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GIULIANO

OBICI

CONDIO DA ESCUTA
mdias e territrios sonoros

Mestrado em Comunicao e Semitica

PUC-SP So Paulo -2006

GIULIANO

OBICI

CONDIO DA ESCUTA
mdias e territrios sonoros

Dissertao apresentada anca E!aminadora da "onti#$cia Uni%ersidade Cat&ica de So "au&o' como e!i()ncia parcia& para o*teno do t$tu&o de MEST+E em Comunicao e Semitica' so* a orientao do "ro#, Doutor S$&%io -erra. orientador,

Mestrado em Comunicao e Semitica

PUC-SP So Paulo -2006

Ban a !"aminadora

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Aos meus pais' 0os1 e +osa' pe&o apoio incondiciona&' mesmo muitas %e.es sem condi2es de entender' ou se3uer ima(inar' as ra.2es e desra.2es 3ue mo%em min4as a%enturas pe&o sonoro,

AG#A$!CI%!N&OS
Um tra*a&4o como este no se #a. so.in4o, +e5ne6se um *ando para co&ocar em mo%imento um pensamento' uma id1ia' um som' um conceito, Nunca esti%e s, Nunca #a&ei s, Ao (rupo de estudos de es3ui.oan7&ise em Marin(78 Edmi&son' Tarso' S9a&ins9i' -ernando' :ui.' +o*erta, In(rid pe&as pai!2es e intensidades, Sc4ia%oni' +a#a Montor#ano, ;C4a%e de :7<8 +os=n(e&a' M7rio' +o*erto' e&&a' Tar(a' Drac9' Edinei, >enri3ue de Ara(o pe&a ami.ade de sempre' Maur$cio' A(na&do, -7tima dos Santos' cu?o tra*a&4o me insti(ou #a.er esta pes3uisa, De Campinas8 Amauri' I(n7cio' In(rid' +a3ue&' -ia' Eri9a e todos do ;Teatro de T7*uas<, Do +io8 +odo&#o Caesar' :i&isa e Ida, De So "au&o8 05&ia' T=nia' Tati' Da%i' Manu' ;Tra&4as<' ;@ento -orte<' Tais "impo' A&u$sio' D1*ora' Ai&ian' +odri(o, Aos de san(ue -er' :eo' Andr1' Cris' Cau)' @inicius, "ro#essores do pro(rama8 0or(e' Cesaroto' +o(1rio da Costa' Bise&e ei(ue&man e 0erusa "ires, Ami(os8 Nas4' inter&ocutor so&it7rio, Man.ano pe&as dicas, +enato' Tet)' Ma&u' :uc$&ia' eatri.a' >e&C' -a*iana' Dio(o' "ontus9a e :aDrence, Ao (rande Arenas c5mp&ice de percurso' pro%ocando e du%idando sempre, -ernando Ia..etta por proporcionar e!perimenta2es com a o*?eti%idade de sempre, Co&e(as do (rupo de M5sica e Tecno&o(ia da US" E:AMIF, +o(1rio Costa pe&os apontamentos na 3ua&i#icao, ;Muro<8 A&e4' @a&1rio' :i&i' De**' "orres' Andrei' rauti(am' Mic4e&&e' Nen#&$dio' "atr$cia' Ba** e os %irtuais, "ro#essores do N5c&eo de Su*?eti%idade8 Sue&G +o&ni9' "eter "e&*art e :ui. Or&andi' 3ue' cada 3ua& a seu modo' possi*i&itando poss$%eis, Ami(os8 Hdio pe&a recepo inicia&' +a#a e -a*i arros pe&o ri(or est1tico e apontamentos insti(antes, Ara(on e re%iso atenciosa e precisa, S$&%io -erra.' orientador e persona(em imprescind$%e& de toda a pes3uisa' insti(ando6me pensar o sonoro diante dos desa#ios da escrita e' no menos #7ci&' respeitando min4as e!perimenta2es e pensamentos, Com carin4o e admirao especiais8 A&e!andre -eneric4 pe&as &eituras' di7&o(os e cump&icidades, @a&1rio da Costa pe&os te!tos cae(eanos, :i&ian Campesato pe&o compan4eirismo' escuta aco&4edora e incenti%o de sempre diante das a(onias e #rustra2es 3ue cercaram este tra*a&4o, 0u&ian 0arami&&o inter&ocutor onipresente em pensamento' com 3uem dia&o(uei cada &in4a deste te!to e pude pensar e %i%er o sonoro de maneira sin(u&ar' encarando os dispositi%os tecno&(icos com a di(nidade e empen4o 3ue necessitam, Je9ei pe&as &eituras' re%is2es' anota2es' roupas sonoras' escuta t7ti&' respeito' a#eto' compan4ia' e' principa&mente' por me encora?ar a apostar em min4as t$midas id1ias, Se isso tudo 3ue escre%i ser%e para a&(o 1 por causa do con%$%io com pessoas 3ue t)m se a#irmado em #ace dos desa#ios de &idar com as pot)ncias do sonoro, Se a&(uma coisa a3ui %a&e sou (rato por %oc)s 3ue me acompan4aram durante todo esse percurso' me insti(aram e #i.eram acreditar 3ue %a&eria a pena continuar, or(es pe&as inter&ocu2es insti(antes' 0u&iana' reno' Andrea' Ana' -&7%ia' -a*i +ossaro&a e 05&io Ior9 pe&a aco&4ida nas &eituras, Edson et4 nos a(enciamentos e Cia com o dispositi%o de %$deo6c&$nica' S1r(io c5mp&ice de c=mera, -e&ipe e Ja&oan na inter&ocuo ruidosa, Ba*rie& na

#!SU%O
O tema centra& da presente dissertao 1 pensar a condio da escuta a partir das m$dias Ete&e#one' r7dios' auto6#a&antes' T@' Internet etc,F e territrios sonoros de&ineados pe&o ad%ento do som (ra%ado nos dias de 4o?e' com a presena de no%os dispositi%os de re(istro' di#uso e codi#icao de dados sonoros, Os o*?eti%os desta pes3uisa so8 KF mapear o desen%o&%imento tecno&(ico dos dispositi%os midi7tico6 sonorosL MF re%isar a *i*&io(ra#ia so*re os conceitos de o*?eto sonoro e escuta acusm7tica E"ierre Sc4ae##erF' soundscape EMurraG Sc4a#erF' territrio e ritorne&o EBi&&es De&eu.e e -1&i! BuattariF' e poder EMic4e& -oucau&tFL NF entender o #enCmeno do M"N e podcasting as m$dias sonoras port7teis' como o mpN player e certos mode&os de te&e#one ce&u&ar O' *em como a produo imateria& (erada a partir de&asL e PF pensar o 3ue podem os sons de um territrio e 3uais os a(enciamentos 3ue ocorrem por meio da escuta' a partir da perspecti%a de poder em -oucau&t' De&eu.e e Buattari, O corpus terico do pro?eto 1 apresentado na #orma de re%is2es conceituais' en#ocando os se(uintes pontos8 desen%o&%imento tecno&(ico das m$dia6sonorasL acusm7tica e escuta redu.idaL soundscape e eco&o(ia sonoraL ritorne&o e territrio sonoroL mpN e podcastingL articu&a2es entre som e poder, A metodo&o(ia da pes3uisa se(ue um percurso conceitua& e se di%ide em8 KF pes3uisa *i*&io(r7#icaL MF #ic4amento do materia& tericoL NF re%iso conceitua&L e PF articu&a2es com a tem7tica, O camin4o 3ue se pretende tri&4ar na pes3uisa &e%a uti&i.ao de conceitos da #i&oso#ia da di#erena EDe&eu.e e BuattariF' pe&a 3ua& a sonoridade 1 entendida como in#orma2es 3ue' muitas %e.es' no pretendem comunicar a&(o' mas 3ue' mesmo assim' carre(am pot)ncias e des6pot)ncias 3ue constantemente mode&am e a#etam nossas capacidades sens$%eis, Os resu&tados da pes3uisa pretendem o#erecer su*s$dios in%esti(ao da condio da escuta so* a tese de 3ue os sons cotidianos in#&uenciam' em*ora no de #orma c&ara e o*?eti%a' a constituio da su*?eti%idade por meio de dispositi%os de contro&e' poder e consumo' entre outros' a partir das m$dias e territrios sonoros, -ace 4iptese de 3ue a produo sonora %em criando modos de su*?eti%ao por meio de territrios e m$dias sonoras' o pro*&ema da pes3uisa consiste em carto(ra#76&os em *usca da de#inio do 3ue denominamos como condio da escuta, Pala'ras- (a'e) m$dia6sonora' sono&o(ia' escuta' poder' m5sica,

ABS&#AC&
T4e centra& t4eme o# t4is te!t is to t4in9 t4e &istenin( condition #rom t4e Media Ete&ep4one' radio' &oudspea9ers' T@' internetF as De&& as t4e soundin( territories out&ined *G t4e recorded sound on our daGs' Dit4 t4e presence o# neD record' di##usion and codi#ication de%ices o# sound data, T4e main tar(ets o# t4is researc4 are8 KF to ma9e a map o# tec4no&o(ica& de%e&opment o# media6soundin( de%icesL MF to re%ise *i*&io(rap4G a*out concepts &i9e sounding object and acousmatic listening E"ierre Sc4ae##erF' soundscape EMurraG Sc4a#erF' territory and ritornello EBi&&ed De&eu.e and -1&i! BuattariF' power EMic4e& -oucau&tFL NF to understand podcasting and M"6N p4enomenon' t4e porta*&e soundin(6 medias EmpN p&aGer' ce&& p4oneF as De&& as t4e immateria& production created #rom t4emL PF to t4in9 t4e poDer o# t4e sounds #rom a territorG as De&& as t4e promotion o*tained *G t4e &istenin(' #rom t4e poDer perspecti%e in -oucau&t' De&eu.e and Buattari, T4e t4eorica& corpus o# t4is pro?ect is presented as conceptua& re%isions D4ose #ocus are t4e #o&&oDin( points8 tec4no&o(ica& de%e&opment o# soundin(6mediaL acousmatic and reduced listeningL soundscape and sound echologieL rithornello and sounding territoryL mp6N and podcastingL ?oints *etDeen sound and poDer, T4e researc4 met4odo&o(G #o&&oD t4e conceptua& percurs and is di%ided in8 KF *i*&io(rap4ic researc4L MF t4eorica& materia& cata&o(ationL NF conceptua& re%isionL and PF ?oints Dit4 t4e t4eme, T4e DaG one pretend to #o&&oD t4e researc4 ta9es to t4e use o# concepts #rom difference p4i&osop4G EDe&eu.e and BuattariF' in D4ic4 a sonoritG is understand as in#ormation t4at' manG times' do not pretend to communicate somet4in( *ut' e%en so' carrG potencies and a6potencies t4at are contant&G mo&din( and a##ectin( our sensiti%e capacities, In #ront o# t4e 4Gpot4esis t4at sound production noDadaGs 4a%e *een creatin( DaGs o# ma9in( su*?ecti%itG t4rou(4 t4e soundin( territories and sound6medias' t4e pro*&em o# t4e present researc4 is to ma9e a map under t4e condition o# D4at De are desi(natin(8 t4e &istenin( condition,

*e+-,ords) soundin(6media' sono&o(G' &istenin(' poDer' music,

-N$IC!
IN&#O$U./O,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,QK P#!L0$IO,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,QR
M$dias sonoras8 *re%e conte!tua&i.ao,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,QR

CAP-&ULO 01) Pierre 2enri %arie S (ae33er ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQ


SO +E UM "ENSAMENTO DO SONO+O,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQ M5sica concreta,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KK O*?eto sonoro,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KM Acusm7tico,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KR Escuta redu.ida,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KS T+ANSITES SC>AE--E+IANAS,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,MK Dispositi%os de Escuta8 micro#one e do a&to6#a&ante,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,MK In%entando escutas ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,MN

CAP-&ULO 02) #a+mond %urra+ S (a3er ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,MR


Uma a*orda(em dos sons no am*iente,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,MR "+O0ETO "AISABEM SONO+A MUNDIA:,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,MR Soundscape - "aisa(em Sonora ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,MU Moozak EMoo.eF,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NQ Eco&o(ia sonora,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NK C&ariaudi)ncia8 &impe.a de ou%idos,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NM +UVDO,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NN ru$do 6 po&uio sonora,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NN ru$do W poder ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NP poder e pot)ncia da escuta8 para a&1m da re&ao ru$do W poder,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NX ESYUIZO-ONIA,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,N[ Amp&iando o conceito de es3ui.o#onia,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,N[ M73uina6r(o6ou%ido,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,NU "ENSAMENTO SC>A-E+IANO8 INTE+:OCUTES E A"+O"+IATES,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PQ In#&u)ncia da au4aus,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PQ Inter&ocuo com "ierre Sc4ae##er,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PM Inter&ocuo com Car& Busta% 0un(,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PP "A+A A:HM DE UM "ENSAMENTO SC>A-E+IANO,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PX "ara 3ue a#inar o mundo\,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PR >i(ienismo auricu&ar ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PS Educao musica&,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PS "o&uio sonora,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PU Nature.a em Sc4a#er,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,PU A escuta musica& daria conta do uni%erso sonoro\,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,XK O territrio da m5sica 1 o territrio do som\,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,XM So*re a inc&inao m$stica de MurraG Sc4a#er,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,XN "ara a&1m de uma eco&o(ia sonora,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,XP

IN&!#L0$IO) A 4uem nossos ou'idos ser'e5,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,XR


UM +EI ] ESCUTA,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,XR
Escuta para a&1m do si(ni#icado,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RK Dois modos do poder operar a partir do sonoro,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RM

CAP-&ULO 06) &erritrio Sonoro 7&S8,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RP


A E+TU+A,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RP @ariao n,K8 "rud)ncia conceitua&,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RP @ariao n,M8 Dos conceitos e termino&o(ias,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RX C^DIBOS' MEIOS E +ITMOS ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RX Cdi(o e Meio ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RR Meios ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RR Es(otamento dos meios: caos, R[ +itmo O di#erenciao em estado *ruto,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,R[ As duas repeti2es O o mesmo e o di#erente ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,RU +ede#inindo c!digo" meio e ritmo a partir da di#erena,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[K Terceira repetio O o eterno retorno,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[M "roduo e!cedente de c!digos por uma economia da escuta,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[N TE++IT^+IO ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[X Tateando o conceito de territrio ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[X O 3ue 1 territrio\,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[R Territrio produ. #ualidades e$pressi%as [[ "assa(ens e meios [[ Arte e territrio,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[S Duas opera2es do territrio8 assinatura e estilo ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,[U Moti%o territorial e Moti%o musica& O leitmoti% SQ &ontrapontos territoriais SM 'ersonagem r(tmico e paisagens mel!dicas SM +ITO+NE:O,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,SN A cano nos prote(e,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,SP Traando um &u(ar se(uro,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,SX Criar territrios a partir do sonoro8 territrio sonoro,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,SX Di#erentes ritorne&os,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,SS +itorne&os8 #a*ricao de tempo ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,UQ Territrios port7teis O m$dias sonoras e aparatos tecno&(icos,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,UK O canto dos p7ssaros8 paradi(ma do conceito de ritorne&o,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,UP "or um outro conceito do tempo8 o (a&ope,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,UX A+TICU:ATES COM O SONO+O,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,U[ A m5sica produ.indo persona(ens conceituais,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,U[ ^pera ma3u$nica,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,US So*riedade com o ru$do para no espantar os de%ires sonoros,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,UU "oder e pot)ncia do sonoro,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,UU +itorne&o' o pro*&ema da m5sica\,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQK A m5sica con%oca #oras da terra8 o po%o,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQM TE++IT^+IO SONO+O ETSF,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQN Ar3ueo&o(ia sonora8 para a&1m da eco&o(ia sonora,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQN Duas opera2es do Territrio Sonoro,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQP "oder' priso e TS8 muros' cadeados e &a*irintos sCnicos,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQX "ot)ncia de %ida de 3ue o TS 1 portador,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQR Territrios Sonoros Seriais ETSSF e Territrios Sonoros Di#usos ETSDF,,,,,,,,,,,KQR "roduo de escuta8 *iopo&$tica do sonoro,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQ[

CAP-&ULO 9) arti ula:;es entre es uta e <oder,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQS


UMA INT+ODUO ] NOO DE "ODE+ EM -OUCAU:T,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQS "oder como produo,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQS "oder no &oca&i.7%e& O re&ao O estrat1(ia,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQU Tr)s modos de operar a %ida' os corpos' os sentidos,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KQU "ODE+ E CONDIO DA ESCUTA,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KKK Discip&ina auricu&ar8 'an!tico\ ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KKK 'an!tico e ')mph!nos KKP CODI-ICAO DO SONO+O,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KK[ M"N,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KK[ >istria do M"N,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KKS 'odcasting ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KKU Yuest2es de mercado' direito e propriedade ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KMQ ESCUTA E CI E+CU:TU+A,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KMK M5sica, Tota&i.ante,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KMK iopo&$tica do sonoro8 escuta e sociedade de contro&e,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KMP +EBIME DI-USO OU DE CONT+O:E KMX Territrios Sonoros Seriais e Territrios Sonoros Di#usos ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KMU Instrumento de escuta e sociedades de contro&e,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KNM Sonoridade e trans#ormao incorprea,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KNN iopot)ncia da escuta,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KNX

CONCLUS/O ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KNR
Si&)ncio e +u$do8 entre o musica& e a m73uina de (uerra sonora ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KNR -ico sonora8 por uma escuta do por %ir,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KPQ "or uma ;c&$nica da escuta<,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KPM

POSL0$IO,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KPX BIBLIOG#A=IA,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,KPR

IN&#O$U./O
A proposta deste tra*a&4o consiste em pensar a condio da escuta a partir das m$dias e dos territrios sonoros de&ineados pe&o ad%ento de no%os dispositi%os de re(istro' di#uso' codi#icao e comparti&4amento de dados sonoros Emicro#one' a&to6#a&ante' r7dio' T@' ce&u&ar' mpN player' Internet' podcastF, Traamos a3ui a&(umas &in4as 3ue permitem mapear as trans#orma2es 3ue %)m ocorrendo no p&ano sens$%e& do sonoro' *em como as re&a2es de poder 3ue se esta*e&ecem pe&os dispositi%os de escuta %incu&ados s no%as tecno&o(ias, O primeiro passo deste estudo 1 uma pe3uena re%iso *i*&io(r7#ica de dois autores' "ierre Sc4ae##er e MurraG Sc4a#erK' cu?as propostas distin(uem6se no 3ue tan(e ao modo como conce*em a escuta, +e%isaremos a&(uns conceitos' tirados da principa& o*ra de cada autor O *rait+ des objets musicau$: essais interdisciplinaires EKURRF de ", Sc4ae##er' e *he *uning of the ,orld EKU[[F de M, Sc4a#er O' sem a pretenso de apresenta6&os em sua tota&idade, Tam*1m no pretendemos adotar um dos dois autores como mode&o a ser se(uido, -aremos recortes e cru.amentos de aspectos no pensamento de cada um para tratar a3ui&o 3ue interessar7 discutir ao &on(o do te!to' 3uest2es 3ue a?udaro a pensar a condio da escuta, "ara distin(uir a posio 3ue ocupam no pensamento musica&' antes da re%iso *i*&io(r7#ica6conceitua&' #aamos uma re%iso *io(r7#ica de "ierre Sc4ae##er e MurraG Sc4a#er' sina&i.ando di#erenas 3ue consideramos si(ni#icati%as, Pierre 2enri %arie S (ae33er EKUKQ6KUUXF' compositor e terico #ranc)s #undador da musi#ue concr-te' #i&4o de pai %io&inista e me cantora' conc&uiu seus estudos em e&etricidade e te&ecomunica2es, Em KUNP' #oi nomeado para o ser%io de te&ecomunica2es em Estras*ur(oL em KUNR' trans#erido para a .ffice de /adiodiffusion *+le%ision 0ranaise EO+T-F' em "aris, Em KUPM' #oi co6#undador do Studio d12ssai' 3ue depois %eio a ser con4ecido como o &lub d12ssai' 3uee reunia teatro' arte6%isua& e m5sica, O (rupo e!erceu ati%idades de resist)ncia durante a Se(unda Buerra Mundia&' tornando6se' depois' um centro de ati%idade musica&, As pes3uisas de ", Sc4ae##er com ru$dos (eraram 3tudes de 4ruits EKUPSF' marco da musi#ue concr-te' operando 3uatro potenciCmetros e seis c4a%es de i(nio com %irtuosismo, H considerado por pes3uisadores mais recentes um D0 techno meio s1cu&o #rente de seu tempo,M Em KUPU' ", Sc4ae##er con4eceu o compositor e percussionista "ierre >enrG, Os dois #undaram o 5roupe
K

"ara 3ue no 4a?a con#us2es com os so*re nomes Sc4ae##er e Sc4a#er' optamos por di#erenci76&os como ", Sc4ae##er E"ierre Sc4ae##erF e M, Sc4a#er EMurraG Sc4a#erF, M +idde& EKUURF e >enrG em entre%ista a J4a.am KUU[, Apud E"a&om*ini' MQQM' siteF,

de /echerche de Musi#ue &oncr-te EB+MCF' 3ue rece*eu recon4ecimento o#icia& de O+T- em KUXK, Contando com #inanciamento de e3uipamentos' #ormaram o primeiro est5dio especia&mente constru$do para este #im' ?unto com o en(en4eiro 0ac3ues "ou&&in, Sur(em composi2es com resu&tados mais su*stanciais8 Symphonie pour un homme seul e a pera .rphe+ 67, A e!perimentao continuada o &e%ou a pu*&icar' em KUXM' 8 la recherche d1une musi#ue concr-te, ", Sc4ae##er dei!ou o B+MC em KUXN' 3ue #oi retomado em KUXS' com :uc -errari e -ranois6 ernard M=c4e' como 5roupe /echerches Musicales EB+MF, Com a #undao do Ser%ice de /echerche de l1./*0 em KURQ' do 3ua& #oi nomeado diretor' ", Sc4ae##er comeou a a*andonar a ati%idade de compositor em #a%or da pes3uisa e do ensino, Uma de suas 5&timas peas #oi 3tudes au$ .bjets EKUXUF, Nesta no%a posio' e&e continuou suas pes3uisas so*re as propriedades do o*?eto sonoro" pu*&icando um tra*a&4o importante no assunto em KURR8 *rait+ des objets musicau$N, -a&eceu em KUUX' ?7 acometido pe&o ma& de A&.4eimer' na pe3uena cidade de Ai!6en6"ro%ence, @a&e &em*rar 3ue' para&e&amente ao sur(imento da musi#ue concr-te em "aris' desen%o&%eu6se' na cidade a&em de Co&Cnia' nos est5dios da ,estdeutscher /undfunk EAD+F' com Aerner MeGer Epp&er e >er*ert Eimert' a elektronische musik' 3ue usa%a osci&adores como #ontes sonoras' ao in%1s de sons pr16(ra%ados como na musi#ue conr-te' modi#icando6os por #i&tros e modu&adores, Em seu *rait+' ", Sc4ae##er comenta 3ue as duas #ormas de composio apresentam e&ementos 3ue poderiam ser %istos como comp&ementares8 ;M5sica concreta e m5sica e&etrCnica nasceram 3uase ao mesmo tempo' KUPX e KUXQ' respecti%amente' E,,,F, "or mais de do.e anos estes m1todos se opuseram entre si antes de re%e&ar certos aspectos comp&ementares<,P Em pro(rama radio#Cnico dedicado 4omena(em do in%entor da m5sica concreta' +odo&#o CaesarX re&ata 3ue ", Sc4ae##er acredita%a 3ue a m5sica de%eria ser' antes de tudo' composta para ser ou%ida, @ision7rio' morreu ne(ando o 3ue 4a%ia escrito e #eito, @i%eu temendo ter seu pro?eto #racassado' ;di%idido entre o or(u&4o de sua in%eno E,,,F e o medo de 3ue a 4erana da m5sica concreta &e%asse a uma ruptura ine!or7%e& com a tradio<R, #a+mond %urra+ S (a3er EKUNNF compositor' escritor e peda(o(o musica& canadense 1 considerado o ;pai da eco&o(ia ac5stica<, Yuando ?o%em' a*andonou o dese?o de ser pintor e se #ormou em piano EKUXMF, Na Uni%ersidade de Toronto' mante%e contato casua& com Mars4a&& Mc:u4an, Terminou os estudos #ormais
N P

C#, "a&om*ini' MQQM' site, Sc4ae##er' _KURR` KUSS' p,MQ, X Compositor *rasi&eiro 3ue con%i%eu e estudou com "ierre Sc4ae##er na -rana R Caesar' KUUX' site,

em KUXX e' desi&udido com a atmos#era da uni%ersidade' assumiu uma rotina autodidata em idiomas' &iteratura e #i&oso#ia, Em KUXR' #oi Europa estudar m5sica na Academia de @iena' mas aca*ou se interessando pe&o estudo de a&emo medie%a&[, Depois de 3uase dois anos' #oi para a In(&aterra' onde se interessou por ?orna&ismo' escre%eu T he 4ritish &omposer 9nter%iew EKURQF e co&a*orou na pe3uena pera do poeta E.ra "ound EKURKF, No in$cio dos anos de KURQ' de %o&ta ao Canad7' comp2e uti&i.ando t1cnicas de meados do s1cu&o aa Eseria&ismo em particu&arF, "assa estuda idiomas' &iteratura' e #i&oso#ia arcaica e cu&turas recentes' com o intuito de e!p&orar a mito&o(ia e o sim*o&ismo de %ida moderna, Nesta 1poca' comp2e peas como &anzoni for 'risioners e /e#uiems fot the 'arty 5irl' cu?os temas recorrem a uma %iso 4umanistaS, Em KURN' inicia um per$odo de ensino 3ue se estendeu por do.e anos' primeiro como artista em resid)ncia na Memorial :ni%ersity EKURN6XF' e depois na Simon 0raser :ni%ersity EKURX6[XF, H desta #ase sua produo terica mais consistente' em 3ue desen%o&%e 3uest2es da educao musica&, O marco 1 o &i%ro *he *hinking 2ar E. .u%ido 'ensante' KUSRF 3ue compi&a uma s1rie de te!tos dessa 1poca e re&atos de e!peri)ncias em sa&a de au&a, Neste &i%ro' M, Sc4a#er introdu. conceitos ca(eanos de audio criati%a e consci)ncia sensoria& para a&unos canadensesU, No #ina& da d1cada de KURQ e in$cio dos anos [Q' desen%o&%eu um tra*a&4o co&eti%o e pioneiro' *he ,orld Soundscape 'roject EAS"F' %o&tado pes3uisa do am*iente sonoro, O pro?eto sur(iu como um (rupo de pes3uisa educaciona& com )n#ase na eco&o(ia ac5stica, O o*?eti%o era c4amar a ateno pro&i#erao de ru$dos' *em como o des(osto pessoa& de M, Sc4a#er para com a po&uio sonora' 3ue %in4a trans#ormando rapidamente os aspectos de @ancou%erKQ, Sua preocupao era a&ertar para os e#eitos pre?udiciais dos sons tecno&(icos so*re os 4omens, Escre%eu os #o&4etos *he 4ook of ;oise e *he music of en%ironments' a respeito de temas %o&tados &e(is&ao anti6ru$do' me&4oria da paisa(em sonora ur*ana e e&iminao ou reduo de sons potencia&mente destruti%os, Das %7rias pu*&ica2es' a mais importante 1 *he *uning of the ,orld E8 8finao do Mundo' KU[[F' em 3ue resume a pes3uisa do AS"' *em como a #i&oso#ia so*re paisa(em sonora, Este ser7 ta&%e. o conceito centra& de seu pensamento' *em como de seu tra*a&4o como compositorKK, Em KU[X' mudou6se para uma #a.enda' mas permaneceu &i(ado ao AS", Em KUSP' morou entre St Ba&&en
[ S

C#, -onterrada' MQQN' pp, PQ6K, C#, Canadian EncGc&opedia' MQQR' site, U C#, Canadian EncGc&opedia' MQQR' site, KQ C#, AS-' MQQX' site, KK C#, -onterrada' MQQN' p, PK6M,

ESu$aF e Toronto at1 KUS[' 3uando comprou uma casa de campo, O mo%imento de se re#u(iar no interior este%e diretamente &i(ado procura pe&a paisa(em sonora de ;a&ta6#ide&idade<' ao re#5(io dos ru$dos, Dos anos de KUSQ em diante' M, Sc4a#er desen%o&%eu uma s1rie de pro?etos re&acionados inte(rao de m5sica' teatro' ritua& e eco&o(ia, Um e!emp&o 1 a pea6ritua&6dram7tica 8pocalypsis #ormado por apro!imadamente 3uin4entos artistas,KM At1 4o?e continua desen%o&%endo rituais eco&(icos art$sticos' &i(ados a aspectos sim*&icos ancestrais' como a s1rie 'atria e *he ,olf 'roject 7< A&(uns en%o&%endo a comunidade &oca&' tentando uma esp1cie de inte(rao tota&' contr7ria aos mo%imentos cu&turais de uma 5nica %ia cidade6 campo' o canadense se preocupa em mostrar cu&turas &ocais para o resto do mundo, b b b O presente tra*a&4o est7 estruturado em cinco cap$tu&os, O cap$tu&o inicia& apresenta conceitos de "ierre Sc4ae##er' suas co&a*ora2es no campo da escuta' sistemati.ados em cinco tpicos8 ;So*re um pensamento do sonoro<' ;M5sica concreta<' ;O*?eto sonoro<' ;Acusm7tica< e ;Escuta redu.ida<, No #im do cap$tu&o' em ;Transi2es sc4ae##erianas<" #a.emos a&(umas articu&a2es a respeito do 3ue comeamos' a esta a&tura' a de&inear e 3ue %iremos a me&4or entender nos demais cap$tu&os' como8 condio da escuta, O cap$tu&o se(uinte consiste numa inter&ocuo com as propostas e concep2es de MurraG Sc4a#er, Apresentaremos seus conceitos se(uindo os se(uintes itens8 ;Uma a*orda(em dos sons no am*iente<' ;"ro?eto "aisa(em Sonora Mundia&<' ;+u$do<' ;2s#uizofonia<' ;"ensamento sc4a#eriano8 inter&ocu2es e apropria2es<' e ;"ara a&1m de um pensamento sc4a#eriano< Como ponto si(ni#icati%o' assina&amos a apropriao do conceito de es#uizofonia' amp&iando6o' para pens76&o em outras perspecti%as' a partir da noo de es3ui.o#renia apresentada por Bi&&es De&eu.e e -1&i! Buattari no &i%ro 8nti-3dipo ] (uisa de Inter&5dio' %isitaremos o conto :n /e in 8scolto' de Vta&o Ca&%ino EKUMN6KUSXF' escrito durante os anos de inter&ocuo entre o autor e o compositor ita&iano :uciano 1rio EKUMX6MQQNF' 3ue &e%ou criao de uma pera 4omCnima' em KUSN, A partir da &iteratura de Ca&%ino' somos &e%ados a pensar re&a2es de poder pe&a escuta de um rei 3ue' sentado e est7tico em seu trono' tudo ou%e, Com ta& destre.a ad3uire' por um &ado' 4a*i&idades de %i(i&=ncia e contro&e de seu reino' e por outro' %i%e aprisionado pe&a 4a*i&idade auditi%a, O conto nos possi*i&ita %i%er um pouco o drama do rei 3ue no (o%erna sua prpria escuta, Seria' 3uem sa*e' uma situao pr!ima 3ua& se encontra nossa escuta,
KM KN

C#, Canadian EncGc&opedia' MQQR' site, O &i%ro de Marisa -onterrada . lobo no labirinto EMQQNF #a. um estudo ana&$tico e interpretati%o da o*ra "atria do 3ua& a autora acompan4a, A o*ra %em sendo e&a*orada 47 trinta anos com proposta de recuperao do anti(o poder da arte' 3ue na %iso de M, Sc4a#er tem sido depreciada em %irtude das caracter$sticas da ci%i&i.ao contempor=nea,

Se(uindo' no terceiro cap$tu&o' com a re%iso conceitua& de territrio e ritorne&o em De&eu.e e Buattari' teremos como #onte principa& o te!to ;Acerca do +itorne&o<' do &i%ro Mil 'lat=s: capitalismo e es#uizofrenia EKU[UF, A re%iso se(uir7 a metodo&o(ia adotada 3ue consiste em re%isar conceitos para depois apropri76&os e' assim' #undamentar a proposta da noo de territrio sonoro "ensamos a sonoridade como de&imitadora de territrio' 3ue articu&a produo de su*?eti%idade' poder' posse' dom$nio' marcas' esti&o' mais6%a&ia e trans#ormao incorprea' entre outros aspectos, Ao mesmo tempo' apresentaremos' neste cap$tu&o' uma s1rie de camadas 3ue se so*rep2em noo de territrio no pensamento dos autores, A estrat1(ia 3ue optamos 1 de' ao &on(o do desen%o&%imento do te!to' conectar pontos distintos' para constituir um p&ano de composio 3ue im*rica outros conceitos' como8 ritorne&o' desterritoria&i.ao' reterritoria&i.ao' cdi(o' meio' ritmo' di#erena' repetio' arte' m5sica e persona(ens conceituais' entre outros, O 3uarto cap$tu&o apresenta articu&a2es entre escuta e poder a partir de Mic4e& -oucau&t' De&eu.e e Buattari, +e%isaremos o pensamento de -oucau&t' *em como as tr)s tecno&o(ias de poder 3ue e&e apresenta8 so*erano' discip&inar e contro&e, Nosso intuito' ser7 pensar a discip&ina e o contro&e no conte!to das m$dias sonoras' partindo do 'an!ptico" dispositi%o de %i(i&=ncia do o&4ar, Ousaremos criar conceitos' a partir da tecno&o(ia de 7udio para carto(ra#armos aspectos do som e do poder, A*ordaremos 3uest2es a respeito da compi&ao e comparti&4amento de ar3ui%os de 7udio a partir do M"N e ci*ercu&tura com "ierre :e%G e "au& @iri&io, A&1m disso' re%eremos as no2es de poder e pot)ncia' *em como as de *iopo&$tica e *iopot)ncia em -oucau&t' De&eu.e e Toni Ne(ri para pensarmos a escuta 4o?e, Um &ance' ta&%e. arriscado' a pensar no #uturo da escuta, H o momento de encerrar um percurso' mas isso no si(ni#ica conc&uir, Entendemos como o momento de propor a*erturas poss$%eis de um processo 3ue se #inda 3uando o tempo do mestrado e as p7(inas desta dissertao se es(otam, Nossos ou%idos continuam a*ertos' pe&a necessidade de criao e en#rentamento O se?a do pensamento' se?a do sens$%e& O 3ue o sonoro nos co&oca, @emo6nos diante da necessidade de &e%ar o pensamento s u&timas conse3c)ncias 3ue conse(uirmos, "ensar em pr7ticas 3ue comeam a *rotar apenas a(ora' mesmo depois de um curto tempo de e!perimentao, "ropomos construir m73uinas sonoras de (uerra' #a.er #ico sonora ou ainda ;c&$nica da escuta< a ponto' 3uem sa*e' de destra%ar de%ires e pot)ncias do sonoro 3ue insistimos em acreditar 3ue esto por a$, Teremos ou%idos para isso\

P#!L0$IO
%dias sonoras) >re'e onte"tuali?a:o Muito se #a&a so*re o e!cesso de in#orma2es produ.idas pe&os %e$cu&os de comunicao' *em como a in#&u)ncia da m$dia na constituio do 4omem contempor=neo, No entanto' pouco se discute as in#orma2es presentes em nossa %ida di7ria 3ue no respeitam aos meios de comunicao' sinais 3ue no t)m #ina&idade de transmitir 3ua&3uer mensa(em' sons ou ru$dos supostamente sem propsito, As m$dias sonoras como o te&e#one' o r7dio' a T@ e os a&to6#a&antes constituem' atua&mente' no apenas o &u(ar da comunicao de uma mensa(em espec$#ica' mas tam*1m e&ementos #undamentais na composio de territrios sonoros ur*anos' em con?unto com outras #ormas de produo sonora, Uma das ironias do 4omem ocidenta& 1 3ue e&e nunca se preocupa com a possi*i&idade de 3ue uma no%a in%eno se constitua em ameaa sua %ida, E assim tem sido' do a&#a*eto ao autom%e&, O 4omem ocidenta& tem sido continuamente remode&ado por uma &enta e!p&oso tecno&(ica 3ue se estende por mais de M,XQQ anos, A partir do te&e#one' no entanto' e&e comea a %i%er uma imp&oso, EMc:u4an' KURU' p, NQNF Desde o s1cu&o aIa' uma intensa trans#ormao %em ocorrendo no am*iente ac5stico mundia&, A industria&i.ao e a ur*ani.ao modi#icaram si(ni#icati%amente os sons do cotidiano' principa&mente nas cidades' onde se intensi#icam a pro!imidade entre as m73uinas e o ser 4umano' assim como a concentrao massi%a de pessoas, Tais apro!ima2es O entre 4omens e m73uinas' entre 4omens e 4omens O (eram uma trama sin(u&ar 3ue in#&uencia diretamente a #orma como perce*emos e nos re&acionamos no mundo, Com as con3uistas na manipu&ao e&1trica' aconteceram importantes ino%a2es tecno&(icas' 3ue mudaram si(ni#icati%amente a #orma de (erao' di#uso e recepo do som, A transduo de %i*ra2es mec=nicas em impu&sos e&1tricos possi*i&itou a manipu&ao dos sons de uma #orma especia&' permitindo' ao mesmo tempo' o sur(imento de e3uipamentos de comunicao dist=ncia, O primeiro e3uipamento da moderna tecno&o(ia de comunicao #oi o te&1(ra#oK' cu?o #uncionamento se da%a por e&etro$mnes 3ue emitiam sinais sonoros decodi#icados a partir de um protoco&o de comunicao8 o Cdi(o MorseM,
K

Nos princ$pios da d1cada de K[UQ' o en(en4eiro #ranc)s C&aude C4appe in%entou a pa&a%ra tel+grafo" do (re(o' ;escre%er dist=ncia<' para nomear um in%ento 3ue se %a&ia de tr)s r1(uas de madeira articu&adas co&ocadas na parte a&ta de um poste ou edi#$cio' cu?a #ina&idade era comunicar a&(o a dist=ncia, M ;Em KSPS' A4eatstone construiu o primeiro te&1(ra#o A C' com um s #io e um e&etro$m, Em KSXK' modi#icou o mode&o para imprimir as &etras numa tira de pape&, @eri#icou6se 3ue os operadores de Morse #aci&mente deci#ra%am o cdi(o por audio dos e&etro$manes' sem recorrer &eitura do pape&' o 3ue &e%ou adatao do apare&4o de #orma a produ.ir um esta&ido,< EMuseu Te&1(ra#o' MQQX' siteF

A in%eno por A&e!andre Bra4am e&& do 2lectrical Speech Machine' datada de KS[R' 3ue c4amamos 4o?e de te&e#one' assim como o te&1(ra#o' para a&(umas pessoas' #oi o mais importante e3uipamento sonoro a causar trans#orma2es nos %$ncu&os 3ue o 4omem mant1m com o som, A&1m de possi*i&idades de comunicao' o te&e#one inau(urou outra #orma de escuta' at1 o momento ine!p&orada' com a presena de um som cu?a #onte emissora no 1 %is$%e&, Esse modo de escuta' 3ue "ierre Sc4ae##er denomina ;acusm7tica<N' MurraG Sc4a#er de ;es#uizofonia<P e Mc:u4an' ;e!tenso do ou%ido<' p2e por terra a noo cartesiana de causa6e#eito para a escuta, Essa condio ser7 amp&iada cada %e. mais com o desen%o&%imento tecno&(ico e o sur(imento de outros dispositi%os como as m$dias port7teis Ece&u&ar e mpN playerF, Em KSUX' Bu(&iemo Marconi desco*riu a transmisso da e&etricidade por ondas de r7dio, Em KUQR' #oi poss$%e& rea&i.ar a transmisso sonora sem #io' com a in%eno da %7&%u&a amp&i#icadora' tu*o tr$odo ou audion' 3ue possi*i&itou amp&i#icar e esta*i&i.ar o sina& no apare&4o receptor, A uti&i.ao desses e3uipamentos das comunica2es radiote&e(r7#ica e radio#Cnica #oi de #undamenta& import=ncia na primeira (uerra mundia&, Tais #erramentas causaram um (rande impacto socia&L um e!emp&o de desta3ue #oi o importante pape& do r7dio na ascenso de >it&er no entre6(uerras' tendo sido o principa& %e$cu&o de propa(anda do naciona&6socia&ismo na A&eman4a,X -a.endo um percurso 4istrico do pape& socia& do r7dio' podem6se assina&ar c&aros momentos de mudana, Num primeiro' sua uti&i.ao este%e %o&tada para #ins po&$ticos e educati%osL posteriormente' o %$ncu&o com a ind5stria #ono(r7#ica moti%ou a &in(ua(em radio#Cnica a se %o&tar para o entretenimento, "oder$amos de&inear ainda um terceiro momento' 3uando o r7dio 1 uti&i.ado como estrat1(ia de mo%imentos de resist)ncia' como se deu com as r7dios piratas e as comunit7rias' ou ainda um 3uarto' com a rede mundia& de computadores, Com o ad%ento de dispositi%os de (ra%ao E#on(ra#o' #ita6ma(n1tica etc,F sur(e a possi*i&idade de arma.enar' repetir e e!aminar sons e#)meros 3ue' antes' s eram poss$%eis de se escutarem em presena da #onte mec=nica 3ue os produ.iu, A dissociao entre %iso e ou%ido #a%orece uma outra maneira de escutar' esta*e&ecendo uma ruptura com a maneira tradiciona& de se re&acionar com o som' se?a no p&ano da m5sica' da comunicao ou dos sons cotidianos,
N

Dissociao do som 3ue se ou%e sem sa*er sua causa' #onte de onde pro%1m, A pa&a%ra #oi adotada por "ierre Sc4ae##er a partir de %er*ete do Dicion7rio :arousse, ;8cousmati#ue" adjectif: se dit d1un bruit #ue l1on entend sans %oir les causes dont il pro%ient > ESc4ae##er' KURR' p, UKF _Sc4ae##er' KUSS' p, XR` E:arousse' KUMS' p, PUF ; 8cusm)tico" adjeti%o: se diz de um ru(do #ue se ou%e sem saber as causas de onde pro%+m<, P Es3ui.o d #onia8 es3ui.o do (re(o ;sch(zein< #ender' separarL #onia do (re(o ;phon+< #a&a, X ;>it&er s te%e e!ist)ncia po&$tica (raas ao r7dio e aos sistemas de diri(ir6se ao p5*&ico, E,,,F O r7dio propiciou a primeira e!peri)ncia macia de imp&oso e&etrCnica' a re%erso da direo e do sentido da ci%i&i.ao ocidenta& &etrada,< EMc:u4an' KURU' p,NN[F

@a&e ressa&tar' a uti&i.ao desses dispositi%os te%e' desde sua ori(em' %$ncu&os com estrat1(ias de poder' tanto os po&$ticos' como assina&amos acima no caso da ascenso de >it&er' 3uanto as estrat1(ias de (uerri&4as durante as (randes (uerras, Os meios de di#uso #oram #a*ricados por in%entores e cientistas 3ue no tin4am interesse art$stico,R Ao contr7rio da remisso a um poder centra&i.ado' %i(oraram' depois deste per$odo' estrat1(ias di#usas' no &oca&i.7%eis, Com o #im da Buerra -ria a tecno&o(ia in%ade o cotidiano' o a%ano dos no%os dispositi%os de escuta nos p2e a pensar a pro*&em7tica do poder' *em como a trans#ormao so#rida por nossa mat1ria sens$%e& #ace produo do sonoro, Um e!emp&o 3ue e%idencia essa re&ao entre produo do sens$%e& e mercado' poder e tecno&o(ia 1 o da campan4a di#usora do #on(ra#o' datada do in$cio do s1cu&o aa, @eri#ica%a6se' 1poca' uma a%erso ao #on(ra#o por no se asseme&4ar aos sons naturais' pois emitia muitos ru$dos, A ind5stria passou a apostar' posteriormente' numa educao auditi%a' como a campan4a tone test da Nationa& "4ono(rap4 CompanG' empresa 3ue comercia&i.a%a os apare&4os de T4omas Edison, A propa(anda se #undamenta%a na id1ia de 3ue a empresa poderia o#erecer 3ua&idade seme&4ante do #enCmeno ac5stico natura&' e uti&i.a%a a estrat1(ia da imitao8 o ou%inte era posto a ou%ir m5sica ao %i%o e no #on(ra#o' e indu.ido a acreditar 3ue as duas se asseme&4a%am,[

A ind5stria apostou numa ;reeducao< auditi%a de seus compradores para romper com um modo de escuta 3ue nos 4a*ituamos' isso ;parece compro%ar a estrat1(ia da Nationa& "4ono(rap4 CompanG 3ue comercia&i.a%a os apare&4os de Edison<,S >o?e no mais T4omas Edison' com o #on(ra#o' mas App&e e Microso#t 3ue esto na *ri(a pe&a propriedade de nossos ou%idos' com as discuss2es e *ri(as ?udiciais' a respeito da comercia&i.ao de modos de processamento' compi&amento' compactao de ar3ui%os,U O conte!to 1 outro' no nos per(untamos mais se o 3ue escutamos num mp< player 1 rea& ou se soa como ao natura&, Aprendemos a ou%ir de acordo com o materia& sonoro a 3ue estamos e!postos, E,,,F 3ua&3uer um pode #a.er testar esse aprendi.ado auditi%o ou%indo um dos discos de a&ta #ide&idade dos anos
R

;As primeiras ap&ica2es #oram tota&mente especu&ati%as' por1m encamin4aram6se para um pro?eto midi7tico, Com o intuito de comunicar' o principa& propsito #oi %eicu&ar in#ormao atra%1s do som' cu?o estudo su*%erteu as #ronteiras da arte musica&,<E0arami&&o' MQQX' p,MNF [ ; G draDin( upon a cu&ture o# imitation e#ascinated *G reproduction o# a&& sorts'e t4e tone test campai(n 4e&ped mo%e p4ono(rap4ic cu&ture *eGond t4is sta(e to a point D4ere p4ono(rap4ic reproductions cou&d *ecome musica& erea&itG itse&#e, G e##acin( t4e mec4anism o# t4e mac4ine' *G *&urrin( t4e distinctions *etDeen pu*&ic and domestic music' *G persona&i.in( t4e musica& reproductions' and *G c&oa9in( t4em in a&& t4e traditiona& trappin(s o# an e&ite musica& cu&ture' t4e tone test campai(n ena*&ed peop&e to e3uate &istenin( to records Dit4 &istenin( to &i%e music and t4us to turn p4ono(rap4ic reproductions into erea& musice ET4ompson' KUUX8 KRQF, apud EIa..etta KUUR' X[F S Ia..etta' KUUR' p, X[, U C#, Die Ae&t' MN de de.em*ro de MQQX f -o&4a de So "au&o' MN de de.em*ro de MQQX

RQ, Na 1poca e&es representa%am um %erdadeiro a&cance tecno&(ico' por1m' um ou%inte 4o?e ?amais se en(anaria pensando tratar6se de uma (ra%ao recente,EIa..etta' KUUR' p,XRF

A partir do s1cu&o aa a trans#ormao do espao ac5stico se(uiu com a re%o&uo e&etrCnica, O *arateamento da tecno&o(ia depois da d1cada de cin3centa possi*i&itou a di#uso do computador em &ar(a esca&a, Os apare&4os e&etrCnicos promo%eram o sur(imento de outra rea&idade' *em como no%os sons, ;Mais do 3ue acordes ou%idos numa sa&a de concerto' so os sons sa$dos dos auto6#a&antes das &o?as' dos r7dios dos carros e dos #i&mes da T@' 3ue %o compor o uni%erso sonoro do 4omem atua&<,KQ

Desse ponto de %ista' 1 poss$%e& entender como nossa mat1ria sens$%e& est7 %incu&ada ao desen%o&%imento tecno&(ico' 3ue' por sua %e.' est7 re&acionada din=mica de produo do mercado, Yua&3uer 3ue se?a a m73uina criar7 um territrio sonoro em a&(um canto do p&aneta' 3ue se &i(a a uma cadeia de produo e %enda dos produtos, Mas isso no acontece apenas num p&ano macro' e!iste a dimenso micropo&$tica' as produ2es de outros *ens 3ue esto sendo posto tam*1m %enda, A maneira como se modu&a su*?eti%idade' escuta' modos de percepo' dese?o' entre outras 3uest2es 3ue se %eicu&am com esses aparatos tecno&(icos,

Os sons 3ue 4a*itam as paisa(ens sonoras contempor=neas O se?am e&es produ.idos por m73uinas midi7ticas Ete&e#one' r7dio' apare&4o de som' T@' InternetF' por m73uinas6operacionais Eautom%e&' (e&adeira' motoresF' pe&o 4umano em determinadas situa2es Econ%ersa' #estas' mu&tido' cu&tos' *ri(asF' pe&os animais E&atido de cac4orro' pios de p7ssaros' sons de (ri&os' ci(arrasF ou e%entos da nature.a Ec4u%a' %ento' tempestade' raio' tro%o' riac4o' cac4oeiraF O' comumente tratados como ru$dos' como sinais aperidicos a partir dos 3uais pouco se pode in#erir um sentido' 3uando o*ser%ados com mais ateno' aca*am constituindo sinais sem' necessariamente' um propsito,

Os sons' desde sempre' mode&am am*ientes' determinando a2es e estrat1(ias de con%$%io, Co&ocamo6nos a pensar a escuta' re&acionando6a com o a%ano da tecno&o(ia' *em como o poder, Ima(inamos nossos ou%idos como en%o&%idos numa teia sonora' produ.indo a#etos' intensidades' sensa2es' pot)ncias e des6 pot)nciasKK 3ue independem da %ontade ou inteno do su?eito 3ue escuta, H nesse terreno 3ue pretendemos tra*a&4ar para pensar a condio da escuta,
KQ KK

Ia..etta' KUUR' p, MXP So*re pot)ncia e des6pot)ncia %er cap$tu&o P,

CAP-&ULO 1
Pierre 2enri %arie S (ae33er

"ierre Sc4ae##er EKUKQ6KUUXF' 3ue criou' em KUPS' a m5sica concretaK' ser7 o primeiro inter&ocutor ao 3ua& recorreremos, Em #ace do (rande aporte constitu$do por ", Sc4ae##er O se?a no =m*ito musica&' se?a na condio da escuta O' destacaremos seu pensamento so*re o sonoro como uma ati%idade percepti%a' considerado6o como #enCmeno ac5stico ps$3uico e #$sico, A se(uir' #aremos um *re%e percurso entre a&(uns de seus conceitos e proposi2es, SOB#! U% P!NSA%!N&O $O SONO#O Em meados do s1cu&o aa' aps um per$odo de desen%o&%imento e ap&ica2es de tecno&o(ias como' por e!emp&o' os transdutoresM' sur(iram a&(umas #erramentas t1cnicas 3ue possi*i&itaram con%erter o sonoro em e&etricidadeN, Dentre os %7rios in%entos' a #ita ma(n1tica' como suporte de (ra%ao' permitiu %ersati&idade na manipu&ao e produo dos sons, Ta& %ersati&idade se re&aciona #aci&idade 3ue o uso desta m$dia proporciona para a e!ecuo de ati%idades como cortar' co&ar' com*inar e reprodu.ir em di#erentes %e&ocidades, Com o ad%ento dos apare&4os de di#uso sonora' sur(iu um outro modo de &idar com o musica&' no mais pautado apenas na e!ecuo de um instrumento ao %i%o' mas na criao de instrumentos de escuta *aseados no a&to6#a&ante E%itro&a' r7dio' apare&4o de som etcF,P H so*re o #enCmeno dos e3uipamentos de escuta desen%o&%idos a partir da re%o&uo e&1trica 3ue ", Sc4ae##er ir7 se deter para tra*a&4ar e pensar, Diretamente en%o&%ido com esse modo de produo' pode se de*ruar de maneira si(ni#icati%a so*re a mudana de pensamento a respeito da escuta' encontrando inter&ocuo terica na #enome&o(ia com Edmund >usser& EKSXU6KUNSF e Maurice Mer&au6"ontG EKUQS6KURKF' *em como no estrutura&ismo de -erdinand Saussure EKSX[6KUKNF' +oman 0a9o*son EKSUR6KUSMF e C&aude :1%i6Strauss EKUQSF, X
K

Como poderemos %er mais adiante' c4ama6se m5sica concreta por3ue tra*a&4a a escuta concreta' e no os sons concretos 6 como pode su(erir o nome 6' opondo6se escuta a*strata, A m5sica concreta opera com o som' a partir de (ra%a2es de 3ua&3uer parte' pre#erencia&mente da rea&idade ac5stica8 ru$dos' instrumentos tradicionais e e!ticos' %o.es' &in(ua(ens e tam*1m a&(uns sons sint1ticos, Manipu&a os sons (ra%ados' sem notao ou a*strao a priori' reunidos e manipu&ados por di%ersas t1cnicas e&etroac5sticas, M +e#erimo6nos con%erso de ener(ia mec=nica E%i*rao do som no arF em ener(ia e&1trica 6 micro#one e a&to6#a&ante O e %ice6%ersa, N O (ramo#one em KSS[' o micro#one condensador em KUK[ e o din=mico em KUNX, O a&to6#a&ante moderno #oi patenteado' em KUMX' por dois en(en4eiros da Benera& E&ectric8 C4ester A, +ice e EdDard Aas4*urn Je&&o(( E0arami&&o' MQQX' p,MPF, P No arti(o ;A import=ncia dos dedos para a m5sica #eita nas co!as<' -ernando Ia..etta trata dos instrumentos de escuta, Como ressa&ta o autor' ;07 no #ina& do s1cu&o aIa' com o sur(imento dos meios de (ra%ao e reproduo do som' in%enta6 se um no%o aparato instrumenta&' s 3ue dessa %e. %o&tado para a escuta< EIa..etta' MQQX' p, PF, X C#, "a&om*ini' MQQM' site,

KQ

Antes de ser discutido por ", Sc4ae##er' o tema da escuta ocupa%a um &u(ar acessrio no p&ano musica&,R O autor deu um &u(ar distinto 3uesto por considerar o ou%ido como uma #erramenta de an7&ise' um aparato t1cnico assim como as tecno&o(ias de transmisso sonora, ;Nossa compreenso do musica& em (era& no poder7 se passar' da3ui em diante' sem o con4ecimento da ore&4a como aparato<,[ %@si a on reta Um dos marcos para pensarmos a escuta em "ierre Sc4ae##er 1 a proposio do termo m5sica concreta S' 3ue sina&i.a uma trans#ormao na maneira de #a.er m5sica' no mais pautada na #orma tradiciona& O rea&i.ada por meio do solf-ge? O' e sua representao pe&a partitura' mas no estado concreto dos sons' pass$%e& de ser re(istrado com o (ra%ador e manipu&ado pe&a #ita ma(n1tica, O (esto inau(ura& da m5sica concreta se deu na /)dio *ele%ision 0ranaise E+T-F' em outu*ro de KUPS' com a transmisso do &oncert de 4ruits EConcerto de +u$dosFKQ, Em KS de maro de KUXQ' a m5sica concreta ocupou a sa&a de concertos com o ;"rimeiro Concerto de M5sica Concreta<' inau(urando no dom$nio prprio da m5sica o 3ue 4a%ia sur(ido no r7dio,KK Neste concerto' no e!istiam m5sicos no pa&co' nada a ser %isto' a m5sica apresentada contin4a sonoridades de di%ersas ori(ens e situa2es impro%7%eis8 trem e com*ina2es r$tmicas' *rin3uedo in#anti&' e piano como mecanismos distintos' %o.es repetidas' todos com*inados de maneira ritmada entre si, ;"e&a primeira %e. acontecia um concerto com sons comp&etamente e!tra$dos da rea&idade O antes recusada como negati%o do musica&<,KM O termo concreto sur(iu como uma re#er)ncia pintura #i(urati%a' 3ue se %a&e do mundo e!terior' do
R

;Seu tra*a&4o representa o primeiro es*oo de amadurecimento inte&ectua& no processo de incorporao dos recursos %ida musica& e proporciona contri*ui2es inestim7%eis para se compreenderem as e!press2es musicais contempor=neas,< E0arami&&o' MQQX' p, URF [ ;Notre compr14ension du musica& en (1n1ra& ne peut donc d1sormais se passer de &a connaissance de &gorei&&e comme apparei&<, ESc4ae##er' KURR' p, MQPF _Sc4ae##er' KUSS' p,KKN` S Em ?aneiro de KUPS' Sc4ae##er comeou a pes3uisa de ru$dos' 3ue resu&tou nos cinco 3tudes de 4ruits' 3ue deram in$cio m5sica concreta, EC#, "a&om*ini' MQQM' siteF U ;A pa&a%ra solf-ge no desi(na apenas o nosso so&#e?o de notas, H tam*1m o termo usado na -rana para desi(nar a teoria musica& ensinada se(undo o mode&o do Conser%atrio,< ECaesar' MQQN' siteF KQ Neste concerto radio#Cnico #oram apresentados cinco estudos8 2studos de /u(do E3tudes des bruits@' de autoria do prprio Sc4ae##er8 3tude A+concertante Eou au$ *orni#uetsF' 3tude 9mpos+e Eou au$ &hemins de 0erF' 3tude &oncertante Eou pour .rchestreF' 3tude &ompos+e Eou au$ 'ianoF' e 3tude 'ath+ti#ue Eou au$ &asserolesF, ; -oi o (esto inau(ura& da m5sica concreta, E,,,F rea&i.adas inteiramente com ;t1cnicas de r7dio<8 uti&i.a%am como materia& apenas a (ra%ao do som em suporte Eno caso' discos de acetatoF e sua composio era #eita e!c&usi%amente a partir do e no som (ra%ado' assim como as o*ras radio#Cnicas (ra%adas 6 #ato tota&mente inusitado no dom$nio da m5sica e at1 ento in1dito, Depois de reco&4idos os materiais e #i!ada a composio' dispensa%am a interpretao de si(nos musicais por um m5sico 3ue seria o respons7%e& por intermediar as id1ias musicais escritas pe&o compositor ao p5*&ico' torn76&as reais e inte&i($%eis, Estas m5sicas nascentes eram ento #eitas diretamente no suporte' concretamente' dispensando tam*1m a uti&i.ao de uma notao e tra*a&4ando diretamente nos sons, Natura&mente acusm)ticas' pois eram compostas com materia& (ra%ado em tempo diferido' ou se?a' #i!ado e posteriormente usado e manipu&ado' e por isso no mostra%am a ori(em de seus sons, O r7dio' este meio acusm7tico' parecia ser seu habitat natura&,< E-eneric4' MQQX' p, KMF KK C#, -eneric4' MQQX' p,KN, -oi um espet7cu&o musica& tota&mente inusitado com "ierre Sc4ae##er e dois co&a*oradores 6 o en(en4eiro de som e in%entor 0ac3ues "ou&&in e o ?o%em compositor "ierre >enrG, KM -eneric4' MQQX' KN,

KK

%is$%e&, -a.endo um para&e&o com o desen%o&%imento da pintura' cu?as trans#orma2es se(uiram o percurso do figurati%o para o no figurati%o O este 5&timo apoiado em %a&ores pictricos #orosamente a*stratos, ", Sc4ae##er entende 3ue o camin4o da m5sica #oi contr7rio ao tomado pe&a pintura, ;In%ersamente' a m5sica se desen%o&%eu primeiro sem o mundo e!terior' s remetia a h%a&oresi musicais a*stratos' se #a. hconcretai' h#i(urati%ai poder$amos di.er' 3uando uti&i.a ho*?etos sonorosi e!tra$dos diretamente do hmundo e!teriori dos sons naturais e dos ru$dos<,KN A proposta da m5sica concreta era uma e!peri)ncia do som' sua apreenso concreta a partir do re(istro' em oposio concepo a*strata de tend)ncia seria&' cu?o suporte era a partitura, KP O 3ue se propun4a era o contato direto com o o*?eto sonoroKX' no 3ua& o aprendi.ado da prpria sonoridade se impun4a' anterior a 3ua&3uer estruturao musica&, E!istia uma esp1cie de esco&4a pautada em duas situa2es8 KF usar o materia& concreto para criar o*rasL MF pes3uisar o sonoro para desco*rir o musica&, KR A m5sica concreta propun4a um contato direto com o sonoro' uma e!peri)ncia imediata' ao in%1s da mediao pe&a representao da notao' um tra*a&4o direto com o somK[, Ao mesmo tempo em 3ue se propun4a como m5sica' tam*1m se pensa%a em uma pes3uisa a partir da escutaL e&a %eio a se con#i(urar em KURR' com o &i%ro *rait+ des .bjets Musicau$: essai interdisciplines ETratado dos O*?etos Musicais8 ensaio interdiscip&inarFKS, O so&#e?o do o*?eto sonoro' descrito no *rait+' ;prop2e &e%ar' da pr7tica de corpos produtores de som' a uma musica&idade uni%ersa& atra%1s de uma t1cnica de escuta<,KU ", Sc4ae##er pop2e ;no separar ?amais o escutar do #a.er<,MQ O>Aeto sonoro As t1cnicas de captao e re(istro permitiram iso&ar o acontecimento sonoro' essa cate(oria e#)mera e #u(a.' da estrutura musica&, A #i!ao pe&o ma(neto#oneMK con#i(urou outros re(imes percepo'
KN

;In%ersement' &a musi3ue sgest dga*ord 1&a*or1e sans monde e!terieur' ne ren%oGant 3ug de g%a&eursg musica&es a*straites' et de%ient gconcrjteg' g#i(urati%eg pourrait6on dire' &ors3uge&&e uti&ise des go*?ets sonoresg' puis1s directement dans &e gmonde e!t1rieurg de sons nature&s et des *ruits donn1s,< ESc4ae##er' KURR' p, MNF _Sc4ae##er' KUSS' p, MN` KP +e#ere6se ao seria&ismo' m1todo de composio or(ani.ado em uma s1rie #i!a' comumente &i(ado aos KM (raus de a&tura da esca&a temperada i(ua& Edodeca#onismoF, C#, Bro%e' _KUSS` KUUP' p, SXX, KX C#, "a&om*ini' KUUU' site, A noo de o*?eto sonoro #oi proposta por Sc4ae##er entre KUXM6KURR e apropriada por di#erentes m5sicos desde KUXN' como' por e!emp&o' por "ierre ou&e., KR C#, "a&om*ini' KUUN' pp, XPM66X[, K[ C#, osseur k osseur' KUUQ' pp, NN6P, KS ;O Tratado ocupou Sc4ae##er durante 3uin.e anos, O primeiro es*oo' rou*ado em Turin com a *a(a(em de&e de um carro' #oi reescre%ido 3uatro %e.es, Inicia&mente e!positi%o' o te!to se tornou um %erdadeiro gpensando m73uinag,< E"a&om*ini' KUUU' siteF KU "a&om*ini' MQQM' site, MQ ;D1cid1s ne ?amais s1parer &gentendre du faire> ESc4ae##er' KURR' p, N[F _Sc4ae##er' KUSS' p, MU` O g#a.erg di. respeito ao #a.er m5sica' o ato de compor, ;As co&oca2es de Sc4ae##er %)m contri*uir no sentido de des&ocar a ateno tradiciona&mente dada ao o*?eto musica& O a partitura e o pensamento do compositor O' %o&tando6a a(ora para o ;o*?eto sonoro<' 3uer suas imp&ica2es se?am sensoriais ou sim*&icas,< E-erra.' KUUS' p, KN[F MK O ma(neto#one 1 um e3uipamento para (ra%ao e reproduo de sinais de 7udio em #itas ma(n1ticas,

KM

possi*i&itando conser%ar' repetir e e!aminar a partir da escutaMM o 3ue ", Sc4ae##er c4ama de o*?eto sonoro, Com isso' a escuta tornou6se mais re#inada' e passou a ser uma #erramenta rica, A repetio do sina& #$sico' 3ue permite a (ra%ao' nos a?uda de duas maneiras8 en3uanto es(ota curiosidade' nos imp2e pouco a pouco o o*?eto sonoro como uma percepo di(na de ser o*ser%ada por e&a mesmaL por outro &ado' a #a%or de escutas mais atentas e re#inadas' nos re%e&a pro(ressi%amente a ri3ue.a desta percepo, MN ESc4ae##er' KURR' p, UPF Mas o 3ue seria o o*?eto sonoro\ Seria o re(istro' a #ita ma(n1tica\ Comecemos com uma pr16de#inio dada numa nota de rodap1' &o(o nas primeiras p7(inas do *rait+ des .bjets Musicau$ EKURRF, ;Entendemos por o*?eto sonoro o prprio som' considerado em sua nature.a sonora e no como o*?eto materia& Einstrumento ou 3ua&3uer dispositi%oF do 3ua& pro%1m<,MP MP, "ara entendermos me&4or a con#eco deste conceito' #aamos o mesmo percurso 3ue "ierre Sc4ae##er apresenta no *rait+' apresentando antes o #ue no + o objeto sonoroMX8 KF o*?eto sonoro no 1 o instrumento tocado' a #onte sonora ou o corpo sonoro, E&e est7 dissociado de uma re&ao causa& e direta, MF No 1 a #ita ma(n1tica' pois so*re e&a e!iste um suporte sonoro' um sina& ac5stico 3ue se #a. perce*ido a partir da consci)ncia, NF No 1 o tempo medidoL no instante de um re(istro' podem e!istir o*?etos sonoros di#erentesL a manipu&ao de um re(istro cria outros o*?etos' cu?a e!ist)ncia 1 intr$nseca, PF No 1 um estado de =nimo ou um #enCmeno meramente su*?eti%o, "ara e%itar 3ue se?a con#undido com sua causa #$sica ou com um hest$mu&oi' temos simu&ado #undar o o*?eto sonoro em nossa su*?eti%idade, Mas' nossas 5&timas o*ser%a2es indicam 3ue este no se modi#ica nem com as %aria2es da escuta de um indi%$duo a outro' nem com as incessantes %aria2es de nossa ateno e sensi*i&idade, :on(e de serem su*?eti%os' no sentido de indi%iduais' incomunic7%eis e praticamente inapreens$%eis' os o*?etos sonoros' como %eremos' se dei!am descre%er e ana&isar muito *em,MRESc4ae##er' KURR' p, U[F
MM

A acepo do termo escuta se(ue a 3ue S$&%io -erra. apresenta8 ;3uando #a&o a3ui de escuta no estou #a&ando de escutar' de hprestar o ou%ido ai' no 1 ou%ir no sentido de audio' mas trata6se sim de um conceito, O*?eto sonoro no 1 s um o*?eto' um som' muito menos um o*?eto 3ue produ. som, O*?eto sonoro 1 um conceito e &i(a6se a outros conceitos,< E-erra.' MQQX' p,NQF MN ;Mais &a r1p1tition du si(na& p4Gsi3ue 3ue permet &genre(istrement' nous G aide de deu! manijres8 en 1puisant cette curiosit1' e&&e impose peu a peu &go*?et sonore comme une perception di(ne dg)tre o*ser%1e pour e&&e6m)meL dgautre part' &a #a%eur dg1coutes p&us attenti%es et p&us a##in1es' e&&e nous r1%j&e pro(ressi%ement &a ric4esse de cette perception< ESc4ae##er' KURR' p,UPF _Sc4ae##er' KUSS' p, X[` MP "ar o*?et sonore nous d1si(nons ici &e son &ui6m)me' considere dans as nature sonore' et non p7s &io*?et mat1re& Einstrument ou dispositi# 3ue&con3ueF don ti& pro%ient,< ESc4ae##er' KURR' p,MNF _Sc4ae##er' KUSS' pMN` MX Sc4ae##er' KURR' p,UX6S _ Sc4ae##er KUSS' pp,X[6U` MR ;"or 1%iter 3ugi& ne soit con#ondu a%ec sa cause p4Gsi3ue ou a%ec un gstimu&usg' nous a%ons sem*&1 #onder &go*?et sonore

KN

O 3ue se ou%e 1 o o*?eto sonoro' uma e!peri)ncia distin(u$%e&' um #ra(mento de percepo' anterior m5sica' mas 3ue pode se tornar musica& a partir do momento em 3ue 1 iso&ado' cate(ori.ado etc, A partir dessas co&oca2es' podemos distin(uir o 3ue ", Sc4ae##er entende por sonoro e por musica&, Sonoro seria o percept$%e&' a3ui&o 3ue se capta' di#erentemente de musical' 3ue seria um ?u$.o de %a&or atri*u$do ao somM[, Nesse sentido' 1 ;c&aro 3ue podemos pCr em d5%ida um para&e&ismo estreito entre &$n(ua e m5sica<MS' e di.er 3ue o sonoro 1 pr16si(ni#icante' e!iste antes de 3uais3uer cate(orias ou re(imes de si(ni#icao O se?am &in(c$sticos' se?am musicaisMU, O o*?eto sonoro no poderia ser considerado um produto est1tico' nem uma estrutura' mas um tra*a&4o em ?o(oL no 1 um (rupo de si(nos #ec4ados' mas um %o&ume de &in4as em des&ocamentoL no seria a %e&4a o*ra musica&' mas a&(o prprio da %ida,NQ A condio do o*?eto sonoro 1 a de se #a.er nesse ?o(o percepti%o' e&e s e!iste a partir da escuta, ;O o*?eto s 1 o*?eto de nossa escuta' 1 re&ati%o a e&a< NK, "or isso' #a&ar em o*?eto sonoro e escuta so condi2es insepar7%eis, No entrar em H no contato com o sonoro 3ue se cria a escuta, Esse pensamento' em "ierre Sc4ae##er' est7 diretamente re&acionado #enomeno&o(ia' 3ue co&oca em 3uesto os &imites 3ue de#inem o*?eto e su?eito' pondo em d5%ida os meios de construo do sa*er, Dei!amos de ;pensar a percepo como ao do puro o*?eto #$sico so*re o corpo 4umano e o perce*ido como resu&tado ginteriorg dessa ao' parece 3ue toda distino entre o %erdadeiro e o #a&so' o sa*er metdico e os #antasmas' a ci)ncia e a ima(inao' %em por 7(ua a*ai!o,<NM "erce*emos o mundo como o nosso corpo' 3ue passa a ser entendido como a&(o 3ue ocupa' ao mesmo tempo' as #un2es de su?eito e o*?eto da nossa prpria percepo, ;Nosso corpo 1 coisa entre as coisas e' por outro &ado' 1 a3ui&o 3ue as %) e as toca' assim' e&e reune sua dup&a pertena ordem do o*?eto e ordem do su?eito,<NN

sur notre su*?ecti%it1, Mais O nos dernijres remar3ues &gindi3uent d1? O i& ne se modi#ie pour autant' ni a%ec &es %ariations de &g1coute dgun indi%idu &gautre' ni a%ec &es %ariations incessantes de notre attention et de notre sensi*i&it1, :oin dg)tre su*?ecti#s' au ses dgindi%idue&s' incommunica*&es' et prati3uemente insaisisa*&es' &es o*?ets sonores' on &e %erra' se &aissent asse. *ien d1crire et ana&Gser,< ESc4ae##er' KURR' p, U[F _ Sc4ae##er' KUSS' pp, XS6U` M[ C#, osseur k osseur' KUUQ' p, NP, MS ; ien entendu' on peut mettre en doute un para&&1&isme 1troit entre &an(ue et musi3ue' en raison de &gar*itraire 3ue reste attac41 au c4oi! du sens' de &a re&acion &i*re du si(ni#icant et du si(ni#i1,,,<, ESc4ae##er' KURR' p,NXF _Sc4ae##er KUSS' p,M[B MU ;:e musica& d1pend ainsi' si(u&ijrement' des moGens de #aire de &a musi3ue, Ce 3ui ngen&j%e rien &gimportance de &gentendre' et au #air 3ugen musi3ue' comme en p4on1ti3ue' &es ci%i&isations ont #ait un c4oi! instincti# et usue& dans ce 3uge&&es ont retenu de significatif > ESc4ae##er' KURR' p, NSF _Sc4ae##er' KUSS' p, NQ` ;O musica& depende' sin(u&armente' dos meios de #a.er a m5sica, Isto no tira a import=ncia da escuta' nem ao #ato de 3ue em m5sica' como em #on1tica' as ci%i&i.a2es 4o #eito uma e&eio instinti%a e usua& da3ui&o 3ue atri*uem como si(ni#icati%o,< NQ C#, "a&om*ini' MQQM' site, NK ;:go*?et ngest o*?et 3ue de notre 1coute' i& est re&ati# e&&e< ESc4ae##er' KURR' p, UXF _Sc4ae##er' KUSS' p, XS` NM Mer&aeu6"ontG' _KURP` KU[K' p, NX, NN Nota so*re a #enomeno&o(ia' in8 C4ate&et' KU[P' p, MNP,

KP

De%er$amos recon4ecer 3ue' no caso do som' a con#uso entre o objeto percebido e a percepo #ue tenho dele 1 mais #7ci& de cometer E,,,F o o*?eto sonoro se inscre%e em um tempo 3ue 1 muito #7ci& de con#undir com o tempo de min4a percepo' sem me dar conta de 3ue o tempo do o*?eto est7 constitu$do' por um ato de s$ntese' sem o 3ua& no 4a%eria o*?eto sonoro' mas um #&u!o de impress2es auditi%as,NPESc4ae##er' KURR' p,MRS6UF O o*?eto sonoro no seria a e#emeridade do acontecimentoL para "ierre Sc4ae##er' e&e se mant1m con#orme propriedades espec$#icas 3ue se atua&i.am sempre (raas a a&(um aparato 3ue o #i!ou' mesmo no sendo perce*ido da mesma maneira 3uando repetido Este 1 um ponto si(ni#icati%o e de%e6se tomar o de%ido cuidado para no cair em e!p&ica2es 3ue &e%em a uma noo su*?eti%ista em demasia' a 3ua& pode *eirar um certo misticismo acerca do o*?eto sonoro "or outro &ado' tais e!p&ica2es tam*1m podem cair num o*?eti%ismo e!tremado' a ponto de considerar os o*?etos sonoros como meros ;esp1cimes de &a*oratrio<,NX No *rait+' "ierre Sc4ae##er constantemente se preocupa em apresentar a dimenso su*?eti%a da escuta' em contrapartida dimenso #$sica e o*?eti%a do sonoro, "arece #a.er isso com o intuito de des&ocar posi2es pr16esta*e&ecidas pe&a ci)ncia' demonstrando como o #enCmeno sonoro &ida' ao mesmo tempo' com uma .ona #ronteiria entre su?eito e o*?eto, A possi*i&idade de repetir a partir da (ra%ao permite entrar em contato com o mesmo o*?eto #i!ado na #ita, "or1m' como percepo' e&e nunca ser7 o mesmo, H o mesmo suporte' a mesma (ra%ao' no mesmo apare&4o' no entanto' sempre 1 perce*ido de maneira di#erente 3uando escutado, Mesmo assim' o o*?eto sonoro mant1m suas caracter$sticas e' por isso' no se restrin(e ao materia& da #ita' nem percepo indi%idua&' sempre distinta e su*?eti%a' 3ue se d7 durante o contato com o o*?eto, O #ato de o o*?eto sonoro nunca ser o mesmo percepo no si(ni#ica imper#eio do ou%ido ou 3ue o re(istro do sina& sonoro no 1 su#icientemente n$tido, Essa %ariao 1 uma condio prpria da percepo' mas no do o*?eto' 3ue mant1m suas caracter$sticas a partir do re(istro, No o*?eto sonoro 3ue escuto' sempre 47 a&(o mais para ou%irL 1 uma #onte ines(ot7%e& de possi*i&idades, Com cada repetio de um som (ra%ado' escuto o mesmo o*?eto' por1m nunca ouo da mesma maneira' por3ue de descon4ecido se torna #ami&iar' e a cada %e. perce*o ne&e
NP

;Tout au p&us #aut6i& reconnaltre 3ue' dans &e cas du son' &a con#usion entre &g objet peru et &a perception #ue j1en ai est p&us #aci&e commettre E,,,F en outre &go*?et sonore sginscrit dans uns temps 3ue ?e ngai 3ue trop tendance con#ondre a%ec &e temps de ma perception' sans me rendre compte 3ue &e temps de &go*?et est constitu+ ' par un acte de sGnt4jse sans &e3ue& i& ngG aurait pas dgo*?et sonore' mais un #&u! dgimpressions auditi%es<, ESc4ae##er' KURR' pp, MRS6UF _Sc4ae##er' KUSS' p, KRN` NX Essa cr$tica #oi #ormu&ada por MurraG Sc4a#er ao escre%er 3ue os ;objetos sonoros' 3ue so esp1cimes de &a*oratrio,< E Sc4a#er' MQQK _KU[[`' p, KSXF

KX

aspectos distintosL e mesmo nunca sendo o mesmo' sempre o identi#ico como esse o*?eto determinado,NR ESc4ae##er' KURR' p, KKXF Como entrar em contato com o o*?eto sonoro\ E&e re%e&ar6se6ia da me&4or maneira 3uando no se tem o re(istro %isua& da #onte emissora' 3uando direcionamos nossa ateno e!c&usi%amente ao som, H so*re essa proposta 3ue "ierre Sc4ae##er apresentar7 dois outros conceitos 3ue esto im*ricados com o o*?eto sonoro8 o acusm7tico e a escuta redu.ida, A usmCti o "ierre Sc4ae##er recupera da esco&a de "it7(oras a pa&a%ra acusm)tico para pensar a escuta a partir das tecno&o(ias de manipu&ao do sonoro, O termo apropriado pe&o autor a partir do dicion7rio Barousse" 1 usado para denominar a situao na 3ua& se perce*e o o*?eto sonoro independentemente da #onte 3ue o emiteN[, Sc4ae##er' citando o %er*ete do Barousse EKUMSF' transcre%e8 ;8cusm)tico" adjeti%o: se diz de um ru(do #ue se ou%e sem saber as causas de onde pro%+m<NS, Se(uindo escritos dei!ados pe&os disc$pu&os de "it7(oras' estudiosos da #i&oso#ia apresentam um desdo*ramento do 3ue o Barousse e "ierre Sc4ae##er apontam, Acusm7tico' para os pita(ricos' no se restrin(ia escuta' pe&o per$odo de cinco anos' sem o mestre %istaL para e&es' as doutrinas eram secretas e s podiam ser a&canadas por meio da re%e&ao, Isso imp&ica%a um per$odo ri(oroso de preparao e iniciao, Antes de ser aceito' o postu&ante tin4a sua #am$&ia' educao e car7ter e!aminados por tr)s anos, Caso #osse considerado di(no de entrar na con#raria' o no%io seria rece*ido na 3ua&idade de disc$pu&o e$ot+ricoNU, Durante cinco anos' o postu&ante de%eria escutar as &i2es em si&)ncio' sem nunca tomar a pa&a%ra' nem %er o Mestre' 3ue #a&a%a dissimu&ado por uma cortinaPQ, S depois desses anos' en%o&to por uma s1rie de pro%as #$sicas e morais' 1 3ue poderia se tornar um disc$pu&o esot+ricoC7" passar para o outro
NR

;Dans &go*?et sonore 3ue ?g1coute ' i& G a tou?ours plus D entendreL cgest une source ?amais 1puis1e de potentia&it1s, Ainsi' c4a3ue r1p1tition dgun son enre(istr1' ?g1coute &e m)me o*?et8 *ien 3ue ?e ne &gentende ?amais parei&&ement' 3ue dginconnu i& de%ienne #ami&ier' 3ue ?gen peroi%e sucessi%ement di%ers aspects' 3ugi& ne soit donc ?amais parei&' ?e &gidenti#ie tou?ours comme cet o*?et6ci *ien d1termin1,< ESc4ae##er' KURR' p, KKXF _Sc4ae##er' KUSS' p, RU` N[ Sc4ae##er a(radece 0erCnimo "ei(not por ter &4e apontado o termo, ESc4ae##er' KURR' p, UKF _Sc4ae##er' KUSS' p, XR` NS ;Acousmati3ue n, m, Egr acousma" -atos" auditionF, "4i&os, Nom, Donn1 au! discip&es de "4Gt4a(ore 3ue' pendant cin3 ann1es' 1coutaien ses &econs cac41s derrijre un rideau' sans &e %oir' et en o*ser%ant &e si&ence &e p&us ri(oureu!,< E:arousse' KURQ' p, [XF E:arousse' KUMS' p, PUF NU A de#inio do Aicion)rio eletr=nico Eouaiss para e$ot+rico 18 18 pass$%e& de ser ministrado ao (rande p5*&ico e no somente a um (rupo se&eto de a&unos Edi.6se de ensinoF O*s,8 p,opos, a acroam)tico EgensinogFL 28 +u*rica8 #i&oso#ia,di.6se de cada um dos escritos aristot1&icos destinados ao (rande p5*&ico' em #orma de di7&o(os' dos 3uais s restaram #ra(mentos, O*s,8 p,opos, a acroam)tico EgescritosgFL 68 +u*rica8 #i&oso#ia, Di.6se dos ensinamentos e doutrinas 3ue' nas esco&as da Anti(cidade (re(a' eram transmitidos em p5*&ico, PQ C#, Matt1i' MQQQ' pp, NP6X, PK Se(undo o Aicion)rio eletr=nico Eouaiss' n ad?eti%o 18 +u*rica8 #i&oso#ia, di.6se do ensino 3ue' em certas esco&as da Br1cia anti(a' destinado a disc$pu&os particu&armente 3ua&i#icados' comp&eta%a e apro#unda%a a doutrinaL 1D18 +u*rica8 #i&oso#ia, m,3, acromtico; 28 Deri%ao8 por e!tenso de sentido, di.6se de todo ensinamento ministrado a c$rcu&o restrito e

KR

&ado da cortina e pertencer p&enamente #raternidade, A con#raria pita(rica era constitu$da por duas (randes c&asses8 os ;Acousm7ticos< E;Ou%intes< 6 ;"ita(oristas<F' diri(idos por >ip7sio de Metaponto' 3uem redi(iu *ratado M(stico O de autoria #a&samente atri*u$da a "it7(oras O' e os ;Matem7ticos<' ou ;"ita(ricos<' 3ue tra*a&4a%am no con4ecimento %erdadeiro Em)thema - estudo' ci)ncia' con4ecimentoF so* a direo do Mestre, 8cousm)tico re#eria6se ao primeiro n$%e& dos disc$pu&os &i(ados ao ensino ora& Eacousmates sinais de reconhecimentoF, Os matem7ticos &ida%am com os s(mbolos Ecoisas e$tensasF' est7(io adiantado no ensino secreto da nature.aPM, Eis a&(uns e!emp&os de a&e(orias a serem deci#radas durante o ensinamento ora& dos acusm7ticos citados pe&o neop&atCnico 0oo -i&pono8 ;No se sente so*re uma medida< si(ni#ica ;No escondas nem #aas desaparecer conscientemente a ?ustia<, ;No atices o #o(o com uma espada<8 ;No pro%o3ues o 4omem irasc$%e& com tuas pa&a%ras,<C< Os 8cousmatas eram os iniciados na doutrina capa.es de recon4ecer os acousmates" tidos como preceitos onto&(icos' re&i(iosos e 1ticos, oa parte desses acousmates era de nature.a sim*&ica' pois ao serem enunciados' apresenta%am um dup&o sentido8 um re#erente %ida cotidiana e outro' a um si(ni#icado mais a&to' apreendido somente pe&os iniciados, Essa dimenso eni(m7tica en%o&%e todo o ensinamento ora& dos pita(ricos' insepar7%e& da pr7tica do se(redo no &imiar entre o %is$%e& e o in%is$%e&' o aud$%e& e o inaud$%e&, A ns' interessa apontar 3ue o sentido dado por "ierre Sc4ae##er a acusm7tico no se re&aciona inte(ra&mente ao conte!to pita(rico' cu?o termo era atri*u$do escuta preocupada em *uscar o sentido sim*&ico e secreto dado pe&a #a&a do mestre, O autor se apropriou do termo em outro aspecto' pensando sua pr7tica com as tecno&o(ias sonoras 3ue sur(iam na 1poca, Ao 3ue parece' o 3ue &4e c4ama%a a ateno na pa&a%ra era a de#inio de uma termino&o(ia apta a nomear um aspecto da escuta tornado presente em nossas %idas (raas ao a&to6#a&ante, A ciso entre #onte sonora e %iso' assim como a separao pe&a cortina' ser%iu6&4e para pensar a re&ao 3ue esta*e&ecemos com o som a partir de dispositi%os' os 3uais retira%am essa re&ao direta do som E#onte sonoraF' separando escuta e %iso, Su*&in4e6se' toda%ia' 3ue a situao acusm7tica no 1 re#erida ao conte!to inici7tico e re%e&ador 3ue a e&a se re&aciona%a entre os pita(ricos, Con#orme "ierre Sc4ae##er' e&a destitui a re&ao causa& da escuta' retirando6a de um conte!to 3ue se imp2e pe&o o&4ar' pe&a posio dos corpos' seus mo%imentos e (estos, Esse des&ocamento 1 determinante' pois ;muito do 3ue acreditamos ou%ir era' de #ato' apenas %isto' e
#ec4ado de ou%intesL 68 di.6se de ci)ncia' doutrina ou pr7tica #undamentada em con4ecimentos de ordem so*renatura&L 98 Deri%ao8 sentido #i(urado compreens$%e& apenas por poucosL 4erm1tico, PM C#, 0=m*&ico' apud Matt1i' MQQQ' p, PM, PN C#, 0=m*&ico' apud Matt1i' MQQQ' p, PM,

K[

e!p&icado pe&o conte!to<,PP A dissociao da %ista e da audio #a%orece outra maneira de escutarL no simp&esmente uma escuta direta Ere&acionada ao conte!to da %isoF' mas uma escuta indireta' pautada pe&o a&to6#a&ante,PX ;Anti(amente' era uma cortina 3ue constitu$a esse dispositi%oL 4o?e' a r7dio e a cadeia de reproduo' em meio ao ?o(o de trans#orma2es e&etroac5sticas' nos co&oca como modernos ou%intes de uma %o. in%is$%e&' nas condi2es de uma e!peri)ncia simi&ar<,PR Com a acusm7tica' "ierre Sc4ae##er %is&um*ra%a sup&antar o condicionamento cu&tura& em #ace do sonoro' dado pe&a tradio musica&, ;Ta& 1 a su(esto da acusm7tica8 ne(ar o instrumento e o condicionamento cu&tura&' e pCr #rente a ns o sonoro e seu poss$%e& musica&<,P[ !s uta redu?ida9E A partir da e!peri)ncia acusm7tica' "ierre Sc4ae##er passou a e%idenciar a possi*i&idade de apreenso do o*?eto sonoro' um modo de escuta, ;O o*?eto sonoro sur(e 3uando &e%o a ca*o por %e. materia& e espiritua&mente uma reduo mais ri(orosa' assim como a reduo acusm7tica,<PU No desen%o&%imento de suas id1ias' da *usca por uma escuta 3ue apreenda o o*?eto sonoro em si" o compositor se apro!imou dos conceitos #enomeno&(icos8 epoch+ Ereduo do o*?etoF e ;suspenso do mundo<, ;Durante anos est7%amos #a.endo #enomeno&o(ia sem sa*er<,XQ O epoch+ EreduoF co&oca o mundo entre par)nteses' o ?u$.o em suspenso' du%idando do o*?eto e da
PP

;Surpris sou%ent' incertains par#ois' nous d1cou%rons 3ue *eaucoup de ce 3ue nous croGions entendre ngetait en r1a&it1 3ue %u' et e!p&i3u1' par &e conte!te,< < ESc4ae##er' KURR' p,UNF _Sc4ae##er' KUSS' p,XR` PX ;:a situation acousmati3ue' dgune #aon (1n1ra&e' nous interdit sGm*o&i3uement tout rapport a%e ce 3ui est %isi*&e' touc4a*&e' mesura*&e, "ar ai&&eurs' entre &ge!p1rience de "Gt4a(ore et ce&&e 3ue nous #ont #aire &a radio et &genre(istrement' &es di##erences s1parant &g1coute directe E tra%ers une tentureF et &g1coute indirecte Epar 4aut6par&eurF de%iennent' &a &imite' n1(&i(ea*&es,< ESc4ae##er' KURR' p, UNF ;A situao acusm7tica' de uma maneira (era&' nos pro$*e sim*o&icamente toda re&ao com o 3ue 1 %is$%e&' toc7%e& e mensur7%e&, "or outra parte' entre a e!peri)ncia de "it7(oras e o 3ue nos #a.em o r7dio e a (ra%ao' as di#erenas 3ue separam a escuta direta Epor meio de uma cortinaF e a escuta indireta Epe&o a&to6 #a&anteF' resu&tam' para o &imite" despre.$%eis,< _Sc4ae##er' KUSS' p, XR` PR ;Autre#ois' cgest une tenture 3ue constituait &e dispositi#L au?ourdg4ui' &a radio et &a c4alne de reproduction ' moGennant &gensem*&e des tran#ormations 1&ecrto6acousti3ues' nous rep&acent' auditerus modernes dgune coi! in%isi*&e' dans &es conditions dgune e!p1rience sem*&a*&e,< ESc4ae##er' KURR' p, UKF _Sc4ae##er' KUSS' p, XR` P[ ;Te&&e est &a su((estion de &gacuousmati3ue8 nier &ginstrument et &e conditionnement cu&ture&' mettre face D nous le sonore et son 1possible1 musical > ESc4ae##er' KURR' p, USF _Sc4ae##er' KUSS' p, XU` PS Sc4ae##er #a&a de muitos aspectos da escuta no *rait+' como a escuta redu.ida' natura&' *ana&' especia&i.ada' direta' indireta' o*?eti%a' su*?eti%a' a*strata' concreta' sonora' musica&' ati%a' passi%a' entre outras 3ue poder$amos (arimpar com mais ri(or no te!to, O 3ue %a&e 1 perce*er as mu&tip&icidades e nuances 3ue Sc4ae##er ir7 apontar recorrendo a termos 3ue &4e ser%iro para pensar a condio da escuta e a ri3ue.a 3ue pode assumir ta& percepo, PU ;I& o*?et sonore &ors3ue ?gai accomp&i' &a #ois mat1rie&&ement et spiritue&&ement' une d1duction p&us ri(oureuse encore 3ue &a reduction acousmati3ue,< ESc4ae##er' KURR' p, MRSF _Sc4ae##er' KUSS' p, KRN` XQ ;"endante des ann1es' nous a%ons sou%ent #ait ainsi de &a p41nom1no&o(ie sans &e sa%oir< ESc4ae##er' KURR' p, MRMF _Sc4ae##er' KUSS' p, KXU`

KS

prpria percepo' ao mesmo tempo em 3ue a con%oca, "ara a #enomeno&o(ia' o epoch+ 1 um m1todo' instrumento de depurao em *usca de uma nature.a e%idente e indu*it7%e&, Imp&ica um ato %o&unt7rio' antes do 3ue a crena nas ess)nciasL preocupa6se em destituir %a&ores' co&ocando o mundo em suspenso para apreend)6&o por um e!erc$cio da consci)ncia, Nos termos de Mer&eau6"ontG' ;no nos esta*e&ecemos num uni%erso de ess)nciasL pedimos ao contr7rio 3ue se reconsidere a distino do that e do what' da ess)ncia e das condi2es de e!ist)ncia<,XK Um dos desdo*ramentos do epoch+ EreduoF' como prop2e Edmund >usser&' 1 a %i%)ncia da consci)ncia como constituinte de toda a rea&idade' em %irtude de um su?eito transcendenta& 3ue se torna e!e(ese de si prprio ESelbstauslegungFXM, Apurar a percepo a ponto de atin(ir uma cate(ori.ao irredut$%e&' eis a proposta de uma epoch+ radica&' reduo eid1tica' 3ue se re#ere ess)ncia das coisas, Se(undo Edmund >usser&' a ess)ncia se de#ine ;como a3ui&o 3ue 1 imposs$%e& consci)ncia pensar de outro modo<,XN Uma #enomeno&o(ia &e%ada s u&timas conse3c)ncias atin(e a transcend)ncia' o objeto em si como ess)ncia, Esses desdo*ramentos da #enomeno&o(ia sero encontrados no pensamento de "ierre Sc4ae##er' na escuta redu.ida e nas proposi2es so*re o o*?eto sonoro,XP Assim como prop2e a #enomeno&o(ia em re&ao *usca do o*?eto em si' independentemente de suas causas e si(ni#ica2es' a escuta redu.ida tin4a a ;inteno de no escutar mais do 3ue o o*?eto sonoro<,XX A *usca era a do #enCmeno sonoro em si mesmo" como no epoch+, O sonoro 1 tido como um o*?eto de estudo pass$%e& de apreenso com o*?eti%idade sem e!p&ica2es su*?eti%istas e a*stratas, A escuta redu.ida imp&ica a ;dissecao< dos sons em torno de suas caracter$sticas intr$nsecas Etim*re' en%e&ope sonoro' (ro' durao etc,F' *uscando encontrar in#orma2es so*re o som' e no so*re sua #onte, Essa atitude apro!ima6se da situao acusm7tica' inc&inando a ateno s 3ua&idades do #enCmeno sCnico perce*ido, "ara a #enomeno&o(ia' no 47 percepo #ora da consci)ncia' assim como o som no e!iste #ora de&a, Toda consci)ncia 1 consci)ncia de a&(uma coisa' no e!iste percepo interior' interna, ;Meu corpo 1 %idente e %is$%e&, E&e se %) %endo' toca6se tocando<,XR Os ou%idos so muito mais do 3ue recept7cu&os do som' e&es se como%em pe&o impacto do mundo 3ue se apresenta, Yuando ou%imos um som ;e!terno<' e&e se #a. ;interno<' e!istindo em nossa consci)ncia' a partir de 3uando o perce*emos, E&e e!iste simu&taneamente #ora e dentro da consci)ncia, Nessas condi2es' o ou%ido 1 coisa entre as coisas' ;re5ne sua dup&a pertena
XK XM

Mer&eau6"ontG' _KURP`' KU[K' p, N[, C#, Zi&&es' _KUUR` MQQM' p, NX, XN Zi&&es' _KUUR` MQQM' p, NX, XP ;A +coute r+duite consiste em enercitar uma escuta dos objets sonores des&i(ando 3ua&3uer re#er)ncia 3ue nao se?a e!c&usi%amente pertinente s caracter$sticas ginternasg do o*?eto escutado< ECaesar' MQQN' siteF XX ;Cette intention de ng1couter 3ue &go*?et sonore< ESc4ae##er' KURR' p,MRSF _nota de roda p1`_Sc4ae##er' KUSS' p, KRN` XR C4ate&et' KU[P' p, MMU,

KU

ordem do o*?eto e ordem do su?eito<,X[ A partir da #enomeno&o(ia' os est$mu&os sonoros da percepo no so mais pensados como causas do mundo perce*ido' apenas os re%e&am ou os desencadeiam, Isso no si(ni#ica 3ue se possa perce*er sem o corpo6ore&4a ;mas' ao contr7rio' 3ue 1 preciso ree!aminar a de#inio de corpo como puro o*?eto para compreendermos como pode ser nosso %$ncu&o %i%o com a nature.a<,XS O mundo 1 o 3ue perce*emos' o 3ue ou%imos, No entanto' precisamos discernir o 3ue 1 n!s e o 3ue 1 o ou%ir" como se no sou*1ssemos de nada e ti%1ssemos de aprender tudo,XU "ropun4a6se' com a escuta redu.ida' um des&i(amento dos sistemas cu&turais &in(c$sticos e musicais' co&ocando em d5%ida o para&e&o entre m5sica e &in(ua(em, @isando a a&canar a coisa em si" a reduo #enomeno&(ica cria%a uma postura anti6natura&' em contraponto a comportamentos naturais' 4a*ituais e condicionadosRQ, Ao mesmo tempo' a *usca do #enCmeno sonoro em si co&oca%a a percepo num outro tipo de condicionamento da escuta' to para&isante 3uanto uma escuta do 47*ito ou a escuta natura&, RK A consci)ncia' ocupada com as sensa2es' no se recon4ece como ati%idade da prpria percepo' no perce*e a si mesma' apenas o o*?eto,RM De a&(uma #orma' ", Sc4ae##er aponta a necessidade de uma certa prud)ncia para a apreenso da escuta reduzida 3ue a&me?a a ess)ncia' o em si' do o*?eto sonoro" 3uando escre%e 3ue ;o e!cesso de penetrao #a&seia a percepo, O o&4ar cient$#ico' crom7tico' 3ue*ra sempre o a%e&udado gdestag cor<,RN A (uisa de discernimento' para entendermos me&4or o 3ue "ierre Sc4ae##er considera como o*?eto sonoro' pensemos no o*?eto &uminoso e em a&(umas caracter$sticas da &u., Os o*?etos %isuais no so #ontes de &u.' mas simp&es o*?etos i&uminados pe&a &u., Na #$sica' 47 uma c&ara distino entre a &u. dos o*?etos 3ue a re#&etem Ei&uminadosF' e a dos o*?etos 3ue emitem &u. por si prprios E&uminosos ou #ontes &uminosasF, No entanto' ;com o som' nada parecido ocorre, Na imensa maioria dos #enCmenos sonoros 3ue nos ocupam' se
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C4ate&et' KU[P' p, MNP, Mer&eau6"ontG' _KURP`' KU[K' p, N[ XU ;H %erdade 3ue o mundo 1 o #ue %emos e 3ue' contudo precisamos aprender a %)6&o, No sentido de' E,,,F a essa %iso' tomar posse de&a' di.er o 3ue 1 n!s e o 3ue 1 %er" #a.er' pois' como se nada sou*1ssemos' como se a esse respeito ti%1ssemos 3ue aprender tudo,< EMer&eau6"ontG' _KURP`' KU[K' p, KRF RQ Outro conceito da #enomeno&o(ia apropriado por Sc4ae##er re#ere6se a ;suspenso do mundo< &i%re de toda e!peri)ncia sens$%e&, Uma ci)ncia sem nature.a' mas 3ue pro%aria o %a&or e a rea&idade de todas as su*st=ncias' co&ocando entre par)nteses todas as e%id)ncias do mundo 3uotidiano' possi*i&itando a e!peri)ncia do sonoro' incitando preser%ar a indeterminao essencia& das coisas sem disso&%er no %a.io de uma uni%ersa&idade a*strata, RK C#, Santos' MQQP' p,[X, RM ;Tout occup1 perce%oir' ?e ngai pas conscience de ma perception, E,,,F tout ce dont ?gai conscience' cgeste de &go*?et peru<,ESc4ae##er' KURR' p,MRXF _Sc4ae##er' KUSS' p,KRK` ;To ocupado em perce*er' eu no ten4o consci)ncia de min4a percepo, E,,,F Tudo de 3ue estou consciente' 1 o o*?eto perce*ido<, RN ;Ser7 a #enomeno&o(ia' per(unta De&eu.e em :a :o(i3ue du sens' gessa ci)ncia ri(orosa dos e#eitos de super#$cieg\< EC4ate&et' KUUX' p,MQSF

MQ

persiste no som como pro%eniente de h#ontesi<,RP Ta&%e. por isso %eri#i3ue6se a tend)ncia de associar ao som uma #onte ori(in7ria' esta*e&ecendo entre os dois uma re&ao direta de causa&idade RX, @a&e esc&arecer 3ue' como aponta ", Sc4ae##er' ;o 3ue ou%e o ou%ido' no 1 nem a #onte nem o som' mas %erdadeiramente os objetos sonoros' da mesma #orma 3ue o o&4o no %) diretamente a #onte' ou ainda sua &u.' mas os o*?etos &uminosos<,RR &#ANSI.F!S SC2A!==!#IANAS $is<ositi'os de !s uta) mi ro3one e do alto-3alante Nossos ou%idos captam os sons de #orma omnidireciona&' di#erentemente da %ista' 3ue #a. um recorte direciona& no espao #ronta&, No entanto' 47 um processo se&eti%o da consci)ncia 3ue diri(e a ateno E#oca&i.aF de acordo com uma s1rie de sons no espao, Se su*stituirmos nossos ou%idos por um micro#one' este captar7 indiscriminadamente os sons no espao' sem o cri%o su*?eti%o da ateno R[' e teremos ;ao a&to6 #a&ante #ina& um produto 3ue no #oi se&ecionado como 4a%ia #eito nossos ou%idos diretamente em sua escuta ati%a<,RS "ierre Sc4ae##er apresenta duas propriedades si(ni#icati%as dadas pe&o micro#one8 KF en3uadre Ep&anoFL MF (an4o Edeta&4eF, Com a captao dos sons a partir do micro#one' o espao ac5stico ;de tr)s dimens2es #oi con%ertido em espao de uma dimenso<,RU Com o som e!ecutado no a&to6#a&ante' a escuta tende #icar circunscrita pe&o en3uadre' 3uando comparada ao e%ento no espao ori(in7rio' perdendo certas caracter$sticas de #oca&i.ao e &oca&i.ao da escuta direta[Q, "or um &ado' com o micro#one' ocorre perda na escuta ati%a 3ue &oca&i.a e direcionaL por outro' torna aud$%eis o 3ue era impercept$%e&' possi*i&ita o som

RP

;"our &e son' rien de sem*&a*&e, Dans &gimmense ma?orit1 des p41nomjnes sonores dont nous nous occupons' tout &gaccent est mis sur &e son en tant 3ugi& pro%ient de gsourcesg<, ESc4ae##er' KURR' p,[XF _Sc4ae##er' KUSS' p,PS` RX Sc4ae##er ir7 distin(uir essa caracter$stica de associar um som a uma #onte como sendo um tipo de escuta' dentro do mode&o das P escutas Eescutar' ou%ir' entender e compreenderF, O ato de perce*er um som e nomin76&o' identi#ica6&o di. respeito a ou%ir, RR ;Or' ce 3ue &gorei&&e entend' ce ngest ni &a source' ni &e gsong' mais %1rita*&ement des objets sonore" tout comme ce 3ue &goei& %oit' ce ngest pas directement &a source' ou m)me sa g&umijreg' mais des o*?ets &umineu!<, ESc4ae##er' KURR' p, [RF _Sc4ae##er' KUSS' p,PU` R[ A3ui %a&e a e!perimentao de andar com um (ra%ador' micro#one e #ones de ou%idos em situa2es cotidianas para tomar noo do 3ue descre%emos, RS ;Si &gon remp&ace nos deu! orei&&es par un micro' i& %a capter indistinctement &e son direct et &e son r1%er*1reg' &es additionner et ac4eminer ainsi dans &e 4aut6par&eur #ina& un produit 3ui nga pas 1t1 s1&ectionn1 comme i& &gaurait 1t1 en direct par nou deu! orei&&es dans une 1coute acti%e,< _Sc4ae##er' KUSS' p, XK` RU ;:gespace trois dimensions est de%enu espace une dimension< ESc4ae##er' KURR' p, SQF _Sc4ae##er' KUSS' p, XM, @a&e &em*rar' 3ue em nota de rodap1 Ep, PUF' Sc4ae##er considera o espao ac5stico tendo 3uatro dimens2es' tr)s dimens2es espaciais' mais a 3uarta dimenso' 3ue 1 a intensidade sonora, O micro#one' no caso de uma (ra%ao mono#Cnica' redu.iria as tr)s dimens2es %isuais em uma e manteria a 3uarta' da intensidade, [Q "ierre Sc4ae##er usa o termo escuta direta em re#er)ncia situo ac5stica ori(in7ria' na 3ua& o ou%inte direto 1 a3ue&e 3ue presencia o #enCmeno sonoro no instante em 3ue e&e 1 produ.ido, Escuta indireta ou ou%inte indireto' o ponto sonoro 1 o a&to6#a&ante num recinto di#erente da situao ori(ina& em 3ue o #enCmeno sonoro #oi conce*ido,

MK

;maior do 3ue 1 por nature.a<,[K Na escuta direta' nunca se tem o ou%ido ?unto t7*ua 4armCnica do piano' ou pre(ado cai!a do %io&ino ou (&tis de um cantorL por1m' o micro#one pode permitir essas indiscretas apro!ima2es' e no somente proporcionar os primeiros p&anos de intensidade' mas os co&ocar de ta& maneira 3ue se reno%em as propor2es internas do som,[MESc4ae##er' KUUR' p, SQF< Essa re&ao do en3uadre' 3ue se d7 pe&a captao do micro#one e sua reproduo por meio dos a&to6 #a&antes' no s retira um princ$pio ati%o da escuta 3ue se&eciona o #oco' como tam*1m cria uma outra dimenso de espao por meio da escuta, "ensemos no micro#one' captando todos os pontos sonoros do espao circundante, Aps di%ersas trans#orma2es so#ridas' os %7rios pontos dispersos encontrar6se6o condensados num 5nico &oca& O a mem*rana do a&to6#a&ante, O espao ori(ina& omnidireciona& 1 su*stitu$do e passa a ser ou%ido a partir de uma 5nica #onte' &oca&i.ada e diri(ida pe&a posio em 3ue o a&to6#a&ante est7 situado, Mesmo assim' sendo o sistema micro#one6a&to6#a&ante uma #onte diri(ida' o o*?eto sonoro capturado (uarda em si caracter$sticas do espao, "or e!emp&o' nossa escuta tende recon4ecer se o materia& #oi (ra%ado em sa&a pe3uena ou (rande' em am*iente a*erto ou #ec4ado etc, H nesse sentido 3ue o o*?eto sonoro pode (uardar as caracter$sticas do espao tam*1m, O sistema micro#one6a&to6#a&ante pode destituir as dimens2es espaciais' mas tam*1m pode %ir a restitu$6&as, O mesmo podemos pensar na pr7tica com outras #erramentas de manipu&ao do sonoro' so*re a possi*i&idade de su(erir espaos por simu&ao nos padr2es do sina& sonoro' a partir de a&(oritmos 3ue simu&am c=maras de eco' encontrados' 4o?e em dia' em 3ua&3uer software de edio, Assim se inicia outro sa*er a respeito dos procedimentos t1cnicos 3ue in#&uem diretamente no modo de escuta, O micro#one passa a operar trans#orma2es 3ue &4e &e(itimam num estado de poder em re&ao ao sonoro, ;A3ui comea uma no%a ci)ncia do instrumento' e um procedimento de audio' impratic7%e& pe&a escuta direta' 3ue representa per#eitamente o poder de trans#ormao do micro#one<,[N @a&e &em*rar 3ue' no caso da transduo' a ener(ia mec=nica Eondas 3ue %ariam a presso do ar 6 somF 1 trans#ormada em ener(ia e&1trica Emicro#oneF e depois no%amente em ener(ia mec=nica Ea&to6#a&anteF, Como no e!istem trans#orma2es per#eitas' de um estado de ener(ia a outro' o micro#one EtransdutorF distorce o som'

[K [M

Sc4ae##er' KURR' p, SQ, _Sc4ae##er' KUSS' p, XM` ;Dans &g1coute directe' on nga ?amais &gorei&&e dans &a ta*&e dg4armonie du piano' ou co&&1e &g=me du %io&on' ou &a (&otte du c4anteurL or' &e micro peut se permettre ces approc4es indiscjtes et non seu&ement donner des #ros p&ans dgintensit1' mais )tre p&ac1 de te&&e #aon 3ue &es proportions interne du son en seront renou%e&1es,< ESc4ae##er' KUUR' p, SQF _Sc4ae##er' KUSS' p, XM` [N ;I& G a & &e d1*ut dgune nou%e&&e &ut4erie' et un proc1d1 dgaudition impratica*&e par &g1coute directe' 3ue repr1sente en (1n1ra& une dgai&&eurs &e pou%oir de trans#ormation du microp4one,< ESc4ae##er' KURR' p, SKF _Sc4ae##er' KUSS' p, XM`

MM

#i&trando certas caracter$sticas do sonoro[P, De a&(uma maneira' o micro#one e o a&to6#a&ante tornaram6se r(os estendidos do ou%ido' como nos #a. pensar Mc:u4an'[X &e%ando a percepo dos sons a pontos impro%7%eis para 1pocas anteriores, "ierre Sc4ae##er compara as trans#orma2es da escuta' a partir das #erramentas de (ra%ao' ao ad%ento da #oto(ra#ia ao o&4arL nesse processo' a #oto(ra#ia pri%a a #&uide. da %iso e promo%e uma #i!ao do o*?eto' co&ocando6nos' a partir do en3uadre' a %er o 3ue no se %ia, "e&o en3uadre da #oto' somos dispensados de %er o resto' nossa ateno se #i!a so*re a&(o 3ue se 3uis tornar %is$%e&,[R Com o micro#one' assim como na #oto(ra#ia' a escuta passou a ter um en3uadre' e se encontra emo&durada num re(ime sonoro proposto, -oram produ.idas escutas pr16#a*ricadas 3ue destitu$ram' de #orma suti&' mu&tip&icidades de percep2es' para propor e circunscre%er um campo sonoro, O micro#one e o a&to6#a&ante passaram a e!ecutar tam*1m uma ati%idade 3ue' antes' s podia ser indi%idua&8 a de se&ecionar e direcionar a escuta para um #oco con#orme o interesse, A(ora' essa #uno parece pr16 proposta pe&os #a&antes 3ue 4a*itam todas as dimens2es do cotidiano' no mais apenas dos a&to6#a&antes do r7dio O 3uando' nos primrdios' as pessoas se reuniam em torno de&e' ou do sistema de som das praas' ainda e!istente em certas re(i2es interioranas, De a&(uma #orma' se a&(u1m no 3uiser e!ercer a esco&4a do 3ue escutar' sempre e!istir7 um am*iente sonoro pronto' uma casa sCnica' um casu&o aconc4e(ante aos ou%idos' um territrio sonoro' todo ?7 proposto pe&as mais di#erentes m$dias, Em (era&' mesmo a esco&4a por no escutar essas m$dias se p2e como imposs$%e&' pois e&as %)m tomando nossa escuta de assa&to,[[ In'entando es utas A escuta' do nosso ponto de %ista' se apresenta cada %e. mais con#inada, Antes de se propor como uma possi*i&idade de in%esti(ao e desco*erta do sonoro' e&a se encontra numa trinc4eira sCnica 3ue se imp2e aos ou%idos, E&a est7 arre(imentada pe&a *usca de se tornar tanto propriedade de uma cu&tura 3ue se apropria' mais e mais' da3ui&o 3ue pree!iste' se?a da condio da %ida prpria condio da escuta' se?a do
[P

No processo de (ra%ao6reproduo ana&(ico' ocorrem as se(uintes trans#orma2es na ener(ia8 EKF %!CGNICAm transduomEMF!LH&#ICAm transduom ENF%!CGNICA , De EKF a ENF' ocorrem trans#orma2es nas propriedades do som, Esse processo se mant1m no caso di(ita&' acrescido de duas outras etapas Ecodi#icao e decodi#icaoF8 EKF%!CGNICAm transduom EMF!LH&#ICAm codi#icaom ENFIN=O#%A./O $IGI&ALm decodi#icaomEPF!LH&#ICAm transduom EXF%!CGNICA, [X ;Isto si(ni#ica 3ue as conse3c)ncias sociais e pessoais de 3ua&3uer meio O ou se?a' de 3ua&3uer uma das e!tens2es de ns mesmos O constituem o resu&tado do no%o estado introdu.ido em nossas %idas por uma no%a tecno&o(ia ou e!tenso de ns mesmos,< EMc:u4an' KURU' p,MKF [R ;"er &e cadra(e' on nous dispense de %oir &e reste' on #i!e notre attention sur ce 3ugi& #aut %oir,< ESc4ae##er' KURR' p,SQF ;"e&o en3uadre _da #oto`' somos dispensados de %er o resto' nossa ateno se #i!a so*re a3ui&o 3ue 1 necess7rio %er,< _Sc4ae##er' KUSS' p, XM` [[ "ensemos a3ui na situao em 3ue se 3uer certa concentrao' ou mesmo no se dese?a prestar ou%idos a a&(o' mas e!iste uma T@ ou um r7dio &i(ado' ou ainda a&(u1m #a&ando no ce&u&ar,

MN

consumo dos #a&antes port7teis Ece&u&ares' mp< playersF at1 o consumo de .onas de con#orto aos ou%idos, Tais instrumentos incorporaram #un2es da percepo auditi%a 3ue' anteriormente' eram propriedades de um ser capa. de (erir certos processos ps$3uicos da consci)ncia' como a ateno' o #oco auditi%o e a memria sonora' s para atri*uir a&(umas propriedades, No entanto' a(ora essas capacidades parecem 4a%er sido incorporadas a um outro re(ime de proposio pr16indi%idua&i.ada do sonoro, Se a escuta #oi a&(um dia uma propriedade do indi%$duo' capa. de esco&4er e decidir 3uais sons escutar' essa capacidade parece 4o?e se redu.ir cada %e. mais' na medida em 3ue e!istem redes sonoras 3ue co&ocam a escuta numa condio de su?eio, Nossa dimenso sens$%e& parece cada %e. mais estar pr16suposta' pr16con#i(urada' en3uadrada' pr16estruturada' #ami&iari.ada pe&as condi2es dadas pe&os di%ersos #&u!os sonoros 3ue se apresentam insistentemente, ;Dos o*?etos s estruturas' das estruturas &in(ua(em' e!iste pois uma cadeia cont$nua' tanto mais indiscern$%e& 3uanto nos 1 a*so&utamente #ami&iar e espont=nea' e estamos tota&mente condicionados por e&a,<[S +etomando os temas sc4ae##erianos e&encados neste cap$tu&o' per(untamo6nos se ter$amos tornado nossa escuta menos ati%a' ou ainda' aprisionada por um en3uadre pr16con#i(urado pe&o a&to6#a&ante e pe&o recorte 3ue a captao do micro#one inscre%e no sina& sonoro, Se o sonoro passa a ter um en3uadre a partir do sistema micro#one6a&to6#a&ante' a 3ue resta nossa escuta\ ", Sc4ae##er apontou 3ue essas #erramentas passaram a possi*i&itar uma mo&dura escuta por destitu$rem6na' ou me&4or' por pr16institu$rem um modo de perce*er o sonoro a partir do en3uadre' cumprindo uma #uno de circunscre%)6&a num territrio sonoro &imitado, "or outro &ado' esses aparatos tecno&(icos permitem tam*1m tornar sonoras #oras antes impens7%eis' impercept$%eis' inauditas, +esta6nos in%entar' com e&es' outras pot)ncias, A escuta tam*1m precisa ser in%entada com outro tipo de #uno e outras atri*ui2es, Ta&%e. ainda este?amos in(enuamente tan(enciando 3uest2es so* o p&ano da condio em 3ue se encontra a escuta 4o?e' no s para denotar ta&%e. sua des6pot)ncia[U' no sentido de 3ue perdemos a capacidade de ou%ir' mas como possi*i&idade de pensar uma pot)ncia do sonoro' a capacidade de tornar #oras sonoras sens$%eis' de tornar aud$%eis #oras no aud$%eis, A escuta como pot)ncia do #uturo' como prop2e S$&%io -erra. no Bi%ro das Sonoridades EMQQXF, Nada do presente ou do passado a?uda a dedu.i6&a' por3ue e&a se direciona a ;#oras 3ue esto no #uturo, Esto no #uturo por3ue so impro%7%eis<, SQ Mas como no #a.er
[S

;Deu! o*?ets au! strutures' des strutures au &in(a(e' i& G a donc une c4alne continue' dgautant p&us indiscerna*&e 3uge&&e nous est a*so&umente #ami&ijre' spontan1e' et 3ue nous G sommes entijrement conditionn1s,< ESc4ea##er' KURR' p, NNF _Sc4ae##er' KUSS' p, M[` [U Este tema ser7 me&4or a*ordado no cap$tu&o P, SQ ;M5sica 1 a3ui&o 3ue se #a. ao mesmo tempo em 3ue se des#a.' 3ue (an4a uma rea&idade a cada instante' sempre &anada so*re o #uturo, Yuando se ou%e uma m5sica pe&a primeira %e.' 1 no #uturo 3ue esta m5sica est7L e&a cru.a a3ui&o 3ue no temos a menor id1ia com um pouco da3ui&o 3ue ?7 con4ecemos, Da$ a m5sica se(uir a din=mica da repetio' no a da

MP

essas inda(a2es a partir de "ierre Sc4ae##er' 3uem nos #e. pensar o #a.er escuta\ Si(amos nosso percurso' na tentati%a de encontrar outros pensamentos 3ue potencia&i.em o sens$%e& do inaud$%e& contempor=neo 3ue insiste em soar' mas para o 3ua& nossos ou%idos muitas %e.es parecem surdos O ou estariam anestesiados\

simp&es reiterao circunscrita a um o*?eto' ao #enCmeno sonoro' mas de uma outra repetio' tota&mente a parte' em 3ue a m5sica no repousa apenas no sonoro, A repetio %ista como o ato de repetir sempre a condio de tra.er o di#erente' de permitir no%as cone!2es, E neste sentido' id1ias tradicionais' como a3ue&a 3ue atre&a o seria&ismo di#erena e o minima&ismo reiterao' podem at1 mesmo ser postas pe&o a%esso' re%e&ando6se no%amente o 3uturo omo <otIn ia de es uta,< E-erra.' MQQX' pp,MS6UF _Bri#o nosso`

MX

CAP-&ULO 2
#a+mond %urra+ S (a3er

-aremos a se(uir uma re%iso conceitua& de a&(umas propostas do music&o(o' peda(o(o e compositor canadense MurraG Sc4a#er EKUNNF, "retendemos apresentar a&(uns de seus conceitos' sina&i.ando por onde seu pensamento transita' *em como suas contri*ui2es, @isitaremos suas id1ias tentando dar conta do 3ue nos parece si(ni#icati%o no 3ue propomos pensar' s %e.es amp&iando conceitosL outras %e.es' apontando aspectos contro%ersos de seu pensamento, Uma a>ordaJem dos sons no am>iente A maneira como o 4omem se p2e diante da m5sica parece estar diretamente re&acionada aos sons am*ientais de seu tempo' principa&mente 3uando se o*ser%am as mudanas no pensamento musica& durante o s1cu&o aa, Muitos compositores e pensadores musicais a*ordaram o tema do am*iente sonoro em suas o*ras' se?a por meio de sua esti&i.ao e insero em composi2es O portanto' como materia& de criao O' se?a por meio da re#&e!o apresentada so* a #orma de tratados' mani#estos' estudos e &i%ros, ;Os sons am*ientais' os ru$dos' comearam a se apresentar como um dos traos mais #ortes na trans#ormao da est1tica musica& do s1cu&o aa' re%e&ando' assim' uma poss$%e& indistino das #ronteiras entre m5sica e os sons am*ientais<,K @7rios autores e compositores' cada 3ua& a sua maneira' trataram a m5sica como a&(o re&acionado com o meio am*iente e o ou%inte, Dentre e&es' :ui(i +usso&o E 8 arte do /u(do: manifesto futurista' KUKNFM' Eric Satie EMFsica de Mobili)rio' KUMQF' 0o4n Ca(e ECG<<>' KUXM O Si&ence' KURKF' "ierre Sc4ae##er E*ratado dos .bjetos Musicais' KURRF, MurraG Sc4a#er E8 8finao do Mundo' KU[[F pes3uisou' de maneira espec$#ica e sistem7tica o tema' atra%1s de in%esti(a2es e re(istros so*re os sons do am*iente' 3ue e&e nomeou de soundscape Epaisa(em sonoraF, A partir de seus estudos na 7rea e suas id1ias' apresentaremos' a se(uir' a&(uns de seus conceitos, P#OK!&O PAISAG!% SONO#A %UN$IAL Em KURU' com a #ina&idade de estudar o am*iente sonoro' MurraG Sc4a#er e um (rupo de pes3uisadores O ruce Da%is' "eter >use' arrG Trua! e >oDard room#ie&d 6 da Simon -raser Uni%ersitG no Canad7 #ormaram o ,orld Soundscape 'roject EAS"F O 'rojeto 'aisagem Sonora Mundial O na tentati%a de unir
K M

Santos' MQQP' p, PR, +usso&o' _KUKN` KUSR,

MR

arte e ci)ncia para o desen%o&%imento de uma interdiscip&ina c4amada "ro?eto Ac5stico, Os o*?eti%os eram8 KF rea&i.ar um estudo interdiscip&inar a respeito de am*ientes ac5sticos e seus e#eitos so*re o 4omemL MF modi#icar e me&4orar am*ientes ac5sticosL NF educar estudantes' pes3uisadores e p5*&ico (era&L PF pu*&icar materiais 3ue ser%issem de (uia a estudos #uturos,N A pes3uisa resu&tou nas se(uintes pu*&ica2es8 *he book of noise" *he Music of the 2n%ironment" 8 Sur%ey &ommunity ;oise 4y-laws in &anad)" *he Hancou%er Soundscape" Aictinonary of 8coustic 2cology" 0i%e Hillage Sondscape e 8 2uropean Sound Aiary, Em KU[[' oito anos aps o in$cio do (rupo de estudos' MurraG Sc4a#er escre%e o &i%ro *he *uning of the ,orld' ou 8 8finao do Mundo, Nessa o*ra' sinteti.a as id1ias e resu&tados do AS"' uma e!p&orao pioneira pe&a 4istria e pe&o atua& estado do mais ne(&i(enciado aspecto do nosso am*iente8 a paisa(em sonora, Este &i%ro se tornou re#er)ncia ao tema por en#ati.ar a interdiscip&inaridade e por a*rir cone!2es a respeito do som e am*iente nas mais di#erentes 7reas, No mencionado &i%ro' M, Sc4a#er *usca traar a 4istria da paisa(em sonora at1 KU[X, H di%idido em 3uatro partes' acompan4ado de (&oss7rio' inter&5dio e a&(uns ap)ndices, Na primeira parte' ;As primeiras paisa(ens sonoras<' o autor recorre a um e!erc$cio ima(inati%o para reconstituir am*ientes sonoros do passado' %a&endo6se' para tanto' de te!tos consa(rados da &iteratura uni%ersa&, Nessa empreitada' o autor pes3uisa trec4os de >es$odo' Isaias E $*&iaF' do Coro' Scott -it.(era&d' "roust' >erman >esse' E.ra "ound' e T4omas Mann' s para citar a&(uns dos escritores, @ascu&4a os escritos dos poetas a respeito do mar' do %ento' e da c4u%a' com o intuito de des%endar caracter$sticas sonoras 3ue passariam desperce*idas' tomando de empr1stimo a percepo auditi%a re(istrada pe&os escritores em seus &i%ros, A se(unda parte' ;A paisa(em sonora ps6industria&<' a*orda as trans#orma2es e os impactos da +e%o&uo Industria& e E&1trica no am*iente sonoro, Uma mu&tido de no%os sons passou a 4a*itar o am*iente ac5stico' %7rias in#orma2es sonoras simu&t=neas tornam a ra.o sina&fru$do de um por um, A paisa(em sonora ps6industria& se torna lo-fi E*ai!a #ide&idadeF em comparao paisa(em sonora rura&' 3ue M, Sc4a#er de#ine como hi-fi Ea&ta #ide&idadeF,P

C#, -onterrada' MQQN' p, PK, Marisa Trenc4 de O&i%eira -onterrada' &i%re docente pe&o IAfUNES"' mem*ro #undador do *he ,orld 0orum for 8coustic 2cology Tradu.iu os tra*a&4os do compositor e educador MurraG Sc4a#er, Anua&mente' o #rum se re5ne na #&oresta de >a&i*urton' Ont7rio' para rea&i.ar a o*ra art$stico6eco&(ica de Sc4a#er no *he ,olf 'roject P PaisaJem sonora Hi-Fi e Lo-Fi: O termo >i6-i' norma&mente uti&i.ado em e&etroac5stica' 1 a*re%iao de high fidelity Ea&ta #ide&idadeF' e se re#ere a con#i(ura2es em 3ue a re&ao de sina& 1 superior de ru$do, MurraG Sc4a#er uti&i.a >i6-i nos estudos de paisa(em sonora para desi(nar um am*iente onde os sons so c&aramente aud$%eis' ou se?a' no so mascarados pe&o ru$do, Em contraposio o termo :o6-i' a*re%iao de low fidelity E*ai!a #ide&idadeF' indica uma ra.o sina&fru$do des#a%or7%e&, Nos estudos de paisa(em sonora' o am*iente :o6-i 1 a3ue&e onde os sinais sonoros se amontoam' (erando mascaramento dos sons pe&o ru$do ou #a&ta de c&are.a,

M[

O am*iente si&encioso da paisa(em sonora hi-fi permite o ou%inte escutar mais &on(e' a dist=ncia' a e!emp&o dos e!erc$cios de %iso a &on(a dist=ncia no campo, A cidade a*re%ia essa 4a*i&idade para a audio Ee %isoF a dist=ncia' marcando uma das mais importantes mudanas na 4istria da percepo, ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, [KF Na terceira parte' 3ue %ersa so*re a ;an7&ise< da paisa(em sonora' M, Sc4a#er escre%e so*re8 KF notao' discorrendo so*re as di%ersas tentati%as em apreender o som por meio de uma representao %isua& Eima(ens sonorasF' a&ertando para o #ato de 3ue ;todas as pro?e2es %isuais de sons so ar*itr7rias e #ict$cias<XL MF classificao' para a a*orda(em da 3ua& apresenta di%ersas #ormas de a(rupar os sons8 caracter$sticas #$sicas Eac5sticaF' modo como so perce*idos Epsicoac5sticaF' #uno e si(ni#icado Esemitica e sem=nticaF' ou ainda' de acordo com as 3ua&idades a#eti%as e emocionais Eest1ticaFL NF percepo'temati.ao em 3ue demonstra uma preocupao em desco*rir 3uais as mudanas nos ;modos de escuta< dos indi%$duos e das sociedades con#orme a&teram6se os per$odos 4istricosL PF morfologia' re#erindo6se s #ormas sonoras 3ue se modi#icam no tempo e no espao, Os materiais uti&i.ados pe&as cu&turas de determinadas re(i2es do mundo' como por e!emp&o' #erro' madeira' %idro etc,' de#inem a mor#o&o(ia sonora dos sons produ.idos pe&a sociedade em 3ue se est7 inseridoL XF simbolismo' de conceituao pautada na psico&o(ia ana&$tica de Car& Busta% 0un( EKS[X6KURKF e no conceito de ar3u1tipo, -a.endo o mesmo camin4o de 0un(' 3ue apontou a presena de s$m*o&os co&eti%os inconscientes na psi3ue 4umana' M, Sc4a#er discorre so*re os si(ni#icados inconscientes 3ue podem ter determinados sons' tentando traar ar3u1tipos sonoros incorporados aos sentidos auditi%os da 4umanidade' ou de determinados po%osL RF 3uanto aos ru$dos' descre%e 3uatro si(ni#icados atri*u$dos pa&a%ra ru(do con#orme os tempos8 som indese?ado' som no musica&' som 3ue #ere o apare&4o auditi%o e dist5r*io na comunicao, Apresenta um re&ato so*re os riscos auditi%os pe&a rapide. do aumento de intensidade sonora na paisa(em sonora, A*orda ainda 3uest2es 3ue di.em respeito &e(is&ao 3ue re(u&a os n$%eis de ru$do6intensidade' em di#erentes pa$ses' desde a 1poca de 05&io C1sar at1 a atua&idade, Escre%e tam*1m so*re os sons ta*us em determinadas cu&turas tidos como ru$dos, A 5&tima parte' ;Em direo ao pro?eto ac5stico<' discute poss$%eis so&u2es para a po&uio sonora' pensando na me&4oria da 3ua&idade auditi%a e sensi*i&idade est1tica das pessoas' a *usca por paisa(ens sonoras a(rad7%eis' *onitas e saud7%eis para a sociedade, Neste cap$tu&o' M, Sc4a#er apresenta de maneira mais contundente os moti%os e ideais 3ue (uiaram seus estudos' %is&um*rando a #i(ura de um no%o pro#issiona& dos sons' preocupado em esta*e&ecer uma eco&o(ia ac5stica dos espaos' capa. de pro?etar edi#$cios 3ue se?am ;po&iticamente corretos< em termos auditi%os, A *usca por uma sociedade sonora 3ue
X

Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KSQ, Essa cr$tica ?7 4a%ia sido apontada por "ierre Sc4ae##er' como %imos no cap$tu&o anterior' 3uando e&e critica a representao escrita' o so&#e?o' do o*?eto sonoro,

MS

preser%e as condi2es auditi%as ade3uadas' respeitando os &imites de ru$do' 1 assim 3ue e&e ir7 pensar o "ro?eto "aisa(em Sonora Mundia&, A #ina&idade do "ro?eto "aisa(em Sonora Mundia&' assim como aponta o &i%ro de 3ue tratamos' era desco*rir os princ$pios est1ticos 3ue re(iam o am*iente ac5stico e a in#&u)ncia dos sons na %ida das pessoas, O pensamento 3ue de&ineia os estudos est7 re&acionado tentati%a de restituir uma re&ao e3ui&i*rada entre 4omem e am*iente' 3ue con#orme o autor' #oi destitu$da aps a +e%o&uo Industria&,R Soundscape - PaisaJem Sonora Com os sons das m73uinas cada %e. mais presentes no cotidiano' 4ou%e uma trans#ormao si(ni#icati%a na sonoridade dos espaos' principa&mente na .ona ur*ana, Ao pes3uisar a sonoridade re&acionando6a com aspectos do am*iente' M, Sc4a#er te%e de criar uma termino&o(ia particu&ar para a*ordar os #enCmenos 3ue estuda%a,[ O conceito mais si(ni#icati%o 3ue #ormu&ou #oi soundscape" tradu.ido para o portu(u)s como paisa(em sonora,S MurraG Sc4a#er de#ine soundscape como todo e 3ua&3uer e%ento ac5stico 3ue comp2e um determinado am*iente, Dessa perspecti%a' ;o termo pode re#erir6se a am*ientes reais ou a constru2es a*stratas' como composi2es musicais e monta(ens de #itas' em particu&ar 3uando consideradas como um am*iente,<U A pa&a%ra soundscape no e!iste na &$n(ua in(&esa' #oi um neo&o(ismo in%entado pe&o autor' deri%ado da pa&a%ra landscape' cu?o si(ni#icado 1 paisa(em' %ista panor=mica,KQ, ;Uso a pa&a%ra soundscape para re#erir6me ao am*iente ac5stico, "arece6me a*so&utamente essencia& 3ue comecemos a ou%ir mais cuidadosamente e criticamente a no%a paisagem sonora do mundo moderno<,KK

Tendo como trao marcante uma %iso utpica' o compositor MurraG Sc4a#er ir7 &oca&i.ar ;na +e%o&uo Industria& e no ad%ento da e&etricidade o in$cio dos dese3ui&$*rios entre o 4omem e seu am*iente, E,,,F _apresentar7` pistas para a edi#icao de uma no%a sociedade' *aseada na me&4oria de 3ua&idade de %ida' causada pe&a acuidade auditi%a e pe&o aumento da sensi*i&idade est1tica< E-onterrada' MQQN' p, PNF _par)nteses nosso` [ ;Ti%e de in%entar meu prprio %oca*u&7rio' medida 3ue o conceito e%o&u$a8 eco&o(ia ac5stica' es3ui.o#onia' marca sonora' som #undamenta& etc< Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KK, S Con#orme nota de Marisa Trenc4 -onterrada' tradutora de MurraG Sc4a#er no rasi&' ;Soundscape 1 um neo&o(ismo criado pe&o autor e 3ue tem sido consensua&mente tradu.ido' nos pa$ses &atinos' por hpaisa(em sonorai<, ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KKF U Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NRR, KQ @er cap$tu&o P uma escuta panor=mica a partir do conceito de "antico, "artindo dessa proposio de pensar uma escuta panor=mica' propomos sua re%iso do conceito soundscape no cap$tu&o se(uinte' com o territ!rio sonoro" e no cap$tu&o P' com o 'an!tico" tentando dar conta de outras caracter$sticas poss$%eis dentro das articu&a2es micropo&$ticas e de poder 3ue se encontra a escuta, KK Sc4a#er' KUUK _KUSR`' p, KN,

MU

Moozak 7%oo?e812 H um tipo de ap&icao dada aos sons em determinados am*iente' mais con4ecida como m5sica de #undo, O termo 1 ap&icado por MurraG Sc4a#er para desi(nar toda *a*oseira musica&' especia&mente em &u(ar p5*&ico, O Moo.a9 1 como um (rande moti%o de para$so or3uestrado' a %erso ac5stica de uma ind5stria 3ue &ida sonoramente com ;a crua rea&idade de seus modernos esti&os de %ida< KN, H uma tentati%a de instaurar a id1ia de para$so de 3ue o mercado se apropria para %ender toda esp1cie de produto, Moo.a9 1 toda esp1cie de pro(ramao de m5sica no espao p5*&ico' se?a a r7dio do supermercado' shopping center' rua' empresa' sistema de te&e#onia entre outros, ;Os mesmos pro(ramas so tocados tanto para pessoas como para o (ado< KP, "ara M, Sc4a#er' o Moo.a9 resu&ta do a*uso de uti&i.ao do r7dio 3ue tornou a m5sica paisa(em' mo*$&ia' pea de decorao' mu&tip&icando sons no am*iente e redu.indo a 3ua&idade auditi%a, ;O Moo.a9 redu. a m5sica ao #undo, H uma concesso de&i*erada audio de *ai!a #ide&idade Elo-fiF, E&e mu&tip&ica os sons, E,,,F O Moo.a9 1 m5sica para no ser ou%ida,<KX O termo Moo.a9 1 uma apro!imao direta a Mu.a9' ind5stria 3ue produ. esses ;para$sos musicais< para todas as situa2es %o&tadas %enda de um produto, Eis o 3ue consta na p7(ina da empresa8 Mu.a9 1 so*re uma id1ia, Uma id1ia (rande,E,,,F Sua premissa 1 simp&es, Toda empresa tem uma 4istria para contar, O 3ue ns #a.emos 1 tra.er a3ue&a 4istria de certo modo %ida com m5sica' %o. e som, Isso 1 to poderoso 3uanto 1 persuasi%o, A emoo 1 nosso (uia, H a #ora 3ue conecta pessoas e &u(ares, O intan($%e& cria e!peri)ncias 3ue constroem marcas, A pai!o 1 o com*ust$%e& 3ue ns somos e o 3ue ns pro?etamos, Setenta anos atr7s' Mu.a9 criou uma ind5stria, Tr)s (era2es depois' ns ainda estamos re%o&ucionando isto, KR Esse 1 o n$%e& de ca#etina(em a 3ue nossos ou%idos esto e!postos, A ind5stria Mu.a9 1 o e!emp&o c&aro de 3ue nossa audio est7 posta para produ.ir e consumir' 3ue e!istem pessoas tra*a&4ando' 47 muito tempo' para 4a*itar nossos ou%idos por todos os cantos em 3ue este?amos' e ainda destituindo o espao auditi%o comum' tomando6o como propriedade, MurraG Sc4a#er apresenta um an5ncio de KU[M dessa mesma
KM

Moo.e' uma apro!imao pa&a%ra moose' a&ce americano, Um trocadi&4o para a3ui&o 3ue MurraG Sc4a#er 3uer c4amar ateno' a sa*er' as ;super#$cies de sons *o%inos 3ue esto se espa&4ando<, ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KPPF, KN Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KPN, KP Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KPN, KX Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KPX, KR ;Mu.a9 is a*out an idea, A *i( idea, E,,,F Its premise is simp&e, E%erG companG 4as a storG to te&&, A4at De do is *rin( t4at storG to &i#e Dit4 music' %oice and sound in a DaG t4at is as poDer#u& as it is persuasi%e, Emotion is our dri%er, It is t4e #orce t4at connects peop&e and p&aces, T4e intan(i*&e t4at creates e!periences t4at *ui&ds *rands, T4e passion t4at #ue&s D4o De are and D4at De desi(n, Se%entG Gears a(o' Mu.a9 created an industrG, T4ree (enerations &ater' Degre sti&& re%o&utioni.in( it,< E4ttp8ffDDD,mu.a9,comfmu.a9,4tm& MXfQ[fMQQRF

NQ

ind5stria' %eicu&ado na :ista Te&e#Cnica de @ancou%er8 ;O Mu.a9 1 mais 3ue m5sica O "sico&o(icamente p&ane?ado para cada tempo e &u(ar E,,,F Especia&istas em ap&ica2es psico&(icas e #isio&(icas da m5sica<,K[ Di#erentemente das pro(rama2es de r7dios' 3ue t)m seus espaos de comerciais no meio da pro(ramao' o Moo.a9 tra*a&4a no espao comum' onde %oc) muitas %e.es no tem como escapar' criando um modo de escuta' um estado su*?eti%o diretamente %o&tado ao consumo, Deteremos6nos na re#&e!o so*re esse tema' a partir de outros autores' no 3uarto cap$tu&o' em 3ue apresentamos uma %iso *iopo&$tica acerca da escuta e das condi2es em 3ue e&a se encontra em re&ao ao mercado e produo de su*?eti%idades, ! oloJia sonora A eco&o(ia ac5stica ou pro?eto ac5stico 1' na concepo de M, Sc4a#er' o estudo dos e#eitos da ;paisa(em sonora so*re as respostas #$sicas ou caracter$sticas comportamentais das criaturas 3ue ne&a %i%em, Seu principa& o*?eti%o 1 diri(ir a ateno aos dese3ui&$*rios 3ue podem ter e#eitos insa&u*res ou 4ostis<,KS O autor considera o pro?eto de p&ane?amento ac5stico como uma no%a interdiscip&ina 3ue se preocupa em esta*e&ecer princ$pios para me&4orar a 3ua&idade est1tica do am*iente sonoroKU, Entende a paisa(em sonora como uma (rande composio musica& 3ue precisamos sa*er or3uestrar e aper#eioar' para produ.ir *em6 estar e sa5de,MQ So* esse aspecto' M, Sc4a#er pensa em restri2es do ru$do' a%a&iao' preser%ao de marcos sonoros MK e arran?o ima(inati%o de sons como m1todos para criar am*ientes ac5sticos atrati%os e estimu&antes' composio de ?ardins6sonoros, E&e ir7 %is&um*rar' com isso' um pro?eto ac5stico' como um pensamento eco&(ico dedicado paisa(em sonora' resu&tando no desen%o&%imento interdiscip&inar para o ;res(ate de uma cultura auditi%a significati%a> MM Compor essa (rande o*ra seria tare#a para pessoas 3ue sa*em ou%ir os sons do am*iente' atentas a essa dimenso auditi%a e preocupadas com essas 3uest2es, Diante dessa concepo eco&(ica' *he ,orld Soundscape 'roject EAS"F ir7 pensar nos sons ameaados de e!tino' 3ue precisam ser preser%ados e (ra%ados, Assim como os eco&o(istas se preocupam em preser%ar as di#erentes esp1cies de %idas e!istentes' o (rupo do AS" d7 ateno aos sons 3ue esto em e!tino' e
K[

:ista Te&e#Cnica de @oncou%er' Seo de C&assi#icados' ritis4 Co&um*ia Te&ep4on CompanG' KU[M' p, PMP, In, Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KPN, KS Sc4a#er' MQQK _KU[[`' p, NRP, KU ;O pro?eto ac5stico procura desco*rir princ$pios pe&os 3uais a 3ua&idade est1tica do am*iente ac5stico' ou paisa(em sonora' pode ser me&4orado,< ESc4a#er' MQQK _KU[[`' p, NRRF MQ ;H necess7rio conce*er a paisa(em sonora como uma %asta composio musica& 3ue ressoa incessantemente nossa %o&ta e per(untar de 3ue modo sua or3uestrao e sua #orma podem ser aper#eioadas para produ.ir ri3ue.a e di%ersidade de e#eitos 3ue no se?am' toda%ia' destruti%os para a sa5de ou o *em estar 4umano,< ESc4a#er' MQQK _KU[[`' p, NRRF MK ;O termo deri%a de landmark marco di%isrio O para re#erir6se ao som da comunidade' 3ue 1 5nico ou possui 3ua&idades 3ue o tornam especia&mente notado pe&o po%o dessa comunidade,< ESc4a#er' MQQK_KU[[`' p, NRXF MM Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, MSS,

NK

(ra%a sons de todos os tipos e paisa(ens sonoras, ClariaudiIn ia) Lim<e?a de ou'idos O #im da po&uio sonora acontecer7 por duas %ias' como aponta MurraG Sc4a#er8 &impe.a de ou%idos ou por um co&apso mundia& de ener(ia, Sem ener(ia' o mundo industria& pararia e' conse3centemente' *oa 3uantidade das m73uinas respons7%eis pe&a produo sCnica 3ue comp2e os am*ientes si&enciariam, Muitos sons presentes 4o?e sumiriam com ta& co&apso' %o&tar$amos a %i%er num estado pr16re%o&uo industria&' 3ue pareceria 3uase uma %o&ta paisa(em sonora remota' um dese?o pessoa& do autor em se %er &i%re do mundo sonoro das m73uinas,MN A outra estrat1(ia toma a #orma de uma mudana na postura da escuta' uma inteno indu.ida aos ou%idos 3ue *usca encarar o mundo co&ocando os ou%idos atentos paisa(em sonora, M, Sc4a#er prop2e a &impe.a de ou%idos como estrat1(ia para a sensi*i&i.ao e mudana de atitude para com a po&uio sonora, ;Bimpeza de ou%idos' em %e. de entorpecimento de ou%idos, asicamente' podemos ser capa.es de pro?etar a paisagem sonora para me&4or76&a esteticamente<,MP A limpeza de ou%idos era um pro(rama de treinamento sistem7tico para se escutar de maneira discriminada os sons do am*iente,MX O o*?eti%o desse treinamento seria atin(ir a clariaudiIncia" outro neo&o(ismo' 3ue si(ni#ica' &itera&mente' audio c&ara' 4a*i&idade auditi%a ad3uirida a partir de e!erc$cios para perce*er me&4or os sons 3ue comp2em as paisa(ens sonoras, Muitas dessas id1ias #oram desen%o&%idas por M, Sc4a#er em sa&a de au&a' 3uando pro#essor uni%ersit7rio no Canad7, En%o&%ido com a proposta de ensino musica& di#erenciada da academia tradiciona&' os e!erc$cios de limpeza de ou%idos sur(iram de suas e!peri)ncias em sa&a de au&a compi&ados no &i%ro *he *hinking 2ar E. .u%ido 'ensante' KUSRF,MR A sua inteno era possi*i&itar um ;aprendi.ado< da escutaL e&e escre%e 3ue a primeira tare#a' para m5sicos e pro?etistas da paisa(em sonora #utura' seria ;aprender a ou%ir<, Os e!erc$cios poderiam ser ima(inati%os' ;mas o mais importante' a princ$pio' so os 3ue ensinam o ou%inte a respeitar o si&)ncio<,M[
MN

A certa a&tura de sua %ida' Sc4a#er a*andonou a cidade para ir morar no interior do Canad7' &on(e dos sons ur*anos e das m73uinas, ;Em KU[P e&e decidiu a*andonar seu empre(o na uni%ersidade e mudar6se para uma #a.enda' situada em Montea(&e @a&&eG' Ont7rio, A&i' no no%o am*iente' onde os sons naturais pre%a&eciam so*re os ur*anos' e&e pCde me&4or sentir e %i%enciar 3uo importantes para a nature.a 4umana eram os sons saud7%eis O isto 1' a3ue&es em e3ui&$*rio com a capacidade de audio' percepo e assimi&ao dos sons e da m5sica para o 4omem' uma 3uesto a 3ue o "ro?eto "aisa(em Sonora Mundia& se dedicara desde o in$cio,< E-onterrada' MQQN' p, PPF MP Sc4a#er' KUUK _KUSR`' pp,KN6KP MX C#, Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p,NRX, MR ;Bimpeza de ou%idos<' &i%reto inc&u$do pe&o autor no &i%ro . ou%ido pensante EKUUK _KUSR`F , M[ Sc4a#er' MQQK _KU[[`' p, MUK,

NM

#U-$O Dentre %7rios si(ni#icados e nuances 3ue a pa&a%ra ad3uire na 4istria' MurraG Sc4a#er apresenta 3uatro acep2es re&acionadas ao ru$do' uma esp1cie de ar3ueo&o(ia do sentido dado pa&a%ra ru$do8 KF som6 indese?adoL MF som no6musica&' som aperidicoL NF som #orte' de intensidade a&ta 3ue a(ride a #isio&o(ia do apare&4o auditi%oL e PF dist5r*io de comunicao' 3ue no pertence ao sina&6mensa(em,MS #udo - <olui:o sonora Apesar de apresentar essa de#inio e%o&uti%a' MurraG Sc4a#er articu&a o ru$do em seu pensamento com duas concep2es8 KF po&uio sonora e MF poder, No 3ue respeita primeira concepo' e&e se preocupa em mostrar 3ue o aumento do n$%e& de ru$do est7 diretamente re&acionado po&uio sonora, A trans#ormao do espao ac5stico com as m73uinas e o a(&omerado de pessoas nas cidades t)m in#&uenciado diretamente na maneira de encarar o ru$do como a&(o a ser contro&ado, E&e &e%a a 3uesto do ru$do para uma discusso de po&uio' produo e!cessi%a de sons, Cru.a o ru$do com uma %iso eco&(ico6?ur$dico64i(ienista, So* esse re(ime de pensamento' o ru$do' %isto como po&uio' de%er7 ser com*atido' pre%isto' circunscrito' medido' 4i(ieni.ado e contro&ado, Nessa acepo' o ru$do e' por 3ue no di.er' o sonoro' aca*a ocupando um &u(ar 3ue precisa ser discip&inado a partir de estrat1(ias 3ue o doci&i.em como ameaa ao am*iente' &ei e sa5de, A eco&o(ia sonora aca*a #uncionando como um pensamento discip&inar' no sentido #oucau&tiano' 3uando pensa o mundo sonoro pe&o cri%o da po&uio sonora, Nas 3uatro de#ini2es' o ru$do 1 portador de um sentido ne(ati%o, E&e est7' como apresenta M, Sc4a#er' sempre no p&o ne(ati%o de uma #uno esta*e&ecida' sendo a3ui&o 3ue8 KF no se dese?a ou%ir' MF no 1 musica&' NF no 1 saud7%e&' e PF no comunica, Essa noo do ru$do parece ser um pouco e3ui%ocada' em*ora e!tremamente di#undida no senso comum, "ensemos e&e como pot)ncia de criao' como ponto de insta*i&idade 3ue possi*i&ita trans#orma2es e in%enti%idades, -oi assim com a 4istria da m5sica ocidenta&' 3ue amp&iou os 4ori.ontes dos ou%idos e!p&orando sonoridades estran4as' consideradas ru$dos pe&os padr2es e tratados est1ticos musicais, O 3ue de#ine ru$do' assim como si&)ncio' &em*rando a e!peri)ncia de 0o4n Ca(e na c=mara anecica MU' so
MS MU

Sc4a#er' _KU[[` MQQK' pp, MXR6[' NR[, ;Sempre 47 a&(o 3ue %er' a&(o para ou%ir, Na rea&idade' tente como ns #a.er si&)ncio' no podemos, Com certe.a os en(en4eiros a&me?am' isso 1 dese?7%e& para 3ue se?a poss$%e& ter uma situao si&enciosa, Ta& 3ua& um 3uarto c4amado c=mara anecica' suas seis paredes #eitas de materia& especia&' um 3uarto sem ecos, Entrei em uma 47 %7rios anos atr7s na Uni%ersidade de >ar%ard e escutei dois sons duros' um a&to e um *ai!o, Yuando eu os descre%i ao en(en4eiro' e&e me in#ormou 3ue o a&to era meu sistema ner%oso em operao' o *ai!o meu san(ue em circu&ao, At1 3ue eu morra e!istir7 sons, E e&es continuaro acompan4ando min4a morte, H necess7rio no ter medo so*re o #uturo da m5sica,< ECa(e' KURK' p,SF ;T4ere is a&DaGs somet4in( to see' somet4in( to 4ear, In #act' trG as De maG to ma9e a si&ence' De cannot, -or certain en(ineerin( purposes' it is desira*e& to 4a%e a si&ent a situation as possi*&e, Suc4 a room is ca&&ed an anec4oic c4am*er' its si! Da&&s made o# specia& materia&' a room Dit4out ec4oes, I entered one at >ar%ard Uni%ersitG se%era& Gears a(o and 4ard

NN

atri*ui2es dadas' constru2es sociais' morais' %ari7%eis con#orme a 1poca e a situao, O 3ue se entende por ru$do 4o?e no 1 o mesmo 3ue outras 1pocas, Yuando pensamos numa ar3ueo&o(ia do ru$doNQ' 1 poss$%e& rastrear di#erenas e %aria2es em seus conceitos' *em como em nossa maneira de o perce*er, +u$do ou si&)ncio so atri*utos dados ao sonoro 3ue' em princ$pio' no so *ons ou maus, "ensemos para a&1m de tais cate(ori.a2es' para a&1m do *em e do ma&' como diria Niet.sc4e' para no cairmos em ?u&(amentos morais e est1ticos' como em certos momentos o pensamento de MurraG Sc4a#er parece *eirar' se?a pe&o pensamento eco&(ico' ?ur$dico ou 4i(ienista, O sur(imento dessa discip&inari.ao do espao parece demonstrar tanto uma #a&)ncia da prpria escuta' 3ue ameaada' tenta restituir um espao ac5stico m$tico' como a *usca por um para$so ac5stico perdido, "or outro &ado' por 3ue no pCr nossos ou%idos nesse mundo sonoro de outra #orma' pensando 3uais so suas pot)ncias criadoras' ao in%1s de *uscar &e(is&a2es 3ue #uncionem como protetores auricu&ares &e(a&mente constitu$dos\ Uma outra postura em re&ao aos sons' uma outra atitude de escuta, #udo L <oder Yuanto ao se(undo ponto' M, Sc4a#er a#irma 3ue a produo de ru$do est7 diretamente re&acionada ao poder Eru$do W poderFNK, Di(amos de maneira tauto&(ica8 3uem tem poder produ. ru$do' 3uem produ. ru$do tem poder, "ensando assim' o autor ir7 recuperar no ima(in7rio arcaico 4umano o temor e o respeito 3ue certos sons #ortes e%oca%am,NM Ir7 descre%er como esse ima(in7rio de poder re&acionado ao sonoro se des&ocou' no per$odo arcaico' para os sons #a*ricados pe&o 4omem, ;Esse poder #oi trans#erido dos sons naturais Etro%o' %u&c2es' tempestadesF para os dos sinos da i(re?a e do r(o de tu*o<,NN Depois' no per$odo industria&' te%e &u(ar uma outra passa(em' em 3ue o poder atra%1s dos sons se e!pressa por meio das m73uinas, So* esse cri%o poder$amos acrescentar uma terceira passa(em com as m$dias sonoras' m73uinas constru$das para emitir sons' di%iso 3ue M, Sc4a#er no c4e(ou a*ordar de maneira si(ni#icati%a, So* a &in4a di%isria 3ue esta*e&ece' ao descre%er as trans#orma2es da paisa(em sonora' o autor denomina esse ru$do ancestra&' #orte e poderoso de ;ru$do sa(rado<, "ara e&e' ;ru$do sa(rado< no 1 ;3ua&3uer som prodi(ioso Eru$doF 3ue se?a &i%re da proscrio socia&<,NP Trata6se de uma posio de poder produ.ir ru$do' no sentido de ter permisso para #a.er *aru&4o, No 1 uma 3uesto de #a.er o som mais #orte' mas de
tDo sounds' one 4i(4 and one &oD, A4en I descri*ed t4em to t4e en(ineer in c4ar(e' 4e in#ormed me t4a t4e 4i(4 one Das mG ner%ous sGstem in operation' t4e &oD mG *&ood in circu&ation, Unti& I die t4ere Di&& *e sounds, And t4eG Di&& continue #o&&oDin( mG deat4, One need not #ear a*out t4e #uture o# music, ECa(e' KURK' p, SF NQ 0os1 Mi(ue& Aisni9 apresenta uma Antropo&o(ia do +u$do no te!to ;Som' ru$do e si&)ncio< EAisni9' KUSU' pp, NM6XSF NK Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KKK, NM ;07 %imos como os ru$dos #ortes e%oca%am o temor e o respeito nos primeiros tempos<, ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p,KKNF NN Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KKN, NP Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NRS,

NP

autori.ao concedida socia&mente para o emitir sem censura,NX O termo ;ru$do sa(rado<' dada sua remisso a um #uncionamento re&i(ioso de pensamento' nos parece comp&icado, M, Sc4a#er poderia ter esco&4ido outro ad?eti%o' pois no 1 por ser sa(rado ou pro#ano 3ue um ru$do rece*e ou dei!a de rece*er permisso co&eti%a' autoridade e poder, "ensemos no caso de uma #esta pro#ana como o carna%a& ou 3ua&3uer outra situao co&eti%a onde a dimenso sacra no e!istaL nessas ocasi2es' 47 situa2es de poder' tanto 3uanto condi2es s 3uais a escuta se encontra su*metida, "or isso' di.emos 3ue no 1 apenas uma 3uesto de permisso' de %enerao ou sacra&idade em 3ue se cria para o ru$do ser permitido' ao contr7rio do 3ue aponta MurraG Sc4a#er, Poder e <otIn ia da es uta) Para alMm da rela:o rudo L <oder "ensamos 3ue a &i(ao entre ru$do6poder passa pe&a maneira como e&es se esta*e&ecem, Di.emos assim' por3ue entendemos poder' na acepo de -oucau&t' como a&(o 3ue se institui, O poder no 1 dado a priori' no 1 pr16e!istente' sem 3ue se?a pensado em re&ao,NR Sendo assim' o ru$do por si s no si(ni#ica poder' como nos #a. acreditar M, Sc4a#er Eru$do W poderF, As no2es de ru$do e si&)ncio no so #7ceis de se de#inirem' pois se constituem socia&mente mudando con#orme o entendimento 3ue temos do mundo,N[, No so cate(orias a*stratas da m5sica' so rein%entados constantemente' %i%em em estado de mudana, A e!peri)ncia de 0o4n Ca(e na c=mara anecica #oi um marco di%isor nesse sentido' pois mesmo num am*iente tota&mente iso&ado' ainda escuta%a os sons do corpo, +e#erimos6nos a poder como capacidade de inscre%er modos de su*?eti%ao' estados de a#etao da escuta, O poder de um som s e!iste 3uando esta*e&ecemos a&(um %$ncu&o com e&e, Di.emos 3ue um som cria re&ao sempre a partir de nossa escuta, Escutar 1 (erir encontros com o mundo sCnico nossa %o&ta, "ensemos as re&a2es desses encontros, E!istem encontros 3ue aumentam nossa pot)ncia Ecapacidade de a(irF' e outros 3ue a diminuem, Yuando escutamos a&(o 3ue nos a#eta de maneira 3ue nossa capacidade de a(ir aumenta' di.emos 3ue a escuta 1 potente, Yuando escutamos a&(o 3ue nos a#eta de ta& maneira 3ue nossa capacidade de a(ir diminui' di.emos 3ue a escuta 1 des6potente, "oder 1 sinCnimo da des6pot)ncia' a3ui&o 3ue diminui nossa capacidade de a(ir, NS Di.emos 3ue um som 1
NX

;Ter o +u$do Sa(rado no 1' simp&esmente' #a.er o ru$do mais #orteL ao contr7rio' 1 uma 3uesto de ter autoridade para poder #a.)6&o sem censura,< ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KKPF NR @o&taremos a essas de#ini2es de poder no cap$tu&o P, N[ C#, Aisni9' _KUSU` KUUU' pp, NM6XS, NS C#, Espinosa apud De&eu.e _KU[S` MQQR' site,

NX

poderoso 3uando e&e esta*e&ece uma escuta des6potente' uma re&ao com o sonoro 3ue diminui nossa capacidade de a(ir, Isso est7 *em &on(e do 3ue pensa MurraG Sc4a#er so*re poder, "oder 1 in%ersamente proporciona& pot)ncia, Yuando o poder de um som aumenta' e&e diminui nossa pot)ncia, "or isso' di.emos 3ue a re&ao de poder est7 no ?o(o de destituir a escuta de sua pot)ncia' do estado de a#etao 3ue e&a 1 capa., O poder diminui a capacidade sens$%e& de nos a#etarmos com os sons, Um som poderoso 1 di#erente de um som potente, O som poderoso nos co&oca numa re&ao de su*misso auditi%a' escuta su?eitada' des6potente, "or isso' 3uando #a&amos em som e poder' re#erimos a situa2es de produo sonora 3ue instituem modos de escuta 3ue diminuem nossa capacidade de sentir' a(ir e criar, Tem poder um som' se?a e&e 3ua& #or' 3uando carre(a a pot)ncia de a#etar' institu$ndo um estado de su?eio do ou%inte, Em princ$pio' todo som carre(a essa pot)ncia' mas e&a nem sempre 1 to #7ci& de circunscre%er a ponto de se di.er' como #a. M, Sc4a#er' 3ue o ru$do das m73uinas se?a i(ua& a poder, Certas pessoas no se su?eitam aos sons das m73uinas de maneira a sentirem6se %io&entadas e destitu$das de sua pot)ncia de escuta' a ponto de o ru$do ma3u$nico se tornar um ;som de poder<, No adianta e%ocar o sa(rado' mesmo por3ue no d7 para pensarmos' 4o?e' a produo de ru$do por um cri%o re&i(ioso 3ue di%ide o mundo em dois modos de #uncionamento Esa(rado e pro#anoF, "ensamos 3ue o poder se esta*e&ece constantemente a partir das re&a2es 3ue %i%enciamos com o sonoro, Este 1 um dos aspectos 3ue a %iso do territrio sonoro tende a in#erir, No 1 apenas uma 3uesto de produo e!cessi%a de som' ru$do na acepo sc4a#eriana' 3ue imp&ica situao de poder, O si&)ncio apresenta uma pot)ncia de a#etao' tanto 3uanto os sons, Ita&o Ca&%ino mostra6nos muito *em isso no conto :m rei D escuta' ao narrar a 4istria de um rei 3ue sa*e e contro&a todo seu reino a partir do si&)ncio de seu trono, Braas ao si&)ncio a*so&uto' e&e conse(ue contro&ar cada mo%imento 3ue acontece em seu reinado' no precisando mais do 3ue se pCr a escutar,NU "odemos ta&%e. sina&i.ar modos di#erentes de e!presso do poder' um 3ue &ida com o si&)ncio' outro' com o ru$do, O ru$do e o si&)ncio no t)m credo' re&i(io' mora&' ou sacra&idade intr$nsecasL 1 uma 3uesto de como os articu&amos em nossas %idas' dos a(enciamentos 3ue criamos com e&es, +e&a2es 3ue se instituem' se criam a partir do sonoro, E!istem muitas outras modu&a2es imp&$citas no re(ime de poder so* a perspecti%a do sonoro' das 3uais a a*orda(em sc4a#eriana no parece dar conta' e com as 3uais tra*a&4aremos em di#erentes momentos deste tra*a&4o,

NU

Ca&%ino' KUUX' pp, X[6SU, E%er Inter&5dioF

NR

ESQUIZOFO I! Termo apresentado pe&a primeira %e. no &i%ro *he *hinking 2ar EKUSRFPQ' co&et=nea de ensaios dedicada ao ensino musica&, H #ormado pe&a ?ustaposio de es#uizo' do (re(o sch(zein" #ender' separarL e fonia' do (re(o phon+' som' %o., 2s#uizofonia seria a separao entre som e sua #onte emissora, Como %imos anteriormente' esta 1 a mesma de#inio da acusm)tica proposta por "ierre Sc4ae##er, MurraG Sc4a#er con4ecia o termo de "ierre Sc4ae##er' em*ora no o cite, A esco&4a pe&o neo&o(ismo es#uizofonia se de%e por e&e ser ;uma pa&a%ra pr!ima de es3ui.o#renia<PKL o autor opta por ;esta <ala'ra ner'osa para dramati.ar o e3eito a>errati'o desse desen%o&%imento do s1cu&o aa<PM' 3ue tem pro%ocado pro#undas trans#orma2es em nossas %idas, A partir da in%eno do te&e#one por Bran e&& em KS[R e o #on(ra#o por C4ar&es Cros e T4omas Edison em KS[[' 4a%eria sur(ido a era da es#uizofonia, Yuando propCs ta& neo&o(ismo' MurraG Sc4a#er esta%a pensando nos e3uipamentos e&etrCnicos de transmisso e estoca(em de sons capa.es de dissociar tempo e espao, ;Com o te&e#one e o r7dio' o som ?7 no esta%a mais &i(ado ao seu ponto de ori(em no espaoL com o #on(ra#o e&e #oi &i*erado de seu ponto ori(ina& no tempo<,PN Am<liando o on eito de es"uizo#onia "ropomos a3ui uma amp&iao do conceito de es#uizofonia para a&1m da id1ia sc4a#eriana de ;e#eito a*errati%o< ou ;pa&a%ra ner%osa<, "ensamos a es#uizofonia de outro ponto de %ista' 3ue imp&ica um outro entendimento da es3ui.o#renia, Nossa re#er)ncia para e!p&icitar ta& concepo 1 o pensamento de Bi&&es De&eu.e e -1&i! Buattari' mais especi#icamente a partir do &i%ro 8nti+dipo: es#uizofrenia e capitalismo EKU[MF, Neste &i%ro' a es3ui.o#renia' di#erentemente da %iso psicana&$tica e psi3ui7trica' 1 apontada como produo' sendo o es3ui.o#r)nico um produtor uni%ersa&,PP Nos termos de De&eu.e e Buattari' o es#uizo 1 uma #onte dese?ante de #&u!o cont$nuo' 3ue est7 em constante ati%idade' operando sempre por cortes e &i(a2es numa produo incessante de sentidos, "or essas caracter$sticas' o es#uizo 1 portador de um princ$pio re%o&ucion7rio' pois sua capacidade de produo su*%erte tanto a &(ica instituciona& de doena 3uanto a &(ica do capita&, Com esse cri%o' entendemos' num primeiro momento' a es#uizofonia como um #uncionamento da escuta a
PQ PK

Edio *rasi&eira . .u%ido 'ensante ESc4a#er _KUSR` KUUKF, Sc4a#er' KUUK _KUSR`' p,K[M, PM Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NRP, E(ri#o nossoF PN Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p,KNM, PP ;O es3ui.o#r)nico 1 o produtor uni%ersa&,< EDe&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` MQQR' dati&oF, Traduo em andamento' (enti&mente cedida por :ui. Or&andi,

N[

partir de situa2es (eradas pe&a produo constante de sons pe&as m$dias sonoras, "ensando assim' a es#uizofonia se p2e em um estado de &i(ao e corte constante dos #&u!os sCnicos' produ.indo ininterruptamente escutas e re&a2es com o mundo, Os aparatos midi7ticos no operam simp&esmente um re(ime de dissociao entre espao e som' entre a #onte de emisso e o o*?eto sonoro, >7 uma esp1cie de desterritoria&i.ao tomada como ordem #undamenta& 3ue tam*1m cria outras re#er)ncias, H so* esse cont$nuo des#ra(mentar es#uizof=nico 3ue no%as produ2es de escutas so poss$%eis, Di.emos 3ue a produo sonora O por todo tipo de a&to6#a&antes ET@' r7dio' ce&u&ar etc,F O 4o?e 1 es#uizof=nica' no para di.er 3ue e&a produ. a es3ui.o#renia' como estado de aprisionamento ps$3uico' ou 3ue a es#uizofonia (era mais ner%osismo e ansiedade no mundo' como aponta MurraG Sc4a#er,PX Entendemos 3ue o e#eito contr7rio tam*1m acontece' isto 1' 3ue essa ciso pode (erar estados de con#orto e *em6estar, Yuando estamos ner%osos ou ansiosos' &i(amos o r7dio e o som pode nos &e%ar para outro estado' um outro &u(ar' 3ue nos sa&%a de uma situao aprisionadora, +epensamos o es3ui.o#r)nico para amp&iar o &e3ue de 3uest2es re&acionadas ao conceito de es#uizofonia, Se nossa escuta *eira um estado seme&4ante es3ui.o#renia' no 1 por3ue e&a este?a ma& dos ou%idos' com o perdo do trocadi&4o, H 3ue e!iste um car7ter criati%o e re%o&ucion7rio no #uncionamento es#uizo 3ue nem o capita&ismo' nem a psi3uiatria conse(uem dar conta' e tampouco as m$dias sonoras, O es3ui.o#r)nico denota 3ue no 47 consumo su#iciente' 3ue o arti#$cio do capita&ismo no #oi &on(e o *astante para suprir o dese?o de escutas, Em outros termos' di.emos 3ue a es#uizofonia produ. tantos modos de escutas 3uanto a rapide. de comparti&4amento de m5sicas pe&a Internet' ou a 3uantidade de ru$dos produ.idos por todo o tipo de m73uinas e m$dias, "ensamos a es#uizofonia no s como um estado de aprisionamento da escuta' mas como uma condio %erti(inosa de criao de sentidos 3ue 1 capa. de sup&antar' in%enti%a e su*%ersi%amente' esse estado de entorpecimento dos ou%idos' *em como o re(ime de (uerri&4a' consumo e ca#etina(em 3ue nossa sensi*i&idade ao som se encontra su*mersa, A es#uizofonia descodi#ica #&u!os sonoros' assim como a arte 1 para De&eu.e e Buattari' ;um processo e no um #im' uma produo e no uma e!presso<,PR @a&e ressa&tar 3ue o pensamento a respeito do #uncionamento es#uizo para De&eu.e e Buattari se re&aciona a um modo de produo 3ue #undamenta o capita&ismo e suas imp&ica2es com o dese?o, "or essas premissas' a re6apropriao do conceito de es#uizofonia ocupa' em nossa perspecti%a' uma es#era' *em di#erente da 3ue
PX PR

;Assim como o (rito comunica a#&io' o a&to6#a&ante comunica ansiedade<, ESc4a#er' _KUSR` KUUK' p, K[NF De&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` KUUX' p, KNU,

NS

&4e con#ere a %iso de MurraG Sc4a#er e sua concepo restrita de es3ui.o#renia' 3ue no d7 conta desse compsito conceitua&, Braas a esse tipo de ciso 3ue possi*i&itam as m$dias sonoras' a*re6se um terreno a ser e!p&orado em %7rios campos' como o da arte' o da comunicao' o do poder e o do mercado, H na pot)ncia da es3ui.o#renia 3ue essas produ2es de escutas e de aparatos sCnicos se sustentam, Mas a es3ui.o#renia no 1 s positi%idade' e!iste uma parte escra%i.adora, ;O es3ui.o do 4ospita& 1 a&(u1m 3ue tentou a&(uma coisa e 3ue #a&4ou' desmoronou<,P[ O es3ui.o#r)nico arti#icia& dos anti(os 4osp$cios 1 a3ue&e 3ue es(otou' ou ainda' 3ue &e%ou ao m7!imo a pot)ncia de produ.ir cone!2es' atin(indo um estado de para&isia, ;O #im do processo' ou a sua continuao at1 o in#inito' 3ue 1 precisamente a mesma coisa 3ue a sua para&isao *ruta e prematura' aca*a causando o es3ui.o#r)nico arti#icia&' ta& como o %emos no 4ospita&' #arrapo aut$stico produ.ido como entidade<,PS Apenas 3uando a escuta c4e(a a seu es(otamento' se?a pe&a %e&ocidade in#inita ou pe&a ruptura tota& com as pot)ncias sonoras criadoras e su*%ersi%as' 1 3ue podemos #a&ar em um estado de tota& aprisionamento e entorpecimento' como o do es3ui.o#r)nico de 4ospita&, No 3ueremos' com isso' ameni.ar a situao em 3ue se encontra a escuta 4odierna' ou dei!ar transparecer 3ue isso este?a to &on(e de acontecer, O 3ue entendemos 1 3ue a atua& condio da escuta e!i(e de ns uma postura to potente 3uanto a produo %e&o. dos territrios sonoros 3ue circunscre%em nossos ou%idos, Ta&%e. ainda no ten4amos desco*erto as pot)ncias su*%ersi%as e de produo da escuta' a es#uizofonia ainda precisa ser in%entada num outro p&ano' o de uma pr7tica re%o&ucion7ria, Buerri&4a sonora imateria&\ Trinc4eira utpica dos ou%idos\ %C4uina-rJo-ou'ido E%ocamos o conceito de m73uina em Buattari e De&eu.e por sua direta re&ao com o es#uizo' como uma m73uina dese?ante de #&u!o constante,PU "ara e&es' m73uina no se restrin(e ao aparato #$sico' 1 todo o tipo de situao 3ue (era a&(um #uncionamento' 3ue &i(a' ati%a a&(o 4umano ou no64umano,XQ, Nesse ?o(o ma3u$nico 1 3ue se #a.em os cortes e as &i(a2es' as cone!2es, "odemos pensar a escuta como uma m73uina6r(o 3ue est7 constantemente &i(ando e des&i(ando #&u!os sonoros' conectando e desconectando6 nos, ;>7 to6somente m73uinas em toda parte' e sem 3ua&3uer met7#ora8 m73uinas de m73uinas' com seus
P[ PS

De&eu.e' _KU[M6KUUQ` KUSS' p, NR, De&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` MQQR Edati&oF, PU ;A es3ui.o#renia 1 o uni%erso das m73uinas dese?antes produtoras e reprodutoras' a uni%ersa& produo prim7ria como grea&idade essencia& do 4omem e da nature.ag<,EDe&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` MQQR' _dati&o`F XQ ;O produ.ir est7 sempre inserido no produto' ra.o pe&a 3ua& a produo dese?ante 1 produo de produo' assim como toda m73uina 1 m73uina de m73uina,< EDe&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` MQQR' _dati&o`F

NU

acop&amentos' suas cone!2es, Uma m73uina6r(o 1 conectada a uma m73uina6#onte8 esta emite um #&u!o 3ue a outra corta<,XK Emisso e recepo sonora' no seria isso o 3ue "ierre Sc4ae##er propun4a8 ;o ou%ido como aparato,<\ A escuta opera nesse re(ime de produo ma3u$nica' a m73uina6r(o6ou%ido se conecta a um #&u!o produ.ido pe&a m73uina6r7dio6#a&anteL uma emite sinais' a outra corta, Um ?o(o cont$nuo de &i(ar e des&i(ar, Nessas opera2es' so produ.idos sentidos' si(nos' sinais' a#etos' %e&ocidade' #&u!o' intensidades' modos de percepo' %a&ores' morais assim por diante, Uma produo imateria& incessante' de modos de percepo e' conse3centemente' de consumos,XM P!NSA%!N&O SC2A=!#IANO) IN&!#LOCU.F!S ! AP#OP#IA.F!S MurraG Sc4a#er compi&ou conceitos de %7rios pensadores do sonoro' como :ui(i +usso&o' "ierre Sc4ae##er e 0o4n Ca(e' re#er)ncias acerca do ur*ano e do design a partir da esco&a a&em au4aus' id1ias so*re as m$dias sonoras a partir de Mars4a& Mc:u4an' de ac5stica do #$sico a&emo >ermann >e&m4o&t.' *em como inc&ina2es da psico&o(ia ana&$tica de Car& Busta% 0un( e da &iteratura' %ia o poeta E.ra "ound' s para citar a&(uns, "assaremos apresentao de a&(uns pontos de cru.amento 3ue podemos recon4ecer entre a o*ra de M, Sc4a#er e a&(uns de seus inter&ocutores, In3luIn ia da Bau(aus O e!emp&o 3ue in#&uenciou si(ni#icati%amente o "ro?eto "aisa(em Sonora Mundia& #oi a esco&a a&em au4aus EKUKU6KUNNF' cu?a proposta era &i(ar arte produo industria&' tornando6a #unciona&' e no apenas decorati%a' com o intuito de atender s necessidades da sociedade do ps6(uerra e tornar o con%$%io cotidiano pr7ticoXN, M, Sc4a#er se re#ere esco&a a&em como ;a mais importante re%o&uo est1tica do s1cu&o aa E,,,F Co&ocando &ado a &ado as *e&as6artes e as t1cnicas industriais' a au4aus in%entou todo o no%o tema do pro?eto industria&<,XP O #asc$nio do autor pe&a esco&a a&em' em especia& pe&a o*ra de "au& J&ee EKS[U6KUPQF' se deu no per$odo em 3ue permaneceu na Europa estudando EKUXR6KURMF e #re3centou a Uni%ersidade de @iena EKUXRF, Ta& in#&u)ncia #e.6se ;presente na o*ra de Sc4a#er' tanto em seu conceito de design da hpaisa(em sonorai e de h?ardins de sonsi 3uanto em muitas de suas composi2es e ensaios<,XX
XK XM

De&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` MQQR, Edati&oF ;A produo 1 imediatamente consumo e re(istro' o re(istro e o consumo determinam _KQ` diretamente a produo' mas a determinam no seio da prpria produo, De modo 3ue tudo 1 produo8 produo de produJes' de a2es e de pai!2esL produJes de registros' de distri*ui2es e marca2esL produJes de consumos' de %o&5pias' de an(5stias e dores,< EDe&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` MQQR' _dati&o`F XN Se re#erindo a 4auhaus' escre%e Ar(an8 ;"or3ue a #orma de uma sociedade 1 a cidade e' ao construir a cidade' a sociedade constri a si mesma< EAr(an'_KUSS` KUUM' p, MRUF XP Sc4a#er' MQQK _KU[[`' p, MS[, XX -onterrada' MQQN' p, NX,

PQ

A in#&u)ncia da esco&a a&em se mani#esta na o*ra de MurraG Sc4a#er 3uando prop2e' no 3uarto cap$tu&o do &i%ro 8 8finao do Mundo' intitu&ado ;Em direo ao pro?eto ac5stico<' um mode&o de am*iente sonoro a ser composto e constru$do' assim como os edi#$cios' casas e praas de uma cidade, "ara o autor' o "ro?eto Ac5stico est7 diretamente &i(ado a uma eco&o(ia sonora' se(undo a 3ua& determinados sons de%em ser preser%ados' e outros' no, Os sons a serem preser%ados so a3ue&es 3ue proporcionam me&4or 3ua&idade de %ida' os sons saud7%eis' isto 1' ;a3ue&es em e3ui&$*rio com a capacidade de audio' percepo e assimi&ao dos sons e da m5sica para o 4omem' uma 3uesto a 3ue o "ro?eto "aisa(em Sonora Mundia& se dedicar7 desde o inicio<,XR M, Sc4a#er pensa os compositores como ar3uitetos do som ainda despreparados para a (rande empreitada 3ue 1 or3uestrar as paisa(ens sonoras,X[ Todos so capa.es de se tornarem pro?etistas ac5sticos' con#orme aponta' mas o primeiro passo 1 aprender a ou%ir, "ara isso' prop2e e!erc$cios de percepo da paisa(em sonora c4amados limpeza de ou%idos Essa postura de pensar a construo idea& de uma comunidade a partir da cidade no 1 no%idade para o pensamento' como podemos %eri#icar por %7rios e!emp&os' desde a +ep5*&ica de "&ato at1 as di#erentes esco&as modernas 3ue pensam o ur*anismo, O 3ue MurraG Sc4a#er prop2e' com o "ro?eto "aisa(em Sonora Mundia&' 1 3ue a cidade passe a ser pensada acusticamente em #uno da constituio de uma sociedade utpica aos ou%idos' como escre%e8 ;"ropon4o 3ue a comunidade idea& pode ser tam*1m de#inida' com %anta(ens' por &in4as ac5sticas<,XS Tendo como um dos principais o*?eti%os unir artes' artesanato e tecno&o(ia' a au4aus se co&oca%a de #orma positi%a em #ace dos a%anos da 1poca, A m73uina era %a&ori.ada *em como a produo industria& e o desen4o de produtos tin4am &u(ar de desta3ue, ;A au4aus #icou con4ecida como prota(onista da est1tica gda m73uinag' 3ue promo%eu a simp&i#icao e padroni.ao da #orma,< XU O 3ue atra$a na m73uina era o car7ter anCnimo dado produo autCnoma' e&iminando o su*?eti%ismo e o indi%idua&ismo, A m73uina era %ista como uma ;e!presso de um si(ni#icado co&eti%o' uni%ersa&' uma #1 utpica na idade moderna<,RQ No entanto' esses aspectos da esco&a a&em no parecem ter in#&uenciado M, Sc4a#er' 3ue apresenta uma postura reser%ada em re&ao s no%as tecno&o(ias, Dada a postura eco&(ica' as m73uinas e a e&etricidade so por e&e %istas como in#&u)ncias ne(ati%as no 3ue tan(e paisa(em sonora,
XR X[

-onterrada' MQQP' p, PP, ;Os compositores so os ar3uitetos do som, E,,,F mas ainda no esto prontos para assumir o pape& de &iderana na reo3uestrao do am*iente mundia&,< Sc4a#er' MQQK_KU[[`' p, MSS, XS Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NQQ, XU Carme&6Art4ur' MQQK' p, K[, RQ Carme&6Art4ur' MQQK' p, KR,

PK

Os ru$dos (erados pe&o a%ano tecno&(ico rece*em' em outros autores' import=ncias distintas da ne(ati%idade 3ue M, Sc4a#er &4es con#ere, Sessenta e 3uatro anos antes do &i%ro 8 8finao do Mundo' :ui(i +usso&o compreendia positi%amente os ru$dos produ.idos pe&as m73uinas' como escre%eu em KUKN no Mani#esto -uturista B1arte dei /umori EArte do +u$doF8 ;Nos de&eitamos muito mais com*inando em nossos pensamentos os ru$dos de *ondes' de autom%eis' de carrua(ens e mu&tid2es %oci#erando' do 3ue ou%indo no%amente a gEroicag ou a g"astora&ege,RK MurraG Sc4a#er ser7 mais restriti%o 3uanto aos autCmatos 3ue passam a #a.er parte do mundo, "ara e&e' as m73uinas pre?udicam a sa5de auditi%a' e escutar ;o ru$do da m73uina comeou a into!icar o 4omem em toda parte com suas incessantes %i*ra2es<,RM "ensando no "ro?eto Ac5stico Mundia& como interdiscip&ina' o di7&o(o com a ar3uitetura O o p&ane?amento do som no espao O se torna a&(o #undamenta&, Escutar os pr1dios &e%ou M, Sc4a#er a considerar 3ue os ar3uitetos modernos pro?etam para surdos,RN E&e a#irma 3ue se t)m constru$dos edi#$cios mais ruidosos e 3ue o som 1 estudado nas esco&as de ar3uitetura como reduo' iso&amento e a*soro, RP Se no mundo de outrora' sem m73uinas e ;mais si&encioso<' os edi#$cios eram pensados a partir de uma arte de in%esti(ao sCnica' 4o?e se tornaram arte de a*a#ar con#us2es internas e iso&ar in%as2es do am*iente tur*u&ento e!terno, ;H muito mais pro%7%e& 3ue o es(oto sonoro se?a o resu&tado de uma sociedade 3ue trocou os ou%idos pe&os o&4os' e 1 certo 3ue ta& acontea 3uando esse #ato acompan4a uma de%oo apai!onada pe&as m73uinas<,RX No 1 s pe&a proposta interdiscip&inar de pensar a sociedade a partir do p&ano est1tico 3ue podemos sina&i.ar apro!ima2es entre as propostas de M, Sc4a#er com a au4aus, Ecoam seme&4anas de postura 3uanto ao pro?eto peda((ico 3ue a esco&a a&em propun4a' pe&a %iso 4umanista do ensino pensando a pr7tica est1tica como uma trans#ormao tam*1m no p&ano da educao, Uma a*orda(em 3ue era ;nota%e&mente 4o&$stica e re%e&a%a um certo compromisso com uma re#orma educaciona&' se no est1tica<,RR Interlo u:o om Pierre S (ae33er No tra*a&4o de MurraG Sc4a#er' podemos encontrar re#er)ncias ao pensamento de "ierre Sc4ae##er' poucas %e.es e!p&$citas pe&o autor de 8 8finao do Mundo, Uma de&as corresponde ao conceito de o*?eto sonoro' se(undo a 3ua& e&e 1 de#inido pe&o compositor canadense como ;a menor part$cu&a autocontida de uma paisa(em sonora<,R[ M, Sc4a#er parece no ter entendido o 3ue "ierre Sc4ae##er considera como o*?eto
RK

;Ae de&i(4t muc4 more in com*inin( in our t4ou(4ts t4e noises o# trams' o# automo*i&e en(ines' o# carria(es and *raD&in( croDds' t4an in 4earin( a(ain t4e gEroicag or t4e g"astora&eg< E+usso&o' KUSR _KUKN`' p, MXF RM Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KKK, RN ;O ar3uiteto moderno est7 #a.endo pro?etos para surdos< ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NKKF RP C#, Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NKK, RX Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NMU, RR Carme&6Art4ur' MQQK' p,KN, R[ Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p,KSN,

PM

sonoro' por 4a%)6&o uti&i.ado a seu modo de maneira distinta' redu.indo6o a unidade m$nima de medida do som na paisa(em sonora, A partir da$' e&e sina&i.a sua discord=ncia com a %iso de ", Sc4ae##er por desconsiderar os aspectos re#erenciais e sem=nticos do som, Na acepo de MurraG Sc4a#er' ;e&e _", Sc4ae##er` no 3uer con#undir o estudo dos sons considerando seus aspectos re#erenciais ou sem=nticos<,RS MurraG Sc4a#er toma o camin4o oposto ao de "ierre Sc4ae##er' interessando6se e!atamente por a3ui&o 3ue 1 re#erencia& e sem=ntico no som' ou se?a' pe&os aspectos do conte!to cu&tura&' mora& e %a&orati%o atri*u$dos ao sonoro, Sendo assim' prop2e ana&isar a paisa(em sonora a partir de uma outra termino&o(ia8 ao in%1s do som em si' o s(mboloL ao in%1s de o*?eto sonoro" o e%ento sonoroK ao in%+s da escuta reduzida" a escuta simb!lica L? ;Yuando se #oca&i.am sons indi%iduais de modo a considerar seus si(ni#icados associati%os como sinais' s$m*o&os' sons #undamentais ou marcos sonoros' propon4o c4am76&os de e%entos sonoros" para e%itar con#uso com objetos sonoros' 3ue so esp1cimes de &a*oratrio,<[Q A cr$tica imp&$cita a "ierre Sc4ae##er' 3ue e&e dei!a su*entender pe&a u&tima #rase' depreende6se da considerao do o*?eto sonoro como a&(o arti#icia&' no cu&tura&' inumano' e!istente apenas no est5dio6&a*oratrio' no re(istro da #ita e de uma m73uina 3ue (ra%a' &em*rando 3ue todos esses ad?eti%os t)m' assumem no %oca*u&7rio de M, Sc4a#er' conotao pe?orati%a, A inter&ocuo continua' assim como sua cr$tica a "ierre Sc4ae##er' a(ora a respeito do solf-ges des objets musicau$ Eso&#e?o dos o*?etos musicaisF, A cr$tica est7 em considerar o 3uadro 3ue c&assi#ica os o*?etos musicais comp&e!o e e!tenso demais' ;uma #ascinante e!i*io de comp&e!idade #rancesa<[K, O tipo de an7&ise pormenori.ada proposta por ", Sc4ae##er no seria pr7tica o su#iciente para o campo de tra*a&4o da paisa(em sonora, "ara MurraG Sc4a#er' com um sistema de c&assi#icao simp&i#icado' a in#ormao poderia ;ser rapidamente anotada para ser comparada a outros sons<,[M @a&e &em*rar mais uma %e. a resist)ncia do compositor canadense tecno&o(ia' pois esse tipo de situao 1 ponto pass$%e& para o estudo do o*?eto sonoro, Essa rapide. no #a. sentido 3uando se pensa na escuta reduzida e se esta*e&ece uma re&ao menos temerosa com a m73uina' &em*rando 3ue o (ra%ador supriria #aci&mente a di#icu&dade de notao apontada por M, Sc4a#er, Ta& atitude parece operar predominantemente so* o re(ime de uma cu&tura escritaf%isua&' e no o da ora&fauditi%a 3ue' contraditoriamente' e&e %a&ori.ou em outro momento' re#erindo6se s id1ias de Mc:u4an, :em*rando' 3ue' mesmo criticando a ta*e&a (randiosa e comp&e!a de "ierre Sc4ae##er' M, Sc4a#er adaptou o sistema ao propsito de cata&o(ar paisa(ens sonoras no AS",
RS RU

Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p,KSX, O termo escuta sim*&ica no e!iste em MurraG Sc4a#er, E&e apresenta a id1ia de escuta pensante' 3ue se tornou t$tu&o de um dos seus &i%ros, No entanto' apresentamos o termo a3ui' para rea#irmar a dist=ncia conceitua& entre os dois pensadores do sonoro' 3ue de pro!imidade t)m apenas a escrita dos nomes, [Q Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p,KSX, [K Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p,KUQ, [M Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p,KUK,

PN

Interlo u:o om Carl Gusta' KunJ Se a corrente terica 3ue em*asou o pensamento de "ierre Sc4ae##er #oi a #enomeno&o(ia' M, Sc4a#er se #undamentou em uma interpretao do som a partir de seus aspectos sim*&icos e cu&turais, A re#er)ncia seria a psico&o(ia ana&$tica de Car& Busta% 0un(' psi3uiatra su$o dissidente da psican7&ise de -reud' e um dos nomes mais citados no &i%ro 8 8finao do Mundo, A pro!imidade entre a %iso de mundo de 0un( e M, Sc4a#er 1 patente em %7rios pontos, S para citar a&(uns8 a remisso aos sons ar3uet$picos[N' a critica dissociao entre 4omem e nature.a' as marcas sonoras" o sim*o&ismo dos sons e o pensamento re&i(ioso, 0un( era um erudito e con4ecia *astante so*re mito&o(ia' a&3uimia' re&i(io e antropo&o(ia' interessando6se por todos os tipos de criao 4umana' os 3uais' para e&e' eram e!press2es da psi3ue O inconsciente co&eti%o, O psi3uiatra su$o #a&a%a de Deus sem misticismo em seu tra*a&4o cient$#ico' como s %e.es se tende a acreditar' ou ainda 3uando seu pensamento 1 rotu&ado como m$stico6re&i(ioso,[P "ara e&e' Deus 1 um ar3u1tipo' uma criao da psi3ue' 3ue e!pressa uma (rande #ora' so*re a 3ua& e&e no se recusa a pensar,[X No entanto' o mesmo ri(or no se e%idencia no pensamento sc4a#eriano, Encontramos em 0un( e M, Sc4a#er seme&4anas de pensamento a respeito de um e&o perdido com a parte instinti%a' anima&' pu&siona&' reputado como um e&emento determinante para a indi%iduao do 4omem moderno, 0un( considera%a 3ue essa dissociao do 4omem com sua parte instinti%a era respons7%e& por (rande parte dos comp&e!os e dese3ui&$*rios ps$3uicos, "odemos di.er 3ue M, Sc4a#er desdo*rou esse pensamento ao %a&ori.ar uma re&ao de pro!imidade da parte instinti%a' do anima&' como a #&oresta' a nature.a' ao in%1s da cidade' como parte de uma &i(ao m$tica ancestra& ar3uet$pica, Tam*1m podemos rastrear em 0un( uma caracter$stica #orte da o*ra do canadense' a sa*er' a a#inidade com o numinoso' ou em outros termos' a atri*uio de 3ua&idades transcendentais ao di%ino, A cr$tica s m73uinas' presente em M, Sc4a#er' tam*1m se #a. presente nos escritos de 0un(, ;Nosso inte&ecto criou um no%o mundo 3ue domina a nature.a' e ainda o po%oou de m73uinas monstruosas, E,,,F 3ue representam instrumentos cada %e. mais e#ica.es de suic$dio co&eti%o<,[R "ara o psi3uiatra su$o' a crena na
[N

;Ar3u1tipo si(nici#a um gTGposg Eimpresso' marca6impressoF' um a(rupamento de#inido de caracteres arcaicos' 3ue' em #orma e si(ni#icado' E,,,F deri%am de conte5dos de car7ter mito&(ico ou impessoa&' em outras pa&a%ras' ar3u1tipos e denominei6os inconsciente coleti%o ou impessoal > E0un(' _KUSK` KUUK' pp, NN6PF [P ;Numa entre%ista dada te&e%iso in(&esa' ao &4e per(untarem se acredita%a em Deus' 0un( respondeu8 ;I do not *e&ie%e' I JnoD,< E"re#7cio da Edio a&em do &i%ro "sico&o(ia e +e&i(io' 0un(' _KU[K` KUSN' p, aF ;H %erdade 3ue nossas doutrinas re&i(iosas #a&am de uma a&ma imorta&' mas so muito poucas as pa&a%ras am7%eis 3ue diri(e psi3ue 4umana< E0un(' _KU[K` KUSN' p, KNF [X C#, 0un(' _KURK` KUUR' p, KX [R 0un(' _KURP` KUU[' p, KQK,

PP

con3uista da nature.a a partir da ra.o 1 uma de nossas tr7(icas i&us2es, Esse conte!to da psico&o(ia ?un(uiana ta&%e. ten4a potencia&i.ado o desinteresse do pensador da soundscape pe&o mundo ur*ano e ma3u$nico' &e%ando6o a criticar o uni%erso sonoro ur*ano e todo o tipo de sons 3ue destituam o contato com a nature.a, PA#A ALH% $! U% P!NSA%!N&O SC2A=!#IANO MurraG Sc4a#er &e%a6nos a uma re#&e!o' a partir da percepo auditi%a' so*re a condio sonora em 3ue estamos inseridos, "rop2e um pensamento eco&(ico a respeito da sonoridade 3ue nos cerca' ao mesmo tempo em 3ue dese?a a#inar o mundo, O termo afinar determina um diapaso' uma #orma e uma re(ra para or(ani.ar os sons e' conse3centemente' uma maneira de escutar os sons no am*iente, Essa postura de M, Sc4a#er so*re os sons sur(e em outros momentos' como' por e!emp&o' 3uando prop2e o e!erc$cio de &impe.a dos ou%idos' 3uando critica as m73uinas' o ru$do sa(rado e a po&uio sonora' entre outras, A termino&o(ia 1 #orte8 propor a &impe.a dos ou%idos imp&ica acreditarmos 3ue os ou%idos esto su?os' e esses termos carre(am seu pensamento de uma ;aura< mora&ista' 3ue di%ide o mundo sacro' &impo e puro de um mundo pro#ano' su?o e impuro, E&e encara os sons por um cri%o 3ue tende ao mani3ue$smo e a uma %iso restrita dos a%anos tecno&(icos' uma certa #o*ia s m73uinas, Dentro de certos par=metros' o pensamento de MurraG Sc4a#er a*re um campo interessante para pensarmos o sonoro' no s a partir da m5sica como tam*1m so* um cri%o po&$tico a respeito do re(ime ac5stico %i(ente, Diante da perspecti%a 3ue a paisa(em sonora nos permite %is&um*rar' a sensao 3ue se tem 1 de 3ue est7 tudo tomado' dominado pe&os desdo*ramentos 3ue assume a produo sonora, Essa 1 a primeira impresso' mas s %e.es se torna 5nica, No entanto' podemos pensar 3ue' ao mesmo tempo em 3ue se apontam tais ;a*surdos< e per%ersidades' a*rem6se tam*1m possi*i&idades de um poder de resist)ncia contra isso tudo, Sendo assim' o pensamento de MurraG Sc4a#er contri*ui *astante para se pensar nas conse3c)ncias 3ue o som pode ter em nossa %ida' a&ertando6nos para as condi2es do espao sonoro em 3ue %i%emos' *em como *uscar estrat1(ias para constru$6&o, Entendemos 3ue o pensamento sc4a#eriano aponta 3uest2es si(ni#icati%as a respeito da condio em 3ue se encontra a escutaL no entanto' discordamos das perspecti%as e inc&ina2es 3ue o#erece a e&as, "or isso' con%idamos a pens76&as ?untos,

PX

Para 4ue a3inar o mundo5 A proposta de M, Sc4a#er de inter%ir na paisa(em sonora para o*ter sons e sensa2es mais a(rad7%eis e *onitas nos parece e3ui%ocada, A contund)ncia est1tica de uma paisa(em ou um o*?eto' se?a de arte ou de outra esp1cie' no 1 uma 3uesto de 4armonia' nem do *e&o e do a(rad7%e&, Est7 na capacidade de um o*?eto ser portador de uma paisa(em intensi%a ta& como e&a se propa(a' se apresenta e se inscre%e no corpo, H na preciso de sua maneira de tra.)6&o para o %is$%e&' para o aud$%e& e est1tico 3ue se encontram o poder de cont7(io e a a*ertura de poss$%eis' e 1 isso 3ue podemos c4amar de *e&o, Di.emos 3ue 1 *e&o por3ue destra%a a %ida em ponto de su#ocamento e possi*i&ita a a*ertura de mundos poss$%eis, @ita&mente *e&o' no #orma&mente *e&o, "or isso descordamos da %iso de MurraG Sc4a#er e sua *usca pe&a paisa(em sonora *e&a' a#inada e a(rad7%e&, O *e&o' se 1 3ue e&e e!iste nesses termos' %a&e para o 3ue 1 essencia&mente %ita&, Buardamos essa pa&a%ra' apesar do massacre de seu uso e desuso' para a3ui&o 3ue se re#ere ao ine%it7%e& da %ida' s #oras 3ue e&a tem de criao e %ita&idade de pensamento, Com isso' 3ueremos 3uestionar a %iso eco&(ica de e3ui&$*rio' 4armonia e esta*i&idade, ]s %e.es' em meio a cac4oeira' es3uece6se do %eneno do Cni*us' 3ue pode ser to insti(ante 3uanto o si&encioso ?ardim sonoro, H pre#er$%e& escutar um pouco o %eneno do Cni*us6m73uina na cidade do 3ue ser aprisionado por uma id1ia natura&ista e prote(ida de mundo eco&(ico e *uc&ico, A id1ia de e3ui&$*rio entre 4omem e nature.a' ta& como o compositor canadense de#ende' representa uma atitude oposta 3ue 3ueremos desen%o&%er neste tra*a&4o, S se pode pensar em termos de 4armonia' esta*i&idade' re&ao e3ui&i*rada e mundo a#inado 3uando se anestesiam comp&etamente as pot)ncias de %ida e criao' 3uando a capacidade sens$%e& de apreender a rea&idade sonora como um campo de #oras se encontra desa*i&itada, Yuando se est7 %u&ner7%e& ao mundo sonoro como campo de #ora e se 1 a#etado pe&o e!erc$cio do sens$%e&' 3ue mo*i&i.a e trans#orma em sensa2es uma parte da sua te!tura sens$%e&' 3ue nos constitui' tem &u(ar a necessidade de tornar6se outro' num e!erc$cio 3ue no p7ra de co&ocar em crise todas as nossas re#er)ncias, Essa crise do campo sonoro contempor=neo 3ue nos co&oca num estado de ma&6estar 1 3ue nos o*ri(a a criar e pensar, Esse estado de a*a&os e crises con#i(ura o caos, uscamos' nesse estado #ra(i&i.ado' #a*ricar um (uarda6so& 3ue nos d) re#u(io' 3ue nos a*ri(ue' para #ormar uma opinio 3ue nos prote?a do caos, Mas de nada adianta re#u(iar6se' ;a &uta contra o caos imp&ica em a#inidade com o inimi(o _opinio` E,,,F 3ue' no entanto' pretendia nos prote(er do prprio caos<,[[ A situao ameaadora e assustadora precisa ser en#rentada' o caos precisa ser %i%ido intensi%amente para construirmos a&(o com 3ue possamos sup&ant76&o'
[[

De&u.e' Buattari' KUUK _MQQP`' p, MRK,_par)ntese nosso`

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e no apenas tentar iso&76&o de nosso mundo' construindo dist=ncias' muros e a*ri(os 3ue tendem a nos tornar to aprisionados 3uanto os cadeados sonoros 3ue se apresentam, Se 1 3ue se pode #a&ar em *e&e.a de um territrio sonoro' per(untamo6nos8 3uando um territrio sonoro 1 *e&o\ A *e&e.a' nas coordenadas de nossa re#&e!o' #a.6se presente 3uando uma o*ra de arte 1 portadora de uma e!peri)ncia do intensi%o 3ue te%e &u(ar no corpo de um artista capa. de tra.)6&a com taman4a preciso ao %is$%e& e ao aud$%e& 3ue con#ere o*ra a pot)ncia de uma a*ertura do poss$%e&, E&e con%oca a&(o 3ue o corpo no da%a conta' e por #a.)6&o a*re uma possi*i&idade a um outro corpo 3ue participar7 dessa construo, Torna o mundo sonoramente potente' sup&antando estados de des6pot)ncia da escuta, Toda %e. 3ue a %ida parece su#ocada' e!tinta e e!propriada' a*re6se uma %eia e a %ida pu&sa de no%o' in%enta outra coisa, H esse dese3ui&$*rio 3ue imprime uma din=mica %ita& 3ue no dei!a a %ida morrer,[S Toda %e. em 3ue se pensa em e3ui&$*rio e 4armonia' #a.6se o camin4o contr7rio, H uma postura de no suportar a insta*i&idade 3ue a sensi*i&idade' em contato com o mundo sonoro' proporciona, "or no se suportar a #ra(i&idade' tende6se a considerar a sensi*i&idade como um escape' a&(o in#erior, Toda pu*&icidade %eicu&ada pe&o capita&ismo6cu&tura&6in#ormaciona&6co(niti%o' se?a 3ua& #or a &in(ua(em e a mercadoria propa(andeada' carre(a uma id1ia de para$so' de um mundo est7%e&' 4armonioso e #e&i.L a partir dessa id1ia' se institui uma impossi*i&idade de &idar com a #ra(i&idade' a coisa mais si(ni#icati%a 3ue temos como sina& de a&arme e %ita&' a sensao de insta*i&idade, Sentimos6nos #orados a tra*a&4ar para reconstruir a&(o 3ue no%amente (an4ar7 uma insta*i&idade e' depois' ir7 se desesta*i&i.ar, A&me?ar um estado de 4armonia e a#inao como #ina&idade 1 anu&ar o dinamismo da %ida, No se trata de recuperar ou 3uerer %o&tar a um estado m$tico natura& da escuta sem as m73uinas' sem as m$dias sonoras, Ati%ar uma outra atitude para a escuta' in%entar a&(o 3ue #ure essa *arreira sonora da paisa(em contempor=nea na3ui&o 3ue e&a tem de escra%i.adora, Assim como os sons da paisa(em contempor=nea t)m uma pot)ncia ne(ati%a de su?eio da escuta' e&a tam*1m tem uma pot)ncia de su*%erso a todos os par=metros, In%entar com isso' co&ocar essas #oras para tra*a&4ar as sensa2es por a&(um propsito %ita&, A concepo hippie-re&i(iosa 3ue aparece no pensamento de MurraG Sc4a#er tende a torn76&o mora&ista a respeito da sonoridade' ainda mais 3uando se de*rua a pensar os sons das m73uinas e da cidade, Ta& atitude en(endra ?u&(amentos 3ue (eram uma %a&orao dos sons produ.idos pe&as m73uinas como sendo ruins' e portanto precisam ser perse(uidos e e!pu&sos do campo auditi%o 4umano,
[S

Sou (rato s orienta2es de Sue&G +o&ni9 3ue me possi*i&itaram a*rir essas discuss2es,

P[

O t$tu&o do &i%ro de MurraG Sc4a#er O 8 8finao do Mundo O denuncia a sua postura em re&ao sonoridade, O autor parece 3uerer ditar uma #orma de as coisas soarem no mundo' ou se?a' uma a#inao' um diapaso' uma r1(ua' uma c&assi#icao para os sons, "or 3ue isso\ Ser7 3ue e&e no 3uer doci&i.ar os sons' a#inando6os\ Nossos ou%idos ?7 no esto demasiadamente treinados' %iciados\ "or 3ue no desterritoria&i.armos a escuta' su*%erter a escuta desse princ$pio ordenador dos sons 3ue a a#inao tende a inserir\ No seria o momento de encararmos esses sons aperidicos' desa#inados' desarmCnicos' ruidosos e po&uidores como possi*i&idades de #u(a da prpria escuta\ Com o tipo de postura 3ue prop2e M, Sc4a#er' no estar$amos re#a.endo uma escuta musica& para os sons do am*iente\ 2iJienismo auri ular MurraG Sc4a#er a*orda a 3uesto da paisa(em sonora de uma outra #orma' propondo a escuta pensante' uma escuta ati%a' 3ue #u?a do 47*ito, No entanto' sua preocupao est7 em &utar contra a dimenso danosa 3ue esses sons podem (erar na sa5de das pessoas' o som como a&(o 3ue po&ui o am*iente' 3ue #ere os ou%idos, "or um &ado' e&e prop2e' a limpeza dos ou%idosN para 3ue se amp&ie a percepo auditi%a' tornando as pessoas mais atentas aos sons do am*iente sonoroL por outro' esse e!erc$cio pressup2e a consci)ncia do dese3ui&$*rio 3ue e!iste na paisa(em sonora, Assim como os ar3uitetos 3ue constroem um pr1dio' MurraG Sc4a#er dese?a construir' uma #orma de perce*er o mundo se(undo um padro est1tico6mora&6musica&' um mode&o de escuta, "erce*e6se 3ue o som no am*iente possui tanto uma dimenso destruti%a 3uanto construti%a' uma pot)ncia e' ao mesmo tempo' uma des6pot)ncia[U, MurraG Sc4a#er' com sua postura de a#inar o mundo e &impar os ou%idos' termina por des3ua&i#icar as pot)ncias sonoras 3ue e!istem no territrio sonoro' para tornar os sons em a&(o peri(oso ao ser 4umano' e 3ue de%e ser com*atido, Na sua %iso' o som precisa ser discip&inado' contro&ado e a#inadoL o ou%ido de%e ser &impo, A )n#ase est7 direcionada para a po&uio e para o e!erc$cio de construir am*ientes sonoros a(rad7%eis 3ue proporcionem 3ua&idade de %ida, !du a:o musi al M, Sc4a#er re%e&a suas preocupa2es de educador em acreditar 3ue' por meio do ensino' contri*uir7 para a trans#ormao da sociedade #utura, "ropondo pensar o #uturo por meio do ensino musica&' dos e!erc$cios de escuta' e%ocar7 %a&ores morais e utpicos de uma sociedade ?usta' democr7tica' &i%re e #raterna, "er(untamo6nos8 ser7 3ue isso seria rea&mente poss$%e&\ Sempre ac4ei 3ue a educao p5*&ica 1 o mais importante aspecto do nosso tra*a&4o, Em
[U

"ot)ncia no sentido espinosano' isto 1' como capacidade de ao,

PS

primeiro &u(ar' precisamos ensinar as pessoas como ou%ir mais cuidadosamente a paisa(em sonoraL depois' precisamos so&icitar sua a?uda para rep&ane?76&a, Em uma sociedade %erdadeiramente democr7tica' a paisa(em sonora ser7 p&ane?ado por a3ue&es 3ue ne&a %i%em' e no por #oras imperia&istas %indas de #ora, ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KMF Polui:o sonora A po&uio sonora 1 uma 3uesto 3ue u&trapassa o p&ano do materia& sonoro' ou mesmo da percepo do som, Se no e!istirem pessoas para as 3uais esses sons so emitidos' estaria tudo *em, A %e&4a 3uesto proposta pe&o #i&so#o8 se uma 7r%ore cair no meio da #&oresta e nin(u1m escut76&a cair' e&a rea&mente caiu\ O e!emp&o pode demonstrar 3ue' se no e!istir ou%ido 4umano para escutar o som' e&e no ser7 um pro*&ema8 3ue o mundo ento so#ra uma a%a&anc4e sonora, As m73uinas no t)m ou%idos, Um mundo c4eio de m73uinas no 1 o pro*&ema' mas o 1 a presena de seus sons nos nossos ou%idos, O pro*&ema da po&uio no so as m73uinas ou o %o&ume sonoro' mas a maneira como nossos ou%idos ocupam o mesmo territrio dos sons produ.idos pe&as m73uinas, A 3uesto no 1 apenas sonora' e&a en%o&%e outros pontos' como' por e!emp&o' a a(&omerao 4umana' a ocupao do territrio' o p&ane?amento ur*an$stico' o #&u!o econCmico' a 4istria das cidades' os modos de escuta' entre outros, Discutir esse tipo de assunto no 1 #a&ar simp&esmente da mat1ria do som' mas de como nos re&acionamos no espao e 4a*itamos o mundo, H tam*1m uma 3uesto de territrio' e por isso propomos outros cru.amentos para o tema da sonoridade, "ropomos a*andonar o conceito de soundscape' por3ue no di. muito so*re esse p&ano operaciona&, Entendemos 3ue se?a poss$%e& pensar o som num outro conte!to' no como po&uio' pois a po&uio no 1 uma simp&es 3uesto eco&(ica' mas de produo' 3ue est7 diretamente %incu&ada a um modo de %i%er no mundo' um modo de se a(&omerar' de concentrar corpos no espao' de marcar e ocupar territrio' de&imitar e instituir propriedades' produ.ir e consumir' contro&ar' discip&inar e dominar' tudo isto est7 re&acionado a 3uest2es de poder, "or isso' estamos propondo um outro conceito' o de territrio sonoro' 3ue %isa apontar para essas 3uest2es, Nature?a em S (a3er Em M, Sc4a#er' e!iste uma tend)ncia a pensar a eco&o(ia de modo a separar nature.a *io&(ica' 4umana e m73uina, Entendemos 3ue a nature.a 4umana se constitui so* um aspecto tanto socia&' 3uanto #$sico' *io&(ico' ps$3uico e ma3u$nico,SQ @i%emos numa 5nica cu&tura' a cu&tura do capita&' 3ue &ida com todas
SQ

C#, Buattari' _KUSU` MQQP' p, MX,

PU

essas inst=ncias num processo de produo,;07 no 47 nem 4omem nem nature.a' mas unicamente um processo 3ue os produ. um no outro' e acop&a as m73uinas<,SK Imp&icitamente' o autor sustenta um discurso 3ue %a&ori.a os sons naturais Esaud7%eis e no po&uentesF dos sons no naturais Einsa&u*res e po&uentesF, H como se todo som 3ue no #osse produ.ido por um #enCmeno da nature.a Etro%o' c4u%a' anima&' 4omem' canto de p7ssaro' (ri&os' %ento etc,F #osse ruim, Tais sons naturais podem ser to po&uidores 3uanto uma *ritadeira' dependendo do conte!to, H poss$%e& se 4a*ituar ao som das m73uinas' assim como ao som da c4u%a, O som cont$nuo do rio' em termos de presena constante de uma #onte sonora' no est7 &on(e do som intermitente de motores como' por e!emp&o' o re#ri(erador' ou o reator ener(1tico de &umin7rias #&uorescentes, O mesmo acontece com a m5sica, A mais su*&ime sonata de eet4o%en pode se tornar um ru$do6

desa(rad7%e&' desde 3ue no se este?a disposto a escut76&aSM, Dessa #orma M, Sc4a#er aca*a nos desencora?ando a en#rentar criati%amente os sons das m73uinas, Encora?a6nos a perce*er o ru$do para com*at)6&o e contro&76&o' a &impar os ou%idos para 4i(ieni.ar o mundo,SN A 3uesto dos territrios sonoros passa por outra pro*&emati.ao 3ue tam*1m 1 de comportamento de escuta, No 1 uma 3uesto do materia& sonoro' simp&esmente' da intensidade E%o&umeF 3ue se produ. o som, Essas 3uest2es no so super7%eis pe&os simp&es uso de apare&4os de medio Edeci*i&$metrosF, Ta&%e. e&as de%essem ser estendidas a outras re(i2es' #orma como nos re&acionamos no mundo por sons 3ue con#i(uram modos de escuta escra%i.adores, A #orma como nos co&ocamos a escutar est7 diretamente %incu&ada maneira como produ.imos sons' como emitimos #ontes sonoras' se?am e&as m73uinas' motores' a&to6#a&antes' ce&u&ares' cac4orros' p7ssaros' moozak ou cascatas arti#iciais dos shoppings" entre tantas outras, Soundscape determina um re#erencia& de contemp&ao dos sons' pressup2e a *usca por um am*iente 3ue retorna concepo de nature.a su*&ime e idea&i.ada 3ue #oi perdida e 3ue precisa ser restitu$da' se(undo a construo de MurraG Sc4a#er, "ropomos pensar essas 3uest2es a partir de outra termino&o(ia' a do territrio sonoro' 3ue e!p&icita as condi2es de su?eio da escuta' as re&a2es de poder' de&imitao de
SM

Como no #i&me &lockwork .range E:aran?a Mec=nicaFN de Stan&eG Ju*ric9 EKU[KF 3uando a persona(em 1 su*metido a um pro(rama de re6educao comportamenta& e uti&i.am a m5sica de et4o%en no tratamento' 3ue &4e soa como tortura' por empare&4ar est$mu&os contraditrios na %ida da persona(em, SN ;A po&uio sonora 4o?e 1 um pro*&ema mundia&, "ode6se di.er 3ue em todo o mundo a paisa(em sonora atin(iu o 7pice da %u&(aridade em nosso tempo e' muitos especia&istas t)m predito a surdes uni%ersa& como a 5&tima conse3c)ncia desse #enCmeno' a menos 3ue o pro*&ema %en4a a ser rapidamente contro&ado,< ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, K[F
SK

De&eu.e' Buattari' _KU[M6KU[N` MQQR, Edati&oF

XQ

territrio' produo e #a*ricao de su*?eti%idade' entre outras, A concepo de nature.a do compositor canadense comporta a noo de 3ue' aps a re%o&uo industria&' o 4omem se separou da nature.a, E&e descre%e esse #enCmeno como um marco traum7tico' 3ue e&e mesmo tenta re6e&a*orar na sua %ida #a.endo uma rec&uso na nature.a' 3uando a*andona seu empre(o na uni%ersidade e muda para uma #a.endaSP, A es uta musi al daria onta do uni'erso sonoro5 Assim como e!istem m5&tip&as #ontes sonoras no espao ur*ano' e!istem m5&tip&as escutas' no apenas a musica&, Escutar a sonoridade em determinado territrio como m5sica' assim como prop2e M, Sc4a#er' no seria repetir um padro de escuta\ Ati%ar um ou%ido musica& em todas as situa2es no seria en#adon4o\ O 3ue 0o4n Ca(e e outros compositores propun4am 3uando uti&i.a%am ru$dos' sons de m73uinas e das ruas nas composi2es era destituir essa re&ao de escuta na prpria m5sica, Di#$ci& e!erc$cio' o de 3uerer en3uadrar os sons dentro dos paradi(mas moda&' tona&' seria&' minima& e musica&, Se esses sons t)m a&(o para nos o#erecer' 1 e!atamente o oposto do musica&' possi*i&itando encontrar outros campos de criao' de escutas, Entrando e saindo de e&e%adores e os e&e%adores andando de um andar para outro8 essa in#ormao pode ati%ar circuitos 3ue &e%am aos nossos ou%idos uma concatenao de sons, Ta&%e. %oc) no concordasse 3ue o 3ue ou%iu era m5sica, Mas' nesse caso' outra trans#ormao teria ocorrido8 o 3ue %oc) ou%iu &e%ou a sua mente a repetir de#ini2es de arte e m5sica 3ue se encontram em dicion7rios o*so&etos, ECa(e' KUR[' p,NNF Duc4amp propCs a&(o parecido nas artes p&7sticas, Desterritoria&i.ar a arte de um &u(ar do su*&ime, Escutar a cidade' ou os sons das m73uinas 3uerendo co&oc76&as dentro do mesmo cri%o musica& no seria uma #orma de restrio\ Os &u(ares desses sons so outros e' conse3centemente' a escuta 1 outra' ta&%e. como escuta nCmade,SX Tornar a rua uma sa&a de concerto' como a&(umas pessoas prop2em' ta&%e. se?a imposs$%e&, MurraG Sc4a#er a&ertou6nos para o imperia&ismo sonoro da m73uina' o carro' o motor dos %e$cu&os' e ainda o a&to6#a&anteL a&ertamos' por nossa %e.' para um imperia&ismo da audio 3ue 3uer trans#ormar tudo o 3ue soa em m5sica,SR Se a dimenso ma3u$nica 3ue toma conta dos nossos ou%idos tem nos tornado re#1ns'
SP SX

C#, -onterrada' p, PP, Como prop2e -7tima Santos no &i%ro 'or uma escuta n=made EMQQMF SR Com o #im do tona&ismo' da nota #undamenta&' 3ue (era uma %erdade' uma identidade' uma re#er)ncia' 47 a possi*i&idade de se pensar a mu&tip&icidade dos sons, Ta&%e. a3ui o som possa ser um paradi(ma da mu&tip&icidade' contr7rio s outras #ormas de percepo' como a %iso' por e!emp&o' 3ue opera de maneira direciona&, A escuta conse(ue captar mu&tip&icidade

XK

tomemos cuidado tam*1m para no nos aprisionarmos por uma concepo de escuta, A escuta musica&' ou o 3ue se considerou por muito tempo como ta&' no parece ser su#iciente para pensar a condio sonora em 3ue nos encontramos, Como a&ertou Ca(e' podemos estar repetindo no2es o*so&etas ao seu respeito, "or isso' propomos a ?7 mencionada noo de territrio sonoro, O territrio da m@si a M o territrio do som5 H poss$%e& 3ue' 4o?e em dia' a r1(ua 3ue determina um padro est1tico e de#ine a3ui&o 3ue 1 ou no 1 arte' ou mesmo a3ui&o 3ue 1 ou no 1 m5sica' este?a na maneira de perce*ermos a rea&idade sonora, Yuando pensamos numa sa&a de concerto' ou nas ondas do r7dio' no ato de co&ocar um disco no apare&4o de som ou de se&ecionar uma m5sica num apare&4o de mpN' o 3ue se de#ine a m5sica 1 tanto o ato do ou%inte de se posicionar #ace aos sons 3uanto a inteno do compositor e o territrio de %eicu&ao, Su*&in4e6se 3ue esta concepo pre%) 3ue a construo do &u(ar de apreciao da arte 1 3ue de#ine ao mesmo tempo o 3ue 1 arte, O territrio sonoro da sa&a de concerto de#ine a m5sica como de concerto' assim como o r7dio' a m$dia' a rua ou a pista de dana de#inem modos de esta*e&ecer re&a2es com o som, Sendo assim' nos per(untamos8 o 3ue o territrio da rua de#ine para a escuta\ Yue espao de escuta e&e pr16con#i(ura\ Yue situa2es e&e nos prop2e\ Se pensarmos a rua como um espao do con%$%io' um espao da troca' do transito do comum' pensamos 3ue a&i se cria tam*1m o espao onde todos os sons podem ser aceitos, "arece 3ue a rua 1 o &u(ar do comum' mesmo no sendo' muitas %e.es' pensado como de%a ser, M, Sc4a#er 3uer circunscre%er o espao comum da escuta com re#er)ncia na m5sica, A a#inao do mundo pode ser um crime 3ui&o 3ue 1 comum escuta' um imperia&ismo est1tico aos ou%idos' tanto 3uanto o imperia&ismo sonoro dos a&to6 #a&antes, At1 certo momento 4istrico' a arte este%e %o&tada para ser o &u(ar de e!presso do artista 3ue comp2e uma o*ra de arte, A partir de a&(umas trans#orma2es est1ticas' dentre e&as o 3uestionamento da o*ra de arte com Marce& Duc4amp' ou ainda' a su(esto de 0o4n Ca(e a respeito da escuta 3ue comp2e contra o compositor ditador de sons, Nessas duas posturas' o artista passa a dei!ar de ser o centro da ateno para tornar o espectador um part$cipe da composio, O espectador no 1 mais a&(u1m passi%o 3ue est7 diante de uma o*ra para simp&esmente apreci76&a e des#rut76&a, No conte!to contempor=neo' a sua ao se amp&ia com as m$dias e a interati%idade 3ue os recursos tecno&(icos possi*i&itam, Isso tem mudado o p&ano de composio e a &(ica do consumo da arte' ainda 3ue de maneira restrita, O conceito de territrio sonoro' em s$ntese' 1 o desdo*ramento de um pensamento musica& 3ue se desen%o&%eu no s1cu&o aa a respeito da escuta e da atitude 4umana em re&ao ao som, A m5sica se
sonora e!istente sem redu.i6&a a uma 3uesto de #i(ura e #undo,

XM

re&aciona diretamente com os sons do am*iente e com o territrio onde 1 produ.ida, So>re a in lina:o msti a de %urra+ S (a3er Certas %e.es' so necess7rios a&(uns em*ates conceituais e a #a*ricao de m73uinas de (uerra para possi*i&itar 3ue certos conceitos possam respirar num p&ano di#erente da3ue&e 3ue #&oresceu, Constituir um p&ano de composio distinto' para 3ue a di#erena se e!presse por meio de&e, Em certa medida' 1 esse nosso e!erc$cio com MurraG Sc4a#er, "arece e!istir um misterioso moti%o 3ue determina o tom da escrita de 8 8finao do Mundo, Ao mesmo tempo em 3ue 47 um ri(or de pes3uisa em seu tra*a&4o' uma tentati%a &ou%7%e& de percorrer o tema da sonoridade por %7rios campos pe&a temati.ao do percurso 4istrico da paisa(em sonora' escapam pensamentos 3ue de#&a(ram uma concepo mora& so*re certas 3uest2es, >7 uma inteno' 3ue permeia todo o &i%ro' de a#inar' de codi#icar os es#oros' e!pressa pe&a prpria #i(ura 3ue inspira o nome do &i%ro, E!iste um dese?o de restituir um instrumento e uma sonoridade 3ue se?a ordenado pe&a mo di%ina' como i&ustra a #i(ura *he *uning of the ,orld' de +o*ert -&udd' 3ue parece ter in#&uenciado o t$tu&o do &i%ro de MurraG Sc4a#er, Esta #i(ura tra. a representao do (&o*o terrestre como se #osse um instrumento ;so*re o 3ua& cordas so esticadas e a#inadas por mo di%inaD H preciso reencontrar o segredo dessa afinao<,S[ @a&e &em*rar 3ue a id1ia de um mundo em 4armonia remonta ao tempo de "it7(oras 3ue pensa%a na ;m5sica das es#eras<, So* a&(umas concep2es particu&ares do compositor canadense' desponta uma %iso m$stica, Yuando e&e no conse(ue nomear certos #atos' so*recodi#ica6os com ima(ens espiritua&istasL &o(o 3uando e&e parece apro!imar6se da comp&e!idade' do caos' #a. uso de ima(ens do tipo8 ;o 4omem mantin4a reser%atrios de si&)ncio em sua %ida para restaurar o meta$o%ismo espiritua%&''L ;Deus #oi um en(en4eiro ac5stico de primeira c&asse<SUL ;Estamos con%ersando' mas com o si&)ncio' a l(ngua dos anjos<UQL ;O Moozak E,,,F (eduz a arte sa)rada a uma $a$oseira <UK O termo ;ru$do sa(rado< ' como apontamos' i&ustra o 3ue tentamos assina&ar no pensamento do autor A dicotomia entre sa(rado e pro#ano tende a reprodu.ir uma id1ia mani3ue$sta e reducionista da comp&e!idade do #enCmeno sonoro, Ao mesmo tempo em 3ue apresenta de maneira in%enti%a certas 3uest2es' e&e aca*a
S[ SS

Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, MM, Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NXM, SU Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, MUQ, UQ Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NXK, UK Sc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KPX,

XN

caindo num curto6circuito m$stico6hippie6mora&6re&i(ioso 3ue tende a dar respostas prontas' como a de um mundo em 3ue uma mo di%ina ou uma a#inao secreta 3ue precisa ser recuperada, Para alMm de uma e oloJia sonora MurraG Sc4a#er #a&a com ressa&%as so*re o a%ano tecno&(ico, Ta&%e. pre#erisse um mundo sem m73uinas 6 tanto 3ue #oi re#u(iar6se em uma #a.enda no interior do Canad7' &on(e da cidadeUM, Independentemente dessa postura' 1 si(ni#icati%o todo seu es#oro em a&ertar6nos de a&(o 3ue estamos perdendo' um modo de escuta em estado de e!tino, O 3ue rei%indica 1 o direito a um estado de si&)ncio' de no 3uerer escutar as m73uinas' de no estar com os ou%idos a ser%io de um #&u!o sonoro ou outro, O direito de se iso&ar da m73uina' do %i.in4o' do moozak' das *u.inas' dos motores, Nossos ou%idos esto sempre O no ter7 sido sempre assim\ O co&ocados a escutar a&(o 3ue no pudemos esco&4er a princ$pio, A presena de todo tipo de aparato sonoro parece e%idenciar isso com maior intensidade' assim como a a(&utinao das pessoas nas cidades, Estamos nos empi&4ando sonoramente' como corpos e m73uinas 3ue se trom*am constantemente' como se apresent7ssemos sintomaticamente uma poss$%e& #o*ia scio6ac5stica' 3ue no se distin(ue de outras #o*ias' mas apenas de&ata mais uma camada da condio (era& em 3ue a %ida est7 sendo co&ocada, Na (rande metrpo&e' isso se torna mais e%idente, Escutar pode ser uma e!peri)ncia desa(rad7%e& 3uando no se est7 disposto a en#rentar a catica sonoridade de #orma in%enti%a e perspica., -aamos a3ui um *re%e contraponto entre :ui(i +usso&o e MurraG Sc4a#er' considerando as di#erenas maneiras de encarar o ru$do, De um &ado' o de&eite pe&o som das m73uinasL do outro' a sensao descon#ort7%e& de estar com os ou%idos sempre a*ertos' sendo constantemente %io&entado por um mundo surdo aos sons do am*iente, Dois modos de su*?eti%ao da escuta a#etada por sons ruidosos' 3ue (uardam di#erenas' momentos distintos em 3ue seus pensamentos se constitu$ram na 4istria, +usso&o' in$cio do s1cu&o aa' na condio de artista' prop2e a 8rte dos /u(dos' com perspecti%as de en#rentamento de ta& rea&idade' a#irmando 3ue ;do caos do ru$do na %ida constitui nosso no%o pra.er ac5stico' capa. de me!er %erdadeiramente nossos ner%os' de mo%er pro#undamente nossa a&ma' e de mu&tip&icar' sem encerrar' o ritmo de nossa %idae,UN "er(untamo6nos8 onde esto essas pot)ncias do sonoro 3ue aponta +usso&o\

UM

;Depois 3ue dei!ei o mundo do ensino pro#issiona& e #ui %i%er no campo, Essa mudana estimu&ou meu pensamento em muitas dire2es' &e%ando6me e%entua&mente a me tornar a&(o como um animador de m5sica da comunidade' no am*iente rura&,< ESc4a#er' _KUSR` KUUK' p, KPF UN ;T4is &Grica& and artistic coordination o# t4e c4aos o# noise in &i#e constitutes our neDs acoustica& p&easure' capa*&e o# tru&G stirrin( our ner%es' o# deep&G mo%in( our sou&' and o# mu&tip&Gin( a 4undred #o&d t4e r4Gt4m o# our &i#e<, E+usso&o' KUSR _KUKN`' p, S[F

XP

:e%ando MurraG Sc4a#er a outros &u(ares' e&e nos permite entender 3ue o espao comum precisa ser pensado tam*1m em 3uest2es ac5sticas, "ensemos a escuta como um *em comum' 3ue assim como uma s1rie de outros como a ateno' a memria' a %iso' o pensamento e as sensa2es' 4o?e postas em peri(o' e no simp&esmente os recursos naturais' como a 7(ua' terra' ar' #auna e #&ora' ao contr7rio do 3ue a&ertam os eco&o(istas, O modo de %ida 3ue %i(ora 4o?e nos #a. pensar a escuta em outro p&ano' 3ue no apenas o da eco&o(ia sonora' 3ue nos apresenta imp&ica2es pe?orati%as de *uscar re#5(io num mundo 3ue no tem %o&ta, Outras pro*&emati.a2es ocupam o p&ano do sonoro, Nosso percurso pe&o pensamento de MurraG Sc4a#er nos #a. pensar so*re o 3ue estamos #a.endo com a mat1ria sens$%e&L por1m' discordamos do cri%o mora& uti&i.ado pe&o autor, "or outro &ado' pensemos na pot)ncia de seus apontamentos' 3uando e&e nos #a. escutar a trans#ormao da paisa(em sonora, H a partir de&e 3ue passamos a encarar o estado da escuta como a&(o socia&mente constitu$do' 3ue necessita ser pensado como um ato po&$tico de produo e de de&imita2es de territriosUP, -undamentado em outros pensadores do sonoro' e&e nos e%idencia aspectos a respeito da condio em 3ue se encontra a escuta nos di#erentes territrios sonoros pe&os 3uais transitamos, Aponta6nos uma perspecti%a nada otimista so*re 3ua& mundo sonoro estamos construindo para o #uturo e 3uais os camin4os 3ue nossos ou%idos t)m tri&4andoUX, "odemos criticar M,Sc4a#er por %7rias ra.2es' como #i.emos8 sua postura %ision7ria e idea&ista de 3uerer a#inar o mundo' #a.endo da paisa(em sonora uma (rande composio musica&' de 4i(ienismo com ;&impe.a dos ou%idos< ou esta*e&ecer um pro?eto (randioso como o AS", No entanto' suas propostas conse(uiram romper &imites no campo educaciona&' dando corpo a aspectos do pensamento de 0o4n Ca(e' uma pr7tica 3ue dia&o(asse para a&1m do campo dos m5sicos e artistas, -ornece6nos indica2es para encarar com uma postura pr7tica e' por 3ue no' po&$tica O no sentido de pensar o som Eou%ido pensanteF como a&(o 3ue in#&uencia diretamente a %ida O a todos 3ue' de a&(uma #orma' &idam com o som, Yuem tem ou%idos, Escuten

UP UX

;A paisa(em sonora 1 din=mica' trans#orm7%e& e' assim' poss$%e& de ser aper#eioada< ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, KKF ;A(ora 1 nossa %e. de antecipar o 3ue est7 #rente de nossos ou%idos e mentes, E,,,F 1 a nossa %e. de antecipar o 3ue est7 #rente de nossos ou%idos e mentes, E,,,F ouam o 3ue est7 #rente com imensos sa&tos de ima(inao E,,,F O 3ue esto ou%indo\< ESc4a#er' _KU[[` MQQK' p, NPQF

XX

IN&!#L0$IO
A 4uem nossos ou'idos ser'e5 U% #!I O !SCU&A1 Neste tra*a&4o' encontramo6nos a pensar so*re a condio em 3ue se encontra a escuta nos dias de 4o?e, O disparador dessa re#&e!o 1 um conto do escritor cu*ano Ita&o Ca&%ino EKUMN6KUSXF' ;Un re in asco&to<' ;Um rei escuta<' escrito durante os anos de inter&ocuo com o compositor ita&iano :uciano 1rio EKUMX6 MQQNF' a 3ua& te%e como resu&tado a pera de mesmo t$tu&oM, Descre%eremos o conto de Ca&%ino por #ra(mentos' aumentando um ponto a3ui' tirando outros a&i, +ecortando' apropriando' desapropriando' reapropriando, A 3uem 3ueremos en(anar\ -uncionamos assim' com en(rena(ens de uns' pensamentos de outros, No #im d7 nisso, Est7 tudo a&i citado' m1rito de Ita&o Ca&%ino e de outros inter&ocutoresN, bbb Em seu conto' Ca&%ino apresenta um rei im%e&' pre(ado ao trono' entretido na destre.a em e3ui&i*rar a coroa 6 maior 3ue sua ca*ea 6 e o cetro' ao mesmo tempo, Mant1m6se #i!ado na posio de poder 3ue &4e ca*e' no seu assento' de onde no sai nem pe&a ur()ncia de suas necessidades *7sicas, ;No 1 se(redo pra nin(u1m 3ue o trono 1 oco' como 3ua&3uer trono 3ue se respeiteL duas %e.es por dia %)m trocar o penico<,P Todo o reino est7 de%idamente or(ani.ado para e%itar o des&ocamento do rei, Tudo c4e(a at1 e&e' pois nada (an4aria mo%endo6se de &7 pra c7 para tomar con4ecimento das coisas 3ue se passam, -i!o em seu trono' o rei a&cana 4ori.ontes de seu reinado a partir da escuta' uma maneira de tocar a dist=nciaL 1 assim 3ue e&e de tudo sa*e' pois tudo ou%e, Isso se d7 em %irtude da posio em 3ue se
K M

Conto de Ita&o Ca&%ino ;Un re in asco&to< EKUSK6KUSNF ECa&%ino' KUUX' pp, X[6SU,F A ao musica& em duas partes tra. o nome de Ita&o Ca&%ino como autor do te!to, A ()nese do te!to se estendeu de KU[U a KUSN' podendo6se distin(uir #ases di#erentes em sua e&a*orao, erio' no satis#eito com as duas %ers2es propostas por Ca&%ino' rompe a parceria e decide termin76&a sem e&e, A deciso de continuar sem Ca&%ino se d7 ainda durante o tra*a&4o de radiodi#uso Auo EKUSMF' um est7dio preparatrio para ;Um rei escuta<, A parceria entre erio e Ca&%ino para esta pera #oi marcada pe&a maneira de cada um entender a maneira de articu&ar te!to e m5sica' rima e drama, A di#erena de perspecti%as 1 taman4a 3ue erio opta por continuar so.in4o o te!to' so*repondo %ersos prprios aos de Ca&%ino' a&1m de outros' retirados de 8 *empestade' de S4a9espeare' do &i%ro Aie 5eisterinsel' de -riedric4 Ai&4e&m Botter' e *he Sea and the Mirror' de AGstan >u(4 Auden EC#, :u.io' MQQNF, A&1m de ;Um rei a escuta<' erio #e. outros tra*a&4os com o*ras do Ca&%ino8 as peras 8llez Eop EKUXUF e Ba %era storia EKUSMF' e a ao musica& Auo EKUSMF, N Sou (rato pe&a indicao da &eitura do conto e as re#er)ncias sempre precisas' (enerosas e astutas do compositor S$&%io -erra.' orientador deste tra*a&4o, Sempre cir5r(ico e respeitoso' tem me acompan4ado e encora?ado a escre%er a respeito da escuta e suas re&a2es com o pensamento dos autores 3ue permeiam esta pes3uisa, P Ca&%ino' KUUX' p, RQ,

XR

encontra' sua sa&a estrate(icamente situada' de%idamente ar3uitetada no a&to' %enti&ada pe&as correntes sonoras onde tudo ecoa pe&os %entos %indos de todos os &ados, "e&as correntes ruidosas de ar' e&e sa*e do tempo e no precisa de 3ua&3uer re(u&ador de seu #&u!o, ;Os reis no t)m re&(io8 sup2e6se 3ue se?am e&es a (o%ernar o #&u!o do tempoL a su*misso s re(ras de um en(en4o mec=nico seria incompat$%e& com a ma?estade rea&, E,,,F *asta estender o ou%ido e aprender a recon4ecer os ru$dos do pa&7cio' 3ue mudam de 4ora em 4ora<,X "e&a man4' a corneta toca ao iar a *andeira no a&to da torre' os camin42es descarre(am no p7tio da despensa' os sons da co.in4a e suas metdicas tare#as ecoam a rotina do pa&7cio, Em todo o protoco&o de ordens do dia' %o soando as 4oras, O prprio pa&7cio 1 um re&(io ruidoso' c4eio de ci#ras sonoras 3ue se desen%o&%em como um tema musica& re(ido pe&o curso do so&, Os ru$dos se repetem se(uindo a ordem 4a*itua&' os de%idos inter%a&os, O rei pode #icar tran3ci&o' o seu reino no corre peri(o, Mer(u&4ado no (rande &a(o de si&)ncio 3ue 4a*ita' todos os camin4os e percursos ac5sticos con%er(em no rei' na sa&a do trono, "ode ser parado!a&' mas 1 (raas ao si&)ncio imacu&ado en%o&%ente da sa&a 3ue o som mais suti& &4e soa preciso e (randioso, O pa&7cio ;1 um (rande ou%ido em 3ue anatomia e ar3uitetura trocam de nomes e de #un2es8 pa%i&42es' trompas' t$mpanos' espirais' &a*irintos,<R No #undo' ac4atado na re(io mais interna' o rei im%e& %i%e e o pa&7cio 1 seu ou%ido, A e!presso ;as paredes t)m ou%idos< ta&%e. no se?a a mais apropriada para esse casoL poder$amos di.er 3ue as paredes so os t$mpanos auditi%os do rei, +ei e pa&7cio se con#undem, ;O pa&7cio 1 o corpo do rei, O seu corpo &4e manda mensa(ens misteriosas<[' e e&e as aco&4e com receio e ansiedade, Como numa parania auditi%a' *usca sinais em todos os sons' uma 4istria 3ue &i(a um ru$do ao outro' ;no conse(ue dei!ar de procurar um sentido' 3ue ta&%e. se ocu&te no nos ru$dos iso&ados mas no meio' nas pausas 3ue os separam<,S O rei %i%e num de&$rio auditi%o' *uscando sinais a3ui e a&i, Esperando a pausa entre um som e outro' tenta os decodi#icar' desco*rir mensa(ens' dia&o(ar' numa esp1cie de carto(ra#ia' e con4ecer &$n(uas, ;+epita os (o&pes con#orme ou%iu a(ora, Si&)ncio, Ei6&os de no%o, A ordem nas pausas e na #re3c)ncia mudou um pouco, +epita outra %e., Espere, De no%o uma resposta no se #a. esperar, Esta*e&eceu um di7&o(o\<U Seria su(esto\ Acaso\ "oderiam ser sinais\ O 3ue e&es comunicam\ Sinais de&irantes,

X R

Ca&%ino' KUUX' pp, RM6N, Ca&%ino' KUUX' p, RP, [ Ca&%ino' KUUX' p, RS, S Ca&%ino' KUUX' p, RS, U Ca&%ino' KUUX' p, [M,

X[

O de&$rio do rei 1 o prisioneiro 3ue e&e ima(ina &7 em*ai!o' *atendo contra a parede, Seria seu predecessor' a3ue&e 3ue e!pu&sou do trono\ Todos os ru$dos so sinais, No *ai!a a (uarda um instante, De ou%idos sempre a postos' se per(unta de onde %)m' o 3ue si(ni#icam, No se con%ence da3ui&o 3ue sente' no sa*e se 1 de dentro ou de #ora, Toda a3ue&a (ente 3ue 4a*ita o pa&7cio' nos ca&a*ouos' na co.in4a e nos corredores' continuam sacudindo correntes' *atendo co&4eres e *errando protestos, No adianta co&ocar ;iso&amento ac5stico em paredes e pa%imentos' e re%estir esta sa&a com cortinados pesad$ssimos, E,,,F No adianta tapar os ou%idos com as mos8 %ai continuar ou%indo tudo do mesmo ?eito,<KQ A(ua seus ou%idos na esperana de conse(uir sup&antar a c&austro#o*ia sCnica, Aca*a criando a e!pectati%a pe&o pr!imo ru$do' dese?a sa*er o 3ue %em depois' como se 3uisesse con#irmar suas ordens atra%1s dos sons, Tudo o 3ue se ou%e responde s re(ras esta*e&ecidas pe&o rei, Sustentando uma escuta 3ue tudo apreende' tudo 3uer contro&ar' a pensar o pa&7cio em todos os deta&4es' o rei %i%e num es#oro ener%ante, @i%e em estado de espera constante pe&o 3ue seriam os sons ameaadores de sua ordem, Se a&(o sair dos con#ormes\ O si&)ncio pode indicar 3ue as coisas no se(uem os protoco&os, ;Yuem sa*e a ameaa %em mais do si&)ncio do 3ue dos ru$dos\ >7 3uantas 4oras _o rei` no ou%e a troca das sentine&as\< KK Num estado de constante ansiedade' todo sina& 3ue rompe a norma soa como ameaa, O rei %i%e como prisioneiro de sua escuta' em uma esp1cie de ?au&a ac5stica' acorrentado por cadeados sCnicos, Ca&%ino nos #a. entrar na persona(em do rei' a %i%er um estado de (o%ernar um reino' mas' ao mesmo tempo' a&erta para uma condio aprisionadora 3ue as paredes do pa&7cio imp2em, De repente' perce*emos 3ue no somos os reis' supostamente donos de nosso prprio espao ac5stico' no reinamos em nosso prprio territrio sonoro, A&(uma %e. nossos ou%idos (o%ernaram so*re a&(o\ Yuando 1 3ue ti%emos contro&e de nossa escuta\ Se num primeiro momento a escuta do rei consistia em amp&iar a percepo para a&1m dos muros do caste&o' como uma #orma de tato estendido' 3ue permitia sa*er dos mo%imentos mais distantes do seu reinado' a(ora e&a se torna re#1m desse modo de escuta, De nada %a&em si&)ncio' iso&amento' paredes e re%estimentos ac5sticos para se prote(er dos sons 3ue in%adem seus aposentos, O rei se encontra aprisionado em seu prprio reino, O 3ue &4e resta 1 sair' #u(ir, No se deten4a nos ru$dos do pa&7cio' se no 3uiser #icar prisioneiro como numa armadi&4a, Saian -u?an @7 passearn -ora do pa&7cio estende6se a cidade' a capita& do reino' do seu reinon @oc) #oi coroado rei no para possuir este pa&7cio triste e escuro' e sim a cidade po&imor#a e mu&tico&orida' trepidante' com mi& %o.esnKM
KQ KK

Ca&%ino' KUUX' pp, [P6X, Ca&%ino' KUUX' p, RU,_par)ntese nosso` KM Ca&%ino' KUUX' p, [X,

XS

A(ora' distante dos muros do pa&7cio' o rei se depara com uma cidade ruidosa, ;A cidade 1 um tro%o distante no #undo do ou%ido<,KN Se no caste&o tudo est7 parado' na cidade tudo se mo%e' os carros' as rodas' os discos' os arrancos' a m5sica, A cidade 1 como uma roda' e o ei!o de seu mo%imento 1 a escuta' 3ue capta todos os #&u!os, Na cidade' nossos ou%idos so como conc4as em meio imensido do oceano e suas correntes 3ue' com %io&)ncia #&uida' nos en%o&%em, O rei sentado no trono nunca escutou m5sica' apenas con#irma%a como era usada' nos rituais da sociedade' como entretenimento da mu&tido' sa&%a(uarda das tradi2es' cu&tura e moda, No entendia o 3ue era escutar m5sica pe&o simp&es pra.er de se en%o&%er no desen4o das notas, Entre os sons da cidade' passa a recon4ecer por %e.es um acorde' uma se3c)ncia de notas' um tema' um leitmoti% KP Em meio cidade' em *usca do seu reino' o rei se encanta com um canto, Uma %o. de mu&4er o atrai, No 1 apenas #antasia ou &em*rana' mas um r(o de carne 3ue %i*ra' 3ue pu&sa' soando como nunca soara aos ou%idos do rei, ;O 3ue o atrai 1 o pra.er 3ue esta %o. p2e na e!ist)ncia O na e!ist)ncia como %o. O' mas esse pra.er o condu. a ima(inar o modo como a pessoa poderia ser di#erente de 3ua&3uer outra' tanto 3uanto 1 di#erente a %o.<,KX "ossu$do pe&o pra.er em #a.er6se ou%ir' dese?a comparti&4ar com a mu&4er a3ui&o 3ue escuta, Bostaria de ser %o. ou%ida por e&a, Yuem sa*e' cantar se?a uma #orma de atrair sua ateno, Mas o rei no sa*e cantar, Se sou*esse' ta&%e. no #i.esse sentido ser rei, Onde estaria sua %o.' seu canto\ Seria sua %o. a3ue&a 3ue %a(ueia dispersa pe&a cidade' tim*res e tons disseminados no tumu&to\ +eunindo %7rios #ra(mentos de sons' unindo6os de #orma incon#und$%e&' o rei constitui uma %o. 3ue 1 sua, No anseio por a3ue&a %o. de mu&4er 3ue o c4ama e por sua %o. 3ue a c4ama' na aspirao por conectar6se com a %o. de&a' por #undirem6se a ponto de no sa*er distin(ui6&as' uma in#inidade de sons se co&oca entre e&es' #ren1ticos' cortantes e #ero.es, E&a some, Sua %o. desaparece' su#ocada pe&o ru$do de morte in%asor 3ue est7 #ora e ta&%e. ressoe dentro, ;A %ida das %o.es #oi um son4o' ta&%e. ten4a durado s poucos se(undos como duram os son4os' ao passo 3ue #ora' o pesade&o permanece<,KR Como encontrar a %o. da3ue&a mu&4er' se e&e 1 o 5nico 3ue sa*eria discerni6&a\ De nada %a&eriam os espi2es ou as ordens, Nin(u1m poderia e!ecutar essas ordens, ;Yuando #ina&mente se &4e apresenta um dese?o a ser rea&i.ado' E,,,F ser rei no ser%e para nada<,K[ +estaria ao rei cantar' &i*ertar a %o. 3ue sempre escondeu,
KN KP

Ca&%ino' KUUX' p, [X, ;Tema me&dico ou 4armCnico destinado a caracteri.ar um persona(em' uma situao' um estado de esp$rito e 3ue' na #orma ori(ina& ou por meio de trans#orma2es desta' acompan4a os seus m5&tip&os reaparecimentos ao &on(o de uma o*ra' especia&mente em perasL moti%o condutor,< E>ouaiss' MQQKF KX Ca&%ino' KUUX' pp, [S6SQ, Co&c4etes nossos, KR Ca&%ino' KUUX' pp, SQ6K, K[ Ca&%ino' KUUX' p, SM,

XU

Assim e&a &o(o recon4eceria e se ?untaria sua %o., O rei cantaria' mas nin(u1m o escutaria, Yuem #icaria ou%indo o rei desse modo\ A %o. de um rei 1 para ser escutada como pa&a%ra de ordem 3ue %em do a&to' e no como cano' como m5sica, Toda tentati%a do rei de sair da ?au&a tem o #racasso como destino, O 5nico &u(ar do rei 1 o pa&7cio' onde rece*e os sinais do mundo 3ue &4e #a&a, Sem des%iar a ateno por um instante' sempre atento' o rei permanece so* estado de %i($&iaL ;*asta uma distrao para 3ue esse espao constru$do ao seu redor para conter e %i(iar seus medos se rompa e termine em pedaos, E,,,F no tem mais condi2es de distin(uir os *aru&4os 3ue %)m de #ora e de dentro do pa&7cio\ Ta&%e. no e!ista mais um dentro e um #ora,<KS Desde sua sa$da dos muros do caste&o' %a(ando ao redor' encontrou uma cidade em (ritos e e!p&os2es' en%o&ta pe&a re%o&ta, O pa&7cio no e!iste mais, Sua escuta no cria mais a cump&icidade com seu reino' e&a no cria re&a2es com o mundo sua %o&ta, ;A cidade se enru(a como uma #o&4a ardente, E,,,F No 47 noite mais escura 3ue uma noite de inc)ndios, No e!iste 4omem mais so.in4o do 3ue a3ue&e 3ue corre numa mu&tido ensandecida<,KU >7 muito tempo andando na escurido' perdeu 3ua&3uer noo de onde est7, O rei tenta apurar os ou%idos diante da noite c4eia de respira2es' dos incessantes sons %indos de todos os &ados, Conse(ue iso&ar um ru$do ou outro' mas depois perce*e 3ue ?7 esta%a a&i antes' ocu&to entre os demais rumores, E&e se perde' no sa*e distin(uir 3ua& 1 sua respirao, ;No sa*e mais escutar, No 47 mais nin(u1m 3ue escute nin(u1m, S a noite escuta a si mesma<,MQ "erdido' %a(ando pe&a cidade' ta&%e. c4e(asse a uma ca%erna ou a uma (ruta, Durante anos' o rei ca%ou su*terr=neos so* o caste&o e a cidade' para se des&ocar por todos os &ados sem ser %isto' dominar o reino pe&as %$sceras da terra, Num desses *uracos' escuta *atidas surdas e ritmadas, +econ4ece6as, H o c4amado do prisioneiro, O su*terr=neo se &i(a s ce&as dos prisioneiros de Estado, +ei e prisioneiro' os dois perdidos de*ai!o da terra' tentam se comunicar' mas no sa*em discernir pe&o som 3uem 1 o rei e 3uem 1 o prisioneiro, Como esta*e&ecer um di7&o(o ;se cada um' em %e. das pa&a%ras do outro' acredita ou%ir as suas' repetidas pe&o eco\<MK O rei no tem %o.' ou%e tudo ca&ado, Yuanto dese?a se comunicar no conse(ue soar' produ. a&(uns sons' retum*a a&(umas *atidas na tentati%a de se comunicar com o prisioneiro, Ao procurar sua prpria %o.' encontra seu eco na %o. de uma mu&4er, No entanto' no tem %o. para eco76&a' no conse(ue c4am76&a, Na
KS KU

Ca&%ino' KUUX' p, SP, Ca&%ino' KUUX' pp, SP6X, MQ Ca&%ino' KUUX' p, SR, MK Ca&%ino' KUUX' pp, S[6S,

RQ

cidade' ao escutar uma m5sica' sur(e em sua memria a mu&4er descon4ecida, +econ4ece sua %o.' 3ue modu&a uma cano, No tem d5%idas' 1 mesmo e&a, ;Tenta responder' se #a.er ou%ir' mandando hum c4amado para 3ue possa encontrar o camin4o no escuro e a&can76&o, "or 3ue se ca&a\ 0ustamente a(ora &4e #a&ta %o.\<MM No percurso do conto' dois ape&os ao rei so e%ocados8 as pa&a%ras percussi%as do prisioneiro e a %o. da mu&4er, Mesmo tentando se(ui6&as' esse es#oro se #a. in5ti&' pois e&as se dissipam em meio cidade' tornando6se um sussurro' um coc4ic4o' at1 se es%a$rem comp&etamente, Eis 3ue uma passa(em acontece, H a3ui 3ue a #uno de %i(i&=ncia do rei passa a 4a*itar a cidade' sai do caste&o e do trono' aonde todo o reino &4e %in4a pe&os #&u!os sonoros do ar e ecoa%am na sa&a do trono, A(ora seus de&$rios tomam corpo, O rei ad3uire %o., No uma' mas %7rias %o.es 3ue soam por toda a cidade' mu&tip&icam6se' amp&i#icam a&(uns sinais' enco*rem outros, O rei no precisa mais de uma escuta tota&i.ante' de um ou%ido6caste&o 3ue' de cima' tudo ou%e, Tem %o. prpria' a(ora soa' se desco*re #a&ante' auto-3alanteMND No 4a*ita mais um 5nico &u(ar' mas todos, O dentro e o #ora no e!istem maisL se 1 3ue um dia e!istiram' passam a se #a.er de outra #orma, De nada %a&em as paredes do caste&o para prote(er e amp&i#icar os sinais de #ora, Esse rei 3ue tudo ou%e se pu&%eri.ou, Ad3uiriu dese?os e %o.es, Est7 por todos os &ados' para todo &ado' em todos os *uracos, Suas %o.es 4a*itam e soam' presenti#icam6no' e&e no precisa mais ou%ir, ;Certamente %oc) _rei` est7' a3ui no meio' no #er%i&4ar de ru$dos 3ue se er(uem de todos os &ados' no .um*ido da torrente' no pu&sar dos pist2es' na estrid)ncia das en(rena(ens<,MP No mais ou%e no si&)ncio' no precisa de&e em seu caste&o para tudo escutar, O si&)ncio no 1 mais condio para o e!erc$cio de seu poder, "ara 3ue ser%e ento o si&)ncio\ Ta&%e. para denotar 3uando a&(o est7 estran4o' #ora dos ei!os, Ser7 3ue o rei ainda tem ou%idos\ E&e no 1 mais a3ue&e 3ue tudo escuta' mas a3ue&e 3ue tudo soa' 3ue soa constantemente, !s uta <ara alMm do siJni3i ado "odemos #a.er um para&e&o entre o conto e a situao de um ou%inte ur*ano 3ue *usca si(ni#icado em tudo a3ui&o 3ue ou%e e passa a 3uerer entender os territrios sonoros sempre a partir de um cri%o' *uscando interpret76&os, Torna6se prisioneiro de sua prpria escuta' acorrentado pe&o de&$rio persecutrio de 3ue em tudo 47 uma mensa(em a ser interpretada, Uma ore&4a6ma3u$nica6sem=ntica em curto6circuito 3ue s
MM MN

Ca&%ino' KUUX' p, SS, Auto8 ;antepositi%o do (r, aut!s"I"! gEeuF mesmo' EtuF mesmo' Ee&eF mesmo' EsiF mesmo< E>ouaiss' MQQKF, Auto6#a&ante 1 um ?o(o de pa&a%ra com a&to6#a&ante cu?o propsito 1 assina&ar a capacidade autCnoma e auto6re#erencia& da emisso sonora, :em*rando t$tu&o de S1r(io -reire Barcia' ;Auto6a&ter6a&to6#a&ante< , MP Ca&%ino' KUUX' p, SU,

RK

conse(ue operar parte de suas potencia&idades e' mesmo assim' despendendo tanta ener(ia 3ue seu #uncionamento *eira o co&apso8 a &oucura' no sentido aprisionador do termo, Esse ou%inte no conse(ue ou%ir m5sica' nem os deta&4es dos sons' pois precisa atri*uir sentido a tudo, Da mesma #orma' nos per(untamos se essa no seria a mesma postura da3ue&es 3ue 3uerem escutar os sons do mundo como m5sica' 3ue 3uerem sim*o&i.ar' a#inar e mora&i.ar todo o uni%erso 3ue nos cerca se(undo re(ras est1ticas' 4armoniosas e de *em6estar, "ensemos' por e!emp&o' na escuta psicana&$tica' 3ue tende a edipiani.ar tudo o 3ue ou%e' atri*uir si(ni#ica2es pr16determinadas a #a&as 3ue esto se criando e s su*?eti%idades 3ue esto modu&ando, Ta&%e. se?a coincid)ncia 3ue -reud no tin4a ou%ido para m5sica' insens$%e& como o rei em sua posio de poder, ;Com a m5sica' sou 3uase incapa. de o*ter 3ua&3uer pra.er, Uma inc&inao menta& em mim' raciona&ista ou ta&%e. ana&$tica' re%o&ta6se contra o #ato de como%er6me com uma coisa sem sa*er por3ue sou assim a#etado e o 3ue 1 3ue me a#eta<,MX Seriam -reud e os psicana&istas surdos mat1ria sens$%e& do som\ Como re#ere De&eu.e' -oucau&t disse' certa %e.' 3ue a psican7&ise #icou surda s %o.es da desra.o,MR $ois modos do <oder o<erar a <artir do sonoro Ita&o Ca&%ino #a. pensar em dois modos de o poder operar a partir do sonoroL um e!ercido pe&a instaurao de um dispositi%o de amp&i#icao' 3ue possi*i&ita tornar aud$%eis todos os sons' como a sa&a si&enciosa do rei' 3ue #unciona como uma c=mara de eco (raas amp&i#icao 3ue e&a possi*i&ita, A outra moda&idade se instaura a partir da di#uso do som' por tornar o poder di#uso e espa&4ado, No precisando mais do si&)ncio' e&e se imp2e, No mais em estado %i($&ia e escuta' a(ora 1 #a&ante' ad3uire e mu&tip&ica as %o.es' destitui escutasM[, No 4a*ita mais uma torre %enti&ada' mas uma *a*e& de #a&antes6r7dios6%o.es,MS Em seu conto' o autor escre%e essa transio de di#erentes modos de poder #ace ao sonoro, O rei 3ue perde seu reinado do si&)ncio e tem de desco*rir como operar so* outro re(ime' pautado na di#uso, O rei' seu poder' no est7 mais num &u(ar Epa&7cioF' mas em todos os &u(ares Ecidade' ruas' m73uinas' casas' etcF, No precisa mais #a&ar para mu&tid2es de seu trono no a&to' nem ter todos ?untos sua #rente para pronunciar
MX MR

-reud' _KUKP` KUSS, De&eu.e, _KU[M6KUUQ` KUUS' p, MS, M[ Os dispositi%os 3ue denotam esses dois re(imes de poder de operar o sonoro est7 no micro#one Epoder amp&i#icaoF de tornar aud$%e& o inaud$%e& e o a&to6#a&ante Epoder de di#usoF de mu&tip&i#icar os sons, MS A ima(em &iter7ria de Ca&%ino remete ao tra*a&4o do artista p&7stico *rasi&eiro Ci&do Meire&es' EKUPSF com sua insta&ao sonora ;Torre< #eita com cerca de [QQ r7dios empi&4ados 6 pe3uenos e (randes' anti(os e modernos' no%os e usados6' cada um sintoni.ado numa estao di#erente, A o*ra ; a*e&< #oi e!posta no Museu @a&e do +io Doce de MU ?un4o a K[ de setem*ro MQQR 6 @i&a @e&4a' ES, Sou (rato a escuta6t7ti& atenta de Je9ei Mes3uita 3ue me a&ertou ou%ir os %isuais 6 ta&%e. mais sonoros 3ue a&(uns sono&entos m5sicos 6 me antenando para a torre radio#Cnica de Meire&es,

RM

a&(o, No precisa do si&)ncio dos outros' pois encontrou outra #orma de se #a.er ou%ir, "assou a soar por todos os &ados' para a&1m dos muros e *em pr!imos dos ou%idos' como muitas %o.es' como pe&os a&to6 #a&antes 3ue se espa&4am e se in#i&tram em nosso tecido coc&ear,MU Yua& a re&ao de nossos ou%idos com esse reinado\ A 3uem nossos ou%idos ser%em\

MU

8uto-"alter-"alto-falantes EBarcia' MQQPF

RN

CAP-&ULO 6
&!##I&P#IO SONO#O 7&S8 AB!#&U#A Qaria:o nD 1) PrudIn ia on eitual Este cap$tu&o *usca mapear os conceitos de ritorne&o e territrio em a&(uns te!tos de Bi&&es De&eu.e e -1&i! Buattari O tendo como #onte principa& o cap$tu&o ;Acerca do +itorne&o<' do &i%ro Mil 'lat=s: capitalismo e es#uizofrenia EKU[UF O para propor a3ui&o 3ue de#inimos como territrio sonoro ETSF H importante ter c&are.a de 3ue os conceitos apontados em De&eu.e e Buattari no so est7ticos' e&es %o se trans#ormando e ad3uirindo nuances e perspecti%as distintas com o tempo, Um e!emp&o 1 desterritoria&i.ao' neo&o(ismo 3ue sur(iu no &i%ro 8nti-3dipo: capitalismo e es#uizofrenia EKU[MF tratado como sinCnimo de ;decodi#icao<' con%erso de cdi(os do territrio, Em outro momento' ;em Mil 'lat=s o es3uema se comp&ica e so#istica E,,,F a ri(ide. do cdi(o no d7 mais conta de todos os tipos de territrio<,K Escre%er da maneira como propomos em princ$pio' pode parecer a*surdo' ?7 3ue os autores con%ocam constantemente #oras distintas para tra*a&4ar um conceito, Seria imprudente mapear o ritorne&o' ou ainda 3uerer tom76&o em um p&ano *em de#inido, O 3ue poder$amos #a.er 1 apresentar um conte!to 3ue con%oca a operar' para 3ue possamos dia&o(ar com interesses espec$#icos, Isso 1 ora di#icu&tado' pois nos propusemos a apresentar o conceito por e&e mesmo' rastreando %7rios de seus aspectos e nuances, De a&(uma #orma' ritorne&o e territrio assumem %aria2es cont$nuas ao &on(o dos te!tos de De&eu.e e Buattari, 3ue parecem se des#a.er 3uando se pretende apreend)6&os da #orma 3ue pretendemos, Escre%er so*re um conceito sem #a.)6&o operar com a&(o' sem co&oc76&o para #uncionar' parece a*surdo e um a*uso terico demasiado, Mas esse e!erc$cio' por mais estran4o 3ue se?a O em termos de&eu.o(uatarianos' &o(o em um &i%ro como Mil 'lat=s' 3ue tem como proposta conceitua& o ri.oma O' no 1 de todo in%7&ido' uma %e. 3ue *uscamos #a.er uma re%iso *i*&io(r7#ica do territrio e do ritorne&o, Se as id1ias aparecerem demasiadamente con#ort7%eis' descon#ie, Se e!iste' por um &ado' essa preocupao em apresentar conceitos com os 3uais pretendemos tra*a&4ar' por outro' sur(e a necessidade de criar outras #erramentas para &idar com as 3uest2es do sonoro' 3ue tanto perse(uimos, A noo de territrio sonoro sur(e assim' em meio s descri2es e aos mapeamentos dos pensamentos de De&eu.e e Buattari' pensando a condio da escuta, O territrio sonoro sur(e espontaneamente' ao passear pe&a noo de territrio' como %ariao de um tema musica&' uma cano' de 3ue nos apropriamos' repetimos' disparando outros #&u!os do pensamento,
K

C#, Zoura*ic4%i&i' MQQP' p, PR,

RP

Qaria:o nD 2) dos on eitos e terminoloJias Entender os termos pe&a rai. sem=ntica 3ue as pa&a%ras tra.em consi(o' sua dimenso cu&tura& esta*e&ecida pe&os dicion7rios e tratados' ta&%e. no se?a a me&4or #orma de encarar o 3ue ser7 apresentado neste cap$tu&o, As pa&a%ras' como prop2em De&eu.e e Buattari' so mais 3ue %oc7*u&os' so conceitos' e por isso precisam ser de outro modo apropriadas' desapropriadas' reapropriadas, Sendo a &in(ua(em ine%it7%e&' as pa&a%ras se #a.em necess7rias, Mas' ento' por 3ue esta e no a3ue&a outra\ "or 3ue di.er com essas pa&a%ras' e no com outras\ Ta&%e. essa pista soe como uma ad%ert)ncia ou um sina& de arro(=ncia acad)mica para a&(uns' no sentido de preesta*e&ecer uma condio para a &eitura' mas 3ueremos di.er 3ue a inteno 1 outra, H 3ue' no percurso 3ue %ir7 a ser apresentado' #i(uram conceitos tratados em campos distintos de sua ori(em, Isso acontece especia&mente com as no2es de territrio' ritorne&o' ritmo' me&odia e meio' entre outras' tra*a&4adas no decorrer deste cap$tu&o' 3ue ta&%e. estran4em ao ou%ido, Ocasi2es 4a%er7 em 3ue a #orma de di.er parecer7 ar*itr7ria' como se a mesma coisa pudesse 4a%er sido dita de outra maneira' ta&%e. mais simp&icadaL mas o 3ue De&eu.e e Buattari parecem propor 1 um esti&o de escrita e #i&oso#ia 3ue tam*1m 1 um e!erc$cio do pensamento, :e%ar a pot)ncia do pensar para outro &u(ar8 ao mesmo tempo em 3ue se constroem di#erentes #ormas de #a&ar so*re determinado assunto' 1 preciso rein%entar a &in(ua(em, "ara isso' co&ocam as pa&a%ras para camin4ar' sair de seus usos corri3ueiros' respirar ares distintos, +ou*am6se as pa&a%ras de seu &u(ar se(uro de si(ni#icao O arte' m5sica' ci)ncia' (eo(ra#ia O' ?o(ando6as num outro p&ano' #a.endo #uncionar pot)ncias distintas' e!i(indo a prpria desconstruo da &in(ua(em para o es#oro do pensamento e o sur(imento de outra maneira de operar e entender, Eis o pensamento como e!erc$cio de criao &iter7ria e conceitua&, CP$IGOSN %!IOS ! #I&%OS Acompan4ando o #&u!o do pensamento de De&eu.e e Buattari no te!to ;Acerca do +itorne&o<' nota6se 3ue e&es praticamente criam uma s1rie de postu&ados so*re c!digos" meios e ritmos' rede#inindo os conceitos de territrio e o ritorne&o, A #orma como so co&ocados no te!to ori(ina& pode tornar a &eitura demasiadamente terica' mas es#orcemo6nos para acompan4ar o encadeamento das proposi2es,

RX

CdiJo e %eio Um c!digo se de#ine pe&a sua repetio peridica ou' dir$amos' sua durao e perman)ncia, Con#orme permanecem num ?o(o constante de atua&i.ao' os cdi(os tendem a constituir meios, Os c!digos se repetem periodicamente' mas nunca da mesma #orma' a cada %e. 3ue %o&tam e&es se trans#ormam por processo de transduo e transcodi#icaoM, Em outros termos' todo meio" ao mesmo tempo em 3ue se constitui a partir de c!digos" est7 su*merso numa rede de&es em constante troca,N O c!digo pode transdu.ir e transcodi#icar' se tornando ponto de &i(ao entre meios, H na transcodi#icao 3ue um meio se torna *ase para outro' podendo um meio transitar' des&i.ar por outro, A trans#ormao dos c!digos #a. com 3ue e&es se des&o3uem de um meio a outro' possi*i&itando 3ue um mesmo c!digo coa*ite mais de um meio" ou ainda' 3ue di#erentes meios se esta*e&eam so*repostos "or essa condio' a noo de meio no 1 unit7ria, M5&tip&os meios 3ue coe!istem entre si, ;No 1 apenas o %i%o 3ue passa constantemente de um meio para outro' so os meios 3ue passam um no outro' essencia&mente comunicantes<,P "ensemos no caso do som 3ue passa a ser codi#icado na #orma de sina& e&1trico a partir do ad%ento do micro#one, Ao se tornar sina&' e no mais onda mec=nica no ar' o som passa a ser operado em um outro meio8 o da e&etricidade, A transduo do som em sina& permite com 3ue e&e se des&o3ue de um meio Ee&1tricoF a outro meio Eac5sticoF, Assim' temos mais de um meio' onde e&es coa*itam' o ac5stico 3ue #&ui no e&1trico' 3ue ir7 depois ao meio di(ita&, %eios Todo meio 1 %i*ratrio' %i*ra de a&(um ?eito' um *&oco de espao6tempo 3ue se constitui pe&a repetio peridica dos componentes, A repetio 1 uma estrat1(ia de tornar o c!digo dur7%e&, Da$ sua presena no espao8 1 este o ponto de &i(ao entre o espao e o tempo, O 3ue dura permanece' marca e de&imita um espao' (era a&(o da ordem espao6tempora&' 3ue as caracter$sticas do som' assim como as espaciais' pressup2em, A perman)ncia de um c!digo sonoro 1 uma #orma de ;de%ir espao< do tempo,

Transduo 1 o processo pe&o 3ua& uma ener(ia se trans#orma em outra de nature.a di#erente, Transcodi#icao 1 transposio de sistemas di#erentes de codi#icao, E!,8 transcodi#icao do sistema de ima(ens "A: para o sistema NTSC, EC#, >ouaiss' MQQKF N ;Cada meio 1 codi#icado' de#inindo6se um c!digo pe&a repetio peridicaL mas cada c!digo 1 um estado perp1tuo de transcodi#icao ou de transduo,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKS, P De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' pp, KKS6U, E(ri#o nossoF

RR

!sJotamento dos meios: aos O caos' para De&eu.e e Buattari' 1 composto por in#initos componentes direcionais 3ue' atuando numa %e&ocidade incomensur7%e&' ameaam o es(otamento dos meios 6 No caos' no e!iste perman)ncia dos c!digos" pois estes esto e!postos a taman4a %e&ocidade 3ue no se sustentam apenas pe&a e!posio' pois a di#erenciao 1 incomensur7%e& e incapa. de ser apreendida, O caos institui o estado perp1tuo do di#erente' um eterno retorno do di#erente,R ;O eterno retorno a#irma a di#erena' a#irma a desseme&4ana e o d$spar' o acaso' o m5&tip&o e o de%ir<,[ O caos como estado incessante de produo da di#erena 3ue produ. insta*i&idade no meio' podendo &e%76&o a se trans#ormar ou a se es%air, O meio est7 en%o&%ido no caos' 3ue pode tanto ser%ir como #onte de produo de outros meios" como pode &e%76&o ao es(otamentoS, Tam*1m descrito como %e&ocidade de produo in#inita' o caos se intromete nos meios e!istentes' in%adindo6os a ponto de amea76&os' descodi#ic76&os tota&mente, O caos no 1 uma coisa necessariamente *oa ou m7, Bera produo de meios" tanto 3uanto insta*i&idade' 3ue pode &e%ar ao co&apso, #itmo R di3eren ia:o em estado >ruto Antes de apresentarmos a noo de ritmo' tentemos destituir a ima(em de ritmo como e!c&usi%idade de a&(o crono&(ico e uni#orme como o pu&so peridico medido pe&a r1(ua dos se(undos' minutos' 4oras' dias ou semanas' ou ainda das #i(uras r$tmicas musicais8 m$nima' sem$nima' co&c4ea' semico&c4ea' #usa e semi#usa, No 1 ao tempo do metrCnomo 3ue se re#erem De&eu.e e Buattari com ritmo, No se trata e!c&usi%amente de uma tempora&idade m1trica' mas de uma condio e!pressi%a da3ui&o 3ue est7 em constante di#erenciao, O ritmo no 1 medida ou cad)ncia' mesmo 3ue irre(u&ar E,,,F O tam*or no 1 K6M' a %a&sa no 1 K' M' N' a m5sica no 1 *in7ria ou tern7ria E,,,F H 3ue uma medida' re(u&ar ou no' sup2e uma #orma codi#icada cu?a unidade medidora pode %ariar' mas um meio no comunicante' en3uanto 3ue o ritmo 1 o Desi(ua& ou o Incomensur7%e&' sempre em transcodi#icao, A medida 1 do(m7tica mas o ritmo 1 cr$tico' e&e &i(a os instantes cr$ticos' ou se &i(a na passa(em de um meio para outro, E&e no opera num espao6tempo 4omo()neo' mas com *&ocos 4etero()neos, E&e muda de direo, E,,,F O ritmo nunca tem o mesmo p&ano 3ue o ritmado, EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKUF,
X

"odemos pensar' como @iri&io' 3ue a %e&ocidade pode destituir e instituir poder e' nesse sentido' destruio como aponta o autor, ;"or3ue o prprio da %e&ocidade a*so&uta 1 de ser tam*1m poder a*so&uto' o contro&e a*so&uto' instant=neo' isto 1' um poder 3uase di%ino,< E@iri&io' MQQQ' p, KSF R ;Como di. Niet.sc4e' o caos e o eterno retorno no so duas coisas di#erentes,< EDe&eu.e' _KURS` MQQR' p, KQ[F [ De&eu.e' _KURS` MQQR' p, PKM, S ;Os meios so a*ertos no caos' 3ue os ameaa de es(otamento ou de intruso,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKUF E(ri#o nossoF

R[

O ritmo 1 uma maneira de &idar com o caos, ;O re%ide dos meios ao caos 1 o ritmo<,U Consiste na3ui&o 3ue se esta*e&ece entre dois meios, Em #ace de entradas e sa$das' transcodi#ica2es e transdu2es dos c!digos' entre um e outro meio' acontece o 3ue se de#ine como ritmo, A&(o 3ue est7 entre um e outro' no 1' mas transita' passa' nesse $nterim, ;O 3ue 47 de comum ao caos e ao ritmo 1 o entre6dois' entre dois meios' ritmo6caos ou caosmo<,KQ "ensemos no ru$do, O 3ue de#ine ru$do\ Ima(inemos o ru$do' num primeiro momento' como a3ui&o 3ue no produ. di#erenas sens$%eis ao ou%ido, Mas isso no acontece por3ue e&e no produ.a di#erena' pe&o contr7rio' 47 tanta produo de di#erena 3ue no conse(uimos distin(ui6&a, "ensemos na c4u%a ou no marL o som de cada onda ou de cada pin(o da c4u%a 1 um som em si' mas o perce*emos como indi#erenci7%eis de%ido %e&ocidade com 3ue os sons nos apresentam, No 1 como a #enomeno&o(ia ou gestalt' a 3uesto da #i(ura e do #undo, Tomemos cuidado para no con#undir, O ru$do apresenta uma %e&ocidade de di#erenciao e!or*itante' a ponto de produ.ir tantas di#erenas em pouco tempo 3ue no conse(uimos distin(u$6&as, O ru$do parece uma massa sonora amr#ica' indi#erenciante por nature.a' ao mesmo tempo em 3ue parece est7tica' considerada como um a(&omerado de coisas 3ue no se distin(uem' mas 3ue esto &7' so sens$%eis' mas no parecem se #a.er tan($%eis o su#iciente para di.ermos o 3ue so' ou nomear todas as di#erenas 3ue o a(&omerado produ., Di.emos' ento' 3ue no ru$do' e!iste um e!cesso de ritmo' uma %e&ocidade de di#erenciao 3ue o*&itera a distino das di#erenas, Com o si&)ncio' acontece o mesmo' mas num outro p&o do processo, A %e&ocidade 1 diminu$da 3uase ao (rau .ero' a ponto de ser entendido tam*1m como indi%is$%e&, Tanto no si&)ncio 3uanto no ru$do' e!iste produo do Di#erenteL em um' a %e&ocidade de produo 1 3uase nu&a' en3uanto o outro apresenta uma %e&ocidade in#inita, Am*os parecem est7ticos e nos do a impresso de #ormar uma unidade tota&i.ante' mas am*os so n 6 K8 o todo EnF sendo destitu$do da3ui&o 3ue o di#ere como unidade EKF, +u$do e si&)ncio so a di#erena em estado *ruto de atua&i.ao, No si&)ncio' o sens$%e& entra em contato com mais mat1ria do Atua&' pois poucos cdi(os transitam de um meio a outro de%ido sua %e&ocidade ser 3uase nu&a, >7 um presente 3ue se estende' os cdi(os perduram' 3uase se tornando a tota&idade do meio' monocrdico' tona&' tota&, Ta&%e. possamos di.er 3ue' no si&)ncio' 47 muito mais presente do 3ue #uturo' e!iste ne&e uma desace&erao dos %irtuais' e o sentimos como im%e& por no produ.ir ritmos to #7ceis de distin(uir, O ru$do seria o in%erso, Ne&e' o sens$%e& entra em contato com uma 3uantidade de mat1ria %irtua& (randiosa a ponto de e!istir muito mais #uturo do 3ue presente, Mas isso #unciona como um ?o(o de percepo' pois em am*os e!istem processos de atua&i.ao, O ritmo
U KQ

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' pp, KKS6U, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' pp, KKS6U,

RS

consiste nesse ?o(o' esse %ai e %em dos cdi(os' 3ue %ai tornando poss$%e& e distin(u$%e& a di#erena, ;H a di#erena 3ue 1 r$tmica<,KK Yuando os c!digos se trans#ormam' passam a des&ocar de um meio a outro' se atua&i.am de #orma di#erente do meio de ori(em, Essa di#erenciao' passa(em do %irtua& para o atua&' #&u!os' pu&sa2es' entrada e sa$da' tempora&idades distintas' %e&ocidades' ritmo, ;Esse tempo %irtua& determina um tempo de di#erenciao ou' antes' ritmos' tempos di%ersos de atua&i.ao' 3ue correspondem s re&a2es e s sin(u&aridades da estrutura e 3ue medem a passa(em do %irtua& ao atua&,<KM H por isso 3ue a m5sica precisa do ritmo, Di.endo de outro modo' a m5sica est7 entre o si&)ncio e o ru$do' pois e&a torna o tempo distin(u$%e&' a nota 3ue %eio antes 3ue di#ere da 3ue %eio depois' um *&oco de sensa2es de outro 3ue &4e se(ue, Sem essa capacidade de di#erenciao' 3ue se #a. pe&a di#erena entre e&as' entre a nota d e a nota r1' o acorde 3ue se distende' disso&%e' recomp2e' os clusters 3ue se ama&(amam e se des#a.em' as massas sonoras 3ue ora esta*i&i.am' ora camin4am' *&ocos de percep2es 3ue se constituem por distino' tudo isso 1 ritmo, Nesse sentido' o ritmo 1 o entre' s se produ. na di#erena' no processo de atua&i.ao constante do Di#erente, O +itmo assume a dimenso de um persona(em conceitua&' da mesma #orma 3ue os criados por a&(uns #i&so#os8 Niet.sc4e cria o persona(em ZaratustraL Descartes' o Co(itoL :ei*ni.' a MCnadaL Mar!' o pro&etariado' entre outros, O ritmo 1 encarado pe&os autores como um persona(em conceitua& criado pe&a m5sica, As duas re<eti:;es R o %esmo e o $i3erente Bi&&es De&eu.e' no &i%ro Aiferena e /epetio EKURSF' trata da 3uesto da di#erena de #orma minuciosa e amp&a, A*ordaremos *re%emente a&(uns aspectos de seu pensamento' *em como a re&ao 3ue esta*e&ece entre o ritmo e o desi(ua&' ou em outros termos' a prpria Di#erena, A primeira repetio 1 a repetio do Mesmo, A #rase 1 parado!a&' pois como aponta De&eu.e' o id)ntico no repete' o Mesmo no tem como %o&tar se e&e ?7 est7' se 1 indi#erenci7%e&, Yuando no e!iste mudana' o Mesmo se perpetua' uma repetio ne(ati%a 3ue (era esta*i&idade e ri(ide., ;O ne(ati%o no retorna, O Id)ntico no retorna, O Mesmo e o Seme&4ante' o An7&o(o e o Oposto no retornam, S a a#irmao retorna' isto 1' o Di#erente' o Dissimi&ar<,KN A repetio s pode se a#irmar como Di#erena' repetio
KK KM

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMQ, De&eu.e' _KURS` MQQR' p, MU[, KN De&eu.e' _KURS` MQQR' p, PKQ,

RU

positi%a, De&eu.e #a&a de duas repeti2es' repetio do Mesmo e do Di#erente' em*ora s e!ista repetio do Di#erente, Uma 1 ne(ati%a e por de#ici)nciaL a outra 1 positi%a e por e!cesso, E,,,F Uma 1' de #ato' sucessi%a' en3uanto a outra' de direito' 1 coe!ist)ncia, Uma 1 est7tica' a outra 1 din=mica, Uma 1 em e!tenso' a outra 1 intensi%a, Uma 1 ordin7ria' a outra 1 re&e%ante e repetio de sin(u&aridades, Uma 1 4ori.onta&' a outra 1 %ertica&, Uma 1 desen%o&%ida' de%endo ser e!p&icadaL a outra 1 en%o&%ida' de%endo ser interpretada, Uma 1 repetio de i(ua&dade e de simetria no e#eito' a outra 1 repetio de desi(ua&dade *em como de assimetria na causa, Uma 1 de e!atido e de mecanismo' a outra 1 de se&eo e de &i*erdade, Uma 1 repetio nua' 3ue s pode ser mascarada por acr1scimo e posteriormenteL a outra 1 repetio %estida' cu?as m7scaras' des&ocamentos e dis#arces so os primeiros' os 5&timos e os 5nicos e&ementos, EDe&eu.e' _KURS` MQQR' p, NURF @o&temos ao si&)ncio e ao ru$do como ima(ens para pensarmos a 3uesto da di#erena, Di.emos 3ue si&)ncio e ru$do so di#erenas do Mesmo 3uando os ou%idos os sentem como a&(o est7tico' parado' 3ue no produ. ritmo, Di.emos 3ue o si&)ncio do Mesmo 1 a3ue&e si&)ncio est1ri& 3ue no possui 3ua&3uer produo de %ida' mas morte' est7tico a*so&uto 3ue a*a#a toda condio de %ida, Em situao parecida estaria o ru$do, Di.emos 3ue o ru$do do Mesmo 1 a3ue&e ru$do est1ri& 3ue no produ. %ida' mas morte' estaticidade irrestrita' 3ue a*a#a o 3ue permite a %ida, @e&ocidade 3ue anestesia e torna insens$%e& a di#erena' sendo poss$%e& apenas sua e!ist)ncia como Mesmo' est7tica e imorta&' portanto' tam*1m morte, A repetio da Di#erena' no si&)ncio e no ru$do' so a3ue&es estados 3ue produ.em di#erenciao' ritmo, O si&)ncio na repetio da Di#erena produ. %ida' torna sens$%e& a di#erena' sonoras as #oras ruidosas de 3ue 1 portadora, O m$nimo de %e&ocidade 3ue e!iste no si&)ncio conse(ue se distin(uir aos ou%idos, H por isso 3ue di.emos 3ue 47 uma di#erenciao' produo de ritmo' pu&so %ita&' o si&)ncio respira, O ru$do tam*1m' so* a repetio do Di#erente' torna sens$%e& a di#erena' sonora as #oras si&enciosas de 3ue 1 portador, O m7!imo de %e&ocidade 3ue e!iste no ru$do torna6se percept$%e& aos ou%idos' conse(ue ser perce*ido como di#erenciante' e no como est7tico e amr#ico, O ru$do se desace&era podendo tornar sens$%eis as #oras de %ida 3ue &4e operamL o ou%ido no 1 por e&e anestesiado' por3ue 1 sens$%e& s pot)ncias 3ue carre(a, A m5sica' nessa acepo' seria a di#erenciao 3ue torna sens$%e&' se?a no ru$do ou no si&)ncio' a #ora de %ida 3ue o som 1 portador, Em outros termos' ca*e a m5sica operar o 3ue 1 ruidoso no si&)ncio e o 3ue 1 si&encioso no ru$do' dando pot)ncia de %ida' tornando6o sua m7!ima e!presso, No seria isso o 3ue

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indica%a Niet.sc4e 3uando #a&a%a da m5sica como %ontade de pot)ncia\KP #ede3inindo c*di)o+ meio e ritmo a <artir da di3eren:a A repetio por e&a mesma' repetio nua' 1 ne(ati%a e (era o Mesmo' o Indi#erente, "or isso' #a&amos em repetio do Mesmo, Yuando e&a e!iste' apenas se de&imita territrio e #ica6se ;em6casa<, Yuando 47 di#erenciao' repetio da Di#erena' e!istem trans#orma2es em di#erentes n$%eis' do c!digo ao meio, ;A se&eo se #a. entre repeti2es8 a3ue&es 3ue repetem ne(ati%amente' a3ue&es 3ue repetem identicamente sero e&iminados<,KX A repetio do Mesmo do c!digo 1 o c!digo, 07 a repetio da di#erena do c!digo 1 o meio, A repetio do mesmo do meio 1 o meio' en3uanto a repetio da di#erena do meio 1 o ritmo, Em outros termos8 di#erenciao do c!digo (era meio' e di#erenciao de meio (era ritmo, "or isso' no 47 ritmo sem a di#erena di#erenciante' ou simp&esmente di#erenciao, "ensemos um som 3ua&3uer como c!digo, A repetio do Mesmo #a. com 3ue esse som permanea at1 se tornar indi#erente, "ensemos num som 3ue %i*ra por um &on(o tempo, Depois de a&(uns instantes' pode ser 3ue e&e se torne indi#erenci7%e&L continua soando' por1m no se di#erencia' parece 3ue sumiu' se tornou impercept$%e&, S passaremos a perce*)6&o no%amente 3uando parar de soar, Teremos ento a repetio da Di#erena' 3uando e&e dei!a de ser' o 3ue pode at1 (erar a sensao de a&$%io, Esse e!emp&o demonstra um c!digo-som 3ue repete o Mesmo' 3ue permanece como c!digo-som' no produ. di#erena, "or isso' o c!digo na repetio do Mesmo permanece c!digo, "or1m 3uando cessa' se di#erencia em si mesmo' (era ritmo, Um c!digo ir7 modu&ar e produ.ir o meio con#orme suas entradas e sa$das, Ima(inemos %7rios sonsc!digos se di#erenciando' produ.indo di#erenas' repeti2es do Di#erente, &!digo-som K %ira Kg' depois Kgg e Kggg, &!digo-som M passa para Mg' Mgg e assim se(ue, O N di#ere do instante Ng' 3ue ?7 no 1 o mesmo 3ue o Ngg etc, As s1ries de c!digos-sons tecem um meio 3ue passa a constituir consist)ncia' ao mesmo tempo 3ue mo%imento >a%er7 um momento do processo' por1m' em 3ue as di#erencia2es desses c!digos-sons comeam a %a.ar' escapar' #u(ir' passando a ;in%adir< outros meios De repente' cru.am com outro
KP

;A3ui&o 3ue eternamente tem de retornar' como um %ir6a6ser 3ue no con4ece nen4uma saciedade' nen4um #astio' nen4um cansao O 8 esse meu mundo dionis(aco do eternamente criar6se6a6si6prprio' do eternamente destruir6se6a6si6 prprio' esse mundo secreto da dup&a %o&5pia' esse meu ;para a&1m de *em e ma&<' sem a&%o se na #e&icidade do c$rcu&o no est7 um a&%o' sem %ontade' se um ane& no tem *oa %ontade consi(o mesmo O' 3uereis um nome para esse mundo\ Uma so&uo para todos os seus eni(mas\ Uma luz tam*1m para ns' %s' os mais escondidos' os mais #ortes' os mais intr1pidos' os mais da meia6noite\ O 2sse mundo + a %ontade de potIncia e nada al+m dissoM E tam*1m %s prprios sois essa %ontade de pot)ncia O e nada a&1m disson< ENiet.sc4e' _KSSP6KSSS` KUUR' p, PXQF KX De&eu.e' _KURS` MQQR' p, PKQ,

[K

c!digos-sons O c!digo-som A %in4a se di#erenciando em Ag' Agg' 3ue #orma%a com o c!digo-som ' g' gg e com o C' Cg,,, um outro meio, Estes cdi(os6sons' mais tarde' comeam a compor uma outra coisa AKg' 3ue passa a se di#erir em AKggL o CN' di#erenciando6se em CNg' CNgg, Esse tipo de operao (era passa(ens' um tipo de des&ocamento de *&ocos sonoros, O meio K' M' N' P,,, passa a des&i.ar no meio A' ' C' D,,, como se #ossem campos harm=nicos 3ue tornam mais #7ceis as passa(ens dos c!digos-sons, Yuanto mais o c!digo modu&a' maior 1 sua pot)ncia de transio entre di#erentes meios C4e(a um momento 3ue no s os c!digos esto modu&ando' mas tam*1m os meios passam a transitar entre e&es' (erando o ritmo, Esse #&u!o entre meios 1 3ue constitui o ritmo Um ato constante de di#erenciao' estado mutante dos meios' em %e&ocidades di#erentes, O ritmo opera di#erenciando o meio' e a di#erenciao 1 sua condio, &er eira re<eti:o R o eterno retorno "ara De&eu.e' e!istiria uma terceira repetio onto&(ica 3ue e&e recon4ece' pe&o eterno retorno em Niet.sc4e' como uma %erdade no atin(ida e no e!pressa,KR Esta terceira %ia 4a*i&ita as outras duas repetio no eterno retorno,K[ Mesmo sendo poss$%e& o retorno das duas repeti2es' parado!a&mente' o eterno retorno tende a *an$6&as, O eterno retorno e!erce uma #ora e!pu&si%a e se&eti%a' como uma #ora centr$#u(a 3ue distri*ui a repetio, E&a %ai produ.indo di#erena' de modo 3ue as duas primeiras repeti2es no %o&tem mais,KS Como um mar re%o&to 3ue descodi#ica os c!digos-sonoros' muda suas estruturas' de#orma descodi#icando6as, Se o c!digo-som era A' depois da passa(em do eterno6retorno e&e so#re mutao' como um acidente' um sa&to 3u=ntico' e&e %ira outra coisa' de mat1ria A passa a se tornar mat1ria o, Uma esp1cie de mutao ocorre' a ponto de e&e no mais conse(uir ocupar o &u(ar de antes 3ue o identi#ica%a' o torna%a Id)ntico' o Mesmo e nem a posio' a #ase de trans#ormao em 3ue e&e se encontra%a, No ser7 poss$%e& recon4ecer o est7(io 3ue ocupa%a na s1rie de repeti2es de di#erenciao' se e&e era do Ag ou Agg, Nessa operao de transmuta2es' o eterno retorno 1 como um %$rus de computador' no sentido de 3ue e&e pode trans#ormar todos os cdi(os em outros irrecon4ec$%eis' corromp)6&os' torn76&os no identi#ic7%e&, Tem a capacidade de destruir com uma #ora (rande, Num certo aspecto' podemos di.er 3ue #unciona como %eneno 3ue pode matar' mas 3ue' dosado' pode tornar potente e resistente, No entanto' a ima(em do %eneno
KR K[

C#, De&eu.e' _KURS` MQQR' p, PQU, ;terceira repetio' repetio no eterno retorno' 3ue torna poss$%e& o retorno das duas outras,< EDe&eu.e' _KURS` MQQR' p, PQUF KS ;A #ora e!pu&si%a e se&eti%a do eterno retorno' sua #ora centr$#u(a' consiste em distri*uir a repetio E,,,F #a.endo com 3ue as duas primeiras repeti2es no retornem' 3ue e&as se?am uma %e. por todas e 3ue' para todas as %e.es' para a eternidade<, EDe&eu.e' _KURS` MQQR' p, PQSF

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no a?uda a pensar a trans#ormao 3ue ocorre na su*st=ncia' no materia&, Niet.sc4e #a&a de #oras oce=nicas intempesti%as ;como #oras por toda parte' como ?o(o de #oras e ondas de #oras ao mesmo tempo um e m5&tip&o' a3ui acumu&ando6se e ao mesmo tempo a&i min(uando' um mar de #oras tempestuando e ondu&ando em si prprias<,KU A terceira repetio 1 o retorno (irando so*re si mesmo, Um tempo #ora dos ei!os' &i*erto da #i(ura circu&ar' posto em &in4a reta e&iminando impiedosamente a3ue&es &i(ados a e&e' 3ue s repetem de uma %e. por todas' tendo o c$rcu&o no e!tremo da &in4a, H como se o tempo en&ou3uecesse' dei!ando de ser cardina& e ordina&' #orma *ruta do tempo,MQ O terceiro tempo 1 o tempo do drama' 3ue superou o cCmico e o tr7(ico' 3ue t)m de desenro&ar sucesso, O terceiro tempo do eterno retorno imp&ica a onto&o(ia da di#erena' identidade interna do caos e do mundo, ;O eterno retorno no 1 o e#eito do Id)ntico so*re um mundo tornado seme&4anteL no 1 uma ordem e!terior imposta ao caos do mundoL ao contr7rio' o eterno retorno 1 a identidade interna do mundo e do caos' 1 o Caosmos<,MK "ensemos o eterno retorno a partir da noo de ru$do, O ru$do como produo %e&o. da di#erena' 3ue arre*ata e produ. mundos poss$%eis escuta 3uando e&a se encontra circunscrita num campo 4armCnico 3ue &e%a os meios esta*i&idade, Na 4istria da m5sica tona&' o ru$do se constitui como um e&emento recorrenteL Aisni9 dir7 3ue e&e 1 um reca&3ue' 3ue %o&ta sempre para produ.ir di#erena' 3ue permite uma esp1cie de tempesti%idade ca&maria, "or outro &ado' 4a%emos de o pensar em sua %e&ocidade produ.indo esse tur*i&4o de #oras' 3ue (ira em si mesmo' 3ue pode ser amedrontador e catico tam*1m, "or si' o ru$do pode ser caos' mas em pot)ncia de articu&ao com outros meios pode constituir Caosmo, Produ:o e" edente de diJos R <or uma e onomia da es uta Na concepo de&eu.o(uattariana' a transcodi#icao de c!digos" meios e ritmos produ. ener(ia' uma reser%a de %a&ores pass$%e& de ser apropriada, "ensemos no #&u!o do cdi(o6din4eiro da economia (&o*a&i.ada, No 1 a 3uantidade de moeda 3ue de#ine a ri3ue.a' mas sim seu #&u!o' sua circu&ao' sua %e&ocidade e a capacidade de transitar de um &ado para outro' os 3uais (eram esse e!cedente' mais6%a&ia, "odemos tam*1m pensar na troca de c!digos-sons' na %e&ocidade com 3ue e&es circu&am entre meios, A trans#ormao do som de ener(ia mec=nica para ener(ia e&1trica (erou uma produo de e!cedente' no
KU MQ

Niet.sc4e' _KSSP6KSSS` KUUR'pp, PPU6XQ, ;O tempo en&ou3uecido' sa$do da cur%atura 3ue um deus &4e da%a' E,,,F re%ertendo sua re&ao com o mo%imento' desco*rindo6se' em suma' como #orma %a.ia e pura, E,,,F E&e dei!a de ser cardina& e se torna ordina&' uma pura ordem do tempo,< EDe&eu.e' _KURS` MQQR' p,KNRF MK De&eu.e' _KURS` MQQR' p, PKK,

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sentido de e!istirem tanto no%as #ormas de produ.ir som' 3uanto a possi*i&idade de 3ue todos os sons' a partir da (ra%ao' possam ocupar o p&ano da m5sica, Outras possi*i&idades tam*1m %ieram tona' com o ad%ento da manipu&ao do sina& sonoro como e&etricidadeL o som passou a ad3uirir mais %e&ocidade e um poder de desterritoria&i.ao, O som' 3ue antes s podia 4a*itar o prprio espao onde era produ.ido' com os primeiros instrumentos de escuta des&oca6se no espao' atin(e %7rios &u(ares ao mesmo tempo, Isso %eio a (erar um #enCmeno de manipu&ao e contro&e dos cdi(os' um poder tota&i.anteL &em*remos de >it&er e o r7dio, Depois sur(iram os cdi(os di(itais' 3ue possi*i&itaram ace&erar ainda mais essas passa(ens do som por di#erentes meios8 mec=nico' e&1trico e di(ita&, A passa(em do som de um meio a outro' por transduo' codi#icao e decodi#icao' produ. e!cedentes de cdi(os' no necessariamente escutas mais apuradas' mas mais6%a&ias escuta, Ao mesmo tempo' a %e&ocidade dessas trocas aumenta cada %e. mais, "odemos di.er 3ue' do som mec=nico Eac5sticoF para o som6sina& Ee&1tricoF e' depois' para o som6cdi(o Edi(ita&F' ocorre aumento na %e&ocidade' o 3ue (erar7 mais e!cedente e ri3ue.a num certo sentido' no necessariamente ri3ue.a da mat1ria sens$%e&, Assim como -reud pensou na economia da &i*ido' podemos' a partir de De&eu.e e Buattari' encontrar pistas para pensarmos em uma economia da escuta, No nos re#erimos a ci#ras #inanceiras 3uando #a&amos de economia' mas a #&u!os de ener(ia e suas trans#orma2es8 transduo' codi#icao' decodi#icao' transmisso e comparti&4amento, "ensemos na economia sonora e como nos possi*i&ita pensar o artista 3ue &ida com os #&u!os de a#etos 3ue (eram uma m5sica' uma pea de teatro' um #i&me' um 3uadro ou uma insta&ao, Nesse p&ano' ta&%e. se?a interessante pensar a economia' as mais6%a&ias e os e!cedentes dos meios e cdi(os, Tanto 3uanto #a.er m5sica' 1 necess7rio pensar na economia da escuta' dos seus e!cedentes de cdi(os' assim como os e!cedentes imateriais' como os estados de =nimo' su*?eti%idades e a#etos' suas pot)ncias e des6pot)ncias, Se o sonoro produ. ri3ue.as e e!cedentes de escutas' tam*1m produ. %aria2es de su*?eti%idadeL esse estado de produo da escuta 1 propriamente a es#uizofonia, Toda trans#ormao de ener(ia' por um &ado' (era perdaL por outro' produ. e!cedente de cdi(os' possi*i&ita 3ue e&es transitem' 3ue os meios' o ritmo e a %e&ocidade des&i.em, H nesse processo 3ue se encontra o ritmo di#erenciante' nos termos de Buattari e De&eu.e, +itmo 1 essa produo de e!cedentes' de cdi(os' de di#erena, A di#erena produ. ener(ia de %ida' plus #uNntico imateria&' ou %ontade de pot)ncia' diria Niet.sc4e,

[P

Em a&(uns aspectos' a m5sica nos possi*i&ita pensar ta& dinamismo da pot)ncia de 3ue a %ida 1 portadora, A m5sica' em Niet.sc4e' e o ritorne&o' em De&eu.e e Buattari' e!pressam a tentati%a desses #i&so#os de e!pressar a di#erenciao 3ue acontece no p&ano sens$%e&' 3ue nos possi*i&ita sentir esse nosso aumento de pot)ncia' 3ue no parece ter e!p&icao concreta' mas 3ue o som parece e%ocar, Sua capacidade de a#etao' como produo de %aria2es incorpreas' e!cedentes imateriais 3ue a#etam num continuum a mat1ria sens$%e&' ta&%e. pe&o #ato de o som ser ener(ia em estado continuo' de s e!istir como ener(ia em mo%imento, O som se #a. em sua mat1ria pura produo di#erenciante' por ser %i*ratrio' constante %ariao da mat1ria' a di#erena em eterno retorno, Essa pot)ncia do sonoro' capacidade de produ.ir em ns a e!peri)ncia 3ue' para muitos' pode ser transcendente' m$stica' mas 3ue' no pensamento de Niet.sc4e e De&eu.e' conse(uimos e!pressar de outra #orma' como %ontade de pot)ncia, Tomemos' outrossim' o cuidado de no misturar as coisas' ac4ando 3ue so i(uais, O e!erc$cio da di#erenciao 3ue a sonoridade nos e%oca' parece estar a$ a pot)ncia da escuta, Yuando e!iste a passa(em de um meio a outro' acontece mais %alia de c!digos, Se e!iste um e!cedente de c!digos' meios e ritmos' ento 1 poss$%e& apropriar6se de&es, Ou se?a' produ.ir mo%imento e %e&ocidade de c!digos e meios (era o #&u!o econCmico de ener(ia 3ue #undamenta os estados de poder e pot)ncia, Em re&ao a esse aspecto' podemos pensar 3ue a escuta produ. um certo tipo de e!cedente imateria&" em di#erentes conte!tos' como apontamos no caso da es#uizofonia' no se(undo cap$tu&o O es3ui.o como persona(em 3ue produ. e!cesso de c!digos' transcodificaJes 3ue no ser%em ao mercado' mas cu?a produo pode criar mundos poss$%eis, A %e&ocidade de produo do es3ui.o 1 incomensur7%e&mente (rande' a ponto de (erar di#erencia2es 3ue tendem tanto a um estado de transio positi%a de criao' 3uanto ao e!cesso de mo%imento' %e&ocidade 3ue &e%a ao seu co&apso, &!##I&P#IO &ateando o on eito de territrio A pa&a%ra territ!rio' em di#erentes acep2es' re#ere6se a (randes e!tens2es de terra' distrito' estado ou pa$s, Num conte!to ?ur$dico' 1 ;e!tenso ou *ase (eo(r7#ica do Estado' so*re a 3ua& e&e e!erce a sua so*erania< MM e 3ue compreende todo o so&o' 7(uas' espao a1reo etc, Ou ainda' no conte!to eto&(ico' ;7rea 3ue um anima& ou (rupo de animais ocupa' e 3ue 1 de#endida contra a in%aso de outros indi%$duos da mesma esp1cie<,MN "or1m' o conte!to em 3ue ser7 tratado no se restrin(e a essas re#er)ncias' como ser7 %eri#icado na
MM MN

>ouaiss' MQQK, >ouaiss' MQQK,

[X

continuidade do te!to, Um territrio se #a.' se constriL suas marcas se do pe&o ato 3ue se #a. e!pressi%o' componentes do meio tornados 3ua&itati%os, Ao mesmo tempo' o conceito de territ!rio est7 re&acionado diretamente com outras termino&o(ias' 3ue so8 desterritorializao' reterritorializao e ritornelo, A noo de territ!rioN na o*ra de De&eu.e e Buattari' possui um %a&or e!istencia& e e!pressi%o' de&imita o espao de dentro e o de #ora' e marca as dist=ncias entre Eu e o Outro, Esta*e&ece propriedade' apropriao' posse' dom$nio e identidade' *em como e!pressi%idades e su*?eti%idades, *erritorializar 1 de&imitar o &u(ar se(uro da casa 3ue nos prote(e do caos, "or outro &ado' desterritorializar 1 sair de um espao de&imitado' romper as *arreiras da identidade' do dom$nio e da casa, E!iste uma din=mica imp&$cita 3ua& os conceitos esto &i(ados, Um territrio se encontra *eira da desterritoria&i.ao' na imin)ncia de outros a(enciamentos 3ue o p2em a reterritoria&i.ao, ;Um territrio est7 sempre em %ias de desterritoria&i.ao' ao menos potencia&' em %ias de passar a outros a(enciamentos' mesmo 3ue o outro a(enciamento opere uma reterritoria&i.ao<,MP O 4ue M territrio5 &!digo" meio ou ritmo8 nada disso 1 o territrio, ;O territrio 1 de #ato um ato' 3ue a#eta os meios e os ritmos' 3ue os gterritoria&i.ag<,MX Em outras pa&a%ras' e&e 1 o produto de uma territoria&i.ao dos meios e dos ritmos, H constru$do com aspectos ou por2es de todos os tipos de meios8 materiais' produtos or(=nicos' estado de mem*rana ou de pe&e' #ontes de ener(ia e condensados de percepo6ao, Di#erentemente do meio' constitu$do por codi#icao e transcodi#icao' o territrio 1 #ormado pe&a descodi#icao,OL -aamos as se(uintes distin2es8 KF codi#icar' compi&ao sistem7tica de &eis' normas e re(u&amentosL MF decodi#icar' recon4ecimento dos cdi(osL NF transcodi#icar' transio de cdi(os em di#erentes meios, "e&o conte!to em 3ue 1 apresentado' descodi#icar' para De&eu.e e Buattari' no 1 sinCnimo de decodi#icar' como apresentam os dicion7rios, Descodi#icar 1 trans#ormar o cdi(o' #a.)6&o ritmo' di#erenciao' produo da di#erena, Os cdi(os ?7 e!istem num espao' por1m 3uando um *ic4o mane?a as #o&4as' os (a&4os' as p&antas' e os sons de um &u(ar' e&e est7 criando territrio' ao mesmo tempo em 3ue su*%erte os cdi(os a&i e!istentes, "or essas caracter$sticas' di.emos 3ue um territrio (an4a consist)ncia 3uanto mais descodi#icao ocorrer'
MP MX

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KN[, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMQ, E(ri#o nossoF MR ;Se 1 %erdade 3ue cada meio tem seu c!digo' e 3ue 47 incessantemente transcodi#icao entre os meios' parece 3ue o territrioN ao contr7rio' se #orma no n$%e& de certa descodificao > EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KNKF E(ri#o nossoF

[R

ou se?a' 3uanto menos codi#icado' normati.ado e re(u&amentado e&e #or, Yuanto ;mais territoria&i.ado' maior a consist)ncia e parado!a&mente' menor a presena do c!digo<M[, Yuanto mais contratua& e codi#icado o territrio' menos consist)ncia e&e tem' menos re&a2es de trocas' menor 1 seu -ator de Territoria&i.ao E-TF, &erritrio <rodu? "ua%idades e,pressi-as A descodi#icao produ. #ualidades e$pressi%as' mat1rias de e!presso 3ue #undamentam o territrio, E&as passam a e!istir 3uando os componentes dei!am de ser direcionais para se tornarem dimensionais' 3uando ;param de ser #uncionais para se tornarem e!pressi%os, H a emer()ncia de mat1rias de e!presso E3ua&idadesF 3ue %ai de#inir o territrio<,MS As #ualidades e$pressi%as possuem automo%imento' capacidade de serem auto6o*?eti%as' auto6(er7%eis' no sentido de 3ue' ao se e!pressarem' traam tam*1m o territrio, Ao in%1s de c!digos' #a&amos em componentes de meio ou componentes de e$presso como assinatura do territrio, As cores' odores e sons marcam territrio, "or e!emp&o' a p&uma(em dos p7ssaros 3ue de#ine a 4ierar3uia de um *andoL a urina' o p)&o dos #e&inosL os cantos dos p7ssaros' o ui%o do &o*o, Esses atos so componentes de meio 3ue (eram' simu&taneamente' propriedades e 3ua&idades no territrio ;O territrio no 1 primeiro em re&ao marca 3ua&itati%a' 1 a marca 3ue #a. o territrio, As #un2es de um territrio no so primeiras' e&as sup2em antes uma e!pressi%idade 3ue #a. territrio E,,,F so produtos da territoria&i.ao,<MU PassaJens e meios Os meios passam constantemente um pe&o outro, Ao in%1s de e%o&uo' di.emos 3ue esto de passa(em' criando pontes e t5neis, Esto des&i.ando uns nos outros' atra%essando o territrio,NQ H nesse #&u!o de meios 3ue se constitui o territrio' e&e 1 o prprio &u(ar de passa(em, ;O territrio 1 o primeiro a(enciamento' a primeira coisa 3ue #a. a(enciamento' o a(enciamento 1 antes territoria&<,NK Os sons' antes de tudo' produ.em meios' condi2es 3ue precedem a escuta, "recedendo 3ua&3uer #unciona&idade dada' os sons (eram uma condio, Antes de comunicar' antes de ser musica&' de a(radar ou de in#ormar' o som produ. meios, So esses meios produ.idos por todo tipo de para#ern7&ia sCnica ma3u$nica 3ue esto atra%essando e constituindo territ!rios sonoros, De repente' dorme6se no Cni*us' no
M[ MS

-erra.' MQQX' au&as, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMK, MU De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' pp, KMK6M, NQ ;Trata6se menos de e%o&uo do 3ue de passa(em' de pontes' de t5neis, 07 os meios no para%am de passar uns pe&os outros, Mas eis 3ue os meios atra%essam o territrio,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KNKF NK De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KNM,

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metrC' por3ue a sonoridade do motor' a situao de seu corpo &4e soni#icam' criam um estado de a#eto' uma assinatura' 3ue &4e proporciona a&(o' dormir, No s isso' um pensamento' um a#eto' um estado 3ue se constituem em ns, Demarcar dist=ncia entre dois seres da mesma esp1cie 1 uma das #un2es do territrio, As p&acas ser%em para de&imitar a dist=ncia necess7ria, Se no 3uero 3ue me to3uem' %ou (run4ir' %ou co&ocar p&acas, O 3ue de#ino como min4a propriedade 1 a distancia 3ue consi(o esta*e&ecer, A dist=ncia pode se tornar critica 3uando as #oras do caos *atem porta,NM Em muitos casos' o 3ue interessa 1 sa*er como um territrio esta*e&ece dist=ncias, Com 3ue %e&ocidade e rapide. se constituem' produ.em e se&ecionam certas 3ua&idades e!pressi%as, A territoria&idade instaura uma distNncia critica intra6espec$#ica entre mem*ros de uma mesma esp1cie, Essas dist=ncias 1 3ue (erenciam os #&u!os' ritmos' entradas e sa$das, Yuanto mais especia&i.ado #or um territrio' maior sua capacidade de suportar a di#erena' o 3ue possi*i&ita a coe!ist)ncia de %7rias esp1cies, Sua comp&e!idade ;no s asse(ura e re(u&a a coe!ist)ncia dos mem*ros de uma mesma esp1cie' separando6os' mas torna poss$%e& a coe!ist)ncia de um m7!imo de esp1cies di#erentes num mesmo meio' especia&i.ando6os<,NN H o 3ue acontece com o canto dos p7ssaros 3ue' ao se di#erir dos demais' tende a con3uistar outros territrios' coa*itando com os demais,NP Pualidades e$pressi%as ou est1ticas so apropriati%as de passa(em' indo dos componentes de meio aos componentes de territ!rio, As #ualidades e$pressi%as-est+ticas ;certamente no so 3ua&idades hpurasi' nem sim*&icas' mas 3ua&idades6prprias' isto 1 apropriati%as' passa(ens 3ue %o de componentes de meio a componentes de territrio, O territrio 1' e&e prprio' &u(ar de passa(em,<NX Arte e territrio O territrio se caracteri.a por tornar a&(o e!pressi%o por de&imitar e marcar' o ato do ritmo, E&e 1' ao mesmo tempo' 3ua&idade e propriedade, Di.emos e!pressi%idade por3ue' modi#icando o am*iente' os componentes se tornam e!presso de um ato 3ue' simu&taneamente' 1 uma marcao de posse, "or 3uest2es de so*re%i%)ncia' necessidade de estipu&ar dom$nio' 7reas de a&imento' coe!ist)ncia com seres
NM

;Trata6se de manter dist=ncia as #oras do caos 3ue *atem porta, E,,,F >7 toda uma arte das poses' das posturas' das si&4uetas' dos passos e das %o.es,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMSF NN De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMS, NP ;No caso das a%es' a comp&e!idade do repertrio %oca& aumenta com o (rau de socia&i.ao da esp1cie,< E@ie&&iard' MQQP' p,KPSF NX De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMN,

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da mesma esp1cie e estrat1(ias de procriao' o ato de criar territrio se #a. pe&a ur()ncia, "or tais caracter$sticas' as #ualidades e$pressi%as ad3uirem autonomia' mo%imento prprio' pois esto a&1m dos e#eitos imediatos de certo impu&so, Beram impress2es' emo2es su*?eti%asL mais do 3ue e!press2es, No seria isso arte\ O artista no cria' da mesma #orma' territrios\ "oder$amos c4amar de Arte esse de%ir' essa emer()ncia\ O territrio seria o e#eito da arte, O artista' primeiro 4omem 3ue eri(e um marco ou #a. uma marca E,,,F A propriedade 1 primeiro art$stica' por3ue a arte 1 primeiramente cartaz' placa E,,,F O e!pressi%o 1 primeiro em re&ao ao possessi%o' as 3ua&idades e!pressi%as ou mat1rias de e!presso so #orosamente apropriati%as' e constituem um ter mais pro#undo do 3ue um ser, No no sentido em 3ue essas 3ua&idades pertencem a um su?eito' mas no sentido em 3ue e&as desempen4am um territrio 3ue pertencer7 ao su?eito 3ue as tra. consi(o ou 3ue as produ., Essas 3ua&idades so assinaturas' mas a assinatura' o nome prprio' no 1 a marca constitu$da de um su?eito' 1 a marca constituinte de uma pessoa' 1 a #ormao a&eatria de um dom$nio, A assinatura no 1 a indicao de uma pessoa' 1 a #ormao a&eatria de um dom$nio, EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMNF "ensemos nos animais 3ue constantemente dei!am suas impress2es em a&(um &u(ar' como ready-made" arte *ruta, Nesse sentido' a arte no seria pri%i&1(io dos 4omens, Buattari e De&eu.e se re#erem ao ScenopoQetes" uma esp1cie de p7ssaro 3ue uti&i.a de estrat1(ias para criar territrios' como artistas,NR A de&imitao do territrio ?7 1 uma produo' carre(ada de c!digos 3ue operam num ?o(o de territoria&i.ao e desterritoria&i.ao' a&(o parecido com a #uno das artes' 3ue' de a&(uma #orma' tam*1m criam territrios, Na ur()ncia de criar um territrio' a arte se #a. sem ter 3ue esperar o 4omem para comear, O artista se arrisca numa a%entura peri(osa diante do caos' podendo ser todo descodi#icado' ao mesmo tempo em 3ue descodi#ica,N[ $uas o<era:;es do territrio) assinatura e esti%o E!iste uma di#erenciao 3ue De&eu.e e Buattari apresentam entre dom(nio e propriedade, Aom(nio' di#erentemente de assinatura-propriedade' se de#ine como a condio da e!pressi%idade 3ue as mat1rias t)m, En3uanto isso' propriedade se di. da posse de a&(o' demarcao, O territrio pode assumir as duas
NR

;O artista 1 scenopoQetes ' podendo ter 3ue ras(ar seus prprios carta.es, Certamente' nesse aspecto' a arte no 1 pri%i&1(io do 4omem<, EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KNMF @er mais a #rente' neste cap$tu&o' a parte ;O canto dos p7ssaros8 paradi(ma do conceito de ritorne&o<, N[ ;O 3ue e&e a#ronta assim 1 o caos' as #oras do caos' as #oras de uma mat1ria *ruta indomada' s 3uais as -ormas de%em impor6se para #a.er su*st=ncias' os Cdi(os' para #a.er meios,< De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KXN,

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caracter$sticas' pode ser%ir como marcador e de&imitador de um espao O p&aca' assinatura 6K ou produ.ir estilo' #ualidades e$pressi%as Dois modos de operar8 a assinatura por demarcao 6 criar carta.es' p&acas' dom$nios e marcas 6L o estilo' por e!primir #ualidades e mat+rias" se?a por impu&sos interiores' se?a por circunst=ncias e!teriores, Yuando se #a. arte' co&oca6se em risco o &u(ar se(uro' a %ida' pois a condio da criao 1 &e%ar os c!digos para uma ;.ona de pro#uso<' uma pot)ncia de desterritoria&i.ao, A arte seria' nesse sentido' a capacidade de descodi#icao dos c!digos' esse des&i.ar de um meio a outro' com maior pot)ncia e %e&ocidade, O e!emp&o dado por Buattari e De&eu.e o da di#erena entre o p7ssaro6m5sico e o p7ssaro no6m5sico, Certos cantos de p7ssaros ser%em para demarcar o territrio' no entanto' 3uando o p7ssaro6m5sico demonstra aptido para moti%os e contrapontos me&dicos' se?a por %aria2es ou constantes no canto' e&e tende a co&ocar em risco seu territrio' pois as %aria2es &e%am seu canto ao p&ano do irrecon4ec$%e& para seus seme&4antes, No entanto' e&e (an4a outros territrios, A capacidade dos p7ssaros em produ.ir moti%os e contrapontos mel!dicos tende a criar no%os territrios' mais-%alia territoria&, A arte' nesses aspectos' seria o ato de criar outros territrios' criar mundos poss$%eis' pe&a capacidade de co&ocar os c!digos em %e&ocidade 3ue tende a (erar mat+rias e #ualidades e$pressi%as Territrio no s como de&imitao de dom$nios' mas como produo de mundos, NS Moti-o territoria% e %oti'o musi al R %eitmoti"ensando os componentes 3ue constituem o territrio' os autores apresentam um outro conceito8 o moti%o territorial "odemos apro!imar a id1ia de moti%o territorial ao conceito de moti%o na m5sica, Em termos de estrutura musica&' moti%o 1 entendido como a menor su*di%iso de um tema ou #raseL uma ;id1ia musica& curta' E,,,F, Independente de seu taman4o 1 (era&mente encarado como a menor su*di%iso com identidade prpria de um tema ou #rase<,NU Outro termo 3ue De&eu.e e Buattari uti&i.am 1 leitmoti%,PQ De#inido em m5sica como ;tema ou id1ia musica& c&aramente de#inido' representando ou sim*o&i.ando uma pessoa' o*?eto' id1ia etc,' 3ue retorna na #orma ori(ina& ou em #orma a&terada' nos momentos ade3uados' numa o*ra

NS

;Ta&%e. no se?a a 5&tima pa&a%ra da arte' mas a arte passou por a$' assim como o p7ssaro' moti%os e contrapontos 3ue #ormam um autodesen%o&%imento' isto 1' um esti&o,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' %,P' p, KM[F NU Bro%e' _KUSS` KUUP' p, RMP, PQ Beitmoti%' moti%o 3ue se repete muitas %e.es numa partitura musica&, Con#orme o *he .$ford Aictionary of Music' ;it Das raised to its 4i(4est and most comp&e! #orm *G Aa(ner' espacia&&G in Aer /ing des ;ibelungen' D4ere t4e su*t&e com*inations o# &eitmoti% create sGmp4onic te!tures,< Ep, PQRF Traduo &i%re8 ;E&e _o &eitmoti%` #oi &e%ado sua mais a&ta e comp&e!a #orma por Aa(ner' especia&mente em Aer /ing des ;ibelungen' onde as sutis com*ina2es do leitmoti% criam te!turas sin#Cnicas<, JENNEDI' Mic4ae&, ./e o,#ord dictionar0 o# music1 NeD Ior98 O!#ord Uni%ersitG "ress' KUSX, O 3ue pode6se associar a3ui em re&ao aos moti%os na concepo dos autores 1 a possi*i&idade das te!turas 3ue os moti%os tendem a e!pressar,

SQ

dram7tica Eprincipa&mente oper$sticaF<,PK Da mesma #orma 3ue na m5sica' os moti%os territoriais aparentam' em princ$pio' ter uma #orma #i!a *em de#inida e #aci&mente recon4ec$%e&, Com seu desen%o&%imento' no entanto' e&es ad3uirem articu&a2es %ari7%eis de %e&ocidade, Tornados independentes passam a pu&sar com outras %ari7%eis 3ue entram no territrio, -uncionamento pr!imo tem um tema musica& 3ue se apresenta pe&a primeira %e.' para em se(uida sumirL depois' ao retornar' mesmo 3ue manten4a sua estrutura' ser7 di#erentemente articu&ado' em %irtude dos outros componentes 3ue o precederam, Os moti%os territoriais esta*e&ecem re&a2es entre as #ualidades e$pressi%as de um territrio 3ue tendem a con3uistar seu prprio p&ano' ad3uirir autonomia, A respeito disso' De&eu.e e Buattari re#erem6se cr$tica de De*ussG a Aa(ner' 3uanto ao uso do leitmoti% como marco 3ue indicaria as circunst=ncias ou tend)ncias ocu&tas de um persona(em na pera, No desen%o&%imento de uma o*ra musica&' os moti%os entram em con?uno' con3uistam cada %e. mais seu pr!prio plano' (an4am autonomia em re&ao ao dram7tica, Ao mesmo tempo' tornam6se cada %e. mais ;independentes dos persona(ens e das paisa(ens' para tornarem6se e&es prprios' paisa(ens me&dicas' persona(ens r$tmicos 3ue no param de enri3uecer suas re&a2es internas<,PM "ara De&eu.e e Buattari' e!istem dois tipos de moti%os8 os 3ue tendem a permanecer constantes e os 3ue tendem a %ari)%eis, Nos dois casos' e!iste um des&ocamento' param de pu&sar &oca&mente' dei!am de ser #i!os, Mesmo os moti%os constantes tendem a ;%a&ori.ar essa %ariao cont$nua 3ua& resistem<,PN "artindo da acepo do termo moti%o na ap&icao musica&' para entender a maneira como De&eu.e e Buattari se apropriam de&e' perce*emos um des&ocamento e uma %ariao do termo, Moti%o seria' para e&es' um componente intermitente 3ue aparece em %7rios momentos de uma dada situao' se?a a o*ra musica&' se?a o territrio, Em uma determinada estrutura musica&' o moti%o 1 como uma persona(em 3ue sur(e e sai de cena' sempre mantendo determinadas caracter$sticas' intensidades' #&u!os' e impress2es' de%ido s1rie de c!digos e componentes de meio 3ue e&e torna sens$%e&' persona(em 3ue se #a. presente na dramati.ao das #oras 3ue operam numa determinada condio espacia&, Toda %e. 3ue reaparece' mesmo mantendo suas caracter$sticas ori(in7rias' o 3ue o moti%o tende a %a&ori.ar 1 a di#erena, "odemos pensar 3ue o territrio 1 uma esp1cie de dramati.ao de e!pressi%idades e #oras 3ue se tornam sens$%eis pe&os moti%os e contrapontos territoriais' e!pressando a prpria di#erena,
PK PM

Bro%e' _KUSS` KUUP' p, XMU, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' pp, KMR6[, PN De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KM[,

SK

2ontrapontos territoriais Em m5sica' um contraponto se de#ine como ;arte de com*inar duas &in4as musicais simu&t=neas, O termo deri%ado do &atim' contrapunctum" hcontra a notai<,PP De&eu.e e Buattari #a&am em contrapontos territoriais' como um outro tipo de operao das #ualidades e$pressi%as em suas re&a2es internas,PX O contraponto territorial di. respeito 3ui&o 3ue esta*e&ece re&ao no meio, Um canto de p7ssaro 3ue responde a outro' um (esto 3ue desencadeia uma ao 3ue institui e de&imita re&a2es' ao mesmo tempo em 3ue constitui #ualidades e$pressi%as, No contraponto territorial' os c!digos esto em #uno de um meio 3ue acrescenta parte de seus c!digos a outro meio ?7 e!istente, O contraponto territorial e!iste compondo partes distintas e pro(ressi%amente ama&(amadas, Moti%o e contraponto territorial operam a Di#erena de duas maneiras, Nos moti%os territoriais' o componente e$pressi%o mant1m suas caracter$sticas ori(inais' a di#erena se d7 pe&a repetio do mesmo tema, O mesmo c4iado da ci(arra se #a. di#erente a cada entrada e sa$da do territrio sonoro, Como um persona(em oper$stico 3ue %o&ta cena' o mesmo rosto' as mesmas caracter$sticas' por1m situa2es distintas, Nos contrapontos territoriais" por sua %e.' a di#erena se #a. de imediato' re%e&ando suas re&a2es internas de outra #orma, A di#erena se torna e!p&$cita pe&os di#erentes componentes e!pressi%os8 um ponto contra outro' uma &in4a 3ue denota outra' pe&o contraste' e dist=ncias 3ue se apresentam, Um (run4ido 3ue #a. o p7ssaro %oar' as penas %erme&4as e!postas 3ue su(erem o canto' o odor da urina 3ue #a. os p)&os se ouriarem, Di#erentes mat+rias de e$presso 3ue %o se ama&(amando' cada 3ua& disparando distintos componentes de meio (esto' canto' postura' #u(a8 eis os contrapontos territoriais, "odemos retomar os conceitos moti%o e contraponto territorial para pens76&os como duas #ormas de tornar sens$%e& e e!primir a&(o' de e!p&orar potencia&idades' di#erenas, ;Na %erdade' os moti%os e os contrapontos territoriais e!p&oram as potencia&idades do meio<,PR 3ersona)em r4tmico e paisa)ens me%*dicas No moti%o territorial" a perman)ncia das caracter$sticas tende a e!pressar uma marca' um rosto' um persona(em' en3uanto no contraponto territorial" a e!pressi%idade estaria em apresentar pontos di#erentes de um territrio' 3ue #ormam uma paisa(em, Os moti%os territoriais #ormam rostos ou personagens r(tmicos e os contrapontos territoriais #ormam paisagens mel!dicas CR Os moti%os territoriais so como
PP

;Na maioria das uti&i.a2es modernas no se distin(ue de hpo&i#oniai' si(ni#icando &itera&mente hsons mu&tip&osi E,,,F Entre as principais #ormas de m5sica contrapont$sticas encontram6se o ricercare' can.ona e a #u(a,< EBro%e' _KUSS` KUUP' p,MKSF O termo #oi usado pe&a primeira %e. no s1c, aI@' mas tomou outra dimenso com a escrita na m5sica de 0,S, ac4, EidemF PX ;As 3ua&idades e!pressi%as entram tam*1m em outras re&a2es internas 3ue #a.em contrapontos territoriais<, EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMXF PR De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P ' p, KMX, P[ ;seria preciso di.er' de pre#er)ncia' 3ue os moti%os territoriais #ormam rostos ou personagens r(tmicos e 3ue os

SM

persona(ens na cena oper$stica' ou como a m5sica do mocin4o' do *andido' nos #i&mes' cu?a reapario em cena restitui um tema musica&, Os contrapontos territoriais #ormam paisagens mel!dicas' da mesma #orma 3ue se esta*e&ecem di#erentes p&anos na pintura, Um ponto e mais outro' uma &in4aL depois um terceiro ponto' um p&anoL e mais outro' a paisa(em, Uma nota e mais outra' inter%a&oL depois mais outra' uma me&odiaL e ainda outra' paisagem mel!dica, ;A paisa(em me&dica no 1 mais uma me&odia associada paisa(em' 1 a prpria me&odia 3ue #a. a paisa(em sonora' tomando em contraponto todas as re&a2es com uma paisa(em %irtua&<,PS O personagem r(tmico 1 o ritmo 3ue se torna persona(em' dramati.ao de um conceito, A3ui&o 3ue torna sens$%e& as #ualidades e$pressi%as con#orme aumenta ou diminui' cresce e decresce' permanece constante' por amp&i#icao ou e&iminao' #a.endo morrer e ressuscitar' aparecer e desaparecer' criando intensidades' %e&ocidades, 'ersonagem r(tmico e paisagem mel!dicaC? so compostos pe&os mem*ros de uma mesma esp1cie8 as persona(ens %o compondo a paisa(em e' simu&taneamente' a paisa(em 1 po%oada pe&as persona(ens, Os personagens r(tmicos comp2em uma paisagem mel!dica, A3ui' a re#er)ncia 1 a pea or3uestra& &hronochromie EKURQF' do compositor #ranc)s O&i%er Messiaen EKUQS6KUUMF' em 3ue de.oito p7ssaros #ormam persona(ens r$tmicos autCnomos' #ormando paisa(ens em contrapontos comp&e!os' acordes su*entendidos, #I&O#N!LO O ritorne&o 1 a s$ntese de tr)s dinamismos imp&icados8 territoria&i.ao' desterritoria&i.ao e reterritoria&i.ao, O termo pro%1m da m5sica' de onde Buattari e De&eu.e o tomam de empr1stimo para pensar me&4or a&(uns aspectos do territrio, Em seu campo de ori(em' con#orme o Dicion7rio Bro%e de M5sica EKUSSF' ritornelo re#ere6se a uma *re%e passa(em recorrente de um padro a ser repetido numa pea musica&, No entanto' para os autores' e&e 1" em uma de suas acep2es' ;todo con?unto de mat1ria de e!presso 3ue traa um territrio<,XQ Em*ora se?a uma apropriao %inda da m5sica' e&e no se restrin(e ao
contrapontos territoriais #ormam paisagens mel!dicas >EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p,KMXF PS De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P ' pp, KMX6R, PU H preciso reser%ar as di#erenas dos conceitos ;paisa(em me&dica<' em De&eu.e e Buattari' e ;paisa(em sonora<' em MurraG Sc4a#er' pois' em*ora as pa&a%ras se apro!imem' os dois conceitos ocupam posi2es distintas de pensamento, Yuando De&eu.e e Buattari esto a*ordando o termo ;paisa(em me&dica< e&es esto pensando no lied Eme&odiaF' como a arte musica& da paisa(em' esta*e&ecer di#erenas e territrios, Entendemos 3ue essas apro!ima2es de termos da pintura com termos musicais tendem a con#undir muitas %e.es, Mas a3ui os autores se preocupam em tra.er caracter$sticas picturais da m5sica' 3ue %ai traando &in4as me&dicas' constituindo paisa(ens com tais me&odias' como o pintor #a. ao traar &in4as no 3uadro, H pensando a me&odia na m5sica como &in4a na pintura 3ue esse ?o(o %ai se tornando e!pressi%o de caracter$sticas do territrio8 paisa(ens me&dicas, Isso no tem nada a %er com o 3ue M, Sc4a#er di. a respeito da paisa(em sonora' a 3ue atri*ui caracter$sticas da po&uio sonora, E%er soundscape' cap$tu&o MF XQ De&eu.e e Buattari' KUUS' %,P' p, KNM,

SN

a(enciamento sonoro' pode ser %isua&' t7ti&' o&#ati%o e de outros p&anos da mat1ria e!pressi%a, E!istem duas tr$ades distintas presentes na o*ra de De&eu.e e Buattari 3ue descre%em um dinamismo particu&ar do ritorne&o, A primeira tr$ade' descrita no te!to Mil 'lat=s' apresenta a se(uinte din=mica8 KF procurar um territrio se(uro para conse(uir &idar com o caosL MF 4a*itar o territrio para #i&trar o caosL e NF &anar6se para #ora do territrio Edesterritoria&i.arF rumo a um cosmos distinto do caos, A se(unda tr$ade encontra6se em . #ue + a 0ilosofia8 KF procurar um territrioL MF partir ou desterritoria&i.arL e NF retornar ou reterritoria&i.ar,XK A an:o nos <roteJe De&eu.e e Buattari apresentam a cano como a e!presso' por e!ce&)ncia' de um ritorne&o, Ser%e para nos prote(er' como para criar um &u(ar su*?eti%o' um territrio se(uro, No =m*ito sonoro' a cano instaura um estado de proteoL ;uma criana' tomada de medo' tran3ci&i.a6se cantaro&ando<,XM O campo 4armCnico da cano traa &in4as se(uras' &in4as me&dicas' *em de#inidas em re&ao catica sonoridade am*iente' s re&a2es de #re3c)ncias' tempo e tim*re, Tais &in4as de&ineiam um campo 3ue traamos para nos prote(er do caos, ;A cano sa&ta do caos a um comeo de ordem no caos' e&a arrisca tam*1m desco&ar6se a cada instante, >7 sempre uma sonoridade no #io de Ariadne, Ou o canto de Or#eu<,XN Com certos componentes %ocais' prote(emo6nos do caos, A criana 3ue cantaro&a 3uando est7 s' o asso%io no momento de tenso' a (ar(a&4ada no desespero, Essas situa2es descre%em posturas sonoras 3ue criamos para en#rentar uma situao descon#ort7%e& Eso&ido' tenso' ansiedadeF, Isso no si(ni#ica 3ue recorremos s %oca&i.a2es simp&esmente como estrat1(ia para en#rentar situa2es 3ue nos #ra(i&i.am' ou 3uando nos encontramos em estado de passi%idade a a&(o 3ue nos aprisiona, "ode ser tam*1m 3ue' 3uando %oca&i.amos a&(o' este?amos criando o caos a partir dessas &in4as sonoras 3ue prote(em, A mesma &in4a 3ue sur(e para prote(er de in$cio pode escapar em si mesma e &i(ar outros territrios, Se?am e&as me&dicas ou no' can2es ou %oca&i.a2es' podem se tornar &in4as de #u(a' #ios de Ariadne 3ue nos tiram de uma situao &a*ir$ntica, Eis o ?o(o de territoria&i.ar e desterritoria&i.ar, Yuando e%ocamos a cano ou as %oca&i.a2es em ns' no apenas criamos o territrio' o em6casa' 3ue prote(e das #oras caticas' como tam*1m
XK XM

Zoura*ic4%i&i' MQQP' pp, UP6[, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKR, XN De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKR, Se(undo a mito&o(ia (re(a' o ?o%em 4eri Teseu' ao sa*er 3ue sua cidade' Creta' de%eria pa(ar um tri*uto anua& de sete rapa.es e sete moas ao Minotauro 3ue %i%ia no &a*irinto do pa&7cio de Jnossos e se a&imenta%a de carne 4umana' so&icitou ser inc&u$do entre as o#erendas, Ao c4e(ar em Creta' Teseu con4eceu Ariadne' a #i&4a do rei Minos' 3ue se apai!onou por e&e, Ariadne' reso&%ida a sa&%ar Teseu' conse(uiu a p&anta do pa&7cio6 &a*irinto, E&a acredita%a 3ue Teseu poderia matar o Minotauro' mas no sa*eria sair do &a*irinto, Ariadne deu um no%e&o a Teseu recomendando 3ue o desenro&asse medida 3ue entrasse no &a*irinto' onde o Minotauro %i%ia encerrado' para encontrar a sa$da, Teseu usou essa estrat1(ia' matou o Minotauro e' com a a?uda do #io de Ariadne' encontrou o camin4o de %o&ta,

SP

co&ocamos para #uncionar a&(o #u(idio' como uma me&odia 3ue &e%a para a&1m dos &imites de se(urana, A &in4a me&dica pode tam*1m se tornar &in4a de #u(a, &ra:ando um luJar seJuro A casa 1 a #i(ura conceitua& para entendermos o territrio, Se pensarmos *em' e&a no e!istia' #oi constru$da para mantermos as #oras do caos do &ado de #ora e prote(er as #oras de criao, Em %erdade' o ;em6casa< no pree!iste' e&e se constituiu com o traado de um c$rcu&o em torno do #r7(i& e incerto centro para or(ani.ar um espao &imitado, As #oras do caos so mantidas' tanto 3uanto poss$%e&' no e!terior' ;e o espao interior prote(e as #oras (erminati%as de uma tare#a a ser cumprida' de uma o*ra a ser #eita,<XP A cano pode ser a casa' mas no a cano por e&a mesma' e sim como um estado de =nimo 3ue e%oca, No 1 a cano pe&o seu sentido est1tico e musica&' mas pe&o momento e situao em 3ue e&a 1 con%ocada em ns' o instante em 3ue somos tomados a murmurar' asso%iar' cantar' *atucar' menta&i.ar sonoridades' &in4as me&dicas' tim*r$sticas' r$tmicas ou de 3ua&3uer outra esp1cie, ;Os componentes %ocais' sonoros' so muito importantes8 um muro do som' em todo caso um muro do 3ua& a&(uns ti?o&os so sonoros<,XX Muitas outras %e.es' de&e(amos esse ato de criar sonoridades' de de&imitar territrio' de outra #orma, Ao in%1s de %oca&i.ar' &i(amos o r7dio' a T@' o mpN player ou a Internet,XR Yuando somos tomados pe&a necessidade de criar' %oca& ou menta&mente' &in4as 3ue constituem o territrio' este se cria por necessidade e ur()ncia' como instinto de preser%ao e para a#astar #oras do caos, Criar territrios a <artir do sonoro) territrio sonoro Di#erentes condi2es (eram a situao de co&ocar o c$rcu&o6casa numa posio entrea*erta' possi*i&itando 3ue a&(u1m entre' ou ento c4amamos a&(u1m para entrar' ou ainda ns mesmos %amos para #ora' nos &anamos, O c$rcu&o se a*re em posi2es 3ue cont)m outras #oras caticas' di#erentes da3ue&a 3ue #i.eram o circu&o ser #ormado, Como se esti%esse pronto para a*rir6se a um #uturo' de%ido s #oras 3ue opera e a*ri(a, As #oras do caos no esto apenas #ora do territrio, A*rem6se' &anam6se' para ir ao encontro das #oras do #uturo' #oras csmicas, Arriscam6se uma impro%isao' um #io de cano' me&odia' (esto' &in4a motora 3ue nos proporciona o encontro com o mundo, "ensemos nos casos de certas sonoridades8 uma con%ersa repentina 3ue sur(e no momento de concentrao' um ronco de a&(u1m ao &ado antes de dormirX[' a con%ersa do estran4o 3uando se est7 esperando ou o
XP XX

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKR, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKR, XR ;Os apare&4os de r7dio ou te%) so como um muro sonoro para cada &ar' e marcam territrios,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKRF X[ De%o isso %isita do co&e(a A&e!andre rauti(am' in%asor de territrio sonoro noturno 3ue' por duras penas' me

SX

te&e#one ce&u&ar' situa2es 3ue nos tiram de nosso territrio, Muros sCnicos &e%antados a todo o momento por comportamentos de escuta no comparti&4ados, A T@ &i(ada na sa&a' o som do %i.in4o comemorando a&(o' o carna%a& na rua' o cu&to no temp&o e a ra%e na praia' entre outras tantas, Situa2es como estas %)m a desapropriar nosso territrio de escuta' tomar nossas mentes e nos #a.er participar de assuntos' sons' con%ersas e not$cias 3ue no nos interessam, ]s %e.es' #a.em6nos acreditar 3ue acontecem s para nos atrapa&4ar' irritar, A sensao 1 de estar aprisionado' raptado a todo o momento por #&u!os ;a1reos<, A 3uem recorrer\ Em certos momentos' resta criar a&(o com isso, -antasiar 4istrias com as narrati%as sonoras in%asi%as dos outros' co&a(ens #a*u&osas de 4istrias a&4eias, O 3ue di.er ento da3ui&o 3ue a3ue&a pessoa surda di. aos *erros no Cni*us' #a.endo6nos participar de seus desesperos\ Ima(inamos' dramati.amos ?untos' criamos a&(o com a3ui&o tudo, No 47 como #icar indi#erente narrao 3ue toma conta de nossos ou%idos, Ensaiamos con%ersas' di7&o(os' estrat1(ias para &idar com esses sons 3ue se tornam in#ernais, +esta criar um mundo de #antasias' #a*ricar enredos' comparti&4ar dramas' desesperos' para escapar desse estado aprisionado, Mas criamos a 4istoria.in4a #a*u&osa para produ.ir escapes' 3ue nem sempre duram tanto 3uanto a perman)ncia dos cadeados sCnicos 3ue o mundo nos imp2e, Nem sempre somos capa.es de criar um mundo #ant7stico potente o su#iciente para escapar s ma.e&as 3ue se nos apresentam, No 1 preciso muito tempo8 *astam a&(uns se(undos' um instante' para 3ue se crie em ns a&(o 3ue nos arre*ate' uma trans#ormao incorprea' de ta& #orma 3ue todo o nosso ser est7 posto a ou%ir, Yua& 1 o direito de si&)ncio de um e 3ua& 1 o direito de ru$do do outro\ A instituio de um territrio sonoro imp2e a tend)ncia destituio do territrio do outro, O 3ue seria um territrio sonoro co&eti%o\ Seria po&uio sonora\ No c4e(a a tanto, No 1 necessariamente um som #orte e intenso E%o&ume a&toF 3ue pode (erar essa &in4a t)nue 3ue destitui um territrio, Um som &e%e e suti& pode desmoronar tudo, Um #io de %o. distante' um c4iado a(ud$ssimo' 3uase impercept$%e&' causa um descon#orto e no se sa*e por 3u), A&(umas *atidas surdas' e%entos 3ue se repetem uma ou duas %e.es e 3ue nos criam a e!pectati%a pe&o retorno, 07 estamos capturados, Todo nosso ser' posto a esperar' a #a*ricar um ritorne&o.in4o' uma ma3uinin4a 3ue passa a operar em curto6circuito como se precisasse reso&%er um pro*&ema' co&ocar em mo%imento' &e%ar para a&(um &u(ar, Assim como uma cad)ncia de acordes 3ue pede uma reso&uo tona&' se?a e&a per#eita' imper#eita' p&a(a& ou interrompida,XS Essa 1 a condio da escuta' dramati.ao dos ou%idos prostrados sempre a captar a&(o, No seria necess7rio pensar tam*1m numa c&$nica para a escuta' ao in%1s de uma escuta c&$nica in%entada pe&a psican7&ise\
possi*i&itou pensar essa re&ao numa noite de sono rou*ada' (raas a por seu sonoroso e potente ronco, XS Cad)ncia 1 ;a conc&uso ou pontuao de uma #rase musica&L a #rmu&a na 3ua& ta& conc&uso se *aseia,< EBro%e' _KUSS` KUUP' p, KXNF, As cad)ncias Eper#eita' imper#eita' p&a(a& e interrompidaF so as #rmu&as mais comuns na m5sica tona&,

SR

Ainda a respeito da capacidade 3ue o som tem de instituir e destituir territrios e su*?eti%idades' processo em 3ue um erro de ritmo e %e&ocidade p2e em risco criador e criatura' retornando s #oras do caos' pensemos no p&ano musica&, Yuando uma nota des&ocada pode destituir todo um campo 4armCnico' um encadeamento de acordes' a ponto de desmoronar todo um estado de esp$rito' uma ordem socia& 3ue esta%a sendo institu$da, Um e!emp&o 3ue pode a?udar a pensar essa 3uesto 1 o da cu&tura musica& c4inesa, A m5sica era uma 3uesto de ordem para o Estado na C4ina, Os imperadores associa%am diretamente os sons produ.idos em seu territrio ao destino de toda a dinastia, E!istiam re(ras 3ue proi*iam a audio de m5sicas de outros &u(ares' pois e&as poderiam in#rin(ir a ordem do imp1rio, A mudana de imperador e!i(ia uma re#ormu&ao da esca&a musica& para 3ue a m5sica pudesse acompan4ar as trans#orma2es do cosmos' *em como os pap1is de poder, Todos os instrumentos eram re6a#inados a partir do sino de ouro' 3ue muda%a con#orme o imperador, A micropo&$tica sonora6musica& na C4ina in#&u$a diretamente' con#orme a crena' numa produo dos pap1is sociais, ;Se(undo um tratado cerimonia& c&7ssico' a nota 9on( E#7F representa o pr(ncipeK c4an( Eso&F os ministrosK 9io E&7F o po%oL t%41 EdF os ne(cios e Gu Er1F os objetos<,XU A sonoridade' mais especi#icamente a a#inao das notas musicais' e!ercia a #uno de mode&ar su*?eti%idades demarcando a ordem po&$tico6socia& %i(ente' re&acionando6a ordem do cosmos, Essa situao no 1 e!c&usi%idade da cu&tura c4inesa' podemos pensar na #uno atri*u$da no ocidente ao tr(tono inter%a&o de tr)s tons 3ue di%ide a oita%a ao meio' sendo o inter%a&o mais inst7%e& e mais atrati%o de outros sons O' e%itado na m5sica medie%a& por ser considerado como o prprio diabolus in musica O tr(tono sina&i.a a ciso da esca&a 3ue ;pro?eta as propriedades es3ui.antes do diabolus<,RQ A #uno dessa insta*i&idade (erada pe&o tr(tono Eru$do6disson=nciaF na m5sica ocidenta& 1 como um reca&3ue' por ter sido tanto tempo ne(ado durante o desen%o&%imento da po&i#onia entre os s1cu&os Ia e a@' uma dramati.ao a ser reso&%ida,RK 0os1 Mi(ue& Aisni9' no &i%ro . som e o sentido' aponta o tr(tono como um e&emento #undamenta& na m5sica ocidenta&' 3ue #e. (irar a %itro&a em outra %e&ocidade' um des&ocamento do passado para o #uturo, A reso&uo do tr(tono no s1cu&o a@I' 3ue #oi sendo constru$da durante os tempos anteriores' rompe com a estaticidade da 4armonia das es#eras' id1ia disseminada desde "it7(oras' o centro est7tico' 3ue %in4a se arrastando por tantos s1cu&os' ainda 4o?e retomado por certos m$sticos musicais, Esse acordo com o tr(tono" esta*e&ecer7 um no%o cdi(o ou contrato' um pacto com o dia*o' com a ciso permanente' a insta*i&idade' a es#uize do 4omem moderno, "ensando nos desdo*ramentos desse pacto at1 o s1cu&o aa na m5sica dodeca#Cnica' Aisni9 prop2e 3ue ;o tr$tono' en3uanto e&emento inst7%e& desterritoria&i.ado' no seria o mediador' mas o prprio centro ocu&to do sistema _dodeca#Cnico`<,RM
XU RQ

Aisni9' _KUSU` KUUU' p, [X, Aisni9' _KUSU` KUUU' p, SN, RK C#, Aisni9' _KUSU` KUUU' p, SN, RM Aisni9' _KUSU` KUUU' p, KSX,

S[

So essas 3uest2es 3ue permeiam a noo do territrio sonoro' uma esp1cie de ar3ueo&o(ia ac5stica 3ue no se pauta necessariamente na 4istria musica&' mas 3ue parte dos pensamentos desen%o&%idos nessa arte para entendermos os percursos do sens$%e& e da escuta, "ensamos a partir do mo%imento de desterritoria&i.ao e reterritoria&i.ao 3ue o tr(tono-ru(do institui nos desdo*ramentos musicais europeus' no especi#icamente so* o aspecto da a#inao,RN As re#er)ncias a(ora so outras, Territrio sonoro' es#uizofonia' *iopo&$tica e *iopoder sonoro esto produ.indo escutas' criando su*?eti%idades a partir de outros meios 3ue no s o musica&6tona&6seria&6minima&6e&etroac5stico, O territrio sonoro no 1 uma 3uesto 3ue circunscre%e apenas a m5sica' em*ora se #aa presente entre seus pro*&emas, H uma 3uesto de de&imitao de espao de consumo' tanto 3uanto de poder' por3ue um territrio nunca est7 pronto' e&e 1 criado' produ.ido' assim como se criam re&a2es a partir de&e, Entende6se 3ue nossa escuta' %iso' tato' todos os nossos sentidos esto sendo co&ocados nesse p&ano, Nosso mundo sens$%e& est7 posto a tra*a&4ar' produ.ir' instituir morais e dese?os' tanto 3uanto #ormas de %ida' modos de escuta, H pensando nessas 3uest2es 3ue propomos o territrio sonoro para a&1m de uma a#inao do mundo, $i3erentes ritornelos Em Mil 'lat=s' e!iste a se(uinte di#erenciao dos ritorne&os8 7@ /itornelos territoriais' cu?a #uno est7 em marcar' de&imitar' a(enciando um territrio, O primeiro pape& do ritorne&o 1 de territoria&i.ar' como a(enciamento territoria&, O p7ssaro canta para marcar seu territrio' o "ica6pau6rei d7 duas *icadas no tronco para de#inir espao,RP Do mesmo modo' as m73uinas' a moto6serra' a cano' a %o.' o a&to #a&ante etc, ;Os prprios modos (re(os' os ritmos 4indus so territoriais' pro%inciais' re(ionais<,RX Os ritornelos territoriais operam #un2es do territrio' esta*e&ecendo posse' dom$nio' presena e assinatura' *em como #ualidades e$pressi%as' esti&o' ritmo e %e&ocidade, Uma esp1cie de ;ma3uinin4a< 3ue opera em curto6circuito' repetindo ou %ariando o Mesmo ou a Di#erena, O@ /itornelos de funJes territorializadas' 3ue se do a partir do a(enciamento territoria&, "odem assumir outras #un2es' como8 amorosa ou socia&' &it5r(ica ou csmica' se!ua&' pro#issiona& e de mercado, Os e!emp&os so ;a Canti(a de Ninar' 3ue territoria&i.a o sono da criana' a do Amor' 3ue territoria&i.a a se!ua&idade e o amado' a de "ro#isso' 3ue territoria&i.a o o#$cio e os tra*a&4os' a de Mercado' 3ue territoria&i.a a distri*uio e os produtos<RR, Esta*e&ecem #ualidades e$pressi%as' esti&o' %e&ocidade em
RN

Territrio sonoro' para a&1m da id1ia de a#inao da paisa(em sonora, Es3ui.o#onia' para a&1m da acepo apontada por MurraG Sc4a#er' con#orme capitu&o M, RP O "ica6pau6rei' &ampephilus robustus' apresenta um ;canto #unciona&< estereotipado, ;@eri#i3uei 3ue o o*ser%ador posicionado num territrio de &ampephilus robustus' ao *ater em uma madeira ressonante duas %e.es no ritmo ade3uado' %er7 sur(ir na sua direo o imponente mac4o deste pica6pau rea(indo in%aso<, E@ie&&iard' MQQP' p, KPSF, RX De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKS, RR De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KN[,

SS

#uno de uma proposio, NF /itornelos dos mesmos de funJes territorializadas Eamoroso' pro#issiona&' socia&' &it5r(ico' csmico' se!ua& e de mercadoF' 3ue passam a ser%ir como marcadores de no%os a(enciamentos' desterritoria&i.ando e reterritoria&i.ando, Os e!emp&os dados so as par&endas' rimas in#antis' caso comp&icado de ritornelos territoriais 3ue no se cantam da mesma maneira em *airros di#erentes' de uma rua para outra, A mesma par&enda pode ser cantada de maneiras di#erentes' desterritoria&i.ando e reterritoria&i.ando, PF /itornelos #ue aglutinam foras do caos" foras da terra" fora c!smica" 3ue mo%em tanto para dentro como para #ora do territrio, As #oras podem tanto se diri(ir ao in#inito no p&ano das mo&1cu&as' 3uanto no p&ano do csmico, ;Os tr)s ?untos, -oras do caos' #oras terrestres' #oras csmicas8 tudo isso se a#ronta e concorre no ritorne&o<,R[ Outros desdo*ramentos e %aria2es ser%em para compor uma po&i#onia de ritorne&os espa&4ados pe&a o*ra dos autores, Citamos a se(uir a&(uns' apenas como apresentao *re%e' para i&ustrar como os conceitos %o tomando co&ora2es e di#erencia2es em momentos distintos, -1&i! Buattari apresenta' no &i%ro . 9nconsciente Ma#u(nico EKU[UF' os ritorne%os capita%istas como ;encarre(ados de 3uadricu&ar nossa tempora&i.ao mais $ntima e mode&ar nossa re&ao com as paisa(ens e com o mundo %i%o<, RS Ao in%1s de operar sistemas territoria&i.ados' como tri*os' a&deias' cu&tos' corpora2es ou pro%$ncias' os ritornelos capitalistas instituem su*?eti%idades indi%idua&i.adas 3ue instituem a posse8 a3ui&o 3ue 1 meu' o sentimento de pertencimento' um pape&' processos de codi#icao 3ue circu&am atra%1s da m$dia em torno do indi%$duo,RU H como se os ritornelos capitalistas destitu$ssem territrios co&eti%os6macros' passando a operar num p&ano indi%idua&i.ado6micro' a partir das m$dias, "ensemos nos aparatos midi7ticos como o walkman" r7dio' te&e%iso e ?orna&' uti&i.ados para constituir territrios 3ue se in#i&tram cada %e. mais na %ida das pessoas, -uncionam como territrios port7teis' 3ue nos acompan4am por todos os cantos de nossa e!ist)ncia' repetindo como disco riscado' su*?eti%idades de consumo' ao mesmo tempo em 3ue nos &i(a a nic4os espec$#icos de mercado, Em outro momento' no &i%ro &aosmose EKUUMF' Buattari escre%e so*re ritorne%os e,istenciais como sendo a3ue&es 3ue de&imitam um espao #unciona& *em de#inido' tanto a su*?eti%ade do eu Eo narrador da T@' do r7dioF como a do co&eti%o Erituais' corpora2es do tra*a&4o' #esti%idadesF' 3ue marcam tempo e crista&i.am
R[ RS

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKS, Buattari' _KU[U` KUSS' p, KQX, RU ;a representao de um pape&' a pessoa' o amor' o sentimento de gpertencer ag E,,,F processos de codi#icao' centrados so*re o indi%$duo' tendendo a con#erir uma parte sempre maior aos m$dias,< EBuattari' _KU[U` KUSS' p,KQRF

SU

a(enciamentos encarnando e sin(u&ari.ando territrios e!istenciais, Operam mdu&os cata&i.adores ;3ue nos mer(u&4aro na triste.a ou' ento' em um c&ima de a&e(ria e de animao<,[Q Mas no 1 s isso, Buattari' no mesmo te!to' di. 3ue e!istem tam*1m os ritorne%os comp%e,os 3ue marcam o cru.amento de modos 4etero()neos de su*?eti%ao, Os ritornelos comple$os cata&isam uni%ersos incorporais' territrios e!istenciais muito mais desterritoria&i.ados' inst=ncias tidas como uni%ersais8 tempo e espao, O tempo' nessa acepo' no 1 uni%ersa&' tampouco un$%oco, O tempo no e!iste a priori" e&e se produ.' se #a*rica' de di#erentes maneiras, Seu operador 1 o ritorne&o,[K Entende6se o tempo como uma esp1cie de ;pro?eo 4ipot1tica dos modos de tempora&i.ao concernentes a mdu&os de intensidade O ritorne&os O 3ue operam ao mesmo tempo em re(istros *io&(icos' scio6cu&turais' ma3u$nicos' csmicos etc,,,<[M O conceito de ritornelo comple$o 1 parado!a&' pois trata de ;dom$nios de entidades incorporais 3ue se detectam ao mesmo tempo em 3ue so produ.idos<,[N H so* esse re(ime 3ue pensamos os territrios sonoros como criao e produo de escutas, Os territrios sonoros produ.em entidades incorporais' trans#orma2es incorpreas a partir dos #&u!os sCnicos, Eis a&(umas das pot)ncias do som8 produ.ir tempos' ritorne&os' ritmos' territrios e!istenciais e uni%ersais' e su*?eti%idades, #itornelos) 3a>ri a:o de tem<o O ritorne&o #a*rica cristais de espao6tempo, ;E&e a(e so*re a3ui&o 3ue o rodeia' som ou &u.' para tirar da$ %i*ra2es %ariadas' decomposi2es' pro?e2es e trans#orma2es<,[P Tem #uno cata&$tica' aumentando a %e&ocidade das trocas e rea2es na3ui&o 3ue o rodeia' asse(urando intera2es indiretas entre e&ementos d$spares' 3ue no esta*e&ecem re&a2es diretas' #ormando tipos de massas or(ani.adas, O mundo #a*rica ritorne&os a todo momento, Um e!emp&o' no =m*ito sonoro 1 a ;cano.in4a do r7dio< 3ue co&a e no des(ruda' as %e.es por dias' semanas, "or1m' so criados' tam*1m' ritorne&os o&#ati%os' %isuais ou e!istenciais' tanto 3uanto sonoros, O prprio ritorne&o da mu&4er6p&asti#icada6peituda6o*?eto ou do 4omem6#orte6m7scu&o6*em sucedido esto no apenas nos outdors e nas capas das re%istas' como ?7 em nossas mentes, -uncionam como uma ;ma3uinin4a< em curto circuito' a operar modos de produo' consumo e reproduo de padr2es est1ticos' modu&ando su*?eti%idades' (ostos e dese?os, O ritorne&o a3ui
[Q [K

Buattari' _KUUM` MQQQ' p, M[, ;O ritorne&o #a*rica tempo, E&e 1 tempo imp&icado,E,,,F No 47 o tempo como #ormamas o ritorne&o 1 a #orma a priori do tempo 3ue #a*rica tempos di#erentes a cada %e.,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' pp, KR[6SF [M Buattari' _KUUM` MQQQ' p, MS, [N Buattari' _KUUM` MQQQ' p, MU, [P De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KR[,

UQ

assume sua ne(ati%idade' como operador do Mesmo 3ue no (era mo%imento, Sem condi2es de #u(ir' a su*?eti%idade %i%e aprisionada' se a#unda num *uraco ne(ro, No campo da m5sica tona&' parece 3ue essa repetio 3ue o ritorne&o opera #oi reso&%ida de outra maneira' incorporada pe&a desterritoria&i.ao 3ue p2e em #u(a o territrio se(uro da tCnica,[X Em princ$pio' o ritorne&o na m5sica pode ser uma repetio' no num sentido ne(ati%o' mas sim como o tema 3ue #a. #u(ir' se reno%a e cria um outro Cosmo, ;"rodu.ir um ritorne&o desterritoria&i.ado' como meta #ina& da m5sica' so&t76&a no Cosmo' 1 mais importante do 3ue #a.er um no%o sistema, A*rir a(enciamentos a uma #ora csmica,<[R O territrio sonoro 4o?e' com seus ritorne&os ma3u$nicos6midi7ticos O o motor da (e&adeira' o ar condicionado' o r7dio na sa&a de espera' a te&e%iso nos esta*e&ecimentos O tende a #a.er sur(ir *uracos ne(ros' nos 3uais nossos ou%idos so tra(ados, Escutar tais aparatos 1 a condio imp&icada na sonoridade contempor=nea' ruidosos ou me&odiosos' 3ue cont)m #oras do caos' da terra e do cosmo, Do a(enciamento dos sons Ma3uina 3ue torna sonora E,,,F sur(em muitos peri(os8 os *uracos ne(ros' os #ec4amentos' as para&isias do dedo e as a&ucina2es do ou%ido' a &oucura de Sc4umann' a #ora csmica 3ue tornou6se uma nota 3ue te perse(ue' um som 3ue te transpassa, No entanto' um ?7 esta%a no outro' a #ora csmica ?7 esta%a no materia&' o (rande ritorne&o nos pe3uenos ritorne&os' a (rande mano*ra na pe3uena mano*ra, S 3ue nunca estamos se(uros de ser su#icientemente #ortes' pois no temos sistema' temos apenas &in4as e mo%imentos, EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, K[QF &erritrios <ortCteis R mdias sonoras e a<aratos te nolJi os O mundo contempor=neo 1 #undamenta&mente desterritoria&i.ado, H como se 4ou%esse uma circu&ao institu$da' um nomadismo (enera&i.ado e reinante em nossa su*?eti%idade, @i%emos en%o&tos em uni%ersos incorporais 3ue transitam e nos atra%essam constantemente' co&ocando6nos em mo%imento e circu&ao' criando insta*i&idade' descompasso' 3ue*ra' ciso' crise,[[ Yuando o caos ameaa' cumpre traar um territrio transport7%e& e pneum7tico,[S Em #ace de taman4a mo*i&idade' *uscamos esta*e&ecer um m$nimo
[X

;No se tem necessidade de suprimir o tona&' tem6se necessidade de co&oca6&o em #u(a,< De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRU, [R De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, K[Q, [[ ;Tudo circu&a8 as m5sicas' os s&o(ans pu*&icit7rios' os turistas' os chips de in#orm7tica' as #i&iais industriais e' ao mesmo tempo' tudo parece petri#icar6se' permanecer no &u(ar <, EBuattari' _KUUM` MQQQ' p,KRUF [S "neum7tico ;< &at,imp, pneum)ticus"a"um gre&ati%o ao arL 3ue 1 do soprog p (r, pneumatik!s"I"!n gre&ati%o ao sopro' ao ar' respiraoL animado pe&o soprog< E>ouaiss' Dicion7rio E&etrCnico da :$n(ua "ortu(uesaF

UK

de esta*i&idade' procurando circunscre%er territrios a nossa %o&ta, ;Se #or preciso' tomarei meu territrio em meu prprio corpo' territoria&i.o meu corpo8 a casa da tartaru(a' o eremit1rio do crust7ceo' mas tam*1m todas as tatua(ens 3ue #a.em meu corpo um territrio<,[U Esse atua& paradi(ma pode ser pensado a partir das m$dias sonoras e dos aparatos tecno&(icos 3ue so esp1cies de #7*ricas am*u&antes' de territrios m%eis, Cada %e. mais' a porta*i&idade desses meios e e3uipamentos tem se di#undido' criando territrios port7teis' 3ue nos acompan4am em muitos aspectos da %ida' como meios de criar uma .ona tempor7ria de se(urana em momentos de so&ido' ansiedade' medo ou pa%or, O ce&u&ar' o mpN player' o laptop e o palmtop cumprem a #uno de acompan4ar6nos at1 onde no se ima(ina%a ser poss$%e&8 a intimidade' o espao pri%ado, Isso ?7 acontecia com as outras m$dias como o &i%ro' o r7dio' o te&e#one e a te&e%iso' mas 4o?e a portati*i&idade e o %o&ume de dados so *em maiores' assim como a acessi*i&idade 3ue possi*i&itam, O ce&u&ar' 4o?e' inte(ra todas as m$dias em um 5nico apare&4o, Com o comparti&4amento de m5sicas pe&a Internet e com os mpN players' o com1rcio e o consumo de m5sica pe&a %enda de discos' por e!emp&o' tende a entrar em co&apso, No parece mais #a.er sentido %ender m5sica' dada a possi*i&idade de entrar em contato com um %o&ume maior de m5sicas a partir dos compi&adores de ar3ui%o pe&a Internet, O 3ue parece se %ender cada %e. mais so as #erramentas' os apare&4os, "assam a assumir um &u(ar 3ue (era o con#orto' a proteo' dos 3uais ad%1m a #&e!i*i&idade de transitar pe&os mundos, E&es so operadores de %e&ocidades' se(urana' podendo criar mundos de #u(a' escapes' 3ue nos possi*i&itam suportar e &idar com o mundo ameaador 3ue nos cerca' sentido como caos, "ara a&1m da %enda de um produto 3ue %eicu&a arte' entretenimento' comunicao e comportamento Em5sica' #i&mes' &i%ros' r7dio' T@' te&e#one' (osto' esti&o' opinioF' tais aparatos %endem estrat1(ias de se(urana para criao de territrios, "orta*i&idade dos apare&4os possi*i&itam %i%enciar esse modo de %ida nCmade' com as mercadorias necess7rias, No s a porta*i&idade desses aparatos' mas tam*1m a capacidade de arma.enamento e comparti&4amento dos dados' a %e&ocidade de transduo6codi#icao6decodi#icao' assim como as passa(ens de c!digos e meios 3ue produ.em ;mais6%a&ias< constantemente' tudo isso #unciona como um ritorne&o 3ue retroa&imenta toda uma cadeia de consumo, >o?e' 1 poss$%e& carre(ar consi(o uma %ida inteira de escuta arma.enada em um tocador port7ti&, Esses aparatos tecno&(icos' o 3ue por si no representam me&4oria escuta ou aumento de cu&tura musica&, Os ?o%ens 3ue peram*u&am por boule%ards" com um walkman co&ado no ou%ido' esto &i(ados a ritorne&os &on(e de suas terras natais, E,,,F sur(iram sem sa*er por 3ue e desaparecero do
[U

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KMS,

UM

mesmo modon "ossuem a&(uns n5meros in#ormati.ados 3ue a e&es se #i!am e 3ue os mant)m em gpriso domici&iarg numa tra?etria scio6pro#issiona& pr16determinada, EBuattari' _KUUM` MQQQ' p, KRUF Se %i%emos num mundo cada %e. mais nCmade e es3ui.o' isso no necessariamente si(ni#ica a criao de territrios com a mesma #&e!i*i&idade e %e&ocidade 3ue esses aparatos possi*i&itam' ou 3ue a capacidade de coptao do mercado (era' pois esses mesmos produtos %eicu&am territrios sonoros' est1ticas e tantos outros re(imes de si(nos ?7 #a*ricados 3ue impossi*i&itam um %erdadeiro en#rentamento do caos, Ao mesmo tempo' parece 3ue %i%emos num estado de entorpecimento do sens$%e&' anestesia (enera&i.ada' em 3ue su*?eti%idade se encontra ameaada de para&isia, "au& @iri&io a#irma 3ue %i%emos a tirania do mo%imento 3ue nos &e%a a um estado de in1rcia po&ar' es(otamento, ;Acreditou6se 3ue a &i*erdade de mo%imento &e%a%a &i*erdade in#inita, E,,,F 47 uma ditadura do mo%imento<,SQ A mo*i&idade como estrat1(ia de criar territrios' ou de e!termin76&osSK, E!iste uma per%erso amp&i#icada' do*rada' rep&icada' 3ue o Capita& Mundia& Inte(rado en(&o*a, SM +etro6 a&imentando o descon#orto' 1 produ.ida a *usca pe&a esta*i&idade' o dese?o de con3uistar um territrio se(uro, H nesse ?o(o 3ue se encontra a produo e consumo de mercadorias' %eicu&ao de tecno&o(ia e m$dias para o entretenimento, No 3ueremos di.er' com isso' 3ue a tecno&o(ia se?a in%i7%e& e 3ue de%amos construir um mundo sem m73uinas' como MurraG Sc4a#er prop2e, "ensamos 3ue a tecno&o(ia pode o#erecer estrat1(ias para &idar com esse caos' no sentido de&eu.o(uattariano, "or outro &ado' no se?amos demasiadamente otimistas' pois o desen%o&%imento da tecno&o(ia Econ4ecimento' #erramentas' sa*er' t1cnicas etc,F ocupa um pape& importante nesse mundo ama&(amado pe&as estrat1(ias de consumo' retroa&imentando6o de maneira sistem7tica, Cada a%ano cient$#ico6t1cnico 1 ce&e*rado pe&o consumo de um no%o produto no mercado, Tudo isso permeia a condio da escuta' as produ2es imateriais 3ue esses aparatos de consumo tecno&(ico possi*i&itam, Se?a instaurando comportamentos e modos de percepo' con#i(urando o tecido sens$%e& de nossos ou%idos a ponto de os manter anestesiados' se?a o#erecendo possi*i&idades de en#rentar ta& condio' restituindo as pot)ncias do sonoro,
SQ SK

@iri&io' :otrin(er' _KUSN` KUSP' p,[M, ;O c5mu&o da %e&ocidade 1 o e!term$nio do espao, O #im do tempo 1 a a*so&uta desterritoria&i.ao,< E@iri&io' :ortin(er' _KUSN` KUSP' p,[X, SM Buattari #a&a do Captia&ismo Mundia& Inte(rado ECMIF como uma cu&tura tota&i.ante, ;>7 uma cu&tura capita&$stica 3ue permeia todos os campos de e!presso semitica, E,,,F No #undo' s 47 uma cu&tura8 a capita&$stica,< EBuattari' +o&ni9' _KUSR` MQQQ' MNF,

UN

O anto dos <Cssaros) <aradiJma do on eito de ritornelo Ao &on(o de todo o te!to ;Acerca do ritorne&o<' De&eu.e e Buattari ocasiona&mente pontuam suas id1ias com e!emp&os %indos da eto&o(ia, Os autores recorrem %7rias %e.es ao ScenopoQestes" ;p7ssaro m7(ico ou de opera<E6' para a?udar a pensar uma s1rie de #atores8 KF no possui cores %i%as em sua p&uma(em' ou se?a' precisa criar uma di#erenciao territoria& por outros mecanismos para de&imitar seu &u(arL MF seu canto 1 ou%ido de &on(e Euma poss$%e& compensao' ou um #ator prim7rio\FL NF tem a capacidade de contrapor seu canto com o de outros p7ssaros' #a.endo contraponto territoria&L PF canta somente no seu po&eiro' &iana ou ramo' no seu prprio territrioL XF de&imita a arena de e!i*io' com cdi(os tam*1m %isuais' marcada pe&as #o&4as cortadas e %iradas contrastando com o c4oL RF canta ao mesmo tempo 3ue desco*re a rai. amare&a de penas so* seu *ico8 se #a. %is$%e& ao mesmo tempo em 3ue sonoro, H por essas e outras caracter$sticas encontradas em certos p7ssaros' como o ScenopoQetes" 3ue os autores pensam o ritorne&o como um persona(em conceitua& para tratar de 3uest2es do territrio' tempo e poder' entre outras, A condio intri(ante 3ue se apresenta em %7rios trec4os do te!to' 1 o canto como e&emento de de&imitao do espao sonoro 3ue os p7ssaros pecu&iarmente desen%o&%eram' a ponto de uma comp&e!idade de sonoridades se con#i(urarem' muitos operando a partir de moti%os mel!dicos e contrapontos territoriais espec$#icos' at1 mesmo em situa2es nas 3uais uns imitam os cantos dos outros, O interesse pe&o canto dos p7ssaros em Messiaen' eet4o%en e muitos outros compositores e m5sicos e%oca uma anti(a 3uesto8 os p7ssaros' os animais' tam*1m #ariam m5sica\ Seria a m5sica um pri%i&1(io do 4omem\ De&eu.e e Buattari apontam essa 3uesto no te!to de %7rias #ormas' mas no se preocupam com e&a demasiadamente' &e%ando para outro p&ano a condio do sonoro nos animais' m73uinas e outras inst=ncias, Como %imos anteriormente' e&es atri*uem uma dimenso art$stica ao territrio' como marca' assinatura e esti&o, Nessas condi2es' podemos pensar 3ue arte no 1 e!c&usi%idade do 4omem, No entanto' os autores no pretendem 3ue esta se?a a %iso de arte %i(ente, O #ato 1 3ue o canto dos p7ssaros apresenta' em %7rios aspectos' situa2es 3ue possi*i&itam pensar a 3uesto do territrio, Estudos de eto&o(ia apresentam %7rias estrat1(ias 3ue os p7ssaros desen%o&%em' por di#erentes tipos de cantos' para esta*e&ecer em maior ou menor (rau caracter$sticas de recon4ecimento' de&imitao e reproduo' entre outras, KF Canto estereotipado ou espec$#ico Edeterminado (eneticamenteF' 3ue o#erece sinais sonoros simp&i#icados com maior (rau de preser%ao dos cdi(os de recon4ecimentoL MF canto aprendido com maior (rau de comp&e!idade dos cdi(os' 3ue mant1m as caracter$sticas de recon4ecimentoL NF canto %ers7ti& Ep7ssaro cantorF' a3ue&e 3ue %aria os temas com*inando6os' o 3ue o distancia de sua esp1cie e &4e e!p2e possi*i&idade de no ser aceito, "or1m' aumenta seu recon4ecimento indi%idua&' o 3ue
SN

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KPN

UP

pode ser uma (rande %anta(em' ;e%itando a repetio de con#&itos pre%iamente reso&%idos e ta&%e. tam*1m #ornecendo in#orma2es pouco des(astantes mas 5teis para a se&eo se!ua&< SPL PF cantos imitados de outros p7ssaros e apropriados em situa2es' como uma sen4a de tr=nsito em territrio a&4eio, No s cantos' mas sons estran4os so imitados tam*1m, ;A imitao de sons do am*iente permite ao cantor aumentar a comp&e!idade de seu sina& e (arantir sua indi%idua&idade<,SX A 3uesto de como encarar o canto dos p7ssaros no de%e se(uir o camin4o da e!p&icao do inatismo ou do aprendi.ado, O 3ue De&eu.e e Buattari parecem 3uerer e%idenciar com os cantos dos p7ssaros 1 3ue e&es no operam s em termos comportamentais' mas em termos de a(enciamentos 3ue ocorrem num p&ano mar(em do c!digo' e no por est$mu&os do meio e!teriorL no por caracter$sticas inatas ou encadeamentos ad3uiridos' re(u&ados por sensa2es peri#1ricas' mas pe&a e!posio de ;ritmos musicais<' ;temas me&dicos e r$tmicos<, Esses temas precedem suas prprias e!ecu2es, O ritorne&o seria pr164umano' a&1m 4umano' onto&(ico' de%ir tempora& 3ue atra%essa di#erentes p&anos' con%ocando #oras do caos' da terra e do cosmos, Por um outro on eito do tem<o) o Jalo<e "asca&e Criton transcre%eu trec4os de uma au&a ministrada por De&eu.e em KUSP' 3uando e&e apresenta o (a&ope como um conceito comp&ementar ao de ritorne&o,SR No ano se(uinte' o #i&so#o #ranc)s escre%eria um cap$tu&o so*re os cristais de tempo no &i%ro &inema O: 8 imagem-tempo EKUSXF' onde a*orda mais demoradamente a concepo do (a&ope a partir do cinema, Nesse tra*a&4o' o (a&ope con#ere mo*i&ida noo de cristais de tempo,S[ As id1ias de ritorne&o e cristais de tempo sur(iram com Buattari no &i%ro . 9nconsciente ma#u(nico EKU[UF' onde de#ine os cristais de tempo como desdo*ramentos das opera2es do ritorne&o, O estri*i&4o do ritorne&o produ. m73uinas a*stratas 3ue #a.em ;crista&i.ar potencia&idades m5&tip&as e 4etero()neas<,SS No ano su*se3cente' Buattari e De&eu.e' %ieram a escre%er o cap$&u&o ;Acerca do ritorne&o<' em Mil plat=s EKUSQF,SU Mais tarde' Buattari retornou a&(uns aspectos do ritorne&o em &aosmose EKUUMF

SP SX

@ie&&iard' MQQP' p, KPU, @ie&&iard' MQQP' p, KXQ, SR Curso ministrado em St, Denis dia MQ de maro de KUSP' so*re a dia&1tica da pro#undidade nos neop&atCnicos e o es*oo de um estatudo da ima(em crista&, Apud ECriton' _KUUS` MQQQ' p, PUXF S[ De&eu.e se a#asta de Buattari nesse aspecto' como dir78 ;Eu me distancio de -1&i!' E,,,F Di(o para mim mesmo' o ritorne&o 1 per#eito' mas isso no *asta ,,, H apenas um aspecto, "recisaria de a&(uma coisa a mais' a&(o 3ue #aa o crista& se mo%er<, apud ECriton' _KUUS` MQQQ' p, PURF SS Buattari' _KU[U` KUSS' p, MUM, SU ;As no2es de ritorne&o e de crista& sonoro de tempo sur(iram do tra*a&4o comum de De&eu.e e Buattari,< ECriton' _KUUS` MQQQ' p, PUXF

UX

O ritorne&o apresenta o tempo do crista& como retorno' en3uanto o (a&ope e%oca o tempo da sucesso, Ao in%1s do tempo circu&ar' o (a&ope tra. a noo de um tempo de sa&tos para o #uturo, "ara De&eu.e' o crista& re%e&a uma ordenao *i#acia& do ritorne&o e do (a&ope, O crista& de tempo torna sens$%e& o tempo' num mo%imento dup&o de #a.er passar os presentes' su*stitu$6&os por outros no rumo do #uturo' mas tam*1m conser%ando o passado, A id1ia de crista& no se restrin(e %iso' possuindo tam*1m propriedades ac5sticas, Se o persona(em do ritorne&o 1 a cano do p7ssaro' o persona(em do (a&ope 1 a ca%a&(ada do ca%a&o, O ritorne&o 1 a ronda dos passados 3ue se conser%am' en3uanto o (a&ope 1 a %e&ocidade ace&erada dos presentes 3ue passam, O ritorne&o seria a %ida dos passados 3ue %o&tam' o eterno retorno da %ontade de pot)ncia, O (a&ope a pot)ncia de %ida 3ue rompe passado e presente para o #uturo, "arado!a&mente' o estri*i&4o tende a nos mer(u&4ar no passado' ?7 a ca%a&(ada &e%a a %ida para o #uturo8 morte, ;De modo a&(um corremos para a %ida8 corremos para o t5mu&o, E,,,F 1 o ritorne&o 3ue cont1m a %ida e o (a&ope 3ue nos &e%a morte<UQ "odemos di.er 3ue De&eu.e apresenta dois modos de operar %ida e morte a partir da noo de cristais de tempo, A %ida por duas articu&a2es8 KF no ritorne&o' a %ida 1 o eterno retorno' a %ontade de pot)ncia' como diria Niet.sc4eL MF no (a&ope' a %ida 1 sucesso6ruptura' encontro no #uturo com a morte, Num outro p&o podemos pensar duas articu&a2es para a morte8 KF no ritorne&o' a morte consiste em tornar a %ida circunscrita no seu territrio' e o retorno do Mesmo seria morte estendidaL MF no (a&ope' a morte na sucesso 3ue #unda o Mesmo, Em outros termos' para De&eu.e' (a&ope e ritorne&o operam #oras distintas de desterritoria&i.ao e territoria&i.ao,UK O (a&ope opera -atores de Desterritoria&i.ao E-DF 3ue produ.em ace&erao' sa&tosL en3uanto o ritorne&o' por assimetria' opera -atores de Territoria&i.ao E-TF, A re#er)ncia para pensar tais 3uest2es no p&ano musica& 1 a #rase me&dica do 4olero de +a%e&' 3ue comporta as duas #oras ao mesmo tempo, Uma pe3uena #rase 3ue no a&tera o ritmo nem a me&odia' mas as intensidades de or3uestrao, A cada %o&ta' e!iste um sa&to 3ue' ao #im da m5sica' 3ue*ra o ritorne&o, O o&ero 1 i&ustrati%o' di. De&eu.e8 ;Eis como se pode construir uma matri. simp&es' com os dois e&ementos' o +itorne&o e o Ba&ope<,UM

UQ UK

De&eu.e' apud ECriton' _KUSS` MQQQ' p, XQNF De&eu.e di.8 ;Os dois (randes momentos da m5sica seriam o ritorne&o e o (a&ope' dois p&os no6sim1tricos< apud ECriton' _KUSS` MQQQ' p,PURF UM Apud ECriton' _KUSS` MQQQ' p, XQPF

UR

A#&ICULA.F!S CO% O SONO#O A m@si a <rodu?indo <ersonaJens on eituais +itmo' moti%o' leitmoti%' ritorne&o e contraponto so constru2es a*stratas, No os encontramos no mundo como a m5sica nos apresenta, Mesmo 3uando nos co&ocamos a prestar ateno no meio 3ue nos cerca' 1 poss$%e& encontrarmos se3c)ncias' me&odias e #ra(mentos de m5sica, ]s %e.es' o 3ue est7 ao redor se torna demasiadamente musica&' escutemos o ;si&)ncio< de C1<<11 de 0on4 Ca(e, O mesmo no ocorre na m5sica 3ue sustenta sons' se3c)ncias r$tmicas e me&dicas desconectadas do mundo em estado *ruto, As estruturas e e&ementos musicais so como personagens conceituais "odem ser pensados como conceitos' assim como o micro#one' o a&to6#a&ante e suas opera2es' *em como as di#erentes #erramentas Esinteti.adores' so#tDares' am*ientes de pro(ramao musica&F 3ue &idam com o sonoro de uma #orma ou outra' criando um uni%erso aud$%e&' at1 antes ine!istente, O 3ue De&eu.e e Buattari apresentam com esses conceitos rou*ados da m5sica e das artes 1 uma possi*i&idade de pensamento a partir de tais re#er)ncias, H como se precis7ssemos da arte' assim como a arte precisasse da ci)ncia e da #i&oso#ia' para poder pensar o mundo de outra #orma, De&eu.e e Buattari *uscam na arte modos de pensar 3ue a #i&oso#ia e a ci)ncia no conse(uem dar conta de prontido, A arte cria pensamento' tanto 3uanto a #i&oso#ia' mas pensamento na #orma de sensa2es' en3uanto a ci)ncia cria na #orma de #un2es' e a #i&oso#ia' por conceitos, Essas tr)s #ormas de pensar criam constantemente estrat1(ias para en#rentar o caos,UN No 47 nisso uma %a&orao dos tr)s tipos de pensamentos' mas apenas a distino da3ui&o 3ue os ocupa, ;A #i&oso#ia 3uer sa&%ar o in#inito' dando6&4e consist)ncia E,,,F, A ci)ncia' ao contr7rio' renuncia ao in#inito para (an4ar a re#er)ncia E,,,F, A arte 3uer criar um #inito 3ue restitua o in#inito<,UP O 3ue seria a m5sica' na acepo de De&eu.e e Buattari\ "ara e&es' m5sica seria a arte de tornar sonoro a3ui&o 3ue no 1 sonoro, ;H desde sempre 3ue a pintura se propCs a tornar %is$%e&' ao in%1s de reprodu.ir o %is$%e&' e a m5sica de tornar sonoro' ao in%1s de reprodu.ir o sonoro<,UX "ropomos de*ruar nossos ou%idos e mentes so*re os persona(ens conceituais 3ue po&u&am nos territrios sonoros, Um outro entendimento do mundo e suas ma.e&as por meio da3ui&o 3ue a arte pode o#erecer' #ace m73uina de (uerra 3ue cria' como se p2e diante da (uerri&4a sonora 3ue se apresenta' no e!erc$cio 3ue se prop2e ao en#rentar e criar em presena do caos,

UN

;O 3ue de#ine o pensamento' as tr)s (randes #ormas do pensamento' a arte' a ci)ncia e a #i&oso#ia' 1 sempre en#rentar o caos' traar um p&ano' es*oar um p&ano so*re o caos<De&eu.e' Buattari' _KUUK` MQQP' p, MXN, UP De&eu.e' Buattari' _KUUK` MQQP' p, MXN, UX De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRP,

U[

P<era ma4uni a Tendo como re#er)ncia o mundo sonoro das (randes metrpo&es' pensemos o territrio sonoro como ;uma %erdadeira S!pera ma#u(nicaS 3ue re5ne as ordens' as esp1cies e as 3ua&idades 4etero()neas<,UR Ouamos a sonoridade ur*ana com os ou%idos inc&inados a pensar o sonoro' como uma (rande dramati.ao de #oras e #&u!os' poderes e pot)ncias do sonoro, Entendemos ser um desa#io escuta restituir a dramaticidade do sens$%e& de 3ue e&a 1 portadora' sem a pretenso de a#inar o mundo e repetir de#ini2es o*so&etas de m5sica,U[ Como se' na inteno de me&4orar o mundo' tornassemos as coisas piores' como escre%e 0o4n Ca(e8 ;Como me&4orar o mundo E%oc) s tornar7 as coisas pioresF<,US Di.emos epera ma3u$nicae por3ue entendemos as m73uinas como c4a%es 3ue a*rem e #ec4am territrios' e no apenas trancam' como a&(uns podem acreditar,UU O ma3u$nico possi*i&ita a s$ntese do 4etero()neo' reunindo mat1rias de e!presso' podendo a*rir outros mundos e estrat1(ias para en#rentar o caos' inc&usi%e para a&1m da prpria m73uina,
7TT

Isso no 1 apo&o(ia surda s m73uinas O 3ue podem se tornar irritantes

aos ou%ido, Consideramos 3ue e!istem mundos poss$%eis a serem desco*ertos nas m73uinas sonoras' os 3ue no sero a&canados sem pensarmos a condio da escuta,KQK O 3ue seria %i%enciar a escuta como dramati.ao das #oras de 3ue o som 1 portador\ "ensemos a mo&ecu&ari.ao do som e o 3ue tem posto a produ.ir' as #oras 3ue tem con%ocado, ;:em*remo6nos da id1ia de Niet.sc4e8 o eterno retorno como pe3uena canti&ena' como ritorne&o' mas 3ue captura as #oras mudas e impens7%eis do Cosmo<,KQM Essa pot)ncia mo&ecu&ari.ada na mat1ria sonora pe&a epera ma3u$nicae pode ser capa. de tornar aud$%e& #oras 3ue o som opera' um phylum ma#u(nico7T<, A ima(em 3ue De&eu.e e Buattari usam para tratar do a(enciamento da m73uina sonora 1 o sinteti.ador' e3uipamento 3ue re5ne uma s1rie de opera2es sonoras como mdu&os' osci&adores' (eradores e trans#ormadores operando microinter%a&os' capa. de sinteti.ar 4etero()neos sonoros, O sinteti.ador possi*i&ita audi*i&idade a aspectos do som e outros aspectos da mat1ria sonora,KQP
UR U[

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KPN, @er citao de 0o4n Ca(e em ;A escuta musica& daria conta do uni%erso sonoro\< Cap$tu&o M, US Ca(e' _KURX` KUSX' p, N UU ;As m73uinas so sempre c4a%es sin(u&ares 3ue a*rem ou #ec4am um a(enciamento' um territrio,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KPSF KQQ ;O 3ue c4amamos de ma3u$nico 1 esta s$ntese de 4etero()neos en3uanto ta&, @isto 3ue estes 4etero()neos so mat1rias de e$presso > EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KPNF KQK ;Sa$mos' portanto' do canto e dos a(enciamentos para entrar na idade da M73uina' imensa mecanos#era' p&ano de consmici.ao das #oras a serem captadas,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRQF KQM De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRQ, KQN ;uma &in4a #i&o()nica' um phylum ma#u(nico" 3ue passa pe&o som' e #a. de&e uma ponta de desterritoria&i.ao,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRRF KQP De&eu.e e Buattari uti&i.am o sinteti.ador' assim como ritorne&o' ritmo' modo' paisa(em me&dica' contraponto territoria&' como re#er)ncia conceitua& para pensar a prpria #i&oso#ia, ;A #i&oso#ia' no mais como ?u$.o sint1tico' mas como

US

So>riedade om o rudo <ara no es<antar os de'ires sonoros Entre di#erentes dispositi%os de manipu&ao do sonoro' encontramos um mundo de e!perimentao sonora 3ue opera entre as #ronteiras da m5sica e do ru$do, De&eu.e e Buattari nos a&ertam 3ue no 1 simp&esmente a %a&ori.ao moderna dos concertos de ru$do 3ue 1 capa. de tornar a&(o sonoro, Ocasi2es 47 em 3ue e&es so &e%ados &on(e demais e do &u(ar a e3u$%ocos, "or e!emp&o' recursos tecno&(icos como o sinteti.ador e o computador' nem sempre #a.em o som %ia?ar' em*ora ten4am todas condi2esL ;mas ento' em %e. de produ.ir uma m73uina csmica' capa. de htornar sonoroi' se recai numa m73uina de reproduo' 3ue aca*a por reprodu.ir apenas uma (aratu?a 3ue apa(a todas as &in4as' uma con#uso 3ue apa(a todos os sons<,KQX Nessas circunst=ncias' as pot)ncias do som no conse(uem ser e%ocadas' suas #oras no ecoam e aca*am #a.endo um *uraco ne(ro,KQR H preciso discernimento na uti&i.ao dos sons' para tornar sens$%e& o sonoro' a&ertam os autores, Da mesma maneira' 3uando #a&am do uso de su*st=ncias 3ue tendem a potencia&i.ar um corpo6sem6r(os' di.em 3ue 1 preciso prud)ncia para tornar o corpo potente' para no aca*ar por anestesi76&o, ;So*riedade' so*riedade8 1 a condio comum para a desterritoria&i.ao das mat1rias' a mo&ecura&i.ao do materia&' a cosmici.ao das #oras<,KQ[ O mesmo e&es di.em so*re o uso da m73uina na m5sica ou em outros aspectos, "ensam 3ue' sem prud)ncia e so*riedade' essas #erramentas perdem sua pot)ncia e ri3ue.a,KQS No 1 sem risco de e3u$%oco 3ue o som 1 &e%ado a %ia?ar por meio da s$ntese proposta pe&a m73uina 3ue opera seus par=metros, A %ia(em pode &e%ar a &u(ar nen4um' permanecer no %a(o' ao in%1s de conectar #oras csmicas, Esse pode ser o mesmo e3u$%oco' ta&%e. %a&ori.ado na modernidade' com os desen4os das crianas' os te!tos dos &oucos e os concertos de ru$dos,KQU Poder e <otIn ia do sonoro Uti&i.amos os conceitos de pot)ncia e poder' como in%ersamente proporcionais' con#orme a acepo de aruc4 %on Espinosa EKRNM6KR[[F apresentada por De&eu.e, A pot)ncia' na acepo desses autores' opera
sinteti.ador de pensamentos' para &e%ar o pensamento a %ia?ar' torna6&o m%e&' #a.er de&e uma #ora do Cosmo Edo mesmo modo se &e%a o som a %ia?ar,,,F,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRQF KQX De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRQ6K, KQR ;Um materia& rico demais 1 um materia& 3ue permanece hterritoria&i.adoi demais' em #ontes de ru$do' na nature.a dos o*?etos ,,, Emesmo o piano preparado de Ca(eF,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRKF ;"iano em 3ue os tim*res' a&turas e respostas din=micas de determinadas notas #oram a&terados por para#usos' *orrac4as e outros o*?etos co&ocados entre as cordas, Essa t1cnica #oi desen%o&%ida por 0o4n Ca(e para sua 4acchanale EKUPQF< EBro%e' KUSS' p, [MNF KQ[ De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRM, KQS ;Um m7!imo de so*riedade ca&cu&ado em re&ao aos disparates e aos par=metros, H a so*riedade dos a(enciamentos 3ue torna poss$%e& a ri3ue.a dos e#eitos da M73uina,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRKF KQU ;-re3centemente se tem tend)ncia demais a reterritoria&i.ar6se na criana' no &ouco' no ru$do, Nesse caso permanecemos no %ago' em %e. de darmos consist)ncia ao con?unto %a(o' ou de captar as #oras csmicas no materia& desterritoria&i.ado,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRKF

UU

por ;%ariao cont$nua' so* a #orma de aumento6diminuio6aumento6diminuio' da pot)ncia de a(ir ou da #ora de e!istir de a&(u1m de acordo com as id1ias 3ue e&e tem<,KKQ Di.6se 3ue a pot)ncia de a&(u1m aumenta 3uando sua capacidade de a(ir e&e%a, "ara Espinosa' toda pai!o 3ue en%o&%a aumento na capacidade de a(ir 1' incondiciona&mente' considerada a&e(riaL en3uanto a triste.a 1 (erada por toda diminuio na capacidade de a(irKKK, Triste.a Edes6pot)nciaF e a&e(ria Epot)nciaF no so uti&i.adas em sentido %a(o' mas num sentido preciso e ri(oroso, A&e(ria 1 o a#eto 3ue en%o&%e aumento da capacidade de a(ir e ;triste.a 1 o a#eto considerado como en%o&%endo a diminuio da pot)ncia de a(ir<,KKM Nessa concepo' o e!erc$cio do poder 1 um ato de tornar o outro des6potente' diminuindo sua capacidade de a(ir, "oder' no sentido espinosano' est7 diretamente re&acionado ao ato de pro%ocar pai!2es tristes, ;Inspirar pai!2es tristes 1 necess7rio ao e!erc$cio do poder<,KKN "ensemos na re&ao de su?eio 3ue o d1spota insti(a em seus s5ditos, O d1spota s tem poder (raas a despot)ncia de seus s5ditosKKP, So* esse cri%o conceitua&' nos per(untamos8 3ua& 1 a pot)ncia da m5sica\ O 3ue pode um som\ Yuais capacidades de a(ir e&e ati%a\ Yuais' suas pot)ncias e des6pot)ncias\ Suas a&e(rias e triste.as\ O 3ue podem as notas musicais' um som peridico6a#inado\ Se pararmos para escutar o mundo 3ue nos cerca' di#ici&mente encontraremos notas *em de&imitadas e a#inadas como na m5sica' a no ser 3uando escutamos to3ues de ce&u&ar ou m5sicas a partir das m$das sonoras, E!istem e!ce2es como os cantos dos p7ssaros' certas m73uinas 3ue em con?unto podem constituir estruturas musicais, "or1m' uma nota a#inada nem sempre e!iste no mundo sem 3ue se?a criada a partir a&(um tipo de aparato, "or isso' e&a 1 desterritoria&i.adora para nossos ou%idos' e 1 potente' por cru.ar o p&ano sonoro catico do cotidiano, O mesmo no acontece com a cor' 3ue tende a territoria&i.ar' mais do 3ue desterritoria&i.ar, ;O som' ao se a#inar' se desterritoria&i.a cada %e. mais' especi#ica6se e torna6se autCnomo' en3uanto a cor co&a mais' no necessariamente ao o*?eto' mas territoria&idade<,KKX De repente' escuto uma #&auta' um estudo de ac4' em meio s m73uinas' aos sons da cidade' aos sons cotidianos' ento a&(o atra%essa min4a escuta' modu&a a#etos' sou desterritoria&i.ado de ta& #orma 3ue 1 di#$ci& desconsiderar os sons da #&auta,KKR A pot)ncia da m5sica est7 nessa capacidade de desterritoria&i.ao 3ue a a#inao e a me&odia' constru2es 4umanas no mundo sonoro' possi*i&itam,
KKQ KKK

De&eu.e' _KU[S` MQQR' dati&o, ;triste.a ser7 toda pai!o' no importa 3ua&' 3ue en%o&%a uma diminuio de min4a pot)ncia de a(ir' e a a&e(ria ser7 toda pai!o en%o&%endo um aumento de min4a pot)ncia de a(ir,< EDe&eu.e' _KU[S` MQQR' dati&oF KKM De&eu.e' _KU[S` MQQR' dati&o, KKN De&eu.e' _KU[S` MQQR' dati&o, KKP ;Spino.a di.' no ;Tratado teo&(ico6po&$tico<' 3ue esse 1 o &ao pro#undo entre o d1spota e o sacerdote8 e&es t)m necessidade da triste.a de seus s5ditos, A3ui' %oc)s compreendero com #aci&idade 3ue e&e no toma etriste.ae num sentido %a(o' e&e toma etriste.ae no sentido ri(oroso 3ue e&e sou*e &4e dar8 a triste.a 1 o a#eto considerado como en%o&%endo a diminuio da pot)ncia de a(ir,< EDe&eu.e' _KU[S` MQQR' dati&oF KKX De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRR, KKR ;Uma #&auta de madeira mi&enar or(ani.a o caos,< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KXNF,

KQQ

No 1 simp&esmente a pot)ncia dos sons a#inados 3ue possi*i&ita taman4a desterritoria&i.ao, Muitas %e.es' em #ace do dese?o de escapar' no 3ueremos permanecer na condio 3ue nos encontramos, Temos %ontade de pe(ar carona em a&(uma coisa 3ue possa nos &e%ar para outro mundo' mas a condio nos o*ri(a a permanecer em um &u(ar, Como #u(ir sem sair do &u(ar\ A arte pode' em a&(um aspecto' assim como as m$dias port7teis, Em uma situao descon#ort7%e&' escutar de repente uma me&odia 3ue enuncie um outro estado para a&1m da3ue&e indese?7%e& #a. com 3ue o #io de me&odia se torne &in4a de #u(a, Um outro territrio sonoro se torna potente' pois aumenta a pot)ncia de outros encontros, Considerada a pot)ncia (erada escuta pe&o mundo das a&turas de#inidas' notas a#inadas' 4armonia' temos a impresso de 3ue o mundo sonoro 3ue nos cerca 1 catico, Esse 1 o e#eito e a pot)ncia da m5sica, Ta&%e. o mundo dos sons musicais se?a' neste aspecto' mais interessante do 3ue os sons da cidade, E&e ;pode mais<' pe&a sua maior capacidade de desterritoria&i.ar a escuta do 3ue outros sons' esta*e&ecendo &in4as 3ue permitem #u(ir, Cria6 se uma di#erena de potencia& 3ue (era uma crue& comparao' como a id1ia de um mundo sonoro idea& todo a#inado' como pensa MurraG Sc4a#er, "or1m' um mundo todo a#inado no seria to descon#ort7%e& 3uanto um mundo todo catico e ruidoso\ "ensemos em nossos ou%idos ocupados o tempo inteiro por m5sica8 no seria ener%ante\ #itornelo' o <ro>lema da m@si a5 Se' por um &ado' a m5sica desterritoria&i.a o am*iente criando outro territrio sonoro aos ou%idos' por outro' toda sonoridade 3ue no pertence m5sica O sons aperidicos Edesa#inadosF' ru$dos' c4iados etc, O a desterritoria&i.a' in%adindo6a' &e%ando6a para outros territrios, Este 1 o princ$pio da arte' desterritoria&i.ar com %e&ocidade para tra.er outros mundos poss$%eis tona, -a.6se necess7rio ir at1 o ponto em ;3ue o som no musica& do 4omem #aa *&oco com o de%ir6m5sica do som' 3ue e&es se a#rontem ou se atra3uem' como dois &utadores 3ue no podem mais derrotar um ao outro' e des&i.am numa &in4a de dec&i%e<,KK[ O drama da m5sica est7 no desa#io de uma cu&tura 3ue p2e ou%idos aos o*?etos sonoros' (raas ao micro#one6(ra%ador6a&to6#a&ante' como propCs "ierre Sc4ae##er, De a&(uma #orma' a m5sica %i%e em constante *ata&4a' de destrui2es de paradi(mas e conceitos 3ue de#inem o 3ue 1 o musica&' o ru$do e o si&)ncio, Todas as cate(orias do sonoro precisam ser in%entadas constantemente' o 3ue no se #a. sem perda e um (rande e!erc$cio in%enti%o,KKS Esse ?o(o e!istencia& em 3ue %i%e a m5sica est7 na #i&oso#ia de De&eu.e e Buattari' apresentada so* a

KK[ KKS

De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KKN, ;A m5sica tem sede de destruio' todos os tipos de destruio' e!tino' 3ue*ra' desmem*ramento, No est7 a$ o seu #asc$nio potencia&\< EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, UUF

KQK

3uesto do ritorne&o,KKU E&es #undam' por um &ado' o ritorne&o como pro*&ema da m5sica e' por outro' du%idam do prprio pro*&ema 3ue criaram,KMQ ;O pro*&ema da m5sica 1 di#erente' se 1 %erdade 3ue se?a o ritorne&o<,KMK A partir de&es' entendemos 3ue a m5sica precisaria criar outras inda(a2es' para a&1m do ru$do6desa#inao 3ue recai nos pro*&emas da a#inao' da 4armonia e da estrutura, "recisamos apresentar aos nossos ou%idos outras 3uest2es, A m@si a on'o a 3or:as da terra) o <o'o De&eu.e e Buattari #a&am de um #ascismo potencia& da m5sica pe&a sua capacidade de mo%er mu&tid2es' con%ocar #oras da terra8 "arece 3ue a m5sica tem uma #ora desterritoria&i.ante muito maior' muito mais intensa e co&eti%a ao mesmo tempo' e a %o.' i(ua&mente' uma pot)ncia de ser desterritoria&i.ada muito maior, H ta&%e. esse trao 3ue e!p&ica a #ascinao co&eti%a e!ercida pe&a m5sica' e menos a potencia&idade do peri(o g#ascistag E,,,F8 a m5sica' trom*etas' arrasta os po%os e os e!1rcitos' numa corrida 3ue pode ir at1 o a*ismo' muito mais do 3ue o #a.em os entandartes e as *andeiras' 3ue so 3uadros' meios de c&assi#icao ou de reunio, "ode ser 3ue os m5sicos se?am indi%idua&mente mais reacion7rios 3ue os pintores' mais re&i(iosos' menos ;sociais<L mesmo assim' e&es mane?am uma #ora co&eti%a in#initamente superior pintura, EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %, P' p, KQNF Essa pot)ncia de desterritoria&i.ao do som 1 am*$(ua' pois tanto nos #a. cair num *uraco ne(ro' 3uanto a*rir para o cosmos, Com incomensur7%eis #oras de desterritoria&i.ao' opera tam*1m *&ocos macios de reterritoria&i.a2es' os mais em*rutecidos e redundantes, ;q!tase e 4ipnose, No se #a. me!er um po%o com cores, As *andeiras nada podem sem as trom*etas' os lasers modu&am6se a partir do som,<KMM Nesse sentido' operar o som ?7 1 um tipo de m73uina de (uerra csmica, O sentimento 1 de es%a.iamento, Uma certa a(onia (enera&i.ada parece imperar a 3uem tem ou%idos atentos' sens$%eis s trans#orma2es incorpreas 3ue os sons t)m proporcionado, Diante disso' pensamos o #uturo e a condio em 3ue se encontra nossa escuta 4o?e, Sem titu*ear' 1 preciso di.er' mesmo 3ue soe pesado e ta&%e. #ata&ista' as ma.e&as 3ue se apresentam,
KKU

;No 1 certamente a di#erena do *aru&4o e do som 3ue permite de#inir a m5sica' nem mesmo distin(uir os p7ssaros m5sicos e os p7ssaros no6m5sicos' mas sim o trabalho do ritornelo > EDe&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KQMF KMQ ;O ritorne&o' na sua #ase termina&' no s no ser7 mais associado s Uo%ens mas dei!ar7' por acr1scimo' o terreno musica&,< EBuattari' _KU[U` KUSS' p,MUQF KMK De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KQM, KMM De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KRR,

KQM

"or outro &ado' 1 preciso in%entar e criar a pot)ncia do sens$%e& de nossos ou%idos' assim como de um pensamento acerca do sonoro' para en#rentar o caos 3ue se apresenta, Caso contr7rio' podemos esperar 3ue' cada %e. mais' %i%eremos em re(imes de aprisionamento monitorado' condi2es &a*ir$nticas 3ue mant)m nossa mat1ria sens$%e&' su*?eti%idade e %ida so* esse aspecto, KMN Ou assumimos nossa pot)ncia so*re o sonoro' ou ento a destituiremos dos poderes 3ue ;sentem uma #orte necessidade de contro&ar a distri*uio dos *uracos ne(ros e das &in4as de desterritoria&i.ao nesse phylum de sons' para con?urar ou apropriar6se dos e#eitos do ma3uinismo musica&<,KMP @o&tamo6nos a pensar nossa escuta em re&ao aos re(imes de poder 3ue o som tende a #a%orecer, No di.emos 3ue 4a?a uma intenciona&idade de a&(um Estado6nao ou do mercado (&o*a&' ou 3ua&3uer p&ano dia*&ico %o&tado aos corpos e %ida de nossos ou%idos, Ao contr7rio' parece sintom7tica essa situao do som, "ara cerc76&a' tencionamos pensar a condio da escuta no p&ano das micropercep2es' em 3ue se d7 um em*ate entre 3uest2es do poder' do contro&e so*re a %ida E*iopoderFL temos de pens76&a' ainda' nos estados 3ue pr16con#i(uram a %ida' como a memria' ateno' dese?o' tempo' espao e escuta' entre outros, A 3uesto do som e do ritorne&o permite pensar essa din=mica de constru2es de tempo6espao con#i(uradas no mundo e de#inidoras de condi2es de e!ist)ncia' mas 3ue tam*1m pri%am6nos de certos estados de e!ist)ncia' mode&ando no s escutas' mas su*?eti%idades em *&ocos, Yuando nos deparamos com o territrio sonoro e a condio da escuta' perce*emos 3ue tratamos de um corpo6ou%ido 3ue est7 cada %e. mais em estado de torpor' de c4o3ue, Assustado e %io&entado' e&e tenta prote(er e no se p2e mais a ou%ir o mundo' 3ue sintomaticamente parece *errar a(oni.ante' muitas %e.es um (rito ?7 a*a#ado' 3ue ?7 no temos corpo6ou%ido su#icientemente potente para escut76&o, O 3ue De&eu.e e Buattari nos possi*i&itam pensar 1 como os territrios sonoros 4o?e nos t)m pri%ado de uma s1rie de pr16condi2es para a %ida, Um cerceamento da possi*i&idade de nos a#etar pe&os sons, E&es nos con%idam a con%ocar as pot)ncias do sonoro' da escuta sens$%e&' 3ue c4amam #oras de todos os tipos8 do caos' da terra e do cosmos, Teremos escuta para tudo isso\ A 3uais #&u!os nossos ou%idos ser%em\ &!##I&P#IO SONO#O 7&S8 Ar4ueoloJia sonora) <ara alMm da e oloJia sonora A noo de territrio sonoro ETSF sur(e pe&a necessidade de pensar os sons do am*iente para a&1m da id1ia de 4armonia do mundo' com um propsito *em di#erente do soundscape apontado por MurraG Sc4a#er, Dir$amos 3ue o o*?eto de estudo 1 o mesmo' mas com distintas inc&ina2es conceituais, De a&(uma #orma' a
KMN KMP

;O &a*irinto ?7 no 1 ar3uitetCnico' tornou6se sonoro e musica&,< EDe&eu.e' _KUUN` MQQP' p,KKU6MQF, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %,P' p, KR[,

KQN

noo de TS se encontra espa&4ada por todos os cap$tu&os deste tra*a&4o, "ropomos recuperar a&(uns aspectos 3ue ?7 #oram apresentados' e outros 3ue sero e!p&icitados no decorrer do te!to, E%ocamos a id1ia do TS para pensar o som em uma esp1cie de ar3ueo&o(ia ac5stica' 3ue no 1 4istria da m5sica' mas 3ue parte de aspectos por e&a e%ocados para entender os percursos do sens$%e& e da escuta, Ta&%e. a m5sica se?a' por e!ce&)ncia' o TS 3ue produ. pot)ncias aud$%eis' 3ue institui 3ua&idades e!pressi%as' modos de e!ist)ncia para os sons' a partir do mo%imento de desterritoria&i.ao e territoria&i.ao 3ue e&a nos ensina, Se a m5sica 1 o paradi(ma para pensar os sons no am*iente' isso se de%e ao aspecto de pot)ncia 3ue e&a e%oca' e no so*re as condi2es restritas de eco&o(ia sonora 3ue encontramos no &i%ro 8 8finao do Mundo $uas o<era:;es do &erritrio Sonoro A partir das de#ini2es de territrio em Mil 'lat=s' podemos di.er 3ue o TS opera' ao mesmo tempo' dois tipos de #un2es8 propriedade e 3ua&idade, A primeira esta*e&ece posse' dom$nio por meio de p&acas e assinaturas, A se(unda esta*e&ece 3ua&idades e!pressi%as' su*?eti%idades e intensidades, Di.endo de outro modo' os TS sur(em de dois modos de operar o som' se?a criando muros sCnicos' se?a criando e!pressi%idade' modos de escuta, Um TS no e!iste de antemo' e&e se constri e 1 #a*ricado' &e%antando muros sCnicos' 3ue podem prote(er' mas tam*1m' aprisionar, A din=mica do ritorne&o' de territoria&i.ar e desterritoria&i.ar o som' est7 im*ricada na produo dos TS, O -ator de Territoria&i.ao E-TF 3ue o som e!erce de&imita o &u(ar se(uro da casa 3ue nos prote(e do caos, "or outro &ado' o -ator de Desterritoria&i.ao nos #a. sair de uma condio de escuta con#ort7%e&' (erando mo%imento para a&1m dos modos sonoros 3ue o#erecem proteo e se(urana, Um TS est7 sempre preste a se desterritoria&i.ar, Di#erentemente de outras mat1rias de e!presso' o som possi*i&ita essa #ra(i&idade do territrio com maior intensidade, A 3ua&3uer momento' um sina& pode #a.er desmoronarem os muros sCnicos &e%antados, "odemos pensar' como e!emp&o' a escuta na sa&a de concerto, Yua&3uer c4iado' como o da po&trona ao &ado' pode nos tirar do territrio se(uro o*tido pe&a entre(a m5sica' 3ue ma(ni#icamente #oi sendo constru$do, O som carre(a a pot)ncia do intensi%o 3ue opera em nossa su*?eti%idade' de maneira muito particu&ar' simu&taneamente #r7(i& e potente, Di.emos #r7(i&' por3ue o #&u!o intensi%o' 3ue o som atua&i.a em nossa su*?eti%idade pode ser des#eito a 3ua&3uer momento por um e%ento 3ue %en4a a interromp)6&o, Di.emos 3ue o som 1 potente por3ue tem a capacidade de mo*i&i.ar com pouco, "ensemos um canto' um &amento' um (rito, Em termos ac5sticos' apenas sinais sonoros' mas 3ue podem mo%er um mundo de a#eto, A

KQP

sonoridade 1 portadora dessa capacidade de mo%er #oras da terra' do caos e do cosmos, "ensar o TS 1 entender as din=micas 3ue os sons imprimem em nossa mat1ria sens$%e&, Um TS se esta*e&ece pe&a descodi#icao dos sons no am*iente, Nossos ou%idos sempre esto cercados de um mundo c4eio de cdi(os6sons' mas e&es no de#inem de imediato um territrio, Este 5&timo se constitui 3uando a&(um tipo de trans#ormao ocorre no cdi(o' su*%ertendo6o com um propsito, A #uno do TS 1 a de produ.ir 3ua&idades e!pressi%as' modos de escuta' e tende a modu&ar su*?eti%idades, Nesse re(ime' ao in%1s de c!digos-sons" #a&amos em componentes de meio ou componentes de e$presso como estilo, O materia& sonoro dei!a de ser #unciona& O no sentido instinti%o da posse' se(urana e reproduo O para se tornar e!pressi%o' (erando 3ua&idades' emo2es su*?eti%as, No so necessariamente os cdi(o6sons a de#inir um TS' mas sim certas 3ua&idades e!pressi%as, "ensando no territrio da arte' no ser7 o (rau de comp&e!idade tim*r$stica ou 4armCnica 3ue tornar7 uma m5sica mais e!pressi%a do 3ue outra, O 3ue di#erem os TS no so os cdi(os6sons' mas 3ua&idades e emo2es espec$#icas 3ue p2em para tra*a&4ar o sonoro, :em*remos do e!emp&o da situao sono&enta dos %e$cu&os de transportes co&eti%os' os sons dos motores' 3ue (era em a&(uns um estado 4ipntico,KMX PoderN <riso e &S) murosN adeados e la>irintos sSni os O poder de um TS est7 na capacidade de esta*e&ecer encontros mais ou menos potentes com o sonoro, Certas sonoridades O de certos &u(ares' m73uinas' instrumentos O tendem a pro%ocar estados de a#etao com maior #aci&idade' se?am e&es positi%os' se?am ne(ati%os, Este #enCmeno pode modu&ar nossa su*?eti%idade' (erar mais6%a&ia a#eti%a6emociona& e trans#orma2es incorpreas, O TS' por ter essas capacidades de a#etao' tende a e!ercer uma condio de poder so*re nossa mat1ria sens$%e&, "odemos tam*1m pensar 3ue o TS se esta*e&ece como poder 3uando e!istir um am*iente sonoro pronto' com seus muros sCnicos 3ue criam uma esp1cie de casu&o aconc4e(ante' tra%esseiro aos ou%idos, Di.emos 3ue as %7rias m$dias sonoras 4o?e prop2em' de di#erentes maneiras' esses TS de se(urana' 3uando a3ui&o 3ue o#erecem so estrat1(ias de proteo de estados de a#etao desa(rad7%eis, "ensamos nas situa2es em 3ue &i(amos um apare&4o para nos distrair de a&(um estado 3ue no dese?amos' se?a pe&o *aru&4o em torno' se?a pe&o estado a#eti%o 3ue nos toma' so&ido' ansiedade ou an(5stia, Ao mesmo tempo em 3ue um dispositi%o sonoro midi7tico pode construir um TS de se(urana ao &e%antar outros muros sonoros diante de nossos ou%idos' e&e tam*1m pode nos co&ocar numa situao de
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antepositi%o' do (r, hFpnos"ou gsonog E>ouaiss' MQQKF,

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aprisionamento, Os muros se trans#ormam em &a*irintos sonoros' ou em cadeados sCnicos' 3ue nos acompan4am por todos os &ados' 3uando pensamos nas m$dias port7teis, PotIn ia de 'ida de 4ue o &S M <ortador Yuando pensamos o TS' no nos preocupamos em torn76&o mais *e&o ou 4armonioso' mas 3ueremos apontar as pot)ncias e despot)ncias 3ue os sons produ.em a partir de&e, No nos interessa o *e&o como a3ui&o 3ue restitui um estado de con#ortoL antes' entendemos 3ue 1 preciso a*ordar a prpria condio da escuta 3ue denota uma re&ao de poder, Se e!iste *e&e.a no TS' 1 pe&o #ato de e&e ser portador de uma pot)ncia de %ida' 3ue su*%erte as re&a2es des6potentes 3ue a *usca pe&o con#orto e a 4armonia tende a instaurar em nossa escuta, No pensamos o TS como po&uio' pois e&a passa pe&a %e&ocidade de produo em 3ue se encontra o sonoro 4o?e' diretamente &i(ado cu&tura do Capita& Mundia& Inte(rado' *em como ao modo de os corpos marcarem e ocuparem territrio' de&imitarem e destitu$rem propriedades' produ.irem e consumirem' contro&arem' discip&inarem e dominarem' isto 1' de poder, O 3ue nos interessa apontar com o TS so as condi2es de su?eio' as re&a2es de poder' produo e #a*ricao de su*?eti%idade, -undamentado em re&a2es de poder' pensamos os TS micropo&iticamente' num processo din=mico' cu?a instituio imp2e uma tend)ncia escuta, Nesse sentido' e&e tende a pr16con#i(urar modos de escuta' com sonoridades e am*ientes pr16#a*ricadosL nesse aspecto' 47 uma inc&inao su*?eti%a imp&$cita, O o#erecimento de TS prontos tende a destituir outros mundos poss$%eis, &erritrios Sonoros Seriais e $i3usos O TS 4o?e' com seus ritorne&os ma3u$nicos6midi7ticos' tende a co&ocar nossos ou%idos em di#erentes estados e re(imes de poder, Escutar o mundo a partir de tais tecno&o(ias 1 a condio 3ue est7 imp&icada na sonoridade contempor=nea' se?a ruidosa' se?a me&odiosa, "ensando esses aparatos como dispositi%os 3ue criam TS' distin(uimos dois modos8 Territrio Sonoro Seria& e Territrio Sonoro Di#usoKMR, Territrios Sonoros Seriais ETSSF so a3ue&es 3ue co&ocam uma condio de escuta arre(imentada por &u(ares *em de#inidos, Seus dispositi%os so m73uinas #i!as 3ue produ.em TS distintos' com uma identidade prpria, E&es podem ser nomeados em s1ries8 do 3uarto para o *an4eiro' da co.in4a para o corredor' do e&e%ador para o carro' da rua para o escritrio, O despertador e o c4u%eiro' a (e&adeira e o microondas' a casa das m73uinas e a i(nio' o tr=nsito e o ar condicionado, S1ries de TS *em de&imitados
KMR

A denominao desses territrios est7 re&acionada aos dispositi%os de poder' con#orme -oucau&t' seria&6discip&inar e di#uso6contro&e, Discorreremos mais a esse respeito no cap$tu&o 3uarto,

KQR

por m73uinas 3ue po%oam os di#erentes espaos, "oder$amos #a&ar da s1rie de m$dias sonoras 3ue de&imitam TS temporais com suas pro(rama2es di7rias *em de#inidas' ou pe&os &u(ares 3ue 4a*itam os conte!tos8 sa&a de espera' esta*e&ecimentos' atendimento te&e#Cnico e #i&as' entre outros, Nos TSS' as m$dias #i!as de&imitam um &u(ar de#inido a ponto de conse(uirmos recon4ec)6&os de o&4os cerrados, "or outro &ado' os Territrios Sonoros Di#usos ETSDF se constituem por m$dias m%eis' 3ue carre(amos conosco em situa2es %7rias8 *an4eiro' casa' rua' esco&a' tra*a&4o' praia ou campo, Os aparatos so as m$dias port7teis como ce&u&ar' mpN player' walkman' palmtop' laptop' carros e seus sistemas de sons' 3ue &e%amos conosco como se #ossem TS port7teis, Com esses dispositi%os' a s1rie se des#a.' a ponto de ser poss$%e& a e!ist)ncia de um 5nico territrio, Caso se 3ueira' sempre se estar7 no show' na danceteria' no happy hour' no concerto, Os territrios se tornam onipresentes e' ao mesmo tempo' di#usos por todas as dimens2es da %ida, Produ:o de es uta) >io<olti a do sonoro Com os TSD' a produo de escutas e su*?eti%idades 1 &e%ada a um estado de consumo 3ue no se restrin(e s 3uest2es 3ue circunscre%em a m5sica, As m$dias sonoras port7teis t)m produ.ido re&a2es 3ue tanto e%idenciam aspectos de um poder 3ue monitora nossos consumo de sons' m5sica e a#etos' 3uanto esta*e&ecem estrat1(ias de contro&e do corpo6ou%ido na mat1ria sens$%e&, "ensamos o TS como um espao de dramati.ao de nosso mundo sens$%e&' 3ue se p2e a tra*a&4ar' produ.ir e instituir morais e dese?os' tanto 3uanto #ormas de %ida e modos de escuta, Ao pensarmos na dimenso micropo&$tica do sonoro' entendemos 3ue a escuta se encontra numa dimenso 3ue passa pe&a de&imitao de espaos de consumo' apropriada de di#erentes #ormas pe&os re(imes de poder, -ace aos desdo*ramentos de uma cu&tura do capita&' 3ue se #undamenta cada %e. mais na produo imateria& e co(niti%a como mercadoria' a escuta assume um pape& importante nos #&u!os econCmicos atuais, Contrariamente a essa &(ica' entendemos 3ue a escuta 1 um *em comum e no de%e ser apropriada como tem sido, Consideramos 3ue o TS 1 o espao ac5stico co&eti%o 3ue precisa ser me&4or entendido, So* esse aspecto' apontamos pistas para pensar o TS so* a 3uesto da escuta como *em comum 3ue %em sendo e!propriado' assim como as demais mat1rias 3ue a %ida necessita para e!istir' como 7(ua' ar' a&imento' &u.' arte e pensamento, "or essas 3uest2es' sina&i.amos o TS na perspecti%a de uma *iopo&$tica' 3ue monitora a %ida e a p2e para tra*a&4ar e produ.ir mundos de consumo, Nesse cen7rio' inda(amo6nos so*re 3uais estrat1(ias tomar diante da ca#etina(em em 3ue a escuta se encontra,

KQ[

CAP-&ULO 9
arti ula:;es entre es uta e <oder

U%A IN&#O$U./O O NO./O $! PO$!# !% =OUCAUL& Poder omo <rodu:o A noo de poder em Mic4e& -oucau&t EKUMR6KUSPF' contr7rio proposta dos mar!istas' no se &oca&i.a na instituio ou no Estado,1 O poder no se con#i(uraria como uma concepo contratua& ?ur$dica6po&$tica onde o indi%$duo cede a um so*erano' mas se d7 como re&ao de #oras, "or ser re&ao' o poder se #a. em todas as partes, @i%emos constantemente atra%essados por re&a2es de poder' e no estamos conce*idos #ora disso, -oucau&t rompe com a concepo c&7ssica de poder entendido como a&(o ne(ati%o' repressor' 3ue tem a #ora da proi*io, E&e nos mostra 3ue e!istem dimens2es produti%as do poder' 3ue o tornam positi%o' e constituem %erdades' pr7ticas e su*?eti%idades, ;Se o poder s ti%esse a #uno de reprimir' se a(isse apenas por meio da censura' da e!c&uso' do impedimento' do reca&camento' maneira de um (rande super6e(o' se apenas se e!ercesse de um modo ne(ati%o' e&e seria muito #r7(i&,<2 O poder se #a. produti%o' e no apenas repressor8 1 nesse sentido 3ue e&e 1 positi%o, "rodu. maneiras de perce*er o mundo' sa*eres' discursos e corpos' indu. pra.er' medo e an(5stia' modu&a escutas6, -a.6se #orte por3ue produ. e#eitos positi%os, ;O poder' &on(e de impedir o sa*er' o produ., Se #oi poss$%e& constituir um sa*er so*re o corpo' #oi atra%1s de um con?unto de discip&inas mi&itares e esco&ares, H a partir de um poder so*re o corpo 3ue #oi poss$%e& um sa*er #isio&(ico' or(=nico,<9 H so* essa perspecti%a 3ue entendemos a produo sonora atua&, No so* o t$tu&o ;eco&o(ia sonora< ou ;po&uio sonora<T' mas so* a perspecti%a do poder con#orme -oucau&t nos apresenta, Se o poder produ. sa*eres' dese?os' corpos' modos de percepo' por 3ue no pensar a condio da escuta a partir dessa perspecti%a\

;H preciso distin(uir dos para6mar!istas como Marcuse' 3ue do noo de represso uma import=ncia e!a(erada,< E-oucau&t' _KU[U` MQQP' p, KPSF M -oucau&t' _KU[U` MQQP' p, KPS, N A escuta no sentido conceitua&' como propCs "ierre Sc4ae##er, +ecapitu&ando S$&%io -erra.8 ;no 1 ou%ir no sentido de audio' mas trata6se sim de um conceito,< E-erra.' MQQX' p, NQF P -ouacu&t' MQQP' p, KPU, X C#, Sc4a#er' KU[[,

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Poder no lo ali?C'el R rela:o R estratMJia O poder 1 menos uma propriedade do 3ue uma estrat1(iaL no so e#eitos de apropriao' mas de mano*ras' disposi2es' t7ticas e t1cnicas, "or isso' podemos #a&ar em tecno&o(ias de poder, O poder se e!erce' mais do 3ue se possuiL no 1 e!c&usi%idade da c&asse dominante' mas um e#eito do con?unto de suas estrat1(ias, E&e 1 re&ao' con?unto de #oras 3ue atra%essa dominantes e dominados, A concepo 3ue adotamos a3ui 1 a do poder no &oca&i.7%e&' 3ue no det1m posse' tampouco se circunscre%e num dispositi%o como o Estado' as Institui2es' a Medicina e a M5sica, Cumpre pens76&o em m5&tip&as con#i(ura2es e deta&4es 3ue en(&o*am di%ersas outras dimens2es' passando por canais sutis e am*$(uos, No 1 uma 3uesto de diminuir a import=ncia e a e#ic7cia do poder de Estado, No e!iste um #ora ou um indi%$duo so*re o 3ua& se e!erce ou se a*ate o poder' mas sim o produto de uma re&ao de poder 3ue se e!erce so*re corpos, H a partir dessa condio 3ue a 3uesto da emisso e recepo sonoras sero ora pro*&emati.adas, "ensaremos o poder na re&ao entre a produo de territrios sonoros e a escuta,6 &rIs modos de o<erar a 'idaN o or<oN os sentidos -oucau&t aponta tr)s tecno&o(iasU de poder' tr)s modos de operar %ida e morte, No primeiro' so* o re(ime da so*erania' temos o so*erano como a3ue&e 3uem det1m poder so*re a %ida e a morte do s5dito' 3ue por sua %e.' no tem p&enitude de seu direito' %i%o ou morto, H pe&o direito de matar 3ue se tem poder so*re a %ida do s5dito, O poder so*erano se con#i(ura pe&o direito em fazer morrer e dei$ar %i%er, ;Trata6se de um poder ne(ati%o so*re a %ida' poder &imitati%o' restriti%o' mec=nico' e!propriador,<E A partir do #ina& do s1cu&o a@II' como aponta -oucau&t' 4ou%e uma mudana do fazer morrer e dei$ar %i%er para fazer %i%er e dei$ar morrer O poder no se pauta mais na retirada e apropriao da %ida para operar pe&a sua incitao' re#oro' contro&e e %i(i&=ncia, Berir a %ida' mais do 3ue e!i(ir a morte, Em nome de (erir a %ida' passou6se a administr76&a' estend)6&a' %i(i76&a' contro&76&a' apropriar6se de&a pe&o a*andono da pr7tica de #a.er morrer, Em de#esa da %ida' sur(em (uerras a*omin7%eis e (enoc$das, H pe&o direito de fazer %i%er uma raa' como no na.ismo' 3ue se tem o direito da morte do outro, So* esse re(ime Efazer %i%er e dei$ar morrerF' duas tecno&o(ias de poder se instauraram' em di#erentes n$%eis' cada 3ua& operando pe&o corpo de maneiras distintas8 uma pe&o corpo6indi%idua& Ediscip&inaF e outra
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"oder$amos di.er produo e consumo de escutas, A noo de tecno&o(ia se apro!ima' em nossa a*orda(em' da noo de tecno&o(ias de escutas con#i(uradas como m$dias sonoras' ou ainda pensando o ou%ido como aparato' como %imos em "ierre Sc4ae##er, S "e&*art' MQQN' p, XR,

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pe&o corpo6*io&(ico6esp1cie E*iopo&$ticaF, A primeira sur(e em esco&as' 4ospitais e #7*ricas pe&a doci&i.ao e discip&inari.ao do corpo, -oucau&t entende a sociedade discip&inar como sur(ida ?unto com a e!p&oso demo(r7#ica e a industria&i.aoV' da 3ua& a %e&4a mec=nica do poder so*erano no conse(uia dar conta, Co&ocam6se no%os pro*&emas com a cidade' como o empi&4amento dos corpos' os modos de re(u&76&os no espao e a necessidade de torn76&os produti%os, Nessa tecno&o(ia de poder centrado no corpo indi%idua&' o corpo 1 manipu&ado como #oras 3ue precisam se tornar 5teis e dceis ao mesmo tempo' t1cnicas de otimi.ao do tra*a&4o, Tentando recuperar a&(o do poder so*erano' sur(e a discip&ina como primeira acomodao dos mecanismos de poder so*re o indi%$duo' tradu.ida em %i(i&=ncia e treinamento das capacidades corporais, O m$nimo es#oro para a sua e#ici)ncia m7!ima, A se(unda acomodao dos mecanismos de poder se d7 no #ina& do s1cu&o a@III' mo*i&i.ando outro componente estrat1(ico' os processos de %ida' 3ue incide so*re a popu&ao' so*re o corpo como esp1cie, No 1 mais o indi%$duo' mas um outro corpo, ;H um no%o corpo8 corpo m5&tip&o' corpo com in5meras ca*eas' se no in#inito pe&o menos inumer7%e&, H a noo de hpopu&aoi<,10 Se antes o poder se con#i(urou no corpo do so*erano' e depois' no do indi%$duo Ediscip&inaF' a(ora a *iopo&$tica &ida com os #enCmenos co&eti%os' 3ue se desen%o&%em na durao' so #enCmenos de *&ocos, E&a &ida com pre%is2es' estat$sticas e medi2es (&o*ais, No 1 mais uma 3uesto de modi#icar o indi%$duo' mas de inter%ir nas determina2es de #enCmenos (erais' na3ui&o 3ue e&es t)m de (&o*a&, -a.6se necess7rio encompridar a %ida8 1 nesse sentido 3ue o poder a(ora faz %i%er e dei$a morrer, ai!ar a mor*idade' estimu&ar a nata&idade' insta&ar mecanismos de pre%id)ncia' otimi.ar o estado de %ida, No 1 mais ma!imi.ar #oras e e!tra$6&as do prprio corpo' como no re(ime discip&inar' mas asse(urar e re(u&amentar os processos *io&(icos do 4omem6esp1cie, ;Eis 3ue aparece a(ora' com essa tecno&o(ia do *iopoder' com essa tecno&o(ia do poder so*re a hpopu&aoi en3uanto ta&' so*re o 4omem en3uanto ser %i%o' um poder cont$nuo' cient$#ico' 3ue 1 o poder de h#a.er %i%eri,<11 Na perspecti%a do fazer %i%er e dei$ar morrer 47 duas s1ries8 KF corpo6or(anismo6discip&ina6instituioL MF popu&ao6processos' mecanismos6*io&(icos' #&u!os6econCmicos6Na2es, Uma em 3ue o corpo 1 indi%idua&i.ado' or(anismo dotado de capacidades 3ue de%em tornar6se 5teis e dceis ao mesmo tempoL na outra' os corpos so processos *io&(icos de con?unto' e procura6se contro&ar Ee%entua&mente' modi#icarF a pro*a*i&idade desses e%entos ou' em todo caso' compensar seus e#eitos' manter um estado de 4omestase, ;Um poder 3ue tem a tare#a de se encarre(ar da %ida ter7 necessidade de mecanismos cont$nuos'
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MurraG Sc4a#er apresenta o mesmo di%isor O a +e%o&uo Industria& 6 para #a&ar da trans#ormao no am*iente ac5stico' 3ue a(ora apresenta sons 3ue no morrem mais' as m73uinas 3ue soam ininterruptamente, KQ -oucau&t' _KU[R` MQQX' p, MUM, KK -oucau&t' _KU[R` MQQX' p, MUP,

KKQ

re(u&adores e correti%os<,12 So dois con?untos de mecanismos' duas tecno&o(ias distintas' uma discip&inar e outra de contro&e16' 3ue no se e!c&uem' podendo se articu&ar entre si, Essas tecno&o(ias de poder operariam como *onecas russas' ou se?a' esses re(imes se so*rep2em e se articu&am' como m73uinas 3ue se acop&am uma na outra' operando simu&taneamente, 19 No pensemos 3ue e!istam iso&adamente' ou 3ue possam ser comparadas e 4ierar3ui.adas para sa*er se 47 uma (radao 3ua&itati%a' ou 3ua& 1 menos to&er7%e&, ;No de%e se per(untar 3ua& o re(ime mais duro' ou mais to&er7%e&' pois 1 em cada um de&es 3ue se en#rentam as &i*erta2es e as su?ei2es<,1T PO$!# ! CON$I./O $A !SCU&A $is i<lina auri ular) 3an*tico Diante das particu&aridades 3ue cercam o sonoro' propomos articu&ar as tecno&o(ias de poder' a partir das ima(ens de -oucau&t' com os dispositi%os de escuta e!istentes, Ta&%e. se?a in?usto &oca&i.ar a escuta entre os re(imes de poder #oucau&tianos' por1m' e!istem apro!ima2es si(ni#icati%as, Yuem sa*e' pensar o poder a partir do sonoro' possi*i&ite6nos entender dimens2es e di#erenas conceituais 3ue o %isua& no a&cana, O 3ue %a&e a3ui' muito mais do 3ue apresentar um es3uema pronto' 1 apontar dire2es, "ensaremos a discip&ina a partir do 'an!ptico 56 No &i%ro Higiar e 'unir EKU[XF' Mic4e& -oucau&t apresenta duas ima(ens para a sociedade discip&inar, A primeira 1 a disciplina-bloco' instituio #ec4ada' esta*e&ecida mar(em' com #un2es ne(ati%as' como as de romper a comunicao' suspender o tempo' #a.er parar o ma&, A outra 1 a disciplina-mecanismo E'an!pticoF' dispositi%o #unciona& a ser%io de me&4orar o e!erc$cio de poder' tornando6o r7pido' &e%e' e#ica. e pautado em coer2es sutis, O 'an!ptico 1 ora temati.ado para pensarmos os dispositi%os das m$dias sonoras e sua articu&ao com o poder, "er(untamo6nos8 e!istiria uma %erso auditi%a do 'an!ptico\ Como as re&a2es de poder se con#i(uram aos ou%idos so* o p&ano da audio\ Antes de darmos %a.o a essas 3uest2es' recapitu&emos a
KM KN

-oucau&t' _KU[R` MQQX' p, KNX, -oucau&t no usa a pa&a%ra contro&e' mas re(u&amentao, O termo parece ter sido dado por De&eu.e, KP "ensemos o mode&o do ;poder so*erano como uma *oneca russa do tipo matriochka' sendo 3ue a de taman4o maior representa o poder administrati%o discip&inar' 3ue cont1m o poder de contro&e po&$tico' 3ue por sua %e. cont1m' em 5&tima an7&ise' o poder de se #a.er a (uerra,e E>ardt' Ne(ri' MQQX' p, PPF KX De&eu.e' _KU[M6KUUQ` KUUS' p,MMQ KR C#, Dicion7rio e&etrCnico >ouaiss EMQQPF, 'an' do ad?e?ti%o (re(o gcada' cada umEaF' todos' inteiridade' tota&idade' todo o poss$%e&' tudo poss$%e&g Erepresentado em &atim tanto por pam- como por pan-F, ^ptico8 do (re(o optik!s"I"!n gre&ati%o %ista' %isog, 'an!ptico seria uma %iso 3ue tudo en!er(a' o&4o 3ue tudo %), Cumpre ressa&tar 3ue se tem car7ter %irtua&' so*retudo no rasi&' se desen%o&%e' a partir da pa&a%ra ptica' to a*usi%amente comercia&i.ada' a #orma !ticaL da$ ser (era& no apenas a am*i(cidade entre %iso e audio' como tam*1m uma recusa para os ad?eti%os a3ui considerados' 3ue passariam a ter uma di#$ci& dua&idade' como no caso dos termos 'an!tico e 'an!ptico' entre os 3uais propomos uma di#erenciao em %irtude da apro!imao do conte!to uti&i.ado por -oucau&t,

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ima(em ad%inda de uma tecno&o(ia de poder espec$#ica' o 'anopticon do ?urista in(&)s 0eremG ent4am1U EK[PS6KSNMF, Na peri#eria de uma construo em ane&L no centro' uma torreL esta 1 %a.ada de &ar(as ?ane&as 3ue se a*rem so*re a #ace interna do ane&L a construo peri#1rica 1 di%ida em ce&as' cada uma atra%essando toda a espessura da construoL e&as t)m duas ?ane&as' uma para o interior' correspondendo s ?ane&as da torreL a outra' 3ue d7 para o e!terior' permite 3ue a &u. atra%esse a ce&a de &ado a &ado, asta ento co&ocar um %i(ia na torre centra&' e em cada ce&a trancar um &ouco' um doente' um condenado' um oper7rio ou um esco&ar, E-oucau&t' MQQK' pp, KRX6RF Con#orme nos apresenta -oucau&t' 0eremG ent4am criou uma tecno&o(ia espec$#ica de poder cu?o sistema ptico pCde ser considerado como (rande ino%ao 3ue permitiria e!ercer *em e #aci&mente o poder, Esse mecanismo discip&inar #oi amp&amente di#undido aps o #ina& do s1cu&o a@III, ;Mas os procedimentos de poder co&ocados em pr7tica nas sociedades modernas so *em mais numerosos' di%ersos e ricos, Seria #a&so di.er 3ue o principio de %isi*i&idade comanda toda a tecno&o(ia do poder desde o s1cu&o aIa,<KS "odemos pensar' ento' em outras dimens2es das pr7ticas do e!erc$cio do poder' como a audio\ -oucau&t escre%e' ainda no &i%ro Higiar e 'unir' 3ue ;nas t1cnicas de poder desen%o&%idas na 1poca moderna' o o&4ar te%e uma (rande import=ncia mas' E,,,F est7 &on(e de ser a 5nica e mesmo a principa& instrumentao co&ocada em pr7tica<1V, Yua& seria a instrumentao do poder no p&ano do sonoro\ @a&e pensar a dimenso tica EaudioF' assim como a ptica E%isoF, E!istiria ento um 'an!ticoV78 Tendo o 'an!ptico de ent4am como ima(em' 3ua& seria a tecno&o(ia pertinente ao p&ano da audio\ Yuais estrat1(ias e tecno&o(ias de poder instauraram6se na dimenso sonora\ Tomemos cuidado 3uanto s apro!ima2es entre duas cate(orias distintas do sens$%e&' pois %iso e audio t)m suas particu&aridades e operam de maneiras distintas, S para citar duas caracter$sticas' pensemos 3ue o
KS KU

-oucau&t' _KU[X` MQQK' p, MKK, -oucau&t' _KU[X` MQQK' p, MKS, MQ C#, Dicion7rio e&etrCnico >ouaiss EMQQPF, ^tico' do (re(o !tik!s"I"!n gre&ati%o s ore&4asg, O 'an!tico seria' portanto' uma ore&4a 3ue tudo capta' tudo ou%e, Encontramos outra %ariao poss$%e& 3ue nos ser%ir7' o ')mph!nos' g3ue #a. ou%ir toda esp1cie de sonsg, 'an!tico' 3ue capta todos os sons ErecepoF' e ')mph!nos' 3ue #a. soarem todos os sons Edi#usoF,
K[

-i&so#o' economista e &e(is&ador in(&)s, -ormado em Direito' procurou esta*e&ecer uma 4ierar3uia instituciona& em re(imes penitenci7rios &u. da ra.o i&uminista no &i%ro 'an!ptico' de K[S[, A idea&i.ao do panoptismo' 3ue corresponde o*ser%ao tota&' a tomada inte(ra& por parte do poder discip&inador da %ida de um indi%$duo, Em K[S[' escre%eu o 'an!ptico' 3ue #oi pensado como um pro?eto de priso mode&o para a re#orma dos detentos, entram' ?untamente com Stuart e 0ames Mi&&' di#undiu o Uti&itarismo' teoria 1tica 3ue responde todas as 3uest2es acerca do 3ue #a.er' do 3ue admirar e de como %i%er' em termos da ma!imi.ao da uti&idade e da #e&icidade,

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o&4o opera direciona&mente no campo #ronta& da %iso' en3uanto o ou%ido capta de maneira omnidireciona&, O o&4o %) o 3ue est7 sua #rente' num campo restritoL o ou%ido ou%e todo o entorno,21 A&1m disso' %a&e ressa&tar outra caracter$stica 3ue os di#ere, O ou%ido no tem p7&pe*ra como o o&4o' e&e est7 sempre a*erto aos #&u!os dos sons, "or esses dois #atores' poder$amos di.er 3ue o ou%ido se apresenta como um cana& perme7%e& ao 3ue -oucau&t se re#ere' como poder 3ue se #a. presente de #orma suti&, O mode&o do 'an!ptico de ent4am #oi pensado como possuidor de um car7ter de contro&e dos corpos pe&a %isi*i&idade a partir de uma estrat1(ia de arre(imentar indi%$duos num espao #$sico' pe&a estruturao e p&ane?amento dos corpos no am*iente ar3uitetCnico, Na audio' as t1cnicas de arre(imentao uti&i.adas pautam6se em outros par=metros, Tentemos apro!imar a uti&i.ao de #erramentas de escuta a partir do ad%ento da tecno&o(ia moderna' como o te&1(ra#o e o r7dio transmissor' 3ue #oram imprescind$%eis nas (randes (uerras como #erramentas estrat1(icas,22 A ruptura espao6tempora&' a partir dos meios de comunicao' transmisso e di#uso' possi*i&itar7 uma no%a #orma de poder, Mars4a& Mc:u4an prop2e 3ue o imperia&ismo no seria poss$%e& sem esses tipos de tecno&o(ias' citando Ado&# >it&er' 3ue se tornou um #enCmeno po&$tico em %irtude de dispositi%os sonoros como o r7dio e os sistemas de a&to6#a&antes espa&4ados pe&a A&eman4a,26 A se(uinte #rase 1 atri*u$da a >it&er' 3ue teria dito8 ;Sem autom%e&' sem a%io e sem a&to6#a&ante' ns no ter$amos con3uistado a A&eman4a<,29 Com o a&to6#a&ante' institui6se um modo de operar territrios a dist=ncia' &em*rando 3ue territrio' para De&eu.e e Buattari' so #ormas de &idar com dist=ncias' %e&ocidades de entradas e sa$das' #&u!os, Ainda no imperia&ismo de >it&er' as m$dias sonoras no eram m%eis no sentido de serem port7teis' mas 1 de se considerar 3ue' ao cindir espao e tempo' o a&to6#a&ante permite a mo*i&idade, No entanto' os a&to6#a&antes #oram posteriormente pu&%eri.ados, O princ$pio ?7 esta%a constitu$do' e a desterritoria&i.ao' ?7 institu$daL
MK

Desconsideramos uma s1rie de #atores e ati%idades 3ue imp&icam a percepo como a ati%idade da consci)ncia' como' por e!emp&o' a ateno e o interesse' ou mesmo 3uest2es como a %iso peri#1rica e outras 3ue passam pe&o p&ano das micropercep2es' 3ue no operam de maneira iso&ada com os outros r(os do sentido, Seria di#$ci& atri*uir uma %a&orao ou 4ierar3ui.ao de um ou outro r(o dos sentidos' pois as 3uest2es so mais comp&e!as, Ser%imo6nos apenas das caracter$sticas 3ue consideramos si(ni#icati%as para pensar a di#erenciao entre o&4o e ou%ido, MM "au& @iri&io ir7 dar conta de como a (uerra est7 pautada na %e&ocidade Ecronopo&$ticaF so* %7rios aspectosL dentre e&es a %e&ocidade de articu&ar corpos atra%1s da comunicao se torna imprescind$%e&,E@iri&io' _KUSN` KUSPF "ensemos a3ui' no incidente em So "au&o' em MQQR' com o motim e re*e&i2es &ideradas dentro de pres$dios pe&o uso dos te&e#ones ce&u&ares' mo*i&i.ando e propiciando em todo o estado articu&a2es com %e&ocidade de or(ani.ao impressionante' (raas a tecno&o(ias de comunicao, @a&e &em*rar ainda da ocasio em 3ue 0o4n Ca(e #oi con%idado por um (rupo anar3uista *rasi&eiro para pro#erir uma pa&estra, Aps um incidente no 4ote&' onde no conse(uira usar o te&e#one por a&(uma pane no sistema de te&e#onia' #oi para a pa&estra onde #icou #a&ando so*re co(ume&os' assunto cu&in7rio de sua pai!o, Depois de um &on(o tempo' os inte(rantes do (rupo *rasi&eiro &4e para #a&ar so*re a re%o&uo, Ca(e respondeu8 ;Impro%e te&ep4one sGstem, Ait4out te&ep4one' mere&G startin( re%o&ution<&& *e impossi*&e,< ECa(e' KU[P' p,RQF ;Me&4ore o sistema de te&e#onia, Sem te&e#one' iniciar a re%o&uo ser7 simp&esmente imposs$%e&,< MN ;>it&er s te%e e!ist)ncia po&$tica (raas ao r7dio e aos sistemas de diri(ir6se ao p5*&ico,< EMc:u4an' KURU' p, NN[F MP ;O4ne Jra#tDa(en' o4ne -&u(.eu( und o4ne :autsprec4er 4rtten Dir Deutsc4&and nic4t ero*ert,< Ado&# >it&er' Manua& o# t4e Berman +adio' KUNSONU, C#, Sc4a#er' MQQK _KU[[`' p, KNX,

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era uma 3uesto de tempo para tais a%anos tecno&(icos imperarem so*re os ou%idos e assumirem outras con#i(ura2es, A di#uso dos apare&4os radio#Cnicos e&iminou a necessidade de espa&4ar sistemas de a&to6#a&antes pe&as %i&as, O *arateamento da tecno&o(ia permitiu 3ue %o.es %indas de &on(e 4a*itassem o espao ac5stico num p&ano mais indi%idua&i.ado' microscpico' ao in%1s do espao co&eti%o do coreto da praa, Dispositi%os #$sicos como o *anco da i(re?a' a carteira da esco&a' o *ata&4o do 3uarte&' o &eito do 4ospita& e a sa&a de concerto dei!aram de ser condi2es para as pa&a%ras de ordem e as sensa2es e trans#orma2es incorpreas, O &u(ar da escuta espa&4ou6se por todo &u(ar' ?7 3ue os ou%idos a*riam6se para o territrio sonoro onipresente, O r7dio tornou6se m%e&' e passou a tra.er para perto uma %o. de 3uem no se %)' assim como o o&4ar do (uarda 3ue est7 na torre do "anptico, Os ou%idos torna%am6se dispon$%eis sua escuta e as pessoas passaram a parar suas %idas em #uno das not$cias por e&e %eicu&adas, Se no p&ano do o&4ar o 'an!ptico ser%iu para pensar a moda&idade discip&inar do poder' no p&ano da escuta' (uardando as di#erenas' o a&to6#a&ante ocupou um &u(ar parecido' di#undindo6se depois, Um poder 3ue se apresenta descon4ecido %iso' por meio de um aparato de escuta' 3ue se #a. aud$%e&, No apenas os discursos e as morais soaro por e&e' *em como as m5sicas 3ue %iro de todos os cantos' mas uma certa condio de escuta 3ue mode&ar7 su*?eti%idades' sur(ida a partir de aparatos t1cnicos 3ue' assim como -oucau&t apresenta' no caso do 'an!ptico' no esto destitu$dos do e!erc$cio do poder, 3an*tico e 3mp/*nos Como apresentado' pensamos num 'an!tico' assim (ra#ado em re#er)ncia ao ad?eti%o (re(o !tik!s" ;re&ati%o s ore&4as<, O 'an!tico seria' portanto uma ore&4a 3ue tudo capta, Em cotrapartida' no seria redund=ncia #a&ar de uma ore&4a 3ue tudo capta' ?7 3ue e&a 1 um cana& a*erto ao mundo sCnico\ O termo nos parece #r7(i& so* esse aspecto' ?7 3ue o poder no se apresenta de #orma to in()nua, E&e 1 propositi%o' incisi%o e se co&oca a ser ou%ido, E&e no e!istiria sem o dispositi%o de um instrumento 3ue #a. soar' 3ue co&o3ue os ou%idos a escutar o 3ue se di.' e tampouco e!istiria sem o a&to6#a&ante, 'an!tico seria um instrumento de recepo do sonoro' a prpria condio dos nossos ou%idos' dispositi%o de captura do som, "or isso' #ormu&amos uma di#erenciao de 'an!tico com o ad?eti%o (re(o ')mph!nos' ;3ue #a. ou%ir toda esp1cie de sons<, O poder se #a. ou%ir' isto 1' se torna aud$%e&' no s pe&o discurso sem=ntico' %eicu&ado por meios como o discurso po&$tico e o notici7rio' como tam*1m pe&os sons 3ue se do nas situa2es em 3ue a escuta 1 coa(ida pe&a sua 4a*i&idade em perce*er o sonoro, Com o a&to6#a&ante' 1 poss$%e& criar condi2es de escuta' o 3ue se e!erce como poder,

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No entanto' e!iste uma condio para essa ore&4a 3ue tudo capta, Yuanto mais si&encioso #or o espao circunscrito pe&a ore&4a' mais amp&a ser7 a (ama de sons 3ue e&a captar7, :em*remos do conto de Ita&o Ca&%ino :m rei D escuta" onde o rei e!erce seu poder 'an!tico diante da torre' (raas ao si&)ncio 3ue impera entre as paredes do caste&o, H como se o campo de percepo aumentasse' assim como o dom$nio de poder' con#orme o (rau de si&)ncio' e como o campo de %iso de cima da torre do 'an!ptico de ent4am, Esse des&ocamento do sonoro' da mesma #orma 3ue o des&ocamento da %iso' permite um maior (rau de tacti&idade e %i(i&=ncia, O si&)ncio 3ue amp&ia a sensi*i&idade aos sons no re(ime do 'an!tico e a a&tura 3ue estende o o&4ar no 'an!ptico, Dois tipos de torres' uma 3ue precisa do si&)ncio para ecoar os m$nimos sons' como uma %erdadeira c=mara de eco ou' dir$amos' um micro#one' para usarmos um dispositi%o atua&' 3ue amp&i#icaL e outra' 3ue precisa de um anteparo 3ue ecoe a &u.' dir$amos som*ra, Eco e som*ra' desdo*ramentos de um sa*er6poder operar som e &u.' propiciam dispositi%os tecno&(icos 3ue &idam com esses e&ementos do sens$%e& como #orma de pr16con#i(urar campos mode&adores da %ida, "ara 3ue mat76&a' se 1 poss$%e& su(estion76&a' co&oc76&a para produ.ir\ Ta&%e. este?amos indo r7pido demais, +etomemos Mars4a&& Mc:u4an EKUKK6KUSQF' terico %ision7rio das no%as tecno&o(ias 3ue apontou o ad%ento da e&etricidade como uma di%iso importante na cu&tura ocidenta&, E&e %is&um*ra%a o sur(imento de um mundo em 3ue os sentidos seriam co&ocados numa esp1cie de cerceamento, ;Com a amp&iao tecno&(ica da %iso ou da audio' o#erecem ao 4omem um surpreendente mundo no%o' 3ue e%oca uma no%a e %i(orosa hc&ausurai,<2T No p&ano da audio' podemos distin(uir duas #ormas em 3ue esse poder se con#i(ura8 'an!tico ErecepoF e ')mph!nos EemissoF,26 Os dispositi%os tecno&(icos 3ue nos ser%em como persona(ens conceituais so o micro#one e o a&to6#a&ante' 3ue ?untos' comp2em a ma3uinaria auditi%a de um re(ime criado a partir do ad%ento da e&etricidade, O micro#one como 'an!tico" dispositi%o de captura do sonoro' a ore&4a estendida 3ue c4e(a onde o ou%ido no a&cana' capta sons antes inaud$%eis' uma ore&4a6ma3u$nica 3ue tudo ou%e e torna sens$%e&,2U O a&to6#a&ante como ')mph!nos' dispositi%o de emisso 3ue tudo soa' 3ue se #a. ou%ir em todos os &u(ares' atra%essa dist=ncias e ecoa pe&os territrios mais &on($n3uos, Uma %o. 3ue %em do a&to e 3ue se #a. presente sem se #a.er %is$%e&' uma esp1cie de onipresena do soar' assim como a onipresena do o&4ar en%o&%ida no 'an!ptico de 0eremG ent4am,

MX MR

Mc:u4an' KU[M' p, PR, Sou (rato ao pro#essor :ui. Or&andi por a&imentar6me essas id1ias e apontar essas di#erencia2es 3ue o ri(or de uma escuta atenta pode de#&a(rar, M[ Os espe&4os sonoros Esound mirrorsF eram conc4as ac5sticas com #ones 3ue amp&i#ica%am os sons presentes na direo para onde eram apontados, Esp1cie de 'an!tico' te%e importante pape& na de#esa a1rea' antes da in%eno do radar' desde o per$odo entre (uerras at1 a d1cada de KUNQ, EMuseum Aaa&sdorp' MQQR' siteF

KKX

-oucau&t uti&i.ou o 'an!ptico para pensar a re&ao de %isi*i&idade por meio do ?o(o entre &u. e som*ra' e at1 mesmo do ?o(o de opinio' onde ;o poder poder7 se e!ercer pe&o simp&es #ato de 3ue as coisas sero sa*idas e de 3ue as pessoas sero %istas por um o&4ar imediato' co&eti%o e anCnimo, Um poder cu?a inst=ncia principa& #osse a opinio no poderia to&erar re(i2es de escurido<, 2E So* o p&ano do sonoro' o mesmo aconteceria com a transmisso em ondas de r7dio' as 3uais possi*i&itaram uma %o. 3ue comanda' 3ue in#orma e opina' se?a por pa&a%ras de ordens' se?a por su(esto, Como di. o autor de Higiar e 'unir' ;o o&4ar %ai e!i(ir muito pouca despesa, Sem necessitar de armas' %io&)ncias #$sicas' coa2es materiais<,2V A escuta' da mesma maneira' nada e!i(e a&1m do 3ue *io&o(icamente o ou%ido #a. O ou%ir, H nesse sentido 3ue nossos ou%idos esto sendo postos a tra*a&4ar' 3ue a %ida' no sentido da3ui&o 3ue 1 *io&(ico e comum do termo' est7 sendo apropriada, Nossa mat1ria sens$%e& %i%e em um #ren1tico desespero' e 1 constantemente su(estionada como num processo de seduo (enera&i.ada' 3ue no opera pe&a %io&)ncia #$sica' mas pe&a coao, Encontramo6nos diante de uma trinc4eira do sens$%e&' onde a %io&)ncia ocupa &u(ares nunca dantes pensados, Nossos ou%idos esto postos a produ.ir escutas' 3ue 1 o mesmo 3ue consumir, Sem possi*i&idade de escapar do mundo sonoro' resta6&4e in%entar estrat1(ias para en#rent76&o, Ao poder' ca*er7 &e%antar os muros sCnicos do &a*irinto' construir um territrio sonoro 3ue pressupon4a' su(estione e torne 4a*it7%e& o mundo dos sentidos aud$%eis, Nesse ?o(o' %a&er7 criar o prprio terror' territrios sonoros insa&u*res' ruidosos' no sentido de a(ressi%os e desa(rad7%eis' 3ue tomam conta da mente e #a.em com 3ue se?a e!i(ido um es#oro demasiado das capacidades co(niti%as para diri(ir a ateno para outro &u(ar, Cada um crie seu prprio territrio sonoro e o demar3ue com outros sons, Mesmo o escape do territrio se d7 por meio de outros muros sCnicos' atua&mente mais con#ort7%eis e aconc4e(antes' 3ue nos prote(em da constante in%aso de nossos t$mpanos e da ocupao de nossos corpos e mentes por um uni%erso sonoro, Como no sentir esse mundo de #orma ameaadora\ H neste sentido 3ue a escuta ocupar7 o mesmo &u(ar da se(urana8 os ou%idos tero de se prote(er, "ara tanto' criar6se6o no%os mundos sonoros, Como des%incu&ar essa produo de escutas da produo e consumo de mpN players\ O uso de tais apare&4os constitui uma reso&uo indi%idua& de um pro*&ema outrora pertinente ao territrio sonoro co&eti%o, Cada um 3ue cuide de si e de sua escutaL 3ue cada um compre seu apare&4o e o use como se #osse mais uma pea do %estu7rio, "ensemos o uni%erso sonoro 3ue criamos' entendendo nossa escuta como um *em comum 3ue se tornou propriedade de *ar(an4a, A escuta est7 para ser po&iti.ada' en3uanto arte ou e#eito de (o%ernar6se' est7 sendo posta para produ.ir e tra*a&4ar em #uno de mercados' tanto
MS MU

-oucau&t' _KU[U` MQQP' pp, MKR6[, -oucau&t' _KU[U` MQQP' p, MKS,

KKR

3uanto de estrat1(ias de arre(imentao de corpos e mentesL est7 aprisionada' arre(imentada e %i(iada, Se todo ato 1 po&$tico' nossas inc&ina2es aud$%eis tam*1m, O poder tem produ.ido dese?os de escutas 3ue no esto des%incu&ados da capacidade de cooptao do consumo e do mercado' 3ue sa*e operar tais dese?os, H preciso perspic7cia para en#rentar tudo isso, Nossa mat1ria sens$%e& parece estar anestesiada e co&ocada' assim como o pensar' na condio da opinio' no sentido em 3ue -1&i! Buattari e Bi&&es De&eu.e apresentam no &i%ro . #ue + 0ilosofia8 um (uarda6so& pronto e se(uro 3ue nos prote(e do caos' por um &ado' mas por outro' no nos permite en#rent76&o, @i%er com os ou%idos prote(idos pe&os (uarda6sis sCnicos Etocadores port7teisF pode ser uma #orma de no en#rentar o caosonoro 3ue se apresenta' e entrar num *uraco6ne(ro' %i%er sensa2es pr16con#i(uradas' o (osto uni#ormi.ado da opinio,60 Como distin(uir com preciso' nas condi2es s 3uais c4e(amos' so*re 3ua& re(ime de poder estamos #a&ando' se o discip&inar ou o de contro&e, A condio da escuta' 4o?e' parece operar tanto no re(ime do 'an!tico como no do ')mph!nos, Ta&%e. nos encontremos mais no se(undo do 3ue no primeiro' mais en%o&%idos com a ordem da emisso sonora 3ue monitora as %idas' do 3ue propriamente com a escuta e o si&)ncio' em*ora o mecanismo #ormado por estes dois #atores tam*1m este?a presente em a&(uns campos, CO$I=ICA./O $O SONO#O %P6 M"N' ou M"EB :aGer N' 1 um a&(oritmo de codi#icao di(ita& *aseado em uma t1cnica de compresso de dados audio%isuais, E&e #oi um dos primeiros tipos de compi&ao 3ue conse(uiu comprimir ar3ui%os de 7udio com e#ici)ncia si(ni#icati%a, A reduo no taman4o do ar3ui%o 1 de cerca de UQs' dependendo do a&(oritmo usado' e sua 3ua&idade se apro!ima de um CDNK, A compresso dada pe&os a&(oritmos est7 #undamentada em estudos de psicoac5stica, As partes do sina& sonoro 3ue perce*emos com maior distino so codi#icadas com a&ta preciso' en3uanto as #re3c)ncias sonoras s 3uais temos menos sensi*i&idade so#rem compresso menor, As re(i2es 3ue #o(em de nosso campo de percepo' por sua %e.' so descartadas ou su*stituidas,NM Isso se d7 ;atra%1s de *ancos de #i&tros' 3uanti.ao' compresso entrpica e e!p&orao da redund=ncia nos dois canais de som est1reo< NN, Di.endo de outro modo' o M"N tem a #uno de e!trair in#orma2es do sina& 3ue #isio&o(icamente no conse(uimos captar' por causa dos #enCmenos de mascaramento e das &imita2es da audio 4umanaNP,
NQ

;A &uta com o caos s 1 o instrumento de uma &uta mais pro#unda contra a opinio 3ue %em a des(raa dos 4omens,< EDe&eu.e' Buattari' _KUUK` MQQP' p, MRXF NK Ia..etta' Jon' KUUS' p, X NM C#, -raun4o#er' MQQR EsiteF, NN Ia..etta' Jon' KUUS' p, X, NP Os a&(oritmos de compactao cumprem pape& seme&4ante ao dos #i&tros 3ue permitem passar determinadas #re3c)ncias do sina& sonoro, O te&e#one' por e!emp&o' possui um #i&tro 3ue e&imina determinadas #ai!as do som' para %a&ori.ar as

KK[

Uma das caracter$stica 3ue tornaram o M"N *astante di#undido 1 3ue seu sistema tam*1m possi*i&ita transmiss2es por streaming' onde o ar3ui%o pode ser decodi#icado medida 3ue 1 #eito o downloadNX' ou se?a' no 1 preciso esperar a trans#er)ncia comp&eta do ar3ui%o para iniciar a reproduo, 2istria do %P6 Os estudos 3ue &e%aram ao M"N comearam em KU[Q' com pes3uisas para comprimir m5sica a partir do sina& das &in4as de te&e#oneNR, O primeiro processador de sina& di(ita& capa. de compresso auditi%a #oi desen%o&%ido em KU[U, "osteriormente' 4ou%e um &on(o processo de pes3uisas e #ormu&a2es de a&(oritmos' 3ue passaram a e!p&orar propriedades da audio 4umana com *ase em princ$pios de psico6 ac5sticaN[, -aremos um resumo dos principais a&(oritmos desen%o&%idos at1 o M"N, :C6ATC E:oD Comp&e!itG Adapti%e Trans#orm Codin( 6 KUS[F a&(oritmo 3ue possi*i&itou a construo de um codec de tempo6rea&, O OC- EOptimum Codin( in t4e -re3uencG Domain 6 KUSUF #oi o primeiro a remo%er sons a*ai!o ou acima do &imiar #isio&(ico da audio 4umana, O AS"EC EAdapti%e Spectra& "erceptua& EntropG Codin(F #oi proposto' em KUSS' para o (rupo da M"EB EMo%in( "icture E!perts BroupF como o #uturo padro auditi%o, Em KUUM' a M"EB e a ISO EInternationa& Or(ani.ation o# Standardi.ationF desen%o&%eram o sistema di(ita& de 7udio comprimido e os padr2es de %$deo nomeado como M"EB6K para uso em %$deo CD ECD6IF, O M"N EM"EB6K &aGer NF resu&tou de a&(umas mudanas so#ridas pe&o ori(ina&NS' como a adio de codi#icao est1reo, E&e se constituiu como padro mais e#iciente' e #oi adotado como mode&o de arma.enamento de m5sica em disco r$(ido por ser re&ati%amente pe3ueno' %o&tado para "Cs com a #ina&idade de trans#erir

#re3c)ncias m1dias' nas 3uais a %o. 4umana opera, :em*remos 3ue toda trans#ormao de ener(ia Esom O onda mec=nicaF tende a so#rer perdas' o 3ue aca*a con#i(urando uma esp1cie de #i&tra(em, O micro#one' transdutor por e!ce&)ncia' ocupa a #uno de #i&tro, ;A princ$pio' 3ua&3uer operador ou dispositi%o 3ue modi#i3ue um sina& de 7udio pode ser considerado um #i&tro, De um modo mais e!p&$cito' um #i&tro atenua a 3uantidade de ener(ia presente em certas #re3c)ncias ou #ai!as de #re3c)ncias de 7udio, Desse modo' super#$cies ou 3uais3uer o*st7cu&os presentes no meio de propa(ao de uma onda sonora podem atuar como #i&tros mec=nicos' uma %e. 3ue' ao proporcionarem a re#&e!o ou a*soro de certas #ai!as de #re3c)ncia' a&teram as caracter$sticas das ondas sonoras, Do mesmo modo' os *ot2es 3ue contro&am a 3uantidade de e(ra%ese e ea(udose presentes em apare&4os de som so #i&tros e&1tricos, Sistemas mais so#isticados so imp&ementados em e3ua&i.adores nos 3uais pode6se contro&ar com maior preciso as #ai!as de #re3c)ncias 3ue sero a#etadas na #i&tra(em, -i&tros di(itais podem tam*1m ser imp&ementados na #orma de a&(oritmos em computadores e outros apare&4os di(itais,< EIa..etta' MQQX _site` F NX C#, Ai9ipedia' MQQR EsiteF, NR @a&e &em*rar 3ue os re(imes de poder t)m se con#i(urado em torno da &i*erdade de e!presso e de comunicao a partir do te&e#one' radio' internet e outros meios e 3ue o mpN 1 4o?e 1 padro de 7udio dos ce&u&ares, ;T4e ri(4t to #ree speec4 is not t4e ri(4t to spea9 #or #ree,< E:essi(' KUUU' p,KRPF N[ C#, -raun4o#er' MQQR EsiteF, NS ;T4e ear&G %ersion o# t4e #ormat' M"EB6K EKUUMF' Das de#ined as ;t4e standard #or stora(e and retrie%a& o# mo%in( pictures and audio on stora(e media<, T4e #ormat speci#ied a compression sc4eme #or %ideo andfor data conceptua&i.ed in a traditiona& DaG, EMano%ic4' MQQK' p,KPKF

KKS

ar3ui%os de m5sica pe&a Internet por modem de MS,S9*psNU, No ano de KUUX' a e!tenso de ar3ui%o de M"EB6K &aGer N #oi de#inida como o #ormato para o sistema de radiodi#uso auditi%o di(ita& do sat1&ite da Aor&dSpace, Em KUUR' a M"EB iniciou um no%o tra*a&4o' c4amado de Inter#ace de Descrio do Cont1udo Mu&tim$dia M"EB6[' para especi#icar um con?unto padro de decodi#icadores 3ue podem ser usados para descre%er %7rios tipos de in#orma2es mu&tim$dias, Em KUUS' iniciou6se uma era de porta*i&idade de M"N' com os primeiros tocadores port7teis com memria #&as4 em estado s&ido para arma.enar e tocar m5sica e ar3ui%os comprimidos em M"N, A popu&aridade resu&tante dos tocadores de M"N &e%ou %7rias empresas a o#erecer m5sica6comprimida' e condu.iu ao desen%o&%imento de codecs auditi%os adicionais para uso em "Cs e em dispositi%os m%eis, Em %irtude da capacidade de arma.enar mi&4ares de m5sicas em um pe3ueno tocador port7ti&' de poder se&ecion76&as e procur76&as por 7&*um' artista' t$tu&o' ()nero ou at1 mesmo por &istas (eradas automaticamente' o M"N despertou' assim como' em outros tempos' o r7dio e o walkman' um outro comportamento escuta, Cada um pode a(ora carre(ar uma discoteca inteira' sendo poss$%e& acess76&a por um to3ue de *oto, Um M"N player pode arma.enar' *em como apa(ar e re(ra%ar ar3ui%os' de modo 3ue este?a sempre pronto para tocar onde se dese?ar8 em casa' na praia' em seu carro' no trem' ou no a%io, 3odcastin) Sur(iu no #ina& de MQQP' a partir de um sistema de produo e di#uso de conte5dos sonoros %ia Internet, -unciona a partir da disseminao em &ar(a esca&a de in#ormao por um procedimento distinto de trocas de ar3ui%os de 7udio, Trata6se de um m1todo de pu*&icao de ar3ui%os pe&a Internet 3ue permite aos usu7rios su*scre%er e retroa&imentar no%os ar3ui%os auditi%os, E&e 1 distinto de outros sistemas de compi&ao de ar3ui%os de 7udio' e usa o ;a(re(ador< +SS E+ea&&G Simp&e SGndicationFPQ, "ara #uncionar' o sistema necessita de um computador dom1stico e3uipado com micro#one e softwares de edio de som, ;O usu7rio (ra%a um pro(rama' sa&%a como ar3ui%o de 7udio e depois o disponi*i&i.a em sites inde!ados em ha(re(adoresi +SS, O usu7rio *ai!a o ar3ui%o para o computador e da$ para seu tocador de M"N,<PK

NU PQ

C#, -raun4o#er' MQQR EsiteF, C#, Ai9pedia' MQQR'site PK :emos' MQQR, EsiteF

KKU

Wuest;es de mer adoN direito e <ro<riedade Com esse tipo de compresso de ar3ui%os sonoros' te%e in$cio a troca de ar3ui%os de 7udio em condi2es 3ue desa#iam' ainda 4o?e' os #undamentos do capita&ismo' a 3uesto da propriedade e os direitos autorais' *em como sua #isca&i.ao e comercia&i.ao, Um e!emp&o est7 na possi*i&idade de di#undir em se(undos' pe&a Internet' o conte5do de um disco para muitas pessoas por todo o mundo' se?a por e6mai& ou outros dispositi%os como o podcasting e comparti&4adores de ar3ui%os' como eMu&e' Sou&see9' Ja..a' AinMa' eDon9eG ou iMas4,PM O &icenciamento do M"EB6KfM :aGer N 1 contro&ado pe&a T4omson Consumer E&ectronics' 3ue recon4ece e re(u&amenta patentes de di#erentes softwares em pa$ses como 0apo e EUAPN, A T4omson decidiu co*rar pe&o direito de uso do M"N' apesar da #orte re?eio 3ue tem (erado em mercados como' por e!emp&o' o europeuPP, O instituto a&emo -raun4o#er' 3ue a?udou a desen%o&%er o M"N' di%u&(ou um comunicado' em setem*ro de KUUS' a di%ersos desen%o&%edores de software' de acordo com o 3ua& seria necess7rio &icenciamento para %ender ou distri*uir decodi#icadores efou codi#icadores do M"EB :aGer NPX, Com a patente do padro M"N' te%e &u(ar uma reduo no desen%o&%imento de pro(ramas de computador para e&e' proporcionando a popu&ari.ao de outros padr2es, A Microso#t desen%o&%eu um sistema operaciona& prprio' o AindoDs Media Audio EAMAF, Em contrapartida' a comunidade de software &i%re optou por criar um outro padro isento de patentes8 o O((6@or*isPR, Desde meados da d1cada de KUSQ' o BNU' mo%imento 3ue %ia*i&i.ou a criao' de maneira co&a*orati%a' do :INUa EKUUKF O sistema operaciona& tota&mente &i%re' 3ue 3ua&3uer pessoa tem direito de usar e distri*uir sem ter de pa(ar &icenas pe&o uso O' passou a se preocupar em criar estrat1(ias para o re(istro de so#tDare &i%re a partir da Benera& "u*&ic :icense EB":FP[, Em de.em*ro de MQQM' inspirada' em parte' no BNU' a or(ani.ao Creati%e Commons comeou a atuar se(undo cdi(os internacionais e nacionais' preocupando6 se em desen%o&%er estrat1(ias ?ur$dicas em %7rios outros tipos de produo imateria&' como8 websites' con4ecimento' m5sica' #i&me' #oto(ra#ia e &iteraturaPS,
PM

;Usin( M"N tec4no&o(ies' #or e!amp&e' a CD recordin( can *e compressed to a #i&e t4e si.e o# t4e Aord #i&e containin( t4is *oo9 and in seconds e6mai&ed to one 4underd #riends around t4e Dor&d,< E:essi(' KUUU' p,PUF PN C#, Ai9ipedia' MQQR EsiteF, PP Die Ae&t' Esite O de. MQQXF PX C#, Ai9ipedia' MQQR EsiteF, PR C#, Ai9ipedia' MQQR EsiteF, P[ ;H permitido a 3ua&3uer pessoa copiar e distri*uir cpias sem a&tera2es deste documento de &icena' sendo %edada' entretanto' 3ua&3uer modi#icao, E,,,F As &icenas da maioria dos so#tDares so e&a*oradas para suprimir sua &i*erdade de comparti&476&os e modi#ic76&os, A :icena "5*&ica Bera& do BNU' ao contr7rio' %isa (arantir sua &i*erdade de comparti&4ar e modi#icar so#tDares &i%res para asse(urar 3ue o so#tDare se?a &i%re para todos os seus usu7rios, Esta :icena "5*&ica Bera& 1 ap&ic7%e& maioria dos so#tDares da -ree So#tDare -oundation _-undao do So#tDare :i%re` e a 3ua&3uer outro pro(rama cu?os autores se comprometerem a us76&a,< traduo dos termos da :icena "5*&ica Bera& do BNU EB":F apud ECreati%e Commons' MQQR' siteF, PS C#, Creati%e Commons' MQQR EsiteF

KMQ

!SCU&A ! CIB!#CUL&U#A %@si a &otali?ante "ierre :e%G a#irma' 3ue 3uanto mais a cu&tura di(ita& cresce' mais se torna ;uni%ersa&< e menos tota&i.7%e&, Uma uni%ersa&idade despro%ida de um si(ni#icado centra&' 3ue opera de #orma catica, "oder$amos di.er 3ue a cu&tura ci*ern1tica possi*i&ita um tipo de poder di#uso' ao in%1s do so*erano' 3ue 1 tota&i.ante' e do discip&inar' 3ue 1 de %i(i&=ncia, "ensando os processos de di(ita&i.ao' transmisso e comparti&4amento de dados musicais' :e%G entende 3ue da mesma #orma 3ue a ci*ercu&tura possi*i&ita o ;uni%ersa& no tota&i.ante< a m5sica so* esse re(ime no camin4a' como a&(uns acreditam' para ;uma 4omo(enei.ao de#initi%a' uma esp1cie de entropia musica& na 3ua& os esti&os' as tradi2es e as di#erenas aca*ariam #undindo6se em uma 5nica massa uni#orme,<PU "ara e&e' a ci*ercu&tura preser%a a di%ersidade musica& do mundo 3ue continua sendo a&imentada por i&4as impercept$%eis' po1ticas musicais ines(ot7%eis' %inda de todos os cantos do mundo e re%i(orando a cu&tura com outros sons descon4ecidos, :e%G #a&a da amp&a circu&ao 3ue a m5sica passa a ter dentro do no%o conte!to' apostando na criao co&eti%a e co&a*orati%a 3ue os meios di(itais possi*i&itam, As possi*i&idades de uma construo participati%a e continuada' assim como #oi com o :INUa' a partir de #erramentas e dispositi%os como o podcastin(' por e!emp&o' se constituiriam em poss$%eis re6in%en2es de uma cu&tura musica& *aseada na co&a*orao para a&1m das .onas &im$tro#es de direito e propriedade' *em como a noo de autoria, Isso tende a criar no s uma outra #orma de pensar o 3ue se?a os direitos autorais' a posse' o comum' como se esta*e&ecer7 no%os crit1rios de apreciao e 47*itos na m5sica,XQ Diante desse conte!to uma outra #orma de tecer o sonoro sur(e' ;a di(ita&i.ao instaura uma no%a pra(m7tica da criao e da audio musica&<,XK No s a re&ao de comparti&4amento e trocas de ar3ui%os ir7 trans#ormar a #orma de se #a.er m5sica como a prpria noo do 3ue 1 o instrumento e o #a.er musica&, M5sicos 3ue usam' por e!emp&o' o laptop como instrumento esta*e&ecem com o p5*&ico uma postura de cump&icidade com ou%inte' comparti&4ando escuta, ;No se trata mais do instrumentista %irtuose ou do compositor (enia&' mas do indi%$duo 3ue 1 capa. de in%entar conte!tos sonoros e comparti&476&os com outros ou%intes, A per#ormance dei!a de ser #$sica e %isua& para se tornar sonora' como *usca%am os m5sicos ac5sm7ticos,<XM Outros territrios sonoros sero esta*e&ecidos' di#erente da #orma tradiciona& 3ue de&imita o espao da p&at1ia e do pa&co' a noo do p5*&ico
PU XQ

:e%G' _KUUU` MQQX' p,KNS6U, C#, E:e%G' _KUUU` MQQX' p,KNR6[F XK :e%G' _KUUU` MQQX' p,KPQ, XM Ia..etta' MQQX' p, [

KMK

e pri%ado' *em como o &u(ar socia& do m5sico e do ou%inte, Isso imp&icar7' tam*1m' em outras #ormas de se re&acionar tempo e espao no campo das artes sonora e %isua&,XN A primeira etapa de uma poss$%e& m5sica uni%ersa& sem tota&i.ao' como aponta :e%G' se deu pe&o #enCmeno do micro#one E(ra%aoF' r7dio EtransmissoF e a&to6#a&ante Edi#usoF,XP Com a di(ita&i.ao instaura6se um outro processo' na produo manipu&ao do sonoro 3ue esta*e&ece protoco&os de codi#icao, Tais trans#orma2es' atua&mente' ecoam temores parecidos com o de anti(amente 3uando m5sicos' 3ue se pauta%am numa tradio escrita' se depara%am diante da #ita ma(n1tica' ou ainda com a id1ia do est5dio6di(ita& onde uma pessoa so.in4a pode contro&ar todos as #un2es musicais,XX "ode6se constatar resist)ncia dos m5sicos de #ormao tradiciona& para se apro!imarem desses processos da tecno&o(ia, +eceios e temores so e%ocados' *em como uma certa an(5stia por %er 3ue anos de estudos e dedicao para uma 4erana musica& no #a.em muito sentido diante das no%as #ormas de operar o sonoro' 3ue primeiro a cu&tura e&1trica e a(ora a di(ita& t)m possi*i&itado, Mas o pa%or' 3ue para&isa' e a cr$tica' 3ue distancia' precisam ser superados, A re&ao e o aprendi.ado 3ue anos de estudo diante de um instrumento possi*i&ita escuta' pode ser #undamenta& na 4ora de operar os dispositi%os di(itais 3ue' muitas %e.es' #icam na mo da3ue&es 3ue descon4ecem suti&e.as 3ue a re&ao $ntima com um instrumento ac5stico possi*i&itam, Ta&%e.' mais do 3ue nunca' precisamos de ou%idos sens$%eis' para operar tais tecno&o(ias e as pot)ncias 3ue so portadoras, O uni%ersa&' ta& como o aponta "ierre :e%G' no conte!to 3ue pretendemos discutir' ta&%e. se?a a prpria escuta' sua condio de a*sor%er e esta*e&ecer re&a2es' nossa re%e&ia' com 3uais3uer sons e #&u!os 3ue se apresentem aos nossos ou%idos, Contudo' esse uni%ersa& 3ue produ. di#erenas' 3ue no 1 tota&i.ante' no se daria pe&a di%ersidade de %7rias %o.es' sons' m5sicas' esti&os e (ostos' mas sim pe&o #ato de produ.ir tam*1m tantas escutas 3uanto poss$%e&, Des&ocando essas re#&e!2es do campo musica& para o 3ue propomos pensar como o territrio sonoro' ta&%e. se?a poss$%e& entender a produo de escuta 4o?e como um *em comum comparti&4ado, Nessa perspecti%a' ta&%e. no importe tanto 3ua& esti&o ou (osto se %eicu&a pe&os dispositi%os de escuta' mas sim um modo de comportamento e de consumo' de re&ao 3ue esta*e&ecemos com a escuta, Yueremos a3ui
XN

@a&e %isitar o arti(o ;Som' espao e tempo na Arte Sonora< EMQQRF de :i&ian Campesato' escrito em parceria com -ernando Ia..etta, XP Como *em apontou "ierre Sc4ae##er com a noo de o*?eto sonoro' a partir da #ita ma(n1tica' para a&1m da representao musica& a*strata da partitura, XX ;A cone!o do se3uenciador' do sinteti.ador e do samp&er no no%o estFdio digital permite reunir em uma s todas as #un2es musicais8 composio' e!ecuo e processamento em est5dio mu&ticana&<, E:e%i' _KUUQ` MQQP' p,KQPF

KMM

apontar' apenas' esse ?o(o dup&o, No se?amos otimistas nem pessimistas em demasia, Tentemos di#erenciar os p&os de um mesmo campo de #oras' dentro de uma din=mica' sem #ata&ismo ou des&um*ramento, No seria isso o 3ue "ierre :e%G aponta com o parado!o de seu conceito ;3uanto mais uni%ersa& #or' menos tota&i.7%e&<\ "au& @iri&io' pensador ita&iano' 1 menos otimista 3uanto s tecno&o(ias' 3uando pensa o processo de (&o*a&i.ao da ci*ercu&tura, Se "ierre :e%G acredita numa pro%7%e& democracia a partir das tecno&o(ias' @iri&io' ao contr7rio' aponta um poder a*so&uto inerente cu&tura di(ita&, Seus te!tos soam como sirenes anti6*om*a' a&ertando em %o. a&ta so*re o ata3ue' con%ocando6nos a criar resist)ncias s morais %i(entes nesse processo de ace&erao do tempo mundia& %ia no%as tecno&o(ias, E&e pensa o mundo em seu estado de mi&itari.ao' de*ruando6se so*re a 3uesto da %e&ocidade propiciada pe&a ci*ercu&tura como %io&)ncia' instaurao de estados cont$nuos de (uerra, As tecno&o(ias interati%as propiciam6nos a ace&erao' imprimem o tempo 5nico' uni%ersa& e tota&i.ante, ;O prprio da %e&ocidade a*so&uta 1 ser tam*1m o poder a*so&uto' o contro&e a*so&uto' instant=neo' isto 1' um poder 3uase di%ino, E,,,F 07 nada tem a %er com democracia' 1 uma tirania,< XR Na concepo de "au& @iri&io' poder' %e&ocidade e ri3ue.a no esto separados, Ao in%1s de uma (eopo&$tica' o pensador ita&iano prop2e uma cronopo&$tica' po&$tica da %e&ocidade' do tempo, Ir7 pensar o campo de *ata&4a como o prprio campo de percepo do tempo,X[ Descre%endo os percursos das (uerras' @iri&io apresenta6nos como a %e&ocidade de in#ormao e ao esto re&acionadas ao con4ecimento necess7rio para se manter %i%o perante o inimi(o' descre%endo6nos a constituio do processo de mi&itari.ao da ci)ncia' da in#ormao e do con4ecimento, E&e #a&a da arte como um ato de resist)ncia a esse processo' como ato cr$tico perante as rupturas 3ue os aparatos tecno&(icos produ.em, Na pintura' o mo%imento impressionista como cr$tica da #oto(ra#iaL no cinema' o document7rio como cr$tica da propa(anda, O a&erta de @iri&io' 3ue pode soar como um #ata&ismo (enera&i.ado perante as no%as tecno&o(ias' parece ser%ir a um propsito si(ni#icati%o, Sua #a&a soa como cr$tica' ao mesmo tempo em 3ue parece con%ocar resist)ncia, ;S a critica #a. pro(redir a cu&tura t1cnica, No 47 (an4os nem perdas,E,,,F Se nos anos 3ue %)m' no %irmos aumentar o n5mero dos cr$ticos de arte' no 4a%er7 &i*erdade #ace aos multimedia e s tecno&o(ias no%as, >a%er7 uma tirania da tecnoci)ncia,<XS
XR X[

@iri&io' MQQQ' p, KS, ;O campo de *ata&4a 1' antes de mais nada' um campo de percepo,< E@iri&io' MQQQ' p, MRF XS @iri&io' MQQQ' p, NX,

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Ao pensar a ci)ncia como tomada pe&o processo de mi&itari.ao do con4ecimento e do sa*er' @iri&io aponta uma sa$da, O pensamento cient$#ico precisa #a.er cr$tica' in%entar di%er()ncia' #a.er arte' ;compete aos cientistas in%entar um impressionismo' um cu*ismo e um documentarismo E,,,F, Os poetas' os pintores' os cineastras #oram 4omens da di%er()ncia, O pro*&ema 1 de sa*er se os cientistas sa*ero s)6&o,<XU Bio<olti a do sonoro) es uta e so iedade de ontrole "ensemos o M"N como um persona(em conceitua&' 3ue cria conceitos e possi*i&ita pensar aspectos da rea&idade de outra #ormaRQ, Entendemos 3ue esse tipo de compi&ao sonora tanto rein%entou a escuta como a co&ocou em uma certa condio de arre(imentao, "or um &ado' o M"N 1 uma desco*erta sensaciona& 3ue re%o&ucionou no s o mercado' como tam*1m a maneira de produ.ir' consumir' %ender e escutar m5sica, No entanto' tomemos cuidado com %is2es apenas otimistas' pois sur(e tam*1m um outro mode&o de operao do poder a partir da escuta, Yuando pensamos o percurso e o desen%o&%imento das tecno&o(ias' podemos constatar 3ue e&as no produ.iram necessariamente sociedades mais democr7ticas' ou seres 4umanos mais sens$%eis arte ou s pot)ncias do sens$%e& 3ue tais aparatos podem e%ocar, E!iste em*utida no conceito do M"N uma cu&tura auditi%a 3ue %a&ori.a a restrio do campo sens$%e&' e!c&uindo re(i2es inaud$%eis e 4ierar3ui.ando a compactao das #ai!as de #re3c)ncia, Isso se d7 em %irtude de uma cu&tura da porta*i&idade' do ac5mu&o de ar3ui%os' da %e&ocidade' do dese?o de consumo, Com os a%anos e con3uistas a partir do mundo di(ita&' a 3ua&idade auditi%a' *em como nossa pot)ncia sens$%e&' parece estar co&ocada de &ado, Eis a apropriao suti& e per%ersa da sociedade de contro&e' 3ue por um &ado nos o#erece tecno&o(ias 3ue nos permitem uma mo*i&idade no mundo' mas 3ue' por outro &ado' nos monitora constantemente, O mundo di(ita& o#erece essa condio com maior )n#ase, As codi#ica2es de dados e sen4as re%e&am a dup&icidade de um modo de operar o poder, Antes' na sociedade discip&inar' como apontou -oucau&t' a identi#icao do indi%$duo e!ercia o contro&e dos corpos' a 3ua&idade do su?eito O &ouco' es3ui.o#r)nico' estudante' doente' #i&4o' mu&4er' dro(ado' prisioneiro etc, O era o 3ue de#inia a instituio 3ua& pertencia, A assinatura' o n5mero de matr$cu&a' o prontu7rio' a c&asse e o *airro 1 3ue de#iniam a s1rie, No entanto' ;nas sociedades de contro&e' ao contr7rio' o essencia& no 1 mais uma assinatura e nem um n5mero' mas uma ci#ra8 a ci#ra 3ue 1 a senha ' E,,,F os indi%$duos tornaram6se 1di%iduais1" di%is$%eis' e as massas tornaram6 se amostras,<RK O mesmo parece acontecer com nossos ou%idos reticu&adosRM,
XU RQ

@iri&io' MQQQ' pp, NS6U, Escre%e Edmund Couc4ot8 ;A noo de m73uina ci*ern1tica u&trapassa em muito a3ue&a de m73uina mec=nica ou e&1trica, Ao mesmo tempo' a&ar(a a noo de inte&i()ncia' 3ue no 1 mais e!c&usi%idade do 4omem,< ECouc4ot' MQQN' p, U[F RK De&eu.e' _KUUQ` KUUS' p, MMM, RM @ide de#inio de Couc4ot de ;O&4ar reticu&ado< ECouc4ot' MQQN' pp, SP6[F

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A maior 3uantidade de m5sicas no M"N p&aGer e a maior %e&ocidade de comparti&4amento de dados no si(ni#icam maior sensi*i&idade auditi%a' muito menos 3ue a escuta ten4a redesco*erto suas pot)ncias, So* esses aspectos' %a&e ir a&1m do 3uestionamento de #ide&idade do som e 3ua&idade do M"N' sem 3ue importe se os a&(oritmos e as ta!as de compi&amento con%encem os especia&istas de 7udio ou no, E!istem outras 3uest2es imp&$citas' estamos numa situao de arre(imentao da escuta' em uma cu&tura auditi%a 3ue se dissemina com a %e&ocidade do mercado' e 3ue cada %e. mais despotencia&i.a nossas capacidades sens$%eis em %irtude do consumo massi%o, :em*remos Mic4e& -oucau&t e os pensadores ita&ianos 3ue de#inem a *iopo&$tica como um poder 3ue opera massas' *&ocos de %idas, O M"N no estaria ser%indo a essa moda&idade de poder\ Onde se encontram nossa capacidade de resist)ncia e as pot)ncias da escuta\ :em*remos' %iro outros e3uipamentos de escuta' assim como di#erentes modos de operar o sonoro' outras maneiras de manipu&76&o' compi&76&o' di#erentes protoco&os e a&(oritmos, -oi assim com os instrumentos ac5sticos' depois com o micro#one' a&to6#a&ante' r7dio' #ita ma(n1tica' sinteti.ador' #one de ou%ido' walkman' computador' mpN palyer' laptop' ce&u&ar, Tr)s re(imes de operao do sonoro8 ac5stico' e&1trico e di(ita&, As esca&as' a#ina2es' &ut4ieria' amp&i#ica2es ac5sticas' ressonadores' toca6disco mec=nicoL depois' a transduo' o sina& sonoro e&1trico e seus di#erentes sistemas low e hi-fi" est1reo' surround" dolby' subwooferK por #im' o e&etrCnico com os protoco&os MIDI' ta!as de amostra(em' os code!' a&(oritmos de compresso e comparti&4amentos OC-' AS"EC' AA@' AI--' AMA' M"EB K6M6N6P6X6R6[ e assim por diante, A #orma como se contro&a e manipu&a o sonoro por ta!as de trans#er)ncias no 1 di#erente 3uando pensamos a maneira como a %ida 1 monitorada a partir do paradi(ma do *iopoder' com manipu&ao de *&ocos' ta!as de crescimento etc, A %ida est7 sendo desapropriada das condi2es *7sicas de e!ist)ncia' desde as mat1rias or(=nicas 3ue &4e so essenciais 6 como 7(ua' ar' terra' a&imento e territrio 6 at1 suas condi2es co(niti%as' como memria' a#eto' con4ecimento e ateno, "ensamos 3ue nossos ou%idos tam*1m %i%em so* tais condi2es' de um modo de poder 3ue se e#eti%a pe&a produo do sonoro e a criao de su*?eti%idades' tanto 3uanto por #&u!os econCmicos num p&ano micropo&$tico, A mo*i&idade e a portati*i&idade' modos de %idas sendo %endidos' ao mesmo tempo em 3ue as tecno&o(ias as criam, Compraremos a&(um dia si&)ncio' assim como compramos tocadores port7teis\ #!GI%! $I=USO OU $! CON&#OL! O poder 1 produti%o e produ. escutas' dese?os de escutas' mundos sCnicos, Ao mesmo tempo em 3ue amp&ia os 4ori.ontes produ. necessidade de se(urana' proteo contra um mundo sonoro 3ue se #a.

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ameaador' se?a pe&a id1ia de si&)ncio e o medo da so&ido' se?a pe&a id1ia de ru$do e o pa%or da in%aso,66 E!iste todo um mundo ruidoso e desa(rad7%e& 3ue se imp2e aos nossos ou%idos, Se(urana em re&ao a 3u)\ A %ida est7 em peri(o permanente' eis a condio de e!propriao 3ue se apresenta 4o?e' uma con#i(urao do poder 3ue no se pauta mais no dese?o de e%it76&o' mas num dese?o de produ.i6&o, No importa o 3ue este?a ou%indo' mas 3ue %oc) oua' o 3ue no seria muito di#erente de consumir sons6a#etos, Todos os r(os dos sentidos esto postos a produ.ir ;no%os modos de %er' de sentir' 3ue pedem no%as tecno&o(ias e no%as tecno&o(ias pedem no%as #ormas de %er e de sentir<,69 "ensemos no caso do mpN player, Antes de ser uma tecno&o(ia de mo*i&idade de mundos' de possi*i&itar desterritoria&i.a2es e #u(ir para outro mundo' possi*i&ita um no%o modo de operao com a escuta para criar mundos prote(idos, Com o comparti&4amento de m5sicas e o arma.enamento de dados' e&e conse(ue manter seu consumidor prote(ido' ;p&u(ado< em um mundo sempre desterritoria&i.ado dos sons 3ue seu corpo presencia no espao 3ue ocupa, @i%emos a es#uizofonia (enera&i.ada' 3ue se intensi#ica con#orme pro&i#eram mundos para&e&os' (ostos' esti&os' di#uso e ;mais %a&ias<' e!cedente de cdi(os' em termos de dese?o e em termos do prprio mercado, Yuanto mais mundos sonoros' 3uanto mais meios #orem produ.idos O entenda6se meio como cada apare&4o de escuta O' mais se tem dese?o6consumo, Isso 1 *om para o mercado' mas o 3ue isso representa mat1ria do sens$%e&\ Todos os tocadores port7teis so potenciais produtores' no mais de uma massa ta& 3ua& conceitua%am os #ran9#urtianos' mas um mercado de dese?o' de escuta' de (osto, Um estado cont$nuo de consumo' de 4omeostase da %ida' perpetuao do sonoro' 3ue ao mesmo tempo 1 produo de %ida' de est$mu&o e apropriao da escuta, O poder a3ui no est7 na onda sonora como #enCmeno #$sico' mas como a pot)ncia do sonoro em constituir um territrio prprio, No 1 simp&esmente pe&o sonoro' mas pe&o a(enciamento 3ue e&e imprime, eAs #ormas contempor=neas de produo' 3ue c4amaremos de produo *iopo&$tica' no se &imitam a #enCmenos econCmicos' tendendo a en%o&%er todos os aspectos da %ida socia&' entre e&es a comunicao' o con4ecimento e os a#etose,6T A escuta se pauta por uma ati%idade no corprea' assim como e&a modu&a trans#orma2es incorpreas,
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;No te&e#one Eou no r7dio6te&e#oneF ns nos asse(uramos da presena de nosso inter&ocutor por *re%es mensa(ens sem conte5do E;a&C<F, Mas' com a r7dio6di#uso e a te&e%iso' o ou%inte e o espectador no podem pre%enir a #onte' pe&o mesmo cana&' de uma e%entua& dis#uno da &i(ao, Decorre disso uma certa su*misso do receptor' 3ue aumenta o e#eito de in%aso,< ECouc4ot' MQQN' p, SXF RP Ne(ri' :a..arato' MQQK' p, XQ, RX Ne(ri' >ardt' MQQX' p, KPK,

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Yuando #a&amos de escuta' de produo de escutas' #a&amos em produo de su*?eti%idade e constituio de #ormas de %ida, "ensemos a produo de escutas como um tra*a&4o imateria&' na acepo de Mauri.io :a..arato e Toni Ne(ri, Essa pu&so ou dese?o' *em como a capacidade de consumir' ;no so mais produ.idas indiretamente pe&o o*?eto EprodutoF' mas diretamente por dispositi%os espec$#icos 3ue tendem a identi#icar6se com o processo de constituio da gcomunicao socia&g,<66 A escuta como recepo ?7 no se distin(ue do consumo, Escutar 1 um ato de criao e de produo, ;A recepo 1' ento' deste ponto de %ista' um ato criati%o e parte inte(rante do produto,<6U "rodu.ir sensa2es a partir do estran4o processo de criao passi%o 3ue a escuta' como contemp&ao' pode o#erecer,6E No estamos discutindo arte' mas sim as maneiras de produ.ir %e&ocidades' mundos' intensidades' entorpecentes auditi%os e a&ucin(enos sonoros 3ue possi*i&item a cont$nua emer()ncia de mundos e modos de re&ao para a&1m da3ue&es do corpo doci&i.ado, Nosso corpo auditi%o parece insens$%e& aos #&u!os sonoros' ma&tratado e em*rutecido' incapa. de perce*er as suti&e.as do sonoro, 0o4n Ca(e parece c&amar pe&a pot)ncia da escuta8 ;Desen%o&%a a panopticidade da mente EOuaF,< 6V Ao mesmo tempo' 3uando o corpo6escuta #o(e' tam*1m cria outro territrio sonoro' uma escuta desterritoria&i.ada' nCmade' 3ue nem por isso 1 menos aprisionador,U0 Nossos ou%idos esto a*ertos aos #&u!os sonoros, Ta&%e.' por isso' a escuta se?a a condio por e!ce&)ncia de %eicu&ao do poder' 3ue incute 47*itos de todos os tipos' uma %ia de acesso #7ci&, A uti&i.ao de instrumentos 3ue operam pe&a contemp&ao 1 uma esp1cie de suti&e.a e per%ersidade no modo de o poder se e!ercer a partir do p&ano sens$%e&, ;H por contemp&ao 3ue se gcontraig um 47*ito, H preciso ainda desco*rir' so*re o ru$do das a2es' essas sensa2es criadoras interiores ou essas contemp&a2es si&enciosas' 3ue testemun4am a #a%or de um c1re*ro<,U1 Yuando pensamos o mpN player O um walkman com capacidade de &e%ar consi(o maior 3uantidade de m5sicas' de porta*i&idade maior e de capacidade de trocas' (raas ao processo de compi&ao de dados di(itais O' sur(e um co&eti%o %irtua&' uma possi*i&idade de constituio de outras #ormas de con%$%io' mas
RR R[

Ne(ri' :a..arato' MQQK' p, PR, Ne(ri' :a..arato' MQQK' p, XK, RS ;A sensao 1 contemp&ao pura' pois 1 pe&a contep&aao 3ue se contrai' contemp&ando6se a si mesma medida 3ue se contemp&a os e&emento de se procede, Contemp&ar 1 criar' mist1rio da criao passi%a' sensao, A sensao preenc4e o p&ano de composio' e preenc4e a si mesma preenc4endo6se com a3ui&a 3ue e&a contemp&a8 e&a 1 enjoyment" e selfenjoyment H su?eito' ou antes um injecto > EDe&eu.e' Buattari' _KUUK` MQQP' p, M[MF RU Ca(e' KUSX' p, KN, [Q A respeito desse tema' %a&e con#erir um importante estudo de -7tima Carneiro dos Santos 3ue *usca traar um 4istrico no p&ano musica& dessa re&ao com a escuta em *usca de uma po1tica nCmade, O &i%ro se c4ama 'or uma escuta n=made: a mFsica dos sons da rua, So "au&o8 EDUC8 -A"ES"' MQQM, [K De&eu.e' Buattari' _KUUK` MQQP' pp, M[N6P,

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3ue no se e#eti%am com a mesma %e&ocidade 3ue os produtos e #erramentas tecno&(icas, "ensar o territrio sonoro 1 tratar a 3uesto da perspecti%a de uma *iopo&$tica da escuta, eNo e!iste mais um &ado de #ora do capita&' nem tampouco um &ado de #ora da &(ica do *iopoder' E,,,F no 1 uma coincid)ncia' ?7 3ue o capita& e o *iopoder #uncionam intimamente ?untose,U2 Entendemos o uso de tocadores port7teis' ou de 3ua&3uer outro dispositi%o sonoro' como estrat1(ia de criao para #u(ir da condio de escuta 3ue o territrio sonoro nos imprime' se?a e&e o da cidade *aru&4enta' se?a o do 3uarto si&encioso, O #ato 1 3ue' nessa atitude de #u(ir de um territrio sonoro' nesse mo%imento de desterritoria&i.ao da escuta' para ser%ir um (osto ou retroa&imentar uma opinio' ocorre uma produo' ou me&4or' sur(e outro estado de escuta' diretamente re&acionado ao dese?o de ou%ir outra coisa 3ue no a3ue&a paisa(em sonora' a3ue&a pa&a%ra de ordem, Braas a essa din=mica' 3ue podemos c4amar de produo de escuta' o mercado pode cooptar, No 1 a m5sica 3ue os apare&4os port7teis esto %endendo e %eicu&andoL so modos de escuta' dese?os de escapar' de construir um mundo sonoro prprio, Entendemos 3ue os e#eitos da tecno&o(ia t)m pr16con#i(urado nossos sentidos sem encontrar resist)ncia, U6 Independentemente de o mecanismo' os aparatos esto presentes e pr16determinam uma s1rie de re&a2es 3ue esta*e&ecemos com o sonoro, Esses instrumentos de escuta operam pressupostos e certas caracter$sticas do sonoro 3ue im*ricam di#erentes aspectos pertinentes ao poder, No caso da disputa do mercado' isso se torna e%idente com as *ri(as das empresas pe&o dom$nio dos sistemas operacionais, Estamos #a&ando dos processos ?udiciais apresentados pe&a Unio Europ1ia contra a Microso#t,U9 Os ecos dessa (uerra pe&o mercado (&o*a& soam tam*1m em nossos ou%idos' nos sistemas de contro&e dos a&(oritmos 3ue iro re(er a escuta no #uturo, A escuta parece so#rer esse processo numa %e&ocidade r7pida' assim como #oi com o r7dio, Os tocadores de mpN rea#irmam' depois do walkman' um modo de escuta' tanto 3uanto o consumo de apare&4os e comparti&4amento de ar3ui%os de m5sica' o 3ue imp&ica o comportamento de escuta indi%idua&i.ante, Ta&%e. no se?a apenas um modo de operar o sonoro' mas de produ.ir #&u!os' %e&ocidade,UT

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Ne(ri' >ardt _MQQP` MQQX' p, KPK, ;Os e#eitos da tecno&o(ia no ocorrem aos n$%eis das opini2es e dos conceitos8 e&es se mani#estam nas re&a2es entre os sentidos e nas estruturas da percepo' num passo #irme e sem 3ua&3uer resist)ncia,< EMc:u4an' KURU' p,NPF [P C#, Die Ae&t' MN de.em*ro MQQX, [X ;A 3uesto da %e&ocidade 1 uma 3uesto centra& 3ue #a. parte da 3uesto econCmica, A %e&ocidade 1 simu&t=nea uma ameaa' na medida em 3ue 1 capita&i.ada' tirana e' ao mesmo tempo' e&a 1 a prpria %ida, No se pode separar a %e&ocidade da ri3ue.a, Se se der uma de#inio #i&os#ica da %e&ocidade' pode6se di.er 3ue e&a no 1 um #enCmeno mas uma re&ao entre #enCmenos,< E@iri&io' MQQQ' p, KPF

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&erritrios Sonoros Seriais 7&SS8 e &erritrios Sonoros $i3usos 7&S$8 A escuta' parece arre(imentada em territrios sonoros seria&i.ados ETSSF por toda esp1cie de m73uinas 3ue soam ao nosso redor, Da (e&adeira ao &i3uidi#icador' do reator da &=mpada ao ar condicionado' do re&(io de parede ao despertador' do motor do carro s en(rena(ens na #7*rica' do tr=nsito aos came&Cs na ca&ada' do r7dio T@ da sa&a de espera, Todas essas situa2es sina&i.am um territrio sonoro #i!o de&imitado onde a escuta 4a*ita espaos acusticamente *em de#inidos, A seria&i.ao se #a. em di#erentes aspectos' ;o indi%$duo no cessa de passar de um espao #ec4ado a outro' cada um com suas &eis<U6 e modu&a2es, Di#erentes territrios sonoros ETSF sempre e!istiram, "or1m' a condio da escuta dada pe&as m73uinas e m$dias parece constituir territrios 3ue soam ininterruptamente em circunst=ncias 3ue no necessariamente (eram mudanas percept$%eis' mas sim um estado de estimu&ao cont$nua da escuta, Ou ainda' um estado 4ipntico ao sens$%e& a partir de sons imortais' 3ue duram ininterruptamente, "ensemos no caso dos sons de m73uinas a&imentadas pe&a e&etricidade' como a (e&adeira' o reator da &=mpada' ou mesmo dos te&e%isores &i(ados 3ue de&imitam uma a onipresena sonora e %isua& em todo tipo de esta*e&ecimentos e resid)ncias,UU Os territrios sonoros apresentam6se como operadores as#i!iantes audio' modos de cerceamento' muros sCnicos &e%antados' se?am e&es 3uais #orem, Um territrio est7 carre(ado dessas de&imita2es de #&u!os' con#i(urando6se pe&a posse da terra' como se d7 com os animais 3ue emitem seus (run4idos para a#astar outros de seu espao e de&imit76&o, Di#erenciamos dois tipos de territrios sonoros8 seriais ETSSF e difusos ETSDF' tendo como e&emento determinante a nature.a dos dispositi%os ne&es predominantes' 3ue podem ser m$dias #i!as ou m%eis, Os TSS se de#inem como am*ientes ac5sticos de&imitados por aparatos 3ue no se des&ocam' #ontes sonoras pro%enientes de m73uinas e auto6#a&antes #i!ados 3ue circunscre%em e con#inam nossa audio em distintos espaos auditi%os discip&inares, Assim como as casas' a esco&a' a #7*rica e o 4ospita&' os TSS se de&imitam em &u(ares espec$#icos e institu$dos' 3ue so #aci&mente recon4ec$%eis, So* um outro re(ime' as m$dias sonoras m%eis' como os te&e#ones ce&u&ares e os tocadores port7teis' constituiro TSD 3ue demarcam territrios ma&e7%eis e constituem uma outra moda&idade de poder6escuta' ade3uada sociedade de contro&e, "or outro &ado' os TSD tendem a e!ercer uma &(ica in%ersa da poss$%e& mo*i&idade 3ue su(erem, "e&o #ato de serem m%eis' se #a.em onipresentes, Os dispositi%os 3ue permitem instituir territrios' as m$dias sonoras port7teis' permitem tam*1m 3ue nunca se saia de um territrio8 sempre se est7 em casa' no manicCmio' na priso,
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De&eu.e' _KU[M6KUUQ` KUUS' p, MKU, ;Assim como a m73uina de costura da +e%o&uo Industria& nos desen%o&%eu a &in4a cont$nua nas roupas' tam*1m as #7*ricas' 3ue opera%am ininterruptamente noite e dia' criaram a &in4a cont$nua no som,< ESc4a#er' _KU[[`' MQQK' p, KKRF Dir$amos 3ue a maioria dos sons naturais' no produ.idos pe&a m73uina' t)m in$cio e #im' e&es nascem e morrem, 07 os sons cont$nuo das m73uinas introdu.em' meta#oricamente #a&ando' a 3uesto da onipresena dos sons' ritorne&os imortais,

KMU

Tomemos uma cena 3ue se repete na rua' na #i&a' no par3ue' no aeroporto ou em 3ua&3uer outro espao p5*&ico, De repente' a&(u1m comea a *errar no ce&u&ar ao &ado' por3ue est7 ne(ociando' *ri(ando com a mu&4er ou surpreso com a &i(ao inesperada, O 3ue eu ten4o a %er com a3ue&a situao\ Eu no ten4o nada a %er com a3ui&o, Sinto6me comp&etamente in%adido e preciso #icar c4amando a ateno do cara, E&e o&4a pra mim' como se dissesse8 ;No entendo o 3ue est7 #a&ando, Yua& o a*surdo de se #a&ar no ce&u&ar\< Ima(ino6me como se ti%esse %indo da idade da pedra e' pe&a primeira %e.' esti%esse %endo a&(u1m usar o ce&u&ar, Como e&e no tem direito de #a&ar no ce&u&ar\UE Est7 em espao a*erto' no est7 #ec4ado em &u(ar nen4um,UV Yuando #a&amos de Territrio Sonoro Di#uso re#erimo6nos precisamente sua possi*i&idade de acontecer em espao a*erto' como se d7 com o ce&u&ar' para o 3ua& no 47 um territrio #i!o' pois e&e tomou todos de assa&to, O ato desesperado de pedir si&)ncio pessoa ao &ado' tentando preser%ar um territrio sonoro pri%ado' no e!iste mais, E!iste a tentati%a de se reterritoria&i.ar so*re um si&encio indi%idua& 3ue ?7 #oi desapropriado, O 3ue #a.er\ Cada um 3ue se %ire' 3ue pe(ue sua ma3uinin4a de produ.ir territrio sonoro Etocador port7ti&F e tente criar o seu prprio muro sCnico, Criarn Yuer di.er' tentar se prote(er com um outro cadeado sCnico, Se os TS di#usos se constituem 4o?e' 1 por3ue c4e(amos #a&)ncia dos espaos *em de#inidos dos TS seriais' 3ue no do conta do mundo sonoro 4odierno, As re&a2es de poder no se esta*e&ecem apenas nos territrios sonoros da cidade' da m73uina' das m$dias, A situao de descon#orto e e!propriao da escuta se institui tam*1m no campo da arte, Em certas e!peri)ncias musicais' podemos %i%enciar situa2es de aprisionamento, Um concerto pode se tornar um %erdadeiro territrio sonoro seria&' con#inando nossos ou%idos na narrati%a en#adon4a de certos discursos musicais, A po&trona em uma sa&a de concerto pode se tornar uma cadeira de tortura' (erando (rande incCmodo e descon#orto' *em como um dese?o de #u(a, Seme&4antes processos se %eri#icam em outros &ocais 3ue %eicu&am a m5sica' como as #estas' (a&erias' museus' insta&a2es sonoras e outras, Um encontro com propsitos #esti%os pode se tornar uma ce&e*rao #5ne*re' caso o m5sico' a *anda ou o D0 no consi(a criar um estado de desterritoria&i.ao escuta, O mesmo se d7 em espaos de #estas ur*anas' *ares' pubs' danceterias e casas de shows' entre outros' 3ue podemos c4amar de TSS' pois esta*e&ecem' norma&mente' escutas *em de#inidas se(undo os esti&os' (ostos e est1ticas' co&ocando nossos ou%idos em estados nitidamente de&imitados,

[S

:essi( pro*&emati.a e conte!tua&i.a a &i*erdade de e!presso a partir do contro&e tecno&(ico' os r(os re(u&adores' o acesso a #erramentas' a ar3uitetura de redes Ete&e#onia m%e& e InternetF e dos sistemas de #i&tros de e!presso E:essi(' KUUU' pp,KRP6SXF, [U A(radeo pe&a cump&icidade auditi%a do #i&so#o "eter ", "e&*art' pe&a an(5stia comparti&4ada nesse re&ato 3ue 1 uma adaptao de uma #a&a sua em orientao no N5c&eo de Su*?eti%idade C&$nica O "UC6S"' MQQR,

KNQ

Ta&%e. uma e!peri)ncia pessoa&' no%amente temati.ando o te&e#one m%e&' a?ude6nos a pensar as di#erencia2es entre TSS e TSD, Yuando atendo o ce&u&ar diante de outras pessoas' perce*o 3ue automaticamente todo o meu corpo se retira do espao co&eti%o e cria' da maneira 3ue conse(ue' um espao pri%ado' da con%ersa intima e particu&ar com o outro &ado da &in4a' *uscando instituir um TSS, -ao isso de %7rias #ormas' se?a me retirando' #a&ando em tom *ai!o' di.endo 3ue retornarei a &i(ao' %irando a ca*ea ou tapando a *oca com a mo' com a #ina&idade de o*ter o m$nimo de pri%acidade, Yuando o*ser%o (era2es mais no%as' 3ue ?7 cresceram com o ce&u&ar' o ato de instituir um territrio pri%ado no parece se(uir as mesmas coordenadas, A3ue&es 3ue se 4a*ituaram com o ce&u&ar no se ini*em diante do co&eti%o e nem tentam instituir um TSS' pri%ado e restrito, C&aro 3ue isso no 1 e!c&usi%idade das (era2es mais no%asL este e!emp&o 1 somente i&ustrati%o, "ensamos o te&e#one #i!o e o ce&u&ar como um mesmo dispositi%o 3ue opera de duas #ormas di#erentes em re&ao su*?eti%ao' dois modos distintos de operar escutas, En3uanto a escuta constitu$da pe&o te&e#one #i!o territoria&i.a um espao si&encioso' indi%idua&i.ado e pri%ado' a do ce&u&ar territoria&i.a um modo de su*?eti%ao 3ue incorpora um mundo ruidoso como pr16e!istente, Dir$amos 3ue tendem a ser destitu$das as no2es de pri%acidade e de intimidade 3ue necessitam de um m$nimo de si&)ncio, O te&e#one m%e& 1 um *om e!emp&o para entendermos o poder a*erto da sociedade de contro&e' dos territrios sonoros di#usos, "or outro &ado' o dispositi%o do te&e#one #i!o preser%a as caracter$sticas de uma escuta indi%idua&i.ada' #ec4ada' como a da sociedade discip&inar' dos territrios sonoros seriais, Os espaos sCnicos no parecem se distin(uir' 4o?e' de acordo com as di%is2es entre p5*&ico e pri%ado' entre co&eti%o e indi%idua&' pois e&as no #a.em sentido em re&ao aos TSD' 3ue no de#ine &imites entre essas inst=ncias, O espao pri%ado #oi in%adido e o p5*&ico es%a.iado' apropriado nos mais di#erentes aspectos, O mesmo parece acontecer 3uando pensamos a escuta' se a entendemos como um *em comum e co&eti%o em estado de desapropriao e tomado como um cana& de produo de consumo, Um e!emp&o so os territrios sonoros de consumo' como Mozzak" sistemas internos de sonori.ao criados para #ins &i(ados %enda de produtos' como as r7dios de supermercados e de shoppings e o sistema de espera te&e#Cnica, A escuta pe&os TSD se(ue a mesma da &(ica de su*?eti%ao do manicCmio e da priso' mas os espaos ?7 no esto con#inados' por3ue as m$dias sonoras port7teis ras(aram as paredes do con#inamento' tornando incomposs$%eis a priso e o ce&u&ar, "oder$amos ima(inar 3ue a porta*i&idade produ.a me&4orias de condi2es do sens$%e&' pois poderia permitir uma escuta #&uida e nCmade' no restriti%a e no arre(imentada em &u(ares #i!os, "or1m' o contr7rio tam*1m dar6se6ia' com a instituio de uma #orma de poder 3ue opera de maneira dispersa' di#usa e ainda mais per%ersa, H c&aro 3ue isso depende muito de como cada um &ida

KNK

com as tecno&o(ias' mas o 3ue 3ueremos apontar 1 3ue tais dispositi%os tendem a pr16con#i(urar a escuta e todo o nosso sens$%e&, "or isso' a (uerri&4a sonora antecede uma id1ia de &oca&idade prpria de um indi%$duo ou de um co&eti%o, H uma 3uesto de pensar os dispositi%os 3ue' se no esto impondo modos de escutas' os esto propondo, Instrumento de es uta e so iedades de ontrole Yuando #a&amos em *iopoder e sociedade de contro&e' ;encontramos um no%o in%estimento 3ue no tem mais a #orma de contro&e6represso' mas de contro&e6estimu&ao<,E0 H com esse cri%o 3ue entendemos a atua& condio da escuta, Aos pensarmos as trans#orma2es ocorridas e as recentes tecno&o(ias de comparti&4amento de dados sonoros' isso parece se tornar concreto, Se o paradi(ma na s1rie discip&inar era o sonoro so* a tecno&o(ia da e&etricidade' da transduo e do transistor' a(ora o p&ano est7 na codi#icao e decodi#icao do di(ita&, A %e&ocidade de processamento do sonoro se(ue as rota2es do hard disk e dos processamentos %ia computador, Os instrumentos de escuta tam*1m mudaram, Como di. De&eu.e8 As anti(as sociedades de so*erania mane?a%am m73uinas simp&es' a&a%ancas' ro&danas' re&(iosL as sociedades discip&inares recentes tin4am por e3uipamento m73uinas ener(1ticas' com o peri(o passi%o da entropia e o peri(o ati%o da sa*ota(emL as sociedades de contro&e operam por m73uinas de terceira esp1cie' m73uinas de in#orm7tica e computadores' cu?o peri(o passi%o 1 a inter#er)ncia' e' o ati%o' a pirataria e a introduo de %$rus, No 1 uma re%o&uo tecno&(ica sem ser' mais pro#undamente' uma mutao do capita&ismo, EDe&eu.e' _KU[M6KUUQ` KUUS' p,MMNF A essa a&tura' %is&um*ramos outros desa#ios' nos se(uintes termos8 como criar uma outra maneira de &idar com o sonoro\ Como restituir a pot)ncia da escuta\ Onde est7 a dimenso criadora da escuta\ Yua& 1 sua *iopot)ncia\ O tratamento dessas 3uest2es no 1 simp&es se no #or antes encarado a dramati.ao em 3ue a escuta se encontra, ;Em suma' 1 todo o rea&' a %ida inteira' 3ue se tornou espet7cu&o' con#orme s e!i()ncias de uma percepo tica e sonora pura<,E1 Dir$amos 3ue pensar a escuta e!i(e 3ue nos de*rucemos so*re o tr7(ico pape& 3ue encena a mat1ria sonora' o su?eito 1 apenas o pa&co de uma (uerri&4a 3ue se d7 no pr16indi%idua&, Des&ocar a discusso centrada no su?eito percept$%e& para a su*?eti%idade, ;Trata6se de tomar a re&ao entre o su?eito e o o*?eto pe&o meio' e de #a.er passar ao primeiro p&ano a inst=ncia 3ue o e!prime<,E2
SQ SK

-oucau&t' _KU[U` MQQP' p,KP[, De&eu.e' _KUSX` MQQX' p,KQX, SM Buattari' _KUUM` MQQQ' p, NX,

KNM

A dimenso e!tensi%a do *iopoder' nesse pa&co sonoro' 1 a prpria condio 3ue o sonoro pode atri*uir ao corpo e %ida, Ao pensarmos as m$dias sonoras em seu conte!to' %a&e amp&iar o conceito de m73uina' como prop2e Buattari em &aosmose8 ;1 preciso a#astar de uma re#er)ncia 5nica s m73uinas tecno&(icas' amp&iar o conceito de m73uina' para posicionar essa ad?ac)ncia da m73uina aos Uni%ersos de re#er)ncias incorporais<,E6 Sonoridade e trans3orma:o in or<reaE9 A trans#ormao incorprea no tem re#er)ncia' e&a 1 auto6re#erencia&' como aponta Mauri.io :a..aratto' em *heory of the Multitude, E&a no precisa de pre&iminares' tampouco suprir necessidades naturais para produ.ir satis#ao, @a&ora os o*?etos ao mesmo tempo em 3ue os cria' o 3ue se constitui num processo instant=neo e simu&t=neo, A ima(em apresentada em Mil 'latos 1 a do se3cestro de a%io' 3ue opera uma trans#ormao instant=nea nos corpos' 3ue passam a*ruptamente da condio de passa(eiros condio de re#1ns' corpo6a%io para corpo6priso instant=nea e simu&taneamente #a&a6ato do se3cestrador8 ;Isso 1 um se3cestro<,ET Nossos ou%idos %i%em em condio seme&4ante #ace produo sonora midi7tica, @amos para a cama' ocupamo6nos' #a.emos isso ou a3ui&o en3uanto esses cdi(os continuam circu&ando insistentemente em #&u!os radiof=nicos' redes te&em7ticas' ?ornais e ci*ern1tica Esse dup&o a&erta' de nosso mundo e da nossa e!ist)ncia' re#ere6se possi*i&idade da ordenao' o comando e a pa&a%ra de ordem serem e!pressas no mesmo p&ano da contemp&ao' seduo pe&a sensao, Em outros termos' a trans#ormao incorprea' como apresentam De&eu.e e Buattari' 1 como uma pa&a%ra de ordem 3ue modu&a o corpo, O ato de contemp&ar produ. seus e#eitos' trans#orma2es' sensa2es e a#etos no corpo' 3ue os 3uais criam em ns estados ou modos de su*?eti%ao, Contemp&ar seria um tipo de criao pe&a sensao' criao passi%a,E6 Uma esp1cie de trans#er)ncia de su*?eti%ao passa a acontecer' assim como no processo da arte' da m5sica' em 3ue a o*ra opera entre o autor e a3ue&e 3ue a escuta6contemp&a, H nesse sentido 3ue #a&amos em criar escutas' e3ui%a&ente a consumir modos de escuta e territrios sonoros, Criar e consumir esto num mesmo p&ano em re&ao produo incorprea e imateria&, ;O gconsumidorg se torna' de a&(um modo' co6 criador<,EU A trans#ormao incorprea %em antes e mais r7pida do 3ue a trans#ormao corprea, Tr)s 3uartos da
SN SP

Buattari' _KUUM` MQQQ' p, PX, _Caosmose` A respeito da trans#ormao incorprea' %er Mauri.ion :a..arato EMQQPF e De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %, M, SX C#, De&eu.e' Buattari' _KUSQ` MQQX' %, M' p, KU, SR ;Contemp&ar 1 criar' mist1rio da criao passi%a' sensao<, EDe&eu.e' Buattari' _KUUK` MQQP' p, M[MF S[ Buattari' KUUM' p, MX, _Caosmose`

KNN

4umanidade esto e!c&u$dos a muito tempo do 3ue o mundo do capita& pode o#erecer' mas tem acesso #7ci& ao principa& #ormador de opinio e a#etos O a te&e%iso, O capita&ismo contempor=neo no se #undamenta na #7*rica' mas se sustenta com pa&a%ras' si(nos' sons e ima(ens, >o?e' essas tecno&o(ias no precedem apenas a #7*rica' mas tam*1m a m73uina de (uerra, Co&ocam6nos numa esp1cie de mi&itari.ao do sens$%e&' 3ue %i%emos em nosso cotidiano,EE A compartimentao em espaos #ec4ados 1 o 3ue caracteri.a um re(ime discip&inar8 %oc) no est7 mais em casa' na esco&a' e da$ em diante, Uma seria&i.ao discip&inar' trans#ormao corprea *em de#inida pe&os espaos, -ou&cau&t' 3uando descre%eu o #uncionamento dos espaos #ec4ados da sociedade discip&inar' no #undo ?7 aponta%a para o seu desaparecimento, H como se esses mecanismos de discip&inari.ao comeassem a prescindir das institui2es' 3ue os opera%am antes, "or e!emp&o' a #am$&ia entrou em co&apsoL a esco&a e a #7*rica' tam*1m, Isso para di.er apenas 3ue estamos sempre em #am$&ia, Estamos sempre na esco&a' sempre tra*a&4ando O mesmo em casa O' sempre no 4ospita&, As institui2es entraram em co&apso' mas a3ui&o 3ue e&as promo%em na su*?eti%idade se disseminou em esca&a a*surda, Tudo em espao a*erto' nin(u1m mais est7 con#inado8 1 a &(ica da co&eira e&etrCnica' se(undo a 3ua& o prisioneiro pode #a.er tudo o 3ue 3uiser' mas est7 monitorado constantemente, Na sociedade de contro&e' no 47 territrios se(mentados' mas 47 uma esp1cie de na%e(ao ;&i%re< por tudo, "or1m' a sensao de &i*erdade dada por essa na%e(ao imprime um re(ime ainda mais per%erso, En3uanto na sociedade discip&inar o corpo modu&a%a trans#orma2es corpreas con#orme o espao #$sico Esa&a de au&a' 4ospita&' casa' #7*rica etc,F' a(ora as trans#orma2es se do de maneira incorprea, H um corpo %o&7ti&' port7ti&' incorpreo' 3ue o poder opera, H como se o poder se e!ercesse de modo imanente' (uerri&4a constante' criando um estado onto&(ico de (uerra, Se entramos a(ora no estado perp1tuo de (uerra' torna6se necess7rio 3ue a (uerra no se?a uma ameaa atua& estrutura de poder' nem uma #ora desesta*i&i.adora' e sim' pe&o contr7rio' um mecanismo ati%o 3ue este?a constantemente criando e re#orando a atua& ordem (&o*a&, ENe(ri' MQQX' p, PNF Uma das estrat1(ias do *iopoder 1 antecipar e co&oni.ar o #uturo' in%estindo na %irtua&idade' no cio do criador e na in%enti%idade' pois desses processos pode sur(ir a&(o a ser e!propriado' 3ue (ere e!cedente' mais %alia, "oder$amos pensar 3uais so as escutas 3ue esto sendo produ.idas a partir do *iopoder, Yua& ser7 o #uturo da escuta\
SS

@iri&io' :otrin(er' _KUSN` KUUP,

KNP

Bio<otIn ia da es uta A cena parece assustadora, A impresso 1 de 3ue nossos ou%idos 4a*itam um &a*irinto incomensur7%e&' aprisionador' sem #io de Ariadne 3ue possa nos indicar a sa$da, Ta&%e. o #io no e!ista rea&mente' e ten4a de ser tecido, Yuando pensamos so* a perspecti%a do poder e da sociedade de contro&e' um pessimismo (enera&i.ado parece se constituir num primeiro momento, O #uturo se apresenta como dominado e os de%ires' todos cooptados, No entanto' e!istem outras possi*i&idades' para a&1m disso tudo' em 3ue podemos apostar, A %ida' assim como o sonoro' no se esta*e&ece apenas num re(ime de poder' no sentido ne(ati%o do termo' mas cont1m tam*1m seu &ado positi%o' sua pot)ncia, :em*remos 3ue poder' para Espinosa' 1 o estado de pot)ncia desapropriado' ou se?a' poder 1 des6pot)ncia' positi%idade destitu$da, Yuando nos per(untamos so*re o #uturo da escuta' estamos per(untando tam*1m so*re as pot)ncias do sonoro, Onde esto essas pot)ncias 3ue t)m pistas a nos o#erecer' para a&1m de uma escuta su?eitada\ Yua& 1 a *iopot)ncia da escuta' 3ue poder7 nos o#erecer #erramentas para en#rentarmos os muros e cadeados sCnicos 3ue se &e%antam por todos os cantos\ Como criar corpos6ore&4as ma3u$nicas 3ue possam restituir nossa sensi*i&idade auditi%a' tirando6nos do estado anest1sico e de entorpecimento ao 3ua& nossos ou%idos esto su*metidos\ Yue tipo de dispositi%os e aparatos podemos construir para pensarmos a pot)ncia do sonoro\ "o&iti.ar a escuta sem torn76&a paranica' sem mora&i.ar ou dia*o&i.ar os sons da cidade' das m73uinas' dos e3uipamentos e&etrCnicos e da m$dia, "ensar a cidade contempor=nea' di#erentemente do #i&so#o da montan4a e!asperado com o ru$do ur*ano' entendendo essa mutao de re(imes de poder em re&ao ao sonoro sem nosta&(ia e desespero, Ao in%1s de apontar o 3ue de *om est7 se perdendo' preocupa6nos assina&ar o 3ue sur(e como pot)ncia, Entendamos a dup&icidade desse tema como uma %ia de mo dup&a' como a cump&icidade dos e!tremos8 poder e pot)ncia, Essa carto(ra#ia te%e como propsito' ao mesmo tempo' mapear os estran(u&amentos e pensar os modos de resist)ncia' #u(a' sa$da e in%eno da escuta,EV Se no apontamos o su#iciente para essas pot)ncias' #oi por3ue nos deparamo6nos com uma pro#uso de #atos 3ue ti%emos necessidade de sina&i.ar' antes de de&imitar propostas de #u(a, Mais do 3ue proposi2es' nossa inteno 1 apontar &in4as e traar estrat1(ias de pensamento' como um primeiro passo para esse en#rentamento,
SU

Ta&%e. os #atos a3ui descritos este?am muito re&acionados com a cidade de So "au&o' onde este tra*a&4o #oi escrito, Mas tam*1m pode ser 3ue se?a uma tese de 3ua&3uer (rande metrpo&e8 no%aior3uina' carioca' romana' *o(otaniana' &ondrina' entre tantas outras,

KNX

CONCLUS/O
Ao #im de um percurso' o 3ue 47 para di.er\ Est7 tudo escrito nas p7(inas anteriores, Se o dese?o 3ue trou!e o &eitor at1 estas &in4as #inais #oi o de encontrar s$nteses do pensamento e%ocados durante todo o te!to' a pista 1 &er os 5&timos itens de cada cap$tu&o, A&i esto as s$nteses' as 3uais pre#erimos no retomar a esta a&tura, Interessa6nos indicar a&(o 3ue parece se apontar como um #io t)nue aos ou%idos' um rumor 3uase impercept$%e& como um an5ncio distante, Se conc&uir em (era& si(ni#ica #ec4ar' propomos a conc&uso como a*ertura de outros pensamentos, "ara a&(uns' ta&%e. se?a necess7rio #ec4ar a porta para sa*er 3uais sons entraram e escut76&os com mais ca&ma, Entendemos 3ue isso se?a #undamenta&' mas 3ueremos ainda a*rir portas' sa*endo 3ue e!istem outros sons para entrar e muita coisa para escutar, A respeito do #uturo desses pensamentos' a proposta 3ue se imp2e como a*ertura na conc&uso dessa escrita ta&%e. se?a a possi*i&idade de se pensarem outros modos de encarar o sonoro, "recisamos tam*1m de outros pro*&emas' criar outras 3uest2es para a m5sica' impor per(untas escuta, Yuestionar os dispositi%os tecno&(icos do sonoro' as condi2es 3ue criam para nossos ou%idos' du%idar dos concertos' assim como' das cate(orias musicais e das no musicais, SilIn io e #udo) entre o musi al e a mC4uina de Juerra sonora @7rias %e.es apontamos a condio em 3ue se encontra a escuta 4o?e para mostr76&a num ?o(o comp&e!o, Nesse aspecto' entendemos 3ue o ru$do no 1 po&uio no sentido ne(ati%o' e&e tam*1m 1 produo positi%a,K Sim' a %ida precisa de um estado m$nimo de concentrao e ateno' pr16condio para conse(uir (erir6se em a&(uns aspectos' como o pensar' o memori.ar' o &er' o escre%er' o dormir e o descansar, Entretanto' nos encontramos em constante a#etao sonora' o 3ue mant1m nosso ser em estado de %i($&ia permanente' 3uase nos pri%ando dessas pr16condi2es #undamentais para o #uncionamento p&eno de nossas capacidades co(niti%as, "recisamos do *aru&4o m$nimo' 3ue em outros termos c4amamos de si&)ncio' para 3ue uma s1rie de ati%idades possa ser desen%o&%ida, H so* esse aspecto 3ue #a&amos 3ue o poder est7 a(indo no mais diretamente no indi%$duo' mas em a&(o 3ue &4e 1 anterior, Ao pararmos para escutar os territrios sonoros nos 3uais estamos inseridos' encontraremos ape&os 3ue 3uerem nossos ou%idos em estado de consumo' prestando escuta para produ.ir a&(uma coisa' consumir a&(o' o*edecer a pa&a%ras de ordem, Se %is&um*ramos no mundo' cada %e. mais' um estado de ;(uerra pura< no
K

:em*ramo6nos' a esse respeito' da3ue&es 3ue assumem o ru$do como e!presso e se p2em a en#rentar situa2es de ter de criar uma outra escuta' 3ue no a escuta musica&' um outro corpo' 3ue no a3ue&e 3ue dana ao pu&so das *atidas re(u&ares da m5sica6ritua& de pista, Com suas m73uinas de produ.ir ru$dos' tais m5sicos parecem &e%ar o corpo a um estado de torpor' 3ue titu*eia um mo%imento' um (esto' seria dana\ Isso 3uando os corpos6ou%intes no se dispersam pe&o prprio incCmodo 3ue a ;aus)ncia< de ritmo (era,

KNR

cotidiano' podemos di.er 3ue na cidade %i%emos com maior intensidade' 47 a&(um tempo' esse drama no p&ano do aud$%e&, @a&e a3ui um par)ntese, "au& @iri&io #a&a 3ue o sur(imento da ;(uerra pura< se desen%o&%eu no cotidiano da cidade aps terem6se mudado as re(ras das estrat1(ias de (uerra com o ad%ento da *om*a atCmica, At1 ento' o desen%o&%imento tecno&(ico esta%a %o&tado s (randes (uerras entre Estados6Na2es, Com a possi*i&idade da destruio tota&' a tecno&o(ia passou a incidir em outro campo8 a %ida em seu cotidiano, Entendemos a tecno&o(ia como a&(o 3ue promo%e acidentes na e!ist)ncia' e seu desen%o&%imento no est7 isento da ne(ati%idade de 3ue 1 portadora' das rupturas 3ue (era na %ida, E!istem di#erentes dimens2es 3ue acompan4am tais dispositi%os tecno&(icos so* a perspecti%a do poder, ;"odemos intitu&ar8 o poder6mo%er Eou poder de promo%erF' o poder6sa*er' e #ina&mente o poder6como%er Epoder de mo%er emociona&menteF<,M Entendemos este 5&timo aspecto' do poder6como%er' como o &u(ar da discusso da escuta e do poder do sonoro, A capacidade dos sons de produ.ir a#etao' e trans#orma2es incorpreas, Nesse sentido' #a&amos 3ue nossos ou%idos t)m sido *om*ardeados e in%adidos 47 muito tempo' 3ue e&es se encontram em estado de (uerri&4a no p&ano da mat1ria sens$%e& do sonoro, Nossos t$mpanos' assim como todo nosso ser' esto a escuta de um mundo 3ue ?7 se apropriou de nossa audio e a t)m co&ocado para tra*a&4ar' sem mesmo nos darmos conta, Ta& constatao tende a e%ocar um anseio por estados si&enciosos' 3ue possam o#erecer um m$nimo de se(urana, >7 um parado!o nisso, "recisamos tam*1m do ruidoso para c4ocar o corpo anestesiado, O ru$do parece e%ocar esse parado!o' como aponta De&eu.e em Aiferena e /epetio, A e!presso da di#erena 3ue tende a tornar distinto e indistinto' c&aro e o*scuro,N Ao mesmo tempo em 3ue denunciam um estado de anestesia' os (rupos 3ue &e%am o ru$do a sua pot)ncia m7!ima tendem a co&ocar o corpo numa esp1cie de terapia de c4o3ue' um certo dese?o de (erar a#etao pura, No nos re#erimos ao ru$do no sentido de som no musica&' aperidico no 3ue &4e 47 de pe?orati%o O descon#orto' po&uio ou dor' por e!emp&o O' mas no sentido de a#etao ou' 3uem sa*e' de e!presso de um corpo 3ue %i%e imerso em tanta %e&ocidade 3ue ?7 se anestesiou e precisa de uma dose (rande de ener(ia O 3uase como uma terapia de c4o3ue O para re%ita&i.ar suas pot)ncias' sair do estado termina& em 3ue se encontra, Seria esse o propsito dos intensos ;concertos
M N

@iri&ioL :otrin(er' _KUSN` KUSP' p, XS, ;+etornemos aos c1&e*res te!tos de :ei*ni. so*re o murm5rio do marL a$ tam*1m so poss$%eis duas interpreta2es, Ou di.emos 3ue a apercepo do ru$do de con?unto 1 c&ara' em*ora con#usa Eno distintaF' por3ue as pe3uenas percep2es componentes no so e&as mesmas c&aras' mas o*scuras, Ou di.emos 3ue as pe3uenas percep2es so e&as mesmas distintas e o*scuras Eno c&arasF8 distintas' por3ue apreendem re&a2es di#erenciais e sin(u&aridadesL o*scuras' por no serem ainda edistin(uidase' no serem ainda di#erenciadas O e estas sin(u&aridades' condensando6se' determinam' em re&ao com nosso corpo' um &imiar de consci)ncia como um &imiar de di#erenciao' a partir do 3ua& as pe3uenas percep2es atua&i.am6se' mas atua&i.am6se numa apercepo 3ue' por sua %e.' 1 apenas c&ara e con#usa8 c&ara' por3ue distin(uida ou di#erenciada' e con#usa' por3ue c&ara,< EDe&eu.e' _KURS` MQQR' p, NQKF

KN[

de ru$do<\ Concertos 3ue uti&i.am todo tipo de e3uipamentos se?am musicais ou no' para produ.ir sinais sonoros 3ue no pretendem dia&o(ar com e&ementos musicais tradicionais' ne(ando ritmo' me&odia e 4armonia' *em como os n$%eis de audi*i&idade, -a.er muscu&ao com a escuta' como se #a. com o corpo 3ue 1 co&ocado em uma academia de (in7stica' para toni#icar m5scu&os,P Seria isso restituir a pot)ncia da escuta\ Entendemos 3ue' no ru$do' no e!iste mais o ritmo' no sentido de&eu.o(uattariano' 3ue determina as di#erenas' entradas e sa$das' su*di%is2es temporais' como na m5sica, Isto por3ue o tempo ne&e 1 5nico' tota&' 1 %e&ocidade pura, "or1m' no 1 tota&i.ante' por3ue e!iste ne&e uma di#erenciao constante 3ue no conse(ue se #a.er di#erenciante aos nossos sentidos, A sensao' num primeiro momento' pode ser a3ue&a de promo%er uma esp1cie de surde.' como poderiam acreditar os 3ue pensam a m5sica a partir dos padr2es do ritmo' 4armonia e me&odia,X Tam*1m no pensemos 3ue o ru$do em si 1 o #uturo de nossa escuta' ou 3ue possa ser portador de toda a pot)ncia do sonoro, Entendemos a pot)ncia do ru$do em condi2es 3ue o ou%ido musica&' at1 a(ora' 3ua&i#ica como despre.$%eis e insens$%eis, E!iste ne&e uma pot)ncia de e!pressi%idade 3ue precisa ser me&4or entendida, :em*remos 3ue si&)ncio e ru$do so termos socia&mente esta*e&ecidos' e esto carre(ados de si(ni#ica2es su*?eti%as, Cate(ori.76&os' como aus)ncia a*so&uta de sons e e!presso p&ena do caos' nos parece um e3ui%ocado, Essa conceituao #oi posta por terra 3uando 0o4n Ca(e se co&ocou na c=mara anecica O am*iente cienti#icamente estudado e constru$do para a aus)ncia tota& de sons, A&i' escutou seu corao e seu sistema ner%oso' e c4e(ou conc&uso de 3ue o si&)ncio' como aus)ncia tota& de som' no e!iste, Ta& si&)ncio seria morte a*so&uta' es(otamento do sens$%e& #ace aos sons, E!istiria apenas 3uando nosso corpo morre, "or isso' podemos di.er 3ue escutar 1 e!presso de %ida' sina& de 3ue sua e!ist)ncia pu&sa em ns, Ta&%e. o ru$do ainda precise de um en#rentamento seme&4ante ao 3ue Ca(e %i%enciou' ta&%e. #a&te ao ru$do encontrar o si&)ncio, Tornar aud$%eis as pot)ncias do si&)ncio, "odemos pensar si&)ncio e ru$do como duas estrat1(ias de en#rentamento do sonoro' a partir do cri%o da %e&ocidade' cada 3ua& com suas pot)ncias, O si&)ncio opera a %e&ocidade usando a estrat1(ia de desace&erar o sonoro' torn76&o menos %e&o., "ara isso' cria uma s1rie de dispositi%os para prote(er os ou%idos do caos sonoro 3ue se apresenta, 07 o ru$do 1 o oposto8 torna6se %e&ocidade e!trema' a ponto de c4e(ar a um estado parecido ao si&)ncio' mas como e!press2es de p&os contr7rios, Entre si&)ncio e ru$do 1 3ue se #a. a m5sica' como ritorne&o' crista& do tempo' modu&ao de %e&ocidade, Nesses termos' m5sica seria uma arte de ace&erar e desace&erar' de operar o caos sonoro' tornar aud$%e& o si&)ncio e inaud$%e& o ru$do, Opera2es
P X

O*ici' MQQR ' site, ;O e!cesso de %e&ocidade 1 compar7%e& a e!cesso de &u., H ce(ante,< E@iri&ioL :otrin(er' _KUSN` KUSP' p, SKF

KNS

e!tremamente comp&e!as 3ue e!i(em perspic7cia para serem en#rentadas, A partir da proposta de "au& @iri&io de 3ue %e&ocidade (era poder R' poder$amos pensar 3ue uma das pot)ncias do territrio sonoro' da m5sica' 1 e!atamente esta de operar o tempo' uma esp1cie de e!erc$cio de dromo&o(ia'[ de poder ace&erar ou desace&erar' de si&enciar ou ;ruidi#icar<' de produ.ir %e&ocidades' assim como (erar poder escuta, S "ara @iri&io' a %e&ocidade #undamenta a (uerra, A ace&erao e a desace&erao so como estrat1(ias de (uerri&4a, ;Na (uerra anti(a' a de#esa no consistia em ace&erar mas em retardar,<U Cria%am6se muros' *arreiras e o*st7cu&os, "ensemos o estado de (uerra em 3ue %i%e a escuta, H poss$%e& esta*e&ecer um pensamento do sonoro so*re a %e&ocidade, A primeira moda&idade de operar o poder pe&a escuta 1 a estrat1(ia do 'an!tico para &idar com o si&)ncio como #orma de desace&erar o sonoro, Ao desace&erar o sonoro' temos um estado de si&)ncio 3ue se asseme&4a ao estado de %i($&ia do 'an!ptico, Num estado desace&erado os sons so amp&i#icados e pass$%eis de percepo, O si&)ncio 1 estrat1(ico diante do #ronte de *ata&4a' e!pectati%a' espera de sina& do ad%ers7rio' onde 3ua&3uer som pode denunciar uma posio' o pr!imo ata3ue' so*re%i%)ncia,KQ A se(unda moda&idade' a do ')mph!nos' 1 de ace&erar a escuta' de produ.i6&a em %e&ocidade, H nesse sentido 3ue #a&amos de uma mi&itari.ao da dimenso sens$%e& do aud$%e&, Com a ace&erao do sonoro' entramos numa moda&idade de poder 3ue opera pe&o ru$do' e no pe&o si&)ncio' pe&a di#uso da %e&ocidade' e no pe&a desace&erao, Nesse re(ime' o si&)ncio ser%e no mais como estrat1(ia para amp&i#icar sinais' como den5ncia de a&(o 3ue est7 errado, O ')mph!nos opera pe&a %e&ocidade' pe&o ru$do' o 3ue (era estados de anestesia, O corpo6ou%ido' em #ace de tanta produo' no se mo%e' #ica est7tico' parado em estado de torpor, Entendemos isso com um estado de (uerra para os sentidos' uma mi&itari.ao de nossa mat1ria
R

Uma das tra?etrias do pensamento de @iri&io 1 pensar a import=ncia da %e&ocidade em di#erentes aspectos8 poder' po&$tica' (uerra' in#ormao' territrio e cidade' entre outros aspectos, +i3ue.a' poder e %e&ocidade esto' para e&e' re&acionados, ;+i3ue.a e %e&ocidade esti%eram sempre &i(adas' sendo uma a #ace escondida da outra, Ora a mon1tica tradu. *em esse mo%imento 3ue tornou a circu&ao sinCnimo de din4eiro, O din4eiro no 1 mais nada' a circu&ao 1 tudo, E,,,F A %e&ocidade de circu&ao sup&antou o din4eiro, E@iri&io' MQQK' pp,KKM6NF [ ;Dromo&o(ia %em de dromos corrida, "ortanto' 1 a &(ica da corrida, "ara mim #oi a entrada no mundo do e3ui%a&ente6 %e&ocidade ao e3ui%a&ente6ri3ue.a,< E@iri&ioL :otrin(er' _KUSN` KUSP' p,PSF S Ta&%e. #osse a isso 3ue De&eu.e se re#eria ao indicar o (a&ope' ao in%1s do ritorne&o' como pensamento de um estado sucessi%o de criao de %e&ocidades 3ue se crista&i.am em nossa su*?eti%idade' em*ora se?am constru$das pe&a sucesso e#)mera do tempo8 cristais de tempo, ;Se?a 3ua& #or a %e&ocidade ou a &entido' a #i&a' o tra%elling 1 uma ca%a&(ada' uma ca%a&(ata' um (a&ope,< EDe&eu.e' _KUSX` MQQX' p, KKPF O paradi(ma' neste caso' 1 o cinema' sucesso e %e&ocidade do o&4ar6 tempo' espao6tempo' 3ue se ama&(amam e crista&i.am pe&a sucesso e so*reposio de ima(ens 3ue se #a.em no #&u!o dos instantes, U @iri&ioL :otrin(er' _KUSN` KUSP' p, KR, KQ No per$odo do entre (uerras sur(iram instrumentos de escuta' como 'an!tico' ;espe&4os sonoros< 3ue #unciona%am como radares na de#esa a1rea, EMuseum Aaa&sdorp' MQQR' siteF

KNU

sens$%e&, @o&tando 3uesto do ru$do na arte' ta&%e. os ;concertos de ru$dos< se?am' atua&mente' no apenas a e!presso da moda&idade de poder do ')mph!nos" mas tam*1m uma estrat1(ia para &idar com o ru$do,KK :em*remos o pape& do ru$do no desen%o&%imento da m5sica e o 3uanto e&e desterritoria&i.ou os padr2es est1ticos' dando6&4es pot)ncias antes descon4ecidas aos ou%idos,KM Yuem sa*e se?a a 4ora de camin4ar um pouco mais nessa direo' de tornar sens$%e& o si&)ncio no ru$do, A %erso ruidosa da m5sica &e%ada ao e!tremo ta&%e. este?a operando nesse p&ano, H preciso construir m73uinas de (uerra sonora para 3ue possam sur(ir outros corpos6escutas' como estrat1(ias de en#rentamento na condio de (ueri&4a em 3ue se encontra nossa mat1ria sonora sens$%e& em nosso cotidiano, =i :o sonora) <or uma es uta do <or 'ir "ropomos ento pensar a escuta no a&1m dos tempos' como os desdo*ramentos dos sons 3ue ainda esto por %ir, E&es podem ser sentidos' 3uase tocados' os rumores anunciam a presena de a&(o' %entos com misteriosas pu&sa2es soam o inaud$%e&, Tornar &e($%eis as di#erentes condi2es 3ue os sons carre(am' as escutas 3ue so #a*ricadas' os muros e cadeados sCnicos 3ue sur(em' e as pot)ncias e de%ires 3ue esto ainda aprisionados, O pensamento a respeito da escuta precisa a&canar a %e&ocidade da produo a 3ue e&a est7 su*metida' a %e&o. troca de ar3ui%os de 7udio 3ue a cu&tura di(ita& tem possi*i&itado aos ou%idos consumirem por meio dos tocadores port7teis, Ta&%e. se?a necess7rio produ.ir ou in%entar uma esp1cie de #ico sonoraKN' no apenas criando sons ine!istentes 3ue potencia&i.em nossa mat1ria sens$%e&' mas tam*1m pensamentos so*re a escuta, "odemos pensar dimens2es espec$#icas 3ue a&(uns dispositi%os tecno&(icos e seus modos de operar a escuta possi*i&itam, "or e!emp&o' a capacidade do som de #a.er nosso corpo tremer' a partir de certos padr2es de ondas (ra%es 3ue nossos ou%idos no conse(uem perce*er' pode #uncionar so* esse re(ime, O dispositi%o tecno&(ico 3ue permite isso 1 o subwoofer' cai!a ac5stica especia&mente #a*ricada para portar as *ai!as #re3c)ncias, Ou ainda' a pista de dana' com apare&4a(ens potentes' possi*i&ita essa e!peri)ncia t7ti& 3ue o som 1 capa. de (erar, C4e(aremos a comprar roupa sonora a&(um dia\

KK

No cen7rio da m5sica e&etrCnica pop' e!iste a de#inio noise music' como e!presso de um modo de produo do sonoro' 3ue 1 oposto aos %a&ores da tradio musica&, Mas &em*remos 3ue essa de#inio de m5sica 3ue se op2e noise music parece se pautar numa de#inio u&trapassada' 3ue no %a&eria' por e!emp&o' para a produo musica&' principa&mente a3ue&a posterior ao s1cu&o aa' e muito menos para a m5sica e&etro6ac5stica, KM C#, Antropo&o(ia do ru$do no &i%ro . Som e o Sentido EAisni9' _KUSU` KUUU' pp, NM6XSF, KN ;H a #7*u&a' isto 1' a&(o 3ue se pode somente contar' e no o mist1rio' so*re o 3ua& se de%e ca&ar E,,,F, "ois o 4omem da #7*u&a &i*erta6se do %$ncu&o m$stico do si&)ncio trans#ormando em encantamento,< EA(am*en' _KU[S6MQQK` MQQX' p, [[F

KPQ

"or outro &ado' temos os tocadores port7teis de mpN apresentados por uma cu&tura auditi%a 3ue %a&ori.a a *ai!a 3ua&idade do som' em %irtude dos a&(oritmos de compresso 3ue tendem a descartar #re3c)ncias inaud$%eis, O prprio mpN tem o*&iterado nossa capacidade de sermos a#etados pe&os espectros sonoros inaud$%eis, No seria restriti%o esse modo6pensamento de operar o sonoro' e ao mesmo tempo autorit7rio\ E!iste uma coisa 3ue o #one de ou%ido ?amais conse(uiria, Co&ocar toda nossa pe&e para %i*rar, "or 3ue no pensarmos na pe&e como ou%ido\ Compramos certas *ri(as de a&(uns pensadores do sonoro 3ue permearam nosso percurso' mas e!istem outros desa#ios aos nossos ou%idos, As #erramentas 3ue temos 4o?e' para tra*a&4ar e processar os sons' &e%am6nos a pensar 3ue ta&%e. no #aa mais sentido #a&ar em m5sica nos termos tradicionais, "ierre Sc4ae##er parecia temer isso' como descre%e +odo&#o Caesar' um receio por ter contri*u$do para o desmante&amento da m5sica,7C Se ou%ir o #uturo 1 a*rir interro(a2es' 1 preciso no se es3ui%ar de tais 3uest2es para 3ue' 3uem sa*e' consi(amos criar a&(o su#icientemente potente para 3ue se possa en#rentar ta& condio, Caso contr7rio' ainda teremos nossa escuta em estado aprisionado' prote(ida por (uarda6sis sCnicos' 3ue se ocupam de mascarar o caos sonoro' assim como de anestesiar a mat1ria sens$%e& de nossos corpos, Yui7 mais a&ucina2es auditi%as com in%enti%idade' #a*u&ao' ?o(os e su*%ers2es' para a&1m das escutas serenas 3ue promo%em c&ariaudi)ncia e &impe.a dos ou%idos, -ica a3ui a proposta de uma escuta pensanteKX' muito mais como #ico' ou uma escuta nCmade' como prop2em S$&%io -erra. e -7tima Carneiro' ou ainda uma escuta de&irante' #ict$cia, Yuais seriam os de%ires da escuta\ :em*remos8 a escuta se cria a partir de dispositi%os e de instrumentos tecno&(icos' tanto 3uanto a produo sonora %eicu&ada por e&es' se?a e&a m5sica' arte sonora' territrio sonoro' se?a pensamento' conceito' percepto ou a#eto, Yuando #a&amos em criar escuta' neste tra*a&4o' 3ueremos con%ocar a&(uns 3ue tra*a&4am nesse campo a %i%er o estado de (uerri&4a en#rentado por nossos ou%idos, Buerri&4a entendida no apenas pe&o *om*ardeamento e 4iper6est$mu&o de %o&umes de sons' mas tam*1m pe&o es%a.iamento de pot)ncia' assim como a e!propriao das capacidades sens$%eis e de a#etao,

KP

A cr$tica incessante de "ierre Sc4ae##er tecno&o(ia' *em como o poder de sua in%eno' parecem t)6&o acompan4ado, ;A m5sica de todos os sons' 3ue (erou a d5%ida e estas per(untas ainda no respondidas8 isto 1 m5sica\ O 3ue 1 m5sica\ O 3ue 1 a m5sica\ Se a 4erana da m5sica concreta &e%asse a uma ruptura ine!or7%e& com a tradio' ento' para e&e' seu pro?eto no teria %in(ado,< +odo&#o Caesar em pro(rama radio#Cnico em memria morte de "ierre Sc4ae##er ECaesar' KUUX' siteF, KX Escuta pensante no mais na acepo apresentada por MurraG Sc4a#er no &i%ro . .u%ido 'ensante EKUSRF,

KPK

Onde estaria a %i*rati*i&idade de nossos corpos6ou%idos\ A pot)ncia de a#etao pe&o sonoro\ Sue&G +o&ni9' ao tra*a&4ar a noo de corpo %i*r7ti& em :G(ia C&ar9'KR possi*i&ita uma re#&e!o pr!ima da dimenso de *iopoder 3ue se #a. presente no corpo nos dias atuais' em uma outra #orma de su*?eti%ao, A noo de corpo %i*r7ti& e%oca a sonoridade' assim como escre%e De&eu.e8 ;O corpo 1 sonoro' tanto 3uanto %is$%e&<K[, A %i*rati*i&idade do corpo est7 na3ui&o 3ue e&e cont1m de pot)ncia' capacidade de a#etao diante do mundo' ;a3ui&o 3ue o corpo escuta da rea&idade en3uanto campo de #oras<,KS Yuando #a&amos na %i*rati*i&idade do corpo6ou%ido' no 1 maneira de um r(o sensoria&' mas como cana& 4ipersens$%e& s %aria2es de #oras' aos a#etos de %ita&idade' s #inas te!turas e s micropercep2esKU, Ati%ar tais capacidades seria como #a.er arte' ao modo da m5sica' no sentido de tornar sens$%eis #oras sonoras inaud$%eis, No poder$amos pensar em uma c&$nica6arte da escuta\ Por uma X lni a da es utaY "er(untamos se a escuta no mereceria uma c&$nica, No a c&$nica m1dica' ou a c&$nica terap)utica do consu&trio' do otorrino&arin(o&o(ista' do #onoaudi&o(o' do psic&o(o ou dos musicoterapeutas' mas uma c&$nica 3ue &ide com o *em comum 3ue a escuta pode ser' 3ue pense as situa2es nas 3uais o sens$%e& se encontra' no p&ano do *iopoder' e 3ue se preocupe em (erir e pro%er de %ida o pensamento e toda a produo imateria& 3ue sustenta nossa e!ist)ncia, H nesse sentido c&$nico e micropo&$tico 3ue %is&um*ramos pensar a escuta, No mais uma escuta c&$nica' como propCs -reud' mas uma ;c&$nica da escuta<,MQ Entendemos o importante passo de -reud ao a*andonar a 4ipnose para instaurar o m1todo c&$nico da associao &i%re pe&a #a&a' uma escuta atenta aos #&u!os 3ue se atua&i.am pe&os re&atos do paciente, -reud parece restituir um tipo de re&ao pautado na cu&tura ora&' 3ue esta*e&ece um %$ncu&o di#erente da cu&tura escrita' impessoa& e #ria, A escuta c&$nica se pauta na presena' na re&ao' na interao su*?eti%a, Mas' ao mesmo tempo' *usca um sentido a tudo o 3ue ou%e,

KR

O conceito de corpo %i*r7ti& proposto por Sue&G +o&ni9 sur(iu de seu encontro com o tra*a&4o de :G(ia C&ar9, A artista con%oca o corpo e a presena %i%a do espectador em contato com o o*?eto de arte' numa tentati%a de re&i(ar arte e %ida' ati%ando a pot)ncia po1tica pe&as sensa2es, Nesse sentido' %a&e re#erenciar a&(uns tericos e conceitos 3ue podem dia&o(ar com sua produo' s para citar a&(uns cru.amentos8 De&eu.e e Buattari com o conceito de corpo sem r(os' 3ue %em de Antonin Artaud' e Espinosa com a noo de pot)ncia, K[ De&eu.e' _KUSX` MQQX' p, MNM, KS +o&ni9' MQQR' p, KP, KU C#, Bi&' MQQR' p, RR, MQ -reud' em /ecomendaJes aos M+dicos #ue 2$ercem a 'sican)lise EKUKMF' escre%e8 ;E&e de%e simp&esmente escutar e no se preocupar se est7 se &em*rando de a&(uma coisa,E,,,F Se o m1dico se comportar de outro modo' estar7 ?o(ando #ora a maior parte da %anta(em 3ue resu&ta de o paciente o*edecer hre(ra #undamenta& da psican7&isei, A re(ra para o m1dico pode ser assim e!pressa8 hE&e de%e conter todas as in#&u)ncias conscientes da sua capacidade de prestar ateno e a*andonar6se inteiramente hmemria inconsciente<,i Ou' para di.)6&o puramente em termos t1cnicos8 hE&e de%e simp&esmente escutar e no se preocupar se est7 se &em*rando de a&(uma coisa,< E-reud' _KUUM` KUUSF

KPM

H importante considerar 3ue ta&%e. no se?a a escuta c&$nica 3ue tem em si poderes terap)uticos' mas a prpria #a&a do paciente, -a&ar pode se constituir como um processo de criao de sentido, A escuta pode ser pensada da mesma #orma, No so processos separados de um ou outro r(o do sentido8 *oca 3ue #a&a' ou%ido 3ue ou%e, H a escuta c&$nica do terapeuta 3ue instaura o ato criati%o da #a&a e constitui uma re&ao por uma cu&tura ora& e de re&a2es de con%$%io, O di% como dispositi%o produ. uma postura terap)utica escuta, A preocupao em atri*uir sentido s #a&as dos pacientes determinou o modo de operar a escuta ana&$tica, 07 o car7ter #u(idio da escuta art$stica no conta com esse princ$pio, A per(unta 3ue nos co&ocamos a3ui 18 no e!istiria uma c&$nica 3ue pudesse dar conta disso a respeito do 3ue -reud titu*ea%a\MK "or 3ue no pensar uma escuta para a&1m da pa&a%ra ou do sentido 3ue e&a tende a assumir\ Seria poss$%e& in%entar um outro tipo de escuta\ Isso no seria tam*1m in%entar uma outra possi*i&idade c&$nica\ Yuem sa*e criar dispositi%os a partir do e!erc$cio intensi%o do sens$%e& 3ue o som con%oca' num =m*ito mais (enera&i.ado, Essa c&$nica no poderia estar apenas circunscrita entre 3uatro paredes' ou na su*?eti%idade indi%idua&i.ada do paciente, E&a precisaria e poderia con%ocar um territrio sonoro amp&iado' 3ue inc&u$sse os #&u!os 3ue nos atin(em' as tecno&o(ias 3ue os produ.em' a pot)ncia do sonoro contempor=neo, No seria para isso 3ue a&(uns m5sicos e pensadores da m5sica a&ertam #a. a&(um tempo\ "ensemos na escuta de paisa(em sonora em MurraG Sc4a#er e sua preocupao em pensar a construo de um espao de con%$%io sonoro, Ou ainda a postura do pensamento em 0o4n Ca(e' os apontamentos de "ierre Sc4ae##er e o de&$rio do #uturismo de :ui(i +usso&o' entre outros, Di#erentemente da c&$nica psicana&$tica O 3ue *usca sentido em tudo o 3ue ou%e' 3ue %i%e aprisionada' assim como o rei do conto de Vta&o Ca&%ino O' poder$amos pensar numa ;c&$nica do sens$%e&<' 3ue e%ocasse as pot)ncias do sens$%e& sonoro, Mas isso no seria #a.er arte\ A&(o 3ue se apro!imaria da3ui&o 3ue De&eu.e trata em ;A %ida como paradi(ma est1tico<MM' ao se re#erir' no &i%ro &on%ersaJes' #i&oso#ia de -oucau&t' e tam*1m das propostas de Buattari' no &i%ro &aosmose: um no%o paradigma est+ticoMN, A escuta precisa de cuidado, >7 uma moda&idade de poder 3ue tem e!propriado tudo o 3ue 1 #undamenta&
MK

O 4istoriador "eter BaG atri*ui uma propenso menta& pr7tica a dist=ncia 3ue -reud mantin4a da m5sica, ;E&e #a.ia 3uesto de proc&amar sua i(nor=ncia em mat1ria musica&' E,,,F como o*ser%ou sucintamente sua #i&4a Ana' ;nunca ia a concertos<, EBaG' KUSU' p, KRRF H #ato 3ue -reud te%e pouco contato com m5sicos e pouca e!peri)ncia com esta arte, E&e c4e(ou a consu&tar artistas' poucos m5sicosL dentre e&es' podemos citar o *re%e encontro c&$nico de Ma4&er' con#orme re&ato de "eter BaG EKUSUF, MM ;H o 3ue Niet.sc4e desco*ria como a operao art$stica da %ontade de pot)ncia' a in%eno de no%as gpossi*i&idades de %idag,< EDe&eu.e' _KU[M6KUUQ`KUUS' p, KMNF MN @, Buattari' &aosmose: um no%o paradigma est+tico' KUUK' pp, KM[6XM,

KPN

%ida, Se' um dia' a c&$nica encarou o indi%$duo como su?eito #a&ido de suas potencia&idades' parece a(ora 3ue' num re(ime de *iopoder' a&(umas condi2es pr16indi%iduais 3ue sustentam minimamente o 4omem %)m sendo e!propriadas, No 1 mais o indi%$duo 3ue est7 posto a c&amar por a&(o 3ue se de#ine como ;sa5de<, So as prprias pr16condi2es da %ida' entre e&as a escuta' 3ue c&amam pe&a pot)ncia de 3ue so portadoras,

KPP

POSL0$IO
E!iste um mundo inteiro propondo sons' #a*ricando6os em %e&ocidade to e!or*itante 3ue parece no #a.er mais sentido escutar m5sica, +etomemos -oucau&t' 3uando pensa o poder como produo 3ue assume caracter$sticas di%ersas' #a.endo6se mut7%e&' articu&ando de di#erentes modos' instituindo su*?eti%idades e tecno&o(ias espec$#icas, Na passa(em do re(ime discip&inar ao de contro&e' os espaos institu$dos #oram es%a.iados por3ue a3ui&o 3ue e&es opera%am na su*?eti%idade aca*ou pu&%eri.ado por todos os cantos, O mesmo no estaria acontecendo com a instituio M5sica' 3ue parece se es%a.iar pe&a (rande produo sonora 4o?e\ O espao da m5sica' entendido como &u(ar de pot)ncia e criao' se #a. despro%ido da sua capacidade de a#etao por tanta produo e consumo, Ta&%e. por ter ocupado todos os cantos em %irtude das m$dias sonoras 3ue co&oni.aram nossos ou%idos O a(ora' com a compi&ao e transmisso de dados pe&a Internet' sua e!propriao aumenta ainda mais sua %e&ocidade O a m5sica parece es%a$da' a(oni.ando' assim como o plus de %ida 3ue e&a porta, Ta&%e. no se?a mais uma 3uesto da m5sica propriamente' mas de outros pro*&emas 3ue atra%essam a escuta, O 3ue nos per(untamos 18 onde est7 sua pot)ncia\ Onde #oram parar as #oras do caos' cosmos e terra 3ue e&a e%oca\ Nossos ou%idos e toda a %ida de 3ue a mat1ria sonora 1 portadora parecem atin(ir um co&apso, "or1m' sem #ata&ismo' pensemos tais acontecimentos #ace ao parado!o' pois a&(o est7 por %ir, "recisamos de ou%idos #inos para o #uturo,

Higiai e escutai" ! solit)riosM Ao futuro chegam %entos com misteriosas batidas de asaK e para ou%idos finos h) boa not(cia K 8ssim falou Waratustra -riedric4 Niet.sc4e

Niet.sc4e' _KSSN` KUUR' p, MKS,

KPX

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KPR

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KP[

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KPU

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ZOB O ICI' Biu&iano, 2i<ersSni a) !s utas e dis<ositi'os oleti'os multimidiCti osD 4ttp8ffDDD,ca#etinae&etroacustica, comfe!pressofpa(inasf4ipersonica,4tm' MQQR, ZPB "A:OM INI' Car&os, Pierre S (ae33erN 1VT6) to,ards an !"<erimental %usi ' ori(ina&mente pu*&icado em Music k :etters' %, [P' n, P' pp, XPM66X[' KUUN, +e%ista E&etrCnica de Musico&o(ia' %o&, NfOutu*ro de KUUS, "A:OM INI' Car&osD S (ae33erds Soni O>Ae t) ProleJomenaD 4ttp8ff(sd,ime,usp,*rfs*cmfKUUUfpapersfCar&os/ "a&om*ini,pd#' KUUU, "A:OM INI' Car&os, eIdeas 3or a %usi oloJ+ o3 !le troa ousti %usi ) Notes to a #eadinJ o3 Land+dN 8nais do YY &ongresso ;acional da Sociedade 4rasileira de &omputao ECD6+OMF' Curiti*a8 C4ampa(nat' MQQQ, "A:OM INI' Car&os, A m@si a on reta re'isadaD 4ttp8ffDDD,rem,u#pr,*rf+EM%Pf%o&Pfart6 pa&om*ini,4tm' MQQM, "A:OM INI' Car&os, A %@si a Con reta #e'isitada, +e%ista E&etrCnica de Musico&o(ia %,P, Ur&,

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4ttp8ffDDD,rem,u#pr,*rf+EM%Pf%o&Pfart6pa&om*ini,4tm' MQQM, "E: A+T, "eter "7&, Qida a<ital) ensaios de >io<olti a, So "au&o8 I&uminuras' MQQN, Z#B +O:NIJ' Sue&G, O or<o 'i>rCtil de L+Jia Clarf, In 0olha de So 'aulo NQ de a*ri& de MQQQ' ppKP6KX, ECaderno MaisnF +O:NIJ' Sue&G, ;=ale om eleY ou omo tratar o or<o 'i>rCtil em omaD Con#er)ncia pro#erida In, Corpo' Arte e C&$nica, Instituto de "sico&o(ia, U-+BS, "ro(rama de "s Braduao em "sico&o(ia Socia& e Instituciona& O Mestrado, "orto A&e(re' KKfQPfMQQN e in ;A %ida nos tempos de C&era<, ONB Atua Erede de acompan4amento terap)uticoF, Ita5 Cu&tura&' So "au&o K[fQXfMQQN, +O:NIJ' Sue&G, Uma tera<Iuti a <ara tem<os des<ro'idos de <oesiaD In,8 :G(ia C&ar98 da o*ra ao acontecimento, Mus1e des eau!6Arts de Nantes' MQQX, "inacoteca do Estado de So "au&o' MQQR, Epp,KN6 MRF _Cat7&o(o` +USSO:O' :ui(i, _KUKN` &(e art o3 noises, NeD Ior98 "rendra(on "ress' KUSR, ZSB SANTOS' -7tima Carneiro dos _MQQM`, Por uma es uta nSmade) a m@si a dos sons da ruaD So "au&o8 EDUC8 -A"ES"' MQQP, SC>AE--E+' "ierre, &raitM des o>Aets musi au") essai interdis i<linesD "aris8 Seui&' KURR, SC>AE--E+' "ierre, _KURR` &ratado de los o>Aetos musi ais) ensaio interdis i<linarD Madrid8 A&ian.a' KUSS, _%ersin a*re%iada` SC>A-E+' MurraG _KU[[`, A a3ina:o do mundo) uma e!p&orao pioneira pe&a 4istria e pe&o atua& estado do mais ne(&i(enciado aspecto do nosso am*iente8 a paisa(em sonora, Trad, Marisa Trenc4 -onterrada, So "au&o8 UNES"' MQQK, SC>A-E+' MurraG _KUSR`, O Ou'ido PensanteD Trad, Marisa Trenc4 -onterrada, So "au&o8 UNES"' KUUK, ZQB @IDA:' ", Cesar Sa&(ado, !'olu:o do Padro %P!GD 4ttp8ffDDD,(ta,u#r?,*rft%ida&fmpe(fmpe(,4tm&' KUU[, @IE::IA+D' 0ac3ues, A di'ersidade de sinais e sistemas de omuni a:o sonora na 3auna >rasileiraD In,/Anais I Semin7rio M5sica Ci)ncia Tecno&o(ia Ac5stica Musica&, So "au&o8 IME6US"' MQQP,Epp,KPX6 KXMF @I+I:IO' "au&, Ci>ermundo) a <olti a do <iorD Trad, -rancisco Mar3ues, :is*oa8 Teorema' MQQQ,

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@I+I:IO' "au&L :OT+INBE+' SG&%ere, _KUSN` Guerra Pura) a militari?a:o do otidianoD Trad, E&.a Min1 e :aGmert Barcia dos Santos, So "au&o8 rasi&iense' KUSP, Z\B AE:T, $ie\elt, DDD,De&t,de ' MN de.em*ro MQQX, AS-, &(e \orld Sounds a<e ProAe tD Ur&,8 4ttp8ffDDD,s#u,cafttrua!fDsp,4tm&' MQQX, AIJ"EDIA, 4ttp8ffpt,Di9pedia,or(fDi9ifMpN MQQR, AIJ"EDIA, 4ttp8ffen,Di9ipedia,or(fDi9if"odcastin( MQQR, AISNIJ' 0os1 Mi(ue&, _KUSU` O som e o sentido) uma outra (istria das m@si asD So "au&o8 Compan4ia das :etras' KUUU,

ZaB ZI::ES' Ur*ano, _KUUR` A 3enomenoloJia (usserliana omo mMtodo radi alD In,8 //, A crise da 4umanidade europ1ia e a #i&oso#ia, 6 Edmund >usser&, "orto A&e(re8 EDI"UC+S' MQQM, ZOU+A IC>@I:I' -ranois _MQQN`, O 'o a>ulCrio de $eleu?eD Trad, Andr1 Te&&es, +io de 0aneiro8 +e&ume Dumar7' MQQP,

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