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Diego Velzquez

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Velzquez se autorretrat en 1656 en su cuadro s e ble tico, Las Meninas! Se represent pintando! "n las angas de su vestido # en su ano derec$a se aprecia su estilo %inal rpido # abocetado! "n su paleta distingui os los pocos colores que utilizaba en sus pinturas! &a cruz de la 'rden de Santiago que lleva en su pec$o %ue a(adida al cuadro posterior ente! Para otros usos de este trmino, vase Diego Velzquez (desambiguacin). Diego Rodrguez de Silva y Velzquez )Sevilla, $acia el 5 de *unio de 15++1 , -adrid, 6 de agosto de 166./ conocido co o Diego Velzquez, %ue un pintor barroco, considerado uno de los 0i os e0ponentes de la pintura espa(ola # aestro de la pintura universal! 1as sus pri eros a(os en Sevilla donde desarroll un estilo naturalista de ilu inacin tenebrista por in%luencia de 2aravaggio # sus seguidores! 3 los 45 a(os se traslad a -adrid, donde %ue no brado pintor del re# # cuatro a(os despu6s %ue ascendido a pintor de c ara, el cargo s i portante entre los pintores de la corte! 3 esta labor dedic el resto de su vida! Su traba*o consist7a en pintar retratos del re# # de su %a ilia, as7 co o otros cuadros destinados a decorar las ansiones reales! Su estilo evolucion $acia una pintura de gran lu inosidad con pinceladas rpidas # sueltas! "n esta evolucin in%lu# el estudio de la coleccin real de pintura # su pri er via*e a 8talia donde estudi tanto la pintura antigua co o la conte pornea! "n su adurez, a partir de 1691, pint de esta %or a grandes obras co o La rendicin de reda! "n su lti a d6cada su estilo se $izo s esque tico # abocetado alcanzando un do inio e0traordinario de la luz! "ste periodo se inaugur con el retrato del papa 8nocencio :, pintado en su segundo via*e a 8talia # a 6l pertenecen sus dos lti as obras aestras; Las Meninas # Las !ilanderas! Su catlogo consta de unas 14. o 145 obras! "l reconoci iento co o pintor universal se produ*o tard7a ente, $acia 1<5.! 3lcanz su 0i a %a a entre 1<<. # 1+4.,

coincidiendo con los pintores i presionistas %ranceses para los que %ue un re%erente! -anet se sinti aravillado con su pintura # lo cali%ic co o =pintor de pintores> # =el s grande pintor que *a s $a e0istido>! &a parte %unda ental de sus cuadros que integraban la coleccin real se conserva en el -useo del 1rado en -adrid!

Contenido
?ocultar@ 1 Aese(a biogr%ica o 1!1 1ri eros a(os en Sevilla 1!1!1 3prendiza*e 1!1!4 Sus co ienzos co o pintor o 1!4 Apido reconoci iento en la corte o 1!9 1ri er via*e a 8talia o 1!5 -adurez en -adrid o 1!5 Segundo via*e a 8talia o 1!6 Blti a d6cada; su cu bre pictrica o 1!C Docu entacin conte pornea sobre el pintor 4 "l artista o 4!1 "volucin de su estilo pictrico o 4!4 Sus dibu*os o 4!9 Aeconoci iento de su pintura o 4!5 2atlogo # useogra%7a 9 'bra o 9!1 &a rendicin de Dreda o 9!4 "l retrato del papa 8nocencio : o 9!9 &as -eninas o 9!5 &a %bula de 3racne )&as $ilanderas/ 5 V6ase ta bi6n 5 Ae%erencias 6 Dibliogra%7a

C "nlaces e0ternos

[editar] Resea biogrfica


[editar] Pri eros aos en Sevilla

Su casa natal en Sevilla! Diego Aodr7guez de Silva # Velzquez %ue bautizado el 6 de *unio de 15++ en la 8glesia de San 1edro de Sevilla! Sobre la %ec$a de su naci iento, Dardi se aventura a decir, sin dar s detalles, que probable ente naci el d7a anterior a su bautizo, es decir, el 5 de *unio de 15++!1 Eue el a#or de oc$o $er anos!4 Su padre era FoGo Aodrigues da Silva, de origen portugu6s! Sus abuelos paternos se $ab7an establecido en la ciudad procedentes de 'porto! Su adre, Ferni a Velzquez, era de ascendencia sevillana! Velzquez adopt el apellido de su adre segn la costu bre portuguesa, ta bi6n $abitual en 3ndaluc7a!9 &a %a ilia %iguraba entre la peque(a $idalgu7a de la ciudad!5 5 Del padre no consta o%icio # debi de vivir sie pre de las rentas! Desde 16.+, la ciudad de Sevilla co enz a devolverle a su bisabuelo 3ndr6s la tasa que pesaba sobre =la blanca de la carne>, que slo deb7an pagar los pec$eros, # en 1619 co enz a $acerse lo is o con el padre # el abuelo! "l propio Velzquez qued e0ento de su pago desde que alcanz la a#or7a de edad! Sin e bargo esta e0encin no %ue *uzgada su%iciente acreditacin de $idalgu7a por el 2onse*o de Hrdenes -ilitares cuando en la d6cada de los cincuenta se abri el e0pediente para deter inar su supuesta $idalgu7a, reconocida nica ente al abuelo paterno, de quien se dec7a que $ab7a sido tenido por tal en Ialicia # 1ortugal!6 [editar] !"rendiza#e &a Sevilla en que se %or el pintor era la ciudad s rica # poblada de "spa(a, as7 co o la s cos opolita # abierta del 8 perio! Dispon7a del onopolio del co ercio con 3 6rica # ten7a una i portante colonia de co erciantes %la encos e italianos!9 Ja bi6n era una sede eclesistica de gran i portancia # dispon7a de grandes pintores!C Su talento a%lor a edad u# te prana! Aeci6n cu plidos los diez a(os, segn 3ntonio 1alo ino, co enz su %or acin en el taller de Erancisco Kerrera el Vie*o, pintor prestigioso en la Sevilla del siglo :V88 pero de u# al carcter # al que el *oven alu no no $abr7a podido soportar! &a estancia en el taller de Kerrera, que no $a podido ser docu entada, $ubo de ser necesaria ente u# corta, pues en octubre de 1611 Fuan Aodr7guez %ir la =carta de aprendiza*e> de su $i*o Diego con Erancisco 1ac$eco, obligndose con 6l por un periodo de seis a(os, a contar desde dicie bre de 161., cuando pudo $aber tenido lugar la incorporacin e%ectiva al taller del que ser7a su suegro!< + "n el taller de 1ac$eco, pintor vinculado a los a bientes eclesisticos e intelectuales de Sevilla, Velzquez adquiri su pri era %or acin t6cnica # sus ideas est6ticas! "l

contrato de aprendiza*e %i*aba las $abituales condiciones de servidu bre; el *oven aprendiz, instalado en la casa del aestro, deb7a servirle =en la dic$a vuestra casa # en todo lo de s que le di06redes e andredes que le sea onesto e pusible de $azer>,1. andatos que sol7an incluir oler los colores, calentar las colas, decantar los barnices, tensar los lienzos # ar ar bastidores entre otras obligaciones!11 "l aestro a ca bio se obligaba a dar al aprendiz co ida, casa # ca a, a vestirle # calzarle, # a ense(arle el =arte bien e cu plida ente segn co o vos lo sab6is sin le encubrir d6l cosa alguna>!1. $os "intores de los que fue a"rendiz

Erancisco de Kerrera el Vie*o! "l escobero!

Erancisco 1ac$eco! Aetrato de Denito 3rias -ontano! 1ac$eco era un $o bre de a plia cultura, autor de un i portante tratado, "l arte de la #intura, que no lleg a ver publicado en vida! 2o o pintor era bastante li itado, %iel seguidor de los odelos de Aa%ael # -iguel Lngel, interpretados de %or a dura # seca! Sin e bargo, co o dibu*ante realiz e0celentes retratos a lpiz! 3un as7, supo dirigir a su disc7pulo # no li itar sus capacidades!< 1ac$eco es s conocido por sus escritos # por ser el aestro de Velzquez que co o pintor! "n su i portante tratado, publicado pstu a ente en 165+ e i prescindible para conocer la vida art7stica espa(ola de la 6poca, se uestra %iel a la tradicin idealista del anterior siglo :V8 # poco proclive a los progresos de la pintura naturalista %la enca e italiana, sin e bargo uestra su ad iracin por la pintura de su #erno # elogia los bodegones con %iguras de arcado carcter naturalista que pint en sus pri eros a(os! Jen7a un gran prestigio entre el clero # era u# in%lu#ente en los c7rculos literarios sevillanos que reun7an a la nobleza local!14 3s7 describi 1ac$eco este periodo de aprendiza*e; =2on esta doctrina ?del dibu*o@ se cri i #erno, Diego Velsques de Silva siendo uc$ac$o, el cual ten7a co$ec$ado un

aldeanillo aprendiz, que le serv7a de odelo en diversas acciones # posturas, #a llorando, #a riendo, sin perdonar di%icultad alguna! M $izo por 6l uc$as cabezas de carbn # realce en papel azul, # de otros uc$os naturales, con que gran*e la certeza en el retratar>!19 15 No se $a conservado ningn dibu*o de los que debi realizar de este aprendiz, pero es signi%icativa la repeticin de las is as caras # personas en algunos de sus obras de esta 6poca15 )v6ase por e*e plo el uc$ac$o de la izquierda en Vie$a %riendo !uevos o en "l aguador de &evilla/! Fusti, el pri er gran especialista sobre el pintor, consideraba que en el breve tie po que pas con Kerrera debi trans itirle el i pulso inicial que le dio grandeza # singularidad! &e debi ense(ar la =libertad de ano>, que Velzquez no alcanzar7a $asta a(os s tarde en -adrid, aunque la e*ecucin libre era #a un rasgo conocido en su tie po # anterior ente se $ab7a encontrado en "l Ireco! 1osible ente su pri er aestro le sirviese de e*e plo en la bsqueda de su propio estilo, pues las analog7as que se encuentran entre los dos son slo de carcter general! "n las pri eras obras de Diego se encuentra un dibu*o estricto atento a percibir la e0actitud de la realidad del odelo, de plstica severa, total ente opuesto a los contornos sueltos de la tu ultuosa %antas7a de las %iguras de Kerrera! 2ontinu su aprendiza*e con un aestro total ente di%erente! 3s7 co o Kerrera era un pintor nato u# te pera ental, 1ac$eco era culto pero poco pintor que lo que s valoraba era la ortodo0ia! Fusti conclu7a al co parar sus cuadros que 1ac$eco e*erci poca in%luencia art7stica en su disc7pulo!5 -a#or in%luencia $ubo de e*ercer sobre 6l en los aspectos tericos, tanto de carcter iconogr%ico, por e*e plo en su de%ensa de la 2ruci%i0in con cuatro clavos, co o en lo que se re%iere al reconoci iento de la pintura co o un arte noble # liberal, %rente al carcter era ente artesanal con que era percibido por la a#or7a de sus conte porneos!16 Debe advertirse, con todo, que de $aber sido disc7pulo de Kerrera el Vie*o, lo $abr7a sido en los inicios de su carrera, cuando 6ste contaba alrededor de veinte a(os # ni siquiera se $ab7a e0a inado co o pintor, lo que slo $ar7a en 161+ # precisa ente ante Erancisco 1ac$eco!1C Fonat$an DroOn, que no to a en consideracin la supuesta etapa de %or acin con Kerrera, apunta otra posible in%luencia te prana, la de Fuan de Aoelas, presente en Sevilla durante los a(os de aprendiza*e de Velzquez! Kabiendo recibido i portantes encargos eclesisticos, Aoelas introdu*o en Sevilla el incipiente naturalis o escurialense, distinto del practicado por el *oven Velzquez!1< [editar] Sus co ienzos co o "intor

'doracin de los Magos, 161+! Se esti a que sus odelos %ueron su %a ilia! 3s7 el Ni(o Fess ser7a su $i*a Erancisca, la Virgen su esposa Fuana, -elc$or su suegro 1ac$eco # Iaspar ser7a el is o Velzquez!1+ Jer inado el periodo de aprendiza*e, el 15 de arzo de 161C aprob ante Fuan de Pceda # Erancisco 1ac$eco el e0a en que le per it7a incorporarse al gre io de pintores de Sevilla! Aecibi licencia para e*ercer co o = aestro de i aginer7a # al leo> pudiendo practicar su arte en todo el reino, tener tienda pblica # contratar aprendices!< C &a escasa docu entacin conservada de su etapa sevillana, relativa casi e0clusiva ente a asuntos %a iliares # transacciones econ icas, que indican cierta $olgura %a iliar, slo o%recen un dato relacionado con su o%icio de pintor; el contrato de aprendiza*e que 3lonso -elgar, padre de Diego -elgar, de trece o catorce a(os, %ir en los pri eros d7as de %ebrero de 164. con Velzquez para que 6ste le ense(ase su o%icio!4. 3ntes de cu plir los 1+ a(os, el 49 de abril de 161<, se cas con la $i*a de 1ac$eco, Fuana que ten7a 15 a(os! "n Sevilla nacieron sus dos $i*as, Erancisca, bautizada el 1< de a#o de 161+ e 8gnacia, bautizada el 4+ de enero de 1641!1 "ra %recuente entre los pintores de Sevilla de su 6poca unirse por v7nculos de parentesco, %or ando as7 una red de intereses que %acilitaba traba*os # encargos! Su gran calidad co o pintor se ani%est #a en sus pri eras obras realizadas con slo 1< 1+ a(os, bodegones con %iguras co o "l almuerzo del -useo del Ker itage de San 1etersburgo o la Vie$a %riendo !uevos de la National Ialler# o% Scotland de "di burgo,14 de asunto # t6cnica total ente a*enos a cuanto se $ac7a en Sevilla, opuestos ade s a los odelos # preceptos tericos de su aestro, quien no obstante iba a $acer, a ra7z de ellos, una de%ensa del g6nero pictrico del bodegn;
Q&os bodegones no se deben esti arR 2laro est que s7 si son pintados co o i #erno los pinta alzndose con esta parte sin de0ar lugar a otros, # erecen esti acin grand7si aS pues con estos principios # los retratos, de que $ablare os luego, $all la verdadera i itacin del natural alentando los ni os de uc$os con su poderoso e*e plo! 41

"n estos pri eros a(os desarroll una e0traordinaria aestr7a en la que se pone de ani%iesto su inter6s por do inar la i itacin del natural, consiguiendo la representacin del relieve # de las calidades, ediante una t6cnica de claroscuro que recuerda el naturalis o de 2aravaggio, aunque no es probable que el *oven Velzquez

pudiera $aber llegado a conocer ninguna de las obras del pintor italiano!44 "n sus cuadros una %uerte luz dirigida acenta los vol enes # ob*etos sencillos que aparecen destacados en pri er plano! "l cuadro de g6nero o bodegn, de procedencia %la enca, de los que Velzquez pudo conocer los grabados de Facob -at$a , # la lla ada =#ittura ridicola>, practicada en el norte de 8talia por artistas co o Vincenzo 2a pi, con su representacin de ob*etos cotidianos # tipos vulgares, pudo servirle para desarrollar estos aspectos tanto co o la ilu inacin claroscurista! 1rueba de la te prana recepcin en "spa(a de pinturas de este g6nero se encuentra en la obra de un odesto pintor de Bbeda lla ado Fuan "steban!49 3de s el pri er Velzquez pudo conocer obras del Ireco, de su disc7pulo &uis Jristn, practicante de un personal claroscuris o, # de un actual ente al conocido retratista, Diego de A ulo 2incinnato, del que se ocup elogiosa ente 1ac$eco!45 "l &anto (oms del -useo de Dellas 3rtes de 'rleans # el &an Pablo del -useo Nacional de 3rte de 2atalu(a, evidenciar7an el conoci iento de los dos pri eros! &a clientela sevillana, a#or ente eclesistica, de andaba te as religiosos, cuadros de devocin # retratos,14 por lo que ta bi6n la produccin del pintor en este tie po se volc en los encargos religiosos co o la )nmaculada *once#cin de la National Ialler# de &ondres # su pare*a, el &an +uan en Patmos, procedentes del convento de car elitas calzados de Sevilla, de acusado sentido volu 6trico # un ani%iesto gusto por las te0turas de los ateriales, la 'doracin de los Magos del -useo del 1rado o la )m#osicin de la casulla a &an )lde%onso del 3#unta iento de Sevilla! Velzquez, sin e bargo, abord en ocasiones los te as religiosos de la is a %or a que sus bodegones con %iguras, co o ocurre en el *risto en casa de Marta , Mar-a de la National Ialler# de &ondres o en La cena de "ma.s de la National Ialler# o% 8reland, ta bi6n conocida co o La mulata, de la que una r6plica posible ente autgra%a en el 8nstituto de 3rte de 2$icago supri e el otivo religioso, reducido a bodegn pro%ano!45 "sa %or a de interpretar el natural le per iti llegar al %ondo de los persona*es, de ostrando te prana ente una gran capacidad para el retrato trans itiendo la %uerza interior # te pera ento de los retratados! 3s7 en el retrato de sor Ferni a de la Euente de 164., del que se conocen dos e*e plares de gran intensidad, donde trans ite la energ7a de esa on*a que con C. a(os parti de Sevilla para %undar un convento en Eilipinas!46 Se consideran obras aestras de esta 6poca la Vie$a %riendo !uevos de 161< # "l aguador de &evilla realizada $acia 164.! "n la pri era de uestra su aestr7a en la $ilera de ob*etos de pri era %ila ediante una luz %uerte e intensa que destaca super%icies # te0turas! "l segundo, cuadro que llev a -adrid # regal a Fuan Eonseca, quien le a#ud a posicionarse en la corte, tiene e0celentes e%ectos; el gran *arro de barro capta la luz en sus estr7as $orizontales ientras peque(as gotas de agua transparentes resbalan por su super%icie!4C Pri er estilo

Vie$a %riendo !uevos )161</

"l aguador de &evilla )164./

+ernima de la /uente )164./ "sta etapa se caracteriza por el predo inio de la t6cnica tenebrista, destacando en pri er plano %iguras %uerte ente ilu inadas sobre un %ondo oscuro! Ptilizaba un color espeso que recubr7a total ente el lienzo!4< Sus obras, en especial sus bodegones, tuvieron gran in%luencia en los pintores sevillanos conte porneos, e0istiendo gran cantidad de copias e i itaciones de ellos! De las veinte obras que se conservan de este periodo, nueve se pueden considerar bodegones!4+

[editar] R"ido reconoci iento en la corte

"n su pri era visita a -adrid en 1644 pint el retrato de Ingora captando sin ninguna concesin su a argura )detalle/!9. "n 1641 uere en -adrid Eelipe 888 # el nuevo onarca Eelipe 8V %avorece a un noble de %a ilia sevillana Iaspar de Iuz n, luego conde duque de 'livares, que se convierte en poco tie po en el todopoderoso valido del re#! 'livares abog por que la corte estuviera integrada a#oritaria ente por andaluces! 1ac$eco debi entenderlo co o una gran oportunidad para su #erno procurndose los contactos oportunos para que Velzquez %uese presentado en la corte a donde iba a via*ar so prete0to de conocer las colecciones de pintura de "l "scorial! Su pri er via*e a -adrid tuvo lugar en la pri avera de 1644!91 Velzquez debi ser presentado a 'livares por Fuan de Eonseca o por Erancisco de Aio*a, pero segn relata 1ac$eco =no se pudo retratar al re# aunque se procur>,94 por lo que el pintor regres a Sevilla antes de %in de a(o!99 3 quien si retrat por encargo de 1ac$eco, que preparaba un Libro de retratos, %ue al poeta &uis de Ingora, que era capelln del re#!

0etrato del in%ante Don *arlos )1646T4C/! "legante # austero, todav7a con ilu inacin tenebrista, resalta su rostro # sus anos ilu inados sobre un %ondo de penu bra!95 Iracias a Eonseca, Velzquez pudo visitar las colecciones reales de pintura, de enor e calidad, donde 2arlos 8 # Eelipe 88 $ab7an reunido cuadros de Jiziano, Veron6s, Jintoretto # los Dassano! Segn Fulin Illego, entonces debi co prender la li itacin art7stica de Sevilla # que ade s de la i itacin de la naturaleza e0ist7a =una poes7a en la pintura # una belleza en la entonacin>!95 "l estudio posterior de la coleccin real, especial ente los tizianos, tuvo una decisiva in%luencia en la evolucin estil7stica del pintor que pas del naturalis o austero de su 6poca sevillana # de las

severas ga as terrosas a la lu inosidad de los grises plata # azules transparentes en su adurez!46 1oco s tarde, los a igos de 1ac$eco, principal ente Fuan de Eonseca, que era capelln real # $ab7a sido cannigo de Sevilla, consiguieron que el condeTduque lla ase a Velzquez para retratar al re#!94 3s7 lo relat 1ac$eco;
"l de 1649 %ue lla ado ?a -adrid@ del es o don Fuan )por orden del 2onde Duque/S $ospedse en su casa, donde %ue regalado # servido, # $izo su retrato! &levlo a palacio aquella noc$e un $i*o del conde de 1e(aranda, ca arero del 8n%ante 2ardenal, # en una $ora lo vieron todos los de 1alacio, los 8n%antes # el Ae#, que %ue la a#or cali%icacin que tuvo! 'rdense que retratase al in%ante, pero pareci s conveniente $acer el de su -a*estad pri ero, aunque no pudo ser tan presto por grandes ocupacionesS en e%ecto se $izo en 9. de agosto, 1649, a gusto de Su -a*estad, # de los 8n%antes # del 2onde Duque, que a%ir no $aber retratado al re# $asta entoncesS # lo is o sintieron todos los se(ores que lo vieron! Kizo ta bi6n de ca ino un bosque0o del 1r7ncipe de Iales, que le dio cien escudos! 96 9C

Ninguno de estos retratos se conserva, aunque se $a querido identi%icar un discutido 0etrato de caballero )Detroit, 8nstitue o% 3rts/ con el de Fuan de Eonseca! Ja poco se conoce el del pr7ncipe de Iales, %uturo 2arlos 8, e0celente a%icionado a la pintura # que $ab7a llegado a -adrid de incgnito para concertar su atri onio con la in%anta -ar7a, $er ana de Eelipe 8V, operacin que no prosper! &as obligaciones protocolarias de esta visita debieron ser las que retrasaran el pri er retrato del re#, que por la precisa datacin de 1ac$eco, el 9. de agosto, debi de ser un boceto para elaborarlo en el taller! 1udo servir de base para un pri er # ta bi6n perdido retrato ecuestre, que en 1645 se e0puso en la calle -a#or, =con ad iracin de toda la corte e invidia de los de lUarte>, de lo que 1ac$eco se declara testigo!9< 2assiano dal 1ozzo, secretario del cardenal Darberini a quien aco pa( en su visita a -adrid en 1646, in%or a de su colocacin en el Saln Nuevo del 3lczar %or ando pare*a con el c6lebre retrato de *arlos V a caballo en M1!lberg de Jiziano, testi oniando la =grandeza> del caballo =2 un bel #aese> )un bello paisa*e/, que segn 1ac$eco $abr7a sido pintado del natural, co o todo lo de s!9+ Jodo indica que el *oven onarca, seis a(os enor que Velzquez, que $ab7a recibido clases de dibu*o de Fuan Dautista -a7no, supo apreciar de in ediato las dotes art7sticas del sevillano! 2onsecuencia de ese pri er encuentro con el re# %ue que en octubre de 1649 se orden a Velzquez trasladar su lugar de residencia a -adrid, siendo no brado pintor del re# con un sueldo de veinte ducados al es, ocupando la vacante de Aodrigo de Villandrando que $ab7a %allecido el a(o anterior!94 "se sueldo, que no inclu7a la re uneracin que le pudiese corresponder por sus pinturas, se vio pronto incre entado con otras concesiones, incluido un bene%icio eclesistico en las 2anarias por valor de 9.. ducados anuales, otorgado a peticin del condeTduque por el papa Prbano V888!5.

"l triun%o de aco, )164<T4+/! 2onocida co o los borrac!os # considerada la obra aestra de este periodo! &os adoradores de la derec$a estn odelados con un e paste denso # en unos colores que corresponden a su etapa *uvenil! Sin e bargo la lu inosidad del cuerpo desnudo # la presencia del paisa*e de %ondo uestran una evolucin en su t6cnica!51 &a rpida ascensin de Velzquez provoc el resenti iento de los pintores s veteranos, co o Vicente 2arduc$o # "ugenio 2a*6s que lo acusaban de ser slo capaz de pintar cabezas! Segn escribi Fusepe -art7nez, esto provoc la realizacin de un concurso en 164C entre Velzquez # los otros tres pintores reales; 2arduc$o, 2a*6s # 3ngelo Nardi!54 "l ganador ser7a elegido para pintar el lienzo principal del Saln Irande del Aeal 3lczar de -adrid! "l otivo del cuadro era La e3#ulsin de los moriscos de "s#a4a! "l *urado, presidido por Fuan Dautista -a7no, entre los bocetos presentados declar vencedor a Velzquez! "l cuadro %ue colgado en este edi%icio # se perdi posterior ente en el incendio del is o )Noc$ebuena de 1C95/! "ste concurso contribu# al ca bio del gusto de la corte, abandonando el vie*o estilo de pintura # aceptando la nueva pintura!54 "n arzo de 164C *ur el cargo de u*ier de c ara, otorgado quiz por el triun%o en este concurso, con un sueldo de 95. ducados anuales, # desde 164< ostent el cargo de pintor de c ara, vacante a la uerte de Santiago -orn, considerado el cargo s i portante entre los pintores de la corte!59 Su traba*o principal consist7a en realizar los retratos de la %a ilia real, por lo que 6stos representan una parte signi%icativa de su produccin! 'tro traba*o era pintar cuadros para decorar los palacios reales, lo que le dio una a#or libertad en la eleccin de te as # en c o representarlos, libertad de la que no gozaban los pintores co unes, atados a los encargos # a la de anda del ercado! Velzquez pod7a aceptar ta bi6n encargos particulares, # consta que en 1645 cobr de do(a 3ntonia de 8pe(arrieta por los retratos que le pint de su esposo %allecido, del re# # del condeTduque, pero desde que se traslad a -adrid slo acept encargos de ie bros in%lu#entes de la corte!55 Se sabe que pint varios retratos del re# # del condeTduque, algunos para ser enviados %uera de "spa(a, co o los dos retratos ecuestres que en a#o de 164C %ueron enviados a -antua por el e ba*ador en -adrid de los Ionzaga, algunos de los cuales se perdieron en el incendio del 3lczar de 1C95!94 "ntre las obras conservadas de este periodo destaca especial ente "l triun%o de aco, popular ente conocido co o Los borrac!os, su pri era co posicin itolgica, por la que en *ulio de 164+ cobr 1.. ducados de la casa del re#! "n 6l la antigVedad clsica se representa de %or a vigorosa # cotidiana co o una reunin de ca pesinos de su tie po reunidos alegre ente para beber, donde todav7a persisten algunos odos sevillanos! "ntre los retratos de los ie bros de la %a ilia real destaca "l in%ante Don *arlos )-useo del 1rado/, de aspecto galn # algo indolente! De los retratos no pertenecientes

a la %a ilia real puede destacarse el inacabado 0etrato de !ombre $oven de la 3lte 1inakot$ek de -nic$!55 Ja bi6n podr7a pertenecer a este o ento "l gegra%o del -useo de Dellas 3rtes de Aouen, inventariado en 16+4 en la coleccin del arqu6s del 2arpio co o =un retrato de una vara de un %ilso%o estndose riendo con un globo, original de Diego Velzquez>! 8denti%icado ta bi6n co o Demcrito # alguna vez atribuido a Aibera, con cu#o estilo guarda estrec$a se e*anza, provoca cierta perple*idad a la cr7tica por el odo diverso co o en 6l se tratan anos # cabeza, con una pincelada u# suelta, # la anera s apretada del resto de la co posicin, lo que se e0plicar7a por una reelaboracin de aquellas partes en torno a 165.!56 Su t6cnica en este periodo valora s la luz en %uncin del color # la co posicin! "n los retratos de los onarcas, segn indic 1alo ino, deb7a re%le*ar =la discrecin e inteligencia del art7%ice, para saber elegir, a la luz o el contorno s grato !!! que en los soberanos es enester gran arte, para tocar sus de%ectos, sin peligrar en la adulacin o tropezar en la irreverencia>! Son las nor as propias del =retrato de corte> a las que el pintor se obliga para dar al retratado el aspecto que e*or responda a la dignidad de su persona # de su condicin! 1ero Velzquez li ita el n ero de atributos tradicionales del poder )reducidos a la esa, el so brero, el toisn o la e pu(adura de la espada/ para incidir en el trata iento del rostro # las anos, s ilu inados # so etidos progresiva ente a un a#or re%ina iento!5C -u# caracter7stico en su obra, co o ocurre en el 0etrato de /eli#e )V de negro )-useo del 1rado/, es la tendencia a repintar recti%icando lo $ec$o, lo que di%iculta la datacin precisa de sus obras! "sto constitu#e lo que se deno inan =arrepenti ientos>, ac$acables a la ausencia de estudios previos # a un odo lento de traba*ar, dado el carcter %le tico del pintor, segn lo de%ini el propio re#! 1asado el tie po lo antiguo que qued deba*o # sobre lo que se pint, surge de nuevo de %or a %cil ente perceptible! "n este retrato del Ae# se co prueba en las piernas # el anto, pero las radiogra%7as revelan que el retrato %ue repintado por co pleto, $acia 164<, introduciendo sutiles variaciones sobre el retrato sub#acente del que e0iste otra copia posible ente autgra%a en el -etropolitan -useu o% 3rt de Nueva Mork, algunos a(os anterior! De igual %or a se percibe en uc$os retratos posteriores, sobre todo de los onarcas!5< "n 164< Aubens lleg a -adrid para realizar gestiones diplo ticas # per aneci en la ciudad casi un a(o! Se sabe que pint del orden de diez retratos de la %a ilia real en su a#or parte perdidos! 3l co pararse los retratos de Eelipe 8V realizados por a bos pintores, las di%erencias son notables; Aubens pint al re# de %or a alegrica, ientras Velzquez lo representaba co o la esencia del poder! 1icasso lo analiz as7; el Eelipe 8V de Velzquez es persona distinta del Eelipe 8V de Aubens!5+ Aubens en este via*e copi ta bi6n obras de la coleccin de pintura del re#, especial ente de Jiziano!5+ Ma en otras ocasiones $ab7a copiado sus obras, pues Jiziano representaba para 6l una de sus principales %uentes de inspiracin # est7 ulo! "sta labor de copia %ue especial ente intensa en la corte de Eelipe 8V que pose7a la s i portante coleccin de obras del veneciano!5. &as copias que $izo Aubens %ueron adquiridas por Eelipe 8V # previsible ente inspiraron ta bi6n a Velzquez!51 Aubens # Velzquez #a $ab7an colaborado en cierta %or a antes de este via*e a -adrid, al servirse el %la enco de un retrato de 'livares pintado por Velzquez para proporcionar el dibu*o de un grabado realizado por 1aulus 1ontius e i preso en 3 beres en 1646, en el que el arco alegrico %ue dise(ado por Aubens # la cabeza por Velzquez! "l sevillano lo debi ver pintar los retratos reales # copias de Jiziano,

siendo una gran e0periencia para 6l observar la e*ecucin de esos cuadros de los dos pintores que s in%luencia tendr7an en su propia obra! 1ac$eco a%ir aba, en e%ecto, que Aubens en -adrid $ab7a tenido poco trato con pintores e0cepto con su #erno, con quien visit las colecciones de "l "scorial, esti ulndole, segn 1alo ino, a via*ar a 8talia!54 59 1ara Karris no $a# duda de que esta relacin inspir su pri er cuadro alegrico Los borrac!os!55 Sin e bargo 2alvo Serraller precisa que aunque la a#or7a de los especialistas $an interpretado la visita de Aubens co o la pri era in%luencia decisiva que su%ri la pintura de Velzquez, nada $a# que de uestre un ca bio sustancial en su estilo en este o ento! 1ara 2alvo Serraller lo que s7 es casi seguro es que Aubens i puls el pri er via*e a 8talia, pues al poco de arc$arse de la corte espa(ola en a#o de 164+, Velzquez obtuvo el per iso par realizar su via*e!55 Segn los representantes italianos en "spa(a este via*e era para co pletar sus estudios!55

[editar] Pri er via#e a %talia

La %ragua de Vulcano, )169./! 'bra esencial para entender su evolucin en su pri er via*e a 8talia! &a at s%era $a superado las li itaciones del tenebris o # los cuerpos se odelan en un espacio real # no e ergen en una so bra envolvente! &a preocupacin por el desnudo # la riqueza de las e0presiones sugieren el estudio del clasicis o ro anoTbolo(6s!51

La t.nica de +os, )169./! "n este pri er via*e a 8talia el conoci iento de los aestros italianos per%ecciona su t6cnica! "n este cuadro se evidencia en sus odelados anat icos, en los *uegos de luces, en la ar nica claridad de color # en una co posicin s estructurada # co ple*a!5<

3s7 pues, despu6s de la arc$a de Aubens # segura ente in%luido por 6l, Velzquez solicit licencia al re# para via*ar a 8talia a co pletar sus estudios!56 "l 44 de *ulio de 164+ le concedieron para el via*e dos a(os de salario, 5<. ducados, # ade s dispon7a de otros 5.. ducados por el pago de varios cuadros! Velzquez via* con un criado # llevaba cartas de reco endacin para las autoridades de los lugares que quer7a visitar!5C "ste via*e a 8talia represent un ca bio decisivo en su pintura! Desde el siglo anterior uc$os artistas de toda "uropa via*aban a 8talia para conocer el centro de la pintura europea ad irado por todos, un an$elo co partido ta bi6n por Velzquez! 3de s Velzquez era el pintor del re# de "spa(a # por ello se le abrieron todas las puertas pudiendo conte plar obras que slo estaban al alcance de los s privilegiados!5< 1arti del puerto de Darcelona en la nave de "sp7nola, general genov6s al servicio del re# espa(ol que volv7a a su tierra! "l 49 de agosto de 164+ la nave arrib a I6nova, de donde sin apenas detenerse arc$ a Venecia donde el e ba*ador espa(ol le gestion visitas a las principales colecciones art7sticas de los distintos palacios! Segn 1alo ino, copi obras de Jintoretto! 2o o la situacin pol7tica era delicada en la ciudad, per aneci all7 poco tie po # parti $acia Eerrara, donde se encontrar7a con la pintura de IiorgioneS se desconoce el e%ecto que le produ*o la obra de este gran innovador!5+ Despu6s estuvo en 2ento interesado en conocer la obra de Iuercino, que pintaba sus cuadros con una ilu inacin u# blanca, trataba a sus %iguras religiosas co o persona*es corrientes # era un gran paisa*ista! 1ara Fulin Illego, la obra de Iuercino %ue la que s a#ud a Velzquez a encontrar su estilo personal!5+ "n Ao a, el cardenal Erancesco Darberini, a quien $ab7a tenido ocasin de retratar en -adrid, le %acilit la entrada a las estancias vaticanas, en las que dedic uc$os d7as a la copia de los %rescos de -iguel Lngel # Aa%ael! Despu6s se traslad a Villa -6dici en las a%ueras de Ao a, donde copi su coleccin de escultura clsica! No slo estudi a los aestro antiguosS en aquel o ento se encontraban activos en Ao a los grandes pintores del barroco, 1ietro da 2ortona, 3ndrea Sacc$i, Nicolas 1oussin, 2laudio de &orena # Iian &orenzo Dernini! No $a# testi onio directo de que Velzquez contactase con ellos, pero e0isten i portantes indicios de que conoci de pri era ano las novedades del undo art7stico ro ano!6. &a asi ilacin del arte italiano en el estilo de Velzquez se co prueba en La %ragua de Vulcano # La t.nica de +os, lienzos pintados en este o ento por iniciativa propia sin encargo de por edio! "n La %ragua de Vulcano, aunque persisten ele entos del periodo sevillano, se advierte una ruptura i portante con su pintura anterior! 3lgunos de esos ca bios se aprecian en el trata iento espacial; la transicin $acia el %ondo es suave # el intervalo entre %iguras est u# edido! Ja bi6n en las pinceladas, aplicadas antes en capas de pintura opaca # a$ora con una i pri acin u# ligera, de odo que la pincelada es %luida # los toques de luz producen sorprendentes e%ectos entre las zonas ilu inadas # las so bras! 3s7 el pintor conte porneo Fusepe -art7nez conclu7a; =vino u# e*orado en cuanto a perspectiva # arquitectura se re%iere>!6. "n Ao a pint ta bi6n dos peque(os paisa*es en el *ard7n de Villa -6dici; La entrada a la gruta # "l Pabelln de *leo#atra5'riadna, pero no e0iste acuerdo entre los $istoriadores sobre el o ento de su e*ecucin! Wuienes sostienen que pudo pintarlos durante el pri er via*e, singular ente &pezTAe#, se apo#an en que el pintor vivi en

Villa -6dici en el verano de 169., ientras que la a#or7a de los especialistas $an pre%erido retrasar la %ec$a de su realizacin al segundo via*e, por considerar u# avanzada su t6cnica bocet7stica, casi i presionista! &os estudios t6cnicos realizados en el -useo del 1rado, si bien en este caso no son conclu#entes, avalan sin e bargo la e*ecucin en torno a 169.!61 1ara Jrapier, Velzquez no pudo verse in%luido por sus conte porneos pues no $ab7a tradicin paisa*ista! 1arece que %ue el pri er pintor en to ar una secuencia al leo directa ente del natural! Segn 1antorba, se propuso captar dos %ugaces =i presiones> a la anera co o lo $ar7a -onet dos siglos despu6s! "l estilo de estos cuadros $a sido %recuente ente co parado con los paisa*es ro anos que 2orot pint en el siglo :8:!64 1er aneci en Ao a $asta el oto(o de 169. # regres a -adrid pasando por Npoles donde $izo el retrato de la reina de Kungr7a )-useo del 1rado/! 3ll7 pudo conocer a Fos6 de Aibera, que se encontraba en su plenitud pictrica!55

[editar] &adurez en &adrid

Segn Iudiol, este retrato de Eelipe 8V, pintado $acia 1691T1696, es de los pri eros donde ca bi su t6cnica buscando la i presin visual! "l con*unto parece plas ado eticulosa ente pero consigui los e%ectos del vestido # de las angas ediante anc$as # toques irregulares!69 2oncluido su pri er via*e a 8talia estaba en posesin de una t6cnica e0traordinaria! 2on 94 a(os inici su periodo de adurez! "n 8talia $ab7a co pletado su proceso %or ativo estudiando las obras aestras del Aenaci iento # su educacin pictrica era la s a plia que un pintor espa(ol $ab7a recibido $asta la %ec$a!65 Desde principios de 1691, de nuevo en -adrid, volvi a su principal tarea de pintor de retratos reales en un periodo de a plia produccin!65 Segn 1alo ino, in ediata ente despu6s de su regreso a la corte se present al condeTduque quien le orden acudir a dar las gracias al re# por no $aberse de*ado retratar por otro pintor en su ausencia! Ja bi6n se le aguardaba para retratar al pr7ncipe Daltasar 2arlos, nacido durante su estancia en Ao a, al que retrat en al enos seis ocasiones!66 "stableci su taller en el 3lczar #

tuvo a#udantes! 3l is o tie po, prosigui su ascenso en la corte, no e0ento de litigios; en 1699 recibi una vara de alguacil de corte, a#uda de guardarropa de su a*estad en 1696, a#uda de c ara en 1659 # superintendente de obras un a(o s tarde! &a docu entacin, relativa ente abundante para esta etapa recogida por 1ita 3ndrade, presenta, sin e bargo, lagunas i portantes en lo relativo a su labor art7stica!6C "n 1691, entr en su taller un *oven a#udante de veinte a(os, Fuan Dautista -art7nez del -azo, nacido en 2uenca, del que nada se sabe de su pri era %or acin co o pintor! -azo se cas el 41 de agosto de 1699 con la $i*a a#or de Velzquez, Erancisca, que ten7a 15 a(os de edad! "n 1695 su suegro le ceder7a su puesto de u*ier de c ara, para asegurar el %uturo econ ico de Erancisca! -azo apareci desde entonces estrec$a ente unido a Velzquez, co o su a#udante s i portante, pero sus propias obras no pasar7an de ser copias o adaptaciones del aestro sevillano, destacando, segn el aragon6s Fusepe -art7nez, por su $abilidad en la pintura de peque(as %iguras!69 Su destreza al copiar las obras de su aestro, destacada por 1alo ino,6< # su intervencin en algunas obras de Velzquez que $ab7an quedado sin ter inar a su uerte $a originado ciertas incertidu bres, pues todav7a $a# discusiones entre los cr7ticos sobre la atribucin de ciertos cuadros a Velzquez o a -azo!6+ "n 1694 pint un retrato del pr7ncipe Daltasar 2arlos que se conserva en la 2oleccin Wallace de &ondres, derivado de un retrato anterior "l #r-nci#e altasar *arlos con un enano, ter inado en 1691! 1ara Fos6 Iudiol, este segundo retrato representa el co ienzo de una nueva etapa en la t6cnica de Velzquez que en una larga evolucin le llev $asta sus lti as pinturas, al lla adas i presionistas! "n algunas zonas de este cuadro, especial ente en el vestido, Velzquez de*a de odelar la %or a, tal co o es, para pintar segn la i presin visual! Duscaba de este odo la si pli%icacin del traba*o pictrico, pero esto e0ig7a un conoci iento pro%undo de c o se producen los e%ectos de luz en las cosas representadas en la pintura! Se precisa ta bi6n una gran seguridad, una gran t6cnica # un instinto considerable para poder elegir los ele entos do inantes # principales, aquellos que per itir7an al espectador apreciar con e0actitud todos los detalles co o si $ubiesen sido pintados de verdad detallada ente! 1recisa ta bi6n de un do inio total del claroscuro para dar la sensacin de volu en! "sta t6cnica se consolid en el retrato /eli#e )V de casta4o , #lata donde, ediante una disposicin irregular de toques claros, se sugieren los bordados del tra*e del onarca!69 1articip en los dos grandes pro#ectos decorativos del periodo; el nuevo 1alacio del Duen Aetiro, i pulsado por 'livares, # la Jorre de la 1arada, un pabelln de caza del re# en las pro0i idades de -adrid!65 1ara el 1alacio del Duen Aetiro, Velzquez realiz entre 1695 # 1695 una serie de cinco retratos ecuestres de Eelipe 888, Eelipe 8V, las esposas de a bos # el pr7ncipe $eredero! "stos decoraban los testeros )e0tre os/ del gran Saln de Aeinos, concebido con la %inalidad de e0altar a la onarqu7a espa(ola # a su soberano! 1ara sus uros laterales se encarg ta bi6n una a plia serie de lienzos con batallas ostrando las victorias recientes de las tropas espa(olas! Velzquez realiz uno de ellos, La rendicin de reda, el lla ado ta bi6n Las lanzas!65 Janto el retrato de /eli#e )V a caballo co o el del pr7ncipe se encuentran entre las obras aestras del pintor! Wuizs en los otros tres retratos ecuestres pudo recibir a#uda de su taller, pero de todas %or as se observan en los is os detalles de su a destreza que pertenecen a la ano de Velzquez! &a disposicin de los retratos ecuestres del re# Eelipe 8V, la reina # el pr7ncipe Daltasar

2arlos en el Saln de Aeinos, $a sido reconstruida por DroOn apo#ndose en descripciones de la 6poca! "l retrato del pr7ncipe, el %uturo de la onarqu7a, se encontraba entre los de sus padres;C.

1ara la Jorre de la 1arada pint tres retratos del re#, de su $er ano, el cardenalTin%ante don Eernando, # del pr7ncipe vestidos de cazadores! Ja bi6n para aquel pabelln de caza pint otros tres cuadros, "so#o, Meni#o # Marte descansando!65 Kacia 1695, # con destino ta bi6n al palacio del Duen Aetiro, Velzquez $abr7a realizado un con*unto de obras sobre bu%ones # enanos de la corte! "l inventario de 1C.1 enciona seis cuadros verticales de cuerpo entero que podr7an $aber servido para decorar una escalera o una $abitacin in ediata al cuarto de la reina! De ellos nica ente tres pueden identi%icarse con certeza, todos ellos conservados en el -useo del 1rado; Pablo de Valladolid, "l bu%n llamado don +uan de 'ustria # "l bu%n *ristbal de *asta4eda como arbarro$a! Pno s, "l #ortero 6c!oa, se conoce por copias # ta bi6n podr7a $aber pertenecido a esta serie el lla ado *alabacillas con un

molinete, del -useo de 3rte de 2leveland, de autogra%7a debatida # estil7stica ente anterior!C1 'tros dos lienzos con bu%ones sentados decoraban sobrepuertas # sobreventanas de la sala de la reina en la Jorre de la 1arada, descritos en los inventarios co o sendos enanos, uno de ellos =en tra*e de %ilso%o> # en actitud de estudio, identi%icado con Diego de 'cedo, el Primo, # el otro, un bu%n sentado con una bara*a que se puede reconocer en /rancisco Lezcano, el 7i4o de Vallecas! &a is a procedencia podr7a tener "l bu%n *alabacillas sentado! 'tros dos retratos de bu%ones %ueron inventariados en 1666 por Fuan -art7nez del -azo en el 3lczar; "l Primo, que debi de perderse en el incendio de 1C95, # "l bu%n don &ebastin de Morra pintado $acia 1655!C4 -uc$o se $a escrito sobre estas series de bu%ones en las que retrat co pasiva ente sus carencias %7sicas # ps7quicas! Aesueltos en unos espacios inveros7 iles, pudo en ellos realizar e0peri entos estil7sticos con absoluta libertad!C9

"l bu%n *alabacillas )169CT9+/! Pno de los retratos s angustiosos de Velzquez! Se representa al bu%n de %or a realista con sus anos de epil6ptico, el estrabis o evidente en su irada # su sonrisa provocada por un gesto de%or e # asi 6trico!C5 C5 "ntre sus cuadros religiosos de este periodo destacan &an 'ntonio , &an Pablo ermita4o, pintado para su er ita en los *ardines del 1alacio del Duen Aetiro, # el *risto cruci%icado pintado para el 2onvento de San 1lcido! "n el 2risto re%le*a su religiosidad e0presada en un cuerpo idealizado # sereno de %or as sosegadas # bellas!C6 &a d6cada de 169. %ue para Velzquez la de a#or actividad con los pincelesS casi un tercio de su catlogo pertenece a este periodo! Kacia 165. esta intensa produccin dis inu# drstica ente # #a no se recuper en el %uturo! No se conoce con seguridad el otivo de tal descenso en la actividad, si bien parece probable que se viese acaparado en labores cortesanas al servicio del re#, que le a#udaron a ganar una e*or posicin social pero que le restaron tie po para pintar!CC 2o o superintendente de obras deb7a ocuparse ade s en tareas de conservacin # dirigir las re%or as que se $ac7an en el Aeal 3lczar!C< "ntre 1654 # 1656 $ubo ade s de aco pa(ar a la corte en las =*ornadas de 3ragn>! 3ll7 pint un nuevo retrato del re# =de la %or a que entr en &6rida> para con e orar el levanta iento del cerco puesto a la ciudad por el e*6rcito %ranc6s, enviado in ediata ente a -adrid # e0puesto en pblico a peticin de los catalanes de la corte!C+ "s el lla ado /eli#e )V en /raga, por la ciudad oscense donde se pint, en el que Velzquez alcanz un notable equilibrio entre la eticulosidad de la cabeza # los centelleantes brillos de la indu entaria!<.

Velzquez ocup en 1659 el puesto de 3#uda de 2 ara, que supon7a el 0i o reconoci iento de los %avores reales, dado que era una de las personas s pr0i as al onarca! Despu6s de este no bra iento, se sucedieron una serie de desgracias personales, la uerte de su suegro # aestro Erancisco 1ac$eco, el 4C de novie bre de 1655, su adas a las acontecidas en la corte; ca7da del poder del valido del re#, el 2ondeTDuque de 'livares que $ab7a sido su protector, la uerte de la reina 8sabel en 1655 # la de%uncin del pr7ncipe Daltasar 2arlos, a los 1C a(os de edadS que con las rebeliones de 2atalu(a # 1ortugal # las derrotas de los tercios espa(oles en la batalla de Aocroi $ar7an de estos unos a(os di%7ciles ta bi6n para Velzquez!

[editar] Segundo via#e a %talia

+uan de Pare$a )165+T5./! "ste retrato de su esclavo orisco %ue e0puesto en el prtico del 1ant$en el d7a de San Fos6! "n tonos verdosos, lo represent con porte elegante # seguro de s7! Velzquez realiz un segundo via*e a 8talia, entre enero de 165+ # ediados de 1651, con el %in de adquirir pinturas # esculturas antiguas para el re#! Ja bi6n deb7a contratar a 1ietro da 2ortona para pintar al %resco varios tec$os de estancias que se $ab7an re%or ado en el Aeal 3lczar de -adrid! 3l no poder co prar esculturas antiguas tuvo que con%or arse con encargar copias en bronce ediante vaciados o oldes obtenidos de originales %a osos! Ja poco pudo convencer a 1ietro de 2ortona para realizar los %rescos del 3lczar # en su lugar contrat a 3ngelo -ic$ele 2olonna # 3gostino -itelli, e0pertos en la pintura de tra panto*o! "ste traba*o de gestin s que el propia ente creativo le absorbi uc$o tie poS via* buscando pinturas de aestros antiguos, seleccionando esculturas antiguas para copiar # obteniendo los per isos para $acerlo! 'tra vez realiz un recorrido por los principales estados italianos en dos etapas; la pri era le llev $asta Venecia, donde adquiri obras de Veron6s # Jintoretto para el onarca espa(olS la segunda, tras instalarse en Ao a, a Npoles, donde se reencontr con Aibera e $izo provisin de %ondos antes de retornar a la 2iudad "terna!<1 "n Ao a, a co ienzos de 165., %ue elegido ie bro de las dos principales organizaciones de artistas; la 3cade ia de San &ucas en enero # la 2ongregazione dei Virtuosi del 1ant$en el 19 de %ebrero!<1 &a pertenencia a la 2ongregacin de los Virtuosos le daba derec$o a e0poner en el prtico del 1ant$en el 1+ de arzo, d7a de San Fos6, donde e0puso su retrato de Fuan 1are*a )-useo -etropolitano de 3rte de Nueva Mork/!

"l retrato de 1are*a %ue pintado antes del realizado al papa 8nocencio :! Victor Stoic$ita esti a que 1alo ino relat esto de la %or a que e*or le convino, alterando la cronolog7a # acentuando el ito;
2uando se deter in retratarse al Su o 1ont7%ice, quiso prevenirse antes con el e*ercicio de pintar una cabeza del naturalS $izo la de Fuan 1are*a, esclavo su#o # agudo pintor, tan se e*ante, # con tanta viveza, que $abi6ndolo enviado con el is o 1are*a a la censura de algunos a igos, se quedaban irando el retrato pintado, # al original, con ad iracin # aso bro, sin saber con qui6n $ab7an de $ablar, o qui6n $ab7a de responder )!!!/ contaba 3ndr6s "s it !!! que siendo estilo que el d7a de San Fos6 se adorne el claustro de la Aotunda ?el 1anten de 3gripa@ )donde est enterrado Aa%ael de Prbino/ con pinturas insignes antiguas, # odernas, se puso este retrato con tan universal aplauso en dic$o sitio, que a voto de todos los pintores de di%erentes naciones, todo lo de s parec7a pintura, pero este solo verdadS en cu#a atencin %ue recibido Velzquez por 3cad6 ico ro ano, a(o de 165.! <4

Destaca Stoic$ita la le#enda %or*ada a lo largo de los a(os alrededor de este retrato # en base a este te0to en varios niveles; la contraposicin entre el retratoTensa#o del esclavo # el retrato %inal con la grandeza del papaS las i genes e0puestas en un espacio casi sagrado )en la tu ba de Aa%ael, pr7ncipe de los pintores/S el aplauso universal de todos los pintores de di%erente naciones al conte plarlo entre insignes pinturas antiguas # odernas!<9 "n realidad, se sabe que entre un retrato # otro pasaron algunos eses, dado que Velzquez no retrat al 1apa $asta agosto de ese a(o #, por otra parte, su ad isin co o acad6 ico $ab7a tenido lugar antes de su e0posicin!<5 Sobre Fuan de 1are*a, esclavo # a#udante de Velzquez, se sabe que era orisco, =de generacin estiza # de color e0tra(o> segn 1alo ino!<5 Se desconoce en qu6 o ento pudo entrar en contacto con el aestro, pero en 1654 %ir #a co o testigo en un poder otorgado por Velzquez!<6 Eue testigo nueva ente en 165C # lo volvi a ser en 1659, %ir ando en esta ocasin el poder para testar de Erancisca Velzquez, $i*a del pintor!<C Segn 1alo ino, 1are*a a#udaba a Velzquez en tareas ecnicas, co o oler los colores # preparar los lienzos, sin que el aestro, en razn de la dignidad del arte, le per itiese ocuparse nunca en cuestiones de pintura o dibu*o! Sin e bargo, 1are*a aprendi a pintar a escondidas de su due(o! "n 165+ aco pa( a Velzquez en su segundo via*e a 8talia, donde lo retrat #, segn se sabe por un docu ento publicado, el 49 de novie bre de 165., todav7a en Ao a, le otorg la carta de libertad, con obligacin de seguir sirviendo al pintor cuatro a(os s!<< <9 "l retrato s i portante que pint en Ao a %ue el del 1apa 8nocencio :! Io bric$ considera que Velzquez debi sentir el gran reto de tener que pintar al papa # ser7a consciente al conte plar los retratos que Jiziano # Aa%ael realizaron a anteriores papas, considerados obras aestras, que ser7a recordado # co parado con estos aestros! Velzquez, de igual %or a, $izo un gran retrato, interpretando con seguridad la e0presin del papa # la calidad de sus ropas!<+

Venus del es#e$o )165./! "l reducido cro atis o del cuadro, li itado a un ro*o brillante, un clido arrn, un suave azul, # un blanco $ace resaltar el cuerpo de Venus que do ina sobre lo de s # que en realidad est pintado por ezcla de esos cuatro colores! Venus aparece en un postura sensual # a la vez pudorosa!+. "l e0celente traba*o en el retrato del papa desencaden que otros ie bros de la curia papal deseasen retratos su#os de la ano de Velzquez! 1alo ino dice que realiz siete de persona*es que cita, dos no identi%icados # otros que quedaron inacabados, un volu en de actividad bastante sorprendente en Velzquez, tratndose de un pintor que se prodigaba u# poco!<1 -uc$os cr7ticos ad*udican la Venus del es#e$o a esta etapa en 8talia! Velzquez debi realizar al enos otros dos desnudos %e eninos, probable ente otras dos Venus, una de ellas citada en el inventario de los bienes que de*aba a su uerte!+1 "l te a de la Venus $ab7a sido tratado anterior ente en otras versiones por dos de los aestros que s in%luencia tuvieron en la pintura velazque(a; Jiziano # Aubens, pero por sus i plicaciones erticas creaba serias reticencias en "spa(a! 2abe recordar que 1ac$eco aconse*aba a los pintores que se viesen obligados a ello utilizar co o odelos para cabeza # anos a u*eres $onestas, i itando lo de s de estatuas o grabados!+4 &a Venus de Velzquez aporta al g6nero una nueva variante; la diosa se encuentra de espaldas # uestra su rostro al espectador en un espe*o! Feni%er -ontagu descubri un docu ento notarial sobre la e0istencia en 1564 de un $i*o ro ano de Velzquez, 3ntonio de Silva, $i*o natural # cu#a adre se desconoce! &os estudiosos $an especulado sobre ello # 2a n 3znar apunt que pudo ser la odelo que pos para el desnudo de la Venus del es#e$o, que quizs %uese la que 1alo ino lla aba Ela inia Jriun%i, =e0celente pintora> a la que $abr7a retratado Velzquez, pero de la que ninguna otra noticia se tiene # que quizs pueda identi%icarse con Ela inia Jriva, segn sugiere -arini, de veinte a(os, $er ana # colaboradora de 3ntonio Do enico, disc7pulo de Iuercino!+9 +5 +5 &a correspondencia que se conserva uestra sus continuas de oras para retrasar el %in del via*e! Eelipe 8V estaba i paciente # deseaba su vuelta! "n %ebrero de 165. escribi a su e ba*ador en Ao a para que le urgiese en el regreso; =pues conoceis su %le a, # que sea por ar, # no por tierra, porque se podr7a ir deteniendo # s con su natural>! Velzquez segu7a en Ao a a %inales de novie bre! "l conde de '(ate co unic su arc$a el 4 de dicie bre # a ediados de es se co unic su paso por -dena! Sin e bargo $asta a#o de 1651 no se e barc en I6nova!+6

[editar] 'lti a d(cada) su cu bre "ict*rica

"n *unio de 1651 regres a -adrid con nu erosas obras de arte! 1oco despu6s, Eelipe 8V lo no br 3posentador Aeal, lo que le encu br en la corte # a(adi %uertes ingresos que se su aron a los que #a recib7a co o pintor, a#uda de c ara, superintendente # en concepto de pensin! 3parte recib7a las cantidades estipuladas por los cuadros que realizaba!+C Sus cargos ad inistrativos le absorbieron cada vez s, incluido el de 3posentador Aeal, que le quitaron gran cantidad de tie po para desarrollar su labor pictrica!+< 3un as7, a este periodo corresponden algunos de sus e*ores retratos # sus obras agistrales Las Meninas # Las !ilanderas!+C &a llegada de la nueva reina, -ariana de 3ustria, otiv la realizacin de varios retratos! Ja bi6n la in%anta casadera -ar7a Jeresa %ue retratada en varias ocasiones pues deb7a enviarse su i agen a los posibles esposos a las cortes europeas! &os nuevos in%antes, nacidos de -ariana, ta bi6n originaron varios retratos, sobre todo -argarita, nacida en 1651!+< "n el %inal de su vida pint sus dos co posiciones s grandes # co ple*as, sus obras La %bula de 'racn )165</, conocida popular ente co o Las !ilanderas, # el s celebrado # %a oso de todos sus cuadros La %amilia de /eli#e )V o Las Meninas )1656/! "n ellos ve os su estilo lti o donde parece representar la escena ediante una visin %ugaz! " ple pinceladas atrevidas que de cerca parecen incone0as pero conte pladas a distancia adquieren todo su sentido, anticipndose a la pintura de -anet # a los i presionistas del siglo :8: en los que tanto in%lu# su estilo!++ &as interpretaciones de estas dos obras $an originado ultitud de estudios # son consideradas dos obras aestras de la pintura europea!+< &os dos lti os retratos o%iciales que pint del Ae# son u# di%erentes de los anteriores! Janto el busto del -useo del 1rado co o el debatido de la National Ialler# son dos retratos 7nti os donde aparece vestido de negro # slo en el segundo con el toisn de oro! Segn Karris re%le*an el decai iento %7sico # oral del onarca del cual se dio cuenta! Kac7a + a(os que no lo retrataba # as7 ostr el is o Eelipe 8V sus reticencias a de*arse pintar; =no e inclino a pasar por la %le a de Velzquez, co o por no ver e ir enve*eciendo>!1.. "l lti o encargo que recibi del re# %ue la pintura de cuatro escenas itolgicas para el Saln de los "spe*os, donde se colocaron *unto a obras de Jiziano, Jintoretto, Veron6s # Aubens, los pintores pre%eridos de Eelipe 8V! De las cuatro obras )'#olo , Marsias, 'donis , Venus, Psique , *u#ido # Mercurio , 'rgos/, slo se $a conservado la lti a, resultando destruidas en el incendio del Aeal 3lczar de -adrid en 1C95 las tres restantes!+< &a calidad de la tela conservada # lo in%recuente que entre los pintores espa(oles de la 6poca eran sus asuntos, que por su naturaleza incluir7an desnudos, $ace especial ente grave esta p6rdida! Retratos de los infantes

&a 8n%anta -argarita en azul )165+/

"l pr7ncipe Eelipe 1rspero )165+/

8n%anta -ar7a Jeresa )1654/ Su lti o estilo! 1intura alla #rima, rpida # espontnea, con #u0taposicin # superposicin de pinceladas que a distancia logra los e%ectos visuales requeridos!+C Jodos se conservan en el Xunst$istorisc$es -useu de Viena! De acuerdo a la entalidad de su 6poca, Velzquez deseaba alcanzar la nobleza # procur ingresar en la 'rden de Santiago en 165<! 1ara ser ad itido era necesario ser

de ascendencia noble, # no descender de *ud7os ni de conversos, por lo que el 2onse*o de Hrdenes -ilitares realiz una investigacin sobre su lina*e! Se to declaracin a 15< testigos # %ue rec$azado al no encontrarse ascendencia noble en su abuela paterna ni en sus abuelos aternos! "n estas circunstancias slo la dispensa del 1apa, # el e pe(o del propio re#, pod7a lograr que Velzquez %uese ad itido en la 'rden! 1or suerte, 8nocencio : apreciaba al pintor que tan certera ente le $ab7a retratado, # %ue gracias a la dispensa papal que Velzquez consigui pertenecer a la 'rden de Santiago el 4< de novie bre de 165+!+< "n 166. el re# # la corte aco pa(aron a la in%anta -ar7a Jeresa a Euenterrab7a, cerca de la %rontera %rancesa, donde se encontr con su nuevo esposo &uis :8V! Velzquez, co o aposentador real, se encarg de preparar el alo*a iento del s6quito # de decorar el pabelln donde se produ*o el encuentro! "l traba*o debi ser agotador # a la vuelta en%er de viruela!+< 2a# en%er o a %inales de *ulio #, unos d7as despu6s, el 6 de agosto de 166. uri a las tres de la tarde en -adrid! 3l d7a siguiente, C de agosto, %ue enterrado en la desaparecida iglesia de San Fuan Dautista, con los $onores debidos a sus cargos # co o caballero de la 'rden de Santiago! 'c$o d7as despu6s, el 15 de agosto, %alleci ta bi6n su esposa Fuana!1.1

[editar] Docu entaci*n conte "ornea sobre el "intor


Sus dos pri eros bigra%os aportaron abundante in%or acin bsica sobre su vida # su obra! "l pri ero es Erancisco 1ac$eco )1565T1655/, persona u# cercana a 6l pues %ue su aestro en su *uventud # ta bi6n su suegro! "n un tratado dedicado al 'rte de la #intura, ter inado en 169<, dio a plia in%or acin $asta esa %ec$a! 3port detalles personales sobre su aprendiza*e, sus pri eros a(os en la corte # su pri er via*e a 8talia! Ja bi6n se dispone de la biogra%7a co pleta que sobre el pintor realiz 3ntonio 1alo ino )1655T1C41/, publicada en 1C45, 65 a(os despu6s de la uerte de Velzquez! "sta obra, relativa ente tard7a, sin e bargo estaba basada en las notas biogr%icas to adas por un a igo del pintor, &zaro D7az del Valle, que se $an conservado anuscritas, # las perdidas de uno de sus lti os disc7pulos, Fuan de 3l%aro )1659T 16<./! 3de s 1alo ino era pintor en la corte, conoc7a bien las obras de Velzquez de las colecciones reales # $abl con personas que de *venes conocieron al pintor! Dio abundante in%or acin de su segundo via*e a 8talia, de su actividad co o pintor de c ara # co o %uncionario de 1alacio!1.4 Diversos elogios po6ticos, entre ellos alguno u# te prano co o el soneto dedicado por Fuan V6lez de Iuevara a un retrato ecuestre del re#, el paneg7rico de Salcedo 2oronel a otro del condeTduque, o el epigra a de Iabriel Docangel al =Aetrato de una da a de superior belleza>, ade s de noticias sobre obras concretas per iten co probar el rpido reconoci iento del pintor en c7rculos allegados a la corte!1.9 'tras noticias se encuentran en escritores conte porneos co o Diego Saavedra Ea*ardo o Daltasar Iracin, en los que su %a a, aunque directa ente ligada a su condicin de retratista del re#, trasciende el bito era ente cortesano! -u# signi%icativos son en este orden los co entarios del padre Erancisco de los Santos con noticias relativas a su participacin en la decoracin del -onasterio de "l "scorial!1.5 Se dispone, ade s, de uc$os docu entos ad inistrativos sobre aconteci ientos que le sucedieron! Sin e bargo nada se sabe de sus cartas, escritos personales, a istades o vida privada, que

per itir7an indagar en su vida, su traba*o # su pensa iento! &o cual $ace di%7cil la co prensin de la personalidad del artista!1.5 S7 se conocen sus intereses en libros! Su biblioteca, u# nu erosa para la 6poca, estaba %or ada por 155 e*e plares sobre ate ticas, geo etr7a, geogra%7a, ecnica, anato 7a, arquitectura # teor7a del arte! Aeciente ente varios estudiosos a trav6s de estos libros $an intentado acercarse a la co presin de su personalidad!1.6

[editar] +l artista

Pr-nci#e altasar *arlos a caballo )detalle, 1695/! 2onsiderada una de sus obras aestras! Sus pinceladas rpidas, abocetadas # de enor e precisin, anteceden en dos siglos los odos i presionistas!

[editar] +voluci*n de su estilo "ict*rico


"n sus inicios sevillanos, su estilo era el del naturalis o tenebrista vali6ndose de una luz intensa # dirigidaS su pincelada densa ente e pastada odelaba las %or as con precisin # sus colores do inantes eran tonos tostados # carnaciones cobrizas!95 1ara :avier de Salas cuando Velzquez se estableci en -adrid, al estudiar a los grandes pintores venecianos en la coleccin real, odi%ic su paleta # pas a pintar con grises # negros en lugar de los colores terrosos!1.C Jodav7a $asta el %inal de su pri er periodo adrile(o, concreta ente $asta que realiz Los borrac!os, sigui pintando sus persona*es con contornos precisos # destacndolos de los %ondos con pinceladas opacas!1.< "n su pri er via*e a 8talia realiz una radical trans%or acin de su estilo! "n este via*e el pintor ensa# nuevas t6cnicas buscando la lu inosidad! Velzquez, que $ab7a ido desarrollando su t6cnica en los a(os anteriores, conclu# esta trans%or acin a ediados de 169. donde se considera que encontr su lengua*e pictrico propio ediante una co binacin de pinceladas sueltas de colores transparentes # toques precisos de pig ento para resaltar los detalles!1.< 3 partir de La %ragua de Vulcano, pintada en 8talia, la preparacin de los cuadros ca bi # se antuvo as7 el resto de su vida! Se co pon7a bsica ente de blanco de plo o aplicado con esptula, que %or aba un %ondo de gran lu inosidad co ple entada con pinceladas cada vez s transparentes!1.< "n La rendicin de reda # en el 0etrato ecuestre de altasar *arlos, pintados en la d6cada de 169., conclu# este ca bio! "l recurso a los %ondos claros # capas transparentes de color para

crear una gran lu inosidad eran %recuentes en pintores %la encos e italianos, pero Velzquez desarroll esta t6cnica $asta e0tre os nunca vistos!1.< "sta evolucin se produ*o debido al conoci iento de la obra de otros artistas, especial ente la coleccin real # los cuadros que estudi en 8talia! Ja bi6n por su relacin directa con otros pintores, co o Aubens en su visita a -adrid # los que conoci en su pri er via*e a 8talia!1.< Velzquez, por tanto, no $ac7a co o los otros pintores que traba*aban en "spa(a, que pintaban superponiendo capas de color! Yl desarroll su propio estilo de pinceladas diluidas # toques rpidos # precisos en los detalles! "stos peque(os detalles ten7an uc$a i portancia en la co posicin! &a evolucin de su pintura prosigui $acia una a#or si pli%icacin # rapidez de e*ecucin! Su t6cnica, con el paso del tie po, se volvi s precisa # esque tica! Eue el resultado de un a plio proceso de aduracin interior!1.< "l pintor no ten7a la co posicin total ente de%inida al ponerse a traba*arS s bien pre%er7a a*ustarla segn iba progresando el cuadro, introduciendo odi%icaciones que e*orasen el resultado! Aara ente $ac7a dibu*os preparatorios, si ple ente $ac7a un bosque*o de las l7neas generales de la co posicin! "n uc$as de sus obras sus c6lebres correcciones se aprecian a si ple vista! &os contornos de las %iguras se van superponiendo en el cuadro segn odi%icaba su posicin, a(ad7a o eli inaba ele entos! 3 si ple vista se pueden observar uc$os de estos a*ustes; odi%icaciones en la posicin de las anos, de las angas, en los cuellos, en los vestidos!1.< 'tra costu bre su#a era retocar sus obras despu6s de concluidasS en algunos casos estos retoques se produ*eron uc$o tie po despu6s!1.+ &a paleta de colores que e pleaba era u# reducida utilizando en toda su vida los is os pig entos! &o que vari con el tie po es la %or a de ezclarlos # aplicarlos!1.< "l grado de acabado es otra parte %unda ental de su arte # depende del te a! &as %iguras Ten particular cabezas # anosT son sie pre la parte s elaboradaS en el caso de los retratos de la %a ilia real estn uc$o s traba*adas que en los bu%ones donde se to las a#ores libertades t6cnicas!1.< "n cuadros co o La costurera la zona abocetada con a plias pinceladas ocupa gran parte del cuadro! 3 lo largo de su vida, en uc$os retratos # otras co posiciones itolgicas, religiosas o $istricas aparecen estas zonas esbozadas! 1ara &pezTAe# es claro que estas partes abocetadas tienen una intensidad e0presiva intr7nseca, estando bien integradas en la co posicin del cuadro, # puede considerarse parte del arte de Velzquez!1.+

Detalle de Las Meninas donde se aprecia su lti o estilo; trazos largos # sueltos en los contornos # pinceladas breves en los toques de luz, %unda ental ente en los vestidos!

[editar] Sus dibu#os


&os dibu*os que se conocen de Velzquez son u# pocos, lo que di%iculta su estudio! 3 pesar de las noticias %acilitadas por sus pri eros bigra%os, 1ac$eco # 1alo ino, que $ablan de su labor de dibu*ante, su t6cnica de pintura alla #rima parece e0cluir la e*ecucin de nu erosos estudios previos! 1ac$eco se re%iere a los dibu*os realizados durante su aprendiza*e de un uc$ac$o que le serv7a de odelo # cuenta que durante su pri er via*e a 8talia estuvo alo*ado en el Vaticano, donde pudo dibu*ar libre ente los %rescos de Aa%ael # -iguel Lngel!11. De algunos de esos dibu*os pudo servirse uc$os a(os s tarde en La %bula de 'racn, al utilizar para las dos $ilanderas principales el dise(o de los e%ebos a los lados de la Sibila p6rsica en la bveda de la 2apilla Si0tina!111 1alo ino, por su lado, cuenta que realiz estudios dibu*ados de las obras de los pintores venecianos del Aenaci iento, =# particular ente del cuadro de Jintoretto, de la 2ruci%i0in de 2risto Nuestro Se(or, copioso de %iguras>!114 No se conservan ninguna de estas obras!

Dibu*o preparatorio )Aeal 3cade ia de Dellas 3rtes de San Eernando/ # copia de taller del cuadro perdido del cardenal Dor*a )1655/, -useo de 3rte de 1once, del que se conocen otras r6plicas! Segn Iudiol el nico dibu*o del que se tiene total garant7a que sea de su ano es el estudio realizado para el retrato del cardenal Dor*a! Se(ala ta bi6n que este dibu*o a lpiz, realizado cuando Velzquez ten7a 55 a(os de edad, =est e*ecutado con si plicidad pero dando el valor preciso a l7neas, so bras, super%icies # vol enes dentro de la tendencia realista>!119 Del resto, los $istoriadores no presentan unidad de criterio por la diversidad de t6cnicas e pleadas! Sigue se(alando Iudiol que de los de s dibu*os atribuidos al sevillano, sin a#or otivo que la opinin personal de cada especialista, 6l solo acepta con pleno convenci iento una cabeza de uc$ac$a # un busto %e enino, e*ecutados a bos con lpiz negro sobre papel de $ilo! 3l conte plarlos se ve que son de la is a uc$ac$a # de la is a ano, a bas conservadas en la Diblioteca Nacional de -adrid # probable ente de su etapa sevillana!119 Dos esbozos a lpiz u# ligeros, estudios para %iguras de La rendicin de reda, conservados ta bi6n en la Diblioteca Nacional de -adrid, son aceptados co o autgra%os por &pezTAe# # Fonat$an DroOn!115 -cki T S it$ da por aut6nticos co o estudios preparatorios del retrato de 8nocencio : oc$o dibu*os del 1apa que se conservan en dos $o*as de papel!115 "sta escasez de dibu*os con%ir a la suposicin de que Velzquez co enzaba sus cuadros sin estudios previos arcando sobre el lienzo las l7neas iniciales de la co posicin! "sto se corrobora en algunos sectores que de* sin ter inar en varios cuadros, donde aparecen vigorosos trazos! 2o o en la ano izquierda del retrato de un $o bre de la 1inacoteca de -nic$ o en la cabeza de Eelipe 8V que est esculpiendo en el retrato de -onta(6s!119 Ja bi6n se $a co probado en otros cuadros del pintor conservados en el 1rado donde ediante re%lectogra%7a in%rarro*a, a veces, son visibles los trazos de estas l7neas esenciales de la co posicin!116

[editar] Reconoci iento de su "intura


"l reconoci iento de Velzquez co o gran aestro de la cultura occidental %ue bastante tard7o! Kasta principios del siglo :8: rara ente su no bre aparece %uera de "spa(a entre los artistas considerados a#ores!11C &as causas son varias; la a#or parte de su carrera la consagr al servicio de Eelipe 8V, por lo que casi toda su produccin per aneci en los palacios reales, lugares poco accesibles al pblico! 3l contrario que

-urillo o Zurbarn, no dependi de la clientela eclesistica # realiz pocas obras para iglesias # de s edi%icios religiosos, por lo que no %ue un artista popular!

Pablo de Valladolid )1696T9C/! Sin suelo, ni %ondo, crea el espacio por edio de la so bra, realzada por la diagonal en pro%undidad!C5 "ste retrato %ue de los s ad irados por -anet que di*o; =!!!"l %ondo desaparece! "s aire lo que rodea al $o brecillo!!!> 3de s co parti la inco prensin general $acia algunos pintores del %inal del Aenaci iento # del Darroco co o "l Ireco, 2aravaggio o Ae brandt, que debieron aguardar tres siglos para ser co prendidos por la cr7tica, que en ca bio encu braba a otros pintores co o Aubens # Van D#ck # en general a los que persist7an en el estilo antiguo! &a escasa %ortuna de Velzquez con la cr7tica debi co enzar prontoS ade s de las cr7ticas de los pintores de corte, quienes le censuraban saber pintar slo =una cabeza>, 1alo ino cuenta que el pri er retrato ecuestre de Eelipe 8V so etido a la censura pblica %ue u# criticado, argu entndose que el caballo iba contra las reglas del arte # el pintor en%adado borr gran parte de la pintura!11< "n otro lugar $ablaba, sin e bargo, de la e0celente acogida dispensada por el pblico a ese is o retrato, recogiendo los versos laudatorios de Fuan V6lez de Iuevara!11+ 1ac$eco, en su 6poca, #a advirti de la necesidad de de%ender esta pintura de la acusacin de ser si ples borrones! Si an $o# cualquier a%icionado se ad ira al conte plar de cerca una ara(a de colores que a distancia cobra todo su sentido, en aquella 6poca, los e%ectos pticos an desconcertaban e i presionaban s # Velzquez cuando los adopt poco tie po despu6s de su pri er via*e a 8talia, %ue continuo otivo de discusin co o partidario del nuevo estilo!14. "l pri er conoci iento en "uropa del pintor se debe a 3ntonio 1alo ino, rendido ad irador, cu#a biogra%7a de Velzquez, publicada en 1C15 en el to o 888 de "l museo #ictrico , escala #tica, %ue traducida al ingl6s en &ondres en 1C9+, al %ranc6s en 1ar7s en 1C5+ # al ale n en Dresde en 1C<1, sirviendo a partir de entonces de %uente # conoci iento para los $istoriadores! Norberto 2ai o, Lettere d8un vago italiano ad un suo amico )1C65/, se serv7a del te0to de 1alo ino para ensalzar al =1rincipe deU1iittori Spagnuoli>, quien $abr7a sabido unir agistral ente al dibu*o ro ano el colorido veneciano!141 "l pri er *uicio %ranc6s sobre Velzquez se encuentra en el to o V )16<</

de los "ntretiens sur les vies et sur les ouvrages des #lus e3cellents #eintres anciens et modernes de 3ndr6 E6libien! &i itado su conoci iento de la pintura espa(ola a la conservada en las colecciones reales %rancesas, E6libien slo pod7a citar un paisa*es de *leantes, por Erancisco 2ollantes, # =plusieurs 1ortraits de la -aison dU3utric$e>, conservados en los ba*os del &ouvre # atribuidos a Velzquez! Aespondiendo a su interlocutor, que le $ab7a preguntado qu6 encontraba de ad irable en la obra de estos dos desconocidos, # situndolos entre los pintores de segundo rango, elogia en ellos =que $an escogido # irado la naturaleza de odo u# particular>, sin el aire bello de los pintores italianos!144 Ma en el siglo :V888 -ariette cali%icaba la pintura de Velzquez de =osad7as inconcebibles # que, a distancia, $ac7an un e%ecto sorprendente, # que llegaban a producir una ilusin total>! Ja bi6n en el siglo :V888 el pintor -engs consideraba que an careciendo de las nociones de belleza ideal por su tendencia al naturalis o, $ab7a conseguido $acer circular el aire en torno a las cosas pintadas, # por ello es erecedor de respeto!14. "n sus cartas a 1onz elogiaba algunas pinturas concretas por su sabia i itacin del natural, en particular las 9ilanderas, de su lti o estilo, =que parece no tuvo parte la ano en la e0ecucin>!149 3 un e*or conoci iento # valoracin de su pintura contribu#eron ta bi6n las noticias trans itidas por via*eros ingleses co o Aic$ard JOiss )1CC5/, Kenr# SOinburne )1CC+/ o Fosep$ JoOnsed )1C<6/, quien con el consabido elogio a la i itacin del natural, en lo que los espa(oles no son in%eriores a los principales aestros de 8talia o de Elandes, valoraba el trata iento de la luz # la perspectiva a6rea, en lo que Velzquez =de*a a todos los otros pintores bastante por detrs de 6l>!145 2on la 8lustracin # sus ideales educativos, Io#a, que en alguna ocasin declar no tener otros aestros que Velzquez, Ae brandt # la Naturaleza, recibi el encargo de $acer grabados de algunas de las obras velazque(as conservadas en las colecciones reales! 3l is o tie po 2en Der dez renov en su Diccionario la valoracin de 1alo ino, a plindola con algunas obras de su etapa sevillana! -uc$as de estas #a $ab7an salido de "spa(a, segn contaba el pintor Erancisco 1reciado de la Vega a Iia batista 1on%redi en carta %ec$ada en 1C65, aludiendo a las =ba boc$adas> que all7 $ab7a pintado, =con anera bastante colorida, # acabada, segn el gusto de 2aravaggio> # que $ab7an sido llevadas por los e0tran*eros!145 &a obra de Velzquez co enz a ser e*or conocida %uera de "spa(a cuando los via*eros e0tran*eros que visitaban el pa7s pudieron conte plarla en el -useo del 1rado, que co enz a ostrar las colecciones reales en 1<1+! 3ntes slo los que dispon7an de un per iso especial pod7an conte plar su obra en los palacios regios!1.5 "l estudio sobre el pintor de Stirling -a0Oell, publicado en &ondres en 1<55 # traducido al %ranc6s en 1<65, a#ud en el redescubri iento del artista, se trataba del pri er estudio oderno sobre la vida # obra del pintor! &a revisin de la i portancia de Velzquez co o pintor coincidi con un ca bio de sensibilidad art7stica!1.5 &a revalorizacin de%initiva del aestro la realizaron los pintores i presionistas, que co prendieron per%ecta ente sus ense(anzas, sobre todo -anet # Aenoir que via*aron al 1rado para descubrirlo # co prenderlo!14. 2uando -anet realiz su %a oso via*e de estudio a -adrid en 1<65, la %a a del pintor #a estaba establecida, pero nadie se sinti tan aravillado # %ue quien s $izo por la co prensin # valoracin de su arte!1.5 &o cali%ic co o el =pintor de pintores> # =el s grande pintor que *a s $a e0istido>!146 Ja bi6n $a# que tener en cuenta la con%usin sobre su obra pues en ese tie po $ab7a

un considerable caos # un gran desconoci iento sobre sus obras autgra%as, copias, r6plicas del taller o atribuciones errneas # no estaba clara su di%erencia! 3s7 en el per7odo de 1<41 a 1<5. se vendieron en 1ar7s unas 15C obras atribuidas a Velzquez, de las cuales slo La dama del abanico, $o# conservada en &ondres, es reconocida actual ente co o aut6ntica por los especialistas!14. 1or tanto el surgi iento de Velzquez co o pintor universal se produ*o $acia 1<5.! "n la segunda parte del siglo %ue considerado co o el realista supre o # el padre del arte oderno!14C 3 %inales de siglo se a(adi la interpretacin de Velzquez co o un pintor protoi presionista! Stevenson en 1<++ estudi sus cuadros con irada de pintor # encontr nu erosas cone0iones entre la t6cnica de Velzquez # los i presionistas %ranceses!+< Fos6 'rtega # Iasset situ el o ento de 0i a %a a de Velzquez entre 1<<. # 1+4., coincidiendo con el tie po de los i presionistas %ranceses!14< &uego aconteci lo inverso, $acia 1+4. el i presionis o # sus ideas est6ticas declinaron # con 6l la consideracin de Velzquez!14+ Segn 'rtega co enz un periodo que lla de invisibilidad de Velzquez!14<

[editar] Catlogo y

useografa

Detalle del retrato del enano &ebastin Morra )1655/! 'bs6rvese la lu inosidad del rostro, su irada concentrada, la representacin de sus ropas # el trata iento del %ondo neutro! &as obras conservadas del pintor se esti an entre ciento veinte # ciento veinticinco lienzos, cantidad reducida dado los cuarenta a(os de dedicacin pictrica! Si se a(aden las obras de las que se tienen re%erencias pero que se $an perdido debi pintar sobre ciento sesenta cuadros! "n los veinte pri eros a(os de actividad pint sobre ciento veinte, a razn de seis al a(o, ientras que en sus lti os veinte a(os solo pint sobre cuarenta cuadros, a razn de dos anuales!19. 1alo ino e0plic que esta reduccin se produ*o porque las ltiples actividades de la corte le quitaban uc$o tie po!191 "l pri er catlogo sobre la obra de Velzquez lo realiz StirlingT-a0Oell en 1<5< e inclu7a 446 cuadros! &os sucesivos catlogos de otros autores $an ido reduciendo el n ero de obras aut6nticas $asta llegar a la ci%ra actual de 14.T145! De los catlogos actuales, el s utilizado es el de Fos6 &pezTAe# publicado en 1+69 # revisado en 1+C+! "n el pri ero inclu7a ciento veinte obras # en la revisin eran ciento veintitr6s!194

"l -useo del 1rado tiene unas cincuenta obras del pintor, la parte %unda ental de la coleccin real, ientras que en otros lugares # useos de -adrid se encuentran otras diez obras!199 "n el -useo de Kistoria del 3rte de Viena )Xunst$istorisc$es -useu / se pueden ad irar diez cuadros, entre ellos cinco retratos de la lti a d6cada!5+ "stos cuadros, la a#or7a retratos de la in%anta -argarita, eran enviados a la corte i perial de Viena para que su pri o el e perador &eopoldo que se $ab7a pro etido con ella en su naci iento pudiese observar su creci iento!195 "n Iran Dreta(a se conservan una veintena de cuadros # #a en vida de Velzquez $ab7a a%icionados a coleccionar su pintura! "s donde e0isten s obras del periodo sevillano # all7 se conserva la nica Venus de Velzquez que $a sobrevivido! &os bodegones se encuentran en galer7as pblicas de &ondres, "di burgo # Dubl7n! &a a#or parte de estas obras salieron de "spa(a durante la invasin napolenica!195 "n "stados Pnidos se encuentra otra veintena de obras, de las que la encuentran en useos de Nueva Mork!5+ itad se

[editar] ,bra
Vanse tambin: 'ne3o:*uadros de Velzquez , *ategor-a:*uadros de Diego Velzquez

Se inclu#e a continuacin parte de su e*or obra para dar una visin de su estilo pictrico de adurez, por el que es undial ente reconocido! "n pri er lugar La rendicin de reda de 1695 donde e0peri ent con la lu inosidad! Despu6s uno de los e*ores retratos de quien %ue especialista en el g6nero, el del papa 8nocencio : pintado en 165.! 1or lti o sus dos obras agistrales tard7as Las Meninas de 1656 # Las !ilanderas de 165<!

[editar] $a rendici*n de -reda


'rt-culo #rinci#al: La rendicin de reda

La rendicin de reda, )1695/! ;<=3;>=cm. "n esta obra encontr una nueva %or a de captar la luz! Velzquez #a no e plea el odo =caravaggista> de ilu inar los vol enes con luz intensa # dirigida, co o $ab7a $ec$o en su etapa sevillana! &a t6cnica se $a vuelto u# %luida!196 Sobre la arc$a odi%ic la co posicin varias veces borrando lo que no le gustaba con ligeras superposiciones de color! 3s7 las lanzas de los soldados espa(oles se a(adieron en una %ase posterior!19C "ste cuadro de la batalla de Dreda estaba destinado a decorar el gran Saln de Aeinos del 1alacio del Duen Aetiro, *unto con otros cuadros de batallas de varios pintores! "l Saln de Aeinos se concibi con el %in de e0altar a la onarqu7a espa(ola # a Eelipe 8V!196 Se trata de una obra de total adurez t6cnica donde encontr una nueva %or a de captar la luz! "l estilo sevillano $a desaparecido, #a no se e plea la %or a =caravaggista> de tratar el volu en ilu inado! &a t6cnica se vuelve u# %luida $asta el punto de que en algunas zonas el pig ento no cubre el lienzo de*ando ver la preparacin del is o!196 "n este cuadro Velzquez ter in de desarrollar su estilo pictrico! 3 partir de 6l pintar sie pre con esta t6cnica, realizando posterior ente slo peque(os a*ustes en ella!19< "n la escena representada el general espa(ol 3 brosio "sp7nola recibe del $oland6s Fustino de Nassau las llaves de la ciudad conquistada! &as condiciones de la rendicin %ueron e0cepcional ente benignas # se les per iti a los vencidos salir de la ciudad con las ar as! &a escena es una invencin pues real ente el acto de entrega de llaves no e0isti!19C Sobre la arc$a Velzquez %ue odi%icando la co posicin varias veces! Dorraba lo que no le gustaba con ligeras superposiciones de color! &as radiogra%7as per iten distinguir la superposicin de uc$as odi%icaciones! Pna de las s signi%icativas es la que $izo en las lanzas de los soldados espa(oles, ele ento capital de la co posicin, que %ueron a(adidas en una %ase posterior! &a co posicin se articula en pro%undidad ediante una perspectiva a6rea! "ntre los soldados $olandeses de la izquierda # los espa(oles de la derec$a $a# rostros %uerte ente ilu inados # otros estn tratados en di%erentes niveles de so bras! &a %igura del general vencido tratado con nobleza es una %or a de resaltar al vencedor!19C 3 la derec$a, el caballo de "sp7nola se ueve i paciente! &os soldados, unos atienden # otros parecen distra7dos! Son estos peque(os ovi ientos # gestos los que quitan rigidez a la rendicin # le dan una apariencia de naturalidad!19<

[editar] +l retrato del "a"a %nocencio .

)nocencio ? )165+T51/! Se inspir en anteriores retratos papales de Aa%ael # de Jiziano, a los que rindi $o ena*e! Sobre una co binacin de distintos tonos de ro*os, a arillos # blancos, la %igura del pont7%ice erguida en el silln tiene uc$a %uerza resaltando el vigor de su rostro # su irada severa! 'rt-culo #rinci#al: 0etrato de )nocencio ? "l retrato s acla ado en vida del pintor # que sigue $o# d7a suscitando ad iracin, es el que realiz al papa 8nocencio :! 1intado en su segundo via*e a 8talia, el artista estaba en la ci a de su %a a # de su t6cnica!<1 No era %cil que el 1apa posase para un pintor, era un privilegio que u# pocos consegu7an! 1ara "nriqueta Karris las pinturas que Velzquez le llev co o regalo del re# debieron poner a 8nocencio en buena disposicin! Se inspir en el retrato de Fulio 88 que Aa%ael pint $acia 1511 # en la interpretacin que de este $izo Jiziano en el retrato del papa 1aulo 888, a bos u# c6lebres # copiados! Velzquez rindi $o ena*e a su ad irado aestro veneciano en este cuadro s que en ningn otro, aunque se trata de una creacin independiente; la %igura erguida en su silln tiene uc$a %uerza!<1 2on pinceladas sueltas varios tonos de ro*os se co binan, desde el s le*ano al s cercano, al %ondo el ro*o oscuro de la cortina, despu6s el s claro del silln, en pri er plano el i presionante ro*o de la uceta con sus lu inosos re%le*os! Sobre este a biente do ina la cabeza del pont7%ice de rasgos %uertes # irada severa!<1 "ste retrato sie pre $a sido u# ad irado! Ka inspirado a pintores de todas las 6pocas desde Neri a Erancis Dacon con su ator entada serie! 1ara Fos$ua Ae#nolds era este el e*or cuadro de Ao a # uno de los pri eros retratos del undo!<1 1alo ino di*o que Velzquez llev en su vuelta a -adrid una r6plica )copia autgra%a/, que se considera que es la versin del -useo Wellington )3psle# Kouse, &ondres/! Wellington la arrebat a los %ranceses tras la batalla de Vitoria, que a su vez la $ab7an e0poliado en -adrid durante la Iuerra de la 8ndependencia! Se trata de la nica copia considerada autgra%a de Velzquez de las uc$as r6plicas e0istentes!<1

[editar] $as &eninas


'rt-culo #rinci#al: Las Meninas

Las Meninas,)1656/! ;@A3B=>cm. "ste co ple*o lienzo es la cul inacin # la ci a de su pintura! Se destaca la aestr7a de la luz que $ace sentir co o verdadero el aire de la $abitacin # la aso brosa pro%undidad del espacio que parece abrirse al espectador!19+ Se trata de una de las obras s %a osas # controvertidas de nuestro tie po! Iracias a 1alo ino sabe os los no bres de casi todos los persona*es que aparecen en el cuadro! "n el centro en pri er plano aparece la in%anta -argarita, asistida por dos da as de $onor o meninas! "n la derec$a estn los enanos -aribarbola # Nicols 1ertusato, este lti o dando un puntapi6 al perro! Detrs, en penu bra, aparecen una da a de co pa(7a # un guarda de corps, al %ondo, en la puerta, Fos6 Nieto, aposentador de la reina! 3 la izquierda pintando un gran lienzo que ve os por detrs se encuentra el pintor Diego Velzquez! "n el espe*o re%le*ados se adivinan los re#es Eelipe 8V # su esposa -ariana de 3ustria!15. "s uno de los cuadros de a#or ta a(o entre los que realiz # segn Favier 1orts la co ple*idad de su construccin art7stica sugiere que el pintor era total ente consciente de que estaba realizando una obra por la que ser7a recordado en el %uturo!151 Ma se $a se(alado que Velzquez a*ustaba la co posicin con%or e el cuadro avanzaba! &a odi%icacin s i portante que realiz es la propia cabeza del pintor que antes iraba $acia la in%anta # %inal ente ira $acia el espectador! " ple u# pocos colores, prctica ente los que se ven en su paleta s la ga a de azules!15. 1alo ino e0plic que la cruz de la 'rden de Santiago que aparece en la vesti enta del pintor %ue a(adida despu6s de la uerte de Velzquez por orden de Eelipe 8V!154 &as %iguras de pri er t6r ino estn resueltas ediante pinceladas sueltas # largas con peque(os toques de luz! Detrs la e*ecucin es an s so era apareciendo las %iguras

en penu bra! &a %alta de de%inicin au enta $acia el %ondo # son los re#es representados en el espe*o las %iguras s so eras! "sta is a t6cnica se e plea para crear la at s%era nebulosa de la parte alta del cuadro, que $abitual ente $a sido destacada co o la parte s lograda de la co posicin!15. "l espacio arquitectnico es s co ple*o que en otros cuadros siendo el nico donde aparece el tec$o de la $abitacin! &a pro%undidad del a biente est acentuada por la alternancia de las *a bas de las ventanas # los arcos de cuadros de la pared derec$a, ientras que en la izquierda ese papel de re arcar el espacio lo asu e el gran bastidor del cuadro que aparece representado por detrsS ta bi6n a#uda la secuencia en perspectiva de los ganc$os de ara(a del tec$o! "ste escenario en penu bra resalta el grupo bien ilu inado de la in%anta!154 Sin e bargo no parece que la in%anta -argarita sea la razn de la co posicin! 2uando el espectador observa el cuadro advierte los gestos congelados # las iradas $acia 6l del grupo de la in%anta; el pintor est se(alando que el centro de la accin no est pintado # se encuentra %uera del cuadro, en la zona desde donde se observa la co posicin! "studios recientes basados en esta idea de -ic$el Eoucault $an prestado uc$a atencin a la relacin entre la escena que se desarrolla en el cuadro # el espacio situado delante de 6l, donde est el espectador!159 &o anterior tiene que ver con lo que Velzquez est pintando en el gran cuadro de la izquierda que no se ve! &o s probable es que est6 pintando a Eelipe 8V # a la reina -ariana que son los bustos que se ven re%le*ados en el espe*o # que ser7an las %iguras que estar7an por tanto en la zona donde est el espectador, siendo a ellos a quienes se dirigen las iradas!154

[editar] $a fbula de !racne /$as 0ilanderas1


'rt-culo #rinci#al: La %bula de 'racne

La %bula de 'racne la pint para un cliente particular, 1edro de 3rce, que pertenec7a a la corte! "n el cuadro se representa el ito de 3racne, una e0traordinaria te*edora, que 'vidio describi en Las metamor%osis! &a ortal desa%i a la diosa -inerva para de ostrar que te*7a co o una diosa! "l resultado %ue un e pate # se conclu# que el tapiz de 3racne era de igual calidad que el de la diosa! "n el cuadro en pri er t6r ino se ven a la diosa # a 3racne te*iendo sus respectivos tapices! "n el %ondo se representa el o ento posterior, colgados en las paredes los tapices ter inados, en que se declaran de calidad equivalentes!155 "l otivo representado en el tapiz, el 0a#to de "uro#a, es un nuevo $o ena*e a sus aestros Jiziano, autor del cuadro, # Aubens, que pint la copia que se conservaba en el palacio real!

Las !ilanderas! Detalle de la zona central, )165</! &a co posicin se organiza en distintos planos de luz # de so bra u# contrastados entre ellos! Segn los especialistas en este cuadro es donde alcanz a#or do inio de la luz! &a a#or7a de las %iguras estn di%u inadas, de%inidas con toques rpidos que provocan esa borrosidad! Despu6s de pintarlo Velzquez, se a(adieron 5 bandas suple entando los cuatro lados del cuadro; el superior se au ent unos 5. c , sobre 44 c el lateral derec$o, 41 el izquierdo # unos 1. c el lado in%erior,155 quedando al %inal con 444 c de altura # 4+9 de anc$ura! "st e*ecutado de %or a u# rpida sobre un %ondo anaran*ado e pleando ezclas u# %luidas! &as %iguras en pri er t6r ino estn di%u inadas, de%inidas con toques rpidos que provocan esa borrosidad # s al %ondo este e%ecto au enta siendo las pinceladas s breves # transparentes! 3 la izquierda representa una rueca cu#os radios se adivinan en una borrosa i presin de ovi iento! Velzquez resalt este e%ecto disponiendo en el interior de la circun%erencia unos toques de luz que sugieren los %ugaces re%le*os de los radios en ovi iento!155 8ntrodu*o en la co posicin uc$os ca bios, uno de los s signi%icativos es la de la izquierda que aparta la cortina, que al principio no %iguraba en el cuadro!155 u*er

"l cuadro $a llegado en alas condiciones de conservacin, atenuadas ediante una delicada restauracin en la d6cada de 1+<.! 1ara los estudiosos, es la obra donde el color es s lu inoso # donde alcanz el a#or do inio de la luz! "l contraste entre la intensa lu inosidad de la escena del %ondo # el claroscuro de la estancia en pri er plano es u# acusado! Ja bi6n $a# otro gran contraste en el pri er t6r ino entre la lu inosa %igura de 3racne # las %iguras en so bra de la diosa -inerva # de s te*edoras!156

[editar] V(ase ta bi(n

1intura barroca de "spa(a

[editar] Referencias

La Villa Mdici en 0oma, Pabelln de *leo#atra5'riadna )169./! 2apt con sorprendente odernidad el ovi iento %luctuante de los re%le*os, una t6cnica que desarrollarn los i presionistas!+1

*risto cruci%icado )1694/!

"l #r-nci#e altasar *arlos, cazador )1694T1696/!

"l bu%n don Diego de 'cedo, el #rimo )1695/!

Meni#o )169+/!

La costurera )165./!

"l llamado barbero del Pa#a )165+T5./!

Blti o retrato de /eli#e )V )1655/! 1! [ a b c Dardi, Documentacin sobre el !ombre , el artista, p! <9! 4! [ *or#us velazque4o, p! 5.S el C de novie bre de 1641 recibi el bautizo Erancisca, la octava $er ana de Velzquez, cuando este #a $ab7a sido padre de dos ni(as! 9! [ a b Aagusa, =&a vida # el arte>, p! 49! 5! [ a b Fusti, op! cit!, pp! 1.CT115! 5! [ Illego, op! cit!, p! 15! 6! [ -ar7as )1+++/, pp! 15T16! C! [ a b Karris, =Diogra%7a>, pp! 545T545! <! [ a b c 16rez Snc$ez, Velzquez , su arte, p! 45T46! +! [ -ar7as )1+++/, pp! 16T1C! 1.! [ a b *or#us velazque4o, p! 4<! 11! [ Illego, op! cit!, pp! 9CT9<! 14! [ a b c Aagusa, =&a vida # el arte>, pp! 45T4+! 19! [ 1ac$eco, "l arte de la #intura, ed! de Donaventura Dassegoda, pp! 54CT54<! 15! [ Aagusa, =Dreve antolog7a cr7tica>, p! 1<9! 15! [ Karris, =Diogra%7a>, p! 545! 16! [ -ar7as )1+++/, pp! 1<T41! 1C! [ -ar7as )1+++/, p! 49! &as pri eras obras al leo que se conocen de Kerrera, #a de 1615, uestran, por otra parte, a un pintor arcaico, que no se $a desprendido todav7a del anieris o %la enquizante practicado en Sevilla en la anterior centuria! 1<! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! C! 1+! [ Aagusa, =&as obras aestras>, p! C5! 4.! [ *or#us velazque4o, p! 15! 41! [ 1ac$eco, "l arte de la #intura, p! 54C!

44! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 14! 49! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 15! 45! [ -ar7as )1+++/, pp! 4CT94! 45! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 41! 46! [ a b 16rez Snc$ez, Velzquez , su arte, p! 4CT91! 4C! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 14! 4<! [ 3zcarate, Velzquez #intor de la luz, p! <! 4+! [ &pezTAe#, Velzquez, p! 1.! 9.! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 95! 91! [ 2alvo Serraller, op! cit!, pp! 96T9C! 94! [ a b c d 16rez Snc$ez, Velzquez , su arte, pg 91T94! 99! [ 2asado, =Su vida # su 6poca>, p! C5! 95! [ a b 16rez Snc$ez, "scuela es#a4ola, p! ++! 95! [ Illego, op! cit!, p! 54! 96! [ 1ac$eco, "l arte de la #intura, p! 54C! 9C! [ 2alvo Serraller, o#. cit., pp! 5.T59! 9<! [ &a un tanto con%usa in%or acin de 1ac$eco llev a 1alo ino a suponer que el pri er retrato de 1649 ser7a un retrato ecuestre, # as7 lo $an de%endido Fusti # otros! Sobre ello, v6anse las notas de Donaventura Dassegoda a su edicin de "l arte de la #intura de 1ac$eco, pp! 4.5T4.5, # DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 55T5C! 9+! [ *or#us velazque4o, p! 5C! 5.! [ -ar7as )1+++/, pp! 55T55! 51! [ a b 16rez Snc$ez, "scuela es#a4ola, p! 1.5! 54! [ a b DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 6.T61! 59! [ -ar7as )1+++/, p! 55! 55! [ a b DroOn, Velzquez. La tcnica del genio, p! 1.! 55! [ 2alvo Serraller, op! cit!, p! 55T5+! 56! [ 16rez Snc$ez, 3l%onso )4..5/! "l retrato es#a4ol del Creco a Picasso! catlogo de la e0posicin! -adrid, -useo del 1rado! p! 955! 8SDN <5T<5<.T.66T.! 5C! [ -ar7as )1+++/, pp! 65T6C! 5<! [ a b 3zcarate, Velzquez #intor de la luz, p! 1.! 5+! [ a b &pezTAe#, Velzquez, p! 1C! 5.! [ =Aubens! 2opista de Jiziano! "0posicin de 1+<C )Eernando 2$eca/>! -useo Nacional del 1rado! 2onsultado el 1 de enero de 4.11! 51! [ =2oleccin de 1edro 1ablo Aubens )Fe%%re# -! -uller/>! -useo Nacional del 1rado! 2onsultado el 1 de enero de 4.11! 54! [ 1ac$eco, "l arte de la #intura, p! 4.4! 59! [ 1alo ino, p! 41<! 55! [ a b Karris, =Diogra%7a>, p! 546! 55! [ 2alvo Serraller, op! cit!, p! 59! 56! [ 16rez Snc$ez, Velzquez , su arte, pp! 95T96! 5C! [ Illego, op! cit!, p! C5TC5! 5<! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 6+! 5+! [ a b c d Illego, op! cit!, pp! C6T<.! 6.! [ a b DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! C.TCC! 61! [ Iarrido, pp! 414T41C! 64! [ -orales # -ar7n, p! 1.<! 69! [ a b c Iudiol, Velzquez, pp! 19+T159! 65! [ a b 16rez Snc$ez, Velzquez , su arte, pp! 96T9C!

65! [ a b c Karris, =Diogra%7a>, p! 546! 66! [ 1alo ino, p! 455! 6C! [ *or#us velazque4o, pp! <+T1+9! 6<! [ 1alo ino, p! 91.! 6+! [ Aagusa, =&a vida # el arte>, p! 5+! C.! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 1.CT111! C1! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! +.CT1.5! &pezTAe# )1++6, pp! 4.6T4.C/ resta valor al docu ento aportado por DroOn # "lliot para sostener la %or acin de la serie en ese a(o # adelanta la e*ecucin del lla ado *alabacillas a 164<T164+ )p! +./! C4! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 15< # 1C5! 3l contrario &pezTAe# )1++6, pp! 456T45+/ sostiene que el bu%n lla ado al ingresar en el -useo del 1rado Diego de 'cedo, el Primo es precisa ente el as7 lla ado por -azo en el vie*o 3lczar! C9! [ -ar7as, Velzquez, pp! <.T<5! C5! [ a b 3zcarate, Velzquez #intor de la luz, p! 14! C5! [ Aagusa, =&as obras aestras>, p! 145! C6! [ 3zcarate, Velzquez #intor de la luz, p! 19! CC! [ DroOn, Velzquez. La tcnica del genio, pp! 11T14! C<! [ *or#us velazque4o, p! 15C! C+! [ -ar7as )1+++/, p! 165! <.! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 1C9! <1! [ a b c d e f g h Karris, =8nocencio :>, pp! 4.9T419! <4! [ 1alo ino, pp! 49<T49+! <9! [ a b Stoic$ita, pp! 96CT9C+! <5! [ Salort, pp! 11. # 9.<! <5! [ 1alo ino, p! 9.C! <6! [ *or#us velazque4o, p! 151! <C! [ *or#us velazque4o, pp! 1<4T1<5 # 4+.! <<! [ Salort, p! 555! <+! [ Io bric$, p! 5.<! +.! [ 1rater, "l arroco, pp! 449 # 4C4! +1! [ a b Aagusa, =&as obras aestras>, p! 155! Sin e bargo, se sabe por un docu ento dado a conocer por 1ita 3ndrade, que la Venus se encontraba en -adrid al enos desde el 1 de *ulio de 1651 en la coleccin de Iaspar de Karo # Iuz n, arqu6s del 2arpio, con anterioridad al regreso de Velzquez de 8talia, por lo que &pezTAe# )1++6, pp! 46.T464/, -ar7as )1+++, p! 16+/ # otros adelantan su e*ecucin al periodo co prendido entre 1655 # 165<! +4! [ 1ac$eco, "l arte de la #intura, p! 9CC! +9! [ 2alvo Serraller, op! cit!, p! +5! +5! [ -arini, p! 94! +5! [ 1rater, Venus ante el es#e$o, p! <6! +6! [ Illego, op! cit!, p! 115! +C! [ a b c 3zcarate, Velzquez #intor de la luz, p! 15! +<! [ a b c d e f g DroOn, Velzquez. La tcnica del genio, p! 19! ++! [ Karris, =Diogra%7a>, pp! 54CT54<! 1..! [ Karris, =Diogra%7a>, pp! 54CT54<! 1.1! [ Dardi, Documentacin sobre el !ombre , el artista, p! <5! 1.4! [ Karris, =Diogra%7a>, p! 549! 1.9! [ 3lcal Za oraT16rez Snc$ez, pp! 96T5.!

1.5! [ 3lcal Za oraT16rez Snc$ez, pp! 54T59! 1.5! [ a b c d DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 9.5T6! 1.6! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 466! 1.C! [ Aagusa, =Dreve antolog7a cr7tica>, p! 1<<! 1.<! [ a b c d e f g h i DroOn, Velzquez. La tcnica del genio, pp! 16T4.! 1.+! [ a b &pezTAe#, Velzquez, pp! 144T14C! 11.! [ 1ac$eco, "l arte de la #intura, pp! 4.< # 54CT54<! 111! [ Diego 3ngulo 8(iguez, Velzquez. *mo com#uso sus cuadros, Sevilla, 1+5C, pp! 55T69! 114! [ 1alo ino, p! 44.! 119! [ a b c Iudiol, Velzquez, pp! 91<T91+! 115! [ &pezTAe#, 1++6, n eros C5 # C5, pp! 1<5T1<6! 115! [ -orn Jurina # Snc$ez Wuevedo, op! cit!, p! 44<! 116! [ DroOn, Velzquez. La tcnica del genio, p! 1C! 11C! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 46CT+! 11<! [ 1alo ino, p! 491! 11+! [ 1alo ino, p! 415! 14.! [ a b c d Aagusa, =Dreve antolog7a cr7tica>, pp! 1<.T1<4! 141! [ *or#us velazque4o, vol! 88, p! 694; =c$e $a si aestrevol ente unito al disegno Ao ano il Veneziano colorito>! 144! [ 3lcal Za oraT16rez Snc$ez, pp! 5.T51! &os co entarios de E6libien %ueron recogidos por 3ntonio 1onz en su Via$e %uera de "s#a4a )1C<5/, co parndolos con el =alto grado de esti acin> en que -engs ten7a la pintura de Velzquez, para criticar el escaso conoci iento de la pintura espa(ola por los cr7ticos %ranceses, =con el %allo de que tal pa7s ?Erancia@ no $a dado grandes pintores>, *or#us velazque4o, p! 655! 149! [ *or#us velazque4o, vol! 88, p! 656! 145! [ *or#us velazque4o, vol! 88, p! 655! 145! [ *or#us velazque4o, p! 699! 146! [ 2alvo Serraller, op! cit!, pp! 191T9! 14C! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 9.CT<! 14<! [ a b 'rtega # Iasset, La %ama de Velzquez 14+! [ Kerzer, op! cit!, pp! CT1.! 19.! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 16+! 191! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 1<9! 194! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! 9.6TC! 199! [ Illego, op! cit!, pp! 1+9T4.5! 195! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p!444! 195! [ Karris, =Velzquez # Iran Dreta(a>, pp! 999T99C! 196! [ a b c 16rez Snc$ez, Velzquez , su arte, pp! 9CT9<! 19C! [ a b c &pezTAe#, Velzquez, p! 1C! 19<! [ a b DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, pp! <5T<C! 19+! [ 16rez Snc$ez, "scuela es#a4ola, p! 11<! 15.! [ a b c DroOn, Velzquez. La tcnica del genio, pp! 1<1T1+5! 151! [ 1orts, op! cit!, p! 49! 154! [ a b c &pezTAe#, Velzquez, pp! 156T165! 159! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 45+! 155! [ DroOn, Velzquez. Pintor , cortesano, p! 454! 155! [ a b c DroOn, Velzquez. La tcnica del genio, pp! 4..T4.5! 156! [ &pezTAe#, Velzquez, pp! 195T196!

[editar] -ibliografa

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