. Snegourotchka Seo 274, Seo 279-2 Vns soli (cf. Ex 9.). . No.224 Legend of Kitesh Seo 310 - Vn. solo, em base harmnica das cordas sul ponticello e madeiravento. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Viola Solo: Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No.225. Snegourotchka Seo 212. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Sadko Seo 137.

No.226. The Golden Galo Seo 163; cf. tambm a Seo 174, Seo 177. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Violincello sozinho: Outras referncias: Snegourotchka . Seo 187 (cf. Ex 102) A noite de Natal, . antes Artigo 29, Seo 130 Mlada , Act III Seo 36 O Golden Galo Seo 177, Seo 180 (cf. Ex. 229).

Contrabaixo solo de: Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

. No. 227 Mlada , Act II Seo 10 -12 - uma instncia especial onde a primeira corda afinada. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Solo Quartet: Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 228. Czar Saltan Seo 248 - Vn. I, Vn II, viola, violoncelo. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: A Christmas Night Seo 222 - Vn, Viola, violoncelo, D. baixo.. O caso de um instrumento de cordas sozinho dobrou pela madeira de vento em unssono, no deve ser esquecido. O objetivo atingir grande pureza e abundncia de tom, sem prejudicar o timbre do instrumento solo (especialmente nos registos de alta e baixa), ou para produzir um determinado efeito altamente colorido. Professor Belkin Comentrios: Este tipo de solo muito mais rara, uma vez que no tem a mesma intimidade como um instrumento.

Exemplos: Mlada , Act II Artigo 52 - Vn + Fl; Acti IV Art. 31 - Viol.. . + Fl + Harp A Christmas Night Seo 212 - 2Vns + Fl + pequeno CI.. (Cf. Ex. 153). Pan Voyevoda Seo 67-2 Vns + 2 OB, 2 Violas + 2 Cl.. Legend of Kitesh Seo 306 - Bass cl. + C-fag. (Cf. Ex 10). Legend of Kitesh Seo 309 - Vn. + Fl. N 229. The Golden Galo Seo 179 - Vn. + Picc;. Cello + Baixo cl. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Como mostrado na Chap. II, 2 Vns soli ou Violino Solo + Fl. (Picc.) so muitas vezes suficientes para dobrar a melodia no registo superior. Exemplos: Sadko Seo 207 - cf. Cap. II, p. 42 e Ex. 24. N 230. Russian Easter Fte , p. 32 - 2 violinos Individuais (em harmnicos). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N 231. Legend of Kitesh Seo 297 - 2 Solo violinos + Picc. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Captulo IV COMPOSIO

Notas de aula: Esta lio discute os limites da faixa de orquestra, a transferncia de passagens e frases e acordes de diferente qualidade de som.

Limites da faixa de orquestra . raro que toda a concepo orquestral centrado no registo superior da orquestra (5 e 6 oitavas), ainda mais raramente focado inteiramente na faixa mais baixa (oitavas 1 e -1) onde a proximidade dos intervalos harmnicos cria um efeito ruim. No primeiro caso, as flautas e flautim deve ser utilizado juntamente com as notas superiores da violinos, soli ou divisi, no segundo caso, a dupla fagote e as notas baixas dos clarinete baixo, fagotes, trompas, trombones e tuba so trazidos para jogar. O primeiro mtodo d cor brilhante, a segunda combinao escuro e sombrio. O contrrio seria fundamentalmente impossvel. Professor Belkin Comentrios: A faixa do meio da orquestra corresponde mais ou menos ao normal da audio humana. Extremos so eficazes apenas para passagens relativamente curtos. O uso constante do muito alta e / ou muito baixa registros cansativo para o ouvido. No entanto, usado criteriosamente, como contrastes, ou para preencher um clmax, eles adicionam um grande negcio para o efeito global. Deve notar-se que a gama mais ampla frequentemente acompanha a dinmica mais altos.

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. No. 232 O Galo de Ouro , Seo 220 - cf. tambm a Seo 218 e 219 - Low Registrar Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias (Baixo Register): Pan Voyevoda Seo 122, Seo 137 Servlia Seo 168, 8

bar. (Cf.Ex.62)

No. 233. The Galo de Ouro , Seo 113 e 117 - Alto Registrar Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

. No. 234 Sheherazade , 2nd Movement, pp 59-62 - alta Registrar Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias (alta Register): Snegourotchka , antes Seo 25 Legend of Kitesh antes de 34 As partes superior e inferior de uma passagem raramente pode ser amplamente separados, sem as oitavas intermedirios sendo preenchidos, para isso contrrio aos princpios bsicos da boa distribuio de acordes.No entanto, a ressonncia incomum assim produzida serve para efeitos estranhos e grotesco. No primeiro dos exemplos a seguir a figura piccolo dobrou pela harpa e as notas brilhantes do glockenspiel definido cerca de quatro oitavas alm do baixo, que atribudo a uma nica Contrabaixo e Tuba. Mas, no 3 rd oitava, os quintos quartas e diminuda aumentados nas duas flautas ajudar a preencher o espao intermdio e diminuir a distncia entre as duas partes extremas, formando assim um tipo de ligao entre elas. O efeito geral fantasiosa. Professor Belkin Comentrios: Este tipo de gap s funciona na dinmica SOFT. Quanto mais alto a msica, mais ele vai soar como a orquestra "esticar" para fazer seu trabalho.

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N 235. Snegourotchka , Seo 255 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 236. Snegourotchka , Seo 315 , 5thand 6 bars.

Outras referncias: Snegourotchka, Seo 274 (cf. Ex 9.)

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Transferncia de passagens e frases. Uma frase ou uma figura muitas vezes transferida de um instrumento para outro. Para conectar as frases em cada instrumento da melhor maneira possvel, a ltima nota de cada parte feita para coincidir com a primeira nota do seguinte. Este mtodo usado para a srie de passagens, que demasiado grande para ser executado em qualquer um instrumento, ou quando se deseja dividir uma frase em dois timbres diferentes.Professor Belkin Comentrios: Este tipo de "articulao" faz transies suaves, NO efeitos do dilogo. Em muito rpido tempi, os instrumentos podem sobrepor-se por mais de uma nota.

Exemplos: Snegourotchka Art. 137 - A melodia transferido dos violinos para a flauta e clarinete (cf. Ex 28.). Snegourotchka antes Seo 191 - Violino Solo - Solo cello. Pan Voyevoda Seo 57 - Trombones - trombetas, chifre - OB. + Cl. Um similar, a operao utilizado em passagens de pontuao, abrangendo toda a escala de orquestra, ou uma grande parte dele. Quando um instrumento ~ mento est no ponto de completar a sua parte atribudo, outro instru mento ~ ocupa a passagem, a partir de uma ou duas notas comuns a ambas as partes, e assim por diante. Esta diviso deve ser realizada para assegurar o equilbrio de toda a passagem. Exemplos: Snegourotchka Artigo 36, Artigo 38, Seo 131 - Strings. Noiva do Czar Seo 190 - Wood-vento. Sadko Seo 72 - Cordas (cf. Ex 112.). Sadko Seo 223 -. Cordas A noite de Natal , antes da Seo 180 - Cordas, vento e coro ( cf Ex 132.. ). Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

N 237. noite de Natal , antes Seo 181 - figura string. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Servlia Seo 111 - Cordas (cf. Ex 88). Servlia Seo 29, 5 bar - Ob. - Fl;. Cl - Bass cl, Fag.. N 238. O Galo de Ouro, antes Seo 9 - Wood-vento. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: O Galo de Ouro , Seo 5 - Fag. - Eng. chifre (+ 'Violoncelos pizz .). Acordes de diferente qualidade de som utilizado alternadamente. 1. A prtica mais usual a de empregar cifras em grupos diferentes de instrumentos alternadamente. Ao lidar com acordes nos cuidados registros diferentes devem ser tomados para que a progresso de peas, embora quebrados na passagem de um grupo para outro, continua a ser to regular como se no houvesse salto de oitava a oitava, o que se aplica especialmente s passagens cromticas, a fim de evitar a falsa relao.Professor Belkin Comentrios: H realmente duas

situaes aqui: s vezes se quer balano igual entre os dois grupos - um dilogo / antiphony. Em outros momentos, se quer efeitos de eco. No primeiro caso, os grupos devem ser mais ou menos igual em intensidade e de volume (= Espessura do timbre). No segundo caso, o grupo de eco deve ser claramente mais fraca, no apenas marcado na dinmica. Como de costume: orquestrar a dinmica.

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No. 239. Ivan, o Terrvel , Act II, Seo 29 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 240. Noiva do Czar , Seo 123 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao 241. Noiva do Czar , antes Seo 124 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 242. Noiva do Czar , Seo 178 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

N 243. Noiva do Czar , Seo 179 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao * Nota. As regras que regulam a progresso de peas s vezes podem ser ignoradas, quando contraste extremo de timbre entre as duas cordas adjacentes se destina. Outras referncias: Shehderazade , 8 bar desde o incio, (a progresso cromtica no 12 bar realizado pelos mesmos instrumentos, a 2 cl , portanto, colocado acima do primeiro na abertura.) - cf. Ex. 109. A noite de Natal, a abertura (cf. Ex. 106). 2. Outra excelente mtodo consiste em transferir o mesmo acorde ou sua inverso de um grupo para outro orquestral. Esta operao exige equilbrio perfeito na progresso de peas, bem como registrar. O primeiro grupo atinge um valor curto de corda, o outro grupo toma posse simultaneamente na mesma posio e distribuio, quer na mesma ou numa outra oitava. As gradaes dinmicas de tom no precisa ser necessariamente o mesmo em ambos os grupos. Professor Belkin Comentrios: Muitas vezes, esse mtodo utilizado quando o grupo de mais alto e mais curto (rtmica) fornece um acento, o que parece definir o mais silencioso um curso. Mais uma vez, um exemplo de orquestrar o sotaque.

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No. 244. Snegourotchka , Seo 140 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Ivan, o Terrvel, incio da abertura (cf. Ex 85.).

Captulo IV COMPOSIO Notas de aula: Esta lio discute as qualidades de tom, frases repetidas, acordes Sforzando e nfase de notas e acordes.

Amplificao e eliminao das qualidades de tom. A operao que consiste em contrastar a ressonncia de dois grupos diferentes (* ou os diferentes timbres de um mesmo grupo), seja em notas sustentadas ou acordes, transforma um simples em um timbre complexo, de repente, ou graus. Ele usado na criao de um crescendo . Enquanto o primeiro grupo afeta ocrescendo de forma gradual, o segundo grupo entra de piano ou pianssimo , e atinge o seu crescendo mais rapidamente. Todo o processo , assim, torna-se mais tensa como as mudanas de timbre. A operao de o inverso de transio a partir de um complexo com um timbre simples, pela supresso de um dos grupos, pertence essencialmente ao diminuendo. Professor Belkin Comentrios: Existem vrios outros aspectos deste princpio, em que RK no elaborar aqui. Primeiro, a ordem "natural" para estou crescendo importante : comear com cordas ou ventos, seguidos de outro destes dois, e terminar com o bronze. Isso ocorre porque o bronze o grupo mais alto na orquestra, alm de alguns instrumentos de percusso. Strings podem comear a partir de um pppp quase inaudvel; todos os ventos, por outro lado, ter um ataque diferente. Alguns instrumentos de percusso - por exemplo, tmpanos, bombo, pratos suspensos - podem cobrir todas as dinmicas, a partir do mais silencioso possvel, com os sons mais poderosos da orquestra. Em geral desejvel para orquestrar a DINMICA. Isto significa que, na maior parte do tempo, o nmero de instrumentos que jogam ir aumentar com a dinmica.Alm disso, sempre melhor para alcanar o equilbrio orquestral adequada usando o instrumento adequado no registo adequado do que apenas usando dinmica escritos. A prtica, incentivado por alguns, de escrever uma dinmica diferente para diferentes instrumentos no uma boa idia para um iniciante, que exige uma boa dose de experincia para ser de alguma utilidade. Um msico de orquestra no sabe o que seu vizinho v em sua parte, por isso, se algum tem mp e outro tem mf , eles normalmente tentam combinar o outro de qualquer maneira.

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N 245. Snegourotchka , Seo 313 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: Snegourotchka , Seo 140 ( cf. - Ex 74). A Fairy Tale Seo V. Shehderazade , 2 movimento Seo D (cf. Ex 74). Shehderazade , 4 movimento pp. 221.

No. 246. Servlia , Seo 228 (cf. - tambm seo 44) Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Outras referncias: A noite de Natal, a Seo 165 (cf. Ex 143) N 247. Noiva do Czar , antes Seo 205

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N 248. Russian Easter Fete , seco D Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 249. The Legend of Kitesh , Seo 5 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 250. The Legend of Kitesh , Seo 162 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Repetio de frases, imitao, eco. No que respeita escolha do timbre, frases em imitao esto sujeitos lei de registo. Quando uma frase imitado no registo superior deve ser dado a um instrumento de maior alcance e vice-versa. Se esta regra ignorada um efeito natural ser produzido, como quando o clarinete nas suas respostas alcance superior ao obo na parte inferior bssola, etc A mesma regra deve ser seguida para lidar com frases, realmente diferentes, mas de natureza semelhante; frases repetidas de carter diferente deve ser marcado de forma mais adequada a cada um. Professor Belkin Comentrios: Um lembrete: importante para engravidar de instrumentos de sopro em termos de registo: a flauta no registo inferior pode fazer coisas completamente impossveis em suas notas altas, e vice-versa.

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No. 251. Espanhol Capriccio , Seo S Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Noiva do Czar Art. 157, Art. 161. A Lenda do Kitesh Seo 40 - 41. Em frases de eco, isto , a imitao provocando no s diminuir em volume de tom, mas tambm um efeito de distncia, o segundo instrumento deveria ser mais fraca do que a primeira, mas os dois deve possuir algum tipo de afinidade. Um eco dado lato cortado seguindo a mesma frase no mudo produz esse efeito distante.Trombetas suaves so eminentemente adequados para ecoar um tema nos obos, flautas tambm pode imitar clarinetes e obos com sucesso. Um instrumento de madeira do vento no pode ser usado para ecoar as cordas, ou vice-versa, por conta da divergncia no timbre. Imitao em oitavas (com uma diminuio na ressonncia) cria um efeito semelhante a um eco. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

N 252. Sadko , Seo 264 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Ivan, o Terrvel ., Act III Seo 3 Espanhol Capriccio . Seo E - Este exemplo no precisamente um eco, mas assemelha-se em um personagem (. c. Ex 44) Sheherazade , 4 movimento antes Seo O.

Sforzando-de piano e piano Sforzando acordes. Alm disso o processo dinmico natural de obteno dessas marcas de expresso, um processo que depende do jogador, que pode tambm ser produzido por meios artificiais de orquestra. a) No momento em que a madeira-vento comea um acorde de piano, as cordas atac-lo sforzando , um acorde composto de preferncia, ou arco ou pizz . No caso oposto a sf nas cordas deve ocorrer no final

da corda madeira de vento. O primeiro mtodo tambm empregue para um sf-dim ., e o segundo para umacresc-sf . efeito. Professor Belkin Comentrios: Esta mais uma vez um exemplo de orquestrar a dinmica. Em geral, qualquer, mas o menor sotaque deveria ser reforada pela adio de algo na orquestra - proporcional, naturalmente, para a dinmica global.

b) No to eficaz e, portanto, menos frequente para dar as notas de valor sustentado para as cordas e os acordes curtos para a madeira-vento. Nesses casos, o Tenuto acorde tocado tremo ~ lando sobre as cordas. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 253. Legend of Kitesh, antes Seo 15-15 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Vera Scheloga , antes Artigo 35, Seo 38, 10 bar. Sheherazade , segundo o movimento, Seo P, 14 bar.

Mtodo de enfatizar certas notas e acordes. A fim de realar ou enfatizar uma determinada nota ou acorde, alm das marcas de expresso> e sf , acordes de 2, 3 e 4 notas podem ser inseridas na progresso meldica pelos instrumentos do quarteto de cordas, cada um tocando uma nica nota ; notas curtas na madeira de vento podem tambm ser usados, assim como uma cadeia de trs ou quatro apogiatura, sob a forma de uma grelha, quer em cadeias ou madeira de vento.Estas notas unstressed (Anacrusis), geralmente escritas muito pequena, formam uma espcie de deslize para cima, no sentido descendente de ser menos comum. Como regra eles esto conectados com a nota principal de uma calnia. Nas cordas no devem levar-se aos acordes de trs ou quatro notas, pois isso seria estranho para o arco. Professor Belkin Comentrios: Este mtodo de criao de acentos, com notas de graa otimistas um lugar-comum com a tarola. No entanto, tambm til para ventos e cordas. Ele d um grande impulso para a seguinte nota.

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No. 254. Noiva do Czar, Seo 142 - Anacrusis nas cordas. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

. No. 255 Sheherazade, 2nd Movement, Seo C - short pizz. acordes. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sheherazade, 2nd Movement, Seo P - acordes vento curtas (cf. Ex 19). Captulo IV COMPOSIO

Notas de aula: Esta lio discute crescendo e diminuendo, divergentes e convergentes progresses, e qualidade de som como uma fora harmnica.

Crescendo e diminuendo .

Curto crescendi e diminuendi so geralmente produzidos por meios dinmicos naturais, quando prolongada, eles so obtidos por este mtodo combinado com outros dispositivos de orquestra. Aps as cordas, o bronze o grupo mais fcil na produo de sombras dinmicas de expresso, glorificando crescendo acordes para as mais brilhantes Sforzando clmax. Clarinetes especializar em diminuendo efeitos e so capazes de diminuir o tom para uma respirao ( morendo ). Prolongada orquestral crescendi so obtidos pela adio gradual de outros instrumentos, na seguinte ordem:. cordas, madeira, vento, bronze diminuendo efeitos so realizados pela eliminao dos instrumentos na ordem inversa (de bronze, madeira de vento, strings) . O escopo deste trabalho no se presta cotao de prolongada crescendo e diminuendo passagens. O leitor se refere, portanto, a pontuao completa: Professor Belkin Comentrios: Como mencionado nos comentrios do captulo anterior, a percusso adicionar vrios recursos para gradaes dinmicas: alguns instrumentos pode ir do mais suave sussurro ao mais alto clmax, outros funcionam especialmente bem para coroar um clmax.Um princpio importante: Em uma grande crescendo, salvar alguma coisa para o acento final. Muitas vezes, isto ser um ataque de percusso. Referncias: Sheherazade ., pp 5-7, 92-96, 192-200 Antar . Seo 6, Seo 51 A noite de Natal . Seo 183 Sadko Seo 165-1661. Noiva do Czar Seo 80-81.

Muitos exemplos de curto crescendi e diminuendi ser encontrada no vol. II. Divergentes e convergentes progresses. Na maioria dos casos, divergentes e convergentes progresses consistir simplesmente na subida gradual das trs partes superiores, com o baixo descendente. A distncia que separa o baixo das outras partes insignificante em primeiro lugar, e cresce aos poucos. Por outro lado, nas progresses convergentes, as trs partes superiores, a primeira medida distante do baixo, aproxima-lo gradualmente. s vezes, essas progresses implicar um aumento ou uma diminuio no tom. Os intervalos intermdios so preenchidos pela introduo de partes frescas como a distncia que se alarga, de modo que as partes superiores ficam duplicada ou triplicada. Em convergentes progresses as partes triplicou e dobrou so simplificados, como os instrumentos de duplicao deixar de jogar. Alm disso, se a harmonia permite, o grupo na regio intermdia, que permanece estacionrio o grupo a ser retida, ou ento a nota sustentada que garante a unidade na operao. Abaixo, o leitor encontrar exemplos duplas de ambas as descries. O primeiro par representa uma progresso divergentes, 1. de piano , em que a voz humana participa, 2. puramente orquestralcrescendo . O segundo descreve duas progresses semelhantes divergentes, em primeiro lugar, uma gradualcrescendo , em segundo lugar escuro., durante o qual as cordas se tornam cada vez mais divididos que os instrumentos de sopro deixar de jogar. Ex. 258 acompanha a apario de Mlada, Ex. 259, o seu desaparecimento. A atmosfera ea colorao so estranhas e fantasiosas. O terceiro par de exemplos de casos de forma convergentes progresses. No primeiro (Ex. 260) Princess Volkhova relaciona as maravilhas do mar. Ento, no meio de uma poderosa orquestra crescendo a Sea-Rei aparece (Ex. 261). Ambos os exemplos incluem uma corda estacionria sustentada da stima diminuta. O tratamento de tais progresses exige o maior cuidado. Professor Belkin Comentrios: Note-se que, enquanto a cor (timbre) no muda muito, e enquanto as partes do meio so bastante prximas umas das outras, a principal voz das vozes internas ir e vir no de grande importncia, desde que se evita muita duplicao de notas ativos na harmonia. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 256. Noiva do Czar, Seo 102 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

No. 257. Noiva do Czar , Seo 107 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Referncias: No. 258. Mlada , Act III, Seo 12 No. 259. Mlada , Act III, Seo 119

No. 260. Sadko , Seco 105 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao 261. Sadko , Seo 119 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Sadko . Seo 72 (. cf. Ex 112) Sadko . antes Seo 315 A noite de Natal , a partir de (. cf. Ex 106)

No. 262. Antar, Fim do terceiro Movimento Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Nota. Uma nota sustentada entre as partes divergentes nem sempre permite o espao vazio a ser mais completamente preenchido. No. 263. O Galo de Ouro, antes da Seo 106 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Qualidade de som como uma fora harmnica. Base harmnica. Desenho meldico composto por notas estrangeiras para a harmonia, passando ou graa notas, enfeites etc, no permite que um esboo florido deve proceder ao mesmo tempo com outro, reduzido a notas essenciais e fundamentais:

Se, no exemplo acima, a parte superior transposta uma oitava inferior, o efeito discordante produzido pelo contacto de apogiaturas e notas fundamentais ser diminuda, mais rpida ser a passagem reproduzido a menos severo ser o efeito, e vice-versa . Professor Belkin Comentrios: Como regra geral, os mais distantes no registro duas notas dissonantes so colocados, menos pungente o efeito. Nos registos mais prximos, certos timbres soam muito mais dura do que outros, por exemplo, a segunda menor entre as duas trombetas sempre ralar mais do que uma das cordas.

Mas seria imprudente estabelecer qualquer regra rgida quanto ao comprimento admissvel dessas notas. No h dvida de que as notas harmnicas, os teros da uma fundamental ( E ) so mais proeminentes de sua proximidade com as notas estranhas harmonia. Se o nmero de peas aumentado (por exemplo, se a figura melodia est em teros, sextos etc), a questo torna-se ainda mais complicada, uma vez que, para o regime de harmnica original acordes com diferentes bases de raiz so adicionados, produzindo relao falsa .

No entanto, para a soluo destes problemas, orquestrao fornece um elemento da maior importncia: diferena de timbres. Quanto maior for a disparidade em timbre harmnica entre a base, por um lado, e o desenho meldico por outro lado, a menos discordante as notas estranhas harmonia soar. O melhor exemplo disso pode ser encontrado entre a voz humana e da orquestra, em seguida vem a diferena de timbres entre os grupos de cordas, madeiras, sopro, cordas dedilhadas e instrumentos de percusso.Diferenas menos importantes ocorrer entre madeira de vento e de bronze; nestes dois grupos, por conseguinte, a base harmnica geralmente permanece uma oitava removido do carto melodia, e deve ser de potncia dinmica inferior. Exemplos de base harmnica, em acordes:

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No. 264. Pan Voyevoda, Introduo Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: Legend of Kitesh , Introduo (cf. tambm Ex 125 e 140.). Mlada , Act III Seco 10.

A base harmnica pode ser ornamental no personagem, caso em que deve mover-se independentemente do desenho meldico concorrente.

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No. 265. The Czar Salton, Seo 103-103 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao No. 266. The Czar Salton, Seo 128, Seo 149, Seo 162-165 (cf. abaixo). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Chords o mais amplamente oposio de carter pode ser usado em um, estacionrio base harmnica simples, uma base, fundada, por exemplo, no acorde da tnica ou stima diminuta. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 267. Legend of Kitesh, Seo 326-328 - Madeira-vento e harpas, sobre uma base string. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N 268. Kashtchel o Imortal, Seo 33 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Exemplos: No. 269. Kashtchel o Imortal, Seo 43 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

N 270. Mlada, Ato II, antes Artigo 17, Artigo 18, Artigo 20

Exemplos:

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. No. 271 thegolden Galo, Seo 125 - acordes de stima diminuta, em base arpejo (quinta aumentada). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao O efeito de harmonia alternado produzido entre duas figuras meldicas, por exemplo, uma transmisso de uma nota, realizada em suspenso, para o outro, ou a progresso simultnea de uma figura no aumento e diminuio etc torna compreensvel e agradvel ao ouvido quando o harmonia sustentada fundamentais diferente. Professor Belkin: Esta outra maneira de dizer que os planos de TONE afetar a forma como a harmonia percebida.

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. No. 272 czar Sultan, Seo 104 - Wood-vento e harpas, sobre uma base string. Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao N 273. czar Sultan, Seo 162 Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Exemplos: No. 274. czar Sultan, Seo 165 (cf. tambm a Seo 147-148). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao Outras referncias: . Legend of Kitesh Artigo 34, Artigo 36, Seo 297 (cf. Ex 34 e 213) Russian Easter Fte, antes Seo V.

A questo toda sobre o que permitido eo que proibido no emprego de notas estranhas harmonia um dos mais difceis em toda a gama de composio, o comprimento admissvel de tais notas de nenhuma maneira estabelecida. Na ausncia de sentimento artstico, o compositor que depende inteiramente da diferena entre dois timbres, muitas vezes, encontrar-se com as discrdias mais dolorosas. Inovaes nesse sentido com a ltima msica ps-wagneriano so frequentemente muito questionvel, pois eles deprimem a orelha e amortecer os sentidos musicais, levando concluso natural de que o que bom, considerados isoladamente, devem necessariamente ser bom em combinao.

Captulo IV COMPOSIO Notas de aula: Esta lio discute efeitos artificiais, o uso de instrumentos de percusso para o ritmo e cor, e da economia na cor orquestral. Esta a ltima lio de instruo para o curso e na prxima aula ser um envoltrio e concluso do curso.

Efeitos artificiais. Eu aplico esse nome para algumas operaes de orquestra que so baseados em certos defeitos da audio e da faculdade de percepo. Tendo nenhum desejo de especificar aqueles que j existem ou predizer aqueles que ainda pode ser inventado, eu vou mencionar, de passagem, alguns que tm sido utilizados por mim em meus prprios trabalhos. Para esta classe pertencem glissando escalas ou arpejos

na harpa, as notas que no correspondem com aqueles tocados simultaneamente por outros instrumentos, mas que so usados pelo fato de que h muito glissand i so mais ressonante e brilhante do que curtas. Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. 275. The Galo de Ouro, Seo 3 - (substitui Pan Voyevoda Seo 128); Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Referncias: Pan Voyevoda Seo 128); Snegourotchka Seo 325 (cf. x. 95) Pan Voyevoda Seo 128. Sheherazade, 3 movimento Seo M, 5 bar (cf. Ex. 248). Russian Easter Fte Seo D (cf. Ex. 248). enharmonic glissando nas cordas tambm devem ser mencionados. A Christmas Night Seo 180 ) - violoncelo glissando

No. 276. Violoncelos Glissando Exemplo - (Substitui "A noite de Natal, a Seo 810 ). Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

O uso de instrumentos de percusso para o ritmo e cor. Sempre que alguma parte da orquestra executa uma figura rtmica, instrumentos de percusso deve sempre ser empregada simultaneamente. Um ritmo insignificante e brincalho adequado para o tringulo, pandeiro, castanholas e tambor lado, um ritmo vigoroso e simples pode ser dada para o bombo, pratos e gongo. Os cursos sobre esses instrumentos devem quase invariavelmente correspondem s batidas fortes do bar, notas sincopadas altamente acentuados ou desconectado sforzandi. tringulo, pandeiro e tambor lado so capazes de vrias figuras rtmicas. Por vezes, a percusso utilizada separadamente, independentemente de qualquer outro grupo de instrumentos. O lato e madeira de vento so os dois grupos que combinam mais com a percusso de forma satisfatria do ponto de vista da cor. Professor Belkin Comentrios: Para passagens rtmicas, lato, especialmente trompetes e trombones, continuam a ser os instrumentos de escolha, devido ao seu ataque ntido. Cordas, pizzicato, tambm so excelentes, com percusso rtmica. Por outro lado, percusso usado para COLOR, com cordas (por exemplo, vibrafone, bells, etc) agora muito comum. tringulo, tambor de lado e pandeiro vo melhor com harmonia no registo superior, pratos, bumbo e gongo com . harmonia nas menores professor Belkin Comentrios: Os princpios aqui que a percusso deve estar no mesmo registro que a msica em torno dele; instrumentos de alta pode soar estranho, com muito baixo percusso e vice-versa, a menos que o efeito desejado o contraste deliberado. A Seguem-se as combinaes mais geralmente empregados:tremolo no tringulo e pandeiro com trinados em madeira de vento e violinos; tremolo no tambor lado, ou cmbalos golpeado com baquetas e acordes sustentados em trombetas e buzinas; tremolo no bumbo ou o gongo com acordes de trombones ou notas baixas sustentadas sobre 'violoncelos e contrabaixos. No se deve esquecer que o bumbo, pratos, gongo e um tremolo no tambor lado, jogou fortissimo , suficiente para dominar qualquer orquestra tutti . Professor Belkin Comentrios: Trombetas e tmpanos so uma combinao clssica tambm.

* O leitor encontrar exemplos do uso de instrumentos de percusso em qualquer pontuao integral, e em vrios exemplos do presente trabalho. Exemplos: Sheherazade pp 107-119, tambm muitas passagens em 4 (cf. Ex 73, 29.).

movimento: Antar Artigo 40, Artigo 43

Espanhol capricho Seo P (cf. Ex 64).; as cadncias a ser estudadas no 4 acompanhados por vrios instrumentos de percusso. Russian Easter Fte Seco K (cf. Ex. 217). Legend of Kitesh Seo 196-197 - "A Batalha de Kerjemetz". Pan Voyevoda Seo 71-72

movimento, onde so

Economia na cor orquestral. Nem a sensao musical nem o prprio ouvido pode ficar, por muito tempo, todos os recursos da orquestra combinados. O grupo favorito de instrumentos as cordas, em seguida, seguir para a madeira, vento, bronze, chaleira, tambores, harpas, pizzicato efeitos e, finalmente, a percusso, tambm, em questo de ordem, tringulo, pratos, bombo, tambor de lado , pandeiro, tant. Alm disso removido suportar a celesta,glockenspiel e xilofone, que os instrumentos, porm meldico, so muito caracterstico timbre a ser empregada mais freqentemente. O mesmo pode ser dito do piano e castanholas. A quantidade de instrumentos nacionais no includas no presente trabalho pode ser incorporado orquestra, tais so a guitarra, o domra, ctara, o bandolim, o pandeiro oriental, pequeno pandeiro etc Estes instrumentos so utilizados ao longo do tempo para descritivo-esttica propsitos. Estes instrumentos so mais frequentemente usados na ordem acima citado. Um grupo de instrumentos, que tem estado em silncio por algum tempo ganha novo interesse sobre o seu reaparecimento. Os trombones, trompetes e tuba so ocasionalmente tacet por longos perodos, a percusso raramente empregada, e praticamente nunca todos juntos, mas em instrumentos individuais ou em dois ou de trs. Na dana ou msica nacionais em estilo balada, instrumentos de percusso podem ser usados de forma mais livre. Depois de um longo descanso a re-entrada das cornetas, trombones e tuba dever coincidir com alguma intensidade caracterstica do tom, ou pp ou ss; do piano e forte re-entradas so menos bem-sucedido, enquanto re-introduzir estes instrumentos mezzo-forte ou mezzo pianos produz um efeito incolor e lugar-comum. Esta observao capaz de aplicao mais ampla. Pelas mesmas razes, no bom para comear ou terminar qualquer pea de msica ou mf ou mp . O escopo dos exemplos musicais neste trabalho no permite de ilustrar por citao do uso de economia na cor orquestral, nem a re-entrada de instrumentos lanados em destaque por restos prolongados. O leitor deve examinar essas questes na pontuao total. Professor Belkin Comentrios: Este simples conselho por RK um dos mais teis: frescor da cor mais importante do que a cor extico. Mesmo um obo, em silncio por alguns minutos, pode ser soberbamente eficaz, s porque ele fresco. RK tambm toca um princpio importante da composio aqui: objetivo para clareza da definio de efeito. Msica mal trabalhada inevitavelmente soa morna.

Coro e Voz . Rimsky-Korsakov includo algum material sobre pera e voz. No entanto, este curso no abranger os ltimos captulos que tratam de pera e voz, embora possamos adicionar este material em um momento posterior mais tarde, quando a biblioteca coro est completa.

Concluso do curso

CONSIDERAES FINAIS: Comentrios de Gary Garritan: Os Princpios interativos do curso de orquestrao est concludo. Esta tem sido uma grande aventura de aprendizado para todos ns. Que eu saiba nada como isso tem sido feito antes. Juntando 275 pontos em 26 aulas interativas e oferecendo-lhes um ambiente de aprendizagem na comunidade on-line com professores on-line tem sido uma conquista. Isso no poderia ter sido feito sem o talento, tempo e dedicao de tantas pessoas. Foi um processo bastante recebendo todos esses talentos juntos ao longo dos ltimos anos para fazer este curso. E o curso evoluiu ao longo do tempo com a entrada combinados de muitas pessoas inclusive os participantes. Foi um esforo da comunidade, formado pelos alunos e refletindo o que os participantes queriam. O que fez este curso foi um sucesso a capacidade de resposta dos participantes e do desejo de aprender. E o sucesso deste curso tem sido! Faculdades e universidades adotaram esse curso em seus currculos e esto usando o curso agora para ensinar orquestrao. Houve mais de 100.000 pontos de vista este curso desde que comeou na primavera passada. Este curso ser contnuo. Qualquer pessoa que queira aprender mais do que bem-vindos para participar e aprender no seu prprio ritmo. Os professores ainda estar aqui para responder questions.and o material continuar a ser atualizado. Estamos trabalhando para fazer uma edio em papel deste curso, a pedido de muitas instituies de ensino. Nas semanas e meses frente, temos mais cursos planejados. Estamos dando os toques finais sobre eles e vai anunci-los em breve. obrigado a todos pela participao e fazer este curso interativo pioneiro de um modelo para a aprendizagem interativa. Espero que este curso inspira e encoraja as pessoas em direo a um estudo mais aprofundado da msica. Gary Garritan