1.- Acstica fsica I: Naturaleza del sonido. Movimiento oscilatorio y vibratorio armnico simple. erodo y frecuencia. Amplitud e intensidad.

Naturaleza del sonido. La acstica es la parte de la fsica que estudia la produccin y transmisin del sonido. A continuacin veremos los parmetros fundamentales del sonido. El sonido se produce cuando una fuente sonora (por ejemplo una cuerda de guitarra) vi ra. !ic"a vi racin es un movimiento de vaiv#n que o ligar a moverse de la misma forma a las mol#culas de aire que estn pr$imas a la fuente. Esa oscilacin% juntar o separar las mol#culas de una forma alternada% produci#ndose ondas sonoras que se movern "aci#ndose ms grandes alrededor de la fuente. Movimiento oscilatorio y vibratorio armnico simple. La vi racin ms simple es la senoidal. El sonido correspondiente llamado sonido puro o senoidal es parecido a la resonancia de un diapasn.. erodo y frecuencia. A una onda que se repite% se le llama onda peridica y a cada repeticin ciclo. El perodo y la frecuencia son sus parmetros ms importantes. El perodo% es el tiempo que transcurre en un ciclo% y se e$presa en segundos (seg.) o en milisegundos (seg.) (&''' seg. ( & seg.). La frecuencia es el nmero de veces que se repite un ciclo cada segundo% y se e$presa en ciclos)segundo o *ert+ios (*+). ,am i#n se utili+a el -ilo*ert+io (-"+.) que equivale a &''' *+. Es muy importante la relacin inversa que "ay entre perodo y frecuencia. ! 1"# Movimiento vibratorio armnico comple$o Los sonidos musicales de la vo+ o los instrumentos que tienen altura determinada corresponden a movimientos vi ratorios armnicos complejos. /us formas de onda suelen ser muc"o ms compleja que la senoidal. Amplitud e intensidad. 0tra medida del sonido es la amplitud% que es el valor m$imo de la variacin de presin% positiva o negativa% en la onda sonora en cada instante. Est relacionada con nuestra sensacin dinmica del sonido y el odo es e$tremadamente sensi le a esta magnitud% as% si la presin atmosf#rica es &''.''' unidades% el odo puede detectar una variacin de presin de '%''''1 unidades que correspondera al sonido ms d# il (um ral de audicin). 2ero una magnitud ms directamente relacionada con el funcionamiento de nuestro odo es la intensidad% que se define como la energa de la onda sonora por unidad de superficie (se mide en 3atios)metro cuadrado). La intensidad es proporcional al cuadrado de la amplitud% es decir si la amplitud vara como &% 1% 4... la intensidad lo "ar como &% 5 % 6.... El odo perci e la intensidad de una forma logartmica% es decir para que lo que perci amos aumente como &% 1% 4... es necesario que la intensidad aumente como &% &' %&''7. 2or ello se utili+a el 8ivel de 9ntensidad% que se mide en deci elios (d:) y se calcula con la frmula Nivel Intensidad (d:) ( &' log&' (9)9')

otencia e intensidad: La energa del movimiento vi ratorio de una fuente% parte se disipa en ro+amiento del propio cuerpo vi rante y el resto se irradia al aire. La potencia se define como la energa dividido por unidad de tiempo. 2or un lado tendremos la potencia suministrada a la fuente sonora (el#ctrica o mecnica) y por otro la potencia acstica que es la que irradia al aire. El rendimiento se define como la potencia acstica dividida por la potencia suministrada al sistema. Las fuentes sonoras suelen tener un rendimiento muy ajo% aunque la potencia acstica irradiada es en realidad muy aja en los sonidos audi les normales. La intensidad sonora se define como la potencia acstica de la fuente dividido por la superficie de la esfera que le rodea. 9( 2ot. Acstica ) (5;pi;<1) (pi( 4%&5&=..)

>uanto ms grande es el radio < (ms lejos de la fuente) la intensidad disminuye. %nvolvente de amplitud Los movimientos vi ratorios suelen tener una duracin finita. La envolvente de amplitud es una lnea imaginaria que une los m$imos (o picos) de amplitud de la onda sonora. ,res partes principales (ataque% estado esta le y cada).

&.- Acstica fsica II: 'eorema de #ourier. An(lisis espectral del sonido. Movimiento ondulatorio. ropa)acin de las ondas sonoras. Interferencias. *elocidad del sonido 'eorema de #ourier. An(lisis espectral del sonido. En msica las formas de onda suelen ser ms complejas y adems varan con el tiempo. ?ediante el llamado anlisis de @ourier% cualquier onda compleja se puede descomponer en suma de ondas senoidales de distintas frecuencias y amplitudes llamados AparcialesA. Esto se e$presa en un diagrama que se llama espectro% donde cada arra vertical indica la amplitud de cada parcial y a la lnea que une los e$tremos de dic"as arras se llama envolvente espectral. /i las frecuencias de los parciales estn en proporcin de nmeros enteros (&% 1% 4% etc. como es el caso de la figura) se llaman parciales armnicos y el parcial correspondiente al nmero & es la frecuencia fundamental. Los parciales inarmnicos son los que no estn en proporcin de nmeros enteros. Los espectros de casi todos los instrumentos musicales son prcticamente armnicos% mientras que los de percusin% ruidos% etc. son inarmnicos. Las formas de onda peridicas corresponden a espectros armnicos y las aperidicas a los inarmnicos. El espectro de un sonido puro o senoidal slo tiene un parcial% #l mismo. Movimiento ondulatorio. ropa)acin de las ondas sonoras. Bn movimiento vi ratorio puede propagarse a otro punto alejado del cuerpo vi rante% para ello es necesario que se transmita por un medio elstico. La propagacin se puede reali+ar a lo largo de una% dos o las tres dimensiones. En primer lugar% para simplificar% podramos considerar la transmisin de la vi racin en un medio rectilneo% como una cuerda o en el aire encerrado en un tu o. Esto se podra simular como una serie de masas unidas entre s por muelles. 2odramos producir una pertur acin transversal en la masa de un e$tremo% es decir% moverla en direccin perpendicular a la serie% dic"a pertur acin se transmitira gradualmente

a las masas contiguas. 0tro tipo de pertur acin podra ser longitudinal% es decir% acercando una masa a la contigua% pertur acin que tam i#n se transmitira. Las ondas transversales se dan principalmente en los slidos. En el caso de los tu os (aire)% si tenemos en un e$tremo un #m olo reali+ando un movimiento vi ratorio% se producirn +onas de alta presin (crestas) y +onas de aja presin (valles) que se irn propagando formando Condas longitudinalesD . Estas ondas longitudinales se producen en los gases% lquidos y slidos. En todo punto del medio elstico la frecuencia es la misma que la de la fuente que produce el movimiento vi ratorio *elocidad del sonido. La longitud de onda (E) es la distancia entre dos crestas contiguas% o la distancia que comprende un ciclo. La velocidad de propagacin del movimiento vi ratorio ser el espacio que avan+a un punto de la onda dividido por el tiempo que tardaF como en cada punto del medio elstico la frecuencia es la misma% dos crestas contiguas de la onda tardarn un CperodoD , en pasar por el mismo punto. 2or lo tanto la velocidad de propagacin ser igual a la longitud de onda dividida por el perodo. 0 tam i#n la longitud de onda multiplicada por la frecuencia. v(E)G(Ef F v (metros)seg.)% E (metros)% , (seg.)% f (*+)

,am i#n se "a compro ado empricamente que la velocidad de propagacin en una cuerda es.

En un gas la transmisin de la vi racin es en todos los sentidos (en las 4 dimensiones)% produci#ndose ondas esf#ricas que rodean a la fuente y van agradndose (de forma semejante a las ondas en un estanque de agua pero en este caso son dos dimensiones)% ,am i#n se "a llegado empricamente a la frmula de la velocidad del sonido en un gas. La velocidad en el gas aumenta con la temperatura. La velocidad del sonido en el aire se indica por la letra CcD y es de 45' m)seg. a 1'H>F siendo #sta ms rpida en los lquidos y an mayor en los slidos.

Interferencias /e produce una interferencia cuando dos o ms ondas se superponen en el mismo medio. Bn caso particularmente interesante se da cuando las dos tienen la misma frecuencia. 2uede producirse una interferencia constructiva o destructiva% en el primer caso las dos ondas se refuer+an y el resultado es un sonido ms fuerte. >uando es destructiva las dos ondas se cancelan y el sonido es ms d# il o nulo% esto ltimo se produce porque las ondas estn en oposicin de fase% es decir cuando una est en cresta la otra est en valle por lo que la suma se "ace nula

+.- sicoacstica I: #uncionamiento del odo. ,onoridad. -ia)rama de #letc.er. %nmascaramiento

La psicoacstica estudia el sonido desde el punto de vista de su percepcin. /e e$aminar primero el funcionamiento de nuestro odo y como se enva la informacin al cere ro% ltimo esla n de la cadena y el que realmente perci e la msica. >omo todo lo relacionado con la psicologa% la psicoacstica es una disciplina todava muy joven y falta muc"o por descu rir. ?uc"os resultados de sus investigaciones estn% a juicio de astantes msicos% a un nivel demasiado elemental para poder ser aprovec"ados tilmente. El proceso de recepcin del sonido consta de tres elementos. - %stmulo. agente e$terno que provoca que el odo sea pertur ado% comien+a en el tmpano. - %/citacin. cuando los rganos del odo captan el estmulo - ,ensacin. impresin que la e$citacin produce en el cere ro. Las cualidades del sonido son1 las caractersticas diferenciadores entre los sonidos. sonoridad0 altura0 y timbre. #uncionamiento del odo. 2odemos diferenciar tres partes. odo e$terno% medio e interno. 1do e/terno 1re$a: facilita la locali+acin de los sonidos. >anal auditivo. para proteccin. 'mpano: !entro del odo el sonido "ace vi rar por simpata al tmpano% que es una fina mem rana que a su ve+ transmite la vi racin al odo medio.

1do medio Es una cadena de pequeIos "uesos (martillo% yunque y estri o). El ltimo de la cadena% el estri o% est inserto% como un #m olo% en una cavidad llamada ventana oval. El odo medio se comunica con la laringe por la ,rompa de Eustaquio. !esde el tmpano al estri o el sonido se "a amplificado &J' veces% por la diferencia de superficie entre el tmpano y la ventana oval.

1do interno La ventana oval transmite la vi racin al fluido que llena una especie de tu o% llamado caracol (o cclea) por su forma. En el interior del caracol est la mem rana asilar que tiene unos filamentos que se mueven empujados por las ondas formadas en el fluido. Estos movimientos son codificados y se transforman en impulsos electroqumicos que se propagan por el nervio acstico "asta llegar al cere ro. /e comporta como un anali+ador de espectro% ya que los filamentos ms pr$imos a la entrada se mueven ms (y detectan) con las frecuencias agudas y conforme nos vamos alejando de la entrada se encuentran los filamentos dedicados a detectar las frecuencias cada ve+ ms graves. ,onoridad. -ia)rama de #letc.er. La sonoridad es una cualidad que se corresponde con la idea que tenemos de sonidos fuertes% como el de la sirena de un arco% o d# iles como el de un susurro. !epende principalmente de

la intensidad sonora y se e$presa como esta en d:F es decir% cuanto ms grandes son las variaciones de presin mayor ser la sonoridad. 2ero tam i#n vara en gran medida con la frecuencia. En el diagrama de @letc"er se recogen estas relaciones mediante las curvas de sonoridad igual. Esto se corresponde con nuestra e$periencia de que los graves se oyen menos cuando ajamos el volumen de un amplificador y para compensar esto muc"os llevan un otn de AloudnessA (sonoridad en ingl#s). En cuanto a la mnima diferencia de intensidad que puede ser perci ida% #sta vara entre '%K y &%K d:% dependiendo de la intensidad y de la frecuencia. %nmascaramiento 0tro fenmeno de la percepcin de la intensidad es el enmascaramiento% si se emiten simultneamente dos sonidos% uno fuerte y el otro d# il% #ste ltimo puede no orse en a soluto. Ello es de ido a la disminucin de sensi ilidad por fatiga de las neuronas de la mem rana asilar producida por el sonido fuerte. El enmascaramiento vara muc"o con la intensidad y la diferencia de frecuencia de los sonidos% es muy patente si am os estn en la anda crtica aunque se diferencien en unos 1' d:. En resumen% dic"os grficos nos muestran que los sonidos fuertes enmascaran fcilmente a los sonidos d# iles en el propio rango de frecuencias o si son estos ms agudosF siendo ms difcil enmascarar a los ms graves. 2.- sicoacstica III: 'imbre. 3elacin con la evolucin din(mica y el espectro. Importancia de la evolucin din(mica. 3esolucin temporal. Ilusiones psicoacsticas.

'imbre. 3elacin con la evolucin din(mica y el espectro. El tim re es la cualidad del sonido por la que distinguimos la vo+ de cada persona o un instrumento de otro aunque toquen la misma nota. Los primeros estudios so re el tim re se de en a *eltmolt+ (finales del siglo L9L)% que encontr dos factores fundamentales que lo determinan. la envolvente temporal y el espectro. La envolvente temporal es la lnea imaginaria que une los puntos de amplitud m$ima de la onda en el tiempo. >ada instrumento tiene su propio tipo de envolvente% lo cual ayuda a identificar su tim re. *elmolt+ descu ri que el tim re est tam i#n determinado por la forma de onda y su espectro% es decir por el nmero de armnicos presentes y sus intensidades respectivas. 2or ejemplo% el violn suena ms rillante que la flauta porque sus armnicos agudos tienen ms intensidad% el clarinete suena "ueco porque sus armnicos pares son d# iles% etc. 3esolucin temporal. -uracin y ritmo. En la duracin del sonido se pueden distinguir dos escalas de tiempo% por un lado la pequeIa% que est relacionada con la percepcin del sonido como ente aislado y por otro la grande% donde se esta lecen relaciones musicales como el ritmo% la meloda% la forma% etc. En la primera intervienen las limitaciones o particularidades de nuestro odo y la psicoacstica se ocupa de ella. !entro de la dimensin grande% las investigaciones son ms difciles de reali+ar% ya que los fenmenos son ms complejos y en ellos intervienen factores de diversos tipos como culturales% de formacin% etc.

Molviendo a la dimensin pequeIa% "ay varios datos que son significativos para el que se dedique a la msica por ordenador. 2or un lado% la mnima duracin que "a de tener una nota para poder perci ir su altura vara con la frecuencia% pero una medida segura es K' mseg. 0tro efecto relacionado con el tiempo es que% cuando se toca a muc"a velocidad una meloda que tiene intervalos grandes% #sta se descompone como si se estuvieran tocando varias melodas a la ve+ en distintos registros. Esto ya lo utili+a a N./.:ac" para crear ilusin de polifona en sus o ras para violn solo% pero en msica por ordenador% donde prcticamente no "ay lmite en el tempo% puede quedar ms evidente. Este efecto de segregacin tam i#n se puede provocar por tim res distintos alternados rpidamente. *emos visto ya que una serie de pulsos de igual duracin% si se tocan ms rpido de unos 1' por segundo% se perci e como alturaF en el caso de una meloda% si se toca ms rpido que dic"a velocidad se fundirn las notas en un sonido continuo serpenteante. En cuanto al ritmo% su sensacin es algo muy espontneo en nosotros% e inconscientemente nos sincroni+amos con los ritmos que omos.

4.- #enmenos acsticos: 3efle/in0 refraccin0 difraccin0 absorcin0 resonancia0 reverberacin. %l %fecto -oppler. Acstica de las salas: Aislamiento0 acondicionamiento acstico. 3efle/in0 refraccin0 difraccin0 absorcin O Estos fenmenos ocurren cuando la onda sonora se encuentra con una superficie de separacin entre dos medios de diferente densidad. 3efle/in superficie opaca a la onda incidente y la refleja. 3efraccin cuando la onda atraviesa la superficie. -ifraccin la onda sonora puede rodear un o stculo o propagarse a trav#s de una pequeIa a ertura.

%l %fecto -oppler. Efecto de variacin de la frecuencia perci ida de ido a al movimiento relativo entre la fuente y el o servador. /e acercan (P aumenta la frecuencia. /e alejan (P disminuye la frecuencia

%co y reverberacin El eco se produce en el mundo real cuando emitimos un sonido y lo omos despu#s de ido a que se "a reflejado en un o stculo.

8aturalmente% el sonido llegar antes cuanto menor sea el camino que "a recorrido% y cuanto ms veces se "aya reflejado menor ser su intensidad ya que en cada refle$in parte de su energa se "a r a sor ido por el o jeto. El tiempo de rever eracin se define como el que transcurre desde que la fuente sonora se "a e$tinguido "asta que las refle$iones se atenan =' d:. 2or ejemplo% es el tiempo en que se sigue oyendo el ltimo acorde del rgano en una catedral despu#s de aca ar de tocar el int#rpreteF en #ste tipo de grandes recinto El tiempo de rever eracin vara con la frecuencia% normalmente una uena sala para msica tendr mayor tiempo de rever eracin para las frecuencias graves que para las agudas. El aire produce un efecto de filtro pasaO ajos% es decir% cuanto ms camino recorre el sonido antes de llegar al oyente% ms frecuencias agudas "a r perdido. El retardo entre el sonido directo y el primer eco da idea del tamaIo de la sala% mientras que en un auditorio es de unos 1' mseg% en un cuarto de aIo puede ser de 4 mseg. 3esonancia #recuencia natural de vibracin de un cuerpo. aquella a la que el cuerpo vi ra con la mnima energa% es funcin de su masa y elasticidad. Ejemplos. columpio. *ibracin forzada. cuando un cuerpo vi ra a otra frec. !iferente a la suya de resonancia% necesita una fuer+a de e$citacin. 3esonancia. si un cuerpo reci e una fuer+a de e$citacin a una frecuencia igual a su frecuencia natural de vi racin% se produce el fenmeno de la resonancia. La amplitud puede aumentar indefinidamente. Ej.. columpio. /oldados al cru+ar un puente que pueden romperlo. 1ndas estacionarias. un caso especial de interferencia% 1 ondas de igual frec. y ampl. se despla+an en sentido contrario (lo que ocurre en el eco repetido en un recinto cerrado).

Acstica de las salas: Aislamiento0 acondicionamiento acstico. La acstica de las salas% especialmente la aplicada a la msica% es una ciencia% e incluso un arte% astante complicada que est muy ligada al diseIo arquitectnico. La electrnica "a facilitado tanto la e$perimentacin con dic"o efecto como el aIadirlo artificialmente a cualquier sonido. >om ina los fenmenos vistos en este captulo de. refle$in% refraccin% difraccin% a sorcin% resonancia% rever eracin Aislamiento. que no "aya transmisin desde o al e$terior. /e consigue con paredes% tec"os y suelos a sorventes% aislando los elementos estructurales . @recuencias graves necesitan ms grosor de pared. %vitar el ruido. aire acondicionado Acondicionamiento acstico rever eracin. ya vista antes. - 5(mara anecoica. sin refle$iones. 6.- Instrumentos musicales I: 5lasificacin. Instrumentos de cuerda. *ibraciones en lascuerdas. *ioln0 violonc.elo0 )uitarra0 arpa0 clave0 piano. Instrumentos de viento:

*ibraciones en tubos. *iento madera: flauta0 oboe0 clarinete. *iento metal: trompa0trompeta0 trombn0 tuba.. 5lasificacin >uerpos sonoros. aquellos que mediante una e$citacin determinada vi ran produciendosonidos. 2or su materia pueden ser. /lidos% lquidos y gaseosos. 1r)anolo)a. estudia todos los instrumentos que producen sonido (incluyendo el ruido). >lasificacin ms racional es la de >urt /ac"s% considera la forma del elemento que produce el sonido. 2ara la su clasificacin se considera la manera de o tener el sonido. 1. Idifonos. suenan sin tensin ni aditamento mecnico. entrec"oque% percusin% sacudidos% punteados% frotados% raspados% pateados% +um ados (girar)% soplados. &. Membranfonos. mem ranas tensas con o sin caja de resonancia. percusin% friccin% soplo. +. 5ordfonos. cuerdas tensas. percutidas% frotadas% pulsadas. 7. Aerfonos. con aire. tu oOsoplo y aerfono li re (sin tu o) (ej. ltigo). 2. %lectrfonos. amplificacin de vi racin mecnica (guit. El#ctrica) % y el#ctricos (sinteti+ador) Instrumentos de cuerda. *ibraciones en las cuerdas O En las cuerdas vi ran todos los armnicos simultneamente. 2ara conseguir resaltar un armnico% se o liga a formar un nodo determinado. <o+ar una cuerda con un dedo y ponerla en vi racin O Bn instr. de cuerda es en general una caja "ueca de madera que sirve para soportar varias cuerdas que mantiene ajo tensin. Las cuerdas pueden ser pulsadas% percutidas o frotadas y se producen vi raciones de las cuerdas. O dic"as vi raciones de las cuerdas se transmiten a la caja "aciendo vi rar tam i#n sus diferentes superficies. ,odo esto "ace que vi re el aire dentro de la caja y alrededor y produce el sonido audi le (una cuerda sin dic"a caja apenas se oye). *ioln0 violonc.elo0 )uitarra O Accin del arco.. El arco se pega y despega de la cuerda sucesivamente% esto se propaga por la cuerda y se produce una vi racin. La amplitud depende de la velocidad del arco. ,ipo onda diente de sierra. /e trasmite al puente esa vi racin. La presin del arco cam ia la calidad del sonido. ,am i#n la situacin del arco respecto al puente. cerca ms armnicos agudos. /ordina. se pone en el puente para aumentar la masa y disminuye la amplitud de vi racin O El cuerpo del violn. aumenta el sonido de las cuerdas% la ta la de armona y el fondo mueve el aire ms efica+mente y produce ms sonido. El alma se coloca de ajo de un pie del puente para que no produ+ca cancelacin por interferencia.

Las 1 tapas del violn tienen modos de vi racin propios astante complejos (son placas de madera). Esto y la caja de resonancia determinan a calidad final del sonido. La mejor resonancia de la caja es alrededor del <e5 (cuerda 999). O <esonancia de la tapa. /e va raspando madera "asta que la tapa suena una cierta altura (antiguamente se "aca a odo% a"ora con aparatos de medida) alrededor de ='' *+. O >urvas de sonoridad y de respuesta. /onoridad. cmo se comporta en toda la escala de notas en cuanto a sonoridad% lo ideal es que sea plana. !e respuesta. se mide con un transductor que e$cita a diversas frecuencias y se registra la amplitud de la respuesta.. Lo ideal es que sea lo ms que rada posi le pero plana en su valor medio% ya que se enriquece muc"o el sonido so re todo con el vi rato% los armnicos se refuer+an y atenan de maneras muy complejas y ricas.. O instrumentos ms grandes. viola% violonc"elo% contra ajo% factor de escala. En estos no es posi le aumentar linealmente las dimensiones del violn% de ido al lmite de la madera% el tamaIo de la mano del int#rprete% etc. - 8uitarra. /uena pulsando la cuerda. Las tapas son planas (no conve$as como el violn). ,iene trastes% afinacin fija temperada (no como en violn y similares). Arpa0 clave0 piano. O piano. cuerdas% martillos% astidor% ta la armnica. mecanismo. el martillo "a de retroceder nada ms golpear% tiene que permitir repetir rpidamente la nota sin que "aya su ido la tecla. Apagadores. la dure+a y te$tura del martillo afecta al tim re. duroOparciales agudos% landoO menos parciales agudos. Es ligeramente inarmnico% de ido a la rigide+ de las cuerdas. Los parciales ms separados que si fueran armnicos. Esto lleva a que se afine con octavas ligeramente ms grandes. La intensidad del sonido solo depende de la velocidad con que golpee el martillo. - 5lave: forma igual que el piano% cuerda% astidor% ta la armnica% mecanismo. plectro que pulsa la cuerda - Arpa: /e pulsa directamente la cuerda como la guitarra% el resto igual. cuerda% ta la armnica% caja de resonancia de ajo% forma ngulo agudo con las cuerdas. /olo Q cuerdas por octava% para que a arque la mano. Q 2edales. para conseguir cromatismo% que alteran las notas en las posiciones de emol% ecuadro% sostenido. Instrumentos de viento: *ibraciones en tubos Mi racin de la columna de aire en los tu os O E$perimento. pulso (golpe con la palma) que se propaga en sentido longitudinal% al llegar al e$tremo se refleja. /i "ay una e$citacin contnua se forman unas onda estacionarias de acuerdo con la longitud del tu o. 'ipos. a iertos% cerrados% a iertos por un e$tremo% cnicos. *iento madera: flauta0 oboe0 clarinete. fa)ot /e genera una onda estacionaria que "ay que mantener mediante la energa flauta. tu o a ierto cilndrico

O e$citacin. columna de aire que oscila al pasar por una em ocadura estrec"a la velocidad M de las oscilaciones determina la altura% se acoplan con el modo natural de vi racin del tu o % esta M depende de v (veloc. del c"orro de aire) que a su ve+ depende de la presin con que se sople en el instrumento. /i la presin aumenta% la frecuencia aumenta. En la flauta travesera se corrige con la distancia del la io% pero en la flauta de pico no se puede.

O escala sica. con = orificios se puede cu rir la escala diatnica (el tu o se "ace ms corto)% la siguiente octava se consigue mediante los mismos orificios pero ms presin de soplo. El resto de orificios y llaves son para facilitar y conseguir el resto de las notas cromticas. 5larinete. tu o cilndrico cerrado por un e$tremo% suena una octava aja para la misma longitud que un tu o a ierto% solo armnicos impares. E$citacin. lengReta simple (por ejemplo soplar un papel tensado). /e a re y cierra el paso del aire a la frecuencia de vi racin del tu o. e$citacin. lengReta do le% dos mitades que aten entre s. Al igual que en el clarinete se a re y cierra el paso del aire a la frecuencia de vi racin del tu o. ,a/ofn. tu o cnico a ierto por un e$tremo% lengReta simple% digitacin parecida al clarinete. tu o de metal. 9r)ano: diversos tipos de tu os. >alidad de sonido de los instrumentos de vientoOmadera. En general% la presencia de orificios "ace algo inarmnicos estos instrumentos. Armnica. Btili+a lengReta metlica li re% no a re y cierra el paso del aire% simplemente vi ra. *iento metal: trompa0 trompeta0 trombn0 tuba. Mi racin de la ios% no "ay orificios% todo el sonido sale por la campana. ?odos de resonancia. son los de un tu o cerrado por un e$tremo (como el clarinete)% solo armnicos impares% pero por el efecto de la em ocadura y la campana% las frecuencias de los armnicos (modos de vi racin) se modifican% juntndolas entre s "asta formar una serie armnica. Em ocadura. su forma afecta al rillo (presencia de armnicos agudos) 2a elln. "ace ms agudos los modos de vi racin graves. !epende de la forma de la campana. 'rompeta: tiene 4 pistones (&% 1 y 4 semitonos grave). 'rombn. mediante la vara desli+ante se o tienen las notas. 'rompa0 tuba0 fliscornos y otros: utilizan pistones. >alidad de sonido. >on respecto al vientoOmadera la sonoridad es elevada de ido a que todo el sonido sale por el pa elln. Es ms direccional% so re todo en los sonidos agudos. ,ordinas. se utili+an para disminuir la sonoridad% disminuye la radiacin de las ajas frecuencias por lo que tam i#n reali+a el efecto de filtrar graves.

8.- Instrumentos musicales II: La voz humana. Fisiologa de la fonacin: tono, intensidad y timbre. Instrumentos de ercusin: !ibraciones de varillas, membranas y lacas. "lasificacin y ti ologa. #lgunos instrumentos de ercusin.

La voz humana. instrumento especial que incluye caractersticas de otros: cuerda, lengeta, viento, percusin, generador de ruido, etc. Fisiologa de la fonacin fonacin: el acto de emitir sonidos con la voz. Lo produce un aparato que consta de 3 partes: ap. respiratorio, laringe y cavidades supraglticas. # arato res iratorio: suministra la presin del aire en la espiracin Laringe: cuerdas vocales que se unen al esqueleto cartilaginoso de la laringe, se abren y cierran. Glotis: espacio entre las cuerdas vocales. on dos l!minas membranosas que se puede variar su tensin mediante unos m"sculos y as variar la frecuencia, ya que la longitud es constante. #uando las cuerdas vocales est!n abiertas pero $ay sonido de aire, es de tipo ruido %sonidos sordos&, por e'emplo el susurro o las consonantes sordas %c$, s, etc.&. "avidades su raglticas: faringe cavidad de la boca y fosas nasales: on resonadores que refuerzan ciertos armnicos o grupos de armnicos y proporcionan el timbre personal. $ono: (undamental y armnicos %muc$os&. )ango: desde el *i+ %,a'o& al -o. % oprano& /abla: para comprender es necesario poder escuc$ar los parciales entre 011 y 3011 /z. %tel2fono&. Intensidad 3ara de persona a persona y seg"n el momento, estado de !nimo, etc. 4lgunas medidas a 5 metro de distancia: minimo +1d,, m!6imo 71. $imbre. #ada fonema tiene su propio espectro, que se caracteriza por zonas de armnicos que son reforzados, a esto se llama formante. 8s debido a las cavidades de la garganta, boca y cabeza.

"lasificacin y ti ologa de los instrumentos de ercusin Idifonos: 9or la forma en como se tocan: 8ntrec$oque %5 o + manos&. 9ercusin %campana, gong, 6ilfono, marimba, vibr!fono&. acudidos %sona'as, cuerpo $ueco con partculas, deslizado : palo de lluvia&, punteados %ca'itas de m"sica&, frotados %armnica de vidrio&, raspados %giro&, 9ateados %taconeo&. 9ateadores %bastones rtmicos&. %embranfonos: percusin %timbales, tambores&, friccin %zambomba& "ordfonos: piano. #erfonos libres: zumbadores, l!tigo %restallar& tambi2n son idifonos.

#lgunos instrumentos de ercusin. $imbal: La altura y calidad de sonido vara con la tensin y la densidad de la membrana. ;iene un pedal para afinar r!pidamente variando la tensin de la membrana. 8l fondo semiesf2rico sirve para radiar el sonido con m!s potencia. "a&a, ca&a clara: ;ienen generalmente dos membranas, una a cada lado del cuerpo. 4ltura indeterminada. #a'a clara, con bordones que rebotan contra la membrana y a<aden ruido. on parecidos todos los instr. de percusin de membrana de altura indeterminada: congas, bongoes, toms, panderos, etc. Instrumentos de l'minas y varillas: 3er la figura anterior de tres modos de vibracin de una varilla con e6tremos libres, la frecuencia es independiente del anc$o de la varilla. 4lgunos instrumentos son: gloc=enspiel: varillas met!licas con baque

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